Yhteenveto kirjallisista teoksista. Dmitri Bykov

Mistä aikavälistä puhumme, kun mainitaan termi "moderni venäläinen kirjallisuus"? On selvää, että se juontaa juurensa vuoteen 1991, kun se on saanut sysäyksen kehitykseen Neuvostoliiton romahtamisen jälkeen. Ei ole epäilystäkään tämän kulttuurisen ilmiön olemassaolosta tällä hetkellä. Monet kirjallisuuden kriitikot samaa mieltä siitä, että sen luomisen ja kehittämisen takana on neljä kirjailijoiden sukupolvea.

Kuusikymppinen ja moderni kirjallisuus

Joten moderni venäläinen kirjallisuus syntyi heti Neuvostoliiton romahtamisen ja rautaesiripun kaatumisen jälkeen tyhjä tila... Tämä johtui suurelta osin 1960 -luvun kirjailijoiden teosten laillistamisesta, jotka olivat aiemmin kielletty julkaisemasta.

Fazil Iskanderin äskettäin löydetyt nimet (tarina "Constellation Kozlotur", eeppinen romaani "Sandro Chegemistä") tulivat suuren yleisön tietoon; Vladimir Voinovich (romaani "Ivan Chonkinin seikkailut", romaanit "Moskova 2042", "Suunnitelma"); Vasily Aksenov (romaanit "Krimin saari", "Burn"), Valentin Rasputin (tarinat "Tuli", "Elä ja muista", novelli "Ranskan oppitunnit").

70 -luvun kirjailijoita

Yhdessä 60-luvun häpeällisten vapaa-ajattelijoiden sukupolven teosten kanssa moderni venäläinen kirjallisuus alkoi julkaisemiseen hyväksytyillä 70-luvun sukupolven kirjoittajien kirjoilla. Hänet rikastettiin teoksilla (romaani "Pushkin House", kokoelma "Aptekarsky Island", romaani "Lentävät munkit"); Venedikt Erofeev (proosaruno "Moskova - Petushki", näytelmä "Toisinajattelijat tai Fanny Kaplan"); Victoria Tokareva (tarinakokoelmia "Kun tuli hieman lämpimämpää", "Siitä, mitä ei ollut"); Vladimir Makanin (tarinat "Pöytä, joka on peitetty kankaalla ja jossa on karaani keskellä", "Yksi ja yksi"), Ljudmila Petrushevskaja (tarinat "Thunderclap", "Never").

Perestroikan aloittamat kirjailijat

Kolmas kirjailijoiden sukupolvi - kirjallisuuden luojat - herätti luovuuteen suoraan perestroika.

Moderni venäläinen kirjallisuus on rikastunut uusilla kirkkailla tekijöiden nimillä: Victor Pelevin (romaanit "Chapaev ja tyhjyys", "Hyönteisten elämä", "Numerot", "Empire V", "T", "Nuuska"), Lyudmila Ulitskaya (romaanit "Medea ja hänen lapsensa", "Casus Kukotsky", "Ystävällisin terveisin Shurik", "Daniel Stein, kääntäjä", "Vihreä teltta"); Tatjana Tolstoi (romaani "Kys", tarinakokoelmat "Okkervil -joki", "Jos rakastat - et rakasta", "Yö", "Päivä", "Ympyrä"); Vladimir Sorokin (romaanit "Oprichnikin päivä", "Lumimyrsky", romaanit "Norma", "Telluria", "Blue Lard"); Olga Slavnikova (romaanit "Sudenkorento suurennettu koiran kokoiseksi", "Yksin peilissä", "2017", "Kuolematon", "Valssi hirviön kanssa").

Kirjailijoiden uusi sukupolvi

Ja lopuksi 21. vuosisadan nykyaikainen venäläinen kirjallisuus täydennettiin nuorten kirjailijoiden sukupolvella, jonka työn alku osui suoraan valtion suvereniteettiin. Venäjän federaatio... Nuoria, mutta jo tunnustettuja kykyjä ovat Andrei Gerasimov (romaanit "Steppe Gods", "Razgulyaevka", "Cold"); Denis Gutsko (dilogia "venäjänkielinen"); Ilja Kochergina (tarina "Kiinalaisen avustaja", tarinat "Sudet", "Altynai", "Altai -tarinat"); Ilya Stogoff (romaanit "Macho Don't Cry", "Apocalypse Yesterday", "Revolution Now!", Tarinakokoelma "Ten Fingers", "The Dogs of the Lord"); Roman Senchin (romaanit "Information", "Eltyshevs", "Inundation Zone").

Kirjallisuuspalkinnot edistävät luovuutta

Ei ole mikään salaisuus, että 2000 -luvun moderni venäläinen kirjallisuus kehittyy niin väkivaltaisesti lukuisten sponsorointipalkintojen ansiosta. Lisämotivaatio kannustaa kirjoittajia edelleen kehittäminen heidän luovuutensa. Vuonna 1991 venäläinen Booker -palkinto hyväksyttiin brittiläisen British Petrolium -yhtiön suojeluksessa.

Vuonna 2000 rakennus- ja sijoitusyhtiö Vistkomin sponsoroinnin ansiosta perustettiin toinen merkittävä palkinto - "National Best". Lopuksi merkittävin on " Suuri Kirja”Perusti vuonna 2005 Gazprom. Venäjän federaation kirjallisuuspalkintojen kokonaismäärä lähestyy sataa. Kirjallisten palkintojen ansiosta kirjailijan ammatista on tullut muodikasta ja arvostettua; venäjän kieli ja moderni kirjallisuus saivat merkittävän sysäyksen kehitykseen; kirjallisuudessa aiemmin hallitsevaa realismin menetelmää täydennettiin uusilla suunnilla.

Nykyisten kirjailijoiden ansiosta (joka ilmenee kirjallisissa teoksissa) se kehittyy kommunikaatiojärjestelmänä edelleen yleistämisen kautta, eli lainaamalla syntaktiset rakenteet, yksittäiset sanat, puhe kääntyy kansan kielestä, ammattimainen viestintä, eri murteet.

Nykyaikaisen kirjallisuuden tyylejä. Massakirjallisuus

Niiden tekijät ovat luoneet nykyaikaisen venäläisen kirjallisuuden teoksia eri tyylejä, joista joukossa erottuvat joukkokirjallisuus, postmodernismi, blogikirjallisuus, dystopinen romaani, kirjallisuus virkailijoille. Katsotaanpa näitä alueita tarkemmin.

Massakirjallisuus jatkaa nykyään viihdekirjallisuuden perinteitä viime vuosisadan lopussa: fantasia, tieteiskirjallisuus, etsivä tarina, melodraama, seikkailuromaani. Samaan aikaan siinä on kuitenkin mukautus nykyaikaiseen elämänrytmiin, nopeaan tieteelliseen kehitykseen. Massakirjallisuuden lukijat muodostavat suurimman osan Venäjän markkinoista. Se todellakin houkuttelee väestön eri ikäryhmiä, eri koulutustasojen edustajia. Massakirjallisuuden teoksista eniten ovat muiden kirjallisten tyylien kirjoihin verrattuna bestsellerit eli teokset, joilla on huippusuositus.

Nykyajan venäläisen kirjallisuuden kehitys määräytyy suurelta osin kirjojen tekijöiden kanssa maksimikierrokset Pääosissa: Boris Akunin, Sergei Lukyanenko, Daria Dontsova, Polina Dashkova, Alexandra Marinina, Evgeny Grishkovets, Tatiana Ustinova.

Postmodernismi

Postmodernismi venäläisen kirjallisuuden suuntauksena nousi esiin viime vuosisadan 90 -luvulla. Sen ensimmäiset adeptit olivat 70 -luvun kirjailijat ja Andrei Bitov. Tämän suuntauksen edustajat vastustivat realismia ironisella asenteella kommunistiseen ideologiaan. He esittivät taiteellisessa muodossa todisteita totalitaarisen ideologian kriisistä. Heidän sauvansa jatkoivat Vasily Aksenov "Krimin saari" ja Vladimir Voinovich "Sotilas Chonkinin seikkailut". Sitten heidän kanssaan liittyivät Vladimir Sorokin, Anatoly Korolev. Kuitenkin Victor Pelevinin tähti syttyi kirkkaammin kuin kaikki muut tämän virran edustajat. Jokainen tämän kirjoittajan kirja (ja ne julkaistaan ​​noin kerran vuodessa) antaa hienovaraisen taiteellinen luonnehdinta yhteiskunnan kehitystä.

Venäläinen kirjallisuus kehittyy tässä vaiheessa ideologisesti postmodernismin ansiosta. Hänelle ominainen ironia, hallitseva kaaos järjestyksessä, joka on luontainen sosiaalisen rakenteen muutoksille, taiteellisten tyylien vapaa yhdistelmä määrää sen edustajien taiteellisen paletin yleismaailmallisuuden. Erityisesti Viktor Pelevinille vuonna 2009 myönnettiin epävirallinen kunnia tulla johtavaksi älymieheksi Venäjällä. Hänen tyylinsä omaperäisyys on siinä, että kirjailija käytti hyväkseen ainutlaatuista tulkintaansa buddhalaisuudesta ja henkilökohtaisesta vapautumisesta. Hänen teoksensa ovat moninapaisia, ne sisältävät monia alatekstejä. Viktor Pelevinia pidetään postmodernismin klassikkona. Hänen kirjojaan on käännetty kaikille maailman kielille, mukaan lukien japani ja kiina.

Romaanit ovat dystopioita

Venäläisen kirjallisuuden nykyaikaiset suuntaukset myötävaikuttivat myös romaanin tyylilajin - dystopian, kehittymiseen sosiaalisen paradigman muutosten aikana. Yleiset piirteet tämä genre on ympäröivän todellisuuden esitys ei suoraan, mutta päähenkilön tietoisuus jo havaitsee sen.

Lisäksi tällaisten teosten pääidea on persoonallisuuden ja keisarillisen totalitaarisen yhteiskunnan välinen konflikti. Tehtävässään tällainen romaani on varoituskirja. Tämän genren teoksia ovat romaanit "2017" (O. Slavnikov), "Underground", V. Makanin, "Railway", D. Bykov, "Moskova 2042", V. Voinovich, "Ampir V", V. Pelevin.

Blogikirjallisuus

Nykyajan venäläisen kirjallisuuden ongelmat kattavat kaikkein täydellisimmin blogiteosten tyylilajin. Tämän tyyppisessä kirjallisuudessa on molempia yleiset piirteet perinteisen kirjallisuuden ja merkittävien erojen kanssa. Kuten perinteinen kirjallisuus, tämä genre suorittaa kulttuurisia, kasvatuksellisia, ideologisia ja rentoutumistoimintoja.

Mutta toisin kuin hän, sillä on kommunikaatiofunktio ja sosiaalistamisfunktio. Blogikirjallisuus täyttää viestintätehtävän Venäjän kirjallisuusprosessin osallistujien välillä. Blogikirjallisuus suorittaa journalismille ominaisia ​​toimintoja.

Se on dynaamisempi kuin perinteinen kirjallisuus, koska se käyttää pieniä tyylilajeja (arvosteluja, luonnoksia, muistiinpanoja, esseitä, lyhyitä runoja, pieniä tarinoita). On ominaista, että bloggaajan työ ei ole julkistamisensa jälkeenkään suljettu, täydellinen. Loppujen lopuksi kaikki myöhemmin tulevat kommentit eivät ole yksittäinen, vaan orgaaninen osa blogiteosta. Venäläisen Internetin suosituimpia kirjallisia blogeja ovat Venäjän kirjayhteisö, Keskustelukirjat -yhteisö ja Mitä lukea?

Johtopäätös

Nykyinen venäläinen kirjallisuus on parhaillaan luovaa kehitystä... Monet aikalaisistamme lukevat Boris Akuninin dynaamisia teoksia, nauttivat Ljudmila Ulitskajan hienovaraisesta psykologiasta, seuraavat Vadim Panovin fantasiahahmojen hienovaraisuuksia, yrittävät tuntea ajan pulssin Viktor Pelevinin kirjoituksissa. Tänään meillä on tilaisuus väittää, että aikamme ainutlaatuiset kirjailijat luovat ainutlaatuista kirjallisuutta.

Nykyaikainen kirjallisuus on hyvin monipuolista: se ei ole vain kirjoja, jotka on luotu tänään, vaan myös "palautetun kirjallisuuden", "kirjoituspöytäkirjallisuuden" teoksia, kirjoittajia eri siirtolaisuuksista. Toisin sanoen nämä ovat teoksia, jotka on kirjoitettu tai julkaistu ensimmäisen kerran Venäjällä XX vuosisadan 1980-luvun puolivälistä XXI-luvun ensimmäisen vuosikymmenen alkuun. Kritiikillä oli merkittävä rooli modernin kirjallisen prosessin muodostumisessa, kirjallisuuslehtiä ja lukuisia kirjallisia palkintoja.

Jos kirjallisuuden sulamisen ja pysähtymisen aikana vain sosialistisen realismin menetelmä oli tervetullut, niin moderni kirjallinen prosessi luonnehtii eri suuntausten rinnakkaiseloa.

Yksi 1900 -luvun jälkipuoliskon mielenkiintoisimmista kulttuuri -ilmiöistä on postmodernismi - suuntaus paitsi kirjallisuudessa myös kaikilla humanitaarisilla aloilla. Postmodernismi syntyi lännessä 60 -luvun lopulla ja 70 -luvun alussa. Se oli synteesin etsiminen modernismin ja massakulttuurin välillä, minkä tahansa mytologian tuhoaminen. Modernismi pyrki uuteen, joka alun perin kiisti vanhan, klassista taidetta... Postmodernismi ei syntynyt modernismin jälkeen, vaan sen vieressä. Hän ei kiellä kaikkea vanhaa, vaan yrittää ironisesti ajatella sitä uudelleen. Postmodernistit kääntyvät yleissopimusten puoleen, tarkoituksellista kirjallisuutta teoksissaan, yhdistävät eri tyylilajien ja kirjallisuuden aikakausien tyylit. "Postmodernilla aikakaudella", kirjoittaa V. Pelevin romaanissaan "Numerot", "tärkeintä ei ole materiaaliesineiden kulutus, vaan kuvien kulutus, koska kuvissa on paljon enemmän pääomaa." Tekijä, kertoja tai sankari eivät ole vastuussa siitä, mitä teoksessa sanotaan. Venäläisen postmodernismin muodostumiseen vaikuttivat suuresti perinteet Hopea -aika(M. Tsvetaeva,

A. Akhmatova, O. Mandelstam, B. Pasternak ja muut), avantgarden kulttuuri (V. Majakovski, A. Kruchenykh jne.) Ja lukuisat hallitsevan sosialistisen realismin ilmentymät. Venäläisen kirjallisuuden postmodernismin kehityksessä voidaan perinteisesti erottaa kolme ajanjaksoa:

1. 60 -luvun loppu - 70 -luku - (A.Terts, A.Bitov, V.Erofeev, Vs.Ne -Krasov, L.Rubinstein jne.)
2. 70-80 -luku - postmodernismin itsensä vahvistaminen ala -alan kautta, tietoisuus maailmasta tekstinä (E.Popov, Vik.Erofeev, Sasha Sokolov, V.Sorokin jne.)
3. 80 -luvun loppu - 90 -luku - laillistamiskausi (T.Kibirov, L.Petrushevskaya, D.Galkovsky, V.Pelevin jne.)

Venäjän postmodernismi ei ole homogeeninen. Seuraavia teoksia voidaan pitää postmodernismin proosateoksina: A. Bitovin "Puškinin talo", Ven. "Moskova - Petushki". Erofeev, "Fools School", Sasha Sokolov, "Kys", T. Tolstoi, "Papukaija", "Russian Beauty", V. Erofeev, "Soul of Patriot, tai erilaisia ​​viestejä Ferfichkinille" Ev. Popova, "Blue Salo", "Ice", "Bro's Way", V. Sorokin, "Omon Ra", "The hyönteisten elämä", "Chapaev and Emptiness", "Generation P" ("Generation P") by V Pelevin, D. Galkovskyn "Loputon umpikuja", "Vilpitön taiteilija", "Glokaya Kuzdra", "Minä en ole minä", A. Slapovski, "Kruunaus", B. Akunin jne.

Modernissa venäläisessä runoudessa he luovat runollisia tekstejä postmodernismin ja sen eri ilmentymien mukaisesti D. Prigov, T. Kibirov, Vs. Nekrasov, L. Rubinstein ja muut.

Postmodernismin aikakaudella ilmestyy teoksia, jotka voidaan perustellusti luokitella realistisiksi. Sensuurin peruuttaminen, demokraattiset prosessit Venäjän yhteiskunta myötävaikuttivat realismin kukoistamiseen kirjallisuudessa ja saavuttivat joskus naturalismin. Nämä ovat V. Astafievin teoksia "Kirottu ja tapettu", E. Nosov "Tepa", "Feed the Birds", "Lost the Ring",

V. Belov "Sielu on kuolematon", V. Rasputin "Sairaalassa", "Izba", F. Iskander "Sandro Chegemistä", B. Ekimov "Pinochet", A. Kim "Isä-Les", S. Kaledin "Stroybat", G. Vladimov "Kenraali ja hänen armeijansa", O. Ermakova "Peto -merkki", A. Prokhanov "Puu Kabulin keskustassa", "Tšetšenian Blues", "Walking in the Night" "," Herra Hexogen "ja muut. Materiaali sivustolta

1990-luvun alusta lähtien venäläisessä kirjallisuudessa on ilmennyt uusi ilmiö, joka on saanut postrealismin määritelmän. Postrealismin perusta on yleisesti ymmärretty suhteellisuusperiaate, jatkuvasti muuttuvan maailman dialoginen ymmärtäminen ja avoimuus kirjoittajan kanta suhteessa häneen. Postrealismi, sellaisina kuin ne ovat määritelleet N.L. Leiderman ja M.N. Lipovetsky, - erityinen järjestelmä taiteellinen ajattelu, jonka logiikka alkoi levitä sekä mestarille että debyytille, kirjallinen suuntaus, joka vahvistuu omilla tyylillisillä ja genrellisillä mieltymyksillään. Postrealismissa todellisuus nähdään annetuksi tavoitteeksi, joukko monia olosuhteita, jotka vaikuttavat ihmisen kohtalo... Ensimmäisissä postrealismin teoksissa havaittiin demonstratiivinen poikkeama sosiaalisesta paatosesta, kirjailijat kääntyivät henkilön yksityiselämään, hänen filosofiseen ymmärrykseensä maailmasta. Kritiikki viittaa yleensä postrealistien näytelmiin, tarinoihin, L. Petrushevskajan tarinaan "Aika yöksi", V. Makaninin romaaneihin "Maanalainen tai aikamme sankari", S. Dovlatovin tarinoihin, "Psalmi". ”Kirjoittanut F. Gorenshtein,” Sudenkorento, suurennettu säiliön kokoiseksi ”, O. Slavnikova, Yu. Buidan tarinakokoelma" Preussin morsian ", tarinat" Voskoboev ja Elizabeth "," The Turn of joki ", A. Dmitrievin romaani" Suljettu kirja ", romaanit" Kohtalon linjat tai Milashevichin Sun-Duchok "M. Kharitonov, A. Azolskin" Häkki "ja" Saboteur "," Medea ja hänen lapsensa " "ja L. Ulitskayan" Casus Kukotsky "," Real Estate "ja" Khurramabad ", A. Volos.

Lisäksi nykyaikaisessa venäläisessä kirjallisuudessa luodaan teoksia, joita on vaikea liittää yhteen suuntaan. Kirjailijat toteuttavat itsensä eri suuntiin ja tyylilajeihin. Venäläisessä kirjallisuuskritiikissä on myös tapana erottaa useita aihealueita XX -luvun lopun kirjallisessa prosessissa.

• Vetoomus myyttiin ja sen muutokseen (V. Orlov, A. Kim, A. Slapovsky, V. Sorokin, F. Iskander, T. Tolstaya, L. Ulitskaya, Aksenov jne.)
• Kyläproosan perintö (E. Nosov, V. Belov, V. Rasputin, B. Ekimov jne.)
• Sotilaallinen teema(V. Astafiev, G. Vladimov, O. Ermakov, Makanin, A. Prokhanov jne.)
• Fantasia -teema (M.Semenova, S.Lukjanenko, M.Uspensky, Viach.
• Nykyaikaiset muistelmat (E.Gabrilovich, K.Vanshenkin, A.Rybakov, D.Samoilov, D.Dobyshev, L.Razgon, E.Ginzburg, A.Naiman, V.
• Etsivän kukoistus (A. Marinina, P. Dashkova, M. Yudenich, B. Akunin, L. Yuzefovich jne.)

Etkö löytänyt etsimääsi? Käytä hakua

Tällä sivulla on materiaalia aiheista:

• essee mistä tahansa 2000 -luvun teoksesta
• Venäläisen kirjallisuuden katsaus 2000 -luvulle
• essee 21. vuosisadan kadun kirjallisuudesta
• katsaus nykyaikaiseen venäläiseen kirjallisuuteen 2010-2014
• moderni kirjallisuus 1900 -luvun loppu

Viime vuosisadan viime vuosikymmeninä tapahtuneet tapahtumat vaikuttivat kaikkiin elämänaloihin, myös kulttuuriin. V fiktiota oli myös merkittäviä muutoksia. Uuden perustuslain hyväksymisen myötä maassa tapahtui käännekohta, joka ei voinut muuta kuin vaikuttaa ajattelutapaan, kansalaisten maailmankuvaan. Uusia arvoja on syntynyt. Kirjailijat puolestaan ​​heijastuivat tähän työssään.

Tämän päivän tarinan aiheena on nykyaikainen venäläinen kirjallisuus. Mitä suuntauksia proosassa on havaittu viime vuosina? Mitkä ovat ominaisuudet kirjallisuus XXI vuosisadat?

Venäjän kieli ja moderni kirjallisuus

Sanan suuret mestarit ovat jalostaneet ja rikastaneet kirjallista kieltä. Se on luokiteltava yhdeksi kansallisen korkeimmista saavutuksista puhekulttuuri... Jossa kirjallisuuden kieli on mahdotonta erota kansasta. Pushkin ymmärsi tämän ensimmäisenä. Suuri venäläinen kirjailija ja runoilija osoitti, kuinka käyttää ihmisten luomaa puhemateriaalia. Nykyään proosassa kirjoittajat usein pohtivat kansankielinen, jota ei kuitenkaan voida kutsua kirjalliseksi.

Aikaikkuna

Kun käytämme sellaista termiä kuin "moderni venäläinen kirjallisuus", tarkoitamme proosia ja runoutta, jotka on luotu viime vuosisadan 90 -luvun alussa ja 21. vuosisadalla. Neuvostoliiton romahtamisen jälkeen maassa tapahtui perustavanlaatuisia muutoksia, minkä seurauksena kirjallisuus, kirjoittajan rooli ja lukijatyyppi muuttuivat. 1990 -luvulla sellaisten kirjoittajien teokset kuin Pilnyak, Pasternak, Zamyatin tulivat tavallisten lukijoiden saataville. Näiden kirjailijoiden romaaneja ja tarinoita on tietysti luettu ennenkin, mutta vain edistyneitä kirjan ystäviä.

Poikkeus kieltoihin

1970 -luvulla Neuvostoliiton ihmiset eivät voineet rauhassa kävellä kirjakauppaan ja ostaa romaani Doctor Zhivago. Tämä kirja, kuten monet muutkin, on kielletty pitkään. Älymystön edustajien keskuudessa oli muodikasta noina kaukaisina vuosina, vaikkakaan ei ääneen, arvostella viranomaisia, arvostella heidän hyväksymiään "oikeita" kirjoittajia ja lainata "kiellettyjä". Häpeällisten kirjoittajien proosa painettiin salaa uudelleen ja jaettiin. Ne, jotka harjoittivat tätä vaikeaa liiketoimintaa, saatiin milloin tahansa riistää vapaudestaan. Mutta kiellettyä kirjallisuutta jatkettiin uudelleen, levitettiin ja luettiin.

Vuodet ovat kuluneet. Teho on muuttunut. Sellainen asia kuin sensuuri yksinkertaisesti lakkasi olemasta jonkin aikaa. Mutta kummallista kyllä, ihmiset eivät riviinneet pitkiä jonoja Pasternakin ja Zamyatinin puolesta. Miksi se tapahtui? 1990 -luvun alussa ihmiset jonottivat ruokakaupat... Kulttuuri ja taide olivat taantumassa. Ajan myötä tilanne parani jonkin verran, mutta lukija ei enää ollut sama.

Monet 21. vuosisadan kriitikot puhuvat nykyään erittäin epämääräisesti proosasta. Mikä on nykyaikaisen venäläisen kirjallisuuden ongelma, keskustellaan alla. Ensinnäkin kannattaa puhua proosan kehityksen tärkeimmistä suuntauksista viime vuosina.

Pelon toinen puoli

Pysähdyksen aikoina ihmiset pelkäsivät sanoa ylimääräisen sanan. Tämä fobia viime vuosisadan 1990 -luvun alussa muuttui sallivuudeksi. Alkuvaiheen nykyaikaisella venäläisellä kirjallisuudella ei ole täysin opettavaista tehtävää. Jos vuonna 1985 tehdyn tutkimuksen mukaan eniten luettavien kirjoittajien toimesta olivat George Orwell ja Nina Berberova, 10 vuotta myöhemmin kirjat "The likainen poliisi", "Ammatti - tappaja" tulivat suosittuja.

Venäjän nykyaikaisessa kirjallisuudessa alkuvaiheessa sen kehitystä hallitsivat sellaiset ilmiöt kuin täydellinen väkivalta, seksuaalinen patologia. Onneksi tänä aikana, kuten jo mainittiin, 1960- ja 1970 -luvun kirjoittajia tuli saataville. Lukijoilla oli tilaisuus tutustua ulkomaiden kirjallisuuteen: Vladimir Nabokovista Joseph Brodskyyn. Aiemmin kiellettyjen kirjoittajien teos renderoitu positiivinen vaikutus venäläiseen nykykirjallisuuteen.

Postmodernismi

Tätä kirjallisuuden suuntausta voidaan kuvata eräänlaisena yhdistelmänä ideologisista asenteista ja odottamattomista esteettiset periaatteet... Postmodernismi kehittyi Euroopassa 1960 -luvulla. Maassamme se muodostui erilliseksi kirjallinen liike paljon myöhemmin. Postmodernistien teoksissa ei ole yhtenäistä kuvaa maailmasta, mutta todellisuuden versioita on useita. Luettelo nykyaikaisesta venäläisestä kirjallisuudesta tähän suuntaan sisältää ensinnäkin Viktor Pelevinin teokset. Tämän kirjoittajan kirjoissa on useita versioita todellisuudesta, eivätkä ne missään tapauksessa sulje toisiaan pois.

Realismi

Realistikirjailijat, toisin kuin modernistit, uskovat, että maailmassa on merkitystä, vaikka se pitäisi löytää. V. Astafiev, A. Kim, F. Iskander ovat tämän kirjallisen liikkeen edustajia. Voimme sanoa sen sisään viime vuodet niin sanottu kyläproosa sai jälleen suosiota. Kuva löytyy siis usein maakunnan elämää Aleksei Varlamovin kirjoissa. Ortodoksinen usko on ehkä tärkein tämän kirjoittajan proosassa.

Proosakirjoittajalla voi olla kaksi tehtävää: moralisointi ja viihdyttävä. On olemassa mielipide, että kolmannen luokan kirjallisuus viihdyttää, häiritsee jokapäiväistä elämää. Todellinen kirjallisuus saa lukijan miettimään. Kuitenkin nykyaikaisen venäläisen kirjallisuuden aiheista rikos ei ole viimeinen. Marininan, Neznanskyn, Abdullajevin teokset eivät ehkä johda syvään ajatteluun, vaan pyrkivät realistiseen perinteeseen. Näiden kirjoittajien kirjoja kutsutaan usein "sellufiktioiksi". Mutta on vaikea kieltää sitä tosiasiaa, että sekä Marinina että Neznansky onnistuivat ottamaan moderni proosa markkinarakoosi.

Realismin hengessä kuuluisan kirjailijan Zakhar Prilepinin kirjat julkisuuden henkilö... Sen sankarit elävät pääasiassa viime vuosisadan 1990 -luvulla. Kriitikkojen keskuudessa Prilepinin työ herättää epäselvän reaktion. Jotkut pitävät yhtä hänen tunnetuimmista teoksistaan ​​- "Sankya" - eräänlaisena manifestina nuorempi sukupolvi... Ja Prilepinin tarina "Zhilka" nobelisti Gunther Grass kutsui sitä hyvin runolliseksi. Venäläisen kirjailijan työn vastustajat syyttävät häntä uusstalinismista, antisemitismistä ja muista synneistä.

Naisten proosa

Onko tällä termillä oikeus olla olemassa? Sitä ei löydy Neuvostoliiton kirjallisuuskriitikkojen teoksista, mutta monet eivät kiistä tämän ilmiön roolia kirjallisuuden historiassa nykyajan kriitikot... Naisten proosa ei ole vain naisten kirjoittamaa kirjallisuutta. Hän ilmestyi emansipaation alkamisen aikakaudella. Tällainen proosa heijastaa maailmaa naisen silmin. M. Vishnevetskayan, G. Shcherbakovan, M. Paleyn kirjat viittaavat tähän suuntaan.

Ovatko Booker -palkinnon saajan Ljudmila Ulitskajan teokset naisten proosaa? Ehkä vain yksittäisiä kappaleita. Esimerkiksi tarinoita kokoelmasta "Tytöt". Ulitskajan sankareita ovat sekä miehet että naiset. Romaanissa "Casus Kukotsky", josta kirjailija sai arvostetun kirjallisuuspalkinnon, maailma näytetään lääketieteen professorin miehen silmin.

Monia nykyaikaisia ​​venäläisiä kirjallisia teoksia ei käännetä aktiivisesti vieraat kielet... Tällaisia ​​kirjoja ovat Ljudmila Ulitskajan ja Viktor Pelevinin romaanit ja tarinat. Miksi nykyään on niin vähän venäjänkielisiä kirjailijoita, jotka ovat kiinnostavia lännessä?

Mielenkiintoisten hahmojen puute

Publicistin ja kirjallisuuskriitikon Dmitri Bykovin mukaan nykyaikaisessa venäläisessä proosassa käytetään vanhentunutta kerronnatekniikkaa. Viimeisten 20 vuoden aikana ei ole ilmestynyt yhtään elävää, mielenkiintoista hahmoa, jonka nimestä tulisi kotitalouden nimi.

Lisäksi toisin kuin ulkomaiset kirjailijat, jotka yrittävät löytää kompromissin vakavuuden ja massaluon välillä, Venäläiset kirjailijat ikään kuin jaettu kahteen leiriin. Ensimmäinen sisältää edellä mainitun "massakirjallisuuden" luojat. Toinen on henkisen proosan edustajia. Luodaan paljon art-house-kirjallisuutta, jota edes kaikkein kehittynein lukija ei voi ymmärtää, eikä siksi, että se on erittäin monimutkainen, vaan koska sillä ei ole yhteyttä nykyaikaiseen todellisuuteen.

Kustannustoiminta

Nykyään Venäjällä on monien kriitikkojen mukaan lahjakkaita kirjailijoita. Mutta hyviä kustantajia ei ole tarpeeksi. "Mainostettujen" kirjoittajien kirjat ilmestyvät säännöllisesti kirjakauppojen hyllyille. Tuhansista huonolaatuisen kirjallisuuden teoksista jokainen kustantaja ei ole valmis etsimään sitä, mutta se on huomionarvoista.

Useimmat edellä mainittujen kirjoittajien kirjoista heijastavat tapahtumia, jotka eivät ole 21. vuosisadan alkua, vaan Neuvostoliiton aikaa. Erään kuuluisan kirjallisuuskriitikon mukaan venäläisessä proosassa mitään uutta ei ole ilmestynyt viimeisten 20 vuoden aikana, koska kirjoittajilla ei ole mitään puhuttavaa. Perheen hajoamisen olosuhteissa on mahdotonta luoda perhesaaaa. Yhteiskunnassa, jossa etusijalle asetetaan aineelliset kysymykset, varoittava romaani ei herätä kiinnostusta.

On mahdollista olla eri mieltä tällaisista lausunnoista, mutta nykyaikaisessa kirjallisuudessa sitä ei todellakaan ole nykyajan sankareita... Kirjoittajilla on taipumus katsoa menneisyyteen. Ehkä tilanne tulee pian kirjallisuuden maailma muuttuu, on kirjoittajia, jotka pystyvät luomaan kirjoja, jotka eivät menetä suosiotaan sadassa tai kahdessa sadassa vuodessa.

Venäläistä nykykirjallisuutta (1900 -luvun lopun - 2000 -luvun alun kirjallisuus)

Suunta,

sen aikakehys

Sisältö

(määritelmä, sen "tunnistusmerkit")

Edustajat

1.Postmodernismi

(1970 -luvun alku - 2000 -luvun alku)

1. Tämä on filosofinen ja kulttuurinen suuntaus, erityinen mentaliteetti. Syntyi Ranskassa 1960-luvulla, henkisen vastustuksen ilmapiirissä kaikenkattavalle hyökkäykselle massakulttuuria ihmisen tietoisuudelle. Venäjällä, kun marxilaisuus romahti ideologiana, joka tarjoaa kohtuullisen lähestymistavan elämään, järkevä selitys katosi ja järjettömyyden oivallus tuli. Postmodernismi keskittyi pirstoutumisen ilmiöön, joka jakautui yksilön tietoisuuteen. Postmodernismi ei anna neuvoja, vaan kuvaa tietoisuuden tilaa. Postmodernismin taide on ironista, sarkastista, groteskia (I.P. Ilyinin jälkeen)

2. Kriitikko BM Paramonovin mukaan "postmodernismi on hienostuneen ihmisen ironiaa, joka ei kiellä korkeaa, mutta ymmärtää matalan tarpeen"

Sen "tunnistusmerkit": 1. Minkä tahansa hierarkian hylkääminen... Rajat korkean ja matalan, tärkeän ja toissijaisen, todellisen ja fiktiivisen, tekijän ja ei-kirjoittajan välillä on poistettu. Kaikki tyylilliset ja tyylilaje -erot on poistettu, kaikki tabut, mukaan lukien kiroilua... Mitään auktoriteetteja, pyhäkköjä ei kunnioiteta. Mitään positiivista ihannetta ei pyritä. Tärkeimmät tekniikat: groteski; ironia saavuttaa kyynisyyden; itseristiriita.

2.Intertekstuaalisuus (lainaus). Koska rajat todellisuuden ja kirjallisuuden välillä on poistettu, koko maailma nähdään tekstinä. Postmodernisti on varma, että yksi hänen tehtävistään on tulkita klassikoiden perintöä. Lisäksi työn juonella ei useimmiten ole itsenäinen merkitys, ja pääasia kirjoittajalle on leikkiä lukijan kanssa, jonka on tarkoitus tunnistaa tekstissä juonen liikkeet, motiivit, kuvat, piilotetut ja selkeät muistelmat (lainat klassisista teoksista, jotka on suunniteltu lukijan muistille) tekstissä.

3.Lukijakunnan laajentaminen houkuttelemalla joukko -tyylilajeja: etsiviä tarinoita, melodraamia, tieteiskirjallisuutta.

Teokset, jotka merkitsivät modernin venäläisen postmodernin alkua

proosaa, pidetään perinteisesti Andrey Bitovin "Puškinin talona" ja Venedikt Erofejevin "Moskova-Petushki". (vaikka romaani ja novelli kirjoitettiin 1960 -luvun lopulla, tosiasiat kirjallista elämää ne tulivat vasta 1980 -luvun lopulla julkaisun jälkeen.

2.Neorealismi

(uusi realismi, uusi realismi)

(1980-90-luku)

Rajat ovat erittäin juoksevat

Tämä on luova menetelmä, joka perustuu perinteisiin ja voi samalla käyttää muiden luovien menetelmien saavutuksia yhdistämällä todellisuuden ja fantasmagorian.

"Elämämainen" lakkaa olemasta realistisen kirjoittamisen pääominaisuus; legendat, myytti, ilmestys, utopia yhdistetään orgaanisesti todellisuuden realistisen tuntemuksen periaatteisiin.

Dokumenttielokuva "elämän totuus" pakotetaan tematiikkaan rajoitetuille kirjallisuuden aloille, jotka luovat tämän tai toisen "paikallisen yhteiskunnan" elämän, olipa se O. Ermakovin, O. Khandusyan, A. Terekhovin tai "armeijan kronikoita". A. Varlamovin uudet "kylä" -tarinat ("Talo kylässä"). Gravitaatio kohti kirjaimellisesti ymmärrettyä realistista perinnettä ilmenee kuitenkin selvimmin massamassassa - A. Marininan, F. Neznanskyn, Ch.

Vladimir Makanin "Maanalainen tai aikamme sankari";

Ljudmila Ulitskaja "Medea ja hänen lapsensa";

Aleksei Slapovsky "En ole minä"

(ensimmäiset askeleet otettiin 1970 -luvun lopulla "nelikymppisten proosassa", joka sisältää V. Makaninin, A. Kimin, R. Kireevin, A. Kurchatkinin ja joidenkin muiden kirjailijoiden teoksia.

3Neonaturalismi

Sen juuret ovat 1800 -luvun venäläisen realismin "luonnollisessa koulussa", jonka tavoitteena on luoda uudelleen kaikki elämän osat ja temaattisten rajoitusten puuttuminen.

Kuvan pääkohteet: a) todellisuuden marginaalialueet (vankilaelämä, yöelämä kadut, roskakorin "arki"); b) marginaaliset sankarit, jotka "putosivat" tavanomaisesta sosiaalisesta hierarkiasta (kodittomat, varkaat, prostituoidut, murhaajat). Kirjallisia aiheita on "fysiologinen" kirjo: alkoholismi, seksuaalinen halu, väkivalta, sairaus ja kuolema). On merkittävää, että ”pohjan” elämää ei tulkita ”muuksi” elämäksi, vaan jokapäiväiseksi elämäksi alasti sen absurdisuudessa ja julmuudessa: vyöhyke, armeija tai kaupungin kaatopaikka on ”miniatyyri”, siinä toimivat samat lait kuin "normaalissa" maailmassa. Maailmojen raja on kuitenkin ehdollinen ja läpäisevä, ja "normaali" arki näyttää usein ulkoisesti "jalostetulta" versiolta "kaatopaikasta"

Sergei Kaledin "Nöyrä hautausmaa" (1987), "Stroybat" (1989);

Oleg Pavlov "Treasury Tale" (1994) ja "Karaganda Nines, tai tarina" viimeiset päivät"(2001);

Roman Senchin "Miinus" (2001) ja "Ateenan yöt"

4.Neosentimentalismi

(uusi sentimentaalisuus)

Tämä on kirjallinen liike, joka palauttaa ja aktualisoi kulttuuristen arkkityyppien muistin.

Kuvan pääaihe on yksityiselämä (ja usein intiimi elämä), joka nähdään pääarvona. Nykyaikaista "herkkyyttä" vastustaa postmodernismin apatia ja skeptisyys; se on ohittanut ironian ja epäilyksen vaiheen. Täysin fiktiivisessä maailmassa vain tunteet ja ruumiilliset tunteet voivat vaatia aitoutta.

Niin kutsuttu naisten proosa: M. Paley "Cabiria ohituskanavalta",

M. Vishnevetskaya "Kuukausi tuli sumusta", L. Ulitskaya "Casus Kukotsky", Galina Shcherbakovan teokset

5.Postrealismi

(tai meta-realismi)

1990 -luvun alusta lähtien.

se kirjallinen suunta, yritys palauttaa eheys, liittää asia merkitykseen, idea todellisuuteen; etsi totuutta, aitoja arvoja, vedota ikuisiin teemoihin tai ikuisiin tyyppeihin ajankohtaisia ​​teemoja, kylläisyys arkkityypeillä: rakkaus, kuolema, sana, valo, maa, tuuli, yö. Aineisto on historia, luonto, korkea kulttuuri. (Epsteinin mukaan)

"Uusi" taiteellisuuden paradigma "on syntymässä. Se perustuu yleisesti ymmärrettyyn suhteellisuusperiaatteeseen, dialogiseen ymmärrykseen jatkuvasti muuttuvasta maailmasta ja kirjoittajan aseman avoimuuteen suhteessa siihen ”, kirjoittavat M. Lipovetsky ja N. Leiderman postrealismista.

Realismin jälkeinen proosa tutkii "monimutkaisia ​​filosofisia ristiriitoja, jotka kehittyvät päivittäisessä taistelussa" pikkumies"Persoonattomalla, vieraantuneella maailmallisella kaaoksella.

Yksityiselämää tulkitaan universaalin historian ainutlaatuiseksi "soluksi", joka on luotu ihmisen yksilöllisillä ponnisteluilla ja joka on täynnä henkilökohtaisia ​​merkityksiä, "ommeltu" lankoilla, jotka liittyvät monenlaisiin yhteyksiin elämäkertoihin ja muiden ihmisten kohtaloihin.

Postrealistiset kirjailijat:

Petrushevskaja

V. Makanin

S. Dovlatov

A. Ivanchenko

F. Gorenstein

N. Kononov

O. Slavnikova

Yu.Buida

A. Dmitriev

M.Kharitonov

V. Sharov

6.Post-postmodernismi

(1900- ja 21 -vuosisadan vaihteessa)

Sen esteettinen spesifisyys määräytyy ensisijaisesti uuden taiteellisen ympäristön - "tekokuvien" - ympäristön muodostumisen perusteella. Toisin kuin perinteiset "tekstikuvat", ne vaativat vuorovaikutteisen käsityksen kulttuuriesineistä: mietiskely / analyysi / tulkinta korvataan projektitoimintaa lukija tai katsoja.

Taiteellinen esine "liukenee" vastaanottajan toimintaan, muuttuu jatkuvasti kyberavaruudessa ja on suoraan riippuvainen lukijan suunnittelutaidoista.

Post-postmodernismin venäläisen version ominaispiirteitä ovat uusi vilpittömyys, uusi humanismi, uusi utopismi, yhdistelmä kiinnostusta menneisyyteen ja avoimuus tulevaisuuteen sekä alistuvuus.

Boris Akunin

Nykykirjallisuuden johtavia aiheita:

Omaelämäkerta modernissa kirjallisuudessa

A.P. Chudakov. "Sumu on kylmillä portailla"

A. Nyman "Tarinoita Anna Akhmatovasta", "Mahtamattomien sukupolvien loistava loppu", "Sir"

L. Zorin "Avenscene"

N. Korzhavin "Verisen aikakauden kiusauksissa"

A. Terekhov "Babaev"

E. Popov " Tositarina"Vihreät muusikot"

Uusi realistinen proosa

V. Makanin "Maanalainen tai aikamme sankari"

L. Ulitskaya "Medea ja hänen lapsensa", "Casus Kukotsky"

A.Volos "Khurramabad", "Kiinteistöt"

A. Slapovsky "En ole minä"

M. Vishnevetskaya "Kuukausi tuli sumusta"

N. Gorlanova, V. Bukur "Koulutuksen romaani"

M. Butov "Vapaus"

D. Bykov "Oikeinkirjoitus"

A. Dmitriev "Tarina kadonneista"

M. Paley "Cabiria ohituskanavalta"

Sotilaallinen teema modernissa kirjallisuudessa

V. Astafiev "Iloinen sotilas", "Kirottu ja tapettu"

O. Blotsky "Sudenkorento"

S. Dyshev "Nähdään paratiisissa"

G. Vladimov "Kenraali ja hänen armeijansa"

O. Ermakov "Kaste"

A. Babtšenko "Alkhan - jurta"

A. Azalsky "Saboteur"

Venäläisen maastamuuton kirjallisuuden kohtalo: "kolmas aalto"

V. Voinovich "Moskova 2042", "Monumentaalinen propaganda"

V. Aksenov "Krimin saari", "Moskovan saaga"

A.Gladilin "Suuri juoksupäivä", "Ratsastajan varjo"

A. Zinoviev “Venäjän kohtalo. Kapinallisen tunnustus "

S. Dovlatov "Zapovednik", "Inostranka. Haara "

Y. Mamleev "Ikuinen talo"

A. Solženitsyn "Vasikan lyöminen tammella", "Vilja miellytti kahden myllynkiven väliin", "Venytä silmiäsi"

S. Bolmat "Itsestään"

Yu.Družnikov "Enkelit neulan kärjessä"

Venäjän postmodernismi

A. Bitov "Puškinin talo", V. Erofeev "Moskova-Petushki"

V. Sorokin "Jono", V. Pelevin "Hyönteisten elämä"

D. Galkovsky "Loputon umpikuja"

Yu Buida "Preussin morsian"

E. Ger "Sanan lahja"

P. Krusanov "Enkelin purema"

Historian muutos modernissa kirjallisuudessa

S. Abramov "Hiljainen enkeli lensi"

V.Zalotukha "Suuri kampanja Intian vapauttamiseksi (vallankumouksellinen kronikka)"

E. Popov "Isänmaan sielu tai erilaisia ​​viestejä Ferfichkinille"

V.Pietukh "Lumottu maa"

V. Schepetnev "Pimeyden kuudes osa"

Tieteiskirjallisuus, utopiat ja dystopiat nykykirjallisuudessa

A. Gladilin "Ranskan Neuvostoliiton sosialistinen tasavalta"

V. Makanin "Laz"

V. Rybakov "Gravilet" Tsarevich "

O. Divov "Teurastus"

D. Bykov "Perustelut"

Juri Latynina "Piirrä"

Nykyaikainen essee

I. Brodsky "Alle yksi", "Puolitoista huonetta"

S. Lurie "Kohtalon tulkinta", "Keskustelu kuolleiden hyväksi", "Selvänäkymän saavutukset"

V. Erofejev "Muistotilaisuus Neuvostoliiton kirjallisuudelle", "Venäjän pahan kukat", "Kirottujen kysymysten labyrintissa"

B.Paramonov "Tyylin loppu: postmodernismi", "Jälki"

A.Genis "Yksi: kulttuuritutkimukset", "Kaksi: tutkimukset", "Kolme: henkilökohtainen"

Nykyaikainen runous.

1900 -luvun vaihteen ja 21. vuosisadan alun runouteen vaikutti postmodernismi. V moderni runous runollisia suuntauksia on kaksi:

k o n c e p t u a l i z m

m e t a e a l ja z m

Ilmestyy vuonna 1970. Määritelmä perustuu ajatukseen käsitteestä (käsite - latinalaisesta "käsitteestä") - käsite, idea, joka syntyy ihmisessä sanan merkityksen havaitsemisessa. Käsittele sisään taiteellinen luominen- tämä ei ole vain sanan leksinen merkitys, vaan myös ne monimutkaiset assosiaatiot, joita jokaisella henkilöllä on sanan yhteydessä, käsite kääntää leksikaalisen merkityksen käsitteiden ja kuvien alueelle, antaen runsaasti mahdollisuuksia sen ilmaiseen tulkintaan, olettamuksiin ja mielikuvitusta. Sama käsite voidaan ymmärtää eri ihmisten toimesta eri tavoilla riippuen kunkin henkilökohtaisesta käsityksestä, koulutuksesta, kulttuuritasosta ja erityisestä kontekstista.

Siksi Aurinko. Konceptualismin lähtökohtana ollut Nekrasov ehdotti termiä "kontekstualismi".

Suunnan edustajat: Timur Kibirov, Dmitry Prigov, Lev Rubinstein ja muut.

Tämä on kirjallinen liike, joka kuvaa tarkoituksellisesti monimutkaista kuvaa ympäröivästä maailmasta laajennettujen, läpäisevien metaforien avulla. Metarealismi ei ole perinteisen tavanomaisen realismin kieltäminen, vaan sen jatke, monimutkaisuus todellisuuden käsitteestä. Runoilijat näkevät paitsi konkreettisen, näkyvän maailman, myös monet salaiset asiat, jotka eivät ole paljaalla silmällä näkyvissä, saavat lahjan nähdä olemuksensa. Loppujen lopuksi meitä ympäröivä todellisuus ei ole ainoa, meta-realististen runoilijoiden mukaan.

Suunnan edustajat: Ivan Zhdanov, Alexander Eremenko, Olga Sedakova ja muut.

Nykyaikainen draama

L. Petrushevskaya "Mitä tehdä?", "Miesten alue. Kabaree "," Jälleen kaksikymmentäviisi "," Päivämäärä "

A. Galin "Tšekkiläinen kuva"

N. Sadur "Ihana nainen", "Pannochka"

N.Kolyada "Veneilijä"

K. Dragunskaya "Red Play"

Etsijän uudestisyntyminen

Dontsova "Ghost in Sneakers", "Viper in Syrup"

B. Akunin "Pelageya ja valkoinen bulldoggi"

V. Lavrov "Sokolovin kaupunki - havaitsemisen nero"

N. Leonov "Gurovin suojelu"

A. Marinina "Varastettu unelma", "Kuolema kuoleman vuoksi"

T. Polyakova "Suosikki tappajani"

Viitteet:

T.G. Kuchin. Moderni kotimainen kirjallinen prosessi... Luokka 11. Opetusohjelma... Valinnaisia ​​kursseja. M. "Bustard", 2006.

B.A. Lanina. Venäläistä nykykirjallisuutta. 10-11 luokka. M., "Ventana-Graf", 2005.

Ei niin kauan sitten puhuimme filologian tohtori Maria Chernyakin kanssa siitä, mikä on todella piilotettu lauseen "moderni kirjallisuus" alle. Videohaastattelu on nähtävissä sivullamme YouTube -kanava ja niille, jotka haluavat enemmän tekstimuotoa, suosittelemme, että tutustut transkriptioon:

M. A. Chernyak

Filologian tohtori, professori

Postmodernismin aika on mielestäni ohi: tämän suuntauksen perillisiä on, mutta on selvää, että se on jo vanhentumassa. Ja postmodernismin aika ei luultavasti ole: se tulee jatkuvasta tunteesta aikakauden lopusta, tyylin lopusta, kuolemasta - tekijästä, sankarista, lukijasta. Etsimme edelleen uusia kirjallisuuden ja kulttuurin koordinaatteja.

Tietenkin on edelleen niin ristiriitainen ilmiö kuin, mutta loppujen lopuksi se johtuu jatkuvasta kävelystä ympyrässä, toistoista ja itsensä toistamisesta, uusien ideoiden rajasta, mikä johtaa loputtomiin lainauksiin ja siihen, että kirjoittaja - ja joskus kirjallista tekstiä- hänestä itsestään tulee työn sankari. Tätä on nyt paljon sekä kirjallisuudessa että elokuvateatterissa. Tämä on kuitenkin joka tapauksessa vain yksi suunnista, eikä se tyhjennä koko nykyaikaista kirjallista prosessia.

Kaikki modernin kirjallisuuden tutkimuksen viehätys ja samalla riskit ovat siinä, että sen on edelleen vaikea tehdä pistearvioita ja diagnooseja - voimme puhua vain suuntauksista. Jo nyt voimme huomata useita tärkeitä merkkejä:

Ilmeisesti postmodernismin väsymyksen, kirjallisuuden rakenteiden, niin sanotun metamodernin, vuoksi monet kirjoittajat tulevat tietoisesti realismiin. Joku kutsuu sitä "uudeksi realismiksi", kuten Zakhar Prilepin, Roman Senchin, Irina Bogatyreva ja muut. Miksi tämä suunta on jälleen ajankohtainen? Tosiasia on, että monille kirjoittajille on nykyään tärkeää analysoida ihmisen historiaa ja kohtaloa siinä, mutta kummallista kyllä, tämä analyysi tehdään usein eri fantasmagoristen menetelmien avulla.

Toisaalta tietokirjallisuus kiinnostaa nykyään selvästi, ja kirjailijat perustavat oman taiteellisia maailmoja päällä dokumenttinen historia... Tämä suuntaus näkyy esimerkiksi valtavassa, ylivoimaisessa romantiikassa Maria Stepanovan "Muistin muistoksi".

Toinen trendi, josta tänään kirjoitetaan paljon, on romaanin ja sarjan fuusio. Ei ole sattumaa, että nykyään kirjahyllyille on ilmestynyt suuri määrä monisivuisia teoksia-700-800 sivua.

Lisäksi on selkeä polarisaatio: on olemassa älyllisiä, niin sanottuja eliittiromaaneja hyvin kapealle lukijakunnalle, ja samalla - halu fiktionalisoitumista, jossain määrin yksinkertaistamalla kirjoituskoodia.

Kun katson oppikirjoja, näen usein, että nykyaikaista kirjallisuutta käsittelevien luokkien osassa on Shukshinin tai esimerkiksi Solzhenitsynin teoksia. Mutta millaista tämä moderni kirjallisuus on? Kyllä, Solženitsyn on aikamme, mutta koulu tarjoaa mahdollisuuden lukea hänen 60 -luvun teoksiaan.

Jotkut tutkijat uskovat, että moderni kirjallisuus syntyi vuonna 1991. Yleensä tapahtuma, joka merkitsi taukoa menneestä kulttuurista, oli tietysti perestroika, kun maanalaisen ja "palautetun" kirjallisuuden teokset tulvivat paksuihin aikakauslehtiin (Bunin, Bulgakov, Platonov jne.).

Raja on tämän kirjallisuuden pääpiirteitä: se on siirtyminen vuosisadalta vuosisadalle ja vuosituhannelta vuosituhannelle sekä neuvostoliiton yksikeskeisestä kirjallisuudesta moniääniseen kirjallisuuteen. Mutta nykyään elämme 2000 -luvun toista vuosikymmentä. Rikkoutumisen pitäisi olla jo käytetty!

Luulen, että nyt olemme siirtymässä uuteen kirjallisuuden aikakausi, mutta milloin tämä aikakausi alkoi, on vielä vaikea sanoa - samoin kuin sitä, miten sitä kutsutaan. Kirjailijat, filologit, kirjallisuuskriitikot eivät edelleenkään voi sopia yhdestä nimestä ja tarjota erilaisia ​​epiteettejä: pronssi-, digitaalinen, karpalokirjallisuus - viittaus veren korvaamiseen karpalomehulla. Kuten Pavel Krusanov sanoi, ilmeisesti, kun olemme kukkapenkin keskellä, emme voi katsoa tätä kukkapenkkiä korkeudelta - tämä voi olla vain puutarhuri, mikä tarkoittaa, että nimi varmasti löytyy, mutta myöhemmin, jonkin ajan kuluttua, ja tuskin nykyajansa.

Ikämerkinnät ovat minulle tuskaa; mielestäni kirjastonhoitajat ja myyjät kärsivät eniten. Samoin kuin koulun opettajat, koska nykyään he pelkäävät tarjota joitain teoksia oppilailleen - entä jos se osoittautuu laittomaksi?

Mutta sitten herää kysymys: miksi Dostojevskin "Rikos ja rangaistus" ei ole merkitty? Sen pitäisi olla kaikilta osin luokka "18+", kun taas nykyään se sisältyy kymmenennen luokkalaisen pakolliseen opetussuunnitelmaan. Mielestäni tämä laki on edelleen absurdi.

Viime vuonna tai viime vuonna teimme tutkimuksen tentin läpäisseiden koululaisten keskuudessa. Heiltä kysyttiin: mitä luet nyt, kun koulun opetussuunnitelma ei lopulta hallitse sinua? Periaatteessa he vastasivat: "Ei koskaan eikä mitään!" On selvää, että tämä oli psykologinen reaktio väsymykseen ja stressiin, mutta monet todellakin unohtavat kirjat tuleviksi vuosiksi.

Olen varma, että huolimatta ajan puutteesta saman XX -luvun kirjallisuuden asianmukaiseen tutkimiseen, nykyaikaisia ​​teoksia koulun on oltava edelleen läsnä. Sanomme koko ajan, että kieli kehittyy, muuttuu, elää - miksi näytämme tämän elämän vain viime vuosisatojen klassikoiden esimerkillä?

Paikka nykyajan kirjailijoita löytyy aina. Voit esimerkiksi suorittaa viimeiset oppitunnit mistä tahansa koulun opetussuunnitelman työstä, olipa se sitten Gogol tai Tšehhov, jos valitset heille remake, jatko -romaani, joka aloittaa vuoropuhelun klassikoiden kanssa. Tai nykyaikaista kirjallisuutta voi tulla venäjän kielen oppikirjoihin - ainakin esimerkkien tasolla sääntöihin tai harjoitusteksteihin.

Kirjallisuuden koulun opetussuunnitelma on hyvin konservatiivinen, se ei ole muuttunut vuosikymmeniin: minä opiskelin sen mukaan, sinä itse, vanhempamme. Mutta tänään on muitakin lapsia: he omistavat gadgeteja kirjaimellisesti syntymästään lähtien. Ja samaan aikaan he eivät useinkaan tunne klassikoita, koska nämä tekstit näyttävät heille liian vierailta, niitä ei ole kirjoitettu heistä eikä heidän kielellään.

On näkökulma, että nykyisessä tilanteessa, uskomattomalla vauhdilla, jolla meidän on pakko elää, kannattaa siirtyä novelleihin. Miksi Gogolin kompakti "Päällystakki" tai "Nenä" poistetaan ohjelmasta, jotka ovat todella hyvin luettuja - ja samalla on olemassa "Kuolleita sieluja", joita ei yleensä voida lukea?

Kun puhumme koulusta, meidän on otettava huomioon korkea aste modernin yhteiskunnan infantilismi, josta Umberto Eco kirjoitti kuuluisassa artikkelissaan "Kerro minulle" sinulle, olen vain viisikymmentä! " ... Nykypäivän lukio -opiskelijat lukevat mielellään dystopioita ja Harry Potteria, he kirjoittavat fanfictionia hurjalla määrällä, ja ”Sota ja rauha” on heille ”kasvun teos”.