යතුරුපුවරු ප්රසංග. බැච්
1720-1730 ගණන් වලදී. ජර්මනියේ සංගීත ජීවිතය ශීඝ්‍රයෙන් වර්ධනය වෙමින් පවතින අතර, නව ආකාරයේ සංගීත නිර්මාණයන් බිහිවෙමින් පවතී. බොහෝ සංගීත සංගම්වල රැස්වීම් සඳහා ප්රසංග ප්‍රසංගයක් අවශ්‍ය වන අතර එවැනි තත්වයන් තුළ සංගීත භාණ්ඩ ප්‍රභේදය ඉදිරියට පැමිණේ. ඒක පුද්ගල ප්රසංගය. සහ වයලීන ප්රසංගයේ උපත මූලික වශයෙන් ක්රියාකාරිත්වය සමඟ සම්බන්ධ වී තිබේ නම් ඉතාලි නිර්මාපකයින්, clavier concerto නිර්මාණශීලීත්වය තුළ ආරම්භ විය. 1729 සිට සංගීත ශිෂ්‍ය සංගමයේ ප්රධානියා වූ නිර්මාපකයා 1730 ගණන්වල එවැනි කෘති රාශියක් නිර්මාණය කළේය. මේවා වාද්ය වෘන්දයක් සමඟ විවිධ වීණා සංගීත ප්රසංග සඳහා ප්රසංග විය. මූලික වශයෙන්, එය ඉතාලි වයලීන ප්‍රසංගවල ප්‍රතිනිර්මාණයන් ගැන ය - විශේෂයෙන්, හෝ කලින් නිර්මාණය කරන ලද Bach විසින්ම නිර්මාණය කරන ලද කෘති (ඒවා සියල්ලම මුල් පිටපතේ සංරක්ෂණය කර නැත, නමුත් තනු වල ස්වභාවය සහ ඒවායේ වර්ධනය පෙන්නුම් කරන්නේ මේවා ද වයලීනය වූ බවයි. ප්රසංග, සහ සමකාලීන සංගීතඥයන්වයලීනය සඳහා බැච්ගේ ක්ලැවියර් ප්රසංග පිටපත් කිරීමෙන් ඒවා ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කරමින් සිටී).
මෙම ප්රසංග වලදී, නිර්මාපකයා "" හි පළමු වෙළුමේ වැඩ අතරතුර ආරම්භ කළ සෙවීම දිගටම කරගෙන ගියේය. ක්ලැවියර් තාක්‍ෂණයේ වර්ධනයට බාධා කරන වැදගත් සාධකයක් වූයේ ඇඟිලි ගැසීමේ අපහසුතාවයයි: සංගීත ians යන් භාවිතා කළේ ඇඟිලි තුනක් පමණි - මාපටැඟිල්ල සහ කුඩා ඇඟිල්ල නොමැතිව, ඔවුන්ට අස්වාභාවික ලෙස ඇඟිලි තරණය කර සෙල්ලම් කිරීමට සිදු විය. ලෙගටෝප්රායෝගිකව කළ නොහැකි විය. ක්ලැවියර් වාදනයේදී ඇඟිලි පහම භාවිතා කිරීමට බැච් යෝජනා කරයි, පළමුවැන්න තුන්වන සහ සිව්වන යට තබන්න. මෙමගින් ක්ලැවියර් තාක්‍ෂණය වයලීන තාක්‍ෂණයට සමීප කිරීමට තාක්‍ෂණය භාවිතා කිරීමට හැකි විය ලෙගටෝ. මේ අනුව, මුල් ක්ලැවියර් ප්රසංගය නිර්මාණය කිරීම සඳහා භූමිය සකස් කරන ලදී, එහි පළමු උදාහරණය වේ ඉතාලි ප්රසංගය 1735 දී නිර්මාණය කරන ලදී
මෙම කෘතියේ ඒවා අඩංගු වේ චරිත ලක්ෂණ, ක්ලැවියර් ප්රසංගය වයලීන ප්‍රසංගයෙන් "උරුම" වූ - මේ හේතුව නිසා එය ඉතාලි ලෙස හැඳින්වේ. එය ප්‍රතිවිරුද්ධ මූලධර්මය අනුව සංවිධානය කරන ලද කොටස් තුනකින් යුත් චක්‍රයකි: වේගවත් කොටස, මන්දගාමී කොටස, වේගවත් කොටස. නිර්මාපකයා එක් එක් චලනයේ ස්වරූපයේ ප්රදේශය තුළ වයලීන ප්රසංගයේ රාමුව තුළ වර්ධනය වන සම්ප්රදායන් අනුගමනය කරයි. බැච්ගේ නවෝත්පාදනය වූයේ ඔහුගේ නිර්මාණය වාද්ය වෘන්දයක් සමඟ යාමට අදහස් නොකිරීමයි. ඒකල උපකරණය, නමුත් අත්පොත් දෙකක් ඇති clavier සඳහා පමණි. එය වෙනත් උපකරණ සමඟ “තරඟ” නොකරයි, හඬ තුනේ හෝ හතරේ වයනයෙහි ඒකල කොටසක් සහ බාස් සහ මැද කටහඬින් ප්රසංග යන දෙකම අඩංගු වේ - මේ අනුව, ඉතාලි ප්රසංගයේ ඒකල මෙවලම ස්වයංපෝෂිත වේ.
පළමු කොටස සඳහා, නිර්මාපකයා පැරණි Sonata ආකෘතිය භාවිතා කරන ලද අතර, එය ප්රධාන තේමාව (ritornello) සහ interludes සංසන්දනය කිරීම මත පදනම් වූ අතර, එහි සංවර්ධනය මත හෝ නව එකක් මත ගොඩනගා ඇත. සංගීත ද්රව්ය. ritornello හි ස්වරය සන්නායකතාවයෙන් සන්නයනය දක්වා වෙනස් වන අතර, සමස්ත වාදක මණ්ඩලය (tutti) සම්ප්‍රදායික ප්‍රසංගයක ප්රධාන තේමාව ඉටු කරයි. බහුශ්‍රිත නොවන සියලුම ආකාරවලින්, මෙය බැරොක් සංගීතයේ වඩාත්ම දියුණු විය. කොටස් ගණන පහේ සිට පහළොව දක්වා වෙනස් විය, බොහෝ විට හතේ සිට එකොළහ දක්වා.
පළමු ව්යාපාරයේ ශක්තිජනක ප්රධාන තේමාවට chordal ගබඩාවක් ඇති අතර, ස්වරූපයෙන් එය වාක්ය දෙකක තීරු අටක කාල සීමාවකි. රූපමය ව්‍යුහයෙන් එයට සමීප තවත් තේමා දෙකක්, වයනය අනුව වෙනස් වේ: දෙවැන්න මෝටරය, තෙවැන්න විකාර තනු රටාවකින්, ඉහළ ලේඛනයකින්. මෙම තේමා තුනේ අනුපාතය ප්රධාන, සම්බන්ධක සහ පැති කොටස් සමඟ සම්භාව්ය සොනාටා ඇලෙග්‍රෝ ප්‍රදර්ශනය කිරීම අපේක්ෂා කරයි, නමුත් ඒවා අතර වෙනසක් නොමැත. දෙවන කොටස, වඩාත් සවිස්තරාත්මක එකක්, Sonata සංවර්ධනයට සමාන ය: චේතනාවන් හුදකලා කිරීම සහ අනුක්‍රමණය කිරීම, ඒවායේ මූලද්‍රව්‍යවල විචලනය භාවිතා කරනු ලැබේ, නමුත් සංවර්ධනයේ බහු ශබ්ද ක්‍රම ද ඇත, උදාහරණයක් ලෙස අනුකරණය. පුනරුච්චාරණයේදී, ප්රධාන තේමාව යතුර ඇතුළුව එහි මුල් ස්වරූපයෙන් නැවත දිස්වේ.
ගීතමය දෙවන කොටසේ ස්වරය - සමාන්තර සුළු. ඇරියස්, ඔහුගේ ඇඳුම් කට්ටලවල නැටුම් මෙන්, එය පැරණි කොටස් දෙකක ස්වරූපයෙන් ලියා ඇත. එහි ප්‍රබල ස්පන්දන, වැස්ම සහිත සමමුහුර්ත කිරීම් සහිත "තරල" තනුව මෙනෙහි කිරීම, සහායකයේ ඒකාකාර රිද්මය සහ නළාවේ ස්ඵටික ටිම්බර් සමඟ සම්බන්ධ වූ ඉහළ ලේඛනය මගින් අවධාරණය කෙරේ. තනු නිර්මාණයේ කැන්ටිලේනාව එය වයලීන ප්‍රසංගවලට සමාන කරයි. එම යුගයේ ක්ලැවියර් සංගීතයට අසාමාන්ය වූයේ තනුවේ අවධාරණය කරන ලද හුදකලාවක් සහිත සමලිංගික වයනයකි. දකුණු අත, සමග ඇති ඡන්ද වමට ලබා දෙන අතරතුර.
එහි ආවේගශීලී චලනයේ තුන්වන කොටස පළමුවැන්නට වඩා ගතික ය. තනු වල ප්‍රභේද ස්වභාවය, නර්තන රිද්මයන අදහස මතු කරයි ජන නිවාඩු. රොන්ඩෝ හැඩැති ආකාරයෙන් නිර්මාණය කරන ලද මෙම කොටසෙහි ගතිකත්වය, බහු ශබ්ද ඉදිරිපත් කිරීම මගින් වැඩි දියුණු කර ඇත.
ඉතාලි ප්රසංගය නිර්මාණය කිරීම ප්‍රභේදයේ වර්ධනයේ වැදගත් සන්ධිස්ථානයක් විය වාද්ය ප්රසංගය. මෙම කාර්යයේ බොහෝ විශේෂාංග සම්භාව්ය Sonata අපේක්ෂා කරයි.
සංගීත වාර
සියලු හිමිකම් ඇවිරිණි. පිටපත් කිරීම තහනම්
ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් යනු 18 වන සියවසේ වඩාත්ම දක්ෂ නිර්මාපකයෙකි. ඔහුගේ මරණයෙන් වසර 250 කට වැඩි කාලයක් ගත වී ඇති අතර ඔහුගේ සංගීතය කෙරෙහි ඇති උනන්දුව අද දක්වාම මැකී ගොස් නැත. නමුත් ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ නිර්මාපකයාට කිසි විටෙකත් සුදුසු පිළිගැනීමක් නොලැබුණි. ඔහුගේ කෘති කෙරෙහි උනන්දුවක් ඇති වූයේ ඔහුගේ මරණයෙන් සියවසකට පසුවය.
ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් යනු සුප්‍රසිද්ධම සාමාජිකයෙකි සංගීත පවුලබැච් සහ එකක් ශ්රේෂ්ඨතම නිර්මාපකයින්සියලු කාලය සහ ජනතාව. වයස අවුරුදු 10 දී ඔහුගේ පියා වන ජොහාන් ඇම්බ්‍රෝස් බැච් (1645 - 1695) අහිමි වූ ජොහාන් සෙබස්තියන් ඔහුගේ වැඩිමහල් සොහොයුරා වන ඔර්ඩ්රුෆ් (තුරින්ගියා) හි ඕර්ගන් වාදකයෙකු වන ඔහුගේ භාරයට පත් කරන ලදී. සංගීත පාඩම්. ඔහුගේ සහෝදරයාගේ මරණයෙන් පසු, 14 හැවිරිදි ජොහාන් සෙබස්තියන් ලුනෙබර්ග් වෙත ගිය අතර, එහිදී ඔහු ජිම්නාසියම් ගායන කණ්ඩායමට ත්‍රිත්ව ලෙස ඇතුළු වූ අතර ඉහළ අගයක් ලබා ගත්තේය. පාසල් අධ්යාපනය. මෙතැන් සිට ඔහු බොහෝ විට හැම්බර්ග් වෙත ගියේ ඕර්ගන් වාදක රෙයින්කන් මෙන්ම සෙල්ගේ වාදනය ගැන දැන ගැනීමට සහ සුප්‍රසිද්ධ උසාවි දේවස්ථානයට සවන් දීමට ය. 1703 දී බැච් වයිමර්හි දේවස්ථානයේ වයලීන වාදකයෙකු බවට පත්විය. 1704 දී ඔහු Arnstadt හි organist බවට පත් වූ අතර, ඔහු 1705 දී Lübeck වෙත ගොස් සුප්‍රසිද්ධ organist Buchstegude සමඟ සවන් දීමට සහ අධ්‍යයනය කිරීමට ගියේය. 1707 දී, ජොහාන් සෙබස්තියන් Mühlhausen හි organist බවට පත් විය, 1708 දී ඔහු Weimar හි උසාවි සංවිධායක සහ කුටි සංගීතඥයෙකු බවට පත් විය, ඔහු 1717 දක්වා තනතුර දැරීය.
ස්වාධීන ජීවිතයක ආරම්භය
වයස අවුරුදු 15 දී, බැච් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් පල්ලියේ පිහිටි කීර්තිමත් ලූන්බර්ග් පල්ලියේ ගායන ශිල්පීන්ගේ පාසලට ඇතුළත් විය. මයිකල් සහ ඒ අතරම, ඔහුගේ ලස්සන කටහඬට ස්තූතිවන්ත වන අතර, තරුණ බැච්ට පල්ලියේ ගායනා කණ්ඩායමෙන් යම් මුදලක් උපයා ගැනීමට හැකි විය. ඊට අමතරව, ලුන්බර්ග්හිදී, තරුණයාට ප්රසිද්ධ ඕර්ගන් වාදකයෙකු වූ ජෝර්ජ් බෝම් මුණගැසුණු අතර, ඔහු සමඟ සන්නිවේදනය කෙරෙහි බලපෑමක් ඇති කළේය. මුල් වැඩනිර්මාපකයෙක්. ක්‍රීඩාවට සවන් දීම සඳහා නැවත නැවතත් හැම්බර්ග් වෙත ගියේය විශාලතම නියෝජිතයා A. Reinken හි ජර්මානු අවයව පාසල. ක්ලැවියර් සහ ඉන්ද්රිය සඳහා බැච්ගේ පළමු කෘති එකම කාල පරිච්ඡේදයකට අයත් වේ. පාසල සාර්ථකව නිම කිරීමෙන් පසු ජොහාන් සෙබස්තියන්ට විශ්ව විද්‍යාලයට ඇතුළත් වීමේ අයිතිය ලැබුණත් මුදල් නොමැතිකම නිසා ඔහුට අධ්යාපනය දිගටම කරගෙන යාමට අවස්ථාව ලැබුණේ නැත.
ජොහාන්ගේ හැකියාවන් රචනා කිරීමේ කුසලතාවන්ට පමණක් සීමා නොවීය. ඔහුගේ සමකාලීනයන් අතර, ඔහු සැලකේ හොඳම කාර්ය සාධනයවීණාව සහ ඕගන් වාදනය කිරීම. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහුට (ඔහුගේ ප්‍රතිවාදීන්ගෙන් පවා) පිළිගැනීමක් ලැබුණේ මෙම උපකරණ වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා ය. ඔවුන් පවසන්නේ මෙම සංගීත භාණ්ඩ වාදනය කිරීමේ ඩ්‍රෙස්ඩන් තරඟයට පෙර ප්‍රංශයේ වීණා වාදකයෙකු සහ ඕර්ගන් වාදකයෙකු වන ලුවී මාර්චන්ඩ් බැච්ගේ වාදනය ඇසුණු විට ඔහු ඉක්මනින් නගරයෙන් පිටව ගිය බවයි.
ජීවන මාර්ගය
ජොහාන් සිය වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ කළේ වයිමර්හි වන අතර එහිදී ඔහු වයලීන වාදකයෙකු ලෙස සැක්සොනියේ ආදිපාද ජොහාන් අර්නස්ට්ගේ උසාවියට ඇතුළත් විය. කෙසේ වෙතත්, එවැනි වැඩ නිර්මාණාත්මක ආවේගයන් තෘප්තිමත් නොකළ නිසා මෙය දිගු කලක් පැවතුනේ නැත. තරුණ සංගීතඥයා. 1703 දී බැච්, පැකිලීමකින් තොරව, ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් පල්ලියේ සිටි ආර්න්ස්ටැඩ් නගරයට යාමට එකඟ වේ. බොනිෆස් හට මුලින් ඉන්ද්රිය අධිකාරී තනතුරත් පසුව ඕර්ගනයිස්ට් තනතුරත් පිරිනමන ලදී. හොඳ වැටුපක්, සතියකට දින තුනක් පමණි, නවතම පද්ධතියට හොඳ වැඩිදියුණු කළ මෙවලමක්, මේ සියල්ල පුළුල් කිරීම සඳහා කොන්දේසි නිර්මානය කළේය. නිර්මාණාත්මක හැකියාවන්සංගීතඥයා වාදකයෙකු ලෙස පමණක් නොව, නිර්මාපකයෙකු ලෙස ද වේ. මෙම කාලය තුළ ඔහු නිර්මාණය කරයි විශාල සංඛ්යාවක් අවයව ක්රියා කරයිමෙන්ම capriccios, cantatas සහ suites. මෙහිදී ජොහාන් සැබෑ ඉන්ද්රිය විශේෂඥයෙකු සහ දක්ෂ දක්ෂයෙකු බවට පත්වන අතර, ඔහුගේ වාදනය සවන්දෙන්නන් අතර අසීමිත සතුටක් ඇති කළේය. පල්ලියේ නායකත්වය එතරම් කැමති නොවූ, වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා ඔහුගේ තෑග්ග හෙළි වන්නේ ආර්න්ස්ටැඩ්හිදී ය. බැච් සෑම විටම පරිපූර්ණත්වය සඳහා උත්සාහ කළ අතර දැන හඳුනා ගැනීමට ඇති අවස්ථාව අතපසු කළේ නැත ප්රසිද්ධ සංගීතඥයන්, නිදසුනක් වශයෙන්, ලුබෙක් නගරයේ සේවය කළ ඕර්ගනයිස්ට් ඩයට්‍රිච් බක්ස්ටෙහුඩ් සමඟ. සති හතරක නිවාඩුවක් ලැබීමෙන් පසු, බැච් ශ්‍රේෂ්ඨ සංගීත ian යාට සවන් දීමට ගිය අතර, ඔහුගේ වාදනය ජොහාන්ගේ සිත් ගත් අතර, ඔහුගේ යුතුකම් අමතක කර, ඔහු මාස හතරක් ලුබෙක් හි රැඳී සිටියේය. ආර්න්ඩ්ස්ටැඩ් වෙත ආපසු පැමිණි පසු, කෝපයට පත් නායකත්වය බැච්ට නින්දා සහගත නඩු විභාගයක් ලබා දුන් අතර, පසුව ඔහුට නගරය හැර ගොස් නව රැකියාවක් සෙවීමට සිදු විය.
ඊළඟ නගරය ජීවන මාර්ගය Bach Mühlhausen විය. මෙන්න 1706 දී ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් පල්ලියේ සංවිධායක තනතුර සඳහා තරඟයක් දිනා ගත්තේය. ව්ලැසියා. ඔහු හොඳ වැටුපක් සමඟ පිළිගත් නමුත් යම් කොන්දේසියක් ද සහිතව: සංගීත සහයකිසිදු ආකාරයක "සැරසිලි" වලින් තොරව ගායනා කිරීම දැඩි විය යුතුය. නගර බලධාරීන් පසුව නව සංවිධායකවරයාට ගෞරවාන්විතව සැලකූහ: ඔවුන් පල්ලියේ අවයව ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමේ සැලැස්ම අනුමත කළ අතර, සමාරම්භක උත්සවයට කැප වූ බැච් විසින් රචනා කරන ලද “The Lord is my Tsar” උත්සව කැන්ටාටා සඳහා හොඳ ත්‍යාගයක් ද ගෙවා ඇත. නව කොන්සල්වරයාගේ උත්සවය. Bach Mühlhausen හි රැඳී සිටීම සලකුණු කරන ලදී සතුටු සිදුවීමක්: ඔහු තම ආදරණීය ඥාති සොහොයුරිය වන මාරියා බාබරා සමඟ විවාහ වූ අතර පසුව ඔහුට දරුවන් හත් දෙනෙකු ලබා දුන්නාය.
1708 දී, Saxe-Weimar හි ආදිපාදවරයා Mühlhausen organist ගේ විශිෂ්ට ක්රීඩාව අසා ඇත. ඔහු ඇසූ දෙයින් පුදුමයට පත් වූ වංශාධිපතියා වහාම බැච්ට පෙරට වඩා වැඩි වැටුපක් සහිත උසාවි සංගීත ian යෙකු සහ නගර සංවිධායක තනතුරු පිරිනැමීය. ජොහාන් සෙබස්තියන් ආරම්භ කළේය වයිමර් යුගය, එය වඩාත් ඵලදායී එකක් ලෙස සංලක්ෂිත වේ නිර්මාණාත්මක ජීවිතයනිර්මාපකයෙක්. මෙම අවස්ථාවේදී, ඔහු ක්ලැවියර් සහ ඉන්ද්රිය සඳහා රචනා විශාල ප්‍රමාණයක් නිර්මාණය කළ අතර, ගායන පූර්විකාව එකතුවක්, සී-මෝල් හි පැසැකැග්ලියා, ඩී-මෝල් හි සුප්‍රසිද්ධ ටොකාටා සහ ෆියුග්, සී-දුර් හි ෆැන්ටසියා සහ ෆියුග් සහ තවත් බොහෝ දේ ඇතුළත් විය. විශිෂ්ට වැඩ. අධ්යාත්මික කැන්ටාටා දුසිම් දෙකකට වඩා සංයුතිය ද මෙම කාලයට අයත් වන බව ද සඳහන් කළ යුතුය. බැච්ගේ රචනා කිරීමේ කාර්යයේ එවැනි කාර්යක්ෂමතාවයක් 1714 දී උප-කැපල්මෙස්ටර් ලෙස ඔහු පත් කිරීම හා සම්බන්ධ වූ අතර, ඔහුගේ රාජකාරිවලට පල්ලියේ සංගීතය නිතිපතා යාවත්කාලීන කිරීම ඇතුළත් විය.
1717 දී, බැච් වයිමර් හැර ගියේ කෝතන්හි ඇන්හාල්ට් කුමරු සමඟ උසාවි සංගීත වාදකයෙකු ලෙස කෝතන්හි රැකියාවක් ලබා ගැනීම සඳහා ය. Köthen හි, Bach හට ලෞකික සංගීතය ලිවීමට සිදු විය, මන්ද, ප්‍රතිසංස්කරණවල ප්‍රති result ලයක් ලෙස, ගීතිකා ගායනා කිරීම හැර පල්ලියේ කිසිදු සංගීතයක් සිදු නොවූ බැවිනි. මෙහිදී බැච් සුවිශේෂී තනතුරක් දැරීය: උසාවි කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස ඔහුට හොඳ වැටුපක් ලැබුණි, කුමාරයා ඔහුට මිතුරෙකු ලෙස සැලකූ අතර නිර්මාපකයා මෙය ආපසු ගෙවීය. විශිෂ්ට ලියවිලි. Köthen හි, සංගීත ian යාට බොහෝ සිසුන් සිටි අතර, ඔවුන්ගේ අධ්යාපනය සඳහා ඔහු හොඳින් tempered Clavier සම්පාදනය කළේය. මේවා ක්ලැවියර් සංගීතයේ ප්‍රවීණයෙකු ලෙස බැච් ප්‍රසිද්ධියට පත් කළ පූර්විකාවන් සහ ෆියුගස් 48කි. කුමාරයා විවාහ වූ විට, තරුණ කුමරිය බැච් සහ ඔහුගේ සංගීතය යන දෙකටම අකමැති විය. ජොහාන් සෙබස්තියන් හට වෙනත් රැකියාවක් සෙවීමට සිදු විය.
ලයිප්සිග් හි පදිංචි කිරීම
බැච් 1723 දී මෙම නගරයට ගොස් සදහටම එහි රැඳී සිටියේය. ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයේදී ඔහු ගායන කණ්ඩායමේ අධ්යක්ෂක තනතුර ලබා ගත්තේය. බැච් සඳහා කොන්දේසි නැවතත් ලැජ්ජාශීලී විය. බොහෝ රාජකාරි වලට අමතරව (අධ්‍යාපනඥයා, නිර්මාපකයෙකු, ගුරුවරයා), බර්ගෝමාස්ටර්ගේ අවසරයකින් තොරව නගරයෙන් පිටව නොයන ලෙස ඔහුට නියෝග කරන ලදී. ඔහුට නීතිරීතිවලට අනුව සංගීතය ලිවීමට සිදු විය: ඕනෑවට වඩා ඔපෙරාටික් හා දිගු නොවේ, නමුත් ඒ සමඟම සවන්දෙන්නන් තුළ ගෞරවයක් ඇති කරයි. එහෙත්, සියලු සීමාවන් නොතකා, බැච්, සෑම විටම මෙන්, දිගටම නිර්මාණය කළේය. ඔවුන්ගේ හොඳම සංයුතිඔහු හරියටම ලීප්සිග්හි නිර්මාණය කළේය. පල්ලියේ බලධාරීන් ජොහාන් සෙබස්තියන්ගේ සංගීතය වර්ණවත්, මානුෂීය හා දීප්තිමත් ලෙස සැලකූ අතර, ඔවුන් පාසල නඩත්තු කිරීම සඳහා සුළු මුදලක් වෙන් කළහ. නිර්මාපකයාගේ එකම සැනසීම වූයේ නිර්මාණශීලීත්වය සහ පවුලයි. ඔහුගේ පුතුන් තිදෙනා ද විශිෂ්ට සංගීතඥයන් බවට පත් වූහ. බැච්ගේ දෙවන බිරිඳ වන ඇනා මැග්ඩලේනාට විශිෂ්ට සොප්රානෝ කටහඬක් තිබුණි. එයාගේ ලොකු දුවත් හොඳට සින්දු කිව්වා.
බැච්ගේ අවයව වැඩ
ඉන්ද්රිය සඳහා, නිර්මාපකයා විශිෂ්ට කෘති නිර්මාණය කළේය. Bach සඳහා මෙම උපකරණය සැබෑ අංගයකි. මෙහිදී ඔහු තම සිතුවිලි, හැඟීම් සහ හැඟීම් නිදහස් කර ගැනීමටත්, මේ සියල්ල අසන්නාට ලබා දීමටත් සමත් විය. එබැවින් රේඛා විශාල වීම, ප්රසංගයේ ගුණාත්මකභාවය, virtuosity, නාට්යමය රූප. ඉන්ද්රිය සඳහා නිර්මාණය කරන ලද සංයුතීන් පින්තාරු කිරීමේදී බිතුසිතුවම් සිහිගන්වයි. ඒවායේ සෑම දෙයක්ම ප්රධාන වශයෙන් සමීපව ඉදිරිපත් කෙරේ. පූර්විකාවන්, ටොකාටාස් සහ ෆැන්ටසිවල, නිදහස්, වැඩිදියුණු කිරීමේ ස්වරූපයෙන් සංගීත රූපවල ව්‍යාධියක් ඇත. Fugues විශේෂ virtuosity සහ අසාමාන්ය ලෙස බලවත් සංවර්ධනය මගින් සංලක්ෂිත වේ. බැච්ගේ ඉන්ද්රිය කෘතිය ඔහුගේ පද රචනයේ ඉහළ කාව්‍යය සහ විශ්මය ජනක වැඩිදියුණු කිරීම් වල විශාල විෂය පථය ප්‍රකාශ කරයි. ක්ලැවියර් කෘති මෙන් නොව, ඉන්ද්රිය ෆියුගස් පරිමාවෙන් සහ අන්තර්ගතයෙන් වඩා විශාල වේ. චලනය සංගීත රූපයසහ එහි සංවර්ධනය වැඩිවන ක්රියාකාරිත්වය සමඟ ඉදිරියට යයි. ද්‍රව්‍යයේ දිග හැරීම විශාල සංගීත ස්තරවල ස්ථරයක් ලෙස ඉදිරිපත් කර ඇත, නමුත් විශේෂ විචක්ෂණ භාවයක් සහ හිඩැස් නොමැත. ඊට පටහැනිව, අඛණ්ඩතාව (චලනයෙහි අඛණ්ඩතාව) පවතී. සෑම වාක්ය ඛණ්ඩයක්ම වැඩිවන ආතතියකින් පෙර සිට අනුගමනය කරයි. උච්චතම අවස්ථාවන් ද එසේමය. චිත්තවේගීය නංවාලීම අවසානයේ ඉහළම ස්ථානයට තීව්‍ර වේ. Bach යනු වාද්ය බහුශ්‍රිත සංගීතයේ ප්රධාන ස්වරූපවල symphonic සංවර්ධන රටාවන් පෙන්වූ පළමු නිර්මාපකයා වේ. බැච්ගේ අවයව වැඩ කණු දෙකකට වැටෙන බව පෙනේ. පළමුවැන්න පෙරවදන, ටොකාටාස්, ෆියුගස්, ෆැන්ටසි (විශාල සංගීත චක්ර) දෙවැන්න එක් චලන කෝරලේ පූර්විකාවයි. ඒවා ප්රධාන වශයෙන් කුටි සැලැස්මෙහි ලියා ඇත. ඔවුන් ප්රධාන වශයෙන් ගීතමය රූප හෙළි කරයි: සමීප සහ ශෝකජනක සහ උත්කෘෂ්ට කල්පනාකාරී. Johann Sebastian Bach විසින් Organ සඳහා ඇති හොඳම කෘතීන් වන්නේ D Minor හි toccata සහ fugue, A Minor හි පූර්විකාව සහ fugue සහ තවත් බොහෝ සංයුති ය.
පෞද්ගලික ජීවිතය
ජොහාන් සෙබස්තියන් විශාලතම ජර්මානු ජාතිකයාට අයත් විය සංගීත රාජවංශය, ඔහුගේ පෙළපත සාමාන්‍යයෙන් ගණනය කරනු ලබන්නේ සරල බේකරිකරුවෙකු වන Veit Bach වෙතින් වන නමුත් සංගීතයට බෙහෙවින් ඇලුම් කරන අතර පරිපූර්ණ ලෙස රඟ දක්වයි ජන තනුඔහුගේ ප්රියතම මෙවලම වන zither මත. පවුලේ නිර්මාතෘගේ මෙම ආශාව ඔහුගේ පරම්පරාවට සම්ප්‍රේෂණය විය, ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් බවට පත් විය වෘත්තීය සංගීතඥයන්: නිර්මාපකයින්, කැන්ටර්වරුන්, සංගීත කණ්ඩායම්, මෙන්ම විවිධ උපකරණ ශිල්පීන්. ඔවුන් ජර්මනියේ පමණක් නොව, සමහරු විදේශගත වූහ. වසර දෙසීයක් ඇතුළත, බැච් සංගීත ians යන් විශාල ප්‍රමාණයක් සිටි අතර, සංගීතයට සම්බන්ධ ඕනෑම පුද්ගලයෙකු ඔවුන්ගේ නමින් නම් කිරීමට පටන් ගත්තේය. වැඩිපුරම ප්රසිද්ධ මුතුන් මිත්තන්ජොහාන් සෙබස්තියන් ඔවුන්ගේ කෘති අප වෙත පහළ වී ඇත: ජොහැන්නස්, හෙන්රිච්, ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ්, ජොහාන් බර්න්හාඩ්, ජොහාන් මයිකල් සහ ජොහාන් නිකොලස්. ජොහාන් සෙබස්තියන්ගේ පියා ජොහාන් ඇම්බ්‍රෝසියස් බැච් ද සංගීත ian යෙකු වූ අතර බැච් උපත ලැබූ නගරය වන අයිසෙනාච් හි සංවිධායකයෙකු ලෙස සේවය කළේය.
ජොහාන් සෙබස්තියන් ම පියා විය විශාල පවුලක්ඔහුට භාර්යාවන් දෙදෙනෙකුගෙන් දරුවන් විසි දෙනෙක් සිටියහ. ඔහු මුලින්ම විවාහ වූයේ 1707 දී ජොහාන් මයිකල් බැච්ගේ දියණිය වන ඔහුගේ ආදරණීය ඥාති සොහොයුරිය මාරියා බාබරා සමඟ ය. මරියා ජොහාන් සෙබස්තියන්ට දරුවන් හත් දෙනකු බිහි කළ අතර ඉන් තිදෙනෙක් ළදරු වියේදී මිය ගියහ. මරියා ද ජීවත් වූයේ නැත දිගු ජීවිතයක්, ඇය වයස අවුරුදු 36 දී මිය ගිය අතර, Bach කුඩා දරුවන් හතර දෙනෙකු හැර ගියේය. බැච් තම බිරිඳගේ වියෝව ගැන බෙහෙවින් කලබල වූ නමුත් වසරකට පසුව ඔහු නැවතත් ඇනා මැග්ඩලීනා විල්කන් නම් තරුණ දැරිය සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණු අතර, ඔහු ඇන්හාල්ට්-කේටන් ආදිපාදවරයාගේ මළුවේදී මුණගැසී ඇයට යෝජනා කළේය. වයසේ විශාල වෙනසක් තිබියදීත්, ගැහැණු ළමයා එකඟ වූ අතර ඇනා මැග්ඩලීනා බැච්ට දරුවන් දහතුනක් ලබා දුන් බැවින් මෙම විවාහය ඉතා සාර්ථක වූ බව පැහැදිලිය. ගැහැණු ළමයා ගෙදර දොරේ වැඩ සමඟ විශිෂ්ට රැකියාවක් කළා, දරුවන් රැකබලා ගත්තා, තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ සාර්ථකත්වය ගැන අවංකවම ප්රීති වූ අතර, ඔහුගේ ලකුණු නැවත ලිවීමට වැඩ සඳහා විශාල උපකාරයක් ලබා දුන්නාය. බැච් සඳහා පවුල මහත් ප්‍රීතියක් විය, ඔහු දරුවන් ඇති දැඩි කිරීම, ඔවුන් සමඟ සංගීතය සෑදීම සහ විශේෂ අභ්‍යාස රචනා කිරීම සඳහා බොහෝ කාලයක් කැප කළේය. සවස් වරුවේ, පවුලේ අය බොහෝ විට හදිසි ප්රසංග සංවිධානය කළ අතර එය සෑම කෙනෙකුටම ප්‍රීතිය ගෙන දුන්නේය. බැච්ගේ දරුවන්ට විශිෂ්ට ස්වාභාවික ත්‍යාග තිබුණි, නමුත් ඔවුන්ගෙන් හතර දෙනෙකුට සුවිශේෂී සංගීත කුසලතා තිබුණි - මොවුන් ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් ෆ්‍රෙඩ්රික්, කාල් ෆිලිප් එමානුවෙල්, විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් සහ ජොහාන් ක්‍රිස්ටියන් ය. ඔවුන් තනු නිර්මාපකයින් බවට පත් වී සංගීත ඉතිහාසයේ තම සලකුණ තැබූ නමුත් ඔවුන් කිසිවෙකුට ලිවීමෙන් හෝ ප්රසංග කලාවෙන් තම පියා අභිබවා යාමට නොහැකි විය.
නිර්මාපකයාගේ මරණය
1749 දී නිර්මාපකයාගේ සෞඛ්යය නරක අතට හැරුණි. 1750 දී ඔහුගේ චරිතාපදානය අවසන් වන බැච් ජොහාන් සෙබස්තියන්, හදිසියේම ඔහුගේ පෙනීම නැති වීමට පටන් ගත් අතර, උපකාර සඳහා ඉංග්‍රීසි අක්ෂි වෛද්‍ය ජෝන් ටේලර් වෙත යොමු වූ අතර, ඔහු 1750 මාර්තු-අප්‍රේල් මාසවලදී සැත්කම් 2 ක් සිදු කළේය. කෙසේ වෙතත්, දෙකම අසාර්ථක විය. නිර්මාපකයාගේ දැක්ම කිසි විටෙකත් ආපසු පැමිණියේ නැත. ජූලි 28 වන දින, වයස අවුරුදු 65 දී ජොහාන් සෙබස්තියන් අභාවප්‍රාප්ත විය. නූතන පුවත්පත් ලියා ඇත්තේ "මරණය ඇස්වල අසාර්ථක සැත්කමක ප්‍රතිඵලයක්" බවයි. දැනට, ඉතිහාසඥයින් නිර්මාපකයාගේ මරණයට හේතුව නියුමෝනියාවෙන් සංකීර්ණ වූ ආඝාතයක් ලෙස සලකයි. ජොහාන් සෙබස්තියන්ගේ පුත් කාල් ෆිලිප් එමානුවෙල් සහ ඔහුගේ ශිෂ්‍ය ජොහාන් ෆ්‍රෙඩ්රික් ඇග්‍රිකෝලා අවමංගල්‍ය ලිපියක් ලිවීය. එය 1754 දී Lorenz Christoph Mitzler විසින් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී සංගීත සඟරාව. ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්, කෙටි චරිතාපදානයඉහත ඉදිරිපත් කර ඇති, මුලින් තැන්පත් කරන ලද්දේ ශාන්ත ජෝන් දේවස්ථානය අසල ලයිප්සිග් හි ය. මෙම සොහොන වසර 150 ක් පුරා නොනැසී පැවතුනි. පසුව, 1894 දී, දේහය ශාන්ත ජෝන් දේවස්ථානයේ විශේෂ ගබඩාවකට සහ 1950 දී - නිර්මාපකයා තවමත් රැඳී සිටින ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයට මාරු කරන ලදී.
- - බැච් පිළිගත් අවයව විශේෂඥයෙක් විය. ඔහු සෑහෙන කලක් ජීවත් වූ වයිමාර්හි විවිධ විහාරස්ථානවල උපකරණ පරීක්ෂා කිරීමට සහ සුසර කිරීමට ඔහුට ආරාධනා කරන ලදී. ඔහුගේ කාර්යයට අවශ්‍ය උපකරණය කෙබඳුදැයි ඇසීමට ඔහු වාදනය කළ විස්මිත වැඩිදියුණු කිරීම් සමඟ ගනුදෙනුකරුවන් විශ්මයට පත් කරන සෑම අවස්ථාවකම.
- - ජොහාන් සේවය අතරතුර ඒකාකාරී ගීත ගායනා කිරීමට කම්මැලි වූ අතර, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ආවේගය වළක්වා නොගෙන, ඔහු කලින්ම ස්ථාපිත කර ඇත. පල්ලියේ සංගීතයඔවුන්ගේ කුඩා සැරසිලි වෙනස්කම්, බලධාරීන් සමඟ මහත් අතෘප්තියට හේතු විය.
- - ඔහු සඳහා වඩාත් ප්රසිද්ධය ආගමික කටයුතු, Bach ද රචනා කිරීමට සමත් විය ලෞකික සංගීතය, ඔහුගේ "කෝපි කැන්ටාටා" මගින් සාක්ෂි දරයි. හාස්‍යයෙන් පිරුණු මෙම කෘතිය කුඩා එකක් ලෙස බැච් ඉදිරිපත් කළේය විකට ඔපෙරා. මුලින් "Schweigt stille, plaudert nicht" ("කට වහගන්න, කතා කිරීම නවත්වන්න") ලෙසින් නම් කර තිබූ අතර, එය ගීත රචක වීරයා කෝපි වලට ඇබ්බැහි වීම විස්තර කරන අතර, අහම්බෙන් නොව, මෙම කැන්ටාටා ප්‍රථම වරට ලයිප්සිග් කෝපි හවුස් හි සිදු කරන ලදී.
- - වයස අවුරුදු 18 දී, බැච්ට ඇත්ත වශයෙන්ම අවශ්‍ය වූයේ ලුබෙක් හි ඕර්ගන් වාදකයෙකු ලෙස ස්ථානයක් ලබා ගැනීමටය, එය එවකට සුප්‍රසිද්ධ ඩීට්‍රිච් බක්ස්ටෙහුඩ්ට අයත් විය. මෙම ස්ථානය සඳහා තවත් තරඟකරුවෙකු වූයේ ජී.හැන්ඩෙල් ය. මෙම තනතුර ලබා ගැනීමේ ප්රධාන කොන්දේසිය වූයේ බක්ස්ටෙහුඩ්ගේ දියණියක සමඟ විවාහ වීමයි, නමුත් බැච් හෝ හැන්ඩෙල් එසේ කැප කිරීමට එඩිතර වූයේ නැත.
- - ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් දුප්පත් ගුරුවරයෙකු ලෙස ඇඳීමට සැබවින්ම කැමති වූ අතර මෙම ස්වරූපයෙන් කුඩා පල්ලිවලට ගිය අතර එහිදී ඔහු ප්‍රාදේශීය සංවිධායකවරයාගෙන් ඉන්ද්රිය ටිකක් වාදනය කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. සමහර පල්ලියේ අය, ඔවුන් වෙනුවෙන් අසාමාන්ය ලෙස ලස්සන රංගනයක් අසා, ඔවුන් දේවමාළිගාවේ ස්වරූපයෙන් ඇතැයි සිතමින් බියෙන් සේවයෙන් පිටව ගියහ. අමුතු පුද්ගලයෙක්යක්ෂයා ම පෙනී සිටියේය.
- - සැක්සොනි හි රුසියානු නියෝජිත හර්මන් වොන් කීසර්ලින්, බැච්ට ඉක්මනින් සුව නින්දකට වැටිය හැකි කෘතියක් ලියන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. ගෝල්ඩ්බර්ග් විචල්‍යයන් දර්ශනය වූ ආකාරය මෙයයි, ඒ සඳහා නිර්මාපකයාට ලුවී සියයක් පිරවූ රන් කැටයක් ලැබුණි. මෙම වෙනස්කම් අද දක්වාම හොඳම "නිදි පෙති" වලින් එකකි.
- - ජොහාන් සෙබස්තියන් ඔහුගේ සමකාලීනයන් ලෙස පමණක් නොව දැන සිටියේය කැපී පෙනෙන නිර්මාපකයෙක්සහ දක්ෂ රංගන ශිල්පියෙකු මෙන්ම ඉතා දුෂ්කර චරිතයක් ඇති, අන් අයගේ වැරදි නොඉවසන පුද්ගලයෙකි. අසම්පූර්ණ රංගනයක් සඳහා බැච් විසින් ප්‍රසිද්ධියේ අපහාස කරන ලද බාසුන් වාදකයෙකු ජොහාන්ට පහර දුන් අවස්ථාවක් තිබේ. දෙදෙනාම කිනිතුල්ලන්ගෙන් සන්නද්ධව සිටි බැවින් සැබෑ ද්වන්ධ සටනක් සිදුවිය.
- - අංක විද්‍යාවට ඇලුම් කළ බැච්, අංක 14 සහ 41 ඔහුගේ එකට ගෙතීමට කැමති විය. සංගීත වැඩ, මෙම සංඛ්යා නිර්මාපකයාගේ නමේ මුල් අකුරු වලට අනුරූප වූ බැවිනි.
- - Johann Sebastian Bach වෙත ස්තූතියි පල්ලියේ ගායන කණ්ඩායම්අද ගායනා කරන්නේ පිරිමින් පමණක් නොවේ. දේවමාළිගාවේ ගායනා කළ පළමු කාන්තාව වූයේ මනරම් හඬක් ඇති නිර්මාපක ඇනා මැග්ඩලේනාගේ බිරිඳයි.
- - 19 වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේදී, ජර්මානු සංගීතඥයින් විසින් පළමු Bach සංගමය ආරම්භ කරන ලද අතර, එහි ප්රධාන කාර්යය වූයේ නිර්මාපකයාගේ කෘති ප්රකාශයට පත් කිරීමයි. විසිවන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, සමාජය විසුරුවා හරින ලද අතර, බැච්ගේ සම්පූර්ණ කෘති 1950 දී පිහිටුවන ලද බැච් ආයතනයේ මූලිකත්වයෙන් විසිවන සියවසේ දෙවන භාගයේදී පමණක් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. අද ලෝකයේ බැච් සංගම්, බැච් වාද්ය වෘන්ද සහ බැච් ගායන කණ්ඩායම් දෙසිය විසි දෙකක් ඇත.
- - Bach ගේ කෘතියේ පර්යේෂකයන් යෝජනා කරන්නේ මහා ශාස්ත්‍රපතිවරයා කෘතීන් 11,200 ක් රචනා කර ඇති නමුත්, පරම්පරාවට දන්නා උරුමයට ඇතුළත් වන්නේ සංයුති 1,200 ක් පමණි.
- - අද වන විට, Bach පිළිබඳ පොත් පනස් තුන්දහසකට වඩා සහ විවිධ ප්රකාශන තිබේ විවිධ භාෂා, හත්දහසක් පමණ ප්රකාශයට පත් විය සම්පූර්ණ චරිතාපදානනිර්මාපකයෙක්.
- - බීතෝවන් ශ්‍රවණාබාධයකින් පෙළුණු බව කවුරුත් දනිති, නමුත් බැච් ඔහුගේ පිරිහෙන වසරවලදී අන්ධ වූ බව ස්වල්ප දෙනෙක් දනිති. ඇත්තටම, අසාර්ථක මෙහෙයුමඅපගේ ඇස් ඉදිරිපිට, චාලටන් ශල්‍ය වෛද්‍ය ජෝන් ටේලර් විසින් සිදු කරන ලද අතර 1750 දී නිර්මාපකයාගේ මරණයට හේතු විය.
- - ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානය අසල තැන්පත් කරන ලදී. ටික කලකට පසු, සුසාන භූමිය හරහා මාර්ගයක් සකස් කර සොහොන අහිමි විය. 19 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ, පල්ලිය ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමේදී, නිර්මාපකයාගේ නටබුන් සොයාගෙන නැවත තැන්පත් කරන ලදී. දෙවන ලෝක යුද්ධයෙන් පසු, 1949 දී, බැච්ගේ ධාතු පල්ලියේ ගොඩනැගිල්ලට මාරු කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, සොහොන එහි ස්ථානය කිහිප වතාවක් වෙනස් කිරීම නිසා, ජොහාන් සෙබස්තියන්ගේ භෂ්මාවශේෂ මිහිදන් කර ඇති බවට සංශයවාදීන් සැක කරයි.
- - අද වන විට ලොව පුරා 150 නිකුත් කර ඇත තැපැල් මුද්දර Johann Sebastian Bach වෙත කැප වූ අතර, ඉන් 90ක් ජර්මනියේ ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.
- - ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්, මහා සංගීත ප්‍රතිභාව, ලොව පුරා මහත් ගෞරවයෙන් සලකනු ලැබේ, ඔහුට ස්මාරක බොහෝ රටවල ඉදිකර ඇත, ජර්මනියේ පමණක් ස්මාරක 12 ක් ඇත. ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක් Arnstadt අසල Dornheim හි පිහිටා ඇති අතර එය Johann Sebastian සහ Maria Barbara ගේ විවාහ මංගල්යය සඳහා කැප කර ඇත.
Bach විසින් ප්රධාන කෘති
වාචික කෘති (වාද්ය වෘන්දය සමඟ):
- - පල්ලි කැන්ටාටා 198 ක්
- - ලෞකික කැන්ටාටා 12 ක්
- - 6 motets
- - නත්තල් සහ පාස්කු දේශන h-moll VI හි Grand Mass. කුඩා ස්කන්ධ 4 ක් සහ අභයභූමි 5 ක් VII. Magnificat D-dur VIII. මැතිව් සහ ජෝන් IX සඳහා ආශාව. අවමංගල්‍ය උත්සවය
වාද්ය වෘන්දය සහ කුටි සංගීතය සඳහා ක්රියා කරයි:
- - ඕවර්චර්ස් (සූට්) 4 ක් සහ බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් ප්රසංග 6 ක්
- - clavier සහ වාද්ය වෘන්දය සඳහා ප්රසංග 7ක් ක්ලැවියර්වරුන් දෙදෙනෙකු සඳහා ප්රසංග 3 ක් සහ ක්ලැවියර්වරුන් තිදෙනෙකු සඳහා වාදක ප්රසංග 2 ක් සහ ක්ලැවියර් හතරක් සඳහා වාදක 1 ප්රසංගය සහ වාදක III. වයලීනය සහ වාද්ය වෘන්දය සඳහා ප්රසංග 3ක් IV. වයලීනය සඳහා ඒකල සොනාටා 6 ක් වයලීනය සඳහා සොනාටස් 8 ක් සහ නළාව සඳහා ක්ලැවියර් සොනාටා 6 ක් සහ සෙලෝ සඳහා ක්ලැවියර් 6 ඒකල සොනාටස් (සූට්) වියෝලා ඩා ගැම්බා සඳහා සහ ක්ලැවියර් 3 සොනාටස් ට්‍රියෝ සඳහා
ක්ලැවියර් සඳහා වැඩ:
- - Partitas, ප්‍රංශ සහ ඉංග්‍රීසි කට්ටල, කටහඬ දෙක සහ තුන සඳහා නව නිපැයුම්, symphonies, preludes, fugues, fantasies, overtures, tocatas, capriccios, sonatas, duets, Italian concerto, Chromatic fantasy සහ fugue
- - හොඳින් තෙම්පරාදු වූ ක්ලැවියර්
- - ගෝල්ඩ්බර්ග් වෙනස්කම්
- - The Art of the Fugue
අවයව සඳහා ක්රියා කරයි:
- - පෙරවදන, මනඃකල්පිත, ටොකැටාස්, ෆියුගස්, කැන්සෝන්, සොනාටාස්, පැසැකැග්ලියා, විවාල්ඩි තේමා පිළිබඳ ප්රසංග
- - ගායනා පෙරවදන
- - III. ගායනා වෙනස්කම්
ඔහු බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් සහ වයලින් ප්රසංග නිර්මාණය කළේය, ලයිප්සිග් හි මෙම කෘතිවලින් සමහරක් ක්ලැවියර් සඳහා සහායක ලෙස සකස් කරන ලද අතර 30 ගණන්වල මැද භාගයේදී ඉතාලි ප්රසංගය ලියා ඇත. මෙයට පෙර, වයිමර්ගෙන් පටන් ගෙන, අත්දැකීම් උකහා ගැනීම පිළිබඳ දැඩි වැඩ කිරීමෙන් සිදු විය ඉතාලි මාස්ටර්, මූලික වශයෙන් Vivaldi, ඔහුගේ අවම වශයෙන් වයලීන ප්රසංග නවයක් Bach විසින් clavier සහ Organ සඳහා සංවිධානය කරන ලදී. වයලීන හතරක් සඳහා විවාල්ඩිගේ ප්රසංගය h-moll හි පිටපත් කිරීම ක්ලැවියර් හතරක් සඳහා Bach ගේ ප්‍රසංගයයි.
ලයිප්සිග් යුගයේ බැච් විසින් ලියන ලද ක්ලැවියර් ප්රසංග දහතුන සම්පූර්ණයෙන්ම ඔහුට අයත් වේ. මෙන්න ඔහු මෙම ප්‍රභේදයේ පුරෝගාමියා වේ. ඒ වන විට ක්ලැවියර් ක්‍රමයෙන් ප්රසිද්ධ ප්රසංග සම්ප්‍රදායක් සහ සාපේක්ෂව පුළුල් ආධුනික කවයක් සහිත විශාල ජර්මානු නගරයක සංගීත ජීවිතයට ඇතුළු වෙමින් සිටියේය. සංගීත කලාව. 1729 සිට බැච් කොන්දොස්තරවරයකු ලෙස රඟ දැක්වූ ටෙලිමන් සමිතිය සඳහා ප්රසංග කිහිපයක් ලියා ඇත. ස්වාමියාගේ මෙම කෘති ඔහුගේ යුගයේ "කාලයට පැමිණියා" පමණක් නොව, සංගීත ඉතිහාසයේ නව, ඉතා වැදගත් ප්‍රභේද රේඛාවක් පිහිටුවා ගත් අතර එය අද දක්වා විහිදේ.
එක් ක්ලැවියර් සඳහා ප්රසංග හතක්සහායකයා සමඟ: අංක 1 (බැච් සමිතියේ ප්‍රකාශනයේ සම්මත කර ඇති අංකනය අනුව) - d-moll, අංක 2 - E-dur, No. 3 - D-dur, No. 4 A-dur, No. 5 - f-moll, No. 6 - F-dur, No. 7 - g-moll සහ එක් c-moll "ny - සහායක සමග claviers දෙදෙනෙකු සඳහා - Bach ගේම වයලීන ප්‍රසංගවල පිටපත් නියෝජනය කරයි.
සමකාලීන පියානෝ ප්රසංගයේ වඩාත් ජනප්‍රියයි d-moll හි ප්රසංග අංක 1, "මහා දුක අපව යොමු කරයි" යන කැන්ටාටා හි කොටස් දෙකක් ඇතුළත් විය. මෙම කාර්යය අතිශයින්ම ඓන්ද්‍රීය, ක්ලැවියර් වයනයෙහි අලංකාර වන අතර, එෆ්. වුල්ෆ්‍රම්ගේ සාධාරණ ප්රකාශයට අනුව, "අවම වශයෙන් එහි "වයලීන" සම්භවය සිහිපත් කරයි.
Bach ගේ clavier-ප්රසංග විලාසයට කදිම උදාහරණ - ද්විත්ව ප්රසංගය C-durසහ දෙකම ත්‍රිත්ව ප්රසංගය - C-dur සහ d-mollවිශේෂයෙන්ම මෙම කණ්ඩායම් සඳහා මාස්ටර් විසින් ලියන ලද්දකි.
මෙම සියලු අපූරු කෘති සිදු කරන විට සහ අධ්‍යයනය කරන විට, බකොව්ස්කි නවීන ප්‍රසංගයෙන් වෙනස් වන්නේ ටිම්බර්-ගතික හැකියාවන්, ආකෘති ව්‍යුහය, තාක්‍ෂණය පමණක් නොව, ඒකල මෙවලමේ තවත් භූමිකාවකින් බව කිසිවෙකු අමතක නොකළ යුතුය: එය ඊට වඩා දෙයක් නොවේ. සාමාන්ය සමූහයේ “අනිවාර්‍ය කොටසකට” වඩා (තන්තු සහ ඒ සමඟ එන ක්ලැවියර් - බාසෝ අඛණ්ඩව). මෙය දැනටමත් යම් “විශ්වීයභාවයක්”, තේමාත්මකවාදයේ සාමාන්‍යකරණය (වයලීනය - ක්ලැවියර්; ක්ලැවියර් - ඉන්ද්රිය) තුළ පිළිබිඹු වේ. තරඟයේ මූලධර්මය (ප්රසංගය) ඉතාලියානුවන් මෙන් නොවෙනස්ව ක්‍රියාත්මක වේ; එබැවින් මුළු රෙදිපිළිවල තේමාත්මක සංතෘප්තිය වැඩි හෝ අඩු වීම සහ නැමුණු අයගේ කොටස්වල පාහේ නොනවතින ක්රියාකාරී තනු චලනයකි. ආන්තික කොටස් වලදී, ප්රධාන, වඩාත්ම කැපී පෙනෙන තේමාත්මක රංගනයන් ටූටි හෝ ඒකල සහ තුට්ටි ඒකාබද්ධතාවයට පවරා ඇත. ඊට අමතරව, නූල් ප්‍රතිවිරෝධී හඬවල් මෙහෙයවයි melodic lines soli, සහ සංවර්ධන ස්වභාවයේ "කථාංග" වලට සහභාගී වන්න. අනෙක් අතට, ත්‍රි-චලන චක්‍රයේ මධ්යම මන්දගාමී කොටස්වල (ඉතාලි ආකෘතිය ද අනුගමනය කරමින්), ටුට්ටි නිහතමානීව පසුබිමට බැස හෝ සම්පූර්ණයෙන්ම නිශ්ශබ්ද වේ (ද්විත්ව ප්රසංගයේ සී-දුර්) සහ ඒකල ක්ලැවියර් ස්වෛරී අයිතියට පැමිණ ඔහුගේ ගීතමය තනු නිර්මාණය (වම් අත කොටස) සමඟ ගායනා කරයි. ව්‍යුහය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, මෙම මැද කොටස් තරමක් සමජාතීය වන අතර සාමාන්‍යයෙන් පැරණි කොටස් දෙකකින් හෝ විචල්‍ය ස්වරූපයෙන් (ඔස්ටිනාටෝ බාස් මත) ගොඩනගා ඇත. විචිත්‍රවත් ඇලෙග්‍රි දෙක අතර ඔවුන් සිත් ඇදගන්නාසුළු කාව්‍යමය වෙනසක් නිර්මාණය කරයි.
චක්‍රවල පළමු කොටස් විෂය පථය සහ ප්රසංගය ඉදිරිපත් කිරීමේදී වඩාත් ආකර්ෂණීය, ස්වරයෙන් ජවසම්පන්න සහ තේමාත්මක වර්ධනයේ තීව්‍ර වේ. අනාගත Sonata-symphonic ආකෘති සඳහා ද්රව්ය ලෙස සේවය කළ හැකි බොහෝ මූලද්රව්ය අඩංගු වේ. පළමුවෙන්ම, මෙය ප්‍රතිවිරුද්ධ, මොඩියුලේටින් සංවර්ධනය සහ තේමාත්මක ඡේදවල සාමාන්ය ටෝනල් සැලැස්මක් සහිත චේතනාකාරී ඛණ්ඩනයකි: පෝරමයේ පළමු කොටසේ ටොනික්-ප්‍රමුඛ ප්‍රතිවිරෝධතාවක්, උප ප්‍රමුඛ ගෝලයක් බවට හැරීම - මැද සහ ආපසු ප්රධාන යතුර - අවසානය දක්වා. කෙසේ වෙතත්, තේමාත්මකව, එවැනි Allegro තවමත් Sonata-symphony සිට ඉතා ඈත. ඔහුගේ තේමාව බොහෝ විට බහු ශබ්ද ආකෘති වලට සමීප වේ (හරය සහ පසුව උදාසීන චලනය). මාතෘකාව කාලපරිච්ඡේදයක් නම්, බොහෝ විට එය විසර්ජනය සහිත විස්තාරණ ආකාරයේ කාල පරිච්ඡේදයකි ආරම්භක ගොඩනැගීමඅනුපිළිවෙලවල් මොඩියුලේට් කිරීමේදී. ඊට අමතරව, Allegro හි තේමාව අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම එකක් වන අතර එය හරියටම ක්‍රියාත්මක කිරීම සෑදී ඇත. යොමු රේඛාවසම්පූර්ණ ටෝනල් සැලැස්ම. ඔවුන් අතර මධ්යම ආකාරයේ සංවර්ධනයට සමාන ආකෘතියේ කොටස් ඇත; අපට ඒවා "තේමාත්මක දුර්ලභත්වය" (V. A. Zuckerman ගේ යෙදුම) ලෙස හැඳින්විය හැක. මෙම අර්ථයෙන්, ප්රසංගයේ පළමු කොටසෙහි ව්‍යුහය "ද්වි-මුහුණු" වේ: තේමාත්මකව, එය තවමත් සංවර්ධන කථාංග සහිත රොන්ඩෝ දෙසට ගුරුත්වාකර්ෂණය වේ; ස්වරයෙන්, එය දැනටමත් Sonata වෙත ළඟා වෙමින් තිබේ.
ඇඩජියෝගේ උසස් පද රචනයෙන් පසුව, ගීත රූපයේ ලාක්ෂණික මන්දගාමී වර්ධනයත් සමඟ, ප්‍රසංගවල අවසාන වටය නැවතත් අපව ජවසම්පන්න චලනයේ, ඉහළ සහ ඒකාකාර ස්වරයෙන් ඇද දමයි. කොටස් තුනකින් යුත් ආකෘතියේ මුල් ස්වරය, ටෙම්පෝ, රොන්ඩෝ හැඩැති ලක්ෂණ නැවත පැමිණීම, නූල් මගින් ක්රියාකාරී ප්රසංග කාර්ය සාධනය. ප්රසංග චක්‍රයේ දෙවැනි මහා ප්‍රතිවිරෝධය මතුවන්නේ එලෙසය. නමුත් එය පළමු එකට (Allegro - Adagio) තරමක් සමමිතික නොවේ. අවසාන වටයේ දී, වැඩි දීප්තියක්, ශක්තියේ වැඩිවීමක්, “විශාල ස්පර්ශයක්” ඇති අතර, එක් වරකට වඩා මෙහි ඇති ආශ්‍රිත ස්වාභාවික භාවය, උත්සවයක රූප, ජන නැටුම් වැනි දේ සාහිත්‍යයේ නිවැරදිව අවධාරණය කර ඇත. නමුත් නිශ්චිතවම මේ නිසා, තේමා සහ සංවර්ධනය අනුව, විශේෂයෙන් මොඩියුලේෂන් අනුව අවසාන තරඟ පළමු කොටස් වලට වඩා මූලික වේ; ඒවාට අභ්‍යන්තර සංවර්ධනයේ අඩු ගැඹුරක් සහ තීව්‍රතාවයක් ඇත, නමුත් මෙය සෑම විටම පාහේ විශිෂ්ට ලෙස "සංවිධානාත්මක" අනුකාරක බහුශ්‍රැතය මගින් වන්දි ගෙවනු ලැබේ. සියල්ල එකට ගත් විට සුවිශේෂී ප්‍රතිඵලයක් - ප්‍රතිවිරුද්ධ සමීප රූපවල අසම්පූර්ණ සමමිතිය.
ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් (1685-1750) - ජර්මානු නිර්මාපකයෙක්, organist. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහු organist සහ harpsichordist ලෙස ප්රසිද්ධ විය; ඔහුගේ නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණශීලිත්වයසම්බන්ධව සමකාලීනයන් විසින් වටහාගෙන ඇත ප්රායෝගික ක්රියාකාරකම් 17-18 සියවස්වල සාමාන්ය සංගීතඥයෙකු තුළ සිදු වූ. පල්ලිය, මළුව සහ නගරය සැකසීම. ඔහු සිය ළමා කාලය ගත කළේ අයිසෙනාච් හි ය, 1695-1702 දී ඔහු ඔර්ඩ්රුෆ් සහ ලයින්බර්ග් හි ඉගෙනුම ලැබීය. වයස අවුරුදු 17 දී ඔහු ඕගන්, ක්ලැවියර්, වයලීනය, වියෝලා වාදනය කළේය, ගායනයේදී ගායනා කළේය, කැන්ටරයේ සහායකයෙකි. 1703-07 දී Arnstadt හි Neukirche හි organist, 1707-08 organist දී Mühlhausen හි Blasiuskirche, 1708-17 අධිකරණ සංවිධායක, වාණිජ මණ්ඩල වාදක, 1714 සිට Weimar හි උසාවි සහායක, 1717-2 දී 1717-2 දී 1717-2 දී Cantors Thomaskirche සහ Leipzig හි නගර සංගීත අධ්යක්ෂක (1729-41 Collegium musicum හි ප්රධානියා).
බැච් යනු ලෝක මානවවාදී සංස්කෘතියේ විශිෂ්ටතම නියෝජිතයන්ගෙන් කෙනෙකි. විශ්වීය සංගීත ian යෙකු වන බැච්ගේ කෘතිය, ප්‍රභේද (ඔපෙරා හැර) ඇතුළත් කිරීමෙන් කැපී පෙනේ, බැරොක් සහ සම්භාව්‍යවාදයේ අද්දර සියවස් කිහිපයක සංගීත කලාවේ ජයග්‍රහණ සාරාංශ කළේය. දීප්තිමත් ජාතික කලාකරුවෙකු වන බැච් රෙපරමාදු ගායනයේ සම්ප්රදායන් ඔස්ට්‍රියානු, ඉතාලි සහ ප්‍රංශ සංගීත පාසල්වල සම්ප්රදායන් සමඟ ඒකාබද්ධ කළේය. බහුශ්‍රිතයේ අසමසම ප්‍රවීණයෙකු වන බැච්, බහු ශබ්ද සහ සමලිංගික, වාචික සහ උපකරණ චින්තනයේ එකමුතුව මගින් සංලක්ෂිත වන අතර එමඟින් ඔහුගේ කෘතියේ විවිධ ප්‍රභේද සහ මෝස්තරවල ගැඹුරු අන්තර් ක්රියාකාරිත්වය පැහැදිලි කරයි.
ගායනයෙහි ප්‍රමුඛ පෙළේ උපකරණ නිර්මාණශීලීත්වයබැච් යනු අධ්යාත්මික කැන්ටාටා ය. බැච් විසින් කැන්ටාටා වල වාර්ෂික චක්ර 5 ක් නිර්මාණය කරන ලද අතර ඒවා අයත් වීමට වෙනස් වේ පල්ලියේ දින දර්ශනය, පාඨමය මූලාශ්රවලට අනුව (ගීතාවලිය, ගායනා ගාථා, "නිදහස්" කාව්ය), chorale භූමිකාව අනුව, ආදිය. ලෞකික කැන්ටාටා අතරින් වඩාත් ප්රසිද්ධ වන්නේ "ගොවි" සහ "කෝපි" ය. නාට්යමය කැන්ටාටා තුළ වර්ධනය කරන ලද, මූලධර්ම මහජනතාව තුළ ඔවුන්ගේ ප්‍රතිමූර්තිය සොයා ගත්තේය, පැෂන්. එච්-මෝල් හි "ඉහළ" ස්කන්ධය, "ජෝන්ට අනුව පැෂන්", "මතෙව්ට අනුව පැෂන්" කූටප්‍රාප්තිය බවට පත් විය. සියවස් ගණනාවක ඉතිහාසයමෙම වර්ග. Bach ගේ සංගීත භාණ්ඩ වැඩ වලදී Organ Music ප්රධාන තැනක් ගනී. ඔහුගේ පූර්වගාමීන්ගෙන් (D. Buxtehude, J. Pachelbel, G. Böhm, J. A. Reinken) උරුම වූ ඉන්ද්රිය වැඩිදියුණු කිරීමේ අත්දැකීම් සංස්ලේෂණය කිරීම, විවිධ විචල්‍ය සහ බහු ශබ්ද සංයුතියේ ක්‍රම සහ ප්රසංග කාර්ය සාධනයේ සමකාලීන මූලධර්ම, Bach නැවත සිතා බලා යාවත්කාලීන කරන ලදී. සාම්ප්‍රදායික ප්‍රභේද ඉන්ද්රිය සංගීතය- toccata, fantasy, passacaglia, chorale prelude. දක්ෂ රංගන ශිල්පියෙක්, ඔහුගේ කාලයේ සිටි විශිෂ්ටතම රසඥයන්ගෙන් කෙනෙකි යතුරු පුවරු උපකරණ, බැච් ක්ලැවියර් සඳහා පුළුල් සාහිත්‍යයක් නිර්මාණය කළේය. ක්ලැවියර් කෘති අතර, වඩාත්ම වැදගත් ස්ථානය හිමි වන්නේ "හොඳින් තෙම්පරාදු වූ ක්ලැවියර්" විසිනි - සංගීත ඉතිහාසයේ පළමු අත්දැකීම කලාත්මක යෙදුම 17-18 සියවස් ආරම්භයේදී වර්ධනය විය. මෘදු පද්ධතිය. HTK ෆියුගස් හි ශ්රේෂ්ඨතම බහුශ්‍රැත වාදකයා වන බැච් විසින් අසමසම උදාහරණ නිර්මාණය කරන ලදී, එය ප්‍රතිවිරුද්ධ කුසලතා පාසලක් වන අතර එය බැච් ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර 10 තුළ වැඩ කළ ද ආර්ට් ඔෆ් ෆියුග් හි අඛණ්ඩව සහ සම්පූර්ණ කරන ලදී. බැච් යනු පළමු ක්ලැවියර් ප්රසංගයේ කතුවරයා වේ - ඉතාලි ප්රසංගය (වාද්ය වෘන්දයක් නොමැතිව), එය සම්පූර්ණයෙන්ම අනුමත කර ඇත. ස්වාධීන අර්ථයප්‍රසංග වාද්ය භාණ්ඩයක් ලෙස clavier. වයලීනය, සෙලෝ, නළාව, ඕබෝ, වාද්ය වෘන්දය, වාද්ය වෘන්දය - සොනාටා, සූට්, පාර්ටිටා, ප්රසංග සඳහා බැච්ගේ සංගීතය, උපකරණවල ප්රකාශන හා තාක්‍ෂණික හැකියාවන්හි සැලකිය යුතු ප්‍රසාරණයක් සනිටුහන් කරයි, උපකරණ පිළිබඳ ගැඹුරු දැනුමක් සහ ඒවායේ අර්ථ නිරූපණයෙහි විශ්වීයත්වය හෙළි කරයි. . 6 ප්රසංගයේ ප්‍රභේදය සහ සංයුති මූලධර්ම ක්‍රියාවට නංවන ලද විවිධ සංගීත කණ්ඩායම් සඳහා බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් ප්රසංග, සම්භාව්ය සංධ්වනියක් කරා යන ගමනේ වැදගත් පියවරක් විය.
බැච්ගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහුගේ කෘතිවලින් කුඩා කොටසක් ප්රකාශයට පත් විය. යුරෝපයේ පසුකාලීන සංවර්ධනයට ප්‍රබල බලපෑමක් ඇති කළ බැච්ගේ දක්ෂතාවයේ සැබෑ පරිමාණය සංගීත සංස්කෘතිය, ඔහුගේ මරණයෙන් අඩ සියවසකට පසුව පමණක් අවබෝධ වීමට පටන් ගත්තේය. පළමු රසඥයින් අතර Bach අධ්‍යයනයේ නිර්මාතෘ I.N. Forkel (1802 දී Bach ගේ ජීවිතය සහ වැඩ පිළිබඳ රචනයක් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී), K.F. Zelter, Bach ගේ උරුමය ආරක්ෂා කිරීම සහ ප්‍රවර්ධනය කිරීම සඳහා වූ ඔහුගේ මෙහෙයවීම යටතේ මැතිව් පැෂන් හි කාර්ය සාධනයට හේතු විය. F. Mendelssohn 1829 දී මෙම කාර්ය සාධනය, තිබූ ඓතිහාසික අර්ථය, 19 වන සහ 20 වන ශතවර්ෂ වලදී Bach ගේ වැඩ කටයුතු පුනර්ජීවනය සඳහා පෙළඹවීමක් ලෙස සේවය කළේය. 1850 දී ලයිප්සිග් හි Bach සංගමය පිහිටුවන ලදී.
සංයුති:
ඒකල වාදකයින්, ගායනා කණ්ඩායම සහ වාද්ය වෘන්දය සඳහා - John Passion (1724), Matthew Passion (1727 හෝ 1729; අවසාන පුවත්. 1736), Magnificat (1723), High Mass (h සුළු, 1747-49 පමණ; 1st rev. 1733) , 4 මහජන (1730s), oratorios (නත්තල්, පාස්කු, 1735 පමණ), cantatas (ආධ්‍යාත්මික 200 ක් පමණ, ලෞකික 20 කට වඩා වැඩි ගණනක් ඉතිරි වී ඇත); වාද්ය වෘන්දය සඳහා - 6 Brandenburg Concertos (1711-20), 5 overtures (suites, 1721-30); සංගීත භාණ්ඩ සහ වාද්ය වෘන්දය සඳහා ප්රසංග - 1, 2, 3, 4 ක්ලැවියර් සඳහා, වයලීනය සඳහා 2, වයලීන 2 සඳහා; කුටීර වාද්ය භාණ්ඩ - වයලීනය සහ ක්ලැවියර් සඳහා සොනාටා 6 ක්, නළාව සහ ක්ලැවියර් සඳහා සොනාටා 3 ක්, සෙලෝ සහ ක්ලැවියර් සඳහා සොනාටා 3 ක්, සොනාටා ත්‍රිත්වය; අවයව සඳහා - 6 ඉන්ද්රිය ප්රසංග(1708-17), පෙරවදන සහ ෆියුගස්, ෆැන්ටසි සහ ෆියුගස්, ටොකාටාස් සහ ෆියුගස්, සී-මෝල් පැසැකැග්ලියා, කෝරලේ පූර්විකාවන්; ක්ලැවියර් සඳහා - ඉංග්‍රීසි කට්ටල 6 ක්, ප්‍රංශ කට්ටල 6 ක්, පාර්ටිටා 6 ක්, හොඳින් ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර් (වෙළුම 1 - 1722, වෙළුම 2 - 1744), ඉතාලි ප්රසංගය (1734), ගෝල්ඩ්බර්ග් වෙනස්කම් (1742); වයලීනය සඳහා - 3 sonatas, 3 partitas; Cello සඳහා කට්ටල 6; අධ්යාත්මික ගීත, ඇරියස්; කාර්ය සාධන කාර්ය මණ්ඩලය සඳහන් නොකර රචනා - සංගීත පිරිනැමීම (1747), ද ආර්ට් ඔෆ් ද ෆියුග් (1740-50) ආදිය.
