1.1. แนวคิดพื้นฐาน ก่อนอื่น ให้นิยามองค์ประกอบทางความหมายของแนวคิด "เพศ" (เพศ) และ "เพศ" (เพศ) และคำศัพท์ที่เกี่ยวข้องโดยตรงกับพวกเขา ในวรรณคดีอังกฤษ แนวคิดของ "เพศ" และ "เพศ" ถูกกำหนดโดยคำว่า "เพศ" หนึ่งคำ ในภาษารัสเซียคำว่า "เซ็กส์" หมายถึง

อภิธานศัพท์ข้อกำหนดทางวรรณกรรมและเอกสารอ้างอิง 1

กลอนสำเนียง- กลอนโทนิคชนิดหนึ่งซึ่งมีการควบคุมเฉพาะจำนวนการเน้นในบรรทัดและจำนวนพยางค์ที่ไม่หนักจะผันผวนอย่างอิสระ ตัวอย่างเช่น V.V. Mayakovsky:

อนุสาวรีย์ในชีวิต
ตามอันดับ

ฉันจะได้นอน
ไดนาไมต์ -
มาเลย,
หยอกล้อ!

ฉันเกลียด

ของตายทุกประเภท!

ทุกชีวิต!

เปรียบเทียบ(กรีกอัลเลกอเรีย - ชาดก) - เทคนิคทางศิลปะที่ยึดตามภาพของความคิดที่เป็นนามธรรม แนวคิดที่เป็นนามธรรมผ่านภาพเฉพาะ ความคิด ความสัมพันธ์ระหว่างภาพและความหมายของภาพนั้นเกิดจากความคล้ายคลึงกัน ตัวอย่างเช่นกิ่งมะกอกที่อยู่ในมือของบุคคลนั้นเป็นภาพเชิงเปรียบเทียบของโลกมาช้านาน ภาพของเทพธิดา Themis (ผู้หญิงที่ปิดตาและมีเกล็ดอยู่ในมือ) - ภาพเปรียบเทียบของความยุติธรรม งูพันรอบชามเป็นสัญลักษณ์ของยา ทารกที่มีธนูและลูกศร - กามเทพ - สัญลักษณ์แห่งความรัก ฯลฯ

ในศิลปะพื้นบ้านปากเปล่า ภาพของสัตว์บางชนิดเป็นการเปรียบเทียบ สุนัขจิ้งจอกเปรียบเสมือนความฉลาดแกมโกง กระต่ายคือความขี้ขลาด สิงโตคือความแข็งแกร่ง นกฮูกคือปัญญา ฯลฯ

ในเชิงเปรียบเทียบ ภาพเปรียบเทียบมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับคำอุปมามากที่สุด และมักถูกมองว่าเป็นคำอุปมาที่แพร่หลาย หรือเป็นชุดของภาพเปรียบเทียบที่รวมกันเป็นภาพปิดทั้งหมด ให้กลายเป็นภาพที่ซับซ้อนเพียงภาพเดียว

ตัวอย่างเช่น A.S. พุชกินในบทกวี "ในส่วนลึกของแร่ไซบีเรีย ... " สร้างภาพเปรียบเทียบของเสรีภาพซึ่ง "ยินดีที่จะยอมรับที่ทางเข้า" นักโทษ Decembrist

ม.ยู. Lermontov ในบทกวี "The Poet" พบภาพเปรียบเทียบของ "ใบมีดที่ปกคลุมไปด้วยสนิมแห่งความดูถูก" เพื่อเปรียบเทียบกับกวีที่สูญเสีย "การนัดหมาย" ของเขา

สัมผัสอักษร(จาก lat. a1 - ถึง, with และ litera - ตัวอักษร) - การซ้ำซ้อนของพยัญชนะที่เป็นเนื้อเดียวกัน, สร้างความไพเราะ, "ดนตรี", การแสดงออกทางภาษา

ตัวอย่างเช่นในบทกวี "ความชื้น" โดย K. Balmont เอฟเฟกต์เสียงถูกสร้างขึ้นเนื่องจากการพาดพิง "l":

หงส์ว่ายออกไปในความมืดมิด

ในระยะไกล ขาวขึ้น ใต้แสงจันทร์

คลื่นซัดเข้าหาไม้พาย

ต่อขนตาให้ชุ่มชื้นจากดอกลิลลี่

หนึ่งในหน้าที่ของการสะกดคำคือสร้างคำ ในบทกวีโดย M.Yu. Lermontov "Borodino" เสียง "z", "g", "h", "r", "s" ถ่ายทอดพลวัตของการต่อสู้ กระสุนปืนผิวปาก แกนระเบิด ฯลฯ:

คุณจะไม่เห็นการต่อสู้ดังกล่าว! ..

แบนเนอร์ที่สวมใส่เหมือนเงา

ไฟลุกโชนในควัน

เสียงเหล็กสีแดงเข้ม กระสุนปืนลั่น

มือของนักสู้เหนื่อยกับการแทง

และป้องกันนิวเคลียสไม่ให้บิน
ภูเขาที่เต็มไปด้วยเลือด

อัมพิพราชย์- ในการแก้ไขพยางค์ - โทนิกเท้าสามพยางค์ซึ่งเน้นพยางค์กลาง (-  -) "มีเหตุผล". ในกวีนิพนธ์รัสเซีย มีการใช้แอมฟิบราคตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 19 ตัวอย่างเช่น A. S. Pushkin ใช้ amphibrachs ในบทกวี "ฉันดูเหมือนคนบ้าที่ผ้าคลุมไหล่สีดำ ... " ใน "The Song of the Prophetic Oleg", N. A. Nekrasov ในเพลง "ในช่วงเวลาแห่งความสิ้นหวังโอ้มาตุภูมิ! .." จากบทกวี "ใครควรอยู่ได้ดีในรัสเซีย" เป็นต้น

ANAPAEST- ใน syllabo-tonic versification เท้าสามพยางค์ซึ่งเน้นพยางค์สุดท้าย (   -): "มนุษย์". ในบทกวีของรัสเซียเขาปรากฏตัวครั้งแรกใน A.P. Sumarokov (บทกวี "ต่อต้านคนร้าย") ใช้ตัวอย่างเช่นโดย N.A. Nekrasov ในบทกวี "Troika", "คุณกับฉันเป็นคนโง่ ... ", A.A. Fet ("ฉันจะไม่บอกอะไรเธอเลย..."), A.T. Tvardovsky (“ ฉันถูกฆ่าตายใกล้ Rzhev …”) ฯลฯ

อนาโฟรัส(กรีกอนาโฟรา - การออกเสียง) - ความซ้ำซากจำเจ, การซ้ำคำหรือกลุ่มคำที่จุดเริ่มต้นของหลายบท, โองการหรือครึ่งท่อน Anaphora เช่นเดียวกับการทำซ้ำ ๆ ของคำหรือสำนวนแต่ละคำโดยทั่วไป ให้ความคมชัดและการแสดงออกของกลอนโดยเน้นจุดความหมายที่สำคัญ ดังนั้น ในบทของเอเอ บล็อก:

อีกครั้งกับความปรารถนาเก่า
ขนก้มลงกับพื้น

เหนือสายหมอกอีกครั้ง
คุณโทรหาฉันจากระยะไกล

Anaphoric "อีกครั้ง" กำหนด "นิรันดร์" ของความเศร้าโศกของรัสเซีย
และเสียงที่ไม่หยุดหย่อนที่เรียกกวีอยู่ที่ไหนสักแห่ง

ในบทกวีของ M. Tsvetaeva anaphora กำหนดจังหวะสำหรับความหมายที่สอดคล้องกันของชื่อ "Block", "เข้ารหัส" ในระบบการเปรียบเทียบ:

ชื่อของคุณคือนกในมือของคุณ

ชื่อของคุณคือน้ำแข็งบนลิ้น

การเคลื่อนไหวของริมฝีปากเพียงครั้งเดียว

ชื่อของคุณคือห้าตัวอักษร

สัตว์(จาก lat. สัตว์ - สัตว์) - ทิศทางในวรรณคดีซึ่งขึ้นอยู่กับภาพลักษณ์ของสัตว์และความสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์กับสัตว์ สัตว์ที่เป็นวัตถุของภาพพร้อมกับปรากฏการณ์อื่น ๆ ของโลกรอบข้างได้มาซึ่งลักษณะคุณค่าความหมายและสุนทรียะ ตัวอย่างเช่น ในบทกวีเกี่ยวกับสัตว์ของ S.A. Yesenin (“Cow”, “Song of the Dog”, “Fox”), สัตว์ในขณะที่ยังคงวัตถุประสงค์, ลักษณะทางธรรมชาติ, กลายเป็นวัตถุโคลงสั้น ๆ ที่ไม่มีเงื่อนไขและเต็มเปี่ยมของงาน

ศัตรู- ฝ่ายตรงข้ามที่เข้ากันไม่ได้ ตัวอย่างเช่น Chatsky และ Famusov (“วิบัติจาก Wit” โดย A.S. Griboedov), Bazarov และ Pavel Petrovich Kirsanov (“Fathers and Sons” โดย I.S. Turgenev), Satin and Luka (“At the Bottom” โดย M. Gorky), Yuri Zhivago และ Pavel Strelnikov (Doctor Zhivago โดย B.L. Pasternak) และอื่น ๆ

ตรงกันข้าม(กรีกตรงกันข้าม - ฝ่ายค้าน) - โวหารประกอบด้วยแนวคิดหรือภาพที่ตรงกันข้าม บ่อยครั้งที่สิ่งที่ตรงกันข้ามแสดงออกมาอย่างเปิดเผย - ผ่านคำตรงกันข้ามโดยเน้นที่ความแตกต่างของปรากฏการณ์ที่ปรากฎ ตัวอย่างเช่นใน "Eugene Onegin" ของ Pushkin มีการกล่าวถึงตัวละครตรงข้ามของ Onegin และ Lensky:

พวกเขาเห็นด้วย.

คลื่นและหิน

บทกวีและร้อยแก้ว น้ำแข็งและไฟ

ไม่ค่อยต่างกันเท่าไหร่

ร่างของสิ่งที่ตรงกันข้ามสามารถใช้เป็นหลักในการก่อสร้างส่วนต่าง ๆ ของงานศิลปะในบทกวีและร้อยแก้ว ตัวอย่างเช่นเรื่องราวของการเปลี่ยนแปลงของเจ้าของที่ดิน Plyushkin ให้เป็น "หลุมในมนุษยชาติ" ใน "Dead Souls" โดย N.V. โกกอลแสดงให้เห็นว่าความตระหนี่กลายเป็นความฟุ่มเฟือยได้อย่างไร

ชื่อของผลงานจำนวนมากยังสร้างขึ้นจากสิ่งที่ตรงกันข้าม: "สงครามและสันติภาพ", "อาชญากรรมและการลงโทษ", "โล่และดาบ", "การหลอกลวงและความรัก", "สีแดงและสีดำ" เป็นต้น

ASSONANCE(จาก lat. assonare) - การซ้ำซ้อนของสระเดียวกัน Assonance เป็นวิธีที่สดใสในการแสดงออกของภาษากวี ตัวอย่างของการใช้ assonance คือข้อความที่ตัดตอนมาจากบทกวีของ A. S. Pushkin:

ฉันเดินไปตามถนนที่มีเสียงดัง

ฉันเข้าไปในวัดที่แออัด

ฉันกำลังนั่งอยู่ในหมู่เด็กที่โง่เขลา

ฉันยอมจำนนต่อความฝัน

ในข้อนี้ เสียงสระ "y" ฟัง ทำให้กลอนไพเราะน่าฟัง

สมาคม- รูปแบบพิเศษของการสื่อสารระหว่างหลายมุมมอง ซึ่งมุมมองหนึ่งเรียกอีกมุมมองหนึ่ง ตัวอย่างเช่นคำพูดของ Ranevskaya: “โอ้สวนของฉัน! หลังจากฤดูใบไม้ร่วงที่มืดครึ้มฝนตกและฤดูหนาวที่หนาวเหน็บคุณก็กลับมาเป็นสาวอีกครั้งเต็มไปด้วยความสุขเทวดาแห่งสวรรค์ไม่ได้ทิ้งคุณ ... ” - สร้างภาพลักษณ์ของอีเดนอย่างสัมพันธ์กัน - สวนดอกไม้ที่ชายผู้ไม่รู้บาป มีความสุข

ARCHAISMS- คำที่ล้าสมัย ถูกตัดขาดจากการใช้คำสมัยใหม่โดยสมบูรณ์ หรือแทนที่โดยคำอื่นๆ ที่แสดงถึงแนวคิดเดียวกัน ในนิยายจะใช้เป็นเทคนิคในการแสดงออกเพื่อถ่ายทอดสีสันของยุคสมัย ลักษณะการพูดของตัวละคร เพื่อให้คำพูดมีความเคร่งขรึมหรือประชด เป็นต้น ตัวอย่างเช่น: "ด้วยการกดเพียงครั้งเดียวเพื่อขับเรือที่มีชีวิต ... " (A.A. Fet) "และที่กำบังอันมืดมิดแห่งความสันโดษ ... ", "จากการจ้องมองของกลุ่มคนหน้าซื่อใจคด ... " (A.S. Pushkin) .

พังเพย(คำพังเพยกรีก - คำพูด) - คำพูดที่แสดงความคิดทั่วไปบางอย่างซึ่งเปิดเผยโดยทั่วไปและตามแบบฉบับในความเป็นจริงในรูปแบบที่กระชับและมีศิลปะ ลักษณะการเขียนและการพูดโดยปริยายหมายถึงวิธีการแสดงออกที่รัดกุมและฉับพลัน คำพังเพยกระจัดกระจายในละครโดย A.S. Griboyedov “ วิบัติจากวิทย์”: “ ฉันยินดีที่จะรับใช้มันน่าเบื่อที่จะรับใช้”, “ ชั่วโมงแห่งความสุขอย่าดู”, “ ใครที่ยากจนไม่ใช่คู่รักสำหรับคุณ” ฯลฯ

บัลลาด(จาก lat. ballo - ฉันเต้นรำ) - ประเภทของบทกวีโคลงสั้น ๆ ซึ่งมีลักษณะการเล่าเรื่อง เพลงบัลลาดมีพื้นฐานมาจากเหตุการณ์ที่ไม่ปกติ เพลงบัลลาดได้รับการพัฒนาเป็นพิเศษในด้านกวีนิพนธ์เกี่ยวกับอารมณ์อ่อนไหวและแนวโรแมนติก ในวรรณคดีรัสเซียผู้ริเริ่มเพลงบัลลาดในรูปแบบพล็อตคือ V.A. Zhukovsky ("Lyudmila", "Svetlana", "Forest King" ฯลฯ ) ตามเขาไป A.S. พุชกิน ("บทเพลงแห่งคำพยากรณ์โอเล็ก" ฯลฯ ), M.Yu. Lermontov ("Borodino", "Dispute", "Tamara", ฯลฯ ), I.Ya. Kozlov, อ.ก. ตอลสตอย, V.Ya. บรีซอฟและคนอื่นๆ.

แนวเพลงบัลลาดในกวีนิพนธ์แห่งยุคโซเวียตแสดงโดยผลงานของ N.S. Tikhonova (“Ballad of the Blue Package”, “Ballad of Nails”) ตามด้วย S. Yesenin (“Ballad of Twenty-Six”), E.G. Bagritsky ("แตงโม", "ผู้ลักลอบนำเข้า") และอื่น ๆ

นิทาน- เรื่องนี้เป็นเรื่องสั้นศีลธรรมในรูปแบบกวี ตัวละครในนิทานเปรียบเทียบมักเป็นสัตว์ สิ่งของที่ไม่มีชีวิต แต่มักเป็นคน โครงสร้างของนิทานเกี่ยวข้องกับการเล่าเรื่องและบทสรุปจากนิทาน กล่าวคือ บทบัญญัติบางประการ (กฎ คำแนะนำ ข้อบ่งชี้) ที่แนบมากับการเล่าเรื่องและมักเป็นตัวแทนของคำสุดท้ายของตัวละครตัวใดตัวหนึ่ง ในวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 - 19 ปรมาจารย์ประเภทนิทานคือ A.I. Sumarokov, I.I. Dmitriev, I.A. ครีลอฟ. ของผู้คลั่งไคล้สมัยใหม่ S.V. มิคาลคอฟ.

กลอนเปล่า- กลอนที่ไม่มีบทกวี ชื่อนี้มาจากข้อเท็จจริงที่ว่าส่วนท้ายของกลอนซึ่งมักจะใส่พยัญชนะ (สัมผัส) ยังคงไม่เติม ("สีขาว") ในแง่ของเสียง อย่างไรก็ตาม กลอนเปล่าถูกจัดเป็นระดับชาติและเป็นจังหวะ “ทะเล” โดย V.A. เขียนด้วยกลอนเปล่า Zhukovsky "ฉันไปเยี่ยมอีกครั้ง ... " Pushkin บทกวี "ใครดีที่จะอยู่ในรัสเซีย" โดย N.A. เนกราซอฟ

เวอร์ลิเบอร์ -ซม. กลอนฟรี

ภาพนิรันดร์- รูปภาพ ความหมายทางศิลปะโดยรวมที่นอกเหนือไปจากเนื้อหาทางประวัติศาสตร์ที่เฉพาะเจาะจงและยุคที่ก่อให้เกิดพวกเขา ภาพนิรันดร์จับภาพลักษณะทั่วไปที่สำคัญที่สุดของมนุษย์ แสดงความขัดแย้งและสถานการณ์ที่เป็นแบบฉบับอย่างต่อเนื่องและเกิดขึ้นซ้ำ ๆ ในประวัติศาสตร์ของสังคมมนุษย์ ตัวอย่างคลาสสิก ภาพนิรันดร์เสิร์ฟดอนกิโฆเต้, โพรมีธีอุส, แฮมเล็ต, ดอนฮวน, เฟาสท์ ในวรรณคดีรัสเซีย Molchalin, Khlestakov, Plyushkin, Yudushka Golovlev และภาพที่คล้ายคลึงกันมีชีวิตอยู่เป็นเวลาหลายปีและแม้กระทั่งหลายศตวรรษในใจของคนหลายรุ่นเนื่องจากพวกเขาสรุปลักษณะทั่วไปและมั่นคงของตัวละครมนุษย์

ธีมนิรันดร์- หัวข้อของชีวิตและความตาย แสงสว่างและความมืด ความรัก เสรีภาพ หน้าที่ ฯลฯ ที่สำคัญที่สุดสำหรับมนุษยชาติในทุกยุคทุกสมัยและมีการทำซ้ำอย่างต่อเนื่องในวรรณคดีระดับชาติทั้งหมด ตัวอย่างเช่น ในนวนิยายของ M. A. Bulgakov "The Master and Margarita" ธีมนิรันดร์การต่อสู้ระหว่างความดีและความชั่ว, ความขี้ขลาด, การทรยศ, ความเมตตา, ความรักและความคิดสร้างสรรค์กลายเป็นหัวข้อของการสะท้อนของนักเขียนและตัวละครของเขา

ไฮเปอร์โบลา(อติพจน์กรีก - การพูดเกินจริง) - รูปทรงโวหารประกอบด้วยการพูดเกินจริงที่ชัดเจนของคุณสมบัติบางอย่างของวัตถุหรือปรากฏการณ์ที่ปรากฎ อติพจน์สามารถประกอบด้วยทั้งการพูดเกินจริงในเชิงปริมาณ (เช่น "พันครั้ง", "ชั่วนิรันดร์" ฯลฯ ) และในการแสดงออกที่เป็นรูปเป็นร่าง รวมกับอุปกรณ์โวหารอื่น ๆ สร้างคำอุปมาที่เกินความจริง การเปรียบเทียบ ตัวตน ฯลฯ

อติพจน์มักพบในเพลงและเพลงของรัสเซีย ในจิตวิญญาณของการต้อนรับพื้นบ้าน N.A. ใช้อติพจน์ เนกราซอฟ:

ฉันเห็นว่าเธอตัดหญ้าอย่างไร:

สิ่งที่เป็นคลื่น - จากนั้นม็อบก็พร้อม

N. V. Gogol กลายเป็นที่รู้จักในเรื่องอติพจน์ของเขา (“ นกหายากจะบินไปกลาง Dnieper”), V. V. Mayakovsky (“... ฉันบอกคุณ: จุดที่เล็กที่สุดของชีวิตมีค่ามากกว่าทุกสิ่งที่ฉันจะทำและมี เสร็จแล้ว!”) เป็นต้น

อติพจน์มักใช้เพื่อบ่งบอกถึงคุณสมบัติหรือคุณสมบัติพิเศษของคน ปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ เหตุการณ์ สิ่งต่างๆ ตัวอย่างเช่นในบทกวีของ M. Yu. Lermontov“ Mtsyri” ชายหนุ่มเอาชนะเสือดาวที่กินสัตว์อื่นไม่ด้อยกว่าเขาในด้านความแข็งแกร่งและความคล่องแคล่ว:

และตอนนั้นฉันรู้สึกแย่มาก

เหมือนเสือดาวทะเลทรายที่โกรธจัดและดุร้าย

ข้าพเจ้าแผดเผา แผดเสียงเหมือนเขา

ราวกับว่าตัวเองเกิดมา
ในตระกูลเสือดาวและหมาป่า
ใต้ร่มไม้สด

GRADATION- ห่วงโซ่ของสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันที่มีการเพิ่มขึ้นหรือลดลงทีละน้อยในความหมายหรือความหมายทางอารมณ์ของพวกเขา ตัวอย่างเช่น: “ ฉันโทรหาคุณ แต่คุณไม่ได้มองย้อนกลับไป / ฉันน้ำตาไหล แต่คุณไม่ได้ลงมา ... ” (A. Blok) - การไล่ระดับจากน้อยไปมาก “ เขานำเรซินมนุษย์ / ใช่กิ่งที่มีใบเหี่ยว ... ” (A.S. พุชกิน) - การไล่ระดับจากมากไปน้อย

GROTESQUE(พิลึกฝรั่งเศส - แปลก, ตลก) - การพูดเกินจริงขั้นสูงสุดทำให้ภาพเป็นตัวละครที่น่าอัศจรรย์ ความพิลึกพิลั่นละเมิดขอบเขตของความน่าเชื่อถือ ทำให้ภาพเป็นแบบแผน และใช้ภาพที่เกินขอบเขตของความน่าจะเป็น ทำให้เสียรูป พื้นฐานของพิลึกคือสิ่งที่คิดไม่ถึง เป็นไปไม่ได้ แต่จำเป็นสำหรับนักเขียนที่จะบรรลุผลทางศิลปะบางอย่าง พิลึกเป็นอติพจน์ที่ยอดเยี่ยม อติพจน์ใกล้เคียงกับความเป็นจริงมากขึ้นพิลึก - ฝันร้ายความฝันวิสัยทัศน์ ตัวอย่างเช่นความฝันของ Tatyana Larina (A. S. Pushkin "Eugene Onegin") เต็มไปด้วยภาพสัตว์ประหลาดที่แปลกประหลาด:

หนึ่งในเขาที่มีปากกระบอกปืนของสุนัข

อีกคนที่มีหัวไก่

นี่คือแม่มดที่มีเคราแพะ

ที่นี่โครงกระดูกแข็งทื่อและหยิ่งผยอง

มีแคระที่มีหางม้าและที่นี่
ครึ่งนกกระเรียนและครึ่งแมว

ทัตยานาตกตะลึงเมื่อเห็นการเต้นรำที่น่าอัศจรรย์ใน "กระท่อมที่น่าสงสาร": "กั้งขี่แมงมุม", "กะโหลกบนคอห่าน / หมุนหมวกสีแดง", "กังหันลมเต้นรำหมอบ / และแตกและโบกปีก ”

ในวรรณคดีรัสเซียหน้าที่เสียดสีของพิลึกนั้นมีความเกี่ยวข้อง: N.V. โกกอล ("จมูก"), M.E. Saltykov-Shchedrin (เทพนิยาย "ประวัติศาสตร์ของเมือง"), V. V. Mayakovsky หันไปทางพิลึก ("Mystery-buff", "Bedbug", "Bath" ฯลฯ ) ใช้ A.T. ที่แปลกประหลาด Tvardovsky (“ Terkin ในโลกหน้า”), A. A. Voznesensky (“ Oza”),

DACTYL- ใน syllabo-tonic versification เท้าสามพยางค์ซึ่งเน้นพยางค์แรก (-  ): "ไม้". บทกวี "Clouds" ของ M. Yu. Lermontov เขียนด้วย dactyl: เมฆสวรรค์ผู้พเนจรชั่วนิรันดร์!

Steppe azure สร้อยมุก
คุณรีบเหมือนฉันพลัดถิ่น
จากเหนือจรดใต้.

DECADENCE(จาก lat. เสื่อมโทรม - ลดลง) - ชื่อทั่วไปของปรากฏการณ์วิกฤตของวัฒนธรรมของปลาย XIX - ต้นศตวรรษที่ XX โดดเด่นด้วยอารมณ์สิ้นหวังการปฏิเสธชีวิต ความเสื่อมโทรมมีลักษณะเป็นเวทย์มนต์ ความเชื่อในพลังเหนือธรรมชาติ ลัทธิปัจเจกนิยมสุดโต่งและการสวดมรณะ การเน่าเปื่อย; การแสวงหาความสวยภายนอก * ความเสแสร้งของรูปแบบวรรณกรรม แนวโน้มที่เสื่อมโทรมที่แยกจากกันนั้นสะท้อนให้เห็นในวรรณคดีของลัทธิสมัยใหม่

DIALOG(จากบทสนทนาภาษากรีก) - form คำพูดการสนทนาระหว่างบุคคลตั้งแต่สองคนขึ้นไป ในละคร บทสนทนาเป็นวิธีหลักในการพัฒนาการกระทำ ซึ่งเป็นวิธีหลักในการวาดภาพตัวละคร ในเนื้อเพลง บทสนทนาใช้เพื่อเปิดเผยตำแหน่งของผู้เข้าร่วมในข้อพิพาท เช่น ในบทกวีของ A.S. พุชกิน "การสนทนาของคนขายหนังสือกับกวี", N.A. Nekrasov "กวีและพลเมือง" ประเพณีนี้ตามด้วย O. Chukontsev (“กวีและบรรณาธิการ (ในทางใดทางหนึ่ง)”

ดิสทิช(หรือโคลงคู่) - รูปแบบที่ง่ายที่สุดบทประกอบด้วยสองบรรทัดที่เชื่อมต่อกันด้วยคำคล้องจอง (aa, cc, ฯลฯ ) ตัวอย่างเช่น ในบทกวีของ A.A. บล็อก:

ร้องเพลงฝันสีบานสะพรั่ง

วันที่หายไปแสงที่เลือนลาง

เมื่อเปิดหน้าต่างฉันเห็นม่วง

มันเป็นในฤดูใบไม้ผลิ - ในวันที่จากไป

ดอกไม้ผลิบาน - และบนชายคาที่มืดมิด
เงาของอาภรณ์ปีติยินดีเคลื่อนไป

ความปวดร้าวกำลังหายใจไม่ออกวิญญาณหมั้น

ฉันเปิดหน้าต่างตัวสั่นและตัวสั่น

และฉันจำไม่ได้ว่าฉันหายใจเข้าที่ใบหน้า

ร้องเพลงเผาเธอขึ้นไปที่ระเบียง

ไดอารี่- รูปแบบวรรณกรรมในรูปแบบของบันทึกปกติ เรียงตามลำดับเวลา คุณลักษณะที่สำคัญของไดอารี่คือรูปแบบอัตนัย: เรื่องราวของเหตุการณ์มักจะอยู่ในบุคคลที่หนึ่ง การเลือกหัวข้อมักขึ้นอยู่กับความสนใจส่วนตัวของผู้แต่งเสมอ ในงานศิลปะบางครั้งมีการใช้ไดอารี่ของวีรบุรุษวรรณกรรม (เช่น Pechorin's Diary ใน M.Yu. Lermontov's A Hero of Our Time, ไดอารี่ของ Dr. Bormental ใน M.A. Bulgakov's Heart of a Dog) รูปแบบของไดอารี่ทำหน้าที่เป็นการเปิดเผยทางจิตวิทยาของโลกภายในของตัวละครหรือผู้แต่ง

ดอลนิก- เครื่องวัดบทกวีที่รักษาภาพจังหวะของเครื่องวัดสามพยางค์อย่างไรก็ตามจำนวนพยางค์ที่ไม่มีเสียงหนักระหว่างพยางค์ที่เน้นเสียงสองพยางค์ผันผวน (พยางค์ที่ไม่มีเสียงหนัก "หลุดออกมา") กลุ่มของพยางค์ที่รวมกันเป็นหนึ่งจังหวะเรียกว่าการแบ่งปันและขึ้นอยู่กับจำนวนของการแชร์ดังกล่าว dolnik นี้เรียกว่าสองส่วนสามส่วน ฯลฯ การใช้ dolnik ถูกบันทึกไว้ครั้งแรกในศตวรรษที่ 19 ( M.Yu. Lermontov, A.A. Fet) Dolnik เข้าสู่การหมุนเวียนอย่างแข็งขันในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19 - 20 ในผลงานของ A.A. บล็อก เอ.เอ. Akhmatova, A. Bely และคนอื่นๆ

ตัวอย่างเช่น A.A. Blok:

ในหญ้าหนาทึบคุณจะหายไปพร้อมกับหัวของคุณ

จะเข้าบ้านเงียบๆ แบบไม่เคาะประตู...

ละคร(จากละครกรีก - แอ็คชั่น) - 1. หนึ่งในประเภทของนิยาย (พร้อมกับมหากาพย์และเนื้อเพลง) ละครมีไว้เพื่อจัดฉาก องค์ประกอบหลักของงานละครคือการแสดงภาพการกระทำ บางครั้งการกระทำ-การกระทำแสดงเป็นคำพูด บางครั้งการกระทำ-คำพูด วิธีเดียวในการวาดภาพตัวละครในละครคือคำพูดของตัวเอง (บทสนทนา บทพูด แบบจำลอง) ความเห็นของผู้เขียนที่แท้จริงเกี่ยวกับบทละคร (คำอธิบายสถานการณ์ บรรยากาศของการกระทำ พฤติกรรม ท่าทางของตัวละคร) มีข้อ จำกัด ตามกฎแล้ว ลักษณะของพล็อตเรื่องเป็นเรื่องแปลก - มันมีขอบเขตที่แคบกว่ามหากาพย์มาก (ในแง่ของจำนวนตัวละคร ความครอบคลุมของเวลา ฯลฯ)

2. ประเภท Dramatic ซึ่งเป็นบทละครที่มีความขัดแย้งที่แหลมคมซึ่งพบได้ในตัวเอง แต่ไม่มีความละเอียดที่น่าเศร้าหรือตลกในตอนจบ ละครเป็นประเภทผสมผสานจุดเริ่มต้นที่น่าเศร้าและการ์ตูนซึ่งเป็นสาเหตุที่มักเรียกว่าประเภทกลาง จัดสรรละครในชีวิตประจำวัน, จิตวิทยา, สัญลักษณ์, วีรกรรม, โรแมนติก, ปรัชญาสังคม ตัวอย่างของละครในวรรณคดีรัสเซียอาจเป็น A.N. Ostrovsky "ที่ด้านล่าง" โดย M. Gorky

ประเภท(จากประเภทภาษาฝรั่งเศส - ประเภท, ประเภท) - งานศิลปะประเภทที่จัดตั้งขึ้นในอดีตและพัฒนา ในการวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ คำนี้ใช้เพื่ออ้างถึงประเภทวรรณกรรมที่แบ่งประเภทวรรณคดี ตัวอย่างเช่น ประเภทมหากาพย์ - นวนิยาย เรื่องสั้น เรื่องสั้น เรียงความ ฯลฯ ประเภทโคลงสั้น ๆ ได้แก่ บทกวี, ข้อความที่เป็นมิตร, อีพีแกรม, ความสง่างาม, การเสียดสี, โคลง ฯลฯ ดราม่า - โศกนาฏกรรม, ตลก, ละคร, เรื่องประโลมโลก, เพลงสรรเสริญ ฯลฯ ในการจำแนกประเภทมีบทบาทสำคัญในการพัฒนาวรรณกรรมทางประวัติศาสตร์ซึ่งแสดงออกในแนวโน้มวรรณกรรม ดังนั้นสำหรับความคลาสสิคและความโรแมนติกการเรียงลำดับประเภทที่เข้มงวดจึงเป็นลักษณะเฉพาะและในทิศทางที่สมจริงนั้นมีความเข้มงวด ระบบประเภทแทบไม่มีอยู่จริง (เช่น นวนิยายในกลอน บทกวีร้อยแก้ว บทกวีร้อยแก้วที่เป็นรูปแบบสังเคราะห์)

STRING- จุดเริ่มต้นของความขัดแย้ง (Conflict) ซึ่งเป็นพื้นฐานของโครงเรื่อง ตอนแรก ช่วงเวลาที่กำหนดการดำเนินการที่ตามมาของผลงานศิลปะ โดยปกติแล้วโครงเรื่องจะได้รับเมื่อเริ่มงาน แต่สามารถนำไปที่อื่นได้ ตัวอย่างเช่น การตัดสินใจของ Chichikov (N.V. Gogol "Dead Souls") เพื่อซื้อวิญญาณของชาวนาที่ตายแล้วมีการรายงานในตอนท้ายของบทกวีเล่มแรก

ชื่อเรื่อง (ชื่อผลงาน) - องค์ประกอบที่สำคัญงานที่อยู่นอกส่วนหลัก แต่ครองตำแหน่งที่แข็งแกร่งที่สุดในนั้น องค์ประกอบแรกที่ผู้อ่านคุ้นเคยกับข้อความเริ่มต้น

หน้าที่หลักของชื่อคือ:

Nominative (การตั้งชื่อ) - ฟังก์ชันเริ่มต้นของชื่อที่จัดตั้งขึ้นในอดีต การตั้งชื่อข้อความผู้เขียนแตกต่างจากงานอื่น

ข้อมูล - ฟังก์ชั่นสากลเนื่องจากชื่อใด ๆ ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งมีข้อมูลเกี่ยวกับข้อความและสะท้อนเนื้อหาของงาน

ย้อนหลัง - ชื่อเรื่องต้องกลับไปอ่านหลังจากอ่านงานแล้ว เนื่องจากชื่อเรื่องไม่เพียงแต่เป็นการแสดงออกถึงเนื้อหาของงานวรรณกรรมเท่านั้น แต่ยังควรสนใจและทำให้ผู้อ่านสนใจด้วย

สำนวนที่แสดงออก - ชื่อเรื่องสามารถเปิดเผยตำแหน่งของผู้เขียนรวมทั้งเตรียมผู้อ่านให้พร้อมสำหรับการรับรู้ของข้อความ

ชื่อเรื่องแนะนำผู้อ่านสู่โลกแห่งการทำงาน:

เป็นการแสดงออกถึงธีมหลัก ร่างโครงเรื่องหลัก กำหนดความขัดแย้งหลัก (“ใครควรอยู่ได้ดีในรัสเซีย” โดย N.A. Nekrasov, “Fathers and Sons” โดย I.S. Turgenev, “สงครามและสันติภาพ” โดย L.N. Tolstoy, “Requiem » A. A. Akhmatova );

ตั้งชื่อตัวละครหลักของงาน (“Eugene Onegin” โดย A.S. Pushkin, “Oblomov” โดย I.A. Goncharov);

เน้นลักษณะเฉพาะของข้อความ (“A Hero of Our Time” โดย M.Yu. Lermontov, “Old Woman Izergil” โดย M. Gorky);

ระบุเวลาของการกระทำ (“ 19 ตุลาคม” โดย A.S. Pushkin, “Noon” โดย F.I. Tyutchev, “Evening” โดย A.A. Fet, “ คืนฤดูหนาว» บี.แอล. Pasternak "ในเดือนสิงหาคมที่สี่สิบสี่ ... " โดย V. O. Bogomolov);

กำหนดพิกัดเชิงพื้นที่หลัก ("ฉันออกไปคนเดียวบนถนน ... " โดย M. Yu. Lermontov, "ในร้านอาหาร" โดย A.A. Blok, "Quiet Flows the Don" โดย M.A. Sholokhov);

สร้างผลของความคาดหวัง (“Dead Souls” โดย N.V. Gogol, “Woe from Wit” โดย A.S. Griboyedov)

ชื่อเรื่องถูกสร้างขึ้นตามแบบจำลองโครงสร้างบางอย่าง ซึ่งอิงตามรูปแบบวากยสัมพันธ์ทางภาษาทั่วไป แต่ในขณะเดียวกันก็มีคุณลักษณะเฉพาะของตนเองซึ่งมีอยู่ในชื่อเท่านั้น

สามารถส่งชื่อเรื่อง:

ในหนึ่งคำ (“ พายุฝนฟ้าคะนอง” โดย A.N. Ostrovsky, “ Gooseberry” โดย A.P. Chekhov);

การรวมกันของคำ (“อาชญากรรมและการลงโทษ” โดย F.M. Dostoevsky, “The Master and Margarita” โดย M.A. Bulgakov);

วลีรอง (“The Man in the Case” โดย A.P. Chekhov, “The Gentleman from San Francisco” โดย I.A. Bunin);

ประโยค (" การผจญภัยที่ไม่ธรรมดาซึ่งอยู่กับ Vladimir Mayakovsky ในช่วงฤดูร้อนที่กระท่อม” V.V. Mayakovsky, "Somewhere War Thunders" โดย V. Astafiev)

ชื่อสามารถเป็น trope ("A Cloud in Pants" โดย V.V. Mayakovsky "The Living Corpse" โดย L.N. Tolstoy) ความทรงจำ ("Summer of the Lord" โดย I.S. Shmelev "Lady Macbeth of the Mtsensk District" โดย N.S. เลสคอฟ) เป็นต้น

เสียง- ระบบการทำซ้ำเสียงขององค์ประกอบบางอย่างขององค์ประกอบเสียงของภาษา: พยัญชนะและสระ, พยางค์เน้นเสียงและไม่เน้นเสียง, หยุดชั่วคราว, น้ำเสียงประเภทต่างๆ ฯลฯ

การพูดพาดพิง assonances และการสร้างคำมีบทบาทสำคัญในระบบการเขียนเสียง

ตัวอย่างเช่น ในบทกวีของ A. Voznesensky:

เราเป็นฝ่ายตรงข้ามของสลัว

เราคุ้นเคยกับความกว้าง -

ไม่ว่าจะเป็น Tula samovar
หรือตู-104

การแปลงร่างแบบซูมได้(จากสวนสัตว์กรีก - สัตว์ morphe - รูปแบบ) - การเปลี่ยนแปลงของบุคคลเป็นสัตว์หรือลักษณะของสัญญาณทางสัตววิทยาใด ๆ ในตัวเขา ตัวอย่างเช่น เจ้าชาย Vseslav Polotsky ผู้มีชื่อเสียงในฐานะพ่อมด ฮีโร่ของ The Tale of Igor's Campaign ที่กลายเป็นหมาป่า สามารถเอาชนะระยะทางอันแสนไกลจาก Kyiv ถึง Tmutorokan ในคืนเดียว แข่งขันกับพระเจ้านอกรีตอย่างรวดเร็ว ของดวงอาทิตย์โครสเอง

นักอุดมการณ์- เลขชี้กำลังหรือผู้ปกป้องอุดมการณ์ของชนชั้นทางสังคม ระบบสังคมการเมืองหรือแนวโน้ม

แนวคิดที่แปลกประหลาดของวีรบุรุษอุดมการณ์เกิดขึ้นโดย M.M. Bakhtin วิเคราะห์นวนิยายของ F.M. ดอสโตเยฟสกี. ลักษณะของวีรบุรุษนักอุดมการณ์ไม่ได้ถูกกำหนดโดยอิทธิพลของสภาพแวดล้อมทางสังคมมากนักเช่นเดียวกับสาระสำคัญของแนวคิดที่บุคคลยอมรับ สำหรับดอสโตเยฟสกี สาเหตุของการก่ออาชญากรรมของ Raskolnikov (“อาชญากรรมและการลงโทษ”) อยู่ในทฤษฎีของเขา และไม่ได้อยู่ในความยากจนของเขา (แม้ว่าอย่างหลังจะไม่ถูกลดหย่อน และตัวทฤษฎีเองก็มีต้นกำเนิดทางสังคม)

วีรบุรุษอุดมการณ์ในนวนิยายของดอสโตเยฟสกีตรงบริเวณที่พิเศษมาก เพื่อการพัฒนาตนเอง/ลักษณะตัวละครของตัวละครจากงานจริง เสรีภาพ และความสมบูรณ์ในการแสดงความคิดก็ถูกเพิ่มเข้าไปด้วย

ความคิด(ความคิดกรีก - แนวคิด การเป็นตัวแทน) - ความคิดหลักงานศิลปะที่แสดงทัศนคติของผู้เขียนต่อความเป็นจริง แนวคิดของงานสามารถเข้าใจได้เฉพาะในภาพรวมและปฏิสัมพันธ์ของภาพศิลปะทั้งหมดของงานเท่านั้น ตัวอย่างเช่น แนวคิดหลักของบทกวี "Arion" ของ A. S. Pushkin คือความจงรักภักดีของฮีโร่ในโคลงสั้น ๆ ต่ออุดมคติของ Decembrism

จินตนาการ(จากภาพฝรั่งเศส - ภาพลักษณ์) - แนวโน้มความเสื่อมโทรมของรัสเซีย Imagists ยืนยันลำดับความสำคัญของภาพที่มีคุณค่าในตัวเอง รูปแบบเหนือความหมาย ความคิด สาวกของ Imagism มองเห็นงานของความคิดสร้างสรรค์ในการประดิษฐ์ภาพและคำพูดที่ไม่เคยมีมาก่อน ครั้งหนึ่ง S. A. Yesenin เข้าร่วม Imagists

ผกผัน(จาก lat. ผกผัน - การจัดเรียงใหม่) - โวหารซึ่งประกอบด้วยการละเมิดลำดับคำที่ยอมรับโดยทั่วไป ตัวอย่างเช่นใน "Eugene Onegin" A.S. พุชกิน:

คนเฝ้าประตูที่ผ่านมาเขาเป็นลูกศร
ทะยานขึ้นบันไดหินอ่อน...

การผกผันทำให้คุณสามารถอัปเดตความหมายของคำได้ ทำให้คำพูดมีความชัดเจนเป็นพิเศษ

การตีความ - การพัฒนาองค์ความรู้และความคิดสร้างสรรค์ของเนื้อหาศิลปะของงานซึ่งเป็นผลมาจากความเข้าใจในความหมายและความงามที่สมบูรณ์

การตีความงานวรรณกรรมเกี่ยวข้องกับ:

ทัศนคติต่อข้อความในฐานะความจริงใจในการทำซ้ำทางศิลปะ

การรับรู้ถึงความเป็นไปได้ของการตีความข้อความแบบแปรผันตามความกำกวมของภาพศิลปะ

ความจำเป็นในการเจรจาโต้ตอบกับผู้เขียนข้อความที่ตีความตามหลักการของความไว้วางใจและการวิจารณ์

การรวมกลไกของการทำความเข้าใจข้อความเชิงอารมณ์เปรียบเทียบและเชิงตรรกะของเนื้อหา

ตัวอย่างเช่น B.M. Gasparov ตีความเนื้อหาและโครงสร้างของบทกวี "The Twelve" ของ A. Blok ในแง่ของ M.M. บักติน. การดำเนินการของงานตามที่ผู้วิจัยเปิดเผยว่าเกิดขึ้นในวันคริสต์มาส ตามที่ บี.เอ็ม. Gasparov ความเป็นไปได้ของการปรากฏตัวของภาพลักษณ์ของพระคริสต์ในบทกวีเกี่ยวกับการปฏิวัติ ทุกสิ่งทุกอย่างที่เกิดขึ้นบนถนนในเมืองฤดูหนาวตามที่ล่ามเชื่อนั้นคล้ายกับการแสดงละคร ในบรรดาตัวละคร ภาพพิมพ์ยอดนิยมทั่วไปมีความโดดเด่น - "ผมยาว", ชนชั้นนายทุน, ผู้หญิงในขนแอสตราคาน และนักเขียนวิเทีย การเคลื่อนไหวของพวกมัน (เลื่อน, ล้ม, สั่นคลอน) คล้ายกับการเคลื่อนไหวทางกลไกของหุ่นกระบอกในการแสดงตลก บรรยากาศของการแสดงคาร์นิวัลถูกสร้างขึ้นโดย "เสียง" จากท้องถนน (เสียงร้องของโสเภณี เสียงร้องของตำรวจ เสียงปืน ฯลฯ) องค์ประกอบของโรงละครพื้นบ้านมีให้ควบคู่ไปกับการจัดเวทีและสร้างผลกระทบจากการทำลายขอบเขตระหว่าง "วรรณกรรม" และ "ชีวิตจริง" บทกลอนของบทกวี (“ พวกเขาไปไกลด้วยขั้นตอนอธิปไตย”) จัดระเบียบตามหลักการของขบวน mummers ในตอนจบจะกลายเป็นขบวนพาเหรด apotheosis ด้วยรูปปั้นตกแต่ง lubok ของพระคริสต์ซึ่งอยู่ในมือ ราวกับธงอีสเตอร์ ธงสีเลือดโบกสะบัด ขบวนที่ติดตามพระคริสต์ถูกมองว่าเป็น "ผู้ติดตาม" ซึ่งประกอบด้วย "ทูตสวรรค์" ของพระเจ้าหรืออัครสาวกสิบสองคน B. M. Gasparov ชี้ไปที่ธรรมชาติสันทรายของงานรื่นเริง: "จุดจบของโลก" เป็นการปฏิเสธ การทำลายล้างของโลกที่คุ้นเคย แต่นี่เป็นการทำลายที่ "สนุก"

นักวิจัยสมัยใหม่ Peter Weil และ Alexander Genis เสนอการตีความความขัดแย้งหลักของนวนิยายโดย I.S. Turgenev "พ่อและลูก" ฝ่ายตรงข้ามในอุดมคติหลักในความเห็นของพวกเขาคือ "พลเรือน" Bazarov และ "ผู้พิทักษ์ประเพณี" Kirsanov Bazarov เชื่อว่าที่ไหนสักแห่งที่มี "สูตรเพื่อความผาสุกและความสุข" ที่จำเป็นต้องพบและเสนอให้กับมนุษยชาติและสำหรับสิ่งนี้ "การเสียสละสิ่งเล็กน้อยเล็กน้อยบางอย่างก็คุ้มค่า" “เจ้าถิ่น” ไม่ได้ตั้งใจจะสร้างอะไรขึ้นมาใหม่ แต่มีแผนจะทำลายสิ่งที่มีอยู่แล้ว โลกที่ "ถูกลดขนาดเป็นสูตร กลายเป็นความโกลาหล" และบาซารอฟก็กลายเป็นพาหะแห่งความโกลาหลนี้ เอกลักษณ์ของ "สูตร" ของ Bazarov นั้นตรงกันข้ามกับ "ความหลากหลายของระบบ" ซึ่ง Pavel Petrovich Kirsanov เป็นตัวเป็นตน วีรบุรุษแห่งทูร์เกเนฟคนนี้เชื่อมั่นว่าความผาสุกและความสุขอยู่ในอย่างอื่น - การสะสม การรวมกัน การอนุรักษ์ ตามล่าม ความขัดแย้งหลักของงานอยู่ในการปะทะกันของ เนื่องจากสิ่งที่น่าสมเพชของการทำลายล้างและการปรับโครงสร้างองค์กรกลายเป็นสิ่งที่ยอมรับไม่ได้สำหรับทูร์เกเนฟ เขาจึงทำให้บาซารอฟ "แพ้"

ภายใน(มหาดไทยฝรั่งเศส - ภายใน) - พื้นที่ภายในของอาคารหรือห้องในอาคาร ในงานศิลปะ - ภาพของสภาพแวดล้อมของสถานที่ที่ตัวละครอาศัยและกระทำ ภายในสามารถอิ่มตัวด้วยรายละเอียดที่หลากหลายและรายละเอียดของเรื่อง

ตัวอย่างเช่น เป็นการตกแต่งภายในของบ้านมานิลอฟ ("วิญญาณแห่งความตาย" ของ N.V. Gogol): "เฟอร์นิเจอร์ที่สวยงามที่ปกคลุมไปด้วยผ้าไหมที่ชาญฉลาด", "เชิงเทียนอันชาญฉลาดที่ทำจากบรอนซ์เข้มที่มีความสง่างามแบบโบราณสามชิ้นพร้อมเปลือกหอยมุก โล่อัจฉริยะ"; “ผนังถูกทาด้วยสีฟ้าบางชนิด เช่น สีเทา เก้าอี้สี่ตัว เก้าอี้เท้าแขน 1 ตัว โต๊ะสำหรับวางหนังสือพร้อมที่คั่นหนังสือ” เป็นต้น

ไอรอนนี่(จากภาษากรีก. eironeia - ข้ออ้าง, การเยาะเย้ย) - วิธีหนึ่งในการประเมินของผู้เขียนเกี่ยวกับภาพที่ปรากฎ, อุปมานิทัศน์แสดงการเยาะเย้ย การประชดไม่ใช่เสียงหัวเราะ แต่เป็นการเยาะเย้ย และผู้บรรยายอาจดูจริงจังจากภายนอก การประชดที่แสดงออกอย่างไร้เดียงสากลายเป็นเรื่องตลก การประชดที่ชั่วร้าย กลายเป็นการเสียดสี

ตัวอย่างเช่น: "... เห็นได้ชัดว่าเขาเกิดมาในโลกพร้อมแล้วในเครื่องแบบและมีหัวโล้นอยู่บนหัวของเขา" (N.V. Gogol) "... และด้วยหนวดเคราสีบลอนด์ที่กว้างและหนามาก ด้วยผมหงอก ซึ่งแต่ละอันจะมีสามเครา” (I.A. Goncharov)

เช่น. พุชกินในนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" ด้วยความช่วยเหลือของวลีแดกดันเป็นลักษณะของแขกคนหนึ่งในวันชื่อ Tatyana Larina:

Gvozdin เจ้าบ้านที่ยอดเยี่ยม

เจ้าของผู้ชายที่น่าสงสาร

ในนวนิยายเรื่อง "Fathers and Sons" I.S. ทูร์เกเนฟแสดงลักษณะของคนใช้ของคิรซานอฟ ปีเตอร์ ว่าเป็น "คนรุ่นใหม่ที่พัฒนาแล้ว" แดกดันในมุมมองของ "เด็ก" เอ็น.วี. โกกอลใน Dead Souls เรียกพนักงานอัยการว่า "พ่อและผู้อุปถัมภ์ของคนทั้งเมือง" แม้ว่าจะปรากฎทันทีว่าเขาเป็นคนรับสินบนและคนฉ้อฉล

"ART FOR ART" ("ศิลปะบริสุทธิ์")- ชื่อทั่วไปของแนวคิดเกี่ยวกับสุนทรียศาสตร์ที่ยืนยันความพอเพียงของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะและความเป็นอิสระของศิลปะจากสถานการณ์และเงื่อนไขทางสังคมและการเมือง ตัวอย่างเช่น:

ไม่ใช่เพื่อความตื่นเต้นทางโลก

ไม่ใช่เพื่อประโยชน์ส่วนตน ไม่ใช่เพื่อการศึก

เราเกิดมาเพื่อเป็นแรงบันดาลใจ

สำหรับเสียงหวานและคำอธิษฐาน

(A.S. พุชกิน “ กวีและฝูงชน”)

คัทริน (QUATRALINE)- บทประกอบด้วยสี่บรรทัดที่เชื่อมต่อกันด้วยคำคล้องจองที่มีความหมายสมบูรณ์ quatrain ใช้คำคล้องจองประเภทต่างๆ: abba, abab, aabb ที่พบมากที่สุดคือข้าม (abab)

ตัวอย่างเช่น บทกวีของ A.S. "Winter Road" ของ Pushkin ประกอบด้วยเจ็ด quatrains-quatrain:

ผ่านหมอกคลื่น
พระจันทร์กำลังคืบคลาน

สู่ทุ่งนาแสนเศร้า

เธอเทแสงเศร้า

บนถนนหน้าหนาวที่น่าเบื่อ
วิ่ง ทรอยก้า เกรย์ฮาวด์

ระฆังเดียว
เสียงเหนื่อย...

คลาสสิก(จากภาษาละติน classicus - แบบอย่าง) - ทิศทางและรูปแบบทางศิลปะในงานศิลปะและวรรณกรรมของศตวรรษที่ 17 - ต้นศตวรรษที่ 19 ซึ่งมีลักษณะเฉพาะในรูปแบบทางแพ่งสูงการยึดมั่นในบรรทัดฐานและกฎเกณฑ์ที่สร้างสรรค์อย่างเข้มงวด (เช่นกฎของ "สาม ความสามัคคี": เวลา, สถานที่ , การกระทำ) ภาพสะท้อนของชีวิตในอุดมคติรวมถึงการดึงดูดมรดกโบราณให้เป็นบรรทัดฐาน ตัวแทนของลัทธิคลาสสิคในวรรณคดีรัสเซียคือ V.K. Trediakovsky, M.V. โลโมโนซอฟ, A.P. ซูมาโรคอฟ, G.R. เดอร์ชาวิน

บริบท- คำพูดหรือสภาพแวดล้อมของงานทั้งหมดหรือบางส่วนของงานซึ่งมีการเปิดเผยความหมายและความหมายของคำวลี ฯลฯ อย่างแม่นยำที่สุด ตัวอย่างเช่น เกี่ยวกับเอกลักษณ์ของภาพเปรียบเทียบของกริชในบทกวี ที่มีชื่อเดียวกันโดย A.S. พุชกินสามารถตัดสินได้โดยพิจารณาเขาในบริบททั่วไปของลวดลายของกริชในบทกวีรัสเซีย ("กริช" โดย M.Yu. Lermontov, "กริช" โดย V.Ya. Bryusov ฯลฯ )

ตอนจบ- องค์ประกอบสุดท้ายของงานทั้งหมดหรือบางส่วน ในบทกวี - บรรทัดสุดท้ายมักเป็นคำพังเพย ตัวอย่างเช่น: “และข้ามทะเลและดินแดน / เผาหัวใจของผู้คนด้วยคำกริยา!” (A.S. พุชกิน "ท่านศาสดา"); “การใช้ชีวิตไม่ใช่การข้ามทุ่ง” (B. Pasternak. “Hamlet”) ในละคร - แบบจำลองของฮีโร่“ หน้าม่าน” ในตอนท้ายของการกระทำใด ๆ หรือละครทั้งหมด ตัวอย่างเช่น: “Famusov. "โอ้! พระเจ้า! เขาจะพูดอะไร / เจ้าหญิง Marya Aleksevna! (A.S. Griboedov "วิบัติจากวิทย์"), "Satin (เงียบ) "เอ๊ะ ... เพลงเจ๊ง ... คนโง่มะเร็ง!" (M. Gorky "ที่ด้านล่าง") ในร้อยแก้ว - คติพจน์สุดท้ายภูมิทัศน์ ฯลฯ ฉันคลุมร่างเก่าของเธอแล้วนอนลงบนพื้นข้างเธอ บริภาษเงียบและมืด เมฆคลานไปทั่วท้องฟ้าช้าและน่าเบื่อ ... ทะเลมีเสียงดังและเศร้า” (M. Gorky. “ หญิงชรา Izergil ”)

ตลก(กรีก coraoidia จาก coraos - ฝูงชนที่ร่าเริงและ oide - เพลง) - หนึ่งในประเภทหลัก (ประเภท) ของละครเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งซึ่งพรรณนาสถานการณ์ชีวิตและตัวละครที่ทำให้เกิดเสียงหัวเราะ ความขบขันก่อให้เกิดทัศนคติเชิงลบต่อความทะเยอทะยาน ความหลงใหลในตัวละคร หรือวิธีการต่อสู้ของพวกเขา ตลกในรูปแบบพิเศษของการ์ตูนที่จับภาพและถ่ายทอดเฉดสีที่สำคัญที่สุดได้อย่างแม่นยำที่สุด - อารมณ์ขัน ประชดประชัน การเสียดสี การเสียดสี ตัวอย่างที่ชัดเจนของความตลกขบขันในวรรณคดีรัสเซียคือ "พง" โดย D.I. Fonvizina "สารวัตร" N.V. โกกอล; A.S. Griboyedov (“วิบัติจาก Wit”) และ A.P. เรียกการแสดงตลกของพวกเขา เชคอฟ ("สวนเชอร์รี่")

องค์ประกอบ(lat. compositio - การรวบรวม, การผูก) - ชุดของเทคนิคและเครื่องมือที่ใช้โดยผู้เขียนในการสร้างงาน, เปิดเผยและจัดระเบียบรูปภาพ, การเชื่อมต่อและความสัมพันธ์ของพวกเขา

องค์ประกอบประกอบด้วยการจัดเรียงอักขระ ลำดับการรายงานเหตุการณ์ในโครงเรื่อง (องค์ประกอบพล็อต) การสลับโครงเรื่องและองค์ประกอบที่ไม่ใช่โครงเรื่องของการเล่าเรื่อง การเปลี่ยนเทคนิคการเล่าเรื่อง (คำพูดของผู้เขียน การบรรยายคนแรก บทสนทนาและบทพูดของตัวละคร คำอธิบายประเภทต่างๆ: ทิวทัศน์ ภาพบุคคล การตกแต่งภายใน) ตลอดจนอัตราส่วนของบท , ส่วน, บท, คำพูดเปลี่ยน

สิ่งสำคัญอย่างยิ่งในงานศิลปะอาจเป็นการเรียงสับเปลี่ยนตามลำดับเหตุการณ์ของแต่ละเหตุการณ์ (M.Yu. Lermontov "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา") สิ่งสำคัญในการทำความเข้าใจเจตนาและแนวคิดของผู้เขียนอาจเป็นเทคนิคการจัดองค์ประกอบ เช่น ความเงียบหรือการรับรู้ การเปิดรับแสงล่าช้า การขาดการเปิดเผยหรือข้อไขข้อข้องใจ

องค์ประกอบประเภทต่อไปนี้มีความโดดเด่น: จุดสุดยอด (“ ยิปซี” โดย A. S. Pushkin); กระจก (“Eugene Onegin” โดย A. S. Pushkin); แหวน ("Troika" N. A. Nekrasov); เปิด (“ Lady with a Dog” โดย A.P. Chekhov); ศูนย์กลาง (“Fathers and Sons” โดย I. S. Turgenev)

ขัดแย้ง(จาก lat. Conflictus - การปะทะกัน) - การปะทะกัน, การดิ้นรน, ซึ่งการพัฒนาพล็อตในงานศิลปะถูกสร้างขึ้น ในละคร ความขัดแย้งเป็นกำลังหลัก ฤดูใบไม้ผลิผลักดันการพัฒนาของการแสดงละคร และวิธีการหลักในการเปิดเผยตัวละคร ในงานศิลปะ มักจะมีความขัดแย้ง "ภายนอก" ผสมกัน - การต่อสู้ของฮีโร่กับกองกำลังที่ต่อต้านเขา - ด้วย "ภายใน" ความขัดแย้งทางจิตใจ - การต่อสู้ของฮีโร่กับตัวเอง ด้วยความหลงผิด จุดอ่อนของเขา ดังนั้น Eugene Onegin (A.S. Pushkin "Eugene Onegin") จึงเกิดความขัดแย้งกับสภาพแวดล้อมอันสูงส่งและเจ้าของที่ดินในจังหวัด กับตัวละครอื่น ๆ - Lensky, Tatyana Larina; ในที่สุด กับตัวเอง พยายามที่จะกำจัดบลูส์ ความไม่พอใจภายใน

ปีกคำ- คำพูดเชิงเปรียบเทียบที่ใช้กันอย่างแพร่หลายของตัวเลขทางประวัติศาสตร์ตัวละครวรรณกรรม ฯลฯ ตัวอย่างเช่น: "เราทำเสียงพี่ชายเราทำเสียง ... " (A.S. Griboyedov) “ ความเบาในความคิดนั้นไม่ธรรมดา ... ” (N.V. Gogol) คำที่มีปีกมักอยู่ในรูปแบบของคำพังเพย ตัวอย่างเช่น: “แรงบันดาลใจไม่ได้มีไว้ขาย แต่คุณสามารถขายต้นฉบับได้” (A.S. Pushkin); "ผู้ชาย - ฟังดูน่าภาคภูมิใจ!" (เอ็ม. กอร์กี).

CULMINATION(จาก lat. oilmen - peak) - ช่วงเวลาแห่งความตึงเครียดสูงสุดในการพัฒนาการกระทำทำให้ความขัดแย้งทางศิลปะรุนแรงขึ้นให้มากที่สุด ดังนั้นในเรื่องราวของ M. Sholokhov เรื่อง "The Fate of a Man" ตอนสุดท้ายคือตอนที่ฮีโร่ได้เรียนรู้เกี่ยวกับการตายของครอบครัวของเขา

งานวรรณกรรมอาจมีจุดสุดยอดหลายอย่าง ตัวอย่างเช่น ในนวนิยายของ I.S. "Fathers and Sons" ของ Turgenev ในเนื้อเรื่อง Evgeny Bazarov - Pavel Petrovich Kirsanov จบลงด้วยฉากต่อสู้กันตัวต่อตัว ในเนื้อเรื่องของ Bazarov-Odintsov ฉากไคลแม็กซ์คือฉากที่พระเอกสารภาพรักกับ Anna Sergeevna และรีบวิ่งไปหาเธอด้วยความหลงใหล ในนวนิยายโดย M.Yu. Lermontov "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา" และในบทกวีของ A.T. Tvardovsky "Vasily Terkin" แต่ละบทมีจุดสุดยอดของตัวเอง

ตำนาน(จาก lat. legenda - สิ่งที่ควรอ่านหรือแนะนำให้อ่าน) - คำที่ใช้ในความหมายหลายประการ ในแง่กว้าง - การเล่าเรื่องที่ไม่น่าเชื่อถือเกี่ยวกับข้อเท็จจริงของความเป็นจริงที่มีองค์ประกอบของความกล้าหาญและจินตนาการในความหมายที่แคบกว่า - ประเภทร้อยแก้วของคติชนวิทยา; การเล่าเรื่องของบุคคลและเหตุการณ์อัศจรรย์ แต่ถูกมองว่าน่าเชื่อถือ

บางครั้งนักเขียนและกวีก็มีตำนานพื้นบ้านหรือเรื่องสมมติไว้ในงานเขียนของพวกเขา ดังนั้นตำนานของ ataman Kudeyar จึงรวมอยู่ในบทกวีของ N.A. Nekrasov“ ใครควรจะอยู่ได้ดีในรัสเซีย” และตำนานของ Grand Inquisitor - ในนวนิยายเรื่อง“ The Brothers Karamazov” โดย F.M. ดอสโตเยฟสกี. ตำนานเกี่ยวกับ Larra และ Danko รวมอยู่ในเรื่องราวของ "Old Woman Izergil" ของ M. Gorky

เนื้อเพลง(จากภาษากรีก lyrikos - ออกเสียงตามเสียงพิณ) - หนึ่งในสามประเภทของนิยาย (พร้อมกับมหากาพย์และละคร) เป็นกวีสร้างสรรค์ชนิดหนึ่งที่แสดงออกถึงความรู้สึกและความรู้สึกเกี่ยวกับเหตุการณ์หรือข้อเท็จจริงในขณะที่มหากาพย์บอกแก้ไขความเป็นจริงภายนอกเหตุการณ์และข้อเท็จจริงในคำพูดและละครทำเช่นเดียวกัน แต่ไม่ใช่ในนามของผู้เขียน แต่ โดยการสนทนาโดยตรง บทสนทนาของนักแสดงเอง เนื้อเพลงสะท้อนถึงสภาพของตัวละครในแต่ละช่วงเวลาของชีวิต "ฉัน" ของผู้เขียนเอง; รูปแบบการพูดของเนื้อเพลงเป็นบทพูดคนเดียวภายในซึ่งส่วนใหญ่เป็นบทกวี

ลีริคัลฮีโร่- ฮีโร่ของงานโคลงสั้น ๆ ประสบการณ์ความคิดและความรู้สึกที่สะท้อนออกมา ภาพลักษณ์ของฮีโร่ที่เป็นโคลงสั้น ๆ นั้นไม่เหมือนกับภาพของผู้เขียนแม้ว่าจะครอบคลุมงานโคลงสั้น ๆ ทั้งหมดที่สร้างขึ้นโดยกวี ตามภาพของวีรบุรุษโคลงสั้น ๆ มุมมองแบบองค์รวมของงานของกวีถูกสร้างขึ้น อย่างไรก็ตาม ในงานส่วนใหญ่ของเขา A.S. Pushkin, N.A. Nekrasov, F.I. Tyutchev, เอเอ Feg เป็นเนื้อเพลงที่ไม่มีฮีโร่โคลงสั้น ๆ ภาพลักษณ์ของผู้เขียนในงานโคลงสั้น ๆ ของพวกเขานั้นถูกรวมเข้ากับบุคลิกภาพที่แท้จริง - บุคลิกภาพของกวีเอง ตัวอย่างเช่นในบทกวี "ฉันมาเยี่ยมอีกครั้ง ... " พุชกินและไม่ใช่วีรบุรุษโคลงสั้น ๆ เป็นการแสดงออกถึงความคิดเกี่ยวกับอนาคตเกี่ยวกับ "ชนเผ่าที่ไม่คุ้นเคย" Yu. Tynyanov แยกแยะกวีสามคนซึ่ง "I" ของผู้แต่งเป็นตัวเป็นตนในรูปของวีรบุรุษโคลงสั้น ๆ - M.Yu Lermontov, เอเอ บล็อก V.V. มายาคอฟสกี

เราควรพูดถึงวีรบุรุษที่เป็นโคลงสั้น ๆ เมื่อในบทกวีที่เขียนในคนแรกเรื่องโคลงสั้น ๆ แตกต่างไปจากกวีผู้แต่งบทกวีในระดับหนึ่งหรืออีกระดับหนึ่ง กวีคุ้นเคยกับบทบาทของคนอื่นสวม "หน้ากากโคลงสั้น ๆ " ตัวอย่างเช่น "นักโทษ" A.S. พุชกิน "ศาสดา" M.Yu. Lermontov และอื่น ๆ

LYRical DIRECTION (การพูดนอกเรื่องของผู้แต่ง)- รูปแบบของคำพูดของผู้เขียน; คำพูดของผู้เขียน-ผู้บรรยาย ซึ่งฟุ้งซ่านจากคำอธิบายโครงเรื่องของเหตุการณ์สำหรับการแสดงความคิดเห็นและประเมินผล หรือด้วยเหตุผลอื่นที่ไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับการกระทำของงาน การพูดนอกเรื่องแบบโคลงสั้นเป็นเรื่องปกติสำหรับงานมหากาพย์ที่เป็นโคลงสั้น ๆ การนอกเรื่องในผลงานที่เป็นมหากาพย์เรียกว่าการพูดนอกเรื่องของผู้เขียน ตัวอย่างเช่นมีการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ใน "Eugene Onegin" โดย A.S. พุชกิน "วิญญาณตาย" N.V. โกกอลลิขสิทธิ์ - ใน "สงครามและสันติภาพ" L.N. ตอลสตอย "Vasily Terkina" โดย A.T. ทวาร์ดอฟสกี

LYROEPIC ประเภท- งานวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่ผสมผสานคุณลักษณะของกวีนิพนธ์มหากาพย์และบทกวี: การเล่าเรื่องเกี่ยวกับเหตุการณ์ต่างๆ ผสมผสานกับการพูดนอกเรื่องเชิงอารมณ์ ส่วนใหญ่มักจะงานแต่งในรูปแบบบทกวี ("Svetlana" โดย V.A. Zhukovsky, "Eugene Onegin" โดย A.S. Pushkin, "Mtsyri" โดย M.Yu. Lermontov, "ใครควรอยู่ได้ดีในรัสเซีย" โดย N.A. Nekrasova, " เมฆในกางเกง" โดย V. V. Mayakovsky "บังสุกุล" โดย A. A. Akhmatova และคนอื่น ๆ) พิณ-มหากาพย์มีประเภทดังต่อไปนี้: มหากาพย์ บัลลาด บทกวี

ทิศทางวรรณกรรม- แนวคิดที่แสดงถึงความเป็นเอกภาพของคุณสมบัติเชิงสร้างสรรค์ที่สำคัญที่สุดของศิลปินในยุคประวัติศาสตร์ ความสามัคคีนี้เกิดขึ้นและพัฒนาขึ้นโดยปกติบนพื้นฐานของตำแหน่งทางศิลปะทั่วไป โลกทัศน์ ทัศนะทางสุนทรียะ วิธีสะท้อนชีวิต ขบวนการทางวรรณกรรม ได้แก่ คลาสสิคนิยม ซาบซึ้ง โรแมนติก สัจนิยม

"บุคคลพิเศษ"- ชื่อตามเงื่อนไขของฮีโร่ที่ต่างกันจำนวนหนึ่ง กอปรด้วยจิตสำนึกของความไร้ประโยชน์ของตนเอง ทุกข์ทรมานจากการขาดเป้าหมายที่ชัดเจนในชีวิต ตระหนักถึง "ความไร้ประโยชน์ทางสังคม" ของพวกเขา

"คนฟุ่มเฟือย" ในวรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 19 ถูกนำเสนอเป็นปรากฏการณ์แปลกประหลาดระดับประเทศที่มีความสำคัญทางสังคมอย่างมาก ผู้สร้างประเภทนี้ให้ลักษณะพหุภาคีเปิดเผยสาระสำคัญที่ขัดแย้งชี้ความหมายในเชิงบวกและเชิงลบกำหนด ความหมายทางอุดมคติและความสำคัญทางสุนทรียะของปรากฏการณ์ทางวรรณกรรม "สัญลักษณ์" นี้

เป็นประเพณีที่ถือว่า คนพิเศษในวรรณคดีรัสเซียมีตัวละครสองกลุ่ม: กลุ่มแรกรวมถึงวีรบุรุษแห่งยุค 20-30 ศตวรรษที่ XIX - Onegin ("Eugene Onegin" โดย A.S. Pushkin), Pechorin ("A Hero of Our Time" โดย M.Yu. Lermontov) และคนอื่น ๆ บางคนถึงวินาที - วีรบุรุษแห่งยุค 40-50 ศตวรรษที่ XIX - Beltov ("ใครจะถูกตำหนิ" A.I. Herzen), Agarin ("Sasha" N.A. Nekrasov), Rudin ("Rudin" I.S. Turgenev) และคนอื่น ๆ

เช่น. Pushkin และ M.Yu. Lermontov สังเคราะห์คุณสมบัติของ "บุคคลพิเศษ" ของวรรณคดีรัสเซียก่อนหน้านี้ทั้งหมดในตัวละครของเขา (รูปทรงแรกของวีรบุรุษประเภทนี้ได้รับการระบุไว้ใน "อัศวินเป็นเวลาหนึ่งชั่วโมง" ของ NM Karamzin, "Russian Werther" ของ M.V. Sushkov, "Theon และ Aeskhine ใน A. Zhukovsky, "Eccentric" ของ K. F. Ryleev, "Strange Man" ของ V. F. Odoevsky, "Wanderer and Homebody" ของ K. N. Batyushkov และอื่น ๆ ) และสรุปเวกเตอร์หลักสำหรับการพัฒนาประเภทนี้ต่อไป

ในยุค 20-30 ศตวรรษที่ 19 ความหมายและเนื้อหาของภาพของ "คนฟุ่มเฟือย" ประกอบด้วยการปฏิเสธจากกิจกรรมที่ถูกบังคับและกำหนดในอดีต “คนฟุ่มเฟือย” ในยุคนี้มีจิตใจและพลังงานที่ไม่ธรรมดาไม่สามารถกระทำได้เนื่องจากเหตุผลทางวัตถุ ดังนั้น กำลังของพวกเขาจึงสูญเปล่าไปกับการสนองความต้องการส่วนตัว ปัญหาเกี่ยวกับ Onegin และ Pechorin ไม่ได้อยู่ที่การไร้ความสามารถ แต่อยู่ในความเป็นไปไม่ได้ที่จะบรรลุ "จุดประสงค์สูง" ของพวกเขา อย่างไรก็ตาม ความสำคัญในเชิงบวกของพวกเขาไม่ได้อยู่ในกิจกรรมจริง แต่ในระดับและคุณภาพของจิตสำนึกและความประหม่าเมื่อเปรียบเทียบกับสิ่งแวดล้อม การปฏิเสธสภาพชีวิตที่มีอยู่ การประท้วงในรูปแบบของการไม่มีส่วนร่วมในกิจกรรมใด ๆ ในยุคของการปฏิวัติอันสูงส่งและปฏิกิริยาที่ตามมา กำหนดตำแหน่งพิเศษของ "บุคคลที่ไม่จำเป็น" ในสังคมรัสเซีย

ในยุค 40-50 ศตวรรษที่ 19 ด้วยการเปลี่ยนแปลงสภาพทางสังคมและประวัติศาสตร์ของชีวิต ประเภทของ "บุคคลพิเศษ" ก็เปลี่ยนไปเช่นกัน หลังจากปฏิกิริยาเจ็ดปี โอกาสที่กว้างขึ้นสำหรับกิจกรรมจะปรากฏขึ้น เป้าหมายและภารกิจของการต่อสู้ก็ชัดเจนขึ้น เปิดแกลเลอรี "คนฟุ่มเฟือย" แห่งยุค 40-50 เบลทอฟ นี่คือฮีโร่ที่มี "ความต้องการที่เจ็บปวดสำหรับการกระทำ" สูงส่ง มีพรสวรรค์ แต่ทำได้เพียง "เฉยเมยพหุภาคี" และ "ความเกียจคร้าน" จากนั้น "บุคคลพิเศษ" จะกลายเป็น "นักอุดมการณ์" - เขาส่งเสริมความคิดขั้นสูงมีอิทธิพลต่อจิตใจของผู้คน บทบาทที่มีเกียรติของ "ผู้หว่าน" ได้รับมอบหมายให้ Agarin - ความคิดอันสูงส่งของเขาตกอยู่บนพื้นดินที่อุดมสมบูรณ์และ Sasha หนุ่มจะไม่หยุดเพียง "ประกาศ" ในมุมมองของเธออีกต่อไป แต่จะดำเนินต่อไป สถานที่พิเศษของ Rudin ท่ามกลาง "คนฟุ่มเฟือย" ในเวลานั้นถูกกำหนดโดยความจริงที่ว่าแรงบันดาลใจของเขาไม่ได้มุ่งเป้าไปที่ส่วนตัว แต่เพื่อประโยชน์ส่วนรวม เป็นผู้ที่ละความชั่วและความอยุติธรรมได้โดยอำนาจแห่งตน คำจริงใจส่งผลถึงหัวใจของน้องๆ ที่เต็มเปี่ยมไปด้วยพลังและพร้อมที่จะร่วมต่อสู้ คำพูดของเขาคือการกระทำทางประวัติศาสตร์ของเขา

60s ศตวรรษที่ 19 นำการเปลี่ยนแปลงขั้นพื้นฐานมาสู่ลำดับชั้นของวีรบุรุษวรรณกรรม การเกิดและการปรากฏตัวบนสังเวียนประวัติศาสตร์ของพลังทางสังคมใหม่ - ปัญญาชนปฏิวัติ - ประชาธิปไตย - ชี้แจงลักษณะและทิศทางของกิจกรรมของแต่ละบุคคล เงื่อนไขที่จำเป็นสำหรับ "ประโยชน์" คือการรวมบุคคลเข้าในการปฏิบัติทางสังคมที่แท้จริง ข้อกำหนดนี้สะท้อนให้เห็นในสิ่งพิมพ์ทางโปรแกรมของ "อายุหกสิบเศษ" (N.G. Chernyshevsky, N.A. Dobrolyubov, D.I. Pisarev ฯลฯ ) สังเกตเห็นจุดอ่อนและข้อบกพร่องมากมายของ "คนฟุ่มเฟือย" ของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 ซึ่งเป็นนักปฏิวัติเดโมแครตแห่งยุค 60 จ่ายส่วยให้แง่บวกทั้งหมดที่วีรบุรุษเหล่านี้มีอยู่ในตัวเอง

การดัดแปลงอื่น ๆ ของประเภทนี้ (IA Goncharova Oblomov, "ความขัดแย้ง" ของ F.M. Dostoevsky, Likharev และ Laevsky ของ A.P. Chekhov) ไม่ถือว่า "คลาสสิก" เนื่องจากความสำคัญทางสังคมที่เทียบไม่ได้และลักษณะของอิทธิพลที่มีต่อจิตสำนึกสาธารณะ

"ชายร่างเล็ก"- ชื่อตามเงื่อนไขของฮีโร่ที่แตกต่างกันจำนวนหนึ่งซึ่งครอบครองช่องล่างในระบบลำดับชั้นทางสังคมและรวมกันเป็นหนึ่งโดยลักษณะทางจิตวิทยาและพฤติกรรมทั่วไป (ความภาคภูมิใจที่ได้รับบาดเจ็บเมื่อรวมกับการรับรู้ถึงความอัปยศอดสูของตัวเอง ความเข้าใจในความอยุติธรรมของโครงสร้างทางสังคม ความรู้สึกที่คมชัดความไม่มั่นคงส่วนบุคคล) พล็อตหลักของงานเกี่ยวกับ "คนตัวเล็ก" มักจะกลายเป็นเรื่องราวของความขุ่นเคืองหรือดูถูกฮีโร่โดยผู้มีอำนาจของโลกนี้ฝ่ายค้านหลักคือฝ่ายค้าน "ชายร่างเล็ก" - "บุคคลสำคัญ"

ร่างแรกของภาพ " ผู้ชายตัวเล็ก ๆปรากฏในวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 13 Daniil Zatochnik (“ คำอธิษฐานของ Daniil Zatochnik”) ประท้วงต่อต้านแนวโน้มที่จะประเมินบุคคลด้วยความมั่งคั่งและชั้นเรียนของเขาบ่นว่าเขามีชีวิตอยู่ในความต้องการและความเศร้าโศกทนทุกข์ทรมานภายใต้ "แอกงาน" ของอาจารย์ที่ทำให้เขาอับอายตลอดเวลา ในคำอธิษฐานของฮีโร่ที่ส่งถึงเจ้าชาย เราได้ยินเสียงของชายผู้ประสบกับความผันผวนของโชคชะตาและความปรารถนาอย่างแรงกล้าในความยุติธรรม

แกลเลอรีของ "คนตัวเล็ก" แบบคลาสสิกเปิดโดย Samson Vyrin ("The Stationmaster" โดย A.S. Pushkin) "ผู้พลีชีพอย่างแท้จริงในชั้นประถมศึกษาปีที่สิบสี่" ดูถูกและดูหมิ่นเขาเสียชีวิตเนื่องจากไม่สามารถปกป้องสิทธิของบิดาของเขาและศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์ของเขาได้

ในยุค 30-50 ศตวรรษที่ XIX ธีมของ "ชายร่างเล็ก" ได้รับการพัฒนาให้สอดคล้องกับเรื่องราวของเจ้าหน้าที่ผู้น่าสงสารเป็นหลัก Akaki Akakievich ผู้อ่อนน้อมถ่อมตนและไม่สมหวัง (“เสื้อคลุม” โดย N.V. Gogol) คือ “สิ่งมีชีวิตที่ไม่มีใครปกป้อง ไม่มีที่รัก ไม่สนใจใครเลย” เขาไม่เพียงทนทุกข์ทรมานจากทัศนคติที่เผด็จการไม่แยแสและไม่เคารพต่อตัวเอง แต่ยังพยายามประท้วงด้วย การขโมยเสื้อคลุมใหม่กำแพงแห่งความเฉยเมยในส่วนของผู้ที่ทำหน้าที่ต้องช่วยฮีโร่ทำให้เกิดการกบฏ - ในสภาวะหมดสติ Bashmachkin กล่าวถึง "คำพูดที่แย่ที่สุด" กับ " บุคคลสำคัญ” และหลังจากความตายมีชัยเหนือผู้กระทำความผิด

นักเขียนของโรงเรียนธรรมชาติพัฒนาสองทิศทางในรูปของ "ชายร่างเล็ก" - กล่าวหา - เหน็บแนมและเห็นอกเห็นใจ - ความเห็นอกเห็นใจ พวกเขาเห็นความแตกแยกทางจิตวิทยาของประเภทนี้ ทำให้เกิดปรากฏการณ์ ภายหลังเรียกว่า "ใต้ดินในอุดมคติ" ในงานของโรงเรียนธรรมชาติให้ความสนใจอย่างใกล้ชิดกับแรงจูงใจแห่งเกียรติยศความภาคภูมิใจ "ความทะเยอทะยาน" ของ "ชายร่างเล็ก" แนวโน้มเหล่านี้ถึงจุดสูงสุดใน F.M. ดอสโตเยฟสกี. Makar Devushkin สามารถเข้าใจได้ว่า "เขาเป็นคนที่อยู่ในใจและความคิดของเขา" เขาประท้วงต่อต้านการแสดงตัวว่าเป็นคนขี้โมโหของโกกอล การตระหนักรู้ถึงความอยุติธรรมของระเบียบสังคมทำให้เกิดความอ่อนน้อมถ่อมตนและการกบฏในจิตวิญญาณที่ทั้งเจ็บปวดและขัดแย้งกัน

ในยุค 60s. ศตวรรษที่ XIX "ชายร่างเล็ก" เริ่มสูญเสียลักษณะทั่วไปและค่อยๆทำให้เนื้อหาเดิมหมดลง นักเขียนประชาธิปไตยต่อสู้ดิ้นรนเพื่อสิทธิของแต่ละบุคคลในการควบคุมชะตากรรมของตนเองอย่างอิสระและ "ชายร่างเล็ก" ในงานของพวกเขาแสดงออกว่าเป็นคนที่พร้อมที่จะต่อสู้เพื่อความสุขของเขาเพื่อต่อต้านสถานการณ์อย่างแข็งขัน

เมื่อถึงยุค 80 การทำลายภาพลักษณ์ของ "ชายร่างเล็ก" ยังคงดำเนินต่อไปในผลงานของ A.P. Chekhov ("ความตายของเจ้าหน้าที่", "หนาและบาง", "บนเล็บ" ฯลฯ ) ตัวละครของเขาไม่ "เล็ก" อีกต่อไป แต่เป็น "คนตัวเล็ก" และไม่ทำให้เกิดความเห็นอกเห็นใจในผู้อ่าน

ที่ ความหมายกว้างๆ"ชายร่างเล็ก" ยังคงมีอยู่ในวรรณกรรมของปลาย XIX - ต้นศตวรรษที่ XX แต่วีรบุรุษของ A. Kuprin, L. Andreev, I. Shmelev, A. Serafimovich, S. Skitalets สามารถประท้วงอย่างมีสติเพื่อต่อต้านความอัปยศอดสูในศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์ของพวกเขา พวกเขาพร้อมที่จะเลือกทางศีลธรรมที่เป็นอิสระเพื่อละทิ้ง ชะตากรรมของ “ชายร่างเล็ก” ที่เตรียมไว้สำหรับพวกเขา ดังนั้น เนื่องจากลักษณะเฉพาะของสปีชีส์หมดลง จึงไม่สามารถใช้คำว่า "ชายน้อย" กับตัวละครเหล่านี้ได้

การทำสมาธิ LYRICS(จากการทำสมาธิแบบละติน - การไตร่ตรองในเชิงลึกและเด็ดเดี่ยว) - กวีนิพนธ์หลากหลายประเภทพิเศษซึ่งแสดงถึงการไตร่ตรองในเชิงลึกการไตร่ตรองเป็นรายบุคคลโดยมุ่งเป้าไปที่การทำความเข้าใจรูปแบบภายในสุดของการเป็น เนื้อเพลงเกี่ยวกับการทำสมาธินั้นเกี่ยวข้องกับเนื้อหาเชิงปรัชญา แต่อย่ารวมเข้ากับเนื้อเพลงเหล่านั้น ตัวอย่างเช่น: “ ฉันเดินไปตามถนนที่มีเสียงดัง ... ” (A. S. Pushkin), “ ฉันออกไปคนเดียวบนถนน ... ” (M.Yu. Lermontov), ​​​​“ บนกองหญ้าในคืนทางใต้ . ..” (เอ.เอ. เฟต). ตัวอย่างของเนื้อเพลงที่มีสมาธิอยู่ใน A.A. บล็อก I.F. แอนเนนสกี้, N.A. ซาโบล็อตสกี้

คำอุปมา(อุปมากรีก - โอน) - ประเภทของเส้นทางซึ่งขึ้นอยู่กับการโอนชื่อโดยความคล้ายคลึงหรือโดยการเปรียบเทียบ ลักษณะที่คล้ายคลึงกันอาจเป็นสี รูปร่าง ลักษณะการเคลื่อนไหว คุณสมบัติส่วนบุคคลใดๆ ของวัตถุ: "ไฟที่ไม่เคยเผาไหม้ความรักที่ไม่อาจจินตนาการได้" (V.V. Mayakovsky), "ไฟแห่งรุ่งอรุณ" (A.A. Blok)

ในภาษาและสุนทรพจน์ทางศิลปะ มีสองรูปแบบหลักตามที่มีการสร้างอุปมาอุปมัย อย่างแรกอิงจากแอนิเมชั่นหรือการแสดงตัวตน (นาฬิกากำลังหมุนไป ปีผ่านไป ความรู้สึกเริ่มจางลง) ส่วนที่สองอิงจากการสร้างใหม่ (เจตจำนงเหล็ก ความโศกเศร้าอย่างสุดซึ้ง เปลวไฟ นิ้วแห่งโชคชะตา) บทกวี F.I. Tyutchev "มีในฤดูใบไม้ร่วงดั้งเดิม ... " สร้างขึ้นจากการสลับคำอุปมา:

ที่เคียวเร็วเดินและหูตก

ตอนนี้ทุกอย่างว่างเปล่า - พื้นที่มีอยู่ทุกที่ -

ใยแมงมุมเพียงเส้นเล็ก
ส่องบนร่องที่ไม่ได้ใช้งาน ...

คำอุปมาสามารถเป็นพื้นฐานสำหรับการสร้างภาพสัญลักษณ์ ตัวอย่างเช่นในบทกวีของ M.Yu คำอุปมาอุปไมยของ Lermontov "Sail" เป็นพื้นฐานของภาพสัญลักษณ์ของการแล่นเรือ:

เขากำลังมองหาอะไรในประเทศที่ห่างไกล?

เขาโยนอะไรในบ้านเกิดของเขา ..

อนิจจา เขาไม่ได้แสวงหาความสุข
และไม่ใช่วิ่งจากความสุข!

และเขากบฏขอพายุ

ราวกับว่ามีความสงบสุขในพายุ!

หากมีการเปิดเผยคำอุปมาในส่วนขนาดใหญ่ของข้อความหรืองานทั้งหมด ก็จะเรียกว่าขยาย ในบทกวีของ Mayakovsky "A Cloud in Pants" คำอุปมาที่รู้จักกันดี "เส้นประสาทแตกต่าง" ถูกนำมาใช้:

เหมือนคนป่วยลุกจากเตียง
เส้นประสาทกระโดด

และดังนั้น -
เดินครั้งแรก
แทบจะไม่,
แล้วเขาก็วิ่ง
ตื่นเต้น,
แจ่มใส.

ตอนนี้เขาและสองคนใหม่
รีบเต้นแท็ปแดนซ์อย่างสิ้นหวัง

เมื่อมีการใช้นิพจน์เชิงเปรียบเทียบในความหมายตามตัวอักษร ความเข้าใจใหม่เกี่ยวกับนิพจน์นั้นก็เกิดขึ้น ปรากฏการณ์นี้เรียกว่าอุปมาอุปไมย ในเทคนิคนี้จุดจบของบทกวี "The Sitting Ones" ของ V. V. Mayakovsky ถูกสร้างขึ้นซึ่งมีการใช้คำอุปมาในชีวิตประจำวันว่า "มันถูกฉีกเป็นชิ้น ๆ "

METONYMY(กรีก metonymia - การเปลี่ยนชื่อ) - ประเภทของเส้นทางซึ่งขึ้นอยู่กับการโอนชื่อโดยที่อยู่ติดกัน

ไม่เหมือนคำอุปมาซึ่งเกิดขึ้นจากความคล้ายคลึงกัน คำพ้องความหมายขึ้นอยู่กับการเชื่อมต่อที่แท้จริง บนความสัมพันธ์ที่แท้จริงระหว่างวัตถุ ความสัมพันธ์เหล่านี้ ซึ่งทำให้วัตถุสองชิ้นของความคิดอยู่ติดกันอย่างมีเหตุมีผล สามารถมีหมวดหมู่ต่างกันได้ ในนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" A.S. พุชกินใช้สัญลักษณ์เปรียบเทียบ: "ฉันอ่าน Apuleius อย่างเต็มใจ / ฉันไม่ได้อ่าน Cicero" (ผู้เขียนและงานของเขา), "ภาษาของ Petrarch and Love" (สัญญาณของเรื่องและหัวเรื่อง ตัวเอง), "Parterre และเก้าอี้นวม - ทุกอย่างเดือด" (วัตถุและบุคคล), "ทุกสิ่งสำหรับความตั้งใจมากมาย / ลอนดอนขายอย่างพิถีพิถัน" (วัตถุและพื้นที่)

MONOLOGUE (จากโมโนกรีก - หนึ่งและโลโก้ - คำ, คำพูด) - ประเภทของสุนทรพจน์ทางศิลปะ ในงานวรรณกรรม คนเดียวคือคำพูดของตัวละครที่จ่าหน้าถึงตัวเองหรือคนอื่น ๆ แต่ไม่เหมือนกับบทสนทนาที่ไม่ได้ขึ้นอยู่กับแบบจำลองของพวกเขา ในบทละครและงานมหากาพย์ บทพูดคนเดียวเป็นรูปแบบหนึ่งของการใช้คำพูดตามตัวละคร ในภาพยนตร์ตลกของ A. S. Griboedov เรื่อง "Woe from Wit" ตัวละครหลัก - Chatsky และ Famusov - บทพูดคนเดียวที่สะท้อนโลกทัศน์ของพวกเขา ("ใครคือผู้พิพากษา .. ", "มีการประชุมที่ไม่มีนัยสำคัญในห้องนั้น ... ", " แค่นั้นแหละ - ถ้าอย่างนั้นคุณทุกคนก็ภูมิใจ! .. ” ฯลฯ ) บทกวีบทกวีส่วนใหญ่เป็นบทประพันธ์เดียว

แรงจูงใจ(จากภาษากรีก moveo - ย้าย, เคลื่อนไหว) - หน่วยที่ง่ายที่สุดของการพัฒนาพล็อต โครงเรื่องใด ๆ เป็นการผสมผสานของลวดลายที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิด แรงจูงใจคือชุดของความรู้สึกและความคิดที่เกิดขึ้นประจำของผู้แต่ง ประเพณีในวรรณคดีเป็นแรงจูงใจของถนน ความตาย การเนรเทศ การหนี ฯลฯ ตัวอย่างเช่นแรงจูงใจหลักของเนื้อเพลงของ M. Yu. Lermontov คือแรงจูงใจของความเหงา ("Sail", "Clouds", "และมันน่าเบื่อและเศร้า ... ", "ฉันออกไปคนเดียวบนท้องถนน .. .” ฯลฯ )

โรงเรียนธรรมชาติ- ชื่อตามเงื่อนไขของหนึ่งในขั้นตอนในการพัฒนาสัจนิยมเชิงวิพากษ์ในวรรณคดีรัสเซีย (ยุค 40 ของศตวรรษที่ XIX) มีลักษณะเฉพาะโดยเน้นที่ "ธรรมชาติ" เช่น การพรรณนาความเป็นจริงอย่างตรงไปตรงมาและไร้ศิลปะ โรงเรียนธรรมชาติรวมนักเขียนที่มีความสามารถหลายคนในเวลานั้น - N.V. โกกอล, ไอ.เอ. Goncharova, F.M. ดอสโตเยฟสกี, N.A. Nekrasov และอื่น ๆ - และมีบทบาทสำคัญในการก่อตัวและพัฒนาวรรณกรรมรัสเซีย

ปรัชญาธรรมชาติ- ปรัชญาของธรรมชาติ การตีความแบบเก็งกำไรของธรรมชาติ พิจารณาอย่างครบถ้วน ตัวอย่างเช่น: กวีนิพนธ์ของ F. I. Tyutchev มีลักษณะเป็นปรัชญาพิเศษของธรรมชาติหรือปรัชญาธรรมชาติ เนื่องจากกวีทำให้จักรวาลทั้งหมดเป็นเรื่องของการเป็นตัวแทนทางศิลปะ เชื่อมโยงทุกช่วงเวลาของชีวิตกับนิรันดร บุกรุกขอบเขตของปรัชญาและสิ่งต้องห้าม ทรงกลมของความรู้ที่สูงขึ้น

ประสาทวิทยา(กรีกนีโอ - ใหม่และโลโก้ - คำ) - คำ วลี หรือสำนวนที่สร้างขึ้นเพื่อแสดงถึงวัตถุหรือปรากฏการณ์ใหม่ ตลอดจนความหมายใหม่ของคำเก่า จำเป็นต้องแยกความแตกต่างระหว่างภาษาศาสตร์ (ทั่วไป) และ neologisms ของผู้เขียนแต่ละรายเช่นผู้ที่เข้าสู่ภาษาอันเป็นผลมาจากการเปลี่ยนแปลงทางสังคม - การเมืองวิทยาศาสตร์วัฒนธรรมและสิ่งที่สร้างขึ้นโดยผู้เขียนเพื่อเพิ่มผลกระทบของวรรณกรรม คำบนผู้อ่าน บทกวีของ V.V. นั้นเต็มไปด้วยนักประพันธ์ยุคใหม่ Mayakovsky: "ชั้นที่สามเป็นสีดำจากนิโกร", "ความประหลาดของเขา" (เมืองหลวง), "ทหารม้าแสนคน", "มังกร" (เกี่ยวกับนักบัลเล่ต์) ฯลฯ

โนเวลลา(โนเวลลาอิตาลี - เรื่อง) - ประเภทมหากาพย์เรื่อง มีเนื้อเรื่องที่เฉียบคม น่าตื่นเต้น และจุดจบที่คาดไม่ถึง บางครั้งเรื่องสั้นถูกเรียกว่าเป็นบทจากนวนิยาย เพราะมันมีความหมายที่ไม่ธรรมดา ความปรารถนาที่จะเปิดเผยชะตากรรมของฮีโร่ในรูปแบบที่รัดกุม เหล่านี้คือ "Ionych" A.P. เชคอฟ "สุภาพบุรุษจากซานฟรานซิสโก", " วันจันทร์ที่สะอาด» ไอ.เอ. Bunin "ชะตากรรมของมนุษย์" M.A. โชโลคอฟ.

"คนใหม่"- ชื่อตามเงื่อนไขของวีรบุรุษที่กลายเป็นศูนย์รวมของบุคคลสาธารณะรูปแบบใหม่ที่ปรากฏในรัสเซียในยุค 60 ศตวรรษที่ 19 ในหมู่นักปราชญ์ที่หลากหลาย คำนี้ถูกนำมาใช้ในวรรณกรรมโดย N.G. เชอร์นีเชฟสกี้ Dmitry Lopukhov, Alexander Kirsanov, Vera Pavlovna, Katya Polozova, Mertsalovs และวีรบุรุษอื่น ๆ อีกมากมายของนวนิยายเรื่องนี้จะทำอย่างไร? ไม่เหมือนวรรณกรรมรุ่นก่อน - คน "ฟุ่มเฟือย" และ "เล็ก"

Geroev N.G. Chernyshevsky ผู้ซึ่งได้รับการศึกษาด้านแรงงานมีความโดดเด่นด้วยความอยากความรู้พวกเขาสนใจวิทยาศาสตร์ธรรมชาติมากที่สุด นักวัตถุนิยมและนักสังคมนิยมพวกเขามีโปรแกรมสำหรับการปรับโครงสร้างสังคมด้วยหลักการใหม่ ๆ ที่สมเหตุสมผล พวกเขาเป็นเจ้าของทฤษฎีเศรษฐศาสตร์ของการจัดระเบียบแรงงานส่วนรวม

มาตรฐานคุณธรรมและจริยธรรมใหม่กำหนดความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครเหล่านี้กับตัวละครอื่นๆ ในนวนิยาย พื้นฐานของการกระทำของ "คนใหม่" นั้นเป็นความเข้าใจที่ถูกต้อง การกระทำของพวกเขาถูกควบคุมโดยทฤษฎีของ "ความเห็นแก่ตัวที่สมเหตุสมผล" หรือที่เรียกว่าทฤษฎีของผลประโยชน์และผลประโยชน์ คนมีคุณธรรม วีรบุรุษแห่ง N.G. Chernyshevsky รวบรวม "บรรทัดฐาน" ของชีวิตที่บุคคล "ธรรมดา" ทุกคนควรมุ่งมั่น

เนื่องจาก "คนใหม่" เป็นศูนย์รวมของความคิดที่ "สมเหตุสมผล" เกี่ยวกับชีวิต แนวคิดเรื่องบุคลิกภาพ นำเสนอในนวนิยายโดย N.G. Chernyshevsky ถูกเรียกว่า "ผู้มีเหตุผล"

เมื่อแสดงให้ผู้อ่านเห็น "ฮีโร่แห่งกาลเวลา" ใหม่ผู้เขียนได้ตอบคำถามในชื่องานบางส่วน: เพื่อใช้ชีวิตอย่างมีศักดิ์ศรีในปัจจุบันและนำอนาคตที่มีความสุขเข้ามาใกล้ยิ่งขึ้น จะต้องเป็น "คนใหม่" .

เชื่อกันว่าการดัดแปลงของ "คนใหม่" เป็นวีรบุรุษของผลงานอื่น ๆ ในยุค 60 (“ Fathers and Sons”, “ On the Eve” โดย I.S. Turgenev, “Hard Time” โดย V.A. Sleptsov ฯลฯ ) เช่นเดียวกับ "คนใหม่" แบบคลาสสิก ตัวละครในนวนิยายเหล่านี้มีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยความรู้สึกมีคุณค่าในตนเองที่เพิ่มขึ้น ความปรารถนาที่จะปฏิเสธระเบียบที่มีอยู่ สติปัญญาสูง ความแน่นอนทางการเมืองและสังคมในอุดมคติ เนื้อหาหลักของชีวิตของ "คนใหม่" ในยุค 60 กลายเป็นงานเพื่อประโยชน์แห่งอนาคต เคลื่อนไหวด้วยจิตตานุภาพ อย่างไรก็ตาม Bazarov ของ Turgenev ไม่มีแผนงานที่ชัดเจนสำหรับการสร้างอนาคตอีกต่อไป ("ก่อนอื่นคุณต้องเคลียร์สถานที่ ... ") และบัลแกเรีย Insarov กำลังต่อสู้กับศัตรูภายนอกเพื่ออิสรภาพในบ้านเกิดของเขาเอง ดังนั้นคำถามของใครจะต่อสู้กับ "เติร์กภายใน" ในงานเหล่านี้ยังคงเปิดอยู่

เป็นการยากที่จะติดตามชะตากรรมวรรณกรรมต่อไปของ "มนุษย์ใหม่": ลักษณะเฉพาะของเผ่าพันธุ์ของเขาเบลอมากจนวีรบุรุษของงานล้อเลียนในนวนิยายของ N.G. Chernyshevsky และวีรบุรุษของนวนิยาย "ต่อต้านการทำลายล้าง" ที่มีชื่อเสียงและวีรบุรุษแห่งวรรณกรรมของสัจนิยมสังคมนิยม ดังนั้นจึงเป็นที่เชื่อกันตามเนื้อผ้าว่าตัวแทน "คลาสสิก" ของวรรณกรรมประเภทนี้คือ raznochintsy แห่งยุค 60 นักอุดมการณ์และผู้ปฏิบัติงานที่พยายามเปลี่ยนลำดับชีวิตของสังคมรัสเซียอย่างรุนแรง

โอ้ใช่(จากบทกวีกรีก - เพลง) - งานโคลงสั้น ๆ ที่อุทิศให้กับการพรรณนาเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์หรือบุคคลสำคัญโดยสัมผัสกับหัวข้อสำคัญของเนื้อหาทางศาสนาและปรัชญาอิ่มตัวด้วยน้ำเสียงเคร่งขรึมความกระตือรือร้นที่น่าสมเพชของผู้เขียน บทกวีที่ใช้คำศัพท์สูง, โบราณวัตถุ, อุปมานิทัศน์ กวีนิพนธ์ประเภทนี้มีความรุ่งเรืองอย่างแท้จริงในศตวรรษที่ 18 - ในยุคของความคลาสสิค - ในผลงานของ M.V. Lomonosov, G.R. Derzhavin ("อนุสาวรีย์") ในศตวรรษที่ XIX - XX ประเภทบทกวีได้รับการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญทั้งในด้านเนื้อหาและรูปแบบ AS ยังกล่าวถึงบทกวี พุชกิน ("เสรีภาพ"), V.V. Mayakovsky ("บทกวีแห่งการปฏิวัติ"), O.E. Mandelstam ("ทไวไลท์แห่งอิสรภาพ") เป็นต้น

อ็อกซีโมรอน(กรีก oxymoron - ความโง่เขลาที่เฉียบแหลม) - โวหารที่ประกอบด้วยคำจำกัดความและแนวคิดที่เข้ากันไม่ได้ในความหมาย นี่เป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามด้วยวาจาซึ่งเป็นผลมาจากภาพที่ไม่คาดคิดเกิดขึ้น "ความเงียบสงัด", "ออกจากน้ำ" เป็นคำอุปมาของคำพูดในชีวิตประจำวัน ในเนื้อเพลง oxymorons สะท้อนถึงความซับซ้อนของโลกทางอารมณ์ของฮีโร่ในบทเพลงหรือความไม่สอดคล้องของปรากฏการณ์แห่งความเป็นจริง ตัวอย่างเช่น "ฉันชอบธรรมชาติอันเขียวชอุ่มของการเหี่ยวเฉา ... " (A.S. Pushkin), "ความหรูหราที่น่าสังเวชของเครื่องแต่งกาย" (N.A. Nekrasov), "มันสนุกสำหรับเธอที่จะเศร้าและเปลือยกายอย่างหรูหรา" (A.A. Akhmatova) . ชื่อเรื่องของงานวรรณกรรมมักสร้างจาก oxymoron - "The Living Corpse" โดย L.N. ตอลสตอย "หิมะร้อน" Yu.V. Bondarev เป็นต้น

ส่วนบุคคล- ร่องรอยชนิดหนึ่งซึ่งแสดงถึงภาพของวัตถุที่ไม่มีชีวิตหรือนามธรรมเป็นภาพเคลื่อนไหว (สามารถคิด รู้สึก พูดได้) ตัวอย่างเช่น A.S. พุชกินในบทกวี "สู่ทะเล" ในภาพของกวี ทะเลเป็นสิ่งมีชีวิตที่สามารถเศร้า โกรธ และเอาแต่ใจได้ ดังนั้นจึงเป็นเรื่องธรรมดาที่จะเปรียบเทียบทะเลกับไบรอน - นักร้องแห่งท้องทะเลและชายที่สร้างโดย "วิญญาณ" ของเขา เครือญาติทางจิตวิญญาณภายในเชื่อมโยงกวีกับทะเล: ทะเลเป็น "เพื่อน" เศร้ากับเขา "ความคิดเห็น" ของเขา "คนหูหนวก" และ "ก้นบึ้งของเสียง" เป็นที่เข้าใจสำหรับกวี

บทความคุณลักษณะ- ประเภทมหากาพย์ "เล็ก" ไม่ได้อิงจากการพรรณนาถึงความขัดแย้ง แต่เป็นประเภทของเรื่องราว แต่เป็นการพรรณนาถึงปรากฏการณ์หรือเหตุการณ์ที่มีนัยสำคัญทางสังคมหรือทางศีลธรรมบางอย่าง จัดสรรการเดินทาง สารคดี ภาพเหมือน "สรีรวิทยา" เรียงความทางจิตวิทยา

วากยสัมพันธ์แบบขนาน(จากภาษากรีก Parallesmos - เดินเคียงข้างกัน) - การสร้างประโยคที่คล้ายกันของประโยคสองประโยค (หรือมากกว่า) หรือชิ้นส่วนของข้อความอื่น ๆ ความคล้ายคลึงกันถูกใช้ในงานศิลปะพื้นบ้านในช่องปาก (มหากาพย์, เพลง, ditties, สุภาษิต) และงานวรรณกรรมที่ใกล้เคียงกับพวกเขาในลักษณะทางศิลปะของพวกเขา ("เพลงเกี่ยวกับพ่อค้า Kalashnikov" โดย M. Yu. Lermontov, "ใครอยู่ได้ดีในรัสเซีย N.A. Nekrasov, "Vasily Terkin" โดย A.T. Tvardovsky) Parallelism เป็นเทคนิคการประพันธ์ที่แพร่หลายในเนื้อเพลง:

และทุ่มเทให้กับความสนใจใหม่

ฉันหยุดรักเขาไม่ได้

ดังนั้นวัดจึงจากไป - วัดทั้งหมด

ไอดอลแพ้ ทุกอย่างคือพระเจ้า!

(ม. เลอร์มอนตอฟ)

เมื่อม้าตาย มันหายใจ

เมื่อหญ้าตายมันก็แห้ง

เมื่อดวงอาทิตย์ตาย พวกมันก็ออกไป

เมื่อคนตายพวกเขาร้องเพลง

(V. Khlebnikov)

Paronymy(กรีกรากา - ใกล้, กับ, ภายนอกและโอนิมา - ชื่อ) - เทคนิคการพูดเชิงศิลปะซึ่งประกอบด้วยการสร้างความเชื่อมโยงระหว่างคำที่ฟังดูคล้ายคลึงกันที่กระชับความสัมพันธ์ของบทกวี คำพ้องความหมายสร้างพยัญชนะที่แสดงออกโดยเน้นที่ความคิดริเริ่มของความสัมพันธ์เชิงความหมายระหว่างคำ ตัวอย่างเช่น: “ไซบีเรียน! ข่าวลือไม่ได้โกหก - / แม้แต่จากป่าจากคนสน / แม้ว่าเขาจะเป็นทีม แต่คัดเลือก ... ” (A.T. Tvardovsky)

PATHOS(จากภาษากรีกที่น่าสมเพช - ความหลงใหลความรู้สึก) - อารมณ์เชิงอุดมคติและอารมณ์ของงานศิลปะหรือความคิดสร้างสรรค์ทั้งหมด ความหลงใหลที่แทรกซึมเข้าไปในงานและให้มันเป็นสีโวหารเดียว จัดสรรสิ่งที่กล้าหาญ พลเรือน บทกวี โศกนาฏกรรม และสิ่งที่น่าสมเพชประเภทอื่นๆ

ตัวอย่างเช่น ในบทกวีของ A.A. สกัดกั้น "รัสเซีย" ชะตากรรมของประเทศถือเป็นโศกนาฏกรรม สิ่งที่น่าสมเพชที่เกี่ยวข้องแทรกซึมอยู่ในบรรทัด:

รัสเซีย รัสเซียผู้ยากไร้

ฉันมีกระท่อมสีเทาของคุณ

เพลงของคุณมีลมแรงสำหรับฉัน -

ราวกับน้ำตาแห่งรักแรกพบ!

ภูมิประเทศ(การจ่ายเงินฝรั่งเศส จากค่าจ้าง - ประเทศ พื้นที่) - รูปภาพของธรรมชาติที่ทำหน้าที่ต่างๆ ในงานศิลปะ ขึ้นอยู่กับสไตล์และตำแหน่งทางศิลปะของนักเขียน ภูมิทัศน์มีประเภทต่อไปนี้: โคลงสั้น ๆ โรแมนติกสัญลักษณ์จิตวิทยา ภูมิประเทศสามารถสื่อความหมายที่แตกต่างกันได้ ขึ้นอยู่กับประเภทของวรรณกรรม ดังนั้นในเนื้อเพลง รูปภาพของธรรมชาติจึงสะท้อนถึงอารมณ์และประสบการณ์ของฮีโร่ในโคลงสั้น ๆ เช่น ความรู้สึกเหงาของพระเอกในบทกวีของ มย. "เมฆ" ของ Lermontov เริ่มต้น "เมฆแห่งสวรรค์ ผู้พเนจรชั่วนิรันดร์" และอารมณ์ที่สนุกสนานของวีรบุรุษในบทกวีโดย A.S. "Winter Morning" ของพุชกินมีความเกี่ยวข้องกับภูมิทัศน์ต่อไปนี้:

ภายใต้ท้องฟ้าสีคราม
พรมวิเศษ.

หิมะโปรยปรายท่ามกลางแสงแดด

ป่าโปร่งเพียงแห่งเดียวกลายเป็นสีดำ

และต้นสนก็เปลี่ยนเป็นสีเขียวท่ามกลางน้ำค้างแข็ง

และแม่น้ำที่อยู่ใต้น้ำแข็งก็เปล่งประกาย

ในงานมหากาพย์ ธรรมชาติมักเป็นวัตถุอิสระของภาพ ธรรมชาติไม่เพียงส่งผลกระทบต่อการกระทำของคนเท่านั้น แต่ยังส่งผลต่อสภาพจิตใจด้วย ตัวอย่างเช่น ภูมิทัศน์ที่อยู่ในบท "ความฝันของ Oblomov" (I.A. Goncharov "Oblomov") แสดงให้เห็นถึงความสงบ เงียบสงบ และความกลมกลืนของตัวเอก ซึมซับความรู้สึกในวัยเด็กของเขา

เปริพราส (เพริพราส)(จากภาษากรีก pariphrasis - retelling) - บทประพันธ์ที่แสดงถึงการแทนที่ชื่อโดยตรงของบุคคล วัตถุหรือปรากฏการณ์ด้วยคำอธิบายคุณลักษณะที่สำคัญหรือบ่งชี้คุณลักษณะที่สำคัญของพวกเขา ตัวอย่างเช่น: "ราชาแห่งสัตว์ร้าย" แทนที่จะเป็นสิงโต "เสื้อคลุมถั่ว" แทนนักสืบ; Foggy Albion แทนอังกฤษ แทนที่จะบอกว่า Onegin ตั้งรกรากอยู่ในห้องของอาของเขา A.S. พุชกินในนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" เขียนว่า:

พระองค์ทรงสถิตอยู่ในความสงบนั้น

หมู่บ้านโบราณอยู่ที่ไหน
ฉันทะเลาะกับแม่บ้านมาสี่สิบปีแล้ว

เขามองออกไปนอกหน้าต่างและแมลงวันบดขยี้

อักขระ(บุคคลฝรั่งเศสจาก lat. persona - บุคลิกภาพ, บุคคล) - ตัวเอกของงานศิลปะหรือการแสดงบนเวที ในงานใด ๆ ตัวละครจะถูกแบ่งออกเป็นภาคกลาง (หลัก) รองและตอน

สัตว์ (นิทาน นิทาน) สิ่งของที่ไม่มีชีวิตและสิ่งมีชีวิตที่น่าอัศจรรย์สามารถทำหน้าที่เป็นตัวละครได้ - หากพวกมันเปิดเผยลักษณะนิสัยของบุคคล

ตัวละครหลักมีรายละเอียดมากขึ้น พวกเขาเป็นผู้เข้าร่วมหลักในเหตุการณ์ซึ่งมักจะเกี่ยวข้องกับความคิดของงาน การแสดงภาพตัวละครรองมีความกระชับมากขึ้น ลักษณะเฉพาะของตัวละครมีรายละเอียดน้อยลง และบทบาทในโครงเรื่องของงานนั้นจำกัดให้เข้าร่วมในเหตุการณ์จำนวนเล็กน้อยเท่านั้น อักขระที่เป็นตอนมักใช้ในการสร้างพื้นหลัง ซึ่งเป็นสภาพแวดล้อมสำหรับการดำเนินการ พวกเขาสามารถร่างโครงร่างได้เพียงไม่กี่จังหวะ ดังนั้นในนวนิยายของ M.A. ตัวละครหลักเรื่อง "The Master and Margarita" ของ Bulgakov ได้แก่ Pontius Pilate, Yeshua Ha-Nozri, Master, Margarita, Woland ตัวละครรอง - Kaifa, Varenukha, Rimsky, Styopa Likhodeev, ตอน - Annushka, นักบัญชี Sokov, Baron Meigel เป็นต้น

ในงานละคร ตัวละครนอกเวทีก็มีความโดดเด่นเช่นกัน คนเหล่านั้นที่ไม่ได้อยู่บนเวทีและไม่ใช่ตัวละครในความหมายตามตัวอักษร อย่างไรก็ตาม สิ่งเหล่านี้ถูกกล่าวถึงในการสนทนาหรือข้อสังเกต พวกเขาจะพูดถึงด้วยการอนุมัติหรือประณาม ตัวอย่างเช่น ตัวละครนอกฉากใน A.S. Griboedov "วิบัติจาก Wit" เป็นหลานชายของ Princess Tugoukhovskaya น้องชายของ Skalozub, Maxim Petrovich, Princess Marya Aleksevna เป็นต้น

เพลง- งานโคลงสั้น ๆ ที่มีไว้สำหรับร้องเพลง มักจะโคลงกลอน (strophic) จำเป็นต้องแยกความแตกต่างระหว่างเพลงลูกทุ่งและเพลงเป็นประเภทของบทกวีที่เขียน ในศิลปะพื้นบ้านด้วยวาจา แนวเพลงประเภทต่อไปนี้ได้พัฒนาขึ้น: โคลงสั้น ๆ ประวัติศาสตร์ การ์ตูน ความรัก เต้นรำ พิธีกรรม และปฏิทิน (พอดบลีชนายา ชโรเวไทด์ สโตนฟลาย การเก็บเกี่ยว ฯลฯ) เป็นต้น งานวรรณกรรมอาจมีนิทานพื้นบ้านอย่างใดอย่างหนึ่ง เพลง ("Song of the Girls" ในบทที่สามของ "Eugene Onegin") หรือ - บ่อยกว่า - pastiche ของเพลงพื้นบ้าน (เพลงในบทกวีของ N.A. Nekrasov "Who Lives Well in Russia") เพลงคอซแซคโบราณรวมอยู่ในโครงสร้างของนวนิยายโดย M.A. Sholokhov "Quiet Don" ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของชะตากรรมร่วมกันของคอสแซคตลอดกาล .

เรื่องราว- ประเภท "กลาง" ของมหากาพย์ในแง่ของปริมาณและความครอบคลุมของเนื้อหาที่สำคัญ (พร้อมกับประเภท "ใหญ่" ของนวนิยายและประเภท "เล็ก" ของเรื่อง) ลักษณะเด่นของประเภทหลักของเรื่องคือการพรรณนาทางศีลธรรม กล่าวคือ ผู้เขียนให้ความสนใจหลักในการพรรณนาถึงชีวิตและขนบธรรมเนียมของสภาพแวดล้อมทางสังคมบางอย่าง ตัวอย่างเช่น "เสื้อคลุม" N.V. โกกอล "วันหนึ่งในชีวิตของอีวาน เดนิโซวิช" โดย A.I. โซลเชนิตซิน

ทำซ้ำ- การซ้ำซ้อนขององค์ประกอบ คำ วลี และชิ้นส่วนข้อความอื่นๆ ในผลงานศิลปะ มีการทำซ้ำของเสียง ( assonance และ alliteration, สัมผัส), anaphora, epiphora, refrain, chorus เป็นต้น การซ้ำซ้อนสามารถเน้นความหมายสำคัญของคำใดคำหนึ่งเพื่ออธิบายลักษณะของบุคคลหรือทัศนคติของเขาต่อบางสิ่งบางอย่าง เน้นอารมณ์หรือเสริมสร้างมัน ตัวอย่างเช่นในบทกวี รถไฟ" บน. Nekrasov เน้นย้ำถึงความแข็งแกร่งและความอดทนของคนรัสเซียด้วยกริยาที่ซ้ำซากจำเจ "ดำเนินการ":
คนรัสเซียบรรทุกพอ

ดำเนินการทางรถไฟนี้ -

จะอดทนต่อสิ่งที่พระเจ้าส่งมา...

SUBTINT- ความหมายที่ซ่อนอยู่ซึ่งแตกต่างจากความหมายตรงของข้อความซึ่งได้รับการฟื้นฟูตามบริบท ในโรงละคร คำบรรยายสามารถเปิดเผยได้โดยใช้ความเงียบ น้ำเสียง การประชด ท่าทาง การแสดงออกทางสีหน้า คำบรรยายเป็นลักษณะเฉพาะของงานที่สมจริงตามจิตวิทยา

สำคัญมากคำบรรยายมีอยู่ในผลงานของ F. M. Dostoevsky, M. Gorky ระบบของความหมายย่อยในละครของ A.P. Chekhov ได้รับการพัฒนาเป็นพิเศษ

ภาพเหมือน(จากภาพเหมือนของฝรั่งเศส - ภาพ, ภาพเหมือน) - ภาพลักษณะของฮีโร่ (ลักษณะใบหน้า, รูปร่าง, ท่าทาง, การแสดงออกทางสีหน้า, ท่าทาง, เสื้อผ้า) เป็นหนึ่งในวิธีการแสดงลักษณะของเขา; ชนิดของคำอธิบาย ภาพเหมือนช่วยให้ผู้เขียนมีโอกาสมากมายในการอธิบายลักษณะเฉพาะไม่เพียง แต่รูปลักษณ์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงโลกภายในของบุคคลด้วยเนื่องจากในการปรากฏตัวของบุคคลความคิดเห็นของเขาเกี่ยวกับชีวิตตัวละครและลักษณะทางจิตวิทยามักแสดงออกในระดับมากหรือน้อย

เรื่องราว ภาพวรรณกรรมย้อนเวลากลับไปในสมัยโบราณและสะท้อนถึงกระบวนการของความรู้ของศิลปินเกี่ยวกับโลก การค้นหาวิธีสร้างบุคลิกลักษณะเฉพาะตัวของมนุษย์

ในช่วงเริ่มต้นของการพัฒนาวรรณกรรม หลักการส่วนบุคคลในภาพเหมือนไม่ได้ถูกแสดงออกมา วีรบุรุษคติชนวิทยามีลักษณะเป็นสัญลักษณ์ตามเงื่อนไข: เด็กหญิง "แดง", "เพื่อนที่ดี", วีรบุรุษ "ทรงพลัง" ฯลฯ

ในวรรณคดีของรัสเซียโบราณภาพเหมือนนามธรรมทั่วไปทำหน้าที่ประเมินซึ่งระบุสถานะทางสังคมของฮีโร่ตามกฎ

นักคลาสสิกได้สร้างแบบแผนสองแบบ: ภาพเหมือน "อุดมคติ" ของวีรบุรุษผู้สูงศักดิ์และภาพเหมือนของวีรบุรุษผู้เกิดมาต่ำ

ภาพเหมือนของนักอารมณ์อ่อนไหวนั้นมีอยู่แล้วในเชิงจิตวิทยา มันถูกออกแบบมาเพื่อช่วยให้เห็นในฮีโร่ก่อนอื่นคือวิญญาณที่ "อ่อนไหว"

ความโรแมนติกมีภาพเหมือนที่มีสีสันแปลกตาซึ่งถ่ายทอดคุณสมบัติที่แตกต่างของบุคลิกภาพที่สดใสเป็นอิสระและได้รับการคัดเลือก: "... หน้าผากกว้างของเขาเป็นสีเหลืองเหมือนหน้าผากของนักวิทยาศาสตร์มืดมนเหมือนเมฆที่ปกคลุมดวงอาทิตย์ในวันที่พายุ ริมฝีปากบางและซีดถูกยืดและบีบอัดด้วยการเคลื่อนไหวที่หดเกร็งและอนาคตทั้งหมดก็ส่องประกายในดวงตา ... ” (M.Yu. Lermontov. “ Vadim ”)

ในวรรณคดีที่สมจริง ภาพเหมือนเป็นลักษณะเฉพาะ: การปรากฏตัวของฮีโร่สะท้อนให้เห็นถึงลักษณะนิสัย สังคมส่วนบุคคล ครอบครัว อายุ และลักษณะอื่น ๆ

ภาพเหมือนให้แนวคิดเกี่ยวกับอุดมคติทางสุนทรียะของนักเขียนและเผยให้เห็นความเข้าใจของผู้เขียนในหมวดความงาม

ภาพเหมือนอาจเป็นคำอธิบายเพียงครั้งเดียวหรือประกอบด้วยคำอธิบายหลายรายการโดยมีระดับระยะห่างจากกันต่างกัน ภาพเหมือนที่มีความเข้มข้นเป็นลักษณะของตัวละครในฉากที่กระจัดกระจาย - ภาพหลัก

โครงสร้างของภาพเหมือนจะเรียบง่ายหรือซับซ้อนก็ได้ ภาพเหมือนของโครงสร้างที่เรียบง่ายประกอบด้วยภาพบุคคล-รายละเอียด ประกอบด้วยคำอธิบายของลักษณะภาพบุคคลหนึ่งภาพ และภาพร่าง-ภาพร่าง ซึ่งประกอบด้วยคำอธิบายของรายละเอียดต่างๆ ในภาพพอร์ตเทรตที่มีโครงสร้างซับซ้อน องค์ประกอบของภาพพอร์ตเทรตจะถูกนำเสนอในรูปแบบที่ซับซ้อน เช่น “เธอเป็นหญิงสาวอายุประมาณ 23 ปี สีขาวและอ่อนนุ่มทั้งหมด มีผมและตาสีเข้ม มีริมฝีปากสีแดงอวบอิ่มเหมือนเด็ก และมือที่บอบบาง . เธอสวมชุดผ้าฝ้ายเรียบร้อย ผ้าพันคอสีน้ำเงินใหม่วางบนไหล่ที่โค้งมนของเธอได้อย่างง่ายดาย” (I.S. Turgenev. “ พ่อและลูก”)

มุมมองที่ซับซ้อนมากขึ้นคือการเปรียบเทียบภาพบุคคล ผู้เขียนใช้ภาพเหมือนประเภทนี้ในกรณีเหล่านั้นเมื่อเขาต้องการทำให้เกิดการเชื่อมโยงบางอย่างในผู้อ่าน ในเรื่องราวของ N.S. Leskov“ The Enchanted Wanderer” ผู้บรรยายแนะนำตัวละครหลัก Ivan Severyanovich Flyagin:“ ... เขาอยู่ในความหมายที่สมบูรณ์ของคำว่าฮีโร่และในขณะเดียวกันก็เป็นฮีโร่รัสเซียที่เรียบง่ายใจดีและชวนให้นึกถึง ของปู่ Ilya Muromets ในภาพที่สวยงามของ Vereshchagin และในบทกวีของ Count A. TO ตอลสตอย"

มากไปกว่านั้น รูปร่างซับซ้อนเป็นภาพประทับใจ เนื่องจากขาดรายละเอียดแนวตั้งเกือบหมด จึงทิ้งความประทับใจให้ผู้อ่านและกระตุ้นให้เขานึกถึงภาพที่สร้างขึ้นโดยผู้เขียนข้อความ นั่นคือภาพเหมือนที่สร้างขึ้นโดย A.A. เฟตทอม:

พวกคุณทุกคนกำลังลุกเป็นไฟ สายฟ้าของคุณ
และฉันถูกประดับประดาไปด้วยแสงระยิบระยับ

ภายใต้ร่มเงาของขนตาอันอ่อนโยน
ไฟสวรรค์ไม่กลัวฉัน

แต่ฉันกลัวความสูงแบบนั้น

วิญญาณของคุณมอบอะไรให้ฉัน

ในความคุ้นเคยครั้งแรกของผู้อ่านกับฮีโร่มักจะให้ภาพจำลอง เอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกีเห็นได้ชัดว่าต้องการเอาชนะผู้อ่านให้ฮีโร่ของเขาแนะนำ Rodion Raskolnikov ว่า: “อย่างไรก็ตาม เขาดูดีมากอย่างน่าทึ่ง มีดวงตาสีเข้มสวยงาม รัสเซียเข้ม สูงกว่าค่าเฉลี่ย ผอมบาง และเรียวยาว”

ในภาพวาดแนวเพลง รายละเอียดเฉพาะตัวบางส่วนถูกกำหนดให้กับตัวละคร ซึ่งจะทำซ้ำตลอดทั้งเรื่อง ตัวอย่างเช่น ลวดลายในภาพวาดของ Matryona (“Matryonin Dvor” โดย A.I. Solzhenitsyn) กลายเป็นรอยยิ้มที่ "สดใส" และ "ใจดี" ภาพเหมือนของ Magryona ที่ "รู้แจ้ง" กลายเป็นวิธีการเปิดเผยโลกภายในของนางเอกซึ่งความสงบสุขสันติและความดีปกครอง

ภาพเหมือนทางจิตวิทยาแสดงถึงสถานะนี้หรือสถานะของตัวละคร ใน Marmeladov (F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ") มีบางอย่าง "... แปลกมาก ในสายตาของเขา ดูเหมือนว่าความกระตือรือร้นจะฉายแสง - บางทีอาจมีทั้งความรู้สึกและสติปัญญา - แต่ในขณะเดียวกัน ราวกับว่าความบ้าคลั่งได้วูบวาบ

ภาพเหมือนทางจิตวิทยามีสองประเภท:

1) ภาพที่เน้นความสอดคล้องกับรูปลักษณ์ของฮีโร่กับโลกภายในของเขา 2) ภาพเหมือนที่ตัดกับโลกภายในของฮีโร่ ตัวอย่างเช่นในนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" ความแตกต่างระหว่างรูปลักษณ์ภายนอกของ Pechorin (แสร้งทำเป็นไม่แยแส, เย็นชา, สงบ) ถูกเปิดเผยด้วยคุณสมบัติทางจิตวิญญาณที่แท้จริงของเขา, ความหลงใหลในธรรมชาติของเขา บ่อยครั้งที่ภาพเหมือนประกอบด้วยการประเมินตัวละครของผู้เขียน (เช่น ภาพเหมือนของ Olga ใน "Eugene Onegin" โดย A.S. Pushkin หรือ Helen ใน "สงครามและสันติภาพ" โดย L.N. Tolstoy)

ข้อความ- งานที่เขียนเป็นจดหมายหรืออุทธรณ์ต่อบุคคล (บุคคล) ตัวอย่างเช่น ข้อความของ A.S. พุชกิน "ถึงเพื่อนกวี", "ถึง Chaadaev", "I.I. พุชชิน"; ข้อความจาก S.A. Yesenin "จดหมายถึงแม่", "จดหมายถึงผู้หญิง", "จดหมายถึงปู่", "จดหมายถึงน้องสาว" ฯลฯ

บทกวี(จากภาษากรีก poiem - เพื่อสร้าง poiema - การสร้าง) - ผลงานบทกวีที่ยิ่งใหญ่พร้อมเนื้อเรื่องบรรยายหรือพล็อตเรื่องโคลงสั้น ๆ ความคิดริเริ่มของบทกวีมีพื้นฐานมาจากการผสมผสานลักษณะการเล่าเรื่องของตัวละคร เหตุการณ์ ฯลฯ และการเปิดเผยผ่านการรับรู้และการประเมินของฮีโร่ในโคลงสั้น ๆ ผู้บรรยายซึ่งมีบทบาทอย่างแข็งขันในบทกวี

ขึ้นอยู่กับตำแหน่งทางศิลปะของผู้แต่งและเทคนิคทางศิลปะบทกวีที่กล้าหาญโรแมนติกโคลงสั้น ๆ จิตวิทยาปรัชญาประวัติศาสตร์และบทกวีอื่น ๆ มีความโดดเด่น ("The Bronze Horseman" โดย A.S. Pushkin, "Mtsyri" และ "The Song about the Merchant Kalashnikov" โดย M.Yu. Lermontov "ใครดีที่จะอาศัยอยู่ในรัสเซีย" โดย N.A. Nekrasov "The Twelve" โดย A.A. Blok "Requiem" โดย A.A. Akhmatova)

บทกวี(จากภาษากรีก poietike - ศิลปะกวีนิพนธ์) - ส่วนหนึ่งของทฤษฎีวรรณกรรมที่ศึกษาโครงสร้างของงานวรรณกรรมและระบบของความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างและการแสดงออกที่ใช้ในงานนั้น คำว่า "กวีนิพนธ์" ยังหมายถึงระบบสื่อความหมายที่มีลักษณะเฉพาะของนักเขียน บางประเภท และทิศทางวรรณกรรมของยุคนั้น

แผนกต้อนรับ- หลักการสร้างสรรค์การจัดระเบียบงานวรรณกรรม: โครงเรื่อง, ประเภท, โวหาร

ตัวอย่างเช่น เทคนิคในด้านการจัดองค์ประกอบ: การแนะนำองค์ประกอบพิเศษ การเปลี่ยนมุมมอง อุปกรณ์โวหาร: อุปมา, การผกผัน, การทำซ้ำ ฯลฯ

คำอุปมา- การสอนคุณธรรมในรูปแบบเชิงเปรียบเทียบ โดยธรรมชาติของอุปมาอุปมัยนั้นใกล้เคียงกับนิทาน แต่ความหมายของอุปมานั้นลึกซึ้งกว่าเสมอและมีปรัชญามากกว่า ตำนานเกี่ยวกับ Larra และ Danko (“Old Woman Izergid” โดย A.M. Gorky) เป็นอุปมาอุปมัย ซึ่งผู้เขียนได้กล่าวถึงปัญหาเชิงปรัชญาของบุคลิกภาพที่ไม่ธรรมดาของมนุษย์และสถานที่ในสังคม

โปรล็อก(จากคำนำในภาษากรีก - คำนำ) - ส่วนเบื้องต้นของงานศิลปะซึ่งสรุปเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นก่อนเหตุการณ์ในโครงเรื่องในเวลา ตอนอารัมภบทไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของพล็อตเรื่อง แต่จำเป็นสำหรับความเข้าใจ นอกจากนี้ยังสามารถระบุลักษณะโดยละเอียดของตัวละครได้ในอารัมภบท แสดงอดีต และแสดงตำแหน่งของผู้เขียน

ตัวอย่างเช่น บทกวีของ A.S. "นักขี่ม้าสีบรอนซ์" ของพุชกินเริ่มต้นด้วยบทนำซึ่งกวีสร้างภาพลักษณ์ที่หลากหลายของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเป็นการแสดงออกถึงทัศนคติของผู้เขียนต่อ "เมืองปีเตอร์"

พื้นที่และเวลา- รูปแบบเงื่อนไขของความเข้าใจในชีวิต เป็นลักษณะเฉพาะที่สำคัญที่สุดของภาพของโลกที่ผู้เขียนสร้างขึ้น กำหนดจังหวะและจังหวะของข้อความ และให้ผู้อ่านรับรู้ถึงภาพแบบองค์รวม

รูปแบบต่าง ๆ ของการจัดพื้นที่และเวลาในงานมีให้ตามทิศทางของศิลปะลักษณะเฉพาะของข้อความวิธีสร้างโครงเรื่อง ฯลฯ

ในคติชนวิทยา กาลอวกาศและเวลานั้นเป็นสากล: เหตุการณ์ที่เกิดขึ้น "ทุกที่" และในเวลาเดียวกัน "ไม่มีที่ไหนเลย" "เสมอ" และในเวลาเดียวกัน "ไม่"

ความคลาสสิคต้องการการยึดมั่นในความสามัคคีของเวลา สถานที่และการกระทำ กฎระเบียบที่เข้มงวดของความสัมพันธ์เชิงพื้นที่และเวลา

โลกทัศน์ที่โรแมนติกที่ก่อให้เกิดแนวคิด "สองโลก" ขยายความเป็นไปได้ของหมวดหมู่นี้อย่างมาก เนื่องจากเป้าหมายของการเอาใจใส่อย่างใกล้ชิดของความรักไม่ใช่สิ่งภายนอกมากเท่ากับโลกภายในของบุคคล เขาเป็นคนที่กลายเป็นศูนย์กลางของพิกัดเชิงพื้นที่และเวลา

ในงานศิลปะที่สมจริง แนวคิดเรื่องเวลาเชิงเส้นได้กลายเป็นสิ่งสำคัญอันดับแรก ตามเวลาที่ทุกคนเคลื่อนที่เป็นเส้นตรงอย่างเท่าเทียมกันจากอดีตสู่ปัจจุบันสู่อนาคต

"รัฐประหารโคเปอร์นิคัส" ดำเนินการโดยผู้เขียนนวนิยาย "ยิ่งใหญ่" แห่งศตวรรษที่ 19 ลักษณะสำคัญของเวลาศิลปะคือระยะเวลาหรือความสั้น คงที่หรือไดนามิก ความไม่ต่อเนื่องหรือความต่อเนื่อง ฯลฯ พื้นที่ศิลปะถูกกำหนดโดยความปิดหรือไม่จำกัด สัดส่วนหรือการเปลี่ยนรูป ความสมบูรณ์หรือการกระจายตัว ฯลฯ

พื้นที่และเวลาสามารถเป็นนามธรรมหรือเป็นรูปธรรมได้ ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับระดับของการประชุมทางศิลปะ การกระทำในเทพนิยายเกิดขึ้น "ในอาณาจักรหนึ่ง", "ในบางสถานะ" และในนิทาน - โดยทั่วไป "ในโลก" ("สำหรับฉันพรสวรรค์เหล่านั้นไร้ค่า / ซึ่งไม่มีประโยชน์ แสงสว่าง / แม้ว่าบางครั้งแสงจะประหลาดใจกับพวกเขา”) และ“ เสมอ” (“ พวกเขาบอกโลกกี่ครั้งแล้ว / คำเยินยอนั้นเลวทรามเป็นอันตราย; แต่มันไม่ใช่สำหรับอนาคต / และในใจ ผู้ประจบสอพลอจะพบมุมเสมอ”)

พื้นที่คอนกรีตเชื่อมต่อโลกที่ปรากฎด้วยชื่อย่อ (จากโทโปกรีก - สถานที่และพัวพัน - ชื่อ, ชื่อ) ของโลกแห่งความเป็นจริง การใช้พื้นที่เพื่อสร้างภาพทั่วไปของ "โลก", "เมือง", "หมู่บ้าน", "ที่ดิน" ฯลฯ พิกัดเชิงพื้นที่ที่วางไว้ในเนื้อหาของเรื่องโดย I.A. "วันจันทร์ที่สะอาด" ของ Bunin (Ordynka, Krasnye Vorota, Griboyedovsky Lane, Okhotny Ryad, "Prague", "Hermitage", Rogozhskoye Cemetery, Novodevichy Convent, Marfo-Mariinsky Convent ฯลฯ ) มีส่วนช่วยสร้างภาพลักษณ์ของมอสโกที่ ต้นศตวรรษที่ 20 การขยายกรอบงานเชิงพื้นที่และเวลาพวกเขาจารึกพื้นที่เฉพาะของมอสโกลงในพื้นที่ทั่วไปของประวัติศาสตร์รัสเซีย

ระดับความจำเพาะของเวลาในงานที่แตกต่างกันนั้นแตกต่างกัน ขึ้นอยู่กับอัตราส่วนของเวลาจริงและศิลปะ เวลาที่ไม่มีเหตุการณ์หรือ "ศูนย์" (คำอธิบายของผู้เขียนเกี่ยวกับการตกแต่งภายใน ภูมิทัศน์ ภาพบุคคลของวีรบุรุษ) และเวลาสำคัญจะแตกต่างกัน เวลาของกิจกรรมสามารถเป็นเหตุการณ์ได้ทุกวัน (เหตุการณ์ที่เกิดซ้ำของประเภทเดียวกันหลายครั้งเมื่อเวลาผ่านไป: จากปีต่อปี วันแล้ววันเล่า) และโครงเรื่องเหตุการณ์ (กาลเวลาเป็นตัวกำหนดการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญที่สุดในชีวิตของฮีโร่)

หน้าที่ทางอุดมการณ์และศิลปะของพงศาวดาร - ทุกวันคือการทำซ้ำของรูปแบบที่มั่นคง (ตัวอย่างเช่นวัฒนธรรมอันสูงส่งชีวิตประจำวันและวิถีชีวิตของครอบครัวในนวนิยายโดย I. A. Goncharov "Oblomov" และ I. S. Turgenev "The Noble Nest") . เวลาวางแผนเหตุการณ์ช่วยให้เราสามารถแสดงชีวิตของฮีโร่ในฐานะ "การแสดงตัวตน" ของบุคลิกภาพส่วนบุคคลในอวกาศ (ภารกิจทางอุดมการณ์และศีลธรรมของ Andrei Bolkonsky และ Pierre Bezukhov; สืบเชื้อสายมาจากวัยเด็กไปสู่ ​​"การเติบโต" ทางจิตวิญญาณ ชีวิตของ Ivan Flyagin ตัวเอกของเรื่องราวของ N. S. Leskov“ The Enchanted Wanderer " ฯลฯ )

ในวรรณคดีของศตวรรษที่ 20 การจัดระเบียบเชิงพื้นที่ของโลกศิลปะมีความซับซ้อนมากขึ้น นอกเหนือจากการจัดเวลาและพื้นที่แบบดั้งเดิม (“Quiet Flows the Don” โดย M.A. Sholokhov แล้วยังมีสิ่งใหม่ปรากฏขึ้น: สถานะเดียวในการต่อต้านยูโทเปียของ E.I. Zamyatin "We", Chevengur ในนวนิยายชื่อเดียวกันโดย A.P. Platonova, Yershalaim ใน The Master และ Margarita โดย M.A. Bulgakov "ไร้สาระ" พื้นที่ "ภายใน" ซึ่งกลายเป็นความจริงของข้อความและไม่ใช่ความเป็นจริงใน "School of Fools" โดย S. Sokolov "Moscow - Petushki" โดย V.V. เอโรเฟเยฟ

แนวคิดอื่น ๆ ยังใช้เพื่อแสดงถึงความเชื่อมโยงระหว่างอวกาศกับเวลา - โครโนโทปและความต่อเนื่องของกาลอวกาศ

ประณาม- องค์ประกอบของโครงเรื่อง แนะนำผลของเหตุการณ์ การแก้ปัญหาความขัดแย้ง (ความขัดแย้ง) ระหว่างตัวละคร โดยปกติข้อไขข้อข้องใจจะอยู่ที่ส่วนท้ายของงาน แต่บางครั้ง ตามความตั้งใจของผู้เขียน ตรงกลางและแม้แต่ตอนต้น (เช่น ในเรื่องราวของ I.A. Bunin เรื่อง "Light Breath") ในภาพยนตร์ตลก A.S. "วิบัติจากวิทย์" ของ Griboyedov เป็นฉากหลังจากลูกบอลในบ้านของ Famusov ซึ่งความขัดแย้งของ Chatsky กับสังคมของ Famusov สิ้นสุดลง (แม้ว่าจะไม่ได้รับการแก้ไข)

บางครั้งข้อไขข้อข้องใจบ่งบอกถึงความไม่ลงรอยกันของความขัดแย้งหลัก ในกรณีนี้พวกเขาพูดถึงตอนจบที่เปิดกว้างของงาน (“Eugene Onegin” โดย A.S. Pushkin, “The Cherry Orchard” โดย A.P. Chekhov, “Quiet Flows the Don” โดย M.A. Sholokhov เป็นต้น) .

ขนาดบทกวี- วิธีการจัดองค์ประกอบเสียงของงานกวี มันถูกกำหนดโดยจำนวนของพยางค์ (ในการแก้ไขพยางค์), จำนวนการเน้นในบรรทัด (ในการแก้ไขยาชูกำลัง), จำนวนพยางค์ที่เน้น (ในการแก้ไขพยางค์ - โทนิก) ในการปรับเทียบพยางค์ syllabo-tonic เครื่องวัดบทกวีสองพยางค์ (trochee, iambic) และสามพยางค์ (dactyl, anapaest, amphibrach) มีความโดดเด่น

เรื่องราว- ประเภทมหากาพย์ "เล็ก" มีลักษณะเป็นเล่มเล็กและรัดกุมของภาพปรากฏการณ์แห่งชีวิต เป็นผลให้มีอักขระจำนวนน้อยระยะเวลาสั้น ๆ ของเหตุการณ์องค์ประกอบที่เรียบง่าย (ในใจกลางของงานมีเพียงตอนเดียวจากชีวิตของตัวเอก) เรื่องราวเป็นผลงานเช่น "Student", "Man in a Case", "Death of an Official" โดย A.P. Chekhov, "Clean Monday" โดย I.A. Bunin "ชะตากรรมของมนุษย์" M.A. โชโลคอฟ.

ความสมจริง(จากลาติน realis ตอนปลาย - ของจริง, ของจริง) - วิธีการทางศิลปะ (และทิศทางวรรณกรรม) ซึ่งผู้เขียนได้แสดงภาพชีวิตในตัวละครทั่วไปที่แสดงในสถานการณ์ทั่วไปได้อย่างน่าเชื่อถือ งานหลักของนักเขียนแนวสัจนิยมคือการศึกษาความสัมพันธ์ทางสังคมของมนุษย์และสังคม ในงานศิลปะ การแสดงภาพตัวละครและสถานการณ์ในอดีตที่เป็นรูปธรรมในการพึ่งพาอาศัยกัน ที่สุด ขั้นตอนสำคัญการพัฒนาความสมจริงเป็นวิธีการทางศิลปะ: การศึกษา (D.I. Fonvizin, I.A. Krylov), วิจารณ์ (N.V. Gogol, I.S. Turgenev, L.N. Tolstoy, F.M. Dostoevsky, A.P. Chekhov และอื่น ๆ ), นักสังคมนิยม (M. Gorky, M.A. Sholokhov และอื่น ๆ )

REALIA- คำที่แสดงถึงวัตถุ แนวคิด หรือปรากฏการณ์ที่มีลักษณะเฉพาะของประวัติศาสตร์ วัฒนธรรม ชีวิตของบุคคลหรือประเทศใดประเทศหนึ่ง ตัวอย่างเช่น: “บัลลังก์” (“The Tale of Igor's Campaign”), “gorenka” (“ใครควรอยู่ได้ดีในรัสเซีย”), “เสมียนเสมียน” (“เสื้อคลุม”), “ค่าย”, “ปันส่วน” (“หนึ่ง” วันของอีวาน เดนิโซวิช” ),

รีโซเนอร์- ลักษณะทางศิลปะที่มีแนวโน้มที่จะประกาศอย่างสม่ำเสมอ (คำแถลงนโยบายอย่างเป็นทางการหรือเคร่งขรึม) และการบรรยาย ตัวอย่างเช่น ผู้ให้เหตุผลคือ Pravdin ในบทละครของ D.I. Fonvizin "พง", Chatsky ในภาพยนตร์ตลก A.S. Griboyedov "วิบัติจากวิทย์", Kuligin ในการเล่นโดย A.N. Ostrovsky "พายุฝนฟ้าคะนอง"

สังเกต(จากภาษาฝรั่งเศส remarque - หมายเหตุหมายเหตุ) - คำอธิบายที่นักเขียนบทละครนำหน้าหรือมาพร้อมกับการดำเนินการในการเล่น คำพูดประกอบด้วยสิ่งบ่งชี้สถานที่และเวลาของการกระทำ การเคลื่อนไหว ท่าทาง การแสดงออกทางสีหน้า น้ำเสียงของตัวละคร ตัวอย่างเช่นในบทละครของ A.P. Chekhov "The Cherry Orchard":

F และ r s (ไปที่ประตูแตะที่จับ) ขังไว้. พวกเขาจากไป... (นั่งลงบนโซฟา) พวกเขาลืมฉัน... ไม่มีอะไร... ฉันจะนั่งที่นี่... แต่ฉันคิดว่า Leonid Andreevich ไม่ได้สวมเสื้อคลุมขนสัตว์ เขาไป ในชุดโค้ต... (ถอนหายใจด้วยความเป็นห่วง) ฉันไม่ได้มอง...หนุ่ม-เขียว! (เขาพึมพำบางสิ่งที่ไม่เข้าใจ) ชีวิตผ่านไปราวกับว่าเขาไม่ได้อยู่ ... (นอนลง) ฉันจะนอนลง ... คุณไม่มี Silushka ไม่มีอะไรเหลือ ไม่มีอะไร . .. คุณ. ..โง่! (โกหกไม่ขยับเขยื้อน)

ตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ 19 ข้อสังเกตในละครของ A.P. Chekhov, M. Gorky และคนอื่นๆ มีบทบาทสำคัญมากขึ้นเรื่อยๆ โดยเผยให้เห็นการประเมินตัวละครหรือตอนของผู้เขียน

ความทรงจำ- นำเสนอในตำราศิลปะ "การอ้างอิง" ถึงข้อเท็จจริงทางวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์งานหรือผู้แต่งก่อนหน้านี้ จากการทำซ้ำของชิ้นส่วนของ "ข้อความคนต่างด้าว" ในทุกระดับ (โครงเรื่อง เปรียบเปรย ใบเสนอราคา หน่วยเมตริก ฯลฯ) การระลึกถึงสามารถเปิดขึ้นอย่างมีสติหรือเกิดขึ้นโดยไม่ขึ้นกับเจตจำนงของผู้เขียนโดยไม่สมัครใจ

ความทรงจำอาจเป็นคำพูดหรือการเล่าขาน ชื่อผลงาน มักใช้ในความหมายของศูนย์ศิลปะ ชื่อของตัวละครที่กลายเป็นสัญลักษณ์ เหตุการณ์ที่ทำหน้าที่ของวิธีการทางสายตา การยืมซึ่งโครงเรื่อง การจัดเรียงตัวละคร คุณลักษณะและตัวละครจะเปลี่ยนแปลงอย่างละเอียดโดยผู้เขียน

ตัวอย่างเช่นในบทกวี "มีความไพเราะในคลื่นทะเล ... " F.I. Tyutchev ใช้ภาพของ "กกคิด" ที่เป็นของ B. Pascal ("ความคิด") สำหรับ B. Pascal คำอุปมานี้เป็นสัญญาณของการมีอยู่ที่จำเป็นของมนุษย์ในโลกธรรมชาติ สำหรับ F. I. Tyutchev ภาพนี้ช่วยอธิบายโศกนาฏกรรมของการเป็น "ความไม่ลงรอยกัน" ระหว่างบุคคลกับธรรมชาติอันเป็นผลมาจากการที่ "กกคิด" สามารถบ่นและประท้วงอย่างขมขื่นเท่านั้น: "และความคิดกกบ่น ... " .

ในการทำงานของเอ.เอ. Blok ใช้ความทรงจำในพระคัมภีร์ไบเบิลว่า "แบกกางเขนของคุณ" การแนะนำในระบบอุปมาอุปไมยของบทกวี "ว่าว" ทำให้ผู้เขียนสามารถปกปิดความหมายดั้งเดิมของ "การยอมจำนนต่อโชคชะตา": "เติบโต ยอมจำนน แบกกางเขน" ในบทกวี "รัสเซีย" ภาพนี้นำไปสู่การปรากฏตัวของเฉดสีอื่น ๆ ("และฉันแบกไม้กางเขนอย่างระมัดระวัง") ซึ่งก่อให้เกิดการเกิดขึ้นใหม่ ความหมายเชิงสัญลักษณ์ข้อความ: ความทุกข์ทรมานที่เตรียมไว้สำหรับฮีโร่โคลงสั้น ๆ ไม่เพียง แต่จะหลีกเลี่ยงไม่ได้ในตอนแรก แต่ยังศักดิ์สิทธิ์อีกด้วย เขาพร้อมที่จะยอมรับพวกเขาอย่างมีสติและ "อดทน" กับพวกเขา

ความเชื่อมโยงของความทรงจำหลายๆ อย่างก่อตัวเป็น "รังแห่งความทรงจำ" ตัวอย่างเช่น บรรทัดที่สองของบทกวีของ O.E. Mandelstam: “ ฉันอ่านรายชื่อเรือไปที่ตรงกลาง ... ” (“ Insomnia. Homer. Tight sails ... ”) - หมายถึงผู้อ่านถึงเพลงที่สองของ Iliad (“ Dream of Boeotia หรือรายการของ เรือ"). รายการที่กำหนดโดยโฮเมอร์ประกอบด้วยชื่อของเรือรบ 1186 ลำที่เดินทัพบนทรอย สิ่งนี้อธิบายลักษณะที่ปรากฏของข้อความของ O.E. Mandelstam ของภาพที่เกี่ยวข้องกับหมวดหมู่ของเวลาและการเคลื่อนไหว (การจ้องมองของฮีโร่โคลงสั้น ๆ ที่อยู่ในสภาพนอนไม่หลับร่อนข้ามเส้นของ Iliad และดูเหมือนว่าเขาเป็นลูกนกกระเรียนลิ่ม รถไฟลอยอยู่บนฟ้า) ภาพนกกระเรียนทำให้เกิดชั้นที่สองของความทรงจำ ("ต่างประเทศ", "รถไฟแต่งงาน") มีการรายงานวัตถุประสงค์ของการรณรงค์ในบทที่สาม: "ถ้าไม่ใช่สำหรับเอเลน่า / ทรอยสำหรับคุณคืออะไร , ชายอาเชียน?” รังที่ชวนให้นึกถึงทั้งหมดทำให้สามารถชี้แจงแนวคิดหลักของข้อความได้ - ทุกสิ่งในโลก "ขับเคลื่อนด้วยความรัก" และควรปฏิบัติตามกฎสากลนี้ เนื่องจากชาว Achaean ที่หยิ่งผยองและกล้าหาญเคยเชื่อฟัง

"การรำลึกถึงความหลากหลายทางพันธุกรรม" หมายถึงผู้อ่านไม่ใช่แหล่งเดียว แต่หมายถึงแหล่งข้อมูลจำนวนหนึ่ง ตัวอย่างเช่น บทร้อยกรองของ M.I. Tsvetaeva "ใครถูกสร้างขึ้นจากหินซึ่งถูกสร้างขึ้นจากดินเหนียว ... " ทำให้เกิดการเชื่อมโยงในผู้อ่านที่เกี่ยวข้องกับเนื้อหาของตำนานบางอย่างเกี่ยวกับการสร้างมนุษย์จากโลกและดินเหนียวตำนานที่ไม่มีหลักฐานเกี่ยวกับการสร้างอาดัมแนะนำ ลวดลายในพระคัมภีร์บัพติศมาในน้ำ

REPLICA(จากภาษาฝรั่งเศส replique - คัดค้าน) - รูปแบบการสนทนาของคำสั่งของตัวละคร; วลีตอบกลับของคู่สนทนา ตามด้วยคำพูดของฮีโร่อีกคน

จังหวะ(จากจังหวะกรีก - ชั้นเชิง, สัดส่วน) - การทำซ้ำองค์ประกอบใด ๆ ของข้อความเป็นระยะ ๆ ในงานวรรณกรรม จังหวะถูกสร้างขึ้นจากการทำซ้ำขององค์ประกอบการออกเสียง: เสียง, การหยุด, การเน้น, พยางค์, การรวมกันของพยางค์ที่เน้นและไม่เน้นเสียง, เช่นเดียวกับคำ, แถวของคำ, โครงสร้างวากยสัมพันธ์

คำถามเชิงโวหาร(จากนักพูดภาษากรีก - ผู้พูด) - หนึ่งในโวหาร; การสร้างคำพูดดังกล่าวซึ่งคำพูดแสดงออกมาในรูปของคำถาม คำถามเชิงวาทศิลป์ไม่ได้หมายความถึงคำตอบ แต่ช่วยเสริมอารมณ์และการแสดงออกของข้อความเท่านั้น

ตัวอย่างเช่นในบทกวีของ M.Yu Lermontov "ความตายของกวี"
ฆ่า!. ร้องไห้ทำไมตอนนี้,

ว่างเปล่าสรรเสริญคณะนักร้องประสานเสียงที่ไม่จำเป็น
และคำแก้ตัวที่น่าสมเพช?

คำตัดสินของโชคชะตาได้เกิดขึ้นจริง!

ตอนแรกคุณไม่ได้ถูกข่มเหงอย่างโหดร้าย
ของขวัญที่กล้าหาญและฟรีของเขา
และเพื่อความสนุกสนานพองตัว
ไฟที่ซ่อนอยู่เล็กน้อย?

สัมผัส(จากจังหวะกรีก - สัดส่วน) - การทำซ้ำของเสียงแต่ละเสียงหรือคอมเพล็กซ์เสียงที่เชื่อมต่อจุดสิ้นสุดของสองบรรทัดขึ้นไป แต่ละเสียงสามารถพูดซ้ำได้ในบรรทัด ("ความรักคือเลือด") คำ ("หนุ่มคือค้อน") เป็นคำคล้องจองง่ายๆ และกลุ่มคำเป็นคำประสม เพลงถูกแบ่งออกเป็นที่แน่นอน (ด้วยความบังเอิญของเสียงทั้งหมด) และความไม่แน่นอน (ด้วยความบังเอิญทางสัทศาสตร์หรือความคล้ายคลึงกันของเสียงแต่ละเสียง) ขึ้นอยู่กับตำแหน่งของความเครียดในคำคล้องจอง บทกวีเป็นเพศชาย (โดยเน้นที่พยางค์สุดท้าย: หลอกลวง - หมอก) ผู้หญิง (เน้นพยางค์สุดท้าย: ชื่อเสียง - สนุก), dactylic (เน้นพยางค์ที่สามจาก ปลายบรรทัด: เด็กผู้ชาย - นิ้ว ), hyperdactylic (โดยเน้นที่พยางค์ที่สี่จากท้ายบรรทัด: โอปอล - ปักหมุด)

สัมผัส- การเรียบเรียงบทกลอนในบทกลอน สัมผัสมีสามประเภทหลัก: คู่ (ติดกัน) - aabb, cross - abab และ ring (girdle) - abba

นิยาย(โรมันฝรั่งเศส - การบรรยาย) - ประเภทมหากาพย์ งานร้อยแก้วที่มีรูปแบบขนาดใหญ่ เผยให้เห็นประวัติศาสตร์ของชะตากรรมของมนุษย์หลายครั้งในบางครั้งในระยะเวลาอันยาวนาน นี่เป็นหนึ่งในของฟรี รูปแบบวรรณกรรมแนะนำการปรับเปลี่ยนจำนวนมาก: ประวัติศาสตร์, ภาพล้อเลียน, อัศวิน, ความรัก, จิตวิทยา, ปรัชญา, การผจญภัย, นักสืบ, นวนิยายมหัศจรรย์ ฯลฯ นวนิยายเรื่องนี้สามารถสังเคราะห์แนวความคิดที่หลากหลายและแม้กระทั่งแนวทั้งหมด ตัวอย่างเช่น "นวนิยายในข้อ" นวนิยายพงศาวดาร นวนิยายอัตชีวประวัติ นวนิยายในตัวอักษร นวนิยายมหากาพย์ ฯลฯ

ผลงานที่สำคัญที่สุดในประเภทของนวนิยายถูกสร้างขึ้นในศตวรรษที่ 19 - "Eugene Onegin" โดย A.S. พุชกิน "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา" โดย M.Yu Lermontov "บิดาและบุตร" โดย I.S. Turgenev "อาชญากรรมและการลงโทษ" โดย F.M. Dostoevsky”, “Oblomov” โดย I.A. กอนชารอฟ เป็นต้น

โรแมนติก(โรแมนติกฝรั่งเศส) - วิธีการทางศิลปะและแนวโน้มวรรณกรรมที่พัฒนาขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19 โรแมนติกปฏิเสธชีวิตประจำวันของสังคมอารยะของพวกเขาว่าน่าเบื่อและไม่มีสี ดิ้นรนเพื่อทุกสิ่งที่ผิดปกติ - เวทย์มนต์, แฟนตาซี, ความลึกลับ พวกเขาเปรียบเทียบการใช้งานจริงพื้นฐานกับความรู้สึกและความปรารถนาอันสูงส่ง ชีวิตทางจิตวิญญาณที่ร่ำรวย (ศิลปะ ปรัชญา ศาสนา) และการแสวงหาอุดมคติ สำหรับความโรแมนติก บุคคลคือจักรวาลขนาดเล็ก พิภพเล็ก บุคลิกลักษณะที่สดใส ฮีโร่ของงานแนวโรแมนติกคือคนที่แข็งแกร่งและเป็นอิสระที่ต่อสู้กับกิจวัตรประจำวันซึ่งเป็นฮีโร่ที่พิเศษในสถานการณ์พิเศษ ความโรแมนติกของรัสเซียหันไปใช้ศิลปะพื้นบ้านในช่องปาก ภาพคติชน, พล็อต, วิธีการแสดงศิลปะ (V.A. Zhukovsky "Svetlana", M.Yu. Lermontov "Mtsyri") คุณสมบัติของความโรแมนติกนั้นสังเกตได้ชัดเจนในเนื้อเพลงของ A.S. พุชกิน, M.Yu. Lermontov, F.M. Tyutcheva, A. A. Feta, เรื่องแรกๆ M. Gorky เป็นต้น

มหากาพย์โรมัน- ประเภทของมหากาพย์ที่ผสมผสานคุณสมบัติของนวนิยายและมหากาพย์ งานที่มีความสมบูรณ์เป็นพิเศษดังกล่าวครอบคลุมถึงยุคประวัติศาสตร์หนึ่งหรือหลายยุคในโครงเรื่องหลายชั้น ชะตากรรมของบุคลิกภาพในการแสวงหาคุณธรรมส่วนบุคคล (คุณลักษณะของนวนิยาย) มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับชะตากรรมของประเทศและประชาชน (คุณลักษณะของมหากาพย์); ตัวละครถูกสร้างขึ้นและพัฒนาภายใต้อิทธิพลของเหตุการณ์สำคัญทางประวัติศาสตร์ ผลงานประเภทนี้ ได้แก่ "สงครามและสันติภาพ" โดย L.N. ตอลสตอย "Quiet Flows the Don" โดย M.A. Sholokhov "เดินผ่านความทุกข์ทรมาน" โดย A.N. ตอลสตอย.

SARCASM(จากภาษากรีก sarkasmos - การเยาะเย้ย) - โกรธ, กัดกร่อน, การเยาะเย้ยแบบเปิดของภาพ, ระดับสูงสุดของการประชด ตัวอย่างเช่นเป็นบทสรุปของ A. S. Pushkin“ On Arakcheev”:
ผู้กดขี่ของรัสเซียทั้งหมด

ผู้ว่าการทรมาน
และเป็นครูของสภา

และเขาเป็นเพื่อนและพี่ชายของกษัตริย์

เต็มไปด้วยความอาฆาตแค้น

ไม่มีจิต ไม่มีความรู้สึก ไม่มีเกียรติ

เขาคือใคร? ผู้เลื่อมใสไม่มีคำเยินยอ

ทหารขั้นต้น

เสียดสี(จาก lat. satira - จานแออัด, ส่วนผสม) - 1. ประเภทของการ์ตูน: การเยาะเย้ยอย่างไร้ความปราณีของปรากฏการณ์ที่เป็นอันตรายต่อสังคมและความชั่วร้ายของมนุษย์ เสียงหัวเราะเหน็บแนมมีเฉดสีมากมายและช่วง งานเสียดสีกว้างผิดปกติ: จาก "เสียดสีมารยาท" N.V. โกกอล ("สารวัตร", "วิญญาณที่ตายแล้ว") และ A.N. Ostrovsky ("พายุฝนฟ้าคะนอง") ถึงถ้อยคำทางการเมืองของ M.E. Saltykov-Shchedrin (“ ประวัติศาสตร์เมืองเดียว”, เทพนิยาย) เบื้องหลังเสียงหัวเราะเสียดสี นักเขียนมักมีตำแหน่งอยู่เสมอ ความเข้าใจในสิ่งที่เยาะเย้ยควรเป็นอย่างไรหากปราศจากความขัดแย้งในการ์ตูน ตำแหน่งของผู้เขียนแสดงออกผ่านการวิพากษ์วิจารณ์การปฏิเสธหัวข้อของภาพหรือคุณสมบัติส่วนบุคคล การเสียดสีกำหนดลักษณะเฉพาะของวรรณกรรมหลายประเภท: นิทาน, epigrams, แผ่นพับ, feuilleton, คอเมดี้

2. ประเภทของบทกวีบทกวีที่เกิดขึ้นในสมัยโบราณ ลักษณะสำคัญของการเสียดสีคือการเยาะเย้ยปรากฏการณ์ชีวิตที่หลากหลาย ลักษณะของประเภทเสียดสีอยู่ใน 16 บรรทัดสุดท้ายของบทกวีโดย M.Yu Lermontov "ความตายของกวี" ในบทกวีโดย V. V. Mayakovsky "The Sitting Ones"

กลอนฟรี, หรือ VERS LIBRE(French vers iibre) - กลอนชนิดหนึ่ง ไม่มีสัมผัสและมิเตอร์ และคงไว้ซึ่งคุณลักษณะเดียวที่แยกความแตกต่างจากร้อยแก้ว - การแบ่งที่กำหนดในบรรทัดที่สัมพันธ์กันและสมส่วน ซึ่งทำเครื่องหมายในข้อความโดยการจัดกราฟิก ตัวอย่างเช่น:

เธอมาจากความหนาวเย็น

ฟลัช,

เต็มห้อง
กลิ่นหอมของอากาศและน้ำหอม

และดูหมิ่นการทำงานโดยสิ้นเชิง
คนคุย.

(เอ เอ บล็อก)

อารมณ์อ่อนไหว(จากความรู้สึกฝรั่งเศส - ความรู้สึกไว) - วิธีการทางศิลปะและทิศทางวรรณกรรมที่พัฒนาขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 Sentimentalism เปรียบเทียบความคลาสสิกกับความสนใจที่เพิ่มขึ้นในมนุษย์ (โดยไม่คำนึงถึงชนชั้น) ความรู้สึกและประสบการณ์ของเธอ และชีวิตภายใน สิ่งที่สำคัญอย่างยิ่งสำหรับสัญลักษณ์คือรูปภาพของธรรมชาติซึ่งสภาพของวิญญาณของฮีโร่ถูกเปิดเผยด้วยอารมณ์พิเศษ ผู้ก่อตั้งอารมณ์อ่อนไหวในรัสเซียคือ N.M. คารามซิน (เรื่อง "น้องลิซ่า")

สัญลักษณ์(จากสัญลักษณ์กรีก - เครื่องหมายธรรมดา, เครื่องหมาย) - ภาพเชิงเปรียบเทียบหลายค่าตามความคล้ายคลึงกันความคล้ายคลึงหรือความธรรมดาของวัตถุและปรากฏการณ์ของชีวิต การใช้สัญลักษณ์ศิลปินไม่แสดงสิ่งต่าง ๆ แต่เพียงบอกใบ้เท่านั้นทำให้เราเดาความหมายของคำที่คลุมเครือเผยให้เห็น "คำอักษรอียิปต์โบราณ" ดังนั้น สัญลักษณ์จึงมีความหมายโดยนัยเสมอ นี่คือทรอป รูปสัญลักษณ์ไม่มีความหมายตรงไปตรงมาและมีเหตุผลต่างจากอุปมานิทัศน์ เขายังคงมีชีวิตอยู่เสมอ มีความสัมพันธ์ทางอารมณ์กับปรากฏการณ์ที่หลากหลาย

ตัวละครมีสองประเภทหลัก ประเภทแรกรวมถึงสัญลักษณ์ที่มีพื้นฐานในประเพณีวัฒนธรรม - ภาพ - สัญลักษณ์ของทะเล, เรือ, ถนน, เส้นทาง, ท้องฟ้า, พายุหิมะ, ไฟ, ข้าม ฯลฯ

ประเภทที่สองรวมถึงสัญลักษณ์ที่สร้างขึ้นโดยไม่ต้องพึ่งพาประเพณีวัฒนธรรม สัญลักษณ์ดังกล่าวเกิดขึ้นในงานวรรณกรรมหนึ่งงานหรืองานชุดหนึ่ง เหล่านี้คือสัญลักษณ์ของสวนเชอร์รี่ในละครของ A.P. Chekhov "The Cherry Orchard" เสือดาวในบทกวีโดย M.Yu Lermontov "Mtsyri" บทกวีรัสเซีย - ทรอยก้าที่โกรธจัดในบทกวีโดย N.V. วิญญาณที่ตายแล้วของโกกอล สัญลักษณ์แห่งชีวิตและศรัทธา คำอุปมาสำหรับจิตวิญญาณในนวนิยายของบี.แอล. "หมอ Zhivago" ของ Pasternak เป็นเทียน

สัญลักษณ์ - การเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมปลาย XIX - ต้นศตวรรษที่ XX หลักการสำคัญคือการแสดงออกทางศิลปะของความคิดและภาพผ่านสัญลักษณ์ Symbolists หลีกเลี่ยงการตั้งชื่อเรื่องโดยตรง แต่ชอบที่จะบอกใบ้ถึงเนื้อหาและความหมายโดยใช้อุปมานิทัศน์ อุปมา การเขียนเสียง ฯลฯ สัญลักษณ์มักจะแบ่งออกเป็นสองกระแส - สัญลักษณ์ "อาวุโส" ซึ่งผลงานตกอยู่ในช่วงทศวรรษที่ 1890 (V. Bryusov, K. Balmont, D. Merezhkovsky และคนอื่น ๆ ) และ "น้อง" จุดเริ่มต้น ชีวิตสร้างสรรค์ซึ่งตกอยู่ในช่วงทศวรรษ 1900 (A. Blok, A. Bely, V. Ivanov และคนอื่น ๆ )

ซินเนคโดเช่(จากภาษากรีกโบราณ synekdoche - สหสัมพันธ์) - หนึ่งใน tropes ซึ่งเป็นคำพ้องความหมายตามการถ่ายโอนตามปริมาณ: 1) มีการเรียกส่วนหนึ่งแทนที่จะเป็นทั้งหมดเช่นใน "Dead Souls" ของ N.V. Gogol Chichikov กล่าวถึง a ชาวนา: "เฮ้เครา! และจะเดินทางจากที่นี่ไปยัง Plyushkin ได้อย่างไร? ที่นี่ความหมายของ "คนที่มีเครา" และ "เครา" รวมกัน; 2) เรียกเอกพจน์แทนพหูพจน์เช่นใน M.Yu Lermontov: "และได้ยินก่อนรุ่งสาง / ชาวฝรั่งเศสชื่นชมยินดีอย่างไร"

SYNCRETISM(จากภาษากรีก synkretismos - การเชื่อมต่อ, สมาคม) - การไม่สามารถแยกแยะความคิดสร้างสรรค์ทางวัฒนธรรมประเภทต่างๆได้ ในวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ ถือได้ว่าเป็นกระแสไปสู่การสร้างภาพโลกที่รวมกันเป็นหนึ่งใหม่ โดยอาศัยความเข้าใจเกี่ยวกับการพึ่งพาอาศัยกันและความเชื่อมโยงถึงกันของทุกสิ่งที่มีอยู่

ตัวอย่างเช่นในการรณรงค์ของ Tale of Igor พระเจ้าแสดงให้ Igor เห็นทางจากการถูกจองจำของ Polovtsian ไปยังดินแดนรัสเซีย แต่เทพนอกรีตอื่น ๆ (Dazhdbog, Stribog, Chore, Veles ฯลฯ ) ถูกกล่าวถึงซ้ำ ๆ ในข้อความของอนุสาวรีย์ ซึ่งบ่งบอกถึงลักษณะเฉพาะของมุมมองโลกทัศน์ของชาวคริสต์นอกศาสนาที่ซิงโครไนซ์ของผู้แต่งงานนี้

หลักการทั่วไปของการสร้างภาพศิลปะในแนวตลก D.I. Fonvizin "พง" เนื่องจาก ทิศทางคุณค่าและทัศนคติด้านสุนทรียภาพของการเสียดสี (ตลก) และบทกวี (โศกนาฏกรรม)

ความไม่ชัดเจนของขอบเขตระหว่างผลงานแต่ละชิ้นและการรวมกันเป็นวงจรโคลงสั้น ๆ ทำให้เกิด A.A. Akhmatova การสร้างงานอิสระใหม่ ดังนั้นในคอลเล็กชั่น "ลูกประคำ" วัฏจักรจึงเกิดขึ้นจากบทกวีหนึ่งบทซึ่งเป็นศูนย์กลางและมีหัวข้อผสมกัน

สกาซ- 1. หลักการของการบรรยายตามการเลียนแบบคำพูดของผู้บรรยายซึ่งเป็นตัวแทนของกลุ่มชาติพันธุ์ใด ๆ มืออาชีพทางสังคมและประวัติศาสตร์ (N.S. Leskov "Lefty", "The Enchanted Wanderer")

2. ประเภทนิทานพื้นบ้าน การบรรยายเกี่ยวกับเหตุการณ์ร่วมสมัยหรืออดีตที่ผ่านมา ไม่เหมือนกับในตำนาน โดยปกติแล้วจะไม่มีองค์ประกอบของแฟนตาซี

โคลง(โซเนตโตอิตาลีจากโคลงโปรวองซ์ - เพลง) - บทกวีโคลงสั้น ๆ ที่ประกอบด้วยสิบสี่ข้อสร้างและจัดเรียงในลำดับพิเศษ

ในโคลงอิตาลี 14 โองการแบ่งออกเป็นสอง quatrain และสองบรรทัดระดับอุดมศึกษา ตัวอย่างของโครงร่างสำหรับการจัดเรียงเพลงคล้องจองที่พบบ่อยที่สุดมีดังนี้:

1) อับบา อับบา ccd ede

2) อับบา อับบา เอดี ดี

3) abba, abba, cdd, eed

4) abab, abab, cdc, ede

5) abab, abba, ccd, eed เป็นต้น

อีกรูปแบบหนึ่งของโคลงภาษาอังกฤษเป็นที่รู้จักกันว่าได้รับการพัฒนาโดย W. Shakespeare: สาม quatrains และคู่กับบทกวีคู่

ประเภทโคลงหมายถึงลำดับที่เข้มงวดในการเปิดเผยความคิดบทกวี: การยืนยัน - ข้อสงสัย - การวางนัยทั่วไป - บทสรุป

ตัวอย่างเช่น A.S. พุชกินสร้างบทกวีที่มีชื่อเสียงสามเรื่อง: "Severe Dante ไม่ได้ดูถูกโคลง ... ", "ถึงกวี" ("กวี! อย่าหวงแหนความรักของผู้คน ... "), "มาดอนน่า"

การเปรียบเทียบ(การเปรียบเทียบแบบละติน) - การเปรียบเทียบวัตถุหรือปรากฏการณ์ที่ปรากฎกับวัตถุอื่นบนพื้นฐานทั่วไป การเปรียบเทียบสามารถแสดงโดยผลัดกันกับสหภาพเปรียบเทียบราวกับว่าราวกับว่าทุกประการ กล่องเครื่องมือ ("ฝุ่นยืนเหมือนเสา"); ใช้อนุภาคลบ (การเปรียบเทียบเชิงลบ):

ดวงอาทิตย์สีแดงไม่ส่องแสงบนท้องฟ้า

เมฆสีน้ำเงินไม่ชื่นชมพวกเขา:

ขณะรับประทานอาหารนั้น พระองค์ประทับด้วยมงกุฏทองคำ

ซาร์ผู้น่าเกรงขาม Ivan Vasilyevich กำลังนั่ง

(M.Yu. Lermontov "เพลงเกี่ยวกับพ่อค้า Kalashnikov")

tropes บางประเภท - อุปมาและคำพ้องความหมาย - มีการเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่

สไตล์(จากสไตลัสละตินและสไตลอสกรีก - แท่งเขียน, ต่อมา - ลายมือ) - ความสามัคคีของระบบที่เป็นรูปเป็นร่าง, ความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างและการแสดงออก, เทคนิคที่สร้างสรรค์, การเจาะทะลุทั้งหมด โครงสร้างทางศิลปะ. พวกเขาพูดถึงสไตล์ในงานศิลปะและวรรณกรรม เกี่ยวกับสไตล์ของงานหรือประเภทแต่ละคน เกี่ยวกับสไตล์ส่วนตัวของผู้แต่ง เช่นเดียวกับสไตล์ของทั้งยุคหรือการเคลื่อนไหวทางศิลปะ ลักษณะของรูปแบบวรรณกรรมแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนในภาษา (การเลือกคำศัพท์ วิธีการจัดระเบียบคำพูด ฯลฯ)

กลอน- บทกวีหนึ่งบรรทัดที่แยกจากกัน เช่นเดียวกับชื่อทั่วไปของสุนทรพจน์เชิงกวีซึ่งแตกต่างกันในจังหวะ

บทกวี- งานโคลงสั้น ๆ ที่เขียนในรูปแบบบทกวีหรือในนามของผู้เขียน (“ ฉันจำได้ ช่วงเวลาที่ยอดเยี่ยม..." เช่น. พุชกิน) หรือในนามของฮีโร่โคลงสั้น ๆ (“ ฉันถูกฆ่าตายใกล้ Rzhev …” โดย A.T. Tvardovsky)

เท้า- กลุ่มของพยางค์ที่ประกอบด้วยหนึ่งเน้นและไม่หนักหนึ่งหรือหลาย หน่วยทั่วไปที่กำหนดขนาดและความยาวของบทกวี ในบทกวีคลาสสิกของรัสเซียมีเท้าห้าประเภทรวมกันเป็นสองกลุ่ม:

Disyllabic (trochee, iambic);

Trisyllabic (dactyl, amphibrach, anapaest)

สแตนซ่า(จากภาษากรีก strophe - หมุน, หมุน, หมุน) - การรวมกันของโองการที่รวมกันเป็นหนึ่งโดยสัมผัสทั่วไป, การสลับเมตรบทกวีต่างๆอย่างต่อเนื่องและเป็นตัวแทนของทั้งจังหวะและวากยสัมพันธ์ บทหนึ่งสามารถมีบทกวีได้ตั้งแต่สองถึง 14 บรรทัด บทแบ่งออกเป็นคู่ (distich), tertsy, quatrains (quatrain), sextines, octaves เป็นต้นทั้งนี้ขึ้นอยู่กับจำนวนบรรทัด บท "Onegin" ถูกสร้างขึ้นโดย A.S. พุชกินเฉพาะสำหรับนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" บล็อกไดอะแกรมมีลักษณะดังนี้: ababccddeffegg.

พล็อต(จากภาษาฝรั่งเศส sujet - เรื่อง, เนื้อหา) - ชุดของเหตุการณ์ที่ปรากฎในงานวรรณกรรมนั่นคือชีวิตของตัวละครในสถานการณ์ต่อเนื่อง โครงเรื่องเป็นหลักการจัดระเบียบงานที่ยิ่งใหญ่และน่าทึ่งที่สุด นอกจากนี้ยังสามารถปรากฏในผลงานโคลงสั้น ๆ (บีบอัดมากและมีรายละเอียดเท่าที่จำเป็น): "ฉันจำช่วงเวลาที่ยอดเยี่ยมได้ ... " A.S. พุชกิน; "Troika", "บนถนน", "รถไฟ" N.A. เนกราซอฟ เป็นต้น โครงเรื่องสร้างความขัดแย้งของชีวิต: หากไม่มีความขัดแย้งในชีวิตของตัวละคร เป็นการยากที่จะจินตนาการถึงโครงเรื่องที่เด่นชัดเพียงพอ (เช่น "เพลงเกี่ยวกับพ่อค้า Kalashnikov ... " โดย M.Yu. Lermontov นวนิยาย " Fathers and Sons" โดย I.S. Turgenev ละครเรื่อง "Thunderstorm" A. N. Ostrovsky)

พล็อตประกอบด้วยการจัดระเบียบ วิธีทางที่แตกต่างตอน ในเวลาเดียวกัน โครงเรื่องเป็นเหตุการณ์แบบองค์รวมที่เสร็จสมบูรณ์ซึ่งมีจุดเริ่มต้น ตรงกลาง และจุดสิ้นสุด มิฉะนั้น - การอธิบาย โครงเรื่อง การพัฒนาการกระทำ จุดสุดยอด และบทสรุป ตามกฎแล้วงานสำคัญประกอบด้วยโครงเรื่องหลายเรื่องที่เกี่ยวพันหรือรวมกันหรือพัฒนาไปพร้อม ๆ กัน (ตัวอย่างเช่นใน "อาชญากรรมและการลงโทษ" ของ F.M. Dostoevsky, "สงครามและสันติภาพ" ของ L.N. Tolstoy, " ดอนเงียบ» ปริญญาโท Sholokhov, "ปรมาจารย์และมาร์การิต้า" M.A. บุลกาคอฟ)

TAUTOLOGY(กรีกเทา - เหมือนกันและโลโก้ - คำ) - การทำซ้ำคำที่เหมือนกันหรือใกล้เคียงในความหมายและองค์ประกอบเสียง ใช้เป็นเครื่องมือในการเพิ่มผลกระทบทางอารมณ์ ตัวอย่างเช่น: "ฉันฆ่าเขาด้วยเจตจำนงเสรีของฉัน" (M.Yu. Lermontov), ​​​​"โอ้กล่องเต็มและเต็มแล้ว" (N.A. Nekrasov)

เรื่อง(จากธีมกรีก - แนวคิดหลัก) - หัวข้อของภาพศิลปะ ช่วงของปัญหา เหตุการณ์ ปรากฏการณ์ วัตถุแห่งความเป็นจริงที่สะท้อนให้เห็นในงานและจัดขึ้นโดยเจตนาของผู้เขียน ตัวอย่างเช่น หัวเรื่องของภาพในเนื้อเพลงของ ม.ย. Lermontov กลายเป็นความรู้สึกเหงาของฮีโร่โคลงสั้น ๆ ("Clouds", "Sail", "และน่าเบื่อและเศร้า ... " ฯลฯ ) ความสำคัญในเนื้อเพลงของ A.S. พุชกินมีธีมแห่งอิสรภาพ ("นักโทษ", "ถึง Chaadaev", "สู่ทะเล" ฯลฯ )

ไม่เหมือนงานโคลงสั้น ๆ งานที่เป็นมหากาพย์และนาฏกรรมมักไม่ค่อยอุทิศให้กับหัวข้อใดหัวข้อหนึ่ง ส่วนใหญ่มักเป็นพหุเนื้อหา กล่าวคือ กล่าวถึงหลายหัวข้อที่เกี่ยวข้องกับผู้เขียน ตัวอย่างเช่นในเรื่อง "The Captain's Daughter" A.S. พุชกินหมายถึงหัวข้อของหน้าที่และเกียรติยศอันสูงส่ง ความรักและมิตรภาพ บทบาทของปัจเจกบุคคลในประวัติศาสตร์ ฯลฯ ในกรณีเช่นนี้ เป็นเรื่องปกติที่จะพูดถึงหัวข้อของงาน

ธีม- ระบบธีมที่มีความสัมพันธ์กันของงานศิลปะ

ดนตรี(จาก lat. tres - สาม) - บทที่ประกอบด้วยสามข้อต่อสัมผัส ตัวอย่างเช่น บทกวีของ A.A. บล็อก "ปีก":

เราจะกางปีกอันสว่างไสว

เราจะเปิดกำแพงอากาศ

ฉันจะออกจากประเทศในหุบเขา

ม้วนงอเป็นประกายระยิบระยับ

น้ำแข็งดาวลอยว่ายน้ำ

พายุหิมะ หายใจเข้า!

ในหัวใจ - ความวิตกกังวลเล็กน้อย

ถนนดวงดาวบนท้องฟ้า

ห้องโถงสีเงิน-ขาว...

เทอร์ซ่า ริมา(จากนั้น. terzina) - บทของสามกลอนที่คล้องจองในลักษณะที่ชุดของ tertsina สร้างห่วงโซ่อย่างต่อเนื่องของเพลงคล้องจองสาม: aba, bvb, vgv เป็นต้น และปิดท้ายด้วยท่อนที่คล้องจองกับท่อนกลางของเทอร์ซาสุดท้าย ตัวอย่างเช่น ใน "เพลงแห่งนรก" โดย A.A. Blok:

วันนั้นมอดไหม้ไปในดินแดนแห่งนั้น

ที่ฉันมองหาหนทางและวันเวลาสั้นลง

ที่นั่น ยามพลบค่ำไลแลคนอนลง

ฉันไม่ได้อยู่ที่นั่น. เส้นทางแห่งค่ำคืนใต้ดิน
ฉันลงมา, ลื่นไถล, โดยหิ้งหินลื่น.

Familiar Hell มองเข้าไปในดวงตาที่ว่างเปล่า

บนโลกฉันถูกโยนลงไปในลูกบอลที่สดใส

อีฟส์ ร่ายมนตร์แห่งหน้ากากและหน้ากาก
ฉันลืมความรักและมิตรภาพที่หายไป ...

พิมพ์(จากการพิมพ์ผิดภาษากรีก - ภาพ, สำนักพิมพ์, ตัวอย่าง) - ภาพศิลปะที่มีคุณสมบัติทั่วไปของปรากฏการณ์ทางสังคมบางอย่าง ประเภทวรรณกรรม - ตัวแทนที่สดใสของกลุ่มคนใด ๆ (อสังหาริมทรัพย์, ชนชั้น, ชาติ, ยุค) ตัวอย่างเช่น Maxim Maksimych (M.Yu. Lermontov "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา"), Captain Tushin (L.N. Tolstoy "สงครามและสันติภาพ"), Vasily Terkin (A.T. Tvardovsky "Vasily Terkin") - ประเภทของทหารรัสเซีย; Akaki Akakievich Bashmachkin (N.V. Gogol "Overcoat") - ประเภทของ "ชายร่างเล็ก"; Eugene Onegin (A.S. Pushkin "Eugene Onegin") - ประเภทของ "บุคคลพิเศษ" เป็นต้น

TOPOS(จากภาษากรีก. topos - place) - ภาพศิลปะของพื้นที่เปิดโล่งตามธรรมชาติรวมถึง "สถานที่" ของการแฉ ความหมายทางศิลปะ. ตัวอย่างเช่น ดินแดนรัสเซียใน The Tale of Igor's Campaign เป็นส่วนหนึ่งของพื้นที่ป่าที่ราบกว้างใหญ่ทางตอนใต้ของรัสเซียตั้งแต่ Kyiv ถึง Kursk และต่อมา - ทั้งดินแดนของ East Slavic ซึ่งเป็นดินแดนของชาวรัสเซียโบราณ สำหรับผู้แต่งอนุสาวรีย์ นี่เป็นพื้นที่ระดับชาติ ประวัติศาสตร์ ภูมิศาสตร์และตำนาน เรียกร้องให้ผู้ร่วมสมัยของเขายืนหยัดเพื่อความผิดในครั้งนี้สำหรับดินแดนรัสเซียผู้สร้าง The Tale of Igor's Campaign เน้นย้ำแนวคิดหลักของงานอย่างต่อเนื่อง: ความสามัคคีของดินแดนรัสเซียบนพื้นฐานของการหยุด การต่อสู้ของเจ้าชายและการต่อสู้กับสเตปป์

โศกนาฏกรรม(จากภาษากรีก tragos - แพะและบทกวี - เพลง) - ละครประเภทหนึ่งซึ่งมีพื้นฐานมาจากความขัดแย้งที่ตึงเครียดและไม่ละลายน้ำโดยเฉพาะอย่างยิ่งส่วนใหญ่มักจะจบลงด้วยการตายของฮีโร่ เนื้อหาของโศกนาฏกรรมถูกกำหนดโดยความขัดแย้งที่มีนัยสำคัญเป็นพิเศษซึ่งสะท้อนถึงแนวโน้มชั้นนำในการพัฒนาทางสังคมและประวัติศาสตร์สภาพทางจิตวิญญาณของมนุษยชาติ ดังนั้นตัวละครที่ขยายใหญ่ขึ้นและสูงส่งของการพรรณนาของฮีโร่จึงเรียกร้องให้แก้ไขปัญหาที่มีนัยสำคัญทางประวัติศาสตร์โลก โศกนาฏกรรมเช่น "Hamlet" โดย W. Shakespeare, "Boris Godunov" โดย A.S. พุชกิน.

เส้นทาง(กรีก tropos - การหมุนเวียน) - การเปลี่ยนคำพูดที่ใช้คำหรือสำนวนในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างเพื่อให้บรรลุมากขึ้น การแสดงออกทางศิลปะ. การถ่ายโอนความหมายของคำขึ้นอยู่กับความกำกวม ไม่มีคำว่า "อารมณ์เศร้า" ในสำนวนเนื่องจากคำเหล่านี้ใช้ในความหมายโดยตรง (หรือในความหมายหลัก) สำนวน "sad glades" (A.S. Pushkin "Winter Road") เป็นสำนวน เนื่องจากอารมณ์ของวีรบุรุษในบทเพลงและภูมิทัศน์ทะเลทรายที่น่าเบื่อผสานเป็นภาพเดียว ประเภทหลักของ tropes ได้แก่ อุปมา, ความหมาย, ตัวตน, การเปรียบเทียบ, อติพจน์, การประชด ฯลฯ

FABULA(lat. fabula - การบรรยาย, ประวัติศาสตร์) - ห่วงโซ่ของเหตุการณ์ที่บรรยายในงาน, ตามลำดับเวลาของพวกเขา กล่าวอีกนัยหนึ่ง โครงเรื่องคือสิ่งที่ยืมตัวเองไปบอกเล่าว่า "เกิดอะไรขึ้นจริงๆ" ในขณะที่โครงเรื่องคือ "วิธีที่ผู้อ่านค้นพบเกี่ยวกับเรื่องนี้" โครงเรื่องอาจตรงกับโครงเรื่อง แต่ก็อาจแตกต่างไปจากนี้ด้วย โครงเรื่องและโครงเรื่องแตกต่างกันเช่นในนวนิยายโดย M. Yu. Lermontov "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา"

แฟนตาซี(จากภาษากรีก phantastice - ความสามารถในการจินตนาการ) - โลกแห่งความคิดและภาพที่แปลกประหลาดที่เกิดจากจินตนาการตามข้อเท็จจริงของชีวิตจริง นิยายแสดงให้เห็นว่าโลกมีเงื่อนไขชัดเจน

เรื่องราวของ M.E. เต็มไปด้วยองค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์ Saltykov-Shchedrin "เรื่องราวของชายคนหนึ่งที่เลี้ยงนายพลสองคน" ผู้ชายที่เอาใจแม่ทัพทำอะไรก็ได้: ปรุงซุปในกำมือ สร้าง "เรือไม่ใช่เรือ แต่เป็นเรือดังกล่าวเพื่อให้คุณสามารถว่ายน้ำข้ามมหาสมุทร - ทะเล" เป็นต้น

บางครั้งตัวละครหรือองค์ประกอบของเนื้อเรื่องก็กลายเป็นเรื่องมหัศจรรย์ (แสดงโดย V.V. Mayakovsky "Bedbug" และ "Bath") Fantasy สามารถรองรับการสร้างโลกแห่งศิลปะของงาน ("Master Margarita" โดย M.A. Bulgakov)

FOLKLORE(จากภาษาอังกฤษ, พื้นบ้าน - ผู้คน, ตำนาน - ภูมิปัญญา) - ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะด้วยวาจาจำนวนมากซึ่งได้กลายเป็นส่วนหนึ่งของประเพณีประจำวันของคนบางคน คุณลักษณะที่สำคัญที่สุดของคติชนวิทยาคือศิลปะของคำพูด เนื่องจากมันเกิดขึ้นก่อนการมาถึงของการเขียน ประเภทของคติชนวิทยาได้รับการพัฒนาดังต่อไปนี้: มหากาพย์, เพลงประวัติศาสตร์, เทพนิยาย, ประเพณี, ตำนาน, นิทาน, ประเภทของบทกวีพิธีกรรม, สุภาษิต, คำพูด ฯลฯ

หน่วยวลี- การผสมคำที่เสถียรซึ่งความหมายถูกตีความคล้ายกับความหมายของคำเดียว ตัวอย่างเช่น: “และทุกอย่างถูกเย็บและปิด - ไม่มีใครเห็นหรือรู้อะไรเลย พระเจ้าเท่านั้นที่มองเห็น!” (A.N. ออสตรอฟสกี).

อนาคต(จาก lat. futurum - อนาคต) - เทรนด์เปรี้ยวจี๊ดในศิลปะยุโรปและรัสเซียในยุค 10-20 ศตวรรษที่ XX ตามความรู้สึกของการล่มสลายของวัฒนธรรมดั้งเดิมและความปรารถนาที่จะตระหนักถึงคุณสมบัติของอนาคตที่ไม่รู้จักผ่านงานศิลปะ กวีแห่งอนาคตละทิ้งความธรรมดา รูปแบบศิลปะจนถึงการทำลายภาษาธรรมชาติ (การเปลี่ยนรูปของคำ การทำลายไวยากรณ์ "ภาษาโทรเลข" การนำสัญลักษณ์ทางคณิตศาสตร์และดนตรีมาใส่ในข้อความ เป็นต้น) ในลัทธิแห่งอนาคตของรัสเซียมีสองสาขา: อัตตา (I. Severyanin) และ cubofuturism (V.V. Mayakovsky) ลัทธิแห่งอนาคตยังเข้าร่วมโดยกวีที่รวมตัวกันรอบ ๆ สำนักพิมพ์ "Centrifuga" (B.L. Pasternak, N.N. Aseev)

อักขระ(อักขระกรีก - ลักษณะคุณลักษณะ) - ชุดของลักษณะทางจิตที่มั่นคงซึ่งก่อให้เกิดบุคลิกภาพของตัวละครในวรรณกรรม ตัวอย่างเช่นในเรื่อง "ความตายของเจ้าหน้าที่" และ "หนาและบาง" A.P. เชคอฟดึงตัวละครที่คล้ายกันของ Chervyakov และ "ผอม": มีลักษณะเป็นทาส, ความเป็นทาส, ความกลัว วิธีการเปิดเผยตัวละครในงานศิลปะ ได้แก่ ภาพเหมือน เครื่องแต่งกาย การตกแต่งภายใน มารยาทในการพูด เป็นต้น การเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมแต่ละแบบ (ลัทธิคลาสสิค แนวโรแมนติก อารมณ์อ่อนไหว สัจนิยม) เผยให้เห็นประเภทของตัวละครที่มั่นคง

โชเร- เมตรสองพยางค์ซึ่งความเครียดตรงกับพยางค์แรก (-  ). ตัวอย่างเช่น A. S. Pushkin:

เมฆกำลังวิ่ง เมฆกำลังคดเคี้ยว

พระจันทร์ล่องหน
ส่องแสงหิมะที่โบยบิน

ท้องฟ้ามีเมฆมาก กลางคืนมีเมฆมาก

CHRONOTOP(จากกรีกโครโนส - เวลา, โทโปส - สถานที่) - ความสามัคคีของพารามิเตอร์เชิงพื้นที่และเวลาโดยมุ่งเป้าไปที่การแสดงความหมายบางอย่าง การเชื่อมต่อระหว่างกันตามธรรมชาติที่สำคัญของ "ความสัมพันธ์ทางโลกและเชิงพื้นที่ที่เชี่ยวชาญทางศิลปะในวรรณคดี" (MM Bakhtin) ตัวอย่างเช่น ความคิดริเริ่มของโครโนโทปใน A.P. "นักเรียน" ของเชคอฟ (ช่องว่างเวลา "ทางกายภาพ" และ "ในพระคัมภีร์ไบเบิล" เป็นความขัดแย้งของงานในชีวิตประจำวันและระดับอัตถิภาวนิยม) ช่วยให้ผู้เขียนก้าวไปไกลกว่ากรอบประวัติศาสตร์ที่เฉพาะเจาะจง ให้คำบรรยายเป็นเสียงสากล แสดงความคิดเห็นในสถานการณ์เฉพาะ จากมุมมองของมุมมองที่กว้างขึ้นและเปิดเผยปัญหาของงานอย่างเต็มที่และความสามารถของเนื้อหาเชิงอุดมการณ์และศิลปะอย่างเต็มที่

รายละเอียดศิลปะ(จากรายละเอียดภาษาฝรั่งเศส - องค์ประกอบเล็ก ๆ ของบางสิ่งบางอย่าง, รายละเอียด, ความเฉพาะเจาะจง) - หน่วยที่เล็กที่สุดของโลกวัตถุประสงค์ของงานศิลปะ, คุณลักษณะที่น่าจดจำ, รายละเอียดของรูปลักษณ์, เสื้อผ้า, เครื่องตกแต่ง, ประสบการณ์หรือการกระทำ ตัวอย่างเช่นในหน้ากากของ Pierre Bezukhov (L.N. Tolstoy "สงครามและสันติภาพ") รายละเอียดเกี่ยวกับรูปลักษณ์ของเขาดึงดูดความสนใจ: รอยยิ้มที่ทำให้ใบหน้า "เด็ก, ใจดี, โง่เขลาและราวกับว่าขอการให้อภัย"; รูปลักษณ์คือ "ฉลาดและในเวลาเดียวกันขี้อาย ช่างสังเกต และเป็นธรรมชาติ" รายละเอียดการตกแต่งสำนักงานของ Eugene Onegin (A.S. Pushkin "Eugene Onegin") ช่วย Tatyana Larina ตัดสินงานอดิเรกและรสนิยมของเขา: กำไม้กางเขน

ART TIME- หมวดหมู่ของกวีนิพนธ์ของงานศิลปะรูปแบบหนึ่ง (พร้อมกับช่องว่าง) ของการเป็นและการคิด เวลาในงานศิลปะถูกสร้างขึ้นใหม่โดยคำในกระบวนการวาดภาพและพัฒนาตัวละคร สถานการณ์ เส้นทางชีวิตของฮีโร่ คำพูด ฯลฯ ตัวอย่างเช่นในนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" โดย M.Yu Lermontov เพื่อสร้างความรู้สึกของการไหลของเวลาใช้คำและสำนวนดังกล่าว: "เช้าวันหนึ่งฉันจะไปหาพวกเขา ... ", "ในตอนเย็น", "เป็นเวลาสี่เดือนทุกอย่างเป็นไปด้วยดี .. .”, “ในขณะนั้นพวกเราสองคนผ่านบ่อน้ำ...”, “สามวันแล้วที่ฉันไม่ได้อยู่ที่ Kislovodsk” ฯลฯ ผู้เขียนตั้งใจลงวันที่แต่ละบทของ Pechorin's Journal บันทึกช่วงเวลาของวัน และระยะเวลาดำเนินการ : “13 พ.ค. เช้านี้หมอมาหาฉัน ชื่อของเขาคือเวอร์เนอร์ แต่เขาเป็นชาวรัสเซีย”

พื้นที่ศิลปะ- หมวดหมู่ของกวีนิพนธ์ของงานศิลปะ หนึ่งในลักษณะสำคัญของการดำรงอยู่ทางศิลปะของวีรบุรุษ แตกต่างอย่างมากจากพื้นที่จริง ลักษณะของพื้นที่ศิลปะ (จำกัด ไม่จำกัด มากมาย ท้องถิ่น สัดส่วน คอนกรีต ฯลฯ) ถูกกำหนดโดยวิธีการ ประเภท โครงเรื่องของงาน เช่นเดียวกับบุคลิกลักษณะเชิงสร้างสรรค์ของผู้แต่ง ตัวอย่างเช่น A.S. Griboyedov ใน "วิบัติจากวิทย์" แสดงให้เห็นมอสโกเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 ในความเป็นจริงภูมิประเทศที่เฉพาะเจาะจง (Kuznetsky Most, English Club ฯลฯ ) และดึง ภาพทางจิตวิทยาคือขุนนางมอสโก (“ มอสโกทั้งหมดมีรอยประทับพิเศษ”) ในบทกวีโดย N.V. "วิญญาณแห่งความตาย" ของโกกอลในรายละเอียดที่เล็กที่สุดของชีวิตและประเพณี แต่ไม่มีการระบุภูมิประเทศที่เฉพาะเจาะจงจังหวัดของรัสเซียได้อธิบายไว้ (เช่นเมืองจังหวัดของ NN) F.M. อธิบายรายละเอียดพื้นที่ตู้เสื้อผ้าของ Raskolnikov ดอสโตเยฟสกีใน "อาชญากรรมและการลงโทษ" กำลังมองหาต้นกำเนิดของโลกทัศน์ของฮีโร่ ในนิยายพร้อมกับคอนกรีต พื้นที่นามธรรมถูกสร้างขึ้น มันถูกมองว่าเป็นสากล ไม่ค่อยมีลักษณะเฉพาะ และไม่มีผลกระทบอย่างมีนัยสำคัญต่อตัวละครและพฤติกรรมของตัวละคร บางครั้งพื้นที่ทั้งสองประเภทจะรวมกันในงานเดียว (เช่นใน "The Master and Margarita" โดย M.A. Bulgakov พื้นที่เฉพาะของมอสโกและพื้นที่ของนวนิยายนวนิยายของเขาโดยอาจารย์จะรวมกัน)

วิธีการทางศิลปะ- ชุดของหลักการทั่วไปและคุณลักษณะของการสะท้อนโดยนัยของชีวิตในงานศิลปะซึ่งมีการทำซ้ำอย่างต่อเนื่องในผลงานของนักเขียนหลายคนและด้วยเหตุนี้จึงสามารถก่อให้เกิดแนวโน้มทางวรรณกรรมได้ วิธีการทางศิลปะ (และกระแสนิยม) ได้แก่ ลัทธิคลาสสิค ความซาบซึ้ง แนวโรแมนติก สัจนิยม สมัยใหม่ ลัทธิหลังสมัยใหม่

ภาษาอีสป(ตั้งชื่อตามอีสปผู้คลั่งไคล้ชาวกรีกโบราณ) - สุนทรพจน์ทางศิลปะบนพื้นฐานของการเปรียบเทียบเชิงบังคับ การเข้ารหัสในวรรณคดี ตัวอย่างเช่นใช้ภาษาอีโซเปียโดย M.E. Saltykov-Shchedrin ในนิทานของเขา

อัตถิภาวนิยม(จาก lat. exsistentia - การดำรงอยู่) - วิธีการระบุรากฐานของการดำรงอยู่ของบุคคลในสังคมและสังคมโดยรวม การอยู่ในอัตถิภาวนิยมถือเป็นความสมบูรณ์ของวัตถุและวัตถุที่ไม่มีการแบ่งแยกโดยตรง ตัวตนที่แท้จริงและดั้งเดิมคือประสบการณ์ของ "การอยู่ในโลก" ของเขา ถูกตีความว่าเป็นสิ่งมีชีวิตที่ไม่สามารถเข้าใจได้ด้วยวิธีการทางวิทยาศาสตร์

การคิดอัตถิภาวนิยมเป็นลักษณะเฉพาะของโลกทัศน์ของนักเขียนและกวีชาวรัสเซีย ตัวอย่างเช่น สำหรับ F.M. ดอสโตเยฟสกี เช่นเดียวกับนักอัตถิภาวนิยม ปัญหาการดำรงอยู่ของมนุษย์ในทุกรูปแบบกลายเป็นเป้าหมายของการวิจัยทางศิลปะ ปัญหาของความเป็นคู่ซึ่งพัฒนาขึ้นอย่างครอบคลุมในนวนิยายของผู้เขียนคนนี้ก็มีความเกี่ยวข้องอย่างยิ่งต่อการดำรงอยู่ของรัสเซีย ทัศนคติอัตถิภาวนิยมยังเป็นลักษณะของ F.I. Tyutchev ผู้ซึ่งมักจะพรรณนาสถานการณ์แนวเขตและมองว่าชีวิตมนุษย์เป็น "การตาย"

การเปิดรับ(lat. exposition - คำอธิบาย) - ภูมิหลังของเหตุการณ์หรือเหตุการณ์ที่เป็นพื้นฐานของโครงเรื่องวรรณกรรม มันสามารถอยู่ที่จุดเริ่มต้น ตรงกลาง หรือตอนท้ายของงาน แยกแยะความล่าช้า กระจัดกระจาย รายละเอียดการสัมผัสโดยตรง

ตัวอย่างเช่นในบทกวี "Dead Souls" N.V. การแสดงของโกกอลล่าช้า: คำอธิบายเกี่ยวกับสถานการณ์ทางประวัติศาสตร์และชีวิตประจำวันจะได้รับหลังจากเริ่มการกระทำและข้อมูลเกี่ยวกับ Chichikov ซึ่งเป็นตัวละครหลักจะได้รับในตอนท้ายของเรื่อง ผู้เขียนแสดงการกระทำของ Chichikov ก่อนแล้วจึงอธิบายในเงื่อนไขที่บุคคลนี้สามารถเติบโตได้

ELEGY(กรีก elegeia) - ประเภทโคลงสั้น ๆ; บทกวีที่สื่อถึงแรงจูงใจของความเศร้า ความเหงา ความผิดหวัง สะท้อนความอ่อนแอของชีวิตเป็นหลัก ตัวอย่างเช่น "ฉันมาอีกครั้ง ... " A.S. พุชกิน "ทั้งน่าเบื่อและเศร้า ... ", "ฉันออกไปคนเดียวบนถนน ... " M.Yu Lermontov, “ คลื่นทะเลมีความไพเราะ ... ” F.I. Tyutchev และอื่น ๆ

คำคม(จาก epigramma กรีก - จารึก) - ประเภทของบทกวีเสียดสีบทกวีสั้น ๆ ที่เยาะเย้ยบุคคลหรือปรากฏการณ์ทางสังคม Epigrams มีลักษณะโดยย่อ, คำพังเพย, ทัศนคติส่วนตัวของกวีในเรื่องที่เยาะเย้ย ตัวอย่างเช่นในพุชกิน:

ครึ่งขุนนางครึ่งพ่อค้า

กึ่งฉลาดกึ่งโง่เขลา

กึ่งวายร้าย แต่มีหวัง

อะไรจะสมบูรณ์ในที่สุด

EPIGRAPH- ข้อความสั้น ๆ ในรูปแบบของคำพูดสั้น ๆ จากแหล่งที่มีชื่อเสียง (ศาสนา, คติชนวิทยา, วรรณกรรม, ปรัชญา, วารสารศาสตร์, ฯลฯ ) โดยจะวางไว้หน้าข้อความของงานทันที หลังชื่อเรื่องหรือก่อนส่วนใดส่วนหนึ่งของข้อความ

epigraph หมี:

บทประพันธ์สามารถเป็นสองเท่า ("โอ้รัส! .. โอ้รัสเซีย!") สามเท่า ("มอสโกลูกสาวของรัสเซียเป็นที่รัก / คุณจะพบความเท่าเทียมกันได้ที่ไหน" (Dmitriev), "จะไม่รักมอสโกพื้นเมืองของคุณได้อย่างไร " (Baratynsky), " การกดขี่ข่มเหงของมอสโก! การเห็นแสงหมายความว่าอย่างไร! / ไหนดีกว่ากัน / เราไม่ได้อยู่ที่ไหน" (Griboedov; epigraphs ในนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" โดย A. S. Pushkin)

บทประพันธ์สามารถสร้างเป็นบทสนทนาได้: “วันยา (ในชุดของโค้ชชาวอาร์เมเนีย) พ่อ! ใครเป็นคนสร้างถนนสายนี้ / พ่อ ("เสื้อคลุมที่มีซับในสีแดง) ท่านเคานต์ปีโยตร์ อันเดรเยวิช ไคลน์มิเชล ที่รัก!" / การสนทนาในรถ” (“รถไฟ” โดย N. A. Nekrasov) สามารถขยายไปสู่ระบบ epigraphs ได้เช่นในเรื่อง "The Captain's Daughter" โดย A. S. Pushkin ซึ่ง "ผู้จัดพิมพ์" ระบุโดยตรงใน afterword ว่าเขา "พบ" " epigraph ที่ดี" สำหรับแต่ละบท จากต้นฉบับของ Grinev บทกวีพื้นบ้านที่ถูกตัดทอนให้เหลือข้อความทั้งหมด ("ดูแลเกียรติตั้งแต่อายุยังน้อย") กำหนดปัญหาหลักของงาน epigraphs ที่เหลือซึ่งออกแบบในรูปแบบของสุภาษิตข้อความที่ตัดตอนมาจากเพลงพื้นบ้านเศษของงานของแท้โดยนักเขียนชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 18 หรือสไตล์ของผู้เขียนที่เขียนใน "แบบเก่า" พัฒนาธีมหลักของเรื่องพร้อมกับ ชื่อของบทอาจเป็น "บทสรุป" ที่บีบอัดของเนื้อหา หรือเน้นคุณลักษณะเฉพาะของบทนั้นๆ

บทประพันธ์กลายเป็นความเชื่อมโยงระหว่างผู้เขียนกับวรรณกรรมที่มีอยู่แล้ว ระหว่างผู้เขียนกับผู้อ่านของเขา บทประพันธ์สร้าง "ขอบฟ้าแห่งความคาดหวังของผู้อ่าน" ความเข้าใจใน epigraph เกิดขึ้นตามลำดับในสามขั้นตอน: การรับรู้ การปรับทิศทางผู้อ่านเบื้องต้น ความสัมพันธ์ของ epigraph กับข้อความ; ความเข้าใจในระดับใหม่เกี่ยวกับ epigraph เผยให้เห็นความหมายใหม่และขยายขอบเขตของการตีความข้อความ

EPILOGUE(จาก epi กรีก - หลัง, โลโก้ - คำ, ตัวอักษร, "คำหลัง") - ส่วนสุดท้ายของงานศิลปะซึ่งบอกเกี่ยวกับ ชะตากรรมในอนาคตฮีโร่หลังจากเหตุการณ์ที่ปรากฎ ตัวอย่างเช่น นวนิยายของ F.M. "อาชญากรรมและการลงโทษ" ของ Dostoevsky จบลงด้วยบทส่งท้ายที่ผู้เขียนแสดง Raskolnikov หนึ่งปีครึ่งหลังจากเหตุการณ์ที่อธิบายไว้ในส่วนหลัก เขาทำงานหนักถัดจากเขาคือ Sonya Marmeladova เล่าสั้น ๆ เกี่ยวกับชะตากรรมของญาติของ Raskolnikov - แม่น้องสาว Dunya, Razumikhin บทส่งท้ายขนาดใหญ่ที่ประกอบด้วยสองส่วน (ชีวิตทางประวัติศาสตร์ของประเทศและชีวิตส่วนตัวของวีรบุรุษในเจ็ดปีต่อมา) ได้เติมเต็มความโรแมนติกอันยิ่งใหญ่ของแอล. ตอลสตอย "สงครามและสันติภาพ" บทส่งท้ายของ The Master และ Margarita บอกผู้อ่านว่าเกิดอะไรขึ้นกับตัวละครในนวนิยายหลังจาก Woland ออกจากมอสโก เราเรียนรู้เกี่ยวกับการจู่โจมแมวที่โชคร้ายและการกดขี่ข่มเหงพลเมืองที่น่าสงสัยชะตากรรมของ Likhodeev, Varenukha, Nikolai Ivanovich และแน่นอนกวี Bezdomny ซึ่งกลายเป็นศาสตราจารย์ Ponyrev ที่เคารพนับถือซึ่งยังคงอยู่ภายใต้อิทธิพลมหัศจรรย์ของ ประวัติศาสตร์ลึกลับ

EPITHET(กรีก epitheton - ประยุกต์) - คำจำกัดความที่เป็นรูปเป็นร่างที่ให้ คำอธิบายทางศิลปะวัตถุ (ปรากฏการณ์) ในรูปแบบของการเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่ ฉายาไม่เพียงแต่เรียกว่าคำคุณศัพท์ ("รุ่งอรุณแดงก่ำ", "ลมหายใจขี้อาย", "ม้าที่กระตือรือร้น") แต่ยังเป็นคำนามแอปพลิเคชันด้วย คำวิเศษณ์ที่กำหนดคำกริยาเปรียบเทียบ ("ผู้ว่าราชการน้ำแข็ง", ​​"คนจรจัด", "นกนางแอ่นบินอย่างภาคภูมิใจ")

กลุ่มพิเศษประกอบด้วยฉายาถาวรที่เกิดขึ้นในนิทานพื้นบ้านและใช้ร่วมกับคำบางคำเท่านั้น (เพื่อนที่ดี สาวสวย ม้าเกรย์ฮาวด์ น้ำดำรงชีวิต ทุ่งบริสุทธิ์ ฯลฯ)

EPOS(กรีกยุค - คำบรรยาย) - หนึ่งใน สามวรรณกรรมจำพวก (พร้อมกับเนื้อร้องและละคร) ลักษณะเด่นคือการบรรยายเหตุการณ์ภายนอกผู้แต่ง การบรรยายในมหากาพย์มักจะดำเนินการในอดีตกาล เช่นเดียวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นแล้ว และในนามของผู้บรรยาย พยาน ผู้เข้าร่วมจริงหรือตามเงื่อนไข และไม่บ่อยนักที่จะเป็นวีรบุรุษของเหตุการณ์ มหากาพย์นี้ใช้วิธีการนำเสนอที่หลากหลาย (การบรรยาย คำอธิบาย บทสนทนา การพูดคนเดียว การพูดนอกเรื่องของผู้แต่ง) คำพูดของผู้เขียน และคำพูดของตัวละคร .

อารมณ์ขัน(จากภาษาอังกฤษ อารมณ์ขัน - อารมณ์ขัน อารมณ์ อารมณ์ ความซับซ้อน) - การ์ตูนชนิดพิเศษที่ผสมผสานการเยาะเย้ยและความเห็นอกเห็นใจ เกี่ยวข้องกับรอยยิ้มที่นุ่มนวลและเรื่องตลกที่อ่อนโยนซึ่งอิงจากทัศนคติเชิงบวกต่อภาพ อารมณ์ขันมุ่งเป้าไปที่ข้อบกพร่องของบุคคลและชีวิตประจำวันซึ่งไม่มีความสำคัญทางสังคมแตกต่างจากการเสียดสี อารมณ์ขันเป็นคุณสมบัติที่สำคัญของ "The Tale of the Priest and His Worker Balda" ของ A. S. Pushkin, เรื่องราวในยุคแรกๆ ของ A. P. Chekhov, บทกวีของ A. T. Tvardovsky เรื่อง "Vasily Terkin" เป็นต้น

YMB- เมตรสองพยางค์ซึ่งความเครียดตรงกับพยางค์ที่สอง (  -). ตัวอย่างเช่นบทกวีของ A. A. Fet "เรียนรู้จากพวกเขา - จากต้นโอ๊กจากต้นเบิร์ช ... ":

เรียนรู้จากพวกเขา - จากต้นโอ๊กจากต้นเบิร์ช

รอบหน้าหนาว. เวลาที่ยากลำบาก!

น้ำตาก็เยือกแข็งอย่างไร้ประโยชน์

และแตก, หดตัว, เปลือกไม้

1 พจนานุกรมใช้เนื้อหาจากพจนานุกรมและหนังสืออ้างอิงต่อไปนี้: สารานุกรมวรรณกรรม: พจนานุกรม ศัพท์วรรณกรรม: ใน 2 เล่ม / เอ็ด. N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky - ม.; L.: สำนักพิมพ์ L.D. Frenkel, 1925 (http://feb-web.ru); พจนานุกรมสารานุกรมวรรณกรรม / ภายใต้ทั่วไป. เอ็ด วีเอ็ม Kozhevnikova, P.A. Nikolaev.- M .: Sov. สารานุกรม 2530; พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม - Ed.-Comp.: L. I. Timofeev และ S. V. Turaev. - ม.: การตรัสรู้, 1972; Kvyatkovsky A.P. พจนานุกรมบทกวีของโรงเรียน - ม.: บัสตาร์ด, 2000; Rusova N. Yu. จากสัญลักษณ์เปรียบเทียบถึง iambic: พจนานุกรมศัพท์ - พจนานุกรมเกี่ยวกับการวิจารณ์วรรณกรรม - M.: Flinta: Nauka, 2004; สารานุกรมวรรณกรรมขนาดใหญ่ / Krasov-
sky V. E. และอื่น ๆ - M.: Philol เกี่ยวกับ-vo "SLOVO": OLMA-PRESS Education, 2003

คำศัพท์

ศัพท์วรรณกรรม

หนังสือมือสอง

บุชโก โอ.เอ็ม. พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรมของโรงเรียน - Kaluga: สำนักพิมพ์. "ตรอกทอง", 2542

Esin A.B. , Ladygin M.B. , Trenina T.G. วรรณกรรม: หนังสืออ้างอิงสั้น ๆ ของนักเรียน 5-11 เซลล์ - ม.: ไอ้บ้า, 1997

Meshcheryakova M.I. วรรณกรรมในตารางและไดอะแกรม – ม.: รอล์ฟ, 2001

Chernets L.V. , Semenov V.B. , Skiba V.A. พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรมของโรงเรียน - ม.: การตรัสรู้, 2550

แต่

ออโทโลยี - อุปกรณ์ศิลปะในการแสดงออกโดยนัยของความคิดทางกวี ไม่ใช่ด้วยถ้อยคำและสำนวนจากกวี แต่กับสิ่งที่ใช้ในชีวิตประจำวันที่เรียบง่าย

และทุกคนก็มองด้วยความเคารพ
อีกครั้งโดยไม่ต้องตื่นตระหนก
ฉันรีบใส่กางเกง

และเกือบใหม่

จากมุมมองของผอ.

รองเท้าบูทผ้าใบ…

เอ.ที. ทวาร์ดอฟสกี้

แอคมีนิยม - หลักสูตรกวีนิพนธ์รัสเซียในช่วงสองทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 20 ซึ่งเป็นศูนย์กลางของวงกลม "Workshop of Poets" และทริบูนหลักคือนิตยสาร "Apollo" Acmeists เปรียบเทียบเนื้อหาทางสังคมของศิลปะกับความสมจริงของธรรมชาติของวัสดุและความชัดเจนของวัสดุพลาสติกที่เย้ายวนของภาษาศิลปะโดยปฏิเสธบทกวีของการพาดพิงที่คลุมเครือและความลึกลับของสัญลักษณ์ในนามของ "กลับสู่โลก" กับเรื่อง ตามความหมายที่แท้จริงของคำ (A. Akhmatova, S. Gorodetsky , N. Gumilyov, M. Zenkevich, O. Mandelstam)

ชาดก - ภาพเชิงเปรียบเทียบของแนวคิดนามธรรมหรือปรากฏการณ์ผ่านภาพเฉพาะ ตัวตนของคุณสมบัติหรือคุณสมบัติของมนุษย์ อุปมานิทัศน์ประกอบด้วยสององค์ประกอบ:
1. ความหมาย - นี่คือแนวคิดหรือปรากฏการณ์ใด ๆ (ปัญญา, ไหวพริบ, ความเมตตา, วัยเด็ก, ธรรมชาติ, ฯลฯ ) ที่ผู้เขียนพยายามพรรณนาโดยไม่ต้องตั้งชื่อ
2. figurative-objective - นี่คือวัตถุเฉพาะซึ่งเป็นสิ่งมีชีวิตที่ปรากฎในงานศิลปะและเป็นตัวแทนของแนวคิดหรือปรากฏการณ์ที่มีชื่อ

สัมผัสอักษร - การทำซ้ำในสุนทรพจน์บทกวี (ร้อยแก้วน้อยกว่า) ของเสียงพยัญชนะเดียวกันเพื่อเพิ่มการแสดงออกของสุนทรพจน์ทางศิลปะ หนึ่งในประเภทของการบันทึกเสียง
ตอนเย็น. ริมทะเล. ถอนหายใจของลม
เสียงร้องอันยิ่งใหญ่ของคลื่น
พายุใกล้เข้ามาแล้ว เต้นบนฝั่ง
เรือดำที่ไม่มีเสน่ห์
KD Balmont

Alogism - เทคนิคทางศิลปะตรรกะที่ขัดแย้งกับวลีที่เน้นความไม่สอดคล้องภายในของสถานการณ์ละครหรือการ์ตูนบางสถานการณ์ - เพื่อพิสูจน์ราวกับว่ามาจากความขัดแย้งตรรกะบางอย่างและดังนั้นความจริงของตำแหน่งของผู้เขียน (และหลังจากเขาผู้อ่าน ) ซึ่งเข้าใจวลีที่ไร้เหตุผลว่าเป็นการแสดงออกที่เป็นรูปเป็นร่าง (ชื่อนวนิยายโดย Yu. Bondarev "Hot Snow")

อัมพิบราคิอุส - เครื่องวัดบทกวีสามพยางค์ซึ่งความเครียดตกอยู่ที่พยางค์ที่สอง - เน้นที่เท้า โครงการ: U-U| ยู-ยู...
พายุหิมะเที่ยงคืนที่มีเสียงดัง
ในป่าและด้านคนหูหนวก
เอเอ เฟต

Anapaest - เมตรกวีสามพยางค์ซึ่งความเครียดตกอยู่ที่พยางค์สุดท้ายที่สามพยางค์ที่เท้า โครงการ: UU- | ยู-…
คนในบ้านมีบางอย่าง - ความสะอาด ความงาม
และในบ้านเรา - ความรัดกุม ...
N.A. เนคราซอฟ

Anaphora - เอกฉันท์; การซ้ำคำหรือกลุ่มคำที่ขึ้นต้นวลีหรือบทหลายๆ บท
ฉันรักคุณ การสร้างของปีเตอร์
ฉันรักรูปลักษณ์ที่เข้มงวดและเรียวของคุณ ...
เอ.เอส.พุชกิน.

ตรงกันข้าม - อุปกรณ์โวหารที่มีพื้นฐานมาจากการตรงกันข้ามของแนวคิดและภาพ ส่วนใหญ่มักใช้คำตรงข้าม:
ฉันเป็นราชา - ฉันเป็นทาส ฉันเป็นหนอน - ฉันเป็นพระเจ้า!
G.R.Derzhavin

คำตรงกันข้าม (คือ) - การใช้คำหรือสำนวนในความหมายที่ตรงกันข้าม "ทำได้ดี!" - เป็นการประณาม

แอสโซแนนซ์ - การทำซ้ำซ้ำในสุนทรพจน์บทกวี (น้อยกว่าร้อยแก้ว) ของเสียงสระที่เป็นเนื้อเดียวกัน บางครั้งคำคล้องจองที่ไม่ถูกต้องเรียกว่า assonance ซึ่งสระตรงกัน แต่พยัญชนะไม่ตรงกัน (ความใหญ่โต - ฉันจำได้; กระหายน้ำ - น่าเสียดาย) ช่วยเพิ่มการแสดงออกของคำพูด
ในห้องก็มืดลง
ครอบคลุมความลาดเอียงของหน้าต่าง
หรือนี่คือความฝัน?
ดิงดอง. ดิงดอง.
ไอ.พี. ทอคมาโคว่า.

คำพังเพย - การแสดงออกที่ชัดเจน จำง่าย แม่นยำ กระชับของความสมบูรณ์ของความคิดบางอย่าง คำพังเพยมักกลายเป็นบทกวีหรือวลีร้อยแก้วที่แยกจากกัน: “บทกวีคือทุกสิ่ง! - ขี่เข้าไปในที่ไม่รู้จัก (วี. มายาคอฟสกี)

บี

เพลงบัลลาด - เพลงเล่าเรื่องที่มีพัฒนาการอันน่าทึ่งของโครงเรื่อง ซึ่งอิงจากเหตุการณ์ที่ไม่ปกติ ซึ่งเป็นกวีนิพนธ์แนวโคลงสั้น ๆ ประเภทหนึ่ง อยู่ในใจกลางของเพลงบัลลาด เรื่องไม่ธรรมดาสะท้อนให้เห็นถึงช่วงเวลาสำคัญของความสัมพันธ์ระหว่างบุคคลและสังคม ผู้คนระหว่างกัน คุณลักษณะที่สำคัญที่สุดของบุคคล

กวี - กวี-นักร้อง มักจะเป็นนักแสดงในบทกวีของเขาเอง มักจะแต่งเพลงของเขาเอง

นิทาน - กวีนิพนธ์สั้น-เรื่องเปรียบเทียบของการปฐมนิเทศคุณธรรม

กลอนเปล่า - โองการที่ไม่คล้องจองกับการจัดระบบเมตริก (เช่น จัดผ่านระบบการเน้นเสียงซ้ำเป็นจังหวะ) แพร่หลายในศิลปะพื้นบ้านปากเปล่าและถูกนำมาใช้อย่างแข็งขันในศตวรรษที่ 18
ยกโทษให้ฉันสาวงาม!
ฉันจะจากไปกับคุณตลอดไป
ฉันกำลังร้องไห้หนุ่ม
ฉันจะปล่อยเธอไปคนสวย
ฉันจะปล่อยคุณไปกับริบบิ้น...
เพลงพื้นบ้าน.

มหากาพย์ - นิทานเพลงรัสเซียโบราณ ร้องเพลงหาประโยชน์จากเหล่าฮีโร่ สะท้อนเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ในศตวรรษที่ 11 - 16

ที่

ความป่าเถื่อน - คำหรือภาพพจน์ที่ยืมมาจากภาษาต่างประเทศ การใช้ความป่าเถื่อนอย่างไม่สมเหตุผลทำให้เกิดมลพิษต่อภาษาแม่

เวอร์ชั่นฟรี - ระบบตรวจสอบสมัยใหม่ ซึ่งเป็นแนวกั้นระหว่างกลอนและร้อยแก้ว (ขาดสัมผัส, ขนาด, ลำดับจังหวะแบบดั้งเดิม; จำนวนพยางค์ในบรรทัดและบรรทัดในบทอาจแตกต่างกัน; นอกจากนี้ยังไม่มีความเท่าเทียมกันของ ลักษณะเด่นของกลอนสีขาว ลักษณะของสุนทรพจน์ของบทกวีแบ่งออกเป็นบรรทัดโดยหยุดที่ส่วนท้ายของแต่ละบรรทัดและความสมมาตรของคำพูดที่อ่อนแอลง (เน้นไปที่คำสุดท้ายของบรรทัด)
เธอมาจากความหนาวเย็น
ฟลัช,
เต็มห้อง
กลิ่นหอมของอากาศและน้ำหอม
ด้วยเสียงที่ชัดเจน
และดูหมิ่นการทำงานโดยสิ้นเชิง
คนคุย.
ก. บล็อก

ภาพนิรันดร์ - ภาพจากงานวรรณกรรมคลาสสิกระดับโลกที่แสดงลักษณะบางอย่างของจิตวิทยามนุษย์ซึ่งได้กลายเป็นชื่อที่ใช้ในครัวเรือนประเภทใดประเภทหนึ่ง: Faust, Plyushkin, Oblomov, Don Quixote, Mitrofanushka เป็นต้น

บทพูดคนเดียวภายใน - การประกาศความคิดและความรู้สึกที่เปิดเผยประสบการณ์ภายในของตัวละครที่ไม่ได้มีไว้สำหรับการได้ยินของผู้อื่นเมื่อตัวละครพูดประหนึ่งกับตัวเอง "ห่างกัน"

หยาบคาย - สำนวนง่าย ๆ ที่ดูเหมือนหยาบคายและดูเหมือนยอมรับไม่ได้ในสุนทรพจน์เชิงกวี ซึ่งผู้เขียนใช้เพื่อสะท้อนลักษณะบางอย่างของปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้ เพื่อสร้างลักษณะเฉพาะของตัวละคร บางครั้งคล้ายกับภาษาพื้นถิ่น

จี

เนื้อเพลงฮีโร่ - ภาพของกวี (โคลงสั้น ๆ "ฉัน") ซึ่งประสบการณ์ความคิดและความรู้สึกสะท้อนให้เห็นในงานโคลงสั้น ๆ ฮีโร่โคลงสั้น ๆ นั้นไม่เหมือนกันกับบุคลิกภาพชีวประวัติ แนวความคิดของฮีโร่ที่เป็นโคลงสั้น ๆ มีลักษณะเป็นบทสรุปและก่อตัวขึ้นในกระบวนการทำความคุ้นเคยกับโลกภายในนั้นที่เปิดเผยในผลงานโคลงสั้น ๆ ไม่ได้ผ่านการกระทำ แต่ผ่านประสบการณ์สภาพจิตใจและลักษณะการแสดงออกของคำพูด .

ฮีโร่วรรณกรรม - ตัวละครตัวเอกของงานวรรณกรรม

ไฮเพอร์โบลา - วิธีการเป็นตัวแทนทางศิลปะโดยอิงจากการพูดเกินจริงมากเกินไป การแสดงออกที่เป็นรูปเป็นร่างซึ่งประกอบด้วยการพูดเกินจริงเกินจริงของเหตุการณ์ ความรู้สึก ความแข็งแกร่ง ความหมาย ขนาดของปรากฏการณ์ที่ปรากฎ รูปแบบการนำเสนอที่มีประสิทธิภาพภายนอกของภาพที่ปรากฎ สามารถทำให้อุดมคติและเสื่อมโทรมได้

การไล่ระดับ - อุปกรณ์โวหารการจัดเรียงคำและสำนวนตลอดจนวิธีการเป็นตัวแทนทางศิลปะในการเพิ่มหรือลดความสำคัญ ประเภทของการไล่ระดับ: เพิ่มขึ้น (จุดสุดยอด) และลดลง (anticlimax)
การไล่ระดับที่เพิ่มขึ้น:
bipod เป็นไม้เมเปิล
Omeshiki บน bipod damask,
bipod เป็นเงิน
และเขาบน bipod เป็นสีแดงทอง
Bylina เกี่ยวกับโวลก้าและมิคูล
การไล่ระดับจากมากไปน้อย:
บิน! แมลงวันน้อย! แตกเป็นฝุ่น
N.V. โกกอล

พิลึก - ส่วนผสมที่แปลกประหลาดในภาพของของจริงและความมหัศจรรย์ ที่สวยงามและน่าเกลียด โศกนาฏกรรมและการ์ตูน - เพื่อการแสดงออกที่น่าประทับใจยิ่งขึ้นของความคิดสร้างสรรค์

ดี

Dactyl - เครื่องวัดบทกวีสามพยางค์ซึ่งความเครียดตกอยู่ที่พยางค์แรกที่เท้า โครงการ: -UU| -เอ่อ...
เมฆสวรรค์ผู้พเนจรชั่วนิรันดร์!
Steppe azure สร้อยมุก
คุณรีบราวกับว่าเหมือนฉันพลัดถิ่น
จากเหนือจรดใต้.
M.Yu.Lermontov

เสื่อมโทรม - ปรากฏการณ์ในวรรณคดี (และศิลปะโดยทั่วไป) ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 สะท้อนถึงวิกฤตของระยะเปลี่ยนผ่านของความสัมพันธ์ทางสังคมในมุมมองของโฆษกบางคนเกี่ยวกับอารมณ์ของกลุ่มสังคมที่รากฐานโลกทัศน์ถูกทำลายโดยการพลิกกลับ จุดประวัติศาสตร์

รายละเอียดศิลปะ - รายละเอียดโดยเน้นถึงความถูกต้องตามความหมายของงานกับความถูกต้องของของจริงเฉพาะเหตุการณ์ - ประกอบสิ่งนี้หรือภาพนั้น

ภาษาถิ่น - คำที่ยืมโดยภาษาวรรณกรรมหรือผู้เขียนเฉพาะในงานของเขาจากภาษาท้องถิ่น (ภาษาถิ่น):“ เอาล่ะไป - และเอาล่ะคุณต้องขึ้นไปบนเนินเขาบ้านอยู่ใกล้ ๆ” (F. Abramov)

ไดอะล็อก - แลกเปลี่ยนความคิดเห็น ข้อความ คำพูดสดของบุคคลตั้งแต่สองคนขึ้นไป

ดราม่า - 1. หนึ่งในสาม วรรณกรรมประเภทต่างๆ ซึ่งกำหนดงานที่มีไว้สำหรับการใช้งานบนเวที มันแตกต่างจากมหากาพย์ตรงที่ไม่มีการบรรยาย แต่มีรูปแบบเชิงโต้ตอบ จากบทกวีบทกวีไปสู่สิ่งที่สร้างโลกภายนอกที่เกี่ยวข้องกับผู้แต่ง แบ่งออกเป็นประเภท : โศกนาฏกรรม, ตลก, เช่นเดียวกับละครจริง. 2. ละครเรียกอีกอย่างว่า งานละครซึ่งไม่มีคุณสมบัติของประเภทที่ชัดเจนรวมเทคนิคของประเภทต่าง ๆ บางครั้งงานดังกล่าวเรียกง่ายๆว่าละคร

อี

คู่สมรสคนเดียว - การรับเสียง คำ โครงสร้างภาษาที่ซ้ำกันที่จุดเริ่มต้นของบรรทัดหรือบทที่อยู่ติดกัน

รอหิมะมา

ร้อนเมื่อไหร่ก็รอ

รอเมื่อคนอื่นไม่คาดหวัง ...

ก.ซิโมนอฟ

F

ประเภทวรรณกรรม - วรรณกรรมประเภทที่พัฒนาแล้วในอดีต ลักษณะสำคัญที่เปลี่ยนแปลงตลอดเวลาพร้อมกับการพัฒนารูปแบบและเนื้อหาของวรรณกรรมที่หลากหลาย บางครั้งก็ระบุด้วยแนวคิดของ "ชนิด" แต่บ่อยครั้งที่คำว่าประเภทกำหนดประเภทของวรรณกรรมบนพื้นฐานของเนื้อหาและลักษณะทางอารมณ์: ประเภทเสียดสี, ประเภทนักสืบ , ประเภทของเรียงความประวัติศาสตร์

ศัพท์แสงอีกด้วย คำสแลง - คำและสำนวนที่ยืมมาจากภาษาการสื่อสารภายในของคนบางกลุ่มในสังคม การใช้ศัพท์แสงในวรรณคดีทำให้สามารถกำหนดลักษณะทางสังคมหรือทางอาชีพของตัวละครและสภาพแวดล้อมได้ชัดเจนยิ่งขึ้น

ชีวิตของนักบุญ คำอธิบายเกี่ยวกับชีวิตของผู้คนที่คริสตจักรประกาศให้เป็นนักบุญ (“The Life of Alexander Nevsky”, “The Life of Alexy the Man of God” เป็นต้น)

W

ผูก - เหตุการณ์ที่กำหนดการเกิดความขัดแย้งในงานวรรณกรรม บางครั้งก็ประจวบกับการเริ่มต้นของงาน

ซาชิน - จุดเริ่มต้นของงานสร้างสรรค์วรรณกรรมพื้นบ้านรัสเซีย - มหากาพย์เทพนิยาย ฯลฯ (“กาลครั้งหนึ่ง…”, “ในอาณาจักรอันไกลโพ้น ในดินแดนอันไกลโพ้น…”).

การจัดระเบียบเสียงของคำพูด - การใช้องค์ประกอบที่เป็นเป้าหมายขององค์ประกอบเสียงของภาษา: สระและพยัญชนะ พยางค์ที่เน้นเสียงและไม่เน้นเสียง การหยุดชั่วคราว น้ำเสียงสูง การซ้ำซ้อน ฯลฯ ใช้เพื่อเสริมการแสดงออกทางศิลปะของคำพูด การจัดระเบียบเสียงพูดรวมถึง: การทำซ้ำของเสียง การเขียนเสียง การสร้างคำสร้างคำ

บันทึกเสียง - เทคนิคการเสริมการแสดงภาพข้อความด้วยการสร้างเสียงของวลี บทกลอน ซึ่งจะสอดคล้องกับฉาก ภาพ ที่แสดงอารมณ์ มีการใช้การสะกดคำ การทับศัพท์ และการทำซ้ำของเสียงในการเขียนเสียง การบันทึกเสียงช่วยเพิ่มภาพของปรากฏการณ์ การกระทำ สถานะบางอย่าง

สร้างคำ - ประเภทของการบันทึกเสียง การใช้เสียงผสมที่สามารถสะท้อนเสียงของปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้ คล้ายกับเสียงที่บรรยายด้วยสุนทรพจน์ทางศิลปะ ("เสียงฟ้าร้องลั่น" "เสียงแตรคำราม" "นกกาเหว่า" "เสียงหัวเราะก้อง")

และ

ความคิดของงานศิลปะ แนวคิดหลักที่สรุปเนื้อหาเชิงความหมายเชิงเปรียบเทียบและอารมณ์ของงานศิลปะ

จินตนาการ - แนวโน้มทางวรรณกรรมที่ปรากฏในรัสเซียหลังการปฏิวัติเดือนตุลาคมปี 1917 โดยประกาศภาพลักษณ์ว่าเป็นจุดจบของงานและไม่ใช่วิธีการแสดงแก่นแท้ของเนื้อหาและสะท้อนความเป็นจริง มันสลายไปเองในปี 2470 ครั้งหนึ่ง S. Yesenin เข้าร่วมเทรนด์นี้

อิมเพรสชั่นนิสม์ - ทิศทางในงานศิลปะของปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 ยืนยันงานหลักของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะคือการแสดงออกของความประทับใจส่วนตัวของศิลปินเกี่ยวกับปรากฏการณ์แห่งความเป็นจริง

ด้นสด - การสร้างงานโดยตรงในกระบวนการดำเนินการ

ผกผัน - การละเมิดลำดับการพูดทางไวยากรณ์ที่ยอมรับโดยทั่วไป การจัดเรียงส่วนต่าง ๆ ของวลีใหม่ทำให้มีความหมายพิเศษ ลำดับคำที่ผิดปกติในประโยค
และเพลงของหญิงสาวก็แทบไม่ได้ยิน

หุบเขาในความเงียบลึก

เอ.เอส. พุชกิน

การตีความ - การตีความ คำอธิบายแนวคิด แก่นเรื่อง ระบบเปรียบเทียบ และองค์ประกอบอื่น ๆ ของงานศิลปะในวรรณคดีและการวิจารณ์

วางอุบาย - ระบบและบางครั้งความลึกลับ, ความซับซ้อน, ความลึกลับของเหตุการณ์, ในการคลี่คลายซึ่งโครงเรื่องของงานถูกสร้างขึ้น

ประชด - ตลกขบขัน ขมขื่นหรือกลับกัน เยาะเย้ย เยาะเย้ยปรากฏการณ์นี้ เปิดเผย ลักษณะเชิงลบเขาและด้วยเหตุนี้จึงยืนยันแง่บวกที่ผู้เขียนคาดการณ์ไว้ในปรากฏการณ์นี้

เพลงประวัติศาสตร์ - ประเภทของกวีนิพนธ์พื้นบ้านที่สะท้อนความคิดที่นิยมของเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่แท้จริงในรัสเซีย

ถึง

วรรณคดี สัญลักษณ์ ภาพ โครงเรื่อง เกิดจากคติชนวิทยาและประเพณีวรรณกรรมที่มีอายุหลายศตวรรษและกลายเป็นบรรทัดฐานในระดับหนึ่ง: แสงสว่างเป็นสิ่งที่ดีความมืดคือความชั่วร้าย ฯลฯ

ความคลาสสิค - ทิศทางทางศิลปะที่พัฒนาขึ้นในวรรณคดียุโรปในศตวรรษที่ 17 ซึ่งตั้งอยู่บนพื้นฐานของการรับรู้ศิลปะโบราณว่าเป็นแบบอย่างสูงสุด อุดมคติ และผลงานสมัยโบราณเป็นบรรทัดฐานทางศิลปะ สุนทรียศาสตร์ตั้งอยู่บนหลักการของเหตุผลนิยมและ "การเลียนแบบธรรมชาติ" ลัทธิของจิตใจ งานศิลปะถูกจัดเป็นงานประดิษฐ์ที่สร้างขึ้นอย่างมีเหตุผล การจัดวางโครงเรื่องอย่างเข้มงวด แผนผัง ตัวละครมนุษย์ถูกร่างเป็นเส้นตรง ตัวละครที่เป็นบวกและลบถูกต่อต้าน การอุทธรณ์อย่างแข็งขันต่อปัญหาสาธารณะและพลเมือง เน้นความเป็นกลางของเรื่อง ลำดับชั้นที่เข้มงวดของประเภท สูง: โศกนาฏกรรมมหากาพย์บทกวี ต่ำ: ตลกเสียดสีนิทาน ไม่อนุญาตให้ผสมประเภทสูงและต่ำ ประเภทชั้นนำคือโศกนาฏกรรม

การชนกัน - ก่อให้เกิดความขัดแย้ง เบื้องหลังการกระทำของงานวรรณกรรม ความขัดแย้งระหว่างตัวละครของวีรบุรุษของงานนี้ หรือระหว่างตัวละครและสถานการณ์ การปะทะกันซึ่งถือเป็นโครงเรื่องของงาน

ตลก - งานละครโดยใช้ถ้อยคำและอารมณ์ขันเยาะเย้ยความชั่วร้ายของสังคมและมนุษย์

องค์ประกอบ - การจัดเรียง การสลับ ความสัมพันธ์และการเชื่อมโยงระหว่างส่วนต่างๆ ของงานวรรณกรรม ถือเป็นศูนย์รวมที่สมบูรณ์ที่สุดของความตั้งใจของศิลปิน

บริบท - ความหมายทั่วไป (ธีม แนวคิด) ของงาน ที่แสดงออกในข้อความทั้งหมดหรือในข้อความที่มีความหมายเพียงพอ ลิงก์ที่คำพูดอ้างอิง และข้อความทั่วไปโดยทั่วไป ไม่ควรสูญเสียไป

ความขัดแย้งทางศิลปะ ภาพสะท้อนที่เป็นรูปเป็นร่างในงานศิลปะของการกระทำของพลังแห่งการต่อสู้เพื่อผลประโยชน์, กิเลส, ความคิด, ตัวละคร, แรงบันดาลใจทางการเมือง, ทั้งส่วนตัวและสังคม. ความขัดแย้งเพิ่มความฉุนเฉียวของเรื่อง

จุดสำคัญ - ในงานวรรณกรรม, ฉาก, เหตุการณ์, ตอนที่ความขัดแย้งมาถึงความตึงเครียดสูงสุดและการปะทะกันอย่างเด็ดขาดเกิดขึ้นระหว่างตัวละครกับแรงบันดาลใจของตัวละครหลังจากนั้นการเปลี่ยนไปสู่บทสรุปเริ่มต้นในโครงเรื่อง

หลี่

ตำนาน - เรื่องเล่าที่เล่าถึงชีวิตของนักบุญในตอนแรก จากนั้น - แนวปฏิบัติทางศาสนาและชีวประวัติที่น่าอัศจรรย์บางครั้งของประวัติศาสตร์และแม้แต่วีรบุรุษในเทพนิยายซึ่งการกระทำที่แสดงออกถึงลักษณะประจำชาติได้ถูกนำมาใช้ในทางโลก

ประเด็นสำคัญ - รายละเอียดที่แสดงออก, ภาพศิลปะเฉพาะ, ซ้ำแล้วซ้ำอีก, กล่าวถึง, ผ่านงานแยกต่างหากหรืองานทั้งหมดของนักเขียน

พงศาวดาร - เขียนด้วยลายมือ ภาษารัสเซีย เรื่องเล่าทางประวัติศาสตร์, เล่าถึงเหตุการณ์ต่างๆ ในชีวิตของประเทศตลอดหลายปีที่ผ่านมา; แต่ละเรื่องเริ่มต้นด้วยคำว่า "ฤดูร้อน ... (ปี ...)" ดังนั้นชื่อ - พงศาวดาร

เนื้อเพลง - วรรณกรรมประเภทหลักประเภทหนึ่งที่สะท้อนชีวิตโดยพรรณนารัฐ (เดียว) ความคิดความรู้สึกความประทับใจและประสบการณ์ของบุคคลที่เกิดจากสถานการณ์บางอย่าง ความรู้สึกประสบการณ์ไม่ได้อธิบาย แต่แสดงออก ศูนย์กลางของความสนใจทางศิลปะคือประสบการณ์ด้านภาพ ลักษณะเฉพาะของเนื้อร้องคือรูปแบบบทกวี จังหวะ ขาดโครงเรื่อง ขนาดเล็ก สะท้อนประสบการณ์ที่ชัดเจนของพระเอกโคลงสั้น ๆ วรรณกรรมประเภทอัตนัยที่สุด

การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ - การเบี่ยงเบนจากคำอธิบายของเหตุการณ์ ตัวละครในผลงานมหากาพย์หรือโคลงสั้น ๆ ที่ผู้แต่ง (หรือวีรบุรุษโคลงสั้น ๆ ที่บรรยายในนามของ) แสดงความคิดและความรู้สึกของเขาเกี่ยวกับคำอธิบายทัศนคติของเขาที่มีต่อเขาพูดโดยตรง ให้กับผู้อ่าน

ลิโตต้า - 1. เทคนิคการดูถูกปรากฏการณ์หรือรายละเอียดของมันเป็นอติพจน์แบบย้อนกลับ ("เด็กผู้ชายที่มีนิ้ว" หรือ "ชายร่างเล็ก ... ในถุงมือขนาดใหญ่และตัวเขาเองด้วยเล็บมือ" N. Nekrasov) 2. การยอมรับลักษณะของปรากฏการณ์นี้หรือปรากฏการณ์นั้นไม่ใช่โดยคำจำกัดความโดยตรง แต่โดยการปฏิเสธคำจำกัดความที่ตรงกันข้าม:

กุญแจสู่ธรรมชาติไม่สูญหาย

แรงงานภาคภูมิใจไม่สูญเปล่า ...

ว.ชาลามอฟ

เอ็ม

บันทึกความทรงจำ - บันทึกความทรงจำของผู้เขียน เหตุการณ์จริงที่เขาเข้าร่วมหรือเป็นพยาน

คำอุปมา - ความหมายเชิงเปรียบเทียบของคำที่มีพื้นฐานมาจากการใช้วัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งไปยังอีกสิ่งหนึ่งโดยความคล้ายคลึงหรือความเปรียบต่าง การเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่ซึ่งสร้างขึ้นจากความคล้ายคลึงหรือความแตกต่างของปรากฏการณ์ ซึ่งคำว่า "เป็น", "ประหนึ่ง", "ประหนึ่ง" ขาดหายไป แต่โดยนัย
ผึ้งถวายส่วยในทุ่ง
บินจากเซลล์แว็กซ์
เอ.เอส. พุชกิน
คำอุปมาช่วยเพิ่มความแม่นยำในการพูดบทกวีและการแสดงออกทางอารมณ์ อุปมาประเภทหนึ่งคือตัวตน
ประเภทของคำอุปมา:
1. อุปมาอุปมัย หรือ ลบออก โดยที่ ความหมายโดยตรงถูกทำลายอย่างสมบูรณ์; "ฝนกำลังตก", "เวลากำลังวิ่ง", "เข็มนาฬิกา", "ที่จับประตู";
2. คำอุปมาที่เรียบง่าย - สร้างขึ้นจากการบรรจบกันของวัตถุหรือในลักษณะทั่วไปอย่างใดอย่างหนึ่งที่พวกเขามี: "ลูกเห็บ", "พูดถึงคลื่น", "รุ่งอรุณแห่งชีวิต", "ขาโต๊ะ", "รุ่งอรุณเรืองแสง ";
3. อุปมาอุปมัย - ความเข้าใจตามตัวอักษรของความหมายของคำที่ประกอบเป็นอุปมาโดยเน้นความหมายโดยตรงของคำว่า: "ใช่คุณไม่มีหน้า - คุณมีเพียงแค่เสื้อและกางเกง" (S. โซโคลอฟ)
4. คำอุปมาที่ขยายออกไป - การแพร่กระจายของภาพเปรียบเทียบไปยังหลายวลีหรือทั่วทั้งงาน (เช่นบทกวีของ A.S. Pushkin "The Cart of Life" หรือ "เขานอนไม่หลับเป็นเวลานาน: แกลบที่เหลือของคำอุดตันและ ทรมานสมองแทงในขมับมันเป็นไปไม่ได้ที่จะกำจัดมัน "(V. Nabokov)
คำอุปมามักจะแสดงโดยคำนาม กริยา และส่วนอื่นๆ ของคำพูด

คำพ้องความหมาย - การบรรจบกัน, การเปรียบเทียบแนวคิดโดยความใกล้เคียง, เมื่อปรากฏการณ์หรือวัตถุแสดงด้วยความช่วยเหลือของคำและแนวคิดอื่น ๆ : "ลำโพงเหล็กกำลังงีบหลับในซองหนัง" - ปืนพกลูก; "นำดาบไปสู่คนมากมาย" - นำทหารเข้าสู่สนามรบ "Sychok sang" - นักไวโอลินเล่นเครื่องดนตรีของเขา

ตำนาน - ผลงานแฟนตาซีพื้นบ้าน จำลองความเป็นจริงในรูปของเทพเจ้า ปีศาจ วิญญาณ พวกเขาเกิดในสมัยโบราณก่อนความเข้าใจและการอธิบายเกี่ยวกับโลกทางศาสนาและทางวิทยาศาสตร์มากยิ่งขึ้น

ความทันสมัย ​​- การกำหนดแนวโน้มทิศทางในงานศิลปะซึ่งกำหนดความปรารถนาของศิลปินในการสะท้อนความทันสมัยด้วยวิธีการใหม่การปรับปรุงความทันสมัย ​​- ในความเห็นของพวกเขา - วิธีการดั้งเดิมตามความก้าวหน้าทางประวัติศาสตร์

คนเดียว - สุนทรพจน์ของวีรบุรุษวรรณกรรมคนหนึ่ง ซึ่งพูดกับตัวเอง หรือกับผู้อื่น หรือต่อสาธารณะ แยกออกจากแบบจำลองของวีรบุรุษอื่น ๆ ที่มีความหมายโดยอิสระ

แรงจูงใจ - 1. องค์ประกอบที่เล็กที่สุดของพล็อต; องค์ประกอบที่ง่ายที่สุดและแบ่งแยกไม่ได้ของการเล่าเรื่อง (ปรากฏการณ์นั้นคงที่และทำซ้ำไม่รู้จบ) แปลงต่างๆ เกิดขึ้นจากแรงจูงใจมากมาย (เช่น แรงจูงใจของท้องถนน แรงจูงใจในการค้นหาเจ้าสาวที่หายไป ฯลฯ) ความหมายของคำนี้มักใช้ในงานศิลปะพื้นบ้านปากเปล่า

2. "หน่วยความหมายที่เสถียร" (B.N. Putilov); "องค์ประกอบที่อิ่มตัวเชิงความหมายของงานที่เกี่ยวข้องกับธีมความคิด แต่ไม่เหมือนกัน" (VE Khalizev); องค์ประกอบเชิงความหมาย (ความหมาย) ที่จำเป็นสำหรับการทำความเข้าใจแนวคิดของผู้เขียน (เช่น แรงจูงใจของความตายใน "The Tale of the Dead Princess ... " โดย A.S. Pushkin แรงจูงใจของความเย็นใน "การหายใจเบา ๆ" - พระจันทร์เต็มดวงใน " ปรมาจารย์และมาร์การิต้า" โดย M.A. Bulgakov)

ชม

ธรรมชาตินิยม - แนวโน้มในวรรณคดีในช่วงที่สามของศตวรรษที่ 19 ซึ่งยืนยันความถูกต้องอย่างยิ่งและการทำสำเนาความเป็นจริงอย่างเที่ยงตรงซึ่งบางครั้งก็นำไปสู่การปราบปรามความเป็นตัวของผู้เขียน

Neologisms - คำหรือสำนวนที่สร้างขึ้นใหม่

โนเวลลา - งานร้อยแก้วสั้นเทียบได้กับเรื่องสั้น เรื่องสั้นมีเหตุการณ์สำคัญกว่า โครงเรื่องชัดเจนกว่า โครงเรื่องชัดเจนกว่า ซึ่งนำไปสู่ข้อไขข้อข้องใจ

อู๋

ภาพศิลปะ - 1. หลักใน ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะวิธีการรับรู้และสะท้อนความเป็นจริง รูปแบบของความรู้เกี่ยวกับชีวิตเฉพาะทางศิลปะและการแสดงออกของความรู้นี้ วัตถุประสงค์และผลลัพธ์ของการค้นหา จากนั้นระบุ เน้นย้ำ เน้นด้วยเทคนิคทางศิลปะ คุณสมบัติของปรากฏการณ์เฉพาะที่เปิดเผยแก่นแท้ของสุนทรียศาสตร์ ศีลธรรม และความสำคัญทางสังคมอย่างเต็มที่ 2. คำว่า "ภาพ" บางครั้งหมายถึงหนึ่งหรืออีก trope ในงาน (ภาพแห่งอิสรภาพคือ "ดาวแห่งความสุขที่น่าหลงใหล" ใน A.S. Pushkin) เช่นเดียวกับวีรบุรุษวรรณกรรมคนหนึ่งหรืออีกคนหนึ่ง (ภาพของภรรยาของ Decembrists E. Trubetskaya และ M. Volkonskaya ใน N. Nekrasova)

โอ้ใช่ - บทกวีที่มีลักษณะกระตือรือร้น (เคร่งขรึม เชิดชู) เพื่อเป็นเกียรติแก่บางคน
ไม่ว่าจะเป็นบุคคลหรือเหตุการณ์

Oxymoron หรือ oxymoron - ตัวเลขจากการรวมกันของคำตรงข้ามในความหมายโดยมีจุดประสงค์เพื่อการแสดงออกถึงแนวคิดใหม่ที่ผิดปกติและน่าประทับใจแนวคิด: หิมะร้อน หมายถึงอัศวิน, ธรรมชาติอันอุดมสมบูรณ์เหี่ยวเฉา

ตัวตน - ภาพของวัตถุที่ไม่มีชีวิตเป็นสิ่งมีชีวิตซึ่งมีคุณสมบัติของสิ่งมีชีวิต: พรสวรรค์ในการพูดความสามารถในการคิดและความรู้สึก
คุณกำลังหอนเรื่องอะไร ลมกลางคืน
จะบ่นอะไรนักหนาเนี่ย?
F.I. Tyutchev

บท Onegin - บทที่สร้างขึ้นโดย A.S. พุชกินในนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin": 14 บรรทัด (แต่ไม่ใช่โคลง) ของ iambic tetrameter พร้อมสัมผัส ababvvggdeejzh (3 quatrains สลับกัน - มีกากบาทคู่และสัมผัสและคู่สุดท้าย: การกำหนดรูปแบบ, การพัฒนา, จุดสูงสุด , การสิ้นสุด).

บทความคุณลักษณะ - งานวรรณกรรมบนพื้นฐานของข้อเท็จจริง เอกสาร ข้อสังเกตของผู้แต่ง

พี

ความขัดแย้ง - ในวรรณคดี - การรับข้อความที่ขัดแย้งอย่างชัดเจนกับแนวคิดที่ยอมรับโดยทั่วไปไม่ว่าจะเพื่อเปิดเผยสิ่งที่อยู่ในความเห็นของผู้เขียนว่าเป็นเท็จหรือเพื่อแสดงความไม่เห็นด้วยกับสิ่งที่เรียกว่า "สามัญสำนึก" เนื่องจากความเฉื่อย, ลัทธิคัมภีร์ ความไม่รู้

ความเท่าเทียม - หนึ่งในประเภทของการทำซ้ำ (วากยสัมพันธ์, ศัพท์, จังหวะ); เทคนิคการจัดองค์ประกอบที่เน้นการเชื่อมโยงองค์ประกอบต่าง ๆ ของงานศิลปะ การเปรียบเทียบ การบรรจบกันของปรากฏการณ์ด้วยความคล้ายคลึงกัน (เช่น ปรากฏการณ์ทางธรรมชาติและชีวิตมนุษย์)
ลมแรงในสภาพอากาศเลวร้าย
หอน - หอน;
หัวป่า
ความโศกเศร้าที่ชั่วร้ายทรมาน
V.A.Koltsov

พัสดุ - การแบ่งประโยคที่มีความหมายเดียวออกเป็นประโยคอิสระและแยกหลายประโยค (ในการเขียน - ด้วยความช่วยเหลือของเครื่องหมายวรรคตอนในการพูด - ในระดับชาติด้วยการหยุดชั่วคราว):
ดี? ไม่เห็นรึไงว่าเขาบ้า?
พูดอย่างจริงจัง:
บ้า! นี่เขากำลังพูดบ้าอะไรอยู่เนี่ย!
บูชา! พ่อตา! และเกี่ยวกับมอสโกอย่างน่ากลัว!
เอ.เอส. กริโบเยดอฟ

ปาฟอส - จุดสูงสุดของแรงบันดาลใจ ความรู้สึกทางอารมณ์ ความสุข ความสำเร็จในงานวรรณกรรมและในการรับรู้ของผู้อ่าน สะท้อนเหตุการณ์สำคัญในสังคมและการยกระดับจิตวิญญาณของตัวละคร

ภูมิประเทศ - ในวรรณคดี - ภาพในงานวรรณกรรมของภาพธรรมชาติเป็นวิธีการแสดงออกที่เป็นรูปเป็นร่างของความตั้งใจของผู้เขียน

ถอดความ - ใช้คำอธิบายแทนชื่อหรือชื่อที่ถูกต้อง การแสดงออกเชิงพรรณนา วาจา การแทนที่คำ ใช้ประดับคำพูด แทนคำซ้ำ หรือสื่อความหมายเชิงเปรียบเทียบ

ไพริช - เท้าช่วยที่ประกอบด้วยพยางค์สั้นหรือไม่มีเสียงหนัก 2 พยางค์ แทนที่เท้า iambic หรือ chorea ขาดความเครียดใน iambic หรือ chorea: "ฉันกำลังเขียนถึงคุณ ... " โดย A.S. Pushkin, "Sail" โดย M.Yu. Lermontov

Pleonasm - การใช้คำฟุ่มเฟือยที่ไม่ยุติธรรม การใช้คำที่ไม่จำเป็นในการแสดงความคิด ในโวหารเชิงบรรทัดฐาน Pleonasm ถือเป็นข้อผิดพลาดในการพูด ในภาษาของนิยาย - เป็นโวหารของการเพิ่มซึ่งทำหน้าที่ปรับปรุงคุณภาพการแสดงออกของคำพูด
"เอลีชาไม่มีความอยากอาหาร"; "คนน่าเบื่อบางคน ... นอนลง ... ระหว่างคนตายกับคนตายเอง"; "Kozlov ยังคงนอนเงียบ ๆ ถูกฆ่าตาย" (A. Platonov)

เรื่อง - งานร้อยแก้วที่ยิ่งใหญ่ที่มุ่งไปสู่การนำเสนอที่สอดคล้องกันของโครงเรื่อง จำกัดด้วยเนื้อเรื่องขั้นต่ำ

การทำซ้ำ - ร่างที่ประกอบด้วยการใช้คำ สำนวน เพลง หรือบทกวีซ้ำๆ เพื่อดึงดูดความสนใจเป็นพิเศษ
บ้านทุกหลังล้วนต่างจากข้าพเจ้า ทุกวัดไม่ว่าง
และทุกอย่างเหมือนกันและทุกอย่างเป็นหนึ่งเดียว ...
M. Tsvetaeva

คำบรรยาย - ความหมายที่ซ่อนอยู่ “ใต้” ข้อความ กล่าวคือ ไม่ได้แสดงออกโดยตรงและเปิดเผย แต่เกิดจากการเล่าเรื่องหรือบทสนทนาของข้อความ

ฉายาถาวร - คำจำกัดความที่มีสีสันผสมผสานกับคำที่กำหนดไว้อย่างแยกไม่ออกและในขณะเดียวกันก็สร้างการแสดงออกที่เป็นรูปเป็นร่างและบทกวีที่มั่นคง ("ทะเลสีฟ้า", "ห้องหินขาว", "หญิงสาวสวย", "เหยี่ยวใส", "ริมฝีปากน้ำตาล" ")

กวีนิพนธ์ - องค์กรพิเศษของสุนทรพจน์ทางศิลปะซึ่งโดดเด่นด้วยจังหวะและสัมผัส - รูปแบบบทกวี รูปแบบโคลงสั้น ๆ ของการสะท้อนความเป็นจริง บ่อยครั้งที่คำว่ากวีนิพนธ์ถูกใช้ในความหมายของ "งานประเภทต่างๆในบทกวี" มันถ่ายทอดทัศนคติส่วนตัวของแต่ละบุคคลสู่โลก ในเบื้องหน้า - ประสบการณ์ภาพ ไม่ได้กำหนดภารกิจในการถ่ายทอดการพัฒนาเหตุการณ์และตัวละคร

บทกวี - งานกวีนิพนธ์ขนาดใหญ่พร้อมองค์กรพล็อตเรื่อง เรื่องหรือนวนิยายในข้อ; งานหลายส่วนที่จุดเริ่มต้นมหากาพย์และโคลงสั้น ๆ ผสานเข้าด้วยกัน บทกวีสามารถนำมาประกอบกับวรรณกรรมประเภทโคลงสั้น ๆ ที่ยิ่งใหญ่เนื่องจากการเล่าเรื่องเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์และเหตุการณ์ในชีวิตของตัวละครถูกเปิดเผยในนั้นผ่านการรับรู้และการประเมินของผู้บรรยาย บทกวีกล่าวถึงเหตุการณ์ที่มีความสำคัญระดับสากล บทกวีส่วนใหญ่ร้องเพลงเกี่ยวกับการกระทำ เหตุการณ์ และตัวละครบางอย่างของมนุษย์

ธรรมเนียม - การเล่าเรื่องด้วยวาจาเกี่ยวกับคนจริงและเหตุการณ์จริง ซึ่งเป็นหนึ่งในความหลากหลายของศิลปะพื้นบ้าน

คำนำ - บทความที่นำหน้างานวรรณกรรม เขียนโดยผู้เขียนเอง หรือโดยนักวิจารณ์หรือนักวิจารณ์วรรณกรรม คำนำอาจรวมถึง ข้อมูลโดยย่อเกี่ยวกับผู้เขียนและคำอธิบายบางอย่างเกี่ยวกับประวัติของการสร้างสรรค์ผลงานเสนอการตีความเจตนาของผู้เขียน

ต้นแบบ - คนจริงที่รับใช้ผู้เขียนเพื่อสร้างภาพลักษณ์ของวีรบุรุษวรรณกรรม

ละคร- การกำหนดทั่วไปของงานวรรณกรรมสำหรับการนำเสนอบนเวที - โศกนาฏกรรมละครตลก ฯลฯ

R

อินเตอร์เชนจ์ - ส่วนสุดท้ายของการพัฒนาความขัดแย้งหรืออุบายที่ได้รับการแก้ไข มาถึงบทสรุปเชิงตรรกะของความขัดแย้งของงาน

ขนาดกวี - รูปแบบการแสดงจังหวะบทกวีอย่างสม่ำเสมอ (กำหนดโดยจำนวนพยางค์ เน้น หรือหยุด - ขึ้นอยู่กับระบบของ versification) ไดอะแกรมการสร้างเส้น ในภาษารัสเซีย (syllabic-tonic) versification ห้าเมตรบทกวีหลักมีความโดดเด่น: สองพยางค์ (iamb, trochee) และสามพยางค์ (dactyl, amphibrach, anapest) นอกจากนี้ แต่ละขนาดอาจแตกต่างกันไปตามจำนวนฟุต (iambic 4 ฟุต, iambic 5 ฟุต ฯลฯ)

เรื่องราว - งานร้อยแก้วขนาดเล็กที่มีลักษณะการเล่าเรื่องเป็นส่วนใหญ่ โดยจัดกลุ่มตามองค์ประกอบในตอนเดียว ตัวละคร

ความสมจริง - วิธีการทางศิลปะในการสะท้อนความเป็นจริงโดยเป็นรูปเป็นร่างตามความน่าเชื่อถือตามวัตถุประสงค์

ความทรงจำ - การใช้ในงานวรรณกรรมของการแสดงออกจากงานอื่น ๆ และแม้กระทั่งนิทานพื้นบ้านทำให้ผู้เขียนตีความอย่างอื่น บางครั้งการแสดงออกที่ยืมมาก็ค่อนข้างเปลี่ยนไป (M. Lermontov - "เมืองที่หรูหราเมืองที่น่าสงสาร" (เกี่ยวกับเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) - จาก F. Glinka "เมืองมหัศจรรย์เมืองโบราณ" (เกี่ยวกับมอสโก)

กลั้น - การซ้ำซ้อนของกลอนหรือชุดของโองการที่ส่วนท้ายของบท (ในเพลง - คอรัส)

เราได้รับคำสั่งให้เข้าสู่การต่อสู้:

"เสรีภาพจงเจริญ!"

เสรีภาพ! ของใคร? ไม่ได้กล่าว

แต่ไม่ใช่ประชาชน

เราได้รับคำสั่งให้เข้าสู่การต่อสู้ -

"พันธมิตรเพื่อชาติ"

และที่สำคัญไม่ได้กล่าวว่า:

ธนบัตรของใคร?

ง. แย่

จังหวะ - การทำซ้ำที่วัดได้อย่างต่อเนื่องในข้อความของกลุ่มประเภทเดียวกันรวมถึงส่วนที่น้อยที่สุด - พยางค์ที่เน้นเสียงและไม่หนัก

สัมผัส - การกล่าวซ้ำของเสียงในสองข้อขึ้นไป ส่วนใหญ่ในตอนท้าย ไม่เหมือนการทำซ้ำเสียงอื่น ๆ สัมผัสมักจะเน้นจังหวะ การออกเสียงของคำพูดเป็นข้อ

คำถามเชิงโวหารเป็นคำถามที่ไม่ต้องการคำตอบ (คำตอบนั้นเป็นไปไม่ได้โดยพื้นฐานหรือมีความชัดเจนในตัวเองหรือคำถามถูกส่งไปยัง "คู่สนทนา") ที่มีเงื่อนไข คำถามเชิงโวหารกระตุ้นความสนใจของผู้อ่านช่วยเพิ่มปฏิกิริยาทางอารมณ์ของเขา
“รัส! คุณจะไปไหน”
"วิญญาณตาย" โดย N.V. Gogol
เป็นเรื่องใหม่สำหรับเราที่จะโต้เถียงกับยุโรปหรือไม่?
รัสเซียสูญเสียนิสัยแห่งชัยชนะหรือไม่?
"ถึงผู้ใส่ร้ายของรัสเซีย" A.S. Pushkin

สกุล - หนึ่งในส่วนหลักในการจัดระบบงานวรรณกรรม กำหนดรูปแบบที่แตกต่างกันสามรูปแบบ: มหากาพย์ บทกวี ละคร

นิยาย - การเล่าเรื่องมหากาพย์ที่มีองค์ประกอบของบทสนทนา ซึ่งบางครั้งรวมถึงการพาดพิงถึงละครหรือวรรณกรรม โดยเน้นที่เรื่องราวของบุคคลในสภาพแวดล้อมทางสังคม

แนวโรแมนติก - แนววรรณกรรมในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19 ซึ่งต่อต้านลัทธิคลาสสิคนิยมเพื่อค้นหารูปแบบการสะท้อนที่สอดคล้องกับความเป็นจริงสมัยใหม่มากกว่า

ฮีโร่โรแมนติก - บุคลิกที่ซับซ้อนและหลงใหลซึ่งโลกภายในนั้นลึกผิดปกติไม่มีที่สิ้นสุด มันเป็นทั้งจักรวาลที่เต็มไปด้วยความขัดแย้ง

กับ

การเสียดสี - การเยาะเย้ยที่กัดกร่อนของใครบางคนหรือบางสิ่งบางอย่าง ใช้กันอย่างแพร่หลายในงานวรรณกรรมเสียดสี

เสียดสี - วรรณกรรมประเภทหนึ่งที่เปิดเผยและเยาะเย้ยความชั่วร้ายของคนและสังคมในรูปแบบเฉพาะ รูปแบบเหล่านี้มีความหลากหลายมาก - ความขัดแย้งและอติพจน์ พิสดารและล้อเลียน ฯลฯ

อารมณ์อ่อนไหว - ขบวนการวรรณกรรมปลายศตวรรษที่ 18 และต้นศตวรรษที่ 19 มันเกิดขึ้นเป็นการประท้วงต่อต้านศีลคลาสสิกในงานศิลปะที่กลายเป็นความเชื่อซึ่งสะท้อนถึงการบัญญัติความสัมพันธ์ทางสังคมศักดินาในระบบศักดินาที่กลายเป็นอุปสรรคต่อการพัฒนาสังคม

การตรวจสอบพยางค์ e - ระบบการตรวจสอบพยางค์ตามความเท่าเทียมกันของจำนวนพยางค์ในแต่ละข้อโดยเน้นที่พยางค์สุดท้าย ความเท่าเทียมกัน ความยาวของกลอนถูกกำหนดโดยจำนวนพยางค์
อย่ารักให้หนัก
และความรักนั้นยาก
และยากที่สุด
ความรักที่เอื้อมไม่ถึง
ค.ศ. Kantemir

การแก้ไขหลักสูตรยาชูกำลัง - ระบบการเน้นเสียงของพยางค์ซึ่งกำหนดโดยจำนวนพยางค์ จำนวนการเน้นเสียง และตำแหน่งของพยางค์ในแนวบทกวี มันขึ้นอยู่กับความเท่าเทียมกันของจำนวนพยางค์ในข้อและการเปลี่ยนแปลงอย่างเป็นระเบียบของพยางค์เน้นเสียงและไม่หนัก ขนาดสองพยางค์และสามพยางค์จะแตกต่างกันขึ้นอยู่กับระบบของการสลับพยางค์ที่เน้นและไม่หนัก

สัญลักษณ์ - ภาพที่แสดงออกถึงความหมายของปรากฏการณ์ในรูปแบบวัตถุประสงค์ วัตถุ สัตว์ สัญลักษณ์กลายเป็นสัญลักษณ์เมื่อได้รับความหมายเพิ่มเติมที่สำคัญเป็นพิเศษ

สัญลักษณ์ - ทิศทางวรรณกรรมและศิลปะในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 สัญลักษณ์ค้นหาผ่านสัญลักษณ์ในรูปแบบที่จับต้องได้เพื่อรวบรวมความคิดเกี่ยวกับความสามัคคีของโลกซึ่งแสดงออกตามส่วนที่หลากหลายที่สุดทำให้สี เสียง กลิ่น เป็นตัวแทนของกันและกัน (D. Merezhkovsky, A. Bely , A. Blok, Z. Gippius, K. Balmont , V. Bryusov).

ซิเนคโดเช่ - เทคนิคศิลปะของการทดแทนเพื่อประโยชน์ในการแสดงออก - หนึ่งปรากฏการณ์, วัตถุ, วัตถุ ฯลฯ - สัมพันธ์กับปรากฏการณ์ วัตถุ วัตถุอื่นๆ

โอ้ แกหนักนะ หมวกของโมโนมัค!

เอ.เอส.พุชกิน.

โคลง - บทกวีสิบสี่บรรทัดที่แต่งขึ้นตามกฎเกณฑ์บางประการ: quatrain แรก (quatrain) แสดงถึงการอธิบายธีมของบทกวี quatrain ที่สองพัฒนาบทบัญญัติที่ระบุไว้ในบทแรกใน tercet ที่ตามมา (สามบรรทัด) บทสรุปของ หัวข้อมีโครงร่าง ใน tercet สุดท้าย โดยเฉพาะอย่างยิ่งในบรรทัดสุดท้าย จุดสิ้นสุดของข้อไขเค้าความตามที่แสดงสาระสำคัญของงาน

การเปรียบเทียบ - เทคนิคการมองเห็นตามการเปรียบเทียบปรากฏการณ์หรือแนวคิด (วัตถุเปรียบเทียบ) กับปรากฏการณ์หรือแนวคิดอื่น (วิธีการเปรียบเทียบ) โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อเน้นคุณลักษณะบางอย่างของวัตถุเปรียบเทียบซึ่งมีความสำคัญอย่างยิ่งในด้านศิลปะ:
อิ่มบุญก่อนสิ้นปี
เช่นเดียวกับแอปเปิ้ลโทนอฟวัน
เอ.ที. ทวาร์ดอฟสกี้

การยืนยัน - หลักการของการจัดจังหวะของสุนทรพจน์บทกวี การตรวจสอบอาจเป็นพยางค์, ยาชูกำลัง, พยางค์โทนิก

บทกวี - งานเล็ก ๆ ที่สร้างขึ้นตามกฎของสุนทรพจน์; มักจะเป็นเนื้อเพลง

สุนทรพจน์ - องค์กรพิเศษของสุนทรพจน์ทางศิลปะซึ่งแตกต่างจากร้อยแก้วในการจัดจังหวะที่เข้มงวด วัดวาจาที่จัดเป็นจังหวะ เป็นสื่อกลางในการถ่ายทอดอารมณ์

เท้า - การเชื่อมต่อที่มั่นคง (สั่ง) ของพยางค์เน้นเสียงกับหนึ่งหรือสองพยางค์ที่ไม่หนักซึ่งจะถูกทำซ้ำในแต่ละข้อ เท้าสามารถเป็นสองพยางค์ได้ (iamb U-, trochee -U) และสามพยางค์ (dactyl -UU, amphibrach U-U, anapaest UU-)

Stanza - กลุ่มของโองการซ้ำในสุนทรพจน์บทกวีที่เกี่ยวข้องในความหมายเช่นเดียวกับการจัดเรียงของบ๊อง; การรวมกันของโองการก่อตัวเป็นจังหวะและวากยสัมพันธ์ทั้งหมดรวมกันโดยระบบการคล้องจอง องค์ประกอบจังหวะเพิ่มเติมของกลอน มักจะมีเนื้อหาที่สมบูรณ์และการสร้างวากยสัมพันธ์ บทจะถูกแยกออกจากกันโดยช่วงที่เพิ่มขึ้น

พล็อต - ระบบเหตุการณ์ในงานศิลปะที่นำเสนอในการเชื่อมต่อบางอย่างเผยให้เห็นตัวละครของตัวละครและทัศนคติของผู้เขียนต่อปรากฏการณ์ชีวิตที่ปรากฎ; ลำดับต่อมา หลักสูตรของกิจกรรมที่ประกอบเป็นเนื้อหาของงานศิลปะ ด้านไดนามิกของงานศิลปะ

ตู่

ซ้ำซาก - การซ้ำคำเดียวกันใกล้เคียงกันทั้งความหมายและเสียง
ของฉันทั้งหมดกล่าวว่าทองคำ
เหล็กสีแดงเข้มทั้งหมดของฉันกล่าวว่า
เอ.เอส.พุชกิน.

เรื่อง - ช่วงของปรากฏการณ์และเหตุการณ์ที่เป็นพื้นฐานของงาน วัตถุของภาพศิลปะ สิ่งที่ผู้เขียนกำลังพูดถึงและสิ่งที่เขาต้องการดึงดูดความสนใจหลักของผู้อ่าน

พิมพ์ - วีรบุรุษวรรณกรรมที่รวบรวมคุณลักษณะบางอย่างของช่วงเวลาหนึ่ง ปรากฏการณ์ทางสังคม ระบบสังคม หรือสภาพแวดล้อมทางสังคม ("คนฟุ่มเฟือย" - Eugene Onegin, Pechorin ฯลฯ )

การตรวจสอบโทนิค - ระบบการตรวจสอบซึ่งขึ้นอยู่กับความเท่าเทียมกันของพยางค์เน้นเสียงในบทกวี ความยาวของบรรทัดถูกกำหนดโดยจำนวนของพยางค์เน้นเสียง จำนวนพยางค์ที่ไม่หนักแน่นนั้นขึ้นอยู่กับจำนวนพยางค์

หญิงสาวร้องเพลงประสานเสียงในโบสถ์

เกี่ยวกับ เหนื่อย ต่างประเทศ,

เกี่ยวกับเรือทุกลำที่ออกทะเล

เกี่ยวกับทุกคนที่ลืมความสุขของพวกเขา

เอเอ บล็อก

โศกนาฏกรรม - ละครประเภทหนึ่งที่เกิดขึ้นจากพิธีกรรมกรีกโบราณ dithyramb เพื่อเป็นเกียรติแก่ผู้อุปถัมภ์การปลูกองุ่นและไวน์พระเจ้า Dionysus ซึ่งปรากฏตัวในรูปของแพะแล้ว - เหมือนเทพารักษ์ที่มีเขาและเครา

โศกนาฏกรรม - ละครที่ผสมผสานคุณสมบัติของทั้งโศกนาฏกรรมและความขบขัน สะท้อนให้เห็นถึงสัมพัทธภาพของคำจำกัดความปรากฏการณ์แห่งความเป็นจริงของเรา

เส้นทาง - คำและสำนวนที่ใช้ในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างเพื่อให้เกิดการแสดงออกทางศิลปะของคำพูด หัวใจของทุกวิถีทางคือการเปรียบเทียบวัตถุและปรากฏการณ์

ที่

ค่าเริ่มต้น - ตัวเลขที่ให้โอกาสผู้ฟังหรือผู้อ่านในการเดาและไตร่ตรองถึงสิ่งที่สามารถพูดคุยได้ในข้อความที่ขัดจังหวะอย่างกะทันหัน
แต่คือฉันเองหรือคือตัวโปรดของจักรพรรดิ...
แต่ความตาย ... แต่อำนาจ ... แต่ความหายนะของประชาชน ....
เอ.เอส. พุชกิน

F

พล็อต - ชุดของเหตุการณ์ที่เป็นพื้นฐานของงานวรรณกรรม บ่อยครั้งโครงเรื่องมีความหมายเหมือนกันกับโครงเรื่อง ความแตกต่างระหว่างพวกเขานั้นเป็นไปตามอำเภอใจจนนักวิจารณ์วรรณกรรมจำนวนหนึ่งพิจารณาโครงเรื่องว่าผู้อื่นพิจารณาโครงเรื่องอย่างไร และในทางกลับกัน

สุดท้าย - ส่วนหนึ่งของผลงานที่จบไป บางครั้งอาจตรงกับข้อไขข้อข้องใจ บางครั้งก็มีบทส่งท้ายเป็นตอนจบ

ลัทธิแห่งอนาคต - การเคลื่อนไหวทางศิลปะในศิลปะของสองทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 20 The Futurist Manifesto ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1909 ในนิตยสาร Parisian Le Figaro ถือเป็นการกำเนิดของลัทธิแห่งอนาคต นักทฤษฎีและผู้นำกลุ่มแรกคือ F. Marienetti ชาวอิตาลี เนื้อหาหลักของลัทธิแห่งอนาคตคือการโค่นล้มโลกเก่าโดยการปฏิวัติหัวรุนแรง โดยเฉพาะอย่างยิ่งสุนทรียศาสตร์ จนถึงบรรทัดฐานทางภาษาศาสตร์ ลัทธิแห่งอนาคตของรัสเซียเปิดตัวด้วย "บทนำแห่งความเห็นแก่ตัว" ของ I. Severyanin และคอลเลกชัน "A Slap in the Face of Public Taste" ซึ่ง V. Mayakovsky เข้าร่วม

X

ตัวละครวรรณกรรม - ชุดของคุณลักษณะของภาพลักษณ์ของตัวละคร, วีรบุรุษวรรณกรรมซึ่งลักษณะส่วนบุคคลทำหน้าที่เป็นภาพสะท้อนของทั่วไป, เงื่อนไขทั้งโดยปรากฏการณ์ที่ประกอบขึ้นเป็นเนื้อหาของงานและโดยเจตนาทางอุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ของ ผู้เขียนที่สร้างฮีโร่ตัวนี้ ตัวละครเป็นหนึ่งในองค์ประกอบหลักของงานวรรณกรรม

Chorey - เมตรสองพยางค์ โดยเน้นที่พยางค์แรก
พายุปกคลุมท้องฟ้าด้วยความมืด -U|-U|-U|-U|
ลมกรดของหิมะที่บิดเบี้ยว; -U|-U|-U|-
เหมือนสัตว์เดรัจฉาน เธอจะหอน -U|-U|-U|-U|
มันจะร้องไห้เหมือนเด็ก... -U|-U|-U|-
เอ.เอส. พุชกิน

ค

อ้าง - คำต่อคำในผลงานของผู้เขียนคนหนึ่ง คำกล่าวของผู้เขียนอีกคนหนึ่ง - เป็นการยืนยันความคิดของเขาโดยคำแถลงที่เชื่อถือได้ เถียงไม่ได้ หรือแม้แต่ในทางกลับกัน - เป็นสูตรที่ต้องมีการหักล้าง การวิพากษ์วิจารณ์

อี

ภาษาอีสเปียน - วิธีต่างๆ ในการแสดงความคิดเชิงเปรียบเทียบหรือความคิดที่ไม่สามารถแสดงออกมาโดยตรงได้ เช่น เนื่องจากการเซ็นเซอร์

การเปิดรับ - ส่วนของพล็อตที่อยู่ข้างหน้าพล็อตทันทีโดยนำเสนอข้อมูลเบื้องต้นเกี่ยวกับสถานการณ์ที่ความขัดแย้งของงานวรรณกรรมแก่ผู้อ่าน

การแสดงออก - เน้นการแสดงออกของบางสิ่งบางอย่าง มีการใช้วิธีการทางศิลปะที่ผิดปกติเพื่อให้เกิดการแสดงออก

สง่างาม - บทกวีโคลงสั้น ๆ ที่สื่อถึงประสบการณ์ส่วนตัวที่ลึกซึ้งของบุคคล ตื้นตันใจด้วยอารมณ์แห่งความเศร้า

วงรี - รูปโวหาร, การละคำ, ความหมายที่ง่ายต่อการกู้คืนจากบริบท ฟังก์ชันที่มีความหมายของจุดไข่ปลาคือการสร้างผลกระทบของ "ความเพิกเฉย" ที่เป็นโคลงสั้น ๆ ความประมาทเลินเล่อโดยเจตนาเน้นย้ำถึงพลังของคำพูด
สัตว์ร้าย - ถ้ำ,
Wanderer - ถนน
ตาย - ยาพิษ
ให้แต่ละคนของเขาเอง
M. Tsvetaeva

คำคม - บทกวีสั้นการล้อเลียนบุคคล

บทประพันธ์ - นิพจน์ที่นำหน้าโดยผู้เขียนในงานของเขาหรือบางส่วนของมัน บทประพันธ์มักแสดงถึงเจตนารมณ์เชิงสร้างสรรค์ของผู้แต่ง

ตอนที่ - ส่วนของโครงเรื่องของงานวรรณกรรมที่อธิบายช่วงเวลาสำคัญของการกระทำที่ประกอบเป็นเนื้อหาของงาน

บทส่งท้าย - ข้อสรุปที่ทำโดยผู้เขียนหลังจากการนำเสนอการเล่าเรื่องและบทสรุปที่เสร็จสมบูรณ์ - เพื่ออธิบายความตั้งใจโดยข้อความเกี่ยวกับชะตากรรมต่อไปของตัวละครยืนยันผลของปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้ในผลงาน

จดหมายเหตุ - การทำซ้ำของคำหรือสำนวนเดียวกันในวลีหรือช่วงเวลายาวๆ โดยเน้นความสนใจของผู้อ่านในบทกวี - ที่จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของบทราวกับว่าล้อมรอบพวกเขา

ฉันไม่บอกอะไรเธอหรอก

ฉันจะไม่รบกวนคุณ...

A. Fet

ฉายา - คำจำกัดความทางศิลปะและเชิงเปรียบเทียบ โดยเน้นที่คุณลักษณะที่สำคัญที่สุดของวัตถุหรือปรากฏการณ์ในบริบทที่กำหนด ใช้เพื่อทำให้ผู้อ่านมองเห็นภาพของบุคคล สิ่งของ ธรรมชาติ ฯลฯ

ฉันส่งกุหลาบดำใส่แก้วให้คุณ

สีทองดั่งฟ้า ไอ...

เอเอ บล็อก

คำคุณศัพท์สามารถแสดงได้ด้วยคำคุณศัพท์ คำวิเศษณ์ คำนาม ตัวเลข บ่อยครั้งที่ฉายาเป็นอุปมา คำคุณศัพท์เชิงเปรียบเทียบเน้นคุณสมบัติของวัตถุด้วยวิธีพิเศษ: พวกเขาโอนความหมายของคำหนึ่งไปยังอีกคำหนึ่งโดยพิจารณาจากข้อเท็จจริงที่ว่าคำเหล่านี้มีลักษณะทั่วไป: คิ้วสีน้ำตาลเข้ม หัวใจที่อบอุ่น ลมที่ร่าเริงเช่น ฉายาเชิงเปรียบเทียบใช้ความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างของคำ

Epiphora - รูปที่ตรงข้ามกับ anaphora การซ้ำซ้อนขององค์ประกอบเดียวกันที่ส่วนท้ายของคำพูดที่อยู่ติดกัน (คำ, บรรทัด, บท, วลี):
ที่รัก,
เราทุกคนเป็นม้าตัวเล็ก
เราแต่ละคนเป็นม้าในแบบของเขา
VV Mayakovsky

ยุคสมัย - 1. หนึ่งในสามประเภทของวรรณคดี คุณลักษณะที่กำหนดคือการพรรณนาเหตุการณ์ ปรากฏการณ์ ตัวละครบางอย่าง 2. คำนี้มักเรียกว่า นิทานวีรสตรี มหากาพย์ นิทานพื้นบ้าน

เรียงความ - งานวรรณกรรมที่มีปริมาณน้อย มักจะเป็นร้อยแก้ว เรียบเรียงอิสระ ถ่ายทอดความประทับใจส่วนบุคคล การตัดสิน ความคิดของผู้แต่งเกี่ยวกับปัญหาเฉพาะ หัวข้อ เกี่ยวกับเหตุการณ์หรือปรากฏการณ์เฉพาะ มันแตกต่างจากเรียงความตรงที่ข้อเท็จจริงเป็นเพียงโอกาสให้ผู้เขียนไตร่ตรองในเรียงความเท่านั้น

ยู

อารมณ์ขัน - ประเภทของการ์ตูนที่ความชั่วร้ายไม่ได้เยาะเย้ยอย่างไร้ความปราณีเหมือนในการเสียดสี แต่เน้นย้ำถึงข้อบกพร่องและจุดอ่อนของบุคคลหรือปรากฏการณ์อย่างมีเมตตา โดยระลึกว่าพวกเขามักจะเป็นเพียงความต่อเนื่องหรือย้อนกลับจากคุณธรรมของเรา

ฉัน

แยม - เมตรสองพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่สอง
ขุมนรกเปิด ดวงดาวเต็ม U-|U-|U-|U-|
ดวงดาวไม่มีเลข คือก้นบึ้งของก้นบึ้ง U-|U-|U-|U-|

พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม

แต่

ออโทโลยี -อุปกรณ์ศิลปะในการแสดงออกโดยนัยของความคิดทางกวี ไม่ใช่ด้วยถ้อยคำและสำนวนจากกวี แต่กับสิ่งที่ใช้ในชีวิตประจำวันที่เรียบง่าย

และทุกคนก็มองด้วยความเคารพ

อีกครั้งโดยไม่ต้องตื่นตระหนก

ฉันรีบใส่กางเกง

และเกือบใหม่

จากมุมมองของผอ.

รองเท้าบูทผ้าใบ…

แอคมีนิยม -หลักสูตรกวีนิพนธ์รัสเซียในช่วงสองทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 20 ซึ่งเป็นศูนย์กลางของวงกลม "Workshop of Poets" และทริบูนหลักคือนิตยสาร "Apollo" Acmeists เปรียบเทียบเนื้อหาทางสังคมของศิลปะกับความสมจริงของธรรมชาติของวัสดุและความชัดเจนของวัสดุพลาสติกที่เย้ายวนของภาษาศิลปะโดยปฏิเสธบทกวีของการพาดพิงที่คลุมเครือและความลึกลับของสัญลักษณ์ในนามของ "กลับสู่โลก" กับเรื่อง ตามความหมายที่แท้จริงของคำ (A. Akhmatova, S. Gorodetsky , N. Gumilyov, M. Zenkevich, O. Mandelstam)

ชาดก- ภาพเชิงเปรียบเทียบของแนวคิดนามธรรมหรือปรากฏการณ์ผ่านภาพเฉพาะ ตัวตนของคุณสมบัติหรือคุณสมบัติของมนุษย์ อุปมานิทัศน์ประกอบด้วยสององค์ประกอบ:
1. ความหมาย - นี่คือแนวคิดหรือปรากฏการณ์ใด ๆ (ปัญญา, ไหวพริบ, ความเมตตา, วัยเด็ก, ธรรมชาติ, ฯลฯ ) ที่ผู้เขียนพยายามพรรณนาโดยไม่ต้องตั้งชื่อ
2. figurative-objective - นี่คือวัตถุเฉพาะซึ่งเป็นสิ่งมีชีวิตที่ปรากฎในงานศิลปะและเป็นตัวแทนของแนวคิดหรือปรากฏการณ์ที่มีชื่อ

สัมผัสอักษร- การทำซ้ำในสุนทรพจน์บทกวี (ร้อยแก้วน้อยกว่า) ของเสียงพยัญชนะเดียวกันเพื่อเพิ่มการแสดงออกของสุนทรพจน์ทางศิลปะ หนึ่งในประเภทของการบันทึกเสียง

ตอนเย็น. ริมทะเล. ถอนหายใจของลม

เสียงร้องอันยิ่งใหญ่ของคลื่น

พายุใกล้เข้ามาแล้ว เต้นบนฝั่ง

เรือดำที่ไม่มีเสน่ห์

KD Balmont

Alogism -เทคนิคทางศิลปะตรรกะที่ขัดแย้งกับวลีที่เน้นความไม่สอดคล้องภายในของสถานการณ์ละครหรือการ์ตูนบางสถานการณ์ - เพื่อพิสูจน์ราวกับว่ามาจากความขัดแย้งตรรกะบางอย่างและดังนั้นความจริงของตำแหน่งของผู้เขียน (และหลังจากเขาผู้อ่าน ) ซึ่งเข้าใจวลีที่ไร้เหตุผลว่าเป็นการแสดงออกที่เป็นรูปเป็นร่าง (ชื่อนวนิยายโดย Yu. Bondarev "Hot Snow")

อัมพิบราคิอุส- เครื่องวัดบทกวีสามพยางค์ซึ่งความเครียดตกอยู่ที่พยางค์ที่สอง - เน้นที่เท้า โครงการ: U-U| ยู-ยู...

พายุหิมะเที่ยงคืนที่มีเสียงดัง

ในป่าและด้านคนหูหนวก

Anapaest- เมตรกวีสามพยางค์ซึ่งความเครียดตกอยู่ที่พยางค์สุดท้ายที่สามพยางค์ที่เท้า โครงการ: UU- | ยู-…
คนในบ้านมีบางอย่าง - ความสะอาด ความงาม
และในบ้านเรา - ความรัดกุม ...

N.A. เนคราซอฟ

Anaphora- เอกฉันท์; การซ้ำคำหรือกลุ่มคำที่ขึ้นต้นวลีหรือบทหลายๆ บท
ฉันรักคุณ การสร้างของปีเตอร์
ฉันรักรูปลักษณ์ที่เข้มงวดและเรียวของคุณ ...

เอ.เอส.พุชกิน.

ตรงกันข้าม- อุปกรณ์โวหารที่มีพื้นฐานมาจากการตรงกันข้ามของแนวคิดและภาพ ส่วนใหญ่มักใช้คำตรงข้าม:
ฉันเป็นราชา - ฉันเป็นทาส ฉันเป็นหนอน - ฉันเป็นพระเจ้า!

G.R.Derzhavin

คำตรงกันข้าม (คือ) -การใช้คำหรือสำนวนในความหมายที่ตรงกันข้าม "ทำได้ดี!" - เป็นการประณาม

แอสโซแนนซ์- การทำซ้ำซ้ำในสุนทรพจน์บทกวี (น้อยกว่าร้อยแก้ว) ของเสียงสระที่เป็นเนื้อเดียวกัน บางครั้งคำคล้องจองที่ไม่ถูกต้องเรียกว่า assonance ซึ่งสระตรงกัน แต่พยัญชนะไม่ตรงกัน (ความใหญ่โต - ฉันจำได้; กระหายน้ำ - น่าเสียดาย) ช่วยเพิ่มการแสดงออกของคำพูด
ในห้องก็มืดลง
ครอบคลุมความลาดเอียงของหน้าต่าง
หรือนี่คือความฝัน?
ดิงดอง. ดิงดอง.

ไอ.พี. ทอคมาโคว่า.

คำพังเพย -การแสดงออกที่ชัดเจน จำง่าย แม่นยำ กระชับของความสมบูรณ์ของความคิดบางอย่าง คำพังเพยมักกลายเป็นบทกวีหรือวลีร้อยแก้วที่แยกจากกัน: “บทกวีคือทุกสิ่ง! - ขี่เข้าไปในที่ไม่รู้จัก (วี. มายาคอฟสกี)

บี

เพลงบัลลาด- เพลงเล่าเรื่องที่มีพัฒนาการอันน่าทึ่งของโครงเรื่อง ซึ่งอิงจากเหตุการณ์ที่ไม่ปกติ ซึ่งเป็นกวีนิพนธ์แนวโคลงสั้น ๆ ประเภทหนึ่ง เพลงบัลลาดมีพื้นฐานมาจากเรื่องราวที่ไม่ธรรมดาซึ่งสะท้อนถึงช่วงเวลาสำคัญของความสัมพันธ์ระหว่างบุคคลและสังคม ผู้คนในหมู่พวกเขาเอง คุณลักษณะที่สำคัญที่สุดของบุคคล

กวี -กวี-นักร้อง มักจะเป็นนักแสดงในบทกวีของเขาเอง มักจะแต่งเพลงของเขาเอง

นิทาน -กวีนิพนธ์สั้น-เรื่องเปรียบเทียบของการปฐมนิเทศคุณธรรม

กลอนเปล่า- โองการที่ไม่คล้องจองกับการจัดระบบเมตริก (เช่น จัดผ่านระบบการเน้นเสียงซ้ำเป็นจังหวะ) แพร่หลายในศิลปะพื้นบ้านปากเปล่าและถูกนำมาใช้อย่างแข็งขันในศตวรรษที่ 18
ยกโทษให้ฉันสาวงาม!
ฉันจะจากไปกับคุณตลอดไป
ฉันกำลังร้องไห้หนุ่ม
ฉันจะปล่อยเธอไปคนสวย
ฉันจะปล่อยคุณไปกับริบบิ้น...

เพลงพื้นบ้าน.

มหากาพย์ -นิทานเพลงรัสเซียโบราณ ร้องเพลงหาประโยชน์จากเหล่าฮีโร่ สะท้อนเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ในศตวรรษที่ 11 - 16

ที่

ความป่าเถื่อน -คำหรือภาพพจน์ที่ยืมมาจากภาษาต่างประเทศ การใช้ความป่าเถื่อนอย่างไม่สมเหตุผลทำให้เกิดมลพิษต่อภาษาแม่

เวอร์ชั่นฟรี- ระบบตรวจสอบสมัยใหม่ ซึ่งเป็นแนวกั้นระหว่างกลอนและร้อยแก้ว (ขาดสัมผัส, ขนาด, ลำดับจังหวะแบบดั้งเดิม; จำนวนพยางค์ในบรรทัดและบรรทัดในบทอาจแตกต่างกัน; นอกจากนี้ยังไม่มีความเท่าเทียมกันของ ลักษณะเด่นของกลอนสีขาว ลักษณะของสุนทรพจน์ของบทกวีแบ่งออกเป็นบรรทัดโดยหยุดที่ส่วนท้ายของแต่ละบรรทัดและความสมมาตรของคำพูดที่อ่อนแอลง (เน้นไปที่คำสุดท้ายของบรรทัด)
เธอมาจากความหนาวเย็น
ฟลัช,
เต็มห้อง
กลิ่นหอมของอากาศและน้ำหอม
ด้วยเสียงที่ชัดเจน
และดูหมิ่นการทำงานโดยสิ้นเชิง
คนคุย.

ภาพนิรันดร์ -ภาพจากงานวรรณกรรมคลาสสิกระดับโลกที่แสดงลักษณะบางอย่างของจิตวิทยามนุษย์ซึ่งได้กลายเป็นชื่อที่ใช้ในครัวเรือนประเภทใดประเภทหนึ่ง: Faust, Plyushkin, Oblomov, Don Quixote, Mitrofanushka เป็นต้น

บทพูดคนเดียวภายใน -การประกาศความคิดและความรู้สึกที่เปิดเผยประสบการณ์ภายในของตัวละครที่ไม่ได้มีไว้สำหรับการได้ยินของผู้อื่นเมื่อตัวละครพูดประหนึ่งกับตัวเอง "ห่างกัน"

หยาบคาย -สำนวนง่าย ๆ ที่ดูเหมือนหยาบคายและดูเหมือนยอมรับไม่ได้ในสุนทรพจน์เชิงกวี ซึ่งผู้เขียนใช้เพื่อสะท้อนลักษณะบางอย่างของปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้ เพื่อสร้างลักษณะเฉพาะของตัวละคร บางครั้งคล้ายกับภาษาพื้นถิ่น

จี

เนื้อเพลงฮีโร่- ภาพของกวี (โคลงสั้น ๆ "ฉัน") ซึ่งประสบการณ์ความคิดและความรู้สึกสะท้อนให้เห็นในงานโคลงสั้น ๆ ฮีโร่โคลงสั้น ๆ นั้นไม่เหมือนกันกับบุคลิกภาพชีวประวัติ แนวความคิดของฮีโร่ที่เป็นโคลงสั้น ๆ มีลักษณะเป็นบทสรุปและก่อตัวขึ้นในกระบวนการทำความคุ้นเคยกับโลกภายในนั้นที่เปิดเผยในผลงานโคลงสั้น ๆ ไม่ได้ผ่านการกระทำ แต่ผ่านประสบการณ์สภาพจิตใจและลักษณะการแสดงออกของคำพูด .

ฮีโร่วรรณกรรม -ตัวละครตัวเอกของงานวรรณกรรม

ไฮเพอร์โบลา- วิธีการเป็นตัวแทนทางศิลปะโดยอิงจากการพูดเกินจริงมากเกินไป การแสดงออกที่เป็นรูปเป็นร่างซึ่งประกอบด้วยการพูดเกินจริงเกินจริงของเหตุการณ์ ความรู้สึก ความแข็งแกร่ง ความหมาย ขนาดของปรากฏการณ์ที่ปรากฎ รูปแบบการนำเสนอที่มีประสิทธิภาพภายนอกของภาพที่ปรากฎ สามารถทำให้อุดมคติและเสื่อมโทรมได้

การไล่ระดับ- อุปกรณ์โวหารการจัดเรียงคำและสำนวนตลอดจนวิธีการเป็นตัวแทนทางศิลปะในการเพิ่มหรือลดความสำคัญ ประเภทของการไล่ระดับ: เพิ่มขึ้น (จุดสุดยอด) และลดลง (anticlimax)
การไล่ระดับที่เพิ่มขึ้น:
bipod เป็นไม้เมเปิล
Omeshiki บน bipod damask,
bipod เป็นเงิน
และเขาบน bipod เป็นสีแดงทอง

Bylina เกี่ยวกับโวลก้าและมิคูล
การไล่ระดับจากมากไปน้อย:
บิน! แมลงวันน้อย! แตกเป็นฝุ่น

N.V. โกกอล

พิลึก -ส่วนผสมที่แปลกประหลาดในภาพของของจริงและความมหัศจรรย์ ที่สวยงามและน่าเกลียด โศกนาฏกรรมและการ์ตูน - เพื่อการแสดงออกที่น่าประทับใจยิ่งขึ้นของความคิดสร้างสรรค์

ดี

Dactyl- เครื่องวัดบทกวีสามพยางค์ซึ่งความเครียดตกอยู่ที่พยางค์แรกที่เท้า โครงการ: -UU| -เอ่อ...
เมฆสวรรค์ผู้พเนจรชั่วนิรันดร์!
Steppe azure สร้อยมุก
คุณรีบราวกับว่าเหมือนฉันพลัดถิ่น
จากเหนือจรดใต้.

M.Yu.Lermontov

เสื่อมโทรม -ปรากฏการณ์ในวรรณคดี (และศิลปะโดยทั่วไป) ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 สะท้อนถึงวิกฤตของระยะเปลี่ยนผ่านของความสัมพันธ์ทางสังคมในมุมมองของโฆษกบางคนเกี่ยวกับอารมณ์ของกลุ่มสังคมที่รากฐานโลกทัศน์ถูกทำลายโดยการพลิกกลับ จุดประวัติศาสตร์

รายละเอียดศิลปะ -รายละเอียดโดยเน้นถึงความถูกต้องตามความหมายของงานกับความถูกต้องของของจริงเฉพาะเหตุการณ์ - ประกอบสิ่งนี้หรือภาพนั้น

ภาษาถิ่น -คำที่ยืมโดยภาษาวรรณกรรมหรือผู้เขียนเฉพาะในงานของเขาจากภาษาท้องถิ่น (ภาษาถิ่น):“ เอาล่ะไป - และเอาล่ะคุณต้องขึ้นไปบนเนินเขาบ้านอยู่ใกล้ ๆ” (F. Abramov)

ไดอะล็อก -แลกเปลี่ยนความคิดเห็น ข้อความ คำพูดสดของบุคคลตั้งแต่สองคนขึ้นไป

ดราม่า - 1. หนึ่งในสาม วรรณกรรมประเภทต่างๆซึ่งกำหนดงานที่มีไว้สำหรับการใช้งานบนเวที มันแตกต่างจากมหากาพย์ตรงที่ไม่มีการบรรยาย แต่มีรูปแบบเชิงโต้ตอบ จากบทกวีบทกวีไปสู่สิ่งที่สร้างโลกภายนอกที่เกี่ยวข้องกับผู้แต่ง แบ่งออกเป็น ประเภท: โศกนาฏกรรม, ตลก, เช่นเดียวกับละครจริง. 2. ละครเรียกอีกอย่างว่างานละครที่ไม่มีคุณสมบัติของประเภทที่ชัดเจนรวมเทคนิคของประเภทต่าง ๆ บางครั้งงานดังกล่าวเรียกง่ายๆว่าละคร

อี

คู่สมรสคนเดียว -การรับเสียง คำ โครงสร้างภาษาที่ซ้ำกันที่จุดเริ่มต้นของบรรทัดหรือบทที่อยู่ติดกัน

รอหิมะมา

ร้อนเมื่อไหร่ก็รอ

รอเมื่อคนอื่นไม่คาดหวัง ...

ก.ซิโมนอฟ

F

ประเภทวรรณกรรม -วรรณกรรมประเภทที่พัฒนาแล้วในอดีต ลักษณะสำคัญที่เปลี่ยนแปลงตลอดเวลาพร้อมกับการพัฒนารูปแบบและเนื้อหาของวรรณกรรมที่หลากหลาย บางครั้งก็ระบุด้วยแนวคิดของ "ชนิด" แต่บ่อยครั้งที่คำศัพท์ประเภทกำหนดประเภทของวรรณกรรมบนพื้นฐานของเนื้อหาและลักษณะทางอารมณ์: ประเภทเสียดสี, ประเภทนักสืบ, ประเภทของเรียงความทางประวัติศาสตร์

ศัพท์แสงอีกด้วย คำสแลง -คำและสำนวนที่ยืมมาจากภาษาการสื่อสารภายในของคนบางกลุ่มในสังคม การใช้ศัพท์แสงในวรรณคดีทำให้สามารถกำหนดลักษณะทางสังคมหรือทางอาชีพของตัวละครและสภาพแวดล้อมได้ชัดเจนยิ่งขึ้น

ชีวิตของนักบุญคำอธิบายเกี่ยวกับชีวิตของผู้คนที่คริสตจักรประกาศให้เป็นนักบุญ (“The Life of Alexander Nevsky”, “The Life of Alexy the Man of God” เป็นต้น)

W

ผูก -เหตุการณ์ที่กำหนดการเกิดความขัดแย้งในงานวรรณกรรม บางครั้งก็ประจวบกับการเริ่มต้นของงาน

ซาชิน -จุดเริ่มต้นของงานสร้างสรรค์วรรณกรรมพื้นบ้านรัสเซีย - มหากาพย์เทพนิยาย ฯลฯ (“กาลครั้งหนึ่ง…”, “ในอาณาจักรอันไกลโพ้น ในดินแดนอันไกลโพ้น…”).

การจัดระเบียบเสียงของคำพูด- การใช้องค์ประกอบที่เป็นเป้าหมายขององค์ประกอบเสียงของภาษา: สระและพยัญชนะ พยางค์ที่เน้นเสียงและไม่เน้นเสียง การหยุดชั่วคราว น้ำเสียงสูง การซ้ำซ้อน ฯลฯ ใช้เพื่อเสริมการแสดงออกทางศิลปะของคำพูด การจัดระเบียบเสียงพูดรวมถึง: การทำซ้ำของเสียง การเขียนเสียง การสร้างคำสร้างคำ

บันทึกเสียง- เทคนิคการเสริมการแสดงภาพข้อความด้วยการสร้างเสียงของวลี บทกลอน ซึ่งจะสอดคล้องกับฉาก ภาพ ที่แสดงอารมณ์ มีการใช้การสะกดคำ การทับศัพท์ และการทำซ้ำของเสียงในการเขียนเสียง การบันทึกเสียงช่วยเพิ่มภาพของปรากฏการณ์ การกระทำ สถานะบางอย่าง

สร้างคำ- ประเภทของการบันทึกเสียง การใช้เสียงผสมที่สามารถสะท้อนเสียงของปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้ คล้ายกับเสียงที่บรรยายด้วยสุนทรพจน์ทางศิลปะ ("เสียงฟ้าร้องลั่น" "เสียงแตรคำราม" "นกกาเหว่า" "เสียงหัวเราะก้อง")

และ

ความคิดของงานศิลปะแนวคิดหลักที่สรุปเนื้อหาเชิงความหมายเชิงเปรียบเทียบและอารมณ์ของงานศิลปะ

จินตนาการ -แนวโน้มทางวรรณกรรมที่ปรากฏในรัสเซียหลังการปฏิวัติเดือนตุลาคมปี 1917 โดยประกาศภาพลักษณ์ว่าเป็นจุดจบของงานและไม่ใช่วิธีการแสดงแก่นแท้ของเนื้อหาและสะท้อนความเป็นจริง มันสลายไปเองในปี 2470 ครั้งหนึ่ง S. Yesenin เข้าร่วมเทรนด์นี้

อิมเพรสชั่นนิสม์- ทิศทางในงานศิลปะของปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 ยืนยันงานหลักของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะคือการแสดงออกของความประทับใจส่วนตัวของศิลปินเกี่ยวกับปรากฏการณ์แห่งความเป็นจริง

ด้นสด -การสร้างงานโดยตรงในกระบวนการดำเนินการ

ผกผัน- การละเมิดลำดับการพูดทางไวยากรณ์ที่ยอมรับโดยทั่วไป การจัดเรียงส่วนต่าง ๆ ของวลีใหม่ทำให้มีความหมายพิเศษ ลำดับคำที่ผิดปกติในประโยค
และเพลงของหญิงสาวก็แทบไม่ได้ยิน

หุบเขาในความเงียบลึก

เอ.เอส. พุชกิน

การตีความ -การตีความ คำอธิบายแนวคิด แก่นเรื่อง ระบบเปรียบเทียบ และองค์ประกอบอื่น ๆ ของงานศิลปะในวรรณคดีและการวิจารณ์

วางอุบาย -ระบบและบางครั้งความลึกลับ, ความซับซ้อน, ความลึกลับของเหตุการณ์, ในการคลี่คลายซึ่งโครงเรื่องของงานถูกสร้างขึ้น

ประชด -ประเภทของการ์ตูน ขมขื่น หรือตรงกันข้าม เป็นการเยาะเย้ยโดยการเยาะเย้ยปรากฏการณ์นี้หรือปรากฏการณ์นั้น เผยให้เห็นลักษณะเชิงลบของมัน และด้วยเหตุนี้จึงยืนยันแง่บวกที่ผู้เขียนคาดการณ์ไว้ในปรากฏการณ์นั้น

เพลงประวัติศาสตร์ -ประเภทของกวีนิพนธ์พื้นบ้านที่สะท้อนความคิดที่นิยมของเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่แท้จริงในรัสเซีย

ถึง

วรรณคดีสัญลักษณ์ ภาพ โครงเรื่อง เกิดจากคติชนวิทยาและประเพณีวรรณกรรมที่มีอายุหลายศตวรรษและกลายเป็นบรรทัดฐานในระดับหนึ่ง: แสงสว่างเป็นสิ่งที่ดีความมืดคือความชั่วร้าย ฯลฯ

ความคลาสสิค -ทิศทางทางศิลปะที่พัฒนาขึ้นในวรรณคดียุโรปในศตวรรษที่ 17 ซึ่งตั้งอยู่บนพื้นฐานของการรับรู้ศิลปะโบราณว่าเป็นแบบอย่างสูงสุด อุดมคติ และผลงานสมัยโบราณเป็นบรรทัดฐานทางศิลปะ สุนทรียศาสตร์ตั้งอยู่บนหลักการของเหตุผลนิยมและ "การเลียนแบบธรรมชาติ" ลัทธิของจิตใจ งานศิลปะถูกจัดเป็นงานประดิษฐ์ที่สร้างขึ้นอย่างมีเหตุผล การจัดวางโครงเรื่องอย่างเข้มงวด แผนผัง ตัวละครมนุษย์ถูกร่างเป็นเส้นตรง ตัวละครที่เป็นบวกและลบถูกต่อต้าน การอุทธรณ์อย่างแข็งขันต่อปัญหาสาธารณะและพลเมือง เน้นความเป็นกลางของเรื่อง ลำดับชั้นที่เข้มงวดของประเภท สูง: โศกนาฏกรรมมหากาพย์บทกวี ต่ำ: ตลกเสียดสีนิทาน ไม่อนุญาตให้ผสมประเภทสูงและต่ำ ประเภทชั้นนำคือโศกนาฏกรรม

การชนกัน -ก่อให้เกิดความขัดแย้ง เบื้องหลังการกระทำของงานวรรณกรรม ความขัดแย้งระหว่างตัวละครของวีรบุรุษของงานนี้ หรือระหว่างตัวละครและสถานการณ์ การปะทะกันซึ่งถือเป็นโครงเรื่องของงาน

ตลก -งานละครโดยใช้ถ้อยคำและอารมณ์ขันเยาะเย้ยความชั่วร้ายของสังคมและมนุษย์

องค์ประกอบ -การจัดเรียง การสลับ ความสัมพันธ์และการเชื่อมโยงระหว่างส่วนต่างๆ ของงานวรรณกรรม ถือเป็นศูนย์รวมที่สมบูรณ์ที่สุดของความตั้งใจของศิลปิน

บริบท -ความหมายทั่วไป (ธีม แนวคิด) ของงาน ที่แสดงออกในข้อความทั้งหมดหรือในข้อความที่มีความหมายเพียงพอ ลิงก์ที่คำพูดอ้างอิง และข้อความทั่วไปโดยทั่วไป ไม่ควรสูญเสียไป

ความขัดแย้งทางศิลปะภาพสะท้อนที่เป็นรูปเป็นร่างในงานศิลปะของการกระทำของพลังแห่งการต่อสู้เพื่อผลประโยชน์, กิเลส, ความคิด, ตัวละคร, แรงบันดาลใจทางการเมือง, ทั้งส่วนตัวและสังคม. ความขัดแย้งเพิ่มความฉุนเฉียวของเรื่อง

จุดสำคัญ -ในงานวรรณกรรม, ฉาก, เหตุการณ์, ตอนที่ความขัดแย้งมาถึงความตึงเครียดสูงสุดและการปะทะกันอย่างเด็ดขาดเกิดขึ้นระหว่างตัวละครกับแรงบันดาลใจของตัวละครหลังจากนั้นการเปลี่ยนไปสู่บทสรุปเริ่มต้นในโครงเรื่อง

หลี่

ตำนาน -เรื่องเล่าที่เล่าถึงชีวิตของนักบุญในตอนแรก จากนั้น - แนวปฏิบัติทางศาสนาและชีวประวัติที่น่าอัศจรรย์บางครั้งของประวัติศาสตร์และแม้แต่วีรบุรุษในเทพนิยายซึ่งการกระทำที่แสดงออกถึงลักษณะประจำชาติได้ถูกนำมาใช้ในทางโลก

ประเด็นสำคัญ- รายละเอียดที่แสดงออก, ภาพศิลปะเฉพาะ, ซ้ำแล้วซ้ำอีก, กล่าวถึง, ผ่านงานแยกต่างหากหรืองานทั้งหมดของนักเขียน

พงศาวดาร -เรื่องเล่าประวัติศาสตร์รัสเซียที่เขียนด้วยลายมือบอกเล่าเหตุการณ์ในชีวิตของประเทศในแต่ละปี แต่ละเรื่องเริ่มต้นด้วยคำว่า "ฤดูร้อน ... (ปี ...)" ดังนั้นชื่อ - พงศาวดาร

เนื้อเพลง- วรรณกรรมประเภทหลักประเภทหนึ่งที่สะท้อนชีวิตโดยพรรณนารัฐ (เดียว) ความคิดความรู้สึกความประทับใจและประสบการณ์ของบุคคลที่เกิดจากสถานการณ์บางอย่าง ความรู้สึกประสบการณ์ไม่ได้อธิบาย แต่แสดงออก ศูนย์กลางของความสนใจทางศิลปะคือประสบการณ์ด้านภาพ ลักษณะเฉพาะของเนื้อร้องคือรูปแบบบทกวี จังหวะ ขาดโครงเรื่อง ขนาดเล็ก สะท้อนประสบการณ์ที่ชัดเจนของพระเอกโคลงสั้น ๆ วรรณกรรมประเภทอัตนัยที่สุด

การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ -การเบี่ยงเบนจากคำอธิบายของเหตุการณ์ ตัวละครในผลงานมหากาพย์หรือโคลงสั้น ๆ ที่ผู้แต่ง (หรือวีรบุรุษโคลงสั้น ๆ ที่บรรยายในนามของ) แสดงความคิดและความรู้สึกของเขาเกี่ยวกับคำอธิบายทัศนคติของเขาที่มีต่อเขาพูดโดยตรง ให้กับผู้อ่าน

ลิโตต้า - 1. เทคนิคการดูถูกปรากฏการณ์หรือรายละเอียดของมันเป็นอติพจน์แบบย้อนกลับ ("เด็กผู้ชายที่มีนิ้ว" หรือ "ชายร่างเล็ก ... ในถุงมือขนาดใหญ่และตัวเขาเองด้วยเล็บมือ" N. Nekrasov)

2. การยอมรับลักษณะของปรากฏการณ์นี้หรือปรากฏการณ์นั้นไม่ใช่โดยคำจำกัดความโดยตรง แต่โดยการปฏิเสธคำจำกัดความที่ตรงกันข้าม:

กุญแจสู่ธรรมชาติไม่สูญหาย

แรงงานภาคภูมิใจไม่สูญเปล่า ...

ว.ชาลามอฟ

เอ็ม

คำอุปมา- ความหมายเชิงเปรียบเทียบของคำที่มีพื้นฐานมาจากการใช้วัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งไปยังอีกสิ่งหนึ่งโดยความคล้ายคลึงหรือความเปรียบต่าง การเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่ซึ่งสร้างขึ้นจากความคล้ายคลึงหรือความแตกต่างของปรากฏการณ์ ซึ่งคำว่า "เป็น", "ประหนึ่ง", "ประหนึ่ง" ขาดหายไป แต่โดยนัย
ผึ้งถวายส่วยในทุ่ง
บินจากเซลล์แว็กซ์

เอ.เอส. พุชกิน

คำอุปมาช่วยเพิ่มความแม่นยำในการพูดบทกวีและการแสดงออกทางอารมณ์ อุปมาประเภทหนึ่งคือตัวตน
ประเภทของคำอุปมา:
1. คำอุปมาอุปมัยหรือลบซึ่งความหมายโดยตรงถูกทำลายอย่างสมบูรณ์ "ฝนกำลังตก", "เวลากำลังวิ่ง", "เข็มนาฬิกา", "ที่จับประตู";
2. คำอุปมาที่เรียบง่าย - สร้างขึ้นจากการบรรจบกันของวัตถุหรือในลักษณะทั่วไปอย่างใดอย่างหนึ่งที่พวกเขามี: "ลูกเห็บ", "พูดถึงคลื่น", "รุ่งอรุณแห่งชีวิต", "ขาโต๊ะ", "รุ่งอรุณเรืองแสง ";
3. อุปมาอุปมัย - ความเข้าใจตามตัวอักษรของความหมายของคำที่ประกอบเป็นอุปมาโดยเน้นความหมายโดยตรงของคำว่า: "ใช่คุณไม่มีหน้า - คุณมีเพียงแค่เสื้อและกางเกง" (S. โซโคลอฟ)
4. คำอุปมาที่ขยายออกไป - การแพร่กระจายของภาพเปรียบเทียบไปยังหลายวลีหรือทั่วทั้งงาน (เช่นบทกวีของ A.S. Pushkin "The Cart of Life" หรือ "เขานอนไม่หลับเป็นเวลานาน: แกลบที่เหลือของคำอุดตันและ ทรมานสมองแทงในขมับมันเป็นไปไม่ได้ที่จะกำจัดมัน "(V. Nabokov)
คำอุปมามักจะแสดงโดยคำนาม กริยา และส่วนอื่นๆ ของคำพูด

คำพ้องความหมาย- การบรรจบกัน, การเปรียบเทียบแนวคิดโดยความใกล้เคียง, เมื่อปรากฏการณ์หรือวัตถุแสดงด้วยความช่วยเหลือของคำและแนวคิดอื่น ๆ : "ลำโพงเหล็กกำลังงีบหลับในซองหนัง" - ปืนพกลูก; "นำดาบไปสู่คนมากมาย" - นำทหารเข้าสู่สนามรบ "Sychok sang" - นักไวโอลินเล่นเครื่องดนตรีของเขา

ตำนาน -ผลงานแฟนตาซีพื้นบ้าน จำลองความเป็นจริงในรูปของเทพเจ้า ปีศาจ วิญญาณ พวกเขาเกิดในสมัยโบราณก่อนความเข้าใจและการอธิบายเกี่ยวกับโลกทางศาสนาและทางวิทยาศาสตร์มากยิ่งขึ้น

ความทันสมัย ​​-การกำหนดแนวโน้มทิศทางในงานศิลปะซึ่งกำหนดความปรารถนาของศิลปินในการสะท้อนความทันสมัยด้วยวิธีการใหม่การปรับปรุงความทันสมัย ​​- ในความเห็นของพวกเขา - วิธีการดั้งเดิมตามความก้าวหน้าทางประวัติศาสตร์

คนเดียว -สุนทรพจน์ของวีรบุรุษวรรณกรรมคนหนึ่ง ซึ่งพูดกับตัวเอง หรือกับผู้อื่น หรือต่อสาธารณะ แยกออกจากแบบจำลองของวีรบุรุษอื่น ๆ ที่มีความหมายโดยอิสระ

แรงจูงใจ- 1. องค์ประกอบที่เล็กที่สุดของพล็อต; องค์ประกอบที่ง่ายที่สุดและแบ่งแยกไม่ได้ของการเล่าเรื่อง (ปรากฏการณ์นั้นคงที่และทำซ้ำไม่รู้จบ) แปลงต่างๆ เกิดขึ้นจากแรงจูงใจมากมาย (เช่น แรงจูงใจของท้องถนน แรงจูงใจในการค้นหาเจ้าสาวที่หายไป ฯลฯ) ความหมายของคำนี้มักใช้ในงานศิลปะพื้นบ้านปากเปล่า

2. "หน่วยความหมายที่เสถียร" (B.N. Putilov); "องค์ประกอบที่อิ่มตัวเชิงความหมายของงานที่เกี่ยวข้องกับธีมความคิด แต่ไม่เหมือนกัน" (VE Khalizev); องค์ประกอบเชิงความหมาย (ความหมาย) ที่จำเป็นสำหรับการทำความเข้าใจแนวคิดของผู้เขียน (เช่น แรงจูงใจของความตายใน "The Tale of the Dead Princess ... " โดย A.S. Pushkin แรงจูงใจของความเย็นใน "การหายใจเบา ๆ" - พระจันทร์เต็มดวงใน " ปรมาจารย์และมาร์การิต้า" โดย M.A. Bulgakov)

ชม

ธรรมชาตินิยม -แนวโน้มในวรรณคดีในช่วงที่สามของศตวรรษที่ 19 ซึ่งยืนยันความถูกต้องอย่างยิ่งและการทำสำเนาความเป็นจริงอย่างเที่ยงตรงซึ่งบางครั้งก็นำไปสู่การปราบปรามความเป็นตัวของผู้เขียน

Neologisms -คำหรือสำนวนที่สร้างขึ้นใหม่

โนเวลลา -งานร้อยแก้วสั้นเทียบได้กับเรื่องสั้น เรื่องสั้นมีเหตุการณ์สำคัญกว่า โครงเรื่องชัดเจนกว่า โครงเรื่องชัดเจนกว่า ซึ่งนำไปสู่ข้อไขข้อข้องใจ

อู๋

ภาพศิลปะ - 1. วิธีหลักในการรับรู้และสะท้อนความเป็นจริงในความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะ รูปแบบของความรู้เกี่ยวกับชีวิตเฉพาะด้านศิลปะ และการแสดงออกของความรู้นี้ วัตถุประสงค์และผลลัพธ์ของการค้นหา จากนั้นระบุ เน้นย้ำ เน้นด้วยเทคนิคทางศิลปะ คุณสมบัติของปรากฏการณ์เฉพาะที่เปิดเผยแก่นแท้ของสุนทรียศาสตร์ ศีลธรรม และความสำคัญทางสังคมอย่างเต็มที่ 2. คำว่า "ภาพ" บางครั้งหมายถึงหนึ่งหรืออีก trope ในงาน (ภาพแห่งอิสรภาพคือ "ดาวแห่งความสุขที่น่าหลงใหล" ใน A.S. Pushkin) เช่นเดียวกับวีรบุรุษวรรณกรรมคนหนึ่งหรืออีกคนหนึ่ง (ภาพของภรรยาของ Decembrists E. Trubetskaya และ M. Volkonskaya ใน N. Nekrasova)

โอ้ใช่- บทกวีที่มีลักษณะกระตือรือร้น (เคร่งขรึม เชิดชู) เพื่อเป็นเกียรติแก่บางคน
ไม่ว่าจะเป็นบุคคลหรือเหตุการณ์

Oxymoron หรือ oxymoron- ตัวเลขจากการรวมกันของคำที่ตรงกันข้ามในความหมายโดยมีจุดประสงค์เพื่อการแสดงออกที่ผิดปกติและน่าประทับใจของแนวคิดใหม่ การเป็นตัวแทน: หิมะร้อน อัศวินใจร้าย ธรรมชาติอันเขียวชอุ่มเหี่ยวเฉา

ตัวตน- ภาพของวัตถุที่ไม่มีชีวิตเป็นสิ่งมีชีวิตซึ่งมีคุณสมบัติของสิ่งมีชีวิต: พรสวรรค์ในการพูดความสามารถในการคิดและความรู้สึก
คุณกำลังหอนเรื่องอะไร ลมกลางคืน
จะบ่นอะไรนักหนาเนี่ย?

F.I. Tyutchev

บท Onegin -บทที่สร้างขึ้นโดย A.S. พุชกินในนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin": 14 บรรทัด (แต่ไม่ใช่โคลง) ของ iambic tetrameter พร้อมสัมผัส ababvvggdeejzh (3 quatrains สลับกัน - มีกากบาทคู่และสัมผัสและคู่สุดท้าย: การกำหนดรูปแบบ, การพัฒนา, จุดสูงสุด , การสิ้นสุด).

บทความเด่น- วรรณกรรมมหากาพย์รูปแบบเล็ก ๆ ที่แตกต่างจากรูปแบบอื่น เรื่องราว,ไม่มีข้อขัดแย้งเดียวที่แก้ไขได้อย่างรวดเร็วและการพัฒนาภาพพรรณนาที่ยอดเยี่ยม ความแตกต่างทั้งสองขึ้นอยู่กับลักษณะของปัญหาของเรียงความ มันไม่ได้กล่าวถึงปัญหาของการก่อตัวของบุคลิกภาพในความขัดแย้งกับสภาพแวดล้อมทางสังคมที่จัดตั้งขึ้นมากนัก แต่เกี่ยวกับปัญหาของสถานะทางแพ่งและศีลธรรมของ "สิ่งแวดล้อม" เรียงความสามารถอ้างถึงทั้งวรรณกรรมและวารสารศาสตร์

พี

ความขัดแย้ง -ในวรรณคดี - การรับข้อความที่ขัดแย้งอย่างชัดเจนกับแนวคิดที่ยอมรับโดยทั่วไปไม่ว่าจะเพื่อเปิดเผยสิ่งที่อยู่ในความเห็นของผู้เขียนว่าเป็นเท็จหรือเพื่อแสดงความไม่เห็นด้วยกับสิ่งที่เรียกว่า "สามัญสำนึก" เนื่องจากความเฉื่อย, ลัทธิคัมภีร์ ความไม่รู้

ความเท่าเทียม- หนึ่งในประเภทของการทำซ้ำ (วากยสัมพันธ์, ศัพท์, จังหวะ); เทคนิคการจัดองค์ประกอบที่เน้นการเชื่อมโยงองค์ประกอบต่าง ๆ ของงานศิลปะ การเปรียบเทียบ การบรรจบกันของปรากฏการณ์ด้วยความคล้ายคลึงกัน (เช่น ปรากฏการณ์ทางธรรมชาติและชีวิตมนุษย์)
ลมแรงในสภาพอากาศเลวร้าย
หอน - หอน;
หัวป่า
ความโศกเศร้าที่ชั่วร้ายทรมาน

V.A.Koltsov

พัสดุ- การแบ่งประโยคที่มีความหมายเดียวออกเป็นประโยคอิสระและแยกหลายประโยค (ในการเขียน - ด้วยความช่วยเหลือของเครื่องหมายวรรคตอนในการพูด - ในระดับชาติด้วยการหยุดชั่วคราว):
ดี? ไม่เห็นรึไงว่าเขาบ้า?
พูดอย่างจริงจัง:
บ้า! นี่เขากำลังพูดบ้าอะไรอยู่เนี่ย!
บูชา! พ่อตา! และเกี่ยวกับมอสโกอย่างน่ากลัว!

เอ.เอส. กริโบเยดอฟ

แผ่นพับ(จุลสารภาษาอังกฤษ) - งานวารสารศาสตร์ซึ่งมักมีปริมาณน้อย โดยมีการกล่าวโทษที่เด่นชัด มักเน้นการโต้เถียงและ "ที่อยู่" ทางสังคมและการเมืองที่กำหนดไว้อย่างดี

ปาฟอส -จุดสูงสุดของแรงบันดาลใจ ความรู้สึกทางอารมณ์ ความสุข ความสำเร็จในงานวรรณกรรมและในการรับรู้ของผู้อ่าน สะท้อนเหตุการณ์สำคัญในสังคมและการยกระดับจิตวิญญาณของตัวละคร

ภูมิประเทศ -ในวรรณคดี - ภาพในงานวรรณกรรมของภาพธรรมชาติเป็นวิธีการแสดงออกที่เป็นรูปเป็นร่างของความตั้งใจของผู้เขียน

ถอดความ- ใช้คำอธิบายแทนชื่อหรือชื่อที่ถูกต้อง การแสดงออกเชิงพรรณนา วาจา การแทนที่คำ ใช้ประดับคำพูด แทนคำซ้ำ หรือสื่อความหมายเชิงเปรียบเทียบ

ไพริช -เท้าช่วยที่ประกอบด้วยพยางค์สั้นหรือไม่มีเสียงหนัก 2 พยางค์ แทนที่เท้า iambic หรือ chorea ขาดความเครียดใน iambic หรือ chorea: "ฉันกำลังเขียนถึงคุณ ... " โดย A.S. Pushkin, "Sail" โดย M.Yu. Lermontov

Pleonasm- การใช้คำฟุ่มเฟือยที่ไม่ยุติธรรม การใช้คำที่ไม่จำเป็นในการแสดงความคิด ในโวหารเชิงบรรทัดฐาน Pleonasm ถือเป็นข้อผิดพลาดในการพูด ในภาษาของนิยาย - เป็นโวหารของการเพิ่มซึ่งทำหน้าที่ปรับปรุงคุณภาพการแสดงออกของคำพูด
"เอลีชาไม่มีความอยากอาหาร"; "คนน่าเบื่อบางคน ... นอนลง ... ระหว่างคนตายกับคนตายเอง"; "Kozlov ยังคงนอนเงียบ ๆ ถูกฆ่าตาย" (A. Platonov)

เรื่อง -งานร้อยแก้วที่ยิ่งใหญ่ที่มุ่งไปสู่การนำเสนอที่สอดคล้องกันของโครงเรื่อง จำกัดด้วยเนื้อเรื่องขั้นต่ำ

การทำซ้ำ- ร่างที่ประกอบด้วยการใช้คำ สำนวน เพลง หรือบทกวีซ้ำๆ เพื่อดึงดูดความสนใจเป็นพิเศษ
บ้านทุกหลังล้วนต่างจากข้าพเจ้า ทุกวัดไม่ว่าง
และทุกอย่างเหมือนกันและทุกอย่างเป็นหนึ่งเดียว ...

M. Tsvetaeva

คำบรรยาย -ความหมายที่ซ่อนอยู่ “ใต้” ข้อความ กล่าวคือ ไม่ได้แสดงออกโดยตรงและเปิดเผย แต่เกิดจากการเล่าเรื่องหรือบทสนทนาของข้อความ

ฉายาถาวร- คำจำกัดความที่มีสีสันผสมผสานกับคำที่กำหนดไว้อย่างแยกไม่ออกและในขณะเดียวกันก็สร้างการแสดงออกที่เป็นรูปเป็นร่างและบทกวีที่มั่นคง ("ทะเลสีฟ้า", "ห้องหินขาว", "หญิงสาวสวย", "เหยี่ยวใส", "ริมฝีปากน้ำตาล" ")

กวีนิพนธ์- องค์กรพิเศษของสุนทรพจน์ทางศิลปะซึ่งโดดเด่นด้วยจังหวะและสัมผัส - รูปแบบบทกวี รูปแบบโคลงสั้น ๆ ของการสะท้อนความเป็นจริง บ่อยครั้งที่คำว่ากวีนิพนธ์ถูกใช้ในความหมายของ "งานประเภทต่างๆในบทกวี" มันถ่ายทอดทัศนคติส่วนตัวของแต่ละบุคคลสู่โลก ในเบื้องหน้า - ประสบการณ์ภาพ ไม่ได้กำหนดภารกิจในการถ่ายทอดการพัฒนาเหตุการณ์และตัวละคร

บทกวี- งานกวีนิพนธ์ขนาดใหญ่พร้อมองค์กรพล็อตเรื่อง เรื่องหรือนวนิยายในข้อ; งานหลายส่วนที่จุดเริ่มต้นมหากาพย์และโคลงสั้น ๆ ผสานเข้าด้วยกัน บทกวีสามารถนำมาประกอบกับวรรณกรรมประเภทโคลงสั้น ๆ ที่ยิ่งใหญ่เนื่องจากการเล่าเรื่องเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์และเหตุการณ์ในชีวิตของตัวละครถูกเปิดเผยในนั้นผ่านการรับรู้และการประเมินของผู้บรรยาย บทกวีกล่าวถึงเหตุการณ์ที่มีความสำคัญระดับสากล บทกวีส่วนใหญ่ร้องเพลงเกี่ยวกับการกระทำ เหตุการณ์ และตัวละครบางอย่างของมนุษย์

ธรรมเนียม -การเล่าเรื่องด้วยวาจาเกี่ยวกับคนจริงและเหตุการณ์จริง ซึ่งเป็นหนึ่งในความหลากหลายของศิลปะพื้นบ้าน

คำนำ -บทความที่นำหน้างานวรรณกรรม เขียนโดยผู้เขียนเอง หรือโดยนักวิจารณ์หรือนักวิจารณ์วรรณกรรม คำนำอาจมีข้อมูลสั้น ๆ เกี่ยวกับผู้เขียนและคำอธิบายบางอย่างเกี่ยวกับประวัติการสร้างสรรค์ผลงานเสนอการตีความความตั้งใจของผู้เขียน

ต้นแบบ -คนจริงที่รับใช้ผู้เขียนเพื่อสร้างภาพลักษณ์ของวีรบุรุษวรรณกรรม

ละคร-การกำหนดทั่วไปของงานวรรณกรรมสำหรับการนำเสนอบนเวที - โศกนาฏกรรมละครตลก ฯลฯ

R

อินเตอร์เชนจ์ -ส่วนสุดท้ายของการพัฒนาความขัดแย้งหรืออุบายที่ได้รับการแก้ไข มาถึงบทสรุปเชิงตรรกะของความขัดแย้งของงาน

ขนาดกวี- รูปแบบการแสดงจังหวะบทกวีอย่างสม่ำเสมอ (กำหนดโดยจำนวนพยางค์ เน้น หรือหยุด - ขึ้นอยู่กับระบบของ versification) ไดอะแกรมการสร้างเส้น ในภาษารัสเซีย (syllabic-tonic) versification ห้าเมตรบทกวีหลักมีความโดดเด่น: สองพยางค์ (iamb, trochee) และสามพยางค์ (dactyl, amphibrach, anapest) นอกจากนี้ แต่ละขนาดอาจแตกต่างกันไปตามจำนวนฟุต (iambic 4 ฟุต, iambic 5 ฟุต ฯลฯ)

เรื่องราว -งานร้อยแก้วขนาดเล็กที่มีลักษณะการเล่าเรื่องเป็นส่วนใหญ่ โดยจัดกลุ่มตามองค์ประกอบในตอนเดียว ตัวละคร

ความสมจริง -วิธีการทางศิลปะในการสะท้อนความเป็นจริงโดยเป็นรูปเป็นร่างตามความน่าเชื่อถือตามวัตถุประสงค์

ความทรงจำ -การใช้ในงานวรรณกรรมของการแสดงออกจากงานอื่น ๆ และแม้กระทั่งนิทานพื้นบ้านทำให้ผู้เขียนตีความอย่างอื่น บางครั้งการแสดงออกที่ยืมมาก็ค่อนข้างเปลี่ยนไป (M. Lermontov - "เมืองที่หรูหราเมืองที่น่าสงสาร" (เกี่ยวกับเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) - จาก F. Glinka "เมืองมหัศจรรย์เมืองโบราณ" (เกี่ยวกับมอสโก)

กลั้น- การซ้ำซ้อนของกลอนหรือชุดของโองการที่ส่วนท้ายของบท (ในเพลง - คอรัส)

เราได้รับคำสั่งให้เข้าสู่การต่อสู้:

"เสรีภาพจงเจริญ!"

เสรีภาพ! ของใคร? ไม่ได้กล่าว

แต่ไม่ใช่ประชาชน

เราได้รับคำสั่งให้เข้าสู่การต่อสู้ -

"พันธมิตรเพื่อชาติ"

และที่สำคัญไม่ได้กล่าวว่า:

ธนบัตรของใคร?

จังหวะ- การทำซ้ำที่วัดได้อย่างต่อเนื่องในข้อความของกลุ่มประเภทเดียวกันรวมถึงส่วนที่น้อยที่สุด - พยางค์ที่เน้นเสียงและไม่หนัก

สัมผัส- การกล่าวซ้ำของเสียงในสองข้อขึ้นไป ส่วนใหญ่ในตอนท้าย ไม่เหมือนการทำซ้ำเสียงอื่น ๆ สัมผัสมักจะเน้นจังหวะ การออกเสียงของคำพูดเป็นข้อ

คำถามเชิงโวหาร- คำถามที่ไม่ต้องการคำตอบ (คำตอบนั้นเป็นไปไม่ได้โดยพื้นฐานหรือชัดเจนในตัวเองหรือคำถามถูกส่งไปยัง "คู่สนทนา") ที่มีเงื่อนไข คำถามเชิงโวหารกระตุ้นความสนใจของผู้อ่านช่วยเพิ่มปฏิกิริยาทางอารมณ์ของเขา
“รัส! คุณจะไปไหน”

"วิญญาณตาย" โดย N.V. Gogol
เป็นเรื่องใหม่สำหรับเราที่จะโต้เถียงกับยุโรปหรือไม่?
รัสเซียสูญเสียนิสัยแห่งชัยชนะหรือไม่?

"ถึงผู้ใส่ร้ายของรัสเซีย" A.S. Pushkin

สกุล -หนึ่งในส่วนหลักในการจัดระบบงานวรรณกรรม กำหนดรูปแบบที่แตกต่างกันสามรูปแบบ: มหากาพย์ บทกวี ละคร

นิยาย -การเล่าเรื่องมหากาพย์ที่มีองค์ประกอบของบทสนทนา ซึ่งบางครั้งรวมถึงการพาดพิงถึงละครหรือวรรณกรรม โดยเน้นที่เรื่องราวของบุคคลในสภาพแวดล้อมทางสังคม

แนวโรแมนติก -แนววรรณกรรมในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19 ซึ่งต่อต้านลัทธิคลาสสิคนิยมเพื่อค้นหารูปแบบการสะท้อนที่สอดคล้องกับความเป็นจริงสมัยใหม่มากกว่า

ฮีโร่โรแมนติก- บุคลิกที่ซับซ้อนและหลงใหลซึ่งโลกภายในนั้นลึกผิดปกติไม่มีที่สิ้นสุด มันเป็นทั้งจักรวาลที่เต็มไปด้วยความขัดแย้ง

กับ

การเสียดสี -การเยาะเย้ยที่กัดกร่อนของใครบางคนหรือบางสิ่งบางอย่าง ใช้กันอย่างแพร่หลายในงานวรรณกรรมเสียดสี

เสียดสี -วรรณกรรมประเภทหนึ่งที่เปิดเผยและเยาะเย้ยความชั่วร้ายของคนและสังคมในรูปแบบเฉพาะ รูปแบบเหล่านี้มีความหลากหลายมาก - ความขัดแย้งและอติพจน์ พิสดารและล้อเลียน ฯลฯ

อารมณ์อ่อนไหว -ขบวนการวรรณกรรมปลายศตวรรษที่ 18 และต้นศตวรรษที่ 19 มันเกิดขึ้นเป็นการประท้วงต่อต้านศีลคลาสสิกในงานศิลปะที่กลายเป็นความเชื่อซึ่งสะท้อนถึงการบัญญัติความสัมพันธ์ทางสังคมศักดินาในระบบศักดินาที่กลายเป็นอุปสรรคต่อการพัฒนาสังคม

การตรวจสอบพยางค์ e - ระบบการตรวจสอบพยางค์ตามความเท่าเทียมกันของจำนวนพยางค์ในแต่ละข้อโดยเน้นที่พยางค์สุดท้าย ความเท่าเทียมกัน ความยาวของกลอนถูกกำหนดโดยจำนวนพยางค์
อย่ารักให้หนัก
และความรักนั้นยาก
และยากที่สุด
ความรักที่เอื้อมไม่ถึง

ค.ศ. Kantemir

การแก้ไขหลักสูตรยาชูกำลัง- ระบบการเน้นเสียงของพยางค์ซึ่งกำหนดโดยจำนวนพยางค์ จำนวนการเน้นเสียง และตำแหน่งของพยางค์ในแนวบทกวี มันขึ้นอยู่กับความเท่าเทียมกันของจำนวนพยางค์ในข้อและการเปลี่ยนแปลงอย่างเป็นระเบียบของพยางค์เน้นเสียงและไม่หนัก ขนาดสองพยางค์และสามพยางค์จะแตกต่างกันขึ้นอยู่กับระบบของการสลับพยางค์ที่เน้นและไม่หนัก

สัญลักษณ์- ภาพที่แสดงออกถึงความหมายของปรากฏการณ์ในรูปแบบวัตถุประสงค์ วัตถุ สัตว์ สัญลักษณ์กลายเป็นสัญลักษณ์เมื่อได้รับความหมายเพิ่มเติมที่สำคัญเป็นพิเศษ

สัญลักษณ์ -ทิศทางวรรณกรรมและศิลปะในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 สัญลักษณ์ค้นหาผ่านสัญลักษณ์ในรูปแบบที่จับต้องได้เพื่อรวบรวมความคิดเกี่ยวกับความสามัคคีของโลกซึ่งแสดงออกตามส่วนที่หลากหลายที่สุดทำให้สี เสียง กลิ่น เป็นตัวแทนของกันและกัน (D. Merezhkovsky, A. Bely , A. Blok, Z. Gippius, K. Balmont , V. Bryusov).

ซิเนคโดเช่ -เทคนิคศิลปะของการทดแทนเพื่อประโยชน์ในการแสดงออก - หนึ่งปรากฏการณ์, วัตถุ, วัตถุ ฯลฯ - สัมพันธ์กับปรากฏการณ์ วัตถุ วัตถุอื่นๆ

โอ้ แกหนักนะ หมวกของโมโนมัค!

เอ.เอส.พุชกิน.

โคลง -บทกวีสิบสี่บรรทัดที่แต่งขึ้นตามกฎเกณฑ์บางประการ: quatrain แรก (quatrain) แสดงถึงการอธิบายธีมของบทกวี quatrain ที่สองพัฒนาบทบัญญัติที่ระบุไว้ในบทแรกใน tercet ที่ตามมา (สามบรรทัด) บทสรุปของ หัวข้อมีโครงร่าง ใน tercet สุดท้าย โดยเฉพาะอย่างยิ่งในบรรทัดสุดท้าย จุดสิ้นสุดของข้อไขเค้าความตามที่แสดงสาระสำคัญของงาน

การเปรียบเทียบ- เทคนิคการมองเห็นตามการเปรียบเทียบปรากฏการณ์หรือแนวคิด (วัตถุเปรียบเทียบ) กับปรากฏการณ์หรือแนวคิดอื่น (วิธีการเปรียบเทียบ) โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อเน้นคุณลักษณะบางอย่างของวัตถุเปรียบเทียบซึ่งมีความสำคัญอย่างยิ่งในด้านศิลปะ:
อิ่มบุญก่อนสิ้นปี
เช่นเดียวกับแอปเปิ้ลโทนอฟวัน

เอ.ที. ทวาร์ดอฟสกี้

การยืนยัน- หลักการของการจัดจังหวะของสุนทรพจน์บทกวี การตรวจสอบอาจเป็นพยางค์, ยาชูกำลัง, พยางค์โทนิก

บทกวี- งานเล็ก ๆ ที่สร้างขึ้นตามกฎของสุนทรพจน์; มักจะเป็นเนื้อเพลง

สุนทรพจน์- องค์กรพิเศษของสุนทรพจน์ทางศิลปะซึ่งแตกต่างจากร้อยแก้วในการจัดจังหวะที่เข้มงวด วัดวาจาที่จัดเป็นจังหวะ เป็นสื่อกลางในการถ่ายทอดอารมณ์

เท้า- การเชื่อมต่อที่มั่นคง (สั่ง) ของพยางค์เน้นเสียงกับหนึ่งหรือสองพยางค์ที่ไม่หนักซึ่งจะถูกทำซ้ำในแต่ละข้อ เท้าสามารถเป็นสองพยางค์ได้ (iamb U-, trochee -U) และสามพยางค์ (dactyl -UU, amphibrach U-U, anapaest UU-)

Stanza- กลุ่มของโองการซ้ำในสุนทรพจน์บทกวีที่เกี่ยวข้องในความหมายเช่นเดียวกับการจัดเรียงของบ๊อง; การรวมกันของโองการก่อตัวเป็นจังหวะและวากยสัมพันธ์ทั้งหมดรวมกันโดยระบบการคล้องจอง องค์ประกอบจังหวะเพิ่มเติมของกลอน มักจะมีเนื้อหาที่สมบูรณ์และการสร้างวากยสัมพันธ์ บทจะถูกแยกออกจากกันโดยช่วงที่เพิ่มขึ้น

พล็อต- ระบบเหตุการณ์ในงานศิลปะที่นำเสนอในการเชื่อมต่อบางอย่างเผยให้เห็นตัวละครของตัวละครและทัศนคติของผู้เขียนต่อปรากฏการณ์ชีวิตที่ปรากฎ; ลำดับต่อมา หลักสูตรของกิจกรรมที่ประกอบเป็นเนื้อหาของงานศิลปะ ด้านไดนามิกของงานศิลปะ

ตู่

ซ้ำซาก- การซ้ำคำเดียวกันใกล้เคียงกันทั้งความหมายและเสียง
ของฉันทั้งหมดกล่าวว่าทองคำ
เหล็กสีแดงเข้มทั้งหมดของฉันกล่าวว่า

เอ.เอส.พุชกิน.

เรื่อง- ช่วงของปรากฏการณ์และเหตุการณ์ที่เป็นพื้นฐานของงาน วัตถุของภาพศิลปะ สิ่งที่ผู้เขียนกำลังพูดถึงและสิ่งที่เขาต้องการดึงดูดความสนใจหลักของผู้อ่าน

พิมพ์ -วีรบุรุษวรรณกรรมที่รวบรวมคุณลักษณะบางอย่างของช่วงเวลาหนึ่ง ปรากฏการณ์ทางสังคม ระบบสังคม หรือสภาพแวดล้อมทางสังคม ("คนฟุ่มเฟือย" - Eugene Onegin, Pechorin ฯลฯ )

การตรวจสอบโทนิค- ระบบการตรวจสอบซึ่งขึ้นอยู่กับความเท่าเทียมกันของพยางค์เน้นเสียงในบทกวี ความยาวของบรรทัดถูกกำหนดโดยจำนวนของพยางค์เน้นเสียง จำนวนพยางค์ที่ไม่หนักแน่นนั้นขึ้นอยู่กับจำนวนพยางค์

หญิงสาวร้องเพลงประสานเสียงในโบสถ์

เกี่ยวกับความเหน็ดเหนื่อยเมื่อยล้าในต่างแดน

เกี่ยวกับเรือทุกลำที่ออกทะเล

เกี่ยวกับทุกคนที่ลืมความสุขของพวกเขา

โศกนาฏกรรม -ละครประเภทหนึ่งที่เกิดขึ้นจากพิธีกรรมกรีกโบราณ dithyramb เพื่อเป็นเกียรติแก่ผู้อุปถัมภ์การปลูกองุ่นและไวน์พระเจ้า Dionysus ซึ่งปรากฏตัวในรูปของแพะแล้ว - เหมือนเทพารักษ์ที่มีเขาและเครา

โศกนาฏกรรม -ละครที่ผสมผสานคุณสมบัติของทั้งโศกนาฏกรรมและความขบขัน สะท้อนให้เห็นถึงสัมพัทธภาพของคำจำกัดความปรากฏการณ์แห่งความเป็นจริงของเรา

เส้นทาง- คำและสำนวนที่ใช้ในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างเพื่อให้เกิดการแสดงออกทางศิลปะของคำพูด หัวใจของทุกวิถีทางคือการเปรียบเทียบวัตถุและปรากฏการณ์

ที่

ค่าเริ่มต้น- ตัวเลขที่ให้โอกาสผู้ฟังหรือผู้อ่านในการเดาและไตร่ตรองถึงสิ่งที่สามารถพูดคุยได้ในข้อความที่ขัดจังหวะอย่างกะทันหัน
แต่คือฉันเองหรือคือตัวโปรดของจักรพรรดิ...
แต่ความตาย ... แต่อำนาจ ... แต่ความหายนะของประชาชน ....

เอ.เอส. พุชกิน

F

พล็อต -ชุดของเหตุการณ์ที่เป็นพื้นฐานของงานวรรณกรรม บ่อยครั้งโครงเรื่องมีความหมายเหมือนกันกับโครงเรื่อง ความแตกต่างระหว่างพวกเขานั้นเป็นไปตามอำเภอใจจนนักวิจารณ์วรรณกรรมจำนวนหนึ่งพิจารณาโครงเรื่องว่าผู้อื่นพิจารณาโครงเรื่องอย่างไร และในทางกลับกัน

เฟยเลตง(ภาษาฝรั่งเศส feuilleton จาก feuille - sheet, sheet) - ประเภทของนวนิยายและวรรณคดีวารสารศาสตร์ซึ่งมีลักษณะเฉพาะโดยวิพากษ์วิจารณ์ซึ่งมักเป็นการ์ตูนรวมถึงเหน็บแนมจุดเริ่มต้นและความเกี่ยวข้องอย่างแน่นอน

สุดท้าย -ส่วนหนึ่งของผลงานที่จบไป บางครั้งอาจตรงกับข้อไขข้อข้องใจ บางครั้งก็มีบทส่งท้ายเป็นตอนจบ

ลัทธิแห่งอนาคต -การเคลื่อนไหวทางศิลปะในศิลปะของสองทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 20 The Futurist Manifesto ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1909 ในนิตยสาร Parisian Le Figaro ถือเป็นการกำเนิดของลัทธิแห่งอนาคต นักทฤษฎีและผู้นำกลุ่มแรกคือ F. Marienetti ชาวอิตาลี เนื้อหาหลักของลัทธิแห่งอนาคตคือการโค่นล้มโลกเก่าโดยการปฏิวัติหัวรุนแรง โดยเฉพาะอย่างยิ่งสุนทรียศาสตร์ จนถึงบรรทัดฐานทางภาษาศาสตร์ ลัทธิแห่งอนาคตของรัสเซียเปิดตัวด้วย "บทนำแห่งความเห็นแก่ตัว" ของ I. Severyanin และคอลเลกชัน "A Slap in the Face of Public Taste" ซึ่ง V. Mayakovsky เข้าร่วม

X

ตัวละครวรรณกรรม -ชุดของคุณลักษณะของภาพลักษณ์ของตัวละคร, วีรบุรุษวรรณกรรมซึ่งลักษณะส่วนบุคคลทำหน้าที่เป็นภาพสะท้อนของทั่วไป, เงื่อนไขทั้งโดยปรากฏการณ์ที่ประกอบขึ้นเป็นเนื้อหาของงานและโดยเจตนาทางอุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ของ ผู้เขียนที่สร้างฮีโร่ตัวนี้ ตัวละครเป็นหนึ่งในองค์ประกอบหลักของงานวรรณกรรม

Chorey- เมตรสองพยางค์ โดยเน้นที่พยางค์แรก
พายุปกคลุมท้องฟ้าด้วยหมอก

คุณ|-U|-U|-U|
ลมกรดของหิมะที่บิดเบี้ยว;

คุณ|-U|-U|-
เหมือนสัตว์เดรัจฉาน เธอจะหอน -U|-U|-U|-U|
เขาจะร้องไห้เหมือนเด็ก ...

เอ.เอส. พุชกิน

ค

อ้าง -คำต่อคำในผลงานของผู้เขียนคนหนึ่ง คำกล่าวของผู้เขียนอีกคนหนึ่ง - เป็นการยืนยันความคิดของเขาโดยคำแถลงที่เชื่อถือได้ เถียงไม่ได้ หรือแม้แต่ในทางกลับกัน - เป็นสูตรที่ต้องมีการหักล้าง การวิพากษ์วิจารณ์

อี

ภาษาอีสเปียน -วิธีต่างๆ ในการแสดงความคิดเชิงเปรียบเทียบหรือความคิดที่ไม่สามารถแสดงออกมาโดยตรงได้ เช่น เนื่องจากการเซ็นเซอร์

การเปิดรับ -ส่วนของพล็อตที่อยู่ข้างหน้าพล็อตทันทีโดยนำเสนอข้อมูลเบื้องต้นเกี่ยวกับสถานการณ์ที่ความขัดแย้งของงานวรรณกรรมแก่ผู้อ่าน

การแสดงออก- เน้นการแสดงออกของบางสิ่งบางอย่าง มีการใช้วิธีการทางศิลปะที่ผิดปกติเพื่อให้เกิดการแสดงออก

สง่างาม- บทกวีโคลงสั้น ๆ ที่สื่อถึงประสบการณ์ส่วนตัวที่ลึกซึ้งของบุคคล ตื้นตันใจด้วยอารมณ์แห่งความเศร้า

วงรี- รูปโวหาร, การละคำ, ความหมายที่ง่ายต่อการกู้คืนจากบริบท ฟังก์ชันที่มีความหมายของจุดไข่ปลาคือการสร้างผลกระทบของ "ความเพิกเฉย" ที่เป็นโคลงสั้น ๆ ความประมาทเลินเล่อโดยเจตนาเน้นย้ำถึงพลังของคำพูด
สัตว์ร้าย - ถ้ำ,
Wanderer - ถนน
ตาย - ยาพิษ
ให้แต่ละคนของเขาเอง

M. Tsvetaeva

คำคม- บทกวีสั้น ๆ ที่สร้างความสนุกสนานให้กับบุคคล

บทประพันธ์ -นิพจน์ที่นำหน้าโดยผู้เขียนในงานของเขาหรือบางส่วนของมัน บทประพันธ์มักแสดงถึงเจตนารมณ์เชิงสร้างสรรค์ของผู้แต่ง

ตอนที่ -ส่วนของโครงเรื่องของงานวรรณกรรมที่อธิบายช่วงเวลาสำคัญของการกระทำที่ประกอบเป็นเนื้อหาของงาน

จดหมายเหตุ -การทำซ้ำของคำหรือสำนวนเดียวกันในวลีหรือช่วงเวลายาวๆ โดยเน้นความสนใจของผู้อ่านในบทกวี - ที่จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของบทราวกับว่าล้อมรอบพวกเขา

ฉันไม่บอกอะไรเธอหรอก

ฉันจะไม่รบกวนคุณ...

ฉายา- คำจำกัดความทางศิลปะและเชิงเปรียบเทียบ โดยเน้นที่คุณลักษณะที่สำคัญที่สุดของวัตถุหรือปรากฏการณ์ในบริบทที่กำหนด ใช้เพื่อทำให้ผู้อ่านมองเห็นภาพของบุคคล สิ่งของ ธรรมชาติ ฯลฯ

ฉันส่งกุหลาบดำใส่แก้วให้คุณ

สีทองดั่งฟ้า ไอ...

คำคุณศัพท์สามารถแสดงได้ด้วยคำคุณศัพท์ คำวิเศษณ์ คำนาม ตัวเลข บ่อยครั้งที่ฉายาเป็นอุปมา คำคุณศัพท์เชิงเปรียบเทียบเน้นคุณสมบัติของวัตถุด้วยวิธีพิเศษ: พวกเขาโอนความหมายของคำหนึ่งไปยังอีกคำหนึ่งโดยพิจารณาจากข้อเท็จจริงที่ว่าคำเหล่านี้มีลักษณะทั่วไป: คิ้วสีน้ำตาลเข้ม หัวใจที่อบอุ่น ลมที่ร่าเริงเช่น ฉายาเชิงเปรียบเทียบใช้ความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างของคำ

Epiphora- รูปที่ตรงข้ามกับ anaphora การซ้ำซ้อนขององค์ประกอบเดียวกันที่ส่วนท้ายของคำพูดที่อยู่ติดกัน (คำ, บรรทัด, บท, วลี):
ที่รัก,
เราทุกคนเป็นม้าตัวเล็ก
เราแต่ละคนเป็นม้าในแบบของเขา

VV Mayakovsky

ยุคสมัย - 1. หนึ่งในสามประเภทของวรรณคดี คุณลักษณะที่กำหนดคือการพรรณนาเหตุการณ์ ปรากฏการณ์ ตัวละครบางอย่าง 2. คำนี้มักเรียกว่า นิทานวีรสตรี มหากาพย์ นิทานพื้นบ้าน

เรียงความ(เรียงความภาษาฝรั่งเศส - พยายาม, ทดสอบ, เรียงความ) - งานวรรณกรรมที่มีปริมาณน้อย, มักจะเป็นร้อยแก้ว, องค์ประกอบฟรี, ถ่ายทอดความประทับใจส่วนบุคคล, การตัดสิน, ความคิดของผู้แต่งเกี่ยวกับปัญหาเฉพาะ, หัวข้อ, เกี่ยวกับเหตุการณ์หรือปรากฏการณ์เฉพาะ มันแตกต่างจากเรียงความตรงที่ข้อเท็จจริงเป็นเพียงโอกาสให้ผู้เขียนไตร่ตรองในเรียงความเท่านั้น

ยู

อารมณ์ขัน -ประเภทของการ์ตูนที่ความชั่วร้ายไม่ได้เยาะเย้ยอย่างไร้ความปราณีเหมือนในการเสียดสี แต่เน้นย้ำถึงข้อบกพร่องและจุดอ่อนของบุคคลหรือปรากฏการณ์อย่างมีเมตตา โดยระลึกว่าพวกเขามักจะเป็นเพียงความต่อเนื่องหรือย้อนกลับจากคุณธรรมของเรา

ฉัน

แยม- เมตรสองพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่สอง
ขุมนรกเปิดขึ้นเต็มไปด้วยดวงดาว

U-|U-|U-|U-|
ดวงดาวไม่มีเลข คือก้นบึ้งของก้นบึ้ง U-|U-|U-|U-|

เปรี้ยวจี๊ด - ชื่อทั่วไปของแนวโน้มจำนวนหนึ่งในศิลปะแห่งศตวรรษที่ 20 ซึ่งรวมกันเป็นหนึ่งโดยการมีส่วนร่วมทางสังคม (เช่น ความมุ่งมั่นในการเคลื่อนไหวทางการเมืองใดๆ มักจะเป็นการปฐมนิเทศสังคมนิยม)

สัมผัสอักษร - วิธีการแสดงออกทางภาษา: การทำซ้ำพยัญชนะที่เหมือนกันหรือเป็นเนื้อเดียวกันเพื่อสร้างภาพเสียง: " ราวกับว่าฟ้าร้องดังก้อง - / เปล่งเสียงหนักแน่น / บนทางเท้าที่ตกใจ ...» ก. พุชกิน.

พาดพิง - การใช้คำ วลี คำพูด เป็นคำใบ้ที่กระตุ้นความสนใจของผู้อ่านและช่วยให้คุณเห็นความเชื่อมโยงของภาพที่ปรากฎกับข้อเท็จจริงที่ทราบกันดีอยู่แล้วเกี่ยวกับชีวิตวรรณกรรมหรือสังคมและการเมือง

ตรงกันข้าม - วิธีการแสดงออกทางภาษา: การต่อต้านแนวคิดและภาพที่ตัดกันอย่างคมชัด ตัวอย่างเช่น เรื่องราวของ A.P. Chekhov เรื่อง "Thick and Thin" สร้างขึ้นบนหลักการของการต่อต้านฮีโร่สองคนบนหลักการของสิ่งที่ตรงกันข้าม

ดิสโทเปีย - ประเภทของงานมหากาพย์ที่สร้างภาพชีวิตของสังคมที่ถูกหลอกโดยภาพลวงตายูโทเปียสิ่งที่น่าสมเพชหลักคือการเตือนเกี่ยวกับอันตรายของการนำความคิดยูโทเปียไปใช้ (E. Zamyatin "เรา", A. Platonov "The Pit" , A. Kabakov "Defector")

สมาคม - ปรากฏการณ์ทางจิตวิทยาเมื่ออ่านงาน ภาพหนึ่ง โดยความเหมือนหรือเปรียบต่าง เสกขึ้นอีกภาพหนึ่ง

นิยาย - คำที่บางครั้งใช้เพื่ออธิบายลักษณะงานร้อยแก้วที่มีระดับศิลปะต่ำ V. G. Belinsky เข้าใจ "การอ่านง่าย" ในนิยายโดยเปรียบเทียบกับวรรณกรรมที่จริงจัง ในเวลาเดียวกัน นักเขียนชาวรัสเซียโดยเฉพาะ F.M. Dostoevsky ได้กล่าวถึงความจำเป็นที่ผู้คนจะต้อง "การอ่านที่น่าพึงพอใจและสนุกสนาน" วรรณกรรมหลายชิ้นในยุคโซเวียตในหัวข้อของวันนั้น (D. Furmanov "Chapaev", N. Ostrovsky "How the Steel Was Tempered", M. Sholokhov "Virgin Soil Upturned") ยกระดับเป็นคลาสสิก เรียกได้ว่าเป็นนิยายก็ได้ นวนิยายที่เป็นทรงกลม "กลาง" ของความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมติดต่อกับทั้ง "บน" และ "ล่าง" - วรรณกรรมจำนวนมาก

กราฟมาเนีย - ความหลงใหลในความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมไม่ได้รับการสนับสนุนจากความสามารถและการยอมรับของผู้อ่าน

วาทกรรม - วิธีเฉพาะหรือกฎเกณฑ์เฉพาะสำหรับการจัดกิจกรรมการพูด (เป็นลายลักษณ์อักษรหรือด้วยวาจา)

หญิง การปรับสี เป็นชุดของการเปลี่ยนแปลงที่ชัดเจนในเสียงของมนุษย์ ทางกายภาพ (อะคูสติก) "พาหะ" ของเสียงสูงต่ำคือเสียงต่ำและจังหวะของคำพูด ความแรงและระดับเสียง ข้อความที่เขียน(ถ้าเป็นสีตามอัตวิสัยและแสดงออก) มีร่องรอยของเสียงสูงต่ำซึ่งรู้สึกเป็นหลักใน ไวยากรณ์งบ.

ความเชื่อมโยง - "บทสนทนา" ระหว่างข้อความ (งานศิลปะ) "ข้อความอ่านเรื่องราวและเข้ากับมัน" เช่น รวมข้อความก่อนหน้าและกลายเป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรม

วางอุบาย - การเคลื่อนไหวของวิญญาณ การกระทำ ตัวละคร มีเป้าหมายเพื่อค้นหาความหมายของชีวิต ความจริง ฯลฯ - "ฤดูใบไม้ผลิ" ชนิดหนึ่งที่ขับเคลื่อนการกระทำในผลงานละครหรือมหากาพย์และทำให้มันสนุกสนาน

Catharsis - การชำระจิตวิญญาณของผู้อ่านให้บริสุทธิ์ซึ่งเขาได้รับประสบการณ์ในกระบวนการเอาใจใส่กับตัวละครในวรรณกรรม อริสโตเติลกล่าวไว้ว่า catharsis เป็นเป้าหมายของโศกนาฏกรรม ทำให้ผู้ชมและผู้อ่านสูงส่ง

ขัดแย้ง - การปะทะกันของความคิดเห็น ตำแหน่ง ตัวละครในงาน ขับเคลื่อนการกระทำเหมือนวางอุบายและการปะทะกัน

ประเด็นสำคัญ - แนวคิดหลักของงานซ้ำแล้วซ้ำอีกและเน้นย้ำ

ทิศทางวรรณกรรม - มีลักษณะทั่วไปของปรากฏการณ์ทางวรรณกรรมในช่วงระยะเวลาหนึ่ง ทิศทางวรรณกรรมสันนิษฐานถึงความสามัคคีของทัศนคติมุมมองที่สวยงามของนักเขียนวิธีการพรรณนาชีวิตในช่วงประวัติศาสตร์บางช่วง ทิศทางวรรณกรรมมีลักษณะทั่วไปของวิธีการทางศิลปะเช่นกัน แนววรรณกรรม ได้แก่ ความคลาสสิค ความซาบซึ้ง แนวโรแมนติก ฯลฯ

กระบวนการทางวรรณกรรม - วิวัฒนาการของวรรณคดี - เผยให้เห็นถึงการเปลี่ยนแปลงของแนวโน้มวรรณกรรม ในการปรับปรุงเนื้อหาและรูปแบบของงาน ในการสร้างการเชื่อมต่อใหม่กับศิลปะประเภทอื่น ๆ ด้วยปรัชญา วิทยาศาสตร์ มันดำเนินการตามกฎหมายของตนเองและไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับการพัฒนาสังคม

วรรณกรรมมวลชน - คำที่คลุมเครือซึ่งมีคำพ้องความหมายหลายประการ: วรรณกรรมยอดนิยม เรื่องไม่สำคัญ พารา- แท็บลอยด์ ตามเนื้อผ้าคำนี้หมายถึง: ค่า "ด้านล่าง" ของลำดับชั้นวรรณกรรม - งานประกอบกับทรงกลมขอบของวรรณคดีที่ได้รับการยอมรับโดยทั่วไป ปฏิเสธเป็นศิลปที่ไร้ค่า หลอก-วรรณกรรม บ่อยครั้งที่เข้าใจว่า "มาสลิต" เป็นผลงานศิลปะทั้งชุดในยุควัฒนธรรมและประวัติศาสตร์ ซึ่งถือเป็นเบื้องหลังความสำเร็จสูงสุดของนักเขียนแถวแรก

วิธี - หลักการทั่วไปทัศนคติที่สร้างสรรค์ของศิลปินต่อความเป็นจริงที่สามารถรับรู้ได้ เช่น การสร้างใหม่; ดังนั้นจึงไม่มีอยู่นอกการดำเนินการที่เป็นรูปธรรมเป็นรายบุคคล ในเนื้อหานี้ หมวดหมู่ที่เป็นนามธรรมและไม่ทันสมัยนี้มีรูปแบบที่สมจริงมากขึ้น มักจะอยู่ภายใต้ชื่อ "สไตล์" .

สร้างคำ (กรัม สร้างคำ - การผลิตชื่อ) - สร้างคำเช่น "ด้วงหึ่ง" - เสียงของคำทำให้เกิดปรากฏการณ์ที่เรียกว่า

การลอกเลียนแบบ - ขโมยวรรณกรรม

คำบรรยาย - ความหมายภายในไม่แสดงออกด้วยวาจา ข้อความย่อยถูกซ่อนไว้และผู้อ่านสามารถกู้คืนได้โดยคำนึงถึงสถานการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่เฉพาะเจาะจง ส่วนใหญ่มักปรากฏอยู่ในแนวจิตวิทยา

ชื่อเล่น - (นามแฝงกรีกจากนามแฝง - นิยาย, เรื่องโกหกและโอโนมา - ชื่อ) - ชื่อหรือนามสกุลสมมติที่แทนที่ผู้เขียนดั้งเดิมในการพิมพ์ ตัวอย่างเช่น Boris Nikolaevich Bugaev เป็นที่รู้จักภายใต้นามแฝง Andrei Bely

สไตล์ - คุณลักษณะที่ยั่งยืนของการใช้เทคนิคและวิธีการบทกวีที่ทำหน้าที่เป็นการแสดงออกถึงความคิดริเริ่มเอกลักษณ์ของปรากฏการณ์ทางศิลปะ มีการศึกษาในระดับงานศิลปะ (รูปแบบของ "Eugene Onegin") ในระดับของลักษณะส่วนบุคคลของนักเขียน (สไตล์ N. Gogol) ในระดับของขบวนการวรรณกรรม (สไตล์คลาสสิก) ในระดับยุค (สไตล์บาร็อค)

นิยายศิลปะ - ผลของจินตนาการของผู้แต่ง (แฟนตาซี) การสร้างโครงเรื่องและภาพที่ไม่มีการโต้ตอบโดยตรงในงานศิลปะและความเป็นจริงครั้งก่อน นักเขียนได้รวบรวมมุมมองของเขาที่มีต่อโลกผ่านนิยาย และยังแสดงให้เห็นถึงพลังสร้างสรรค์อีกด้วย

เรียงความ - งานศิลปะและวารสารศาสตร์ในเล่มเล็กๆ ที่ประกอบด้วยความคิดของผู้แต่งแต่ไม่จำกัดเพียงกรอบและเงื่อนไขการเรียบเรียงใดๆ