(1717-1777) Russisk digter og dramatiker

Sumarokov Alexander Petrovich tilhørte generationen af ​​forfattere, der begyndte at forny russisk litteratur og orienterede den mod den europæiske erfaring. Det er med hans værker, at det nye russiske drama begynder. Derudover gik Sumarokov over i kulturhistorien som en talentfuld fabulist, såvel som en af ​​de første kritikere.

Lige fra fødslen var Sumarokov Alexander Petrovich midt i de historiske begivenheder i sin tid. Han blev født i den lille finske by Vilmanstrand (nutidens Lappeenranta), hvor der på det tidspunkt var et regiment, som blev kommanderet af hans far under Nordkrigen.

Da familien konstant flyttede til nye arbejdssteder for faderen, blev drengen opdraget af sin mor såvel som af hjemmelærere. Først i 1732 tildelte hans far Alexander Petrovich til Skt. Petersborgs landadelskadetkorps. Det var privilegeret uddannelsesinstitution, hvor børn af den øverste adel blev optaget.

Modellen for undervisning i korpset blev senere lånt, da man organiserede Tsarskoye Selo Lyceum, hvor unge mænd som bekendt fik den bredeste og mest omfattende uddannelse.

Alexander Sumarokov var ligesom resten af ​​eleverne forberedt til offentlig tjeneste, så han studerede humanitære discipliner, fremmede sprog, såvel som forviklingerne af sekulær etikette. Litteraturstudier blev især opmuntret. Bygningen skabte endda sit eget teater, og de elever, der var ansat i den, var forpligtet til at overvære forestillingerne af alle udenlandske trupper, der kom til St. Petersborg. Det er ikke overraskende, at Sumarokov i en sådan atmosfære blev interesseret i drama. Han blev betragtet som den første elev, og det var let for ham at skrive.

De første poetiske eksperimenter fra den unge forfatter var odes dedikeret til kejserinde Anna Ioannovna. Alexander Sumarokov indså dog hurtigt, at de var meget ringere end værkerne af datidens førende forfattere - Lomonosov og Trediakovsky. Derfor forlod han ode-genren og vendte sig til kærlighedssange. De bragte Sumarokov berømmelse i retskredse.

Efter eksamen fra korpset bliver han adjudant for Ruslands vicekansler, grev M. Golovkin. Den talentfulde og omgængelige unge mand tiltrak opmærksomheden fra kejserindens almægtige favorit, grev A. Razumovsky. Han tog Alexander Petrovich Sumarokov til sit følge og gjorde ham snart til sin adjudant.

Tilsyneladende formåede Sumarokov at vinde over Razumovsky, da han på mindre end tre år allerede havde rang som generaladjutant. Bemærk, at han på dette tidspunkt endnu ikke var tyve år gammel.

Men den indledende domstolskarriere var aldrig målet for Sumarokovs liv. Han viede al sin fritid fra tjeneste til litteratur. Han besøger teaterforestillinger, læser mange bøger, især Racines og Corneilles værker, og giver endda kejserinden en videnskabelig afhandling i vers "Epistel om digtning". I den taler forfatteren om behovet for at skabe en russer litterært sprog og om, hvad russiske unge, der vil hellige sig litteraturen, skal gøre. Senere blev afhandlingen manifestet for russisk klassicisme, som alle forfattere og digtere senere stolede på.

I samme år, 1747, komponerer Alexander Petrovich Sumarokov det første dramatiske værk - tragedien "Khorev" på et legendarisk plot fra russisk historie. Hendes optræden fandt sted på scenen i amatørteateret i Gentry Corps. Tragedien blev entusiastisk modtaget af publikum, og rygter om denne produktion nåede snart kejserinden. På hendes anmodning gentog Sumarokov produktionen allerede på scenen i hofteatret i 1748 ved juletid.

Opmuntret af sin succes skrev dramatikeren adskillige flere tragedier baseret på plots fra russisk historie, samt en omarbejdelse af William Shakespeares drama Hamlet.

Da en underholdende komedie i disse år skulle gå på scenen samtidig med tragedien, måtte Sumarokov også vende sig til denne genre. Han skaber flere underholdende komedier i én akt. Kejserinden holdt så meget af dem, at hun udnævnte ham til direktør for hofteatret. I mellemtiden var det den sværeste stilling, fordi instruktøren ikke kun skulle skrive skuespil, men også instruere deres produktioner, samt udvælge skuespillere til scenen og træne dem.

Pengene tildelt fra statskassen var konstant ikke nok, og for at fortsætte med at arbejde måtte Alexander Sumarokov ofre sin egen løn. Ikke desto mindre eksisterede teatret i hele fem år. Det var først i 1761, at Sumarokov holdt op med at lede ham og gik ind i journalistik.

Han begyndte at udgive magasinet "Hardworking Bee". Det var den første rent i Rusland litterært blad... Alexander Petrovich Sumarokov udgav også oversættelser af værker af antikke og moderne europæiske forfattere - Horace, Lucian, Voltaire, Swift.

Efterhånden samledes en gruppe litterært begavede unge mennesker omkring ham. De førte en voldsom polemik om udviklingen af ​​russisk litteratur med Lomonosov, Trediakovsky samt med M. Chulkov og F. Emin. Sumarokov mente, at antikkens kult ikke skulle implanteres i litteraturen, da forfatteren er forpligtet til at reagere på alle begivenhederne i hans nutidige virkelighed.

I midten af ​​tresserne vendte han tilbage til dramaet og skrev en cyklus satiriske komedier under navnene "Guardian", "Likhoimets" og "Poisonous". Tilsyneladende ville dramatikeren fortælle om de svære begivenheder i sit eget liv. Netop på dette tidspunkt dør forfatterens far pludselig, og Alexander Petrovich Sumarokov finder sig selv involveret i en lang retssag om deling af arven. Først i 1769 fik han sin del og gik straks på pension.

For ikke at blive distraheret i det larmende og travle Petersborg flyttede Sumarokov til Moskva og fordybede sig fuldstændigt i litterært arbejde... I flere år har han arbejdet flittigt med historiske kilder og skrevet sit største værk - den historiske tragedie "Dimitri the Pretender".

Stykkets plot var baseret på de sande begivenheder i russisk historie og lød ekstremt moderne: For ganske nylig, som et resultat af et kup, kom Catherine II til magten. Det er sandsynligvis grunden til, at tragedien blev iscenesat næsten øjeblikkeligt på Sct. Petersborg-scenen og havde stor succes hos offentligheden.

Siden Alexander Sumarokov har samlet en stor historisk materiale, kunne han begynde at skrive sine egne historiske værker. De fortalte om Stepan Razins opstand, riffeloptøjerne i Moskva. I de samme år begynder Sumarokov en ny side i sit arbejde - han udgiver en samling af fabler. De var skrevet i et enkelt og endda groft sprog, men de var nemme at huske og blev derfor et forbillede for mange forfattere. Forresten vendte I. Krylov sig kun til fablen, fordi han var inspireret af Sumarokovs eksempel. Den skarpe fordømmelse af alle mulige laster kunne ikke lide Moskvas myndigheder. Det vides, at i de sidste år livet led forfatteren af ​​Moskvas borgmesters nakken. Derfor var han aldrig i stand til at få permanent tjeneste i Moskva og levede i ensomhed og konstant nød. Men han havde mange venner og følgere, der blev berømte forfattere, - Y. Knyazhnin, M. Kheraskov, V. Maikov, A. Rzhevsky.

Da Alexander Petrovich Sumarokov døde, blev han beskedent begravet i Donskoy-klosteret. Kun fire år efter hans død, da hans ven N. Novikov udgav en ti-binds samling af forfatterens værker, blev hans bidrag til udviklingen af ​​russisk kultur indlysende for enhver.

INTRODUKTION

Det kreative udvalg af Alexander Petrovich Sumarokov er meget bredt. Han skrev odes, satirer, fabler, eclogs, sange, men det vigtigste, hvormed han berigede genresammensætningen af ​​russisk klassicisme, er tragedie og komedie. Sumarokovs verdensbillede blev dannet under indflydelse af ideerne fra Peters tid. Men i modsætning til Lomonosov fokuserede han på adelens rolle og ansvar. Sumarokov, en arvelig adelsmand, en elev af adelskorpset, tvivlede ikke på lovligheden af ​​adelige privilegier, men mente, at højt embede og besiddelse af livegne skulle bekræftes af uddannelse og tjeneste, der var nyttig for samfundet. En adelig må ikke ydmyge menneskelig værdighed bonde, byrde ham med ulidelige afpresninger. Han kritiserede skarpt mange medlemmer af adelens uvidenhed og grådighed i hans satire, fabler og komedier.

Sumarokov betragtede monarkiet som den bedste styreform. Men monarkens høje stilling forpligter ham til at være retfærdig, storsindet, for at kunne undertrykke dårlige lidenskaber i sig selv. I sine tragedier portrætterede digteren de katastrofale konsekvenser, der opstår ved at monarkerne glemmer deres borgerpligt.

Ifølge hans filosofiske synspunkter var Sumarokov rationalist og så på sit arbejde som en slags skole for borgerlige dyder. Derfor fremfører de i første omgang moralistiske funktioner.

Dette kursusarbejde er viet til studiet af denne fremragende russiske forfatter og publicists arbejde.

KORT BIOGRAFI OG TIDLIG KREATIVITET AF SUMAROKOV

Kort biografi om forfatteren

Alexander Petrovich Sumarokov blev født den 14. november (25) 1717 i St. Petersborg i en adelig familie. Sumarokovs far var en stor militærmand og embedsmand under Peter I og Catherine II. Sumarokov fik en god uddannelse derhjemme, hans lærer var læreren til tronfølgeren, den fremtidige kejser Paul II. I 1732 blev han sendt til en særlig uddannelsesinstitution for børn af den øvre adel - landmandskorpset, som blev kaldt "Ridderakademiet". Da korpuset var færdigt (1740), var to Oder af Sumarokov blevet trykt, hvor digteren sang kejserinde Anna Ioannovnas lovprisninger. Landadelskorpsets elever fik en overfladisk uddannelse, men strålende karriere blev forsynet med dem. Sumarokov var ingen undtagelse, som blev løsladt fra korpset af vicekanslerens adjudant, grev M. Golovkin, og i 1741, efter kejserinde Elizabeth Petrovnas tiltrædelse, blev adjudant for hendes favorit, grev A. Razumovsky.

I denne periode kaldte Sumarokov sig selv en digter af "øm lidenskab": han komponerede moderigtige kærligheds- og pastorale sange ("Ingensteds, i en lille fiskeline" osv., omkring 150 i alt), som havde stor succes, skrev også pastorale idyller (7 i alt) og eclogs (65 i alt). VG Belinsky beskrev Sumarokovs eclogs og skrev, at forfatteren "ikke tænkte på at være forførende eller uanstændig, men tværtimod havde han travlt med moral." Kritikeren var baseret på en dedikation skrevet af Sumarokov til eclogue, hvori forfatteren skrev: "Ømhed og loyalitet er proklameret i mine eclogs, ikke ondsindet vellystighed, og der er ingen sådanne taler, der ville være modbydelige at høre".

Arbejdet i genren eclogi bidrog til, at digteren udviklede et let, musikalsk vers, tæt på datidens talesprog. Den vigtigste meter, som Sumarokov brugte i sine eclogs, elegier, satirer, epistoler og tragedier, var jambisk seks fod, en russisk version af det Alexandriske vers.

I oderne skrevet i 1740'erne blev Sumarokov styret af prøverne givet i denne genre af M.V. Lomonosov. Dette forhindrede ham ikke i at polemisere med læreren om litterære og teoretiske spørgsmål. Lomonosov og Sumarokov repræsenterede to strømninger af russisk klassicisme. I modsætning til Lomonosov betragtede Sumarokov poesiens hovedopgaver ikke at udgøre nationale problemer, men at tjene adelens idealer. Poesi bør efter hans mening først og fremmest ikke være majestætisk, men "behagelig". I 1750'erne udførte Sumarokov parodier på Lomonosovs odes i en genre, som han selv kaldte "absurde odes". Disse komiske oder var til en vis grad også autoparodier.

Sumarokov forsøgte sig med alle klassicismens genrer, skrev saffiske, horatiske, anakreontiske og andre oder, strofer, sonetter osv. Derudover åbnede han genren poetisk tragedie for russisk litteratur. Sumarokov begyndte at skrive tragedier i anden halvdel af 1740'erne og skabte 9 værker af denne genre: Khorev (1747), Sinav og Truvor (1750), Dimitri the Pretender (1771) osv. I tragedier skrevet i overensstemmelse med klassicismens kanoner , fuldt ud mindst manifesteret politiske holdninger Sumarokova. Så den tragiske afslutning på Khorev stammede fra det faktum, at hovedperson, "Den ideelle monark", hengav sine egne lidenskaber - mistænksomhed og mistillid. "Tyran på tronen" bliver årsagen til lidelse for mange mennesker - dette er hovedideen tragedien Dimitri the Pretender.

Skabelse dramatiske værker ikke mindst medvirket til, at Sumarokov i 1756 blev udnævnt til den første direktør russisk teater I Petersborg. Teatret eksisterede i høj grad takket være hans energi.

Under Catherine II's regering lagde Sumarokov stor vægt på skabelsen af ​​lignelser, satire, epigrammer og pamfletkomedier i prosa (Tresotinius, 1750, Guardian, 1765, Cuckold from the Imagination, 1772 osv.).

Ifølge hans filosofiske overbevisning var Sumarokov en rationalist, formulerede sine synspunkter om enheden menneskeliv som følger: "Hvad der bygger på natur og sandhed, det kan aldrig forlægges, og hvad der har andre grunde, det prales, bedrages, indføres og trækkes tilbage efter den enkeltes vilje og uden grund." Hans ideal var oplyst adelig patriotisme, i modsætning til ukulturel provinsialisme, storbygalomani og bureaukratisk korruption.

Samtidig med de første tragedier begyndte Sumarokov at skrive litterært og teoretisk poetiske værker- epistoler. I 1774 udgav han to af dem - Epistolu om det russiske sprog og Om poesi i én bog, Instruktion til forfattere, der vil være det. En af de vigtigste ideer i Sumarokovs epistel var ideen om det russiske sprogs storhed. I Epistole om det russiske sprog skrev han: "Vores smukke sprog er i stand til alt." Sumarokovs sprog er meget tættere på de oplyste adelssprog end sproget for hans samtidige Lomonosov og Trediakovsky.

Det var ikke gengivelsen af ​​epokens farve, der var vigtig for ham, men politisk didaktik, som han tillod historisk plot... Forskellen lå også i, at man i de franske tragedier sammenlignede de monarkiske og republikanske styreformer (i Corneilles Zinna, i Voltaires Brutus og Julia Caesar), i Sumarokovs tragedier er det republikanske tema fraværende. Som overbevist monarkist kunne han kun modsætte sig tyranni med oplyst absolutisme.

Sumarokovs tragedier repræsenterer en slags skole for borgerlige dyder, designet ikke kun for almindelige adelsmænd, men også for monarker. Dette er en af ​​grundene til den fjendtlige holdning til dramatikeren Catherine II. Uden at krænke det politiske grundlag for den monarkiske stat berører Sumarokov i sine skuespil morale værdier... En kollision af pligt og lidenskab er født. Pligten beordrer heltene til strengt at opfylde deres borgerlige pligter, lidenskaber - kærlighed, mistænksomhed, jalousi, despotiske tilbøjeligheder - hindrer deres gennemførelse. I denne henseende præsenteres to typer helte i Sumarokovs tragedier. Den første af dem, der går ind i en duel med den lidenskab, der greb dem, overvinder til sidst deres tøven og opfylder ærefuldt deres borgerpligt. Disse omfatter Khorev (stykket "Chorev"), Hamlet (en karakter fra skuespillet af samme navn, som er en gratis tilpasning af Shakespeares tragedie), Truvor (tragedien "Sinav og Truvor") og en række andre.

Problemet med at bremse, overvinde den personlige "lidenskabelige" begyndelse understreges i bemærkningerne skuespillere... "Overvind dig selv og stig mere op," lærer Novgorod-boyaren Gostomysl Truvor,

I løbet af Sumarokovs liv blev den komplette samling af hans værker ikke udgivet, selvom mange digtsamlinger blev udgivet, samlet efter genre.

Sumarokov døde i Moskva, 59 år gammel, og blev begravet i Donskoy-klosteret.

Efter digterens død udgav Novikov to gange Komplet samling alle Sumarokovs værker (1781, 1787).

SUMAROKOV Alexander Petrovich blev født i en gammel adelig familie - en forfatter.

Hans far, Pyotr Pankratyevich, var i Peter den Stores krig og steg til rang af oberst. I 1737 trådte Petr Pankratyevich ind i embedsværket med rang af statsråd, i 1760 modtog han rang privat rådmand, og da han gik på pension i 1762 - en rigtig gehejmeråd.

Alexander Petrovich modtog en god uddannelse derhjemme under vejledning af sin far ("Jeg skylder min far for de første fonde på russisk") og udenlandske vejledere, blandt hvilke er navnet på IA Zeykan, som underviste den fremtidige Peter II på samme tid tid.

Den 30. maj 1732 blev Sumarokov optaget i det nyoprettede Land Gentry Cadet Corps ("ridderakademiet", som det stadig hed på det tidspunkt) - den første sekulære uddannelsesinstitution af en højere type, der forberedte sine elever til "stillingerne som officerer og embedsmænd." Undervisningen i korpset var ret overfladisk: kadetterne lærte først og fremmest god manerer, dans og fægtning, men interessen for poesi og teater, som var udbredt blandt eleverne på "ridderakademiet", viste sig at være nyttig. for den kommende digter. Kadetterne deltog i hoffestlighederne (opført i balletdivertissementer, dramatiske forestillinger), overrakte kejserinden lykønskningsoder af deres komposition (først uden navnene på forfatterne - fra hele Noble Academy of Youth Sciences, og derefter digte underskrevet af Mikhail Sobakin begyndte at blive føjet til dem).

I 1740 fandt det første litterære eksperiment sted på tryk, to lykønsknings-odes til Anna Ioannovna "på den første dag i det nye år 1740, fra kadetkorpset, sammensat af Alexander Sumarokov, er kendt.

I april 1740 blev Alexander Petrovich løsladt fra herrekorpset og udnævnt til posten som adjudant for vicekansleren gr. MG Golovkin, og kort efter arrestationen af ​​sidstnævnte blev adjudant af gr. A. G. Razumovsky - den nye kejserinde Elizabeth Petrovnas favorit. Posten som generaladjudant af major rang gav ham adgang til paladset.

I 1756, allerede i rang som brigade, blev han udnævnt til direktør for det nyåbnede permanente russiske teater. Næsten alle bekymringer om teatret faldt på Sumarokovs skuldre: han var instruktør og lærer skuespil, udvalgte et repertoire, beskæftigede sig med økonomiske spørgsmål, lavede endda plakater og avisannoncer. I fem år arbejdede han utrætteligt i teatret, men som følge af en række komplikationer og gentagne sammenstød med K. Sivers, der stod for hofkontoret, underordnet hvem teatret var fra 1759, blev han tvunget til at træde tilbage i 1761.

Siden 1761 tjente forfatteren ikke andre steder, idet han fuldstændig gav sig selv litterær aktivitet.

I 1769 flyttede han til Moskva, hvor han med lejlighedsvise rejser til Sankt Petersborg boede til sine dages ende.

Alexander Petrovichs sociopolitiske synspunkter var af en klart udtrykt ædel karakter: han var tilhænger af monarkiet og bevarelsen af ​​livegenskab i Rusland. Men de krav, han stillede til både monarker og adelige, var meget høje. Monarken skal oplyses, for ham frem for alt sine undersåtters "gode" skal han nøje overholde lovene og ikke bukke under for sine lidenskaber; adelen bør også retfærdiggøre deres privilegier ved nidkær tjeneste for samfundet ("ikke i titlen - i aktion skal der være en adelsmand"), uddannelse ("og hvis sindet hos en gentlemans muzhikov ikke er klarere, || så gør jeg det" t se nogen forskel"), en human holdning til livegne ("Ah! Skal kvæget have folk? || Har du ikke ondt af det? Kan en tyr sælge folk til en tyr?"). Men da den regerende kejserinde og adelen omkring forfatteren med tiden var mindre og mindre i overensstemmelse med det ideal, som Sumarokoverne skabte, fik hans arbejde en skarpere satirisk og anklagende retning. Da han dybest set var rationalist i sine filosofiske og æstetiske synspunkter, var han ikke fremmed for sensationalisme. Efter kategorisk at have sagt, at "sindet altid afskyr drømme," kunne Sumarokov samtidig sige:

"Han arbejder forgæves,

Hvem med sit sind kun inficerer sindet:

Ikke digter endnu,

Som kun skildrer en tanke,

At have koldt blod;

Men digteren er den, der smitter hjertet

Og følelsen skildrer

Har varmt blod"( "Mangel på image").

Som de fleste digtere i det 18. århundrede begyndte Alexander Petrovich sin kreativ måde Med elsker tekster... Kærlighedsdigte (sange, eclogs, idyller, elegier), som han skrev gennem hele sin litterære karriere, var stadig ret vilkårlige, men i de bedste af dem formåede digteren at udtrykke oprigtige følelsesmæssige oplevelser, følelsers spontanitet

"Om et væsen er kompositionen uden et billede blandet",

"Forgæves skjuler jeg grusomhedens sorg",

"Græd ikke så meget, skat" Andet.

I nogle af sine sange brugte han elementer af folkepoetik

"Pigerne gik i lunden",

"Åh, du er stærk, stærk Bendergrad",

"Hvor end jeg går, hvor end jeg går" og andre.

Forfatterens kærlighedshistorier vandt stor popularitet blandt sekulære samfund efter at have vakt mange efterlignere, trængte de også ind i det demokratiske miljø (ind i håndskrevne sangbøger). Forskellige strofer fra siden, rige på rytme, enkle i form, hans sange adskilte sig positivt fra de tidligere kærlighedstekster og spillede en positiv rolle i udviklingen af ​​russisk poesi. Største berømmelse blandt sine samtidige vandt Sumarokov som dramatiker og først og fremmest som forfatter til tragedier. Han skrev ni tragedier:

"Khorev" (1747),

Hamlet (1748),

"Sinav og Truvor" (1750),

"Aristona" (1750),

"Semira" (1751),

"Demiza" (1758, senere omdannet til "Yaropolk og Demiza"),

"Vysheslav" (1768),

"Dimitri the Pretender" (1771),

Mstislav (1774).

Sumarokovs tragedier opretholdes i de strenge regler for klassicismens poetik, som for russisk litteratur blev formuleret af ham selv i "epistolen" om poesi (i brochuren "To epistoler." 1748).

I forfatterens tragedier iagttages handlingens, stedets og tidens enhed; opdelingen af ​​tegn i positive og negative var skarpt tegnet; karaktererne er statiske, og hver af dem var bærere af enhver "lidenskab"; en harmonisk fem-akters komposition og et lille antal karakterer hjalp plottet til at udvikle sig økonomisk og i retning af at afsløre hovedideen. Forfatterens ønske om at formidle sine tanker til beskueren var tjent med et relativt enkelt og klart sprog; Det "Alexandriske" vers (seks fods jambisk med parret rim), som bruges til at skrive alle tragedierne, fik nogle gange en aforistisk lyd.

I tragedier blev personer fjernet fra det aristokratiske miljø; plottene for de fleste af dem var hentet fra russisk historie. Selvom historicismen i forfatterens tragedier var meget betinget og primært begrænset til brugen af ​​historiske navne, var det historiske og nationale tema ikke desto mindre. kendetegn Russisk klassicisme: Vesteuropæisk klassicistisk tragedie byggede hovedsageligt på materiale fra oldtidens historie. Hovedkonflikten i A.P. Sumarokovs tragedier. normalt bestod i kampen om "fornuft" med "lidenskab", offentlig pligt med personlige følelser, og det sociale princip vandt i denne kamp. En sådan konflikt og dens løsning havde til formål at indgyde borgerlige følelser hos den ædle tilskuer, at indgyde ham ideen om, at statens interesser skulle være altafgørende. Derudover blev den offentlige lyd af Sumarokovs tragedier forværret af det faktum, at de begyndte at få en politisk orientering mere og mere, tyranniske autokrater blev mere og mere afsløret i dem ("Var det en adelig, eller en leder, en sejrrig konge | | En foragtelig skabning uden dyd"), og i "Demetrius the Pretender" krævede dramatikeren at vælte tyrannzaren fra tronen: han er "Moskva, Rusland er en fjende og en plageånd for sine undersåtter." Samtidig er det karakteristisk, at "folket", som først dukkede op her på den russiske scene, måtte vælte den skurkelige hersker. Ved at overføre tragediens handling til den russiske stats relativt nye fortid, fyldte forfatteren Dimitri the Pretender med brændende spørgsmål om hans modernitet - om karakteren af ​​den politiske magt i landet. Selvfølgelig kunne Sumarokov ikke åbenlyst erklære Catherine II's regering som despotisk, men med mange aktuelle og ret gennemsigtige hints udtrykte han helt bestemt sin negative holdning til Catherines regime. Den udtalte tyranniske orientering af denne tragedie skal imidlertid ikke opfattes som en fordømmelse af S. af det monarkiske regeringsprincip: selv i de mest patetiske passager af "Demetrius the Pretender" var det et spørgsmål om at erstatte tyrankongen med en "dydig". "monark. Men den objektive virkning af tragedien kunne være meget bredere end dramatikerens subjektive, klassebegrænsede plan. Derfor er der intet overraskende i den fortolkning, der blev givet til dens oversættelse til fransk, udgivet i Paris i 1800 ("dens plot, næsten revolutionær, er åbenbart i direkte konflikt med dette lands skikke og politiske system ...") . "Dimitri the Pretender" markerede begyndelsen på den russiske politiske tragedie.

Til fordelene ved Sumarokov - en tragediograf, bør man også inkludere oprettelsen af ​​ham af et helt galleri af forskellige, attraktive kvindelige billeder. Blide og sagtmodige, modige og venstreorienterede var de kendetegnet ved høje moralske principper.

Ud over tragedier, Alexander Petrovich i anden tid Der blev skrevet 12 komedier, dramaet "Eremitten" (1757), operaer "Cephalus og Prokris"(1755) og "Alcesta" (1758).

Hans komedier var mindre vellykkede end tragedier, da de berørte mindre væsentlige aspekter af det sociale liv og fungerede som en tilføjelse til hoveddelen af ​​stykket. Ikke desto mindre tog hans komedier et bestemt sted i processen med dannelsen af ​​russisk nationalt drama. Ligesom tragedie forfulgte komedie ifølge Sumarokov pædagogiske mål, satirisk latterliggjort personlige og sociale mangler. Dens karakterer var oftest personer hentet fra miljøet ("originaler"). Derfor brochurekarakteren i de fleste Sumarokov-komedier:

"Tresotinius",

"Voldgiftsret",

"Skænderi mellem mand og kone"

"Vægter",

"Likhoimets" og andre. Dramatikeren påpegede selv sammenhængen mellem sine komedier og den levende virkelighed: "Jeg skriver prosaiske komedier ... når jeg ser den daglige dumhed og vildfarelse i uvidende mennesker, er det meget nemt." V komedie Sumarokov blev latterliggjort af uvidende adelsmænd, gallomanske dandies og dandies, bestikker-embedsmænd, gnierre, forhandlere, pedanter - "latin". Dette var allerede den almindelige, almindelige persons verden, skarpt forskellig fra tragediens heltes verden.

Blandt bedste præstationer i A.P. Sumarokovs kreative arv skulle også omfatte hans fabler ("lignelser"). Han skabte 378 fabler, hvoraf de fleste blev udgivet i hans levetid (2 dele af "lignelserne" blev udgivet i 1762, 3 dele - i 1769). Fyldt med aktuelt satirisk indhold, skrevet i et enkelt (med inklusion af "lave" ord), levende sprog tæt på dagligdags, fik Sumarokovs fabler stor ros fra sine samtidige: "Hans lignelser er æret som skat af russisk Parnassus; og i denne slags digte overgår han langt Phaedra og de la Fontaine, de mest herlige af denne slags ”(NI Novikov). Sumarokovs lignelser lettede i høj grad Krylovs vej som en fabelagtig forfatter.

Af hans øvrige værker skal satire bemærkes "Om adel" og "Kor til det perverse lys".

"Chorus to a perverse light" er måske den skarpeste satirisk arbejde Sumarokova. I den fordømte forfatteren mange aspekter af den sociale virkelighed.

Forfatter-pædagog, digter-satiriker, som kæmpede hele sit liv mod social ondskab og menneskelig uretfærdighed, nød den velfortjente respekt fra både N.I. Novikov og A.N. Radishchev, Sumarokov i russisk historie Litteratur XVIII v. indtager en fremtrædende plads. Senere nægtede mange russiske forfattere forfatteren et litterært talent, men ikke desto mindre havde V.G.Belinsky ret, da han erklærede, at "Sumarokov havde stor succes med sine samtidige, og uden talent vil du, du kan ikke have nogen succes på noget tidspunkt."

Forfatterens personlige liv var mislykket. Han adskilte sig fra sin første kone Johanna Christianovna (kammerjungfer af den daværende storhertuginde Ekaterina Alekseevna), det efterfølgende ægteskab med livegenpigen Vera Prokhorovna førte til en skandale og et endeligt brud med adelige slægtninge. Kort før hans død giftede forfatteren sig for tredje gang og også med livegenpigen Ekaterina Gavrilovna.

De sidste år af sit liv tilbragte Alexander Petrovich i fattigdom, huset og al hans ejendom blev solgt for at betale gæld.

Døde - Moskva.

SUMAROKOV ALEXANDER PETROVICH
14.11.1717 – 1.10.1777

Alexander Petrovich blev født den 14. november 1717 som det andet barn i familien af ​​løjtnant fra Vologda Dragoon Regiment Pyotr Pankratych Sumarokov (1693 - 1766) og hans kone Praskovya Ivanovna nee Priklonskaya (1699 - 1784) i familien Bolshoy palæet. Chernyshevsky Lane (nu Stankevich St. Hus 6). Familien var rig nok til dengang: i 1737 var der 1670 livegne i seks godser for Peter Pankratych.
Alexander havde to brødre og seks søstre: Vasily (1716 - 1767), Ivan (1729 - 1763), Praskovya (1720 -?), Alexandra (1722 -?), Elizabeth (1731 - 1759), Anna (1732 - 1767) , Maria (1741 - 1768), Fiona (?).

Alexander Petrovich modtog sin primære uddannelse derhjemme. Indtil 1727 var hans lærer karpaterutener fra Ungarn I.A. Zeiken (1670 - 1739), som samtidig gav timer til tronfølgeren, den kommende kejser Peter II. I forbindelse med sin kroning den 7. maj 1727 blev Zeiken fjernet fra sin post og A.I. Osterman (1686 - 1747).
Den 30. maj 1732 blev Alexander Petrovich optaget i Land Gentry Corps (Cadet Corps) sammen med sin ældre bror Vasily. Den officielle åbning af bygningen fandt sted den 14. juni 1732 i A.D. Menshikovs restaurerede palads. (1673 - 1729). Seks-syv personer boede i ét rum, hver af kadetterne kunne have to tjenere, men kun for sin egen kat, og det blev anbefalet at have udenlandske tjenere for bedre at beherske fremmedsprog. Under måltidet krævedes høflighed, og til brug for tiden blev det foreskrevet at læse artikler, aviser, forordninger, dekreter eller brudstykker af historien.
Nogle kadetter fandt fornøjelse ved at skrive digte og sange, poetik og retorik var ikke inkluderet i pensum, mens skrivning ikke blev opmuntret af korpsets regler, men det var heller ikke forbudt.
De første kadetter blev revet med af fremmedsprog og stylingsproget.
Adam Olsufiev (1721 - 1784), digtede let, men udgav dem ikke, "for de var i Pirons smag" (naturligvis menes Hefaistos). Klassekammeraterne Olsufiev og Sumarokov vil forblive på venskabelige vilkår gennem hele deres liv, nogle gange af gammel hukommelse, nogle gange ude af brug. I 1765 henvendte Catherine II sig til Olsufiev for at forbyde Sumarokov-fabelen "To kokke".
Mikhail Sobakin (1720 - 1773), der trådte ind i korpset en dag senere end Sumarokov, rimede også på ord og satte dem i linjer. Til de generelle lykønskninger fra korpset for nytåret 1737 vedhæftede den 16-årige Mikhail Sobakin også poesi egen sammensætning- 24 linjer i et stavelse 12-komplekst vers, der lovpriser den kloge hersker Anna Ioannovna og erobringen af ​​Azov i 1736. Sobakin fremhævede dele af ordene med store bogstaver, hvorfra andre ord, de vigtigste, var let komponerede, og teksten "over" teksten blev opnået: RUSLAND, ANNA, AZOV, CRIME, KHAN, TUSEN, SEMSOT, TRITTSA , SEMOY.
Den trykte debut af Sumarokov selv fandt sted i slutningen af ​​1739 med udgivelsen af ​​to oder til nytåret 1740 med den traditionelt lange titel "Til Hendes kejserlige majestæt, allernådigste suveræne kejserinde Anna Ioannovna Autokrat af den all-russiske lykønskningsode på den første dag i det nye år 1740, fra Kadet Sumy Corps af Alexander Sochin" Det er bemærkelsesværdigt, at Sumarokov ikke skriver to separate oder, han skaber en odisk diptykon, i den første del af hvilken han taler på vegne af korpset ("Vores korps lykønsker DIG gennem mig, / med det faktum, at det nye år er nu kommer"), i den anden - på vegne af hele Rusland ... Denne form for lykønskning "fra to personer" fandt allerede sted i datidens komplementære poesi. En lignende lovprisning af Adam Olsufiev og Gustav Rosen (1714 - 1779) blev dedikeret til Anna Ioannovna den 20. januar 1735.

Den 14. april 1740 blev Sumarokov løsladt fra kadetkorpset som adjudant i rang af løjtnant for den indflydelsesrige feltmarskal Kh.A. Minich (1683 - 1767). I hans certifikat blev det især bemærket:
"ALEXANDER PETROV ER SØN AF DUMAROKOV.
Han trådte ind i korpset 1732 maj 30 dage og blev løsladt i 1740 14. april til adjudanten med følgende attest (sic!): Underviste i trigonometri i geometri, uddyber og oversætter fra tysk til fransk, dimitterede fra Rusland og Polen i historien om det universelle, i geografi Gibnerovs atlas underviste, komponerer tyske breve og orationer, lyttede til Wolfs moral indtil kapitel III i anden del, har en begyndelse i det italienske sprog.

I marts 1741 blev feltmarskalen fjernet fra hoffet og Sumarokov blev overført som adjudant til tjeneste hos grev M.G. Golovkin (1699 - 1754).

Efter arrestationen og eksilet af Golovkin i juli 1742 blev Alexander Petrovich udnævnt til adjudant til kejserinde Elizabeth A.G. Razumovsky (1709 - 1771). Den 7. juni 1743 blev han forfremmet til generaladjudant af major rang.

Takket være sin nye stilling besøger Alexander Petrovich ofte hoffet, hvor han møder sin kommende kone, datter af mundkoch (kokken) Johann Christina Balior (1730 - 1769), som blev kaldt Balkova ved hoffet. Senere forvandlede hun sig i forskellige erindringer til Johann Christian Balk (det var åbenbart på en eller anden måde forbundet med generalløjtnant Fjodor Nikolaevich Balk, som blev betragtet som den egentlige far til Johann ved hoffet).

Den 10. november 1746 blev Alexander Petrovich og Johann Christiana gift. Forholdet mellem ægtefællerne var kompliceret, og i 1758 forlod Johann Christian sin mand.
I ægteskabet havde parret to døtre Praskovya (1747 - 1784) og Catherine (1748 - 1797). Der er en myte om, at Catherine fortsatte sin fars kreative tradition og var den første russiske digterinde, der dukkede op på tryk. Grundlaget for denne legende var det faktum, at der i martsbladet "Hårdtarbejdende bi" for 1759 var en "Elegy" underskrevet af "Katerina Sumarokova" (hun var kun 11 år gammel på det tidspunkt):
Åh du som altid har elsket mig
Og nu har jeg glemt alt med alt!
Du er stadig sød ved mig, sød i mine øjne,
Og jeg er allerede uden dig i stønnen og tårer.
Jeg går uden hukommelse, jeg ved ikke, hvad ro er.
Jeg bliver ved med at græde og trist; mit liv er en ejendom.
Som jeg var hos dig, var den time behagelig,
Men så døde han og gemte sig for os.
Men jeg elsker, jeg elsker dig inderligt,
Og jeg vil elske dig af hele mit hjerte for evigt
Selvom jeg skiltes med dig,
Selvom jeg ikke ser dig foran mig.
Ak, hvorfor, hvorfor bliver jeg bare ikke skånet!
Hvorfor, kære for dig, jeg er så passioneret!
Du tog al skæbne, du tog al ond skæbne,
Jeg vil stønne for evigt, når du er så grusom
Og efter min kære adskillelse,
Jeg vil ikke bruge minutter uden pine.

Som det fremgår af teksten til elegien, havde Sumarokoverne allerede skilt sig på dette tidspunkt, og det kan antages, at døtrene forblev hos deres far, og Alexander Petrovich, der henvendte sig til sin kone gennem bladet, styrker derfor sin appel med underskriften af ​​hans datter, som åbenbart spillede en særlig rolle i deres forhold.
Bruddet i deres forhold skyldtes tilsyneladende hustruens romance, som til sidst resulterede i et fuldstændigt brud. familieforhold... Denne roman begyndte omkring 1756. I 1757 udgiver Sumarokov i det tyske magasin News of Fine Sciences dybt lyrisk digt, hvis intime linjer antydede, at den var dedikeret til Johann Christians, hvor Sumarokov bebrejder sin elskede for forræderi.
Blandt en række forskere er der en opfattelse af, at Sumarokov selv provokerede sin hustrus romantik, båret bort af en af ​​sine livegne piger Vera Prokhorova (1743 - 1777), med hvem han først giftede sig efter sin første kones død i 1770. Selv hvis denne romantik fandt sted, så er det usandsynligt, at Alexander Petrovich havde de samme varme følelser for Vera, som han gjorde for Johanna, ellers ville elegien "Åh du, som altid elskede mig" ikke have dukket op i 1759.

Bruddet af familierelationer til Sumarokovs faldt overraskende sammen med afsløringen af ​​konspirationen fra kansler A.P. Bestuzhev-Ryumin (1693 - 1768) i 1758. I tilfældet Bestuzhev, som ægtefælle til storhertuginden Ekaterina Alekseevnas ægtemand, blev Alexander Sumarokov også forhørt, men ligesom sin oldefar, steward Ivan Ignatievich Sumarokov ( 1660 - 1715), som på et tidspunkt ikke forrådte Peter I (i sin konflikt med sin søster Sophia), og Alexander oplyste ikke detaljerne om denne sammensværgelse til det hemmelige kontor, hvis detaljer han højst sandsynligt kendte.

I slutningen af ​​oktober 1747 henvendte Sumarokov sig til præsidenten for Videnskabsakademiet Kirill Grigorievich Razumovsky (1728 - 1803), bror til hans protektor, med en anmodning om at trykke tragedien "Khorev" på sit eget papir i den akademiske trykning hus:
"Særligste greve, kære herre! Jeg agter at udgive tragedien "Khorev", jeg har komponeret. Men før, min kære herre, er opfyldelsen af ​​mit ønske afhængig af din person ... at beordre det til at blive trykt for mine penge ... i antal af 1200 eksemplarer, med en sådan definition, at denne tragedie mod min vilje min vil ikke blive udgivet af andre redaktører i Akademiet; thi hvad jeg har komponeret, udgiver jeg som Forfatter mit Værk mere anstændigt, og der kan ikke være et Tab af den akademiske Sum."
Præsidenten godkendte offentliggørelsen af ​​tragedien, og den blev med succes offentliggjort i overensstemmelse med forfatterens vilje.
V.K. Trediakovsky (1703 - 1769) havde en ekstrem negativ holdning til denne tragedie af Sumarokov:
"Jeg ved, at forfatteren vil henvise til mange franske tragedier, hvor der gøres en lige ende på dyden. Men jeg melder tilbage<…>man skal gøre det rigtige, ikke måden. Som mange gør. Jeg kalder alle de franske tragedier gode for ingenting, hvor dyd går til grunde og vrede har ultimativ succes; derfor forstørrer jeg på samme måde også denne forfatter med samme navn."
Den første forestilling af "Khorev" blev udført af kadetterne fra Gentry Corps i 1749, som blev overværet af forfatteren af ​​tragedien. I forventning om at se "børnenes leg" var Sumarokov overrasket over, hvordan hans passionerede digte om kærlighed, loyalitet og forræderi pludselig kom til live og blev til en sand verden af ​​lidenskaber, fyldt med kærlighed, loyalitet og forræderi. Forestillingen blev en succes og den 25. februar 1750 blev tragedien udspillet af kadetterne i en af ​​salene Vinterpaladset for kejserinde Elizabeth Petrovna.
I 1752 blev "Khorev" opført på scenen i det tyske teater af Yaroslavl-folk, specielt indkaldt til Petersborg: Khorev blev spillet af A. Popov (1733 - 1799), Kia - F. Volkov (1729 - 1763), Osneldu - unge Ivan Dmitrevsky (1734 - 1821).

Umiddelbart efter tragedien "Khorev" skrev Alexander Petrovich en tilpasning af Shakespeares tragedie "Hamlet" og udgav den i 1748 uden at nævne dens direkte forfatter under hans eget navn.
I sit arbejde om Hamlet brugte Alexander Petrovich den franske prosaoversættelse af tragedien (1745) af P.A. de Laplace, men han havde også en engelsk version ved hånden, som han åbenbart brugte til at tydeliggøre enkelte fragmenter af teksten, dårlig kommando engelsk sprog. Berømt monolog Hamlet "At være eller ikke være?" (At være eller ikke at være?) Sumarokov formidlede, så læseren kunne forstå, hvilket valg helten stod over for, hvad der præcist plager ham ved livets korsvej:
"Hvad skal jeg gøre nu? ved ikke hvad jeg skal forestille mig.
Nemt at miste Ophelia for altid!
Far! elskerinde! om navnene på dragia!
Du var min lykke i andre tider."
Sumarokov selv anså det for nødvendigt at notere følgende til originalkilden i kun to episoder: "Min Hamlet, bortset fra monologen i slutningen af ​​tredje akt og Klavdiev på knæ, ligner næppe Shekesperovs tragedie."
Iscenesættelsen af ​​Sumaroks Hamlet den 8. februar 1750 på den lille scene i Vinterpaladset indledte en triumferende procession af Shakespeares mesterværker på scenerne i russiske teatre.
VC. Trediakovsky vurderede Sumarokovs Hamlet ganske nedladende: han talte om stykket som "temmelig retfærdigt", men tilbød samtidig sine egne versioner af nogle af de poetiske linjer. Sumarokov var tydeligvis fornærmet over Trediakovskys mentorkritik, i hvert fald brugte han ikke de foreslåede muligheder, og tragedien så dagens lys næsten i sin oprindelige version.
I sin officielle anmeldelse har M.V. Lomonosov (1711 - 1765) begrænsede sig til et lille formelt svar, dog er der et epigram skrevet af ham efter at have læst essayet, hvori han sarkastisk latterliggør Sumarokovs oversættelse af det franske ord "toucher" som "touch" i sin anmeldelse af Gertrude ("Og døden blev ikke rørt af ægteskabet så ud"):
Steele blev gift, en gammel mand uden urin,
På Stella, på femten,
Og uden at vente på den første nat,
Hostende forlod han lyset.
Her sukkede stakkels Stella,
Den død blev ikke berørt af ægteskabet.
Uanset hvor latterlig den franske "toucher" (at røre) i betydningen "touch" så ud i det 18. århundrede, begyndte den snart at blive frit brugt i russisk poetisk sprog, og i dette viste Sumarokov sig at være mere skarpsindig end hans vittig kritiker Lomonosov.

I 1750, efter succesen med tragedien "Khorev", oplevede Alexander Petrovich en ekstraordinær kreativ impuls: komedien "Tresotinius" blev skrevet den 12.-13. januar 1750 og iscenesat på scenen i Vinterpaladset den 30. maj af samme. år; tragedien "Sinav og Truvor", komedien "Monsters" (et andet navn - "Voldgiftsretten") præsenteres den 21. juli 1750 i teatret i Peterhof-paladset, "i Primorsky-gården"; tragedien om "The Artiston" blev givet i oktober 1750 i kamrene i Vinterpaladset; komedien "Tom skænderi" vises den 1. december 1750 efter Lomonosov-tragedien "Tamira og Selim" samme sted, i Vinterpaladsets værelser; Den 21. december 1751 viste de "Semyra", den elskede Sumarokov-tragedie.

I november 1754 blev G.F. Miller tilbød at udgive et månedligt blad.
Bladet hed "Månedlige arbejder til gavn og morskab for ansatte" (1755 - 1757), derefter blev navnet ændret til "Værker og oversættelser til gavn og morskab for ansatte" (1758 - 1762) og "Månedlige arbejder og nyheder af lærde anliggender" (1763 - 1764). Den blev læst gennem hele tiåret fra 1755 til 1764 og selv efter at den ophørte med at eksistere. Gamle numre af bladet blev genoptrykt, indbundet i bind og solgt med succes.
Alexander Petrovich skrev og sendte til bladet små stykker, og blev en af ​​bladets mest publicerede forfattere - 98 digte og 11 oversættelser for 1755 - 1758.

I 1756 var Alexander Petrovich allerede blevet en ret kendt russisk digter, så meget, at på anmodning af sekretæren for Videnskabsakademiet G.F. Miller (1705 - 1783), akademiker, forsker i russisk historie, modtog et æresdiplom fra Leipzig Literary Society den 7. august 1756. Samtidig blev den berømte tysk forfatter DERES. Gottshed (1700-1766), som underskrev dette diplom, skrev:
"Vi skal sætte denne russiske digter som et eksempel for vores evige journalister af udenlandske værker. Hvorfor kan tyske digtere ikke finde tragiske helte i vores egen historie og bringe dem til scenen, hvorimod har russeren fundet sådanne i sin historie?"

Fra 1756 til 1761 fungerede Alexander Petrovich som direktør for Skt. Petersborgs teater.
Den 30. august 1756 beordrede kejserinde Elizaveta Petrovna "at oprette et russisk teater til præsentation af tragedier og komedier, for at give Golovkinsky-stenhuset, som ligger på Vasilievsky-øen, nær kadethuset. Og for onago blev det beordret til at rekruttere skuespillere og skuespillerinder: skuespillere fra studentersangerne og Yaroslavl i Kadetkorps, som der bliver brug for, og ud over dem skuespillere fra andre ikke-tjenende mennesker, er der også et pænt antal skuespillerinder. At bestemme vedligeholdelsen af ​​onago-teatret, ved kraften af ​​dette Vores dekret, der fra dette tidspunkt om året tæller en sum af 5.000 rubler, som altid frigives fra statskontoret i begyndelsen af ​​året efter underskrivelsen af ​​vores dekret. Til opsyn med huset bestemmes Aleksey Dyakonov, som blev bevilget af Vi som hærsekondløjtnant, med en løn ud over det beløb, der er afsat til teatret, af Aleksey Dyakonov fra afskriverne af Life Company, 250 rubler om året. Bestem en anstændig vagt i det samme hus, hvor teatret er etableret.
Direktoratet for det russiske teater er betroet fra Os til brigadegeneral Alexander Sumarokov, som bestemmes ud fra det samme beløb, foruden hans brigaderens løn, ration og pengepenge om året, 1000 rubler og den løn, han fortjener for brigaderens rang fra hans. bevilling til denne Rang, foruden Oberstens at give Lønningen og vedblive at udstede den fulde aarlige Brigadeløn; og hans Brigadier Sumarokov bør ikke udelukkes fra hærens liste. Og hvad for en løn, både skuespillere og skuespillerinder og andre på teatret at producere, om det til ham; Brigadier Sumarokovu fra domstolen fik en reestr."
Trængslerne, bekymringerne og problemerne i teatret Sumarokov delte med Fjodor Volkov, som ikke kun besad et skuespillertalent, men også den udholdenhed, som teaterdirektøren så manglede. Det var Volkov, der forenede truppen til et kollektiv, der var "sin egen" i skuespilmiljøet.
Uhæmmet, lynhurtigt, krævende respekt for sig selv både som digter og som aristokrat, kunne Alexander Petrovich ikke undvære et skænderi med bureaukrater, adelige, hofforretningsmænd. En retsembedsmand kunne bande til ham, han kunne skubbe ham rundt. Sumarokov var irriteret. Han skyndte sig om, faldt i fortvivlelse, vidste ikke, hvor han skulle finde støtte. En intellektuel blandt "barbarerne" led han dybt under sin afmagt, af umuligheden af ​​at realisere sit ideal. Hans ukuelighed og hysteri er ordsproglige. Han sprang op, skældte ud, løb væk, da han hørte godsejerne kalde deres livegne for "borsknæ". Han forbandede højlydt vilkårlighed, bestikkelse, samfundets vildskab. Som svar tog det ædle "samfund" hævn på ham, gjorde ham rasende og hånede ham.
Siden januar 1759 var ikke kun de økonomiske og finansielle anliggender i det russiske teater, men også kreative spørgsmål, for eksempel repertoire, under tilsyn af retskontoret og Karl Sievers (1710 - 1774).
Den 13. juni 1761 blev der udstedt et kejserligt dekret om Alexander Petrovichs fratræden fra stillingen som direktør for teatret.

Fra 1755 til 1758 deltog Alexander Petrovich aktivt i arbejdet i det videnskabelige og pædagogiske tidsskrift for akademiker G.F. Millers "Månedlige essays til gavn og morskab for medarbejdere." Ifølge vidnesbyrd fra akademiker J. Shtelin (1709 - 1785), "Brigadier Sumarokov satte endda sig selv en lov om, at uden at sende sit digt ville ikke en eneste månedlig bog af bladet blive udgivet. hans digte ". Men i 1758 havde Sumarokov et skænderi med G.F. Miller, hvorefter Alexander Petrovich beslutter sig for at udgive sit eget blad.
I midten af ​​december 1758 beder Sumarokov om tilladelse til at udgive bladet på sin egen note og fri for en andens opsyn:
"TIL KONTORET FOR SPBURG IMPERIAL ACADEMY FRA BRIGADIER ALEXANDER SUMAROKOV A DONOSHENIE.
Jeg besluttede at udgive et månedsblad til folkets tjeneste, for dets skyld beder jeg ydmygt om, at mit blad bestilles i det akademiske trykkeri uden at stoppe på blankt papir for at trykke tolv hundrede eksemplarer hver måned, og samle penge hos mig efter hver tredje; Hvad angår hensynet til udgaverne, så kan disse ting, hvis der er noget der strider imod dem, ses, hvis de er gunstigt stillet, af de mennesker, som gennemskuer de akademiske bladudgaver, uden at røre ved stavelsen af ​​mine udgaver.
Jeg beder kun det laveste, at Videnskabsakademiets Kancelli behager mig for at slippe af med Galskaben og Vanskelighederne ved Trykningen. Og at starte disse udgivelser, hvis jeg får tilladelse, agter jeg fra den første dag i januar i det kommende år. Brigadegeneral Alexander Sumarokov".
Sumarokov henvendte sig gennem sin tidligere protektor, Alexei Razumovsky, til præsidenten for Videnskabsakademiet Kirill Razumovsky, som ikke fandt det svært at hjælpe Sumarokovs virksomhed, idet han gav ordren:
”At trykke i det akademiske trykkeri det månedlige blad, han udgiver og de deri indeholdte tærter, før trykning, bør læses for hr. professor Popov, som, hvis han ser noget, der er i modstrid med dem, minde udgiveren om dette; og for at i trykkeriet ville alt ske anstændigt og i akademiske anliggender i trykkeriet ikke kunne stoppes, så ville man i kancelliet pålægge en ordentlig rutine. Efter passage af hver tredje af ham, Mr. Brigadier Sumarokov til at kræve penge "(ordre af 7. januar 1759).
Den kom ud til sætning og trykning med papir: et eksemplar om måneden skulle koste Sumarokov otte en halv kopek på fire måneder - lidt fireogtredive kopek, hvis det var for et år, så en rubel og tre kopek. Den foreløbige beregning af den fremtidige udgiver af bladet var tilfreds: ”Jeg er tilfreds med dette afskum, og jeg forpligter mig til at betale pengene efter hver tredje; og vi har brug for otte hundrede eksemplarer."
Sumarokov inviterede flere mennesker, der er tætte i ånden og kender deres forretning, til at samarbejde i bladet. Sammen med Alexander Petrovich deltog Nikolai Motonis (? - 1787) og Grigory Kozitsky (1724 - 1775), som har kendt hinanden siden deres studier på Kiev-Mohyla Academy, i skabelsen af ​​det første nummer af The Hardworking Bee. I artiklen i det første nummer "Om fordelene ved mytologi" påpegede Kozitsky allegorisk betydning bladets titel: "... så læserne lærer og øver sig i denne (mytologi) i lighed med hårdtarbejdende bier, så kun derfra indsamlede de den viden for at formere dem, give dem moral og deres velbefindende grunden."
Det første nummer af magasinet blev forudset af en epigraf dedikeret til storhertuginde EKATERINA ALEKSEEVNA:
Sind og skønhed og gudindens nåde,
O oplyste STORHERTUGINDE!
STORE PETER åbnede døren til Ross-videnskaberne,
Og EVO Wise Daughter introducerer os til det,
MED CATHERINA PETER, passende nu,
Og en prøve af PETER EKATERINA:
Hæv denne lave arbejdskraft med eksempler på det,
Og protektion, Minerva vær min!.

Tidsskriftets censor var professor i astronomi N.I. Popov (1720 - 1782), der drak uden nogen form for tilbageholdenhed og i en beruset døsighed stræbte efter at redigere Sumarokovs tekster. Alexander Petrovich generede Rozumovsky-brødrene med dette, og fire måneder senere blev andre censorer udpeget til ham - en professor i matematik, den 36-årige S.K. Kotelnikov (1723 - 1806) og 25-årig medarbejder i astronomi S.Ya. Rumovsky (1734 - 1812), men Kotelnikov kunne ikke arbejde sammen med Alexander Petrovich, og bad ledelsen om at frigøre sig fra denne pligt.
I julinummeret ønskede Alexander Petrovich at trykke tre parodier af Lomonosovs oder, som, da han fik kendskab til dette, forbød korrekturlæseren at skrive dem. Faktisk blev Lomonosov Sumarokovs censor. Konflikten blussede mere og mere op. Som et resultat kunne Sumarokov selv ikke modstå og afsluttede udgivelsen af ​​bladet med det sidste, tolvte, nummer af 1759.
Decemberudgaven af ​​The Hardworking Bee indeholdt ni publikationer:
I. Det handler om fordelene og overlegenheden ved de liberale videnskaber.
II. Eschin den sokratiske filosof om dyd.
III. Fra Titus Libyen.
IV. Drøm.
V. Fra Golbergs breve.
Vi. Til udgiveren af ​​den hårdtarbejdende bi.
Vii. Om afskrivere.
VIII. Til meningsløse rimmagere.
IX. Smelter med muserne.
På den sidste side magasin mellem digtet "Rastavanie med muserne" og den traditionelle indholdsfortegnelse skrevet: "ARBEJDSBIER SLUT".
Med et tungt hjerte skiltes Alexander Petrovich med sit elskede hjernebarn:
Af forskellige årsager
Forfatterens navn og rang er modbydelig for mig;
Jeg stiger ned fra Parnassus, jeg stiger ned mod min vilje,
I vækstsæsonen er jeg mit livs varme,
Og jeg vil ikke stige op efter døden, jeg er ikke mere;
Skæbnen for min daværende andel.
Farvel muser for evigt!
Jeg vil aldrig skrive igen
(Smelter med muserne)

Hele efteråret 1762 fandt kroningsfejringen sted i Moskva. Sumarokov blev sendt til Moskva for at deltage i forberedelsen af ​​et underholdningsshow for folket, der kulminerede i Masquerade "Triumphant Minerva"
For at skabe maskeraden var datidens største talenter og "opfindere" involveret: skuespilleren og, som de sagde, kejserindens hemmelige rådgiver, Fjodor Grigorievich Volkov, assessoren ved Moskva Universitet Mikhail Matveyevich Kheraskov (1733 - 1807) og direktør for det russiske teater Alexander Petrovich Sumarokov.
Volkov ejede selve planen, handlingen; Kheraskov komponerede digte - kommentarer til hovedpersonernes maskerade og monologer; og Sumarokov - omkvæd for hver handling, som er rettet til lasterne eller udtales af lasterne selv. Den generelle ledelse af arrangementet var I.I. Betskoy (1704 - 1795). Maskeraden varede tre dage - 31. januar, 1. og 2. februar 1763.

I 1764 appellerede Alexander Petrovich til Catherine II med en anmodning om at sende ham på en rejse til Europa for at beskrive hendes manerer og geografi, som en direkte taler af det russiske sprog, hvilket ingen nogensinde har gjort fra en russer før, men alle oplysninger om Europa var kun tilgængelige i udlændinges erklæringer. Hans anmodning blev afvist.
Dette projekt kunne realiseres kun 25 år senere N.M. Karamzin (1766 - 1826), hvis resultat var bogen "Letters of a Russian Traveler" (1791).

Indtil slutningen af ​​sit liv udviklede Alexander Petrovichs forhold til grev Andrei Petrovich Shuvalov (1744 - 1789) sig ikke, som i epitafiet til Lomonosovs død (1765), skrevet på fransk og udgivet i Paris, fordømte Sumarokovs poetiske talent. til "hele Europa", og kaldte ham "En kopist af Racines hensynsløse defekter, der nedgør den vidunderlige Muse of Northern Homer."

I 1766 bryder Alexander Petrovich endelig sit forhold til sin første kone Johanna Christianana, men der var ingen officiel skilsmisse, og begynder at leve i et borgerligt ægteskab med datteren af ​​hans kusk Vera Prokhorova (1743 - 1777).
I december samme år dør Alexander Petrovichs far, og han blev involveret i en upartisk retssag om arven.
Ægtemanden til hans afdøde søster Elizabeth (1759) Arkady Ivanovich Buturlin (1700 - 1775), en rigtig kammerherre, besluttede fuldstændigt og fuldstændigt at "fratage" sin søn hans faderlige arv på grundlag af, at Alexander Petrovich, som på det tidspunkt havde foragtede båndene i et ægteskab oplyst af kirken, var i ulovligt forhold til en liveg. Forresten, af samme grund kunne Sumarokov ikke blive i sit hjem.
Moderen til Alexander Petrovich talte også på svigersønnens side, med hvem han nådesløst svor i denne sag. I denne henseende skrev Praskovya Ivanovna til kejserinden:
“... denne 9. september dag, da han pludselig kom til mig i huset af vrede helt ude af sit sind, begyndte han at tale i mine øjne med så uanstændige og bebrejdende ord, at jeg nu ikke engang kan huske<...>Og til sidst, idet han løb ud i gården og tog sit sværd frem, løb han gentagne gange til mit folk, skønt for at hugge dem,<…>... Denne vanvid og indsigt fortsatte i flere timer."
Efter at have fundet ud af Sumarokov-familiekonflikten den 2. december 1768 skrev Catherine II til M.N. Volkonsky (1713 - 1788):
"Jeg hører, at det vigtigste instrument til misfornøjelse af den faktiske statsrådsmedlem Sumarokovs mor med sin søn er deres svigersøn Arkady Buturlin. Hvorfor kalder ham til dig og erklærer i mit navn, at jeg med stor utilfredshed accepterer, at selv på det tidspunkt, hvor jeg prøver at forsone mor og søn, holder han ikke op med at så yderligere strid og uenighed mellem dem og fortælle ham, at han fremover skal afholdt sig fra en sådan gudfrygtig og fordærvet handling under frygt for vores vrede."

I 1768 blev Alexander Petrovich desillusioneret over Catherine II's regeringstid, hvis tronstigning blev aktivt støttet.
Ved at genudgive sin tragedie "Khorev" i 1768, 21 år efter den første udgivelse, erstattede Sumarokov i begyndelsen af ​​akt 5 Kiys tidligere monolog relateret til stykkets indhold med en ny, der var fuldstændig unødvendig for udviklingen af ​​plottet og skitserne heltens karakter, men som præsenterede et klart, forståeligt angreb på Catherine: på dette tidspunkt var kejserinden især stolt af sin kommission for at sammensætte et udkast til den nye kodeks, som skulle give landet nye love, og personlige liv Catherine, hendes uophørlige kærlighedsforhold til favoritter var velkendt i St. Petersborg og videre.

I marts 1769 flyttede Sumarokov til Moskva for permanent ophold og solgte i St. Petersborg eget hus, beliggende på den niende linje af Vasilievsky Island og hele dens omfattende bibliotek gennem boghandleren Shkolariya. Samme år døde hans første kone, Johanna Christianovna.

I midten af ​​1770 iscenesatte G. Belmonti dramaet Eugene (1767) af Beaumarchais (1732 - 1799) i sit teater; Dette skuespil tilhørte ikke det klassiske repertoire, og som umoderne havde det ikke engang succes i Paris. Petersburg-teatret accepterede hende heller ikke. "Eugene" i Moskva optrådte i oversættelsen af ​​den unge forfatter N.O. Pushnikov (1745 - 1810), bestod med stor succes og lavede fulde samlinger.
Sumarokov, der så en så sjælden succes, var indigneret og skrev et brev til Voltaire. Filosoffen svarede Sumarokov i hans tonefald. Bakket op af Voltaires ord gjorde Sumarokov resolut oprør mod "Eugenia" og skældte Beaumarchais ud for, hvad lyset var.
Men de lyttede ikke til ham. Belmonti fortsatte stadig med at give det i sit teater, Moskva-publikummet fortsatte med at fylde teatret under forestillinger og fortsatte med at bifalde det "tårefulde filisterdrama", som Voltaire og Sumarokov og selskabet af klassikere kaldte denne nye slags skuespil. Så skrev den indignerede Sumarokov ikke kun en skarp, men endda en dristig artikel mod dramaet og mod skuespillerne og mod offentligheden, idet han bevidst kaldte oversætteren "kontorist" - han kunne ikke tænke på et værre navn:
"Vi har introduceret en ny og beskidt slags tårevækkende dramaer. Sådan en nærig smag er uanstændig for den store Katarinas smag ... "Eugene", der ikke turde komme til Skt. Petersborg, sneg sig ind i Moskva, og uanset hvor nærig den er oversat af en ekspedient, uanset hvor dårligt det er. afspilles, er det vellykket. Ekspedienten blev en dommer i Parnassus og en godkender af Moskva-offentlighedens smag. Selvfølgelig vil der snart være verdens undergang. Men vil Moskva virkelig hellere stole på ekspedienten end hr. Voltaire og mig?"
Med disse ord blev både hele datidens Moskva-samfund og skuespillerne med teatrets ejer meget fornærmede og lovede at hævne sig på Sumarokov for hans løjer. Sumarokov, der fornemmede, at et tordenvejr nærmede sig, indgik en skriftlig aftale med Belmonti, ifølge hvilken sidstnævnte under ingen omstændigheder lovede at give sine tragedier på sit teater, og lovede ellers at betale for overtrædelse af aftalen med alle de indsamlede penge præstationen.
Men dette forhindrede ikke Sumarokovs fjender i at udføre deres plan. De tryglede Moskva-guvernøren PS Saltykov (1698 - 1772) om at beordre Belmonti til at iscenesætte Sinava og Truvor, fordi, som de sagde, dette var ønsket af hele Moskva. Saltykov, der ikke havde mistanke om noget, beordrede Belmonti til at iscenesætte denne tragedie. Belmonti var ligesom skuespillerne meget glad for at genere Sumarokov og beordrede skuespillerne til at forvrænge stykket så meget som muligt. På den aftalte aften var teatret fyldt med et publikum, der var fjendtligt over for Sumarokov, gardinet rejste sig, og så snart skuespillerne havde tid til bevidst at udtale et par ord på en dårlig måde, fløjter, råb, hamre, bande og andre forargelser, der varede ret lang tid blev hørt. Ingen lyttede til tragedien, publikum forsøgte at opfylde alt, hvad Sumarokov bebrejdede det for. Mænd gik mellem stolene, kiggede ind i kasserne, snakkede højt, lo, smækkede døre, gnavede nødder i nærheden af ​​orkestret, og på pladsen larmede tjenerne på herrernes ordre, og kuskene sloges. Skandalen var kolossal, Sumarokov var rasende over al denne handling:
Alle foranstaltninger var nu overgået af min ærgrelse.
Gå, furies! Kom ud af helvede.
Gnag grådigt i mit bryst, sug mit blod
I denne time, hvor jeg pines, græder jeg, -
Nu blandt Moskva "Sinava" repræsentere
Og sådan plages den uheldige forfatter ...
I øjeblikkets hede klager Alexander Petrovich over Saltykov til Catherine II, men i stedet for støtte modtog han en irettesættelse:
"Du bør rette dig efter ønskerne fra den første regeringsmand i Moskva; og hvis han glædede sig over at beordre, at tragedien skulle spilles, så burde hans testamente være blevet udført uden tvivl. Jeg tror, ​​at du bedst kender den respekt, der fortjener mennesker, som tjente med herlighed og blegede med gråt hår. Derfor råder jeg dig til at undgå sådanne skænderier i fremtiden. På denne måde vil du bevare den ro i sindet, der er nødvendig for din pennes værker; og det vil altid være mere behageligt for mig at se gengivelsen af ​​lidenskaber i dine dramaer end i dine breve."
Moskva fortsatte med at nyde Alexander Petrovichs nederlag, som han svarede med et epigram:
I stedet for nattergale laver gøgen mad her
Og med Dianas barmhjertigheds vrede tolker de;
Selvom rygtet om gøgen spreder sig,
Kan gøge forstå ordet gudinde? ..
Den unge digter Gavrila Derzhavin (1743 - 1816) var involveret i konflikten, som parerede Sumarkov med et epigram:
Fyrre der vil lyve
Så er alt ry for at være skate-sludder.

I november 1770 begyndte en pestepidemi i Moskva, der krævede mere end 56.000 mennesker på to år. I lyset af mulig død beslutter Alexander Petrovich at legitimere sit forhold til sit almindelig hustru Vera Prokhorova og gifter sig med hende i en landsby nær Moskva, hvor han gemte sig ny familie fra pestepidemien.

I 1773 vendte Alexander Petrovich tilbage til St. Razumovsky:
"I slutningen af ​​århundredets mildhed,
Dette bor jeg i en mands hus,
Hvilket er min død
Jeg udtog strømme fra tårer,
Og når jeg husker hvem, kan jeg ikke tørre dem af.
Du ved, hvis død
I Moskva var jeg sulten efter at slå mig med et slag.
Dette hus ejes af hans kære bror,
Toliko er ligesom ham ikke vred og godmodig."
(Brev til en ven i Moskva. 8. januar 1774)

Hans sidste tragedie, "Mstislav", skrev Sumarokov i 1774. I august samme sommer blev Sumarokovs unge søn Pavel indskrevet takket være protektion af den nye favorit af Catherine II G.A. Potemkin (1739 - 1791) til Preobrazhensky-regimentet. På vegne af sin søn skriver Alexander Petrovich en rosende strofe:
……
Jeg er glad for at komme ind i dette regiment med skæbnen,
Som var til PETER for fremtidige succeser,
Under navnet evo infant joy:
Potemkin! Jeg ser mig selv i syv regiment med dig.
…….
Samme år udgiver Alexander Petrovich, der kalder på Pugachevs opstand, "En forkortet historie om Stenka Razin."
Den 14 sider lange brochure blev produceret i et oplag på 600 eksemplarer. The Tale er en genfortælling af den tyske anonyme brochure Kurtze doch wahchafftige Erzchlung von der blutigen Rebettion in der Moscau angerichtet durch den groben Verrather und Betrieger “Stenko Razin, denischen Cosaken ...” (1671). Forfatteren til dette værk blev, måske fejlagtigt, troet på Jan Janszoon Struys (1630 - 1694), en rejsende fra Holland, et øjenvidne til kosakkernes tilfangetagelse af Astrakhan, som personligt mødtes med atamanen Stepan Razin.
Alexander Petrovich forsøger at udtrykke sin passion for historie i samlingen "Odes of solemnity", udgivet af ham i 1774, de værker, hvor Sumarokov arrangerede i en historisk rækkefølge: Peter I's liv og død, tiltrædelsen af ​​Elizabeths trone, Syvårskrigen, Elizabeths død og Catherines tiltrædelse, udviklingen af ​​handel i østlig retning og Catherines rejse langs Volga, begyndelsen af ​​krigen med Tyrkiet og dens vigtigste episoder, urolighederne i Moskva i "pest" i 1771, sejren over Tyrkiet.

Alexander Petrovichs håb om litterær succes i Sankt Petersborg gik ikke i opfyldelse. I den forbindelse har redaktøren af ​​tidsskriftet "Painter" N.I. Novikov (1744 - 1818) skrev:
«<…>Mange i vore dage bedste bøger oversat fra forskellige fremmedsprog og udgivet på russisk; men de køber ikke engang en tiendedel af dem mod romaner.<…>Hvad angår vores originale bøger, har de aldrig været på mode og adskiller sig slet ikke; og hvem skal købe dem? vore oplyste mestre har ikke brug for dem, og de egner sig slet ikke til de uvidende. Hvem ville tro på Frankrig, hvis de sagde det Eventyr spredt ud flere kompositioner Racine? Og her går det i opfyldelse: "Tusind og én nat" solgte mange flere værker af hr. Sumarokov. Og hvilken London-boghandler ville ikke være forfærdet over at høre, at vi har to hundrede eksemplarer af en trykt bog nogle gange tvangsudsolgt på ti år? Om tiderne! om moral! Op med humøret, russiske forfattere! dine værker stopper snart helt med at købe."
I slutningen af ​​1774, i gæld og fortvivlelse, vendte Alexander Petrovich tilbage til Moskva. Den endelige dom over ham litterær karriere udstedte en ordre dateret den 4. januar 1775 af Catherine II:
«<…>værker af den faktiske statsråd og chevalier af grev Sumarokov vil ikke blive offentliggjort uden censur af Videnskabsakademiet i fremtiden ”.

Fra Alexander Petrovichs breve er det klart, at han fra nu af sygnede hen i fattigdom, ledte efter penge til at betale gæld og bare for livet, i sygdom og i vanskelige oplevelser for sin kones, børns og hans kreative arvs skæbne.
I et brev dateret den 10. juli 1775 skrev Alexander Petrovich til grev Potemkin:
«<…>Og i morgen bliver huset taget fra mig, jeg ved ikke med hvilken ret, for i år er mit hus blevet mere end tusind rubler efter tilbygningen; og det blev anslået til 900 rubler, skønt det blev for mig, bortset fra møbler, til seksten for tusind. Jeg skylder Demidov kun 2.000 rubler, og han, vred på mig for hans advokats slyngel, som han selv væltede fra gården, kræver nu renter og recambium, skønt han lovede mig ikke at tænke på det.<…>»
Udmattet, fattig, latterliggjort af adelen og dens kejserinde drak Sumarokov og sank ned. Han var ikke engang trøstet af den berømmelse, han nød blandt litterære mænd:
….
Men hvis jeg pynter russisk Parnassus
Og forgæves forkynder jeg i en klage til Fortune,
Ikke bedre, hvis du altid modner dig selv i pine,
hellere dø?
Svag glæde for mig, at herligheden ikke forsvinder,
Som aldrig vil mærke skyggen.
Sikke et behov for mit sind
Hvis bare jeg har kiks med i tasken?
Hvorfor en fremragende forfatter er min ære,
Hvis der ikke er noget at drikke eller spise?
("Klage" 1775)

I maj 1777 dør Alexander Petrovichs anden kone, og samme år gifter han sig med sin anden livegne Ekaterina Gavrilovna (1750 -?), hans anden hustrus niece, som netop var død, samme år, og forsømte igen sin mors velsignelse .
I forbindelse med sin anden hustrus død skriver Alexander Petrovich til direktøren for Petersburg Academy of Sciences S.G. Domashnev (1743 - 1795): "Jeg skriver til Deres højhed, så jeg er meget syg, og jeg kan ikke selv læse eller skrive, og især da min kone døde, græd jeg uophørligt i tolv uger."
To dage før Alexander Petrovichs død blev hans Moskva-hus "i en træstruktur og med en have og under et palæ med et stenfundament" solgt for 3.572 rubler. Huset blev købt af købmanden P.A. Demidov (1709 - 1786).
Ifølge M.A. Dmitrieva (1796 - 1866): "Sumarokov var allerede viet til fuldskab uden nogen forsigtighed. Ofte så min onkel ham gå til fods til værtshuset på den anden side af Kudrinskaya-pladsen, iført en hvid morgenkåbe og et Annenskaya-bånd over sin jakke over skulderen. Han var gift med nogle af sine kokke og var allerede bekendt med næsten ingen ... ".

Efter at have levet kun fire måneder i sit tredje ægteskab den 1. oktober 1777, døde Alexander Petrovich Sumarokov.

Alexander Petrovichs kreative arv bestod af ni tragedier: "Khorev", "Aristona", "Semira", "Dmitry the Pretender", "Sinav og Truvor", "Yaropolk og Demiza", "Vysheslav", "Mstislav", " Hamlet" ; 12 komedier; 6 skuespil, samt talrige oversættelser, poesi, prosa, journalistik og kritik.

Fuldstændig mangel på penge, fjendtlige forhold til pårørende førte til det faktum, at ny kone Alexander Petrovich havde ikke engang penge til sin begravelse. Han blev begravet af skuespillerne fra Moskva-teatret for deres egen regning. De indsamlede penge var så små, at skuespillerne måtte bære hans kiste i deres arme fra Kudrinskaya-pladsen, hvor han døde, til kirkegården i Donskoy-klosteret (6,3 km ?!). Ingen af ​​Alexander Petrovichs pårørende var ved begravelsen.
Blandt de skuespillere, der deltog i Sumarokovs begravelse, var Moskva-teaterskuespilleren Gavrila Druzrukov, som Sumarokov fornærmede kort før sin død, idet han forvekslede forfatteren med at opdele epigrammer i sin adresse:
Fyrre der vil lyve
Så er alt ry for at være skate-sludder.
Signeret med to bogstaver "GD".
Faktisk var forfatteren af ​​dette epigram Gavrila Derzhavin, som på det tidspunkt var fuldstændig ukendt for Sumarokov.
(N.P.Drobova, med henvisning til Nikolai Struisky, anser F.G. Karin (1740 - 1800) for at være forfatteren til dette epigram, men der kunne ikke findes data til at bekræfte eller afkræfte dette udsagn)
Broren til den uretfærdigt bagtalte skuespiller, en ubetydelig embedsmand på Moskva-generalguvernøren Alexei Druzrukovs kontor, reagerede ikke desto mindre på døden af ​​sin tids store digter i digtet "En samtale i de dødes rige af Lomonosov og Sumarokov " (1777), hvor der især er sådanne linjer på vegne af Sumarokov:

Ligger mig ufølsom i en kiste
Ingen ville sidste gang se.
Ingen synd for mig naturligt at have.
Det viste Arkharov og Jusjkov lige
Efter døden beholdt de deres kærlighed til mig.
Hos skuespillere fandt jeg følsomme hjerter:
Efter at have erfaret Skaberens Seminars død,
Grædende sørgelige strømme af tårer,
Med medlidenhed var min aske skjult i jordens skød.

Ud over skuespillerne i Moskva-teatret deltog Moskvas politichef, generalmajor N.P. Arkharov, således i begravelsen af ​​Alexander Petrovich. (1742 - 1814) og tidligere (indtil 1773) Moskvas civilguvernør Jusjkov I.I. (1710 - 1786). Udover Arkharov N.P. og Yushkova I.I. Denne begravelse blev også overværet af P.I. Strakhov, en dengang ung fysiker og matematiker, og senere professor og rektor ved Moskva Universitet (1805 - 1807) og et tilsvarende medlem af St. Petersborgs Videnskabsakademi (fra 1803).

Det menes, at A.P. Sumarokov blev forladt og glemt, derfor i 1836, professor ved Moskva Universitet P.S. Shchepkin (1793 - 1836), hvor det under begravelsen viste sig, at dette var A.P. Sumarokova.

SUMAROKOV, ALEXANDER PETROVICH(1717-1777), russisk digter, dramatiker. Født 14. november (25) 1717 i Sankt Petersborg i en adelig familie. Sumarokovs far var en stor militærmand og embedsmand under Peter I og Catherine II. Sumarokov fik en god uddannelse derhjemme, hans lærer var læreren til tronfølgeren, den fremtidige kejser Paul II. I 1732 blev han sendt til en særlig uddannelsesinstitution for børn af den øvre adel - Landmandskorpset, som blev kaldt "Ridderakademiet". Da korpuset var færdigt (1740), to Odes Sumarokov, hvor digteren sang kejserinde Anna Ioannovnas lovprisninger. Eleverne i Land Gentry Corps modtog en overfladisk uddannelse, men en strålende karriere blev givet til dem. Sumarokov var ingen undtagelse, som blev løsladt fra korpset af vicekanslerens adjudant, grev M. Golovkin, og i 1741, efter kejserinde Elizabeth Petrovnas tiltrædelse, blev adjudant for hendes favorit, grev A. Razumovsky.

I denne periode kaldte Sumarokov sig selv en digter af "øm lidenskab": han komponerede moderigtige kærligheds- og pastorale sange ("Ingensteds, i en lille fiskeline" og andre, omkring 150 i alt), som var meget succesrige, han skrev også hyrdeidyller (7 i alt) og eclogies (65 i alt). VG Belinsky beskrev Sumarokovs eclogs og skrev, at forfatteren "ikke tænkte på at være forførende eller uanstændig, men tværtimod havde han travlt med moral." Kritikeren var baseret på en dedikation skrevet af Sumarokov til eclogue, hvori forfatteren skrev: "I mine eclogs forkyndes ømhed og loyalitet og ikke ondsindet vellystighed, og der er ingen sådanne taler, der ville være modbydelige at høre."

Arbejdet i genren eclogi bidrog til, at digteren udviklede et let, musikalsk vers, tæt på datidens talesprog. Den vigtigste meter, som Sumarokov brugte i sine eclogs, elegier, satirer, epistoler og tragedier, var jambisk seks fod - den russiske version af det alexandrinske vers.

I oderne skrevet i 1740'erne blev Sumarokov styret af prøverne givet i denne genre af M.V. Lomonosov. Dette forhindrede ham ikke i at polemisere med læreren om litterære og teoretiske spørgsmål. Lomonosov og Sumarokov repræsenterede to strømninger af russisk klassicisme. I modsætning til Lomonosov betragtede Sumarokov poesiens hovedopgaver ikke at udgøre nationale problemer, men at tjene adelens idealer. Poesi bør efter hans mening først og fremmest ikke være majestætisk, men "behagelig". I 1750'erne udførte Sumarokov parodier af Lomonosovs odes i en genre, som han selv kaldte "absurde odes". Disse komiske oder var til en vis grad også autoparodier.

Sumarokov forsøgte sig med alle klassicismens genrer, skrev saffiske, horatiske, anakreontiske og andre oder, strofer, sonetter osv. Derudover åbnede han genren poetisk tragedie for russisk litteratur. Sumarokov begyndte at skrive tragedier i anden halvdel af 1740'erne og skabte 9 værker af denne genre: Khorev (1747), Sinav og Truvor (1750), Demetrius Bedrager(1771) m.fl.. I tragedierne skrevet i overensstemmelse med klassicismens kanoner blev Sumarokovs politiske synspunkter fuldt ud manifesteret. Altså den tragiske slutning Khoreva stammede fra det faktum, at hovedpersonen, den "ideelle monark", hengav sine egne lidenskaber - mistænksomhed og mistillid. "Tyran på tronen" bliver årsagen til lidelse for mange mennesker - dette er hovedideen i tragedien Prætendenten Demetrius.

Skabelsen af ​​dramatiske værker blev ikke mindst lettet af, at Sumarokov i 1756 blev udnævnt til den første direktør for det russiske teater i St. Teatret eksisterede i høj grad takket være hans energi. Efter sin tvungne pensionering i 1761 (højtstående hofembedsmænd var utilfredse med Sumarokov), helligede digteren sig helt til litterær virksomhed.

I slutningen af ​​kejserinde Elizabeth Sumarokovs regeringstid modsatte sig den etablerede regeringsform. Han var forarget over, at de adelige ikke korresponderede perfekt billede"Fædrelandets sønner", at bestikkelse blomstrer. I 1759 begyndte han at udgive bladet "Hard-working Bee", dedikeret til tronfølgerens hustru, den fremtidige kejserinde Catherine II, med hvem han satte sit håb om at organisere livet efter virkelig moralske principper. Bladet indeholdt angreb på adelige og podachnykh, hvorfor det blev lukket et år efter dets grundlæggelse.

Modstanden Sumarokov var ikke mindst baseret på hans tunge, irritable karakter. Hverdags- og litterære konflikter - især konflikten med Lomonosov - forklares til dels også af denne omstændighed. Catherine II's komme til magten skuffede Sumarokov med det faktum, at en håndfuld af hendes favoritter først og fremmest tog fat på ikke at tjene det fælles bedste, men at opfylde deres personlige behov. Sumarokov beskrev sin egen position i tragedien Prætendenten Demetrius: “Jeg må erobre min tunge ved forstillelse; / Føl anderledes, tal anderledes, / Og jeg er som at være sjofel snedig. / Dette er skridtet, hvis kongen er uretfærdig og ugudelig."

Under Catherine II's regering lagde Sumarokov stor opmærksomhed på skabelsen af ​​lignelser, satire, epigrammer og pjecekomedier i prosa ( Tresotinius, 1750, Værge, 1765, Fantasifuld hanekur, 1772 osv.).

Sumarokov var ifølge sin filosofiske overbevisning rationalist, han formulerede sit syn på menneskelivets struktur på følgende måde: ”Hvad der er baseret på natur og sandhed kan aldrig bruges, og hvad der har andre grunde, prales, bedrages, introduceres og trukket tilbage efter den enkeltes vilje og uden nogen grund." Hans ideal var oplyst adelig patriotisme, i modsætning til ukulturel provinsialisme, storbygalomani og bureaukratisk korruption.

Samtidig med de første tragedier begyndte Sumarokov at skrive litterære og teoretiske poetiske værker - epistoler. I 1774 udgav han to af dem - Epistel om det russiske sprog og Om digtet i én bog Vejledning til forfattere, der gerne vil være det... En af de vigtigste ideer i Sumarokovs epistel var ideen om det russiske sprogs storhed. V Epistol om russisk sprog han skrev: "Vores smukke sprog er i stand til alt." Sumarokovs sprog er meget tættere på de oplyste adelssprog end sproget for hans samtidige Lomonosov og Trediakovsky.

Sumarokovs arbejde havde stor indflydelse på den moderne russiske litteratur. Pædagogen N. Novikov tog epigrafer til sine anti-Catherine satiriske journaler fra Sumarokovs lignelser: "De arbejder, og du spiser deres arbejdskraft", "Det er farligt at blive instrueret strengt, / Hvor der er mange grusomheder og vanvid" osv. Radishchev kaldte Sumarokov "en stor ægtemand". Pushkin betragtede sin vigtigste fortjeneste, at "Sumarokov krævede respekt for poesi" i en tid med foragt for litteratur.

I løbet af Sumarokovs liv blev den komplette samling af hans værker ikke udgivet, selvom mange digtsamlinger blev udgivet, samlet efter genre. Efter digterens død udgav Novikov to gange Komplet samling af alle værker Sumarokov (1781, 1787).