”TIEDÄN MONIA, KUKA SHIRVINDT PIDÄSI, MUTTA MIKSI NÄMÄ ALUSASUT PITÄISI POISTAA? KAIKKI JO VANHAJA..."

- Sattui niin, että lavalla yhdessä soittaneiden ja elokuvissa näyttelevien Papanovin ja Mironovin kohtalot kietoutuivat traagisesti, mutta Anatoli Dmitrievichillä oli vaikea luonne?

– Mielestäni hän oli vaikea ihminen, mutta loistava näyttelijä. Vain yksi lause: "No, jänis, odota!" minkä arvoinen se on?

- Eikö hän ollut mustasukkainen Andrei Mironoville? Silti minusta näyttää siltä, ​​​​että Pluchek, jolla oli kaksi niin upeaa näyttelijää, korosti Mironovia enemmän, hänellä oli jonkinlainen isällinen hoito hänestä ...

- Kyllä, se on totta, mutta ... Kerran televisiossa Papanovin tyttären Lenan kanssa tapasimme, ja hän valitti: loppujen lopuksi et voi verrata, Andrei sai yhtä monta roolia kuin isä. Sanoin hänelle: "Lena, työskentelet teatterissa ja sinun on ymmärrettävä: Andrei on sankari ja isäsi on hahmonäyttelijä, eivätkä he voi pelata samalla tavalla." Hän suostui: "Kyllä, se on!".

- Luuletko, että Pluchekilla oli jonkinlainen intohimo Maria Vladimirovna Mironovaan aikoinaan?

- Ei, mikä intohimo? Ei!

Ja heillä ei ollut mitään?

- Maria Vladimirovnan kanssa? Ei, ehdottomasti.

— Kansallinen taiteilija Neuvostoliitossa Georgy Menglet näytteli monia rooleja teatterissa, mutta hän vältti kuvaamasta elokuvaa, joka toisi hänelle koko unionin mainetta. Oliko hän vahva taiteilija?

- Mahtavaa! Erinomainen, täysin ainutlaatuinen, epäinhimillinen viehätys ja mikä ääniasetus! Lavan lopussa (meillä on valtava lava, tiedäthän) hän seisoi verhon vieressä selkä yleisöä kohti ...

- ...ja jokainen sana kuultiin hyvin...

- Kaikki 1200 katsojaa kuulivat hänet, ja nyt jopa televisiossa he joskus sanovat, enkä ymmärrä: mitä he siellä mutisevat? Menglet on koulu, vastuu (sama kuin Andreyn). Täällä armeijalla on univormun kunnia, mutta hänellä oli lahjakkuuden kunnia - kaukana kaikilla.

- Siirrytään nykyiseen Satire-teatterin taiteelliseen johtajaan Alexander Shirvindtiin ...

— (show taputtaa).

— Bravo lahjakkuus? Bravo mitä?

Kyllä, se olen minä, ironista.

- Aleksanteri Anatoljevitš on kaikkien ammattien mestari: ohjaaja, käsikirjoittaja ja TV-juontaja, mutta mitä voit sanoa hänestä näyttelijänä?

- Shura on hyvä viihdyttäjä - hämmästyttävän nokkela... Hän oli! Ensimmäistä kertaa näin hänet instituutissa - kun hän tuli, me kaikki suumme auki katsoimme häntä ja ajattelimme: mistä tällainen kauneus tulee?

Oliko hän komea mies?

– Oi, poikkeuksellista! Olet lukenut kirjani – muistatko kuinka upeasti kuvailin sitä? Kopio Michelangelon "Davidista", mutta muusta... Hänen tarttuva ulkonäkönsä turmeltui - hän katseli jatkuvasti itseään: täällä, siellä, rypisti otsaansa - hän tiesi olevansa komea, ja käytti sitä kaikin puolin. Radiossa, televisiossa, tyr-pyr, mutta entä Andryushka? Tässä on nenä (näyttää - venytettynä), hänen silmänsä ovat siniset, ranteet leveät - terve, kuten hänen äitinsä. Näyttää siltä, ​​voiko hän kilpailla?

Oliko Shirvindtillä suhde Pluchekin vaimon kanssa?

- Kyllä sinä! – Mielestäni sana "romantiikka" ei sovi hänelle ollenkaan.

– Mutta jotain kuitenkin oli?

- Aleksanteri Anatoljevitš voisi vain nipistää hänet jonnekin liikeasioissa - ja siinä kaikki: bisneksestä! No, hän saattoi hyväillä niin sanotusti ketä tahansa halusi, jos asian edut sitä vaativat. Tiedän monia ihmisiä, joita hän puristi, mutta miksi ravistelet näitä liinavaatteita täällä? Kaikki ovat jo vanhoja isoäitejä - miksi tehdä kompromisseja köyhistä?

"Mozartin, mustatukkaisen kreivin - Scharmerin musiikkiin(Aleksanteri Shirvindt. —D. G.)pukeutuneena brokaattimekkotakkiin, hänelle sopivat valkoiset sukat ohuet jalat, hänen päässään - valkoinen peruukki, jonka hännässä on rusetti. Tietenkin silmät on tiivistetty, värekarvot tahriintuneet, nenä jauhettu. Hän on lavalla. Kolme tuntia myöhemmin, toiminnan lopussa, kaikki ymmärsivät: Scharmer - kreivi näytelmässä "Figaro" epäonnistui surkeasti.

— Epäonnistuminen! Epäonnistuminen! Hän on lahjakas! Onko mahdollista verrata Gaftiin? Tämä on räkä aidalla! huusivat kaikki ne, jotka äskettäin, saavuttaen hulluuden pisteen, ihailivat häntä ja hieroivat sivuttain hänen sinistä bleiseripukuista vartaloaan.

Lavalla, toisin kuin nopea, rohkea, älykäs Gaft, hän oli laiska, unelias ja lausui tekstin ikään kuin hän tekisi jollekin palveluksen. Mihin vertailla! Taideneuvosto, jota johtaa Chek(Valentin Pluchek. —D. G.)oli hiljaa. Sekki soi avaimet, ja päätös poistaa Sharmer tästä roolista leijui ilmassa, mutta jos Sharmer ei näyttänyt kovin älykkäältä lavalla, hän kosti elämässä.

Esityksen jälkeen hän kutsui heti kotiinsa korkeaan stalinistiseen rakennukseen (vampyyrityyliin). Kotelnicheskaya pengerrys valittu teatterista. Hän pyöritti juhlan, painoi Zinkaa (hän ​​puhutteli kaikkia kuin sinä - näet, jotkut kompleksit, ja pääohjaajan vaimo, vihreäsilmäinen Zina, muuttui ensimmäisestä minuutista lähtien hänelle Zinkaksi) pimeään nurkkaan, kiertyi. ylös hameensa pitäen toisella kädellä rintaansa, toinen alkoi vetää pois hänen pikkuhousujaan. Zinka oli imarreltu, masentunut, kikannut kuin typerys, silloin tällöin hän kohotti pikkuhousujaan taaksepäin, kunnes joku tuli sisään ja kutsui heidät pöytään. Molemmat, jotka olivat tyytyväisiä tällaiseen asioiden kulkuun, suoristivat shortsejaan ja kampauksiaan, ja jälkiruokaa aloittava inspiroitunut Zina Pluchek ajatteli rennosti: ”Miksi tarvitsen tätä jälkiruokaa? Olen valmis muuttamaan kaiken, jopa tämän jälkiruoan Sharmerille, ja istumaan suoraan tähän pöytään kaikkien edessä hänen kanssaan voileivän muodossa.

Hänen toiveensa saattoi toteutua välittömästi, sillä temperamentti ja huliganismi piileskeli häntä: kerran vaunussa, joka oli täynnä ihmisiä, hän vielä nuorena kaatoi juuri hankkimansa hapankermapurkin väitetyn kilpailijansa päähän.

Mutta Sharmerin täytyi valitettavasti vain retusoida epäonnistumistaan, ja Zinkan alushousujen poistaminen ja nostaminen toimi hänelle vain kuntoutuskeinona. Mutta kuinka kyynisiä miehiä!

Illalla kaikki söivät itsensä lujaksi, kuulivat tarpeeksi hänen kirosanojaan, Zinka tunsi itsensä halutuksi vielä kahdesti, niin että shortsien kuminauha repesi, ja seuraavana päivänä teatterissa soi: "Sharmerin esittely kreivin rooli on upea! Hän on todellinen kreivi - sekä elämässä että lavalla. He jopa antoivat hänelle rahapalkinnon.

Aika kului, lavalla kreivi Scharmerin roolissa tuli röyhkeä, ja katsoja alkoi hyväksyä tämän röyhkeyden yhdistettynä Michelangelon kauneuteen. Joten Zinkan alushousujen ja rintojen avulla hän sopi teatterin johtavan taiteilijan rooliin.

Hän sopi, mutta hänessä alkoi tapahtua jotain outoa, jotain mitä hän ei odottanut. Yksikään nainen ei ole koskaan kieltäytynyt häneltä, hän on aina ollut ensimmäinen, paras ja kaunein, mutta tämä on eri teatterissa, ja täällä lavalla hänen vieressään hän lepahti ihastuksesta repimällä aplodit melkein joka lauseesta, ei niin. komea, vaalea, vahvat talonpojan kädet ja jalat pitkä nenä ja pullistuneet silmät Andrei Mironov. Scharmer tunsi, kuten nainen tuntee, ettei häntä rakastettu, ei rakastettu niin paljon kuin tätä vaaleatukkaista Andryushkaa.

Köyhä Sharmer sairastui hermostunut maaperä rinnassa ja sielun siivissä, iltapuvussa, kultaisissa käsineissä, Envy syntyi ja ilmoitti heti itsensä. Illalla, koska vanhempi ei näe häntä pimeässä ja voit teeskennellä, että hän ei ole siellä, vaan kultaiset hanskat, niin että kateudessa vastustaja kuristetaan kullan värillä, jättämättä jälkiä.

... Istuin taas kylpyhuoneessa Andrein huoneessa, hän teki lempitoimintaansa - hieroi minua pyyhkeellä, pesi hiukseni shampoolla ja pyyhi kuivaksi, ja sitten vaihdoimme paikkaa - hieroin häntä pyyhkeellä ja kaadettiin shampoo hänen ylellisiin hiuksiinsa. Hän meni huoneeseen täysin alasti pyyhkeen - se jäi tuolille - ja huomasi "älyn": huoneen ikkunan ulkopuolella putoamassa ulos ihmismuodosta ja parvekkeensa alueelta samaan aikaan, kurkkukurkun kasvot loistivat(Mihail Derzhavin. —D. G.). Hän kuunteli tarkkaavaisesti ja katseli kaikkea, mitä Mironovin huoneessa tapahtui.

- Andryushenka! Bunin! Bunin! Meidän on heti luettava Bunin!

Ja me luemme Likaa.

- Mitä sinulle tapahtui? hän kysyi minulta nähdessään kuinka pilvi yhtäkkiä vierähti ylitseni. Buninista minut siirrettiin elämääni, aloin itkeä, sitten nyyhkyttää ja sanoi kyynelten läpi:

"En voi unohtaa mitään!" En voi unohtaa tätä tarinaa lapsen kanssa... kuinka makasin tällä pöydällä... ja sinä... petit minut silloin... en voi... ja nyt sinä petit minut...

"Tunechka, en tiedä mitä ajatella ... sinä itse pakenet aina minua ...

- Koska pelkään, minulla on jo Pavlovin koiran refleksi...

"Tunechka, sinä jätit minut itse, ja jos olemme yhdessä, vihaat minua ja jätät minut taas ... En voi kärsiä enää näin ... Rakastamme edelleen toisiamme ... Kuka vie meidät pois me...

Kaukopuhelin soi. Laulaja(Larisa Golubkina. — D. G.).

- Olen kiireinen! Andrei vastasi hänelle terävästi ja töykeästi.

Ja syvennyimme taas kirjaan. Lähtiessäni sanoin:

Sinun ei pitäisi puhua naiselle, jonka kanssa asut noin. soita takaisin.

Seuraavana päivänä hän tuli luokseni ja ilmoitti: "Soitin takaisin." Esitysten jälkeen menimme vuoristoravintoloihin, kyliin, uimme yöllä Medeon uima-altaassa, kävimme höyrysaunassa ja erosimme täysin Moskovan elämästä. Sharmer(Aleksanteri Shirvindt. —D. G.)huomasi kaiken tämän, haisteli ja yritti lyödä kiilan suhteeseemme. Se oli tyypillisin Shvabrin vuodesta " kapteenin tytär» Pushkin.

"Tanya", kalpea Andrei lähestyi minua kerran, "et voi käyttäytyä noin etkä voi sanoa sellaista!"

Sain nopeasti selville, mistä oli kysymys, ja tajusin, että tämä oli kateellisen Sharmerin alhainen juonittelu.

Hoikka nainen kävelee hotellin käytävällä korkokengissä(Lilia Šarapova. —D. G.)Otan hänen kätensä ja sanon:

"Nyt sinä tulet kanssani!"

- Missä?

- Tulet näkemään!

Menemme Sharmerin huoneeseen. Hän makaa valkoisen lakanan alla. Ilta. Yöpöydällä on pullo konjakkia ja lasit. Tornado raivoaa sisälläni. Istun tuolin viereen päähän. Hoikka - seinää vasten nojatuolissa, sängyn päässä. Jaloissa

"Olet häpeällinen henkilö", aloitan rauhallisesti. ”Vaikka laitat yllenne ystävällisen naamion, sarvet näkyvät läpi. Voi, et ole hyvä! Rakas kateutesi ja mihin kauheisiin tekoihin se sinua pakottaa! Olet sekä kusipää, Iago, että roisto.

Hän makaa valkoisen lakanan alla kuin kääritty kuollut mies, eikä yksikään suoni liiku hänen kasvoillaan.

- Et ole vain roisto - olet moraalinen pettäjä. Kuinka vihaat Andreita, olet kateellinen! Tämä on järjetöntä - juotat sen, virität sen. Sinulla on paljon korvia päässäsi.

Hoikka, hermostunut räpäyttää jatkuvasti silmiään - hänellä on punkki.

"Yleensä diagnoosi", jatkan, "on hyytelömäinen paskiainen!"

Sharmer ei liiku. Menen pöydän luo, otan siitä suuren kukkamaljakon ja heitän sen avoimen parvekkeen oven läpi kadulle. Istun tuolille. Hän ei reagoi. Koputtaa ovelle. Kadunlakaisija:

- Onko se maljakko, joka on juuri lentänyt huoneestasi?

- Kyllä, mikä sinä olet? Vastaan. Meillä on täällä potilas, käymme hänen luonaan.

Talonmies lähtee. Ehdotan:

- Juodaan! Dr-r-r-r-zhbulle anpeshechkan mukaan! Rakastat konjakkia! - Ja kaadan meille puoli lasillista konjakkia.

- Tullaan hulluiksi! Hän ottaa lasin, jatkan. - Kun he naksuttavat laseja, sinun on katsottava silmiin, sinä merkityksetön! Ja hän roiskutti konjakkia hänen kasvoilleen.

Hän hyppäsi ylös sängystä täysin alasti huutaen: ”Sain sen silmiini! Silmät!" - ja juokse vessaan pesemään konjakilla roiskeita silmiä kylmällä vedellä.

Minuuttia myöhemmin hän hyppäsi huoneeseen kuin haavoittunut villisika, tarttui minuun, heitti minut sängylle ja alkoi tukehtua. Hotellihuoneet ovat pieniä, joten hän kumartui ja tarttui niskaani, ja hän juoksi tahtomattaan paljaalla persellään Slenderin nenän yli.

Täysin tukehtumattomana makasin sängyllä nauraen ja sanoen:

"Et voi tukehtua ollenkaan!" Kuinka heikot kädet sinulla on!

Hän tietysti repi kaikki rihmastot, jotka roikkuivat kaulassani, tuskin keräsin jäänteitä ja poistuttuani huomautin huolimattomasti:

Muuten, miksi tulin? Unohdin kokonaan... Minun ei pitäisi pilata elämääni ja tehdä ilkeitä asioita. Minulle se on vaarallista - minulla ei ole mitään menetettävää.

Menimme ulos. Slender nojasi käytävän seinää vasten täysin mykistyneenä.

"KUN ANDREY OLI ERITTÄIN sairas, HÄN KÄYNTI YSTÄVÄN ZAHAROVIN PUOLEAN: "MARK, en VOI LISÄÄ - VIEDÄ MINUT TEATTERIASI." TÄMÄ: "No, mennään," JA KAHDEN KUUKAUDEN JÄLKEEN KAHDEN KUUKAUDEN JÄMMISTETTY: "KAIKKI ON PERUUTETTU." VAIMO VAIKUTTI HÄNEEN..."

- Mitä voit sanoa Shir-wind-tan pysyvästä kumppanista Mikhail Derzhavinista?

— Misha — hyvä näyttelijä ja mukava ihminen. Joo!

- Käyn läpi kollegojesi nimet, jotka kaikki Neuvostoliitto Tiesin, että oli mahdotonta olla mainitsematta Spartak Mishulinia, mutta miksi hänen kohtalonsa ei toiminut teatterissa?

- Hänellä (en halua sanoa niin, mutta päätän parhaan ymmärrykseni mukaan, en ehkä ole oikeassa) ei ollut minkäänlaista ulkonäköä, jotain erityistä tyyppiä, mutta hän pelasi loistavasti The Kidissä ja Carlson. Carlsonin roolissa hän on yksinkertaisesti erinomainen, mutta kaikki muu ... Heti kun Figaron voitto alkoi, Andryusha menetti äänensä, ja Pluchek Mironov pelkäsi: "Vaihdan sinut Mishulinilla!" No vitsi! Kunnioitan kaikkia, mutta en ymmärrä Spartakia - siellä ei ole tyyppiä, joidenkin tuolien välissä on henkilö.

Tatjana Vasilyeva (Maria Antonovna) ja Andrey Mironov (Hlestakov) satiiriteatterin esityksessä "Kenraalitarkastaja"

- Luokkatoverillasi Natalya Seleznevalla oli erittäin onnistunut elokuvaura ...

- ... kyllä, no, tietysti! ..

- ... mutta oliko sille kysyntää teatterissa?

- Myös suurilla vaikeuksilla. Natasha on nokkela, yritteliäs: viehättävä olento. Huolimatta siitä, että se voi olla myös erilaista, kuten me kaikki... Ihailen häntä - soitamme harvoin, mutta kun se tapahtuu, hän sanoo: "Tanyulka, rakastan sinua." - "Ja minä rakastan sinua, Natulik", vastaan.

- Puhuit erittäin mielenkiintoisesti Mark Zaharovista, jota kutsuit kunnioittavasti kirjassasi Mestariksi. Kun hän johti Lenkomia, Andrei Mironov halusi luultavasti mennä hänen luokseen teatteriin - miksi Zakharov ei tehnyt jonkinlaista vastaantulevaa liikettä? He olivat läheisiä ystäviä...

- Olimme järkyttyneitä siitä, että Mark Anatoljevitš ei tehnyt vastaantulevaa liikettä kenellekään, meille kaikille tässä " taistelua jäällä» vasemmalle. Olimme hänen näyttelijöitään, joista Pluchek söi meidät myöhemmin, mutta Andrei sairastuessaan, kun Itsykovich ( tyttönimi Vasiljeva. — Huomautus. toim.) 45. kokollaan teatterissa astui kaikkien päälle...

- Tatjana Vasilyeva, siinä mielessä?

- Kyllä, Tanya Vasilyeva! Kukaan ei pelannut mitään, kukaan ei voinut kertoa hänelle mitään - kaikki pelkäsivät.

- Eli suosikki itse asiassa johti teatteria?

- Kyllä: kaikki hän, kaikki hänen ... Raskaana yhdeksännessä kuussa "Woe from Wit" näytteli Sophiaa - se on yleensä käsittämätöntä mielelle, mutta se oli, ja Andrei kääntyi ystävänsä puoleen pyytämällä: "Mark, minä en kestä enää - vie minut teatteriini." Hän: "Tule!" Istuimme ja ajattelimme: "Teemme uuden näytelmän Cromwellista." Andrei syttyi heti, hänen silmänsä syttyivät ... Hän soitti Markille joka päivä, ja kaksi kuukautta myöhemmin Zakharov hämmästytti hänet: "Rauhoitu, en vie sinua teatteriin - kaikki on peruttu."

"Selittämättä miksi?"

— (pudistelee päätään negatiivisesti).

- Arvaatko itse miksi hän perääntyi?

- Hänen vaimonsa Nina vaikutti häneen, kuten aina ( Nina Lapshinova kuoli elokuussa 2014. —D. G.), hän kertoo hänelle, mitä tehdä, mitä ei saa tehdä, ja hän tottelee häntä. Ja sitten hän sanoi: "Miksi sinä tarvitset tätä? Hän on kuuluisa, hänellä on oikeus ladata, ja sitten et ole vastuussa - sinulla on kaksoisvalta. Luulen, että se oli niin.

Tatjana Egorovan kirjasta "Andrey Mironov ja minä".

”Profitable Placen harjoitukset alkoivat – meistä tuli heti ensimmäisestä päivästä lähtien erittäin tärkeitä ja merkittäviä. hallita (Mark Zakharov. —D. G.) muistimme varovaisesti nimemme ja puhutteli kaikkia heidän etu- ja sukunimillään: Tatjana Nikolajevna, Andrei Aleksandrovitš, Natalja Vladimirovna - hän tuki meitä isiemme heimovoimalla. Ensimmäiseen harjoitukseen hän toi pakkauksen piirustuksia whatman-paperille. Nämä olivat luonnoksia misen-kohtauksista esityksen jokaiselle osalle. Aikaa tuhlaamatta hän määritteli harjoitusten alusta lähtien selvästi, kuka seisoi missä, missä asennossa, minne oli menossa ja mikä oli kohtauksen tarkoitus.

Hän ei toistanut kahdesti, myöhästymisestä harjoituksesta rangaistiin tiukoilla toimenpiteillä. Puolueorganisaation sihteeri Tatjana Ivanovna Peltzer, joka näytteli kansantaiteilija Kukushkinaa, oli tunnettu huonosta luonteestaan ​​ja siitä, ettei hän koskaan saapunut ajoissa. Kolmannella viivytyksellään mestari nousi seisomaan ja sanoi rauhallisesti:

- Tatjana Ivanovna, olet myöhässä kolmatta kertaa ... Pyydän sinua poistumaan harjoituksesta.

Kukaan ei ollut koskaan ennen puhunut hänen kanssaan sillä tavalla, ja hän moitti ovea ja törmäsi nuoren ohjaajan kimppuun veturilla: hän kirjoitti heti puoluekomitealle lausunnon, että Mestari oli näyttämässä neuvostovastaista esitystä. ja ehkä hän oli ulkomaisen tiedustelupalvelun agentti. SOS! Toimia! Isänmaan puolesta!"

Kaikelle tälle henkiselle vahingolle Mestari julisti rauhallisesti:

Kaikki todellinen annetaan verellä!

10 vuoden kuluttua Peltzer, joka on jo antanut sydämensä Profitable Placen luojalle, harjoittelee Woe from Wit with Check (Valentin Pluchek). Check, istuu salissa, ei ilman sadistisia näkökohtia, pyytää häntä tanssimaan. Hän sanoo: "Toisen kerran, minusta tuntuu pahalta." "Ei toisella kerralla, mutta nyt", sekki vaatii vanhalta naiselta vihaisena. Lavalla, lähellä Tatjana Ivanovnaa, oli mikrofoni. Hän meni hänen luokseen, pysähtyi ja haukkui äänekkäästi koko teatterille:

"Haista vittu... sinä vanha irstailija!"

Aulassa istui libertiinin uusi suosikki. Teatteri oli varustettu radiolla, ja kaikissa pukuhuoneissa, kirjanpidossa, kahvilassa, osastolla kaikui voimakas kaiku: "Haista vittu... sinä vanha libertiini!" Kahden päivän kuluttua hän soittaa minulle kotiin, muuttaa huliganismin sääliksi:

Tan, mitä minun pitäisi tehdä? Pitäisikö minun mennä mestarille teatteriin vai ei?

Siihen mennessä Mestarilla oli jo oma teatteri.

- Ottaako hän sen? Minä kysyn.

— Baretti!

"Sitten juokse, älä kävele!" Sinä pelastat oman henkesi!

Ja hän lähti. Ja asui siellä onnellisena pitkä elämä. Rakastunut.

...Satiiriteatteria vastapäätä oli Sovremennik-teatterin rakennus. Teatterien välillä käydään sanatonta kilpailua, kenellä on enemmän katsojia. Sovremennikissä Andrey ja minä katselimme paljon esityksiä Oleg Tabakovin kanssa, ja hän vasaroi minua jatkuvasti:

- Enkö minä huonompi taiteilija kuin Tabakov? No kerro, kerro! - Lapsellisesti kohteliaisuuden pyytäminen.

"No, tietysti, se on parempi – se on turhaa", sanoin vilpittömästi. ”Katso, ensimmäistä kertaa teatterin historiassa olemme saaneet Profitable Placelle ratsastuspoliiseja, ja heillä on tavallista porukkaa.

Lopulta esitys oli ohi. Tarkistaa (Valentin Pluchek. — D. G.) pyysivät kaikki taiteilijat, riisuutumatta ja meikkaamatta, saliin. Hän oli järkyttynyt.

Tänään syntyi loistava ohjaaja. hallita (Mark Zakharov. —D. G.), juokse samppanjaa.

Tänä päivänä emme päässeet järkeämme pitkään aikaan ja iltaan asti kävelimme teatterin lattioissa lasien ja samppanjapullojen kanssa. Minä ja Ingenue (Natalia Zashchipina. — D. G.) istui pukuhuoneessa, muisteli kumartaen esityksen lopussa. He menivät kumartamaan eturintamaan käsistä pitäen: keskellä on Zhorik Menglet, minä olen vasemmalla, Ingenue oikealla ja loput ketjua pitkin hahmoja. Kumartumisen hetki on elävä emotionaalinen kokemus: temppeleissä koputetaan, kaikki suonet täyttyvät paatosta osallistumisesta suureen tapahtumaan. Siirryn kohti prosceniumia, Zhorik (George Menglet. — D. G.) puristimme käsiämme tiukasti Ingenuen kanssa ja salakuljetti meille runoutta yleisölle osoitetulla häikäisevällä hymyllä:

Vitun tytöt, olen setäsi

Olette minun sisarukseni.

Tulkaa tytöt kylpyyn

Nosta munitani!

hallita (Mark Zakharov. — D. G.) eikä voinut kuvitella, ketä kohti hän oli heittänyt nuolen "Tuottopaikalla" - hänelle syntyneestä haavasta valui valkovihreä neste. Hän oli kipeänä! Se sattuu, sattuu, sattuu! Päästä eroon Magisterista ja hänen kirotuista esityksistään, tai hän pääsee eroon minusta ja ottaa paikkani! Ja sitten Peltzer itse, tahtomattaan, sai liikkeen: neuvostovastainen esitys! Tämä lausunto on puoluetoimistossa, ja vaikka hän nyt vapisee rakkaudesta Mestariin, työ on tehty, sinun on vain saatava se päätökseen - kopioida kirje ja lähettää se viranomaisille. Viranomaiset rakastavat tällaisia ​​kirjeitä, he kutsuvat niitä tiedottamiseksi, ja viranomaisille tiedotettiin.

Kaksi viikkoa myöhemmin, kolmannella rivillä " Luumu"Kulttuuriministeri Furtsevan johtama hirviöketju tuli: he istuivat Ostrovskin näytelmät auki ja tarkastelivat tekstiä.

- No, eikö se voi johtua siitä, että Ostrovskin oppikirjan takia ihmiset "roikkuivat kattokruunuissa"? Neuvostovastaisen juonittelut: näet, he pitivät itse jotain, sensuurit ymmärsivät.

Ja lavalla taiteilijat, jotka katsoivat delegaatiota siipien halkeamien läpi, lausuivat runoja:

En pelkää Hruštšovia

Menen naimisiin Furtsevan kanssa.

Tunnen tissit

kaikkein marxilaisin!

Furtseva, joka ei löytänyt näytelmästä yhtään turhaa sanaa, lähti marxilaisilla tissillä täysin ymmällään.

”SHIRVINDTIN KANSSA ME NYT KOKOUKSESSA tervehdimme, HÄN YRIttää SUUULLA MINUA. HIENO..."

- Sensaatiomainen kirjasi "Andrey Mironov ja minä", jonka levikki oli kolme miljoonaa kappaletta, ilmestyi - loistava menestys kaikille, jopa erinomaiselle kirjailijalle. Myönnän sinulle: kun luin sitä, joskus vain kyyneleet silmissäni - se oli kirjoitettu niin vilpittömästi ja sellaisella kirjallisella lahjakkuudella, että jopa pahoinpitelysi eivät voi olla myöntämättä sitä ...

- Kiitos.

- Sanoin tämän suoraan Shirvindtille, Arosevalle ja Seleznevalle ja kahdelle Vasiljeville - Vera Kuzminichnalle ja Tatjanalle. Kerro minulle, kun kirja oli jo ilmestynyt, tunsitko iloa, helpotusta ajatuksesta, että muistojen taakka oli pudonnut?

- Ensinnäkin minun on korostettava: nämä eivät ole muistelmia, niitä ei ole kirjoitettu niin. Joten luit kirjan - ymmärsitkö, että tämä ei ole tyyliltään muistelma?

Tottakai se on taideteos...

- Romaani - voit kutsua sitä dokumentiksi, silti jotenkin ... Nimi "Andrei Mironov ja minä" ei ole minun - kustantajani keksi sen, joka minulle ystäväni Irina Nikolaevna Sakharovan asunnossa, serkku Andrei Dmitrievich, löydetty. Tulin syömään hänen kanssaan illalla - rakastimme kommunikointia ja vietimme usein yön yhdessä, jotta emme menisi minnekään yöllä. Ja tässä me istumme hiljaa, yhtäkkiä puhelin soi. Hän sopii. "Egorov", he kysyvät, "saanko? Minulle kerrottiin, että sinulla on se” - voitko kuvitella? Kuinka hän löysi minut? Sitten Moskovassa oli mahdollista saada ihmisiltä selville, missä henkilö on.

Oli vuosi 1997, ja se vain putosi minulle taivaalta - hän antoi minulle tehtävän kirjoittaa yksi luku. Kun se oli valmis, luin sen, laskin minulle 300 dollaria ja sanoin: "Mene töihin!". Siinä kaikki. Tätä kirjaa, ehkä naiivisti, kutsuin "Rakkauden harjoitukseksi" - loppujen lopuksi teatteriksi ...

- Myymätön nimike...

- Joo? Ja kustantamo tarvitsee rahaa. Kauemmas. Annoin kaikille hahmoille lempinimet - samat aivot voidaan rikkoa, jotta heille keksittäisiin lempinimiä, ja kustantaja otti ja tulkitsi ne. Ja hän teki itse asiassa oikein - miksi se on välttämätöntä: arvata kuka on kuka?

- Maria Vladimirovna Mironova oli jo kuollut tuolloin, mutta miten hän mielestäsi olisi suhtautunut tähän kirjaan?

"Mielestäni se on hämmästyttävää – olen varma, että hän olisi tyytyväinen. He ovat kaikki onnellisia siellä ja auttavat minua paljon - he ottivat mieheni Seryozhan ja lähettivät minut tänne. Ja he lähettivät sinut - kaikki tulee heiltä.

Miten teatterikollegasi suhtautuivat kirjan julkaisuun?

- Kuka on kuin...

- Esimerkiksi Shirvindt?

- Hän huusi: "Älä lue sitä - se on niin huono! Voi kauhua! Älä lue, älä lue! ”, Ja nyt tervehdimme häntä, kun tapaamme, hän yrittää suudella minua. Se on hyvä... En ole vihainen hänelle mistään, olen jo filosofinen asiasta - toistan, olen norsunluutornissa.

- Lukiko Pluchek, joka oli tuolloin 90-vuotias, sinun töitäsi?

- Joo. Hän oli silloin sanatoriossa "Sosny", joten kirjaa ei lähetetty hänelle välittömästi, vaan kaikki häntä koskevat paikat oli alleviivattu.

- Eli eikö joku ollut laiska?

- No, sinä itse ymmärrät kuka - se, joka halusi tulla päähenkilöksi. Ajattelin, luultavasti: ehkä Pluchek karkaisi jotain. Valentin Nikolajevitš ei mennyt silloin, mutta sitten - katso ja katso! noin mahtava voima taide! - he soittivat minulle ja sanoivat: "Pluchek luki kaiken ja tuli teatteriin omin jaloin. Ilman keppiä..."

"Eikö hän kertonut sinulle paljastuksistasi mitään?"

- En, mutta kerroin näyttelijälle, jonka kanssa harjoittelin. Siellä heillä oli lyhyt tauko, he istuivat hänen kanssaan, ja Pluchek sanoi: "Ja kaikki, mitä Tanya Egorova kirjoitti, on totta."

- Näyttelijät, varsinkin näyttelijät, keskustelivat bestselleristäsi keskenään? osuivatko aallot sinuun?

"Kaikki eivät pidä siitä, koska... Herra, Jumalani, syy on sama: sait roolin - he kadehtivat sinua, pelaat hyvin - he kadehtivat sinua, kirjoitit kirjan - he kadehtivat sinua, sinä osti turkin - he kadehtivat sinua. No, mitä voit tehdä? En reagoi tähän.

Oletko koskaan katunut tämän tunnustuksen kirjoittamista?

— Ei, täytin Andreyn pyynnön. Hän sanoi: "Tanya, kirjoita koko totuus - tiedät kuinka", ja 80-luvulla minulla oli sellainen idea. Ystäväni Valya Titovan kanssa...

— ...ex-vaimo Vladimir Basov...

- ... ja kameramies Georgy Rerberg, päätimme jotenkin haudata kaksi pulloa samppanjaa maahan vuoteen 2000 mennessä (jostain syystä luulimme, että tähän mennessä ei olisi elämää ollenkaan - kaikki katoaisi, räjähtää ja pian). Ja sitten, 80-luvulla, kun kaikki hautasivat ...

- ... he hautasivat kaiken! ..

- Ei, vain samppanjaa - yleensä he kuvittelivat, että juomme sen ja kuolisimme. Jostain syystä meillä oli niin synkkä tunnelma...

- Kuinka outoa kaksi kaunista näyttelijää pitivät hauskaa...

— Kyllä, pahantekijät! - ja sitten ajattelin: minun on kirjoitettava kirja vuosisadan loppuun mennessä. Vuosisata itse kysyy minulta siitä - sellaiset ajatukset vaelsivat päässäni. Kuten näette, kirjoitin...

- Oletko kaivannut samppanjaa?

- Vain yksi pullo - toinen on ilmeisesti mennyt jonnekin hyvin pitkälle.

"KERROIN MARIA VLADIMIROVNA: "JÄTTEEN MÖKIN MASHALLE, KOSKA HE EIVÄT TEET MITÄÄN HÄNELLÄ. TEIDÄN PITÄISI VASTAA KAUMAAN TUOMIOON - SANATKO SEN?

- Andrei Aleksandrovichilla on tytär Maria Mironova, vasen ...

- Ja toinen - Masha Golubkina.

- Sekä Masha, syntyperäinen että adoptoitu, ovat näyttelijöitä: ovatko he mielestäsi lahjakkaita?

– Tiedätkö, sitä on vaikea sanoa. Näin Masha Mironovan Mark Zaharovin teatterissa, pidin hänestä, mutta tarvitsen ohjaajan, joten mitä näyttelijä voi tehdä yksin?

Kunnioittaako hän isänsä muistoa?

- Toinen sukupolvi kunnioittaa, sitten toinen, mutta tämä ... Näettekö, siellä on äidin vaikutus: Andrey on sellainen ja sellainen, ja Maria Vladimirovna oli huono - hän arvioi, kuinka häntä kohdeltiin. Tytär ei nähnyt isäänsä paljon - tämä on myös Maria Vladimirovnan vika. Sanoin hänelle: "Jätä Mashan dacha, koska hänelle ei ole tehty mitään. Vastatakseni sinulle viimeisellä tuomiolla - mitä sanot? "Kävin lavalla koko ajan - minulle se oli tärkeintä"?

Tatjana Egorovan kirjasta "Andrey Mironov ja minä".

"Mashka soitti! Tyttärentytär! Maria Vladimirovna sanoo salaperäisesti. - Hän tulee nyt.

Hänen välinpitämättömillä kasvoillaan näkyy kauhu - hän ei ole nähnyt tyttärentytärtään moneen vuoteen.

Ovikello. Sisään astuu upea hoikka pitkä nuori nainen, jolla on pitkät valkoiset hiukset. Hymyili - kopio Andreista! Swinger-minkkitakissa farkut istuvat mukavasti pitkät jalat. Välittömästi rullattu kaksivuotias ja Maria Vladimirovnan pojanpoika - Andrei Mironov. Poissaolonsa aikana Masha onnistui synnyttämään pojan, antoi hänelle isänsä nimen ja sukunimen, meni naimisiin, valmistuu elokuvainstituutista ja hänestä tulee taiteilija.

Riisuttu. Marya istuu "kirjoissa", kuten tavallista, verkko päässä, tikattu aamutakissa ja kaikki punaisilla täplillä jännityksestä. Hän tuijottaa vauvaa tarkasti, kuin röntgenkuvaa, ja hän ryntäsi heti hänen luokseen ja suuteli hänen kättään. Suudellut, uudestaan ​​ja uudestaan ​​ja uudestaan. Tätä katsoessani ajattelin, että Marya todella lentäisi johonkin putkeen. Sitten vauva alkoi juosta ympäri asuntoa, kaatui mielellään matolle isoäidin lähellä, alkoi ryyppäämään sillä, ja kun hän näki käytävällä lattialle valtavan peilin, hän alkoi nuolla sitä kielellään. . Maria Vladimirovnan kiemurtelevat kulmakarvat alkoivat muistuttaa Mannerheim-linjaa.

— Ah! Masha huudahti. - Minun täytyy soittaa.

Isoäiti nyökkäsi silmillään lähellä seisovaa puhelinta kohti, mutta Masha meni pukuhuoneeseen, otti radiopuhelimen turkkinsa taskusta ja alkoi soittaa.

"Ei, se on demagnetoitu", hän sanoi ja otti heti toisen puhelimen toisesta taskusta, painoi ja painoi painikkeita, heitti kaksi tai kolme sanaa ja laittoi puhelimen takaisin turkkinsa taskuun. Istui tuolilla. Isoäiti ja isoäiti katsoivat "nuorta tuntematonta" sukupolvea suurella hämmästyksellä.

"Olemme parhaillaan remontoimassa asuntoa", Masha sanoi kiinnittämättä huomiota poikaansa, joka oli jo nuolenut kaksi neliömetriä peiliä.

- Mikä kylpyhuone sinulla on? Pyysin Mashaa jatkamaan keskustelua.

"Minulla on poreallas", Masha vastasi.

Maria Vladimirovna vapisi. Ja yhtäkkiä hän kysyi tyhjältä:

- Miksi tulit luokseni? Parempi vain kertoa minulle, mitä tarvitset minulta?

Masha lievitti stressiä, otti laukustaan ​​vuoren ruokaa, lahjoja, laski kaiken pöydälle ja sanoi:

- Isoäiti, soitan ja tulen käymään.

— Kuinka aiot mennä? Kysyin häneltä, koska minunkin piti lähteä.

- Minä? BMW:ssä, kuten isä!

Hän puki ylleen minkkiswingerin, ja hän ja Andryushka lepäilivät ulos ovesta.

- Oletko nähnyt? - alkoi kiivaasti kommentoida tyttärentytär Maryan saapumista. – Puhelin taskussa! Vittu puhelin! Ja tämä nuoli koko peilin! En ole koskaan nähnyt mitään tällaista. Kuulitko millainen kylpyhuone hänellä on siellä?

- Poreallas.

- Paskiaiset! - Marya muutti sen, hämmästyneenä sukulaistensa saapumisesta ja ajatteli lujasti.

- Tanya, kenelle minun pitäisi jättää dacha, asunto? Jos kuolen, voitko kuvitella mitä täällä tapahtuu? Kaikki menee vasaran alle! Riemille ja laukkuille. En näe näitä naisia! hän jatkoi raivoissaan.

Hänellä oli aina näkymättömiä tiedonantajia, ja hän partiolaisena tiesi kaiken kaikista kaikista, erityisesti vaimoista, joita hän vihasi.

Merenneito (Ekaterina Gradova.— D. G.) Myin äitini asunnon", hän jatkoi. - Tällä rahalla ostin itselleni turkin, menin naimisiin tämän äidin kanssa - sitä hän tarvitsee! - työnnettiin vanhainkotiin. MUTTA? Hyvä tytär! Ja nyt värjätty rukoilevaksi siiriksi. pelottavia ihmisiä. Mummerit. Pevunya (Larisa Golubkina. — D. G.)? Näitkö hänen kädessään peukalo? Tiedätkö mitä se tarkoittaa?

"Näin sen ja tiedän sen", sanoin ja huokaisin sisäänpäin. Mistä hän, Marya, tietää peukalosta? Se olin minä, joka kävin läpi kaikki kädellistää koskevat kirjat, mutta hän? No partisaani!

Hän istuu punaisena, hänen verenpaineensa on noussut ja hän on hämmentynyt: kuinka hävittää omaisuutensa?

- Joten, Maria Vladimirovna, jotta et kärsisi, ehdotan sinulle: jätä tämä asunto museolle. Sinulla on jo kyltti ovessa. Muistoa tulee olemaan, ja tätä muistoa varjellaan. Eikä sinun tarvitse antaa kenellekään mitään "lämpimin käsin" - elä elämäsi rauhassa talossasi, ja sitten he järjestävät sinne museon.

Hänen silmänsä loistivat: oi, kuinka hän piti tästä ajatuksesta!

- Entä dacha? hän huudahti. - Kenelle? Anna minun jättää sinut.

Siitä olisi paljon apua. Myisin sen, koska en saa sitä ulos, ja vanhuudessani minulla olisi rahaa kaikkiin koettelemuksiini. Ja menisin Thaimaahan, Intiaan, sinne Etelä-Amerikka atsteekeille, Kreikkaan. Ostaisin itselleni siveltimiä, kankaita, venytäisin ne paareille ja alkaisin maalata kuvia! Ja mikä tärkeintä - mansikoita on ympäri vuoden! - välähti päässäni, ja ystäväni Seneca ilmestyi fantasioideni lavalle:

- Kuinka monta kertaa sinun täytyy kertoa? hän loukkaantui minuun. "Elämä tulee elää oikein, ei kauan.

"Maria Vladimirovna", aloitin, "jätä dacha Mashalle, hän on Andreyn tytär." Tämä on perheen tila, ja Andriusha haluaisi siitä. Loppujen lopuksi hän rakasti häntä erittäin paljon - tiedän, ja hän ei antanut niin paljon, hän asui toisessa perheessä. Hän kärsi niin paljon, koska koko hänen elämänsä kului silmieni edessä teatterissa, näin jopa kuinka hänet kannettiin ulos sairaalasta. Ja sinä tarvitset sitä! Loppujen lopuksi et tehnyt hänelle mitään, vain teatteri oli sinulle aina tärkeää. Luojan kiitos, Menaker tapasi - hän antoi sinulle henkensä ...

Kyllä, hän oli vastuussa. taiteellinen johtaja elämäni. Voi Sasha, Sasha! .. - Ja kyyneleet ilmestyivät hänen silmiinsä.

- Mitä minusta? Minulla on oma mökki. Rakensin sen itse - miksi tarvitsen jonkun muun? Sattuu vain niin, että hän itse on täysin kyssänsä kanssa, ja evankeliumi sanoo: menkää sisään ahtaasta portista, ahtaasta. Miksi luulet?

Maria Vladimirovna mietti hetken ja vastasi:

- Jotta kukaan ei kulje kanssani, jotta vain minä astun sisään! hän tulkitsi evankeliumin vertauksen omalla tavallaan.

... Kremlissä presidentti Jeltsin myönsi hänelle Isänmaan ansioristan - hän meni iloisesti korokkeelle ja sanoi:

"Jaan tämän palkinnon kolmeen osaan - itselleni, miehelleni ja pojalleni!"

- Kenelle Mironova jätti tämän seurauksena dachan?

- Masha, mutta hän myi sen.

- Tuleeko tytär isän haudalle?

- Kerran näin hänet siellä, mutta yleensä he tulevat harvoin. Harvat ihmiset käyvät siellä - mieheni ja minä käymme ( hänen miehensä, hänen vaimonsa, toimittaja Sergei She-le-khov kuoli vuonna 2014. — Huomautus. toim.).

- Harvat ihmiset menevät?

- Ihmiset vierailevat, mutta nämä, niin sanotusti, sukulaiset, jotka oletettavasti rakastavat ja kunnioittavat häntä... Suuria ystäviä, parhaita, eivät näy siellä. Kyllä, kuuntele, minun on kerrottava teatteritaiteilijoille koko ajan, mitä on meneillään Vagankovskin hautausmaa menossa. Täällä olin Maria Vladimirovnan haudalla 13. marraskuuta, kuljin Pluchekin haudan ohi, ja siellä oli rinteitä, mätä kukkia (juhlittiin 100-vuotispäivää, ja sitten satoi). Kaikki oli niin kauheaa - ja kävelin ämpäri ja rätti kanssa -, että unohtaen kaiken, aloin laittaa roskia ämpäriin astioihin. En voinut ohittaa sinua, tiedätkö? Kornienko sanoi: "Hän teki uran sinulle - mitä varten, tiedät itse, mutta ei minulle - no, vähintään kerran kuukaudessa mene hautaan."

Yleensä teatterin pitäisi tehdä tämä - joku henkilö on palkattava, ja hän huolehtii haudoista. Se on erittäin edullista, mutta ei, he eivät pidä sitä tarpeellisena, ja teatteri voisi myös hoitaa Andryushinin haudan. Ei koskaan mitä sinä! Sinun olisi pitänyt nähdä, mitä kukkia he toivat hänelle hänen toiseen elämäänsä pakenemisen 25-vuotispäivänä. Auts (nauraa)älä ole niin surullinen!

- No, minä kerron sinulle, se ei ole hauskaa...

- Mutta muut hyvät kukat tuovat, ja "ystävät" teatterista ovat vastuussa tästä: he maksavat teoistaan, ja minä - omastani. Ennen en tajunnut tekeväni pahaa, mutta mitä pidemmälle, sitä selvemmin ymmärrän, että tein tämän huonosti, tämän, eli prosessi on käynnissä, jotain tapahtuu sielussani.

”ANDRYUSHAN kanssa OLIN HÄNEN HÄNEN KUOLEMAN JÄLKEEN. VUODEN JOKA, TODENNÄKÖISESTI, KAKSIA TAI KOLME JOKA PÄIVÄ UNEENA NÄIN SEN..."

- Näyttelit 25 elokuvassa, soitit paljon lavalla, ja mitä teet tänään?

- Nyt, ennen saapumistasi, minut kutsuttiin yhteen projektiin, ja luultavasti 10 päivää ajattelin sitä, mutta eilen kieltäydyin - ei minun! No itse asiassa kirjoitan. olen erittäin kaunis talo, jota rakastan, asunto ja kesämökki, kaikki kukissa. Tein siellä kaiken itse ja rukoilen joka päivä: ”Voi ruusujani! Herra, auta minua, jotta he eivät jäädy."

Oletko onnellinen naimisissa?

- Joo. Harvinainen tapaus...

- Onko miehesi myötätuntoinen tosiasia, että Andrei Mironov on edelleen sydämessäsi, eikö hän ole kateellinen hänelle, jo kuollut?

- Ei - hänellä oli myös joitain tapahtumia ennen minua, siellä oli kokouksia. On mahdotonta kitkeä, polttaa sitä kuumalla raudalla - olkoon jokaisella oma menneisyytensä.

- Onko sinulla Andreyn tavaroita?

- No, kyllä, minulla on hänen vauvalukkonsa - Maria Vladimirovna kertoi. Jotenkin se tulee ulos laatikosta. "Tässä", hän sanoo, "Andryushin: hän oli niin valkoinen." Rukoilin: "Maria Vladimirovna, anna minulle lahja." Siellä on hänen kirjeitään, neulepusero ja myös jatkuva tunne minusta välittämisestä. (pyyhkii kyyneleen pois). Voi, sitten nauran, sitten itken - se on hullua!

- Olet toistuvasti myöntänyt, että elämäsi on mystiikan peitossa - miten tämä ilmaistaan?

- Tänään Katya Gradova haaveili minusta kahden pienen tytön kanssa - en vieläkään ymmärrä, mitä se on, mihin se on tarkoitettu. Sanoin hänelle: "Yksi näyttää sinulta ja toinen joltakin muulta." Mystiikka on aavistuksia: esimerkiksi tiedän, ettei minun koskaan tarvitse murtaa ovia. Tapahtuu, että teet jotain, mutta mikään ei onnistu, mikä tarkoittaa, että sanon itselleni, että minun ei tarvitse mennä sinne. Se tulee toiselta puolelta - sinun täytyy tutkia itseäsi ja niin sanotusti paikkaasi tässä maailmassa: miksi olen täällä, mikä vaikuttaa minuun ja mikä ei, miten toimia.

Andryushan kanssa menin pitkän matkan hänen kuolemansa jälkeen. Luultavasti kahden tai kolmen vuoden ajan näin hänet joka päivä unessa, ja sitten hän tuli luokseni paidassa - kauniissa, puhtaassa, nahkatakissa: täysin erilainen kuin hän oli ennen. Minulla oli vain tunne, että hänet vedettiin ulos jostain, ja hän kysyi: "Toitko minulle kirjan?" Voitko kuvitella? Kuten tämä! - ja sitten ajattelen: ehkä se on päällä Viimeinen tuomio kirja? Kaikki istuvat siellä Elämän Kirjan kanssa.

- Andrei Mironov, tiedän, sanoi: "Jumala rankaisee minua Tanechkasta" - mitä hän tarkoitti?

Näetkö, hän oli sellainen henkilö. Ensimmäistä kertaa kuulin häneltä: "Tänään äitini ja minä otimme käärinliinan." Herra, ajattelin, mitä tämä on? No, ei Raamattu eikä evankeliumi - he eivät tienneet mitään, pimeät ihmiset - kuinka voit elää niin? Istuta vain kaikki, istuta ja istuta... Seinää vasten, eikö niin?

- Se on pyhää!

- Ja Maria Vladimirovna syntyi vuonna 1910, ja hänen vanhempansa olivat erittäin uskonnollisia, vahvoja, varakkaita. Hän tottui siihen, hän varttui sellaisessa ilmapiirissä, ja sitten sisällissota, uusi talouspolitiikka, sorrot, sota ja niin edelleen meni ohi. Häntä ympäröivät erilaiset ihmiset: uskovat, ei-uskovat, vaikka mitä he, ateismissa kasvatetut, tiesivät uskosta? Kukaan ei ymmärtänyt mitään, ja sitten käärinliinan poisto, pitkäperjantai...

Pääsiäisenä heillä oli aina pääsiäiskakkuja kotona, heillä oli värillisiä munia - vaikka täällä kaikki palaa sinisellä liekillä! Kuolinvuonna Maria Vladimirovna kysyi minulta: "No, mennäänkö kirkkoon pääsiäisenä?" Juoksin päivällä - etsin kumpi on lähempänä, koska piti valita matkan mukaan ja niin mentiin. Hän vain roikkui minussa - en tiennyt kuinka pitää häntä, ja jos se ei olisi minun tahdonvoimaani... Maria Vladimirovna tapasi viimeisen pääsiäisen, mutta en tiedä missä kaikki muut olivat tuolloin (tämä) on pahuuttani).

- Niin monta vuotta on kulunut Andrei Mironovin kuolemasta ...

Täytti elokuussa 28 vuotta.

- Mitä ajattelet hänestä tänään, menneiden vuosien huipulta, niin väliaikaiselta etäisyydeltä? Mitä rakkaudesta häntä kohtaan on elämässäsi tullut?

- Tiedätkö, tämä oli mystiikkaa - ikään kuin jotkut voimat olisivat erityisesti työntäneet minut tähän teatteriin, jotta Andryusha ja minä tapaisimme ja eläisimme jonkinlaisen lumoavan, yllättävän hellä elämän hänen kanssaan. Toiselle tämä olisi voinut olla ohimenevä jakso, mutta meille... Jopa yksi sana oli onnea, huomio, puhelu, Charcotin suihku...

- ... lyönti nenään ...

Ja isku nenään myös. Siellä oli paljon asioita: kotletteja 17 kopeikalla, tohtori Zhivagon lukemista... Opetin hänet rakastamaan runoutta: hän ei tuntenut niitä kovin hyvin, mutta minä, runollinen olento, tiesin. Minulla oli myös omat säkeet. Andrei sanoi: "Tanya, lue se minulle", ja sitten hän alkoi lukea. Ja Pushkin: "Enkelini, en ole rakkauden arvoinen! Mutta teeskentele!...”, ja Pasternak omisti kaiken tämän minulle.

Kokoontuimme Tanyan ja Igor Kvashan taloon - siellä oli paljon ihmisiä, kaikki kertoivat jotain, ilmaisivat itseään. Nuoruus, mielenkiintoinen, mutta luin runoutta: olin niin iloinen elämästä - kuten Chagallin maalauksissa, lensin.

"Ja nytkin olet iloinen elämästä - ei ole turhaa, että kauniit silmäsi ovat auki ja loistavat ...

- No kuule. Jotenkin Andryusha nolostui siitä, että luin runoutta, mutta hän ei. Luonteeltaan hän oli kilpailuhenkinen, ja yhtäkkiä hän istuu pianon ääreen: "Sävelsin sinulle kappaleen, Tyunechka." Hän soittaa ja laulaa: "... otamme narttumme ja toisiamme kädestä ja menemme...", ja minä istun ja itken onnesta. Sanoin jatkuvasti, että kyyneleeni olivat lähellä, ja Maria Vladimirovna poimi heti: "Mutta olen kaukana." Myöhemmin kerroin hänelle tästä laulusta ja kaikki valittivat: "Miten et kirjoittanut sitä ylös?". Kirjoitan yleensä kaiken ylös, mutta tässä en vaivautunut - no, miksi, Herra? Tiedän, että et voi luottaa muistiin, sinun on pidettävä kaikki lyijykynällä, ja yhtäkkiä Maria Vladimirovna sanoo: "Tanya, Vertinsky tuli ulos, erittäin hyvä kirja. Juokse Kropotkinskajan metroasemalle - osta se minulle ja itsellesi. Tulen juosten - täällä vierelläni, hän istuu alas lukemaan, niin minäkin, ja yhtäkkiä käännyn ympäri... Ymmärrätkö jo?

- Joo!

- Yleensä kyyneleeni roiskuvat, kuten klovni. Hän kysyy: "Oletko hullu?" Ja minä: "Maria Vladimirovna, kuinka hän petti minut! Hän sanoi kirjoittaneensa tämän laulun minulle, ja hän kirjoitti Vertinskyn. Andryusha sekaisi isänsä muistiinpanoja ja varasti ne: hän lauloi minulle ... eikä koskaan tunnustanut.

- Esitän sinulle viimeisen kysymyksen: rakastatko edelleen Andrei Aleksandrovichia?

- No, entä - mihin se kaikki menee, kuinka voit unohtaa sen? Mutta elän onnellisena - en niin kuin ensimmäisinä vuosina ilman häntä. Ennen kuin menet hautausmaalle - olet 46-vuotias ja takaisin - 82- tai 92-vuotias, jalkasi eivät kanna, mutta nyt olet jo tottunut siihen. Siellä ihmiset kokoontuvat sinne, jotkut runoilijat lukevat runoutta ... Joka tapauksessa silmäni ovat aina märät: sekä Maria Vladimirovna on siellä rakas, että Andryusha. Mitä aiot tehdä? - Sinun täytyy siivota hauta. Maria Vladimirovna teki sen erinomaisesti - ja hän meni Menakerin ja Andreyn luo, ei ole tapausta, että he hautasivat ja unohtuivat - hänellä oli kaikki hallinnassa.

Luojan kiitos minulla on kaikki hyvin. Tämän tekemiseksi sinun on elettävä, koska se on pelottavaa ajatella! kukaan ei tule...

Skandaalit Neuvostoliiton aika Razzakov Fedor

Ohjaajan epäonnistuminen (Valentin Pluchek)

Ohjaajan hajoaminen

(Valentin Pluchek)

Tiedetään, että ohjaajat ovat hermostuneita ihmisiä, helposti kiihtyviä. Tällä perusteella monista heistä tuli erilaisten skandaalien sankareita. Niin se on tänään, niin se oli monta vuotta sitten. Olen jo maininnut yhden sellaisen ohjauksen epäonnistumisen - Ivan Pyryevin kanssa syksyllä 64. Puolitoista vuotta on kulunut siitä, kun toinen tunnettu ohjaaja, mutta jo teatteriohjaaja Valentin Pluchek Theatre of Satire -teatterista joutui yhtä äänekkään skandaalin keskipisteeseen.

Tämä tarina alkoi lopusta 1965 kun Satiirin teatterin lavalla tapahtui M. Frischin Mark Zakharovin esityksen "Biederman ja tuhopolttaja" ensi-ilta. Tässä antifasistinen leikki pelannut tähti näyttelijät Satiirit: G. Menglet (Biederman), O. Aroseva (vaimonsa Babette), E. Kuznetsov (Schlitz), V. Rautbart (Eisenring) ym. Kriitikot kuitenkin suhtautuivat esitykseen vihamielisesti. 4. tammikuuta 1966 N. Rumyantsevan arvostelu ilmestyi sanomalehdessä "Soviet Culture" otsikolla "Frischin näytelmä ja teatteri", jossa esitystä arvosteltiin melko ankarasti. Lainaan:

"Arvio tapahtumista, faktoista, luova analyysi Näytelmän luontaiset analogiat ja assosiaatiot eivät selvästikään vastaa dramaturgian mittakaavaa. Kaikki, mitä Frisch tarvitsee ilmaistakseen journalistista ajattelua, häiritsee teatteria. Se häiritsee palomiesten "kuoroa", " kollektiivinen kuva"jota ei löydy, ja ironista kommentointia, joka on äärimmäisen tärkeä tekijän tarkoituksen kannalta (palomiehet lausuvat tekstinsä yksimielisesti, laulussa, heksametrin koossa) kuullaan huonosti; episodiset kasvot häiritsevät teatteria, epilogi, näennäisesti odottamaton, mutta ehdottoman välttämätön tekijälle, erittäin tarkka satiirisessa puheessa, häiritsee ...

Näytelmän paljastava voima on vähennetty lähes minimiin. Esityksestä puuttuu se kansalaisviha, kansalaisten kiinnostus, josta Frischin teos on täynnä.

Saa vaikutelman, että Frischin sisällöltään äärimmäisen moderni ja ajankohtainen ja dramaattisesti loistava satiiri yllätti Moskovan satiiriteatterin.

Näytelmä "Biedermann ja tuhopolttaja" on luova epäonnistuminen..."

Teatterin henkilökunta otti tämän arvostelun erittäin tuskallisen vastaanoton. Hän loukkasi erityisesti Satiren pääohjaajaa Valentin Pluchekia, joka koki kaiken kritiikin yritykseksi henkensä kimppuun. Tämän seurauksena syntyi skandaali, josta sama "neuvostokulttuuri" kertoi päivätyssä numerossa 5. helmikuuta julkaisemalla kaksi kirjettä sivuillaan. Ensimmäisen kirjoitti Vladimir Iljitš K. Vustinin mukaan nimetyn Moskovan tehtaan insinööri. Tässä on mitä hän raportoi:

"Olin 30. tammikuuta Moskovan satiiriteatterissa M. Frischin näytelmässä "Biederman ja tuhopolttaja". Olin hämmästynyt, että monet yleisöstä poistuivat salista ensimmäisen näytöksen jälkeen ja toisen aikana. Rehellisesti sanottuna halusin myös lähteä: tylsää, ensimmäinen näytös on venynyt, kuoro on melkein kuulumaton. Ei näyttelijöiden peli, taiteilijan työ tai musiikillinen säestys pelasta tilannetta.

Kaikki tämä sai minut keskustelemaan WTO:n yleisöosaston esityksestä. Sanoin etukäteen, että puhun esityksen puutteista. Kuitenkin vain ylistävät puheet sallittiin.

Yksi kriitikoista mainitsi lehdenne arvostelun tästä esityksestä ja valitti, ettei salissa ollut arvostelijaa.

- Olen täällä ja pyydän sinua antamaan minulle puheenvuoron, - sanoi N. Rumyantseva.

Hänen jälkeensä taidekriitikko pyysi puheenvuoroa. Vakuutaen käyttäytyvänsä kunnollisesti, hän lausui arvostelijalle yhtä ilkeitä asioita "kohteliaasti".

Muut puhujat kumarsivat puheissaan vain ohjaajalle ja näyttelijöille, kuten myös kriitikot. Keskustelu päättyi hyväntahtoisesti: tyytymätön esitys ei saanut puhua. Kaikki tämä näytti suoralta puolustamiselta "univormulle".

Halusin, tarvitsin, minun täytyi sanoa kaikki. Eikä vain puolustaessaan Rumyantsevaa - hän ehkä jonkin verran sanomalehden tavalla (tämä ei ole loukkaavassa mielessä), ei syvästi, mutta ilman orjuutta, valaisi näkökulmaansa, enimmäkseen oikein. Arvostelija loukkasi minua, enkä vain minua yksin, häpeän ohjaajaa ja taidekriitikkoa."

Toinen kirje kuului saman tehtaan työnjohtajalle Yu. Meisterille. Tässä on mitä hän kirjoitti:

"Tämän vuoden tammikuun 31. päivänä minulla oli mahdollisuus osallistua keskusteluun Moskovan satiiriteatterin esityksestä, joka perustuu M. Frischin näytelmään "Biederman ja tuhopolttaja". Keskustelu käytiin WTO:n näyttelijätalossa.

Keskustelussa olleiden joukossa oli toveri. Rumyantseva on kirjoittanut esityksen katsauksen "Soviet Culture" -sanomalehdessä.

Keskustelun aikana Moskovan Satire-teatterin pääjohtaja toveri. Pluchek, joka sietämättömän ankaralla, likaisen, hillittömän töykeyden rajalla, osui arvostelijoiden kimppuun, toveri. Rumjantsev.

Koska olin pitkälti teatterin puolella, eri mieltä monista Neuvostoliiton kulttuurin artikkelin säännöksistä, kuitenkin protestina tällaisia ​​menetelmiä vastaan ​​kriitikoiden suhteen poistuin uhmakkaasti huoneesta, jossa esityksestä keskusteltiin.

Erityisen hämmentävää on Moskovan Satire-teatterin näyttelijöiden käyttäytyminen, jotka olivat läsnä keskustelussa, vols. Menglet, Kuznetsov ja muut, jotka eivät estäneet museon hajallaan olevaa palvelijaa.

En vastusta keskustelua, mutta vastustan kategorisesti "älyllistä huliganismia" ja uskon, että teatteri- ja journalistiyhteisö sanoo tästä sanan, tuomitsevan sanansa." Tämän julkaisun lopussa oli toimittajan itsensä kommentti: Neuvostoliiton kulttuuri". Siinä todettiin seuraavaa: "Jaamme täysin kirjeiden tekijöiden suuttumuksen V. Pluchekin sopimattomasta käytöksestä keskustelun aikana näytelmästä "Biedermann ja tuhopolttaja". Tapaus on todella ruma. Kukaan ei saa rikkoa sosialistisessa yhteiskunnassa hyväksyttyjä eettisiä normeja ja korvata normaalia luovaa keskustelua hyväksikäytöllä.

Tuntuisi tarpeettomalta toistaa tunnettuja totuuksia, kuten "sopiminen ei ole argumentti", että "kohteliaisuus on pakollinen merkki säädyllisyydestä", että "kritiikin hylkääminen on ylimielisyyden, ylimielisyyden ja itsekkyyden ilmaisua". Olemme varmoja, että V. Pluchek tietää nämä totuudet. Ja on kuitenkin ilmeisesti tarpeen toistaa ne, koska tällaiset tosiasiat luovan alustan "epäluovasta" käytöstä viime aikoina tapahtui toistuvasti erityisesti WTO:n järjestämissä tapahtumissa.

Toimittajien mukaan jokainen tällainen tosiasia on hätätilanne. Ihmiset, olivatpa sitten kriitikot tai teatterityöntekijät, jotka pyrkivät korvaamaan luovan keskustelun skandaalilla ja riidalla, ansaitsevat julkisen epäluottamuksen. Jos vakavasti ajattelemme ja puhumme opettavainen rooli teatteria, niin meillä ei ole oikeutta vaatia teatterin mestaria, joka on myös suuren päällikkö luova tiimi niin, että hän itse oli hyvän jalostuksen esikuva tai ainakin kykeni käymään luovaa kiistaa ilman hyväksikäyttöä ja huutelua.

Toimittajat uskovat, että All-venäläisen teatteriseuran puheenjohtajisto keskustelee välittömästi epäeettisestä, arvottomasta hahmosta Neuvostoliiton taidetta V. Pluchekin käytöksestä WTO-katsojien osassa ja tekee tästä asianmukaiset johtopäätökset”.

On vaikea sanoa, pidettiinkö WTO:n puheenjohtajiston kokous, koska siitä ei ollut tietoa lehdistössä. Todennäköisesti häntä ei ollut olemassa, koska V. Pluchek ei pitänyt itseään syyllisenä tässä tilanteessa eikä tarjonnut julkista anteeksipyyntöä toimittajalle. Mitä tulee näytelmään "Biedermann and the Arsonists", sen elämä oli lyhyt - pian Pluchek itse poisti sen ohjelmistosta.

kirjoittaja Tyurin Aleksanteri

1582, Ruotsin hyökkäyksen katkaisu. Rauha puolalaisten kanssa Pihkovalaiset suorittivat onnistuneen taistelun Pihkovaan leiriytyneitä puolalaisia ​​vastaan ​​4. tammikuuta 1582. Ja 5. tammikuuta solmittiin kymmenen vuoden aselepo venäläisten ja puolalaisten välillä.

Kirjasta Venäjän historia. XX - XXI vuoden alussa vuosisadalla. Luokka 9 kirjoittaja Volobuev Oleg Vladimirovich

§ 27. "SALAMASODAN" HITLERIN SUUNNITELMAN Epäonnistumista SODAN ALKU. Saksa toisen kerran 1900-luvun ensimmäisellä puoliskolla. yritti saada valta-aseman Venäjälle. Mutta jos ensimmäisessä maailmansota Saksalaiset ilmoittivat hyökkäyksestä diplomaattisia kanavia pitkin, sitten vuonna 1941

Kirjasta Pre-Nicene Christianity (100 - 325 jKr ?.) kirjailija Schaff Philip

Kirjasta Iso peli. Brittiläinen imperiumi Venäjää ja Neuvostoliittoa vastaan kirjoittaja Leontiev Mihail Vladimirovich

II. Hajota. Afganistanista Krimiin ”Englanti on olemassa niin kauan kuin se omistaa Intian. Yksikään englantilainen ei kiistä sitä, että Intiaa on suojattava paitsi todelliselta hyökkäykseltä, myös pelkältä sen ajatuksesta. Intia on kuin pieni lapsi

kirjailija Razzakov Fedor

Valitettava häiriö (Valeri Kharlamov) Torstaina 6. helmikuuta 1975 pidettiin jääkiekkoottelu Luzhnikin Urheilupalatsissa osana kansallista mestaruutta pääkaupungin CSKA:n ja Resurrection Himikin välillä. Ottelu oli perustavanlaatuinen, sillä molemmat seurat olivat tuolloin neljän parhaan joukossa

Kirjasta Skandaalit Neuvostoliiton aikana kirjailija Razzakov Fedor

Mikä erotti ohjaajan käsikirjoittajasta (Juri Ozerov / Oscar Kurganov) Marraskuussa 1977 skandaalin keskipisteessä oli tunnettu käsikirjoittaja Oscar Kurganov (Esterkin). Hän tuli tunnetuksi suurelle yleisölle sen jälkeen, kun hän yhdessä ohjaaja Juri Ozerovin kanssa osallistui luomiseen

Kirjasta Skandaalit Neuvostoliiton aikana kirjailija Razzakov Fedor

Kuinka ohjaaja metsästettiin (Anatoly Efros) Kesän 1984 jälkeen Neuvostoliiton viranomaiset riistetty entinen johtaja Teatteri Tagankassa Neuvostoliiton kansalaisuuden Juri Lyubimov, Anatoli Efros suostui seisomaan teatterin johtoon. Mikä aiheutti kirjaimellisesti raivoaallon ulkopuolelta

Kirjasta Kuka siis on syyllinen vuoden 1941 tragediaan? kirjoittaja Zhytorchuk Juri Viktorovich

5. Danzigin häiriö ja Chamberlainin pakotettu luopuminen rauhoittelupolitiikasta München ei ollut eikä voinut olla lopullinen päämäärä rauhoittava politiikka, koska Sudeettien siirto Saksalle ei johtanut natseja Neuvostoliiton rajoille eikä näin ollen luonut suoraa

Neuvostoliiton ensimmäisten vuosien erikoispalveluiden kirjasta. 1923–1939: Kohti suurta terroria kirjoittaja Simbirtsev Igor

Pyörii suuren terrorin kärkeen Tärkeimmät taistelut opposition kanssa virallisella puoluetasolla päättyivät jo vuoteen 1928 mennessä, jolloin ryhmittymät lopulta kukistettiin, monet ryhmittymät katuivat ja heidän johtajansa lähtivät maanpakoon ja maanpakoon. Mutta tässä Stalinin valta ja sen erikoispalvelut

Kirjasta ei tule kolmatta vuosituhatta. Venäjän ihmiskunnan kanssa leikkimisen historia kirjoittaja Pavlovsky Gleb Olegovich

149. Jakauma 1950-luvun puolivälissä. Apostoli Paavali Kengirin leirissä. Kommunismi ja Gulagin saaristo - 50-luvun puolivälin hajoaminen on seurausta jokapäiväisistä virheistä ja siitä uskomattomasta shokista, joka minulle tuli Hruštšovin paljastuksilla pidetystä 20. kongressista. Tässä on paradoksini: mies

Kirjasta Lectures on the History of the Ancient Church kirjoittaja Bolotov Vasily Vasilievich

Kirjasta Armeijan vastatiedusteluupseerin muistiinpanot kirjoittaja Ovseenko Mihail Jakovlevich

GENEVAN NEUVOTTELUJEN ALUN Epäonnistyminen Rosvoliikkeen merkittävä aktivointi tapahtui vuonna 1982 sen jälkeen, kun Yu.V. Andropov puhui Pakistanin presidentin Zia-ul-Haqin kanssa. Keskustelun aikana Neuvostoliiton johtaja ilmoitti Neuvostoliiton valmiudesta vetää nopeasti joukkonsa pois

Kirjasta Terror after 1917. Superterror. Resistanssi kirjailija Klyuchnik Roman

TUOTANNON OSA YKSI. DEMOKRAATTIÖN HÄIRIÖT

Kirjasta Historia sisällissota kirjailija Rabinovich S

§ 6. Trotskin rauhanneuvottelujen keskeyttäminen Puolueen taistellessa rauhakysymyksestä rauhanneuvottelut lähestyivät loppuaan. Lenin ehdotti Trotskille, joka oli Neuvostoliiton Brestin valtuuskunnan puheenjohtaja, että rauha on allekirjoitettava. Tarjous ei ollut henkilökohtainen.

Kirjasta elämän polku Christian Rakovsky. Eurooppalaisuus ja bolshevismi: keskeneräinen kaksintaistelu kirjoittaja Tšernyavski Georgi Iosifovich

4. Kaksintaistelun jatko: rauhanneuvottelut ja niiden katkeaminen Sopimuksen allekirjoittamisen jälkeen neuvostopuoli laajensi merkittävästi yhteyksiä Ukrainan kansalaisten eri piireihin, mistä Rakovski ilmoitti säännöllisesti Leninin hallitukselle. Erityisen aktiivista viestintää

Kirjasta Boris Jeltsin. Jälkisana kirjoittaja Mlechin Leonid Mihailovitš

Hajoaminen vai kapina? Psykotyyppinsä suhteen Jeltsin erosi muista politbyroon jäsenistä. Hän ei ole mies puhekulttuuria, hän tunsi olonsa epämukavaksi käsityöläisten ja puhujien keskuudessa, jotka olivat pitkään asettuneet Moskovaan. Hän halusi hallita. Mutta Jeltsin ei ollut keskuskomitean sihteeristön valtavan pöydän ääressä

Näyttelijä Tatjana Vasilyeva aina hämmästyttää minua. Eikä vain ehdotonta lahjakkuutta. Keskustelussa hän toisinaan järkyttää suoruudellaan ja diplomatian puutteella. Mutta hänen kolossaalinen viehätyksensä minusta näyttää eliminoivan kaikki mahdolliset konfliktit. Vasiljeva on ajaton, se on varmaa. Ja hän kertoo nyt itse Makropulos-lääkkeestään

Kuva: Aslan Akhmadov/DR

Joten, kahvila Moskovan keskustassa. "Onko sinulla kylmä?" - Tatjana kääntyy minuun vilpittömästi hämmästyneenä nähdessään minun heittävän takin harteilleni. Hän itse on farkuissa ja ohuessa T-paidassa, vaikka kesä on vielä kaukana. Hänellä on niin vahva energia, niin voimakas elämänhalu, että olen varma, ettei sellaisella naisella koskaan kylmä.

Tatjana, muistan kuinka teimme ensimmäisen valokuvauksen kanssasi. Se oli yli kaksikymmentä vuotta sitten ystäväsi, näyttelijä Tatyana Rogozinan asunnossa. Saavuimme valokuvaajan kanssa, etkä ollut täysin valmistautunut kuvaamaan. Mutta vain kymmenen minuuttia kului, ja Vasilyeva oli uskomattoman muuttunut.

Sinulla, Vadim, on upea muisti. Se ei kuitenkaan kestänyt kymmentä minuuttia, vaan viisitoista minuuttia. Näin tapahtuu nykyään. Lukitse minut pimeään huoneeseen, päästä minut ulos viidentoista minuutin kuluttua - tulen sisään täydellisessä järjestyksessä. En tarvitse edes peiliä, anna vain meikkipussi.

Kerran leikkasit hiuksesi hyvin lyhyiksi, melkein kaljuiksi. Mitä varten?

Halusin päästä eroon vuosien varrella kertyneestä negatiivista energiaa. Ja häntä oli paljon. Esimerkiksi vasta lähdöni Satire-teatterista sain selville, mitä siellä selkäni takana tapahtui. Tiedät varmaan Tatjana Egorovan kirjan "Andrei Mironov ja minä"?

Varmasti. Satiirin teatterin entinen näyttelijä Egorova kirjoitti skandaalisen kirjan suhteestaan ​​Andrei Mironoviin ja tämän teatterin kulissien takaa.

En ole lukenut kirjaa, mutta minulle kerrottiin sen sisältö. Olin kauhuissani! En tiennyt, että minua ei pidetty niin paljon teatterissa. Minusta tuntui, että minulla oli hyvä suhde kaikkien kanssa. Ei siitä tule mitään sen kaltaista.

Mitä sinun rakastamisessasi oli? Teatterissa ilmestyi hyvin nuori näyttelijä, josta kuuluisa ohjaaja Valentin Pluchek teki heti priman.

Joten se ei vain tapahtunut! En varastanut tätä paikkaa keneltäkään, he uskoivat sen minulle, he uskoivat minuun.

Sitäkin mielenkiintoisempaa, miksi lähdit Satiresta tuolloin? Sinun jälkeensi siellä on vielä vapaana oikean priman paikka.

Menin naimisiin Georgi Martirosyanin kanssa ja jossain vaiheessa pyysin hänet ottamaan hänet teatteriryhmään - hän näytteli siellä melko paljon rooleja, mutta ei ollut palkalla. Elimme sitten yhdestä palkastani - näyttää siltä, ​​​​että sain kuusikymmentä ruplaa. Olen päätaiteilija, joten pyysin mieheni. Ja he sanoivat minulle, etteivät he ottaisi häntä joukkoon. "Okei", sanon, "niin lähdemme molemmat." Kirjoitin lausunnon, luulin, että he tuovat sen takaisin minulle, pyytäisivät minua jäämään, mutta ei, kukaan ei alkanut pidätellä minua.

Oletko myöhemmin katunut tällaista tunteita?

Ei, en katunut hetkeäkään. Minulla oli erittäin ylpeitä vanhemmat - ilmeisesti perinyt tämän ominaisuuden heiltä. En koskaan pyydä toista kertaa, voin silti tehdä sen lapsilleni, mutta ei koskaan itselleni.

Odota, mutta pyysit toista kuuluisaa ohjaajaa Andrei Gontšarovia palkkaamaan sinut Majakovski-teatteriin.

Tätä en kysynyt minä, vaan Natasha Selezneva. Se oli erittäin hauskaa. Kerran Jaltassa Natasha ja minä istuimme penkillä, ja yhtäkkiä Gontšarov käveli ohi. Natasha huutaa hänelle: "Andrei Aleksandrovitš, tarvitsetko hyviä näyttelijöitä? Tässä Tanya istuu, Pluchek potkaisi hänet ulos teatterista. Hän vastaa, että ne ovat erittäin tarpeellisia. Ja sitten sanon: "Mutta olen mieheni kanssa." Hän: "Joten, otamme sen mieheni kanssa." Ja kaksi päivää myöhemmin olin jo Majakovski-teatterin taiteilija. Hän työskenteli teatterissa kymmenen vuotta, jo rinta rinnan Martirosyanin kanssa. Hän näytteli siellä suuria rooleja, minä näytin, mutta kaikki meni hukkaan. Se ei ollut minun teatterini, enkä ollut Andrei Aleksandrovitšin taiteilija.

Sinut ilmeisesti erotettiin sieltä, koska et tullut esitykseen?

Varoitin kaikkia, etten pääse tulemaan. Minusta vaikuttaa siltä, ​​että se oli puhdas järjestely, joten he vain pääsivät eroon minusta.

Miksi olet niin ärsyttävä, että he haluavat päästä eroon sinusta? Liian monimutkainen hahmo?

Kyllä, olen ärsyttävä. Miksi? Usein kysyn myös itseltäni tämän kysymyksen. He päättävät esityksen, hyviä, onnistuneita, ja ymmärrän, että he tekivät sen vain siksi, että minä soitin siinä. En tiedä miksi näin tapahtuu. Luulen olevani enkeli työssäni, olen valmis kaikkeen, varsinkin jos kanssani harjoittelee ohjaaja, johon luotan.

Sinulla on ilmeisesti yksinäinen asema, ja tämä aiheuttaa monia ongelmia.

Olet oikeassa. Ohjelmoin itseni tällä tavalla - on helpompi selviytyä kohtalon iskuista ja pettämisestä. Kun jäät yhtäkkiä yksin itsesi kanssa ja sinun täytyy kiireesti soittaa jollekulle... Sen minä tuhosin itsessäni, käteni ei enää ojenna puhelinta. Lava auttaa minua, se vie pois kaiken huonon. Tunnen, että yleisö rakastaa minua, saan yleisöltä niin paljon ystävällisyyttä, niin paljon energiaa, yksikään vitamiini, yksikään lääkäri ei anna minulle tätä.

Eikö sinulla ole tyttöystävää?

Palasin äskettäin entisen tyttöystäväni Rogozinan luo, jonka juuri mainitsit. Yhdessä hänen kanssaan tulimme Moskovaan Pietarista teatteriin. Hän ei selvinnyt. Hän valmistui Leningradista Teatteri-instituutti, sitten hän työskenteli jonkin aikaa Moskovassa, Majakovski-teatterissa, mutta puhuimme harvoin. Ja nyt tajusin: on aika kerätä kiviä, ja palautin hänet ystävälleni.

Sanot, että vaikeina aikoina käsi ei ulotu puhelimeen. Mutta entä lapset? Eikö se ole pelastuskö?

Minulla on hullu yhteys lapsiini - sekä Philipin että Lisan kanssa, mutta jälleen kerran en halua häiritä heitä.

Noin kymmenen vuotta sitten teimme ohjelman "Kuka on siellä ..." "Kulttuurissa" sinusta ja poikastasi Philipistä. Sitten minusta tuntui, että tämä viehättävä nuori mies on hyvin riippuvainen sinusta. Onko mikään muuttunut sen jälkeen?

Varmasti. Nyt hän on isä, loistava isä, en edes odottanut, että hän voisi olla sellainen. Hänellä on kaksi poikaa, ja mielestäni tämä ei ole raja. Olemme jatkuvasti yhteydessä häneen, ei mene päivääkään, ettemme soittaisi hänelle viisikymmentä kertaa ja puhuisi. Totta, nyt Philip alkoi jakaa minulle tietoja annosteltuna, hän yrittää säästää minua iltaisin, muuten meillä oli tapana jutella, ja sitten vaeltelen puoli yötä, en saa unta. Mutta minusta tuli myös älykkäämpi, opin olemaan välittämättä näkemyksestäni viimeisenä keinona. Kerron aina lapsilleni: he sanovat todennäköisesti, että olen väärässä, mutta minusta tuntuu, että on parempi tehdä tämä ja sitten ajatella itse. Alle minuutti kuluu, puhelu: "Tiedätkö, sinä, äiti, olet oikeassa."

Olet todellinen psykologi.

Se on totta.

Mitä Lisa ja Philip tekevät nyt?

Lisa katsoo. Hän on toimittaja, mutta ei halua tehdä sitä. Lisa piirtää kauniisti, esiintyy suunnittelijana - hän teki sellaisia ​​korjauksia asunnossaan! Olin järkyttynyt. Valitettavasti ketään ei juuri nyt tarvita. Mielenkiintoisinta on, että voin saada kenet tahansa töihin, mutta en lapsiani.

Autatko heitä taloudellisesti?

Joo. Enkä auta heitä siksi, että he olisivat jonkinlaisia ​​huollettavia, ei, ei. Philip opiskeli - hän opiskeli kolmessa instituutissa, nyt hän aikoo tulla uudelleen.

Elä ja opi. Ja anteeksi Philip, kuinka vanha hän on?

Kolmekymmentäneljä vuotta. Hän astuu nyt sisään teatteriakatemia mutta ei maassamme.

Kuka tällä kertaa opiskelee?

Ja siellä on kaikki yhdessä: tuottaja, ohjaaja, kameramies. Jo koulutuksen aikana selvitetään, mikä on häntä lähempänä. Olin hurjan onnekas: neljätoistavuotiaana tajusin, että haluan taiteilijaksi. Ja poikani kärsi omasta tyhmyydestäni - hän opiskeli oikeustieteellisessä tiedekunnassa. Miksi tein tämän hänelle? On niin pelottavaa tehdä virhe ammatin valinnassa, varsinkin miehelle. Hänellä on jo kolme korkeampi koulutus, tulee olemaan neljäs.

Katsos, lapset ovat kaikki aikuisia. Heidän pitäisi auttaa sinua, ei päinvastoin.

Kukaan ei ole minulle mitään velkaa. Ja lapset eivät ole minulle mitään velkaa. Heidän ei tarvitse elää niin kuin minä elän. Se on vain katastrofi. Pelkään esimerkiksi sairastua. Ei edes siksi, että pelkään kipua, ei. Pelkään, etten pääse töihin. En halua olla taakka kenellekään, en halua jonkun pitävän minusta huolta. Ei vain tätä! Olen tottunut siihen, että kaikki on päälläni. Olen yksin, en koskaan voinut luottaa keneenkään.

Olet ollut naimisissa useita kertoja. Vetivätkö he kaikki aviomiehet itseensä?

Eli he valitsivat heikkoja miehiä?

Sellainen on kohtaloni, se on kirjoitettu perheessäni.

Okei, mutta kun menit naimisiin, tunsitko, että mies oli sinua heikompi?

Tunsi olonsa. Mutta rakastun liikaa - se on se, minun suuri ongelmani, josta kaikki johtuu. En voi rakastua, alan heti tarjota jotain, mukaan lukien rakkauteni. Kukaan ei ole vielä pyytänyt minulta mitään, mutta olen jo tarjonnut, he eivät ole vielä onnistuneet rakastumaan minuun, ja kattoni on jo räjäytetty. Siitä huolimatta sain tahtoni: he menivät naimisiin kanssani, perustin perheen, sain lapsia. Mutta aika kului, ja otin kaiken: perheen, aviomiehen, lasten ylläpidon - ja totuin siihen hyvin nopeasti. Ollakseni rehellinen, nyt pelko ei jätä minua: pelkään näyttää jollain tavalla kestämättömältä. En halua, että minulle maksetaan, olen aina ensimmäinen, joka avaa lompakkoni. Asialle ei voi mitään. En ole nainen, en tiedä kuka olen! Jonkinlainen olento, joka elää ilman sääntöjä. Naisen on oltava nainen, hänen tulee ylläpitää perheen tulisijaa, huolehtia lapsista, ja minä olen nainen, joka tekee kaiken. Ja mikä tärkeintä, minun täytyy ansaita rahaa. Eilen joku sanoi, että "pitäisi" on pahin sana. Ja minulle se on luonnollisinta ja normaaliinta.

Sellainen vastuu nuoria vuosia?

Ehkä kyllä. Aloin ansaita ensimmäiset rahani koulussa ja joko annoin ne vanhemmilleni tai ostin heille jotain. Silloin minulla oli velkaa heille, nyt - kaikille muille. Aina on joku, jolle olen velkaa. Mitä tehdä asialle?

Kerroit minulle kerran, että suurin pelkosi on vapaa-aika.

Se on totta, Vadim. Vapaa-aika edelleen iso ongelma minulle. Kaikenlaisia ​​pelkoja on: entä jos se kestää tavallista pidempään. Aika on nyt epävakaa, taiteilijat on unohdettu niin nopeasti, jopa heidän elinaikanaan.

No, sinulla on kaikki hyvin tässä suhteessa. Pelaat paljon yrityksissä, näyttelet tähtiluokitussarjoissa. "Suljettu koulu" oli erittäin onnistunut, pian "Matchmakers" -sarjan toinen kausi alkaa Domashny-kanavalla.

Ei se aina ollut niin. Sen jälkeen kun minut erotettiin Majakovkasta, en työskennellyt missään neljään vuoteen. Se ei ollut helppoa. Jouduimme vuokraamaan yhden hengen huoneen Peredelkinon Writers' Creativity Housesta, jossa asuimme jonkin aikaa.

Aviomiehen ja lasten kanssa?

Kyllä, Lisan, Philipin, Martirosyanin ja hänen äitinsä kanssa. Ja myös Martirosyanin poika tuli silloin tällöin. Nukuin television alla - pää sen alla, jalat ulkona. Ja niin neljä vuotta. Vuokrasimme asuntomme, meidän täytyi elää jollakin.

Miten kestit tämän kaiken? Suoraan kestävä tinasotilas.

Mitä vaihtoehtoa minulla oli? Kukaan ei ollut kiinnostunut minusta, kukaan ei soittanut minulle minnekään.

Ja milloin kaikki muuttui?

Yrittäjyyden aikakausi alkoi, ensimmäinen ehdotus tuli Leonid Truškinilta - "Kirsikkatarha". Pelasin Ranevskajaa.

Hyvin pelattu muuten.

Yleensä kaikki on muuttunut, aloin ansaita taas rahaa, tarjouksia satoi.

Ja jos ei uusia olosuhteita, jatkaisitko asumista television alla?

En tiedä, en osaa vastata tähän kysymykseen. Elämäni ei kuulu minulle. Kaikki on Jumalan vallassa, hän tietää kaiken. Tärkeintä ei ole vaipua epätoivoon, olla valittamatta, vaan yksinkertaisesti voida odottaa.

Et siis tiedä kuinka taistella kohtaloa vastaan?

Jumala varjelkoon, että kilpailen edelleen. Tämä on minulle pelottavin asia. Totta, tämä ei estä minua käymästä koe-esiintymissä, joissa muuten he eivät useimmiten hyväksy minua. Tulen, he sanovat minulle: "Esittele itsesi, kiitos." - "Olen Vasilyeva, näyttelijä." - "Missä olet töissä?" Jne.

Ei voi olla! Uudet johtajat eivät tiedä Tatjana Vasilyevaa?!

Kannatan monia uusia ohjaajia ja tuottajia Tyhjä sivu. Eräs tällainen ohjaaja hyväksyi minut, näytin hänen kanssaan, ja kuvaamisen jälkeen kysyin: "Käytkö edes teatterissa?" Kävi ilmi, ettei hän ollut koskaan käynyt teatterissa. No, kutsuin hänet esitykseen, ja sitten hän kiitti minua. Tiedätkö mikä on tärkeää? Sellaisetkin ihmiset kiinnostavat minua. Minun on työskenneltävä heidän kanssaan, minun on löydettävä heidän kanssaan keskinäistä kieltä En voi halveksia niitä.

Kerran kerroit minulle, että elokuvateatterissa sinulle ei tarjota mielenkiintoisia rooleja, ja esimerkiksi pidät suosittua komediaa "Viehättävin ja houkuttelevin" epäonnistumisesi. Ja myös se, että et melkein koskaan pidä siitä, miltä näytät näytöllä.

Tiedätkö, en välitä enää. En katso elokuviani. Ainoa asia on, että minun täytyy nähdä tämä kaikki jälkiäänityksissä, ja minulle se on edelleen paljon stressiä.

Jatkatko kuvaamista, koska nautit prosessista?

Tietysti pidän todella paljon ampumisesta. Varsinkin nyt, Matchmakersissä, jossa minulla on upeita kumppaneita. Työskentelimme hyvin Lyusya Artemyevan kanssa, olemme kuin klovnit hänen kanssaan - punainen ja valkoinen. Tämä on ehdottomasti meidän elementtimme. Paikalla on seuraavana päivänä taas kahdentoista tunnin tai jopa enemmänkin vuoroja, mutta saamme tästä tyytyväisyyttä.

Hauska tosiasia: hahmosi taistelee pelaamasi kenraalin rakkaudesta ex-aviomies Georgi Martirosyan.

Pääsen tästä asennosta helposti pois. Ensinnäkin tämä on komedia, eikä sinun tarvitse toimia vakava suhde. Sankaritarni saa kenraalin tekemään käsittämättömiä asioita koko ajan. Martirosyan ja minä viihdymme yhdessä - pelaamme yhdessä paitsi sarjassa myös näytelmässä. Ylläpidämme suhdetta, hän kommunikoi hyvin tyttärensä Lisan kanssa. Ei ole estettä.

Sinä ja ensimmäinen aviomiehesi Anatoli Vasiliev soititte samassa esityksessä komediassa "Vitsi".

Voi ei, se oli täysin valitettavaa.

Oliko sinun ideasi mennä hänen kanssaan samalle lavalle?

Se oli tuottajien idea. Heille on tärkeää, että siellä on käänne, että yleisö lähtee. Mutta se ei onnistunut.

Philip kommunikoi isänsä kanssa?

Asia selvä. Sanoit, että sinulla on kahdentoista tunnin työvuorot. Millaista kestävyyttä tarvitset kestämään tämän kaiken! Käytkö edelleen salilla joka päivä, nostatko painoja?

Kyllä, olen sieltä juuri nyt. En vain nosta painoja. Käyn body pumpilla, se on loistava yhdistelmä aerobista ja voimaharjoittelua. Sitten vielä puoli tuntia suksilla - simulaattorilla. Teen tämän, jotta en itse inhoaisi itseäni, jotta yleisö ei inhoaisi katsomaan minua. En voi lihoa, en voi olla lihava, minun täytyy olla mitä olin ennen – hoikka. En halua loukata kohtausta. Olen aina rakastanut urheilua, lukiosta asti. Koripallo, lentopallo, rytminen voimistelu, tanssia, miekkailua. Sitten tulin Theatre of Satire -teatteriin, jossa meillä oli biomekaniikka Meyerholdin mukaan. Me nuoret menimme näille tunneille ilolla. Meillä oli vielä balettikone. Puolitoista tuntia barressa, sitten harjoitus, illalla esitys - he eivät käytännössä lähteneet teatterista. Joten minulla on taistelukarkaisu, en voi enää olla ilman sitä.

Juomme nyt teetä. Kieltäydyit tilaamasta jotain merkittävämpää.

En syö ollenkaan. Olen halpa nainen. ( Hymyilevä.) Minulla ei ole ruokaa kotona, en tarvitse sitä. Vain tattari ja maito riittää. Jos ei ole tattaria ja maitoa, alan kuolla.

Tattari maidolla aamiaiseksi, tattari maidolla lounaaksi...

Ja päivälliselle, kyllä.

Eikö tämä yksitoikkoisuus ole tylsää?

Mitä sinä! Kiertueella se on tietysti vaikeampaa, sinun on tilattava tattari etukäteen.

Ilmeisesti olet kulinaarinen nolla.

Talossani ei pitäisi olla ruoan hajua. Kun lapset olivat pieniä, kaikki sihisi, kiljui - en tiedä kuinka selvisin.

Mikä askeettinen olet! Tai ehkä sen pitäisi olla? Joten katson sinua ja ymmärrän, että olet nainen ilman ikää.

Tiedätkö, katson itseäni peilistä ja yritän löytää sen iän. Ymmärrän, että näytän joskus väsyneeltä, unelliselta, silmäni ovat punaiset. Mutta ikää en silti löydä. Ikä - se riippuu ulkonäöstä, ei ulkonäöstä. Vaikka ulkonäkö on tietysti työtä. Herään aamulla, minulla on yksi naamio, toinen naamio, juon kaikenlaisia ​​vitamiineja, öisin laitan kasvoilleni niin paljon voidetta, että joudun nukkumaan selässäni - olen kaikki tässä kerma. En tarvitse tätä niinkään itselleni kuin työhön, muuten kirjoita hukkaan.

Ja taas kaikki menee töihin. Sinulla ei ole edes lomaa - jatkuvat esitykset.

Enkä tiedä mitä tehdä lomalla, miten juhlia niitä. 31. joulukuuta minulla on kussakin kolme esitystä. Puoli yhdeksältä illalla soutan jonnekin. Tämän vuoden aattona hän tuli tyttärensä luo, istuimme hetken ja menin nukkumaan. Toinen esitys seuraavana päivänä. Tapasin viime vuonna junassa - hänen pomonsa ja työnjohtajansa kanssa. Matkusti Pietarista Moskovaan. Minun lisäksi ei ollut muita matkustajia.

Milloin sait tämän taisteluhengen - mitä kutsutaan, ei päivää ilman linjaa?

Kun hyväksyin hyödyke-markkinasuhteet.

Mikä tärkeintä, se kaikki pitää sinut hyvässä kunnossa.

Olen tietysti hyvässä kunnossa. Ehkä sisään seuraava elämä Palaan eri asussa - olen koira tai hevonen. He sanovat, että olin seitsemän vuosisataa sitten Egyptin kuningatar. Kuka tietää, ehkä se toistuu.

Kuva: Aslan Akhmadov Intian kesäprojektille / tarjoaa Domashny-TV-kanavan lehdistöpalvelu Elena Velikanovan kanssa elokuvassa "Pops"

Kerran Valentin Nikolajevitš antoi Andreille ohjelman, jossa oli kirjoitus: "Kunnioita pientä työtä, niin sinulla on aina suuri työ." Mironov ei kieltänyt mitään. Näytelmässä "Terkin toisessa maailmassa" hän nousi lavalle kymmenen extran joukossa ja teki kiihkeästi diittejä. Ei ole selvää, miten tämä tapahtui, mutta muutaman esityksen jälkeen yleisö odotti jo hänen vapautumistaan ​​nauraen ja taputtaen häntä. Andrei kohteli rooleja erittäin vastuullisesti, hän tuli harjoituksiin ajoissa - se tapahtui, hän tuli jopa taksilla, jotta ei joka tapauksessa myöhästy! Sellainen siisti, silitetty, komea poika... Hän on kohtelias kaikkien kanssa, varsinkin vanhusten kanssa. Ei koskaan valittanut väsymystä. Ja uskomattoman tehokas. Ei ole yllättävää, että Pluchek Mironov ihaili, kutsui aurinkoamme ja kutsui kotiinsa päivälliselle. Andrey on löytänyt ohjaajansa! Aivan kuten luokkatoverimme Olya Yakovleva löysi oman - Efrosin, joka ei voinut kuvitella yhtään esitystä ilman häntä. Minulle ei käynyt niin. Vaikka Pluchek työskenteli aluksi paitsi Andrein, myös kaikkien teatteriin tulleiden nuorten kanssa. Hän kutsui meidät erityisiin kokouksiin, joissa luimme runoja, joista jokainen kertoi, miten hän näkee roolinsa. Valentin Nikolajevitš yksinkertaisesti kiehtoi meidät kaikki! Näyttää siltä, ​​​​että mies oli ruma eikä tullut pitkälle... Mutta kun hän alkoi puhua, hänessä syttyi sähkölamppu, ja hän valaisi energiallaan kaiken ympärillä. Etkä voi irrottaa silmiäsi, vaan kuuntelet, kuuntelet... Ja putoat kuin jänis boa-suuhun.

Valitettavasti Valentin Nikolaevich käytti laajalti tätä ominaisuuttaan - suhteessa nuoriin näyttelijöihin. Aina silloin tällöin hän kutsui jonkun tulemaan toimistoonsa. Joten minulle tehtiin kerran tällainen tarjous. Ymmärtämättä mitä se tarkoitti, menin. Ja kun ohjaaja yritti halata minua, hän työnsi hänet pois. Sanon: "Ymmärrät, en voi! Kunnioitan sinua erittäin paljon, mutta tämä ei ole rakkautta! Ja en voi elää ilman rakkautta! Ei vain pysty! Rakastan teatteria kovasti, mutta ... "Ja sitten Pluchek heitti sen vihaisesti näin:" No, rakasta teatteriasi! - ja työnsi minut ulos ovesta... Ja siitä lähtien, ikään kuin hän ei olisi huomannut minua. Kerran tapasin käytävällä, katsoin ja sanoin: "Oi! Ja olen jo unohtanut, että minulla on sellainen taiteilija. Näyttää siltä, ​​​​että tarina tuli samanlainen kuin se, joka riideli Andrein kanssa useita vuosia. Mutta minä tunsin: tämä näyttää olevan sama asia, mutta ei sitä! Nämä ovat pohjimmiltaan erilaisia ​​tarinoita, vaikka tämä ero ei olekaan niin helppo saada kiinni ...

"Andrey meni Pluchekin luo ja sanoi, että en kestä Suzannen roolia. Rooli annettiin nuorelle näyttelijälle, joka oli äskettäin tullut teatteriin - Tanya Egorova. He aloittivat nopeasti suhteen Andrein kanssa. Totta, tämä ei auttanut pitämään Tatjanan roolia, minkä seurauksena Nina Kornienko alkoi näytellä Suzannea. Ja minä "muutin" joukkoon monta, monta vuotta. (Vladimir Kulik, Andrei Mironov, Tatjana Peltzer ja Nina Kornienko näytelmässä Hullu päivä eli Figaron häät. 1977) Kuva: ria news

Kukaan ei tarvitse Pani Zosiaa

No, sitten oli "Zucchini" 13 tuolia ", joka yhtäkkiä sai uskomattoman suosion maassamme! Yleisö, joka oli kerran Satiirin teatterissa, vaelsi varmasti aulassa ja seinillä olevia muotokuvia tutkiessaan huudahti: "Katso, pannujohtaja!", "Rouva Zosia!", "Rouva Teresa!" Olga Aroseva, Mihail Derzhavin, Spartak Mishulin, minä ja useat muut näyttelijät tunsimme pian unionin tähdet. Ja Pluchek moitti meitä halvalla maineella aina kun tilaisuus. "Olette nyt naamioita! hän huusi. "Et voi enää luottaa suuriin rooleihin kanssani." Mutta näytimme silti "Kurpitsassamme", ohjelma kesti melkein 15 vuotta! Spartak Mishulin sanoi: "Mistä tahansa löydän itseni, ilman housuja, ilman rahaa, he ruokkivat minua aina kuin Pan Director, missä tahansa talossa!" Mutta kuten Andrei oikein totesi, monet meistä hävisivät lopulta. Pluchek ei vain suuttunut meille, he eivät myöskään vieneet meitä elokuviin. Esimerkiksi yhden elokuvan kohdalla kävin koe-esiintymisessä pitkään, ja sen seurauksena "vein" vain episodinen rooli tarjoilijat. Muistan, että purskahdin itkuun: "Enkö ansaitse enemmän?" "Ehkä hän ansaitsee sen", he selittivät minulle. - Mutta kuka tarvitsee yleisön sekoittamaan nimen päähenkilö uskotko, että hänen nimensä on Pani Zosya?

”Mark Zakharov tuli teatteriimme vuonna 1965. Kaikki eivät nauttineet hänen kanssaan työskentelystä." Kuva: ria news

Muuten, myös Andrei melkein putosi tähän syöttiin. Heti alussa hän kokeili myös kesäkurpitsaa, mutta ei juurtunut sinne, ei pitänyt siitä. Kuulin ohjelman toimittajalta, että hänen kahden esiintymisensä jälkeen yleisö alkoi kirjoittaa kirjeitä studioon: he sanovat, poista tämä taiteilija röyhkeällä katseella. Andrei ei kuitenkaan ollut vielä suosittu - tämä tapahtui pari kuukautta ennen "Beware of the Car" -elokuvan julkaisua ja pari vuotta ennen " timanttikäsi"... No, sitten Andryushan loisto varjosti meidän. Vain Papanovin suosio voi verrata hänen maineeseensa. Mihin muuten Pluchekilla oli myös melko monimutkainen asenne. Kyllä, ja Anatoli Dmitrievich ei jäänyt jälkeen - hän salli itselleen kaikenlaisia ​​pilkkaa pääjohtajaa vastaan. Muistan kerran, ryhmän yleiskokouksessa, että Valentin Nikolajevitš puhui pitkään matkastaan ​​serkkulleen, englantilaiselle ohjaajalle Peter Brookille. Ja pahoitellen hän päätti: ”Kyllä! Tässä hänellä on ulottuvuus! Ja minä olen täällä kanssasi, kyllä ​​sinun kanssasi... "-" No, haluaisimme myös työskennellä Peter Brookin kanssa, - Anatoli Papanov ei epäröinyt sarkastisesti. - Ja olemme kaikki hänen kanssaan serkku... ”Pluchekin jatkuvat yhteenotot tapahtuivat myös Tatjana Peltzerin kanssa, jolla oli suoraan sanottuna joskus yksinkertaisesti sietämätön luonne. Se päättyi huonosti. Kerran Pluchek pyysi näytelmän "Voi nokkeluudesta" harjoituksissa Tatjana Ivanovnaa tanssimaan yhdessä kohtauksessa. Peltzer kieltäytyi ja selitti, ettei hän voi hyvin. Mutta Valentin Nikolajevitš vaati, ja sitten hän meni mikrofonin luo ja haukkui: "Hauskaa vittu..." Koska teatterin ympärillä oli kaiutin, tämä kuului kaikissa pukuhuoneissa ja käytävissä. Syntyi suuri skandaali, ja Peltzer lähti teatterista. Totta, ollakseni rehellinen, Tatjana Ivanovnalla oli jo tuolloin kutsu Lenkomiin. Joten hän ei ottanut liikaa riskejä...

Takana Tatjana Vasilyeva juna venyy - "näyttelijä, jolla on monimutkainen hahmo." Hän todella osaa iskeä, ja, kuten hän myöntää, hän on rakentanut "vahvan kuoren". Hän ei pelkää kritiikkiä tai tuomitsemista, koska hän on itse periaatteellisin kriitikko ja tuomari. Yhdessä ohjelmista Tatjana Vasilyevasta, hänen ystävästään ja lavakumppanistaan Valeri Garkalin sanoi: "Hän rakasti kaikkia, joiden kanssa hän asui. Valtavaa, ehdotonta rakkautta. En odota vastausta." Tällainen rakkaus ei osoittautunut näyttelijälle palkinnoksi, vaan testiksi. "Tiedän rakastaa niin kuin kukaan muu. Vain kukaan ei tarvitse sitä. Tämä on sellaista rakkautta, joka ... pelottaa miehiä. Olen jo kärsinyt niin paljon, en halua enempää. Nämä ovat roskakoriin heitettyjä vuosia ”, Tatyana Vasilyeva myönsi ohjelmassa Kira Proshutinskaya"Vaimo. Rakkaustarina". Kansan taiteilija Venäjä on toistuvasti sanonut, että hänen molemmat miehensä olivat näyttelijöitä. Ja on erittäin huonoa olla naimisissa tämän ammatin miesten kanssa. Koska erikoisuus on tämä - heidän täytyy pitää siitä. Ja meidän on oltava valmiita antamaan heille paikkamme, nostamaan heidät jalustalle.

Ensimmäinen esitys

Tatjana yritti pitkään saada Anatoli Vasiljevin kiinnittämään huomiota häneen

Hänen ensimmäinen näyttelijämiehensä Anatoli Vasiljev Tatjana tapasi vielä opiskellessaan Moskovan taideteatterikoulussa. Se oli hänen ensimmäinen rakkautensa, ja hän tulvi kaikella voimallaan. "Rakastuin ilman muistia", näyttelijä sanoi myöhemmin. Mutta itse Vasiliev Tatianan muistelmien mukaan pitkä aika ei kiinnittänyt häneen mitään huomiota. "Vasiliev oli erittäin komea ja minulle täysin saavuttamaton, koska en ollut niin kaunis ja ymmärsin epäonnistumiseni hänen vieressään. Mutta minä todella halusin sen. Ja kun haluan jotain, olkoon niin ”, näyttelijä sanoi ohjelmassa ”As in the Spirit. Sitten hän asetti itselleen tavoitteen - rakastua opiskelijatoveriin. Siitä hetkestä lähtien Tatjana alkoi kirjaimellisesti seurata Vasiljevia kaikkialla, missä hän ilmestyi, vartioimalla häntä jopa yöllä. Istuin hostellin ikkunalaudalla ja odotin. Hän ei välittänyt kenen kanssa hän oli, mistä hän tuli. Sitten hän ei vieläkään tiennyt kuinka olla mustasukkainen. Hän yksinkertaisesti rakasti häntä ilman muistia, ja heti kun hän kuuli hänen saapuneen, hän rauhoittui välittömästi ja meni nukkumaan. Ja Vasiliev piti muista opiskelijoista, joiden joukossa oli Katya Gradova. Tatjana jopa poistui huoneesta, kun hän oli toisen tytön kanssa ja pyysi luokkatoveriaan lähtemään kävelylle. "Tein kaiken hänen puolestaan ​​- jos hän vain voi hyvin", näyttelijä muisteli. Vasiliev ei voinut vastustaa tällaista hyökkäystä. Vaikka Tatjana Grigorievna sanoi, että hän kiinnitti huomion häneen toisin kuin mikään muu ja hauska. Ja koska Anatoli piti kovasti nauramisesta, tämä oli hänen tulevan vaimonsa mielestä syy heidän romanssiinsa. He alkoivat seurustella.

Vuonna 1969 valmistuttuaan Moskovan taideteatterikoulusta he päätyivät yhteen kuuluisia teattereita Moskova - Satiirin teatteri. Pariskunta meni naimisiin vuonna 1973. He menivät rekisteritoimistoon ei Moskovaan, vaan Bryanskiin, jossa sulhanen vanhemmat asuivat sitten. Seremonia pidettiin opiskelijamaisesti vaatimattomasti: ilman valkoinen mekko ja meluisa juhla. Tatiana oli yllään musta, ainoa kunnollinen mekko, jonka hän oli lainannut ystävältä. Ja onnistui silti kaatumaan juhlapöytä kaikella sisällöllä - samppanjaa ja kakkua.

Avioliitosta tuli Tatjanalle myös ratkaisu yhteen erittäin epämiellyttävään ongelmaan. Antisemitistiset tunteet kiihtyivät maassa tuolloin, ja tyttö, jolla oli sukunimi Itsykovich teatterin tulevaisuutta ei yksinkertaisesti voinut olla - häntä, nuorta, mutta jo ansioitunutta näyttelijää, vainottiin lehdistössä, kiellettiin antamasta rooleja. Teatterin johto ehdotti, että hän vaihtaisi sukunimensä. Esimerkiksi Bazossa (lyhenne äidin sukunimestä Bazlov) tai Kovacs(lyhenne sanoista Itsykovich) - ne laitettiin jopa julisteeseen. Kärsittyään näin jonkin aikaa, Tatjana tajusi, että hänen oli parempi vain mennä naimisiin, ja sitten hänen epäonnensa päättyvät.

Syksyllä 1978 Anatoli ja Tatjana Vasiliev sai pojan Philip. Siihen mennessä näyttelijä, joka oli vaihtanut kolmatta vuosikymmentä hieman aikaisemmin, oli jo kasvanut Satire-teatterin primaan - yleisö meni Vasiljevan luo. Valentin Pluchek teatterin taiteellinen johtaja oli niin ärsyyntynyt, kun hän ilmoitti olevansa raskaana ja aikovan jättää lapsen, ettei hän puhunut hänen kanssaan sen jälkeen puoleen kuukauteen. Loppujen lopuksi hänen asemansa ei tarkoittanut vain sitä, että Vasiljeva ei leikkinyt useita kuukausia kantaessaan vauvaa, vaan silloinkin hän kiinnitti enemmän huomiota häneen kuin työhön. Vaikka Pluchek kohteli Tanyaa myötätuntoisesti, hän uskoi aina, että näyttelijällä ei pitäisi olla lapsia - vain lavalla. Vasilyeva ei koskaan katunut valintaansa elämässään: hän ei nähnyt yhtäkään onnellista näyttelijää, joka olisi todella iloinen siitä, että hän hylkäsi äitiyden roolinsa vuoksi. Oli kuitenkin toinen syy - ohjaaja ei vain tuntenut myötätuntoa näyttelijälle, hän rakasti häntä. He sanovat, että heillä oli jopa suhde.

Näyttelijä uskoo, että hänen ensimmäinen miehensä piti häntä hauskana. Ja hän rakasti nauraa. Kehys elokuvasta "Hei, olen tätisi!"

Onneksi Tatjana Grigoryevnalla oli voimaa näytellä äitiä ja kaikkia muita. Hän nousi lavalle kolme päivää sairaalasta palattuaan - teatteri tarvitsi häntä, ja hän tarvitsi teatteria.

Näyttelijä asui Anatolyn kanssa noin kymmenen vuotta. Kaikki oli hämmästyttävää. He elivät samalla aallonpituudella. He olivat molemmat rakastajia ja ystäviä. Tatjana halusi vain miehen, joka osaa ratkaista ongelmia... Ja hän "makasi sohvalla pitkään, ja tästä tuli syy siihen, että hänen oli poistuttava tältä sohvalta". Tatjana myönsi: ”Olemme eläneet niin, luultavasti hänen kanssaan koko elämämme. Ja toivon, että hänen uransa olisi parempi, jos hän asuisi kanssani…. Mutta halusin hänen ripustavan kattokruunun, joka putosi koko ajan, jotta hän antaisi takaisin rahat, jotka hän ansaitsi teatterissa, johon kiinnitin hänet ... ”Tänään Tatjana kuitenkin myöntää, että hän oli liian hätäinen lähteäkseen Anatolista .

Tatjana Vasilyeva ja Georgi Martirosyan

Toinen näytös

Ironista kyllä, Satiirin teatterin lava toi yhteen myös Tatjana Vasilyevan toisen aviomiehensä kanssa. Näyttelijän kanssa Georgi Martirosyan he soittivat näytelmään perustuvassa tuotannossa "Metron pesä". Viktor Rozov. Näytelmän ensi-ilta oli vuonna 1980. Martirosyan ja Vasilyeva näyttelivät aviomiestä ja vaimoa. Ja vähitellen suhde lavalla siirtyi arkeen. Tämän seurauksena rakkaus puhkesi kollegoiden välillä. Georgy kuvaili heidän välillään tapahtunutta sanoilla: "Meillä oli jonkinlainen jännitekaari - kipinät lensivät suoraan." Hän kutsui hänet allekirjoittamaan, ja hän suostui huolimatta siitä, että hän oli edelleen naimisissa, ja Martirosyanin vaimo ja pieni poika odottivat Rostovissa.

Tatjana ei vieläkään ymmärrä, mikä heitti hänet sitten toisen miehen syliin, pakottaen hänet hylkäämään lapsensa isän ja viisivuotiaan Philipin kestämään vanhempiensa avioeron kauhua. Ainoa selitys, jonka hän löytää, on, että se tapahtui Lisan syntyä varten. Avioliitto Anatolyn kanssa kesti kymmenen vuotta. Vasiliev pitää edelleen vahvaa kaunaa naiselle, joka jätti hänet, koska hän ei halua puhua hänelle tai hänestä.

Näyttelijä on varma, että jokaisen naisen elämässä on intohimoa, kun tunne peittää kaiken ja on mahdotonta tehdä mitään. Kuva: Aslan Akhmadov

Myöhemmin haastattelussa Tatjana kutsui tätä rakkautta "demoniksi". Hän uskoo, että samanlaista intohimoa tapahtuu jokaisen naisen elämässä, kun tunne peittää kaiken ja siitä on mahdotonta selviytyä. Martirosyan oli hänelle eniten komea mies maailmassa. Näyttelijä meni naimisiin Georgen kanssa vuonna 1983. Melkein samanaikaisesti tämän kanssa, tai pikemminkin tämän vuoksi, he molemmat menettivät työpaikkansa. George esiintyi Theatre of Satiressa kappaletyönä, ja hän sai kirjaimellisesti pennin. Perheen ylläpito lankesi itse asiassa naisten harteille, eivätkä he juuri saaneet toimeentuloa. Tatjana tuli pyytämään johtoa hyväksymään miehensä ryhmään, hänet evättiin, ja päätettyään uhata hänen lähtöään primana poistui yllättäen toimistosta kirjallisella lausunnolla "itsekseen".

Onnellisen sattuman johdosta Vasiljeva ja hänen ystävänsä tapasivat pian, kirjaimellisesti kadulla, Majakovski-teatterin johtajan ja kysyivät häneltä suoraan, tarviiko hän hyviä näyttelijöitä? Kävi ilmi, että niitä tarvittiin: tähtiryhmässä oli vasta muodostumassa vaikeuksia, jotka johtuivat siitä, että merkittävät taiteilijat vaativat itselleen erityiskohtelua. Ja ohjaaja Andrei Gontšarov päätti rauhoittaa heidät "kaatamalla uutta verta joukkueeseen". Hän otti sekä Tatjanan että hänen miehensä ja auttoi heitä jonkin ajan kuluttua saamaan asunnon Moskovassa. Se oli näyttelijän ensimmäinen täysimittainen asunto: hän vietti koko lapsuutensa yhteisessä asunnossa ja nuoruutensa hostellissa, ensin opiskelijana, sitten teatterina.

Vaikeudet suhteissa Georgen kanssa alkoivat, kun Tatjana tuli raskaaksi - hänen miehensä epäili haluavansa tätä lasta ollenkaan, ainakin nyt. Näyttelijä kärsi hänen puoleltaan väärinkäsityksestä, ja sitten juoruja toi huhuja puolison uskottomuudesta. Vasiljeva oli niin masentunut, että hän katsoi ikkunasta alaspäin, että hän ajatteli, ratkaistaanko kaikki ongelmansa yhdellä iskulla ... Hän sanoo, että hän oli ollut yksin koko raskauden - he erosivat Martirosyanista jonkin aikaa. Hän tunsi jo olevansa yksinhuoltajaäiti. Mutta juuri ennen synnytystä hän palasi. Lisa syntyi vuonna 1986, 8 vuotta myöhemmin kuin veljensä, kun Tatjana oli jo 39-vuotias.

Tatjanan mukaan lapset kasvoivat ja ymmärsivät häntä. Lapset ja lastenlapset - juuri heille hän antaa suurimman rakkautensa

Huolimatta heikentyneestä luottamuksesta heidän avioliittonsa kesti jopa hieman kauemmin kuin ensimmäinen - 12 vuotta, joiden aikana perestroika putosi, vuosia ilman työtä ja näkymiä. Perhe selvisi vain Moskovan asunnon ansiosta - he vuokrasivat sen, ja he itse asuivat Peredelkinossa vuokraamalla yhden huoneen kaikille Writers' Creativity Housessa. Ja vasta kun työtilanne alkoi jotenkin parantua - Vasilyeva löysi paikkansa yrityksessä ja Martirosyanille alettiin antaa rooleja elokuvassa - pari hajosi kokonaan. Se tapahtui vuonna 1995. Syy eroon ei ollut edes Martirosyanin pettäminen, vaan se, että hän oli huono isäpuoli. Kun Philip kasvoi aikuiseksi, hän ja George tapasivat jotenkin vastakkain – siitä tuli melkein tappelu. Sitten Tatjana teki lopullisen päätöksen lähteä.

Stas Sadalskysta tuli Vasiljevan todellinen ystävä. Heillä on vahva platoninen rakkaus.

Sooloesitys

Martirosyanin tauon jälkeen näyttelijän elämässä oli romaaneja, mutta ei mitään vakavaa - pienistä asioista. Hän sanoo, ettei hän päästä enää vakavaa tunnetta elämäänsä. Siellä oli tarkastuspiste, kirjaimellisesti muutaman viikon sisällä, suhde Nikas Safronov. Huhuaallon aiheutti Safronovin kuva, jossa näyttelijä on kuvattu alasti, vaikka Tatjana vakuuttaa, ettei hän poseerannut hänelle.

Viime vuosina hänelle on tullut läheinen henkilö Stanislav Sadalsky, jonka kanssa he soittavat paljon yhdessä, kommunikoivat lavan ulkopuolella. Huhut jatkuivat, että keski-ikäinen pariskunta suunnitteli häitä - Sadalsky antaa hänelle ominaisella huumorilla säännöllisesti juoruja ja toimittajille syyn "sensaatiomaiseen" materiaaliin. Vasilyeva myönsi, että hän ei todellakaan ole välinpitämätön Stasille, että hän on melkein ainoa henkilö, joka näkee naisen hänessä, eikä iäkäs näyttelijä, jolla on vaikea luonne. Mutta nämä tunteet ovat yksinomaan platonisia - hän ei aio päästää häntä taloonsa ja sänkyynsä, jotta heidän ystävyytensä ei tuhoutuisi.

Heidän vaikea suhde Vasilyeva selittää aviomiehilleen, että hän rakasti heitä liikaa - enemmän kuin he rakastivat häntä. Se, joka ei rakastanut itseään ollenkaan. Naisesta tulee pitää huolta, pelätä menettää hänet. Tuloksena hän sai näyttelijämiehiä, jotka usein luovuttivat ja makasivat sohvalla odottaen ihmettä, samalla kun he ottivat itselleen sekä perheen ylläpidon että itse rakkauden. Irtisanoi perheen, ei rakkautta.

Tatjana ei tunne syyllisyyttä aviomiestensä edessä - vain lastensa edessä kärsimyksestä, jota he joutuivat kärsimään vaikeiden avioerojen vuoksi. Mutta hän perusteli, että lapsen olisi parempi elää ilman isää ollenkaan kuin isän kanssa, mutta jatkuvan skandaalin ja keskinäisen vastenmielisyyden keskellä. Kesti monta vuotta ennen kuin Philip ja Elizabeth ymmärsivät tämän.

Kerran Vasiljevalta kysyttiin, mitä hän jättäisi pois elämästään, jos hän voisi aloittaa alusta? Hän vastasi, että hän kieltäytyisi avioliitosta kokonaan - hän asuisi onnellisesti yksin lastensa kanssa, hänestä tuli tarpeeksi vahva tähän. Näyttelijä sanoo, että onnellisuus asuu meissä itsessämme. Jos emme tunne sitä, se ei tarkoita, etteikö se olisi meissä.