Tchaikovsky ගේ ඔපෙරා "The Queen of Spades". නිර්මාණයේ ඉතිහාසය, ඔපෙරාවේ හොඳම ඇරියස්, හොඳම රංගන ශිල්පීන්

පුදුමයට කරුණක් නම්, PI Tchaikovsky ඔහුගේ ඛේදජනක ඔපෙරා විශිෂ්ට කෘතිය නිර්මාණය කිරීමට පෙර, Pushkin ගේ The Queen of Spades ෆ්‍රාන්ස් සුප්පේට ඔපෙරෙටා (1864) රචනා කිරීමට පෙලඹීමක් ඇති කළේය; ඊටත් පෙර - 1850 දී - ඔහු එම නමින්ම ඔපෙරා ලිවීය ප්රංශ නිර්මාපකයෙක් Jacques François Fromantal Halévy (කෙසේ වෙතත්, Pushkin ගේ ස්වල්පයක් මෙහි ඉතිරිව ඇත: ලිබ්‍රෙටෝ ලියන ලද්දේ Scribe විසිනි, මේ සඳහා The Queen of Spades පරිවර්තනය භාවිතා කර ඇත. ප්රංශ 1843 දී Prosper Mérimée විසින් සාදන ලදී; මෙම ඔපෙරාවේදී, වීරයාගේ නම වෙනස් කර ඇත, පැරණි ගණිකාව තරුණ පෝලන්ත කුමරියක් බවට පත් කරයි, සහ යනාදිය). මේවා, ඇත්ත වශයෙන්ම, කුතුහලය දනවන තත්වයන් වන අතර, ඒවායින් පමණක් ඉගෙන ගත හැකිය සංගීත විශ්වකෝෂ- මෙම කෘති කලාත්මක වටිනාකමක් නියෝජනය නොකරයි.

ඔහුගේ සහෝදරයා වන Modest Ilyich විසින් නිර්මාපකයාට යෝජනා කරන ලද The Queen of Spades හි කුමන්ත්රණය, Tchaikovsky (ඔහුගේ කාලයේ Eugene Onegin ගේ කුමන්ත්රණය මෙන්) වහාම උනන්දු වූයේ නැත, නමුත් ඔහු ඔහුගේ පරිකල්පනය අල්ලාගත් විට, Tchaikovsky වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔපෙරා "පරාර්ථකාමීත්වයෙන් සහ සතුටෙන්" (මෙන්ම" ඉයුජින් වන්ජින්" මත), සහ ඔපෙරා (ක්ලැවියර් හි) ලියා ඇත්තේ පුදුමාකාර ලෙස ය. කෙටි කාලීන- දින 44 කින්. එන්.එෆ් වෙත ලිපියක් යවමින්. von Meck PI Tchaikovsky පවසන්නේ ඔහු මෙම කුමන්ත්‍රණයේ ඔපෙරාවක් ලිවීමේ අදහසට පැමිණි ආකාරයයි: “එය සිදු වූයේ මේ ආකාරයට ය: මීට වසර තුනකට පෙර මගේ සහෝදරයා මොඩෙස්ට් ද ස්පේඩ්ස් රැජිනගේ ඉල්ලීම පරිදි ලිබ්‍රෙටෝවක් රචනා කිරීමට පටන් ගත්තේය. සමහර ක්ලෙනොව්ස්කි, නමුත් අවසාන වශයෙන් සංගීතය රචනා කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය, කිසියම් හේතුවක් නිසා ඔහුගේ කාර්යයට සාර්ථකව මුහුණ දුන්නේ නැත. මේ අතර, නාට්‍ය අධ්‍යක්ෂ Vsevolozhsky මා මෙම කුමන්ත්‍රණය මත ඔපෙරාවක් ලිවිය යුතු බවත්, එපමනක් නොව, නිසැකවම ඊළඟ වාරය සඳහාත් යන අදහස ගෙන ගියේය. ඔහු මට මෙම ආශාව ප්‍රකාශ කළ අතර, ජනවාරි මාසයේදී රුසියාවෙන් පලා ගොස් ලිවීමට මා ගත් තීරණයට සමපාත වූ බැවින්, මම එකඟ විය ... මට ඇත්තටම වැඩ කිරීමට අවශ්‍ය වන අතර, විදේශයක සුවපහසු කොනක කොහේ හෝ හොඳ රැකියාවක් ලබා ගැනීමට මට හැකි නම් - මම මගේ කාර්යය ප්‍රගුණ කරන බවත් මැයි වන විට මම අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලයට claviraustsug ඉදිරිපත් කරන බවත් ගිම්හානයේදී මම එයට උපදෙස් දෙන බවත් මට පෙනේ.

Tchaikovsky ෆ්ලෝරන්ස් වෙත පිටත්ව ගොස් 1890 ජනවාරි 19 වන දින The Queen of Spades හි වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඉතිරිව ඇති ස්කීච් කටු සටහන් මඟින් කාර්යය සිදු වූයේ කෙසේද සහ කුමන අනුපිළිවෙලින්ද යන්න පිළිබඳ අදහසක් ලබා දේ: මෙවර නිර්මාපකයා “අනුප්‍රාප්තික” ලෙස ලිවීය. මෙම කාර්යයේ තීව්‍රතාවය කැපී පෙනේ: ජනවාරි 19 සිට 28 දක්වා, පළමු පින්තූරය රචනා කර ඇත, ජනවාරි 29 සිට පෙබරවාරි 4 දක්වා - දෙවන පින්තූරය, පෙබරවාරි 5 සිට 11 දක්වා - සිව්වන පින්තූරය, පෙබරවාරි 11 සිට 19 දක්වා - තුන්වන පින්තූරය , ආදිය.

යූරි ගුලියෙව් විසින් ඉටු කරන ලද යෙලෙට්ස්කිගේ ඇරියා "මම ඔබට ආදරෙයි, මම ඔබට අසීමිත ලෙස ආදරෙයි ..."

ඔපෙරාවේ ලිබ්‍රෙටෝ මුල් පිටපතට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් ය. පුෂ්කින්ගේ කෘතිය ප්‍රොසයික් ය, ලිබ්‍රෙටෝ කාව්‍යමය ය, සහ ලිබ්‍රෙටිස්ට් සහ නිර්මාපකයාගේ පමණක් නොව, ඩර්ෂාවින්, ෂුකොව්ස්කි, බටියුෂ්කොව්ගේ පද ද ඇත. පුෂ්කින් හි ලීසා ධනවත් මහලු කාන්තාවකගේ දුප්පත් ශිෂ්‍යයෙකි. චයිකොව්ස්කි සමඟ ඇය ඇගේ මිණිබිරියයි. ඊට අමතරව, ඇගේ දෙමාපියන් ගැන නොපැහැදිලි ප්රශ්නයක් පැන නගී - කවුද, ඔවුන් කොහෙද, ඔවුන්ට සිදු වූ දේ. පුෂ්කින් සඳහා හර්මන් ජර්මානුවන්ගෙන් ය, එබැවින් මෙය ඔහුගේ වාසගමේ අක්ෂර වින්‍යාසය වේ, චයිකොව්ස්කි සඳහා ඔහුගේ ජර්මානු සම්භවය ගැන කිසිවක් නොදන්නා අතර ඔපෙරා හි හර්මන් (එක් “එන්”” සමඟ) හුදෙක් නමක් ලෙස වටහාගෙන ඇත. ඔපෙරා හි පෙනී සිටින යෙලෙට්ස්කි කුමරු පුෂ්කින්ගෙන් නොමැත

ඩර්ෂාවින්ගේ වචන වලට ටොම්ස්කිගේ යුගල "ලස්සන ගැහැණු ළමයින් පමණක් නම් .." කරුණාකර සටහන් කරන්න: මෙම යුගලවල "r" අක්ෂරය කිසිසේත් අඩංගු නොවේ! ගායනය සර්ජි ලීෆර්කස් විසිනි

ඔපෙරාවේ ගණකාධිකාරීවරිය සමඟ ඥාති සබඳතාව කිසිඳු ආකාරයකින් සටහන් වී නැති කවුන්ට් ටොම්ස්කි, පිටස්තරයෙකු විසින් ඔහුව පිටතට ගෙන ආ තැන (අනෙකුත් ක්‍රීඩකයන් මෙන් හර්මන්ගේ හඳුනන අයෙක්) පුෂ්කින් හි ඇගේ මුණුපුරා ය; මෙය, පෙනෙන විදිහට, ඔහුගේ දැනුම පැහැදිලි කරයි පවුලේ රහස්... පුෂ්කින්ගේ නාට්‍යයේ ක්‍රියාව සිදුවන්නේ I ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ යුගයේ වන අතර ඔපෙරා අපව රැගෙන යයි - මෙය අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල අධ්‍යක්ෂ I.A. Vsevolozhsky ගේ අදහස විය - කැතරින්ගේ යුගයේදී. පුෂ්කින් සහ චයිකොව්ස්කි හි නාට්‍යයේ අවසාන අදියර ද වෙනස් ය: පුෂ්කින්, හර්මන්, ඔහු පිස්සු වැටුණද ("ඔහු 17 කාමරයේ ඔබුකොව් රෝහලේ වාඩි වී සිටී"), තවමත් මිය යන්නේ නැත, එපමනක් නොව, ලීසා ද ලබා ගනී. සාපේක්ෂව ආරක්ෂිතව විවාහ; Tchaikovsky හිදී - වීරයන් දෙදෙනාම විනාශ වේ. පුෂ්කින් සහ චයිකොව්ස්කි විසින් සිදුවීම් සහ චරිත අර්ථ නිරූපණය කිරීමේදී - බාහිර හා අභ්‍යන්තර යන දෙඅංශයෙන්ම වෙනස්කම් සඳහා තවත් බොහෝ උදාහරණ තිබේ.

නිහතමානී ඉලිච් චයිකොව්ස්කි

නිහතමානී චයිකොව්ස්කි, ඔහුගේ සහෝදර පීටර්ට වඩා අවුරුදු දහයක් බාල, රුසියාවෙන් පිටත නාට්‍ය රචකයෙකු ලෙස ප්‍රසිද්ධ නැත, 1890 මුල් භාගයේදී සංගීතයට සකසන ලද පුෂ්කින් පසු ස්පේඩ්ස් රැජින ලිබ්‍රෙටෝ හැර. ඔපෙරාවේ කුමන්ත්‍රණය යෝජනා කරන ලද්දේ ඉම්පීරියල් පීටර්ස්බර්ග් තියටර්ස් හි අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලය විසිනි, ඔවුන් කැතරින් II යුගයේ විශිෂ්ට රංගනයක් ඉදිරිපත් කිරීමට සූදානම් විය.

ඇරියා ඔෆ් ද කවුන්ටස් එලේනා ඔබ්රාස්ට්සෝවා විසින් ඉටු කරන ලදී

චයිකොව්ස්කි වැඩ කිරීමට පටන් ගත් විට, ඔහු ලිබ්‍රෙටෝ හි වෙනස්කම් සිදු කළ අතර ඔහු විසින්ම කාව්‍යමය පෙළ අර්ධ වශයෙන් ලිවීය, එහි කවියන්ගේ කවි - පුෂ්කින්ගේ සමකාලීනයන් ද ඇතුළත් ය. ශීත ඇලෙහි ලීසා සමඟ ඇති දර්ශනයේ පාඨය සම්පූර්ණයෙන්ම නිර්මාපකයාට අයත් වේ. වඩාත්ම දර්ශනීය දර්ශන ඔහු විසින් කෙටි කරන ලද නමුත් කෙසේ වෙතත් ඔවුන් ඔපෙරාවට දර්ශනීය බවක් ලබා දෙන අතර ක්‍රියාවෙහි වර්ධනය සඳහා පසුබිම සකස් කරයි.

Grove හි දර්ශනය. තමරා මිලාෂ්කිනා ගායනය

මේ අනුව, ඔහු එවකට පැවති අව්‍යාජ වාතාවරණයක් නිර්මාණය කිරීමට විශාල උත්සාහයක් ගත්තේය. ඔපෙරා සඳහා රූප සටහන් ලියා ඇති අතර වාද්‍ය වෘන්දයේ කොටසක් සිදු කරන ලද ෆ්ලෝරන්ස්හිදී, චයිකොව්ස්කි ස්පේඩ්ස් රැජිනගේ (ග්‍රේට්‍රි, මොන්සිග්නි, පික්සිනි, සාලියරි) යුගයේ 18 වන සියවසේ සංගීතය සමඟ සම්බන්ධ නොවීය.

සමහර විට, අයිතිකරු හර්මන් තුළ, කාඩ්පත් තුනක් නම් කරන ලෙස ගණකාධිකාරීවරයාගෙන් ඉල්ලා සිටිමින් මරණයට පත් වූ විට, ඔහු තමාව දුටුවේය, සහ ගණකාධිකාරීවරයා තුළ - ඔහුගේ අනුශාසක බැරොනස් වොන් මෙක්. අකුරු වලින් පමණක් පවත්වාගෙන ගිය ඔවුන්ගේ අමුතු, එක් ආකාරයක සම්බන්ධයක්, ඊතර් සෙවනැලි දෙකක් වැනි සම්බන්ධයක්, 1890 දී අවසන් විය.

ලීසාට පෙර හර්මන්ගේ පෙනුමෙන් දෛවයේ බලය දැනේ; ගණිකාව දරුණු සීතල ගෙන එයි, කාඩ්පත් තුන පිළිබඳ අශුභ සිතුවිල්ල මනස විෂ කරයි තරුණයා.

මහලු කාන්තාව සමඟ ඔහු හමුවීමේ දර්ශනයේ, කුණාටු සහිත, මංමුලා සහගත පුනරුච්චාරණ සහ හර්මන්ගේ ඒරියා, දරුණු, පුනරාවර්තන දැව ශබ්ද සමඟින්, අවතාරයක් සමඟ ඊළඟ දර්ශනයේදී මනස නැති කර ගන්නා අවාසනාවන්ත මිනිසාගේ බිඳවැටීම පෙන්නුම් කරයි, සැබවින්ම ප්‍රකාශනවාදී, බොරිස් ගොඩුනොව්ගේ දෝංකාරය සමඟ (නමුත් පොහොසත් වාදක කණ්ඩායමක් සමඟ) ... එවිට ලීසාගේ මරණය පහත දැක්වේ: භයානක අවමංගල්‍ය පසුබිමකට එරෙහිව ඉතා මුදු මොළොක් සානුකම්පික තනුවක් ඇසෙයි. හර්මන්ගේ මරණය ගෞරවාන්විත නොවන නමුත් ඛේදජනක ගෞරවයකින් තොරව නොවේ. The Queen of Spades සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, එය නිර්මාපකයාගේ විශිෂ්ට සාර්ථකත්වයක් ලෙස මහජනයා විසින් වහාම පිළිගනු ලැබීය

නිර්මාණයේ ඉතිහාසය

පුෂ්කින්ගේ "The Queen of Spades" හි කුමන්ත්රණය වහාම Tchaikovsky උනන්දු වූයේ නැත. කෙසේ වෙතත්, කාලයත් සමඟ, මෙම කතාව වැඩි වැඩියෙන් ඔහුගේ පරිකල්පනය අත්පත් කර ගත්තේය. හර්මන් කවුන්ටස් සමඟ හමුවීමේ දර්ශනයෙන් චයිකොව්ස්කි විශේෂයෙන් උද්යෝගිමත් විය. එහි ගැඹුරු නාට්‍ය රචකයා ග්‍රහණය කර ගත් අතර, ඔපෙරාවක් ලිවීමට දැඩි ආශාවක් ඇති කළේය. ලිවීම ආරම්භ වූයේ 1890 පෙබරවාරි 19 වන දින ෆ්ලෝරන්ස්හිදී ය. නිර්මාපකයාට අනුව ඔපෙරා නිර්මාණය කරන ලද්දේ “පරිත්‍යාගශීලීභාවයෙන් හා ප්‍රීතියෙන්” වන අතර එය ඉතා කෙටි කාලයක් තුළ නිම කරන ලදී - දින හතළිස් හතරක්. මංගල දර්ශනය 1890 දෙසැම්බර් 7 (19) වන දින Marinsky රඟහලේදී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සිදු වූ අතර එය අති සාර්ථක විය.

ඔහුගේ කෙටිකතාව (1833) ප්‍රකාශයට පත් කිරීමෙන් ඉක්බිතිව, පුෂ්කින් ඔහුගේ දිනපොතේ මෙසේ ලිවීය: "මගේ" ස්පේඩ්ස් රැජින "විශිෂ්ට විලාසිතාවකි. ක්‍රීඩකයන් ත්‍රී, හත, ඒස් මත පොන්ටේ. කතාවේ ජනප්‍රියත්වය විනෝදජනක කුමන්ත්‍රණයෙන් පමණක් නොව, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සමාජයේ වර්ග සහ සිරිත් විරිත් යථාර්ථවාදී ප්‍රතිනිෂ්පාදනය මගින් ද පැහැදිලි කරන ලදී. මුල් XIXසියවස්. නිර්මාපකයාගේ සහෝදරයා වන එම්අයි චයිකොව්ස්කි (1850-1916) විසින් ලියන ලද ඔපෙරා ලිබ්‍රෙටෝ හි, පුෂ්කින්ගේ කතාවේ අන්තර්ගතය බොහෝ දුරට නැවත සිතා බලා ඇත. ලීසා දුප්පත් ශිෂ්‍යයෙකුගේ සිට කවුන්ටස්ගේ ධනවත් මිණිබිරියක් බවට පත් විය. පුෂ්කින්ගේ හර්මන් - සීතල, ගණනය කරන අහංකාරයෙක්, පොහොසත් කිරීමේ එක් පිපාසයකින් පමණක් අල්ලාගෙන, චයිකොව්ස්කිගේ සංගීතයේ ගිනිමය පරිකල්පනයක් ඇති මිනිසෙකු ලෙස පෙනී සිටියි. ශක්තිමත් ආශාවන්... වීරයන්ගේ සමාජ තත්වයේ වෙනස සමාජ අසමානතාවයේ තේමාව ඔපෙරාවට හඳුන්වා දුන්නේය. ඉහළ ඛේදජනක ව්‍යාකූලත්වයකින්, එය මුදලේ අනුකම්පා විරහිත බලයට යටත් සමාජයක මිනිසුන්ගේ ඉරණම පිළිබිඹු කරයි. හර්මන් මේ සමාජයේ ගොදුරක්; ධනය සඳහා ඇති ආශාව නොපෙනෙන ලෙස ඔහුගේ උමතුව බවට පත් වන අතර, ලීසා කෙරෙහි ඔහුගේ ආදරය යටපත් කර ඔහුව මරණයට ගෙන යයි.

සංගීතය

ඔපෙරාව The Queen of Spades යනු ලෝක යථාර්ථවාදී කලාවේ විශිෂ්ටතම කෘතිවලින් එකකි. මෙම සංගීත ඛේදවාචකය වීරයන්ගේ සිතුවිලි සහ හැඟීම් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමේ මනෝවිද්‍යාත්මක සත්‍යතාව, ඔවුන්ගේ බලාපොරොත්තු, දුක් වේදනා සහ මරණය, යුගයේ පින්තූරවල දීප්තිය, සංගීත හා නාට්‍යමය වර්ධනයේ ආතතිය සමඟ පුදුමයට පත් වේ. විශේෂිත ලක්ෂණ Tchaikovsky ගේ ශෛලිය ඔවුන්ගේ සම්පූර්ණ හා සම්පූර්ණ ප්‍රකාශනය මෙහි ලබා ගත්තේය.

වාද්‍ය වෘන්ද හැඳින්වීම පදනම් වී ඇත්තේ එකිනෙකට වෙනස් සංගීත රූප තුනක් මත ය: ආඛ්‍යානය, ටොම්ස්කිගේ බැලඩ් හා සම්බන්ධ, අශුභ, පැරණි කවුන්ටස්ගේ රූපය නිරූපණය කිරීම සහ ලීසා කෙරෙහි හර්මන්ගේ ආදරය නිරූපණය කරන උද්‍යෝගිමත් ගීත රචනය.

පළමු ක්‍රියාව දීප්තිමත් එදිනෙදා දර්ශනයකින් විවෘත වේ. නැනීවරුන්, ආණ්ඩුකාරවරුන් සහ පිරිමි ළමයින්ගේ සෙල්ලක්කාර පාගමන පසුකාලීන සිදුවීම්වල නාට්‍ය විචිත්‍රවත් ලෙස ආරම්භ කළේය. හර්මන්ගේ ඇරියෝසෝ "මම ඇගේ නම දන්නේ නැහැ," දැන් elegiac-tender, දැන් ආවේගශීලී ලෙස කලබල වී, ඔහුගේ හැඟීමෙහි සංශුද්ධතාවය සහ ශක්තිය ග්‍රහණය කරයි.

දෙවන පින්තූරය කොටස් දෙකකට බෙදා ඇත - එදිනෙදා සහ ආදර ගීතමය. Polina සහ Liza "Uzh Vecher" ගේ මනරම් යුගලය සැහැල්ලු දුකකින් යුක්ත වේ. පොලිනාගේ ආදර කතාව "ආදරණීය මිතුරන්" අඳුරු සහ විනාශකාරී ලෙස පෙනේ. පින්තූරයේ දෙවන භාගය ලීසාගේ ඇරියෝසෝ සමඟ ආරම්භ වේ "මේ කඳුළු කොහෙන්ද" - හෘදයාංගම ඒකපුද්ගල කථාවක්, ගැඹුරු හැඟීම් වලින් පිරී ඇත.

Galina Vishnevskaya ගායනා කරයි. "කොහෙන්ද මේ කඳුළු..."

ලීසාගේ ශෝකය උද්යෝගිමත් පිළිගැනීමක් ලබා දෙයි "අනේ, සවන් දෙන්න, රාත්රිය" හර්මන් විසින් මෘදු දුක්ඛිත හා උද්යෝගිමත් ඇරියෝසෝ "ස්වර්ගීය සත්වයා, මට සමාවෙන්න"

ජෝර්ජි නෙලෙප් - හොඳම හර්මන්, "මට සමාවෙන්න, ස්වර්ගීය සත්වයා" ගායනා කරයි

ගණිකාවගේ පෙනුමෙන් බාධා: සංගීතය ඛේදජනක ස්වරයක් ගනී; තියුණු, ස්නායු රිද්මයන්, අශුභ වාද්ය වර්ණ දිස්වේ. දෙවන පින්තූරය අවසන් වන්නේ ආදරයේ සැහැල්ලු තේමාව තහවුරු කිරීමෙනි. යෙලෙට්ස්කි කුමරුගේ ඇරියා "මම ඔබට ආදරෙයි" ඔහුගේ වංශවත් බව සහ සංයමය ගෙනහැර දක්වයි. ඔපෙරාවේ කේන්ද්‍රීය සිව්වන දර්ශනය කාංසාවෙන් හා නාට්‍යවලින් පිරී ඇත.

පස්වන දර්ශනයේ (තෙවන ක්‍රියාව) ආරම්භයේදී, අවමංගල්‍ය ගායනයේ පසුබිමට සහ කුණාටුවක කෑගැසීමේ පසුබිමට එරෙහිව, හර්මන්ගේ උද්යෝගිමත් ඒකපුද්ගල කථාව දිස්වේ “සියල්ල එකම සිතුවිලි, සියල්ල එක හා සමානයි. බිහිසුණු සිහිනය". ගණිකාවගේ අවතාරයේ පෙනුම සමඟ ඇති සංගීතය මාරාන්තික නිශ්ශබ්දතාවයකින් වශී කරයි.

හයවන දර්ශනයේ වාද්‍ය වෘන්දය හැඳින්වීම විනාශයේ අඳුරු ස්වරයෙන් පින්තාරු කර ඇත. Liza's aria හි පුළුල්, නිදහසේ ගලා යන තනු නිර්මාණය "ආහ්, මට මහන්සියි, මට මහන්සියි" රුසියානු කල්පවත්නා ගීතවලට සමීප ය; Aria හි දෙවන කොටස "ඉතින් එය ඇත්ත, දුෂ්ටයෙකු සමඟ" බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් සහ කෝපයෙන් පිරී ඇත. හර්මන් සහ ලීසාගේ ගීතමය යුගලය "ඔව් ඔව්, දුක් වේදනා අවසන්" පින්තූරයේ එකම දීප්තිමත් කථාංගයයි.

හත්වන දර්ශනය ආරම්භ වන්නේ එදිනෙදා කථාංග වලින් ය: අමුත්තන්ගේ බීම ගීතය, ටොම්ස්කිගේ අශෝභන ගීතය "ලස්සන ගැහැණු ළමයින් පමණක් නම්" (G.R.Derzhavin ගේ වචන වලට). හර්මන්ගේ පෙනුමත් සමඟ සංගීතය නොසන්සුන් වේ. "මෙහි යමක් වැරදී ඇත" යන තැතිගන්වනසුලු සුපරීක්ෂාකාරී ඛණ්ඩය ක්‍රීඩකයින් ග්‍රහණය කරගත් උද්යෝගය ප්‍රකාශ කරයි. ජයග්‍රහණයේ උද්දීපනය සහ කුරිරු ප්‍රීතිය හර්මන්ගේ ආරියෙන් ඇසෙයි “අපේ ජීවිතය කුමක්ද? ක්රීඩාව!". මිය යන මොහොතේ, ඔහුගේ සිතුවිලි නැවතත් ලීසා වෙත හැරී ඇත, - ආදරයේ වෙව්ලන, මුදු මොළොක් රූපයක් වාද්‍ය වෘන්දයේ දිස් වේ.

හර්මන්ගේ ඒරියා "අපේ කුමක්ද? ජීවිතය ක්‍රීඩාවකි"Vladimir Atlantov විසින් ඉටු කරන ලදී

චයිකොව්ස්කි ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් හි චරිතවල ක්‍රියාකාරී වාතාවරණය සහ රූප මගින් කෙතරම් ගැඹුරින් ග්‍රහණය කර ගත්තේද යත් ඔහු ඔවුන් සැබෑ ජීවමාන මිනිසුන් ලෙස වටහා ගත්තේය. ඔපෙරාවේ දළ සටහන උණ වේගයෙන් අවසන් කිරීමෙන් පසු(සියලු වැඩ දින 44 කින් නිම කරන ලදී - 1890 ජනවාරි 19 සිට මාර්තු 3 දක්වා. එම වසරේම ජුනි මාසයේදී වාද්‍ය වෘන්දය අවසන් කරන ලදී.), ඔහු ලිබ්‍රෙටෝ හි කතුවරයා වන ඔහුගේ සොහොයුරා වන මොඩෙස්ට් ඉලිච්ට මෙසේ ලිවීය: “... මම හර්මන්ගේ මරණය සහ අවසාන ගායනයට ළඟා වූ විට, මට හර්මන් ගැන කණගාටු වූ අතර මම හදිසියේම බොහෝ සෙයින් අඬන්නට පටන් ගතිමි.<...>හර්මන් මට මේ හෝ ඒ සංගීතය ලිවීමට නිදහසට කරුණක් පමණක් නොව, සෑම විටම ජීවමාන පුද්ගලයෙක් බව පෙනේ ... ".

පුෂ්කින් සඳහා, හර්මන් යනු එක් ආශාවක් ඇති, සෘජු, ගණනය කිරීම් සහ දැඩි මිනිසෙකි, ඔහුගේ ඉලක්කය සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා තමාගේ සහ අනෙක් පුද්ගලයින්ගේ ජීවිත පරදුවට තැබීමට සූදානම්ය. චයිකොව්ස්කි තුළ, ඔහු අභ්‍යන්තරව බිඳී ඇත, ගැටුම්කාරී හැඟීම් සහ නැඹුරුවාවන් දයාවෙන් සිටී, ඛේදජනක නොගැලපීම ඔහුව නොවැළැක්විය හැකි මරණයට ගෙන යයි. ලීසාගේ රූපය රැඩිකල් නැවත සිතා බැලීමකට ලක් විය: සාමාන්‍ය අවර්ණ පුෂ්කින් ලිසවෙටා ඉවානොව්නා ශක්තිමත් විය. උද්යෝගිමත් ස්වභාවයනිර්මල කාව්‍යමය වශයෙන් උත්කෘෂ්ට වූ ගැලරිය දිගටම කරගෙන යමින් ඇගේ හැඟීම් වෙනුවෙන් පරාර්ථකාමීව කැප වූවාය කාන්තා රූපචයිකොව්ස්කිගේ ඔප්‍රිච්නික් සිට ද එන්චාන්ට්‍රස් දක්වා ඔපෙරා වල. අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල අධ්‍යක්ෂවරයාගේ ඉල්ලීම පරිදි, I.A. , නමුත් ක්‍රියාවෙහි සමස්ත රසයට සහ එහි ප්‍රධාන සහභාගිවන්නන්ගේ චරිතවලට බලපාන්නේ නැත. ඔවුන්ගේ අධ්‍යාත්මික ලෝකයේ පොහොසත්කම සහ සංකීර්ණත්වය, අත්දැකීම්වල තියුණු බව සහ තීව්‍රතාවය අනුව, මොවුන් නිර්මාපකයාගේ සමකාලීනයන් ය, බොහෝ ආකාරවලින් වීරයන්ට සමාන ය. මනෝවිද්යාත්මක නවකතාටෝල්ස්ටෝයි සහ දොස්තයෙව්ස්කි.

හර්මන්ගේ ඇරියාගේ තවත් එක් රංගනයක් "අපේ ජීවිතය කුමක්ද? ක්‍රීඩාවක්!" Zurab Anjaparidze ගායනා කරයි. 1965 දී Bolshoi රඟහලේදී පටිගත කරන ලදී.

ඔපෙරා "The Queen of Spades" හි ප්රධාන භූමිකාවන් Oleg Strizhenov-German, Olga-Krasina-Liza විසින් ඉටු කරන ලදී. ස්වර කොටස් Zurab Anjaparidze සහ Tamara Milashkina විසින් සිදු කරන ලදී.

ස්පේඩ් රැජින යනු රුසියානු භූමියේ උපත ලැබූ ලෝක දක්ෂයින් දෙදෙනෙකු එක්සත් කරන විශිෂ්ට කෘතියකි: ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින් සහ පියෝටර් ඉලිච් චයිකොව්ස්කි.

ඔපෙරා යනු M. P. Mussorgsky විසින් රචිත "Boris Godunov" ඔපෙරාව සමඟින් විදේශයන්හි වැඩිපුරම සිදු කරන ලද රුසියානු කෘතිවලින් එකකි.

A.S. Pushkin විසින් රචනා කරන ලදී

ඔපෙරාවේ පදනම පුෂ්කින්ගේ "The Queen of Spades" කතාවයි. එය 1833 දී නිම කරන ලද අතර, එහි මුද්‍රිත ප්‍රකාශනය ආරම්භ වූයේ ඊළඟ වසරේ, 1834 දී ය.

කුමන්ත්රණය ගුප්ත ස්වභාවයකි, එය වාසනාව, ඉරණම, ඉහළ බලතල, ඉරණම සහ ඉරණම වැනි මාතෘකා මත ස්පර්ශ වේ.

කතාවේ මූලාකෘති සහ සැබෑ පදනමක් ඇත. එහි කුමන්ත්‍රණය කවියාට යෝජනා කළේ තරුණ ගෝලිට්සින් කුමරු විසිනි. නමුත් යථාර්ථයේ ජීවත් වූ පසු, ඔහුගේ ආච්චි - Natalya Petrovna Golitsyna ගේ ඉඟියට ස්තුතිවන්ත වන්නට, කාඩ් ක්‍රීඩාවක් අහිමි වීමෙන් පසු ආපසු ගෙවීමට ඔහුට හැකි විය. ඇයට ලැබුනා උපදෙස් දුන්නාඑක්තරා ශාන්ත ජර්මානු ජාතිකයෙකුගෙන්.

පුෂ්කින් කතාව ලියා ඇත්තේ නිශ්නි නොව්ගොරොඩ් කලාපයේ බෝල්ඩිනෝ ගම්මානයේ ය, නමුත්, අවාසනාවකට මෙන්, අතින් ලියන ලද මුල් පිටපත නොනැසී පවතී.

මෙම කතාව කවියාගේ ජීවිත කාලය තුළ රුසියාවේ පමණක් නොව විදේශයන්හි ද සාර්ථක වූ පළමු කෘතිය විය හැකිය.

චරිත සහ කුමන්ත්රණය

පුෂ්කින්ගේ The Queen of Spades හි ප්‍රධාන චරිත:

• ඉන්ජිනේරු හර්මන් තමයි ප්‍රධාන චරිතය. ඔබට විශාල ධනයක් දිනා ගත හැකි කාඩ්පත් තුනක නිශ්චිත රහසක් අහම්බෙන් අසන තුරු ඔහු කිසි විටෙකත් කාඩ්පතක් අතට ගත්තේ නැත.
• ඇනා ෆෙඩෝටොව්නා ටොම්ස්කායා යනු අභිලාෂකාමී රහසේ පාලකයා ය.
• ලීසා තරුණ බොළඳ දැරියක් සහ ශිෂ්‍යාවක්, කාටද ස්තූතියි ප්රධාන චරිතයගණිකාවගේ නිවසට ඇතුළු වීමට හැකි විය.

අවමංගල්‍යයට පසු රාත්‍රියේ, ගණිකාවගේ අවතාරය හර්මන්ට සිහිනයකින් පෙනී සිටින අතර කෙසේ වෙතත් කාඩ්පත්වල රහස හෙළි කරයි. ඔහු අවස්ථාව අතපසු නොකරන අතර ධනවත් විරුද්ධවාදීන් සමඟ සෙල්ලම් කිරීමට වාඩි වේ. පළමු දිනය සාර්ථක වන අතර, 47 දහසක් මත තැබූ ආකාරයේ තුනක් වාසනාවන්ත ජයග්රාහකයාට ජයග්රහණය ලබා දෙයි.

2 වන දින, හත්දෙනා හමුවේ වාසනාව නැවතත් ඔහුට මුහුණ දීමට හැරෙන අතර, හර්මන් නැවතත් ජයග්‍රාහකයෙකු ලෙස තරඟයෙන් ඉවත් වේ.

තුන්වන දිනයේදී, හර්මන්, දැනටමත් දේවානුභාවයෙන් සහ සම්පූර්ණ ජයග්‍රහණයක් අපේක්ෂාවෙන්, ආදරණීය ඒස් මත සෑම දෙයක්ම ඔට්ටු දමා පරාජයට පත් වේ. කාඩ්පත විවෘත කරන විට, ඔහු ස්පේඩ්ස් රැජින දකින අතර, මියගිය ගණිකාවට සමාන ලක්ෂණ අභිරහස් ලෙස ලබා ගැනීමට පටන් ගනී.

ප්‍රධාන චරිතයට එවැනි නපුරුකම දරාගත නොහැකි අතර අවසානයේ ඔහුගේ මනස නැති වී යයි, අවාසනාවන්ත ලීසා මේ සියල්ල නරක සිහිනයක් ලෙස අමතක කර ගෞරවනීය මිනිසෙකු සමඟ විවාහ වේ.

ඔපෙරා "ස්පේඩ්ස් රැජින"

ඔපෙරා ඉන් එකකි ප්රසිද්ධ කෘති Pyotr Ilyich Tchaikovsky. එය ලියා ඇත්තේ 1890 දී ය. මත පදනම්ව කාර්යය නිර්මාණය කරන ලදී එකම නමින් රචනාව A.S. පුෂ්කින්.

නිර්මාණයේ ඉතිහාසය

නිර්මාපකයා ෆ්ලෝරන්ස් හි එය මත වැඩ කළේ පුදුම සහගත ලෙස, නමුත් ඔපෙරා ලියා ඇත්තේ දින හතළිස් හතරකින් පමණි. කෙසේ වෙතත්, මැරින්ස්කි රඟහලේ සංගීත ඛණ්ඩයක් වේදිකාගත කිරීමේ අදහස බොහෝ කලකට පෙර මතු වූ අතර එය I.A.Vsevolozhsky ට අයත් විය. මුලදී, ඔපෙරා නිර්මාණය කිරීම පිළිබඳ සාකච්ඡා වෙනත් නිර්මාපකයින් - එන්එස් ක්ලෙනොව්ස්කි සහ ඒඒ විලමොව් සමඟ පවත්වන ලදී, පසුව, 1887 දී, Vsevolozhsky සහ Tchaikovsky අතර පළමු සංවාදය සිදු විය. රචකයා ඔපෙරා හි වැඩ කිරීම තරයේ ප්‍රතික්ෂේප කළේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ බාල සොහොයුරා වන Modest Ilyich (දක්ෂ librettist) ඒ වෙනුවට නඩුව භාර ගත්තේය. ඔපෙරා කෙරෙහි පියොටර් ඉලිච්ගේ ආකල්පය ක්‍රමයෙන් වෙනස් වූ අතර, 1889 දී, නිර්මාපකයා ඔහුගේ තීරණය නැවත සිතා බැලූ අතර, ඔහුගේ කටයුතු අතහැර දමා, ඔහුගේ බාල සොහොයුරා විසින් ලියන ලද ලිබ්‍රෙටෝ (වාචික හා මුද්‍රා නාට්‍ය රචනා කරන ලද සාහිත්‍ය පදනම) අධ්‍යයනය කළේය. 1890 ජනවාරි මාසයේදී ඔහු ඉතාලියේ සිටියදී ඔපෙරාවක වැඩ ආරම්භ කළේය.

කාර්යය කුණාටු සහිත හා ජවසම්පන්න වේගයකින් ආරම්භ වූ අතර, නිර්මාපකයා ඔහුගේ ඇරියස් දෙකක් සඳහා පෙළ පවා ලිවීය (II වන පනතේ වීරයා යෙලෙට්ස්කි සහ III හි වීරවරිය ලීසා). පසුව, චයිකොව්ස්කි 7 වන ක්‍රියාව සංයුතියට එකතු කළේය - හර්මන්ගේ පානීය ගීතය.

ලෝක මංගල දර්ශනය 1890 දෙසැම්බර් 19 වන දින සුප්‍රසිද්ධ Mariinsky රඟහලේදී කොන්දොස්තර Eduard Napravnik ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ පැවැත්විණි.

මොස්කව් මංගල දර්ශනය 1891 අගභාගයේදී සිදු විය බොල්ෂෝයි රඟහල, Ippolit Altani විසින් පවත්වන ලදී.

ඔපෙරා මහජනතාව සමඟ සාර්ථක වූ අතර එය යුරෝපයට සහ ඇමරිකාවට සංචාරය කිරීමට තීරණය විය. 1892 ඔක්තෝබර් 11 වන දින, මංගල දර්ශනය විදේශයන්හි, ප්රාග්හි, චෙක් පරිවර්තනයෙන් සිදු විය.

නිහතමානී චයිකොව්ස්කි, පුෂ්කින්ගේ කතාව පදනමක් ලෙස ගනිමින්, සියලුම ප්‍රධාන චරිත සහ සමස්තයක් ලෙස කුමන්ත්‍රණය රඳවා තබා ගත් නමුත්, එසේ තිබියදීත්, ලිබ්‍රෙටෝ සාහිත්‍ය මුල් පිටපතට වඩා සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් විය:

• හර්මන්ට ලීසා කෙරෙහි සැබෑ, අවංක සහ දැඩි ආදරයක් දැනුනි. සංසන්දනය කිරීම සඳහා - කතාවේ ප්‍රධාන චරිතය භාවිතා කළේ ගැහැණු ළමයාගේ බොළඳ බව සහ හැඟීම් පමණි.
• එලිසබෙත් මහලු කාන්තාවගේ දුප්පත් ශිෂ්‍යයෙකු වීමට වඩා බොහෝ දුරස් ය, නමුත් ගණිකාවගේ මරණයෙන් පසු ඇයට උරුම වූ ආකර්ෂණීය උරුමයක් සහිත ඇගේ ධනවත් අනුප්‍රාප්තිකයා. මෙය අසතුටුදායක සහ නිශ්ශබ්ද ස්වභාවයක් නොවේ, නමුත් ඊට පටහැනිව - දැඩි ආදරණීය හා උද්යෝගිමත් ගැහැණු ළමයෙක්, ප්රධාන චරිතය වෙනුවෙන් ඕනෑම දෙයක් කිරීමට සූදානම්.
• හර්මන් පිස්සු හැදෙනවා පමණක් නොව, කාඩ්පත් අහිමි වීමෙන් පසු සියදිවි නසාගැනීමෙන් ඔහුගේ ජීවිතය අවසන් කරයි.
• ලීසා අලුතින් සාදන ලද ඇගේ සැමියා වන යෙලෙට්ස්කි අත්හැරීමට තීරණය කර මිය යයි, ඇගේ පෙම්වතාගේ පිස්සුවෙන් බේරීමට ශක්තියේ නම නොවේ.

"The Queen of Spades" හි ලිබ්‍රෙටෝ පදයෙන් ලියා ඇති අතර ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්කින්ගේ කෘතිය ගද්‍යයෙන් ලියා ඇත. වැදගත් තොරතුරු වලට අමතරව, වාචික පාඨයට චිත්තවේගීය පණිවිඩයක් ද ඇත. චයිකොව්ස්කි සෑම වීරයෙකුගේම ඉරණම කනස්සල්ලෙන් අත්විඳිමින්, ඔවුන්ගේ හැඟීම් ඔහු හරහා යවයි. අනෙක් අතට, පුෂ්කින් ලෞකික හාස්‍ය ශෛලියෙන් තත්වය විස්තර කළ අතර වීරයන් කෙරෙහි ඉතා උදාසීන විය.

The Queen of Spades හි ලිබ්‍රෙටෝ හි ප්‍රධාන චරිතයේ නම "n" යන එක් අකුරකින් ලියා ඇති බව සඳහන් කිරීම වටී. කාරණය නම් පුෂ්කින්ගේ කෘතියේ හර්මන් බොහෝ විට වාසගම විය හැකිය ජර්මානු සම්භවය, එබැවින් ව්යාංජනාක්ෂරය දෙගුණ වේ. ලිබ්‍රෙටෝ හි, ඔහුගේ සම්භවය නොදන්නා අතර, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස මෙය ඔහුගේ නම බව අපට නිගමනය කළ හැකිය.

එක් එක් වෙන වෙනම

ඔපෙරා දර්ශන 3 කින් සමන්විත වේ. සිදුවීම් සිදු වේ XVIII අගපීටර්ස්බර්ග් නගරයේ සියවස් ගණනාවක්.

ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් ඔපෙරාවේ ලිබ්‍රෙටෝව පහතින් ඇත.

ක්‍රියාව එක

පළමු පින්තූරය.ගිම්හාන උයනේදී, නිලධාරීන් සූරීන් සහ චෙකලින්ස්කි අතර සංවාදයක් සිදු වේ. ඔවුන් හර්මන්ගේ මිතුරෙකුගේ අද්භූත ක්‍රියාවන් ගැන කතා කරයි, ඔහු තම මුළු කාලයම ක්‍රීඩා කරන නිවස සඳහා කැප කරයි, නමුත් ඔහු විසින්ම කාඩ්පත් ගන්නේ නැත. ටික වේලාවකට පසු, ප්‍රධාන චරිතය වතුයායේ ගණන් කරන ටොම්ස්කිගේ සමාගමෙහි පෙනී සිටී. ඔහු ගැහැණු ළමයා කෙරෙහි ඇති දැඩි හැඟීම් ගැන කතා කරන්නේ ඇගේ නම පවා නොදැන ය. මේ මොහොතේ, යෙලෙට්ස්කි පෙනී සිටින අතර ආසන්න විවාහ ගිවිස ගැනීමක් නිවේදනය කරයි. ටොම්ස්කායා තම වාට්ටුව ලීසා සමඟ දකින විට හර්මන් ඔහුගේ ආශාවේ වස්තුව ඇය බව භීතියෙන් වටහා ගනී. ප්‍රධාන චරිතයේ උනන්දුවක් දක්වන බැල්ම දැනෙන විට කාන්තාවන් දෙදෙනාම කනස්සල්ලට පත් වෙති.

කවුන්ට් ටොම්ස්කි සිය දුරස්ථ තරුණ අවධියේදී ව්‍යාකූලත්වයට පත් වූ අතර ඇගේ මුළු ධනයම අහිමි වූ ගණකාධිකාරීවරිය ගැන කතන්දරයක් කියයි. Saint-Germain වෙතින්, ඇය ඔහුට එක් දිනයක් ලබා දීම සඳහා කාඩ්පත් තුනේ රහස ගැන ඉගෙන ගනී. එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ඇයට නැවත යථා තත්ත්වයට පත් වීමට හැකි විය. මෙම "විහිලු" කතාවෙන් පසු, ලෞකික මිතුරන් වන සූරින් සහ චෙකලින්ස්කි විහිළුවට මෙන් හර්මන් ද එම මාවතම අනුගමනය කරන ලෙස යෝජනා කරති. නමුත් ඔහු උනන්දුවක් නොදක්වයි, ඔහුගේ සියලු සිතුවිලි ආදරයේ වස්තුව කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි.

දෙවන පින්තූරය.රාත්‍රියට පෙර දින ලීසා දුක්බර මනෝභාවයකින් වාඩි වී සිටී. යහළුවන් දැරිය සන්සුන් කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් ඔවුන්ගේ සියලු උත්සාහයන් නිෂ්ඵල වේ. තමා සමඟ තනිව සිටින ඇය නාඳුනන තරුණයෙකු කෙරෙහි දැඩි හැඟීම් පාපොච්චාරණය කරයි. නියම මොහොතේ එකම ආගන්තුකයෙකු පෙනී සිට ගලා යයි හිත් වේදනාවඔහුගේ හැඟීම් වලට ප්රතිචාර දක්වන ලෙස ගැහැණු ළමයාගෙන් අයැද සිටීම. ඊට ප්‍රතිචාර වශයෙන්, ඇගේ කඳුළු පෙරළෙයි, පසුතැවිල්ලේ සහ අනුකම්පාවේ කඳුළු. කවුන්ටස් විසින් නොදැනුවත්වම රැස්වීමකට බාධා කරන අතර, මහලු කාන්තාවගේ ඇස් හමුවේ සැඟවී සිටින හර්මන් හදිසියේම කාඩ්පත් තුනේ රහස සිහිපත් කරයි. ඇය පිටත්ව ගිය පසු, ලීසා ඇගේ හැඟීම් පාපොච්චාරණය කරයි.

දෙවන ක්‍රියාව

තුන්වන දර්ශනය.ඔහුගේ අනාගත මනාලියගේ උදාසීනත්වය නිසා කලබලයට පත් යෙලෙට්ස්කි තම ආදරය ඇයට දැඩි ලෙස පාපොච්චාරණය කරන නමුත් ගැහැණු ළමයාගේ නිදහස සීමා නොකරයි. හර්මන්ගේ මිතුරන්, වෙස්මුහුණු පැළඳ, ඔහුට දිගටම සමච්චල් කරයි, නමුත් වීරයා මෙම විහිළු වලට කිසිසේත් කැමති නැත. ලීසා ඔහුට ගණිකාවගේ කාමරයේ යතුරු ලබා දෙන අතර හර්මන් ඇගේ ක්‍රියාව දෛවයේ ඉඟියක් ලෙස ගනී.

හතරවන දර්ශනය.ප්‍රධාන චරිතය, කවුන්ටස් ටොම්ස්කායාගේ කාමරයට ඇතුළු වූ පසු, ඇගේ පින්තූරය දෙස බලමින්, මාරාන්තික ශක්තියක් දැනේ. මහලු කාන්තාව එනතුරු බලා සිටි හර්මන් ඔහුට අපේක්ෂිත රහස හෙළි කරන ලෙස අයැද සිටියද කවුන්ටස් නොසෙල්වී සිටී. නිශ්ශබ්දතාවයට ඔරොත්තු නොදෙන ඔහු පිස්තෝලයකින් බ්ලැක්මේල් කිරීමට තීරණය කරයි, නමුත් අවාසනාවන්ත කාන්තාව වහාම සිහිසුන්ව ඇද වැටේ. ලීසා ශබ්දයට දුවගෙන එන අතර හර්මන්ට අවශ්‍ය වූයේ කාඩ්පත් තුනකට පමණක් විසඳුමක් බව තේරුම් ගනී.

පනත තුන

පස්වන දර්ශනය.හර්මන්, බැරැක්කයේ සිටින විට, ලීසාගෙන් ලිපියක් කියවයි, එහිදී ඇය ඔහු සමඟ හමුවීමක් කරයි. ගණිකාවගේ අවමංගල්‍යයේ මතකයන් ජීවමාන වේ. හදිසියේම ජනේලයෙන් පිටත තට්ටු කිරීමක් ඇසේ. ඉටිපන්දම නිවී යන අතර, හර්මන් පුනර්ජීවනය වූ ටොම්ස්කායා දකින අතර, එය අකමැත්තෙන්, කාඩ්පත් තුනේ රහස ඔහුට හෙළි කරයි.

හයවන දර්ශනය.බැම්ම මත දිනයක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටින එලිසබෙත්ට සැකයක් ඇති අතර අවසානයේ ඇගේ ආදරණීයයා දැකීමේ බලාපොරොත්තුව නැති වේ. එහෙත්, ඇය පුදුමයට පත් කරමින්, හර්මන් පෙනී සිටියි. ටික වේලාවකට පසු, ලීසා තමා සමඟ යමක් වැරදී ඇති බව දකින අතර ඔහුගේ වරද ගැන ඒත්තු ගැන්වේ. ජයග්‍රහණයෙන් උමතු වූ හර්මන් රැස්වීම් ස්ථානයෙන් පිටව යයි. බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ වේදනාව දරාගත නොහැකි වූ ගැහැණු ළමයා වතුරට විසි කරයි.

හත්වන දර්ශනය.උණුසුම් වූ හර්මන් විසින් ක්රීඩාව විනෝදයට බාධා කරයි. ඔහු කාඩ්පත් සෙල්ලම් කිරීමට ඉදිරිපත් වන අතර පළමු තරඟ දෙක ජය ගනී. තුන්වන වතාවට, යෙලෙට්ස්කි කුමරු ඔහුගේ විරුද්ධවාදියා බවට පත් වුවද, ඔහුගේ මනස නැති වූ හර්මන් එය ගණන් ගන්නේ නැත. The Queen of Spades හි කුමන්ත්‍රණයට අනුව, කාඩ්පත් තුනකින් (තුන, හත සහ ඒස්) පැරණි ගණිකාව ජයග්‍රහණය කිරීමට සමත් විය. හර්මන් මේ රහස දැනගෙන ජයග්‍රහණයට ළං වුණා. කෙසේ වෙතත්, නිසි ඒස් වෙනුවට, ඔහු ස්පේඩ් රැජිනක් අල්ලාගෙන සිටින අතර, එහි රූපයේ ඔහු මියගිය මහලු කාන්තාවකගේ ලක්ෂණ දකී.

සිදුවන සෑම දෙයකටම ඔරොත්තු දීමට නොහැකිව, ප්‍රධාන චරිතය තමාටම පිහියෙන් ඇන ගන්නා අතර, ඔහුගේ පෙනීම ප්‍රකෘතිමත් වූ විඥානය තුළ (ඉතිරි තත්පර කිහිපය තුළ) ඔහුගේ දීප්තිමත් අහිංසක ආදරයේ රූපය - ලීසා. "අලංකාරය! දේවතාවිය! දේවදූතයා!" - අසන්නට ලැබේ අවසාන වචනකතා නායකයාගේ කටින්.

සංයුතිය සහ ගායනය

The Queen of Spades ඔපෙරාවේ ඒක පුද්ගල ගායන ශිල්පීන්ට අමතරව ගායන ශිල්පීන් 24 දෙනෙකු ඇතුළත් වේ වැදගත් භූමිකාවක්ගායනා කණ්ඩායම වාදනය කරයි, මෙන්ම සමස්ත ක්‍රියාවලියේ සහාය - වාද්‍ය වෘන්දය.

සෑම රංගන වීරයායම් හඬක් සඳහා ලියා ඇති ඔවුන්ගේම කොටසක් තිබේ:

• හර්මන් කුලී නිවැසියෙක් විය;
• ලීසාට සොනරස් සහ සැහැල්ලු සෝප්‍රානෝ එකක් තිබුණි;
• කවුන්ටස් (ස්පේඩ්ස් රැජින) අඩු mezzo හෝ contralto;
• ටොම්ස්කි සහ යෙලෙට්ස්කි බැරිටෝන් ය.

මම පනතේ සිට, හර්මන්ගේ ඇරියා "මට සමාව දෙන්න, ස්වර්ගීය සත්වයා" ප්රසිද්ධ වන අතර, දෙවන පනතේ සිට - Yeletsky ගේ aria "මම ඔබට ආදරෙයි."

වී III පනතලීසාගේ ඇරියා "ආහ්, මම ශෝකයෙන් වෙහෙසට පත්ව සිටිමි" සහ හර්මන්ගේ අවසානය දැනටමත් ප්‍රසිද්ධියට පත්වීමේ ඇදහිය නොහැකි සොනරිටි සටහන් කළ නොහැක අල්ලාගැනීමේ වාක්‍ය ඛණ්ඩය, වැකිය සමඟ: "අපේ ජීවිතය කුමක්ද? ක්රීඩාවක්!".

සාරාංශගත කිරීම

Pyotr Tchaikovsky විසින් රචිත "The Queen of Spades" ඔපෙරා ලෝක ඔපෙරා කලාවේ උච්චතම අවස්ථාවකි, විස්මිත ශක්තිය හා ගැඹුරේ සංගීත හා නාට්‍යමය කෘතියකි. කුමන්ත්රණයේ සමහර විස්තර වෙනස් කරන ලදී, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම වැදගත් වන්නේ - විවිධ උච්චාරණ, එහි අර්ථය "ජීවිතය - මරණය", "මිනිසා - ඉරණම", "ආදරය - ක්රීඩාව" යන ගැටුම් උග්ර කිරීමයි.

පීටර්ට පමණක් නොව, ලිබ්‍රෙටෝ ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් හි කතුවරයා වන නිහතමානී චයිකොව්ස්කිට ද ස්තූතිවන්ත වන ඔපෙරා ලෝක විශිෂ්ට කෘතියක් බවට පත්ව ඇත.

නිහතමානී ඉලිච් චයිකොව්ස්කි විසින් රචනා කරන ලද ලිබ්‍රෙටෝ මත පදනම් වූයේ A.S. පුෂ්කින්ගේ එකම නමේ කතාවයි.

චරිත:

හර්මන් (ටෙනෝර්)
ග්‍රැෆ් ටොම්ස්කි (බැරිටෝන්)
ප්‍රින්ස් එලෙට්ස්කි (බැරිටෝන්)
චෙකලින්ස්කි (ටෙනෝර්)
සුරින් (ටෙනෝර්)
චැප්ලිට්ස්කි (බාස්)
නරුමොව් (බාස්)
ඇණවුම (ටෙනෝර්)
GRAPHINE (mezzo-soprano)
LISA (soprano)
POLINA (කොන්ත්‍රාල්ටෝ)
ආණ්ඩුකාර (mezzo-soprano)
මාෂා (සොප්රානෝ)
බෝයි කමාන්ඩර් (ගායනය නැත)

පැති සංදර්ශනයේ චරිත:
HIT (soprano)
MILOVZOR (POLINA) (contralto)
ස්ලැටෝගෝර් (ග්‍රාෆ් ටොම්ස්කි) (බැරිටෝන්)
හෙදියන්, ආණ්ඩුකාරවරුන්, පෝෂකයන්, ඇවිදින්නන්, අමුත්තන්, ළමුන්, ක්‍රීඩකයින් සහ වෙනත් අය.

ක්රියාකාරී කාලය: 18 වන සියවසේ අවසානය, නමුත් 1796 ට පසුව නොවේ.
ක්රියා කරන ස්ථානය: පීටර්ස්බර්ග්.
පළමු කාර්ය සාධනය: ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, මැරින්ස්කි ඔපෙරා හවුස්, 7 (19) දෙසැම්බර් 1890.

පුදුමයට කරුණක් නම්, PI Tchaikovsky ඔහුගේ ඛේදජනක ඔපෙරා විශිෂ්ට කෘතිය නිර්මාණය කිරීමට පෙර, Pushkin ගේ The Queen of Spades ෆ්‍රාන්ස් සුප්පේට ඔපෙරෙටා (1864) රචනා කිරීමට පෙලඹීමක් ඇති කළේය; ඊටත් පෙර, 1850 දී, එම නමින්ම ඔපෙරාව ලියා ඇත්තේ ප්‍රංශ නිර්මාපකයෙකු වන Jacques François Fromantal Halévy විසිනි (කෙසේ වෙතත්, පුෂ්කින් ස්වල්පයක් මෙහි රැඳී සිටියේය: Scribe ලිබ්‍රෙටෝ ලිව්වේ, මේ සඳහා The Queen of Spades ප්‍රංශ භාෂාවට පරිවර්තනය කිරීම භාවිතා කරමිනි. 1843 දී ප්‍රොස්පර් මෙරිමි විසින් සාදන ලදී; මෙම ඔපෙරාවේ වීරයාගේ නම වෙනස් කර ඇත, පැරණි ගණිකාව තරුණ පෝලන්ත කුමරියක් බවට පත් කරයි, සහ යනාදිය). මේවා ඇත්ත වශයෙන්ම කුතුහලය දනවන තත්වයන් වන අතර ඒවා ඉගෙන ගත හැක්කේ සංගීත විශ්වකෝෂ වලින් පමණි - මෙම කෘති කලාත්මක වටිනාකමක් නොවේ.

ඔහුගේ සහෝදරයා වන Modest Ilyich විසින් නිර්මාපකයෙකුට යෝජනා කරන ලද The Queen of Spades හි කුමන්ත්රණය, Tchaikovsky (ඔහුගේ කාලයේ Eugene Onegin ගේ කුමන්ත්රණය මෙන්) වහාම උනන්දු වූයේ නැත, නමුත් ඔහු ඔහුගේ පරිකල්පනය අල්ලාගත් විට, Tchaikovsky වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔපෙරා "පරිත්‍යාගශීලීභාවයෙන් හා සතුටින්" (මෙන්ම" ඉයුජින් වන්ජින්" මත), සහ ඔපෙරා (ක්ලැවියර් හි) විස්මිත ලෙස කෙටි කාලයක් තුළ - දින 44 කින් ලියා ඇත. එන්.එෆ් වෙත ලිපියක් යවමින්. von Meck PI Tchaikovsky පවසන්නේ ඔහු මෙම කුමන්ත්‍රණයේ ඔපෙරාවක් ලිවීමේ අදහසට පැමිණි ආකාරයයි: “එය සිදු වූයේ මේ ආකාරයට ය: මීට වසර තුනකට පෙර මගේ සහෝදරයා මොඩෙස්ට් ද ස්පේඩ්ස් රැජිනගේ ඉල්ලීම පරිදි ලිබ්‍රෙටෝවක් රචනා කිරීමට පටන් ගත්තේය. සමහර ක්ලෙනොව්ස්කි, නමුත් අවසාන වශයෙන් සංගීතය රචනා කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය, කිසියම් හේතුවක් නිසා ඔහුගේ කාර්යයට සාර්ථකව මුහුණ දුන්නේ නැත. මේ අතර, නාට්‍ය අධ්‍යක්ෂ Vsevolozhsky මා මෙම කුමන්ත්‍රණය මත ඔපෙරාවක් ලිවිය යුතු බවත්, එපමනක් නොව, නිසැකවම ඊළඟ වාරය සඳහාත් යන අදහස ගෙන ගියේය. ඔහු මට මෙම ආශාව ප්‍රකාශ කළ අතර, ජනවාරි මාසයේදී රුසියාවෙන් පලා ගොස් ලිවීමට මා ගත් තීරණයට සමපාත වූ බැවින්, මම එකඟ විය ... මට ඇත්තටම වැඩ කිරීමට අවශ්‍ය වන අතර, විදේශයක සුවපහසු කොනක කොහේ හෝ හොඳ රැකියාවක් ලබා ගැනීමට මට හැකි නම් - මම මගේ කාර්යය ප්‍රගුණ කරන බවත් මැයි වන විට මම අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලයට claviraustsug ඉදිරිපත් කරන බවත් ගිම්හානයේදී මම එයට උපදෙස් දෙන බවත් මට පෙනේ.

Tchaikovsky ෆ්ලෝරන්ස් වෙත පිටත්ව ගොස් 1890 ජනවාරි 19 වන දින The Queen of Spades හි වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඉතිරිව ඇති ස්කීච් කටු සටහන් මගින් කාර්යය සිදු වූයේ කෙසේද සහ කුමන අනුපිළිවෙලින්ද යන්න පිළිබඳ අදහසක් ලබා දෙයි: මෙවර නිර්මාපකයා පාහේ "අනුප්‍රාප්තික" ලෙස ලිවීය ("ඉයුජින් වන්ජින්" ට වෙනස්ව, එහි සංයුතිය ටැටියානා ලිවීමේ දර්ශනයෙන් ආරම්භ විය). මෙම කාර්යයේ තීව්‍රතාවය කැපී පෙනේ: ජනවාරි 19 සිට 28 දක්වා, පළමු පින්තූරය රචනා කර ඇත, ජනවාරි 29 සිට පෙබරවාරි 4 දක්වා - දෙවන පින්තූරය, පෙබරවාරි 5 සිට 11 දක්වා - සිව්වන පින්තූරය, පෙබරවාරි 11 සිට 19 දක්වා - තුන්වන පින්තූරය , ආදිය.

ඔපෙරාවේ ලිබ්‍රෙටෝ මුල් පිටපතට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් ය. පුෂ්කින්ගේ කෘතිය ප්‍රොසයික් ය, ලිබ්‍රෙටෝ කාව්‍යමය ය, සහ ලිබ්‍රෙටිස්ට් සහ නිර්මාපකයාගේ පමණක් නොව, ඩර්ෂාවින්, ෂුකොව්ස්කි, බටියුෂ්කොව්ගේ පද ද ඇත. පුෂ්කින් හි ලීසා ධනවත් මහලු කාන්තාවකගේ දුප්පත් ශිෂ්‍යයෙකි. Tchaikovsky සඳහා, ඇය ඇගේ මිණිබිරිය වේ, librettist පැහැදිලි කරන පරිදි, "ඇයට හර්මන්ගේ ආදරය වඩාත් ස්වභාවික කිරීමට"; කෙසේ වෙතත්, දුප්පත් ගැහැණු ළමයා සඳහා ඔහුගේ ආදරය අඩු "ස්වාභාවික" වන්නේ මන්දැයි පැහැදිලි නැත. ඊට අමතරව, ඇගේ දෙමාපියන් ගැන නොපැහැදිලි ප්රශ්නයක් පැන නගී - කවුද, ඔවුන් කොහෙද, ඔවුන්ට සිදු වූ දේ. හර්මන් (sic!) හි පුෂ්කින් යනු ජර්මානුවන් ය, එබැවින් මෙය ඔහුගේ වාසගමේ අක්ෂර වින්‍යාසය වේ, චයිකොව්ස්කි හි ඔහුගේ ජර්මානු සම්භවය ගැන කිසිවක් නොදනී, ඔපෙරා හි හර්මන් (එක් "n" සමඟ) හුදෙක් නමක් ලෙස වටහාගෙන ඇත. ඔපෙරාවේ පෙනී සිටින යෙලෙට්ස්කි කුමරු පුෂ්කින්ගෙන් නොපැමිණේ. ඔපෙරාවේ ගණකාධිකාරීවරිය සමඟ ඥාති සබඳතාව කිසිඳු ආකාරයකින් සටහන් වී නැති කවුන්ට් ටොම්ස්කි, පිටස්තරයෙකු විසින් ඔහුව පිටතට ගෙන ආ තැන (අනෙකුත් ක්‍රීඩකයන් මෙන් හර්මන්ගේ හඳුනන අයෙක්) පුෂ්කින් හි ඇගේ මුණුපුරා ය; මෙය, පෙනෙන විදිහට, පවුලේ රහස පිළිබඳ ඔහුගේ දැනුම පැහැදිලි කරයි. පුෂ්කින්ගේ නාට්‍යයේ ක්‍රියාව සිදුවන්නේ I ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ යුගයේ වන අතර ඔපෙරා අපව රැගෙන යයි - මෙය අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල අධ්‍යක්ෂ I.A. Vsevolozhsky ගේ අදහස විය - කැතරින්ගේ යුගයේදී. පුෂ්කින් සහ චයිකොව්ස්කි හි නාට්‍යයේ අවසාන අදියර ද වෙනස් ය: පුෂ්කින්, හර්මන්, ඔහු පිස්සු වැටුණද ("ඔහු 17 කාමරයේ ඔබුකොව් රෝහලේ වාඩි වී සිටී"), තවමත් මිය යන්නේ නැත, එපමනක් නොව, ලීසා ද ලබා ගනී. සාපේක්ෂව ආරක්ෂිතව විවාහ; Tchaikovsky හිදී - වීරයන් දෙදෙනාම විනාශ වේ. පුෂ්කින් සහ චයිකොව්ස්කි විසින් සිදුවීම් සහ චරිත අර්ථ නිරූපණය කිරීමේදී - බාහිර හා අභ්‍යන්තර යන දෙඅංශයෙන්ම වෙනස්කම් සඳහා තවත් බොහෝ උදාහරණ තිබේ.

හැදින්වීම

ඔපෙරාව ආරම්භ වන්නේ එකිනෙකට වෙනස් සංගීත රූප තුනක් මත පදනම් වූ වාද්‍ය වෘන්ද හැඳින්වීමකිනි. පළමු තේමාව වන්නේ පැරණි ගණිකාව පිළිබඳ ටොම්ස්කිගේ කතාවේ (ඔහුගේ බැලට් එකෙන්) තේමාවයි. දෙවන තේමාව ගණිකාව විස්තර කරන අතර තෙවැන්න උද්යෝගිමත් සහ ගීතමය (ලීසා කෙරෙහි හර්මන්ගේ ආදරයේ රූපය).

ක්‍රියාව I

දර්ශනය 1."වසන්තය. ගිම්හාන වත්ත. ප්රදේශය. හෙදියන්, ආණ්ඩුකාරවරුන් සහ තෙත් හෙදියන් බංකුවල වාඩි වී වත්ත වටා ඇවිදිමින් සිටිති. ළමයි පන්දම් එක්ක සෙල්ලම් කරනවා, අනිත් අය ලණු උඩින් පනිනවා, බෝල විසි කරනවා." මෙය ලකුණු සටහනේ නිර්මාපකයාගේ පළමු ප්‍රකාශයයි. මෙම එදිනෙදා දර්ශනයේදී, නැනීවරුන්ගේ සහ ආණ්ඩුකාරවරුන්ගේ ගායන කන්ඩායම් ශබ්ද වන අතර පිරිමි ළමයින්ගේ උද්යෝගිමත් ගමන: පිරිමි කමාන්ඩර් ඉදිරියෙන් ඇවිදිමින්, ඔහු අණ දෙයි ("මස්කට් ඔබට ඉදිරියෙන්! මුඛය ගන්න! මස්කට් කකුලට!"), ඉතිරි අය ඔහුගේ අණ ඉටු කරන අතර, බෙර වාදනය කරමින්, හොරණෑ පිඹිමින්, පිටත්ව යති. අනෙක් ළමයි පිරිමි ළමයින් පසුපස යති. නැනී සහ ආණ්ඩුකාරවරුන් විසිරී, වෙනත් ස්ට්‍රෝලර් සඳහා මග සලසා දෙයි.

නිලධාරීන් දෙදෙනෙකු වන චෙකාලින්ස්කි සහ සූරින් ඇතුළු වන්න. චෙකාලින්ස්කි අසන්නේ පෙර දින (කාඩ්පත් වලින්) ක්‍රීඩාව අවසන් වූයේ කෙසේදැයි සූරින් සහභාගී වූ බවයි. නරකයි, ඔහු, සූරීන්, පැරදුණා. සංවාදය හර්මන් වෙත හැරේ, ඔහු ද පැමිණෙන නමුත් සෙල්ලම් නොකරයි, නමුත් පෙනුම පමණි. පොදුවේ ගත් කල, ඔහුගේ හැසිරීම තරමක් අමුතු ය, "ඔහුගේ හදවතේ අවම වශයෙන් කුරිරුකම් තුනක්වත් ඇති බවක්" සූරීන් පවසයි. හර්මන්ම ඇතුල් වේ, ශෝකයෙන් හා අඳුරු වේ. කවුන්ට් ටොම්ස්කි ඔහු සමඟ සිටී. ඔවුන් එකිනෙකා සමඟ කතා කරති. ටොම්ස්කි හර්මන්ගෙන් අහනවා එයාට මොකද වෙන්නේ, ඇයි එයා මේ තරම් අඳුරු වෙලා තියෙන්නේ කියලා. හර්මන් ඔහුට රහසක් හෙළි කරයි: ඔහු ලස්සන ආගන්තුකයෙකු සමඟ දැඩි ලෙස ආදරය කරයි. ඔහු ඒ ගැන ඇරියෝසෝ හි කතා කරයි "මම ඇගේ නම නොදනිමි." හර්මන්ගේ එවැනි ආශාව ගැන ටොම්ස්කි පුදුමයට පත් වේ ("ඒ ඔබද, හර්මන්? මම පාපොච්චාරණය කරමි, ඔබට එසේ ආදරය කිරීමට හැකි බව මම කිසිවෙකු විශ්වාස නොකරමි!"). ඔවුන් පසුකර යන අතර වේදිකාව නැවතත් ඇවිදින මිනිසුන්ගෙන් පිරී යයි. ඔවුන්ගේ ගායන ශබ්දය "අවසාන වශයෙන්, දෙවියන් වහන්සේ හිරු දවසක් එව්වා!" - හර්මන්ගේ අඳුරු මනෝභාවයට තියුණු වෙනසක් (මෙම සහ ඔපෙරාවේ සමාන කථාංග අනවශ්‍ය යැයි සැලකූ විචාරකයින්, උදාහරණයක් ලෙස V. Baskin, පළමු කතුවරයා විවේචනාත්මක රචනයචයිකොව්ස්කිගේ (1895) ජීවිතය සහ වැඩ, පෙනෙන විදිහට, මෙම මනෝභාවයේ ප්‍රතිවිරෝධතාවල ප්‍රකාශන බලය අවතක්සේරු කර ඇත. මහලු කාන්තාවන්, මහලු මිනිසුන්, තරුණියන් සහ තරුණයන් ගෙවත්තේ ඇවිදිමින් කාලගුණය ගැන කතා කරති. ඔවුන් සියල්ලෝම එකවර ගායනා කරති.

හර්මන් සහ ටොම්ස්කි නැවත පෙනී සිටියි. ඔවුන් සංවාදය දිගටම කරගෙන යන අතර, එය ඔවුන්ගේ පෙර පිටවීමත් සමඟ නරඹන්නාට බාධා ඇති විය (“ඇය ඔබව නොදකින බව ඔබට විශ්වාසද?” ටොම්ස්කි හර්මන්ගෙන් අසයි). යෙලෙට්ස්කි කුමරු ඇතුළු වේ. චෙකාලින්ස්කි සහ සූරින් ඔහු දෙසට ඇවිදිමින් සිටිති. කුමාරයා දැන් මනාලයා වීම ගැන ඔවුහු සුබ පතති. හර්මන් අහනවා මනාලිය කවුද කියලා. මේ මොහොතේ කවුන්ටස් සහ ලීසා ඇතුළු වේ. කුමාරයා ලීසාට යොමු කරයි - මේ ඔහුගේ මනාලියයි. හර්මන් සිටින්නේ බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙනි. කවුන්ටස් සහ ලීසා හර්මන්ව දකින අතර ඔවුන් දෙදෙනාම අශුභ පෙරනිමිත්තකින් ග්‍රහණය කර ඇත. “මට බයයි,” ඔවුන් එකට ගායනා කරති. එම වාක්‍ය ඛණ්ඩයම - නිර්මාපකයාගේ අපූරු නාට්‍යමය සොයා ගැනීමක් - හර්මන්, ටොම්ස්කි සහ යෙලෙට්ස්කිගේ කවි ආරම්භ වන අතර, ඔවුන් කවුන්ටස් සහ ලීසා සමඟ එකවර ගායනා කරන අතර, ඔවුන්ගේ එක් එක් හැඟීම් තවදුරටත් ප්‍රකාශ කර අපූරු quintet එකක් සාදයි - දර්ශනයේ කේන්ද්‍රීය කථාංගය. .

පංචස්කන්ධයේ අවසානයත් සමඟ, කවුන්ට් ටොම්ස්කි ගණකාධිකාරීවරයා වන යෙලෙට්ස්කි කුමරු වෙත ළඟා වේ - ලීසා වෙත. හර්මන් පසෙකට වී සිටින අතර, ගණිකාව ඔහු දෙස ඕනෑකමින් බලයි. ටොම්ස්කි කවුන්ටස් වෙත හැරී ඇයට සුබ පතයි. ඇය, ඔහුගේ සුබ පැතුම් නොඇසුණාක් මෙන්, ඔහුගෙන් නිලධාරියා ගැන විමසයි, ඔහු කවුද? ටොම්ස්කි පැහැදිලි කරන්නේ මේ ඔහුගේ මිතුරා වන හර්මන් බවයි. ඔහු සහ ගණිකාව වේදිකාවේ පිටුපසට බැස යයි. යෙලෙට්ස්කි කුමරු ලීසාට අත දෙයි; ඔහු ප්රීතිය හා ප්රීතිය විහිදුවයි. හර්මන් මෙය නොසඟවා ඊර්ෂ්‍යාවෙන් දකින අතර තමාටම තර්ක කරන්නාක් මෙන් ගායනා කරයි: “ප්‍රීති වන්න, මිත්‍රයා! නිස්කලංක දවසකට පසු ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් ඇති වන බව ඔබට අමතක වී ඇත! ඔහුගේ මේ වදන් සමඟින් ඈතින් ගිගුරුම් හඬක් ඇසෙයි.

පිරිමින් (මෙහි හර්මන්, ටොම්ස්කි, සූරීන් සහ චෙකාලින්ස්කි; යෙලෙට්ස්කි කුමරු ලීසා සමඟ කලින් පිටව ගියේය) ගණිකාව ගැන කතා කරයි. ඇය "මායාකාරියක්", "බෝගීමන්", "අසූ හැවිරිදි හේගයෙක්" බව කවුරුත් පිළිගනිති. ටොම්ස්කි (පුෂ්කින්ට අනුව, ඇගේ මුනුපුරා), කෙසේ වෙතත්, ඇය ගැන කිසිවෙකු නොදන්නා දෙයක් දනී. “ගණිකාව මීට වසර ගණනාවකට පෙර පැරිසියේදී රූපලාවණ්‍ය ශිල්පිනියක් ලෙස ප්‍රසිද්ධියට පත් විය” - ඔහු තම බයිලාව ආරම්භ කර දිනක් ගණිකාවට ඇගේ සියලු වාසනාව අහිමි වූ ආකාරය පවසන්නේ එලෙසිනි. එවිට Comte Saint-Germain ඇයට ආරාධනා කළා - එක් "rendez-vous" වියදමින් - ඇයට කාඩ්පත් තුනක් හෙළි කරන ලෙස, ඇය ඒවා මත ඔට්ටු ඇල්ලුවහොත්, ඇයගේ වාසනාව ඇය වෙත ආපසු ලබා දෙනු ඇත. ගණිකාව ඇගේ පළිගත්තා ... නමුත් මොනතරම් මිලක්! ඇය මෙම කාඩ්පත්වල රහස දෙවරක් හෙළි කළාය: පළමු වතාවට ඇගේ සැමියාට, දෙවැන්න තරුණ කඩවසම් මිනිසාට. නමුත් එදින රාත්‍රියේ ඇයට දර්ශනය වූ අවතාරය ඇයට අනතුරු ඇඟවූයේ ඇයට දැඩි ලෙස ආදරය කරන තුන්වැන්නාගෙන් මාරාන්තික පහරක් ලැබෙනු ඇති බවත් බලහත්කාරයෙන් කාඩ්පත් තුන ඉගෙන ගැනීමට පැමිණෙන බවත්ය. සෑම කෙනෙකුම මෙම කතාව විහිළු කතාවක් ලෙස සලකන අතර සිනහවෙන් පවා හර්මන්ට අවස්ථාව ලබා ගැනීමට උපදෙස් දෙයි. දැඩි ගිගුරුම් හඬක් ඇත. ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් වාදනය වේ. ඇවිදින්නන් විවිධ දිශාවලට ඉක්මන් වේ. හර්මන්, ගිගුරුම් සහිත වැස්සෙන් සැඟවීමට පෙර, ලීසා ඔහුගේ වනු ඇති බවට හෝ ඔහු මිය යනු ඇති බවට දිවුරුම් දෙයි. ඉතින්, පළමු පින්තූරයේ, හර්මන්ගේ ප්‍රමුඛ හැඟීම ලීසාට ආදරය ලෙස පවතී. ඊලගට මොනවා හරි එයි...

දර්ශනය 2.ලීසාගේ කාමරය. වත්තට ඉහළින් බැල්කනියේ දොර. හාප්සිකෝර්ඩ් හි ලීසා. Polina ඇය අසල; මෙන්න මිතුරන්. ලීසා සහ පොලිනා ෂුකොව්ස්කිගේ වචනවලට ("එය සවස ... දාර මැකී ගොස් ඇත") මනරම් යුගලයක් ගායනා කරති. පෙම්වතියන් ඔවුන්ගේ සතුට ප්රකාශ කරති. ලීසා පොලිනාගෙන් එකක් ගායනා කරන ලෙස ඉල්ලා සිටී. පොලිනා ගායනා කරයි. ඇගේ ආදර කතාව "ආදරණීය මිතුරන්" අඳුරු සහ විනාශකාරී ය. ඔහු පැරණි දේ නැවත නැඟිටුවයි හොඳ කාලයන්- වාදනය වීණාව මත ඇසීම නිෂ්ඵල නොවේ. මෙහිදී librettist භාවිතා කළේ Batyushkov ගේ කවියයි. එය 17 වන සියවසේදී ලතින් වාක්‍ය ඛණ්ඩයකින් ප්‍රථම වරට ප්‍රකාශ වූ අදහසක් සූත්‍රගත කරයි, එය පසුව පියාපත් සහිත එකක් බවට පත් විය: “Et in ආර්කේඩියා ඊගෝ", අර්ථය:" සහ (පවා) Arcadia (එනම්, පාරාදීසයේ) මම (එනම්, මරණය) (එනම්) "; 18 වන ශතවර්ෂයේදී, එනම්, ඔපෙරා හි සිහිපත් කරන අවස්ථාවේ දී, මෙම වාක්‍ය ඛණ්ඩය නැවත සිතා බැලූ අතර, දැන් එහි තේරුම: "මම වරක් ආකේඩියා හි ජීවත් වූවෙමි" (එය ලතින් මුල් පිටපතේ ව්‍යාකරණ උල්ලංඝනය කිරීමකි), පොලිනා ගායනා කරන්නේ මෙයයි: "මම, ඔබ මෙන්, ආකේඩියා හි සතුටින් ජීවත් විය." මේ ලතින් වාක්‍ය ඛණ්ඩයඑය බොහෝ විට සොහොන් ගල් මත සොයා ගත හැකි විය (එවැනි දර්ශනයක් N. Poussin විසින් දෙවරක් නිරූපණය කරන ලදී); පොලිනා, ලීසා මෙන්, වීණාව මත තමා සමඟ යන අතර, ඇගේ ආදරය අවසන් කරන්නේ වචන වලින්: “නමුත් මෙම ප්‍රීතිමත් ස්ථානවල මට ලැබුණේ කුමක්ද? සොහොන! ”) සෑම කෙනෙකුම ස්පර්ශ කර උද්යෝගිමත් වේ. නමුත් දැන් පොලිනාට වඩාත් සතුටු සිතින් සටහනක් තැබීමට අවශ්‍ය වන අතර "මනාලිය හා මනාලයාට ගෞරවයක් වශයෙන් රුසියානු!" ගායනා කිරීමට යෝජනා කරයි. (එනම් ලීසා සහ යෙලෙට්ස්කි කුමරු). පෙම්වතියන් අත්පුඩි ගසයි. ලීසා, විනෝදයට සහභාගී නොවී, බැල්කනියේ සිටගෙන සිටියි. පොලිනා සහ ඇගේ මිතුරන් ගායනා කරන්න, පසුව නටන්න. ආණ්ඩුකාරයා ඇතුළු වී ගැහැණු ළමයින්ගේ විනෝදය අවසන් කරයි, ශබ්දය ඇසී ගණිකාව කෝපයට පත් වූ බව දන්වා ඇත. තරුණියන් විසිර යයි. ලීසා පොලිනාව දකිනවා. සේවිකාව ඇතුල් වේ (මාෂා); ඇය ඉටිපන්දම් නිවා, එකක් පමණක් ඉතිරි කර, බැල්කනිය වැසීමට කැමති නමුත් ලීසා ඇයව නවත්වයි.

හුදෙකලා වී, ලීසා සිතිවිලිවල යෙදෙයි, ඇය නිහඬව අඬයි. ඇගේ ඇරියෝසෝ "මේ කඳුළු කොහෙන්ද?" ලීසා රාත්‍රිය දෙසට හැරී ඇගේ ආත්මයේ රහස ඇයට හෙළි කරයි: "ඇය අඳුරු ය, ඔබ මෙන්, ඇය මගෙන් උදුරා ගත් දුක්බර ඇස්වල බැල්ම, සාමය සහ සතුට වැනි ය ..."

හර්මන් බැල්කනියේ දොරකඩ පෙනී සිටියි. ලීසා භීතියෙන් පසු බසියි. ඔවුන් නිහඬව එකිනෙකා දෙස බලා සිටිති. ලීසා ඉවත්ව යාමට ව්යාපාරයක් කරයි. හර්මන් ඇයව හැර නොයන ලෙස අයදියි. ලීසා ව්‍යාකූල වී කෑගැසීමට සූදානම්ය. හර්මන් තම පිස්තෝලය එළියට ගෙන, සියදිවි නසාගන්නා බවට තර්ජනය කරයි - "තනිව හෝ අන් අය ඉදිරියේ." ලීසා සහ හර්මන්ගේ විශාල යුගලය උද්යෝගිමත් ආවේගයෙන් පිරී ඇත. හර්මන් මෙසේ කියයි: "අලංකාරය! දෙව්මි! ඒන්ජල්!" ඔහු ලීසා ඉදිරියේ දණ ගසයි. ඔහුගේ ඇරියෝසෝ “සමාව දෙන්න, ස්වර්ගීය සත්වය, මම ඔබේ සාමයට බාධා කළ බව” මෘදු හා කණගාටුදායක ලෙස පෙනේ, එය චයිකොව්ස්කිගේ හොඳම ටෙනෝර් ඇරියස් වලින් එකකි.

දොරෙන් පිටත අඩි සද්දයක් ඇසේ. ඝෝෂාවෙන් කලබලයට පත් ගණිකාව ලීසාගේ කාමරය දෙසට ගමන් කරයි. ඇය දොරට තට්ටු කරයි, ලීසා එය විවෘත කරන ලෙස ඉල්ලා සිටී (ඇය එය විවෘත කරයි), ඇතුල් වේ; ඇය සමඟ ඉටිපන්දම් සහිත සේවිකාවන්. ලීසා හර්මන්ව තිරය පිටුපස සැඟවීමට සමත් වේ. ගණකාධිකාරීවරිය ඇගේ මිණිබිරියට නින්ද නොයෑම, බැල්කනියේ දොර විවෘතව තිබීම, ඇගේ ආච්චි කනස්සල්ලට පත්වන බව කෝපයෙන් තරවටු කරයි - සහ පොදුවේ ගත් කල, ඇය මෝඩ දේවල් ආරම්භ කිරීමට එඩිතර නොවේ. කවුන්ටස් එකෙන් පිටවෙන්න.

හර්මන් මාරාන්තික වචන සිහිපත් කරයි: "කවුද, දැඩි ලෙස ආදරය කරන, ඔබෙන් කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක් ඉගෙන ගැනීමට පැමිණෙනු ඇත!" ලීසා කවුන්ටස් පිටුපස දොර වසා, බැල්කනියට ගොස්, එය විවෘත කර හර්මන්ට අභිනයකින් පිටව යන ලෙස අණ කරයි. හර්මන් ඇයගෙන් අයදිනවා ඔහුව එලවන්න එපා කියලා. පිටවීම යනු ඔහු වෙනුවෙන් මිය යාමයි. "නැත! සජීවීව! ”ලීසා කෑගසයි. හර්මන් ආවේගශීලීව ඇයව වැළඳ ගනී; ඇය ඔහුගේ උරහිස මත හිස තබයි. "අලංකාර! දෙව්මි! දේවදූතයා! ඔබට ආදරෙයි!" - හර්මන් උද්යෝගිමත් ලෙස ගායනා කරයි.

ක්‍රියාව II

දෙවන ක්‍රියාවෙහි පින්තූර දෙකක වෙනස අඩංගු වන අතර, ඉන් පළමුවැන්න (ඔපෙරාහි අනුපිළිවෙලින් - තෙවනුව) බෝලයක සිදු වන අතර දෙවන (සිව්වන) - ගණකාධිකාරීවරයාගේ නිදන කාමරයේ සිදු වේ.

දර්ශනය 3.ධනවත් අගනුවර (ඇත්ත වශයෙන්ම, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්) වංශාධිපතියෙකුගේ නිවසේ වෙස්මුහුණු බෝලය. විශාල ශාලාව. තීරු අතර පැතිවලින් ලැගුම්හල් සකස් කර ඇත. අමුත්තන් එකිනෙකට වෙනස්ව නටති. ගායක ගායිකාවන් ගායක ගායිකා ගායනා කරති. ඔවුන්ගේ ගායනය කැතරින් යුගයේ පිළිගැනීමේ විලාසය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරයි. හර්මන්ගේ පැරණි හඳුනන අය - චෙකාලින්ස්කි, සූරීන්, ටොම්ස්කි - අපේ වීරයාගේ මානසික තත්ත්වය ගැන ඕපාදූප: කෙනෙකු විශ්වාස කරන්නේ ඔහුගේ මනෝභාවය එතරම් වෙනස් විය හැකි බවයි - "එය අඳුරු විය, පසුව එය සතුටු සිතින් විය" - ඔහු ආදරය කරන නිසා (චෙකලින්ස්කි එසේ සිතයි) , තවත් (සූරීන්) දැනටමත් විශ්වාසයෙන් පවසන්නේ හර්මන් කාඩ්පත් තුනක් ඉගෙන ගැනීමට ඇති ආශාවෙන් උමතු වී ඇති බවයි. ඔහුව විහිළුවට ලක් කිරීමට තීරණය කර ඔවුන් පිටව යයි.

ශාලාව හිස් ය. සාම්ප්‍රදායික බෝල විනෝදාස්වාදය සඳහා පැති සංදර්ශනය සඳහා වේදිකාවේ මැද සකස් කිරීමට සේවකයන් ඇතුළු වේ. යෙලෙට්ස්කි කුමරු සහ ලීසා පසුකර යති. ලීසා තමා කෙරෙහි දක්වන සීතලෙන් කුමාරයා පුදුමයට පත් වේ. ඔහු "මම ඔබට ආදරෙයි, මම ඔබට අසීමිත ලෙස ආදරෙයි" යන සුප්‍රසිද්ධ ඒරියා හි ඇය කෙරෙහි ඔහුගේ හැඟීම් ගැන ගායනා කරයි. ලීසාගේ පිළිතුර අපට ඇසෙන්නේ නැත - ඔවුන් පිටව යයි. හර්මන් ඇතුල් වේ. ඔහුගේ අතේ සටහනක් ඇති අතර ඔහු එය කියවයි: “ප්‍රදර්ශනයෙන් පසු, මා එනතුරු ශාලාවේ රැඳී සිටින්න. මට ඔබව දැකිය යුතුයි ... ”චෙකලින්ස්කි සහ සූරින් නැවත පෙනී සිටිති, ඔවුන් සමඟ තවත් කිහිප දෙනෙක්; ඔවුන් හර්මන්ට විහිළු කරයි.

භාරකරු පෙනී සිටින අතර, සත්කාරකයා වෙනුවෙන්, පැති සංදර්ශන කාර්ය සාධනයකට අමුත්තන්ට ආරාධනා කරයි. එය හඳුන්වන්නේ එඬේරාගේ අවංකකම ලෙසයි. (ඉහත දැක්වෙන ලැයිස්තුවෙන් මෙම කාර්ය සාධනයේ චරිත සහ රංගන ශිල්පීන්, බෝලයේ සිටින අමුත්තන්ගෙන් කුමන අමුත්තන් එයට සහභාගී වේද යන්න පාඨකයා දැනටමත් දනී). මෙය 18 වන ශතවර්ෂයේ සංගීතයේ එඬේර ශෛලීගත කිරීමකි (මොසාර්ට් සහ බෝර්ට්නියාන්ස්කිගේ අව්‍යාජ චේතනාවන් පවා ලිස්සා යයි). එඬේරකම ඉවරයි. හර්මන් ලීසාව දකී; ඇය වෙස්මුහුණක් පැළඳ සිටී. ලීසා ඔහු වෙත හැරේ (වාද්‍ය වෘන්දයේ විකෘති වූ ප්‍රේමයේ තනුවක්: හර්මන්ගේ මනසෙහි හැරවුම් ලක්ෂ්‍යයක් පැමිණ ඇත, දැන් ඔහු මෙහෙයවනු ලබන්නේ ලීසාට ඇති ආදරයෙන් නොව, කාඩ්පත් තුනක උමතු සිතුවිල්ලෙනි). ඇය ඔහුට ඇගේ නිවසට ඇතුළු වීමට හැකි වන පරිදි වත්තේ රහස් දොරේ යතුර ලබා දෙයි. ලීසා හෙට ඔහු බලාපොරොත්තුවෙන් සිටින නමුත් හර්මන් අද ඇය සමඟ සිටීමට අදහස් කරයි.

කලබල වූ භාරකරුවෙකු පෙනී සිටියි. ඔහු වාර්තා කරන්නේ අධිරාජ්‍යයා, ඇත්ත වශයෙන්ම, කැතරින්, පන්දුවට පෙනී සිටීමට නියමිත බවයි. (ඔපෙරාවේ කාලය පැහැදිලි කිරීමට හැකි වන්නේ ඇගේ පෙනුමයි: "1796 ට පසුව නොවේ", මේ වසරේ කැතරින් II මිය ගිය බැවින්. -කෝර්සකොව් "The Pskovite Woman" වේදිකාගත කරන විට එය සාර් හෝ නම් හොඳ වනු ඇත. සාරිනා හදිසියේම ගීතයක් ගායනා කරයි. ”පීඅයි චයිකොව්ස්කි අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල අධ්‍යක්ෂ IA Vsevolozhsky වෙත යවන ලද ලිපිය දන්නා අතර එහිදී ඔහු විශේෂයෙන් මෙසේ ලියයි:“ ග්‍රෑන්ඩ් ඩියුක් ව්ලැඩිමීර් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් විසින් කැතරින්ගේ ප්‍රශ්නය විසඳනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි. තුන්වන දර්ශනයේ අවසානය. ") හරියටම කිවහොත්, මෙම පින්තූරය අවසන් වන්නේ අධිරාජිනියගේ රැස්වීම සඳහා සූදානම් වීමත් සමඟ පමණි:" මිනිසුන් පහත් උසාවියේ දුන්නක සිටගෙන සිටියි. කාන්තාවන් ගැඹුරට වැතිර සිටිති. පිටු දිස්වේ ”- මෙම පින්තූරයේ ඇති අවසාන කතුවරයාගේ ප්‍රකාශය මෙයයි. ගායන කණ්ඩායම කැතරින්ට ප්‍රශංසා කරමින් මෙසේ ප්‍රකාශ කරයි: “විවාට්! විවාට්!"

දර්ශනය 4.කවුන්ටස්ගේ නිදන කාමරය, ලාම්පු වලින් ආලෝකමත් කර ඇත. හර්මන් රහස් දොරකින් ඇතුල් වේ. ඔහු කාමරය දෙස බලයි: "සියල්ල ඇය මට කී පරිදි ය." මහලු කාන්තාවගෙන් රහස සොයා ගැනීමට හර්මන් තීරණය කරයි. ඔහු ලීසාගේ දොර දෙසට ගමන් කරයි, නමුත් ඔහුගේ අවධානය ගණකාධිකාරීවරයාගේ චිත්‍රය වෙත ඇදී යයි; ඔහු එය පරීක්ෂා කිරීමට නතර වේ. මධ්‍යම රාත්‍රියේ වැඩ වර්ජනය කරයි. "සහ, මෙන්න එය," මොස්කව්හි සිකුරු "!" - ඔහු තර්ක කරන්නේ, ගණිකාවගේ පින්තූරය දෙස බලමින් (පැහැදිලිවම ඔහුගේ තරුණ අවධියේදී නිරූපණය කර ඇත; පුෂ්කින් පින්තූර දෙකක් විස්තර කරයි: එකක් අවුරුදු හතළිහක පමණ මිනිසෙක් නිරූපණය කරයි, අනෙක - "ඇක්විලීන් නාසයක් ඇති තරුණ සුන්දරියක්, පනා පන්සල් සහ රෝස මලක් ඇත. කුඩු හිසකෙස්"). ඝෝෂාකාරී අඩිපාර හර්මන් බියට පත් කරයි, ඔහු බූඩොයර් තිරය පිටුපස සැඟවී සිටී. සේවිකාව දුවගෙන ඇවිත් ඉටිපන්දම් පත්තු කරනවා. වෙනත් සේවිකාවන් සහ ගෘහණියන් ඇය පසුපස දුවති. කලබලකාරී සේවිකාවන් සහ ගෘහණියන් විසින් වට කර ඇති කවුන්ටස් ඇතුළු වේ; ඔවුන්ගේ ගායන ශබ්ද ("අපගේ ප්‍රතිලාභියා").

ලීසා සහ මාෂා ඇතුළු වෙති. ලීසා මාෂාට යාමට ඉඩ දෙන අතර, ලීසා හර්මන් එනතුරු බලා සිටින බව ඇය තේරුම් ගනී. දැන් මාෂා සියල්ල දනී: "මම ඔහුව මගේ සහකරු හෝ සහකාරිය ලෙස තෝරා ගත්තා," ලීසා ඇයට හෙළි කරයි. ඔවුන් ඉවතට යනවා.

සේවිකාවන් සහ සේවිකාවන් ගණිකාව ගෙන එයි. ඇය ඇඳුම් ගවුමකින් සහ නයිට් කැප් එකකින් සැරසී සිටී. ඔවුන් ඇයව ඇඳට දැම්මා. නමුත් ඇය, තරමක් අමුතු ආකාරයකින් ("මට මහන්සියි ... මුත්‍රා නැත ... මට ඇඳේ නිදා ගැනීමට අවශ්‍ය නැත"), පුටුවක වාඩි වේ; ඇය කොට්ටවලින් ආවරණය වී ඇත. නූතන හැසිරීම් වලට බැණ වදිමින් ඇය ඇයව සිහිපත් කරයි ප්රංශ ජීවිතයඇය ග්‍රෙට්‍රි විසින් රචිත "රිචඩ් ද ලයන්හාර්ට්" ඔපෙරාවේ ඇරියා (ප්‍රංශ භාෂාවෙන්) ගායනා කරන අතරතුර. (Tchaikovsky නොදැන සිටිය නොහැකි හාස්‍යජනක අනක්‍රොනිස්වාදයක් - ඔහු මෙම නඩුවේ ඓතිහාසික විශ්වසනීයත්වයට වැදගත්කමක් නොදැක්වූ නමුත්, රුසියානු ජීවිතය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඔහු එය ආරක්ෂා කිරීමට උත්සාහ කළේය. එබැවින්, මෙම ඔපෙරාව ලියා ඇත්තේ Gretry විසිනි. 1784 දී, සහ ඔපෙරාවේ ක්‍රියාව " ස්පේඩ්ස් රැජින" 18 වන සියවසේ අගභාගය ගැන සඳහන් කරන්නේ නම් සහ කවුන්ටස් දැන් අසූ හැවිරිදි කාන්තාවක් නම්, "රිචඩ්" නිර්මාණය කළ වර්ෂයේදී ඇය අවම වශයෙන් විය. හැත්තෑව" සහ ප්‍රංශ රජු ("රජු මට ඇහුම්කන් දුන්නා" - ගණිකාව සිහිපත් කළේය) ඇගේ ගායනයට සවන් දුන්නේ නැති තරම්ය; මේ අනුව, ගණිකාව වරක් රජු වෙනුවෙන් ගායනා කළේ නම්, රිචඩ් නිර්මාණය කිරීමට බොහෝ කලකට පෙර.)

ඇගේ ඇරියා ඉටු කරමින්, ගණිකාව ක්‍රමයෙන් නින්දට වැටේ. හර්මන් නවාතැන පිටුපස සිට පෙනී ගණිකාවට එරෙහිව නැගී සිටියි. ඇය අවදි වී නිශ්ශබ්දව බියෙන් තොල් සෙලවුවාය. ඔහු බිය නොවන්නැයි ඇයගෙන් අයැද සිටී (ගණිකාව නිශ්ශබ්දව, අන්ධකාරයෙන් මෙන්, ඔහු දෙස දිගටම බලයි). හර්මන් ඉල්ලා සිටියි, කාඩ්පත් තුනේ රහස ඔහුට හෙළි කරන ලෙස ඇයගෙන් අයැද සිටී. ඔහු ඇය ඉදිරියේ දණ ගසයි. කවුන්ටස්, කෙළින් සිට, හර්මන් දෙස තර්ජනාත්මක ලෙස බලයි. ඔහු ඇයව මායා කරනවා. "මහලු මායාකාරිය! ඒ නිසා මම ඔබට පිළිතුරු දෙන්නම්!" ඔහු කෑගසමින් පිස්තෝලය එළියට ගනී. කවුන්ටස් ඇගේ හිස නමා, වෙඩි වැදීමෙන් ආරක්ෂා වීමට දෑත් ඔසවා, මිය යයි. හර්මන් මෘත දේහය ළඟට ඇවිත් ඔහුගේ අත ගන්නවා. සිදුවූයේ කුමක්දැයි ඔහුට වැටහෙන්නේ දැන් පමණි - ගණකාධිකාරීවරයා මිය ගොස් ඇති අතර ඔහු රහස සොයා ගත්තේ නැත.

ලීසා ඇතුල් වේ. ඇය හර්මන්ව මෙහි කවුන්ටස්ගේ කාමරයේ දකිනවා. ඇය පුදුමයට පත් විය: ඔහු මෙහි කරන්නේ කුමක්ද? හර්මන් ගණකාධිකාරීවරියගේ මෘත දේහය පෙන්වා දෙන අතර බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් ඔහු රහස ඉගෙන ගෙන නැති බව පවසයි. ලීසා මළ සිරුර වෙත දිව යයි, හඬයි - සිදු වූ දෙයින් ඇය මරා දමනු ලබන අතර, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, හර්මන්ට ඇයව අවශ්‍ය නොවීය, නමුත් කාඩ්පත්වල රහසයි. "රාක්ෂයා! මිනීමරුවා! යක්ෂයා!" - ඇය කෑගසයි (ඔහු සමඟ සසඳන්න, හර්මන්: "අලංකාරය! දේවතාවිය! දේවදූතයා!"). හර්මන් පලා යයි. ලීසා ගණිකාවගේ අප්‍රාණික දේහය මත හඬා වැලපෙයි.

ක්‍රියාව III

දර්ශනය 5.බැරැක්ක. හර්මන්ගේ කාමරය. පරක්කු සවස. සඳ එළිය කවුළුව හරහා කාමරය විකල්පව ආලෝකවත් කරයි, පසුව අතුරුදහන් වේ. සුළඟේ කෑගැසීම. හර්මන් ඉටිපන්දම අසල මේසයේ වාඩි වී සිටී. ඔහු ලීසාගේ ලිපිය කියවයි: ඔහුට කවුන්ටස්ගේ මරණය අවශ්‍ය නොවන බවත්, ඔහු එනතුරු බැම්ම මත බලා සිටින බවත් ඇය දකී. ඔහු මධ්‍යම රාත්‍රියට පෙර නොපැමිණියේ නම්, ඇයට භයානක සිතුවිල්ලක් පිළිගැනීමට සිදුවනු ඇත ... හර්මන් ගැඹුරු කල්පනාවක පුටුවක ගිලී යයි. ගායක ගායිකාවන් කවුන්ටස්ගේ අවමංගල්‍ය සේවය ගායනා කරනු ඔහුට ඇසෙන බව ඔහු සිහින දකියි. භීෂණය ඔහුව අල්ලා ගනී. ඔහු පියවර දකිනවා. ඔහු දොර ළඟට දිව ගිය නමුත් එහිදී ඔහු ගණිකාවගේ අවතාරය විසින් නතර කරනු ලැබේ. හර්මන් පසු බසියි. අවතාරය එනවා. අවතාරය හර්මන් දෙසට හැරෙන්නේ ඔහු ඔහුගේ කැමැත්තට එරෙහිව පැමිණි වචන සමඟිනි. ඔහු ලීසාව බේරා ගැනීමටත්, ඇයව විවාහ කර ගන්නා ලෙසත් හර්මන්ට අණ කර කාඩ්පත් තුනක රහස හෙළි කරයි: තුන, හත, ඒස්. මෙහෙම කිව්වම ප් රේතයා වහා අතුරුදහන් වෙනවා. කලබල වූ හර්මන් මෙම කාඩ්පත් පුනරුච්චාරණය කරයි.

දර්ශනය 6.රෑ. ශීත ඍතු වල. වේදිකාවේ පිටුපස - බැම්ම සහ පීටර් සහ පෝල් පල්ලිය, සඳෙන් ආලෝකමත් වේ. ලීසා කළු පාටින් ආරුක්කුව යට සිටගෙන සිටියි. ඇය හර්මන් එනතුරු බලා සිටින අතර ඔපෙරා හි වඩාත් ප්‍රසිද්ධ එකක් වන ඇගේ ඇරියා ගායනා කරයි - "ආහ්, මට මහන්සියි, මට මහන්සියි!" ඔරලෝසුව මධ්‍යම රාත්‍රියට පහර දෙයි. ලීසා මංමුලා සහගත ලෙස හර්මන්ට කතා කරයි - ඔහු තවමත් ගොස් ඇත. දැන් ඔහු මිනීමරුවෙකු බව ඇයට විශ්වාසයි. ලීසාට දුවන්න ඕනේ, නමුත් හර්මන් ඇතුල් වෙනවා. ලීසා සතුටුයි: හර්මන් මෙහි සිටී, ඔහු දුෂ්ටයෙක් නොවේ. දුක් කෙළවර විය! හර්මන් ඇයව සිප ගනී. “අපගේ වේදනාකාරී වේදනාවේ අවසානය,” ඔවුන් එකිනෙකාට දෝංකාර දෙයි. නමුත් අප පසුබට නොවිය යුතුය. ඔරලෝසුව ක්රියාත්මක වේ. ඒ වගේම හර්මන් ලීසාව ඔහු සමඟ දුවන්න දිරිමත් කරනවා. නමුත් කොහෙද? ඇත්ත වශයෙන්ම, සූදු ගෙදරට - "එතන රත්රන් ගොඩක් වැටී ඇති අතර මට ඒවා අයිති මට පමණි!" - ඔහු ලීසා සහතික කරයි. දැන් ලීසාට තේරෙනවා හර්මන්ට පිස්සු කියලා. හර්මන් පාපොච්චාරණය කරන්නේ ඔහු පිස්තෝලය "පැරණි මායාකාරිය" වෙත ඔසවා තැබූ බවයි. දැන් ලීසාට ඔහු මිනීමරුවෙකි. හර්මන් ප්‍රීතියෙන් කාඩ්පත් තුනක් පුනරුච්චාරණය කරයි, සිනාසෙමින් ලීසා ඉවතට තල්ලු කරයි. එය දරාගත නොහැකි වූ ඇය බැම්ම වෙත දිව ගොස් ගඟට දිව යයි.

දර්ශනය 7.සූදු නිවස. රාත්රී ආහාරය. සමහර ක්රීඩකයන් කාඩ් සෙල්ලම් කරති. අමුත්තන් ගායනා කරති: "අපි බීලා විනෝද වෙමු." සූරින්, චැප්ලිට්ස්කි, චෙකලින්ස්කි, අරුමොව්, ටොම්ස්කි, යෙලෙට්ස්කි ක්‍රීඩාව පිළිබඳ ප්‍රකාශ සමඟ විසිරී යයි. යෙලෙට්ස්කි කුමරු මෙහි පැමිණියේ පළමු වතාවටයි. ඔහු තවදුරටත් මනාලයෙකු නොවන අතර ඔහු ආදරයෙන් අවාසනාවන්ත බැවින් කාඩ්පත්වල වාසනාවන්ත වනු ඇතැයි බලාපොරොත්තු වේ. ටොම්ස්කිගෙන් යමක් ගායනා කිරීමට ඉල්ලා සිටී. ඔහු තරමක් අපැහැදිලි ගීතයක් ගායනා කරයි "ලස්සන ගැහැණු ළමයින් පමණක් නම්" (ඇගේ වචන ජීආර් ඩර්ෂාවින්ට අයත් වේ). හැමෝම ඇගේ අන්තිම වචන අහුලනවා. ක්රීඩාව සහ විනෝදය මධ්යයේ හර්මන් ඇතුල් වේ. යෙලෙට්ස්කි ටොම්ස්කිගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ අවශ්‍ය නම් ඔහුගේ දෙවැනියා වීමටය. ඔහු එකඟ වේ. හර්මන්ගේ පෙනුමේ අපූර්වත්වය නිසා සෑම කෙනෙකුම පුදුමයට පත් වේ. ඔහු ක්රීඩාවට සහභාගී වීමට අවසර ඉල්ලා සිටී. ක්රීඩාව ආරම්භ වේ. හර්මන් තුනකට ඔට්ටු අල්ලයි - දිනුම්. ඔහු ක්රීඩාව දිගටම කරගෙන යයි. දැන් - හත. නැවතත් ජයග්රහණය. හර්මන් උමතු ලෙස සිනාසෙයි. වයින් අවශ්යයි. වීදුරුවක් අතේ තබාගෙන ඔහු තම ප්‍රසිද්ධ ඇරියා ගායනා කරයි “අපේ ජීවිතය කුමක්ද? - ක්රීඩාව!" යෙලෙට්ස්කි කුමරු ක්‍රීඩාවට පිවිසෙයි. මෙම වටය ඇත්ත වශයෙන්ම ද්වන්ධ සටනක් වැනි ය: හර්මන් ඒස් එකක් නිවේදනය කරයි, නමුත් ඒස් වෙනුවට ඔහුට ස්පේඩ් රැජිනක් සිටී. මේ මොහොතේ, ගණිකාවගේ අවතාරය පෙන්වයි. සියල්ලෝම හර්මන්ගෙන් පසු බසිති. එයා බය වෙලා. ඔහු මහලු කාන්තාවට ශාප කරයි. උමතුවෙන් ඔහු තමාටම පිහියෙන් ඇන ගනී. අවතාරය අතුරුදහන් වේ. කිහිප දෙනෙක් වැටුණු ජර්මානු ජාතිකයා වෙත දිව යයි. ඔහු තවමත් ජීවතුන් අතර. පියවි සිහියට ඇවිත් කුමාරයා දැකලා නැගිටින්න හදනවා. ඔහු කුමාරයාගෙන් සමාව ඉල්ලයි. වී අවසන් මිනිත්තුවලීසාගේ දීප්තිමත් රූපයක් ඔහුගේ මනසෙහි දිස්වේ. පැමිණ සිටි අයගේ ගායනය: “ස්වාමීනි! ඔහුට සමාව දෙන්න! ඔහුගේ කැරලිකාර හා වධ හිංසාවට ලක් වූ ආත්මය විවේක ගන්න.

A. මයිකාපර්

නිහතමානී චයිකොව්ස්කි, ඔහුගේ සහෝදර පීටර්ට වඩා අවුරුදු දහයක් බාල, රුසියාවෙන් පිටත නාට්‍ය රචකයෙකු ලෙස ප්‍රසිද්ධ නැත, 1890 මුල් භාගයේදී සංගීතයට සකසන ලද පුෂ්කින් පසු ස්පේඩ්ස් රැජින ලිබ්‍රෙටෝ හැර. ඔපෙරාවේ කුමන්ත්‍රණය යෝජනා කරන ලද්දේ ඉම්පීරියල් පීටර්ස්බර්ග් තියටර්ස් හි අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලය විසිනි, ඔවුන් කැතරින් II යුගයේ විශිෂ්ට රංගනයක් ඉදිරිපත් කිරීමට සූදානම් විය. චයිකොව්ස්කි වැඩ කිරීමට පටන් ගත් විට, ඔහු ලිබ්‍රෙටෝ හි වෙනස්කම් සිදු කළ අතර ඔහු විසින්ම කාව්‍යමය පෙළ අර්ධ වශයෙන් ලිවීය, එහි කවියන්ගේ කවි - පුෂ්කින්ගේ සමකාලීනයන් ද ඇතුළත් ය. ශීත ඇලෙහි ලීසා සමඟ ඇති දර්ශනයේ පාඨය සම්පූර්ණයෙන්ම නිර්මාපකයාට අයත් වේ. වඩාත්ම දර්ශනීය දර්ශන ඔහු විසින් කෙටි කරන ලද නමුත් කෙසේ වෙතත් ඔවුන් ඔපෙරාවට දර්ශනීය බවක් ලබා දෙන අතර ක්‍රියාවෙහි වර්ධනය සඳහා පසුබිම සකස් කරයි. මෙම දර්ශන පවා චයිකොව්ස්කි දක්ෂ ලෙස සකස් කර ඇති අතර, ඒ සඳහා උදාහරණයක් වන්නේ සාරිනාට ප්‍රශංසා කිරීමේ ගායනය හඳුන්වා දෙන පෙළයි - අවසාන ගායනයදෙවන ක්‍රියාවේ පළමු පින්තූරය.

මේ අනුව, ඔහු එවකට පැවති අව්‍යාජ වාතාවරණයක් නිර්මාණය කිරීමට විශාල උත්සාහයක් ගත්තේය. ඔපෙරාවේ රූප සටහන් ලියූ සහ වාද්‍ය වෘන්දයේ කොටසක් සිදු කළ ෆ්ලෝරන්ස්හිදී, චයිකොව්ස්කි ස්පේඩ්ස් රැජිනගේ (ග්‍රේට්‍රි, මොන්සිග්නි, පික්සිනි, සාලියරි) යුගයේ 18 වන සියවසේ සංගීතයට සම්බන්ධ නොවී ලිවීය. ඔහුගේ දිනපොත: "මම 18 වන සියවසේ ජීවත් වන බවත්, මොසාර්ට් හැර වෙනත් කිසිවක් නොමැති බවත් සමහර අවස්ථාවලදී පෙනෙන්නට තිබුණි." ඇත්ත වශයෙන්ම, මොසාර්ට් ඔහුගේ සංගීතයේ තවදුරටත් තරුණ නොවේ. නමුත් අනුකරණයට අමතරව - නොවැළැක්විය හැකි වියළි බවකින් - රොකෝකෝ රටා සහ මිල අධික-නව සම්භාව්‍ය ආකෘති නැවත නැඟිටීම, නිර්මාපකයා මූලික වශයෙන් රඳා සිටියේ ඔහුගේ ඉහළ සංවේදීතාව මත ය. ඔපෙරා නිර්මාණය කිරීමේදී ඔහුගේ උණ තත්වය සුපුරුදු ආතතියෙන් ඔබ්බට ගියේය. සමහර විට, ගණකාධිකාරීවරයාට කාඩ්පත් තුනක් නම් කිරීමට අවශ්‍ය වූ හර්මන් තුළ, ඔහු තමාව මරණයට පත් කරන බව ඔහු දුටු අතර, ගණකාධිකාරීවරයා තුළ ඔහුගේ අනුශාසක බැරොනස් වොන් මෙක් දුටුවේය. අකුරු වලින් පමණක් පවත්වාගෙන ගිය ඔවුන්ගේ අමුතු, එක් ආකාරයක සම්බන්ධයක්, ඊතර් සෙවනැලි දෙකක් වැනි සම්බන්ධයක්, 1890 දී අවසන් විය.

ක්‍රියාවේ දිගහැරීම, වඩ වඩාත් බියජනක ලෙස, සම්පූර්ණ, ස්වාධීන, නමුත් සමීපව සම්බන්ධ දර්ශන සම්බන්ධ කරන චයිකොව්ස්කිගේ විශිෂ්ට තාක්‍ෂණයෙන් කැපී පෙනේ: ද්විතියික සිදුවීම් (බාහිර අවධානය වෙනතකට යොමු කිරීම, ඇත්ත වශයෙන්ම සමස්තයට අවශ්‍ය) ප්‍රධාන සිදුවීම් සමඟ විකල්ප වේ. ප්රධාන කුමන්ත්රණය. නිර්මාපකයා Wagnerian leitmotifs ලෙස භාවිතා කරන ප්‍රධාන තේමා පහක් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. හතරක් සමීපව සම්බන්ධ වේ: හර්මන්ගේ තේමාව (බැසීම, අඳුරු), කාඩ්පත් තුනක තේමාව (හයවන සංධ්වනිය අපේක්ෂා කිරීම), ලීසාගේ ආදරයේ තේමාව ("ට්‍රිස්ටන්", හොෆ්මන්ගේ අර්ථ දැක්වීමට අනුව) සහ දෛවයේ තේමාව. සමාන කාල සීමාවක් ඇති සටහන් තුනක් පුනරාවර්තනය කිරීම මත පදනම් වූ කවුන්ටස්ගේ තේමාව වෙන්ව පවතී.

ලකුණු ලක්ෂණ ගණනාවක් මගින් කැපී පෙනේ. පළමු ක්‍රියාවෙහි වර්ණ ගැන්වීම "කාමන්" (විශේෂයෙන් පිරිමි ළමයින්ගේ පාගමන) ට ආසන්නයි, මෙහි ලීසා සිහිපත් කරන හර්මන්ගේ ආත්මීය ඇරියෝසෝ කැපී පෙනේ. එවිට ක්‍රියාව හදිසියේම 18 වන අගභාගයේ - 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේ විසිත්ත කාමරයට මාරු කරනු ලැබේ, එහි දී ශෝකජනක යුගලයක්, ප්‍රධාන හා කුඩා අතර දෝලනය වන අතර අනිවාර්ය නළා ද ඇත. ලීසාට පෙර හර්මන්ගේ පෙනුමෙන් දෛවයේ බලය දැනේ (සහ ඔහුගේ තනු නිර්මාණයේ යමක් වර්ඩිගේ "ඉරණම බලය" ට සමාන ය); ගණිකාව මිනීවළේ සීතල ගෙනෙන අතර, කාඩ්පත් තුන පිළිබඳ අශුභ සිතුවිල්ල තරුණයාගේ මනස විෂ කරයි. මහලු කාන්තාව සමඟ ඔහු හමුවීමේ දර්ශනයේ, කුණාටු සහිත, මංමුලා සහගත පුනරුච්චාරණ සහ හර්මන්ගේ ඒරියා, දරුණු, පුනරාවර්තන දැව ශබ්ද සමඟින්, අවතාරයක් සමඟ ඊළඟ දර්ශනයේදී මනස නැති කර ගන්නා අවාසනාවන්ත මිනිසාගේ බිඳවැටීම පෙන්නුම් කරයි, සැබවින්ම ප්‍රකාශනවාදී, බොරිස් ගොඩුනොව්ගේ දෝංකාරය සමඟ (නමුත් පොහොසත් වාදක කණ්ඩායමක් සමඟ) ... එවිට ලීසාගේ මරණය පහත දැක්වේ: භයානක අවමංගල්‍ය පසුබිමකට එරෙහිව ඉතා මුදු මොළොක් සානුකම්පික තනුවක් ඇසෙයි. හර්මන්ගේ මරණය ගෞරවාන්විත නොවන නමුත් ඛේදජනක ගෞරවයකින් තොරව නොවේ. මෙම ද්විත්ව සියදිවි නසා ගැනීම නැවත වරක් නිර්මාපකයාගේ පිරිහුණු රොමෑන්ටිකවාදයට සාක්ෂි දරයි, එය බොහෝ හදවත් සසල කළ අතර තවමත් ඔහුගේ සංගීතයේ වඩාත්ම ජනප්‍රිය පැත්ත වේ. කෙසේ වෙතත්, මෙම උද්යෝගිමත් සහ ඛේදජනක පින්තූරය පිටුපස, නව සම්භාව්‍යවාදයෙන් උරුම වූ විධිමත් ඉදිකිරීමක් තිබේ. Tchaikovsky 1890 දී මේ ගැන හොඳින් ලිවීය: "Mozart, Beethoven, Schubert, Mendelssohn, Schumann ඔවුන්ගේ අමරණීය නිර්මාණ රචනා කළේ හරියටම සපත්තු සාදන්නෙකු බූට් මසා ගන්නා ආකාරයටය." මේ අනුව, ශිල්පීයත්වය මුල්තැනට පැමිණේ, පසුව ආශ්වාදයයි. The Queen of Spades සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, එය නිර්මාපකයාගේ විශාල සාර්ථකත්වයක් ලෙස මහජනයා විසින් වහාම පිළිගනු ලැබීය.

G. Marchesi (පරිවර්තනය E. Greceanîi)

නිර්මාණයේ ඉතිහාසය

පුෂ්කින්ගේ "The Queen of Spades" හි කුමන්ත්රණය වහාම Tchaikovsky උනන්දු වූයේ නැත. කෙසේ වෙතත්, කාලයත් සමඟ, මෙම කතාව වැඩි වැඩියෙන් ඔහුගේ පරිකල්පනය අත්පත් කර ගත්තේය. හර්මන් කවුන්ටස් සමඟ හමුවීමේ දර්ශනයෙන් චයිකොව්ස්කි විශේෂයෙන් උද්යෝගිමත් විය. එහි ගැඹුරු නාට්‍ය රචකයා ග්‍රහණය කර ගත් අතර, ඔපෙරාවක් ලිවීමට දැඩි ආශාවක් ඇති කළේය. ලිවීම ආරම්භ වූයේ 1890 පෙබරවාරි 19 වන දින ෆ්ලෝරන්ස්හිදී ය. නිර්මාපකයාට අනුව ඔපෙරා නිර්මාණය කරන ලද්දේ “පරිත්‍යාගශීලීභාවයෙන් හා ප්‍රීතියෙන්” වන අතර එය ඉතා කෙටි කාලයක් තුළ නිම කරන ලදී - දින හතළිස් හතරක්. මංගල දර්ශනය 1890 දෙසැම්බර් 7 (19) වන දින Marinsky රඟහලේදී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සිදු වූ අතර එය අති සාර්ථක විය.

ඔහුගේ කෙටිකතාව (1833) ප්‍රකාශයට පත් කිරීමෙන් ඉක්බිතිව, පුෂ්කින් ඔහුගේ දිනපොතේ මෙසේ ලිවීය: "මගේ" ස්පේඩ්ස් රැජින "විශිෂ්ට විලාසිතාවකි. ක්‍රීඩකයන් ත්‍රී, හත, ඒස් මත පොන්ටේ. කතාවේ ජනප්‍රියත්වය විනෝදජනක කුමන්ත්‍රණයෙන් පමණක් නොව, 19 වන සියවසේ ආරම්භයේ දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සමාජයේ වර්ග සහ සිරිත් විරිත් යථාර්ථවාදී ප්‍රතිනිෂ්පාදනය මගින් පැහැදිලි කරන ලදී. නිර්මාපකයාගේ සහෝදරයා වන M.I.Tchaikovsky (1850-1916) විසින් ලියන ලද ඔපෙරා හි ලිබ්‍රෙටෝ හි, පුෂ්කින්ගේ කතාවේ අන්තර්ගතය බොහෝ දුරට නැවත සිතා බලා ඇත. ලීසා දුප්පත් ශිෂ්‍යයෙකුගේ සිට කවුන්ටස්ගේ ධනවත් මිණිබිරියක් බවට පත් විය. පුෂ්කින්ගේ හර්මන් - සීතල, ගණනය කරන අහංකාරයෙක්, පොහොසත් කිරීම සඳහා එක් පිපාසයකින් පමණක් අල්ලාගෙන, චයිකොව්ස්කිගේ සංගීතයේ පෙනී සිටින්නේ ගිනිමය පරිකල්පනයක් සහ දැඩි ආශාවක් ඇති මිනිසෙකු ලෙස ය. වීරයන්ගේ සමාජ තත්වයේ වෙනස සමාජ අසමානතාවයේ තේමාව ඔපෙරාවට හඳුන්වා දුන්නේය. ඉහළ ඛේදජනක ව්‍යාකූලත්වයකින්, එය මුදලේ අනුකම්පා විරහිත බලයට යටත් සමාජයක මිනිසුන්ගේ ඉරණම පිළිබිඹු කරයි. හර්මන් මේ සමාජයේ ගොදුරක්; ධනය සඳහා ඇති ආශාව නොපෙනෙන ලෙස ඔහුගේ උමතුව බවට පත් වන අතර, ලීසා කෙරෙහි ඔහුගේ ආදරය යටපත් කර ඔහුව මරණයට ගෙන යයි.

සංගීතය

ඔපෙරාව The Queen of Spades යනු ලෝක යථාර්ථවාදී කලාවේ විශිෂ්ටතම කෘතිවලින් එකකි. මෙම සංගීත ඛේදවාචකය වීරයන්ගේ සිතුවිලි සහ හැඟීම් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමේ මනෝවිද්‍යාත්මක සත්‍යතාව, ඔවුන්ගේ බලාපොරොත්තු, දුක් වේදනා සහ මරණය, යුගයේ පින්තූරවල දීප්තිය, සංගීත හා නාට්‍යමය වර්ධනයේ ආතතිය සමඟ පුදුමයට පත් වේ. චයිකොව්ස්කිගේ ශෛලියේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණ මෙහි සම්පූර්ණ හා සම්පූර්ණ ප්‍රකාශනය ලබා ගත්තේය.

වාද්‍ය වෘන්ද හැඳින්වීම පදනම් වී ඇත්තේ එකිනෙකට වෙනස් සංගීත රූප තුනක් මත ය: ආඛ්‍යානය, ටොම්ස්කිගේ බැලඩ් හා සම්බන්ධ, අශුභ, පැරණි කවුන්ටස්ගේ රූපය නිරූපණය කිරීම සහ ලීසා කෙරෙහි හර්මන්ගේ ආදරය නිරූපණය කරන උද්‍යෝගිමත් ගීත රචනය.

පළමු ක්‍රියාව දීප්තිමත් එදිනෙදා දර්ශනයකින් විවෘත වේ. නැනීවරුන්, ආණ්ඩුකාරවරුන් සහ පිරිමි ළමයින්ගේ සෙල්ලක්කාර පාගමන පසුකාලීන සිදුවීම්වල නාට්‍ය විචිත්‍රවත් ලෙස ආරම්භ කළේය. හර්මන්ගේ ඇරියෝසෝ "මම ඇගේ නම දන්නේ නැහැ," දැන් elegiac-tender, දැන් ආවේගශීලී ලෙස කලබල වී, ඔහුගේ හැඟීමෙහි සංශුද්ධතාවය සහ ශක්තිය ග්‍රහණය කරයි. හර්මන් සහ යෙලෙට්ස්කිගේ යුගලය වීරයන්ගේ තියුණු ලෙස එකිනෙකට වෙනස් තත්වයන්ට මුහුණ දෙයි: හර්මන්ගේ උද්යෝගිමත් පැමිණිලි "අසතුටුදායක දවසක්, මම ඔබට ශාප කරමි" කුමරුගේ සන්සුන්, මනින ලද කථාව සමඟ බැඳී ඇත "සුභ දවසක්, මම ඔබට ආශීර්වාද කරමි." චිත්‍රපටයේ කේන්ද්‍රීය කථාංගය වන්නේ "මම බයයි!" - සහභාගිවන්නන්ගේ අඳුරු පෙරනිමිති ඉදිරිපත් කරයි. ටොම්ස්කිගේ බැලඩ් හි, අද්භූත කාඩ්පත් තුනක් පිළිබඳ ගායනය අශුභ ලෙස ශබ්ද කරයි. පළමු දර්ශනය හර්මන්ගේ දිවුරුම ඇසෙන පසුබිමට එරෙහිව ගිගුරුම් සහිත කුණාටු සහිත දර්ශනයකින් අවසන් වේ.

දෙවන පින්තූරය කොටස් දෙකකට බෙදා ඇත - එදිනෙදා සහ ආදර ගීතමය. Polina සහ Liza "Uzh Vecher" ගේ මනරම් යුගලය සැහැල්ලු දුකකින් යුක්ත වේ. පොලිනාගේ ආදර කතාව "ආදරණීය මිතුරන්" අඳුරු සහ විනාශකාරී ලෙස පෙනේ. සජීවී නර්තන ගීතය "එන්න, ස්වෙටික්-මෂෙන්කා" එයට ප්‍රතිවිරුද්ධ ලෙස සේවය කරයි. පින්තූරයේ දෙවන භාගය ලීසාගේ ඇරියෝසෝ සමඟ ආරම්භ වේ "මේ කඳුළු කොහෙන්ද" - හෘදයාංගම ඒකපුද්ගල කථාවක්, ගැඹුරු හැඟීම් වලින් පිරී ඇත. ලීසාගේ ශෝකය උද්යෝගිමත් පිළිගැනීමක් ලබා දෙයි "අනේ, සවන් දෙන්න, රාත්රිය" හර්මන්ගේ මුදු මොළොක් දුක්ඛිත සහ උද්යෝගිමත් ඇරියෝසෝ "මට සමාව දෙන්න, ස්වර්ගීය සත්වයා" කවුන්ටස්ගේ පෙනුම බාධා කරයි: සංගීතය ඛේදජනක ස්වරයක් ගනී; තියුණු, ස්නායු රිද්මයන්, අශුභ වාද්ය වර්ණ දිස්වේ. දෙවන පින්තූරය අවසන් වන්නේ ආදරයේ සැහැල්ලු තේමාව තහවුරු කිරීමෙනි. තුන්වන පින්තූරයේ (දෙවන ක්‍රියාව) අගනුවර ජීවිතයේ දර්ශන වර්ධනය වන නාට්‍යයේ පසුබිම බවට පත්වේ. කැතරින්ගේ යුගයේ පිළිගැනීමේ කැන්ටාටාවේ ආත්මයේ ආරම්භක ගායන කණ්ඩායම පින්තූරය සඳහා එක්තරා ආකාරයක තිර සුරැකුමකි. යෙලෙට්ස්කි කුමරුගේ ඇරියා "මම ඔබට ආදරෙයි" ඔහුගේ වංශවත් බව සහ සංයමය ගෙනහැර දක්වයි. දේවගැති "එඬේරාගේ අවංකභාවය" - 18 වන සියවසේ සංගීතය ශෛලීගත කිරීම; ප්‍රිලේපා සහ මිලොව්සෝර්ගේ මනරම් ආදර යුගලය අලංකාර, අලංකාර ගීත සහ නැටුම් රාමු කරයි. අවසාන තරඟයේදී, ලීසා සහ හර්මන්ගේ හමුවීම සිදුවන මොහොතේ, වාදක වෘන්දයේ විකෘති වූ ප්‍රේමයේ තනුවක් ඇසෙයි: හර්මන්ගේ මනසෙහි හැරවුම් ලක්ෂ්‍යයක් පැමිණ ඇත, මෙතැන් සිට ඔහු මෙහෙයවනු ලබන්නේ ආදරයෙන් නොව, කාඩ්පත් තුනක උමතු සිතුවිල්ලෙනි. . ඔපෙරාවේ කේන්ද්‍රීය සිව්වන දර්ශනය කාංසාවෙන් හා නාට්‍යවලින් පිරී ඇත. එය හර්මන්ගේ ප්‍රේම පාපොච්චාරණවල ස්වර අනුමාන කරන වාද්‍ය වෘන්ද හැඳින්වීමකින් ආරම්භ වේ. හුරුපුරුදු ගායක ගායිකාවන් ("අපගේ ප්‍රතිලාභියා") සහ කවුන්ටස්ගේ ගීතය (ග්‍රේට්‍රි විසින් රචිත "රිචඩ් ද ලයන්හාර්ට්" ඔපෙරාවේ තනු නිර්මාණය) අශුභවාදී ලෙස සැඟවුණු චරිතයක සංගීතය මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ. ඇය හර්මන්ගේ ඇරියෝසෝ සමඟ පරස්පර වන අතර, "ඔබ කවදා හෝ ආදරය පිළිබඳ හැඟීම දැන සිටියේ නම්" යන උද්යෝගිමත් හැඟීමකින් පිරී ඇත.

පස්වන දර්ශනයේ (තුන්වන ක්‍රියාව) ආරම්භයේදී, අවමංගල්‍ය ගායනයේ පසුබිමට සහ කුණාටුවක කෑගැසීමේ පසුබිමට එරෙහිව, හර්මන්ගේ උද්යෝගිමත් ඒකපුද්ගල "සියල්ල එකම සිතුවිලි, එකම බියකරු සිහිනය" පැන නගී. ගණිකාවගේ අවතාරයේ පෙනුම සමඟ ඇති සංගීතය මාරාන්තික නිශ්ශබ්දතාවයකින් වශී කරයි.

හයවන දර්ශනයේ වාද්‍ය වෘන්දය හැඳින්වීම විනාශයේ අඳුරු ස්වරයෙන් පින්තාරු කර ඇත. Liza's aria හි පුළුල්, නිදහසේ ගලා යන තනු නිර්මාණය "ආහ්, මට මහන්සියි, මට මහන්සියි" රුසියානු කල්පවත්නා ගීතවලට සමීප ය; Aria හි දෙවන කොටස "ඉතින් එය ඇත්ත, දුෂ්ටයෙකු සමඟ" බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් සහ කෝපයෙන් පිරී ඇත. හර්මන් සහ ලීසාගේ ගීතමය යුගලය "ඔව් ඔව්, දුක් වේදනා අවසන්" පින්තූරයේ එකම දීප්තිමත් කථාංගයයි. එය මනෝවිද්‍යාත්මක ගැඹුරින් කැපී පෙනෙන රත්‍රන් පිළිබඳ හර්මන්ගේ ව්‍යාකූල දර්ශනයකින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ. තර්ජනාත්මක සහ නොවැළැක්විය හැකි යැයි හැඟෙන හඳුන්වාදීමේ සංගීතය නැවත පැමිණීම බලාපොරොත්තු බිඳවැටීම ගැන කථා කරයි.

හත්වන දර්ශනය ආරම්භ වන්නේ එදිනෙදා කථාංග වලින් ය: අමුත්තන්ගේ බීම ගීතය, ටොම්ස්කිගේ අශෝභන ගීතය "ලස්සන ගැහැණු ළමයින් පමණක් නම්" (G.R.Derzhavin ගේ වචන වලට). හර්මන්ගේ පෙනුමත් සමඟ සංගීතය නොසන්සුන් වේ. "මෙහි යමක් වැරදී ඇත" යන තැතිගන්වනසුලු සුපරීක්ෂාකාරී ඛණ්ඩය ක්‍රීඩකයින් ග්‍රහණය කරගත් උද්යෝගය ප්‍රකාශ කරයි. ජයග්‍රහණයේ උද්දීපනය සහ කුරිරු ප්‍රීතිය හර්මන්ගේ ආරියෙන් ඇසෙයි “අපේ ජීවිතය කුමක්ද? ක්රීඩාව!". මිය යන මොහොතේ, ඔහුගේ සිතුවිලි නැවතත් ලීසා වෙත හැරී ඇත, - ආදරයේ වෙව්ලන, මුදු මොළොක් රූපයක් වාද්‍ය වෘන්දයේ දිස් වේ.

එම් ඩ්‍රස්කින්

වසර දහයකට වැඩි කාලයක් සංකීර්ණ, බොහෝ විට පරස්පර විරෝධී සෙවීම් වලින් පසුව, දීප්තිමත් රසවත් සොයාගැනීම් සහ කරදරකාරී වැරදි ගණනය කිරීම් සිදු වූ මාර්ගයෙන්, ටයිකොව්ස්කි ඔහුගේ ජයග්‍රහණවලින් විශිෂ්ටතම ස්ථානයට පැමිණේ. ඔපෙරා නිර්මාණශීලීත්වය, "The Queen of Spades" නිර්මාණය කිරීම, ඔහුගේ "Manfred", Fifth and Sixth Symphonies වැනි ඔහුගේ සංධ්වනි කලාකෘතිවලට වඩා පහත් නොවන ප්‍රකාශනයේ ශක්තියෙන් සහ ගැඹුරින්. ඔහු ඉයුජින් වන්ජින් හැර ඔහුගේ කිසිදු ඔපෙරා එකක වැඩ කළේ නැත, එතරම් උද්‍යෝගිමත් උද්‍යෝගයකින්, එය නිර්මාපකයාගේම පිළිගැනීමට අනුව “ස්වයං-අමතක” මට්ටමට ළඟා විය. චයිකොව්ස්කි ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් හි චරිතවල ක්‍රියාකාරී වාතාවරණය සහ රූප මගින් කෙතරම් ගැඹුරින් ග්‍රහණය කර ගත්තේද යත් ඔහු ඔවුන් සැබෑ ජීවමාන මිනිසුන් ලෙස වටහා ගත්තේය. ඔපෙරාවේ දළ සටහන උණ වේගයෙන් අවසන් කිරීමෙන් පසු (සියලු වැඩ දින 44 කින් නිම කරන ලදී - 1890 ජනවාරි 19 සිට මාර්තු 3 දක්වා. එම වසරේම ජුනි මාසයේදී වාද්‍ය වෘන්දය අවසන් කරන ලදී.), ඔහු ලිබ්‍රෙටෝ හි කතුවරයා වන ඔහුගේ සොහොයුරා වන මොඩෙස්ට් ඉලිච්ට මෙසේ ලිවීය: “... මම හර්මන්ගේ මරණය සහ අවසාන ගායනයට ළඟා වූ විට, මට හර්මන් ගැන කණගාටු වූ අතර මම හදිසියේම බොහෝ සෙයින් අඬන්නට පටන් ගතිමි.<...>හර්මන් මට මේ හෝ ඒ සංගීතය ලිවීමට නිදහසට කරුණක් පමණක් නොව, සෑම විටම ජීවමාන පුද්ගලයෙක් බව පෙනේ ... ". එම ලිපිනයට ලියූ තවත් ලිපියක, චයිකොව්ස්කි මෙසේ පිළිගනී: "මට වෙනත් ස්ථානවල දැනෙනවා, උදාහරණයක් ලෙස, මම අද සකස් කර ඇති සිව්වන පින්තූරයේ, එවැනි බියක්, භීතියක් සහ කම්පනයක් අසන්නාට දැනෙන්නේ නැත. එහි කොටසක්."

පුෂ්කින්ගේ එකම නමේ නවකතාව මත පදනම්ව, Tchaikovsky ගේ The Queen of Spades සාහිත්‍ය මූලාශ්‍රයෙන් බොහෝ ආකාරවලින් අපගමනය වේ: සමහර කුමන්ත්‍රණ චලනයන් වෙනස් කර ඇත, චරිතවල චරිත සහ ක්‍රියාවන් වෙනස් ආලෝකයක් ලැබී ඇත. පුෂ්කින් සඳහා, හර්මන් යනු එක් ආශාවක් ඇති, සෘජු, ගණනය කිරීම් සහ දැඩි මිනිසෙකි, ඔහුගේ ඉලක්කය සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා තමාගේ සහ අනෙක් පුද්ගලයින්ගේ ජීවිත පරදුවට තැබීමට සූදානම්ය. චයිකොව්ස්කි තුළ, ඔහු අභ්‍යන්තරව බිඳී ඇත, ගැටුම්කාරී හැඟීම් සහ නැඹුරුවාවන් දයාවෙන් සිටී, ඛේදජනක නොගැලපීම ඔහුව නොවැළැක්විය හැකි මරණයට ගෙන යයි. ලීසාගේ ප්‍රතිරූපය රැඩිකල් ලෙස නැවත සිතා බැලීමකට ලක් විය: සාමාන්‍ය වර්ණ රහිත පුෂ්කින් ලිසවෙටා ඉවානොව්නා ශක්තිමත් හා උද්‍යෝගිමත් ස්වභාවයක් බවට පත් වූවාය, පරාර්ථකාමී ලෙස ඇගේ හැඟීම් වෙනුවෙන් කැප වූ අතර, චයිකොව්ස්කිගේ ඔපෙරා වල පිරිසිදු කාව්‍යමය වශයෙන් උතුම් කාන්තා රූප ගැලරිය ද ඔප්‍රිච්නික් සිට ද ඉන්චාන්ට්‍රස් දක්වා දිගටම කරගෙන ගියේය. අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල අධ්‍යක්ෂවරයාගේ ඉල්ලීම පරිදි, I.A. , නමුත් ක්‍රියාවෙහි සමස්ත රසයට සහ එහි ප්‍රධාන සහභාගිවන්නන්ගේ චරිතවලට බලපාන්නේ නැත. ඔවුන්ගේ අධ්‍යාත්මික ලෝකයේ පොහොසත්කම සහ සංකීර්ණත්වය, අත්දැකීම්වල තියුණු බව සහ තීව්‍රතාවය අනුව, මොවුන් නිර්මාපකයාගේ සමකාලීනයන් වන අතර බොහෝ ආකාරවලින් ටෝල්ස්ටෝයි සහ දොස්තයෙව්ස්කිගේ මනෝවිද්‍යාත්මක නවකතාවල වීරයන්ට සමාන ය.

The Queen of Spades හි සංයුතිමය, නාට්‍යමය සහ ජාත්‍යන්තර විශ්ලේෂණය කෘති ගණනාවක දක්වා ඇත. නිර්මාණශීලීත්වය සඳහා කැපවී ඇත Tchaikovsky සමස්තයක් ලෙස හෝ එහි සමහර වර්ගවල. එමනිසා, අපි එහි වඩාත් වැදගත්, වඩාත් ලාක්ෂණික ලක්ෂණ කිහිපයක් මත පමණක් වාසය කරමු. ස්පේඩ්ස් රැජින යනු චයිකොව්ස්කිගේ ඔපෙරා වල වඩාත්ම සංධ්වනිතයයි: එහි නාට්‍යමය සංයුතියේ පදනම වන්නේ ප්‍රධාන දරන්නා වන නියත තේමාවන් තුනක අඛණ්ඩ සංවර්ධනය සහ අන්තර් සම්බන්ධ වීමයි. ගාමක බලවේගක්රියාවන්. මෙම තේමාවන්හි අර්ථකථන අංගය හතරවන සහ පස්වන සංධ්වනිවල ප්‍රධාන තේමා අංශ තුන අතර සම්බන්ධතාවයට සමාන වේ. ඔවුන්ගෙන් පළමුවැන්න, කවුන්ටස්ගේ වියළි හා රළු තේමාව, එය පදනම් වේ කෙටි චේතනාවවිවිධ වෙනස්කම් වලට පහසුවෙන් අනුගත වන ශබ්ද තුනකින්, අර්ථයෙන් රොක් හි තේමාවන් සමඟ සැසඳිය හැකිය සංධ්වනි වැඩනිර්මාපකයෙක්. සංවර්ධනයේ දී, මෙම චේතනාව රිද්මයානුකූල හැකිලීම සහ ප්‍රසාරණය, එහි විරාම සංයුතිය සහ මාදිලියේ වර්ණ වෙනස්වීම් වලට භාජනය වේ, නමුත් මෙම සියලු පරිවර්තනයන් සමඟ, එහි ප්‍රධාන ලක්ෂණය වන බලවත් "තට්ටු කිරීමේ" රිද්මය ආරක්ෂා වේ.

වෙනස් සම්බන්ධතාවයකින් උච්චාරණය කරන ලද චයිකොව්ස්කිගේ වචන භාවිතා කරමින්, අපට මෙම "ධාන්ය", "නිසැකවම" යැයි පැවසිය හැකිය. ප්රධාන අදහස» සම්පූර්ණ කාර්යය. මෙම තේමාව රූපයේ තනි පුද්ගල ලක්ෂණයක් ලෙස සේවය කරන්නේ නැත, අභිරහස්, නොවැළැක්විය හැකි මාරාන්තික ආරම්භයක මූර්තියක් ලෙස, ඉරණම කෙරෙහි ගුරුත්වාකර්ෂණය කරයි. කේන්ද්රීය චරිතඔපෙරා - හර්මන් සහ ලීසා. එය සර්වසම්පූර්ණයි, වාද්‍ය වෘන්දයට සහ චරිතවල වාචික කොටස් වලට වියන ලද (උදාහරණයක් ලෙස, හර්මන්ගේ ඇරියෝසෝ "ඔබ කවදා හෝ දැන සිටියේ නම්" කවුන්ටස්ගේ නිදන කාමරයේ සිතුවමෙන්). සමහර විට එය හර්මන්ගේ අසනීප මොළයේ සිරවී ඇති කාඩ්පත් තුනක උමතු චින්තනයේ පිළිබිඹුවක් ලෙස මුළා වූ, මනරම් ලෙස විකෘති පෙනුමක් ලබා ගනී: මියගිය ගණිකාවගේ අවතාරය ඔහුට දර්ශනය වී ඔවුන් ඇමතූ මොහොතේ, සෙමින් බැස යන ශබ්ද තුනක් පමණි. සම්පූර්ණ ස්වරයෙන් තේමාවේ පවතී. එවැනි කොටස් තුනක අනුපිළිවෙල සම්පූර්ණ සම්පූර්ණ ස්වර පරිමාණයක් සාදයි, එය ග්ලින්කා සිට රුසියානු සංගීතයේ අජීවී, අද්භූත හා භයානක දේ නිරූපණය කිරීමේ මාධ්‍යයක් ලෙස සේවය කර ඇත. මෙම තේමාවට විශේෂ රසයක් ලබා දෙන්නේ එහි ලාක්ෂණික දැව වර්ණ ගැන්වීමෙනි: රීතියක් ලෙස, එය ක්ලැරිනෙට්, බාස් ක්ලැරිනට් හෝ බාසූන් වල අඩු ලේඛනයේ ශබ්දය ඇසේ. අවසාන දර්ශනය, හර්මන්ගේ මාරාන්තික අහිමි වීමට පෙර, එය දෛවයේ නොවැළැක්විය හැකි වාක්‍යයක් ලෙස පිත්තල අය විසින් නූල් සහිත බාස්වරුන් විසින් අඳුරු ලෙස හා තර්ජනාත්මක ලෙස අඟවනු ලැබේ.

සමීපව සම්බන්ධ තවත් මාතෘකාවක් වන්නේ ගණිකාවයි. වැදගත්ම මාතෘකාව- කාඩ්පත් තුනක්. සමානත්වය චේතනා ව්‍යුහය තුළ ප්‍රකාශ වේ, එක් එක් ශබ්ද තුනක් සහිත සබැඳි තුනකින් සමන්විත වන අතර, තනි තනි තනු හැරවීම්වල ක්ෂණික අන්තර් ජාතික සමීපත්වය තුළ.

ටොම්ස්කි බැලඩ් හි දර්ශනය වීමට පෙර පවා, තරමක් වෙනස් කරන ලද ස්වරූපයෙන් කාඩ්පත් තුනේ තේමාව හර්මන්ගේ මුඛයේ ශබ්ද කරයි ("පිටවීම" ඇරියෝසෝ "මම ඇගේ නම නොදනිමි"), ඔහුගේ විනාශය ආරම්භයේ සිටම අවධාරණය කරයි. .

තුළ තවදුරටත් සංවර්ධනයතේමාව වෙනස් ස්වරූපයක් ගන්නා අතර සමහර විට ඛේදජනක, සමහර විට ශෝකජනක ලෙස ගීතමය, සහ එහි සමහර හැරීම් පාරායන ප්‍රකාශවල පවා ඇසේ.

තෙවනුව, පුළුල් ලෙස ගායනා කරන ලදී ගීතමය තේමාවතනු උච්චතම අවස්ථාවට කලබල වූ අනුක්‍රමික නැගීමක් සහ සුමට, රැලි සහිත පහළට යන දෙවන භාගය පෙර අවස්ථා දෙකටම වෙනස් වේ. එය හර්මන් සහ ලීසාගේ දර්ශනය තුළ විශේෂයෙන් පුළුල් ලෙස වර්ධනය වී ඇති අතර එය දෙවන පින්තූරය සම්පූර්ණ කරයි, උද්යෝගිමත්, මත් වූ උද්යෝගිමත් ශබ්දයක් කරා ළඟා වේ. අනාගතයේ දී, හර්මන් කාඩ්පත් තුනක උමතු සිතුවිල්ලෙන් වඩ වඩාත් ආකර්ශනීය වන බැවින්, ආදරයේ තේමාව පසුබිමට බැස යයි, ඉඳහිට කෙටි කොටස් ස්වරූපයෙන් පමණක් පැන නගින අතර, හර්මන්ගේ මරණයේ අවසාන දර්ශනයේදී පමණි. ලීසාගේ නම ඔහුගේ තොල් මත තබාගෙන මිය යන විට, නැවතත් පැහැදිලිව සහ වලාකුළු රහිතව පෙනේ. කැතර්සිස්, පවිත්‍ර වීමේ මොහොතක් පැමිණේ - බිහිසුණු මායාකාරී දර්ශන පහව යයි, සහ ආදරයේ දීප්තිමත් හැඟීමක් සියලු භීෂණ සහ බියකරු සිහින ජය ගනී.

"The Queen of Spades" හි ඉහළ සංධ්වනි සාමාන්‍යකරණයක් දීප්තිමත් හා වර්ණවත් එකක් සමඟ ඒකාබද්ධ වේ. අදියර ක්රියාවතියුණු ප්රතිවිරෝධතා, ආලෝකයේ සහ සෙවනැල්ලේ වෙනස්කම් වලින් පිරී ඇත. තියුණුම ගැටුම් තත්ත්වයන්ගෘහස්ථ චරිතයක අවධානය වෙනතකට යොමු කරන පසුබිම් කථාංග සමඟ ප්‍රත්‍යාවර්ත වෙමින්, වර්ධනය මානසික සාන්ද්‍රණය වැඩි කිරීමේ සහ අඳුරු, අශුභ නාද ඝණ කිරීමේ දිශාවට ගමන් කරයි. ප්‍රභේද මූලද්‍රව්‍ය ප්‍රධාන වශයෙන් ඔපෙරාවේ පළමු දර්ශන තුන තුළ සංකේන්ද්‍රණය වී ඇත. ප්‍රධාන ක්‍රියාවට හැඳින්වීමක් වන්නේ ගිම්හාන උද්‍යානයේ උත්සව, ළමා ක්‍රීඩා සහ නැනී, හෙදියන් සහ ආණ්ඩුකාරවරුන්ගේ නොසැලකිලිමත් කතාබහ, ඊට එරෙහිව හර්මන්ගේ අඳුරු රූපය කැපී පෙනෙන අතර ඔහුගේ බලාපොරොත්තු රහිත ආදරය පිළිබඳ සිතුවිලි වලින් සම්පූර්ණයෙන්ම අවශෝෂණය වේ. දෙවන පින්තූරයේ ආරම්භයේ ඇති සමාජයේ කාන්තාවන්ගේ විනෝදාස්වාදයේ විචිත්‍රවත් දර්ශනය, අද්භූත ආගන්තුකයෙකුගේ සිතුවිල්ලෙන් ඉවත් නොවන ලීසාගේ දුක්ඛිත ගෞරවය සහ සැඟවුණු චිත්තවේගීය කාංසාව දුරු කිරීමට උපකාරී වන අතර පොලිනාගේ ප්‍රේම සම්බන්ධය, එහි අඳුරු පැහැයෙන් එඬේරාට වෙනස් වේ. මිතුරන් දෙදෙනෙකුගේ යුගලය, වීරවරිය බලා සිටින ඛේදජනක අවසානයක සෘජු පෙර නිමිත්තක් ලෙස සැලකේ (ඔබ දන්නා පරිදි, මුල් සැලැස්මට අනුව, මෙම ආදර කතාව ලීසා විසින්ම ගායනා කිරීමට නියමිතව තිබූ අතර, නිර්මාපකයා එය තනිකරම ප්‍රායෝගික නාට්‍යමය හේතූන් මත පොලිනා වෙත ලබා දුන්නේ, මෙම කොටසෙහි රංගන ශිල්පියාට ස්වාධීන ඒකල අංකයක් ලබා දීම සඳහා ය. .).

බෝලයේ තුන්වන පින්තූරය විශේෂ අලංකාර තේජසකින් කැපී පෙනේ, ඒවායේ කථාංග ගණනාවක් 18 වන සියවසේ සංගීතයේ ආත්මය තුළ නිර්මාපකයා විසින් හිතාමතාම ශෛලීගත කරන ලදී. "එඬේරාගේ අවංකභාවය" යන අතුරු කථාව සහ අවසාන පිළිගැනීමේ ගායනය රචනා කිරීමේදී, චයිකොව්ස්කි එකල රචනාකරුවන්ගේ කෘතිවලින් සෘජුවම ණයට ගත් බව දන්නා කරුණකි. චාරිත්‍රානුකූල සැමරුම පිළිබඳ මෙම දීප්තිමත් චිත්‍රය සූරින් සහ චෙකාලින්ස්කි විසින් හඹා යන හර්මන්ගේ කෙටි දර්ශන දෙකකින් සහ ඔහු ලීසා සමඟ හමුවීමෙන් වෙනස් වේ, එහිදී කාඩ්පත් තුනේ තේමා කොටස් සහ ආදරය කනස්සල්ලෙන් හා ව්‍යාකූල ලෙස ශබ්ද කරයි. ක්‍රියාව ඉදිරියට ගෙන යමින්, ඔවුන් කෙලින්ම කවුන්ටස්ගේ නිදන කාමරයේ නාටකාකාර ලෙස මධ්‍යම සිතුවම සකස් කරයි.

මෙම දර්ශනයේ දී, නාට්‍යමය අඛණ්ඩතාව සහ චිත්තවේගීය ආතතියේ ක්‍රමයෙන් වැඩි වන ශක්තියේ අර්ථයෙන් කැපී පෙනෙන, සියලුම ක්‍රියා මාර්ග එක් තද ගැටයකට බැඳී ඇති අතර ප්‍රධාන චරිතය ඔහුගේ ඉරණමට මුහුණ දෙයි, පැරණි ගණිකාවගේ රූපයෙන් පුද්ගලාරෝපණය වේ. වේදිකාවේ සිදුවන සෑම දෙයකම සුළු මාරුවීම් වලට සංවේදීව ප්‍රතිචාර දක්වමින්, වාචික හා වාද්‍ය-සංධ්‍යාත්මික අංගවල සමීප අන්තර්ක්‍රියාකාරිත්වයේ එකම අඛණ්ඩ ප්‍රවාහයක් ලෙස සංගීතය එකවර වර්ධනය වේ. ග්‍රේට්‍රි විසින් රචිත "රිචඩ් ද ලයන්හාර්ට්" ඔපෙරාවේ ගීත හැර, රචකයා විසින් නිදා සිටින කවුන්ටස්ගේ මුඛයට ඇතුළු කරන ලදී. (මෙම නඩුවේ චයිකොව්ස්කිගේ අනක්‍රොනිස්වාදය කෙරෙහි බොහෝ වාරයක් අවධානය යොමු විය: "රිචඩ් ද ලයන්හාර්ට්" ඔපෙරා ලියා ඇත්තේ 1784 දී ය, එනම් "ස්පේඩ්ස් රැජින" හි ක්‍රියාව ආසන්න වශයෙන් එකම වේලාවක සිදු වන අතර එබැවින් එය කළ නොහැකි විය. කවුන්ටස්ගේ යෞවන මතකයන් සමඟ සම්බන්ධ වූ නමුත් ඔපෙරා සංගීතයේ සාමාන්‍ය පසුබිමට එරෙහිව, එය දුරස්ථ, අමතක වූ දෙයක් ලෙස වටහාගෙන මෙම අර්ථයෙන් ප්‍රතිචාර දක්වයි. කලාත්මක කාර්යය, ඓතිහාසික නිරවද්‍යතාවය සම්බන්ධයෙන්, නිර්මාපකයා ඒ ගැන වැඩි සැලකිල්ලක් දැක්වූ බවක් නොපෙනේ.), එවිට මෙම පින්තූරයේ සම්පූර්ණ ඒකල වාචික කථාංග නොමැත. එක හඬකින් ඒකාකාරී හඬකින් හෝ කෙටි උද්වේගකර කෑගැසීම් වලින් විවිධ ආකාරයේ සංගීත පාරායනයන් නම්‍යශීලීව භාවිතා කිරීමෙන්, නිර්මාපකයා ඉතා සියුම් ලෙස හා ප්‍රකාශිත ලෙස චරිතවල අධ්‍යාත්මික චලනයන් ප්‍රකාශ කරයි.

හතරවන දර්ශනයේ නාට්‍යමය උච්චතම අවස්ථාව වන්නේ හර්මන් සහ කවුන්ටස් අතර ඛේදජනක ලෙස අවසන් වන "ද්වන්ධ සටන" ය. (මෙම දර්ශනයේදී, ලිබ්‍රෙටිස්ට් විසින් මුල් පුෂ්කින් පාඨය පාහේ නොවෙනස්ව තබා ගත් අතර, එය ටයිකොව්ස්කි විශේෂ තෘප්තියෙන් යුතුව සටහන් කළේය. LV Karagicheva, හර්මන්ගේ ඒකපුද්ගල කථාවේ වචනය සහ සංගීතය අතර ඇති සම්බන්ධය පිළිබඳ රසවත් නිරීක්ෂණ ගණනාවක් ප්‍රකාශ කරමින්, “Tchaikovsky පරිවර්තනය කළේ නැත. සංගීතයේ භාෂාව අර්ථවත් අර්ථයක් පමණක් නොව, පුෂ්කින්ගේ පෙළෙහි බොහෝ ව්‍යුහාත්මක හා ප්‍රකාශන මාධ්‍යයන් ද වේ. ”චයිකොව්ස්කිගේ වාචික තනු තුළ කථන ශබ්දය සංවේදීව ක්‍රියාත්මක කිරීම පිළිබඳ වඩාත් කැපී පෙනෙන උදාහරණයක් ලෙස මෙම කථාංගය සේවය කළ හැකිය.)... මෙම දර්ශනය සැබෑ අර්ථයෙන් සංවාදයක් ලෙස හැඳින්විය නොහැක, මන්ද එහි සහභාගිවන්නන්ගෙන් එක් අයෙකු එක වචනයක්වත් නොකියයි - හර්මන්ගේ සියලු ආයාචනා සහ තර්ජන වලට, ගණිකාව නිශ්ශබ්දව සිටින නමුත් වාදක වෘන්දය ඇය වෙනුවෙන් කතා කරයි. පැරණි වංශාධිපතියාගේ කෝපය සහ කෝපය භීතියේ හිරිවැටීමට මග පාදයි, සහ ක්ලැරිනට් සහ බාසූන් (නල නාදය සම්බන්ධ වන) වල “ගොරවන” ඡේදයන් පාහේ ස්වාභාවික රූප සමඟ පණ නැති ශරීරයක මිය යන වෙව්ලීම ප්‍රකාශ කරයි.

චිත්තවේගීය වායුගෝලයේ උද්දීපනය මෙම පින්තූරයේ ස්වරූපයෙන් විශාල අභ්‍යන්තර සම්පූර්ණත්වයක් සමඟ ඒකාබද්ධ වී ඇති අතර එය ඔපෙරාවේ ප්‍රධාන තේමාවන්ගේ ස්ථාවර සංධ්වනි වර්ධනයෙන් සහ තේමාත්මක හා ටෝනල් පළිගැනීමේ අංග මගින් ලබා ගනී. ප්‍රසාරණය කරන ලද පූර්වගාමියා යනු පින්තූරයේ ආරම්භයේ ඇති විශාල තීරු පනහක ඉදිකිරීමක් වන අතර, වයලස් හි දුර්වල ලෙස කම්පනය වන ප්‍රමුඛ ඉන්ද්‍රිය ලක්ෂ්‍යයක පසුබිමට එරෙහිව නොසන්සුන් ලෙස ඉහළට පියාසර කරන අතර පසුව ශෝකයෙන් ගිලී යන ගොළු වයලීන වාක්‍ය ඛණ්ඩයකි. දිගුකාලීන සමුච්චිත සුසංයෝගී අස්ථාවරත්වය, හර්මන් විසින් අත්විඳින ලද ඔහු අපේක්ෂා කරන දේ පිළිබඳ කාංසාව සහ ස්වේච්ඡා භීතිය පිළිබඳ හැඟීම් ගෙන එයි. ආධිපත්‍ය සංහිඳියාවට මෙම කොටස තුළ අවසරය නොලැබෙන අතර, මොඩියුලේටින් චලනයන් (B සුළු, A සුළු, C තියුණු සුළු) මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ. සිව්වන දර්ශනය අවසන් කරන කුණාටු සහිත, ආවේගශීලී Vivace තුළ පමණක්, එහි ප්‍රධාන යතුර F-sharp Miner හි ස්ථීර-ශබ්ද ටොනික් ත්‍රිකෝණයක් දිස්වන අතර නැවතත් කාඩ්පත් තුනේ තේමාව සමඟ එකම කරදරකාරී තනු වාක්‍ය ඛණ්ඩය ඇසෙයි. සිදු වූ දෙයට පෙර හර්මන්ගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ ලීසාගේ භීතිය ප්‍රකාශ කිරීම.

පහත දැක්වෙන පින්තූරය, උමතු ව්‍යාකූලත්වයේ අඳුරු වාතාවරණයකින් සහ බිහිසුණු, සිසිල් දර්ශන වලින් සමන්විත වන අතර, එම සංධ්වනි අඛණ්ඩතාවයෙන් සහ සංවර්ධනයේ ආතතියෙන් කැපී පෙනේ: රාත්‍රිය, බැරැක්ක, හර්මන් පමණක් රාජකාරියේ යෙදී සිටී. ප්‍රධාන භූමිකාව වාද්‍ය වෘන්දයට අයත් වේ, හර්මන්ගේ කොටස තනි පුනරුච්චාරණ රේඛාවලට සීමා වේ. පල්ලියේ ගායක ගායනයේ අවමංගල්‍ය ගායනය, සං signal ා හමුදා ඝෝෂාවක ශබ්දය, ඉහළ ලී සහ නූල්වල "විස්ල්" ඡේද, ජනේලයෙන් පිටත සුළඟේ කෑගැසීම සම්ප්‍රේෂණය කිරීම, දුර සිට එන - මේ සියල්ල එක් අශුභ පින්තූරයකට ඒකාබද්ධ වී, උද්දීපනය කරයි. භයානක පෙරනිමිති. හර්මන් ග්‍රහණය කර ගන්නා භීෂණය එහි උච්චතම අවස්ථාවට ළඟා වන්නේ කවදාද යන්නයි මළවුන්ගේ අවතාරයකවුන්ටස්, ඇගේ ලයිට්මොටිෆ් සමඟ, මුලින් අඳුරු, රහසිගතව, පසුව කාඩ්පත් තුනේ තේමාව සමඟ සම්බන්ධව වඩ වඩාත් බලවත් ලෙස ශබ්ද කළාය. මෙම පින්තූරයේ අවසාන කොටසේ, භීතිකා භීතියේ පිපිරීමක් හදිසි හිරිවැටීමක් මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වන අතර, කලබලයට පත් වූ හර්මන් ස්වයංක්‍රීයව, මෝහනයට පත් වූවාක් මෙන්, කවුන්ටස්ගේ වචන "තුන, හත, ඒස්!" කාඩ්පත් වැඩි කළ කෝපයේ මූලද්‍රව්‍ය සමඟ පුනරුච්චාරණය කරයි.

මෙයින් පසු, ක්රියාව ඉක්මනින් හා ස්ථාවරව ව්යසනකාරී ප්රතිඵලය කරා ගමන් කරයි. නාට්‍යමය වශයෙන් පමණක් නොව සංගීතමය දෘෂ්ටි කෝණයකින් ද අවදානමට ලක්විය හැකි අවස්ථා අඩංගු ශීත ඇළේ දර්ශනය නිසා යම් ප්‍රමාදයක් ඇති වේ. (මෙම පින්තූරයේ ඇති ලීසාගේ ඇරියා ඇගේ කොටසෙහි ශෛලීය වශයෙන් සාමාන්‍ය තනු සහ අන්තර් ජාතික ව්‍යුහයට අනුරූප නොවන බව විවිධ කතුවරුන් විසින් සටහන් කර ඇත්තේ හේතුවක් නොමැතිව නොවේ.)... නමුත් නිර්මාපකයාට එය අවශ්‍ය වූ අතර එමඟින් ලීසාට සිදුවූයේ කුමක්දැයි නරඹන්නාට දැන ගැනීමට හැකි විය, මෙය නොමැතිව ඉරණම අපැහැදිලි වනු ඇත. එමනිසා, නිහතමානී ඉලිච් සහ ලාරෝචේගේ විරෝධතා නොතකා ඔහු මෙම පින්තූරය මුරණ්ඩු ලෙස ආරක්ෂා කළේය.

අඳුරු වර්ණ "රාත්‍රී" පින්තූර තුනකට පසුව, අවසාන, හත්වන එක දීප්තිමත් ආලෝකකරණයක් යටතේ සිදු වේ, එහි මූලාශ්‍රය වන්නේ, කෙසේ වෙතත්, දිවා කාලයේ හිරු නොව, සූදු නිවසක ඉටිපන්දම් නොසන්සුන් ලෙස දැල්වීමයි. ක්‍රීඩාවට සහභාගී වූවන්ගේ කෙටි හදිසි ප්‍රකාශවලින් බාධා වූ “අපි ගායනා කර විනෝද වෙමු” යන ක්‍රීඩකයන්ගේ ගායනය, පසුව නොසැලකිලිමත් “සෙල්ලක්කාර” ගීතය “ඉතින් වැසි දිනවල ඔවුන් එකට එකතු විය” හර්මන්ගේ වායුගෝලය කාබන් මොනොක්සයිඩ් තීව්‍ර කරයි. අවසාන මංමුලා සහගත ක්‍රීඩාව සිදු වන්නේ, පරාජයෙන් සහ සියදිවි නසා ගැනීමෙන් අවසන් වේ. වාද්‍ය වෘන්දයේ පැන නගින ගණිකාවගේ තේමාව මෙහි ප්‍රබල ප්‍රබල ශබ්දයක් කරා ළඟා වේ: හර්මන්ගේ මරණයත් සමඟ පමණක් දරුණු උමතුව අතුරුදහන් වන අතර ඔපෙරා ආදරයේ තේමාවෙන් අවසන් වේ, වාද්ය වෘන්දයේ නිහඬව හා මුදු මොළොක් හඬක්.

චයිකොව්ස්කිගේ විශිෂ්ට කෘතිය නිර්මාපකයාගේ කෘතියේ පමණක් නොව, පසුගිය ශතවර්ෂයේ සමස්ත රුසියානු ඔපෙරාවේ වර්ධනයේ නව වචනයක් බවට පත්විය. මුසෝර්ග්ස්කි හැර රුසියානු නිර්මාපකයින් කිසිවෙකුට එවැනි නොබිඳිය හැකි නාටකාකාර බලපෑමක් සහ වඩාත් රහසිගත කොන් වලට විනිවිද යාමේ ගැඹුරක් ලබා ගැනීමට නොහැකි විය. මිනිස් ආත්මය, අනාවරණය කිරීමට සංකීර්ණ ලෝකයයටි සිත, නොදැනුවත්වම අපගේ ක්‍රියාවන් සහ ක්‍රියාවන් මෙහෙයවයි. මෙම ඔපෙරාව නව යෞවනයේ නියෝජිතයින් ගණනාවක් අතර එතරම් උනන්දුවක් ඇති කිරීම අහම්බයක් නොවේ. කලාත්මක චලනයන් XIX සහ XX සියවස් ආරම්භයේදී පැන නගී. ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් හි මංගල දර්ශනයෙන් පසුව, විසි හැවිරිදි ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස් අල්ලා ගන්නා ලදී, ඔහු පසුව සිහිපත් කළ පරිදි, "එනම් එක්තරා ආකාරයක ප්‍රීතියක්" ඔහු මෙසේ ලිවීය, "නිසැකවම, කතුවරයාම තමා ලස්සන හා අද්විතීය දෙයක් නිර්මාණය කිරීමට සමත් වූ බව දැන සිටියේය, ඔහුගේ මුළු ආත්මයම ඔහුගේ සියලු ලෝක දැක්ම ප්‍රකාශ විය.<...>මේ සඳහා රුසියානු ජනතාව ඔහුට ස්තූති කරනු ඇතැයි අපේක්ෂා කිරීමට ඔහුට අයිතියක් තිබුණි.<...>මා සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, The Queen of Spades වෙතින් මගේ සතුටට හේතු වූයේ හරියටම මෙම හැඟීමයි. ස්තුතියි... මෙම ශබ්ද හරහා, මා වටා මා දුටු බොහෝ අද්භූත දේ කෙසේ හෝ මට හෙළි විය. XX සියවසේ මුල් භාගයේ AA Blok, MA Kuzmin සහ අනෙකුත් කවියන් "The Queen of Spades" ගැන උනන්දු වූ බව දන්නා කරුණකි. රුසියානු කලාවේ වර්ධනයට චයිකොව්ස්කි විසින් මෙම ඔපෙරාවේ බලපෑම ශක්තිමත් හා ගැඹුරු විය, සාහිත්‍ය හා රූපමය (අඩු දුරකට සංගීත) කෘති ගණනාවකින් එය දැන හඳුනා ගැනීමේ හැඟීම් කෙලින්ම පිළිබිඹු විය. අද දක්වාම, The Queen of Spades සම්භාව්‍ය ඔපෙරා උරුමයේ අසමසම කඳු මුදුන් වලින් එකකි.

Y. කෙල්ඩිෂ්

ශබ්ද කෝෂය:සීඩී - ඩැන්ටේ. මුවා. Lynching, ජර්මන් (Khanaev), Liza (Derzhinskaya), Countess (Petrova), Tomsk (Baturin), Yeletsky (Selivanov), Polina (Obukhova) - Philips. මුවා. Gergiev, ජර්මන් (Grigoryan), Liza (Guleghina), Countess (Arkhipova), Tomsky (Putilin), Yeletsky (Chernov), Polina (Borodina) - RCA වික්ටර්. මුවා. Ozawa, Herman (Atlantov), ​​Liza (Freni), Countess (Forrester), Tomsky (Leiferkus), Yeletsky (Hvorostovsky), Polina (Catherine Chesinski).

නිර්මාණයේ ඉතිහාසය

රචකයා සිහිපත් කළ පරිදි, “ඔවුන් අවුරුදු දෙකක් තිස්සේ කරදර කළා”, නමුත් පුෂ්කින්ගේ කතාවේ නිසි දර්ශනීය චරිතයක් ඔහු දුටුවේ නැති අතර එහි වීරයන් කෙරෙහි විශේෂ උනන්දුවක් දැක්වූයේ නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, කතාව තරමක් වෙන් වූ භාෂාවකින් ලියා ඇති අතර හෘදයාංගම අනුකම්පාවක් ඇති නොකරන ප්‍රධාන චරිතයක් ඇත. පුෂ්කින්ගේ ජර්මානු සීතල හා ගණනය කිරීමකි, ඔහු කිසි විටෙකත් “අතිරික්ත දේ ලබා ගැනීමේ බලාපොරොත්තුවෙන් අවශ්‍ය දේ පූජා නොකරනු ඇත,” ලීසා ඔහුට පොහොසත් කිරීමේ මාවතේ මාධ්‍යයක් පමණි - එවැනි චරිතයක් ආකර්ෂණය කර ගත නොහැකි බව එකඟ වීම පහසුය. තම වීරයාට සැමවිටම ආදරය කිරීමට අවශ්‍ය වූ චයිකොව්ස්කි. සහ විට පමණක්, විසින් තමන්ගේම වචන, ඔහු තක්සේරු කළේ "ගණන්කාරියගේ නිදන කාමරයේ දර්ශනය විශිෂ්ටයි", ඔපෙරා නිර්මාණය කිරීම "දෙකම ගොස් ගියා."

ඔපෙරාවේ බොහෝ දේ පුෂ්කින්ගේ කතාවට අනුරූප නොවේ: ක්‍රියාවේ වේලාව, වීරයන්ගේ චරිත. චයිකොව්ස්කිගේ හර්මන් යනු දැඩි ආශාවන් සහ ගිනිමය පරිකල්පනය සහිත උද්යෝගිමත්, ආදර වීරයෙකි; ඔහු ලීසාට ආදරය කරන අතර, කාඩ්පත් තුනේ අභිරහස ක්‍රමක්‍රමයෙන් ඇගේ ප්‍රතිරූපය හර්මන්ගේ විඥානයෙන් විස්ථාපනය කරයි. චයිකොව්ස්කිගේ ලීසා දුප්පත් ශිෂ්‍යාවක් නොවේ, ලිසවෙටා ඉවානොව්නා, ඇය පැරණි කවුන්ටස්ගේ මිනිබිරිය සහ උරුමක්කාරිය - මෙය දැනටමත් සමාජ ගැටුමකි. ඔපෙරාවේ සිදුවීම් සිදුවන්නේ කැතරින් II ගේ කාලය තුළ ය (නිෂ්පාදනයේ තේජස ගැන කනස්සල්ලට පත්ව සිටි ඉම්පීරියල් තියටර්ස් හි අධ්‍යක්ෂවරයා මේ පිළිබඳව අවධාරනය කළේය), නමුත් චයිකොව්ස්කිගේ වීරයන් 18 වන සියවසේ මිනිසුන් නොවේ, ඔවුන් පවා නොවේ. පුෂ්කින්ගේ සමකාලීනයන්, ඔවුන් නිර්මාපකයාගේම සමකාලීනයන් ය, විශේෂයෙන් හර්මන්, ඔපෙරා නිර්මාණය කරන ලද ආත්මයේ වසර වලින් වචනාර්ථයෙන් උපත ලැබීය.

ස්පේඩ්ස් රැජින අසාමාන්‍ය ලෙස කෙටි කාලයකින්, දින 44කින් ලියා ඇති අතර, කතුවරයා තමා සහ ඔහුගේ කාලය ප්‍රකාශ කිරීමට සමත් වූ විශිෂ්ට කෘතිවලින් එකකි.

චරිත

• හර්මන් -
• කවුන්ට් ටොම්ස්කි -
• යෙලෙට්ස්කි කුමරු - බැරිටෝන්
• චෙකලින්ස්කි - ටෙනෝර්
• සුරින් -
• චැප්ලිට්ස්කි - ටෙනෝර්
• අරුමොව් - බාස්
• කළමනාකරු - කුලිය
• ගණිකාව -
• ලීසා -
• පෝලීන් -
• පාලනය - mezzo-soprano
• මාෂා - සොප්රානෝ
• බෝයි කමාන්ඩර් - ගායනය නෑ

පැති සංදර්ශනයේ චරිත:

• Prilepa - soprano
• Milovzor (Polina) - Konralto
• ස්ලැටෝගෝර් (කවුන්ට් ටොම්ස්කි) - බැරිටෝන්

හෙදියන්, පාලකයන්, ස්ට්‍රොලර්ස්, බෝල කළමනාකරු, අමුත්තන්, ළමයින්, ක්‍රීඩකයින්.

සාරාංශය

ඔපෙරා 18 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී සිදු වේ.

පළමු ක්රියාව

පළමු පින්තූරය... සනී ගිම්හාන උද්‍යානය, ඇවිදින සෙනඟගෙන් පිරී ඇත. සූරීන් සහ චෙකාලින්ස්කි යන නිලධාරීන් ඔවුන්ගේ මිතුරා හර්මන්ගේ අමුතු හැසිරීම පිළිබඳ ඔවුන්ගේ හැඟීම් බෙදා ගනී: ඔහු සූදු නිවසක රාත්‍රිය ගත කරයි, නමුත් ඔහුගේ වාසනාව පවා උත්සාහ නොකරයි. වැඩි කල් නොගොස් හර්මන්ම කවුන්ට් ටොම්ස්කි සමඟ පෙනී සිටියේය. ඔහු තෝරාගත් තැනැත්තාගේ නම නොදන්නා නමුත් ඔහු දැඩි ලෙස ආදරය කරන බව හර්මන් පිළිගනී. නිලධාරීන්ගේ සමාගමට සම්බන්ධ වූ යෙලෙට්ස්කි කුමරු ඔහුගේ ආසන්න විවාහය ගැන කතා කරයි: "දීප්තිමත් දේවදූතයා ඔහුගේ ඉරණම මගේ ඉරණම සමඟ ඒකාබද්ධ කිරීමට එකඟ විය!" ගණිකාව ඇගේ මිණිබිරිය වන ලීසා සමඟ ඇවිද යන විට, කුමරුගේ මනාලිය ඔහුගේ ආශාවේ පරමාර්ථය බව හර්මන් භීතියෙන් දැන ගනී.

අවාසනාවන්ත හර්මන්ගේ දැවෙන බැල්ම දුටු කාන්තාවන් දෙදෙනාම දැඩි පෙරනිමිති වලින් අල්ලා ගනු ලැබේ. ටොම්ස්කි තම මිතුරන්ට පවසන්නේ ගණකාධිකාරීවරිය ගැන ලෞකික කථාවක් වන අතර, තරුණ මොස්කව් "සිංහයෙකු" වූ අතර, ඇගේ මුළු ධනයම අහිමි වූ අතර, "එක් රැස්වීමක වියදමින්", සෑම විටම ජයග්‍රාහී කාඩ්පත් තුනක මාරාන්තික රහස ඉගෙනගෙන, ඉරණම ජය ගත්තේය: " ඇය එම කාඩ්පත් ඇගේ සැමියාට නම් කළ බැවින්, තවත් වරෙක ඔවුන්ගේ කඩවසම් තරුණයා මම දැන සිටියෙමි, නමුත් එදිනම රාත්‍රියේ එක් අයෙකු පමණක් ඉතිරි වූ අතර, අවතාරයක් ඇයට දර්ශනය වී තර්ජනය කරමින් මෙසේ පැවසීය: “ඔබට තුන්වන පුද්ගලයාගෙන් මාරාන්තික පහරක් ලැබෙනු ඇත. දැඩි ලෙස, දැඩි ලෙස ආදරය කරන, ඔබෙන් කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක් ඉගෙන ගැනීමට පැමිණෙනු ඇත! ”" හර්මන් විශේෂ ආතතියකින් කතාවට සවන් දෙයි. මිතුරන් ඔහුට විහිළු කර කාඩ්පත්වල රහස සොයා ගැනීමට ඉදිරිපත් වේ. මහලු කාන්තාව, ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් ආරම්භ වේ, උද්යානය හිස් ය, කෝපයට පත් වූ මූලද්රව්ය මධ්යයේ, හර්මන් මෙසේ කියයි: "නෑ කුමාරයා! මම ජීවත්ව සිටින තාක් කල්, මම එය ඔබට නොදෙන්නෙමි, කෙසේ දැයි මම නොදනිමි, නමුත් මම එය රැගෙන යන්නෙමි!"

දෙවන පින්තූරය... දුවිලි. කෙල්ලො හදන්නෙ දුකට පත් ලීසාව සතුටු කරන්න. තනිවම, ලීසා රාත්‍රියට ඇගේ රහස හෙළි කරයි: "මගේ මුළු ආත්මයම ඔහුගේ බලයේ ඇත!" - ඇය අද්භූත ආගන්තුකයෙකුට තම ආදරය පාපොච්චාරණය කරයි. හදිසියේම, හර්මන් බැල්කනියේ පෙනී සිටියේය. ඔහුගේ උද්යෝගිමත් පැහැදිලි කිරීම ලීසාව ආකර්ෂණය කරයි. අවදි වූ ගණිකාවගේ තට්ටු කිරීම ඔවුන්ට බාධා කරයි. තිරය ​​පිටුපස සැඟවී සිටින හර්මන්, මරණයේ භයානක අවතාරයක් ඔහුගේ මුහුණේ මනඃකල්පිත කරන මහලු කාන්තාවගේ දර්ශනයෙන් උද්යෝගිමත් වේ. ඇගේ හැඟීම් තවදුරටත් සැඟවීමට නොහැකි වූ ලීසා හර්මන්ගේ බලයට යටත් වේ.

දෙවන ක්‍රියාව

පළමු පින්තූරය... පන්දුව. ලීසාගේ සීතල බව ගැන තැතිගත් යෙලෙට්ස්කි ඇයට ඔහුගේ ආදරය සහතික කරයි. වෙස්මුහුණු පැළඳ සිටින මිතුරන් හර්මන්ට සමච්චල් කරයි: "උමතු ආදරයෙන්, ඇගේ කාඩ්පත් තුනකින්, කාඩ්පත් තුනකින්, කාඩ්පත් තුනකින් ඉගෙන ගැනීමට පැමිණෙන තුන්වැන්නා ඔබ නොවේද?" හර්මන් සතුටුයි, ඔවුන්ගේ වචන ඔහුගේ පරිකල්පනය අවුස්සයි. එඬේරාගේ අවංකභාවයේ අතුරු ප්‍රසංගය අවසානයේ ඔහු ගණිකාව වෙත දිව යයි. කවුන්ටස්ගේ රහස් දොරේ යතුරු ලීසාගෙන් ලැබුණු හර්මන් මෙය පෙර නිමිත්තක් ලෙස සලකයි. අද රාත්‍රියේ ඔහු කාඩ්පත් තුනේ රහස ඉගෙන ගනී.

දෙවන පින්තූරය... හර්මන් කවුන්ටස්ගේ නිදන කාමරයට රිංගයි. ඔහු තාරුණ්‍යයේදී ඇගේ රුව දෙස බලන්නේ චකිතයකිනි. ගණකාධිකාරීවරිය පෙනී සිටින්නේ ඇගේ එල්ලෙන අය සමඟිනි. ඇය ආශාවෙන් අතීතය සිහිපත් කර හාන්සි පුටුවක නිදා ගනී. හදිසියේම, හර්මන් ඇය ඉදිරිපිට පෙනී සිටිමින්, කාඩ්පත් තුනක රහස හෙළි කරන ලෙස අයැද සිටියේය: “ඔබට සතුට උපයා ගත හැකිය. මුළු ජීවිතයමඑය ඔබට කිසිවක් වැය නොවනු ඇත!" නමුත් බියෙන් හිරිවැටුණු ගණිකාව නිශ්චලව සිටියි. කෝපයට පත් හර්මන් පිස්තෝලයක් පෙන්වා තර්ජනය කරයි. මහලු කාන්තාව වැටේ. “ඇය මිය ගොස් ඇත, නමුත් මම රහස ඉගෙන ගෙන නැත,” උමතුවට ආසන්නව සිටින හර්මන්, පැමිණි ලීසාගේ නින්දාවන්ට ප්‍රතිචාර වශයෙන් විලාප තබයි.

තුන්වන ක්‍රියාව

පළමු පින්තූරය... බැරැක්කයේ හර්මන්. ඔහු ලීසාගෙන් ලිපියක් කියවයි, එහිදී ඇය ඔහු සමඟ බැම්ම මත හමුවීමක් කරයි. මහලු කාන්තාවගේ අවමංගල්‍යයේ පින්තූර පරිකල්පනය තුළ පැන නගී, අවමංගල්‍ය ගායනය ඇසෙයි. සුදු සුසාන ආවරණයක සිටින ගණිකාවගේ අවතාරය විකාශනය කරයි: “ලීසා බේරා ගන්න, ඇයව විවාහ කර ගන්න, එවිට කාඩ්පත් තුනක් පේළියකින් ජය ගනී. මතක තබා ගන්න! ට්‍රොයිකා! හත! ඒස්!" "තුන ... හත ... ඒස් ..." - හර්මන් මන්ත්‍රයක් මෙන් පුනරුච්චාරණය කරයි.

දෙවන පින්තූරය... ලීසා ශීත ඇළේ බැම්ම මත හර්මන් එනතුරු බලා සිටී. ඇය සැකයෙන් ඉරා ඇත: "ආහ්, මම වෙහෙසට පත්ව සිටිමි, මම වෙහෙසට පත්ව සිටිමි." ඔරලෝසුව මධ්‍යම රාත්‍රියට පහර දෙන විට සහ ලීසා අවසානයේ බලාපොරොත්තු සුන් වූ විට, හර්මන් පෙනී සිටියි, මුලින් ලීසාට පසුව ආදරයේ වචන පුනරුච්චාරණය කරයි, නමුත් දැනටමත් වෙනත් අදහසක් ඇත. කවුන්ටස්ගේ මරණයේ වැරදිකරු හර්මන් බව ලීසාට ඒත්තු ගියේය. ඔහු කෑගසමින් සූදු නිවසට දිව යයි. බලාපොරොත්තු සුන් වූ ලීසා වතුරට විසි කරයි.

තුන්වන පින්තූරය... ක්‍රීඩකයෝ කාඩ් මේසයේ විනෝද වෙති. ටොම්ස්කි සෙල්ලක්කාර ගීතයකින් ඔවුන්ව සතුටු කරයි. ක්රීඩාව අතරතුර, කලබල වූ හර්මන් පෙනී සිටියි. ලොකු ඔට්ටු අල්ලලා පිට පිට දෙපාරක් දිනනවා. “යක්ෂයා ඔබ සමඟ සෙල්ලම් කරයි,” ප්‍රේක්ෂකයෝ කෑගසති. ක්රීඩාව දිගටම පවතී. මෙවර හර්මන්, යෙලෙට්ස්කි කුමරුට එරෙහිව. වින්-වින් ඒස් වෙනුවට, ස්පේඩ් රැජින ඔහුගේ අතේ සිටී. හර්මන් සිතියමේ මියගිය මහලු කාන්තාවකගේ ලක්ෂණ දකී: “අපරාදේ! ඔයාට අවශ්ය කුමක් ද! මගේ ජීවිතය? ගන්න, ගන්න!" ඔහුට පිහියෙන් ඇන ඇත. ලිසාගේ රූපය පැහැදිලි සිහිය තුළ දිස්වේ: "අලංකාරය! දෙව්මි! ඒන්ජල්!" මෙම වචන සමඟ හර්මන් මිය යයි.

"ස්පේඩ්ස් රැජින"... ඔපෙරා ක්‍රියා 3 කින්, දර්ශන 7 කින්.

P.I.Tchaikovsky ගේ සහභාගීත්වය ඇතිව M.I.Tchaikovsky විසින් Libretto විසින් A.S. Pushkin විසින් එම නමේ කතාව පදනම් කරගෙන.

මෙම ක්රියාව 18 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී සිදු වේ.

චරිත සහ රංගන ශිල්පීන්:
ජර්මානු - නිකොලායි චෙරෙපනොව්,
යුක්රේනයේ ගෞරවනීය කලාකරුවා
ලීසා-එලේනා බැරිෂෙවා, ජාත්‍යන්තර තරඟයේ සම්මානලාභිනිය
ගණිකාව - වැලන්ටිනා පොනොමරේවා
කවුන්ට් ටොම්ස්කි - ව්ලැඩිමීර් Avtomonov
යෙලෙට්ස්කි කුමරු - ලියොනිඩ් සැවිරියුකින්,
- නිකොලායි ලියොනොව්
චෙකලින්ස්කි - ව්ලැඩිමීර් මිංගලෙව්
සූරින් - නිකොලායි ලොකොව්,
- ව්ලැඩිමීර් ඩුමෙන්කෝ
Narumov - Evgeny Alyoshin
කළමනාකරු - යූරි ෂලෙව්
Polina - Natalia Semyonova, රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ ගෞරවනීය කලාකරුවා,
- වෙරෝනිකා සිරොට්ස්කායා
මාෂා - එලේනා යුනීවා
- Alevtina Egunova

පැති සංදර්ශනයේ චරිත සහ රංගන ශිල්පීන්:
Prilepa - ඇනා දේව්කිනා
-Vera Solovyova
Milovzor - Natalia Semyonova, රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ ගෞරවනීය කලාකරුවා
- වෙරෝනිකා සිරොට්ස්කායා
Zlatogor - ව්ලැඩිමීර් Avtomonov

පනත I

දර්ශනය 1.

සනී ගිම්හාන උද්යානය. සෞභාග්‍යයේ සහ ප්‍රීතියේ වාතාවරණයක් තුළ, නගරවාසීන්, ළමයින්, නැනීන් සහ ආණ්ඩුකාරවරුන් සමඟ ඇවිද යති. සූරීන් සහ චෙකලින්ස්කි යන නිලධාරීන් ඔවුන්ගේ මිතුරා ජර්මානු ජාතිකයාගේ අමුතු හැසිරීම පිළිබඳ ඔවුන්ගේ හැඟීම් බෙදා ගනී. ඔහු මුළු රාත්‍රියම සූදු නිවසක ගත කරයි, නමුත් ඔහුගේ වාසනාව උරගා බැලීමට පවා උත්සාහ නොකරයි. වැඩි කල් නොගොස් හර්මන්ම කවුන්ට් ටොම්ස්කි සමඟ පෙනී සිටියේය. හර්මන් ඔහුගේ ආත්මය ඔහුට විවෘත කරයි: ඔහු තෝරාගත් තැනැත්තාගේ නම නොදන්නා නමුත් ඔහු දැඩි ලෙස ආදරය කරයි. නිලධාරීන්ගේ සමාගමට සම්බන්ධ වූ යෙලෙට්ස්කි කුමරු ළඟදීම එළඹෙන විවාහය ගැන කතා කරයි: "දීප්තිමත් දේවදූතයා ඔහුගේ ඉරණම මගේ ඉරණම සමඟ ඒකාබද්ධ කිරීමට එකඟ විය!" ගණිකාව ඇගේ මිණිබිරිය වන ලීසා සමඟ ඇවිද යන විට කුමරුගේ මනාලිය ඔහුගේ ආශාවට විෂය වන බව හර්මන් භීතියෙන් දැන ගනී.

අවාසනාවන්ත හර්මන්ගේ දැවෙන බැල්මෙන් මෝහනයට පත් වූ කාන්තාවන් දෙදෙනාම දැඩි පෙරනිමිතිවලින් අල්ලා ගනු ලැබේ. මේ අතර, ටොම්ස්කි ප්‍රේක්ෂකයන්ට ලෞකික කථාවක් පවසයි, ගණිකාව පිළිබඳ ලෞකික කථාවක්, තරුණ මොස්කව් "සිංහයෙකු" වූ අතර, ඇගේ මුළු ධනයම අහිමි වූ අතර, "එක් රැස්වීමක වියදමින්", මාරාන්තික දේ ඉගෙන ගත්තේය. තුනේ රහසසෑම විටම ජයග්‍රාහී කාඩ්පත්, අභිබවා ගිය ඉරණම: "ඇය එම කාඩ්පත් ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයාට නම් කළ බැවින්, තවත් වරෙක කඩවසම් තරුණයා ඒවා හඳුනා ගත් නමුත්, එදිනම රාත්‍රියේ, එක් අයෙකු පමණක් ඉතිරිව සිටියේය, අවතාරයක් ඇයට දර්ශනය වී තර්ජනය කරමින් මෙසේ පැවසීය:" ඔබට ලැබෙනු ඇත දැඩි ලෙස, දැඩි ලෙස ආදරය කරන, ඔබෙන් කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක් බලහත්කාරයෙන් ඉගෙන ගැනීමට පැමිණෙන තුන්වැන්නාගෙන් මාරාන්තික පහරක්! "හර්මන් විශේෂ ආතතියකින් කතාවට සවන් දෙයි. සූරින් සහ චෙකලින්ස්කි ඔහුට විහිළු කර සොයා ගැනීමට ඉදිරිපත් වෙති මහලු කාන්තාවගෙන් කාඩ්පත්වල රහස එළියට. ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් ආරම්භ වේ. වත්ත හිස් ය. "විවෘත වීසර් සහිත" කෝපයට පත් මූලද්‍රව්‍යය හමුවන්නේ හර්මන්ට පමණි, ඔහුගේ ආත්මය තුළ නොඅඩු බලයක් ඇති ගින්නක් බුබුලු දමයි: "නෑ කුමාරයා! මම ජීවත්ව සිටින තාක් කල්, මම එය ඔබට නොදෙන්නෙමි, කෙසේ දැයි මම නොදනිමි, නමුත් මම එය රැගෙන යන්නෙමි! ”ඔහු කෑගසයි.

දර්ශනය 2.

සවස් වන විට, ගැහැණු ළමයින් ලීසාගේ කාමරයේ සංගීතය වාදනය කරති, කුමාරයා, ගැහැණු ළමයා සමඟ විවාහ ගිවිස ගැනීම නොතකා, දුකෙන් සිටින අයව සතුටු කිරීමට උත්සාහ කරති. හුදකලා වූ ඇය රාත්‍රියට ඇගේ රහස හෙළි කරයි: "මගේ මුළු ආත්මයම ඔහුගේ බලයේ ඇත!" - ඇය අද්භූත ආගන්තුකයෙකුට තම ආදරය පාපොච්චාරණය කරයි, ඇයගේ දෑස් තුළ ඇය "දැවෙන ආශාවේ ගින්න" කියෙව්වාය. හදිසියේම, හර්මන් බැල්කනියේ පෙනී සිටින අතර, ඔහු මේ ජීවිතය හැර යාමට පෙර ඇය වෙත පැමිණියේය. ඔහුගේ උද්යෝගිමත් පැහැදිලි කිරීම ලීසාව ආකර්ෂණය කරයි. අවදි වූ ගණිකාවගේ තට්ටු කිරීම ඔහුට බාධා කරයි. තිරය ​​පිටුපස සැඟවී සිටින හර්මන්, මරණයේ භයානක අවතාරයක් ඔහුගේ මුහුණේ මනඃකල්පිත කරන මහලු කාන්තාවගේ දර්ශනයෙන් උද්යෝගිමත් වේ. ඇගේ හැඟීම් තවදුරටත් සැඟවීමට නොහැකි වූ ලීසා හර්මන්ගේ බලයට යටත් වේ.

පනත II

දර්ශනය 1.

ධනවත් අගනුවර ප්‍රභූවරයෙකුගේ නිවසක බෝලයක් තිබේ. ලීසාගේ සීතල බව ගැන තැතිගත් යෙලෙට්ස්කි, ඔහුගේ ආදරයේ දැවැන්ත බව ඇයට සහතික කරයි. වෙස්මුහුණු පැළඳ සිටින චෙකාලින්ස්කි සහ සූරින් හර්මන්ට සමච්චල් කරමින් ඔහුට රහසින් මෙසේ කියති: "ඔබ දැඩි ලෙස ආදරය කරන, ඇගේ කාඩ්පත් තුනකින්, කාඩ්පත් තුනකින්, කාඩ්පත් තුනකින් ඉගෙන ගැනීමට පැමිණෙන තුන්වැන්නා ඔබ නොවේද?" හර්මන් සතුටුයි, ඔවුන්ගේ වචන ඔහුගේ පරිකල්පනය අවුස්සයි. "එඬේරාගේ අවංකභාවය" සංදර්ශනය අවසානයේ ඔහු කවුන්ටස් වෙත දිව යයි. ලීසා ඔහුගේ කාමරයට යන කවුන්ටස්ගේ නිදන කාමරයේ යතුරු ඔහුට දුන් විට, හර්මන් එය පෙර නිමිත්තක් ලෙස ගනී. අද රාත්‍රියේ ඔහු කාඩ්පත් තුනේ රහස ඉගෙන ගනී - ලීසාගේ අත අල්ලා ගන්නා ආකාරය.

දර්ශනය 2.

හර්මන් කවුන්ටස්ගේ නිදන කාමරයට රිංගයි. ඔහු "කිසියම් රහස් බලයකින්" සම්බන්ධ වී සිටින මොස්කව් සුන්දරියකගේ චිත්‍රය දෙස බියෙන් බලා සිටී. මෙන්න ඇය, ඇගේ එල්ලුම්කරුවන් සමඟ. කවුන්ටස් අසතුටින්, ඇය ඇගේ රසයට නොවේ වත්මන් සදාචාරය, සිරිත් විරිත්, ඇය ආශාවෙන් අතීතය සිහිපත් කර හාන්සි පුටුවක නිදා ගනී. හදිසියේම, හර්මන් ඇය ඉදිරියෙහි පෙනී සිටිමින්, කාඩ්පත් තුනේ රහස හෙළි කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය: "ඔබට මුළු ජීවිතයම සතුටක් ලබා ගත හැකි අතර, එය ඔබට කිසිවක් වැය නොවනු ඇත!" නමුත් බියෙන් හිරිවැටුණු ගණිකාව නොසැලී සිටියි. තුවක්කුවක තර්ජනය හමුවේ ඇය සිය ආත්මය අත්හරියි. “ඇය මැරිලා, නමුත් මම රහස ඉගෙනගෙන නැහැ,” උමතුවට ආසන්නව සිටින හර්මන්, පැමිණි ලීසාගේ නින්දාවන්ට ප්‍රතිචාර වශයෙන් විලාප තබයි.

පනත III

දර්ශනය 1.

බැරැක්කයේ හර්මන්. ඔහුට සමාව දුන් ලීසාගේ ලිපියක් ඔහු කියවයි, එහිදී ඇය ඔහු සමඟ බැම්ම මත හමුවීමක් කරයි. මහලු කාන්තාවගේ අවමංගල්‍යයේ පින්තූර පරිකල්පනය තුළ පැන නගී, අවමංගල්‍ය ගායනය ඇසෙයි. සුදු සුසාන ආවරණයක සිටින ගණිකාවගේ අවතාරය විකාශනය කරයි: "ලීසා බේරා ගන්න, ඇයව විවාහ කර ගන්න, එවිට කාඩ්පත් තුනක් පේළියකින් ජය ගනී. මතක තබා ගන්න! තුන! හත! ඒස්!" "තුන ... හත ... ඒස් ..." - හර්මන් අක්ෂර වින්යාසයක් ලෙස පුනරුච්චාරණය කරයි.

දර්ශනය 2.

ලීසා කනව්කා අසල බැම්ම මත හර්මන් එනතුරු බලා සිටී. ඇය සැකයෙන් ඉරා ඇත: "අනේ, මම වෙහෙසට පත්ව සිටිමි, මම වෙහෙසට පත්ව සිටිමි," ඇය බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් කෑගසයි. ඔරලෝසුව මධ්‍යම රාත්‍රියට පහර දෙන මොහොතේ සහ ලීසාට අවසානයේ ඇගේ පෙම්වතා කෙරෙහි විශ්වාසය නැති වූ මොහොතේ ඔහු පෙනී සිටියි. නමුත් ලීසාගෙන් පසු ආදරයේ වචන මුලින් පුනරුච්චාරණය කරන හර්මන් දැනටමත් වෙනත් අදහසක් සමඟ උමතු වී ඇත. ඔහු පසුපස සූදු නිවසට ඉක්මන් වන ලෙස ගැහැණු ළමයා පොළඹවා ගැනීමට උත්සාහ කරමින් ඔහු කෑගසමින් පලා යයි. සිදු වූ දෙයෙහි නොවැළැක්විය හැකි බව වටහා ගත් දැරිය ගඟට දිව යයි.

දර්ශනය 3.

ක්‍රීඩකයෝ කාඩ් මේසයේ විනෝද වෙති. ටොම්ස්කි සෙල්ලක්කාර ගීතයකින් ඔවුන්ව සතුටු කරයි. ක්රීඩාව අතරතුර, කලබල වූ හර්මන් පෙනී සිටියි. ලොකු ඔට්ටු අල්ලලා පිට පිට දෙපාරක් දිනනවා. "යක්ෂයා ඔබ සමඟ එකවර සෙල්ලම් කරයි," - පැමිණ සිටි අය කෑගසති. ක්රීඩාව දිගටම පවතී. මෙවර හර්මන්, යෙලෙට්ස්කි කුමරුට එරෙහිව. වින්-වින් ඒස් වෙනුවට, ස්පේඩ් රැජින ඔහුගේ අතේ සිටී. හර්මන් සිතියමේ මියගිය මහලු කාන්තාවකගේ ලක්ෂණ දකී: "අපරාදේ! ඔයාට මොනවද ඕනේ! මගේ ජීවිතය? ගන්න, ගන්න!" ඔහුට පිහියෙන් ඇන ඇත. ලිසාගේ රූපය පැහැදිලි සිහිය තුළ දිස්වේ: "අලංකාරය! දේවතාවිය! දේවදූතයා!" මෙම වචන සමඟ හර්මන් මිය යයි.

ඔපෙරාව චයිකොව්ස්කි වෙත ඉම්පීරියල් තියටර්ස් අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලය විසින් පත් කරන ලදී. මෙම කුමන්ත්රණය I.A. Vsevolozhsky විසින් යෝජනා කරන ලදී. කළමනාකරණය සමඟ සාකච්ඡා ආරම්භය 1887/88 දක්වා දිව යයි. මුලදී, Ch. ප්රතික්ෂේප කළ අතර, 1889 දී පමණක් මෙම විෂය මත පදනම්ව ඔපෙරාවක් ලිවීමට තීරණය කළේය. 1889 අවසානයේ අධිරාජ්‍ය සිනමාහල් අධ්‍යක්ෂ මණ්ඩලයේ පැවති රැස්වීමකදී තිර රචනය, ඔපෙරා වේදිකා වල පිරිසැලසුම, වේදිකාගත අවස්ථා සහ රංගනයේ අංග පිළිබඳව සාකච්ඡා කරන ලදී. ඔපෙරා ජනවාරි 19/31 සිට කටු සටහන් වලින් රචනා කරන ලදී. ෆ්ලොරන්ස් හි මාර්තු 3/15 දක්වා. ජූලි - දෙසැ. 1890 Ch. ලකුණු සඳහා බොහෝ වෙනස්කම් හඳුන්වා දෙන ලදී සාහිත්ය පාඨය, පුනරුච්චාරණ, වාචික කොටස්; එන්එන් ෆිග්නර්ගේ ඉල්ලීම පරිදි, 7 වන කාඩ්පත් වලින් හර්මන්ගේ ඇරියා අනුවාද දෙකක් ද නිර්මාණය කරන ලදී. (විවිධ නාද). මෙම සියලු වෙනස්කම් 1 වන සහ 2 වන සංස්කරණයේ පියානෝව, සටහන්, විවිධ ඇතුළත් කිරීම් සමඟ ගායනා කිරීමේ විධිවිධානයේ සෝදුපත් කියවීම් වල සටහන් වේ.

කටු සටහන් නිර්මාණය කරන විට, Ch. ක්‍රියාකාරීව ලිබ්‍රෙටෝව නැවත සකස් කළේය. ඔහු පෙළ සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් කළේය, වේදිකා දිශාවන් හඳුන්වා දුන්නේය, කෙටි යෙදුම් කළේය, යෙලෙට්ස්කිගේ ඒරියා, ලීසාගේ ඒරියා, ගායන "එන්න, මෂෙන්කාගේ ආලෝකය" සඳහා ඔහුගේම පෙළ රචනා කළේය. ලිබ්‍රෙටෝ බටියුෂ්කොව් (පොලිනාගේ ආදර කතාවේ), වීඒ ෂුකොව්ස්කි (පොලිනා සහ ලීසාගේ යුගලයේ), ජීආර් ඩර්ෂාවින් (අවසාන දර්ශනයේ), පීඑම් කරබනොව් (අන්තර්ගතයේ) පද භාවිතා කරයි.

පැරණි ප්‍රංශ ගීතයක් වන "Vive Henri IV" ගණකාධිකාරීවරයාගේ නිදන කාමරයේ දර්ශනයේ භාවිතා වේ. එම දර්ශනයේදීම, නොවැදගත් වෙනස්කම් සහිතව, A. Gretri ගේ ඔපෙරා "Richard the Lionheart" වෙතින් Loretta's aria හි ආරම්භය ණයට ගෙන ඇත. අවසාන දර්ශනයේදී, I.A.Kozlovsky විසින් රචිත "Thunder of Victory, Hear Out" ගීතයේ (polonaise) දෙවන භාගය භාවිතා වේ. ඔපෙරාවේ වැඩ ආරම්භ කිරීමට පෙර, චයිකොව්ස්කි මානසික අවපීඩනයෙන් පෙළුණු අතර, ඔහු A.K. Glazunov වෙත ලිපියක් යවමින් පිළිගත්තේය: "මම සොහොනට යන මාර්ගයේ ඉතා අද්භූත වේදිකාවක් හරහා යමි. මා තුළ යමක් සිදුවෙමින් පවතී, මට තේරුම්ගත නොහැකිය. ජීවිතයේ තෙහෙට්ටුව, යම් ආකාරයක බලාපොරොත්තු සුන්වීමක්: සමහර විට උමතු ආශාවක්, නමුත් ජීවිතයට ආදරයේ නව රැල්ලක් පිළිබඳ දුරදක්නාකමක් ඇති ගැඹුරේ එකක් නොවේ, නමුත් බලාපොරොත්තු රහිත, අවසාන දෙයක් ... ඒ සමඟම, ලිවීමට ඇති ආශාව භයානක ය ... එක් අතකින්, මගේ ගීතය දැනටමත් ගායනා කර ඇති බවක් මට හැඟේ, නමුත් අනෙක් අතට, එකම ජීවිතයක් හෝ ඊටත් වඩා හොඳ නව ගීතයක් ඇදගෙන යාමට ඇති නොබිඳිය හැකි ආශාවකි. ..

සියලුම අදහස් (වාරණය කරන ලද සහ, හැකි නම්, සාක්ෂරතාව) සලකා බලනු ලබන්නේ, පළමුව පැමිණෙන අයට, පළමුව සේවය කරන පදනම මත, සැලකිල්ලට ගෙන වෙබ් අඩවියේ පවා ප්‍රකාශයට පත් කර ඇත. ඉතින් ඔබට ඉහත කරුණු ගැන කීමට යමක් ඇත්නම් -