Alexey Tolstoi romaanissa "Pietari Ensimmäinen" kunnioitti Pietari Suuren kuvaa luomalla samanlainen romaani... Hyväksyttyään vallankumoukselliset tapahtumat, Tolstoi valitsi niiden ymmärtämiseksi paremmin Venäjän historian tarkimman analogian - Pietarin aikakauden.

Taideteokset historiallinen genre, varsinkin suuressa muodossa, erottuu lausutun läsnäolosta taiteelliset keinot kirjoittajan idea historian laeista, sen liikkeellepanevista voimista ja konflikteista.

Toisin kuin 1920-1930-luvun romaanit, joissa kuvattiin kansannousuja ja niiden johtajia (A. Chapyginin "Razin Stepan" ja "Kävelevät ihmiset", "Salavat Yulaev")
S. Zlobin, "Bolotnikovin tarina", G. Shtorm ja muut). A. Tolstoi asetti työn keskelle tsaarin hahmon, historiallisesti merkittävän hahmon. Petrassa kirjailija osoitti ensinnäkin muuttuvan neronsa, ymmärryksen radikaalien muutosten tarpeesta maan elämässä ("Venäjällä kaikki on hajottava - kaikki on uutta").

Kirjoittaja ei enää epäile uudistusten historiallista perspektiiviä. Petrol-aikakauden merkitys A. Tolstoi -romaanissa on harppaus menneisyydestä tulevaisuuteen, eristyneisyydestä ja patriarkaatista maailman johtavien voimien joukkoon, vanhan ja uuden välisen jyrkän yhteenoton aika. Tässä Tolstoi näki yhteensovittamisen Pietarin "traagisen ja luovan" aikakauden ja Venäjän vallankumouksellisen historian välillä.

Jos perinteiseen historiallinen romaani on ominaista keskittyminen
kuvaamalla menneisyyttä, A. Tolstoi yritti luoda uudelleen ajan yhteydet, paljastaa yleiset piirteet kriittiset historialliset aikakaudet. Tästä lähestymistavasta on tullut pohjimmiltaan uusi ilmiö historialliselle proosalle.

"Persoonallisuuden muodostuminen historiallinen aikakausi"- näin A. Tolstoi määritteli pääperiaate Kuvat. Kirjoittaja ei vain luo Pietarin elämäkertaa, vaan pyrkii osoittamaan toisaalta, miten aikakausi vaikutti sankarin persoonallisuuden muodostumiseen, ja toisaalta, mikä oli Pietarin elämäkerta
muutoksia maan kohtaloon.

Kaikki muut romaanin ongelmat liittyvät tämän pääongelman ratkaisemiseen: kysymykseen Pietarin muutosten objektiivisesta tarpeellisuudesta ja merkityksestä; kuvaa terävän taistelun uuden ja vanhan välillä; "Tunnistaa aikakauden liikkeellepanevat voimat", yksilön ja ihmisten roolin historiassa.

Teoksen ajatus määräsi sävellyksen ja juoniominaisuudet.

Teos erottuu eeppisellä laajuudella kuvaamalla maan elämää 1600-luvun vaihteen vaihteessa. Juoni perustuu todelliset tapahtumat lyhytkestoinen, mutta sisällöltään runsas, ajanjakso 1682-1704.

Romaanin ensimmäinen kirja (1930) on Pietarin muutosten esihistoria. Tämä on Pietarin lapsuuden ja murrosiän jakso, julmat elämänopetukset, ulkomaalaisilta oppiminen, laivaston luomisen alku, sotilaallinen "hämmennys", kiväärikapinan tukahduttaminen.

Toinen kirja (1934) sisältää kuvauksen Pohjan sodan alkuvaiheesta ja
päättyy Pietarin rakentamiseen.

Kuvan apogee valtion toiminta Peterin piti olla kolmas kirja, mutta romaani jäi keskeneräiseksi. Kolmannen kirjan (1943-1944) julkaistuissa luvuissa sota-ajan hengen mukaisesti, kun se luotiin, päämotiivina olivat venäläisten aseiden loistavat voitot (Narvan valloitus). Romaani luo elävän, dynaamisen, monipuolisen kuvan aikakaudesta.

Ensimmäinen luku on historiallinen esitys, joka kuvaa Petrine-Venäjän elämää. Tässä ovat aksenttiset negatiiviset puolet Venäjän patriarkaalinen elämä: "köyhyys, palvelettavuus, tilan puute", liikkumisen puute ("hapan sadan vuoden hämärä").

Yleistä tyytymättömyyttä elämään korostavat kirjoittajan poikkeamat (2. luvun alku; 5. luvun alaluokka 12; 7. luvun alku). He tekivät yleisen johtopäätöksen: "Millainen Venäjä, vannottu maa - milloin muutat paikastasi?"

Luomalla muutoksia odottavan Venäjän kuvan kirjoittaja käyttää kulmien vaihtamisen elokuvamaista tekniikkaa. Vuonna alkanut toiminta talonpoika mökki Ivashki Brovkin, siirretty Vasily Volkovin tilalle,
sieltä Moskovaan, hän viipyy useammin kuin kerran Venäjän teillä, johtaa hänet kuninkaallisiin kammioihin, joissa kuolevan Fedor Alekseevichin sängyllä päätetään, kenen tulisi olla tsaari.

Toimintapaikasta tulee Varvarkan taverna, jossa mielipide ilmaistaan tavalliset ihmiset, prinsessa Sofian parvi, aukio, jossa jousimiehet kapinoivat, Trinity-Sergius Lavra, Pereslavl, Arkhangelsk, Don, Voronezh, Saksa, Hollanti, Narva.

Monipuolinen sävellys antoi kirjoittajalle mahdollisuuden pohtia Venäjän yhteiskunnan kaikkien kartanojen ja ryhmien elämää: alkaen kuninkaallinen perhe, poikaareja, ulkomaalaisia \u200b\u200bkauppaa ja armeijaa kohtaan, talonpojat, skismaatikot, tuomitut, pakenevat. Todellisten faktojen ja historian hahmojen ohella kuvitteellisilla tapahtumilla ja hahmoilla on tärkeä rooli romaanissa.

Tältä osin voidaan erityisesti todeta, että se liittyy läheisesti Peter - historia Brovkin-perhe, joka kuvaa erityisiä muutoksia venäläisten elämässä.

Jokapäiväinen elämä, tavat, tavat, menneen aikakauden henki luodaan uudelleen romaanissa, joka perustuu asiakirjoihin, historiallisiin teoksiin ja muihin lähteisiin. Tärkein niistä oli professori N.Novombergskin kirja "Suvereenin sana ja teko", joka sisältää salaisen kansliaan ja Preobrazhensky Prikazin teot. Näissä "kidutusrekistereissä" hän "kertoi, valitti, valehteli, huusi tuskasta ja pelosta. kansan Venäjä"(XIII, s. 567 - 568).

Yksinkertainen ja tarkka puhekielen XVII vuosisata muodosti perustan A. Tolstoin romaanin kielelle. Tämä mahdollisti teoksen historiallisen maun, elävyyden ja kuvamateriaalin tarjoamisen samalla, kun se oli nykyajan lukijan saatavilla.

Teoksen kieli heijastaa Pietarin muutosten henkeä, siinä yhdistyvät kansan sanat ja ilmaisut, arkeismit, ulkomaiset lainat. Tutkijat ovat yksimielisiä Tolstoi-romaanista taiteilijan puheen ja visuaalisten taitojen huippuna.

Pietari Suuren kuva.

Sankarikuvan erikoisuus on, että kirjailija ei näytä Pietaria jo vakiintuneena valtiomiehenä, vaan jäljittää persoonallisuuden muodostumisprosessin historiallisten olosuhteiden vaikutuksesta.

Esitetyistä tapahtumista maan elämässä tulee virstanpylväitä Peterin henkilökohtaisessa elämäkerrassa, hänen kasvamisensa vaiheissa. Tolstoi tekee nuori sankari todistaja
jousiampujien kostotoimet rakkaansa kanssa, ja tämä muisto toistuu tulevaisuudessa ristiriidattomassa ristiriidassa sisarensa Sophian ja poikien kanssa vallan taistelussa ja julmalla kostolla jousimiehiä vastaan.

Vierailu Saksan kortteliin herättää Peterin kiinnostuksen eurooppalaiseen elämäntapaan. Arkhangelsk-matka ja ulkomaisten alusten näky vahvistavat ajatusta muutosten tarpeesta Pietarin mielessä.

Kirjoittaja käyttää toistuvien jaksojen tekniikkaa toistamalla nopeasti sankarin luonnetta (esimerkiksi kaksi Boyar duuman kokousta - ennen
Azov-kampanja (kirja 1, luku 5, luku 20) ja sen jälkeen (kirja 1, luku 7, luku 1) - he korostavat: Pietari on nyt "... toinen henkilö: vihainen, itsepäinen, liikekasvi".

Nämä vastakohdat paljastavat päähenkilön energian ja päättäväisyyden, hänen halukkuutensa oppia monilta ihmisiltä, \u200b\u200boppia tappioista, vilpittömän tuskansa maan köyhyydestä ja jälkeenjääneisyydestä, yksinkertaisuudesta ja ylimielisyyden puutteesta.

Aleksei Tolstoi näyttää Pietaria monimutkaisena ja ristiriitaisena henkilönä (esimerkiksi kulkue kohtauksia Neitsyt Marian taivaaseenastumisen katedraalissa - kirja 1, luku 4, alakohta 2; kirjan 1 loppu - strelettien kapinan tukahduttaminen; Peter valitsijien joukossa - kirja 1, luku 7, luku 8; Zhemovin sepässä - kirja 2, luku 1, luku 10; Peter lähellä Narvaa - kirja 2, luku 4, luku 3; kirja 3, luku 4, luku 1; Peter In the dugout - kirja 3, luku 2, luku 5).

Hän, käyttäen Puškinin määritelmää, "nosti Venäjän takajaloilleen rautaisella kädellä". Muutokset toteutetaan julman hyväksikäytön kustannuksella tuhansien ihmishenkien kustannuksella; maa murtautuu jälkeenjääneisyydestä joukkotapahtumien, kidutusten ja eurooppalaisen kulttuurin osien väkivaltaisella käyttöönotolla.

Mutta kirjailija tasapainottaa tilanteen akuutin draaman ja kuvan huomion
tulokset Peterin tapauksesta (voit verrata talonpoikien elämänkuvaa Volkovin kartanossa Sofian hallituskaudella (kirja 1, luku 4, alakohta 1) ja Buinosovin kartanossa Pietarin hallituskaudella (kirja 2, luku 1, alakohta 3); seuraa muutoksia Ivashka Brovkinin elämässä).

Pietaria näytetään eri ihmisten silmillä: äiti, Sophia, bojaarit, työtoverit: Menshikov, Brovkin, Saksan vasemmisto, tavalliset ihmiset - seppä Zhemov, taiteilija Golikov, talonpojat, rakentajat, sotilaat. Tämän avulla voimme välittää mielipiteiden moniäänisyyden kuvan pääsisällöstä - Pietarin teosta.

Kirjailija tarttui ilmiöön, joka on ainutlaatuinen kuvatussa aikakaudessa: muutos perinteisissä sosiaalisissa poluissa, ihmisten eteneminen ei klaanin aateliston, vaan älykkyyden, tehokkuuden, sitoutumisen uuteen (Menshikov, Alyoshka Brovkin ja hänen sisarensa) Sanka, Demidov jne.).

Määritä hahmojen välinen suhde, kirjailija sijoittaa ne kahden napan väliin: Pietarin muutosten kannattajat ja vastustajat. Suhteessa kaikkiin hahmoihin, jopa pieniin, toimii kuvan monipuolisuuden periaate (esimerkiksi boyar Buinosovin kuva).

Paljastaessaan sankarin psykologian Tolstoi käyttää laajasti "sisäisen eleen" tekniikkaa. Kyse on siirrosta sisäinen tila ulkoisen ilmentymisen kautta. liikkeen, eleen kautta. Kirjoittaja oli vakuuttunut siitä, että "sankarin muotokuvaa ei voi maalata jopa kymmenelle sivulle", "sankarimuotokuvan on muodostuttava itse liikkeestä, kamppailusta, törmäyksissä, käyttäytymisessä" (XIII, s. 499 ) 3. Siksi liike ja sen ilmaisu - verbi - ovat perusta kuvan luomiselle.

Ihmiset romaanissa "Pietari Ensimmäinen".

Peter A.N.Tolstoin romaanissa hän esiintyy Venäjän kansallishahmon kirkkaimpana ruumiillistumana. Kirjailija omistautui asettamalla uudistajan tsaarin teokset keskelle erityistä huomiota kuvaa ihmisten aktiivista roolia Pietarin uudistuksissa. Ihmisten arvio siitä, mitä tapahtuu, kuullaan teoksessa jatkuvasti, ja kirjoittajalle tämä on tärkein kriteeri Pietarin teon historialliselle oikeudenmukaisuudelle. Yleisön kohtauksissa ihmisiä ei kuvata staattisesti, vaan ristiriitaisissa tunnelmissa. Tolstoi käyttää taitavasti monikielisyyttä, erottaa yksittäiset hahmot yleistetyssä kansakuvassa.

Toisessa ja kolmannessa kirjassa kirjoittaja osoittaa kansan tyytymättömyyden lisääntymisen, mikä osoittautuu kapinallisen Stepan Razinin nimen maininnassa. Tolstoi tulkitsee myös skismaattisen liikkeen yhtenä protestin muodoista Pietarin aikakauden sorron lisääntymistä vastaan.

Konfliktin ruumiillistuma oli lähikuvat Ovdokimista, Piebald Ivanista ja Fedka Wash likalla. Romaanin toisen kirjan finaali kuulostaa symbolisesti: surkea, merkkituoteinen mies, kahlittu: "Fedka pese itsesi mudalla, heittäen hiuksesi kipeälle, märälle otsaasi, lyömällä ja lyömällä tammi-iskuvasaralla paaluihin ... ". Tässä korostetaan verisiä ponnisteluja, jotka luovat matkan Ladogasta avomerelle, ja korostetaan imperiumin uuden pääkaupungin rakentamisen aiheuttamaa uhkaa.

Puhuessaan venäläisen elämästä, A. Tolstoi korostaa ahkeruuttaan, lahjakkuuttaan (kuvia Kuzma Zhemovista, Kondrat Vorobyovista (kirja 2, luku 5, alakohta 3); Palekhin taidemaalari Andrei Golikov (kirja 2, luku) 5, alakohta 3; kirja 2, luku 2, alakohta 5).

Pietarin käymissä taisteluissa venäläisten sellaiset ominaisuudet kuin sankaruus ja rohkeus ilmenevät selvästi. Pietarin ja ihmisten kuvien vuorovaikutuksen ansiosta kirjailija pystyi osoittamaan myrskyisen ristiriidan historiallinen liike Venäjä ja paljastaa kansakunnan kohtalo käännekohdassa, joka on määrittänyt sen historian vuosisatojen ajan.

Romaani "Pietari Ensimmäinen" on Tolstoin huippukokous, joka on saanut tunnustusta sekä Venäjällä että Venäjän diasporassa. Jos kaikki eivät hyväksyneet Pietari Suuren historiallista käsitettä, niin korkein taiteellisuus, elävä kieli, ehtymätön huumori tekivät romaanista klassinen pala Venäjän kirjallisuus.

Sota venäläisen luonteen testinä “Sodan aikana Aleksei Tolstoi oli päivystyksessä. Hänen sanansa rohkaisivat, huvittivat, innostivat taistelijoita, Tolstoi ei mennyt hiljaisuuteen, ei odottanut, ei viitannut musien vieraantumiseen taistelumusiikista. Tolstoi puhui lokakuussa 1941, eikä Venäjä unohda tätä ”, Ilya Ehrenburg kirjoitti.

Tolstoi-teoksen pääaihe on venäläinen luonne sen historiallisessa kehityksessä - Suuren aikana Isänmaallinen sota on saanut erityisen merkityksen. Kuten historiallisessa teemassa, myös sotavuosien työssä keskityttiin esivanhempien verellä kastettuun alkuperämaan kuvaan, jota suojelivat "älykkäät, puhtaat, kiireettömät", "huolehtivat arvostaan" venäläiset. Tyypillinen yleinen omatunto Suuren isänmaallisen sodan ajanjakso ja kulttuuri, vetoomus kansallisen historian ja kulttuurin sankarikuviin, isien ja isoisien hyväksikäytöt auttoivat vahvistamaan kansallista identiteettiä. Kirjailija näki kirjallisuuden tehtävän olevan "sankarinsielen ääni
ihmiset ".

Analyysi romaanista "Pietari Ensimmäinen"

23. toukokuuta 2012

Aleksei Tolstoi kirjoittaa romaanin "Pietari Ensimmäinen" henkilökohtaisen halun ohjaamana. Kirjoittaja käynnistää historiallisuuden tunteen kampanjan ja haluaa ymmärtää historiallisten siirtymien logiikan. Tolstoi halusi lähestyä modernisuutta sen syvältä takaosasta. Se oli Pietarin aikakausi, joka mahdollisti monien analogioiden tunnistamisen vuoteen 1917 verrattuna.

Venäjä on käynyt läpi koko historiansa evoluutio- ja ennen kaikkea vallankumouksellisella tavalla. Ensimmäistä kertaa maa koki vallankumouksen Peterin aikakaudella. Se oli vallankumous ylhäältä, mutta kaikki sen merkit ovat ilmeisiä: väkivaltainen muutos muodostumassa.

Tolstoi kääntyi Pietarin aikakauteen ja aiempina vuosina (tarinat "telineellä", "Pietarin päivä") ja osoitti tämän ajan Venäjän suurimmaksi epäonneksi.

Nyt hän haluaa näyttää ja ymmärtää suurten historiallisten mullistusten logiikan, missä olosuhteissa nämä mullistukset voivat tapahtua. Romaanin alussa yhteiskunnan sosiaalinen osa korostuu marxilaisuuden hengessä. Pietarin ilmestyessä bojaariluokka työnsi syrjään kauppiaat, aateliston (Vasily Volkov vietiin köyhyyteen) ja yksinkertaisen talonpoikaisen. Koko ossifikaatio sosiaalinen elämä maassa, se on pilalla pysähtyminen.

Ei ihme, että romaani alkaa Brovkinin perheestä ja köyhimmistä talonpoikista. Ivan Brovkin on apulaisyritys Peterille, teollisuudelle, valmistajalle, kuten hänen lapsilleen. Peter avaa tietä älykkyydelle ja tehokkuudelle. Feodaalibojaarijärjestelmä on kriisitilassa: Naryshkinien ja Miloslavskyn välinen taistelu vallasta, jousiampujien omaisuuden egoismi. Kansleri Vasily Golitsynin, inhimillisen ja lempeän miehen, uudistukset epäonnistuvat. Hän halusi miellyttää kaikkia, mutta sellaiset ihmiset eivät sovi historiaan.

Tolstoi kirjoittaa romaanin kahtena päähän: 1) Pietari - historiallinen sankari, valtion arvokkuuden ruumiillistuma, mutta samalla hän on väistämätön uhri yleinen politiikka; 2) Peter on likainen tappaja, pahempi kuin Ivan Julma. Tolstoi yritti voittaa molemmat vakaat perinteet, koska hallitsijalla oli molemmat.

Peterin viehätys ilmenee hänen tahdossaan, kyvyssä katsoa kauas eteenpäin, liiketoiminnassa. Hän on valtion ja progressiivisten elämänmuotojen rakentaja. Petran vastenmielisyys on kauheaa barbaaria, äärimmäisiä julmuuden muotoja (teloituskohtauksia).

Tolstoin Pietari Ensimmäinen on myös vain henkilö, jolla on tiettyjä heikkouksia. Esimerkiksi Sophian vastaanoton yhteydessä Peter muuttuu koko ajan. Ujous, siedettävyys, tuttuus, siedettävyys ja samalla raivokkaan murhaajan kasvot, kun silmät täyttyvät väsymättömästä vihasta teloitusten, polttavien tulentekojen ja jousimiehien ruumiiden kohdalla Kremlin muureilla.

Tärkeintä, jonka Aleksei Tolstoi ymmärsi itselleen Pietari Suuren aikakaudella, oli se, että historiallinen vallankumous on historiallinen koe antiikin jäännöksistä. Ne, jotka sortavat, ovat itse sorrettuja. Orjat ovat nousseet ja itse alkavat kostaa. Vallankumousta ei ole ilman väkivaltaa. Uusi tulee aina kokeilemalla ja erehdyksellä, vanhat elämänmuodot murenevat, eikä uusia ole vielä määritelty. Sarjakuva ja traaginen ovat toisiinsa. Ulkopuolista hämmästyttää uusien elämänmuotojen järjettömyys (Boyarin Buinosov silitti partaansa unohtamatta, että sitä ei enää ole).

Tolstoi-romaani on epätavallisen eloisa, veriverinen, joka kattaa lähes kaikki Petrine-aikakauden kaikki puolet ja ristiriidat, eikä idealisoi Pietaria ja hänen ystäviään, jotka ovat rikkaita suosituista tyypeistä ja hahmoista.

P.S. Ennemmin tai myöhemmin kaikkien kalastuksen harrastajien on ratkaistava ongelma veneen moottorilla - seuraa linkkiä saadaksesi tietoa Suzuki df2,5S -perämoottorista, jonka voit ostaa sieltä.

Pietari I - tsaari Aleksei Mihailovitšin nuorin poika toisesta avioliitostaan \u200b\u200bNatalia Naryshkinan kanssa - syntyi 30. toukokuuta 1672. Lapsena Peter oli koulutettu kotona nuoret vuodet tiesi saksan kielisitten opiskeli hollantia, englantia ja ranskan kielet... Palatsin käsityöläisten (puusepän, \u200b\u200bsorvin, käsivarsien, sepän jne.) Avulla. Tuleva keisari oli fyysisesti vahva, ketterä, utelias ja kykenevä, hyvä muisti.

Huhtikuussa 1682 Pietari valtaistuimelle lapsettomien kuoleman jälkeen, ohittaen hänen velipuolensa Ivanin. Pietarin ja Ivanin sisar - ja Aleksei Mihailovitšin ensimmäisen vaimon sukulaiset - Miloslavskyt käyttivät kuitenkin Moskovan Strelets-kapinaa palatsin vallankaappaukseen. Toukokuussa 1682 Naryshkinien seuraajat ja sukulaiset tapettiin tai karkotettiin, Ivan julistettiin "vanhemmaksi" tsaariksi ja Pietari - "nuoremmaksi" tsaariksi hallitsijan Sofian alaisuudessa.

Sophian alaisuudessa Peter asui Preobrazhenskoyen kylässä lähellä Moskovaa. Täällä Peter perusti ikäisensä joukosta "huvittavia rykmenttejä" - tulevan keisarillisen vartijan. Tänä samana vuonna tsaarevitš tapasi tuomioistuimen sulhasen pojan Aleksanteri Menšikovin, josta myöhemmin tuli " oikea käsi"keisari.

1680-luvun jälkipuoliskolla alkoivat ristiriidat Pietarin ja itsenäisyyttä tavoittelevan Sophia Alekseevnan välillä. Elokuussa 1689, saatuaan uutisia Sophian valmistautumisesta palatsin vallankaappaukseen, Pietari lähti kiireesti Preobrazhensky-luostarista Trinity-Sergius-luostariin, jonne hänen uskolliset joukkonsa ja kannattajansa saapuivat. Pietarin I lähettiläiden kokoamat aatelisten joukot ympäröivät Moskovaa, Sophia poistettiin vallasta ja vangittiin Novodevichyn luostariin, hänen seurakuntansa karkotettiin tai teloitettiin.

Ivan Alekseevichin (1696) kuoleman jälkeen Pietarista I tuli autokraattinen tsaari.

Vahvan tahdon, päättäväisyyden ja suuren työkyvyn omaava Pietari I täydensi koko elämänsä ajan tietämystään ja taitojaan eri aloilla kiinnittäen erityistä huomiota sotilas- ja merivoimien asioihin. Vuosina 1689-1693 Peter I oppi hollantilaisen mestari Timmermanin ja venäläisen mestarin Kartsevin johdolla rakentamaan aluksia Pereslavl-järvelle. Vuosina 1697-1698 hän suoritti ensimmäisen ulkomaanmatkansa aikana täydet tykkitieteet Königsbergissä, työskenteli puusepänä Amsterdamin (Hollanti) telakoilla kuusi kuukautta opiskellessaan laivanarkkitehtuuria ja piirustussuunnitelmia ja suoritti teoreettisen kurssin laivanrakennuksessa Englannissa.

Pietari I: n määräyksellä ostettiin kirjoja, instrumentteja, aseita ulkomailta, kutsuttiin ulkomaisia \u200b\u200bmestareita ja tutkijoita. Pietari I tapasi Leibnizin, Newtonin ja muiden tutkijoiden kanssa, vuonna 1717 hänet valittiin Pariisin tiedeakatemian kunniajäseneksi.

Hallituskautensa aikana Pietari I toteutti merkittäviä uudistuksia, joiden tarkoituksena oli voittaa Venäjän jälkeenjääneisyys edistyneistä länsimaista. Transformaatiot koskettivat kaikkia aloja julkinen elämä... Pietari I laajensi maanomistajien omistusoikeuksia orjuuden omaisuuteen ja persoonallisuuteen, korvasi talonpoikien verotuksen pääomaverolla, antoi asetuksen hallussa olevista talonpoikista, jotka manufaktuurien omistajat saivat hankkia, harjoitti joukkojen rekisteröintiä valtion ja yasakin talonpojat valtion ja yksityisille tehtaille, mobilisoimalla talonpojat ja kaupunkilaiset armeijaan, kaupunkien, linnoitusten, kanavien jne. rakentamiseen. Yhdestä perinnöstä annetussa asetuksessa (1714) tasoitettiin kartanot ja kartanot, antaen omistajille oikeuden siirtää kiinteistöt yksi pojista ja varmisti siten maan jaloomistuksen. Rangaistustaulukko (1722) vahvisti armeijan tuotannon järjestyksen armeijassa ja julkishallinnossa, ei aateliston, vaan henkilökohtaisten kykyjen ja ansioiden mukaan.

Pietari I vaikutti nousuun tuottavat voimat kannusti kotimaisten manufaktuurien, viestinnän, kotimaisen ja ulkomaankaupan

Valtion laitoksen uudistukset Pietari I: n aikana olivat tärkeä askel kohti 1700-luvun Venäjän itsemääräämisoikeuden muuttamista 1700-luvun byrokraattiseksi ja jaloiseksi monarkiaksi sen byrokratian ja palveluluokkien kanssa. Senaari otti Boyar-duuman paikan (1711), määräysten sijasta perustettiin kollegioita (1718), valvontalaitteistoa edusti ensin "vero" (1711) ja sitten syyttäjän johtama syyttäjä Kenraali. Patriarkaatin tilalle perustettiin Henkinen kollegium eli synodi, joka oli hallituksen valvonnassa. Oli erittäin tärkeä hallinnollinen uudistus... Vuosina 1708-1709 perustettiin läänien, voivodikuntien ja kuvernöörien sijasta 8 (sitten 10) maakuntaa, joita johtivat kuvernöörit. Vuonna 1719 maakunnat jaettiin 47 provinssiin.

Armeijan johtajana Pietari I kuuluu armeijan koulutetuimpiin ja lahjakkaimpiin rakentajiin, kenraaleihin ja merivoimien komentajiin Venäjän ja maailman historiasta 1700-luvulla. Hänen elämäntyönsä oli vahvistaa sotilaallinen voima Venäjä ja sen roolin lisääminen kansainvälisellä areenalla. Hänen oli jatkettava sotaa Turkin kanssa, joka alkoi vuonna 1686, käydäkseen pitkäaikaista taistelua Venäjän pääsystä merelle pohjoisessa ja etelässä. Azov-kampanjoiden (1695-1696) seurauksena venäläiset joukot miehittivät Azovin ja Venäjä linnoitettiin rannoilla Azovinmeri... Pitkässä pohjasodassa (1700-1721) Venäjä saavutti Pietari I: n johdolla täydellisen voiton, pääsi Itämerelle, mikä antoi sille mahdollisuuden luoda suoria siteitä läntiset maat... Persian kampanjan (1722-1723) jälkeen Kaspianmeren länsirannikko Derbentin ja Bakun kaupunkien kanssa vetäytyi Venäjälle.

Pietari I: n alaisuudessa perustettiin ensimmäistä kertaa Venäjän historiassa pysyviä diplomaattisia edustustoja ja konsulaatteja ulkomaille, ja vanhentuneet diplomaattisuhteet ja etiketti poistettiin.

Pietari I toteutti myös merkittäviä uudistuksia kulttuurin ja koulutuksen alalla. Maallinen koulu ilmestyi, papiston yksinoikeus koulutukseen poistettiin. Pietari I perusti Pushkar-koulun (1699), matemaattisten ja navigointitieteiden koulun (1701) sekä lääketieteellisen ja kirurgisen koulun; ensimmäinen venäläinen julkinen teatteri avattiin. Pietariin perustettiin Meriakatemia (1715), insinööri- ja tykistökoulut (1719), korkeakoulujen kääntäjäkoulut, avattiin ensimmäinen venäläinen museo - Kunstkamera (1719) yleinen kirjasto... Vuonna 1700 otettiin käyttöön uusi kalenteri vuoden alkuun 1. tammikuuta (1. syyskuuta sijaan) ja "Kristuksen syntymästä" eikä "maailman luomisesta".

Pietari I: n määräyksellä tehtiin useita retkikuntia, myös Keski-Aasiaan Kaukoitä, Siperiassa, loi perustan maan systemaattiselle tutkimukselle ja kartoitukselle.

Pietari I oli naimisissa kahdesti: Evdokia Fedorovna Lopukhinan ja Marta Skavronskayan (myöhemmin keisarinna Katarina I) kanssa; ensimmäisestä avioliitosta oli poika Aleksei ja toisesta - tyttäret Anna ja Elizabeth (heidän lisäksi 8 Pietari I: n lasta kuoli varhaislapsuudessa).

Pietari I kuoli vuonna 1725 ja hänet haudattiin Pietarin ja Paavalin linnoituksen Pietarin ja Paavalin katedraaliin Pietariin.

Aineisto valmistettiin avoimista lähteistä saatujen tietojen perusteella

Alexey Nikolaevich Tolstoi. Romaani "Pietari Ensimmäinen"

Alexey Tolstoy, venäläinen kirjailija. Erittäin monipuolinen ja tuottelias kirjailija, joka kirjoitti kaikenlaisina ja tyylilajeina (kaksi runokokoelmaa, yli neljäkymmentä näytelmää, käsikirjoitusta, satujen käsittelyä, journalistisia ja muita artikkeleita jne.), Ensisijaisesti proosakirjoittaja, kiehtovan tarinankerronta. .

Hän varttui Sosnovkan tilalla lähellä Samaraa, isäpuolensa, zemstvo-työntekijän AA Bostromin, kartanossa. Onnellinen maaseudun lapsuus määräsi Tolstoin elämänrakkauden, joka on aina ollut hänen maailmankuvansa ainoa horjumaton perusta. Hän opiskeli Pietarin teknillisessä instituutissa, valmistui puolustamatta tutkintotodistusta (1907). Yritin maalata. Hän julkaisi runoutta vuodelta 1905 ja proosaa vuodelta 1908. Hän sai mainetta "Trans-Volga" -syklin (1909-1911) novellien ja novellien ja viereisten pienromaanien "Freaks" (alun perin "Kaksi elämää", 1911) kirjoittajana. "Lame Master" (1912) - lähinnä kotimaassaan Samaran maakunnassa sijaitsevista maanomistajista, jotka ovat alttiita erilaisille epäkeskeisyyksille, kaikenlaisista satunnaisista, joskus anekdoottisista tapahtumista. Monia hahmoja kuvataan humoristisesti pienellä pilkalla.

Ensimmäisen maailmansodan aikana kirjailija oli sotakirjeenvaihtaja. Näkemyksensä hänen näkemyksistään asettivat hänet dekadenssiin, joka oli vaikuttanut häneen jo nuoresta iästä lähtien, mikä heijastui keskeneräiseen omaelämäkerralliseen romaaniin "Jegor Abozov" (1915). Kirjoittaja tervehti helmikuun vallankumousta innostuneesti. Sitten Moskovassa asunut "kansalainen kreivi AN Tolstoi" väliaikaisen hallituksen puolesta nimitettiin "lehdistön rekisteröintikomissaariksi". Vuosien 1917–1918 lopun päiväkirja, journalismi ja tarinat heijastavat apoliittisen kirjailijan ahdistusta ja masennusta lokakuuta seuraavien tapahtumien takia. Heinäkuussa 1918 hän ja hänen perheensä menivät kirjallisuuskierrokselle Ukrainaan, ja huhtikuussa 1919 hänet evakuoitiin Odessasta Istanbuliin.

Kaksi vuotta muuttoa vietettiin Pariisissa. Vuonna 1921 Tolstoi muutti Berliiniin, jossa solmittiin tiiviimmät yhteydet kotimaahan jääneisiin kirjailijoihin. Kirjoittaja ei kuitenkaan pystynyt asettumaan ulkomaille ja tulemaan toimeen siirtolaisten kanssa. NEP-kaudella hän palasi Venäjälle (1923). Ulkomailla asuminen osoittautui kuitenkin erittäin hedelmälliseksi. Sitten ilmestyi muiden teosten joukossa niin merkittävä kuin omaelämäkerrallinen tarina "Nikitan lapsuus" (1920-1922) ja romaanin "Kävellen tuskan" (1921) ensimmäinen painos. Romaani, joka kattoi sodanjälkeiset kuukaudet 1914 marraskuuhun 1917, sisälsi kahden vallankumouksen tapahtumia, mutta se oli omistettu yksittäisten - hyvien, vaikkakaan ei merkittävien - ihmisten kohtaloille katastrofaalisessa aikakaudessa; päähenkilöt, sisaret Katya ja Dasha, esitettiin mieskirjoittajien keskuudessa harvinaisella suostuttelevuudella, joten romaanin Neuvostoliiton painoksessa annettu otsikko "Sisaret" vastaa tekstiä. Erillisessä Berliinin painoksessa Walking Through the Torment (1922) kirjoittaja ilmoitti, että se olisi trilogia. Itse asiassa romaanin anti-bolshevistinen sisältö "korjattiin" lyhentämällä tekstiä. Tolstoi halusi aina muuttaa, toisinaan toistuvasti, teoksiaan, muuttamalla sankareiden nimiä, lisäämällä tai poistamalla kokonaisia tarinoita, vaihtelevat tekijän arvioissa, joskus napojen välillä. Mutta Neuvostoliitossa tämän ominaisuuden alkoi liian usein määrittää poliittinen konjunktuuri. Kirjailija muisti aina maanomistajan alkuperänsä "synnin" ja maastamuuton "virheet", hän etsi itselleen tekosyyn siitä, että hänestä tuli suosittu laajimman lukijan keskuudessa, jota ei ollut ollut ennen vallankumousta .

Vuosina 1922-1923 Moskovassa julkaistiin ensimmäinen Neuvostoliiton tieteiskirjallisuusromaani - "Aelita", jossa puna-armeijan sotilas Gusev järjestää vallankumouksen Marsilla, vaikkakin epäonnistuneesti. Tolstoin toisessa tieteiskirjallisuusromaanissa, insinööri Garinin hyperboloidi (1925-1926, myöhemmin muokattu useammin kuin kerran) ja tarinassa The Five of Union (1925) maaniset voimanälkäiset ihmiset yrittävät valloittaa koko maailman ja tuhota useimmat ihmiset ennennäkemättömillä teknisillä keinoilla, mutta myös epäonnistuneesti. Sosiaalinen näkökohta kaikkialla yksinkertaistettu ja karkea Neuvostoliiton tavoin, mutta Tolstoi ennusti avaruuslennot, äänien saaminen avaruudesta, "laskuvarjojarru", laser, atomin ydin.

Poliittisena kirjailijana puhuva Tolstoi, joka oli suora, orgaaninen taiteilija, kuvien mestari, ei filosofoinnissa ja propagandassa, osoittautui paljon pahemmaksi. Näytelmillä "Keisarinnan salaliitto" ja "Azef" (1925, 1926 yhdessä historioitsijan P. Ye. Shchegolevin kanssa) hän "laillisti" viimeisten vallankumousta edeltävien vuosien ja perheen selkeästi trendikkään, karikaturistisen kuvan. Nikolai II. Romaani "Kahdeksastoista vuosi" (1927-1928), toinen kirja "Kävely läpi tuskan", Tolstoi ylikyllästetty trendikkäästi valituilla ja tulkituilla historiallisilla aineistoilla, kuvitteellisia hahmoja todellisilla kasvoilla ja tiheästi varustellulla juonella seikkailunhaluisuudella, mukaan lukien pukeutumismotiivit ja kirjoittajan "järjestämät" kokoukset (jotka eivät voineet heikentää romaania).

1930-luvulla. viranomaisten suorasta määräyksestä hän kirjoitti ensimmäisen teoksen Stalinista - tarinan "Leipä (Tsaritsyn puolustus)" (julkaistu vuonna 1937), joka on täysin alisteinen Stalinin sisällissodan myytteille. Se oli kuin "lisäys" "Kahdeksastoista vuoteen", jossa Tolstoi "unohti" Stalinin ja Voroshilovin merkittävän roolin tuolloin. Jotkut tarinan hahmoista siirtyivät Gloomy Morningiin (valmistunut 1941), viimeinen kirja trilogia, teos on edelleen vilkkaampi kuin "Leipä", mutta seikkailunhaluisuudessaan se kilpailee toisen kirjan kanssa ja ylittää sen paljon opportunismissaan. Roshchinin säälittävistä puheista epäonnistuneina, kuten Tolstoi tavallisesti, upeasti onnellinen loppu, hän perusteli epäsuorasti mutta ehdottomasti vuoden 1937 sortot. Tolstoin kirkkaat hahmot, kiehtova juoni ja mestarillinen kieli tekivät trilogiasta yhden Neuvostoliiton kirjallisuuden suosituimmista teoksista. pitkään aikaan.

Maailman kirjallisuuden parhaiden lasten tarinoiden joukossa on Kultainen avain eli Pinokkion seikkailut (1935), erittäin perusteellinen ja onnistunut sovitus 1800-luvun italialaisen kirjailijan tarinasta. Collodi "Pinocchio".

Lokakuun vallankumouksen jälkeen Tolstoi kiinnostui historiallisista aiheista. Perustuu 17-18-vuosisatojen aineistoon. kirjoitetut tarinat ja novellit "pakkomielle" (1918), "Pietarin päivä" (1918), "kreivi Cagliostro" (1921), "tarina ongelmien ajasta" (1922) jne. julmuus ihmisille ja pysyminen traagisessa yksinäisyydessä , kaikki nämä teokset ovat enemmän tai vähemmän täynnä seikkailuja, vaikka 1700-luvun alun ongelmien kuvauksessa. voidaan tuntea sellaisen henkilön ilme, joka on nähnyt 1900-luvun myllerryksen. Näytelmän "Telineellä", joka kirjoitettiin vuonna 1928 pääosin "Pietarin päivälle" ja DS Merezhkovsky -konseptin vaikutuksen alaisena, romaanissa "Antikristus (Pietari ja Aleksei)" Tolstoi muuttaa jyrkästi näkemystään tsaari-uudistaja tunsi, että seuraavan vuosikymmenen aikana "luokan" kriteeri todennäköisesti korvataan "kansallisuuden" ja historiallisen progressiivisuuden kriteereillä, ja tämän tason valtiomiehen hahmo herättää positiivisia assosiaatioita.

Vuosina 1930 ja 1934 julkaistiin kaksi kirjaa suuresta tarinasta Pietari Suuresta ja hänen aikakaudestaan. Vanhan ja uuden maailman vastustamisen vuoksi Tolstoi liioitteli Petriniin edeltävän Venäjän jälkeenjääneisyyttä, köyhyyttä ja kulttuurin puutetta, kunnioitti Pietarin uudistusten mautonta sosiologista käsitystä "porvarillisena" (tästä syystä Liettuan roolin liioittelu). kauppiaat, yrittäjät), esittivät erilaisia \u200b\u200bsosiaalisia piirejä (esimerkiksi kirkolle ei kiinnitetty juurikaan huomiota), mutta tuolloin tapahtuneiden muutosten objektiivihistoriallinen välttämättömyys ikään kuin ne olisivat ennakkotapauksia sosialististen muutosten tekemiselle ja keinot niiden toteutus osoitettiin yleensä oikein. Venäjä muuttuu kirjailijan kuvassa, samoin kuin romaanin sankarit, ennen kaikkea Pietari itse, "kasvavat". Ensimmäinen luku on ylikyllästetty tapahtumilla, ja se käsittelee tapahtumia vuosina 1682–1698, jotka annetaan usein itse yhteenveto... Toinen kirja päättyy Pietarin rakentamisen alkuvaiheeseen, joka perustettiin vuonna 1703: käynnissä ovat vakavat muutokset, jotka vaativat enemmän huomiota. Keskeneräisen kolmannen kirjan toiminta mitataan kuukausina. Kirjailijan huomio siirtyy ihmisiin; kohtaukset ovat pitkiä ja yksityiskohtaisia \u200b\u200bkeskusteluja.

Romaani, jossa ei ole uutta juonittelua, ilman yhtenäistä kuvitteellista juontaa, ilman seikkailunhaluisuutta, se on samalla erittäin jännittävä ja värikäs. Kuvaukset jokapäiväisestä elämästä ja tavoista, eri hahmojen käyttäytymisestä (niitä on paljon, mutta ne eivät kadota väkijoukkoon, joka on myös kuvattu useammin kuin kerran), hienovaraisesti tyylitelty puhuttu kieli ovat romaanin vahvoja puolia , Neuvostoliiton historiallisen proosan paras.

Kuolemattomasti sairas Tolstoi kirjoitti kolmannen kirjan "Pietari Suuri" vuosina 1943-1944. Se päättyy Narvan vangitsemisen jaksoon, jonka aikana Pietarin joukot kärsivät ensimmäisen raskaan tappionsa pohjoisen sodan alussa. Tämä antaa vaikutelman keskeneräisen romaanin täydellisyydestä. Pietari on jo selvästi idealisoitu, jopa välittäjä tavallisten ihmisten puolesta; kirjan koko sävyyn vaikuttivat Suuren isänmaallisen sodan aikojen kansallis-isänmaalliset tunteet. Mutta romaanin pääkuvat eivät haalistu, kiinnostus tapahtumiin ei kadonnut, vaikka kokonaisuudessaan kolmas kirja on heikompi kuin kaksi ensimmäistä. ”Venäläisiä kirjailijoita. Bibliografinen sanakirja "Osa 2. / Comp. B.F. Egorov, P.A. Nikolaev ja muut, - M.: Education, 1990.- s.136

Pietari Suuren persoonallisuus ja hänen aikansa herättivät monien sukupolvien kirjailijoiden, taiteilijoiden ja säveltäjien mielikuvitusta. Lomonosovista nykypäivään Pietarin aihe ei jätä sivuja kaunokirjallisuus... Häntä lähestyivät A.S.Pushkin, N.A.Nekrasov, L.N.Tolstoy, A.A.Blok, D.S.Merežkovsky ja muut. Pietari Suuren ja hänen muutostensa arviointi on epäselvä sekä historioitsijoiden että fiktioiden arvioinnissa.

Jos Lomonosov ja Pushkin kokivat Pietarin teot featina (vaikka Pushkin näki myös tsaari-uudistajan puutteita), Leo Tolstoi reagoi häneen kielteisesti. Kun hän oli suunnitellut Pietarin aikakauden romaanin, hän luopui sen kirjoittamisesta, koska omien tunnustustensa mukaan hän vihasi tsaarin, "hurskaimman ryöstön, murhaajan" persoonallisuutta. Samanlainen arviointi annettiin Peterille Dmitri Merezhkovsky "Peter and Aleksei" (1905) -romaanissa. Liioittelematta voimme sanoa, että melkein koko hänen elämänsä, vuodesta 1917 lähtien, magneetin tavoin, Pietarin ja A. Tolstoi.

"Tarkoitin Peteria pitkään, - kirjoitti Tolstoi. - Näin kaikki hänen takinsa, mutta Peter pysyi silti kuin arvoitus historiallisessa sumussa." Suoria, vaikkakin kaukaisia \u200b\u200blähestymistapoja Pietarin teemaan olivat tarinat "pakkomielle" (1917), "Pietarin päivä" (1917), näytelmä "Telineellä" (1928), josta tuli ikään kuin alkusoitto romaani Peteristä. Ne osoittavat, että Tolstoin asenne Pietarin persoonallisuuteen oli muuttumassa.

Tarina "Pietarin päivä" (1917) on syvästi pessimistinen. Kirjailija näyttää Pietarin toiminnan valtion muuttamiseksi, ja se kertoo kaikille kertomuksille Pietarin toiminnan turhuuden. Tsaari näkyy tarinassa julmana ylpeänä miehenä, yksinäisenä ja pelottavana: "... istumalla erämaissa ja suoissa omalla kauhealla tahdollaan hän vahvisti valtiota, rakensi maan jälleen." Tragikassa "Telineellä ”, Toisin kuin tarina, laajempi kuvaus Pietarin ajasta ja hänen ympäristöstään. Mutta hän on jälleen yksin valtavassa maassaan, minkä vuoksi "hän ei säästänyt vatsansa", ja ihmiset vastustavat uudistajaa ja sen elementtejä. Pietarin teon tuomiosta kuuluu hänen omia sanojaan: ”Olen kaksikymmentä vuotta murtanut seinän läpi. Kenelle tämä on? Käännin miljoonia ihmisiä ... vuodatin paljon verta. Jos kuolen, he kiirehtivät valtioon kuin korppikotkat. " A. Tarkhov “Historiallinen triptyykki A.K. Tolstoi "- M.: Art. lit., 1982.- s. 110

Näytelmän valmistuttua Tolstoi aikoi kirjoittaa tarinan Pietarista ja aloitti vakavan valmistelun jälkeen sen helmikuussa 1929. Ensimmäinen "Pietarin" kirja valmistui 12. toukokuuta 1930, ja viimeinen, seitsemäs luku päättyy jousimiehen teloituksiin. Loput suunnitelman kohdat muodostivat toisen kirjan sisällön, jonka Tolstoi kirjoitti joulukuusta 1932 22. huhtikuuta 1934. Kirjailija alkoi työskennellä eepoksen kolmannen kirjan parissa 31. joulukuuta 1934 ja onnistui tuomaan sen kuudenteen lukuun. Mutta kuolema esti kirjoittajaa saattamasta loppuun monumentaalista työtä.

Tolstoi tunnistaa tärkeimmät ongelmat romaanityössään. Ensinnäkin se on "ensisijaisesti kirja venäläisestä hahmosta, sen pääpiirteistä". Toiseksi kuva historiallinen persoonallisuus, sen muodostuminen. Kolmanneksi ihmisten kuvaaminen liikkeellepaneva voima tarinoita. Teoksen koostumus on myös alisteinen näiden ongelmien ratkaisulle. Romaanin kokoonpano heijastaa kirjailijan oikein ymmärtämää Venäjän historian kulkua 1600- ja 1700-lukujen vaihteessa. Pautkin A. I. Tietoja N. N. Tolstoi "Pietari I" -romaanin kielestä, 1987. -126

Romaanin kolmessa kirjassa luodaan kolme tärkeintä ajanjaksoa Pietarin Venäjän kehityksessä.

Ensimmäinen kirja kuvaa myöhässä olevaa Moskovan Venäjää, Pietarin nuoria, taistelua Sofian kanssa vallasta, ensimmäisen Pietarin uudistuksia, Streltsyn kapinaa ja kapinallisten teloituksia. Ensimmäisissä luvuissa, jotka ovat romaanin esittely, Peter ei ole vielä läsnä. Kirjoittaja auttaa kirjailijan poikkeamien kautta, esittämällä kaikkien Petrine-Venäjän kartanojen elämän, osoittamalla luokan ristiriitaisuuksia, muutosten historiallisen välttämättömyyden. "Kaveri, jolla on selkäsauna, poimi jotenkin vihamielistä maata"; sietämättömistä kunnianosoituksista ja kiristyksistä kaupunkilaiset "ulvoivat kylmällä pihalla"; pieni aatelismies "menetti painoa", pienkaupat "huokaisivat"; Jopa bojaarit ja tunnetut kauppiaat "huokaisivat". "Millainen Venäjä, vannottu maa, milloin muutat paikastasi?" Ensimmäinen kirja päättyy Pietarin julmaan tukahduttamiseen Streletsin kapinaan: ”Koko talven piti kidutuksia ja teloituksia ... Koko maata tarttui kauhuun. Vanha täytetty pimeissä kulmissa. Bysantin Rus päättyi. Maaliskuun tuulessa kauppa-alusten haamut näyttivät näkevän Itämeren rannikkojen takana. "

Tolstoi itse huomautti, että toinen kirja on monumentaalisempi. Hän kertoo kuinka "Rus on siirtynyt paikaltaan". On vähemmän historialliset tapahtumat, mutta ne kaikki ovat erittäin tärkeitä, mikä osoittaa rakenteen uusi Venäjä: valmistautuminen pohjasotaan, "Narvan hämmennys", tehtaiden rakentaminen, Pietarin perustaminen ... toisessa kirjassa kansan sosiaalisen protestin motiivi kuulostaa vielä voimakkaammalta.

Romaanin kolmas kirja luotiin keskellä Suuren isänmaallisen sodan sankarillista nousua. Tärkeintä siinä on kuva venäläisen kansan luovasta työstä, venäläisen sotilaan suurista hyväksikäytöistä. Pautkin A. I. Tietoja N. N. Tolstoi "Pietari I" -romaanin kielestä, 1987. -102

"Kolmas kirja, - kirjoitti A. Tolstoi, - on tärkein osa Pietarista kertovaa romaania ..." Tämä kirja kertoo loistavasti voitetuista Venäjän voitoista Kaarle XII: n joukot. Vaikeassa taistelussa voittaneen nuoren Venäjän kuva näkyy siinä erityisen elävästi. Sävellyksen monimuotoisuus, lukujen kontrasti, tekijän tonaalisuuden muutos, runsaus näyttelijöitä, kuvatun maantieteellinen leveysaste - auttoi kirjailijan näyttämään Venäjän myrskyinen virta historialliset tapahtumat. Tolstoi itse kuitenkin myönsi: "Romaanissani keskellä on Pietari Suuren hahmo." Se etenee kaikilla grandioiteilla ristiriitainen luonne - suurenmoinen ja julma, rohkea ja armoton valtiomies, loistava uudistaja. Loput hahmot on ryhmitelty hänen ympärilleen. Varlamov A.N. Alexey Tolstoi. - 2. painos - M.: Nuori vartija, 2008.-s.87

A.N.Tolstoi kuvaa Pietarin persoonallisuuden muodostumisprosessia, hänen hahmonsa muodostumista historiallisten olosuhteiden vaikutuksesta. Siksi on välttämätöntä jäljittää, kuinka Pietarin luonne muotoutui, mitkä olosuhteet vaikuttivat hänen muodostumiseensa, mikä rooli ympäristöllä oli Pietarin persoonallisuuden muodostumisessa.

Tolstoi osoittaa, kuinka tapahtumat muokkaavat Pietaria, muuntajaa. Hän puuttuu aktiivisesti elämään, muuttaa sitä, muuttaa itseään. Preobrazhensky-palatsissa hallitsee tuo antiikki, jota Pietari vihasi koko elämänsä ajan. Ikävystyminen, tietämättömyys, yksitoikkoisuus. Päivät ovat niin samanlaisia \u200b\u200bkeskenään, että on vaikea muistaa, olivatko kotitalouden jäsenet nauttineet iltapäiväteetä vai olivatko he jo syöneet. Hidas elämännopeus osoitetaan myös sanoilla, jotka Tolstoi onnistuneesti löysi korostaen palatsissa vallinneen täydellisen pysähtyneisyyden: “Kuningatar nousi laiskasti ja meni sänkyyn. Siellä ... peitetyllä rinnalla istuivat sohvat vanhat naiset, jotka olivat sopeutuneet ... Kääpiö mädäntyneillä silmillä ryömi sängyn takaa ... nyökkäsi suvereenin jalkoihin ... - Unelmia, kerro minulle, ovat typeriä naiset, - sanoi Natalya Kirillovna. - Onko kukaan nähnyt yksisarvista? Päivä oli loppumassa, kello iski hitaasti ... "

Tolstoin ansio on se, että hän pystyi osoittamaan Pietarin asteittaisen muodostumisen erinomaisena historiallisena persoonallisena, eikä vedä häntä heti täysin kehittyväksi kansallishahmoksi ja komentajaksi, kuten hän esiintyy romaanin kolmannessa kirjassa. Viisas opettaja Petra oli itse elämä. Palattuaan Arkhangelskiin Pietari tajusi, että kaupan laaja kehitys vaati meriä, että maa ei voisi olla olemassa ilman niitä. Peter ei kuitenkaan voi vieläkään päättää yksin Azovia vastaan \u200b\u200bsuunnatusta kampanjasta, joten hän kuuntelee, mitä bojaarit ja hänen läheisensä sanovat. Hänen pelkonsa tulevasta sodasta tataarien kanssa muistutti ikimuistoista yötä

lento Trinityyn. Pietarin käyttäytyminen bojariduuman ensimmäisessä kokouksessa osoittaa selvästi, että nuorella tsaarilla ei ole lujuutta ja päättäväisyyttä: ”... se oli kauhistuttavaa ja pelottavaa nuoruudessaan. Odotin, ruuvasin silmäni. Hän palasi eri tavalla kuin Azov-kampanjat. Taistelu Azovista on ensimmäinen vakava asia Peterin elämässä ja työssä. Taisteluissa Azovin lähellä hän oppii taistelemaan todellisuudesta, oppii arvioimaan vihollisen voimaa, tässä hänen tahtonsa karastuu, itsepintaisuus tavoitteiden saavuttamisessa kasvaa. Sotilaalliset epäonnistumiset "hämmästyttivät" ensin Peteria, mutta eivät pakottaneet häntä luopumaan aseistaan \u200b\u200bja vetäytymään. Päinvastoin, hän päättää millä hyvänsä ottaa Azovin riippumatta siitä, mitä se maksaa hänelle, kenraaleille, sotilaille. Sinnikkyys, hänen joustamattomuutensa ensimmäistä kertaa suurella voimalla ilmenevät täällä, Azovin lähellä. ”Pietarin tahto näytti muuttuneen kiveksi. Tuli ankaraksi, ankaraksi. Hän oli kasvanut ohueksi siihen pisteeseen asti, että vihreää kaftaania roikkui siihen ikään kuin sauvalle. Hän heitti vitsejä. " Hän itse päättää piirityksen ja kehittää suunnitelman, saa kaikki ihmiset työskentelemään suurella stressillä ja viettää kaikki päivät sotilaiden kanssa kaivaustöissä ja syö yksinkertaista sotilaan ruokaa heidän kanssaan. Tolstoi osoittaa, kuinka tässä vaikeessa taistelussa se ei enää ole itselleen (kuten taistelussa Sofian kanssa vuonna teinivuodet), ja maansa, Azovinmeren, puolesta Peter kasvaa ja hänen kanssaan kasvavat sotilaat. Jos aikaisemmin pommiräjähdyksen aikana "vaaleat sodat ylittivät vain itsensä", niin Azovin viimeisen piirityksen aikana sotilaat nousivat portaita linnoituksen seinille sivuuttamatta luotien viheltämistä. Jopa Venäjän armeijan pakotettu vetäytyminen, joka saattoi päätökseen ensimmäisen Azov-kampanjan ilman kunniaa, ei ravistanut Pietarin uskoa mahdollisuuteen ottaa Azov, ei saanut aikaan hänelle pessimismiä, epäuskoa venäläisten sotilaiden voimaan. Hän ei anna periksi, päinvastoin, "hullujen bittien epäonnistuminen hillitsi häntä. Jopa sukulaiset eivät tunnistaneet - toista henkilöä: vihainen, itsepäinen, liikemielinen. " Palattuaan Arkhangelskiin Pietari koki vihollisen, joka estää Venäjää eroamasta köyhyydellään ja orjuuksellaan, "on näkymätön, emme syleile, vihollinen on kaikkialla, vihollinen on itsessään". Tämä "vihollinen on itsessään" - välinpitämättömyys valtion asioihin, maan kohtaloon, huolimattomuus ja lopulta tietämättömyys. Arkhangelskiin jääminen osallistuminen Azov-kampanjaan käänsi Peterin kohtaamaan valtion, sen tarpeisiin. Sen luontainen energia, tahdonvoima, organisointitaidot ja ennen kaikkea sitkeys asetetun tavoitteen saavuttamisessa tekivät työnsä: Voronežin laivasto rakennettiin monien satojen venäläisten työntekijöiden henkiin.

Tolstoi osoittaa Peterin bojaariduuman toisessa kokouksessa autokraattiseksi suvereeniksi, joka on vakaasti vakuuttunut toteuttamiensa toimenpiteiden hyödyllisyydestä ja välttämättömyydestä eikä nyt ota huomioon bojaarien mielipidettä. Nyt Peter kertoo "rohkealla äänellä", joka ei siedä vastaväitteitä, poikareille tuhoutuneen Azovin ja Taganrogin linnoituksen välittömästä parantamisesta, "kumpaanien" perustamisesta alusten rakentamiseen, verojen valmistelusta Volga-Don-kanavan rakentaminen. Valtaistuimelta hän ei enää puhu, mutta "haukee julmasti"; bojaarien mielestä Peter on nyt "päättänyt kaiken etukäteen" ja että hän tulee toimeen pian ilman ajatusta. Valtion tehtävät tulevat Peterille entistä selvemmiksi: "Kahden vuoden aikana meidän on rakennettava laivasto, tullut älykäs tyhmistä."

Pietarin rakkaus kotimaahansa ilmenee aluksi syvässä tuskassa maansa suhteen. "Paholainen toi minut syntymään kuninkaaksi sellaisessa maassa!" - hän huudahtaa katkerasti nähdessään valtavan maansa köyhyyden, orjuuden ja pimeyden. Pietari miettii useammin kuin kerran syitä tällaiselle köyhtymiselle Venäjällä, sellaiselle tietämättömyydelle. "… Miksi tämä on? Istumme suurissa avoimissa tiloissa ja - kerjäläiset ... ”Peter näkee ulospääsyn tästä tilanteesta teollisuuden, kaupan ja Itämeren rantojen valloituksessa. Peterin halu poistaa maan taloudellinen jälkeenjääneisyys ilmenee ennen kaikkea tehtaiden, tehtaiden ja työpajoiden rakentamisessa. Venäjän voiman vahvistamiseksi se tarvitsi omaa, venäläistä valurautaa, omaa rautaa, jotta se ei ostaisi kohtuuttomilla hinnoilla ulkomailla. Hän haluaa venäläisten aloittavan rautamalmin louhinnan, sahojen rakentamisen, ei ulkomaalaisten. "Miksi he eivät voi omistaa?" - sanoo Peter viitaten kauppiaisiin. Ja siksi Peter antaa ilolla, epäröimättä rahaa malmiliiketoiminnan kehittämiseen yrittäjälle Tulan sepälle Demidoville, joka päätti "nostaa Uralin". Joten Pietarin aloitteesta ja tuella rakennetaan ja kasvaa kotimaisia \u200b\u200btehtaita, jotka tarjoavat valurautaa ja rautaa armeijalle. Hän on tyytyväinen Bazheninin veljesten Osipin ja Fedorin aloitteeseen, jotka rakensivat vesisahan omasta ilman merentakaisten käsityöläisten apua, heidän halustaan \u200b\u200brakentaa aluksia ja jahteja ja käyttää niitä lautojen ja muiden venäläisten tavaroiden vientiin ulkomaille. Nähdessään "maan onnellisuuden" merikaupan onnistumisessa, Peter kannustaa sen kehittämistä kaikin voimin. Ensimmäisen "navigaattorin" Ivan Zhigulinin Peter antaa kolmen aluksen käytettäväksi siten, että hän kuljetti meren yli kullan, hylkeennahkaa, lohta ja helmiä. Mutta Pietari ymmärtää hyvin, että kaupan laaja kehitys on mahdollista vain, jos venäläisillä on pääsy Itämerelle. Mutta paitsi maan taloudellinen jälkeenjääneisyys ei huolestuta Peteriä. Rakkaus kotimaahan pakottaa meidät taistelemaan maassa hallitsevaa tietämättömyyttä, pimeyttä, kulttuurin, tieteen ja taiteen kehitystä vastaan. Kuinka "työntää ihmisiä erilleen, repiä heidän silmänsä", tutustuttaa heidät kulttuuriin, kasvattaa rakkautta oppimiseen? "Teologia on saanut meidät täitä ... Navigointi, matemaattiset tieteet. Malmiliiketoiminta, lääketiede. Me tarvitsemme tätä ... ”- sanoo Pietari Preobrazhenskyssä kenraaleille Patkulille ja Karlovichille.

Moskovan valimossa Pietari perusti koulun, jossa kaksisataa viisikymmentä poikaa, kaupunkilaista ja jopa nuoria miehiä, jotka olivat "röyhkeästi" (mikä on erittäin tärkeää), opiskeli heittoa, matematiikkaa, linnoitusta ja historiaa. Venäjä tarvitsi koulutettuja ihmisiä: insinöörejä, arkkitehteja, diplomaatteja. "Klubin kanssa" Peter ajoi tieteen tietämättömyyksiin aatelista. "Epäinhimillisesti", Pietarin itsensä mukaan, hän taistelee, jotta "aateliset aateliset - pitkät syvät" oppivat lukemaan ja kirjoittamaan. "Mistä sinun on aloitettava: az, pyökit, lyijy ...", hän sanoo närkästyneenä. Mutta kuinka iloinen Pietarin silmät loistavat, kun hän tapaa lukutaidon, koulutetun venäläisen. Kun Artamon Brovkin vastaa Peterin kysymykseen, tietääkö hän lukutaitoa saksaksi, ranskaksi tai hollanniksi, Peter on iloinen: ”Pjotr \u200b\u200bAlekseevich alkoi suudella häntä, taputti kämmentään ja veti häntä itseään ravistellen. - No, kerro minulle! Ah, hyvä kaveri ... "

Ei ole sattumaa, että Pietarin päätös "suosia laskee mielen" on näin ollen. Ensinnäkin Peter ei arvosta kilpailua, vaan tietoa. Taito, taito missä tahansa yrityksessä, kultaiset kädet aiheuttavat aina Pietarin iloa ja kunnioitusta tämä henkilö... Peter katsoo ihailen ja yllättyneenä Andrei Golikovin taitavasta piirustuksesta. Ei hollantilainen, mutta hänen oma, venäläinen, Palekhista tullut kuvakuvamaalari yksinkertaisella seinällä, ei maalilla, vaan ohuella kivihiilellä, maalasi venäläiset ottamalla alukseen kaksi ruotsalaista alusta. ”Pjotr \u200b\u200bAlekseevich kyykistyi.

No! - sanoi ... - Lähetän sinut todennäköisesti Hollantiin opiskelemaan. "

On välttämätöntä huomata Pietarin ennakointi, hänen valtiomiehensä, pitkäjänteisyytensä tavoitteiden saavuttamisessa ja lopuksi yksinkertaisuus, joka ilmenee sekä ihmisten kohtelussa että tottumuksissa, tavoissa ja makuissa.

Peterin valtiomiehitys ilmenee hänen kyvystään arvioida oikein nykyinen poliittinen tilanne ja valita sopivimmat strategiset hetket sodan aloittamiseksi ruotsalaisten kanssa. Jos Karl näkee pelin, viihteen sodassa ja "innokkaasti" kuuntelee taistelun ääniä, niin Peter, kuten Tolstoi kirjoittaa, pitää sotaa "vaikeana ja vaikeaksi tapana, verisenä jokapäiväisenä kärsimyksenä, valtion tarpeena". Peter itse korostaa toistuvasti, että tämä sota ruotsalaisten kanssa ei tarkoita vieraiden maiden takavarikointia - se on sota hänen entiselle kotimaalleen. "On mahdotonta antaa kotimaamme meille", hän sanoo sotilaille. Azov-kampanjat opettivat hänelle paljon. Aika, jolloin Pietari ei ottanut huomioon vihollisen voimia eikä ymmärtänyt venäläisten tappion syitä (ruutia, tykinkuulia, tykkejä, ruokaa ei ollut tarpeeksi), ei otettu huomioon hänen sotilaidensa mielialaa , on kauan poissa. Joten Narvan lähellä hän ymmärtää heti, että venäläiset eivät ole kahden vuoden sotaan valmistautumisesta huolimatta vielä oppineet taistelemaan: "Tykin ampuminen täällä on ladattava Moskovassa." Pautkin A. I. Tietoja N. N. Tolstoi "Pietari I" -romaanin kielestä, 1987. - s. 144

Emme tuskin näe Pietaria tsaarin vaatteissa: hän on joko Preobrazhensky-kahvilassa tai "likaisessa kangaspaidassa, jossa hihat on kyynäriin kääritty", tai merimiehen takissa ja zuidwestkassa.

Romaanin kolmannessa kirjassa Tolstoi piirtää kolmekymmentävuotiaan Peterin. Tässä kirjassa paljastetaan hänen johtokyky, valtiomiehen ja uudistajan viisaus. Vuosien varrella Pietarin usko venäläisten voimaan ja kykyihin, venäläisten sotilaiden rohkeuteen, sankaruuteen ja kestävyyteen kasvaa ja vahvistuu.

Peter muutti itseään, oppi hillitsemään vihapurskeensa. Petrassa voi havaita valtion kohtalon, joka on vastuussa maan kohtalosta, hän on uppoutunut valtion asioihin, usein uppoutunut ajatuksiin, vanha "melu" ei enää houkuttele häntä. Pietari Tolstoi-romaanissa ei ole vain ikäisensä poika, vaan myös mies, joka ilmentää venäläisen kansallishahmon parhaita piirteitä. Huomattuaan Pietarin uudistusten progressiivisen luonteen ja niiden historiallisen säännöllisyyden Tolstoi osoittaa luokkarajoitukset, sillä Pietarin uskonpuhdistustoiminta perustui maaorjajärjestelmän vahvistamiseen. Bazanova A.E., Ryzhkova N.V. Venäjän kieli kirjallisuus XIX ja XX vuosisatoja - M.: Jurist - 1997.-s.212

Jo romaanin ensimmäiset luvut antavat meille tunteen, että tämä on tarina paitsi Pietarista, myös koko maasta, ihmisten elämästä ja kohtalosta yhdessä Venäjän historian käännekohdista. Tolstoi piirtää romaanissa koko gallerian ihmisistä, heidän joukossaan ovat Razin-kansannousun osallistujat: rohkea, päättäväinen piirakka-partainen Ivan ja Ovdokim, "kidutettu, kidutettu paljon", mutta joka ei ole hävinnyt usko Razinin ajan paluuseen, "vihan luu" Fedka Wash Mudin kanssa, lahjakas itseoppinut keksijä Kuzma Zhemov, venäläinen bogatyriseppää Kondraty Vorobyov, palestiinalainen taidemaalari Andrei Golikov, rohkea pommittaja Ivan Kurochkin ja muut. Ja vaikka jokainen näistä sankareista osallistuu kahteen tai kolmeen jaksoon, tunnemme jatkuvasti ihmisten läsnäolon romaanin sivuilla. Vanhan Moskovan aukiot ja kadut, meluisa taverna, armeijan leiri Narvan lähellä - tässä kohtaa väkijoukon toiminta. Jokaisella massanäkymällä on suuri merkitys romaanissa myös siksi, että siinä, kansan huulilla, arvio yhdestä tai toisesta tapahtumasta annetaan maan tilanne. "Ihmisten kärsimys" tuntuu sekä väkijoukon ihmisten yksittäisistä huomautuksista että kirjoittajan puheesta, joka ilmaisee ihmisten äänen. Tolstoi ei peitä talonpoikien julmaa hyväksikäyttöä, lukemattomia veroja, köyhyyttä ja nälkää: hän näyttää Pietarin ajan feodaalisen todellisuuden syvästi ja kattavasti. Mutta Tolstoi ei voinut rajoittua kuvittelemaan orjuuden musertamia ihmisiä, kärsivällisesti kestäviä orjuuksia - se tarkoittaisi todellisuuden vääristämistä. Historialliset asiakirjat ja tutkimukset ovat osoittaneet Tolstoi, että kaikki ihmiset eivät kantaneet ikettä vastahakoisesti ja alistuvasti. Jotkut ilmaisivat protestinsa pakenemalla maanomistajilta Donille, Uralille, Siperiaan, toiset valmistautuivat avoimeen taisteluun.

Mutta Tolstoi ei kuvaa vain venäläisten vapauden rakkautta. Venäläiset ovat lahjakkaita ja ahkeria. Kirjoittaja paljastaa nämä ominaisuudet Kuzma Zhemovin, Andrey Golikovin kuvissa ... Kuzma Zhemov, lahjakas keksijä - itseopettaja, luovasti suhtautuva työhön, "rohkea mieli", itsetunto, itsepintaisuus tavoitteiden saavuttamisessa. Kuzma Zhemovin kohtalo on tyypillinen lahjakkaalle venäläiselle keksijälle ihmisistä tsaarin feodaalisen Venäjän olosuhteissa. Taitava seppä Zhemovin kuvassa Tolstoi vahvistaa tavallisen venäläisen miehen ylimääräisen lahjakkuuden, hänen hengellisen rikkautensa. Zhemov on hyvä seppä, hänen työnsä tunnetaan Moskovan ulkopuolella, kuten hän itse sanoo: ”Seppä Zhemov! Ei ole vielä ollut sellaista varasta, joka olisi lukittu lukkoni ... Sirppini menivät Ryazaniin. Luoti ei lävistä työni panssaria ... ”Kuzma on vakaasti vakuuttunut siitä, että täälläkin näissä venäläisille työntekijöille luotuissa kovissa työolosuhteissa he viettävät hänen mestarillista työtään. "He tunnistavat Kuzma Zhemovin ..." - hän sanoo. Pautkin A. I. Tietoja N. N. Tolstoi "Pietari I" -romaanin kielestä, 1987.-s.97

Toinen mielenkiintoinen kuva ihminen ihmisistä - Palekhin kuvamaalarin Andrei Golikovin kuva - houkuttelee meitä lahjoituksilla, rakkaudella taiteeseen, kauneuteen, kyvyllä ymmärtää ja tuntea luontoa, halulla paeta elämän pimeydestä. "Näyttää siltä", kirjoittaja kirjoittaa, "että eläin ei voi sietää sitä lyhyt elämä Andryushka kesti - he tuhosivat, löivät, kiduttivat, teloittivat hänet nälällä ja kylmällä kuolemalla ", ja silti hänellä oli syvä usko siihen, että jossain on" kirkas maa, jonne hän tulee samalla tavalla, tulee tiensä läpi elämän. "

Romaanin, varsinkin kolmannen kirjan, ihmiset esitetään historian luojana, ja vaikka he eivät ymmärtäneet historiallista rooliaan, he ymmärsivät voimansa.

paksut uudet ihmiset luovia

A. N. Tolstoi loi romaanin "Pietari Ensimmäinen" noin puolitoista vuosikymmentä. Kirjoitettiin kolme kirjaa, eepoksen jatko suunniteltiin, mutta edes kolmas kirja ei ollut valmis. Ennen kirjoittamista kirjailija tutki syvällisesti historiallisia lähteitä, ja sen seurauksena meillä on mahdollisuus nähdä muotokuva imperiumin luojasta.

"Pietari Ensimmäinen" on romaani tuon aikakauden tavoista ja elämästä, jossa annetaan upeita muotokuvia Pietarin ajasta. Tätä helpottaa suurelta osin kieli, joka välittää 1600-luvun maun.

Kuninkaan lapsuus ja nuoruus

Tsaari Aleksei Mihailovitšin ja sitten hänen poikansa kuoleman jälkeen aktiivinen ja energinen Sofia Alekseevna yritti tulla valtaan, mutta bojaarit profetoivat Pietarin, Naryshkinan terveellisen ja elävän pojan, valtakuntaan. "Pietari Ensimmäinen" on romaani, joka kuvaa traagisia tapahtumia Venäjällä, jossa antiikki ja aatelisto hallitsevat, eikä mieli ja liike-elämän ominaisuudetmissä elämä virtaa vanhanaikaisella tavalla.

Jousiammuntajoukot vaativat Sofian rohkaisemana, että heille näytettäisiin kaksi nuorta prinssiä Ivania ja Pietaria, jotka myöhemmin sijoitetaan valtakuntaan. Mutta tästä huolimatta heidän sisarensa Sophia todella hallitsee valtiota. Hän lähettää Vasily Golitsynin Krimiin taistelemaan tatareita vastaan, mutta palaa häpeämättömästi venäjän armeija... Samaan aikaan Petrusha kasvaa pois Kremlistä. "Pietari Ensimmäinen" on romaani, joka tutustuttaa lukijan niihin henkilöihin, jotka tulevat olemaan Pietarin kumppaneita tulevaisuudessa: Aleksashka Menshikov, fiksu poikari Fyodor Sommer. Saksan siirtokunnassa nuori Peter tapaa, josta tulee myöhemmin kruunamaton kuningatar. Sillä välin äiti menee naimisiin poikansa Evdokia Lopukhinan kanssa, joka ei ymmärrä miehensä toiveita ja josta tulee vähitellen taakka hänelle. Näin toiminta kehittyy nopeasti Tolstoi-romaanissa.

"Pietari Ensimmäinen" on romaani, joka esittää ensimmäisessä osassa olosuhteet, joissa autokraatin vankka luonne taotaan: konfliktit Sophian kanssa, Azovin, suuren suurlähetystön vangitseminen, työ Hollannin telakoilla, paluu ja kiväärin kapinan verinen tukahduttaminen. Yksi asia on selvä - Pietarin alla ei ole Bysantin Venäjää.

Autokraatin kypsyys

Kuinka tsaari rakentaa uuden maan, osoittaa A. Tolstoi toisessa osiossa. Pietari Ensimmäinen ei anna bojaarien nukkua, nostaa aktiivisen kauppiaan Brovkinin, naimisiin tyttärensä Sankan entisen isäntänsä ja mestarin Volkovin kanssa. Nuori kuningas on innokas johtamaan maata merille voidakseen käydä vapaata ja verovapaata kauppaa ja rikastua siinä. Hän järjestää laivaston rakentamisen Voronežiin. Myöhemmin Peter purjehtii Bosporinsalmelle. Tähän mennessä Franz Lefort kuoli - uskollinen ystävä ja avustaja, joka ymmärsi kuninkaan paremmin kuin itse. Mutta Lefortin esittämät ajatukset, joita Pietari ei voinut muotoilla, ovat alkaneet toteutua. Häntä ympäröivät aktiiviset energiset ihmiset, ja kaikki sammaleiset ja luutuneet poikarit, kuten Buinosov, on vedettävä ulos unesta väkisin. Kauppias Brovkin on saamassa suurta voimaa valtiossa, ja hänen tyttärensä, jalo aatelissynty Volkova, hallitsee venäjää ja vieraat kielet ja unelmia Pariisista. Poika Yakov on laivastossa, Gavrila opiskelee Hollannissa, hyvän koulutuksen saanut Artamosh auttaa isäänsä.

Sota Ruotsin kanssa

Jo asetettu suolle ja suolle Pietarille - Venäjän uudelle pääkaupungille.

Natalya, Peterin rakastama sisar, ei anna bojaarien torkkua Moskovassa. Hän järjestää esityksiä, järjestää Euroopan tuomioistuimen Peterin rakastetulle, Catherinelle. Samaan aikaan sota alkaa Ruotsin kanssa. A. Tolstoi kertoo vuodelta 1703-1704 kolmannessa kirjassa. Pietari Suuri seisoo armeijan kärjessä ja vie pitkän piirityksen jälkeen Narvan, ja kenraali - Gornan linnoituksen komentaja, joka tuomitsi monet ihmiset järjettömään kuolemaan, viedään vankilaan.

Pietarin persoonallisuus

Peter on työn keskeinen persoonallisuus. Romaaniin tuodaan monia ihmishahmoja, jotka näkevät hänessä sekä ulkomailla vaihdetun hallitsijan että reformaattorin tsaarin, joka on ahkera ja ei poikkea liallisesta työstä: hän itse pilkkoo kirvellä aluksia rakennettaessa. Tsaari on utelias, helppo kommunikoida, rohkea taistelussa. Romaani "Pietari Ensimmäinen" esittelee kuvan Pietarista dynamiikassa ja kehityksessä: nuoresta, huonosti koulutetusta pojasta, joka jo lapsuudessa alkaa suunnitella uuden tyyppisen armeijan luomista, valtavan imperiumin tarkoitukselliseen rakentajaan.

Matkalla se pyyhkii pois kaiken, mikä estää Venäjää tulemasta täysivaltaiseksi Euroopan valtioksi. Tärkeintä hänelle kaiken ikäisenä on pyyhkiä pois vanha, ummehtunut, kaikki mikä häiritsee eteenpäin siirtymistä.

Ikimuistoiset maalaukset loi A.N. Tolstoi. Romaani "Ensimmäinen Pietari" on helppo lukea ja vangitsee lukijan välittömästi. Kieli on rikas, tuore, historiallisesti tarkka. Kirjoittajan taiteellinen taito perustuu paitsi lahjakkuuteen myös ensisijaisten lähteiden syvälliseen tutkimukseen (N.Ustryalovin, S.Solovievin, I.Golikovin teokset, Pietarin aikalaisten päiväkirjat ja muistiinpanot, kidutusmuistiinpanot). Romaanin perusteella on järjestetty elokuvia.