සංගීත වීර කාව්‍යය: බොගටිර් සංධ්වනිය බොරෝඩින් විසිනි. ඇලෙක්සැන්ඩර් බොරෝඩින්

A.P. Borodin ගේ සංධ්වනි කෘති

A.P. Borodin නිර්මාණය කළේ සංධ්වනි දෙකක් පමණි (තෙවැන්න අවසන් නැත). සංධ්වනි අංක 2 යනු, ඔපෙරා ප්‍රින්ස් ඊගෝර් සමඟ, නිර්මාපකයාගේ වැදගත්ම කෘතියයි. මෙම සංධ්වනිය ප්‍රථම වරට 1877 දී රුසියානු සංගීත සංගමයේ එක් ප්‍රසංගයක දී සිදු කරන ලද අතර එය ඇගයීමට ලක් නොවීය. 1880 දී මොස්කව්හි පැවති මංගල දර්ශනය ජයග්රාහී විය. සංධ්වනියේ "Bogatyrskaya" යන නම ලබා දුන්නේ V.V. Stasov විසිනි, ඔහු එක් එක් ව්යාපාරයේ වැඩසටහන ද සකස් කළේය: I - වීරයන් එකතු කිරීම

II - වීරයන්ගේ ක්රීඩා

III - බොත්තම් ඇකෝනියන් ගීතය

IV - වීරයන්ගේ මංගල්යය

I. සංධ්වනියේ නාට්‍ය කලාව. සංධ්වනිය රුසියානු වීර කාව්‍ය සංධ්වනිවාදයේ පළමු උදාහරණයයි. සංධ්වනියේ සංකේතාත්මක ධ්‍රැව "වනාන්තර - පඩිපෙළ" යන ප්‍රතිවිරෝධය මගින් කොන්දේසි සහිතව නිරූපණය කළ හැකිය, ඒවා තේමාත්මකවාදයේ වඩාත් පැහැදිලිව විදහා දක්වයි, එයට ගෝල දෙකක් ඇතුළත් වේ - රුසියානු සහ නැගෙනහිර (පළමුවැන්න විශාල පරිමාණයෙන් ඉදිරිපත් කෙරේ, දෙවැන්න බොහෝ විට පවතී. "රුසියානු තේමා" හි "පසුපස" ලෙස).

1. සංධ්වනියේ රුසියානු තේමාත්මකත්වය විවිධ ප්‍රභේද මගින් නිරූපණය කෙරේ:

Plyasovaya - I මූලද්රව්යය ප්රධාන මාතෘකාව I කොටස, II කොටසෙහි තේමා, අවසාන තරඟයේ ප්‍රධාන තේමාව

ගීතය, I කොටසෙහි කල්පවත්නා-ගීයමය පැති තේමාව, අවසන් තරඟයේ පැති තේමාව (මීටර් 3 \ 2)

එපික් ගායනය - III කොටසෙහි ප්රධාන තේමාව

වාද්‍ය තාලය - II කොටස (ප්‍රධාන තේමාව), IV කොටසේ ප්‍රධාන තේමාවේ වෙනම හැරීම්

2. පෙරදිග තේමාවාදය මූලික වශයෙන් ආසියාව සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත (සහ කොකේසස් නොවේ), එය සමස්තයක් ලෙස බොරෝඩින්ගේ වැඩ සඳහා සාමාන්‍ය වේ. පෙරදිග තේමාවන් ostinato bass, syncopated melody, සහ විචිත්‍රවත් වෙනස් කළ සුසංයෝගයකින් (Alegretto හි II කොටස) සංලක්ෂිත වේ.

II. තේමාත්මක වෙනස වීර කාව්‍ය නාට්‍ය කලාවේ මූලධර්මවලට අනුරූප වේ. මාතෘකා එකිනෙක ගැටෙන්නේ නැත, නමුත් සංසන්දනය කෙරේ. ඔවුන්ගේ යෙදවීම වර්ණවත් එකිනෙකට වෙනස් පින්තූර මාලාවක් සාදයි. සංසන්දනය කිරීමේ මූලධර්මය පෝරමයේ සියලුම මට්ටම්වල ක්රියාත්මක වේ: තේමාත්මක මට්ටමින් (සියලු කොටස්වල මාතෘකා පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක නිදර්ශන සංසන්දනය කර ඇත, වඩාත් පැහැදිලිව - ch. සහ pod. I කොටස); එක් කොටසක කොටස් මට්ටමින් (උදාහරණ - I කොටස); චක්රයේ අනුරූප කොටස් මට්ටමින්.

III. fret පදනම ජන, ස්වභාවික සුළු (def. t. III කොටස), සත්-පියවර frets:

Gl.t. I කොටස - Phrygian

Pob.t I කොටස - Mixolydian

IV කොටසෙහි තේමාව - ලිඩියන් කාර්තුව සමඟ

IV. Metrorhythm - විචල්ය සහ සංකීර්ණ මීටර් භාවිතා කිරීම, සමමුහුර්තකරණයේ නිතර නිතර සිදුවීම.

V. චක්රයේ කොටස්වල සංයුතිය කියවීම අසාමාන්යය. නිර්මාපකයා විස්තාරනයකින් තොරව Sonata ආකෘතියට වැඩි කැමැත්තක් දක්වයි. I කොටසෙහි, විචලනයේ මූලධර්මය එය සමඟ තරඟ කළද, සංවර්ධනය තවමත් සංවර්ධනයේ චේතනා-තේමාත්මක මූලධර්මයට අනුරූප වේ. අනාගතයේදී, බෝරෝඩින් සංවර්ධනයෙන් වැළකී සිටින අතර එය ගැටුම් රහිත නාට්‍ය කලාවට අනුරූප වේ. Movement IV යනු rondo Sonata ආකාරයකි.

VI වාද්‍ය වෘන්දයේ විශේෂාංග ටිම්බර් ශෛලීගත කිරීමේ මූලධර්මය තුළ පවතී (ජන භාණ්ඩවල ශබ්දය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය වේ).

Borodin Alexander Porphirevich (Borodin, Alexandr Porphirevich), රුසියානු නිර්මාපකයෙකු සහ රසායනඥයෙක්. අවජාතක පුතාඑල්.එස්. ගෙඩියානොව් කුමරු, උපතේදී කුමරුගේ සර්ෆ් සේවකයෙකුගේ පුත්‍රයා ලෙස සටහන් කර ඇත - පෝර්ෆරි බොරෝඩින්. 1856 දී ඔහු Medico-Surgical Academy වෙතින් උපාධිය ලබා ගත්තේය. 1858 සිට වෛද්‍යවරයා. 1860 ගණන්වල පීටර්ස්බර්ග් විද්‍යාත්මක, අධ්‍යාපනික සහ නියැලී සිටියේය සමාජ ක්රියාකාරකම්. 1862 සිට ආශ්‍රිත මහාචාර්යවරයෙක්, 1864 සිට සාමාන්‍ය මහාචාර්යවරයෙක්, 1877 සිට ශාස්ත්‍රාලිකයෙක්; 1874 සිට Medico-Surgical Academy හි රසායනික රසායනාගාරයේ ප්රධානියා. ඔහු ඉහළ සංවිධායකයින් සහ ගුරුවරුන් (1872-87) විය අධ්යාපන ආයතනයකාන්තාවන් සඳහා - කාන්තා වෛද්ය පාඨමාලා.

50 ගණන්වල. 19 වැනි සියවස ආදර කතා ලියන්න පටන් ගත්තා පියානෝ කෑලි, කුටීර-උපකරණ සමූහය. 1862 දී ඔහුට M. A. බාලකිරෙව් මුණගැසී, ඇතුල් විය බාලකිරෙව් කවය("බලවත් පොකුරක්"). බාලකිරෙව්, වීවී ස්ටාසොව් සහ අනෙකුත් “කුච්කිස්ට්” ගේ බලපෑම යටතේ, බොරෝඩින්ගේ සංගීත හා සෞන්දර්යාත්මක අදහස් අවසානයේ රුසියානු ජාතික සංගීත පාසලේ අනුගාමිකයෙකු වන එම්අයි ග්ලින්කාගේ අනුගාමිකයෙකු ලෙස හැඩගැසුණි, නිර්මාපකයාගේ ස්වාධීන පරිණත ශෛලියක් තීරණය විය. .

බොරෝඩින්ගේ නිර්මාණාත්මක උරුමය පරිමාවෙන් සාපේක්ෂව කුඩා වන නමුත් රුසියානු භාණ්ඩාගාරයට වඩාත්ම වටිනා දායකත්වය වේ. සංගීත සම්භාව්‍ය. 1860 ගණන්වල ප්‍රගතිශීලී බුද්ධිමතුන්ගේ නියෝජිතයෙකු වූ බොරෝඩින්ගේ කෘතියේ රුසියානු ජනතාවගේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය, මාතෘ භූමියට ආදරය, නිදහසට ආදරය යන තේමාව පැහැදිලිව දැකගත හැකිය. ඔහුගේ සංගීතය එපික් පළල, පුරුෂභාවය සහ ඒ සමඟම ගැඹුරු ගීත රචනය මගින් කැපී පෙනේ.

බොහෝ සැලකිය යුතු වැඩබොරෝඩින් - ඔපෙරා "ඊගෝර් කුමරු", එය ජාතික උදාහරණයකි වීර වීර කාව්‍යයසංගීතය තුළ. විද්‍යාත්මක හා අධ්‍යාපනික කටයුතුවල අධික කාර්ය භාරය හේතුවෙන් බොරෝඩින් සෙමින් ලිවීය. ඔපෙරාව වසර 18 ක් තිස්සේ නිර්මාණය කර ඇත, එය සම්පූර්ණ කර නොමැත (බොරෝඩින්ගේ මරණයෙන් පසු, ඔපෙරාව නිම කරන ලද අතර ඊට අමතරව කතුවරයා වන එන්.ඒ. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් සහ ඒ.කේ. ග්ලැසුනොව්ගේ ද්‍රව්‍ය මත පදනම්ව සංවිධානය කරන ලදී; 1890 දී වේදිකාගත කරන ලදී, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි මැරින්ස්කි රඟහල ) ඔපෙරා රූපවල ස්මාරක අඛණ්ඩතාව, ජන ගායනා දර්ශනවල බලය සහ විෂය පථය, දීප්තිය මගින් කැපී පෙනේ. ජාතික රසය. "ඊගෝර් කුමරු" ග්ලින්කාගේ වීර කාව්‍ය ඔපෙරා "රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා" සම්ප්‍රදායන් වර්ධනය කරයි. බොරෝඩින් යනු රුසියානු සම්භාව්‍ය සංධ්වනි සහ ක්වාර්ටෙට් නිර්මාණකරුවන්ගෙන් කෙනෙකි. Rimsky-Korsakov සහ P.I. Tchaikovsky විසින් මෙම ප්‍රභේදයේ පළමු උදාහරණ සමඟ එකවර දර්ශනය වූ ඔහුගේ 1 වන සංධ්වනිය (1867), රුසියානු සංධ්වනිවාදයේ වීරෝදාර වීර කාව්‍ය අධ්‍යක්ෂණය සඳහා අඩිතාලම දැමීය. රුසියානු සහ ලෝක වීර කාව්‍ය සංධ්වනිවාදයේ උච්චතම අවස්ථාව ඔහුගේ 2 වැනි (බොගටිර්) සංධ්වනියයි (1876). අංකයට හොඳම ජීවීන් Borodin's quartets (1st - 1879, 2nd - 1881) කුටීර-උපකරණ ප්‍රභේදයට අයත් වේ. නිර්මාපකයා කුටි වාචික සංගීතයේ සියුම් කලාකරුවෙකි. ඔහුගේ වාචික පද රචනයට උදාහරණයක් වන්නේ පුෂ්කින්ගේ වචන වලට "දුරස්ථ නිජබිමේ වෙරළ සඳහා" යන ප්‍රබන්ධයයි. රුසියානු වීර වීර කාව්‍යයේ රූප සහ ඔවුන් සමඟ 1860 ගණන්වල විමුක්ති අදහස් ආදරයට මුලින්ම හඳුන්වා දුන්නේ බොරෝඩින් ය. ("නිදි කුමරිය", "අඳුරු වනාන්තරයේ ගීතය", ආදිය). ඔහු උපහාසාත්මක, හාස්‍යජනක ගීත ද ලිවීය ("උඩඟුකම", ආදිය). බොරෝඩින්ගේ කෘතිය රුසියානු ජන ගීවල ව්‍යුහයට මෙන්ම නැගෙනහිර ජනයාගේ සංගීතයට ගැඹුරට විනිවිද යාමක් මගින් සංලක්ෂිත වේ ("ඊගෝර් කුමරු", සංධ්වනි, "මධ්‍යම ආසියාවේ" සංධ්වනි පින්තූරය).

නිර්මාණශීලීත්වය Borodin, දීප්තිමත්, මුල්, රුසියානු සහ මත බලපෑමක් ඇති විය විදේශීය නිර්මාපකයින්. Borodino සම්ප්රදායන් දිගටම පැවතුනි සෝවියට් නිර්මාපකයින්(S. S. Prokofiev, Yu. A. Shaporin, G. V. Sviridov, A. I. Khachaturyan සහ වෙනත් අය). ජාතික සංවර්ධනය සඳහා මෙම සම්ප්රදායන් වල වැදගත්කම සංගීත සංස්කෘතීන් Transcaucasia සහ මධ්යම ආසියාවේ ජනතාව.

බොරෝඩින් රසායන විද්‍යාවේ කෘති 40 කට වැඩි ගණනක කතුවරයා වේ. N. N. Zinin හි ශිෂ්යයා. ඔහු මාතෘකාව පිළිබඳ සිය ආචාර්ය උපාධි නිබන්ධනය ලිවීය: "රසායනික හා විෂ විද්‍යාත්මක සම්බන්ධතාවල පොස්පරික් සහ ආසනික් අම්ලවල සාදෘශ්‍යය මත." සංවර්ධිත මුල් මාර්ගයඅම්ලවල රිදී ලවණ මත බ්රෝමීන් ක්රියාකාරීත්වය මගින් බ්රෝමීන්-ආදේශක මේද අම්ල ලබා ගැනීම; පළමු organofluorine සංයෝගය ලැබුණි - බෙන්සොයිල් ෆ්ලෝරයිඩ් (1862); ඇසිටැල්ඩිහයිඩ් විමර්ශනය කර ඇල්ඩෝල් සහ ඇල්ඩෝල් ඝනීභවනයේ ප්‍රතික්‍රියාව විස්තර කරන ලදී.

සංධ්වනි වාදකයෙකු ලෙස බොරෝඩින්ගේ කුසලතා අතිමහත් ය: ඔහු රුසියානු සංගීතයේ වීර කාව්‍ය සංධ්වනියේ නිර්මාතෘ වන අතර රුසියානු භාෂාවේ නිර්මාතෘ චයිකොව්ස්කි සමඟ එක්ව සම්භාව්ය සංධ්වනි. නිර්මාපකයාම සඳහන් කළේ ඔහු "සංධ්වනි ස්වරූපවලට ඇදී ගිය" බවයි. එපමණක් නොව, සාමාජිකයින් බලවත් අතලොස්සක්»ස්ටැසොව්ගේ ප්‍රධානත්වයෙන්, ඔවුන් බර්ලියෝස් වර්ගයේ හෝ ග්ලින්කා වර්ගයේ සංධ්වනි සංගීතයේ පිංතූර-ප්ලොට්, වැඩසටහන් වර්ගය ප්‍රවර්ධනය කළහ; සම්භාව්‍ය 4-කොටස් Sonata-symphony වර්ගය "පුනර්ජීවනය" ලෙස සැලකේ.

බොරෝඩින් ඔහුගේ මෙම තනතුරට උපහාර දැක්වීය විවේචනාත්මක ලිපිසහ "මධ්යම ආසියාවේ" සංධ්වනි පින්තූරයේ - එකම වැඩසටහන symphonic වැඩ. නමුත් ඔහු "පිරිසිදු" සංධ්වනි චක්‍රය දෙසට වැඩිපුර නැඹුරු වූ බව ඔහුගේ සංධ්වනි තුනෙන් (අවසාන එක අවසන් නැත) සාක්ෂි දරයි. ස්ටාසොව් මේ ගැන කනගාටු විය: "බොරෝඩින්ට රැඩිකල් නවෝත්පාදකයින්ගේ පැත්ත ගැනීමට අවශ්ය නොවීය." කෙසේ වෙතත්, බොරෝඩින් සාම්ප්‍රදායික සංධ්වනිය පිළිබඳ එතරම් සුවිශේෂී අර්ථකථනයක් ලබා දුන් අතර ඔහු අනෙකුත් "උපකාරකයන්ට" වඩා මෙම ප්‍රභේදයේ ඊටත් වඩා විශාල නවෝත්පාදකයෙකු බවට පත්විය.

බොරෝඩින් සංධ්වනි වාදකයාගේ නිර්මාණාත්මක පරිණතභාවය 2 වන සංධ්වනිය මගින් සලකුණු කරන ලදී. එය ලිවීමේ වසර (1869-1876) ඊගෝර් කුමරුගේ වැඩ කරන කාලය සමග සමපාත වේ. වැඩ දෙක සමීපයි; ඒවා අදහස් සහ රූප කවයකින් සම්බන්ධ වේ: දේශපේ‍්‍රමය ගායනා කිරීම, රුසියානු ජනතාවගේ බලය, එහි අධ්‍යාත්මික ශ්‍රේෂ්ඨත්වය, අරගලයේ සහ සාමකාමී ජීවිතයෙහි නිරූපණය මෙන්ම නැගෙනහිර පින්තූර සහ සොබාදහමේ රූප.

"Bogatyr" සංධ්වනිය

"Bogatyrskaya" යන නම සංධ්වනියට ලබා දී ඇත්තේ V. Stasov විසිනි: "Borodin විසින්ම මට කිව්වා adagio හි ඔහුට Bayan ගේ රූපය ඇඳීමට අවශ්‍ය බව, පළමු කොටසේ - රුසියානු වීරයන්ගේ එකතුවක්, අවසාන තරඟයේදී. - වීණා හඬින්, මහා ජනකායකගේ ප්‍රීති ඝෝෂාවෙන් වීර මංගල්‍යයක දර්ශනය ". බොරෝඩින්ගේ මරණයෙන් පසු ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද මෙම වැඩසටහන, කෙසේ වෙතත්, කතුවරයාගේ යැයි සැලකිය නොහැකිය.

"Bogatyrskaya" බවට පත් විය සම්භාව්ය රටාවඑපික් සංධ්වනිය. එහි සෑම කොටස් හතරක්ම යථාර්ථයේ යම් ඉදිරිදර්ශනයක් නියෝජනය කරයි, එකට ලෝකය පිළිබඳ සම්පූර්ණ චිත්‍රයක් නිර්මාණය කරයි. පළමු කොටසේදී ලෝකය වීරත්වයක් ලෙසත්, ෂර්සෝ හි - ලෝකය ක්‍රීඩාවක් ලෙසත්, මන්දගාමී කොටසේදී - ලෝකය ගීත සහ නාට්‍ය ලෙසත්, අවසාන කොටසේදී - ලෝකය සාමාන්‍ය අදහසක් ලෙසත් ඉදිරිපත් කෙරේ.

පළමු කොටස

වීරෝදාර මූලධර්මය වඩාත් සම්පූර්ණයෙන් මූර්තිමත් කර ඇතමම Sonata ආකාරයෙන් ලියා ඇති කොටස Allegro ( h-moll එහි වේගවත් වේගය සංගීත වීර කාව්‍යය (මන්දගාමී චලිතයේ ආධිපත්‍යය පිළිබඳ) සම්බන්ධ ස්ථීර මිථ්‍යාවන්ගෙන් එකක් ප්‍රතික්ෂේප කරයි. ආරම්භක පියවරවල ප්‍රබල ඒකාබද්ධතාවයන් තුළ, ඒවායේ "බර" තුනෙන් සහ හතරෙන් පංගුවක් සමඟ, වීරෝදාර ශක්තියේ ප්‍රතිරූපයක් පැන නගී. නොනවතින පුනරාවර්තන, වීර කාව්‍යයේ ලක්ෂණය, ටොනික් මත අවධාරණය කිරීම, ජවසම්පන්න "පැද්දීම" සංගීතයට මොනොලිතික් ස්ථාවරත්වයක් ලබා දෙයි. තේමාව විවිධ උපකල්පනවලට තුඩු දෙයි - රළු වීර කාව්‍ය නාදවල සහ "ඒයි, අපි යමු" යන බාර්ජ් ගීතයේ සිට ලිස්ට්ගේ එස්-දුර් ප්‍රසංගයේ ආරම්භය සමඟ සම්පූර්ණයෙන්ම අනපේක්ෂිත සමාන්තරයක් දක්වා. මාදිලියේ දෘෂ්ටි කෝණයකින්, එය අතිශයින්ම සිත්ගන්නා සුළුය: ටොනික් තෙවැනි විචල්‍යතාවය සහ ෆ්‍රිජියන් මාදිලියේ වර්ණය අඩු අගයක් සමඟ කෙනෙකුට දැනිය හැකිය. IV අදියර.

දෙවන අංගය ප්‍රධාන තේමාව (Animato assai ) යනු දැව සුළං උපකරණවල නැටුම් නාද වේ. සම්භාව්‍ය සොනාටා තේමාවල ලක්ෂණයක් වන සංවාද ව්‍යුහයේ මූලධර්මය වීර කාව්‍ය දෘෂ්ටිකෝණයකින් අර්ථකථනය කර ඇත: මූලද්‍රව්‍ය දෙකම තරමක් දිගු වේ.

කෙටි සම්බන්ධක කොටස යොමු කරයි පැත්තේ මාතෘකාව( D-dur , සෙලෝස්, පසුව woodwinds), රුසියානු වටකුරු නැටුම් ගීතවලට අන්තර් ජාතික වශයෙන් සමීප වන ආත්මීය ගීතමය තනු නිර්මාණය. ප්‍රධාන තේමාව සමඟ එහි සම්බන්ධතාවය අනුපූරක වෙනසක් ඉදිරිපත් කරයි. "ඊගෝර් කුමරු" ඔපෙරාවේ වීර හා ගීතමය රූපවල සමාන ප්‍රතිවිරෝධයක් පුද්ගලාරෝපණය කර ඇත. ප්රධාන චරිත වල (ඊගෝර් සහ යාරොස්ලාව්නා). අවසන් තරගය (නැවතසජීවිකරණ අසයි ) යතුරේ ප්රධාන තේමාවෙන් ද්රව්ය මත පදනම් වේ D-dur.

සංවර්ධනයයටත් එපික් මූලධර්මය- පින්තූර-පින්තූර වෙනස් කිරීම. Stasov එහි අන්තර්ගතය විස්තර කළේ වීරෝදාර සටනක් ලෙසය. සංගීත සංවර්ධනයඅභ්‍යන්තර ශක්තියෙන්, බලයෙන් පිරුණු තරංග තුනකින් යනවා. නාට්‍යමය ආතතිය අනුපිළිවෙලවල්, දිගු කිරීම්,ඩී ඉන්ද්‍රිය ලකුණු, ගතික මට්ටමේ වැඩි වීමක්, ටිම්පනි වල ශක්තිජනක ඔස්ටිනාටෝ රිද්මයක්, වේගවත් අශ්ව තරඟයක් පිළිබඳ අදහසක් නිර්මාණය කරයි.

ප්‍රධාන තේමා වල පොදු ස්වරය ක්‍රමානුකූලව අභිසාරී වීමට පදනම ලෙස ක්‍රියා කරයි. දැනටමත් සංවර්ධනයේ ආරම්භයේදීම, නව තේමාත්මක ප්‍රභේදයක් දිස්වේ, එය ප්‍රධාන තේමාව පැත්තක් සමඟ සංශ්ලේෂණය කිරීමේ ප්‍රති result ලයකි. එවැනි තේමා සංයෝජනයකි සාමාන්ය ලක්ෂණයපොදුවේ එපික් symphonism සහ ලාක්ෂණික ලක්ෂණයවිශේෂයෙන් බොරෝඩින්ගේ තේමාත්මක චින්තනය.

පළමු සංවර්ධන උච්චතම අවස්ථාව දෙවන මූලද්‍රව්‍යය මත ගොඩනැගේ ප්රධාන පක්ෂය, ධෛර්ය සම්පන්න දස්කම් ඇතිව ශබ්ද කරයි. තවද, ස්වභාවික අඛණ්ඩ පැවැත්මක් ලෙස, ද්විතියික තේමාවක් හඳුන්වාදීම අනුගමනය කරයිදෙස්-දුර් , සංවර්ධනය සන්සුන් දිශාවකට මාරු කිරීම. මෙම විවේකයෙන් පසුව, නව රැල්ලවර්ධනය. සංවර්ධනයේ සාමාන්‍ය කූටප්‍රාප්තිය සහ, ඒ සමඟම, ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේ ආරම්භය, ප්‍රධාන තේමාව සමස්ත වාද්‍ය වෘන්දය විසින් රිද්මයානුකූලව වැඩි කිරීමකින් ප්‍රබල ලෙස රඳවා තබා ගැනීමයි.fff.

හිදී පුනරුච්චාරණයප්‍රධාන රූපවල මුල් සාරය වැඩි දියුණු කර ගැඹුරු කර ඇත: ප්‍රධාන තේමාව ඊටත් වඩා බලවත් වේ (නව උපකරණ එකතු කිරීමෙන්, කෝඩ් එකතු කිරීමෙන්), ද්විතියික තේමාවක් (එස්-දුර් ) - ඊටත් වඩා මෘදු හා ටෙන්ඩර්. ශක්ති සම්පන්න අවසාන තේමාවවේගවත් ඉදිරි චලනය සහ ගතික පීඩනය සමඟ - සංවර්ධනය සිහිගන්වන කථාංග රාමු කිරීම. ඔවුන් වීර ප්‍රතිරූපයේ තවදුරටත් වර්ධනය උත්තේජනය කරයි: එහි නව ක්‍රියාත්මක කිරීම කේතයපෙර එකට වඩා විශාල ශබ්දයක් (රිද්මයානුකූලව හතර ගුණයකින් වැඩි වේ!).

දෙවන කොටස

දෙවන කොටස (Scherzo) වේගවත් චලනය, වීර ක්‍රීඩා වල රූප මගින් ආධිපත්‍යය දරයි. සංකේතාත්මකව, ෂර්සෝගේ සංගීතය ඔපෙරා ප්‍රින්ස් ඊගෝර්ගේ පොලොව්ට්සියානු ලෝකයට ඉතා සමීප ය. එය බොහෝ විට රුසියානු වීරත්වයට විරුද්ධ වූ මූලද්‍රව්‍ය ශක්තිය සහ පෙරදිග ප්ලාස්ටික් බව, සතුට, ආශාව යන දෙකම පිළිබිඹු කරයි.

"Bogatyr" සංධ්වනියේ ෂර්සෝස් සඳහා සාමාන්‍ය චලන තුනේ ස්වරූපය එහි විශාල පරිමාණයෙන් කැපී පෙනේ: බීතෝවන්ගේ 9 වන සංධ්වනියේ ෂර්සෝ හි මෙන්, ආන්තික කොටස් මෙහි ලියා ඇත්තේ Sonata ආකාරයෙන් (සංවර්ධනයකින් තොරව).

ප්රධාන තේමාවශක්තිය, වාද්‍ය ශෛලියේ උච්චාරණය කළ තියුණු බව, වාද්‍ය වෘන්දයේ ස්ටැකැටෝ වර්ගයේ චලනය (අං වල ස්පන්දනය පවා සහ pizzicato නූල්). ඇය වේගවත් චලනයට සම්බන්ධ වූ දෙවැන්නා විසින් පිටත් කර හරිනු ලැබේ. පැති තේමාව- Konchak හෝ Polovtsian නැටුම් (syncopes, chromatisms) තේමාවන් සිහිගන්වන පෙරදිග ලක්ෂණ සහිත ලස්සන තනු නිර්මාණයකි.

සංගීතයේ ඊටත් වඩා පෙරදිග ත්රිත්වය, එහි සාමාන්‍යයෙන් බොරෝඩිනෝ පෙරදිග විලාසිතාව සමඟ: අවයව ලක්ෂ්‍යය, කුළුබඩු සමගිය. ඒ අතරම, පළමු ව්යාපාරයේ ද්විතියික තේමාව සමඟ ත්රිත්ව තේමාවේ අන්තර් ජාතික සමානකම පැහැදිලිය.

අතර සම්බන්ධතා ඇති වන්නේ එලෙස ය විවිධ කොටස්සංධ්වනිය, එහි එකමුතුකමට දායක වේ.

තුන්වන කොටස

තුන්වැන්නාගේ සංගීතය මන්දගාමී කොටස ( Andante, Des-dur ) එය වීණා වාදකයාගේ කාව්‍යමය ගීතය සමඟ සංසන්දනය කළ ස්ටාසොව්ගේ "වැඩසටහනට" සමීප වේ. රුසියානු පෞරාණිකත්වයේ ආත්මය එය තුළ දැනේ. අසෆීව් නම් කළේයඇන්ඩන්ටේ "steppe lyrical expanse". මෙම ව්යාපාරය ද Sonata ආකාරයෙන් ලියා ඇති අතර, ප්රධාන තේමාවන් එකිනෙකට අනුපූරක වන අතර, සංකේතාත්මක ගෝල දෙකක් නියෝජනය කරයි - පද (ප්රධාන තේමාව) සහ නාට්ය (පැත්ත).

ප්රධාන මාතෘකාව(අං, පසුව ක්ලැරිනට්) - මෙය "කතන්දරකාරයාගේ වචනය" වේ. ඇය ආඛ්‍යාන චරිතයසම්ප්රේෂණය කරන ලදී සංගීත අර්ථයවීර කාව්‍ය මූලාරම්භය හා සම්බන්ධ: සුමට බව, ට්‍රයිචෝඩ් ගායනයේ iridescence, ව්‍යුහාත්මක සහ රිද්මයානුකූල නොවන ආවර්තිතා, මාදිලියේ විචල්‍යතාවය සහ හාර්මොනික් කාර්යයන් ( Des-dur-b-moll ) මාතෘකාව බොහෝ දුරට සමපාත විය
ප්ලාගල් හැරීම් භාවිතයෙන් පැති පියවරවල ඩයටොනික් කෝඩ්ස්. පර්යේෂකයන් නිශ්චිත මූලාකෘතියක් දක්වයි - වීර කාව්‍යය "ඩොබ්‍රින්යා ගැන" ("එය නොවේ සුදු බර්ච්") වීණා වාදනය වීණාව මත නූල් නෙලීම ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරයි.

හිදී පැත්තේ මාතෘකාව ( poco ඇනිමෙ ගායකයා සන්සුන් ආඛ්‍යානයක සිට නාට්‍යමය හා ප්‍රබල සිදුවීම් පිළිබඳ කතාවකට මාරු වූවාක් මෙන්, වීර කාව්‍ය මන්දගාමීත්වය උද්වේගය මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ. මෙම සිදුවීම්වල පින්තූරය ප්‍රදර්ශනයේ අවසාන කොටසේ සහ විශාල නාටකාකාර ආතතියක් ඇති සංවර්ධනයේ දී මතු වේ. I කොටසෙහි ප්‍රධාන වීරෝදාර තේමාව සිහිගන්වමින් ප්‍රදර්ශනයේ තේමාවන්ගෙන් වෙන්වූ වෙනස් වූ ආකෘතීන් ප්‍රබල චරිතයක් ලබා ගනී.

හිදී පුනරුච්චාරණයගීතය-කතාව මුළු වාද්‍ය වෘන්දය විසින් ගායනා කරනු ලැබේ - පුළුල් සහ සම්පූර්ණ ශබ්දය (පැති කොටසෙන් සහ සංවර්ධනයෙන් සිදුවන පිරිවැටුම් යටි නාද ලෙස සේවය කරයි). එකම යතුරේදෙස්-දුර් ) සහ සහයෝගීතාවයේ එකම පසුබිමට එරෙහිව ද්විතියික එකක් සමත් වේ - ප්‍රතිවිරෝධය ඉවත් කර, සංශ්ලේෂණයට මග පාදයි.

හතරවන කොටස

සංධ්වනියේ අවසන් තරඟය (සොනාටා ආකාරයෙන්ද) විවේකයකින් තොරව මන්දගාමී චලනය අනුගමනය කරයි. මෙන්න රුස්ගේ ප්රීතිමත්, මංගල්යයේ පින්තූරයක් මතු වේ. වේගවත් චලිතයේදී එක්සත් වන්න සහ ජන නර්තන, සහ ගායනය, සහ වීණාවේ ඝෝෂාව සහ බලලයිකා නාදය. Glinka ගේ "Kamarinskaya" සම්ප්‍රදාය තුළ, ප්‍රධාන තේමාවන්ගේ විචලනය ක්‍රමයෙන් ඒවායේ අභිසාරීතාවයට පැමිණේ.

හතරවන කොටස ආරම්භ වන්නේ කුඩා සුළියකින් ඇතුල්වීම, එහිදී කෙනෙකුට නැටුම් නාද වල හැරීම් ඇසෙනු ඇතඩී අවයව ලක්ෂ්යය. ටාට් ක්වාටෝ-දෙවන සුසංයෝගය, හිස් පස්වන, දැව සුළං විස්ල් රුසියානු ජන සංගීත භාණ්ඩ, බුෆූනරි වායුගෝලයට හඳුන්වා දෙයි.

ප්රධාන මාතෘකාව- මෙය කඩිසර නර්තනයකි. නම්‍යශීලී නිදහස් රිද්මය, මුද්‍රා තැබීම, කම්මුල් පහර වැනි නිරන්තර උච්චාරණ, චලනයට යම් බරක් ලබා දෙයි. ට්‍රයිචෝර්ඩ් තනුව තුළ හැරෙනවා, පැති පියවරවල ස්වර, නම්‍යශීලී අසමමිතික රිද්මය, විශේෂයෙන් පස්-පහර (නැටුම් සඳහා අසාමාන්‍ය), මෙම තේමාව සංධ්වනියේ අනෙකුත් කොටස්වල තේමාවන්ට සමීප කරයි (I කොටසෙහි පැති කොටස). , ප්රධාන කොටසඇන්ඩන්ටේ) .

පැති තේමාවසජීවී නර්තන චලනයක් රඳවා තබා ගනී, නමුත් වඩාත් සුමට හා වඩා තනු නිර්මාණය වී, රවුම් නැටුම් ගීතයකට ළඟා වේ. මෙම සැහැල්ලු, වසන්තය වැනි ප්රීතිමත් තනු නිර්මාණය වටකුරු නර්තනයක ගැහැණු ළමයින්ගේ දාමයක් මෙන් හමා යයි.

සංවර්ධනයේ සහ පුනරුච්චාරණයේදී, ප්‍රදර්ශනයෙන් ආරම්භ වූ තේමාවල විචලනය දිගටම පවතී. වාද්‍ය වෘන්දය සහ එකඟතාවය වෙනස් වෙමින් පවතී, වර්ණවත් ටෝනල් සැසඳීමේ කාර්යභාරය විශේෂයෙන් විශිෂ්ටයි. නව දෝංකාර ඇත, නව තේමා විකල්ප (පසුව ලැබීම ස්වාධීන සංවර්ධනය), අවසාන වශයෙන්, සම්පූර්ණයෙන්ම නව තේමාවන්. සංවර්ධනයේ උච්චතම අවස්ථාවෙහි දිස්වන මහා නර්තන තේමාව මෙයයි ( C-dur සවන් දෙන්න)) යනු Sonata ඇලෙග්‍රෝ තේමා දෙකෙහිම සංශ්ලේෂණයක ප්‍රතිමූර්තියකි. මෙය එක් මනෝභාවයකින් එක්සත් වූ විශාල පිරිසක් සහභාගී වන නර්තනයකි. පුනරාවර්තනය අවසානයේදී, චලනය වේගවත් වේ, සෑම දෙයක්ම නැටුම් සුළි සුළඟකින් වේගයෙන් දිව යයි.

සංධ්වනියේ අනෙකුත් කොටස් සමඟ සම්බන්ධතා වලට ස්තූතියි (විශේෂයෙන්, පළමු සමඟ) අවසානය අර්ථවත් කරයි සාමාන්යකරණයන්.

සංධ්වනියේ තේමාවල ඇති බැඳීම එහි කොටස් හතර එක් දැවැන්ත කැන්වසයකට ඒකාබද්ධ කරයි. මෙහි පළමු හා උච්චතම අවතාරය ලබා ගත් එපික් සංධ්වනිවාදය රුසියානු සංගීතයේ ප්‍රධාන සම්ප්‍රදායන්ගෙන් එකක් බවට පත්වනු ඇත.

බොරෝඩින්ගේ වීර කාව්‍ය සංධ්වනියේ සුවිශේෂී ලක්ෂණ

• Sonata ආකෘතියේ තේමාවන් අතර ගැටුමක් නොමැතිකම;
• ගැටුම වෙනුවට - ඔවුන්ගේ ප්රතිවිරුද්ධ සංසන්දනය;
• පොදු, සාමූහික, නිරවුල් ස්වර මත රඳා පැවතීම, රුසියානු ගීත ජනකතා සමඟ සම්බන්ධ වීම සාම්ප්රදායික ලක්ෂණයතේමාවාදය;
• සංවර්ධනයට වඩා නිරාවරණයේ ආධිපත්‍යය, අන්තර් ජාතික විචලනයේ ක්‍රම, උප-වාචික බහුශ්‍රැත - අභිප්‍රේරණ සංවර්ධනයට වඩා;
• ප්‍රධාන රූපවල මුල් සාරය ක්‍රමයෙන් ශක්තිමත් කිරීම, අඛණ්ඩතාව සහ ස්ථාවරත්වය පිළිබඳ අදහස ප්‍රකාශ කිරීම, වීර කාව්‍යයේ ප්‍රධාන ව්‍යාකූලත්වය අවසන් කළේය;
• පළමු Sonata Allegro හි නාට්‍ය නොමැතිකම මගින් පැහැදිලි කරන ලද scherzo සංධ්වනි චක්‍රයේ දෙවන ස්ථානයට ගෙන යාම (මේ සම්බන්ධයෙන්, පරාවර්තනය, විවේකයක් අවශ්ය නොවේ);
• සංවර්ධනයේ අවසාන ඉලක්කය වන්නේ ප්‍රතිවිරුද්ධ ද්‍රව්‍යයක සංශ්ලේෂණයයි.

ඔපෙරා සඳහා මුලින් අදහස් කළ සමහර ද්‍රව්‍ය පසුව සංධ්වනිය සඳහා භාවිතා කරන ලද බව දන්නා කරුණකි. ආරම්භක තේමාවමුලින් "ඊගෝර්" හි Polovtsian ගායනා කණ්ඩායමේ තේමාව ලෙස සංකල්පනය කරන ලදී.

පෙරදිග සංගීතයේ දක්නට ලැබෙන, ෂොස්ටකොවිච්ට මොනොග්‍රෑම් එකක් ඇත. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, ප්‍රධාන තේමාවේ මාදිලියේ විස්තර - II අඩු, IV අඩු (dis ) - චලනයේ තවදුරටත් ටෝනල් වර්ධනයේ වැදගත් සන්ධිස්ථාන ගෙනහැර දක්වන්න: සංවර්ධනයේ ආරම්භය - C-dur, reprise හි පැත්ත - Es-dur.

Glazunov ගේ Fifth Symphony, Myaskovsky ගේ Fifth Symphony සහ Prokofiev ගේ Fifth Symphony "Bogatyr" සංධ්වනියේ ආකෘතිය මත නිර්මාණය කරන ලදී.

ඇලෙක්සැන්ඩර් බොරෝඩින්. රුසියානු සංගීතයේ වීරයා

බොරෝඩින් අද්විතීය දක්ෂ නිර්මාපකයෙකු සහ කැපී පෙනෙන විද්යාඥයෙක් විය. එය එතරම් පුළුල් නොවේ සංගීත උරුමය, කෙසේ වෙතත්, ඔහු ශ්‍රේෂ්ඨතම රුසියානු නිර්මාපකයින් හා සමානව තබයි.

චරිතාපදානය

ඇලෙක්සැන්ඩර් බොරෝඩින් 1833 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි උපත ලැබුවේ ජෝර්ජියානු කුමරු ලූකා ස්ටෙපනොවිච් සහ එව්ඩෝකියා ඇන්ටෝනෝවා අතර ඇති වූ අනියම් සම්බන්ධයකිනි. පිරිමි ළමයාගේ සම්භවය සැඟවීමට, ඔහු කුමරුගේ සර්ෆ් සේවකයෙකුගේ පුත්රයා ලෙස සටහන් කර ඇත - Porfiry Borodin. ඇලෙක්සැන්ඩර් හැදී වැඩුණේ ඔහුගේ මව විසිනි, නමුත් සමාජය තුළ ඔහු ඇගේ බෑණනුවන් ලෙස ඉදිරිපත් කරන ලදී.

කුඩා කාලයේදී පිරිමි ළමයා තුනක් ඉගෙන ගත්තේය විදේශීය භාෂා- ප්රංශ, ජර්මානු සහ ඉංග්රීසි.

1850 දී බොරෝඩින් වෛද්‍ය-ශල්‍ය ඇකඩමියට ඇතුළු වූ නමුත් වෛද්‍ය විද්‍යාව හදාරන අතරතුර ඔහු රසායන විද්‍යාව දිගටම හැදෑරූ අතර එය ඔහුගේ ජීවිතයේ කාර්යය බවට පත්විය.

1858 දී බොරෝඩින් විද්‍යා ආචාර්ය පදවිය ලබා ගත් අතර වසර තුනක් විදේශගත විය - ජර්මානු හයිඩෙල්බර්ග් වෙත, පසුව ඉතාලියට සහ ප්‍රංශයට. හයිඩෙල්බර්ග්හිදී, බොරෝඩින්ට දක්ෂ රුසියානු පියානෝ වාදකයෙකු වූ එක්තරීනා ප්‍රොටොපොපෝවා මුණගැසුණු අතර පසුව ඔහු විවාහ විය. 1869 දී ඔවුන් අවුරුදු 7 ක ගැහැණු ළමයෙකු හදා වඩා ගත්හ.

ඊළඟ දශක දෙක තුළ, ඇකඩමියේ බොරෝඩින්ගේ වෘත්තීය ජීවිතය විශිෂ්ට ලෙස වර්ධනය විය: 1864 දී ඔහු මහාචාර්යවරයෙකු බවට පත් වූ අතර 1872 දී ඔහු ක්රීඩා කළේය. වැදගත් භූමිකාවක්කාන්තා වෛද්ය පාඨමාලා පදනමේ.

විද්‍යාවේ කඩිසරව නියැලී සිටි බොරෝඩින් ඒ සමඟම සංගීතය අත්හැරියේ නැත, නමුත් එය ඔහුගේ විනෝදාංශයක් ලෙස ඔහු සැලකුවේය. තවද, Borodin සැබවින්ම සාර්ථක විද්යාඥයෙකු වුවද, ඔහුගේ නම අමරණීය කළේ සංගීතයයි.

නැවත රුසියාවට පැමිණි පසු, බොරෝඩින්ගේ ජීවිතයේ ඔවුන් සිටියහ විශාල වෙනස්කම්, Mily Balakirev සහ ඔහුගේ කවය සමඟ ඔහු දැන හඳුනා ගැනීමට ස්තූතිවන්ත වන අතර එයට නිර්මාපකයින් Modest Mussorgsky ද ඇතුළත් විය. සීසර් කුයිසහ Nikolai Rimsky-Korsakov. මයිටි හෑන්ඩ්ෆුල් ලෙස හැඳින්වෙන මෙම කවයේ සාමාජිකයෙකු බවට බෝරෝඩින් ද පත්විය. The Mighty Handful හි නිර්මාපකයින් රුසියානු ජාතික සංගීතය වර්ධනය කිරීම ඔවුන්ගේ ඉලක්කය ලෙස දුටුවේය.

බොරෝඩින්ගේ ප්‍රධාන කෘති වන්නේ සංධ්වනි තුනක්, නූල් හතරක්, සංධ්වනි පින්තූරයක්, ආදර කතා සහ ගීත 16 ක් සහ පියානෝව සඳහා කෘති කිහිපයක් - කලින් කලට ලියූ නිර්මාපකයෙකුට එතරම් සොච්චම් උරුමයක් නොවේ. ඊට අමතරව, මෙම සියලු කෘති ශාස්ත්‍රීය සංගීතයේ විශිෂ්ට උදාහරණ වේ.

කෙසේ වෙතත්, වසර 18 ක් පමණ, නිර්මාපකයෙකු ලෙස බොරෝඩින්ගේ සියලු සිතුවිලි ඔහුගේ ජීවිතයේ ප්‍රධාන කෘතිය සමඟ සම්බන්ධ විය - දීප්තිමත් ඔපෙරා ප්‍රින්ස් ඊගෝර්, එය කිසි විටෙකත් සම්පූර්ණ නොකළේය.

ඔවුන් කියන්නේ ඒ...
M. I. Glinka ගේ සහෝදරිය L. I. Shestakova මෙසේ සිහිපත් කළාය: "ඔහු සියල්ලටම වඩා ඔහුගේ රසායන විද්යාවට ආදරය කළ අතර, ඔහුගේ සංගීත කාර්යයේ අවසානය වේගවත් කිරීමට මට අවශ්ය වූ විට, මම එය බැරෑරුම් ලෙස සලකන ලෙස ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටියෙමි; පිළිතුරු දෙනවා වෙනුවට ඔහු ඇසුවේ: “ඔබ නෙව්ස්කි අසල ලයිටිනි හි සෙල්ලම් බඩු සාප්පුවක් දැක තිබේද, එහි ලකුණෙහි “විනෝදය සහ ව්‍යාපාර?” යනුවෙන් ලියා ඇත. මගේ සටහනට: "එය කුමක් සඳහාද?" - ඔහු පිළිතුරු දුන්නේ: "නමුත්, ඔබ දකිනවා, මට සංගීතය විනෝදජනකයි, රසායන විද්යාව ව්යාපාරයක්."
"ප්‍රින්ස් ඊගෝර්" ඔපෙරාවේ වැඩ කටයුතු නැවතත් බාධා ඇති වීම ගැන බොරෝඩින්ගේ මිතුරන් දැඩි කනස්සල්ලට පත්ව සිටියහ. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් පැමිණ නිර්මාපකයාට පැවසුවේ ඊගෝර් ඕනෑම වියදමකින් අවසන් කළ යුතු බවයි.
- ඔබ, Alexander Porfiryevich, විවිධ පුණ්‍යායතනවල ඕනෑම පුද්ගලයෙකුට කළ හැකි සුළු සුළු දේවල නියැලී සිටින අතර ඔබට පමණක් ඊගෝර් වෙතින් උපාධිය ලබා ගත හැකිය.

ශ්රේෂ්ඨ නිර්මාපකයෙකු සහ විද්යාඥයා 1887 පෙබරවාරි 15 ​​(පෙබරවාරි 27) සැණකෙළි සන්ධ්යාවේදී මිය ගියේය. ඔහුගේ වයස අවුරුදු 53ක් පමණයි. ඔහුව ඔහුගේ මිතුරන් අසල ඇලෙක්සැන්ඩර් නෙව්ස්කි ලැව්රාගේ සුසාන භූමියේ තැන්පත් කරන ලදී: Mussorgsky, Dargomyzhsky, Serov.

"ඊගෝර් කුමරු" රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් සහ ග්ලැසුනොව් විසින් නිම කරන ලද අතර මංගල දර්ශනය වේදිකාවේ සිදු විය. මැරින්ස්කි රඟහල 1890 දී.

ශ්‍රේෂ්ඨ රුසියානු නිර්මාපකයාගේ කෘතිවල කොටස් භාවිතා කරන ලද බ්‍රෝඩ්වේ හි "කිස්මෙට්" සංගීතය වේදිකා ගත වූ විට මෙම ඔපෙරාවේ මත් සංගීතය විදේශයන්හි ජනප්‍රිය විය.

සංගීත ශබ්ද

"ඊගෝර් කුමරු"

ඔපෙරා සඳහා කුමන්ත්‍රණය නිර්මාපකයාට යෝජනා කරන ලද්දේ V. ස්ටාසොව් විසිනි, ඔහු පුරාණ රුසියානු සාහිත්‍යයේ ද ටේල් ඔෆ් ඊගෝර්ස් කැම්පේන් හි වැඩ මත පදනම්ව ලිබ්‍රෙටෝ හි පළමු අනුවාදය ද සටහන් කළේය. නිර්භීත ඊගෝර් කුමරු පොලොව්ට්සියානුවන්ට - සංචාරක නැගෙනහිර ගෝත්‍රිකයන්ට එරෙහි අසාර්ථක ව්‍යාපාරය ගැන "වචනය" පැවසීය. නිර්මාපකයා කතාවට කැමති විය. කෙසේ වෙතත්, විද්‍යාත්මක ක්‍රියාකාරකම් සඳහා ඔපෙරාවක් නිර්මාණය කිරීමෙන් නිරන්තරයෙන් ඉවත් වීමට ඔහුට බල කෙරුනි, එබැවින් වැඩ කටයුතු වසර ගණනාවක් ඇදී ගියේය. නිර්මාපකයා විසින්ම ලිබ්‍රෙටෝ ලියා ඇති අතර, හැකිතාක් දුරට යුගය ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට අවශ්‍ය වූ අතර, ඔහු මුලින්ම පැරණි රුසියානු සාහිත්‍යයේ ස්මාරක මෙන්ම ඔහු තෝරාගත් කුමන්ත්‍රණයට සම්බන්ධ විද්‍යාඥයින්ගේ කෘති අධ්‍යයනය කළේය.

ද මයිටි හෑන්ඩ්ෆුල් හි නිර්මාපකයින් ඊගෝර් කුමරු කෙරෙහි උද්යෝගයෙන් පිරී සිටියද, බොරෝඩින්ට හදිසියේම ඔපෙරාව කෙරෙහි ඇති උනන්දුව නැති වූ අතර ඔහුගේ මිතුරන්ගේ ඒත්තු ගැන්වීම නොසලකා හරිමින් එය දිගු කලක් ස්පර්ශ නොකළේය. ඒ වෙනුවට, ඔහු දෙවන සංධ්වනිය සඳහා වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය, එය ඔහු විසින්ම ෆිට් සහ ස්ටාර්ට් වලින් රචනා කරන ලදී. විද්යාත්මක ක්රියාකාරකම්. උත්ප්‍රාසාත්මක ලෙස, නිර්මාපකයාට නැවත පැමිණීමට ඒත්තු ගැන්වූ මිනිසා අමතක වූ ඔපෙරා, බොරෝඩින්ගේ මිතුරෙකු බවට පත් විය - තරුණ වෛද්‍ය ෂොනොරොව්, සහ බලසම්පන්න හෑන්ඩ්ෆුල් හි නිර්මාපකයින් නොවේ. නිදසුනක් වශයෙන්, N. Rimsky-Korsakov නැවත නැවතත් Borodin සම්පූර්ණ කිරීමට තල්ලු කිරීමට උත්සාහ කළේය. එහෙත් පලක් නොවීය. ඔහු Polovtsian නැටුම් වාද්‍ය වෘන්දයට නැවත පැමිණෙන ලෙස නිර්මාපකයාගෙන් ඉල්ලා සිටියේය, ඔහු පැන්සලෙන් ලකුණු සමඟ වැඩ කරන අතරතුර වචනාර්ථයෙන් ඔහු මත සිටගෙන (ක්‍රියාවලිය වේගවත් කිරීමට) සහ සංගීත රේඛා නොයන ලෙස ජෙලටින් තුනී ස්ථරයකින් එය ආවරණය කළේය. මකා දමනු ලැබේ.

බොරෝඩින්ට ඔපෙරාව සම්පූර්ණ කිරීමට කාලය නොමැති බැවින්, රචනාකරුවන් වන ග්ලැසුනොව් සහ රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් එය අවසන් කළහ. මංගල දර්ශනය 1890 දී සිදු විය. ග්ලැසුනොව් කතුවරයා විසින් කිහිප වතාවක්ම සිදු කර ඇති බව ඔහු අසා ඇති මතකයෙන් පිටවීම යථා තත්වයට පත් කළේය. මෙම ඔපෙරා, නිම නොකළත්, සුවිශේෂී එකක් බවට පත් වී ඇත සංගීත කෑල්ලක්, දරුණු අරගලයක් සහ අවංක ආදරයක් ගැන පවසන මහා පරිමාණ කුමන්ත්රණයක් මත පදනම් වේ.

ක්‍රියාව ආරම්භ වන්නේ පුරාණ රුසියානු නගරයක් වන පුටිව්ල්හිදී, ඊගෝර් කුමරු ඔහුගේ බිරිඳ හැර දමා ඛාන් කොන්චක්ගේ නායකත්වය යටතේ පොලොව්ට්සිට එරෙහිව ඔහුගේ පුතා සහ ඔහුගේ පිරිවර සමඟ ව්‍යාපාරයක් දියත් කරයි. මිලිටරි සිදුවීම්වල පසුබිමට එරෙහිව, කුමන්ත්රණය සංකීර්ණ වේ ආදර සබඳතාවයක්ඊගෝර්ගේ පුත් ව්ලැඩිමීර් කුමරු සහ ඛාන්ගේ දියණිය වන කොන්චකොව්නා අතර.

ඔපෙරාවේ දිග හැරෙන ප්‍රතිවිරුද්ධ දර්ශන සහ සිදුවීම් අපේක්ෂා කරමින් කැරලිකාර, කැරලිකාර වර්ණවලට මල් පිපෙන කල්පනාකාරී මනෝභාවයකින් ප්‍රකාශනය ආරම්භ වේ. මිලිටරි ආයාචනාවල ශබ්ද සමඟින්, ඛාන් කොන්චක්ගේ ප්‍රතිරූපය හා සම්බන්ධ ෆ්ලොරිඩ් සහ කුළුබඩු සහිත පෙරදිග තේමාවන් මෙහි ශබ්ද කරන අතර, තත්වල ප්‍රකාශන ගීතමය තනු නිර්මාණය සංගීත කැන්වසයට ගෙතූ ආදරණීය හදවතක හැඟීම්බර අත්දැකීම් පිළිබිඹු කරයි.

Polovtsian නැටුම්ඔපෙරාවේ ක්‍රියාව Polovtsian කඳවුරට මාරු කරන මොහොතේ ශබ්දය. ඊගෝර් කුමරු සහ ඔහුගේ පුතා ඛාන් කොන්චක්ගේ වහල්භාවයේ ගිලී සිටින තැන.

පුදුමයට කරුණක් නම්, ඛාන් වහලුන්ට ආගන්තුක සත්කාරය දැක්වීමයි. පොලොව්ට්සියානුවන්ට එරෙහිව කඩුව ඔසවන්නේ නැති බවට ඔහු වචනයක් දුන්නොත් ඊගෝර්ට යන්න දෙන්න පවා ඔහු සූදානම්. කෙසේ වෙතත්, ඊගෝර් නිර්භීතව ප්‍රකාශ කරන්නේ නිදහස ලැබීමෙන් පසු ඔහු නැවතත් ඛාන්ට එරෙහිව තම රෙජිමේන්තු රැස් කරන බවයි. කුමාරයාගේ අඳුරු සිතුවිලි දුරු කිරීම සඳහා, කොන්චක් වහලුන්ට ගායනා කිරීමට හා නටන්නට අණ කරයි. මුලදී, ඔවුන්ගේ ගීතය දුකෙන් හා මෘදු චමත්කාරයෙන් පිරී ඇත, නමුත් හදිසියේම එය මිනිසුන්ගේ වල් රණකාමී නර්තනයකින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ. බෙරයේ බලවත් ශබ්ද කුණාටුවක් මෙන් පිපිරී, උමතු නර්තනයක් ආරම්භ කරයි: සෑම කෙනෙකුම ඛාන්ගේ නිර්භීතකම සහ ශක්තිය උත්කර්ෂයට නංවයි. මෙයින් පසු, අපට කුරවල ශබ්දය ඇසෙන බව පෙනේ - අශ්වයන් පිට නැඟී යන අශ්වයන් - මෙම වියරු රිද්මය නැවතත් වහල් ගැහැණු ළමයින්ගේ මෘදු තනු නිර්මාණය කරයි, අවසානයේ එය පුපුරා යන තුරු. නව බලවේගයඅසීමිත නර්තනය. පෙර මාතෘකාඅති උත්කර්ෂවත්, ප්‍රචණ්ඩකාරී, අසීමිත සහ යුධමය අවසානයක් අපේක්ෂා කරමින්, එකිනෙකා සාර්ථක වන්න.

String Quartet № 2

විද්‍යාවේ නියැලී සිටි බොරෝඩින් ප්‍රධාන වශයෙන් නිහතමානීව සංගීතය ලිවීය කුටීර කණ්ඩායම්. අතරමැද දී නිර්මාණාත්මක මාර්ගය Borodin ඔහුගේ ප්රියතම ආකෘතියට නැවත පැමිණෙනු ඇත - String Quartet අංක 2 1881 දී නිර්මාණය වනු ඇත.

මුළු කාර්යය පුරාම පැතිරී යන සැහැල්ලු ශෝකයේ මනෝභාවය තිබියදීත් (ඔහුගේ මිතුරා පාර්ලිමේන්තු මන්ත්‍රී මුසෝර්ග්ස්කිගේ මරණයෙන් පසු මෙම චතුරස්‍රය ලියා ඇත), එය ඔහුගේ ආදරණීය බිරිඳට කැප කර ඇත. 3 වන චලනය (තත් වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා සකස් කර ඇති ශබ්ද) සියුම් වාදනයකින් සහය වන මෘදු ප්‍රකාශන සෙලෝ තනුවක් සමඟ විවෘත වේ. එවිට තනු නිර්මාණය වෙනත් උපකරණ මගින් ලබා ගන්නා අතර, වර්ධනය වෙමින්, වඩාත් උද්යෝගිමත් වන 3 වන කොටස වෙත අපව ගෙන එයි. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, ගීතමය තනු නිර්මාණය නැවත ඇසෙන අතර, එහි ඇති කල්පනාකාරී මනෝභාවය නැවත ලබා දෙයි අවසන් හුස්මනූල්.

සංධ්වනි අංක 2 "Bogatyrskaya"

Borodin ගේ නිර්මාණාත්මක බලවේගයන්ගේ උදාව දෙවන "Bogatyr" සංධ්වනිය සහ "Igor කුමරු" ඔපෙරා සංයුතිය සමඟ සම්බන්ධ වේ. කෘති දෙකම එකම වසර තුළ නිර්මාණය කරන ලද අතර, එබැවින් ඒවා අන්තර්ගතය සහ සංගීත ව්යුහය තුළ එකිනෙකට දැඩි ලෙස සම්බන්ධ වේ.

දෙවන සංධ්වනිය - තමන්ගේම ශ්රේෂ්ඨතම කාර්යය Borodin වසර 7 ක් සඳහා නිර්මාණය කරන ලදී.

සංධ්වනිය "Bogatyrskaya" යන අන්වර්ථ නාමයෙන් හැඳින්වූ Stasov පවසන පරිදි, Borodin තෙවන, මන්දගාමී චලනය, පළමු රුසියානු වීරයන්ගේ ප්රතිරූපය සහ අවසාන තරඟයේ නිර්භීත රුසියානු මංගල්යයේ දර්ශනය තුළ බයාන්ගේ රූපය නියෝජනය කළේය.

පළමුව සංගීත මෝස්තරයසංධ්වනි, අධිෂ්ඨානශීලී සහ ස්ථීර, සමස්ත 1 වන කොටසෙහි සංගීතය වර්ධනය වන අතර, රුසියානු වීරයන්ගේ බලවත් ප්රතිරූපයක් නිර්මාණය කරයි.

ගීතමය වීර කාව්‍ය චරිතය වඩාත් විචිත්‍රවත් ලෙස මූර්තිමත් වන්නේ තුන්වන චලනය වන නොසන්සුන් ඇන්ඩන්ටේ තුළ ය. එය රුසියානු වීරයන්ගේ සහ පුරාණ කුමාරවරුන්ගේ මහිමාන්විත ආයුධ පිළිබඳ ජන කතන්දරකරුවෙකු වන බයාන්ගේ කතාව ලෙස සැලකේ. වීණාවේ මෘදු ස්වර මොඩියුලේෂන් පසුබිමට එරෙහිව ක්ලැරිනට් හි ඒකල ගීතය වීණාවේ ශබ්දයට සමාන වේ. ගායකයාගේ සන්සුන් කථාව සමඟ.

වේලිකෝ ඓතිහාසික අර්ථයදෙවන සංධ්වනිය. එය එපික් සංධ්වනිවාදයේ පළමු උදාහරණය බවට පත් වූ අතර එය ප්‍රභේද සිතුවම් සහ ගීතමය නාට්‍ය සමඟ රුසියානු භාෂාවෙන් එකක් බවට පත්විය. සංධ්වනි සංගීතය.

Borodino ගැන වැඩි විස්තර

බොරෝඩින් ආදරය කළේය කුටි සංගීතය, එය බටහිර, ශාස්ත්‍රීය ප්‍රභේදයක් ලෙස සැලකූ මයිටි බන්ච් හි සමහර සාමාජිකයින්ට වෙනස්ව. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ තරුණ වියේදී පවා, බොරෝඩින් මයිනර් හි පියානෝ ක්වාර්ටෙට් ලිවීය, එහි නිර්මාණය ඔහු මෙන්ඩෙල්සන් සහ ෂූමාන් විසින් දේවානුභාවයෙන් කරන ලදී. පසුව, මෙම ශානරය තුළ, ඔහු තවත් ලස්සන string quartets දෙකක් ලියයි.

බොරෝඩින්ගේ ආදර කතා සහ ගීත ඉතා ප්‍රකාශිත ය. Ravel, Debussy සහ Stravinsky විසින් ආදරය කරන ලද නිදි කුමරිය සාමයේ සහ චින්තනයේ මනෝභාවයේ අපව ගිල්වයි. මුහුදු කුමරිය තුළ, ජනප්‍රිය ලොරෙලිගේ ඇමතුම, සංචාරකයා මෘදු ලෙස ජල අගාධයට ඇද දමයි. "අඳුරු වනාන්තරයේ ගීතය" සැබෑ වීර චිත්‍රයකි.

සංධ්වනි වලට අමතරව, බොරෝඩින්ට කැපී පෙනෙන කුසලතා ඇති තවත් වාද්‍ය වෘන්දයක් ඇත - "මධ්‍යම ආසියාවේ" සංධ්වනි පින්තූරය. එය දෙවන ඇලෙක්සැන්ඩර් අධිරාජ්‍යයාගේ 25 වන සංවත්සරය වෙනුවෙන් බොරෝඩින් විසින් ලියන ලද්දකි. මෙම කාර්යය Borodin වෙත යුරෝපීය කීර්තිය ගෙන ආවේය. ඔහු කිසි විටෙකත් රුසියානු භාෂාව කෙලින්ම භාවිතා කළේ නැත ජන ගීඔහුගේ කෘතිවල, නමුත් ඔවුන්ගේ තනු නිර්මාණය ඔහුගේම ශෛලියේ ලක්ෂණ.

ඔබේ දැනුම පරීක්ෂා කරන්න

බොරෝඩින් කුඩා කාලයේදී වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත් උපකරණය කුමක්ද?

1. පියානෝව
2. වයලීනය
3. නළාව

බොරෝඩින් 1850 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ඉගෙනීමට පටන් ගත්තේ කුමන වෘත්තියද?

1. නිර්මාපකයෙක්
2. වයලින් වාදකයෙක්

බොරෝඩින්ගේ වෘත්තිය කුමක්ද?

1. ඩොක්ටර්
2. ශල්ය වෛද්ය
3. විද්යාඥයා

වෘත්තියෙන් බොරෝඩින්ගේ බිරිඳ කුමක්ද?

1. පියානෝ වාදකයෙක්
2. ගුරු
3. රසායනඥයා

"ඊගෝර් කුමරු" ඔපෙරා සඳහා කුමන්ත්‍රණය බොරෝඩින්ට යෝජනා කළේ කවුද?

1. ස්ටාසොව්
2. ගොගොල්
3. පුෂ්කින්

ඔපෙරා ප්‍රින්ස් ඊගෝර් සමඟ බොරෝඩින් එකවර වැඩ කළ කෘති මොනවාද?

1. තන්තු හතරේ අංක 2
2. සංධ්වනි අංක 2
3. සංධ්වනි අංක 3

Borodin තම String Quartet අංක 2 කැප කළේ කාටද?

1. ඔහුගේ බිරිඳට
2. M. P. Mussorgsky
3. සීසර් කුයි

Borodin කැප කළේ කාටද? සංධ්වනි පින්තූරය"මධ්යම ආසියාවේ?

1. නිකලස් අයි
2. ඇලෙක්සැන්ඩර් II
3. ඇලෙක්සැන්ඩර් අයි

රුසියානු සංගීතයේ දියුණුවට දායක වූ බොරෝඩින්ගේ සමකාලීන නිර්මාපකයන්ගෙන් කවුරුන්ද?

1. M. P. Mussorgsky
2. එම් ඒ බාලකිරෙව්
3. A. K. Glazunov

බොරෝඩින් අයත් වූයේ කුමන ප්‍රජාවටද?

1. "ප්රංශ හය"
2. "බලවත් පොකුරක්"
3. "නිදහස් කලාකරුවන්"

වඩාත්ම නම කුමක්ද ප්රසිද්ධ ඔපෙරාබෝරෝඩින්?

1. "ඊගෝර් කුමරු"
2. "ඔලෙග් කුමරු"
3. "යාරොස්ලාව්නා කුමරිය"

දෙවන සංධ්වනියේ චරිතය කුමක්ද?

1. ගීතමය
2. නාට්යමය
3. වීර කාව්‍යය

ඉදිරිපත් කිරීම

ඇතුළත්:
1. ඉදිරිපත් කිරීම, ppsx;
2. සංගීත ශබ්ද:
බෝරෝඩින්. ඔපෙරා "ප්‍රින්ස් ඊගෝර්" (ඛණ්ඩනය) වෙතින් "පොලොව්ට්සියන් නැටුම්", mp3;
බෝරෝඩින්. ඔපෙරා "ප්‍රින්ස් ඊගෝර්" වෙතින් ප්‍රකාශනය, mp3;
බෝරෝඩින්. සංධ්වනි අංක 2:
I කොටස. Allegro (ඛණ්ඩනය), mp3;
III කොටස Andante (කොටුව), mp3;
බෝරෝඩින්. ක්වාටෙට් අංක 2. III කොටස ඇන්ඩන්ටේ, mp3;
3. මේ සමඟ ඇති ලිපිය, docx.

ඇලෙක්සැන්ඩර් Porfiryevich Borodin(1833 - 1887) - රුසියානු නිර්මාපකයෙකු සහ රසායනඥයෙක්.

ලූකා ස්ටෙපනොවිච් ගෙඩියානොව් කුමරුගේ අවජාතක පුත්‍රයා, උපතේදී, කුමරුගේ සර්ෆ් සේවකයා වන පෝර්ෆරි බොරෝඩින්ගේ පුත්‍රයා ලෙස සටහන් විය.

වයස අවුරුදු 9 දී ඔහු සිය පළමු කෘතිය ලිවීය - පොල්කා "හෙලන්". ඔහු නළාව, පියානෝව සහ සෙලෝ ඉගෙන ගත්තේය. නිර්මාපකයාගේ කලාව ස්වාධීනව වටහාගෙන ඇත. වයස අවුරුදු දහයේදී ඔහු රසායන විද්‍යාව කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූ අතර එය පසුව ඔහුගේ ජීවිතයේ කාර්යය බවට පත්විය. වෛද්‍ය-ශල්‍ය ඇකඩමියෙන් උපාධිය ලබා ඇත. වෛද්‍ය විද්‍යාව හදාරන අතරතුර ඇලෙක්සැන්ඩර් බොරෝඩින් නිකොලායි නිකොලෙවිච් සිනින්ගේ මගපෙන්වීම යටතේ රසායන විද්‍යාව හැදෑරීමට පටන් ගත්තේය.

මේ කාලය පුරාම බොරෝඩින් සංගීතයෙන් ඉවත් නොවී, ආදර කතා, පියානෝ කෑලි, කුටිය සහ සංගීත භාණ්ඩ ලිවීය. බොරෝඩින්ගේ සංගීත විනෝදාංශ ඔහුව අප්‍රසන්න කළේය අධීක්ෂකමෙය බරපතල ලෙස මැදිහත් වන බව විශ්වාස කළ විද්යාත්මක වැඩ. මේ හේතුව නිසා බොරෝඩින්ට ඔහුගේ රචනා අත්දැකීම් ටික කලක් සැඟවීමට සිදු විය.

ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාවටම සංගීතය සහ රසායන විද්‍යාව ඔහුට විකල්පව හෝ සමගාමීව හිමිකම් පෑවේය. ඒක තමයි නිර්මාණාත්මක උරුමයනිර්මාපකයෙකු වන Borodin පරිමාවෙන් කුඩා වේ. ඔහුගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ රචනා වන්නේ "The Tale of Igor's Campaign" මත පදනම් වූ "Prince Igor" ඔපෙරා සහ 2nd "Bogatyr" සංධ්වනියයි.

1860 ගණන් වලදී ඔහු මිලි බාලකිරෙව්, සීසර් කුයි, නිකොලායි රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්, නිහතමානී මුසෝර්ග්ස්කි ඇතුළත් "මයිටි හෑන්ඩ්ෆුල්" හි සාමාජිකයෙකු බවට පත්විය. ඇලෙක්සැන්ඩර් බොරෝඩින් "ඉගෝර් කුමරු" සඳහා වසර 18 ක් වැඩ කළ නමුත් ඔපෙරා කිසි විටෙකත් අවසන් නොවීය. නිර්මාපකයාගේ මරණයෙන් පසු, නිර්මාපකයින් වන Nikolai Rimsky-Korsakov සහ Alexander Glazunov විසින් ඔපෙරාව සම්පූර්ණ කර Borodin ගේ ද්රව්ය මත පදනම්ව එය සංවිධානය කරන ලදී.

බොරෝඩින්ගේ කෘතියේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණ ජාතිකත්වය, ජාතික චරිතය, ස්මාරකය, වීර කාව්‍ය බලය, චිත්තවේගීය රුසියානු පූර්ණ රුධිර වහනය සහ ශුභවාදී බව, සුසංයෝගී භාෂාවේ වර්ණවත් බව.

බොරෝඩින් වයස අවුරුදු 53 දී, සංවාදයකදී, ඔහුගේ මහල් නිවාසයේදී හදිසියේම මිය ගියේය.

ඔහු 19 වන සියවසේ අගභාගයේ සහ 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ යුරෝපයේ වඩාත්ම ප්රසිද්ධ හා ජනප්රිය රුසියානු නිර්මාපකයෙකු බවට පත් විය. "ඊගෝර් කුමරු" සහ "බොගටිර්ස්කායා" සංධ්වනිය අද දක්වාම ලොව ප්‍රමුඛ පෙළේ සිනමාහල් සහ වාද්‍ය වෘන්දවල ප්‍රචාරක කෘති වේ.

බොරෝඩින්ගේ කෘති අතර සංධ්වනි තුනක් ඇත, සංගීත පින්තූරය"මධ්‍යම ආසියාවේ", කුටීර-උද්‍ය භාණ්ඩ කණ්ඩායම්, ආදර කතා.

B කුඩා "Bogatyrskaya" හි සංධ්වනිය අංක 2- නිවැරදිව එකක් ලෙස සැලකේ හොඳම කෘතිරුසියානු සංධ්වනි සංගීතය තුළ. සිට සැහැල්ලු අතස්ටාසොව්ගේ සංධ්වනිය විවේචනය කිරීම "බොගටිර්ස්කායා" ලෙස හැඳින්වීමට පටන් ගත්තේය. තවද, සමහර විට, මෙය දුර්ලභ අවස්ථාවකි සංගීත කලාවමාතෘකාව රචනයේ අන්තර්ගතයට හොඳින් ගැලපෙන විට. සංධ්වනිය රචනා කරන ලද්දේ එම වසරවල (1869 - 1876) ඔහු "ඊගෝර් කුමරු" ඔපෙරා හි වැඩ කරන විට නිර්මාපකයා විසිනි. ඔපෙරා සඳහා මුලින් අදහස් කරන ලද සමහර ද්රව්ය සංධ්වනිය සඳහා භාවිතා කරන ලදී. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, සංධ්වනිය "ඊගෝර් කුමරුට" ආත්මයෙන් සහ තනු නිර්මාණයෙන් ඉතා සමීප විය.