Kunstnerisk talestil - tegn på stil. Kort om den kunstneriske talestil

hjem / Utro kone

Litterært-kunstnerisk stil er en funktionel talestil, der bruges i skønlitteratur. Denne stil påvirker læserens fantasi og følelser, formidler forfatterens tanker og følelser, bruger al rigdommen af ordforråd, muligheder forskellige stilarter, karakteriseret ved billedsprog og følelsesmæssig tale.

I et kunstværk bærer et ord ikke kun visse oplysninger, men tjener også til æstetisk påvirkning på læseren ved hjælp af kunstneriske billeder. Jo lysere og mere sandfærdigt billedet er, jo stærkere påvirker det læseren. I deres værker bruger forfattere, når det er nødvendigt, ikke kun ord og former litterært sprog, men også forældede dialekt- og dagligdagsord. Emotionaliteten i en kunstnerisk stil adskiller sig væsentligt fra emotionaliteten i dagligdags og journalistiske stilarter. Det udfører en æstetisk funktion. Kunststil involverer et foreløbigt udvalg af sproglige virkemidler; alt bruges til at skabe billeder sprog betyder. Særpræg kunstnerisk talestil kan kaldes brugen af specielle talefigurer, der tilføjer farve til fortællingen og kraften til at skildre virkeligheden.

Faciliteter kunstneriske udtryk varieret og talrig. Det er troper: sammenligninger, personificering, allegori, metafor, metonymi, synekdoke osv. Og stilfigurer: epitet, hyperbole, litotes, anafora, epifora, graduering, parallelisme, retorisk spørgsmål, tavshed osv.

Trope - i et kunstværk bruges ord og udtryk i en figurativ betydning for at forstærke sprogets billedsprog og talens kunstneriske udtryksevne.

Hovedtyper af stier:

Metafor er en trope, et ord eller et udtryk brugt i overført betydning, som er baseret på en unavngiven sammenligning af et objekt med et andet på grundlag af deres fællestræk. Enhver del af talen i overført betydning.

Metonymi er en type trope, en sætning, hvor et ord erstattes af et andet, der betegner et objekt, der på den ene eller anden måde er forbundet med det objekt, der er betegnet med det erstattede ord. Erstatningsordet bruges i overført betydning. Metonymi bør skelnes fra metafor, som det ofte forveksles med, mens metonymi er baseret på udskiftning af ordet "ved sammenhæng" og metafor med "ved lighed." Et særligt tilfælde af metonymi er synekdoke.

Et epitet er en definition af et ord, der påvirker dets udtryksevne. Det udtrykkes hovedsageligt ved et adjektiv, men også ved et adverbium ("at elske højt"), et substantiv ("sjov støj") og et tal ("andet liv").

Et epitet er et ord eller et helt udtryk, som på grund af sin struktur og særlige funktion i teksten får en eller anden ny betydning eller semantisk konnotation, hjælper ordet (udtrykket) til at få farve og rigdom. Det bruges både i poesi (oftere) og i prosa.

Synecdoche er en trope, en type metonymi, baseret på overførsel af betydning fra et fænomen til et andet baseret på det kvantitative forhold mellem dem.

Hyperbole er en stilistisk figur af åbenlys og bevidst overdrivelse, med det formål at øge udtryksevnen og understrege den nævnte tanke.

Litotes er et figurativt udtryk, der formindsker størrelsen, styrken og betydningen af det, der beskrives. Litotes kaldes en omvendt hyperbel. ("Din Pomeranian, dejlige Pomeranian, er ikke større end et fingerbøl").

Sammenligning er en trope, hvor et objekt eller fænomen sammenlignes med et andet i henhold til en fælles karakteristik for dem. Formålet med sammenligning er at identificere nye egenskaber i sammenligningsobjektet, som er vigtige for udsagnets emne. ("En mand er dum som et svin, men snedig som djævelen"; "Mit hjem er min fæstning"; "Han går som en gogol"; "Et forsøg er ikke tortur").

I stilistik og poetik er det en trop, der beskrivende udtrykker ét begreb ved hjælp af flere.

Perifrasis er en indirekte omtale af et objekt ved beskrivelse snarere end ved navn.

Allegori (allegori) er en konventionel skildring af abstrakte ideer (begreber) gennem konkrete kunstnerisk billede eller dialog.

1. Historisk system tale betyder, brugt i et eller andet område af menneskelig kommunikation; en type litterært sprog, der udfører en bestemt funktion i kommunikation:
1) Funktionel talemåde.
2) Videnskabelig talemåde.

Den funktionelle talestil er et historisk etableret system af talemidler, der bruges i en eller anden sfære af menneskelig kommunikation; en type litterært sprog, der udfører en bestemt funktion i kommunikationen.

2. Et litterært sprogs funktionelle talemåde, som er karakteriseret ved en række funktioner: foreløbig overvejelse af udsagnet, monologkarakter, streng udvælgelse af sproglige midler, tendens til standardiseret tale:
1) Videnskabelig talemåde.
2) Funktionel talemåde.
3) Officielt forretningsstil tale.
4) Journalistisk talemåde.

Den videnskabelige talestil er en funktionel talemåde i et litterært sprog, som er karakteriseret ved en række træk: foreløbig overvejelse af udsagnet, monologkarakter, streng udvælgelse af sproglige virkemidler og en tendens til standardiseret tale.

3. Hvis det er muligt, tilgængelighed semantiske forbindelser mellem på hinanden følgende enheder (blokke) af tekst:
1) Logik.
2) Intuition.
3) Sanse.
4) Fradrag.

Logicitet er om muligt tilstedeværelsen af semantiske forbindelser mellem på hinanden følgende enheder (blokke) af tekst.

4. Funktionel talestil, et middel til skriftlig kommunikation i feltet forretningsforbindelser: inden for juridiske forhold og ledelse:
1) Videnskabelig talemåde.
2) Funktionel talemåde.
3) Officiel forretningsstil af tale.
4) Journalistisk talemåde.

Den officielle forretningstale er en funktionel talestil, et middel til skriftlig kommunikation inden for forretningsforbindelser: inden for juridiske forhold og ledelse.

5. Funktionel talestil, som bruges i følgende genrer: artikel, essay, rapport, feuilleton, interview, pjece, oratorium:
1) Videnskabelig talemåde.
2) Funktionel talemåde.
3) Officiel forretningsstil af tale.
4) Journalistisk talemåde.

Den journalistiske talestil er en funktionel talestil, der bruges i følgende genrer: artikel, essay, rapport, feuilleton, interview, pjece, oratorium.

6. Stræber efter kortest mulig tid informere folk om de seneste nyheder:
1) Informationsfunktion af journalistisk stil.
2) Informationsfunktion af den videnskabelige stil.
3) Informationsfunktion af officiel forretningsstil.
4) Informationsfunktion af den funktionelle talestil.

Den journalistiske stils informative funktion er ønsket om at informere folk om de seneste nyheder så hurtigt som muligt.

7. Ønsket om at påvirke folks meninger:
1) Den journalistiske talestils indflydelsesfunktion.
2) Den videnskabelige stils påvirkningsfunktion.
3) Den officielle forretningsstils indflydelsesfunktion.
4) Den funktionelle talestils påvirkningsfunktion.

Den journalistiske talestils påvirkningsfunktion er ønsket om at påvirke folks meninger.

8. Funktionel talemåde, som tjener til uformel kommunikation, når forfatteren deler sine tanker eller følelser med andre, udveksler information om hverdagsspørgsmål i uformelle omgivelser:
1) Samtaletale.
2) Litterær tale.
3) Kunstnerisk tale.
4) Beretning.

Samtaletale er en funktionel talemåde, der tjener til uformel kommunikation, når forfatteren deler sine tanker eller følelser med andre, udveksler information om hverdagsspørgsmål i uformelle omgivelser.

9. Funktionel talestil, som bruges i skønlitteratur:
1) Litterær og kunstnerisk stil.
2) Officiel forretningsstil.
3) Videnskabelig stil.
4) Funktionel stil.

Litterært-kunstnerisk stil er en funktionel talestil, der bruges i skønlitteratur.

10. For officiel forretningstale egenskab:
1) streng overholdelse af litterære normer.
2) mangel på udtryksfulde elementer.
3) brug af dagligdags syntaktiske strukturer.
4) brug af professionelle slangord.

Officiel forretningstale er karakteriseret ved: streng overholdelse af litterære normer og fravær af udtryksfulde elementer.

Kunststil

Kunststil- funktionel talestil, som bruges i skønlitteratur. I denne stil påvirker det læserens fantasi og følelser, formidler forfatterens tanker og følelser, bruger al det væld af ordforråd, mulighederne i forskellige stilarter og er kendetegnet ved billedsprog og følelsesmæssig tale.

I et kunstværk bærer et ord ikke kun visse oplysninger, men tjener også til at have en æstetisk indvirkning på læseren ved hjælp af kunstneriske billeder. Jo lysere og mere sandfærdigt billedet er, jo stærkere påvirker det læseren.

I deres værker bruger forfattere, når det er nødvendigt, ikke kun ord og former for det litterære sprog, men også forældede dialekt- og dagligdagsord.

De kunstneriske udtryksmidler er varierede og talrige. Disse er troper: sammenligninger, personificering, allegori, metafor, metonymi, synekdoke osv. Og stilistiske figurer: epitet, hyperbole, litotes, anaphora, epiphora, graduering, parallelisme, retorisk spørgsmål, tavshed osv.

Trope(fra oldgræsk τρόπος - omsætning) - i et kunstværk bruges ord og udtryk i overført betydning for at forstærke sprogets billedsprog, tales kunstneriske udtryksevne.

Hovedtyper af stier:

Metafor(fra oldgræsk μεταφορά - "overførsel", "figurativ betydning") - en trope, et ord eller udtryk brugt i en figurativ betydning, som er baseret på en unavngiven sammenligning af et objekt med et andet på grundlag af deres fælles egenskab. (Naturen her bestemte os til at åbne et vindue til Europa).

Metonymi- oldgræsk μετονυμία - "omdøbe", fra μετά - "ovenfor" og ὄνομα/ὄνυμα - "navn") - en type trope, en sætning, hvor et ord er erstattet af et andet, der betegner et andet eller et fænomen (fænomen) rumlig, tidsmæssig og etc.) forbindelse med subjektet, som betegnes med det erstattede ord. Erstatningsordet bruges i overført betydning. Metonymi bør skelnes fra metafor, som det ofte forveksles med, mens metonymi er baseret på udskiftning af ordet "ved sammenhæng" (del i stedet for helheden eller omvendt, repræsentativ i stedet for klasse eller omvendt, beholder i stedet for indhold eller omvendt osv.), og metafor - "ved lighed." Et særligt tilfælde af metonymi er synekdoke. (Alle flag vil besøge os”, hvor flag erstatter lande)
Epithet(fra oldgræsk ἐπίθετον - "vedhæftet") - en definition af et ord, der påvirker dets udtryksevne. Det udtrykkes hovedsageligt med et adjektiv, men også med et adverbium ("at elske højt"), et substantiv ("sjov støj") og et tal (andet liv).

Synecdoche(oldgræsk συνεκδοχή) - trope, en type metonymi baseret på overførsel af betydning fra et fænomen til et andet baseret på det kvantitative forhold mellem dem. (Alt sover - mand, dyr og fugl; Vi ser alle på Napoleons; I taget for min familie;

Nå, sæt dig ned, lysende; Spar mest af alt en øre.)

Hyperbel(fra oldgræsk ὑπερβολή "overgang; overskud, overskud; overdrivelse") - en stilistisk figur af åbenlys og bevidst overdrivelse, for at øge udtryksevnen og understrege den nævnte tanke. (Jeg har sagt det tusind gange; Vi har mad nok til seks måneder.)
Litota er et figurativt udtryk, der formindsker størrelsen, styrken, betydningen af det, der beskrives. Litotes kaldes en omvendt hyperbole (Din Pomeranian, dejlige Pomeranian, er ikke større end et fingerbøl).
Sammenligning- en trope, hvor et objekt eller fænomen sammenlignes med et andet i henhold til en fælles karakteristik for dem. Formålet med sammenligning er at identificere nye egenskaber i sammenligningsobjektet, som er vigtige for udsagnets emne. (En mand er dum som et svin, men snedig som djævelen; mit hjem er min fæstning; han går som en gogol; at prøve er ikke tortur.)

I stilistik og poetik, omskrive (parafrase, perifrase; fra oldgræsk περίφρασις - "beskrivende udtryk", "allegori": περί - "omkring", "om" og φράσις - "udsagn") er en trope, der beskrivende udtrykker ét begreb ved hjælp af flere.

Perifrasis er en indirekte omtale af et objekt ved beskrivelse snarere end ved navn. ("Night luminary" = "måne"; "Jeg elsker dig, Peters skabelse!" = "Jeg elsker dig, St. Petersborg!").

Allegori (allegori)- en konventionel skildring af abstrakte ideer (begreber) gennem et specifikt kunstnerisk billede eller dialog.

For eksempel: ”Nattergalen er trist i nærheden af den faldne rose og synger hysterisk over blomsten. Men haveskræmselet, der i al hemmelighed elskede rosen, fælder også tårer.”

Personificering(personificering, prosopopoeia) - trope, tildeling af egenskaber animere objekter livløse. Meget ofte bruges personificering, når man afbilder naturen, som er udstyret med visse menneskelige træk.

For eksempel:

Og ve, ve, ve! Og sorgen er omgjort med en bast, og benene er viklet ind i vaskeklude.

folkesang

Staten er som en ond stedfar, som man desværre ikke kan flygte fra, for det er umuligt at tage fædrelandet med sig - den lidende moder.

Aydin Khanmagomedov, visumsvar

Ironi(fra oldgræsk εἰρωνεία - "forstillelse") - en trope, hvor den sande betydning er skjult eller modsiger (kontrasteres) med den eksplicitte betydning. Ironi skaber følelsen af, at diskussionsemnet ikke er, hvad det ser ud til. (Hvor kan vi fjols drikke te?)
Sarkasme(græsk σαρκασμός, fra σαρκάζω, bogstaveligt talt "rive [kød]") - en af typerne af satirisk eksponering, kaustisk latterliggørelse, højeste grad ironi, baseret ikke kun på den forstærkede kontrast mellem det underforståede og det udtrykte, men også på den umiddelbare bevidste eksponering af det underforståede.

Sarkasme er en hån, der kan åbnes med en positiv dømmekraft, men som generelt altid indeholder en negativ konnotation og indikerer en mangel hos en person, et objekt eller et fænomen, altså i forhold til hvilket det sker. Eksempel:

Kapitalisterne er klar til at sælge os rebet, som vi vil hænge dem med. Hvis patienten virkelig vil leve, er lægerne magtesløse. Kun universet og den menneskelige dumhed er uendelig, og jeg er i tvivl om den første af dem.

Genrer af kunstnerisk tale: episk (gammel litteratur); narrativ (romaner, fortællinger, noveller); lyrisk (vers, digte); dramatisk (komedie, tragedie)

Skønlitteratur

Fiktionsstil har en æstetisk effektfunktion. Det afspejler tydeligst det litterære og bredere folkelige sprog i al dets mangfoldighed og rigdom, idet det bliver et kunstfænomen, et middel til at skabe kunstneriske billeder. I denne stil er alle strukturelle aspekter af sproget mest repræsenteret: ordforråd med alle direkte og figurative betydninger af ord, en grammatisk struktur med et komplekst og forgrenet system af former og syntaktiske typer.

Wikimedia Foundation. 2010.

Se, hvad "kunstnerisk stil" er i andre ordbøger:

kunststil- sprogets måde at fungere på, optaget i skønlitteratur. Overskrift: Stil Køn: Sprogstil Andre associative sammenhænge: Sprog fiktion Litterære værker, kendetegnet ved kunstnerisk indhold og... Terminologisk ordbog-tesaurus om litteraturkritik

kunststil- en type litterært sprog: en af bogens talestile, som er et instrument kunstnerisk kreativitet og at kombinere de sproglige virkemidler for alle andre talestile (se funktionelle talestile). Men i H. s. disse billeder... Ordbog over litterære termer

kunstnerisk talemåde- (kunstnerisk grafisk, kunstnerisk fiktiv) En af de funktionelle stilarter, der kendetegner taletypen i den æstetiske kommunikationssfære: verbale kunstværker. Designprincip kunstnerisk stil -... ... Ordbog over sproglige termer T.V. Føl

Kunstnerisk talestil- (kunstnerisk figurativ, kunstnerisk fiktiv). En af de funktionelle stilarter, der karakteriserer taletypen i den æstetiske kommunikationssfære: verbale kunstværker. Det konstruktive princip i den kunstneriske stil er... ... Generel lingvistik. Sociolingvistik: Ordbogsopslagsbog

Kunstnerisk talestil, eller kunstnerisk-visuel, kunstnerisk-fiktiv- – en af de funktionelle stilarter (se), der karakteriserer taletypen i den æstetiske kommunikationssfære: verbale kunstværker. Det konstruktive princip i H. s. R. – kontekstuel oversættelse af ordbegrebet til ordbilledet; bestemt stilistiske træk –… … Stilistisk encyklopædisk ordbog russisk sprog

talestil- ▲ præsentationsstil; talestil; præsentationens karakter. samtalestil. bog stil. kunststil. journalistisk stil. videnskabelig stil. videnskabelig. formel forretningsstil. gejstlig stil [sprog]. protokol stil. protokolisme...... Ideografisk ordbog over det russiske sprog

- (fra den græske stylos skrivestav) engelsk. stil; tysk Stil. 1. Helheden af ideer etiske standarder og karakteristiske træk ved aktivitet, adfærd, arbejdsmetode, livsstil. 2. Det sæt af tegn, træk, træk, der ligger i h.l. (i særdeleshed … Encyclopedia of Sociology

Funktionelle talestile er et historisk etableret system af talemidler, der bruges i et eller andet område af menneskelig kommunikation; en type litterært sprog, der udfører en bestemt funktion i kommunikationen. Der er 5 funktionelle stilarter... Wikipedia

Adj., brugt. sammenligne ofte Morfologi: kunstnerisk og kunstnerisk, kunstnerisk, kunstnerisk, kunstnerisk; mere kunstnerisk; adv. kunstnerisk 1. Kunstnerisk refererer til alt, der vedrører kunst og kunstværker.… … Ordbog Dmitrieva

Den kunstneriske talestil som funktionel stil bruges i skønlitteraturen, der udfører en figurativ-kognitiv og ideologisk-æstetisk funktion. For at forstå funktionerne kunstnerisk måde viden om virkeligheden, tænkning, som bestemmer det særlige ved kunstnerisk tale, er det nødvendigt at sammenligne det med den videnskabelige måde at erkende, som bestemmer karaktertræk videnskabelig tale.

Skønlitteratur er ligesom andre former for kunst præget af en konkret figurativ fremstilling af livet i modsætning til den abstrakte, logisk-konceptuelle, objektive afspejling af virkeligheden i videnskabelig tale. Et kunstværk er kendetegnet ved perception gennem sanserne og genskabelse af virkeligheden; forfatteren stræber efter først og fremmest at formidle sin personlig erfaring, din forståelse og forståelse af et bestemt fænomen.

Den kunstneriske talestil er karakteriseret ved opmærksomhed på det særlige og tilfældige, efterfulgt af det typiske og almene. Husk den velkendte " Døde Sjæle»N.V. Gogol, hvor hver af de viste grundejere personificerer visse specifikke menneskelige egenskaber, udtrykker en bestemt type, og alle sammen var de en "person" nutidig forfatter Rusland.

Fiktionens verden er en "genskabt" verden; den afbildede virkelighed er til en vis grad forfatterens fiktion og derfor i den kunstneriske talemåde den vigtigste rolle leger med et subjektivt øjeblik. Hele den omgivende virkelighed præsenteres gennem forfatterens vision. Men i litterær tekst vi ser ikke kun forfatterens verden, men også forfatteren i denne verden: hans præferencer, fordømmelse, beundring, afvisning osv. Forbundet hermed er emotionalitet og udtryksfuldhed, metafor og meningsfuld mangfoldighed af den kunstneriske talestil. Lad os analysere kort uddrag fra L. N. Tolstojs historie "A Foreigner Without Food":

”Lera gik kun til udstillingen for sin elevs skyld, af pligtfølelse. "Alina Kruger. Personlig udstilling. Livet er som tab. Gratis adgang". En skægget mand og en dame vandrede i en tom hal. Han så på noget af arbejdet gennem et hul i næven, han følte sig som en professionel. Lera kiggede også gennem næven, men bemærkede ikke forskellen: alle de samme nøgne mænd på kyllingelår, og i baggrunden stod der pagoder i brand. Hæftet om Alina sagde: "Kunstneren projicerer en lignelsesverden på det uendeliges rum." Jeg spekulerer på, hvor og hvordan de lærer at skrive kunstkritiske tekster? De er sikkert født med det. Under besøget elskede Lera at bladre gennem kunstalbum og efter at have set på en reproduktion, læste han, hvad en specialist skrev om den. Du kan se: en dreng dækkede et insekt med et net, på siderne er der engle, der blæser pionerhorn, på himlen er der et fly med stjernetegnene om bord. Du læser: "Kunstneren betragter lærredet som en dyrkelse af øjeblikket, hvor detaljernes stædighed interagerer med et forsøg på at forstå hverdagen." Du tænker: forfatteren til teksten bruger lidt tid udendørs, er afhængig af kaffe og cigaretter, intimt liv kompliceret på en eller anden måde."

Det, vi har foran os, er ikke en objektiv præsentation af udstillingen, men en subjektiv beskrivelse af historiens heltinde, bag hvem forfatteren er tydeligt synlig. Historien er baseret på en kombination af tre kunstneriske planer. Den første plan er, hvad Lera ser i malerierne, den anden er en kunsthistorisk tekst, der fortolker maleriernes indhold. Disse planer udtrykkes stilistisk på forskellige måder; beskrivelsernes boglige og grovhed er bevidst fremhævet. Og den tredje plan er forfatterens ironi, som viser sig ved at vise uoverensstemmelsen mellem maleriernes indhold og det verbale udtryk for dette indhold, i vurderingen af den skæggede mand, forfatteren til bogteksten og evnen til at skrive. sådanne kunstkritiske tekster.

Som kommunikationsmiddel har kunstnerisk tale sit eget sprog - et system af figurative former udtrykt med sproglige og ekstralingvistiske midler. Kunstnerisk tale udgør sammen med ikke-kunstnerisk tale to niveauer nationalsprog. Grundlaget for den kunstneriske talestil er det litterære russiske sprog. Ordet i denne funktionelle stil udfører en nominativ-figurativ funktion. Her er begyndelsen på V. Larins roman "Neuronalt chok":

"Marats far Stepan Porfiryevich Fateev, en forældreløs fra barndommen, var fra en familie af Astrakhan-bindere. Den revolutionære hvirvelvind blæste ham ud af lokomotivets vestibule, slæbte ham gennem Mikhelson-fabrikken i Moskva, maskingeværkurser i Petrograd og kastede ham ind i Novgorod-Seversky, en by med vildledende stilhed og lyksalighed.

I disse to sætninger viste forfatteren ikke kun et segment af det individuelle menneskeliv, men også atmosfæren fra æraen med enorme forandringer forbundet med revolutionen i 1917. Den første sætning giver viden om det sociale miljø, materielle forhold, menneskelige relationer i barndomsårene i faderen til romanheltens liv og hans egne rødder. Enkle, uhøflige mennesker, der omringede drengen (bindyuzhnik er et almindeligt navn for en havnelaster), hårdt arbejde, som han så fra barndommen, forældreløshedens rastløshed - det er det, der står bag dette forslag. Og den næste sætning inkluderer privatliv ind i historiens kredsløb. Metaforiske sætninger den revolutionære hvirvelvind blæste..., slæbte..., kastede... sammenligne menneskeliv et vist sandkorn, der ikke kan modstå historiske katastrofer, og samtidig formidle elementet af den generelle bevægelse af dem "der ikke var nogen." I en videnskabelig eller officiel forretningstekst er sådanne billeder, et sådant lag af dybdegående information umuligt.

Den leksikalske sammensætning og funktion af ord i den kunstneriske talestil har deres egne karakteristika. Antallet af ord, der danner grundlaget og skaber billedsprog af denne stil, omfatter primært figurative virkemidler af det russiske litterære sprog, såvel som ord, der realiserer deres betydning i konteksten. Det er ord med en bred vifte af brug. Meget specialiserede ord bruges i lille udstrækning, kun for at skabe kunstnerisk autenticitet, når de beskriver visse aspekter af livet. For eksempel har L.N. Tolstoj i Krig og Fred brugte et særligt militært ordforråd, når han beskrev kampscener; Vi finder et betydeligt antal ord fra jagtvokabularet i "Notes of a Hunter" af I.S. Turgenev, i historierne om M.M. Prishvina, V.A. Astafiev, og i "Spadedronningen" A.S. Pushkin har mange ord fra sit ordforråd Kortspil osv. I den kunstneriske talestil er den verbale flertydighed af et ord meget udbredt, hvilket åbner op for yderligere betydninger og betydningsnuancer, såvel som synonymi på alle sproglige niveauer, takket være hvilket det bliver muligt at understrege de mest subtile nuancer af mening. Dette forklares af det faktum, at forfatteren stræber efter at bruge alle sprogets rigdomme, at skabe sit eget unikke sprog og stil, at skabe en lys, udtryksfuld, figurativ tekst. Forfatteren bruger ikke kun det kodificerede litterære sprogs ordforråd, men også en række forskellige visuel kunst fra dagligdags tale og folkemunde. Lad os give et eksempel på brugen af en sådan teknik af B. Okudzhava i "The Adventures of Shipov":

"I Evdokimovs værtshus var de ved at slukke for lamperne, da skandalen begyndte. Skandalen startede sådan. Til at begynde med så alt fint ud i salen, og selv værtshusets gulvmand, Potap, fortalte ejeren, at i dag havde Gud barmhjertighed - ikke en eneste knust flaske, da han pludselig var i dybet, i halvmørket, i selve kernen, der susede som en bisværm.

"Lysets fædre," undrede ejeren dovent, "her, Potapka, er dit onde øje, for fanden!" Nå, du skulle have kvækket, for fanden!”

Billedets følelsesmæssige og udtryksfulde karakter kommer til udtryk i en litterær tekst. Mange ord, der i videnskabelig tale fungerer som klart definerede abstrakte begreber, i avis- og journalistisk tale - som socialt generaliserede begreber, i kunstnerisk tale bærer konkrete sanseforestillinger. Således komplementerer stilene hinanden funktionelt. For eksempel adjektiv at føre i videnskabelig tale indser han sit direkte betydning (blymalm, blykugle), og den kunstneriske danner en ekspressiv metafor ( bly skyer, bly nat, bly bølger). Derfor i kunstnerisk tale vigtig rolle spille sætninger, der skaber en vis figurativ fremstilling.

Kunstnerisk tale, især poetisk tale, er karakteriseret ved inversion, dvs. at ændre den sædvanlige rækkefølge af ord i en sætning for at forbedre den semantiske betydning af et ord eller give hele sætningen en speciel stilistisk farve. Et eksempel på inversion er den berømte linje fra A. Akhmatovas digt "Jeg ser stadig Pavlovsk som bakket ...". Forfatterens ordstillingsmuligheder er varierede og underordnet det generelle begreb.

Den syntaktiske struktur af kunstnerisk tale afspejler strømmen af figurative og følelsesmæssige indtryk fra forfatteren, så her kan du finde en lang række syntaktiske strukturer. Hver forfatter underordner sproglige midler til opfyldelsen af sine ideologiske og æstetiske opgaver. Så, L. Petrushevskaya, for at vise uorden, "problemer" familieliv heltinde af historien "Poesi i livet", omfatter i en sætning flere enkle og komplekse sætninger:

“I Milas historie gik alt ned ad bakke, Milas mand i en ny toværelses lejlighed nu beskyttede han ikke længere Mila mod sin mor, hendes mor boede adskilt, og der var ingen telefon hverken her eller her - Milas mand blev hans egen Iago og Othello og så med hån rundt om hjørnet, mens mænd angreb Mila på gaden hans type, bygherrer, minearbejdere, digtere, som ikke ved, hvor tung denne byrde er, hvor uudholdeligt livet er, hvis man kæmper alene, da skønhed ikke er en assistent i livet, sådan kunne man omtrent oversætte de obskøne, desperate monologer, som en tidligere agronom, og nu en forsker, Milas mand, råbte både på gaden om natten og i sin lejlighed, og da han blev fuld, så gemte Mila sig sammen med sin unge datter et sted, fandt husly for sig selv, og den uheldige mand smadrede møbler og kastede jernpander.”

Denne sætning opfattes som en endeløs klage fra utallige ulykkelige kvinder, som en fortsættelse af temaet om en kvindes triste lod.

I kunstnerisk tale er der også mulighed for afvigelser fra strukturelle normer, på grund af kunstnerisk aktualisering, dvs. forfatteren fremhæver nogle tanker, idéer, træk, der er vigtige for værkets betydning. De kan udtrykkes i strid med fonetiske, leksikalske, morfologiske og andre normer. Denne teknik bruges især ofte til at skabe en komisk effekt eller et lyst, udtryksfuldt kunstnerisk billede. Lad os overveje et eksempel fra B. Okudzhavas arbejde "The Adventures of Shipov":

"Åh, kære," Shipov rystede på hovedet, "hvorfor gør du dette? Intet behov. Jeg ser lige igennem dig, mon cher... Hej, Potapka, hvorfor glemte du manden på gaden? Led her, vågn op. Nå, hr. Student, hvordan lejer du denne værtshus ud? Det er beskidt. Tror du, jeg kan lide det?... Jeg har været på rigtige restauranter, sir, jeg ved det... Rent imperium... Men du kan ikke tale med folk der, men her kan jeg lære noget."

Hovedpersonens tale karakteriserer ham meget tydeligt: ikke for uddannet, men ambitiøs, der ønsker at give indtryk af en gentleman, mester, Shipov bruger elementære franske ord (mon cher) sammen med dagligdags vågne op, vågne op, her, som ikke kun svarer til den litterære, men også til den daglige form. Men alle disse afvigelser i teksten tjener loven om kunstnerisk nødvendighed.

Som kommunikationsmiddel har kunstnerisk tale sit eget sprog - et system af figurative former udtrykt med sproglige og ekstralingvistiske midler. Kunstnerisk tale udgør sammen med faglitteratur to niveauer af det nationale sprog. Grundlaget for den kunstneriske talestil er det litterære russiske sprog. Ordet i denne funktionelle stil udfører en nominativ-figurativ funktion. Her er begyndelsen på V. Larins roman "Neuronalt chok":

I disse to sætninger viste forfatteren ikke kun et segment af det individuelle menneskeliv, men også atmosfæren fra æraen med enorme forandringer forbundet med revolutionen i 1917. Den første sætning giver viden om det sociale miljø, materielle forhold, menneskelige relationer i barndomsårene i faderen til romanheltens liv og hans egne rødder. Enkle, uhøflige mennesker omkring drengen (Bindyuzhnik– det dagligdags navn for en havnelaster), det hårde arbejde, han har set siden barndommen, rastløsheden ved forældreløshed - det er det, der står bag dette forslag. Og den næste sætning omfatter privatlivet i historiens cyklus. Metaforiske sætninger Den revolutionære hvirvelvind blæste..., slæbte..., kastede... de sammenligner menneskeliv med et bestemt sandkorn, der ikke kan modstå historiske katastrofer, og formidler samtidig elementet af den generelle bevægelse af dem "der ikke var nogen." I en videnskabelig eller officiel forretningstekst er sådanne billeder, et sådant lag af dybdegående information umuligt.

I den kunstneriske talestil er den verbale flertydighed af et ord meget udbredt, hvilket åbner op for yderligere betydninger og nuancer af betydning, såvel som synonymi på alle sproglige niveauer, takket være hvilket det bliver muligt at understrege de mest subtile nuancer af betydning . Dette forklares af det faktum, at forfatteren stræber efter at bruge alle sprogets rigdomme, at skabe sit eget unikke sprog og stil, at skabe en lys, udtryksfuld, figurativ tekst. Forfatteren bruger ikke kun det kodificerede litterære sprogs ordforråd, men også en række figurative virkemidler fra daglig tale og folkemunde. Lad os give et lille eksempel:

"På Evdokimovs værtshus er det alleredevar ved at samles slukke for lamperne, da skandalen begyndte. Skandalen startede sådan.Først alt så pænt ud i hallen, og selv værtshusets gulvvagt Potap fortalte ejeren, atde siger, nu har Gud forbarmet sig - ikke en eneste knust flaske, da der pludselig i dybet, i halvmørket, i selve kernen, summen, som en bisværm.

- Lysets fædre, - ejeren blev dovent overrasket, - her,Potapka, dit onde øje, for fanden! Nå, du skulle have kvækket, for fanden!” (Okudzhava B. Shilovs eventyr).

Billedets følelsesmæssige og udtryksfulde karakter kommer til udtryk i en litterær tekst. Mange ord, der i videnskabelig tale fungerer som klart definerede abstrakte begreber, i avis- og journalistisk tale - som socialt generaliserede begreber, i kunstnerisk tale bærer konkrete sanseforestillinger. Således komplementerer stilene hinanden funktionelt. For eksempel adjektiv at føre i videnskabelig tale indser dens direkte betydning (blymalm, blykugle), og den kunstneriske danner en ekspressiv metafor (blyskyer, blynat, blybølger). Derfor spilles i kunstnerisk tale en vigtig rolle af sætninger, der skaber en slags figurativ repræsentation.

Kunstnerisk tale, især poetisk tale, er karakteriseret ved inversion, det vil sige en ændring i den sædvanlige ordrækkefølge i en sætning for at forstærke den semantiske betydning af et ord eller give hele sætningen en særlig stilistisk farve. Et eksempel på inversion er den berømte linje fra A. Akhmatovas digt "Jeg ser stadig Pavlovsk som kuperet ..." Forfatterens ordstillingsmuligheder er varierede og underordnet det generelle koncept.

Den syntaktiske struktur af kunstnerisk tale afspejler strømmen af figurative og følelsesmæssige indtryk fra forfatteren, så her kan du finde en lang række syntaktiske strukturer. Hver forfatter underordner sproglige midler til opfyldelsen af sine ideologiske og æstetiske opgaver. Således inkluderer L. Petrushevskaya, for at vise urolighederne og "problemerne" i familielivet til heltinden i historien "Poetry in Life", flere enkle og komplekse sætninger i en sætning:

”I Milas historie gik alt fra slemt til værre, Milas mand i den nye toværelses lejlighed beskyttede ikke længere Mila mod sin mor, hendes mor boede separat, og der var ingen telefon hverken her eller her. - Milas mand blev sin egen Iago og Othello og så med hån rundt om hjørnet, da Mila blev angrebet på gaden af mænd af hans type, bygherrer, prospektører, digtere, som ikke vidste, hvor tung denne byrde var, hvor uudholdeligt livet var, hvis du kæmpede alene, da skønhed ikke er en hjælper i livet, sådan kan man groft oversætte de obskøne, desperate monologer, som den tidligere agronom og nu en forsker, Milas mand, råbte på gaden om natten og i sin lejlighed, og da hun var fuld, så gemte Mila sig et sted med sin unge datter, fandt ly, og den uheldige mand smadrede møbler og kastede jernpander.”

Denne sætning opfattes som en endeløs klage fra utallige ulykkelige kvinder, som en fortsættelse af temaet om en kvindes triste lod.

I kunstnerisk tale er afvigelser fra strukturelle normer også mulige på grund af kunstnerisk aktualisering, det vil sige, at forfatteren fremhæver nogle tanker, idéer, træk, som er vigtige for værkets betydning. De kan udtrykkes i strid med fonetiske, leksikalske, morfologiske og andre normer. Denne teknik bruges især ofte til at skabe en komisk effekt eller et lyst, udtryksfuldt kunstnerisk billede:

"Åh, sød, - Shipov rystede på hovedet, "hvorfor gør du dette?" Intet behov. Jeg ser lige igennem dig, mon cher… Hej, Potapka, hvorfor glemte du manden på gaden?? Bring ham her, vækk ham. Nå, hr. Student, hvordan lejer du denne værtshus? Det er beskidt, og du tror, jeg kan lide ham?... Jeg har været på rigtige restauranter, sir, jeg ved det.... Pure Empire, sir... Men du kan ikke tale med folk der, men her kan jeg finde ud af noget" (Okudzhava B. Shilovs eventyr).

Hovedpersonens tale karakteriserer ham meget tydeligt: ikke særlig uddannet, men ambitiøs, der ønsker at give indtryk af en gentleman, en gentleman. Shipov bruger grundlæggende franske ord (min sher) sammen med folkemunde vågner her, som ikke kun svarer til den litterære, men også til den daglige norm. Men alle disse afvigelser i teksten tjener loven om kunstnerisk nødvendighed.

Bibliografi:

1. Azarova, E.V. Russisk sprog: lærebog. godtgørelse / E.V. Azarova, M.N. Nikonova. – Omsk: Omsk State Technical University Publishing House, 2005. – 80 s.

2. Golub, I.B. Russisk sprog og talekultur: lærebog. godtgørelse / I.B. Blå – M.: Logos, 2002. – 432 s.

3. Russisk talekultur: Lærebog for universiteter / red. prof. OKAY. Graudina og prof. E.N. Shiryaeva. – M.: NORMA-INFRA, 2005. – 549 s.

4. Nikonova, M.N. Russisk sprog og talekultur: En lærebog for ikke-filologiske studerende / M.N. Nikonova. – Omsk: Omsk State Technical University Publishing House, 2003. – 80 s.

5. Russisk sprog og talekultur: Lærebog. / redigeret af prof. I OG. Maksimova. – M.: Gardariki, 2008. – 408 s.

6. Russisk sprog og talekultur: Lærebog for tekniske universiteter / red. I OG. Maksimova, A.V. Golubeva. – M.: Videregående uddannelse, 2008. – 356 s.

Kunststil hvordan funktionsstilen finder anvendelse i skønlitteraturen, som udfører figurativ-kognitive og ideologisk-æstetiske funktioner. For at forstå træk ved den kunstneriske måde at kende virkeligheden på, at tænke, som bestemmer de særlige forhold ved kunstnerisk tale, er det nødvendigt at sammenligne det med den videnskabelige måde at vide, som bestemmer de karakteristiske træk ved videnskabelig tale.

Skønlitteratur er ligesom andre former for kunst præget af konkret-figurativ fremstilling af livet i modsætning til den abstrakte, logisk-konceptuelle, objektive afspejling af virkeligheden i videnskabelig tale. Et kunstværk er præget af perception gennem sanserne og genskabelse af virkeligheden , stræber forfatteren efter først og fremmest at formidle sin personlige erfaring, sin forståelse og forståelse af et bestemt fænomen.

Typisk for en kunstnerisk talemåde opmærksomhed på det særlige og tilfældige , bag hvilken det typiske og generelle kan spores. Husk "Dead Souls" af N.V. Gogol, hvor hver af de viste jordejere personificerede visse specifikke menneskelige kvaliteter, udtrykte en bestemt type, og sammen var de "ansigtet" af forfatterens nutidige Rusland.

Fiktionens verden- dette er en "genskabt" verden, den afbildede virkelighed er til en vis grad forfatterens fiktion, hvilket betyder, at i den kunstneriske talestil spiller det subjektive øjeblik den vigtigste rolle. Hele den omgivende virkelighed præsenteres gennem forfatterens vision. Men i en litterær tekst ser vi ikke kun forfatterens verden, men også forfatteren i kunstverden: hans præferencer, fordømmelser, beundring, afvisning osv. Dette er forbundet med emotionalitet og udtryksfuldhed, metafor og meningsfuld mangfoldighed af den kunstneriske talestil.

Den leksikalske sammensætning og funktion af ord i den kunstneriske talestil har deres egne karakteristika . Antallet af ord, der danner grundlaget og skaber billedet af denne stil, inkluderer først og fremmest figurative midler af det russiske litterære sprog såvel som ord, der realiserer deres betydning i konteksten. Det er ord med en bred vifte af brug. Meget specialiserede ord bruges i lille udstrækning, kun for at skabe kunstnerisk autenticitet, når de beskriver visse aspekter af livet.

I den kunstneriske talestil er ords polysemi meget udbredt. , som åbner op for yderligere betydninger og betydningsnuancer, samt synonymi på alle sproglige niveauer, hvilket gør det muligt at understrege de mest subtile betydningsnuancer. Dette forklares af det faktum, at forfatteren stræber efter at bruge alle sprogets rigdomme, at skabe sit eget unikke sprog og stil, at skabe en lys, udtryksfuld, figurativ tekst. Forfatteren bruger ikke kun det kodificerede litterære sprogs ordforråd, men også en række figurative virkemidler fra daglig tale og folkemunde.

De kommer frem i en litterær tekst billedets følelsesmæssige og udtryksfulde karakter . Mange ord, der i videnskabelig tale optræder som klart definerede abstrakte begreber, i avis- og journalistisk tale - som socialt generaliserede begreber, i kunstnerisk tale - som konkrete sanserepræsentationer. Således komplementerer stilene hinanden funktionelt. Kunstnerisk tale, især poetisk tale, er karakteriseret ved inversion, det vil sige en ændring i den sædvanlige ordrækkefølge i en sætning for at forstærke den semantiske betydning af et ord eller give hele sætningen en særlig stilistisk farve. Et eksempel på inversion er den berømte linje fra A. Akhmatovas digt "Everything I see is Pavlovsk hilly...". Forfatterens ordstillingsmuligheder er varierede og underordnet det generelle begreb.

I kunstnerisk tale er afvigelser fra strukturelle normer også mulige på grund af kunstnerisk aktualisering, dvs. forfatteren fremhæver nogle tanker, idéer, træk, der er vigtige for værkets betydning. De kan udtrykkes i strid med fonetiske, leksikalske, morfologiske og andre normer.

Med hensyn til mangfoldighed, rigdom og udtryksmuligheder sproglige midler står den kunstneriske stil over andre stilarter og er det litterære sprogs mest komplette udtryk.
Som kommunikationsmiddel har kunstnerisk tale sit eget sprog - et system af figurative former udtrykt med sproglige og ekstralingvistiske midler. Kunstnerisk tale udfører sammen med ikke-kunstnerisk tale en nominativ-figurativ funktion.

Sproglige træk ved kunstnerisk talestil

1. Heterogenitet af den leksikalske sammensætning: en kombination af bogordforråd med dagligdags, sprogbrug, dialekt mv.

Fjergræsset er modnet. Steppen i mange kilometer var klædt i svajende sølv. Vinden tog den elastisk, flydende, ru, stødte og drev blålig-opale bølger mod syd og derefter mod vest. Hvor den strømmende luftstrøm løb, bøjede fjergræsset sig bønsomt, og en sort sti lå længe på dens graa højderyg.
Forskellige græsser har blomstret. På kammene er der en glædesløs udbrændt malurt. Nætterne forsvandt hurtigt. Om natten skinnede utallige stjerner på den forkullede sorte himmel; måneden - Kosaksolen, formørket af den beskadigede side, skinnede sparsomt, hvidt; Den rummelige Mælkevej flettet sammen med andre stjernestier. Den astringerende luft var tyk, vinden var tør og malurt; jorden, mættet af den samme bitterhed fra den almægtige malurt, længtes efter kølighed.(M.A. Sholokhov)

2. Brug af alle lag af russisk ordforråd for at realisere den æstetiske funktion.

Daria tøvede i et minut og nægtede:
- Nej, nej, jeg er alene. Jeg er der alene.
Hun vidste ikke engang, hvor "der" var, og da hun forlod porten, gik hun mod Angaraen. (V. Rasputin)

3. Aktivitet af polysemantiske ord alle stilistiske varianter af tale.

Floden syder i en knipling af hvidt skum.
Valmuer blomstrer rødt på fløjlsengene.
Ved daggry blev frost født.
(M. Prishvin).

4. Kombinatoriske stigninger af betydning (B. Larin)

Ord i en kunstnerisk sammenhæng får nyt semantisk og følelsesmæssigt indhold, som inkarnerer forfatterens figurative tanke.

Jeg drømte om at fange de forbipasserende skygger,
De falmende skygger af den falmende dag.
Jeg klatrede op i tårnet. Og trinene rystede.
Og trinene dirrede under mine fødder
(K. Balmont)

5. Større præference for at bruge konkret ordforråd og mindre præference for abstrakt ordforråd.

Sergei skubbede til den tunge dør. Verandatrinnet klynkede knap hørbart under hans fod. To skridt mere - og han er allerede i haven.
Den kølige aftenluft var fyldt med den berusende aroma af blomstrende akacie. Et sted i grenene trillede en nattergal iriserende og subtilt.

6. Minimum generiske begreber.

Endnu et råd, der er essentielt for en prosaforfatter. Flere detaljer. Jo mere præcist og specifikt objektet er navngivet, jo mere udtryksfuldt er billedsproget.
Dig: " Heste tygge majs. Bønderne forbereder sig" morgen mad"," lavede støj fugle"... IN poetisk prosa kunstner, der kræver synlig klarhed, bør der ikke være generiske begreber, medmindre dette er dikteret af indholdets semantiske opgave... Havre bedre end korn. Røg mere passende end fugle(Konstantin Fedin)

7. Bred brug af folkepoetiske ord, følelsesmæssigt og udtryksfuldt ordforråd, synonymer, antonymer.

Hyben har formentlig krøbet op af stammen til den unge asp siden foråret, og nu, da tiden var inde til, at aspen skulle fejre sin navnedag, brast det hele ud i røde, duftende vilde roser.(M. Prishvin).

"New Time" lå i Ertelev Lane. Jeg sagde "pas". Det er ikke det rigtige ord. Regerede, dominerede.(G. Ivanov)

8. Verbum talevidenskab

Forfatteren navngiver hver bevægelse (fysisk og/eller mental) og tilstandsændring i etaper. Pumpning af verber aktiverer læsespænding.

Gregory gik ned til Don, forsigtigt klatrede over gennem hegnet til Astakhovsky-basen, kom op til det lukkede vindue. Han hørt kun hyppige hjerteslag...Stille bankede i bindingen af rammen... Aksinya lydløst kom op til vinduet, kiggede nøje. Han så, hvordan hun trykket hænder til bryst og hørt et uartikuleret stønnen undslap hendes læber. Grigory er bekendt viste så hun åbnet vindue, strippet af riffel. Aksinya åbnede den døre Han blev til til dyngen, bare hænder Aksinyi greb hans hals. Sådan er de rystede Og kæmpede på hans skuldre, de kære hænder, der får dem til at skælve overført og Gregory.(M.A. Sholokhov "Stille Don")

De dominerende træk ved den kunstneriske stil er billedsproget og den æstetiske betydning af hvert af dets elementer (ned til lyde). Derfor ønsket om et frisk billede, ryddelige udtryk, et stort antal af troper, særlig kunstnerisk (svarende til virkeligheden) nøjagtighed, brugen af særlige udtryksfulde talemidler, der kun er karakteristiske for denne stil - rytme, rim, selv i prosa en særlig harmonisk organisering af talen.

Den kunstneriske talestil er præget af billedsprog og udstrakt brug af figurative og ekspressive sprogmidler. Ud over dens typiske sproglige virkemidler, bruger den virkemidler fra alle andre stilarter, især dagligdags. På sproget i kunstnerisk litteratur, talesprog og dialektismer, ord af høj, poetisk stil, slang, uhøflige ord, professionel virksomhedens omsætning taler, journalistik. ALLE DISSE MIDLER I DEN KUNSTNERISKE STÅL ER UNDERLAGT FOR DETS GRUNDLÆGGENDE FUNKTION – ÆSTETISK.

Hvis den daglige talemåde primært udfører funktionen af kommunikation (kommunikativ), videnskabelig og officiel forretningsbudskabsfunktion (informativ), så er den kunstneriske talemåde beregnet til at skabe kunstnerisk, poetiske billeder, følelsesmæssig og æstetisk påvirkning. Alle sprogværktøjer inkluderet i kunstværk, ændre deres primære funktion, underordnet opgaverne i en given kunstnerisk stil.

I litteraturen indtager sproget en særstilling, fordi det er den byggemateriale, den sag, der opfattes ved hørelse eller syn, uden hvilken et værk ikke kan skabes. En ordkunstner - en digter, en forfatter - finder, med L. Tolstojs ord, "den eneste nødvendige placering de rigtige ord”, for korrekt, præcist, billedligt at udtrykke en tanke, formidle et plot, en karakter, få læseren til at indleve sig i værkets helte og komme ind i den verden skabt af forfatteren.
Alt dette er KUN tilgængeligt FOR SKØNNLÆGTERNES SPROG, hvorfor det altid har været betragtet som det litterære sprogs højdepunkt. Det bedste i sproget, dets stærkeste evner og sjældneste skønhed er i skønlitterære værker, og alt dette er opnået kunstneriske midler Sprog.

De kunstneriske udtryksmidler er varierede og talrige. Du er allerede bekendt med mange af dem. Disse er troper som epitet, sammenligninger, metaforer, hyperboler osv.

Stier– en talemåde, hvor et ord eller udtryk bruges i overført betydning for at opnå større kunstnerisk udtryksevne. Tropen er baseret på en sammenligning af to begreber, der i en eller anden henseende virker tæt på vores bevidsthed. De mest almindelige typer af troper er allegori, hyperbole, ironi, litotes, metafor, metomy, personificering, perifrase, synecdoche, sammenligning, epitet.

For eksempel: Hvad hyler du over, nattevind, hvad brokker du dig vanvittigt over - personificering. Alle flag vil besøge os - synecdoche. En mand på størrelse med en fingernegl, en dreng på størrelse med en finger – litotes. Nå, spis en tallerken, min kære - metonymi osv.

Ekspressive sprogmidler omfatter stilistiske talemåder eller kun talemåder : anafora, antitese, ikke-forening, graduering, inversion, polyunion, parallelisme, retorisk spørgsmål, retorisk appel, tavshed, ellipsis, epiphora. De kunstneriske udtryksmidler omfatter også rytme (poesi Og prosa), rim, intonation .

Skønlitteratur

Se, hvad "kunstnerisk stil" er i andre ordbøger:

Sproglige træk ved kunstnerisk talestil

Redaktørens valg