Sənətkarın peşəsi atası kim idi? Gec yaradıcılıq dövrü

Dahilərin yalnız inkişafın mədəni və sosial üçün zəmin hazırladığı tarixi anda anadan olduğu bir nəzəriyyə var. Bu fərziyyə, həyatları boyunca əməlləri qiymətləndirilən böyük şəxsiyyətlərin meydana çıxmasını yaxşı izah edir. Vəziyyət, hesablamaları və inkişafları dövrünü çox aşan parlaq ağıllarla daha çətindir. Onların yaradıcı düşüncələri, bir qayda olaraq, yalnız yüzillərdən sonra tanınır, çox vaxt eyni zamanda əsrlərdə itirilir və parlaq planların həyata keçirilməsi üçün bütün şərait yarandıqda yenidən canlanır.

Leonardo da Vinçinin tərcümeyi-halı belə bir hekayənin yalnız bir nümunəsidir. Bununla birlikdə, onun nailiyyətləri arasında müasirləri tərəfindən tanınan və başa düşülənlər və bu yaxınlarda qiymətləndirməyi bacaranlar da var.

Notariusun oğlu

Leonardo da Vinçinin doğum tarixi 15 aprel 1452-ci ildir. Vinci qəsəbəsindən çox uzaq olmayan Anchiano qəsəbəsindəki günəşli Florensiyada anadan olub. Ən başlıcası, mənşəyi əslində "Leonardo Vinçidən gəlir" mənasını verən adla sübut olunur. Gələcək dahinin uşaqlığı bir çox cəhətdən bütünlüklə əvvəlcədən təyin olundu gələcək həyat... Leonardonun atası, gənc notarius Pierrot, sadə bir kəndli qadını Catherine-lə aşiq idi. Da Vinci, ehtiraslarının meyvəsi oldu. Lakin oğlan doğulduqdan qısa müddət sonra Pierrot varlı bir varislə evləndi və oğlunu anasının himayəsinə verdi. Fate, evliliyinin övladsız qalması üçün əlindən gələni etməkdən məmnun qaldı, buna görə üç yaşında Leo, anasından ayrıldı və atası ilə yaşamağa başladı. Bu hadisələr gələcək dahi şəxsiyyət üçün silinməz bir iz buraxdı: Leonardo da Vinçinin bütün işləri, uşaqlıqda tərk edilmiş anası Ketrin obrazını axtarmağa büründü. Versiyalardan birinə görə, məşhur "Mona Lisa" tablosunu çəkən rəssamı idi.

İlk uğurlar

Uşaqlıqdan böyük Florensiyalı bir çox elmlərə meyl göstərdi. Əsasları tez bir zamanda qavrayaraq ən təcrübəli müəllimi belə qarışdırdı. Leonardo mürəkkəb riyazi problemlərdən qorxmurdu, müəllimləri tez-tez təəccübləndirən öyrənilmiş aksiomalar əsasında öz mühakimələrini qura bilirdi. Musiqi də hörmətlə qarşılanırdı. Bir çox alət arasında Leonardo liraya üstünlük verdi. Ondan gözəl melodiyalar çıxarmağı öyrəndi və onun müşayiəti ilə məmnuniyyətlə oxudu. Ancaq ən çox rəsm və heykəltəraşlığı sevirdi. Tezliklə atası tərəfindən nəzərə çarpan hala gələn fədakarlıqla onları sevirdi.

Andrea del Verrocchio

Pierrot, oğlunun eskizlərinə və eskizlərinə hörmət edərək, onları o zaman dostu, məşhur rəssam Andrea Verrocchio-ya göstərməyə qərar verdi. Leonardo da Vincinin işi ustada böyük təəssürat yaratdı və müəlliminin olmasını təklif etdi, atasının da çəkinmədən razılaşdı. Gənc sənətkar bu şəkildə böyük sənətlə tanış olmağa başladı. Leonardo da Vinci'nin buradakı bioqrafiyası, rəssam üçün bu təlimin necə bitdiyindən danışmasaq, natamam olacaq.

Verrocchio'ya Məsihin vəftizini çəkmək tapşırıldı. O dövrdə ustalar tez-tez ən yaxşı şagirdlərə orta fiqurlar və ya arxa planlar çəkməyi tapşırdılar. Müqəddəs John və Məsihi təsvir etdikdən sonra Andrea del Verrocchio iki mələyi yan-yana çəkməyə qərar verdi və onlardan birini gənc Leonardo tərəfindən etdirilməsini tapşırdı. İşi bütün səylə etdi və tələbənin ustalığının müəllimin bacarığını necə aşdığını görməmək çətindi. Rəssam və ilk sənət tənqidçisi Giorgio Vasari tərəfindən irəli sürülən Leonardo da Vinci'nin tərcümeyi-halında, Verrocchio'nun yalnız şagirdinin istedadını görməməsi, həm də bundan sonra əbədi olaraq əlinə fırça götürməkdən imtina etməsi barədə bir qeyd var. - bu üstünlüyü o qədər incitdi.

Yalnız bir rəssam deyil

Bu və ya digər şəkildə, iki ustanın birləşməsi çox nəticə verdi. Andrea del Verrocchio heykəltəraşlıqla da məşğul idi. Davidin heykəlini yaratmaq üçün Leonardodan model kimi istifadə etdi. Ölümsüz qəhrəmanın xarakterik bir xüsusiyyəti, bir az sonra praktik olaraq Da Vinçinin danışıq kartı halına gələcək yüngül bir təbəssümdür. Verrocchio'nun dahi Leonardo ilə birlikdə ən məşhur əsəri Bartolomeo Colleone heykəlini yaratdığına inanmaq üçün bir səbəb var. Bundan əlavə, usta əla dekoratoru və sarayda müxtəlif şənliklərin direktoru ilə məşhur idi. Leonardo da bu sənəti mənimsəmişdir.

Dahinin əlamətləri

Andrea del Verrocchio ilə işlərinə başladıqdan altı il sonra Leonardo öz atelyesini açdı. Vasari, narahat və hər zaman bir anda mükəmməlliyə çatmaq istəyən bir çox cəhətdən müəyyən bir qüsur olduğunu qeyd etdi: Leonardo tez-tez başlanğıclarını yarımçıq qoyub dərhal yenisini aldı. Bioqraf, bu səbəbdən bir dahinin heç vaxt çox şey yaratmadığına, nə qədər böyük kəşflər etmədiyinə, onların qapılarında dayanmasına baxmayaraq təəssüflənir.

Həqiqətən, Leonardo riyaziyyatçı, heykəltəraş, rəssam, memar və anatomist idi, lakin əsərlərinin çoxunda tamlıq yox idi. Məsələn, Leonardo da Vinçinin rəsmlərini götürək. Məsələn, Adəmlə Həvvanı Cənnət bağında canlandırmaq tapşırıldı. Rəsm Portuqaliya kralına hədiyyə olaraq nəzərdə tutulmuşdu. Sənətçi ən kiçik bir mehə xışıltı verən ağacları məharətlə boyadı, çəmənliyi və heyvanları diqqətlə təsvir etdi. Ancaq bunun üzərinə və işini tamamladı və sona çatdırmadı.

Bəlkə də bu cür uyğunsuzluq, Leonardonu bütün ticarətlərin bir cekinə çevirmişdi. Bir şəkil ataraq, ulduzların həyatını müşahidə edərkən bitkilərin inkişafını müzakirə edərək gil götürdü. Bəlkə də, bir dahi hər işini tamamlamaq üçün səy göstərsəydi, bu gün yalnız riyaziyyatçı və ya sənətkar Leonardo da Vinçini tanıyardıq, amma ikisini də bir insanda tanımayacağıq.

"Son Şam yeməyi"

Çox dahi bir istəkdən əlavə böyük dahi, kamilliyə çatmaq istəyi və bu mənada imkanlarının həddinin harada olduğunu anlamaq bacarığı ilə xarakterizə olunurdu. Leonardo da Vinçinin rəsmləri ustadın sağlığında məşhurlaşdı. Ən çox biri məşhur əsərlər Milanda Dominik ordeni üçün çıxış etdi. Santa Maria delle Grazie Kilsəsinin yeməkxanası hələ də onu bəzəyir “ Son şam yeməyi».

Bir əfsanə şəkil ilə əlaqələndirilir. Sənətçi uzun müddət Məsih və Yəhudanın üzləri üçün uyğun modellər axtarır. Planına görə Tanrının Oğlu dünyadakı bütün yaxşıları, xain - şəri təcəssüm etdirməli idi. Gec-tez axtarışa müvəffəqlik gətirildi: xoristlər arasında Məsihin üzünə uyğun bir model gördü. Bununla birlikdə, ikinci model üçün axtarış üç il çəkdi, Leonardo nəhayət bir xəndəkdə üzü Yəhuda ilə daha çox uyğunlaşan bir dilənçi görənə qədər üç il çəkdi. Sərxoş və çirkli bir adam özü hərəkət edə bilmədiyi üçün kilsəyə aparıldı. Orada şəkli görüb təəccüblə qışqırdı: ona tanış idi. Bir az sonra sənətkara izah etdi ki, üç il əvvəl, tale ona daha uyğun gələndə Məsih eyni şəkil üçün ondan çəkilmişdi.

Məlumat Vasari

Ancaq bu çox güman ki, yalnız bir əfsanədir. Heç olmasa, Vasarinin Leonardo da Vinçinin tərcümeyi-halında bundan bəhs edilmir. Müəllif digər məlumatları da təqdim edir. Şəkil üzərində işləyən dahi həqiqətən Məsihin üzünü uzun müddət tamamlaya bilmədi. Yarımçıq qaldı. Sənətçi Məsihin üzünün parlayacağı fövqəladə xeyirxahlığı və böyük bağışlanmanı təsvir edə bilməyəcəyinə inandı. Hətta onun üçün uyğun bir model axtarmayacaqdı. Lakin, belə bir natamam formada belə, mənzərə hələ də diqqət çəkir. Həvarilərin üzləri müəllimə dedikləri hər şeyi dərk edə bilmədikləri üçün müəllimə olan sevgilərini və əzablarını açıq şəkildə göstərir. Masanın üstündəki süfrə belə həqiqi ilə fərqlənə bilməyəcək qədər diqqətlə boyanır.

Ən məşhur rəsm

Dahi Leonardonun əsas şah əsəri, şübhəsiz ki, "Mona Lisa" dır. Vasari rəsmən rəsmən Florensiyalı Francesco del Giocondonun üçüncü həyat yoldaşının portreti adlandırır. Bununla birlikdə, bir çox tərcümeyi-hal müəllifi, təsdiqlənmiş faktlarla yanaşı, əfsanələrdən, şayiələrdən və fərziyyələrdən mənbə kimi istifadə etmişdir. Uzun müddətə tədqiqatçılar da Vinçinin modeli kim olduğu sualına qəti cavab tapa bilmədilər. Vasarinin Djakonda 1500-1505 il tarixli versiyası ilə razılaşan tədqiqatçılar. Bu illərdə Leonardo da Vinci Florensiyada işləyir. Hipotezanın əleyhdarları, sənətkarın o zamana qədər hələ bu qədər mükəmməl bir bacarıq əldə etmədiyini və buna görə şəklin daha sonra çəkildiyini qeyd etdilər. Bundan əlavə, Florensiyada Leonardo başqa bir əsər "Anghiari Döyüşü" üzərində işləyirdi və bu çox vaxt aparırdı.

Alternativ fərziyyələr arasında "Mona Liza" nın öz portreti ya da "Vəftizçi John" tablosunda çəkdiyi da Vinçinin sevgilisi və şagirdi Salai obrazı olduğu fərziyyələri var idi. Modelin Milan Düşesi, Aragonlu Isabella olduğuna inanılırdı. Leonardo da Vinçinin bütün sirləri bundan əvvəl yox oldu. Bununla birlikdə, 2005-ci ildə alimlər Vasari versiyasının lehinə möhkəm dəlil tapa bildilər. Leonardonun rəsmi və dostu olan Agostino Vespucci'nin qeydləri aşkarlanaraq araşdırıldı. Bunlarda, xüsusən də Vinci'nin Francesco del Giocondo'nun həyat yoldaşı Lisa Gherardini'nin portreti üzərində işlədiyi ifadə edildi.

Vaxt qabağı

Da Vinçinin rəsmləri müəllifin sağlığında şöhrət qazanmışdısa, digər sahələrdə qazandığı bir çox uğur yalnız yüz illər sonra qiymətləndirilmişdir. Leonardo da Vinçinin vəfat tarixi 2 May 1519-dur. Ancaq dahi qeydlər yalnız XIX əsrin sonlarına qədər ictimaiyyətə çatdırıldı. Leonardo da Vinci-nin cihazları təsvir edən rəsmləri zamanlarından xeyli qabaqda idi.

Usta öz rəsm əsəri ilə bir çox müasirini ilhamlandırdı və Yüksək İntibah sənətinin təməlini qoydu, onda texniki nailiyyətləri XVI əsrdə olan texnologiyanın inkişafı səviyyəsində reallaşa bilməzdi.

Leonardo da Vinci tərəfindən uçan avtomobillər

Dahi ixtiraçı yalnız düşüncələrdə deyil, həm də reallıqda uçmaq istəyirdi. Bir uçan maşının yaradılması üzərində işləyirdi. Leonardo da Vinçinin rəsmləri dünyanın ilk asma planör modelinin struktur bir diaqramını ehtiva edir. Bu, uçan maşının üçüncü və ya dördüncü variantı idi. Birincisi, bir pilot yerləşdirmək idi. Döndüyü pedallar sayəsində mexanizm işə salındı. Asma planör prototipi sürüşmə uçuşu üçün nəzərdə tutulmuşdur. Bu model 2002-ci ildə İngiltərədə sınaqdan keçirilmişdir. Asma sürüşmə üzrə dünya çempionu on metr hündürlüyə qalxarkən yerdən on yeddi saniyə davam edə bildi.

Daha əvvəl dahi, tək bir rotorla havaya qaldırılmalı olan bir cihaz üçün bir sxem hazırlamışdı. Maşın qeyri-müəyyən şəkildə müasir bir helikopterə bənzəyir. Bununla birlikdə, dörd nəfərin bir araya gətirdiyi iş nəticəsində işə salınan bu mexanizmin bir çox qüsuru var idi və əsrlər keçsə də gerçəklikdə təcəssüm etdirmək qismət deyildi.

Müharibə maşınları

Bioqraflar tez-tez Leonardo da Vinçinin bir şəxs kimi təsvir edilməsinə istinad edərək, onun dincliyini və hərbi əməliyyatlarını pislədiyini qeyd edirlər. Lakin, göründüyü kimi, bu, yalnız funksiyası düşməni məğlub etmək olan mexanizmlər inkişaf etdirməyə mane olmadı. Məsələn, bir tank üçün bir plan hazırladı. İkinci Dünya müharibəsinin mövcud mexanizmləri ilə çox az ümumi cəhətləri var idi.

Sükan qollarını döndərən səkkiz nəfərin səyi nəticəsində avtomobil hərəkətə gətirildi. Üstəlik, yalnız irəliləyə bilərdi. Tank yuvarlaq bir forma sahib idi və çox sayda silahla təchiz edilmişdi müxtəlif tərəflər... Bu gün demək olar ki, hər hansı bir Leonardo da Vinci muzeyi parlaq bir ustanın rəsmlərinə görə hazırlanmış belə bir döyüş vasitəsini nümayiş etdirə bilər.

Da Vinçinin icad etdiyi silahlar arasında qorxunc görünüşlü bir araba arabası və bir avtomat prototipi də vardı. Bütün bu məhsullar dahi düşüncənin genişliyini, uzun əsrlər boyu cəmiyyətin hansı inkişaf yolu keçəcəyini proqnozlaşdırma qabiliyyətini nümayiş etdirir.

Avtomobil

Dahi və avtomobil modelinin inkişafı arasında idi. Xarici olaraq alışdığımız avtomobillərə çox oxşamırdı, əksinə bir arabaya bənzəyirdi. Uzun müddət Leonardonun onu necə hərəkət etdirmək istədiyi qaranlıq qaldı. Bu sirr 2004-cü ildə İtaliyada rəsmlərə görə da Vinci avtomobili düzəldib yay mexanizmi ilə təchiz etdikdə həll edildi. Bəlkə də model müəllifinin güman etdiyi budur.

Mükəmməl şəhər

Leonardo da Vinci təlatümlü dövrlərdə yaşayırdı: müharibələr tez-tez olurdu, bir çox yerlərdə vəba yayıldı. Ciddi xəstəliklərlə və yaşadıqları bədbəxtliklərlə qarşılaşan bir dahinin axtaran ağlı, həyat keyfiyyətini yaxşılaşdırmağın yolunu axtarırdı. Da Vinci, ideal bir şəhərin bir neçə səviyyəyə bölünmüş bir sxemini hazırladı: üstü cəmiyyətin yuxarı təbəqələri üçün, alt hissəsi ticarət üçün. Bütün evlər, müəllifin fikrinə görə, borular və kanallar sistemindən istifadə edərək suya davamlı daxil olmalı idilər. İdeal şəhər dar küçələrdən deyil, geniş meydanlardan və yollardan ibarət idi. Bu yeniliklərin məqsədi xəstəlikləri azaltmaq və gigiyenanı yaxşılaşdırmaq idi. Layihə kağız üzərində qaldı: Leonardonun təklif etdiyi krallar bu fikri çox cəsarətli hesab etdilər.

Digər sahələrdə nailiyyətlər

Elmin dahiyə çox borcu var. Leonardo da Vinci insan anatomiyasını yaxşı bilirdi. Orqanların daxili düzülüşünün və əzələlərin quruluşunun xüsusiyyətlərini cızaraq çox çalışdı, anatomik rəsm prinsiplərini yaratdı. Tiroid bezi, onun əsas funksiyaları haqqında da bir açıqlama verdi. Astronomik tədqiqat üçün vaxt ayırdı, günəşin ayı işıqlandırdığı mexanizmi izah etdi. Fizika sürtünmə əmsalı konsepsiyasını təqdim edərək və təsir edən amilləri təyin edərək da Vinçini diqqətindən məhrum etmədi.

Müasir arxeologiyaya xas olan dahi və fikir əsərlərində var. Beləliklə, o dövrdə dağların yamaclarında bolca tapılan mərmilərin səbəbi ilə oraya çatdığı rəsmi versiyanın tərəfdarı deyildi. Qlobal daşqın... Alimin fikrincə, bir zamanlar bu dağlar dənizlərin sahilləri və ya hətta onların dibi ola bilərdi. Və ağlasığmaz bir müddətdən sonra "böyüdülər" və göründükləri hala gəldilər.

Gizli məktublar

"Mona Liza" nın sirrindən sonra Leonardonun sirləri arasında ən çox onun güzgülü əlyazması müzakirə olunur. Dahi solaxay idi. Qeydlərinin əksəriyyətini əksinə etdi: sözlər sağdan sola keçdi və yalnız bir güzgü köməyi ilə oxunurdu. Da Vinçinin mürəkkəbə bulaşmaması üçün yazdığı bir versiya var. Digər bir fərziyyə isə alimin əsərlərinin axmaq və cahillərə məxsus olmasını istəməməsidir. Çox güman ki, bu sualın düzgün cavabını heç vaxt bilməyəcəyik.

Dahi Leonardonun şəxsi həyatı heç də sirr deyil. Onun haqqında az şey məlumdur, çünki dahi ona göz oxumağa çalışmırdı. Odur ki, bu gün bu hesabda ən inanılmaz fərziyyələr çoxdur. Ancaq bu ayrı bir məqalə üçün bir mövzudur.

Leonardo da Vinçinin dünya sənətinə verdiyi töhfə, mübahisəsiz və açıq bir şey, insan biliyinin tamamilə fərqli sahələrindəki problemləri praktik olaraq eyni vaxtda anlaya bilən qeyri-adi ağlıdır. Tarixdə az adam bu mənada Leonardo ilə müqayisə edə bilər. Eyni zamanda, Rönesansın bütün ideallarını mənimsəmiş dövrünün layiqli bir nümayəndəsi idi. Dünyaya Yüksək İntibah sənətini verdi, gerçəkliyin daha dəqiq ötürülməsinin əsasını qoydu, "Vitruvian Adam" rəsmində təcəssüm etdirilmiş bədənin kanonik nisbətlərini yaratdı. Bütün fəaliyyətləri ilə, əslində zehnimizin məhdudiyyətləri fikrini məğlub etdi.

Bu yazıda İtaliyalı alim və sənətkar, ixtiraçı və alim, musiqiçi və yazıçı, eyni zamanda İntibah sənətinin nümayəndəsi haqqında bir mesaj tapa bilərsiniz.

Leonardo da Vinçinin mesajı qısadır

Dahi dahi 1452-ci il aprelin 15-də Vinci şəhəri yaxınlığındakı Anchiato kəndində anadan olub. Valideynləri evli deyildi və həyatının ilk illərində anası ilə birlikdə yaşadı. Bundan sonra imkanlı notarius olan ata oğlunu ailəsinə apardı. 1466-cı ildə olan gənc, Florensiyalı sənətkar Verrocchio'nun çıraklık salonuna girdi. Hobbisi rəsm, modelləşdirmə, heykəltəraşlıq, dəri, metal və suvaqla işləməkdir. 1473-cü ildə Müqəddəs Luka Gildiyasında usta ixtisası aldı.

Yaradıcılıq karyerasının başlanğıcı bütün boş vaxtlarını yalnız rəssamlığa həsr etməsi ilə əlamətdar oldu. 1472 - 1477 dövrlərində belə məşhur rəsm əsərləri Leonardo da Vinci "Duyuru", "Məsihin vəftizi", "Çiçəkli Madonna", "Vazo ilə Madonna". Və 1481-ci ildə ilk böyük əsəri - "Çiçəkli Madonna" nı yaratdı.

Leonardo da Vinci'nin sonrakı fəaliyyətləri, 1482-ci ildə köçdüyü Milan ilə əlaqələndirilir. Burada Ludovico Sforza - Milan Dükü xidmətinə girdi. Alimin tələbələri ilə oxuduğu öz emalatxanası var idi. Rəsm əsərləri yaratmaqla yanaşı, quşların uçuşuna əsaslanan bir uçan maşın da hazırladı. Əvvəlcə ixtiraçı qanadlara əsaslanan ən sadə aparatı yaratdı və sonra təsvir olunan tam idarəetmə ilə bir təyyarə mexanizmi inkişaf etdirdi. Ancaq fikirlərini həyata keçirə bilmədilər. Dizaynla yanaşı, anatomiya və memarlıq təhsili aldı, dünyaya yeni, müstəqil bir intizam - botanika verdi.

XV əsrin sonunda rəssam "Ermineli Xanım" tablosunu, "Vitruvian Adam" rəsmini və dünyaca məşhur "Son Şam yeməyi" freskasını yaratdı.

1500 aprel ayında Florensiyaya qayıtdı, burada mühəndis və memar olaraq Cesare Borgia-ya qatıldı. 6 il sonra da Vinci yenidən Milana qayıdır. 1507-ci ildə dahi, tələbəsi, varisi və həyat yoldaşı olacaq Kont Francesco Melzi ilə tanış oldu.

Növbəti üç il (1513-1516) Leonardo da Vinci Romada yaşadı. Burada "Vəftizçi John" tablosunu yaratdı. Ölümündən 2 il əvvəl sağlamlıq problemi yaşamağa başladı: sağ əli uyuşdu, müstəqil hərəkət etmək çətin idi. Alim son illəri yataqda keçirməli idi. Böyük sənətkar 2 may 1519-cu ildə vəfat etdi.

• Sənətçi həm sol, həm də sağ əlində səlis danışırdı.
• Leonardo da Vinci “Niyə səma.” Sualına düzgün cavabı verən ilk şəxs oldu mavi rəngli? ". Göyün mavi olduğuna əmin idi, çünki planetlə onun üstündəki qaranlıq arasında işıqlı hava hissəcikləri təbəqəsi var idi. Və o haqlı idi.
• Uşaqlıqdan bəri ixtiraçı "şifahi korluq" dan, yəni oxumaq qabiliyyətinin pozulmasından əziyyət çəkirdi. Buna görə də güzgü şəklində yazdı.
• Rəssam rəsmlərinə imza atmamışdır. Ancaq hələ araşdırılmamış şəxsiyyət izləri buraxdı.
• Lira ifa etməkdə səlis idi.

Ümid edirik ki, mövzu ilə bağlı reportaj: "Leonardo da Vinci" dərslərə hazırlaşmağınıza kömək etdi. Leonardo da Vinci haqqında mesajınızı aşağıdakı şərhlər şəklində təqdim edə bilərsiniz.

DERS İŞİ

"Kulturologiya" fənni üzrə

mövzu ilə əlaqədar: "Leonardo Da Vinci"

1. Həyat yolu Leonardo da Vinci

2.2.1 "La Gioconda"

2.2.2 "Son Şam yeməyi"

Ədəbiyyat

tətbiqetmə

Giriş

İntibah zəngin idi görkəmli xadimlər... Ancaq 15 Aprel 1452-ci ildə Floransa yaxınlığındakı Vinci qəsəbəsində anadan olan Leonardo, Rönesansın digər məşhur insanların ümumi fonunda belə fərqlənir.

İtalyan İntibahının başlanğıcındakı bu supergen, o qədər qəribədir ki, elm adamlarına sadəcə heyrətə deyil, həm də qarışıqlıqla qarışıq bir qorxuya səbəb olur. Hətta ümumi icmal qabiliyyətləri tədqiqatçıları şoka salır: yaxşı ki, insan alnında ən azı yeddi aralığı varsa, dərhal parlaq bir mühəndis, sənətkar, heykəltəraş, ixtiraçı, mexanik, kimyaçı, filoloq, alim, vizyoner, ən yaxşılardan biri ola bilməz. müğənnilər, zamanında üzgüçülük edənlər, musiqi alətlərinin yaradıcısı, kantata, atlı, qılıncoynatma, memar, modelyer və s. Xarici məlumatları da təəccüblüdür: Leonardo hündür, incə və üzü o qədər gözəldir ki, ona "mələk" deyilir, fövqəladə dərəcədə güclüdür (sağ əli ilə - solaxay! - at nalı əzə bilər).

Leonardo da Vinci haqqında dəfələrlə yazılmışdır. Ancaq həm bir alim, həm də sənət adamı olan həyat və yaradıcılığının mövzusu bu gün də aktualdır. Bu əsərin məqsədi Leonardo da Vinci haqqında ətraflı məlumat verməkdir. Bu məqsəd aşağıdakı vəzifələri həll etməklə həyata keçirilir:

leonardo da Vinci'nin tərcümeyi-halını nəzərdən keçirin;

işinin əsas dövrlərini təhlil etmək;

ən məşhur əsərlərini təsvir etmək;

bir alim və ixtiraçı kimi fəaliyyətindən danışmaq;

leonardo da Vinçinin proqnozlarına nümunələr verin.

Əsərin quruluşu belədir. Əsər üç fəsildən və ya beş bənddən, giriş, nəticə, biblioqrafiya və əlavədəki təsvirlərdən ibarətdir.

Birinci fəsil böyük Florensiyanın tərcümeyi-halına həsr edilmişdir.

İkinci fəsildə yaradıcılığının əsas dövrləri - erkən, yetkin və gec araşdırılır. Leonardonun "La Gioconda (Mona Lisa)" və "Son Şam yeməyi" kimi şah əsərlərini detallandırır.

Üçüncü fəsildə Leonardo da Vinçinin elmi fəaliyyətini tam təsvir edir. Da Vinçinin mexanika sahəsindəki işlərinə və uçan maşınlarına da xüsusi diqqət yetirilir.

Nəticədə işin mövzusu ilə bağlı nəticələr çıxarılır.

1. Leonardo da Vinçinin həyat yolu

Leonardo da Vinci 1452-ci ildə anadan olmuş və 1519-cu ildə vəfat etmişdir. Gələcək dahinin atası, varlı bir notarius və torpaq sahibi Piero da Vinci idi məşhur insan Florensiyada, ancaq ana Katerina sadə bir kəndli qızı, təsirli bir lordun keçici bir şıltağı idi. IN rəsmi ailə Pierrotun övladı yox idi, buna görə 4-5 yaşındakı oğlan atası və ögey anası ilə böyüdü, adət etdiyi kimi öz anası onu kəndli üçün bir cehizlə vermək üçün tələsdi. Qeyri-adi zəkası və mehriban xarakteri ilə seçilən yaraşıqlı bir oğlan dərhal ata evində adi bir sevgili və sevimlisinə çevrildi. Bu qismən Leonardonun ilk iki ögey anasının övladsız qalması ilə əlaqəli idi. Pierrotun üçüncü həyat yoldaşı Margarita, məşhur ögey oğlu artıq 24 yaşında olarkən Leonardonun atasının evinə girdi. Üçüncü arvadından Señor Pierrotun doqquz oğlu və iki qızı var idi, lakin heç biri "nə ağılla, nə də qılıncla" parladı.

Geniş biliyə sahib olan və elmin əsaslarına sahib olan Leonardo da Vinci bu qədər dəyişkən olmasaydı, böyük üstünlüklər qazanardı. Həqiqətən, bir çox mövzunu öyrənməyə başladı, amma başlayaraq sonra buraxdı. Beləliklə, riyaziyyatda məşğul olduğu bir neçə ayda elə bir irəliləyiş əldə etdi ki, oxuduğu müəllimin qarşısında daima hər cür şübhə və çətinliklər qaldırdı, dəfələrlə onu çaşdırdı. Musiqi elmini öyrənmək üçün bir az səy sərf etdi, lakin tezliklə yalnız lirada ifa etməyi öyrənməyə qərar verdi. Təbiət tərəfindən uca bir ruha sahib olan və cazibədarlıqla dolu bir insan olaraq, ilahi olaraq onun müşayiətinə uyğun şəkildə mahnı oxuyurdu. Yenə də bu qədər müxtəlif peşə sahibi olmasına baxmayaraq, təsəvvürünü hamıdan çox cəlb edən şeylər kimi heç vaxt rəsm və modellikdən vaz keçmədi.

1466-cı ildə, 14 yaşında olan Leonardo da Vinci, Verrocchio emalatxanasına şagird kimi girdi. Bu belə oldu: Ser Piero - Leonardonun atası bir gün rəsmlərindən bir neçəsini seçdi, böyük dostu olan Andrea Verrocchionun yanına apardı və Leonardonun rəsm çəkərək bir uğur qazanacağını söyləməyə çağırdı. Acemi Leonardonun rəsmlərində gördüyü nəhəng meyllərdən təsirlənən Andrea, Ser Pierrotu bu işə ayırma qərarında dəstək verdi və dərhal Leonardonun öz atelyesinə girməli olduğuna dərhal razı oldu, Leonardo istəkdən daha çox etdi və başladı yalnız bir sahədə deyil, rəsm daxil olanların hamısında həyata keçirin. Bu dövrdə özünü heykəltəraşlıqda, gülən qadınların bir neçə başını gildən heykəltəraşlıqda və arxitekturada bir çox plan və başqa növ binalar çəkərək göstərdi. Hələ gənc ikən, Pisanı Florensiya ilə birləşdirən kanal boyunca Arno çayının yönləndirilməsi məsələsini müzakirə edən ilk şəxs idi. Dəyirmanların, keçə maşınlarının və suyun gücü ilə hərəkətə gətirilə biləcək digər maşınların da şəkillərini çəkdi.

Verrocchio'nun tablosunda: "Rəbbin Vəftizi", mələklərdən biri Leonardo da Vinci tərəfindən çəkilmişdir; Vasari tərəfindən ötürülən əfsanəyə görə, köhnə usta, bir şagirdin əsərinin özünü üstələdiyini görərək, tərk etdiyi şəkli iddia etdi. Ola bilsin ki, 1472-ci ildə, o vaxt iyirmi yaşında olan Leonardo, Verrocchio'nun atelyesindən ayrıldı və müstəqil işləməyə başladı.

Leonardo da Vinci yaraşıqlı, gözəl quruluşlu, böyük fiziki gücə sahib idi, cəngavərlik, at sürmə, rəqs, qılıncoynatma və s. Sənətlərini yaxşı bilirdi. Leonardonun müasirləri onun ünsiyyətdə insanların ruhunu cəlb etdiyi qədər xoş olduğunu qeyd edirlər. Heyvanları - xüsusilə atları çox sevirdi. Quşların alver olunduğu yerlərdən keçərək o öz əllərimlə Onları qəfəsdən çıxardı və satıcıya tələb etdikləri qiyməti ödəyərək onları azad etdi və itirilmiş azadlıqlarına qaytardı.

Leonardo da Vinci haqqında bir çox əfsanə və ənənə var. Deyilənə görə, bir dəfə Vinci Ser Piero mülkündə olarkən, ustasının torpağında kəsdiyi əncir ağacından öz əlləri ilə yuvarlaq bir qalxan oymağı bacaran kəndlilərindən biri sadəcə ondan rəsm çəkməsini istədi. Florensiyadakı bu qalxan.Bu kəndli çox təcrübəli bir quşçu olduğundan və balıqların tutulduğu yerləri çox yaxşı bildiyindən çox həvəslə razılaşdı və Ser Pierrot ov və balıqçılıqda xidmətlərindən geniş istifadə etdi. Beləliklə, qalxanı Florensiyaya apardı, ancaq Leonardoya haradan gəldiyini demədən Ser Pierrot ondan bir şey yazmasını istədi. Leonardo, gözəl bir gündə bu qalxan əlinə düşəndə \u200b\u200bvə qalxanın əyri, zəif işlənmiş və sahibsiz olduğunu gördükdə, atəşin üstünə düzəltdi və çeviriciyə verərək düz və hətta əyri və sahibsiz qaldı. və sonra, solaxaylıqla və özünəməxsus şəkildə işləyərək, Medusa başçısının bir zamanlar etdiyi təəssüratı yarataraq, rastlaşan hər kəsi qorxutacaq bir şey yazmağı düşünməyə başladı. Bu məqsədlə, Leonardo, ondan başqa heç kimin girmədiyi otaqlardan birinə müxtəlif kərtənkələlər, cırbızlar, ilanlar, kəpənəklər, çəyirtkələr, yarasalar və oxşar canlıların digər qəribə növlərini daxil etdi, bunların çoxu onları fərqli şəkildə birləşdirdi, nəfəsi ilə zəhərlənən və havayı alovlandıran çox iyrənc və dəhşətli bir canavar yaratdı. Onu qayanın qaranlıq bir yarığından çıxdığını və açıq ağzından zəhər, gözlərindən alov və burnundan tüstü çıxardığını və əslində dəhşətli və qorxulu bir şey kimi göründüyü qədər qeyri-adi olduğunu təsvir etdi. Və üzərində o qədər çalışdı ki, otaqda ölü heyvanlardan qəddar və dözülməz bir üfunət var idi, bununla birlikdə Leonardo sənətə olan böyük sevgisi səbəbindən fərqinə varmadı. Nə kəndlinin, nə də atanın bir daha soruşmadığı bu işi bitirdikdən sonra, Leonardo ikincisinə istədiyi vaxt qalxan göndərə biləcəyini söylədi, çünki işini öz vəzifəsi ilə yerinə yetirmişdi. Bir səhər Ser Pierrot qalxanın arxasındakı otağına girib qapını döyəndə Leonardo qapını açdı, ancaq ondan gözləməsini istədi və otağa qayıdıb qalxanı kürsüdə və işığın üstündə qoydu, ancaq pəncərəni elə tənzimlədi. səssiz bir işıq verdi. Bunu düşünməyən Ser Pierrot, ilk baxışdan titrəyərək eyni qalxan olduğuna inanmadı və daha da çox gördüyü obrazın çəkildiyinə inanmadı və geri çəkiləndə Leonardo onu dəstəkləyərək dedi: "Bu əsər nə üçün edildiyinə xidmət edir. Beləliklə götürün və geri verin, çünki sənət əsərlərindən gözlənilən hərəkət budur. "Bu şey Pierrot üçün çox gözəl göründü və Leonardonun cəsarətli sözləri üçün ən böyük tərifə layiq görüldü. Və sonra yavaş-yavaş dükançıdan satın aldı üzərində bir oxla deşilmiş ürək yazılmış başqa bir qalxan, onu ömrü boyu ona görə minnətdar qalan bir köylüyə verdi. Daha sonra Florensiyadakı Ser Pierrot gizli şəkildə Leonardonun bəzi tacirlərə satdığı yüz dükata satdı. və tezliklə bu qalxan Milanın əlinə eyni tacirlərin onu üç yüz hersoqa satdığı hersoqun əlinə keçdi.

Təxminən 1480-ci ildə Leonardo, musiqiçi və improvizəçi olaraq Milsə Dyuk Louis Sforza məhkəməsinə çağrıldı. Bununla birlikdə, Milanda İncəsənət Akademiyasının qurulması ona həvalə edildi. Bu akademiyada dərs vermək üçün Leonardo da Vinci rəsm, işıq, kölgələr, hərəkət, nəzəriyyə və praktika, insan bədəninin hərəkətləri və insan bədəninin nisbətləri haqqında traktatlar tərtib etmişdir.

Bir memar olaraq Leonardo, xüsusilə Milanda binalar tikdi və xüsusilə anatomiya, riyaziyyat, perspektiv, mexanika ilə məşğul olan bir çox memarlıq layihəsi və təsviri yaratdı; Florensiya ilə Pizanı kanal vasitəsi ilə birləşdirmə layihəsi kimi geniş layihələr geridə qoydu; onun altında təməli qaldırmaq və beləliklə bu binaya daha əzəmətli bir görünüş vermək üçün Florensiyadakı S. Giovanni'nin qədim vəftizini qaldırmaq planı son dərəcə cəsarətli idi. Bir insanda hiss və ehtiras ifadələrinin öyrənilməsi üçün. Ən sıx olduğu yerləri ziyarət etdi insan fəaliyyətivə qarşılaşdığı hər şeyi alboma daxil etdi; cinayətkarları edam yerinə müşayiət etdi, yaddaşında əzab və həddindən artıq ümidsizlik ifadəsini tutdu; Üzlərində komik ifadələrini öyrənmək istəyən ən əyləncəli şeyləri söylədiyi kəndliləri evinə dəvət etdi. Bu cür realizmlə, Leonardo eyni zamanda ən yüksək dərəcədə dərin subyektiv duyğuya, mülayim, qismən sentimental xəyalpərəstliyə sahib idi. Bəzi əsərlərində bu və ya digər element üstünlük təşkil edir, amma əsas, ən yaxşı əsərlərdə hər iki element gözəl harmoniya ilə tarazlaşdırılır ki, parlaq bir dizayn və gözəllik hissi sayəsində o yüksək səviyyəni tuturlar. mütləq arxasında ilk yerlərdən birini gücləndirir.Müasir sənətin böyük ustaları arasında.

Leonardo çox başladı, amma heç vaxt heç nə bitirmədi, çünki ona elə gəldi ki, onun düşündüyü şeylərdə əl bədii mükəmməlliyə nail ola bilməyib, çünki dizaynında özü üçün müxtəlif çətinliklər yaratdı, belə incə və təəccüblü idi ən bacarıqlı əllərin belə heç bir halda ifadə edilə bilməyəcəyini.

Da Vinci tərəfindən böyük Louis Sforza adına həyata keçirilmiş öhdəliklərdən atlı heykəli bürünc tökmə Francesca Sforza xatirəsinə. Bu abidənin ilk modeli təsadüfən çökdü. Leonardo da Vinci başqasını heykəltəraşlıq etdirdi, lakin heykəl pulun olmaması səbəbindən atılmadı. Fransızlar 1499-cu ildə Milanı ələ keçirəndə model Qaskon oxçularının hədəfi oldu. Milanda Leonardo məşhur "Son Şam yeməyi" ni də yaratdı.

1499-cu ildə Fransızlar tərəfindən Lodovico Sforza'nın Milandan qovulmasından sonra Leonardo, yolda Mantua'yı ziyarət edərək Venesiyaya yola düşdü, burada müdafiə strukturlarının inşasında iştirak etdi və sonra Florensiyaya qayıtdı; riyaziyyata o qədər qapıldığı, fırça götürmək barədə düşünmək belə istəmədiyi bildirilir. On iki il ərzində Leonardo daim şəhərdən şəhərə köçdü, Romagna'daki məşhur Cesare Borgia'da işləyərək, Piombino üçün müdafiə dizaynı hazırladı (əsla inşa edilmədi). Florensiyada Mikelancelo ilə rəqabətə girdi; Bu rəqabət iki sənətçinin Palazzo della Signoria (həm də Palazzo Vecchio) üçün yazdıqları nəhəng döyüş kompozisiyalarının yaradılması ilə sona çatdı. Sonra Leonardo, ilk kimi heç yaradılmayan ikinci bir atçılıq abidəsini düşündü. Bu illər ərzində rəsm, anatomiya, riyaziyyat və quşların uçuşu nəzəriyyəsi və təcrübəsi kimi müxtəlif mövzularda dəftərlərini müxtəlif fikirlərlə doldurmağa davam etdi. Ancaq 1499-cu ildə olduğu kimi 1513-cü ildə də havadarları Milandan qovuldu.

Leonardo, üç ilini Mediçinin himayəsi altında keçirdiyi Romaya getdi. Anatomik tədqiqat üçün material çatışmazlığından əziyyət çəkən və narahat olan Leonardo, heç nəyə gətirib çıxarmayan təcrübə və fikirlərlə qarışıq qaldı.

Fransızlar, əvvəlcə XII Lüdovik, sonra isə I Francis, İtaliyanın İntibah dövrünün əsərlərinə, xüsusilə Leonardonun Son Şam yeməyinə heyran oldular. Buna görə, 1516-cı ildə I Fransiskin, Leonardonun müxtəlif istedadlarını yaxşı bildiyinin, o zaman Loire Vadisindəki Amboise qalasında yerləşən saraya dəvət etməsi təəccüblü deyil. Leonardo yeni bir kral sarayı üçün hidravlik layihələr və planlar üzərində işləsə də, heykəltəraş Benvenuto Çellininin yazılarından aydın olur ki, onun əsas məşğuliyyəti məhkəmə müdrikinin və müşavirinin fəxri vəzifəsidir. 2 May 1519-cu ildə Leonardo, Kral I Francisin qucağında öldü, Tanrıdan və insanlardan "edə biləcəyi sənət üçün hər şeyi etmədiyini" bağışladı. Beləliklə, İntibah dövrünün böyük italyan rəssamı - Leonard da Vinçinin qısa tərcümeyi-halını araşdırdıq. Növbəti fəsildə Leonard da Vinçinin bir rəssam kimi işləri araşdırılacaqdır.

2. Leonardo da Vinçinin yaradıcılığı

2.1 Leonardo da Vinci rəsmindəki əsas dövrlər

Böyük İtalyan rəssamının işi erkən, yetkin və gec dövrlərə bölünə bilər. .

İlk tarixli əsər (1473, Uffizi) bir dərədən görünən çay vadisinin kiçik bir eskizidir; bir tərəfdə qala, digər tərəfdə meşəli bir yamac var. Qələmin sürətli vuruşları ilə hazırlanan bu eskiz, sənətkarın sonradan qeydlərində çox yazdığı atmosfer hadisələrinə daim maraq göstərdiyini göstərir. Daşqına baxan yüksək bir nöqtədən təsvir olunan bir mənzərə, 1460-cı illərdə Florensiya sənəti üçün ümumi bir texnika idi (baxmayaraq ki, həmişə rəsmlər üçün yalnız bir fon kimi xidmət edirdi). Antik bir döyüşçünün profildəki gümüşü qələmlə çəkilməsi (1470-ci illərin ortaları, İngilis Muzeyi) Leonardonun sənətkar kimi tam yetkinliyini nümayiş etdirir; zəif, ləng və gərgin, elastik cizgiləri və işığı və kölgəni tədricən modelləşdirən səthlərə diqqəti ustalıqla birləşdirir, canlı, titrəyən bir görüntü yaradır.

Tarixsiz rəsm elanı (1470-ci illərin ortaları, Uffizi) Leonardoya yalnız 19-cu əsrdə aid edilmişdir; bəlkə də bunu Leonardo ilə Verrocchio arasındakı işbirliyi kimi qəbul etmək daha doğru olardı. İçəridə bir neçə zəif nöqtə var, məsələn, sol tərəfdəki binanın çox kəskin perspektiv azalması və ya Bakirə rəqəmi ilə musiqi stendinin perspektiv şkalası nisbətində zəif inkişaf etmişdir. Bununla birlikdə, əks halda, xüsusən incə və yumşaq modelləşdirmədə, eləcə də arxa planda dumanlı bir dağ görünən sisli bir mənzərənin müalicəsində, rəsm Leonardonun əlinə aiddir; bu, sonrakı işlərinin bir araşdırmasından çıxarıla bilər. Kompozisiya ideyasının ona məxsus olub olmadığı sualı açıq qalır. Müasirlərinin əsərləri ilə müqayisədə itaət olunan rənglər sənətkarın sonrakı əsərlərinin rəngini gözləyir.

Verrocchionun "Vəftiz" (Uffizi) adlı rəsm əsəri də 1470-ci illərin ilk yarısında yerləşdirilə bilsə də, tarixləşdirilməyib. Birinci fəsildə qeyd edildiyi kimi, Leonardonun ilk bioqraflarından biri olan Giorgio Vasari, iki mələyin sol şəklini profil şəklinə çəkdiyini iddia edir. Mələyin başı işıq və kölgə ilə incə bir şəkildə modelləşdirilib, səth toxumasının yumşaq və diqqətli bir təsviri ilə sağdakı mələyin daha çox xətti şərhindən fərqlənir. Göründüyü kimi Leonardonun bu rəsmdəki iştirakı bir çay təsvir edən dumanlı bir mənzərəyə və Məsihin fiqurunun yağa boyanmış bəzi hissələrinə qədər davam etdi, baxmayaraq ki rəsm əsərinin digər hissələrində temperaturdan istifadə olunur. Texnikadakı bu fərq, Leonardo'nun böyük ehtimalla Verrocchio'nun tamamlamadığı rəsm əsərini tamamladığını göstərir; sənətçilər bununla eyni vaxtda çalışmadılar.

Ginevra dei Benci'nin portreti (təxminən 1478, Vaşinqton, Milli Qalereya) Leonardonun özünün çəkdiyi ilk rəsmdir. Taxta altından təxminən 20 sm məsafədə kəsilir, beləliklə gənc qadının çarpaz qolları itdi (bu, bu rəsmin qorunmuş təqlidləri ilə müqayisə edildikdə məlumdur). Bu portretdə Leonardo nüfuz etməyə çalışmır daxili dünya modellər, lakin yumşaq, demək olar ki, monoxrom qara və ağ modelləşdirmə əla mülkiyyətinin nümayişi olaraq, bu şəkil eşsizdir. Arxadan ardıcın budaqlarını (italyan dilində - ginevra) və nəmli bir dumanla örtülmüş mənzərəni görə bilərsiniz.

Ginevra dei Benci və Madonna Benoitin (Sankt-Peterburq, Ermitaj) portreti, əvvəl Madonna və Uşağın bir sıra kiçik eskizləri çəkilmişdi, yəqin ki, Florensiyada tamamlanmış son rəsmlərdir. Dəlilərin pərəstişinə çox yaxın olan bitməmiş Müqəddəs Jerome, təxminən 1480-ci ilə aid edilə bilər. Bu rəsmlər eyni zamanda hərbi mexanizmlərin sağ qalan ilk eskizləridir. Bir sənətçi təhsili almış, lakin hərbi mühəndis olmağa can atan Leonardo, Dəlilərin pərəstişinə dair işlərindən imtina etdi və yetkin dövrünün başladığı Milanda yeni problemlər və yeni bir həyat axtarmağa tələsdi.

Leonardonun bir mühəndis karyerası ümidi ilə Milana getməsinə baxmayaraq, 1483-cü ildə aldığı ilk sifariş, Məsum Konsepsiya Şapelinin - Madonnanın qrotto (Luvr; aidiyyəti) üçün qurbangahın bir hissəsinin istehsalı idi. London Milli Qalereyasından sonrakı versiyaya Leonardonun fırçası mübahisəlidir) Diz çökmüş Məryəm Məsih Uşağa və kiçik Vəftizçi Yəhyaya, Yəhyanı göstərən mələk isə izləyiciyə baxır. Rəqəmlər ön planda üçbucaq şəklində düzülmüşdür. Rəqəmləri izləyicidən indidən bəri sfumato (konturların qeyri-səlisliyi və qeyri-səlisliyi, yumşaq kölgə) olan yüngül duman ayırır. xarakterik xüsusiyyət Leonardo tərəfindən rəsm . Onların arxasında, mağaranın yarı qaranlığında sarkıt və dikitləri və dumanla örtülmüş yavaş axan sular görmək olar. Mənzərə fantastik görünür, ancaq Leonardonun rəsmin bir elm olduğunu söyləməsini xatırlamaq lazımdır. Rəsmlə eyni vaxtda olan rəsmlərdən göründüyü kimi, geoloji hadisələrin diqqətlə müşahidələrinə əsaslanırdı. Bu, bitkilərin təsvirinə də aiddir: onları yalnız müəyyən bir növlə müəyyənləşdirə bilməzsiniz, həm də Leonardonun bitkilərin günəşə doğru dönmə xüsusiyyəti barədə bildiyini görə bilərsiniz.

1480-ci illərin ortalarında Leonardo, Lady-ni, bəlkə də Lodovico Sforzanın ən sevdiyi Cecilia Galleraninin portreti olan bir Ermine (Krakow Muzeyi) ilə boyadı. Qadın fiqurunun heyvanla olan konturları kompozisiya boyunca təkrarlanan xətlərin əyilmələri ilə təsvir olunur və bu, səssiz rənglər və incə dəri tonu ilə birlikdə mükəmməl lütf və gözəllik təəssüratı yaradır. Xanımın Ermine ilə gözəlliyi, Leonardonun həddindən artıq üz anomaliyalarını araşdırdığı qəribələrin qrotesk eskizləri ilə tamamilə ziddiyyət təşkil edir.

Milanda Leonardo qeyd etməyə başladı; 1490 ətrafında iki fənə diqqət yetirmişdir: memarlıq və anatomiya. Alberti əvvəllər tövsiyə etdiyi bir memarlıq quruluşunun bir növünü əks etdirdiyinə görə mərkəzi günbəzli məbədin dizaynının (mərkəzi hissəsi günbəzlə örtülmüş bərabərbucaqlı xaç) bir neçə versiyasının eskizlərini hazırladı. qədim məbəd tiplərindən və ən mükəmməl formaya - dairəyə əsaslanır. Leonardo, kütləvi paylanma və konfiqurasiyanın göstərildiyi bütün quruluşun bir planını və perspektiv görünüşlərini çəkdi. daxili məkan... Təxminən bu zaman kəllə sümüyünü götürdü və ilk dəfə kəllə sinuslarını açaraq bir kəsik etdi. Rəsmlərin ətrafındakı qeydlər onu ilk növbədə beynin təbiəti və quruluşu ilə maraqlandığını göstərir. Əlbətdə ki, bu rəsmlər sırf tədqiqat məqsədləri üçün nəzərdə tutulmuşdu, lakin gözəlliyi və memarlıq layihələrinin eskizlərinə bənzərliyi ilə diqqət çəkir, çünki hər ikisində daxili məkanın hissələrini ayıran arakəsmələr təsvir edilmişdir.

İki böyük rəsm "La Gioconda (Mona Lisa)" və "Son Şam yeməyi" Leonardo da Vinçinin yetkin dövrünə aid idi.

Mona Liza, Leonardonun qadın orqanının quruluşunu, anatomiyasını və doğuşla əlaqəli problemləri araşdırmaqda o qədər mənimsədiyi bir dövrdə yaradılmışdır ki, bədii və elmi maraqlarını ayırmaq demək olar ki, mümkün deyildir. Bu illər ərzində uşaqlıqda bir insan embrionunun eskizini çəkdi və ölümcül qız Leda ilə Zeusun birləşməsindən Castor və Polluxun anadan olmasının qədim mifinə əsaslanan Leda rəsminin bir neçə versiyasının sonuncusunu yaratdı. bir qu. Leonardo nişanlandı müqayisəli anatomiya və bütün üzvi formalar arasındakı oxşarlıqlar ilə maraqlandı.

Bütün elmlərdən Leonardo ən çox anatomiya və hərbi elmlə maraqlanırdı.

Leonardonun ən vacib ictimai əmri də müharibə ilə əlaqələndirildi. 1503-cü ildə, ehtimal ki, Niccolo Machiavellinin təkidi ilə Florensiyadakı Palazzo della Signoria'daki Böyük Şuranın salonu üçün Anghiari Döyüşünü əks etdirən təxminən 6-15 metr ölçülü bir fresk üçün bir sifariş aldı. Bu freskdən əlavə Mikelancelonun sifariş etdiyi Cachinus Döyüşü də təsvir edilməli idi; hər iki süjet Florensiyanın qəhrəmanlıq zəfərləridir. Bu komissiya iki sənətçiyə 1501-ci ildə başlayan sıx rəqabəti davam etdirməyə imkan verdi. Hər iki sənətçi tezliklə Florensiyadan, Leonardodan yenidən Milana, Mikelancelodan Romaya getdiyindən freskaların heç biri tamamlanmadı. hazırlıq lövhələri sağ qalmayıb. Leonardonun kompozisiyasının mərkəzində (o vaxta qədər görünən eskizlərindən və mərkəzi hissəsinin nüsxələrindən bilinir) afişalıların qılınclarla şiddətlə döyüşdüyü və düşmüş döyüşçülərin ayaqlarının altında uzandıqları bayraq uğrunda bir döyüş epizodu var idi. atlar. Digər eskizlər kompozisiyanın mərkəzdə bayraq uğrunda döyüş olmaqla üç hissədən ibarət olmalı olduğunu göstərir. Aydın bir dəlil olmadığından, Leonardonun sağ qalan rəsmləri və qeydlərinin parçaları döyüşün üfüqdə dağ silsiləsi olan düz bir mənzərə fonunda təsvir olunduğunu göstərir.

Gec dövr Leonardo da Vinçinin əsərlərinə, ilk növbədə, "Madonna and Child" süjetindəki bir neçə eskiz və St. Anna; ilk dəfə bu fikir Florensiyada ortaya çıxdı. Bəlkə də 1505-ə yaxın karton (London, Milli Qalereya) və 1508-ci ildə və ya bir az sonra - indi Luvrda olan bir rəsm yaradılmışdır. Madonna St-nin qucağında oturur. Anna və əllərini bir quzu tutan Məsih Uşağına uzadıb; hamar cizgilərlə göstərilən sərbəst, yuvarlaq formalar, tək bir kompozisiya təşkil edir.

Vəftizçi Yəhya (Luvr) arxa planın yarı qaranlığından çıxan yumşaq bir gülümsəyən üzü olan bir insanı təsvir edir; izləyiciyə Məsihin gəlişi ilə bağlı bir peyğəmbərliklə müraciət edir.

Daha sonrakı Daşqın şəkillərində (Windsor, Kral Kitabxanası) kataklizmlər, tonlarla suyun gücü, qasırğa küləkləri, qayalar və ağaclar fırtına qasırğasında çiplərə çevrilir. Qeydlər Daşqınla əlaqəli bir çox hissədən ibarətdir, bəziləri şeirlidir, bəziləri cəsarətlə təsvir edir, digərləri isə elmi bir araşdırmadır, çünki burulğanda suyun burulğan hərəkəti, gücü və traektoriyası kimi problemlərlə üzləşirlər.

Leonardo sənəti üçün və tədqiqat fəaliyyətləri dünyanın xarici görünüşünü və daxili quruluşunu müşahidə etmək və düzəltmək üçün davamlı istəyin tamamlayıcı cəhətləri idi. Əlbəttə ki, tədqiqatları sənət ilə tamamlanan alimlər arasında ilk olduğu iddia edilə bilər.

Leonardo da Vinçinin sağ qalan əlyazmalarının təxminən yeddi min səhifəsi sənət, elm və texnologiyanın müxtəlif məsələləri barədə düşüncələrini ehtiva edir. Bu qeydlərdən daha sonra "Rəsm Risaləsi" tərtib edilmişdir. Xüsusilə həm xətti, həm də hava perspektivi doktrinasını izah edir. Leonardo yazır: "... bir güzgü götürün, içindəki bir canlı cismi əks etdirin və əks olunan cismi şəklinizlə müqayisə edin ... bir təyyarədə göstərilən bir şəklin cisimləri qabarıq göründüyünü görən sizsiniz və təyyarədəki bir güzgü eyni edir; şəkil sadəcə bir səthdir və güzgü eynidir; şəkil qeyri-maddi, çünki yuvarlaq və ayrılmış kimi görünən şey əllə tutula bilməz - eyni güzgüdədir güzgü və şəkil, kölgə və işıqla əhatə olunmuş cisimlərin şəkillərini göstərir; hər ikisi də səthin o biri tərəfində çox uzaq görünür.Hava olaraq adlandırdığım başqa bir perspektiv var, çünki havanın dəyişməsi səbəbindən fərqli məsafələr aşağıdan bir tək (düz) xəttlə məhdudlaşdırılmış fərqli binalara tanına bilər .. rənginizi ilk bina edin, daha uzaq olanı daha çox mavi, istədiyiniz kimi olun. çox geri çəkildim, onu eyni mavi rəngə çevirin ... "

Təəssüf ki, şəffaf və şəffaf medianın qəbul olunan rəngə təsiri ilə bağlı bir çox müşahidələr hələ Leonardoda uyğun bir fiziki və riyazi izah tapa bilmədi. Bununla birlikdə, alimin məsafədən asılı olaraq işığın intensivliyini təyin etmək üçün gördüyü ilk təcrübə cəhdləri, durbin görmə qanunlarının öyrənilməsi, onlarda relyefin qəbul edilməsi üçün bir şərt görməsi dəyərlidir.

Rəsm Risaləsində nisbətlər haqqında da məlumat verilir. İntibahda riyazi konsepsiya - qızıl nisbət əsas estetik prinsip səviyyəsinə qaldırıldı. Leonardo da Vinci, bunu Sectio aurea adlandırdı, burada termin " qızıl nisbət". Leonardonun bədii kanonlarına görə, qızıl nisbət yalnız bədənin bel xətti ilə qeyri-bərabər iki hissəyə bölünməsinə uyğun gəlmir (böyük hissənin aza nisbət bütövün nisbətinə bərabərdirsə) daha çox hissəsi, bu nisbət təxminən 1.618-ə bərabərdir) Üzün hündürlüyü (saç köklərinə qədər) qaş tağları ilə çənənin aşağı hissəsi arasındakı şaquli məsafəni, alt arasındakı məsafəni ifadə edir. burun hissəsi və çənənin alt hissəsi dodaq küncləri ilə çənənin alt hissəsi arasındakı məsafəyə işarə edir, bu məsafə qızıl nisbətə bərabərdir.İnsan fiqurunun təsvir qaydalarını inkişaf etdirmək, Leonardo da Vinci "qədimlər meydanı" deyiləni bərpa etmək üçün qədim ədəbi məlumatlar əsasında çalışdı. Bir şəxsin tərəfə uzanan qollarının əhatə dairəsinin onun boyuna bərabər olduğu göstərilən bir şəkil çəkdi. bir şəxsin rəqəmi bir kvadrat və bir dairəyə sığdığı bir nəticə.

2.2 Ən böyük əsərlər - "La Gioconda" və "Son Şam yeməyi"

2.2.1 "La Gioconda"

Milanda Leonardo da Vinci onun üzərində işə başladı məşhur rəsm "La Gioconda (Mona Lisa)". "La Gioconda" nın arxa planı belədir.

Francesco di Bartolomeo del Giocondo, böyük sənətkara üçüncü həyat yoldaşı 24 yaşlı Mona Lizanın portretini sifariş etdi. 97x53 sm ölçülü rəsm 1503-cü ildə tamamlandı və dərhal məşhur oldu. Yazdım böyük sənətkar dörd il (əsərlərini ümumiyyətlə uzun müddət yaratdı). Bunun sübutu yazı zamanı müxtəlif həlledicilərin istifadəsində tapıla bilər. Beləliklə, Mona Lizanın üzü, əllərdən fərqli olaraq, bir çatlaq şəbəkəsi ilə örtülmüşdür. Francesco del Giocondo, naməlum səbəblərdən bu əsəri almamış və Leonardo ömrünün sonuna qədər onunla ayrılmamışdır. Yuxarıda qeyd edildiyi kimi, ömrünün son illərini Fransa Kralı I Francis'in dəvəti ilə böyük sənətkar Parisdə keçirdi. 2 May 1519-cu ildə ölümündən sonra bu rəsm kralın özü tərəfindən alındı.

Sənətkar şah əsərini yaratarkən bir çox portret rəssamının bildiyi bir sirrdən istifadə etdi: kətanın şaquli oxu sol gözün şagirdindən keçir və bu da tamaşaçıda həyəcan hiss etməsinə səbəb olmalıdır. Portret (Luvrda yerləşən) Leonardonun əvvəllər bəxş etdiyi tipin daha da inkişaf etdirilməsidir: model belinə qədər təsvir olunur, yüngül bir döngədə, üz izləyiciyə tərəf yönəldilir, qatlanmış əllər kompozisiyanı aşağıdan məhdudlaşdırır . Mona Lizanın ruhi əlləri üzündəki zərif təbəssüm və dumanlı məsafədəki ilkin qayalıq mənzərə qədər gözəldir.

La Gioconda, əsrarəngiz, hətta femme fatale obrazı kimi tanınır, lakin bu şərh 19. əsrə aiddir.

Şəkil müxtəlif fərziyyələr ortaya qoyur. Belə ki, 1986-cı ildə Amerikalı sənətçi və tədqiqatçı Lillian Şvarts Mona Liza obrazını Leonardonun avtoportreti ilə müqayisə etdi. Bir avtoportretin tərs şəklindən istifadə edərək kompüterdən şagirdləri arasındakı məsafənin eyni olması üçün rəsmləri eyni miqyasda gətirdi. Eyni zamanda təəccüblü bir oxşarlıq aldığına inanılır, baxmayaraq ki, bu versiya olduqca mübahisəlidir.

Rəssamın rəsmində, xüsusən də La Giocondanın məşhur təbəssümündə bir şeyi şifrələdiyi fikri var. Dodaqların və gözlərin az fərqlənən hərəkəti, Rönesansın digər dahilərinin - Rafaelin, Mikelanceloun və ya Botticellinin rəsmlərində olmayan düzgün dairəyə sığır. "Madonnas" ın arxa planı sırasıyla bir və iki pəncərəli qaranlıq bir divardır. Bu şəkillərdə hər şey aydındır: ana övladına sevgi ilə baxır.

Çox güman ki, Leonardo üçün bu rəsm sfumatodan istifadə etməkdə ən çətin və uğurlu məşq idi və tablonun arxeoloji sahəsindəki araşdırmalarının nəticəsidir. Süjetin dünyəvi və dini olmasından asılı olmayaraq, Leonardonun əsərlərində "yer sümüklərini" ifşa edən bir mənzərə ilə daima qarşılaşırıq. Sənətçi, böyük Leonardo da Vinçini Mona Lizanın görünüşündə davamlı əzab verən Təbiətin sirlərini, hər tərəfdən yayılan, sanki qaranlıq bir mağaranın dərinliklərindən yönəlmişdi. Bunu təsdiqləmək üçün - Leonardonun özünün dediyi sözlər: "Mənim acgöz cazibəmə tabe olaraq, mahir təbiətin yaratdığı müxtəlif və qəribə formaları görmək, qaranlıq qayalar arasında gəzmək istəyərək böyük bir mağaranın girişinə gəldim. bir an onun qarşısında dayandım, heyrətləndim ... Orada, dərinlikdə nələrin baş verdiyini görmək üçün irəli əyildim, amma böyük qaranlıq mənə mane oldu.Beləliklə biraz qaldım.Birdən içimdə iki hiss oyandı: qorxu və istək; nəhəng və qaranlıq bir mağaradan qorxmaq, bir şeyin olub olmadığını görmək istəyi.

2.2.2 "Son Şam yeməyi"

Leonardonun kosmosa, xətti perspektivə və müxtəlif duyğuların rəssamlıqdakı təzahürləri Milandakı Santa Maria delle Grazie monastırının yeməkxanasının son divarında eksperimental bir texnikada boyanmış "Son Şam yeməyi" freskasının yaradılması ilə nəticələndi. 1495-1497-ci illərdə.

"Son Şam yeməyi" ilə əlaqəli Vasari, Leonardonun həyat hekayəsində sənətkarın iş tərzini və onun sənətkarlığını mükəmməl xarakterizə edən əyləncəli bir epizod gətirir. iti dil... Leonardonun ləngliyindən narazı olan monastırdan əvvəl israrla işini ən qısa müddətdə bitirməsini tələb etdi. "Leonardonun günün yarısı boyunca düşüncəyə qapıldığını görməsi ona qəribə gəldi. İstədi ki, sənətçidən bağçada işləməyi dayandırmadığı kimi əllərini buraxmasın. Bununla məhdudlaşmır, hersoqa şikayət etdi və beləcə Leonardoya adam göndərməyə məcbur olduğunu və incə bir tərzdə ondan işə başlamasını xahiş etdiyini söyləməyə başladı və bütün bunları israrla etdiyini hər şəkildə açıqladı. əvvəl. " Hersoq ilə ümumi bədii mövzularda bir söhbətə başlayan Leonardo, sonra rəssamlığı bitirməyə yaxın olduğunu və boyanması üçün yalnız iki başının qaldığını - Məsih və xain Yəhudanı göstərdi. "Bu son başı axtarmaq istərdi, amma daha yaxşı bir şey tapmazsa, əvvəlcədən, bu qədər müdaxilə edən və təvazökar olmayan bir başını istifadə etməyə hazırdır. Bu söz, Duke'yi çox əyləndirdi. Bu şəkildə min dəfə haqlı olduğunu söylədi .. Bu şəkildə xəcalət çəkənlər əvvəllər bağçadakı işləri təşviq etməyə davam etdilər və Yəhudanın başını bitirən Leonardonu tək buraxdılar ki, bu da xəyanət və qeyri-insani həqiqi təcəssüm oldu. "

Leonardo, Milan rəsminə diqqətlə və uzun müddət hazırlaşdı. Fərdi fiqurların pozlarını və jestlərini araşdırdığı bir çox eskiz hazırladı. "Son Şam yeməyi" onu dogmatik məzmunu ilə deyil, tamaşaçı qarşısında böyük bir insan dramını açmaq, müxtəlif obrazlar göstərmək, bir insanın mənəvi dünyasını açmaq və yaşadıqlarını dəqiq və aydın təsvir etmək fürsəti ilə cəlb etdi. "Son Şam yeməyi" ni xəyanət səhnəsi kimi qəbul etdi və bu ənənəvi obraza dramatik bir başlanğıc gətirməyi və bunun sayəsində tamamilə yeni bir duyğu səsi qazanmağı qarşısına məqsəd qoydu.

Son Şam yeməyi fikrini düşünən Leonardo təkcə eskizlər çəkmədi, həm də bu səhnədəki fərdi iştirakçıların hərəkətləri barədə düşüncələrini yazdı: “İçən və stəkanı yerinə qoyan başını natiqə tərəf çevirdi. , digəri hər iki əlin barmaqlarını bir-birinə bağlayır və qaşlı qaşlarla yoldaşına baxır, digəri ovuclarını göstərir, çiyinlərini qulağına qaldırır və ağzı ilə təəccübünü ifadə edir ... "Qeyddə adlar göstərilmir həvarilərin, lakin Leonardo, görünür, hər birinin hərəkətlərini və hər birinin adlandığı yeri ümumi tərkibdə tutduğunu aydın şəkildə başa düşdü. Rəsmlərdəki pozaları və jestləri incələşdirərək, bütün fiqurları ehtiras girdabında əhatə edəcək ifadə formaları axtardı. Hər biri hadisəyə özünəməxsus cavab verən həvarilərin obrazlarında canlı insanları çəkmək istəyirdi.

Son Şam yeməyi Leonardonun ən yetkin və tam əsəridir. Bu rəsmdə usta təsvir etdiyi hərəkətin əsas yolunu gizlədə biləcək hər şeydən çəkinir, nadir bir inandırıcı kompozisiya həllinə nail olur. Mərkəzdə, Məsihin fiqurunu qapının açılması ilə vurğulayaraq yerləşdirir. Kompozisiyadakı yerini daha da vurğulamaq üçün həvariləri qəsdən Məsihdən uzaqlaşdırdı. Nəhayət, eyni məqsəd üçün bütün perspektiv xətlərini Məsihin başının üstündə birbaşa bir nöqtəyə yaxınlaşmağa məcbur edir. Leonardo şagirdlərini həyat və hərəkətlə dolu dörd simmetrik qrupa ayırır. Masanı kiçik, yeməkxananı isə sərt və sadə edir. Bu, ona tamaşaçı diqqətini böyük bir plastik gücə sahib rəqəmlərə yönəltmək imkanı verir. Bütün bu texnikalarda, hər şeyin ölçülməsi və nəzərə alındığı yaradıcı konsepsiyanın dərin məqsədyönlülüyü əks olunur.

Leonardonun "Son Şam yeməyi" ndə qarşına qoyduğu əsas vəzifə, ən mürəkkəb zehni reaksiyaların Məsihin: "Sizlərdən biri mənə xəyanət edəcək" sözlərinə real şəkildə ötürülməsi idi. Həvarilərin obrazlarında tam insan xarakterləri və xasiyyətləri verən Leonardo, hər birini Məsihin söylədiyi sözlərə özünəməxsus şəkildə reaksiya verməyə məcbur edir. Leonardonun müasirlərini, xüsusən də Tadeo Gaddi, Andrea del Castagno, Cosimo Rosselli və Domenico Ghirlandaio tərəfindən eyni mövzuda çəkilmiş Floransalı obrazlarla müqayisə edərkən, üzlərinin və jestlərinin müxtəlifliyinə əsaslanan bu incə psixoloji fərqlilik idi. Bütün bu ustadlarda həvarilər, əlavələr kimi sakitcə masada oturur və baş verənlərə tamamilə laqeyd qalırlar. Arsenalda Yəhudanın psixoloji xarakteristikası üçün kifayət qədər güclü bir vasitə olmadığı üçün Leonardonun sələfləri onu həvarilərin ümumi qrupundan fərqləndirdilər və masanın qarşısında tamamilə təcrid olunmuş bir fiqur şəklində yerləşdirdilər. Beləliklə, Yəhuda süni şəkildə bütün bir məclisə bir xaric və cani kimi qarşı çıxdı. Leonardo bu ənənəni cəsarətlə pozur. Bədii dili belə sırf xarici təsirlərə müraciət etməyəcək qədər zəngindir. O, Yəhudanı bütün digər həvarilərlə bir qrupa birləşdirir, lakin ona elə xüsusiyyətlər verir ki, diqqətli tamaşaçı onu dərhal Məsihin on iki şagirdi arasında tanıtsın.

Leonardo tələbələrin hər birini ayrı-ayrılıqda şərh edir. Suya atılan bir daş kimi, səthdə getdikcə daha çox yayılmış dairələr yaradan Məsihin sözləri, ölü sükut içərisində düşərək yığıncaqda ən böyük hərəkətə səbəb oldu, bundan bir dəqiqə əvvəl tamamilə istirahət etdi. Sol tərəfində oturan üç həvari, xüsusilə Məsihin sözlərinə həssaslıqla cavab verirlər. Tək bir iradə və vahid bir hərəkətə bürünmüş, ayrılmaz bir qrup təşkil edirlər. Gənc Philip Məsihə çaşqın bir sual ünvanlayaraq yerindən qalxdı, ağsaqqal Yaqub əllərini qəzəblə uzadıb bir az arxaya söykəndi, Thomas baş verənlərdən xəbərdar olmaq istəyən kimi əlini yuxarı qaldırdı. Məsihin digər tərəfindəki qrup tamamilə fərqli bir ruha sahibdir. Mərkəzi fiqurdan xeyli aralıqla ayrılmış, jestlərdə misilsiz dərəcədə daha çox təmkinlə fərqlənir. Kəskin bir döngədə təmsil olunan Yəhuda konvulsiv olaraq gümüş sikkələrin çantasını tutur və qorxu ilə Məsihə baxır; onun kölgəli, çirkin, kobud profilinə təmkinlə başını çiyninə atıb sakitcə əllərini masaya bükən Conun parlaq işıqlı, gözəl üzü ilə ziddiyyət təşkil edir. Peterin başı Yəhuda ilə Yəhya arasındadır; Yəhyaya tərəf uzanıb sol əlini çiyninə söykəyib qulağına bir şey pıçıldadı, sağ əli qətiyyətlə müəllimini qorumaq istədiyi qılıncı tutdu. Peterin yanında oturan digər üç həvari profilə çevrildi. Məsihə diqqətlə baxdıqda, sanki ondan xəyanətin günahkarı barədə soruşurlar. Cədvəlin əks tərəfində üç fiqurdan ibarət sonuncu qrup var. Matta əllərini Məsihə tərəf uzadaraq, baş verən hər şeyin izahını ondan almaq istəyən kimi yaşlı Thaddeus-a müraciət edir. Lakin sonuncunun şaşqın jesti onun da qaranlıqda qaldığını açıq şəkildə göstərir.

Təsadüfi deyil ki, Leonardo masanın kənarında oturmuş hər iki ifrat fiquru təmiz bir profildə təsvir etdi. Mərkəzdən gələn hərəkəti hər iki tərəfə bağlayaraq, burada şəkillərin ən kənarlarına yerləşdirilmiş yaşlı və gənc bir adamın dəlilərə pərəstişindəki rolu yerinə yetirdilər. Ancaq Leonardodakı psixoloji ifadə vasitələri ilk Florensiya dövrünün bu əsərində ənənəvi səviyyədən yüksəlməmişdisə, Son Şam yeməyində hər şeydə axtarmağın əbəs yerə bərabər olacağı qədər mükəmməlliyə və dərinliyə qovuşurlar. İtalyan sənəti XV əsr. Bu, ustadın müasirləri tərəfindən mükəmməl başa düşüldü və Leonardonun "Son şam yeməyi" ni sənətdə yeni bir söz kimi qəbul etdi.

Yağlı boya ilə boyama üsulunun çox qısa müddətli olduğu sübut edildi. İki il sonra Leonardo əsərinin bu qədər dəyişdiyini görəndə dəhşətə gəldi. On il sonra tələbələri ilə birlikdə ilk bərpa işlərini aparmağa çalışır. Ümumilikdə 300 il ərzində səkkiz bərpa edildi. Bu cəhdlər ilə əlaqədar olaraq rəsm əsərinə dəfələrlə yeni boya təbəqələri tətbiq olundu və əsli xeyli təhrif etdi. Bundan əlavə, 20-ci əsrin əvvəllərində İsa Məsihin ayaqları tamamilə silindi, çünki yemək otağının daim açılan qapısı məhz bu yerlə təmasda idi. Qapı yemək otağına girmək üçün rahiblər tərəfindən kəsildi, lakin 1600-cü illərdə tikildiyi üçün tarixi bir çuxurdur və onu kərpicləməyin yolu yoxdur.

Milan bu şah əsərlə, bu böyüklükdə yeganə İntibah əsəri ilə haqlı olaraq fəxr edir. Heç bir nəticə vermədən, iki Fransız kralı, rəsmini divarla birlikdə Parisə daşımaq xəyalları qurdu. Napoleon da bu fikrə laqeyd qalmadı. Ancaq Milanalıların və bütün İtaliyanın böyük sevincinə görə dahi dahinin bu misilsiz əsəri yerində qaldı. II Dünya Müharibəsi zamanı, İngilis təyyarələri Milanı bombaladığında, damı və üç divarı məşhur bina tamamilə yıxıldı. Və Leonardonun üzərində rəsm çəkdiyi yalnız qalıb. Bu əsl möcüzə idi!

Uzun müddətə parlaq iş bərpa altında idi. İşin yenidən qurulması üçün tədricən təbəqə-qat silməyə imkan verən ən yeni texnologiyalardan istifadə edilmişdir. Bu şəkildə əsrlər boyu bərkimiş toz, küf və hər cür digər xarici materiallar təmizləndi. Üstəlik, etiraf edək ki, orijinaldan, orijinal rənglərin 1/3 və ya hətta yarısı 500 il ərzində itirildi. Ancaq tablonun ümumi görünüşü çox dəyişdi. Ona bəxş etdiyi şən, canlı rənglərlə oynayırmış kimi görünürdü böyük ustad... Və nəhayət, 26 May 1999-cu ilin yazında, 21 il davam edən bir bərpa işindən sonra Leonardo da Vinçinin əsəri xalqın nəzərinə yenidən açıldı. Bu münasibətlə şəhərdə böyük bir bayram və kilsədə bir konsert təşkil edildi.

Bu incə işi zədələnmədən qorumaq üçün xüsusi filtrləmə cihazları vasitəsilə binada sabit bir temperatur və hava rütubəti saxlanılır. Giriş hər 15 dəqiqədən bir 25 nəfərlə məhdudlaşır.

Beləliklə, bu fəsildə Leonardo da Vinçini bir yaradıcı - rəssam, heykəltəraş, memar kimi araşdırdıq. Növbəti fəsildə bir alim və ixtiraçı olaraq qəbul ediləcək.

3. Leonardo da Vinci - alim və ixtiraçı

3.1 Leonardo da Vinçinin elmə verdiyi töhfə

Da Vinci mexanika sahəsinə ən böyük töhfəsini verdi. Peru Leonardo Da Vinci, meylli bir təyyarəyə bir cismin düşməsi, piramidaların ağırlıq mərkəzləri, cəsədlərin təsiri, səslərin qeydlərindəki qumun hərəkəti barədə araşdırmalara sahibdir; sürtünmə qanunları haqqında. Leonardo hidravlikaya dair əsərlər də yazdı.

Tədqiqatları İntibah dövrünə gedən bəzi tarixçilər Leonardo da Vinçinin bir çox sahələrdə istedadlı olmasına baxmayaraq, nəzəri mexanika kimi dəqiq bir elmdə əhəmiyyətli töhfələr vermədiyini iddia edirlər. Lakin bu yaxınlarda kəşf edilmiş əlyazmalarının və xüsusən də içərisində olan rəsmlərinin diqqətlə təhlili bizi bunun əksinə inandırır. Leonardo da Vinci'nin fəaliyyətin öyrənilməsinə dair işi fərqli növlər silahlar, xüsusən də yaylı tüfəng mexanikaya marağının səbəblərindən biri kimi görünür. Bu mövzuda maraqlandığı mövzular söyləyir müasir dil, sürətlərin əlavə edilməsi və qüvvələrin əlavə edilməsi qanunları, neytral bir təyyarə anlayışı və cəsəd hərəkət etdikdə ağırlıq mərkəzinin mövqeyi var idi.

Leonardo da Vinçinin nəzəri mexanikaya verdiyi töhfəni təxmin etmək olar daha çox dərəcədə əlyazmaların mətnlərini və onlarda mövcud olan riyazi hesablamaları deyil, rəsmlərini daha diqqətlə öyrənməklə.

Leonardo da Vinçinin sürətlərin əlavə edilməsi və qüvvələrin əlavə edilməsi qanunlarına marağını oyadan silahların dizaynını yaxşılaşdırmaqla (heç vaxt tam həll olunmamış) bağlı problemləri davamlı həll etmək cəhdlərini əks etdirən bir nümunədən başlayaq. Leonardo da Vinçinin həyatı boyu barıt silahlarının sürətli inkişafına baxmayaraq, yay, yay və nizə hələ də ümumi silah olmağa davam etdi. Leonardo da Vinci yayı kimi qədim silahlara xüsusi diqqət yetirdi. Tez-tez olur ki, bir sistemin dizaynı yalnız nəsillərlə maraqlandıqdan sonra mükəmməlliyə çatır və bu sistemin təkmilləşdirilməsi prosesi fundamental elmi nəticələrə səbəb ola bilər.

Yayları yaxşılaşdırmaq üçün səmərəli təcrübə işləri daha əvvəl Leonardo da Vinçidən əvvəl aparılmışdır. Məsələn, yayda, adi ox atma oxlarından təxminən 2 qat daha yaxşı aerodinamik xüsusiyyətlərə sahib olan qısaldılmış oxlardan istifadə etməyə başladılar. Bundan əlavə, yaylı atəşin təməlində dayanan əsas prinsiplərin öyrənilməsi üçün təməl qoyuldu.

Ənənəvi dizayn həlləri ilə məhdudlaşmamaq üçün Leonardo da Vinci, şaftını hərəkətsiz qoyaraq yalnız ox ucu ilə çəkiliş aparmağa imkan verəcək bir yayı dizaynı üzərində düşündü. Göründüyü kimi, mərminin kütləsini azaltmaqla onun ilkin sürətini artırmaq mümkün olduğunu başa düşdü.

Yay yaylarının bəzi dizaynlarında, eyni vaxtda və ya ardıcıl olaraq hərəkət edən bir neçə yayın istifadəsini təklif etdi. Sonuncu vəziyyətdə, ən böyük və kütləvi qövs daha kiçik və daha yüngül bir qövs sürəcək, bu da öz növbəsində daha da kiçik olanı idarə edəcək və s. Son qövsdə bir ox atəşi ediləcəkdi. Aydındır ki, Leonardo da Vinci bu prosesi sürətlərin əlavə edilməsi baxımından düşünürdü. Məsələn, bir çapaqda yarışan atdan bir atlama vurduğunuzda və atış anında irəli əyildiyiniz təqdirdə, bir yay tüfənginin atış məsafəsinin maksimum olacağını qeyd etdi. Bu, əslində bum sürətində əhəmiyyətli bir artımla nəticələnməyəcəkdir. Buna baxmayaraq, Leonardo da Vinçinin fikirlərinin sonsuz sürət artımlarının mümkün olub-olmaması ilə bağlı qızğın mübahisələrlə çox əlaqəsi var idi. Daha sonra elm adamları bu müddətin bir həddi olmadığı qənaətinə meyl etməyə başladılar. Bu baxış, Einşteyn heç bir cismin işıq sürətini aşan bir sürətlə hərəkət edə bilməyəcəyi təqdirində postulatını irəli sürənə qədər mövcud idi. Bununla birlikdə, işıq sürətindən çox az sürətlərdə sürətlərin əlavə edilməsi qanunu (Galileyin nisbilik prinsipinə əsaslanaraq) qüvvədə qalır.

Qüvvələrin əlavə qanunu və ya qüvvələrin paralel qrafası Leonardo da Vinçidən sonra aşkar edilmişdir. Bu qanun iki və ya daha çox qüvvənin fərqli bucaqlarda qarşılıqlı əlaqəsi olduqda nə olacağı sualına cavab verən mexanika bölməsində müzakirə olunur.

Yay düzəldərkən hər qanadda yaranan qüvvələrin simmetriyasına nail olmaq vacibdir. Əks təqdirdə, atəş edildikdə ox yivindən çıxa bilər və beləliklə atəş dəqiqliyi pozulur. Ümumiyyətlə silahlarını atışa hazırlayan crossbowmenlər, yaylarının qanadlarının eyni olub olmadığını yoxlayırdılar. Bu gün bütün yaylar və yaylar bu şəkildə sınaqdan keçirilir. Silah divara asılıb ki, yay ipi üfüqi olsun və qabarıq hissəsi olan qövs yuxarıya baxsın. Sıranın ortasından müxtəlif çəkilər asılır. Hər bir çəki qövsdə müəyyən bir döngəyə səbəb olur ki, bu da qanadların hərəkət simmetriyasını yoxlamağa imkan verir. Bunun ən asan yolu yay ipinin mərkəzinin şaquli endiyini və ya çəki artdıqca ondan uzaqlaşdığını müşahidə etməkdir.

Bu metod, Leonardo da Vinci'nin qövs uclarının qarışdırılmasının (yay ipinin mərkəzinin mövqeyi nəzərə alınmaqla) göstərildiyi diaqramlardan (Madrid əlyazmalarında olan) istifadə etməsinə səbəb ola bilər. dayandırılmış çəki. Qövsün bükülməsi üçün lazım olan qüvvənin əvvəlcə az olduğunu və qövsün uclarının qarışması ilə artdığını başa düşdü. (Bu fenomen daha sonra Robert Hooke tərəfindən formalaşdırılmış bir qanuna əsaslanır: cismin deformasiyası nəticəsində qarışmanın mütləq dəyəri tətbiq olunan qüvvə ilə mütənasibdir).

Yay tağının uclarının yerdəyişməsi ilə yay ipindən asılmış çəkinin ölçüsü arasındakı əlaqə, piramidada olduğu kimi, qarşı tərəflər uzaqlaşdıqları üçün fərqli olduqları üçün Leonardo da Vinci tərəfindən "piramidal" adlandırıldı. kəsişmə nöqtəsi, bu əlaqə qövs ucları hərəkət etdikcə daha çox nəzərə çarpır. Ağırlığın ölçüsündən asılı olaraq yay ipinin yerindəki dəyişikliyi qeyd edərək, qeyri-xətti fərq etdi. Bunlardan biri, qövs uclarının yerdəyişməsinin çəkinin ölçüsündən xətti olaraq asılı olmasına baxmayaraq, yay ipinin qarışması ilə çəkinin ölçüsü arasında xətti bir əlaqə olmaması idi. Leonardo da Vinci, bu müşahidəyə əsaslanaraq, göründüyü kimi, bəzi yaylarda müəyyən bir böyüklükdə bir qüvvə tətbiq edildikdən sonra sərbəst buraxılan yay ipinin əvvəlcə ona yaxınlaşdığı andan daha sürətli hərəkət etdiyinin izahını tapmağa çalışdı. ilkin mövqe.

Bu qeyri-xətti, zəif hazırlanmış yayları olan yay yayları istifadə edərkən müşahidə oluna bilər. Çox güman ki, Leonardo da Vinçinin qənaətləri hesablamalara deyil, səhv mülahizələrə əsaslanır, baxmayaraq ki bəzən hesablamalara əl atırdı. Bununla birlikdə, bu tapşırıq yayı dizaynının təhlilinə dərin bir maraq yaratdı. Vuruşun başlanğıcında sürətini sürətlə artıran ox, yay əvvəlki mövqeyinə qayıtmadan əvvəl yaydan daha sürətli hərəkət edir və ondan qopur?

Atalet, güc və sürətlənmə kimi anlayışların dəqiq bir anlayışı olmadan, Leonardo da Vinci, təbii olaraq, bu suala qəti cavab tapa bilmədi. Əlyazmasının səhifələrində mülahizə var əks xarakter: bəzilərində bu suala müsbət, bəzilərində mənfi cavab verməyə meyllidir. Leonardo da Vinçinin bu problemə marağı onu daha sonra yayı dizaynını yaxşılaşdırmaq cəhdlərinə gətirib çıxardı. Bu, sonradan "qüvvələrin əlavə edilməsi qanunu" kimi tanınan bir qanunun varlığını intuitiv olaraq təxmin etdiyini göstərir.

Leonardo da Vinci özünü təkcə oxun sürəti və yayıdakı gərginlik qüvvələrinin hərəkəti problemi ilə məhdudlaşdırmırdı. Məsələn, ox yayının yayının çəkisi ikiqat artırıldığı təqdirdə oxun uçuş məsafəsinin iki dəfə artıb-artmayacağı ilə də maraqlanırdı. Bir-birinin ardınca ucsuz-bucaq yerləşən və uzunluğu maksimum uçuş məsafəsinə bərabər olan fasiləsiz bir xətt əmələ gətirən bütün oxların ümumi çəkisini ölçsək, bu çəki yay ipinin təsir etdiyi gücə bərabər olacaqmı? oxun üstündə? Bəzən Leonardo da Vinci həqiqətən dərindən baxırdı, məsələn, suala cavab axtararkən, atışdan dərhal sonra yay ipinin titrəməsi qövsdəki enerji itkisini göstərirmi?

Nəticədə, Madrid Əlyazmasında yay üzərindəki qüvvə ilə yay ipinin yerdəyişməsi arasındakı əlaqəyə toxunaraq Leonardo da Vinci deyir: "Yay yayının ipini hərəkətə gətirən qüvvə mərkəzdəki bucaq artdıqca artır. yay ipi azalır. " Bu ifadənin artıq qeydlərində heç bir yerdə tapılmaması, nəhayət, onun tərəfindən belə bir nəticə verildiyi anlamına gələ bilər. Şübhəsiz ki, onu blok qövs deyilən bir yayı dizaynını yaxşılaşdırmaq üçün təkrarlanan cəhdlərdə istifadə etdi.

İpin bloklardan keçirildiyi blok yayları müasir oxçulara məlumdur. Bu qövslər bumu yüksək sürətlə hərəkət etməyə imkan verir. Onların fəaliyyətinin əsasını təşkil edən qanunlar indi məlumdur. Leonardo da Vinci, blok qövslərinin hərəkəti ilə eyni tam anlayışa sahib deyildi, lakin ipin bloklardan keçirildiyi crossbows icad etdi. Çarpayılarında bloklar ümumiyyətlə sərt şəkildə quraşdırılırdı: müasir yay və yaylarda olduğu kimi qövs ucu ilə hərəkət etmirdilər. Bu səbəbdən Leonardo da Vinçinin yayı dizaynında yay müasir blok yaylarında olduğu kimi təsir göstərmədi. Leonardo da Vinci, bu şəkildə və ya başqa şəkildə, dizaynı "bowstring - bucaq" problemini həll etməyə imkan verəcək bir qövs etmək niyyətindədi, yəni. oxa təsir edən gücün artması, yay ipinin mərkəzindəki bucağı azaltmaqla əldə ediləcəkdir. Bundan əlavə, bir yayı atarkən enerji itkisini azaltmağa çalışdı.

Leonardo da Vinci nin yayının əsas dizaynında, çərçivəyə çox çevik bir qövs bağlanmışdı. Bəzi şəkillərdə yay ipinin maksimum gərginliyində qövsün az qala bir dairəyə büküldüyü görünür. Yayın uclarından, hər iki tərəfdəki yay ipi ox bələdçi yivinin yanında yatağın qarşısında sabitlənmiş bir cüt blokdan keçir və sonra tətiyə getdi.

Leonardo da Vinci, göründüyü kimi, dizaynı üçün heç bir yerində bir açıqlama vermədi, bununla belə, sxemində dəfələrlə şəkillərində (eyni zamanda güclü əyri qövs ilə) bir yay yastığı şəklində tapıldı, burada uzanan bir yay ipi qövsün tətiyə ucları V şəklindədir.

Çox güman ki, Leonardo da Vinci ox atıldıqda oxun daha çox sürətlənməsini təmin etmək üçün yay ipinin mərkəzindəki bucağı minimuma endirməyə çalışdı. Mümkündür ki, bloklardan da istifadə edib ki, yay və kanat arasındakı bucaq mümkün qədər 90 ° -ə yaxın qalsın. Güclərin əlavə edilməsi qanununun intuitiv şəkildə başa düşülməsi, yay tağında "yığılmış" enerji ilə oxun hərəkət sürəti arasındakı kəmiyyət əlaqəsinə əsaslanaraq bir zaman yayının dizaynını kökündən dəyişdirməsinə kömək etdi. Şübhəsiz ki, dizaynının mexaniki səmərəliliyi barədə bir fikrə sahib idi və onu daha da yaxşılaşdırmağa çalışdı.

Leonardo da Vinci-nin blok yayları, göründüyü kimi, praktik deyildi, çünki yay ipinin kəskin gərginliyi onun əhəmiyyətli dərəcədə əyilməsinə səbəb oldu. Belə əhəmiyyətli bir deformasiya yalnız xüsusi bir şəkildə hazırlanmış qarışıq yaylara davam gətirə bilər.

Kompozit qövslər Leonardo da Vinçinin həyatı boyu istifadə edilmişdir və bəlkə də problemə marağını oyadan, həll cəhdləri onu neytral müstəviyə deyilən fikrə gətirib çıxardı. Bu problemin tədqiqi mexaniki stresin təsiri altında materialların davranışının daha dərindən öyrənilməsi ilə əlaqələndirildi.

Leonardo da Vinci dövründə istifadə edilən tipik bir kompozit yayda, yayı qanadlarının xarici və daxili tərəfləri müxtəlif materiallardan hazırlanmışdır. Sıxılmaya məruz qalan daxili tərəf ümumiyyətlə buynuzdan, gərginliklə işləyən xarici hissə isə tendonlardan hazırlanırdı. Bu materialların hər biri ağacdan daha güclüdür. Tağın xarici və daxili tərəfləri arasında qanadları sərtləşdirmək üçün kifayət qədər güclü bir taxta təbəqəsi istifadə edilmişdir. Belə bir qövsün qanadları 180 ° -dən çox bükülə bilər. Leonardo da Vinci, belə bir qövsün necə qurulduğuna dair bir fikrə sahib idi və güclü gərginliyə və sıxılmaya tab gətirə biləcək materialların seçilməsi problemi, müəyyən bir quruluşda streslərin necə meydana gəldiyini dərindən anlamağa səbəb ola bilər.

İki kiçik rəsmdə (Madrid əlyazmasında tapılmışdır) iki vəziyyətdə düz bir yay təsvir etdi - deformasiya olunmuş və deformasiyaya uğramamış. Deformasiya olunmuş yayın mərkəzində, mərkəz nöqtəsi ətrafında simmetrik olaraq iki paralel xətt çəkdi. Yay əyildikdə, bu xətlər qabarıq tərəfdən ayrılır və konkav tərəfdən birləşir.

Bu rəsmlər Leonardo da Vinci-nin yaz büküldükdə qabarıq hissənin qalınlaşdığını və içbükey hissənin incəldiyini qeyd etdiyi bir imza ilə müşayiət olunur. "Bu dəyişiklik piramidaldır və bu səbəbdən də bulağın mərkəzində heç vaxt dəyişməz." Başqa sözlə, başlanğıcda paralel xətlər arasındakı məsafə aşağıda azaldıqca yuxarı hissədə artacaqdır. Yayın mərkəzi hissəsi iki tərəf arasında bir növ tarazlıq rolunu oynayır və gərginliyin sıfır olduğu ərazini təmsil edir, yəni. neytral təyyarə. Leonardo da Vinci həm gərginliyin, həm də sıxılmağın neytral bölgəyə olan məsafəyə nisbətdə artdığını başa düşdü.

Leonardo da Vinçinin rəsmlərindən bir yayı hərəkətini öyrənərkən onda neytral bir təyyarə fikri meydana gəldiyi görülə bilər. Nümunə olaraq onun daş atmaq üçün nəhəng bir manevr rəsmini çəkməsidir. Bu silahın qövsünün əyilməsi bir vida qapısı istifadə edilərək həyata keçirildi; daş qoşa yayın mərkəzində yerləşən bir cibdən uçdu. Həm qapı, həm də daş üçün cib, yay yayımının şəkillərində olduğu kimi çəkilir (genişləndirilmiş miqyasda). Ancaq Leonardo da Vinci, qövs ölçüsünün artırılmasının çətin problemlərə yol açacağını başa düşmüşdü. Leonardo da Vinçinin neytral zonanı təsvir edən rəsmlərinə əsasən, (müəyyən bir əyilmə açısı üçün) qövsdəki gərginliklərin qalınlığına nisbətdə artdığını bilirdi. Stresslərin kritik bir dəyərə çatmasının qarşısını almaq üçün nəhəng qövs dizaynını dəyişdirdi. Onun fikirlərinə görə gərginliyə məruz qalan ön (ön) hissəsi möhkəm bir logdan, arxa hissəsi isə arxa hissədə sabitlənmiş ayrı bloklardan sıxılmış vəziyyətdə işlənməlidir. Bu blokların forması elə idi ki, yalnız qövsün maksimum əyilməsində bir-biri ilə təmasda ola bildilər. Bu tikinti, digərləri kimi, Leonardo da Vinci'nin də gərginlik və sıxılma qüvvələrinin bir-birindən ayrı hesab edilməli olduğuna inandığını göstərir. Leonardo da Vinci "Quşların uçuşu haqqında traktat" ın əlyazmasında və digər qeydlərində bir quşun uçuşunun dayanıqlığının yalnız ağırlıq mərkəzi müqavimət mərkəzinin qarşısında olduğu zaman əldə olunduğunu qeyd edir. ön və arxadakı təzyiq eynidır). Leonardo da Vinçinin quş uçuşu nəzəriyyəsində istifadə etdiyi bu funksional prinsip hələ də mövcuddur vacibdir təyyarə və raket uçuşu nəzəriyyəsində.

3.2 Leonardo da Vinçinin ixtiraları

Da Vinçinin ixtiraları və kəşfləri, müasir sivilizasiyanın inkişafının əsas istiqamətlərini tamamilə gözləyərək bütün bilik sahələrini əhatə edir (bunların sayı 50-dən çoxdur). Gəlin yalnız bəzilərindən danışaq. 1499-cu ildə, Miladdakı bir görüş üçün Fransız kralı XII Lui Leonardo, bir neçə addım atdıqdan sonra sinəsini açıb içərisini "zanbaqla doldurulmuş" şəkildə göstərən taxta mexaniki bir aslan hazırladı. Alim kosmik kostyum, sualtı qayıq, gəmi, üzgəclərin ixtiraçısıdır. Xüsusi bir qaz qarışığı (sirrini bilərəkdən məhv etdiyi) istifadəsi səbəbiylə spacesuit olmadan böyük dərinliklərə dalma ehtimalını göstərən bir əlyazması var. Bunu icad etmək üçün insan bədəninin o dövrdə tamamilə bilinməyən biokimyəvi proseslərini yaxşı başa düşmək lazım idi! Zirehli gəmilərə ilk dəfə odlu silah batareyaları qoymağı təklif edən (döyüş gəmisi fikrini verdi!) Bir vertolyot, velosiped, planer, paraşüt, tank, avtomat, zəhərli qazlar, qoşunlar üçün tüstü ekranı, böyüdücü bir şüşə (Galileo'dan 100 il əvvəl!). Da Vinci tekstil maşınları, toxuma maşınları, iynə tikmə maşınları, güclü vinçlər, boru drenaj sistemləri və tağ köprülərini icad etdi. Darvazalar, qollar və vintlər üçün çox ağırlıq qaldırmaq üçün hazırlanmış planlar - zamanında olmayan mexanizmlər yaradır. Leonardonun bu maşınları və mexanizmləri təfərrüatlı şəkildə təsvir etməsi təəccüblüdür, baxmayaraq ki, o dövrdə rulmanları bilmədikləri üçün o dövrdə düzəldilə bilmədilər (ancaq Leonardo özü bunu bilirdi - uyğun rəsm qorunub saxlanıldı).

Leonardo da Vinci'nin ixtiraları dinamometr, odometr, bəzi dəmirçi alətləri, ikiqat hava axını olan lampalar aiddir.

Astronomiyada ən əhəmiyyətlisi Leonardo da Vinçinin inkişaf etmiş kosmoloji fikirləridir: Kainatın fiziki homojenliyi prinsipi, Yerin kosmosdakı mərkəzi mövqeyinin inkar edilməsi, ilk dəfə Ayın kül rəngini düzgün izah etdi.

Təyyarələr bu ixtira seriyasında ayrı bir xəttdir.

Leonardo da Vinçinin adını daşıyan Romanın Fiumicino Beynəlxalq Hava Limanının girişinin qarşısında nəhəng bir bürünc heykəl var. Bir helikopterin prototipi - fırlanan qanadlı bir maşın modeli ilə böyük bir alim təsvir edir. Ancaq bu, Leonardonun dünyaya verdiyi təkcə aviasiya ixtirası deyil. Da Vinçinin "Madrid Kodu" adlı elmi əsərlər toplusundan əvvəllər bəhs edilən "Quşların Uçuşuna dair Traktat" ın kənarında qəribə bir müəllifin çəkdiyi və bu yaxınlarda tədqiqatçıların diqqətini çəkdi. Məlum oldu ki, bu, Leonardonun 500 il əvvəl xəyal etdiyi başqa bir "uçan maşın" ın eskizidir. Üstəlik, mütəxəssislərin inandığı kimi, bir insanı havaya qaldırmağa qadir olan Rönesans dahisi tərəfindən düşünülmüş bütün cihazlardan yalnız biridir. "Tüy" - Leonardo aparatını belə adlandırdı.

Məşhur italyan idmançı və səyyah Angelo D "Arrigo, 42 yaşlı sərbəst uçuş çempionu, təcrübəli bir gözlə Leonardo da Vinçinin rəsmindəki müasir asma planerin əsl prototipini gördü və təkcə yenidən yaratmağa deyil, həm də sınamağa qərar verdi Angelo özü uzun illərdir həyat və marşrutları öyrənir köçəri quşlar, tez-tez bir "quş adamı" na bənzər şəkildə yoldaşlarına çevrilərək bir idman asma planerində onları müşayiət edir, yəni Leonardonun və bir çox təbiətşünaslıq nəslinin əziz arzusunu həyata keçirir.

Məsələn, keçən il, Sibir durnaları ilə birlikdə 4 min km uzunluğunda bir uçuş etdi və gələn yaz Tibet qartallarının marşrutu ilə Everestin üstündə asma planerdə uçacaq. D "Arrigo" ya "süni qanadları" peşəkar mühəndis və texniki işçilərlə birlikdə həyata keçirmək üçün əvvəlcə 1: 5 miqyasında və daha sonra tam ölçüdə Leonardo dizaynını canlandırmaq üçün iki il gərgin iş tələb olundu. İncə, ultra- yüngül və davamlı alüminium borular və yelkən şəklində sintetik parça "Dacron", nəticədə 60-cı illərdə NASA mütəxəssisləri tərəfindən İkizlər kapsulalarının orbitindən rahat qayıtmaq üçün icad etdiyi yayılan qanadları xatırladan trapez bir quruluşdur. əvvəlcə kompüter uçuş simulyatorunda və stenddə bütün hesablamaları yoxladı və sonra özü sınaqdan keçirdi yeni aparat Orbassanodakı FIAT təyyarə istehsalı emalatxanalarının külək tunelində (Turin, Piedmont bölgəsindən 15 km). Saatda 35 km nominal sürətlə hərəkət edən Leonardonun "Tüyü" yerdən hamarca qalxdı və pilot sərnişini ilə birlikdə iki saat havada gəzdi. "Müəllimin doğruluğunu sübut etdiyimi anladım" deyə pilot şokda etiraf edir. Beləliklə, böyük Florensiyanın parlaq intuisiyası onu aldatmadı. Kim bilir, maestronun daha yüngül materialları olsaydı (yalnız taxta və ağacdan hazırlanmış kətan deyil), bəşəriyyət bu ili bir aviasiya əsrini deyil, beş yüz illiyini qeyd edə bilərdi. Və "homo sapiens" onun kiçik və kövrək beşiyini yarım min il əvvəl quş baxışı ilə görə bilsəydi, Yer üzündə sivilizasiyanın necə inkişaf edəcəyi məlum deyil.

Bundan sonra "Tüy" əməliyyat modeli təyyarələrin tarixində fəxri bir yer tutacaq Milli Muzey Leonardo da Vinçinin "Son Şam yeməyi" freskinin saxlandığı Milanda, Monastır və Santa Maria delle Grazie məbədinin yanında elm və texnika.

Surrey (Böyük Britaniya) əyalətinin üstündəki səmada, müasir İnqlid planerinin prototipləri uğurla sınaqdan keçirildi, Rönesansın dahi rəssamı, alimi və mühəndisinin təsvirlərinə uyğun olaraq toplandı.

Surrey təpələrindən sınaq uçuşlarını asma sürüşmə üzrə iki qat dünya çempionu Judy Liden həyata keçirdi. Da Vinçinin "proto-asma planeri" ni qaldırmağı bacardı maksimum hündürlük 10 metrdə və havada 17 saniyə dayanın. Bu aparatın həqiqətən işlədiyini sübut etmək üçün kifayət idi. Uçuşlar eksperimental televiziya layihəsi çərçivəsində həyata keçirilib. Cihazı bütün dünyaya tanış olan rəsmlərdən istifadə edərək Bedfordshire şəhərindən olan 42 yaşlı mexanik Steve Roberts yenidən yaradıb. Orta əsr asma planeri yuxarıdan quş skeletinə bənzəyir. İtalyan qovağından, qamışdan, heyvan sümüyündən və kətandan hazırlanır, böcək şirəsi ilə işlənir. Uçan aparatın özü mükəmməllikdən çox uzaq idi. "Onu idarə etmək demək olar ki, mümkün deyildi. Küləyin əsdiyi yerə uçdum və bununla bağlı heç bir şey edə bilmədim. Yəqin ki, tarixdəki ilk avtomobilin sınaqçısı da belə hiss etdi" dedi.

Böyük Leonardonun bir neçə dizaynı, 1487-ci il planına Leonardonun sonradan icad etdiyi bir sükan və trapezoid əlavə edilərək Kanal 4 üçün inşa edilmiş ikinci asma planeri yaratmaq üçün istifadə edildi. "İlk reaksiya sürpriz oldu. Gözəlliyi məni yalnız heyrətləndirdi" deyir Judy Liden. Asma planör 15 metr yüksəklikdə 30 metr məsafəyə uçdu.

Liden asma planerdə uçmazdan əvvəl, Liverpool Universitetinin bir test skamyasına qoyuldu. "Əsas problem sabitlikdir" deyir professor Gareth Padfield. "Dəzgah testləri apararaq düzgün etdilər. Pilotumuz bir neçə dəfə yıxıldı. Bu aparatı idarə etmək çox çətindir."

Hava Qüvvələri Elm Cycle istehsalçısı Michael Mosley'nin sözlərinə görə, asma planerin qüsursuz uça bilməməsinin səbəbi, Leonardo'nun ixtiralarını hərbi məqsədlər üçün istifadə etmək istəməməsidir. "O, dizayn etdiyi maşınları yaratarkən və səhvləri kəşf etdikdə, bunun bir səbəbdən meydana gəldiyini hiss etdik. Hipotezimiz o dövrün hərbi rəhbərləri üçün çalışmalı olan bir pasifist olan Leonardonun layihələrinə qəsdən səhv məlumatlar daxil etməsidir." Dəlil olaraq, dalğıc respiratorunun rəsminin arxasındakı bir qeyd gətirilə bilər: "İnsan ürəyinin necə işlədiyini bilmək, insanları su altında öldürməyi öyrənə bilərlər."

3.3 Leonardo Da Vinçinin proqnozları

Leonardo da Vinci, dünyagörüşünü kəskinləşdirmək, yaddaşı yaxşılaşdırmaq və təxəyyülünü inkişaf etdirmək üçün Pifaqorluların ezoterik praktikalarına və ... müasir neyrolinqvistikaya qayıdaraq xüsusi psixoteknik məşqlər etdi. Görünən odur ki, müasir insanda həyata keçirilməsindən hələ də uzaq olan insan psixikasının sirlərinin təkamül açarlarını bilirdi. Beləliklə, Leonardo da Vinçinin sirlərindən biri xüsusi bir yuxu formulu idi: hər 4 saatda 15 dəqiqə yatdı və gündəlik yuxusunu 8 ilə 1,5 saata saldı. Bunun sayəsində dahi dərhal yuxu vaxtının yüzdə 75-nə qənaət etdi, bu da əslində ömrünü 70 ildən 100 ilə qədər uzatdı! Ezoterik ənənədə bənzər üsullar qədim zamanlardan bəri bilinir, lakin həmişə o qədər gizli hesab olunurdu ki, digər psixo və mnemonika kimi, heç vaxt ictimaiyyətə çatdırılmırdı.

Həm də əla bir sehrbazdı (müasirlər daha səmimi danışırdılar - sehrbazdır). Leonardo qaynar mayedən şərab tökərək rəngli bir alov çağıra bilər; ağ şərabı asanlıqla qırmızıya çevirir; ucları iki stəkana qoyulmuş bir zərbədən, heç birini qırmadan bir qamışı qırır; tüpürcəyinin bir hissəsini qələmin ucuna qoyur - və kağızdakı yazı qara olur. Leonardonun göstərdiyi möcüzələr müasirləri üçün o qədər təsir edicidir ki, onun "qara sehr" xidmətindən ciddi şəkildə şübhələnir. Bundan əlavə, dahi şəxsin yanında Zoroaster de Peretola təxəllüsü ilə tanınan Tomaso Giovanni Masini kimi qəribə, şübhəli şəxsiyyətlər var - yaxşı bir mexanik, zərgər və eyni zamanda gizli elmlərin tərəfdarıdır.

Leonardo, özünə bir qulluqçu və ya kölə kimi əmr və əmrlər verərək, özünə "sən" deyə müraciət edərək çox qəribə bir gündəlik tuturdu: "sənə göstərmək üçün əmr et ...", "oçerkində göstərməlisən ...", " əmr iki səyahət çantası et ... "Birində da Vinci-də iki şəxsiyyətin yaşadığı təəssüratı yaranır: biri - tanınmış, mehriban, bəzilərindən məhrum olmayan insanın zəif tərəflərivə digəri - inanılmaz dərəcədə qəribə, gizli, heç kimə məlum olmayan, ona əmr verən və hərəkətlərinə əmr verən.

Da Vinci, Nostradamusun peyğəmbərlik hədiyyəsini belə aşan gələcəyi təxmin etmək qabiliyyətinə sahib idi. Məşhur "Kehanetler" (birincisi - 1494-cü ildə Milanda çəkilən bir sıra yazı) gələcəyin qorxunc şəkillərini çəkir, bunların çoxu ya əvvəllər keçmişimizdir, ya da bu günümüzdür. "İnsanlar bir-birləri ilə ən uzaq ölkələrdən danışacaq və bir-birlərinə cavab verəcəklər" - şübhəsiz ki, bu bir telefon. "İnsanlar gəzəcək və tərpənməyəcək, olmayan biriylə danışacaq, danışmayan birisi eşidəcək" - televiziya, lent yazısı, səs çoxaltması. "İnsanlar ... yerlərindən tərpənmədən dünyanın müxtəlif yerlərinə səpələnən özlərinə məxsus olacaqlar" - TV yayımı.

"Sənə heç bir zərər vermədən böyük yüksəkliklərdən yıxıldığını görəcəksən" - açıq-aydın paraşütlə tullanma. "Saysız-hesabsız canlar məhv olacaq və yer üzündə saysız-hesabsız deliklər açılacaq" - burada çox güman ki, görücü, saysız-hesabsız həyatı məhv edən hava bombalarından və mərmilərdən kraterlərdən danışır. Leonardo kosmik səyahətə çıxmağı belə təxmin edir: "Və bir çox quru və su heyvanları ulduzlar arasında yüksələcək ..." - canlıların kosmosa atılması. "Kiçik övladlarını əllərindən alacaqlar, ən vəhşicəsinə dərilərək dörd tərəfə yuvarlanacaqlar!" - orqan bankında bədən hissələri istifadə olunan uşaqların şəffaf göstəricisi.

Beləliklə, Leonardo da Vinçinin şəxsiyyəti misilsiz və çoxşaxəlidir. O, yalnız sənət adamı deyil, həm də elm adamı idi.

Nəticə

Çox adam Leonardo da Vinçi ölümsüzlərin yaradıcısı kimi tanıyır. bədii şah əsərləri... Ancaq Leonardo üçün sənət və araşdırma dünyanın görünüşünü və daxili quruluşunu müşahidə etmək və qeyd etmək istəməsinin tamamlayıcı cəhətləri idi. Əlbəttə ki, tədqiqatları sənət ilə tamamlanan alimlər arasında ilk olduğu iddia edilə bilər.

Leonardo çox çalışdı. İndi bizə elə gəlir ki, hər şey onun üçün asan idi. Xeyr, onun taleyi əbədi şübhələrlə və gündəliklə doldu. Ömrü boyu çalışdı və başqa bir dövlət təsəvvür edə bilmədi. Onun üçün istirahət peşə dəyişikliyi və dörd saatlıq bir yuxu idi. Həmişə və hər yerdə yaratmışdır. "Hər şey asan görünürsə, bu, işçinin çox az bacarıqlı olduğunu və işin onun başa düşə bilməyəcəyini qətiliklə sübut edir" deyə Leonardo şagirdlərinə dəfələrlə təkrarladı.

Elmin geniş istiqamətlərinə nəzər yetirsəniz və insan biliyi, Leonardonun düşüncəsinə toxunduqda, çox sayda kəşfin deyil, hətta bir çoxunun illər öncəsi olması onu ölməz hala gətirdiyi aydın olur. Əsərindəki əsas şey, elmdəki dahisinin təcrübə dövrünün doğmasıdır.

Leonardo da Vinci, təcrübəyə əsaslanan yeni təbiət elminin ən parlaq nümayəndəsidir. Alim yazırdı: "Sadə və saf təcrübə əsl müəllimdir". Yalnız dövründə mövcud olan maşınları deyil, həm də qədimlərin mexanikasına müraciət edir. Maşınların ayrı-ayrı hissələrini inadla diqqətlə araşdırır, həm hissələr, həm də bütünlüklə ən yaxşı forma axtarışında hər şeyi diqqətlə ölçür və qeyd edir. Antik dövr alimlərinin mexanikanın əsas qanunlarını dərk etməyə yaxınlaşdıqlarına əmindir. Sxolastik elmləri kəskin şəkildə tənqid edir, onları təcrübə və nəzəriyyənin harmonik bir birləşməsi ilə qarşılaşdırır: “Mən çox yaxşı bilirəm ki, bəzi qürurlu insanlar yaxşı oxumadığım üçün həqiqətə istinad edərək məni tənqid etmək hüququna malik olduqlarını düşünəcəklər. Kitab təhsili olmayan bir insan olduğumu.!. Onlara bu şəkildə cavab verə bilərdim: "Sən özünüzü başqalarının əsərləri ilə bəzədiniz, mənim haqqımdakı hüquqlarımı tanımaq istəmirsiniz" ... subyektlərimin yaxşı yazanların müəllimi olan təcrübədən götürülmüş eşitməkdən daha çox olduğunu bilmirəm; ona görə də onu özümə bir mentor kimi qəbul edirəm və bütün hallarda ona müraciət edəcəyəm. " Praktik bir alim kimi Leonardo da Vinci demək olar ki, bütün bilik sahələrini dərin müşahidələr və dərin düşüncələrlə zənginləşdirdi.

Bu ən böyük sirr... Bildiyiniz kimi, buna cavab verərək, bəzi müasir tədqiqatçılar Leonardonu yad sivilizasiyaların bir mesajı hesab edirlər, digərləri - uzaq bir gələcəyin zaman yolçusu, digərləri - bizimkilərdən daha inkişaf etmiş bir paralelin sakini. Son ehtimal ən ağlabatan kimi görünür: Da Vinci, dünyagörüşünü və insanlığı gözləyən gələcəyini çox yaxşı bilirdi, özü də az narahat idi ...

Ədəbiyyat

1. Batkin L.M. Leonardo da Vinci və İntibah yaradıcı düşüncəsinin xüsusiyyətləri. M., 1990.

2. Vasari J. Leonardo da Vinçinin, Floransalı rəssam və heykəltəraşın tərcümeyi-halı. M., 1989.

3. Gastev A.L. Leonardo da Vinci. M., 1984.

4. Gelb, MJ. Leonardo da Vinci kimi düşünməyi və boyamağı öyrənin. M., 1961.

5. Gukovsky M.A., Leonardo da Vinci, L. - M., 1967.

6. Diş V.P., Leonardo da Vinci, M. - L., 1961.

8. Lazarev V.N. Leonardo da Vinci. L. - M., 1952.

9. Foley V. Werner S. Leonardo da Vinçinin nəzəri mexanikaya verdiyi töhfə. // Elm və həyat. 1986 - # 11.

10. Leonardo da Vinci, Berk'in mexaniki araşdırmaları. -Los Ang., 1963.

11. Heydenreich L. H., Leonardo arxitetto. Firenze, 1963.

tətbiqetmə

Leonardo da Vinci - avtoportret

Son şam yeməyi

La Gioconda (Mona Lisa)

Silahı olan xanım

Bətnindəki körpə - anatomik rəsm

Leonardo da Vinci - Anatomik təsvirlər:

İnsan ürəyi - anatomik rəsm

"Lələk" planerini asın

Uçan maşın

Leonardo da Vinci, 15 Aprel 1452-ci ildə Floransanın qərbində yerləşən Vinci qəsəbəsində (ya da yaxınlığında) anadan olmuşdur. Floransa notariusunun və kəndli qızının qanunsuz oğlu, atasının evində böyüdülmüş və təhsilli bir adamın oğlu möhkəm bir ibtidai təhsil aldı.

1467 - 15 yaşında, Leonardo aparıcı ustalardan birinə şagird oldu Erkən İntibah Floransa, Andrea del Verrocchio; 1472 - Rəssamlar Gildiyasına qatıldı, rəsm və digər zəruri fənlərin əsaslarını öyrəndi; 1476 - və Verrocchio'nun ustaxanasında işləyirdi, görünür ustanın özü ilə əməkdaşlıq etdi.

1480-ci ilə qədər Leonardo artıq böyük sifarişlərə sahib idi, lakin 2 ildən sonra Milana köçdü. Milan hökmdarı Lodovico Sforzaya yazdığı məktubda özünü mühəndis, hərbi ekspert və sənətkar kimi təqdim etdi. Milanda keçirdiyi illər müxtəlif axtarışlarla doldu. Leonardo da Vinci bir neçə tablo və məşhur "Son Şam yeməyi" freskasını çəkdi və qeydlərini diqqətlə və ciddi qəbul etməyə başladı. Qeydlərindən tanıdığımız Leonardo bir memar-dizayner (əsla reallaşdırılmayan yenilikçi planların yaradıcısı), anatomist, hidravlik, mexanizm ixtiraçısı, məhkəmə tamaşaları üçün dekorasiya yaradıcısı, əyləncə üçün tapmacalar, tapmacalar və təmsillər yazarıdır saray, musiqiçi və rəsm nəzəriyyəçisi.

1499 - Fransızlar tərəfindən Lodovico Sforzanın Milandan qovulmasından sonra Leonardo Venesiyaya yola düşür, yolda Mantuaya baş çəkir və orada müdafiə strukturlarının tikintisində iştirak edir, sonra Florensiyaya qayıdır. O günlərdə riyaziyyata o qədər həvəsli idi ki, bir fırça götürmək barədə düşünmək belə istəmirdi. 12 ildir ki, Leonardo hər zaman bir şəhərdən bir şəhərə köçür, Romagnada məşhur işləyir, Piombino üçün müdafiə quruluşları dizayn edir (heç tikilməyib).

Florensiyada Mikelancelo ilə rəqabətə girir; Bu rəqabət iki sənətkarın Palazzo della Signoria (eyni zamanda Palazzo Vecchio) üçün yazdıqları nəhəng döyüş kompozisiyalarının yaradılması ilə sona çatdı. Sonra Leonardo, ilk kimi heç yaradılmayan ikinci bir atçılıq abidəsini düşündü. Bu illər ərzində dəftərlərini doldurmağa davam edir. Onun fikirlərini ən çox əks etdirirlər müxtəlif mövzular... Bu rəsm, anatomiya, riyaziyyat və hətta quşların uçuşu nəzəriyyəsi və praktikasıdır. 1513 - 1499-cu ildə olduğu kimi, havadarları Milandan qovulur ...

Leonardo, 3 ilini Mediçinin himayəsi altında keçirdiyi Romaya gedir. Anatomik tədqiqat üçün material çatışmazlığından depressiyaya düşdü və kədərləndi, heç bir şeyə gətirib çıxarmayan təcrübələrlə məşğul oldu.

Fransa padşahları, əvvəlcə XII Lüdovik, sonra I Frensis, İtaliyanın İntibah dövrünün əsərlərinə, xüsusilə Leonardonun Son Axşam yeməyinə heyran qaldılar. Bu səbəbdən, 1516-cı ildə I Fransiskin, Leonardonun çox tərəfli istedadlarını yaxşı bildiyinin, o zaman Loire Vadisindəki Amboise qalasında yerləşən məhkəməyə dəvət etməsində təəccüblü bir şey yoxdur. Heykəltəraş Benvenuto Çellininin yazdığı kimi, florensiyalılar yeni kral sarayının hidravlik layihələri və planları üzərində işləmələrinə baxmayaraq, əsas məşğuliyyəti saray müdrikinin və müşavirinin fəxri vəzifəsidir.

Bir təyyarə yaratma fikri ilə yola çıxan Florensiya, əvvəlcə qanadlara əsaslanan ən sadə təyyarəni (Daedalus və Icarus) inkişaf etdirdi. Onun yeni fikri tam nəzarətə malik bir təyyarədir. Ancaq mühərrikin olmaması səbəbindən fikri həyata keçirmək mümkün deyildi. Həm də alimin məşhur fikri şaquli bir qalxma və enmə aparatıdır.

Maye və hidravlikanın qanunlarını ümumiyyətlə öyrənən Leonardo, kilidlər, kanalizasiya limanları nəzəriyyəsinə, fikirlərin praktikada sınanmasına böyük töhfə verdi.

Leonardonun məşhur tabloları - "La Gioconda", "Son Şam yeməyi", "Ermineli Madonna" və başqaları. Leonardo hər işində tələbkar və tələbkar idi. Bir şəkil çəkmədən əvvəl, başlamazdan əvvəl obyektin tam bir şəkildə araşdırılmasında israr etdi.

Leonardonun əlyazmaları əvəzsizdir. Tamamilə yalnız ildə çap olundu XIX-XX əsrlər... Leonardo da Vinci qeydlərində yalnız yansımaları deyil, onları rəsmlər, təsvirlər, təsvirlərlə tamamladı.

Leonardo da Vinci bir çox sahələrdə istedadlı idi, memarlıq, sənət, fizika tarixinə əhəmiyyətli bir töhfə verdi.

Leonardo da Vinci, 2 May 1519-cu ildə Amboise-də öldü; Bu zamana qədər rəsmləri ümumiyyətlə şəxsi kolleksiyalarda dağıldı və qeydlər bir neçə əsr boyunca fərqli kolleksiyalarda, demək olar ki, tamamilə unutduruldu.

Leonardo da Vinçinin sirləri

Leonardo da Vinci, bəşəriyyətin onlara "yetkinləşə" biləcəyi üçün fikirlərinin tədricən üzə çıxması üçün çox şey şifrələmişdir. Sol əl ilə və çox kiçik hərflərlə, sağdan sola yazdı ki, mətn güzgü şəklinə bənzəyirdi. Tapmacalarda danışdı, məcazi peyğəmbərliklər etdi, bulmacalar qurmağı sevirdi. Leonardo da Vinci əsərlərinə imza atmadı, lakin üzərində şəxsiyyət işarələri var. Məsələn, rəsmlərə daha yaxından baxsanız, uçan simvolik bir quş tapa bilərsiniz. Gördüyünüz kimi bu cür əlamətlər çoxdur, çünki onun və ya digər gizli "nəsilləri" gözlənilmədən, əsrlər sonra məşhur tuvallərdə tapılır. Məsələn, məsələn, uzun müddət ev simvolu olaraq gəzən aktyorları özləri ilə gəzdirən "Madonna Benoit" də oldu.

Saçılma prinsipi (və ya sfumato) Leonard tərəfindən kəşf edilmişdir. Onun kətanlarındakı əşyaların dəqiq sərhədləri yoxdur: hər şey, həyatda olduğu kimi, bulanıqdır, bir-birinə nüfuz edir, yəni nəfəs alır, yaşayır, xəyal oyadır. Bu prinsipə yiyələnmək üçün idman etməyi məsləhət gördü: divarlarda ləkələrə, külə, buludlara və ya nəmdən görünən çirklərə baxmaq. Klublarda görüntü axtarmaq üçün tüstülə işlədiyi otağı xüsusi olaraq fumiqasiya etdi.

Sfumato effekti sayəsində Mona Lizanın titrəyən bir təbəssümü meydana çıxdı: baxışların fokusundan asılı olaraq izləyici Mona Lizanın ya həssas və ya bir şəkildə mənasızca gülümsəyəcəyini düşünür. "Mona Liza" nın ikinci möcüzəsi onun "canlı" olmasıdır. Əsrlər boyu gülümsəməsi dəyişdi, dodaqlarının küncləri daha da yüksəldi. Eyni şəkildə, Usta müxtəlif elmlərə dair məlumatları qarışdırdı, çünki ixtiraları zaman keçdikcə daha çox tətbiq tapır. İşıq və kölgə risaləsindən nüfuz edən qüvvə, titrəmə hərəkəti və dalğa yayılması elmlərinin başlanğıcı yaranır. 120 kitabının hamısı dünyaya yayıldı və tədricən bəşəriyyətə açıqlanmaqdadır.

Leonardo da Vinci bənzətməni hamıdan üstün tutdu. Bənzətmənin yaxınlaşdırılması sillogizmin dəqiqliyi ilə müqayisədə üstünlüyüdür, onda üçü qaçılmaz olaraq iki nəticədən irəli gəlir. Ancaq bənzətmə nə qədər qəribə olsa, ondan çıxarılan nəticələr o qədər uzanır. Məsələn, insan bədəninin mütənasibliyini sübut edən məşhur da Vinçinin illüstrasiyasını götürək. Əlləri və ayaqları uzanmış bir insan fiquru bir dairəyə, qapalı ayaqları və qaldırılmış qolları ilə bir kvadrat şəklindədir. Bu "dəyirman" müxtəlif nəticələrə təkan verdi. Qurbangahın ortada yerləşdirildiyi (bir insanın göbəyini simvolizə edən) və ibadət edənlərin bərabər ətrafında olduğu kilsələrin layihələrini yaradan təkcə Leonardo idi. Səkkizguşə şəklində olan bu kilsə planı dahi şəxsiyyətin başqa bir ixtirası - top rulmanı rolunu oynadı.

Florensiyalılar hərəkət illüziyası yaradan kontrast postu istifadə etməyi çox sevirdi. Corte Vecchio-da nəhəng at heykəlini görən hər kəs istər-istəməz yerişini daha rahat birinə çevirdi.

Leonardo heç vaxt bir işi bitirməyə tələsmirdi, çünki natamamlıq həyatın ayrılmaz keyfiyyətidir. Bitirmək öldürməkdir! Florensiyalıların yavaşlığı şəhərin danışıqları idi, iki-üç dəfə vuraraq şəhəri tərk edə bilərdi, məsələn, Lombardiya vadilərini yaxşılaşdırmaq və ya suda gəzmək üçün bir aparat yaratmaq. Əhəmiyyətli əsərlərinin demək olar ki, hər biri “yarımçıq” dır. Usta xüsusi bir kompozisiyaya sahib idi, onun köməyi ilə qəsdən bitmiş bir rəsm üzərində "yarımçıq pəncərələr" düzəltdi. Gördüyünüz kimi bu şəkildə həyatın özünün müdaxilə edə biləcəyi və bir şeyi düzəldə biləcəyi bir yerdən ayrıldı ...

Liranı ustalıqla ifa etdi. Milan məhkəməsində Leonardonun işinə baxıldığında, orada sənətkar və ya ixtiraçı kimi deyil, dəqiq bir musiqiçi kimi təsəvvür etdi.

Leonardo da Vinçinin homoseksual olduğu barədə bir versiya var. Sənətçi Verrocchionun emalatxanasında oxuduğu zaman, onun üçün poz verən bir oğlana təcavüz etməkdə günahlandırıldı. Məhkəmə ona bəraət verdi.

Versiyalardan birinə görə, Gioconda hər kəs üçün gizli hamiləliyinin reallaşmasına gülümsəyir.

Başqa birinin dediyinə görə, Mona Liza sənətçi üçün poz verərkən musiqiçilər və klounlar tərəfindən əylənir.

Başqa bir fərziyyə də var, buna görə "Mona Lisa" Leonardonun avtoportretidir.

Leonardo da Vinci, görünür, ona birmənalı olaraq aid edilə bilən bir avtoportret qoymadı. Mütəxəssislər, Leonardonun qoca yaşında təsvir etdiyi sanqvininin (ənənəvi olaraq 1512-1515 tarixli) məşhur avtoportretinin belə olduğuna şübhə edirlər. Ehtimal olunur ki, bu, yəqin ki, sonuncu şam yeməyi üçün həvarinin başının bir eskizidir. Rəssamın öz portreti olduğuna dair şübhələr 19-cu əsrdə ifadə olunmağa başladı, sonuncusu bu yaxınlarda Leonardo da Vinci-nin ən böyük mütəxəssislərindən biri olan professor Pietro Marani tərəfindən dilə gətirildi.

Amsterdam Universiteti alimləri və Amerikalı tədqiqatçılar təhsil alır sirli təbəssüm Mona Lisa, yeni bir kompüter proqramının köməyi ilə tərkibini açdı: onların məlumatlarına görə, xoşbəxtliyin yüzdə 83'ünü, laqeydliyin yüzdə 9'unu, qorxunun yüzdə 6'ını və qəzəbin yüzdə 2'sini ehtiva edir.

Leonardo suyu sevirdi: dalğıc üçün təlimat hazırladı, dalğıc üçün bir nəfəs aparatı ixtira etdi və təsvir etdi. Leonardo da Vinçinin bütün ixtiraları müasir akvarium avadanlığının əsasını təşkil etmişdir.

Leonardo, əzələlərin yerini və quruluşunu anlamaq üçün cəsədləri parçalamağa başlayan ilk rəssam idi.

Ayın artan hilal mərhələsində apardığı müşahidələr tədqiqatçını mühüm elmi kəşflərdən birinə gətirib çıxardı - Leonardo da Vinci, günəş işığının planetimizdən əks olunduğunu və aya ikinci dərəcəli işıqlandırma şəklində qayıtdığını təsbit etdi.

Florensiyalılar qeyri-adi idi - sağ və sol əllərdə eyni dərəcədə yaxşı idi. Disleksiyadan əziyyət çəkdi (oxuma qabiliyyəti pozuldu) - "şifahi korluq" adlanan bu xəstəlik, sol yarımkürənin müəyyən bir bölgəsində beyin fəaliyyətinin azalması ilə əlaqələndirilir. Leonardonun güzgü kimi bir şəkildə yazdığı məlum bir həqiqətdir.

Nisbətən bir müddət əvvəl Luvr sənətkarın məşhur şah əsəri "La Gioconda" nı generaldan onun üçün xüsusi təchiz olunmuş salona çəkmək üçün 5.5 milyon dollar xərclədi. "La Gioconda" üçün üçdə ikisi Dövlət zalıümumi sahəsi 840 kv. m. Nəhəng otaq yenidən qalereyaya çevrildi, uzaq divarında indi böyük Leonardonun məşhur yaradıcılığını asdı. Peru memarı Lorenzo Piqueras tərəfindən dizayn edilmiş yenidənqurma təxminən 4 il davam etdi. Mona Lizanı ayrı bir otağa köçürmək qərarı Luvr rəhbərliyi tərəfindən eyni yerdə, digər rəsmlərlə əhatə olunduğuna görə verildi. İtalyan ustaları, bu şah əsər itirildi və xalq məşhur rəsm əsərini görmək üçün növbəyə məcbur oldu.

2003, Avqust - İskoçya'daki Drumlanrig qalasından 50 milyon dollar dəyərində olan "Milin Madonna" adlı böyük Leonardonun tablosu oğurlandı. Şah əsər, Şotlandiyanın ən varlı torpaq sahiblərindən biri olan Bucklew Dersi'nin evindən oğurlandı.

Leonardonun vejetaryen olduğuna inanılır (Andrea Corsali Giuliano di-yə yazdığı məktubda Lorenzo de Medici onu ət yeməyən bir hindistanla müqayisə edir). Tez-tez Leonardoya aid edilən bu cümlə “Bir insan azadlıq üçün çalışırsa, niyə quşları və heyvanları qəfəslərdə saxlayır? .. İnsan həqiqətən heyvanların padşahıdır, çünki onları amansızlıqla məhv edir. Başqalarını öldürməklə yaşayırıq. Qəbiristanlıqlarda gəzirik! Həm də erkən yaş Etdən imtina etdim " İngilis tərcüməsi Dmitri Merezhkovskinin romanı "Yüksələn Tanrılar. Leonardo da Vinci ".

Leonardo da Vinci, sualtı, pervane, tank, dəzgah, bilyalı rulman və uçan maşınlar üçün dizaynlar yaradıb.

Kanallar inşa edərkən, Leonardo sonradan yer adı ilə geologiyaya yer təbəqələrinin əmələ gəlməsi vaxtını tanımaq üçün nəzəri bir prinsip kimi daxil olan bir müşahidə apardı. Planetimizin İncildə göstərildiyindən xeyli qədim olduğu qənaətinə gəldi.

Da Vinçinin hobbilərinə hətta yemək bişirmək və xidmət sənəti də daxil idi. Milanda on üç ildir məhkəmə ziyafətlərinin müdiri idi. Aşpazların işini asanlaşdırmaq üçün bir neçə kulinariya cihazı icad etdi. Orijinal yemək "Leonardodan" - üstündə tərəvəzlər olan incə dilimlənmiş güveç - məhkəmə ziyafətlərində çox populyar idi.

Terry Pratchettin kitablarında adı Leonard, prototipi Leonardo da Vinci olan bir xarakter var. Pratçett Leonard, sağdan sola yazır, müxtəlif maşınlar icad edir, simya ilə məşğul olur, boyayır (ən məşhuru Mona Yaggın portretidir)

Leonardonun çox sayda əlyazması ilk dəfə Ambrosian Kitabxanasının kuratoru Carlo Amoretti tərəfindən nəşr edilmişdir.

İtalyan alimlər sensasiyalı tapıntı barədə açıqlama veriblər. Onlara görə, Leonardonun erkən avtoportreti kəşf edildi. Kəşf jurnalist Piero Angela-ya məxsusdur.

Leonardo da Vinci, 1452-ci il aprelin 15-də Vinci şəhəri yaxınlığındakı Anchiato kəndində (soyadının prefiksindən) anadan olub. Oğlanın atası və anası evli olmadığından, Leonardo ilk illərini anasının yanında keçirdi. Tezliklə notarius olan atası onu ailəsinə apardı.

1466-cı ildə da Vinci, Perugino, Agnolo di Polo, Lorenzo di Credi'nin də təhsil aldığı, Botticelli işlədiyi, Ghirlandaio'yu ziyarət etdiyi Florensiyadakı rəssam Verrocchio'nun studiyasına girdi və bu zaman Leonardo rəsm, heykəltəraşlıq və modelləşdirmə ilə maraqlandı, metallurgiya, kimya, rəsm oxudu, suvaq, dəri, metal ilə işləməyə yiyələndi. 1473-cü ildə da Vinci Müqəddəs Luka Gildiyasında usta vəzifəsini aldı.

Erkən yaradıcılıq və elmi fəaliyyət

Karyerasının əvvəlində Leonardo demək olar ki, bütün vaxtını rəsmlər üzərində işləməyə həsr etdi. 1472 - 1477-ci illərdə sənətkar "Məsihin vəftizi", "Annunciation", "Vazo ilə Madonna" tablolarını yaratdı. 70-ci illərin sonlarında Madonnanı bir Çiçəklə tamamladı (Madonna Benoit). 1481-ci ildə Leonardo da Vinçinin yaradıcılığında ilk böyük əsər - "Dəlilərin pərəstişi" yaradıldı.

1482-ci ildə Leonardo Milana köçdü. 1487-ci ildən bəri da Vinci quş uçuşuna əsaslanan bir uçan maşın inkişaf etdirir. Leonardo əvvəlcə ən sadə qanad əsaslı aparat yaratdı və daha sonra tam idarə olunan təyyarə mexanizmini inkişaf etdirdi. Ancaq tədqiqatçıda bir mühərrik olmadığından fikri həyata keçirmək mümkün deyildi. Bundan əlavə, Leonardo anatomiya və memarlıq təhsili aldı, botanikanı müstəqil bir fənn kimi kəşf etdi.

Yetkin yaradıcılıq dövrü

1490-cı ildə da Vinci "Ermineli xanım" tablosunu, eyni zamanda bəzən "kanonik nisbətlər" adlandırılan məşhur "Vitruvian Adam" rəsmini də yaratdı. 1495 - 1498-ci illərdə Leonardo, ən vacib əsərlərindən biri - Milanda Santa Maria del Grazie monastırında "Son Şam yeməyi" freskası üzərində işləmişdir.

1502-ci ildə da Vinci, Cesare Borgia'nın hərbi mühəndisi və memarı oldu. 1503-cü ildə rəssam "Mona Lisa" ("La Gioconda") tablosunu yaratdı. 1506-cı ildən bəri, Leonardo Fransa Kralı XII Lüdovik altında xidmət edir.

Son illər

1512-ci ildə Papa Leo X-nin himayəsi altında sənətçi Romaya köçdü.

1513-1516-cı illərdə Leonardo da Vinci “Vəftizçi John” tablosu üzərində işləyərək Belvedere şəhərində yaşadı. 1516-cı ildə, Leonardo, Fransız kralının dəvəti ilə Clos-Luce qalasında yerləşdi. Ölümündən iki il əvvəl sənətçinin sağ əli uyuşdu, müstəqil hərəkət etməsi çətin oldu. Son illər qısa tərcümeyi-hal Leonardo da Vinci yataqda keçirdi.

Böyük sənətkar və alim Leonardo da Vinci 2 May 1519-cu ildə Fransanın Amboise şəhəri yaxınlığındakı Clos-Luce qalasında vəfat etdi.

Digər tərcümeyi-hal seçimləri

Bioqrafiya testi

Leonardo da Vinçinin tərcümeyi-halını bilmək üçün maraqlı bir sınaq.