Sir Walter Scott (født Walter Scott; 15. august 1771, Edinburgh - 21. september 1832, Abbotsford, begravet i Dryburgh) - verdensberømt britisk forfatter, digter, historiker, samler af antikviteter, advokat, skotte af oprindelse. Betragtes som grundlæggeren af ​​den historiske romangenre.

Født i Edinburgh, søn af en velhavende skotsk advokat Walter John (1729-1799) og Anna Rutherford (1739-1819), datter af en professor i medicin ved University of Edinburgh. Han var det niende barn i familien, men da han var seks måneder gammel, overlevede kun tre. I en familie på 13 børn overlevede seks.

I januar 1772 blev han syg af infantil lammelse og mistede førligheden. højre fod og for altid forblev halt. To gange - i 1775 og i 1777 - blev han behandlet i feriebyerne Bath og Prestonpans.

Hans barndom var tæt forbundet med Scottish Borders, hvor han tilbragte tid på sin bedstefars gård i Sandinow, såvel som i sin onkels hus nær Kelso. På trods af sit fysiske handicap, forbløffede han allerede i en tidlig alder sine omgivelser med et livligt sind og en fænomenal hukommelse.

I 1778 vendte han tilbage til Edinburgh. Fra 1779 studerede han på en Edinburgh-skole, i 1785 gik han ind på Edinburgh College. På college blev han interesseret i bjergbestigning, blev stærkere fysisk og opnåede popularitet blandt sine jævnaldrende som en fremragende historiefortæller.

Han læste meget, herunder antikke forfattere, var glad for romaner og poesi, han understregede de traditionelle ballader og legender i Skotland. Sammen med sine venner organiserede han "Poetic Society" på college, studerede tysk og stiftede bekendtskab med tyske digteres arbejde.

Året 1792 bliver vigtigt for Scott: ved University of Edinburgh bestod han advokateksamenen. Fra det tidspunkt af bliver han en respektabel person med prestigefyldt erhverv og har sin egen juridiske praksis.

I de tidlige år med selvstændig advokatvirksomhed rejste han meget rundt i landet og indsamlede folkesagn og ballader om fortidens skotske helte. Han blev interesseret i oversættelser af tysk poesi, udgav anonymt sine oversættelser af Burgers ballade "Lenora".

I 1791 mødte han sin første kærlighed, Williamina Belches, datter af en Edinburgh-advokat. I fem år forsøgte han at opnå gensidighed med Williamina, men pigen holdt ham i limbo og til sidst valgte William Forbes, søn af en velhavende bankmand, som hun giftede sig med i 1796. Ulykkelig kærlighed er blevet til ung mand det stærkeste slag; partikler af billedet af Villamina dukkede efterfølgende op mere end én gang i heltinderne i forfatterens romaner.

I 1797 giftede han sig med Charlotte Carpenter (Charlotte Charpentier) (1770-1826).

I livet var han en eksemplarisk familiefar, et godt, følsomt, taktfuldt, taknemmeligt menneske; elskede sin Abbotsford ejendom, som han ombyggede til et lille slot; han var meget glad for træer, husdyr, et godt gilde i familiekredsen.

I 1830 lider han af det første slag af apopleksi, som lammede hans højre arm. I 1830-1831 oplever Scott yderligere to apopleksi.

I øjeblikket er et museum for den berømte forfatter åbent på godset Scott Abbotsford.

I modsætning til romantikerne, der sukkede over fortiden, som de ikke havde (ved at bruge deres eget yndlingsord) en organisk arvefølge, betragtede Walter Scott (1771-1832), en skotsk baronet, sig selv som en del af historien: hans familie-annaler blev optaget i annaler af den nationale . Derudover tilegnede han sig gennem selvopdragelse omfattende historisk og etnografisk viden, indsamlede folklore, indsamlede antikvariske bøger og manuskripter. Barnebarnet af en læge, søn af en advokat, han blev selv advokat, tog advokaterhvervet og fik derefter, efter at være gift, stillingen som lensmand, hvis pligter han udførte indtil slutningen af ​​sine dage. Det er grunden til, at selvom Walter Scott tidligt viste en forkærlighed for kreativitet, udgav han først sine digte i en alder af treogtredive år, og fiktion - som toogfyrre. Men meget snart syntes han at overhale sine forgængere.

Sandhed, den første litterære oplevelse udgivet af Walter Scott i 1796, en oversættelse af Burgers Lenore, gik næsten ubemærket hen, men da Walter Scott i 1802, på tidspunktet for den livlige diskussion af de lyriske ballader, udgav sine Songs of the Scottish Border, og i 1805 digtet The Song of the Last Minstrel, han fik en varm velkomst, og ny digter blev den anerkendte leder af en særlig slags poesi. Læserne adskilte den autentiske folklore og etnografiske atmosfære i Walter Scotts digte fra den dekorative, fantastisk mystiske farvelægning af Wordsworth og Coleridges værker.

Walter Scotts arv er stor: et massivt digtbind, 41 bind med romaner og noveller, 12 bind med breve, 3 bind med dagbøger. Blandt hans Viser og Digte, foruden de allerede nævnte, er de væsentligste Smalholm Slot (1802), oversat af V. A. Zhukovsky, Marmion (1808), Lake Maiden (1810) og Rokeby (1813). Hans historiske romaner falder i to grupper efter nationale temaer - " skotsk hvoraf de vigtigste er Waverley (1814), Guy Mannering (1815), The Puritans (1816), Rob Roy (1818) og engelsk”: blandt dem er de mest berømte Ivanhoe (1819), Kenilworth (1821), Woodstock (1826). Nogle af hans romaner er baseret på andre landes historie, Frankrig eller Byzans: "Quentin Dorward" (1823), "Grev Robert af Paris" (1832) - men plottene i dem krydser stadig engelsk historie. Nogle romaner af Walter Scott selv blev kombineret til cyklusser - "Tavernkeeper's Tales" (de inkluderede "Puritanerne", "Den sorte dværg", "The Legend of Montrose" osv.); "Tales of the Crusaders" ("Forlovet", "Talisman"). "Bedstefars fortællinger" blev tænkt som en samtale med et barnebarn om Skotlands historie, men blev derefter en regulær kronik over historiske begivenheder. Den eneste "moderne" roman blandt Scotts bøger er St. Ronans Waters. Blandt andre historiske og kritiske værker af Walter Scott bør man nævne biografier om Dryden, Swift, Napoleon, som han har udarbejdet, artikler om samtidige, forskellige autokarakteristika i form af forord til hans egne værker. I alt har Walter Scott redigeret og udgivet med kommentarer mere end 70 bøger af fremtrædende engelske forfattere. Walter Scotts mangfoldige venskabelige og forretningsmæssige bånd blev en del af litteraturhistorien, især med Burns, Byron, med den irske romanforfatter Mary Edgeworth, som han navngav blandt sine forgængere, med samtidige fra udlandet, herunder Goethe og Fenimore Cooper. For os er naturligvis Walter Scotts interesse for Rusland, hans korrespondancevenskab med Denis Davydov, hans entusiastiske holdning til Ataman Platov, hans forhold til repræsentanter for russisk kultur Praskovya Golitsyna, Pyotr Kozlovsky og andre oplyste russiske rejsende, der mødte ham i England af stor betydning.og i Frankrig.

Walter Scott blev en legende i løbet af sin levetid. Pilgrimme strømmede til hans ejendom i Abbatsford på grænsen til Skotland. Hans romaner og nogle digte adskilte sig på bogmarkedet ud over enhver konkurrence. Ikke desto mindre befandt forfatteren sig i vanskelige omstændigheder i midten af ​​1920'erne, mens han nyder universel anerkendelse, med en enorm kreativ og materiel succes. Som leder af et forlag, der havde en bankgæld, besluttede han at betale for alle. Det kostede ham utroligt arbejde, tre apoplektiske slag, hvoraf det sidste tog hans hukommelse, og han døde uden at indse, at han forblev i gæld. Snart blev Walter Scott imidlertid symbolsk belønnet: i 1837-1838. hans biografi i to bind blev udgivet, som til gengæld blev en bestseller, hvis succes i disse år kun blev overgået af én bog - The Posthumous Papers of the Pickwick Club.

Spørgsmål nummer 1. Sociale forudsætninger for fremkomsten af ​​historiske genrer i det postrevolutionære Europa. W. Scotts politiske og litterære synspunkter. Mestrer oplevelsen af ​​W. Shakespeare og D. Defoe. Karakteristika for tidligt arbejde: Songs of the Scottish Border, historiske digte Lochinvar, Slaget ved Sempach og Noras ed.

1) Som et resultat af den franske revolution i 1789, de revolutionære krige, Napoleons opkomst og fald, vakte interessen for historie blandt masserne. På dette tidspunkt modtog masserne en hidtil uset historisk oplevelse. I løbet af to eller tre årtier (1789-1814) oplevede hvert af Europas folk flere omvæltninger og omvæltninger end i de foregående århundreder. Der er en voksende overbevisning om, at historien virkelig eksisterer, at det er en proces med kontinuerlig forandring, og endelig, at historien trænger direkte ind i hver persons personlige liv, bestemmer dette liv. Det, som tidligere kun var blevet oplevet af få mennesker, for det meste mennesker med eventyrlystne tilbøjeligheder - til at rejse rundt og lære hele Europa at kende, eller i hvert fald en væsentlig del af det - er nu i årene med Napoleonskrigene blevet til tilgængelig og endda nødvendig for hundredtusinder og millioner mennesker fra forskellige dele af befolkningen i næsten alle europæiske lande. Der opstår således en konkret mulighed for, at masserne kan forstå, at hele deres eksistens er historisk betinget, at se i historien noget, der invaderer hverdagen – og derfor noget, som ethvert menneske bekymrer sig om. På et sådant socialt grundlag opstod den historiske roman skabt af Walter Scott.

2) Ifølge deres egne politiske holdninger W. Scott var en konservativ, tory, tilhænger af et "retfærdigt monarki", en forfatter, der med al sin sympati for almuens lidelser var en ihærdig modstander af revolutionen.

I december 1819 skrev Scott med melodramatisk patos om udsigten borgerkrig- "folk går deres sædvanlige forretninger med musketter i hænderne" - og pustede sig selv op til det punkt, at rædselen over "ravlen" og hadet til hende ikke tillod ham selv i ringe grad at se det åbenlyse: de var hans andre skotter, der led under utålelige levevilkår. "Op til halvtreds tusinde skurke er klar til at gøre oprør mellem Tyne og Vir," rapporterede han til bror Tom den 23. december 1819. I sidste ende var der ingen borgerkrig, men Scott skrev i en nidkær militant inderlighed om forberedelserne til at rekruttere frivillige til at patruljere med dem i hele regionen.

Alt det ovenstående maler Scott som en dum reaktionær af den mest ekstreme forstand. Faktisk var hans politiske og sociale synspunkter, som næsten ikke ændrede sig gennem hele hans modne liv, gennemtænkte og i en vis forstand indsigtsfulde. Den måde, den industrielle revolution behandlede det arbejdende folk på, skræmte og væmmede ham., og Marx kunne selv tilslutte sig hans ræsonnement i dette spørgsmål. Den industrielle revolution ødelagde det organiske samfund af mennesker, som Scott troede dybt på. Han var paternalist; han troede på ejendommens rettigheder og forpligtelser; han troede på den enkeltes værdighed. To passager fra Scotts breve fra 1820 afslører entydigt hans synspunkt. Han går ind for at bevæbne de fattige, hvis man kan stole på dem, for det vigtigste er at forhindre en klassekrig, "den mest monstrøse af ondskaber, servile krig, i Jack Cades ånd."

"Naturlige herrer" kan få os til at ryste os, og Scott, selv om han portrætterede latterlige og dumme godsejere på siderne i sine romaner og kontrasterede dem med rimelige, værdige bønder, troede faktisk, hvad hans politiske overbevisning angår, på det naturlige. tingenes orden, og sætter godsejeren (ideelt generøs, uddannet og forstår sit ansvar fuldt ud) i spidsen for lokalsamfundet.

En sådan dyb forståelse af sandheden sætter Scott på niveau med "profeterne" fra den victorianske æra, Carlyle, Ruskin og William Morris. Det må ikke glemmes, at den industrielle revolution begyndte i Skotland (ved bredden af ​​Clyde) i Scotts ungdom. Inden han forlader Scott politikeren, skal det tilføjes, at Scott manden af ​​natur var human og generøs, venlig og hensynsfuld over for sine Abbotsford-lejere og havde en stor gave til at inspirere hengivenheden og kærligheden hos dem, der var afhængige af ham.

At studere Englands fortid, Walter Scott forsøger at finde en "midtvej"., for at finde "midten" mellem de kæmpende ekstremer. Fra saksernes krig med normannerne opstod det engelske folk, hvor begge stridende folk gik sammen og ophørte med deres separate eksistens; Tudor-dynastiets "herlige" regeringstid, især Elizabeth 1., udsprang af den blodige krig mellem Scarlet og White Roses. Krigene, der udspillede sig i årene med den engelske borgerlige revolution, efter lang ebbe og flod, herunder den "herlige revolution " af 1688, sænkede det moderne engelske samfund. Scott accepterer dette fremskridt. Han er en patriot, han er stolt af sit folks historie, og det er en af ​​de nødvendige forudsætninger for at skabe en ægte historisk roman, som gør fortiden virkelig skildret nær og kær for samtiden.

3) W. Scott kom til den historiske roman ved nøje at overveje dens æstetik, med udgangspunkt i det velkendte og populære i sin tid gotiske og antikke romaner. Den gotiske roman indpodede læseren en interesse for handlingsstedet, hvilket betyder, at den lærte ham at korrelere begivenheder med den specifikke historiske og nationale jord, som disse begivenheder udviklede sig på. I den gotiske roman forstærkes den dramatiske karakter af fortællingen, selv elementer af plottet introduceres i landskabet, men det vigtigste er, at karakteren fik ret til uafhængighed af adfærd og ræsonnement, da han også indeholdt en partikel af den historiske tids dramatik. Den antikke roman lærte Scott at være opmærksom på den lokale farve, at rekonstruere fortiden professionelt og uden fejl, og genskabe ikke kun ægtheden af ​​den materielle verden i æraen, men hovedsagelig originaliteten af ​​dens åndelige udseende.

Afvisning af rationalisme oplysere fra det 18. århundrede. og deres ideer om menneskelige natur, Scott malede i sine historiske romaner billeder af livet, skikkene i forskellige klasser af det engelske og europæiske samfund fra tidligere tider. Samtidig formåede han også at berøre mange problemer med nutidig sociologi, moral og politisk retfærdighed, idet han opfordrede til etablering af en varig fred mellem stater og fordømte gerningsmændene til uretfærdige krige.

Apropos Scott som en innovativ kunstner, skrev O. Balzac: "Walter Scott hævede romanen til niveauet for historiefilosofi ... Han bragte fortidens ånd ind i den, forenede den med drama, dialog, portræt, landskab, beskrivelse; omfattede både det mirakuløse og det daglige, disse elementer af det episke, og forstærkede poesien med letheden fra de simpleste dialekter.

4) Shakespeare, som vi allerede ved, dramatiseret annalistisk og kronikinformation, er hans historiske skuespil hovedsageligt befolket af kendte, virkelige personer, blandt hvilke der som en undtagelse optræder fiktive personer. Walter Scott ændrer proportionerne i arrangementet af rigtige og fiktive figurer. For ham er forgrunden og det meste af fortællingen optaget af helte skabt af ham, mens historiske personer toner ind i baggrunden, bliver episodiske. På Shakespeare forude var en tradition, der ved sin autoritet tvang til at tro på, hvad der var skildret i stykket; Scott foldede krøniken ud som fra den anden ende, startende fra siderne om private, lidet kendte og fiktive. Han verificerer snarere end bekræfter traditionerne. Shakespeare fulgte legenden, traditionen, broderede med ekstraordinær lysstyrke på lærredet af fælles hukommelse. Walter Scott skabte selv lærredet og præsenterede traditionelle figurer på ny i det "hjemlige billede", som Pushkin så præcist definerede og værdsatte i sin metode. Selv i "Rob Roy", hvor navnet på en historisk person står på forsiden, og hvor denne virkelige persons skæbne er beskrevet detaljeret i forordet, optræder Rob Roy først i slutningen af ​​bogen, dog efterhånden konstant til stede i karakterernes samtaler, danner den baggrund, hvorfra han selv optræder i spidsen først for enden af ​​gardinet. En sådan omarrangering gjorde det muligt at opdage fortiden som om et ukendt land, og disse billeder af fortiden "virkede næsten mirakuløse for samtidige" (B. G. Reizov).

Walter Scott udnyttede oplevelsen Defoe- principperne for "sandfærdig fiktion", afsløret i "Adventures of Robinson", og de anvendte metoder til historisk og kronikfortælling Defoe i "Pesteårets dagbog", som Walter Skota satte særligt højt: historisk materiale præsenteres gennem en tilfældig, ikke-historisk persons læber. Så i "Dagbogen" opererer fortæller-sadleren med statistiske data, hvor han rapporterer, hvor mange og hvor de døde blev begravet, hvordan fælles grave blev gravet osv. - den første person, der stødte på, en almindelig samtidig, et vidne, beretter godt. -kendte fakta, hentet fra dokumentariske kilder, og som et resultat lærer læseren, hvad der allerede er kendt og testet som om på ny.

Scott betragter sin forgænger og lærer Henry Fielding; hans roman "Tom Jones" er ifølge W. Scott et eksempel på en roman, for i den er historien om en privatperson givet på en bred baggrund det offentlige liv, og også fordi den har et veludviklet plot (romanen er bemærkelsesværdig for sin handlingsenhed) og en klar, komplet komposition.

5) "Skotske grænsesange" kombinere mange af de store skotske ballader, herunder "Sir Patrick Spence", "Johnny Strong Arm", "Slaget ved Ottenburn", "Raven Flies to Raven", "Lord Ronald", "Vigil at the Coffin", "The Woman". fra Ashers Well". Udgaven var smukt designet, forsynet med værdifulde noter og indeholdt tekster, som Scott utvivlsomt "forbedrede" nogle steder (for eksempel "Ravn flyver til ravn"). Han brugte mange kræfter på at samle ballader, ofte optage dem fra stemmen, men hans generation udviste ikke samvittighed med hensyn til at bevare tekster i den form, de eksisterede i - den samvittighed, der er karakteristisk for moderne filologer, og Scott mente, at han havde al mulig ret til at udglatte en strofe eller endda erstatte de originale vers med mere klangfulde og heroiske. I et brev fra 1806 hævdede han, at han "ikke blandede sig i disse gamle Ballader" og nævnte kilderne til nogle af de "originale optagelser"; men det er utvivlsomt, at han havde en finger med i en række af ham udgivne tekster, dog for det meste kombinerede forskellige tekster og ikke erstattede originalerne.

"Lochinvar"- dette er en ballade af W. Scott, som er en del af hans digt "Marmion"(1808). Den tapre ridder L. dukker op uden invitation til vielsen af ​​sin tidligere brud Matilda (ifølge en anden version - Helen), som, da han tror, ​​at L. er død, skal giftes med sin gamle rival. Men L., der har modtaget retten til en afskedsdans med bruden, "danser" hende ind på verandaen, lægger hende i sadlen og begiver sig mod fælles ægteskabelig lykke.

I forfølgelsen jagede de langs grøfterne, over bakkerne

Og Musgrave og Forster og Fenwick og Gramm;

De sprang, søgte nær og fjern -

Den forsvundne brud var ingen steder at finde.

Om. I. Kozlova

"Marmion" flyttede straks Scott fra grænselandets digtere, som han optrådte i "The Minstrel", ind i kategorien nationale digtere.

Slaget ved Sempach(tysk: Schlacht bei Sempach; 9. juli 1386) - en kamp mellem militsen fra den schweiziske union og de østrigske tropper fra Habsburgerne. Den østrigske hærs nederlag af schweizerne sikrede, at habsburgerne anerkendte schweizisk uafhængighed.

Walter Scott skrev dette digt i 1818 som et tegn på sin respekt for det lille, men stolte Schweiz, som formåede at forsvare sin uafhængighed fra det østrigske imperium.

Østrigske bannere i støvet

Ved Sempach, i kamp...

Mange riddere fundet

Din grav er der.

Om. B. Tomashevsky

"Noras ed" skrevet i 1816 til "Mr. Campbell's Anthology" - en digtsamling af berømte engelske digtere i begyndelsen af ​​århundredet. Den blev skrevet baseret på en gammel gælisk sang, som Scott skriver om i en note, der specificerer forskellen mellem hans digt og originalen.

Men efterårsvinden til gengæld,

Deres brændende kjole vil rive af,

Og tællingen er fugtig indtil efteråret

Han vil kalde bjergpigen sin kone!

Om. B. Shmakova

1) I det 18. og det tidlige 19. århundrede var der konstant stridigheder om, hvorvidt selve genren af ​​den historiske roman er mulig, med andre ord om det er muligt at kombinere historisk sandhed og fiktion i ét værk. Fiktion ødelægger historisk sandhed, forvrænger begivenheder og følelser, og den nøgne sandhed kan ikke levere kunstnerisk nydelse til læseren. Ifølge W. Scott var opgaven med den historiske roman på ingen måde en streng, videnskabelig, pedantisk overholdelse af fakta. Efter hans mening er det vigtigste for en historisk romanforfatter at fortolke begivenheder på en sådan måde, at moderne læser forstod dem og blev interesseret i dem: "For i det mindste at vække en vis interesse hos læseren," skrev han i forordet til romanen "Ivanhoe", er det nødvendigt at præsentere det emne, du har valgt på sproget og i måden på den epoke, du lever i. Derfor skal romanforfatteren ikke lade sig rive med af arkæologi og have ret til, hvis plottet kræver det, at lave faktuelle fejl i datoer, biografier om historiske personer osv. Det vigtigste, ifølge W. Scott, er det ikke skarpt at adskille det gamle fra det moderne og ikke glemme det "vide neutrale rum, ... om den masse af skikke og følelser, der er lige så karakteristiske for os og vores forfædre, som gik over til os fra dem uændret ..."

"Hvad angår dette forord, bør læseren betragte det som udtryk for forfatterens meninger og hensigter, der påtog sig dette litterære arbejde med det forbehold, at han langt fra tror, ​​at det er lykkedes ham at nå det endelige mål."

2) Den anden måde, Scott brugte, var at ændre forholdet mellem fiktion og virkelighed. Historien i V. Scotts værker er skabt af karaktererne selv, men de er så mættede med æraen, så typiske, at historien afsløres mere end fuldt ud for læseren. Pushkin kaldte det "hjemmevejen" og beundrede meget denne tilgang.

Walter Scott mente, at en historisk roman i højere grad vil formidle essensen af, hvad der sker i en bestemt æra, til læseren end en videnskabelig undersøgelse. Når alt kommer til alt, er psykologiens og menneskelige lidenskabers verden meget tættere på os end tørre historiske fakta.

3) "Ivanhoe" (1819) - en af ​​de mest interessante og betydningsfulde romaner af W. Scott. Romanens handling refererer til slutningen af ​​det XII århundrede, det vil sige perioden med etableringen af ​​feudale forhold i middelalderens England. Kampen mellem angelsakserne, der havde boet på Englands område i flere århundreder, og erobrerne - normannerne, som tog England i besiddelse i slutningen af ​​det 11. århundrede, går tilbage til samme tid. Det var en kamp mellem angelsaksiske og normanniske feudalherrer. Det blev kompliceret af sociale modsætninger mellem livegne og feudalherrerne (både normannere og angelsaksere). Den nationale konflikt var tæt forbundet med den sociale. Samtidig var der i denne periode en kamp for centraliseringen af ​​kongemagten, kong Richards kamp mod feudalherrerne. Centraliseringsprocessen af ​​England var et historisk progressivt fænomen, for den beredte grunden for den engelske nations fremkomst.

I sin roman afspejlede Scott virkelig denne komplekse æra af reorganiseringen af ​​England, processen med at forvandle spredte len til et enkelt kongerige.

Romanens konflikt kommer ned til kampen for den oprørske feudale adel, interesseret i at opretholde den politiske fragmentering af landet, mod den kongelige magt, som legemliggjorde ideen om en enkelt centraliseret stat. Denne konflikt er meget typisk for middelalderen. Kong Richard Løvehjerte i romanen er bæreren af ​​ideen om centraliseret kongemagt, der trækker sin støtte fra folket. Symbolsk i denne henseende er det fælles angreb på slottet Fron de Boeuf af kongen og skytterne af Robin Hood. Folket sammen med kongen mod den oprørske klike af feudalherrer- sådan ideologisk betydning denne episode.

Plottet i "Ivanhoe" er i høj grad drevet af fjendskab mellem ridderen Ivanhoe, tæt på kong Richard, og den skumle templar Brian de Boisguillebert. En vigtig rolle i udviklingen af ​​plottet spilles også af episoden med tilfangetagelsen af ​​Cedric Sax og hans ledsagere af soldaterne de Bracy og Boisguillebert. Endelig er angrebet af Robin Hoods skytter på Torquilston, slottet Front de Boeuf, motiveret af deres ønske om at befri fangerne. Det kan ses, at i de begivenheder, Scott viser, tilsyneladende af privat karakter, afspejles konflikter af historisk skala.

4) Romanens hovedkonflikter stammer fra både nationale og sociale modsætninger, der fandt sted i landet. afslørende modsætninger mellem repræsentanter for den gamle angelsaksiske adel (Cedric, Athelstan) og de normanniske feudalherrer (normanniske riddere Fron de Boeuf, de Malvoisin, de Bracy), viser V. Scott det uundgåelige i, at alle krav fra den saksiske adel og alle krav fra den saksiske adel falder sammen. det saksiske dynasti for at genoprette den gamle orden. Det er ikke tilfældigt, at Athelstan, den sidste efterkommer af de saksiske konger, i romanen vises som en doven og inaktiv person, en fed frådser, der har mistet evnen til at handle aktivt. Og selv Cedric - legemliggørelsen af ​​dyderne fra den gamle angelsaksiske adel, som kom ud for at forsvare deres nationale ære og forfædres besiddelser, selv han, trods alt hans mod, beslutsomhed, fasthed, er ikke i stand til at forhindre, hvad der sker. Normannerne vinder, og denne sejr historisk naturligt; det betegner en ny samfundsordens sejr med komplicerede former for feudalisme, med afsluttet feudal udnyttelse, med et klassehierarki osv. Patriarkalske forhold besejret af feudalismen, hvis grusomhed er overbevisende afsløret af forfatteren.

W. Scott lægger også stor vægt på bøndernes kamp med de normanniske erobrere. Bønderne hader dem som undertrykkere.

I sangen sunget af bondeslaven Wamba kommer bøndernes holdning til de normanniske feudalherrer til udtryk:

Norman saver på vores ege,

Norman åg på vores skuldre,

Norman ske i engelsk grød,

Normannerne styrer vores land.

Scott giver i sin roman meget skarpe sociale karakteristika af de feudale undertrykkere, ikke kun normanniske, men også angelsaksiske. W. Scott tegner et realistisk billede af grusomheden i feudale skikke og skikke.

Spørgsmål nummer 3. Middelalderens materielle og åndelige kultur som levende baggrund for romanens handling. Detaljerede karakteristika af liv og skikke: angelsaksere og normannere. Begrebet "lokal farve".

1) Middelalderen er i romanen skildret som en blodig og dyster periode. Scotts roman giver en idé om feudalherrernes grænseløse vilkårlighed, forvandlingen af ​​ridderborge til røverhuler, bøndernes mangel på rettigheder og fattigdom, grusomheden ved ridderturneringer og de umenneskelige prøvelser af hekse. Æraen optræder i al dens alvor. Forfatterens demokratiske sympatier viste sig i skarpt negative karakteristika for adelen og gejstligheden. Forræderiske prins John, fordærvede og rovdyr ridderskab - den glubske Fron de Boeuf, den forræderiske Voldemar Fitz Urs, den principløse de Bracy - dette er et galleri af feudale røvere, der plyndrer landet og dets folk og opildner til borgerlig strid. Selv i billedet af Cedric, som er i en anden lejr end alle disse erobrere, lægger Scott vægt på ublu forfængelighed, grænseløs despoti og stædighed.

Scott betragtede alvorlige problemer og historisk nøjagtighed som en betingelse for at skabe en virkelig historisk roman. Forfatteren studerede omhyggeligt og samvittighedsfuldt historiske monumenter, dokumenter, kostumer, skikke. V. G. Belinsky skrev: ”Når vi læser en historisk roman af Walter Scott, er det, som om vi selv bliver epokens samtidige, borgere i de lande, hvor romanbegivenheden finder sted, og vi modtager om dem, i form af levende kontemplation, et mere sandt koncept end hvad nogen kunne give os om dem. historie".

Men stadig det vigtigste i Scotts romaner er ikke billedet af liv og skikke, og historiens billede i dens bevægelse og udvikling.

2) Han maler billeder af de saksiske feudalherrers og bønders blodige kamp med de normanniske erobrere, skaber udtryksfulde portrætter af de saksiske thanes, lavere i kultur end normannerne, uhøflige og ekstremt arrogante normanniske aristokrater, der foragter folket og fornærmer saksernes nationale værdighed.

Scott anså ikke angelsaksernes gamle frihed for at være barbarisk og anarkisk, men han anså ikke det angelsaksiske samfund som en form for idyl. Han opfordrede indtrængende til at vurdere angelsaksernes "gamle frihed" på en differentieret måde: "friheden" for den angelsaksiske leder Cedric, som stræbte efter uafhængighed fra erobrerne, adskilte sig fra "friheden" for hans svinehyrde Gurth, fordi forholdet mellem dem er forholdet mellem herre og tjener.

Ved 1066 normannerne var på et højere niveau af civilisation og kultur end de indfødte indbyggere i Storbritannien og angelsakserne, der erobrede dem. Walisernes og angelsaksernes tekniske og militære tilbageståenhed var indlysende. Scott mente, at den normanniske erobring af England fremskyndede processen med feudalisering af landet, hvilket igen førte til etableringen af ​​en stærkere kongemagt og som følge heraf til centraliseringen af ​​landet. Waliserne omhyggeligt bevaret nationale traditioner og deres forfædres skikke, og på samme tid vigede de ikke tilbage for de innovationer, som vinderne havde bragt, og lånte selv detaljerne om tøj fra dem. Og det ydmygede dem slet ikke, mens den voldsomme tilslutning til de gamle traditioner, som Cedric Sax viste i Ivanhoe eller Lady Baldringham i The Troloved, kun bremsede dem. historisk udvikling nation.

I "Ivanhoe" er det XII århundrede afbildet, indtil for nylig var der angelsaksere, erobringen af ​​normannerne. Og der kan man tydeligt se, hvad moderne englændere er. Dette er det angelsaksiske rodsystem, omarbejdet af normannerne. Genanvendt i alle henseender: i hverdagen, socialt, psykologisk, kulturelt. I "Ivanhoe" understreges det vidunderligt, at det angelsaksiske sprog, det oprindelige sprog, de indfødtes sprog - det forblev kun i samfundets lavere klasser, det er hverdagslivets sprog, de lavere klassers sprog og hverdagen. Og sproget om krig, jagt og kærlighed er normannernes sprog. Meget præcis analyse. På moderne engelsk er sproglaget af højere, raffinerede begreber næsten udelukkende af fransk oprindelse, Norman. Og husstandslaget er af germansk, saksisk oprindelse.

3) lokal farve(Fransk couleur lokalitet) er et både geografisk og historisk begreb. Det involverer en passion for det eksotiske fra andre epoker, andre lande og deres detaljerede beskrivelse.

Scott var ikke blandt pionererne inden for lokal farve. Han anerkender selv forrangen af ​​den "gotiske roman" af X. Walpole "The Castle of Otranto" (1765), hvor han især værdsætter intentionen "ved hjælp af et nøje gennemtænkt plot og omhyggeligt gengivet historisk smag fra dengang , for at fremkalde lignende associationer i læserens sind og forberede ham på opfattelsen af ​​mirakler, sympatiske overbevisninger og følelser hos karaktererne i historien selv.

Disse ord blev skrevet af Scott i 1820 i forordet til en ny udgave af X. Walpoles roman. På dette tidspunkt havde han selv langt overgået sin forgængers dygtighed i evnen til at skabe fortidens illusion.

historiekender, W. Scott idealiserer slet ikke fortiden, viser den en barsk, grusom og farlig verden, hvor en almindelig tur fra godset til byen kun er mulig under dække af en bevæbnet afdeling, hvilket heller ikke garanterer en lykkelig slutning - alt kan ske undervejs. Derudover bemærker forfatteren listigt og beskriver Lady Rowenas luksuriøse kamre, at læserne næppe skal misunde lejlighederne i en middelalderskønhed - husets vægge er så dårligt tættede, at det blæser ud af dem, og draperierne svajer konstant fra dette. . Imidlertid optog ubehag ikke sindene hos folk på den tid, for dem var det normen og betød ikke noget sammenlignet med et andet problem - at være konstant på vagt, forberede sig på at afvise et angreb og beskytte dit liv.

Scott satte også pris på den lokale smag, men han elskede at føle uligheden mellem epoker ikke for at modsætte sig dem. For ham var det vigtigste at forstå sammenhængen mellem fortid og nutid, at opdage i historien oprindelsen af ​​nutidens problemer og begivenheder.

Scott kender historien ikke kun fra folkeeventyr og sange. Allerede en berømt romanforfatter sammenlignede han sig selv på denne måde med sine talrige efterfølgere og efterlignere: "For at få viden er de nødt til at læse gamle bøger og klare samlinger af antikviteter, men jeg skriver, fordi jeg har læst alle disse bøger længe. tid og takket være en stærk hukommelse har information, som de skal søge efter. Som et resultat bliver deres historiske detaljer tegnet af håret...” (dagbogsnotat dateret 18.11.1826).

Spørgsmål nummer 4. Funktioner af den figurative struktur. Historiske personers rolle og plads. Nye muligheder for realistisk maskinskrivning af fiktive karakterer. befolkning som drivkraften bag historien. Billede af sociale relationer.

1) Det er klart, at Scotts historiske personer er fiktive såvel som ikke-historiske. Dokumenter og alle slags informationer om æraen er naturligvis nødvendige for romanforfatteren, men ofte må han give afkald på deres despoti, som kunne forstyrre historisk kreativitet. Fra samme overvejelser forsøgte Scott at frigøre sig fra historiske karakterer og introducerede mange fiktive i sine romaner for frit at søge og skabe sandheden. Mere historisk sandhed kan legemliggøres i en fiktiv karakter end i en historisk karakter; for at skabe og derfor forklare en fiktiv karakter, kan man trække på mere information om moralsk liv, hverdagen, massernes eksistens - information, der ikke er i dokumenterne, men som bestemmer karakteren af ​​hele æraen.

WALTER SCOTT
(1771 — 1832)

Walter Scott blev født den 15. august 1771 i den skotske hovedstad Edinburgh i familien af ​​en skotsk baronet, en velhavende advokat. Han var det niende barn i en familie på tolv børn. I januar 1772 blev Scott syg med infantil lammelse, mistede bevægeligheden af ​​sit højre ben og var permanent halt. To gange (i 1775 og 1777) blev lille Scott behandlet i feriebyerne Bath og Prestonpans. I 1778 vendte Scott tilbage til Edinburgh. Fra 1779 studerede han på Edinburgh-skolen, i 1785 gik han ind på Edinburgh College.

Året 1792 bliver vigtigt for Scott: ved University of Edinburgh bestod han advokateksamenen. Siden dengang er Walter Scott blevet en respekteret person med et prestigefyldt erhverv, har sin egen advokatpraksis. Den 24. december 1796 gifter Scott sig med Margaret Carpenter, i 1801 får han en søn og i 1803 en datter. Fra 1799 blev han lensmand i Selkirk amt, fra 1806 - tingskriver.

De første litterære forestillinger af V. Scott forekommer i slutningen af ​​90'erne: I 1796 udkom oversættelser af to ballader af den tyske digter G. Burger "Lenora" og "Den vilde jæger", og i 1799 - en oversættelse af drama af JW Goethe "Getz von Burlichingham". Det første originale værk af den unge digter var den romantiske ballade "Ivans aften" (1800). Det var fra dette år, at Scott begyndte aktivt at indsamle skotsk folklore, og som et resultat udgav han i 1802 tobindssamlingen Songs of the Scottish Border. Samlingen omfatter flere originale ballader og mange kunstfærdige sydskotske legender. Tredje bind af samlingen udkom i 1803.

Walter Scott, med dårligt helbred, havde en fænomenal arbejdsevne: Som regel udgav han mindst to romaner om året. I mere end tredive år litterær aktivitet forfatteren skabte otteogtyve romaner, ni digte, mange historier, litterær kritik, historiske værker.

De romantiske digte fra 1805-1817 bragte ham berømmelse som en fremragende digter, gjorde genren af ​​det lyrisk-episke digt populær, kombinerer middelalderens dramatiske plot med maleriske landskaber og lyriske sange i stil med ballader: "Sangen om the Last Minstrel" (1805), "Marmion" (1808), "Lady of the Lake" (1810), "Rockby" (1813) osv. Scott blev grundlæggeren af ​​den historiske digtgenre.

I en alder af toogfyrre præsenterede forfatteren først sine historiske romaner for læserne. Som sine forgængere på dette felt navngav Scott adskillige forfattere af "gotiske" og "antikke" romaner, han var især fascineret af Mary Edgeworths arbejde, hvis arbejde afspejler irsk historie. Men Scott ledte efter sin egen vej. "Gotiske romaner" tilfredsstillede ham ikke med overdreven mystik, "antikvarisk" - med uforståelighed for den moderne læser.

Efter en lang søgen skabte Scott en universel struktur for den historiske roman, der omarrangerede det virkelige og det fiktive for at vise, hvad der ikke er liv. historiske personer, men historiens konstante bevægelse, som ikke kan stoppes af nogen af fremtrædende personligheder, er et rigtigt objekt, der er værdig til kunstnerens opmærksomhed. Scotts syn på udviklingen af ​​det menneskelige samfund kaldes forsyn (fra det latinske Forsyn - Guds vilje). Her følger Scott Shakespeare. Shakespeares historiske krøniker forstået national historie, men på niveau med "kongers historie". Scott oversatte historiske personer til baggrundsplanet og bragte begivenhedernes forkant fiktive karakterer, hvis andel er påvirket af epokerskiftet. Så Scott viste det Drivkraft Historien er folket, folks liv er hovedobjektet kunstnerisk forskning Scott. Dens oldtid er aldrig vag, tåget, fantastisk; Scott er helt nøjagtig i at skildre historiske realiteter, derfor menes det, at han udviklede fænomenet historisk farve, det vil sige, at han dygtigt viste originaliteten af ​​en vis æra. Scotts forgængere portrætterede historien for historiens skyld, demonstrerede deres overlegne viden og berigede dermed læsernes viden, men for videns skyld. Scott er ikke sådan: han ved det historisk æra i detaljer, men forbinder det altid med nutidige problemer, der viser, hvordan lignende problemer fandt deres løsning i fortiden. Så Scott er skaberen af ​​den historiske romangenre; den første af disse, Waverley (1814), udkom anonymt (følgende romaner indtil 1827 blev udgivet som værker af "Waverleys forfatter").

I centrum af Scotts romaner er begivenheder forbundet med væsentlige sociohistoriske konflikter. Blandt dem er Scotts "skotske" romaner (skrevet på grundlag af skotsk historie) - "Guy Mannering" (1815), "Antikvaren" (1816), "Puritanerne" (1816), "Rob Roy" (1818), "Legenden om Montrose" (1819). De mest succesrige blandt dem er "Puritaner" og "Rob Roy". Den første skildrer oprøret i 1679, som var rettet mod det genoprettede Stuart-dynasti i 1660; helten fra "Rob Roy" er folkets hævner, "den skotske Robin Hood".

I 1818 udkom et bind af Encyclopædia Britannica med Scotts artikel "Chivalry". Efter 1819 forstærkedes modsætningerne i forfatterens verdensbillede. For at stille skarpt, som før, spørgsmål om klassekampen, beslutter Scott sig ikke længere. Dog emnet historiske romaner blev mærkbart bredere. Når han går ud over Skotland, vender forfatteren sig mod oldtiden i Englands og Frankrigs historie. Begivenheder engelsk historie afbildet i romanerne Ivanhoe (1820), The Monastery (1820), The Abbed (1820), Kenilworth (1821), Woodstock (1826), The Beauty of Perth (1828). Romanen "Quentin Dorward" (1823) er dedikeret til begivenhederne i Frankrig under Ludvig XI. Scenen for romanen "The Talisman" (1825) bliver til det østlige Middelhav. Hvis vi generaliserer begivenhederne i Scotts romaner, så vil vi se en særlig, ejendommelig verden af ​​begivenheder og følelser, et gigantisk panorama af livet i England, Skotland og Frankrig gennem flere århundreder, fra slutningen af ​​det 11. 19. århundrede.

I Scotts værk fra 20'erne stiger romantikkens tilstedeværelse og betydelige indflydelse over tid (især i Ivanhoe, en roman fra senmiddelalderen), samtidig med at man fastholder et realistisk grundlag. En særlig plads i den indtager en roman fra moderne liv"St. Ronan Waters" (1824). Borgerliggørelsen af ​​adelen vises i kritiske toner, den betitlede adel er satirisk skildret. I 1920'erne udkom en række værker af Walter Scott om historiske og historisk-litterære emner: The Life of Napoleon Bonaparte (1827), The History of Scotland (1829-1830), The Death of Lord Byron (1824).

Efter at have lidt et økonomisk sammenbrud i slutningen af ​​20'erne, tjente Scott så meget på få år, at han næsten fuldstændig betalte sin gæld, som oversteg et hundrede og tyve tusinde pund sterling. I livet var han en eksemplarisk familiefar, en mand med god, følsom, taktisk vilje; elskede sin ejendom Abbotsford - som han genopbyggede og lavede et lille slot af det; han var meget glad for træer, husdyr, et godt gilde i familiekredsen. Han døde af et hjerteanfald den 21. september 1832.

Ved at skabe en historisk roman etablerede Scott lovene for en ny genre og omsatte dem glimrende i praksis. Han forbandt endda familie- og hjemlige konflikter med nationens og statens skæbne, med udviklingen af ​​det offentlige liv. Scotts arbejde påvirkede den europæiske og amerikansk litteratur. Det var Scott, der berigede det sociale roman XIXårhundrede princippet om en historisk tilgang til begivenheder. I mange europæiske lande hans værker dannede grundlaget for den nationalhistoriske roman.

Artiklen fortæller om en kort biografi om Walter Scott, en fremragende skotsk forfatter, som anses for at være grundlæggeren af ​​den historiske roman.

Scott Biografi: Tidlige år
Walter Scott blev født i 1771 i Edinburgh. Siden barndommen var han glad for skotske ballader og legender, hvilket senere blev afspejlet i hans arbejde. Den fremtidige forfatter læste meget, samtidige bemærkede hans fremragende gave til historiefortælling. Scott havde en fænomenal hukommelse, som gjorde det muligt for ham at skrive bøger uden at ty til yderligere referencemateriale.
Scotts far var advokat, og hans søn begyndte at hjælpe ham i erhvervslivet tidligt. Han kombinerede en advokats arbejde med samlingen af ​​skotsk folkloremateriale.
I 1797 giftede Scott sig med familieliv krævet en permanent indtægtskilde. stykke tid kommende forfatter arbejdede som sherif og tog derefter stilling som en af ​​fuldmægtige ved den skotske højesteret. Scott arbejdede på dette sted indtil slutningen af ​​sit liv og sagde ikke sit job op, selv da den litterære aktivitet begyndte at bringe hovedindkomsten.
I begyndelsen var Scott allerede engageret i oversættelser kendte forfattere. Først egne kompositioner forfatteren bar præg af indflydelsen fra den berømte gotiske skole. I slutningen af ​​det 18. århundrede begyndte forfatteren for alvor at studere og analysere skotske ballader. I 1802 udgav han en samling af ballader, som bragte ham hans første berømmelse. Efter nogen tid udgiver Scott sit digt "The Song of the Last Minstrel". Digtet var en stor succes. Det afslørede bedste funktioner en ny talentfuld forfatter: en original og fængslende historie med elementer fiktion. Det blev efterfulgt af flere andre digte, der etablerede Scotts berømmelse.
I 1814 udkom Scotts første roman, Waverley. Arbejdet med prosa gjorde det muligt for forfatteren at afsløre sine kunstneriske færdigheder yderligere. Scott portrætterer mesterligt sine karakterer ved hjælp af dialog og en ejendommelig skotsk dialekt. Romanen var baseret på ægte historiske begivenheder den nære fortid, som endnu mere tiltrak læsere til den. Det er her det starter og kunstnerisk metode alle efterfølgende Scott-romaner. Forfatteren tager alle historiske fakta som grundlag, nogle helte er specifikke kendte personligheder, men plottet i romanen udvikler sig efter forfatterens love. Scott stræber ikke efter historisk nøjagtighed, det er vigtigere for ham at vise menneskeskæbner under visse betingelser.
I løbet af de næste par år beskrev Scott begivenhederne i skotsk historie, men hovedpersonerne i romanerne var englændere (romanerne Puritanerne, Rob Roy osv.). Forfatteren begyndte at blive kaldt en skotsk forfatter. Dette tvang Scott til at opgive sit yndlingsemne og vende sig til andre emner.

Scotts biografi: moden periode
I 1819 udkom romanen Ivanhoe, dedikeret til engelsk historie. Værket blev toppen af ​​Scotts litterære herlighed, hvor hans kunstneriske talent blev mest fuldt ud afsløret.
Efter at have modtaget en velfortjent anerkendelse vender Scott sig igen til Skotlands historie og skriver romaner om dette emne. Offentligheden ser frem til hver ny udgivelse af Scott, der mødes med samme succes. Forfatterens berømmelse strækker sig til kontinentet.
I 1825 indtræffer en begivenhed, der påvirkede hele Scotts liv. Efter finanskrisen erklærede ejeren af ​​trykkeriet og udgiveren af ​​Scotts værker sig konkurs. Skribenten påtog sig hele gælden, og han beløb sig til et imponerende beløb. Fra nu af litterært arbejde skribenten var underlagt betalingen af ​​denne gæld.
Scott laver et titanisk arbejde, og han gør det helt fra hukommelsen. Han skriver "The Life of Napoleon" i ni bind, et to-bind "History of Scotland" og andre omfangsrige værker. Sådan stress havde en ekstrem negativ indvirkning på forfatterens helbred; han lider af flere alvorlige apopleksi. Scott ønsker at fortsætte med at arbejde, og kun på lægernes insisteren indvilliger han i det krydstogt, som skulle forbedre hans fysiske og åndelige styrke. Selv under turen stoppede han ikke sin litterære aktivitet, og på vejen havde han det dårligere. Scott, der følte dødens nærme sig, bad om at vende tilbage til sit hjemland. I 1832 døde forfatteren.
Scott blev en mester i den historiske roman. Hans værker er fornemme kunstnerisk dygtighed og rige dialoger. Forfatterens romaner er langt fra historisk nøjagtighed, som han selv påpegede. Men de er i stand til at indgyde en kærlighed til historien hos læseren. Interessant nok nogle berømte historikere begyndte at udvikle visse problemer under indflydelse af Scotts romaner.

Sir Walter Scott (eng. Walter Scott; 15. august 1771, Edinburgh - 21. september 1832, Abbotsford, begravet i Dryborough) - den verdensberømte britiske forfatter, verdenslitteraturens klassiker, digter, historiker, samler af antikviteter, advokat, af skotsk oprindelse. Betragtes som grundlæggeren af ​​den historiske romangenre.

Biografi

Født i Edinburgh, søn af en velhavende skotsk advokat Walter John (1729-1799) og Anna Rutherford (1739-1819), datter af en professor i medicin ved University of Edinburgh. Han var det niende barn i familien, men da han var seks måneder gammel, overlevede kun tre. I en familie på 13 børn overlevede seks.

I januar 1772 blev han syg af infantil lammelse, mistede bevægeligheden af ​​sit højre ben og forblev for evigt halt. To gange - i 1775 og i 1777 - blev han behandlet i feriebyerne Bath og Prestonpans.

Hans barndom var tæt forbundet med Scottish Borders, hvor han tilbragte tid på sin bedstefars gård i Sandinow, såvel som i sin onkels hus nær Kelso. På trods af sit fysiske handicap, forbløffede han allerede i en tidlig alder sine omgivelser med et livligt sind og en fænomenal hukommelse.

I 1778 vendte han tilbage til Edinburgh. Fra 1779 studerede han på en Edinburgh-skole, i 1785 gik han ind på Edinburgh College. På college blev han interesseret i bjergbestigning, blev stærkere fysisk og opnåede popularitet blandt sine jævnaldrende som en fremragende historiefortæller.

Han læste meget, herunder antikke forfattere, var glad for romaner og poesi, han understregede de traditionelle ballader og legender i Skotland. Sammen med sine venner organiserede han et "Poetisk Selskab" på college, studerede tysk og stiftede bekendtskab med tyske digteres arbejde.

Året 1792 bliver vigtigt for Scott: ved University of Edinburgh bestod han advokateksamenen. Siden da er han blevet en respektabel person med et prestigefyldt erhverv og har sin egen advokatpraksis.

I de tidlige år med selvstændig praksis som advokat rejste han meget rundt i landet og samlede undervejs på folkelegender og ballader om fortidens skotske helte. Han blev interesseret i oversættelser af tysk poesi, udgav anonymt sine oversættelser af Burgers ballade "Lenora".

I 1791 mødte han sin første kærlighed, Williamina Belches, datter af en Edinburgh-advokat. I fem år forsøgte han at opnå gensidighed med Williamina, men pigen holdt ham i limbo og til sidst valgte William Forbes, søn af en velhavende bankmand, som hun giftede sig med i 1796. Ubesvart kærlighed var det stærkeste slag for den unge mand; partikler af billedet af Villamina dukkede efterfølgende op mere end én gang i heltinderne i forfatterens romaner.

I 1797 giftede han sig med Charlotte Carpenter (Charlotte Charpentier) (1770-1826).

I livet var han en eksemplarisk familiefar, et godt, følsomt, taktfuldt, taknemmeligt menneske; elskede sin Abbotsford ejendom, som han ombyggede til et lille slot; han var meget glad for træer, husdyr, et godt gilde i familiekredsen.

I 1830 lider han af det første slag af apopleksi, som lammede ham. højre hånd. I 1830-1831 oplever Scott yderligere to apopleksi.

I øjeblikket er et museum for den berømte forfatter åbent på godset Scott Abbotsford.

Skabelse

Walter Scott begyndte sin kreativ måde fra poesi. De første litterære opførelser af V. Scott forekommer i slutningen af ​​90'erne af det 18. århundrede: I 1796 udkom oversættelser af to ballader af den tyske digter G. Burger "Lenora" og "Den vilde jæger", og i 1799 - en oversættelse af dramaet af JW Goethe "Goetz von Berlichingem.

Det første originale værk af den unge digter var den romantiske ballade Ivans aften (1800). Det var fra dette år, at Scott begyndte aktivt at indsamle skotsk folklore, og som et resultat udgav han i 1802 tobindssamlingen Songs of the Scottish Border. Samlingen omfatter flere originale ballader og mange kunstfærdige sydskotske legender. Tredje bind af samlingen udkom i 1803. Hele den læsende offentlighed i Storbritannien var mest betaget ikke af hans nyskabende digte på det tidspunkt, og ikke engang af hans digte, men først og fremmest af verdens første roman på vers, "Marmion" (udkom første gang på russisk i 2000 i publikationen "Litterære Monumenter").

Romantiske digte fra 1805-1817 bragte ham berømmelse den største digter, populariserede genren af ​​det lyrisk-episke digt, som kombinerer middelalderens dramatiske plot med maleriske landskaber og en lyrisk sang i stil med en ballade: "The Song of the Last Minstrel" (1805), "Marmion" ( 1808), "Lady of the Lake" (1810), "Rockby" (1813) m.fl. Scott blev den sande grundlægger af den historiske digtgenre.

Prosaen fra den allerede berømte digter begyndte med romanen Waverley, eller for 60 år siden (1814). Walter Scott havde i sit dårlige helbred en fænomenal arbejdsevne: Som regel udgav han mindst to romaner om året. I løbet af mere end tredive års litterær aktivitet skabte forfatteren otteogtyve romaner, ni digte, mange historier, litterær kritik, historiske værker.

I en alder af toogfyrre sendte forfatteren først sine historiske romaner til læserne. Som sine forgængere på dette felt navngav Walter Scott adskillige forfattere af "gotiske" og "antikke" romaner, han blev især fanget af Mary Edgeworths arbejde, hvis arbejde afspejler irsk historie. Men Walter Scott ledte efter sin egen vej. "Gotiske" romaner tilfredsstillede ham ikke med overdreven mystik, "antikke" romaner - med uforståelighed for den moderne læser.

Efter en lang søgen skabte Walter Scott en universel struktur af den historiske roman, der gennemførte en omfordeling af det virkelige og det fiktive på en sådan måde, at det viser, at det ikke er historiske personers liv, men historiens konstante bevægelse, der ikke kan stoppes af nogen af ​​de fremragende personligheder, er den virkelige genstand værdig kunstnerens opmærksomhed. Scotts syn på udviklingen af ​​det menneskelige samfund kaldes "providentialistisk" (fra latin providentia - Guds vilje). Her følger Scott Shakespeare. Historisk kronik Shakespeare forstod national historie, men på niveau med "kongers historie."

Walter Scott oversatte historisk personlighed ind i baggrundens plan og bragte fiktive karakterer på forkant med begivenheder, hvis skæbne er påvirket af epokens forandring. Walter Scott viste således, at historiens drivkraft er menneskene, selve folkelivet er hovedobjektet for Scotts kunstneriske forskning. Dens oldtid er aldrig vag, tåget, fantastisk; Walter Scott er helt præcis i at skildre historiske realiteter, fordi det menes, at han udviklede fænomenet "historisk farve", det vil sige, at han dygtigt viste originaliteten i en vis æra.

Scotts forgængere skildrede "historie for historiens skyld", demonstrerede deres fremragende viden og berigede dermed læsernes viden, men for videns skyld. Scott er ikke sådan: han kender den historiske æra i detaljer, men forbinder den altid med nutidigt problem, der viser, hvordan et lignende problem er blevet løst tidligere. Følgelig er Walter Scott skaberen af ​​den historiske romangenre; den første af disse, Waverley (1814), udkom anonymt (de følgende romaner indtil 1827 blev udgivet som værker af forfatteren til Waverley).

I centrum af Scotts romaner er begivenheder, der er forbundet med væsentlige socio-historiske konflikter. Blandt dem er Scotts "skotske" romaner (som er skrevet på baggrund af skotsk historie) - "Guy Mannering" (1815), "Antikvaren" (1816), "Puritanerne" (1816), "Rob Roy" (1818) ), Legenden om Montrose (1819).

De mest succesrige blandt dem er "Puritaner" og "Rob Roy". Den første skildrer oprøret i 1679, som var rettet mod det genoprettede Stuart-dynasti i 1660; helten fra "Rob Roy" er folkets hævner, "den skotske Robin Hood". I 1818 udkommer et bind af Encyclopædia Britannica med Scotts artikel "Chivalry".

Efter 1819 forstærkedes modsætningerne i forfatterens verdensbillede. Walter Scott tør ikke længere stille spørgsmålet om klassekampen skarpt som før. Imidlertid blev temaerne i hans historiske romaner mærkbart bredere. Går ud over Skotland, vender forfatteren sig til gamle dage Englands og Frankrigs historie. Begivenhederne i engelsk historie er skildret i romanerne Ivanhoe (1819), Klosteret (1820), Abbeden (1820), Kenilworth (1821), Woodstock (1826), Perths skønhed (1828).

Romanen "Quentin Dorward" (1823) er dedikeret til begivenhederne i Frankrig under Ludvig XI. Scenen for romanen "The Talisman" (1825) bliver det østlige Middelhav af korstogenes æra.

Hvis vi opsummerer begivenhederne i Scotts romaner, så vil vi se en særlig, ejendommelig verden af ​​begivenheder og følelser, et kæmpe panorama af livet i England, Skotland og Frankrig, gennem flere århundreder, fra slutningen af ​​det 11. tidlig XIXårhundrede.

I Scotts værk fra 1820'erne er der, mens man fastholder et realistisk grundlag, en betydelig indflydelse fra romantikken (især i Ivanhoe, en roman fra det 12. århundredes æra). En særlig plads i den indtager romanen fra det moderne liv "St. Ronan Waters" (1824). Borgerliggørelsen af ​​adelen vises i kritiske toner, den betitlede adel er satirisk skildret.

I 1820'erne udkom en række værker af Walter Scott om den historiske og litterære historie: The Life of Napoleon Bonaparte (1827), The History of Scotland (1829-1830), The Death of Lord Byron (1824). Bogen "Biographies of the Novelists" (1821-1824) gør det muligt at tydeliggøre Scotts kreative forbindelse med det 18. århundredes forfattere, især med Henry Fielding, som han selv kaldte "den engelske romans fader".

Scotts romaner falder i to hovedgrupper. Den første er viet Skotlands nyere fortid, borgerkrigsperioden - fra den puritanske revolution i det 16. århundrede til bjergklanernes nederlag i midten af ​​det 18. århundrede og derefter: Waverley (1814), Guy Mannering ( 1815), Edinburgh Dungeon (1818), "Scottish Puritans" (1816), "Lammermoor Bride" (1819), "Rob Roy" (1817), "The Monastery" (1820), "The Abbed" (1820), " St. Ronan Waters" (1823), "Antikvar" (1816) og andre.

I disse romaner udvikler Scott en usædvanlig rig realistisk type. Dette er et helt galleri af skotske typer af de mest forskelligartede sociale lag, men hovedsagelig af småborgerskabet, bønderne og de deklasserede fattige. Lyst specifik, taler saftig og varieret folkemunde, danner de en baggrund, der kun kan sammenlignes med Shakespeares "Falstaffian baggrund". På den baggrund er der en masse lyst komisk, men ved siden af ​​komiske figurer er mange plebejiske karakterer kunstnerisk lige i rettigheder med helte fra overklassen. I nogle romaner er de hovedpersonerne; i Edinburgh Dungeon er heltinden datter af en lille forpagter. Scott sammenlignet med "sentimental" litteratur af XVIIIårhundrede tager et yderligere skridt i retning af demokratisering af romanen og giver samtidig mere levende billeder. Men som oftest er hovedpersonerne betinget idealiserede unge mennesker fra overklassen, berøvet stor vitalitet.

Den anden hovedgruppe af Scotts romaner er helliget Englands og de kontinentale landes fortid, hovedsagelig middelalderen og XVI århundrede: "Ivanhoe" (1819), "Quentin Dorward" (1823), "Kenilworth" (1821), "Karl the Bold, or Anna Geyershteynskaya, Maid of Gloom" (1829) m.fl. Der er intet intimt, næsten personligt bekendtskab. med mere levende tradition er den realistiske baggrund ikke så rig. Men det er her, Scott især anvender sin enestående flair for tidligere epoker, hvilket fik Augustin Thierry til at kalde ham " den største mester historisk spådom af alle tider. Scotts historicisme er primært ydre historicisme, genopstandelsen af ​​epokens atmosfære og farve. Med denne side, baseret på solid viden, slog Scott især sine samtidige, som ikke var vant til noget lignende.

Billedet af den "klassiske" middelalder "Ivanhoe" (1819), givet af ham, er nu noget forældet. Men et sådant billede, der samtidig er omhyggeligt plausibelt og afslører en virkelighed, der er så forskellig fra moderniteten, har endnu ikke været i litteraturen. Det var en sand opdagelse af en ny verden. Men Scotts historicisme er ikke begrænset til denne ydre, sanselige side. Hver af hans romaner er baseret på et bestemt koncept. historisk proces på dette tidspunkt.

Så "Quentin Dorward" (1823) giver ikke kun et lys kunstnerisk billede Ludvig XI og hans følge, men afslører essensen af ​​hans politik som et stadie i borgerskabets kamp mod feudalismen. Begrebet "Ivanhoe" (1819), hvor saksernes nationale kamp med normannerne blev fremført som det centrale faktum for England i slutningen af ​​det 12. århundrede, viste sig at være usædvanligt frugtbart for historievidenskaben - det var drivkraften til den berømte franske historiker Augustin Thierry.

Ved vurderingen af ​​Scott skal det huskes, at hans romaner generelt gik forud for mange historikeres arbejde.

For skotterne er han mere end blot en forfatter. Han genoplivede historisk hukommelse dette folk og åbnede Skotland for resten af ​​verden og først og fremmest for England. Før ham, i egentlig England, især i hovedstaden London, skotsk historie næsten ingen interesse, højlænderne taget i betragtning "vilde". Scotts værker, der udkom umiddelbart efter Napoleonskrigene, hvor de skotske riffelskytter dækkede sig med herlighed ved Waterloo, tvang de uddannede kredse i Storbritannien til radikalt at ændre deres holdning til dette fattige, men stolte land.

Videoelskere kan se en kort film om Walter Scotts liv og arbejde fra Youtube.com:

Mest Scott fik sin omfattende viden ikke på skolen og universitetet, men gennem selvuddannelse. Alt, hvad der interesserede ham, var for evigt indprentet i hans fænomenale hukommelse. Han behøvede ikke at studere særlig litteratur, før han skrev en roman eller et digt. Den kolossale mængde viden tillod ham at skrive om ethvert valgt emne.

Scotts romaner blev oprindeligt udgivet uden forfatterens navn og blev først afsløret inkognito i 1827.

I 1825 udbrød en finansiel panik på London Stock Exchange, og kreditorerne krævede betaling af regninger. Hverken Scotts udgiver eller J. Ballantynes ​​printerejer var i stand til at betale kontanterne og erklærede sig selv konkurs. Scott nægtede dog at følge trop og tog ansvaret for alle de konti, han havde underskrevet, som beløb sig til £120.000, hvor Scotts egen gæld kun var en lille del af dette beløb. Det udmattende litterære værk, som han dømte sig selv til for at betale en enorm gæld, tog år af hans liv.

Scotts romaner var meget populære i Rusland blandt den læsende offentlighed, og blev derfor relativt hurtigt oversat til russisk. Så romanen "Karl the Bold, or Anna Geyershteynskaya, the Maiden of Gloom", udgivet for første gang i Storbritannien i 1829, allerede i 1830, blev udgivet i St. Petersborg, i trykkeriet i hovedkvarteret for en separat korps af interne vagter.

Den berømte forfatter-historiske romanforfatter Ivan Lazhechnikov (1790-1869) blev kaldt "russeren Walter Scott".

Udtrykket "freelancer" (lit. "fri spydmand") blev først brugt af Walter Scott i romanen Ivanhoe til at beskrive en "middelalderlig lejesoldat".

I 1971, i anledning af 200-året for forfatterens fødsel, udsendte Royal Mail of Great Britain frimærke pålydende på 7,5 pence.

Du kan også læse om Walter Scotts liv og arbejde:

Prosa / Værker

Chronicles of the Canongate

Kroejers fortællinger / Tales of My Landlord

1. nummer / 1. serie:
Den sorte dværg (1816)
Puritaner/gammel dødelighed (1816)
2. nummer / 2. serie:
Edinburgh Dungeon / The Heart of Midlothian (1818)
3. nummer / 3. serie.

Sir Walter Scott. Født 15. august 1771 i Edinburgh - død 21. september 1832 i Abbotsford (begravet i Dryborough). Verdensberømt britisk forfatter, digter, historiker, samler af antikviteter, advokat, af skotsk oprindelse. Betragtes som grundlæggeren af ​​den historiske romangenre.

Født i Edinburgh, søn af en velhavende skotsk advokat Walter John (1729-1799) og Anna Rutherford (1739-1819), datter af en professor i medicin ved University of Edinburgh. Han var det niende barn i familien, men da han var seks måneder gammel, overlevede kun tre. I en familie på 13 børn overlevede seks.

I januar 1772 blev han syg af infantil lammelse, mistede bevægeligheden af ​​sit højre ben og forblev for evigt halt. To gange - i 1775 og i 1777 - blev han behandlet i feriebyerne Bath og Prestonpans.

Hans barndom var tæt forbundet med Scottish Borders, hvor han tilbragte tid på sin bedstefars gård i Sandinow, såvel som i sin onkels hus nær Kelso. På trods af sit fysiske handicap, forbløffede han allerede i en tidlig alder sine omgivelser med et livligt sind og en fænomenal hukommelse.

I 1778 vendte han tilbage til Edinburgh. Fra 1779 studerede han på en Edinburgh-skole, i 1785 gik han ind på Edinburgh College. På college blev han interesseret i bjergbestigning, blev stærkere fysisk og opnåede popularitet blandt sine jævnaldrende som en fremragende historiefortæller.

Han læste meget, herunder antikke forfattere, var glad for romaner og poesi, han understregede de traditionelle ballader og legender i Skotland. Sammen med sine venner organiserede han et "Poetisk Selskab" på college, studerede tysk og stiftede bekendtskab med tyske digteres arbejde.

Det meste af hans omfattende viden modtog Scott ikke på skolen og universitetet, men gennem selvuddannelse. Alt, hvad der interesserede ham, var for evigt indprentet i hans fænomenale hukommelse. Han behøvede ikke at studere særlig litteratur, før han skrev en roman eller et digt. Den kolossale mængde viden tillod ham at skrive om ethvert valgt emne.

Året 1792 bliver vigtigt for Scott: ved University of Edinburgh bestod han advokateksamenen. Siden da er han blevet en respektabel person med et prestigefyldt erhverv og har sin egen advokatpraksis.

I de tidlige år med selvstændig praksis som advokat rejste han meget rundt i landet og samlede undervejs på folkelegender og ballader om fortidens skotske helte. Han blev interesseret i oversættelser af tysk poesi, udgav anonymt sine oversættelser af Burgers ballade "Lenora".

I 1791 mødte han sin første kærlighed, Williamina Belches, datter af en Edinburgh-advokat. I fem år forsøgte han at opnå gensidighed med Williamina, men pigen holdt ham i limbo og til sidst valgte William Forbes, søn af en velhavende bankmand, som hun giftede sig med i 1796. Ubesvart kærlighed var det stærkeste slag for den unge mand; partikler af billedet af Villamina dukkede efterfølgende op mere end én gang i heltinderne i forfatterens romaner.

I 1797 giftede han sig med Charlotte Carpenter (Charlotte Charpentier) (1770-1826).

I livet var han en eksemplarisk familiefar, et godt, følsomt, taktfuldt, taknemmeligt menneske; elskede sin Abbotsford ejendom, som han ombyggede til et lille slot; han var meget glad for træer, husdyr, et godt gilde i familiekredsen.

Walter Scott begyndte sin karriere med poesi. De første litterære opførelser af V. Scott forekommer i slutningen af ​​90'erne af det 18. århundrede: I 1796 udkom oversættelser af to ballader af den tyske digter G. Burger "Lenora" og "Den vilde jæger", og i 1799 - en oversættelse af dramaet "Getz von Berlichingem".

Det første originale værk af den unge digter var den romantiske ballade Ivans aften (1800). Det var fra dette år, at Scott begyndte aktivt at indsamle skotsk folklore, og som et resultat udgav han i 1802 tobindssamlingen Songs of the Scottish Border. Samlingen omfatter flere originale ballader og mange kunstfærdige sydskotske legender. Tredje bind af samlingen udkom i 1803. Hele den læsende offentlighed i Storbritannien var mest betaget ikke af hans nyskabende digte på det tidspunkt, og ikke engang af hans digte, men først og fremmest af verdens første roman på vers, "Marmion" (udkom første gang på russisk i 2000 i publikationen "Litterære Monumenter").

Scotts romaner blev oprindeligt udgivet uden forfatterens navn og blev først afsløret inkognito i 1827.

De romantiske digte fra 1805-1817 bragte ham berømmelse som den største digter, gjorde genren populær for lyrisk-episke digte, som kombinerer middelalderens dramatiske plot med maleriske landskaber og en lyrisk sang i stil med en ballade: "Den Song of the Last Minstrel" (1805), "Marmion" (1808), "Lady of the Lake" (1810), "Rockby" (1813) osv. Scott blev den sande grundlægger af den historiske digtgenre.

Prosaen fra den allerede berømte digter begyndte med romanen Waverley, eller for 60 år siden (1814). Walter Scott havde i sit dårlige helbred en fænomenal arbejdsevne: Som regel udgav han mindst to romaner om året. I løbet af mere end tredive års litterær aktivitet skabte forfatteren otteogtyve romaner, ni digte, mange historier, litterær kritik, historiske værker.

I en alder af toogfyrre sendte forfatteren først sine historiske romaner til læserne. Som sine forgængere på dette felt navngav Walter Scott adskillige forfattere af "gotiske" og "antikke" romaner, han blev især fanget af Mary Edgeworths arbejde, hvis arbejde afspejler irsk historie. Men Walter Scott ledte efter sin egen vej. "Gotiske" romaner tilfredsstillede ham ikke med overdreven mystik, "antikke" romaner - med uforståelighed for den moderne læser.

Efter en lang søgen skabte Walter Scott en universel struktur af den historiske roman, der gennemførte en omfordeling af det virkelige og det fiktive på en sådan måde, at det viser, at det ikke er historiske personers liv, men historiens konstante bevægelse, der ikke kan stoppes af nogen af ​​de fremragende personligheder, er den virkelige genstand værdig kunstnerens opmærksomhed. Scotts syn på udviklingen af ​​det menneskelige samfund kaldes "providentialistisk" (fra latin providentia - Guds vilje). Her følger Scott Shakespeare. Shakespeares historiske krønike begreb national historie, men på niveau med "kongers historie".

Walter Scott oversatte den historiske personlighed til baggrundens plan og bragte fiktive karakterer på forkant med begivenheder, hvis skæbne er påvirket af æraens forandring. Walter Scott viste således, at historiens drivkraft er menneskene, selve folkelivet er hovedobjektet for Scotts kunstneriske forskning. Dens oldtid er aldrig vag, tåget, fantastisk; Walter Scott er helt præcis i at skildre historiske realiteter, fordi det menes, at han udviklede fænomenet "historisk farve", det vil sige, at han dygtigt viste originaliteten af ​​en vis æra.

Scotts forgængere skildrede "historie for historiens skyld", demonstrerede deres fremragende viden og berigede dermed læsernes viden, men for videns skyld. Ikke sådan med Scott: han kender den historiske æra i detaljer, men forbinder den altid med et moderne problem, der viser, hvordan et lignende problem fandt sin løsning i fortiden. Følgelig er Walter Scott skaberen af ​​den historiske romangenre; den første af disse, Waverley (1814), udkom anonymt (de følgende romaner indtil 1827 blev udgivet som værker af forfatteren til Waverley).

I centrum af Scotts romaner er begivenheder, der er forbundet med væsentlige socio-historiske konflikter. Blandt dem er Scotts "skotske" romaner (som er skrevet på baggrund af skotsk historie) - "Guy Mannering" (1815), "Antikvaren" (1816), "Puritanerne" (1816), "Rob Roy" (1818) ), Legenden om Montrose (1819).

De mest succesrige blandt dem er "puritanere" og "Rob Roy". Den første skildrer oprøret i 1679, som var rettet mod det genoprettede Stuart-dynasti i 1660; helten fra "Rob Roy" er folkets hævner, "den skotske Robin Hood". I 1818 udkommer et bind af Encyclopædia Britannica med Scotts artikel "Chivalry".

Efter 1819 forstærkedes modsætningerne i forfatterens verdensbillede. Walter Scott tør ikke længere stille spørgsmålet om klassekampen skarpt som før. Imidlertid blev temaerne i hans historiske romaner mærkbart bredere. Når han går ud over Skotland, vender forfatteren sig mod oldtiden i Englands og Frankrigs historie. Begivenhederne i engelsk historie er skildret i romanerne Ivanhoe (1819), Klosteret (1820), Abbeden (1820), Kenilworth (1821), Woodstock (1826), Perths skønhed (1828).

Romanen "Quentin Dorward" (1823) er dedikeret til begivenhederne i Frankrig under Ludvig XI. Scenen for romanen "The Talisman" (1825) bliver det østlige Middelhav af korstogenes æra.

Hvis vi opsummerer begivenhederne i Scotts romaner, vil vi se en særlig, ejendommelig verden af ​​begivenheder og følelser, et kæmpe panorama af livet i England, Skotland og Frankrig gennem flere århundreder, fra slutningen af ​​det 11. 19. århundrede.

I Scotts værk fra 1820'erne er der, mens man fastholder et realistisk grundlag, en betydelig indflydelse fra romantikken (især i Ivanhoe, en roman fra det 12. århundredes æra). En særlig plads i den indtager romanen fra det moderne liv "St. Ronan Waters" (1824). Borgerliggørelsen af ​​adelen vises i kritiske toner, den betitlede adel er satirisk skildret.

I 1820'erne udkom en række værker af Walter Scott om den historiske og litterære historie: The Life of Napoleon Bonaparte (1827), The History of Scotland (1829-1830), The Death of Lord Byron (1824). Bogen "Biographies of the Novelists" (1821-1824) gør det muligt at tydeliggøre Scotts kreative forbindelse med det 18. århundredes forfattere, især med Henry Fielding, som han selv kaldte "den engelske romans fader".

Scotts romaner falder i to hovedgrupper. Den første er viet Skotlands nyere fortid, borgerkrigsperioden - fra den puritanske revolution i det 16. århundrede til bjergklanernes nederlag i midten af ​​det 18. århundrede og derefter: Waverley (1814), Guy Mannering ( 1815), Edinburgh Dungeon (1818), "Scottish Puritans" (1816), "Lammermoor Bride" (1819), "Rob Roy" (1817), "The Monastery" (1820), "The Abbed" (1820), " St. Ronan Waters" (1823), "Antikvar" (1816) og andre.

Den anden hovedgruppe af Scotts romaner er helliget Englands og de kontinentale landes fortid, hovedsageligt middelalderen og det 16. århundrede: Ivanhoe (1819), Quentin Dorward (1823), Kenilworth (1821), Charles the Bold, eller Anna Geiershteynskaya, jomfru Mørke” (1829) m.fl.. Her er ikke noget intimt, nærmest personligt kendskab til en stadig levende tradition, den realistiske baggrund er ikke så rig. Men det er netop her, Scott især anvender sin exceptionelle flair for tidligere epoker, hvilket fik Augustin Thierry til at kalde ham "den største mester i historisk spådomskunst gennem tiderne." Scotts historicisme er primært ydre historicisme, genopstandelsen af ​​epokens atmosfære og farve. Med denne side, baseret på solid viden, slog Scott især sine samtidige, som ikke var vant til noget lignende.

Det billede han gav af den "klassiske" middelalder Ivanhoe(1819), er nu noget forældet. Men et sådant billede, der samtidig er omhyggeligt plausibelt og afslører en virkelighed, der er så forskellig fra moderniteten, har endnu ikke været i litteraturen. Det var en sand opdagelse af en ny verden. Men Scotts historicisme er ikke begrænset til denne ydre, sanselige side. Hver af hans romaner er baseret på et bestemt begreb om den historiske proces på et givet tidspunkt.

Udtrykket "freelancer"(lit. "fri spydmand") blev først brugt af Walter Scott i romanen "Ivanhoe" til at beskrive den "middelalderlige lejesoldatskriger."

Så, "Quentin Dorward"(1823) giver ikke blot et levende kunstnerisk billede af Ludvig XI og hans følge, men afslører essensen af ​​hans politik som et stadie i bourgeoisiets kamp mod feudalismen. Begrebet "Ivanhoe" (1819), hvor saksernes nationale kamp med normannerne blev fremført som det centrale faktum for England i slutningen af ​​det 12. århundrede, viste sig at være usædvanligt frugtbart for historievidenskaben - det var drivkraften til den berømte franske historiker Augustin Thierry.

Ved vurderingen af ​​Scott skal det huskes, at hans romaner generelt gik forud for mange historikeres arbejde.

For skotterne er han mere end blot en forfatter. Han genoplivede det historiske minde om dette folk og åbnede Skotland for resten af ​​verden og først og fremmest for England. Før ham, i egentlig England, især i hovedstaden London, var der næsten ingen interesse for skotsk historie, når man betragtede højlænderne som "vilde". Scotts værker, der udkom umiddelbart efter Napoleonskrigene, hvor de skotske riffelskytter dækkede sig med herlighed ved Waterloo, tvang de uddannede kredse i Storbritannien til radikalt at ændre deres holdning til dette fattige, men stolte land.

I 1825 udbrød en finansiel panik på London Stock Exchange, og kreditorerne krævede betaling af regninger. Hverken Scotts udgiver eller J. Ballantynes ​​printerejer var i stand til at betale kontanterne og erklærede sig selv konkurs. Scott nægtede dog at følge trop og tog ansvaret for alle de konti, han havde underskrevet, som beløb sig til £120.000, hvor Scotts egen gæld kun var en lille del af dette beløb. Det udmattende litterære værk, som han dømte sig selv til for at betale en enorm gæld, tog år af hans liv.

I 1830 lider han af det første slag af apopleksi, som lammede hans højre arm. I 1830-1831 oplever Scott yderligere to apopleksi.

I øjeblikket er et museum for den berømte forfatter åbent på godset Scott Abbotsford.

Prosa af Walter Scott:

Guy Mannering, eller astrologen (1815)
Sort dværg (1816)
Antikvar (1816)
puritanere (1816)
Edinburgh Dungeon (1818)
Rob Roy (1818)
Ivanhoe (1819)
Legenden om Montrose (1819)
Bruden af ​​Lammermoor (1819)
Abbed (1820)
Kloster (1820)
Kenilworth (1821)
Nigels eventyr (1822)
Peveril Peak (1822)
Pirat (1822)
Quentin Dorward (1823)
St. Ronan Waters (1824)
Redgauntlet (1824)
Talisman (1825)
Trolovet (1825)
Woodstock eller Cavalier (1826)
To chauffører (1827)
Highlander's Widow (1827)
Skønheden i Perth eller Valentinsdag (1828)
Karl den dristige eller Anna af Geierstein, Jomfru af Dyster (1829)
Grev Robert af Paris (1831)
Castle Dangerous (1831)
Belejring af Malta (1832).