बुनियादी साहित्यिक शब्दों और अवधारणाओं का शब्दकोश। छात्रों के लिए "साहित्यिक शब्दों का संक्षिप्त शब्दकोष"

साहित्य सिद्धांत। रचनात्मकता के रूप में पढ़ना [ट्यूटोरियल] क्रेमेंटोव लियोनिद पावलोविच

5. सामान्य साहित्यिक अवधारणाएं और शर्तें

पर्याप्त - समान, समान।

संकेत - एक संकेत के रूप में एक शब्द (संयोजन, वाक्यांश, उद्धरण, आदि) का उपयोग जो पाठक के ध्यान को सक्रिय करता है और साहित्यिक, रोजमर्रा या सामाजिक-राजनीतिक जीवन के किसी भी ज्ञात तथ्य के साथ चित्रित व्यक्ति के संबंध को देखना संभव बनाता है। .

ALMANAKH विषयगत, शैली, क्षेत्रीय, आदि संकेतों के अनुसार चयनित कार्यों का एक गैर-आवधिक संग्रह है: "उत्तरी फूल", "सेंट पीटर्सबर्ग का शरीर विज्ञान", "कविता दिवस", "तरुसा पेज", "प्रोमेथियस", " मेट्रोपोल", आदि।

"ALTER EGO" - दूसरा "I"; लेखक की चेतना के एक हिस्से के साहित्यिक नायक में प्रतिबिंब।

ANACREONTIC POETRY - जीवन के आनंद की प्रशंसा करने वाली कविताएँ। एनाक्रियन एक प्राचीन यूनानी गीतकार हैं जिन्होंने प्रेम, शराब पीने आदि के बारे में कविताएँ लिखीं। जी। डेरझाविन, के। बट्युशकोव, ए। डेलविग, ए। पुश्किन, आदि द्वारा रूसी में अनुवाद।

एनोटेशन (अव्य। "एनोटेटियो" - नोट) - पुस्तक की सामग्री की व्याख्या करने वाला एक छोटा नोट। काम के ग्रंथ सूची विवरण के बाद, सार, एक नियम के रूप में, पुस्तक के शीर्षक पृष्ठ के पीछे दिया जाता है।

ANONYM (ग्रीक "गुमनाम" - अनाम) - एक प्रकाशित साहित्यिक कृति के लेखक, जिन्होंने अपना नाम नहीं दिया और छद्म नाम का उपयोग नहीं किया। 1790 में "ट्रैवल्स फ्रॉम सेंट पीटर्सबर्ग टू मॉस्को" का पहला संस्करण लेखक के नाम को निर्दिष्ट किए बिना प्रकाशित किया गया था शीर्षक पेजपुस्तकें।

ANTIUTOPIA एक महाकाव्य कृति की एक शैली है, जो अक्सर एक उपन्यास है जो यूटोपियन भ्रम द्वारा धोखा दिए गए समाज के जीवन की एक तस्वीर बनाता है। - जे ऑरवेल "1984", यूग। ज़मायटिन "वी", ओ। हक्सले "ब्रेव न्यू वर्ल्ड", वी। वोनोविच "मॉस्को 2042" और अन्य।

एंथोलॉजी - 1. एक लेखक या एक निश्चित दिशा और सामग्री के कवियों के समूह द्वारा चयनित कार्यों का संग्रह। - रूसी कविता में पीटर्सबर्ग (XVIII - प्रारंभिक XX सदी): काव्य संकलन। - एल।, 1988; इंद्रधनुष: बच्चों का संकलन / COMP। साशा चेर्नी। - बर्लिन, 1922, आदि; 2. XIX सदी में। प्राचीन गीत कविता की भावना में लिखी गई कविताओं को एंथोलॉजिकल कहा जाता था: ए। पुश्किन "ज़ारसोकेय सेलो प्रतिमा", ए। बुत "डायना" और अन्य।

APOCRYPH (ग्रीक "anokryhos" - गुप्त) - 1. बाइबिल की साजिश के साथ एक काम, जिसकी सामग्री पूरी तरह से पवित्र पुस्तकों के पाठ से मेल नहीं खाती है। उदाहरण के लिए, ए। रेमीज़ोव और अन्य द्वारा "लिमोनर, यानी आध्यात्मिक घास का मैदान"। 2. किसी भी लेखक को विश्वसनीयता की कम डिग्री के साथ एक काम का श्रेय दिया जाता है। प्राचीन रूसी साहित्य में, उदाहरण के लिए, "किंवदंतियों के बारे में ज़ार कॉन्सटेंटाइन", "किताबों के बारे में किंवदंतियों" और कुछ अन्य, यह माना जाता था, इवान पेरेसवेटोव द्वारा लिखे गए थे।

एसोसिएशन (साहित्यिक) - एक मनोवैज्ञानिक घटना, जब एक साहित्यिक कार्य को पढ़ते समय, एक प्रतिनिधित्व (छवि), समानता या विरोध से, कल्पना में दूसरे को जोड़ देता है।

एट्रिब्यूशन (अव्य। "एट्रिब्यूटियो" - एट्रिब्यूशन) एक पाठ्य समस्या है: किसी कार्य के लेखक को संपूर्ण या उसके भागों के रूप में स्थापित करना।

APHORISM एक संक्षिप्त कहावत है जो एक व्यापक सामान्यीकृत विचार व्यक्त करता है: "मुझे सेवा करने में खुशी होगी, यह सेवा करने के लिए बीमार है" (ए.एस. ग्रिबॉयडोव)।

बल्लाडा एक ऐतिहासिक या वीर कथानक के साथ एक गीत-महाकाव्य कविता है, जिसमें एक शानदार (या रहस्यमय) तत्व की अनिवार्य उपस्थिति है। XIX सदी में। गाथागीत वी। ज़ुकोवस्की ("स्वेतलाना"), ए। पुश्किन ("भविष्यवाणी ओलेग का गीत"), ए। टॉल्स्टॉय ("वसीली शिबानोव") के कार्यों में विकसित किया गया था। XX सदी में। गाथागीत को एन। तिखोनोव, ए। तवार्डोव्स्की, ई। इवतुशेंको और अन्य के कार्यों में पुनर्जीवित किया गया था।

FALSE एक अलंकारिक और उपदेशात्मक प्रकृति का एक महाकाव्य कार्य है। कल्पित कथा में कथा विडंबना से रंगी हुई है और निष्कर्ष में तथाकथित नैतिकता है - एक शिक्षाप्रद निष्कर्ष। कल्पित कथा का इतिहास महान प्राचीन यूनानी कवि ईसप (VI-V सदियों ईसा पूर्व) से मिलता है। कल्पित कथा के सबसे महान स्वामी फ्रांसीसी लाफोंटेन (17 वीं शताब्दी), जर्मन लेसिंग (18 वीं शताब्दी) और हमारे आई। क्रायलोव (18 वीं - 19 वीं शताब्दी) थे। XX सदी में। डी। बेडनी, एस। मिखाल्कोव, एफ। क्रिविन और अन्य के कार्यों में कल्पित प्रस्तुत किया गया था।

ग्रंथ सूची साहित्यिक अध्ययन का एक खंड है जो विभिन्न शीर्षकों के तहत पुस्तकों और लेखों का एक उद्देश्यपूर्ण व्यवस्थित विवरण प्रदान करता है। एन. रुबाकिन, आई. व्लादिस्लावव, के. मुराटोवा, एन. मत्सुएव और अन्य द्वारा तैयार किए गए उपन्यास पर संदर्भ ग्रंथ सूची संबंधी नियमावली व्यापक रूप से जानी जाती है। दो श्रृंखलाओं में एक बहुखंड ग्रंथ सूची संदर्भ पुस्तक: "रूसी सोवियत गद्य लेखक" और "रूसी सोवियत कवि" के बारे में इस मैनुअल में शामिल प्रत्येक लेखक पर साहित्यिक ग्रंथों के संस्करण, साथ ही साथ वैज्ञानिक और आलोचनात्मक साहित्य के बारे में। अन्य प्रकार के ग्रंथ सूची प्रकाशन भी हैं। उदाहरण के लिए, पांच-खंड ग्रंथ सूची शब्दकोश "रूसी लेखक 1800-1917", "XX सदी के रूसी साहित्य का शब्दकोष" हैं। और आदि।

वैज्ञानिक सूचना संस्थान आरएआई द्वारा प्रकाशित एक विशेष मासिक बुलेटिन "साहित्यिक आलोचना" नए उत्पादों पर अद्यतित जानकारी प्रदान करता है। समाचार पत्र निज़्नोय ओबोज़्रेनिये, पत्रिकाएं वोप्रोसी लिटरेटुरा, रूसी साहित्य, साहित्यकार ओबोज़्रेनिये, नोवॉय लिटरेटर्नो ओबोज़्रेनिये और अन्य नियमित रूप से कथा, वैज्ञानिक और आलोचनात्मक साहित्य में नवीनता पर रिपोर्ट करते हैं।

BUFF (इतालवी "बफ़ो" - जोकर) एक हास्य, मुख्यतः सर्कस शैली है।

सोननेट्स की माला 15 सॉनेट्स की एक कविता है, जो एक प्रकार की श्रृंखला बनाती है: 14 सॉनेट्स में से प्रत्येक पिछले एक की अंतिम पंक्ति से शुरू होता है। पंद्रहवें सॉनेट में ये चौदह दोहराई गई रेखाएँ होती हैं और इसे "कुंजी" या "राजमार्ग" कहा जाता है। वी। ब्रायसोव ("द लाइट ऑफ थॉट"), एम। वोलोशिन ("सोगोपा एस्ट्रालिस"), वियाच के कार्यों में सॉनेट्स की एक माला प्रस्तुत की गई है। इवानोवा ("सोननेट्स की एक पुष्पांजलि")। वह आधुनिक कविता में भी आता है।

वोडेविल एक तरह की स्टेट कॉमेडी है। रोज़मर्रा की सामग्री का एक हल्का मनोरंजक नाटक, एक मनोरंजक, अक्सर, संगीत, गीत, नृत्य के साथ प्रेम प्रसंग पर बनाया गया। वाडेविल का प्रतिनिधित्व डी। लेन्स्की, एन। नेक्रासोव, वी। सोलोगब, ए। चेखव, वी। कटाव और अन्य के कार्यों में किया जाता है।

VOLYAPYUK (Volapyuk) - 1. कृत्रिम भाषा, जिसे उन्होंने एक अंतरराष्ट्रीय के रूप में उपयोग करने का प्रयास किया; 2. अस्पष्ट, अर्थहीन शब्दों का संग्रह, अस्पष्ट।

DEMIURG एक निर्माता है, एक निर्माता है।

नियतत्ववाद प्रकृति और समाज की सभी घटनाओं के वस्तुनिष्ठ कानूनों और कारण संबंधों के बारे में एक भौतिकवादी दार्शनिक अवधारणा है।

नाटक - 1. एक प्रकार की कला जिसमें सिंथेटिक चरित्र (गीतात्मक और महाकाव्य सिद्धांतों का संयोजन) होता है और साहित्य और रंगमंच (सिनेमा, टेलीविजन, सर्कस, आदि) से समान रूप से संबंधित होता है; 2. दरअसल, नाटक एक प्रकार की साहित्यिक कृति है जो व्यक्ति और समाज के बीच तीव्र संघर्ष संबंधों को दर्शाती है। - ए। चेखव "थ्री सिस्टर्स", "अंकल वान्या", एम। गोर्की "एट द बॉटम", "चिल्ड्रन ऑफ द सन", आदि।

DUMA - 1. यूक्रेनी लोक गीत या कविता पर ऐतिहासिक विषय; 2. गीत की शैली; एक ध्यान प्रकृति की कविताएँ, दार्शनिक और सामाजिक समस्याओं के लिए समर्पित। - के. राइलेव, ए. कोल्टसोव, एम. लेर्मोंटोव द्वारा "डुमास" देखें।

आध्यात्मिक कविता - धार्मिक उद्देश्यों से युक्त विभिन्न प्रकार और शैलियों की काव्य रचनाएँ: यू। कुब्लानोव्स्की, एस। एवरिंटसेव, जेड। मिरकिना, आदि।

शैली एक प्रकार की साहित्यिक कृति है, जिसकी विशेषताएं, हालांकि वे ऐतिहासिक रूप से विकसित हुई हैं, निरंतर परिवर्तन की प्रक्रिया में हैं। शैली की अवधारणा का उपयोग तीन स्तरों पर किया जाता है: सामान्य - महाकाव्य, गीत या नाटक की शैली; प्रजाति - उपन्यास की शैली, शोकगीत, कॉमेडी; शैली में ही - एक ऐतिहासिक उपन्यास, एक दार्शनिक शोकगीत, नैतिकता की एक कॉमेडी, आदि।

IDYLL एक प्रकार का गीत या गीतात्मक कविता है। मूर्ति, एक नियम के रूप में, सुंदर प्रकृति की गोद में लोगों के शांतिपूर्ण, शांत जीवन को दर्शाती है। - प्राचीन मूर्तियाँ, साथ ही 18 वीं की रूसी मूर्तियाँ - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में। ए। सुमारोकोव, वी। ज़ुकोवस्की, एन। गेडिच और अन्य।

पदानुक्रम - उच्चतम से निम्नतम और इसके विपरीत सिद्धांत के अनुसार तत्वों या भागों की व्यवस्था।

INVEKTIVA - क्रोधित निंदा।

हाइपोस्टैसिस (ग्रीक "हिपोस्टेसिस" - व्यक्ति, सार) - 1. पवित्र त्रिमूर्ति के प्रत्येक व्यक्ति का नाम: एक ईश्वर तीन हाइपोस्टेसिस में प्रकट होता है - ईश्वर पिता, ईश्वर पुत्र, ईश्वर पवित्र आत्मा; २. एक घटना या वस्तु के दो या दो से अधिक पक्ष।

इतिहासलेखन साहित्यिक आलोचना का एक खंड है जो इसके विकास के इतिहास का अध्ययन करता है।

साहित्य का इतिहास - साहित्यिक आलोचना का एक खंड जो साहित्यिक प्रक्रिया के विकास की विशेषताओं का अध्ययन करता है और इस प्रक्रिया में साहित्यिक दिशा, लेखक, साहित्यिक कार्य का स्थान निर्धारित करता है।

कालका - एक प्रति, एक भाषा से दूसरी भाषा में सटीक अनुवाद।

कैनोनिकल टेक्स्ट (ग्रीक "कपॉप" - नियम से संबंधित) - काम के प्रकाशन और हस्तलिखित संस्करणों के टेक्स्टोलॉजिकल सुलह की प्रक्रिया में स्थापित किया गया है और अंतिम "लेखक की इच्छा" को पूरा करता है।

KANZONA - एक प्रकार का गीत, मुख्यतः प्रेम। कैनज़ोन का उत्तराधिकार मध्य युग (परेशानियों का काम) है। यह रूसी कविता (वी। ब्रायसोव "टू द लेडी") में शायद ही कभी पाया जाता है।

CATARSIS दर्शक या पाठक की आत्मा की शुद्धि है, जिसे उसके द्वारा साहित्यिक पात्रों के साथ सहानुभूति की प्रक्रिया में अनुभव किया जाता है। अरस्तू के अनुसार, दर्शक और पाठक को उत्साहित करते हुए, रेचन त्रासदी का लक्ष्य है।

कॉमेडी - प्रकारों में से एक साहित्यिक रचनानाटकीय परिवार से ताल्लुक रखते हैं। एक्शन और किरदार कॉमेडी में लक्ष्य जीवन में बदसूरत का उपहास करना होता है। कॉमेडी की उत्पत्ति . में हुई प्राचीन साहित्यऔर सक्रिय रूप से हमारे समय तक विकसित हो रहा है। सिटकॉम और पात्रों की कॉमेडी के बीच अंतर करें। इसलिए कॉमेडी की शैली विविधता: सामाजिक, मनोवैज्ञानिक, रोजमर्रा की, व्यंग्यात्मक।

टिप्पणियाँ - नोट्स, व्याख्या; कलाकृति के पाठ के लिए व्याख्यात्मक नोट्स। टिप्पणियाँ एक जीवनी, ऐतिहासिक-साहित्यिक, पाठ्य, आदि चरित्र की हो सकती हैं।

CONTAMINATION (lat. "Contaminatio" - मिक्सिंग) - 1. शब्दों के कुछ हिस्सों या भावों को एक-दूसरे से जोड़कर जोड़कर किसी शब्द या अभिव्यक्ति का निर्माण; 2. एक काम के विभिन्न संस्करणों के ग्रंथों का मेल।

संदर्भ (अव्य। "संदर्भ" - कनेक्शन, कनेक्शन) - 1. पाठ का एक टुकड़ा, शब्दार्थ अर्थ में पूर्ण, जिसमें शब्द लेखक के लिए आवश्यक अर्थ प्राप्त करता है। संदर्भ से हटकर, इसका एक अलग अर्थ हो सकता है; 2. इसकी उपस्थिति और कामकाज की ऐतिहासिक और सौंदर्य परिस्थितियों में काम के अर्थ को समझने के लिए आवश्यक जानकारी की मात्रा।

CONJUNCTION (lat। "Conjungere" - कनेक्ट करने के लिए, कनेक्ट करने के लिए) - स्थितियों का एक सेट जो स्थिति के विकास को प्रभावित करता है और उनके रिश्ते में माना जाता है।

साहित्यिक आलोचना - प्रकार उपन्यासजीवन और साहित्य की आधुनिक समस्याओं के संबंध में उनकी व्याख्या और मूल्यांकन करने के लिए कला के व्यक्तिगत कार्यों और लेखक के संपूर्ण कार्य दोनों का विश्लेषण करने की कला। सह-निर्माण की प्रक्रिया में किया गया।

गीत एक प्रकार का साहित्य है जो लेखक और चरित्र के व्यक्तिपरक अनुभवों को चित्रित करता है, उनके संबंध को चित्रित करता है। गीत का मौखिक रूप आमतौर पर एक आंतरिक एकालाप होता है, मुख्यतः कविता में। गीत के प्रकार सॉनेट, ओडे, एली, गीत, एपिग्राम, आदि हैं, शैलियों - नागरिक, प्रेम, परिदृश्य, दार्शनिक, आदि।

LYRO-EPIC TYPES - एक गाथागीत, एक कविता, पद्य में एक उपन्यास महाकाव्य और गीत कविता में निहित वास्तविकता को चित्रित करने की विशेषताओं को जोड़ती है, और उनकी जैविक, गुणात्मक रूप से नई एकता का प्रतिनिधित्व करती है:

साहित्य अध्ययन - वैज्ञानिक विषयों का एक चक्र जो कथा के सार, बारीकियों, कार्यों, विशेष रूप से साहित्यिक कार्यों का अध्ययन करता है; साहित्यिक प्रक्रिया की नियमितता, आदि।

MADRIGAL - एक प्रकार का गीत; मानार्थ सामग्री की एक छोटी कविता, आमतौर पर एक महिला को संबोधित। एक तरह का सैलून होने के नाते, एल्बम कविता, मद्रिगाल हाल के समय मेंव्यापक नहीं है।

ध्यान गीत एक शैली है जिसमें होने की मुख्य समस्याओं पर दार्शनिक प्रतिबिंब होते हैं:

यह हमें भविष्यवाणी करने के लिए नहीं दिया गया है

हमारा शब्द कैसे प्रतिक्रिया देगा

और सहानुभूति हमें दी जाती है,

हम पर कितनी कृपा है।

एफ. टुटचेव

मेलोड्रामा नाटक की एक शैली है जो मुख्य रूप से प्रेम विषयों को समर्पित है और इसकी विशेषता गहन साज़िश, भावुकता और शिक्षाप्रद स्वर है।

MEMOIRS (यादें) - व्यक्तियों और घटनाओं के बारे में आत्मकथात्मक रचनाएँ, जिसके प्रतिभागी या गवाह लेखक थे। - "लाइफ ऑफ आर्कप्रीस्ट अवाकुम, खुद द्वारा लिखित", "पीपल, इयर्स, लाइफ" आई। एहरेनबर्ग द्वारा, "एपिलॉग" वी। कावेरिन द्वारा, आदि।

विधि (ग्रीक "मेटा" - के माध्यम से; "होडोस" - पथ; शाब्दिक रूप से "सामग्री के माध्यम से पथ") - 1. अनुभूति की विधि, अनुसंधान, जीवन का चित्रण; 2. स्वागत, सिद्धांत।

साहित्य के तरीके - स्कूल, व्यायामशाला, लिसेयुम, विश्वविद्यालय, आदि में साहित्य के सबसे उपयुक्त शिक्षण के लिए विधियों और तकनीकों के एक समूह का अध्ययन करता है।

कार्यप्रणाली - अनुसंधान विधियों और तकनीकों का एक सेट।

मिथक (ग्रीक "मिथोस" - शब्द, किंवदंती) - दुनिया की संरचना, प्राकृतिक घटनाओं, देवताओं और नायकों के बारे में किंवदंतियां। उदाहरण के लिए, ये प्राचीन ग्रीस के मिथक हैं। साहित्यिक प्रक्रिया के विभिन्न चरणों में विभिन्न कार्यों को करते हुए, साहित्यिक निर्माण में मिथकों पर विशिष्ट रूप से पुनर्विचार किया जा सकता है।

NOVELLA (इतालवी "उपन्यास" - समाचार) एक तीक्ष्ण कथानक, संक्षिप्त वर्णन और एक अप्रत्याशित अंत के साथ महाकाव्य की एक नीरस (कम अक्सर काव्यात्मक) शैली है। - मौपासेंट, ओ। हेनरी, ए। चेखव, एल। एंड्रीव, आई। बुनिन, वी। शुक्शिन, यू। काजाकोव, आदि के उपन्यास।

ओडीए - एक प्रकार का गीत; किसी व्यक्ति या घटना के लिए प्रशंसा युक्त गंभीर दयनीय चरित्र का काम। ओड के चित्रण का विषय मानव जीवन में उदात्त है। रूसी साहित्य में, ओड में दिखाई दिया Xviiiवी (इन: ट्रेडियाकोव्स्की, एम। लोमोनोसोव, वी। मैकोव, जी। डेरझाविन, आदि), XIX सदी में। ode एक नागरिक चरित्र (ए। पुश्किन "लिबर्टी") प्राप्त करता है।

SKETCH एक प्रकार का महाकाव्य है, जो मुख्यतः पत्रकारिता से संबंधित है। निबंध वास्तविक जीवन के तथ्यों के चित्रण की विश्वसनीयता से अलग है और मुख्य रूप से सामयिक को प्रभावित करता है सामाजिक समस्याएँ... - निबंध जी।उसपेन्स्की, वी। ओवेच्किन, यू। चेर्निचेंको और अन्य।

PAMFLET पत्रकारिता की एक शैली है, जो सामाजिक और राजनीतिक सामग्री का आरोप लगाने वाला विवादास्पद कार्य है: एम। गोर्की "सिटी ऑफ़ द येलो डेविल", "ब्यूटीफुल फ़्रांस", आदि।

पैरोडी - सामग्री की विशेषताओं और काम के रूप या समग्र रूप से कलाकार के काम का एक हास्य पुनरुत्पादन। एक पैरोडी एक स्वतंत्र काम या एक प्रमुख काम का हिस्सा हो सकता है - एफ। रबेलैस द्वारा "गर्गेंटुआ और पेंटाग्रेल", एम। साल्टीकोव-शेड्रिन द्वारा "द हिस्ट्री ऑफ ए सिटी", वी। पेटसुख द्वारा "न्यू मॉस्को फिलॉसफी", आदि। पैरोडी के लक्ष्य अलग हैं। यह आलोचना के एक रूप के रूप में कार्य कर सकता है, लेखक के कुछ शैलीगत या विषयगत पूर्वाग्रहों का उपहास, सामग्री और रूप की असंगति - burlesque, travesty, - कुछ प्रसिद्ध साहित्यिक कार्यों के नायक के आंदोलन से अन्य स्थान पर आने वाले हास्य प्रभाव का उपयोग करें -समय निर्देशांक। यह ई. खज़िन की पैरोडी है:

हमारा यूजीन ट्राम पर चढ़ जाता है।

ओह, गरीब, प्यारे आदमी!

मैं ऐसे आंदोलनों को नहीं जानता था

उनकी अनजान उम्र।

एवगेनी की किस्मत बनी रही

उसने केवल अपना पैर कुचला,

और केवल एक बार, पेट में धकेलते हुए,

उसे बताया गया: "बेवकूफ!"

उन्होंने प्राचीन आदेशों को याद करते हुए,

मैंने एक द्वंद्वयुद्ध के साथ तर्क समाप्त करने का फैसला किया,

मैं अपनी जेब में पहुंचा... लेकिन किसी ने चुरा लिया

यह लंबे समय से उनके दस्ताने हैं।

ऐसी कमी के लिए

वनगिन चुप हो गई और चुप हो गई।

विभिन्न पैरोडी के उच्च उदाहरण "पारनासस स्टैंडिंग ऑन एंड" (एम।, 1990) पुस्तक में पाए जा सकते हैं।

PAPHOS (ग्रीक "पाथोस" - भावना, जुनून) - एक साहित्यिक कार्य का भावनात्मक रंग, इसकी आध्यात्मिक सामग्री, उद्देश्यपूर्णता। पाथोस के प्रकार: वीर, दुखद, रोमांटिक, आदि।

चरित्र (अव्य। "व्यक्तित्व" - व्यक्तित्व) - अभिनेताकला के एक काम में।

व्यक्तित्व - किसी चरित्र या लेखक के विचारों, भावनाओं को किसी अन्य व्यक्ति के लिए जिम्मेदार ठहराना।

गीत - 1. एक प्रकार का गेय प्रकार; एक छोटी सी कविता, आमतौर पर एक चतुर्भुज छंद और एक परहेज के साथ; 2. कवि, संगीतकार, गायक के प्रयासों से बनाई गई एक विशेष प्रकार की रचनात्मकता। गीत का प्रकार - लेखक का गीत: वी। वायसोस्की, ए। गैलिच, वाई। विज़बोर, आदि।

साहित्यिक चोरी साहित्यिक चोरी है।

द टेल एक प्रकार का महाकाव्य कार्य है जिसमें कथा सिद्धांत प्रबल होता है। कहानी कुछ एपिसोड में नायक के जीवन को प्रकट करती है। कहानी का लेखक जो वर्णन किया गया है उसकी विश्वसनीयता को महत्व देता है और पाठक को उसकी वास्तविकता के विचार से प्रेरित करता है। (ए। पुश्किन "द टेल ऑफ़ द लेट इवान पेट्रोविच बेल्किन", आई। तुर्गनेव "स्प्रिंग वाटर्स", ए। चेखव "द स्टेपी", आदि)।

सबटेक्स्ट - आंतरिक, मौखिक रूप से नहीं स्पष्ट अर्थमूलपाठ। एक विशिष्ट ऐतिहासिक स्थिति को ध्यान में रखते हुए, सबटेक्स्ट छिपा हुआ है और पाठक द्वारा पुनर्निर्माण किया जा सकता है। ज्यादातर यह मनोवैज्ञानिक शैलियों में मौजूद है।

संदेश - एक प्रकार का गीत; किसी व्यक्ति या व्यक्तियों के समूह को पत्र या पते के रूप में एक कविता: ए। पुश्किन "साइबेरियन अयस्कों की गहराई में", एफ। टुटेचेव "केबी। ("मैं तुमसे मिला ...") ", एस। यसिनिन" माँ को पत्र "और अन्य।

कविता -1। शब्दों की कला; 2. काव्यात्मक रूप में कल्पना।

POEM एक प्रकार का गीत-महाकाव्य कार्य है, "उच्चतम क्षणों में जीवन को पकड़ना" (वीजी बेलिंस्की) एक संक्षिप्त कथानक के साथ। कविता की विधाएँ वीर और व्यंग्यपूर्ण, रोमांटिक और यथार्थवादी आदि हैं। XX सदी में। रूसी साहित्य में एक असामान्य, अपरंपरागत रूप की कविताएँ दिखाई देती हैं - ए। अखमतोवा "एक नायक के बिना कविता"।

काव्य - 1. साहित्यिक रचनात्मकता की बारीकियों के अध्ययन के लिए समर्पित सौंदर्य ग्रंथों का सामान्य नाम (अरस्तू द्वारा "कविता", बोइल्यू द्वारा "काव्य कला", आदि) और नौसिखिए लेखकों के लिए एक मार्गदर्शक के रूप में सेवा करना; 2. प्रणाली कलात्मक साधनया तकनीक (कलात्मक विधि, शैली, कथानक, रचना, पद्य, भाषा, आदि) लेखक द्वारा एक ही काम या रचनात्मकता में कलात्मक दुनिया बनाने के लिए उपयोग की जाती है।

ढोंग - ढंग, विचार-विमर्श; प्रभावित करने की इच्छा।

PARABLE (अर्थों में से एक) एक कहानी की एक शैली है जिसमें एक अलंकारिक, रूपक रूप में एक पाठ होता है। पद्य में दृष्टान्त संभव हैं (ए सुमारोकोव और अन्य के दृष्टांत)।

स्यूडोनिम - लेखक का नाम छुपाने वाला एक कल्पित हस्ताक्षर: साशा चेर्नी - एएम ग्लिकबर्ग; मैक्सिम गोर्की - एएम पेशकोव, आदि; या लेखकों का एक समूह, ऐसा सामूहिक छद्म नाम कोज़मा प्रुतकोव है, जिसके तहत एके टॉल्स्टॉय और ज़ेमचुज़्निकोव भाई - एलेक्सी, व्लादिमीर और अलेक्जेंडर मिखाइलोविच - छिपे हुए थे।

प्रकाशनवाद (अव्य। "पब्लिकस" - सार्वजनिक) - एक प्रकार का साहित्य; एक प्रचार कार्य कथा और पत्रकारिता के जंक्शन पर बनाया गया है और समाज की वर्तमान समस्याओं पर विचार करता है - राजनीतिक, आर्थिक, आदि। एक प्रचार कार्य में, कलात्मक छवि एक सहायक चित्रण कार्य करती है और मुख्य विचार को स्पष्ट करने का कार्य करती है लेखक: ", एम। गोर्की" असामयिक विचार "और अन्य।

PIECE नाटकीय कार्यों का सामान्य नाम है।

कहानी - एक प्रकार का महाकाव्य; काम मात्रा में छोटा है, जिसमें कुछ का विवरण है संक्षिप्त प्रकरणनायक (या कथाकार) के निजी जीवन से, जो एक नियम के रूप में, सार्वभौमिक मानवीय महत्व रखता है। कहानी एक कहानी और पात्रों की एक छोटी संख्या की उपस्थिति की विशेषता है। एक भिन्नता एक मनोदशा कहानी है जो मन की एक निश्चित स्थिति बताती है (जबकि घटनाएं महत्वपूर्ण भूमिका नहीं निभाती हैं)।

स्मरण एक विशेष प्रकार का जुड़ाव है जो पाठक की व्यक्तिगत भावनाओं से उत्पन्न होता है, जो उसे एक समान छवि या चित्र को याद रखने के लिए मजबूर करता है।

प्राप्तकर्ता (अव्य। "प्राप्तकर्ता" - प्राप्त करना) - एक व्यक्ति जो कला को मानता है।

सामान्य साहित्य - एक प्रकार की साहित्यिक कृतियाँ। जीनस द्वारा कार्यों का विभाजन उनके निर्माण के उद्देश्य और विधि पर आधारित है: घटनाओं का एक उद्देश्य वर्णन (देखें। महाकाव्य);किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया के बारे में एक व्यक्तिपरक कहानी (देखें। बोल);वास्तविकता के उद्देश्य और व्यक्तिपरक प्रदर्शन के संयोजन की एक विधि, घटनाओं का संवाद चित्रण (देखें। नाटक)।

रोमन एक प्रकार का महाकाव्य है; एक व्यक्ति के निजी जीवन के व्यापक विश्लेषण पर उसकी पूरी लंबाई में और आसपास की वास्तविकता के साथ कई कनेक्शनों पर आधारित एक कार्य। एक उपन्यास की आवश्यक विशेषताएं कई समानांतरों की उपस्थिति हैं कथानक पंक्तियाँतथा पॉलीफोनीउपन्यास की विधाएँ सामाजिक, दार्शनिक, मनोवैज्ञानिक, विलक्षण, जासूसी आदि हैं।

नोवेल इन वर्सेस - एक गीत-महाकाव्य प्रकार की साहित्यिक रचना; एक ऐसा रूप जो लेखक की गीतात्मक आत्म-अभिव्यक्ति के साथ वास्तविकता को चित्रित करने के महाकाव्य दायरे को जोड़ता है। - ए। पुश्किन "यूजीन वनगिन", बी। पास्टर्नक "स्पेक्टोर्स्की"।

रोमांस एक छोटी गीत कविता है, जिसे या तो संगीत में लिखा जाता है, या इस तरह की व्यवस्था के लिए गणना की जाती है। रोमांस का एक लंबा अतीत है। इसका इतिहास देर से मध्य युग और पुनर्जागरण तक जाता है। सबसे लोकप्रिय समय: 18वीं सदी के अंत में - 19वीं सदी की शुरुआत में। रोमांस के उस्तादों में - वी। ज़ुकोवस्की, ए। पुश्किन, ईव। बारातिन्स्की और अन्य:

मत कहो प्यार बीत जाएगा

आपका मित्र उसके बारे में भूलना चाहता है;

वह उस पर अनंत काल तक भरोसा करता है,

खुशियों की कुर्बानी देती है।

मेरी आत्मा को क्यों बुझाओ

बमुश्किल चमकती इच्छाएँ?

एक पल के लिए, मुझे बिना बड़बड़ाए रहने दो

अपनी कोमलता के आगे समर्पण।

किस लिए भुगतना है? मुझसे प्यार क्या है

क्रूर आसमान से विरासत में मिला

बिना कड़वे आँसुओं के, बिना गहरे घावों के,

थकाऊ लालसा के बिना?

प्यार के छोटे दिन दिए जाते हैं,

लेकिन मैं उसे ठंडा नहीं देख सकता;

मैं उसके साथ एक नीरस आवाज़ की तरह मर जाऊँगा

अचानक फटे तार।

ए डेलविग

सागा - 1. पुराने आयरिश और पुराने स्कैंडिनेवियाई महाकाव्यों का प्रकार; 2. एक महाकाव्य कथा - डी. गल्सवर्थी द्वारा "द फोर्साइट सागा"।

SATIR - 1. समाज और व्यक्तित्व में दोषों, कमियों, दोषों का पता लगाने, दंडित करने और उपहास करने के लक्ष्य के साथ वास्तविकता को चित्रित करने का एक अनोखा तरीका। यह लक्ष्य, एक नियम के रूप में, अतिशयोक्ति, विचित्र, कैरिकेचर, बेतुकापन द्वारा प्राप्त किया जाता है। व्यंग्य विधाएँ - कल्पित, हास्य, व्यंग्य उपन्यास, एपिग्राम, पैम्फलेट, आदि; 2. गीत की शैली; किसी व्यक्ति या उपाध्यक्ष की निंदा से युक्त कार्य। - के। रेलीव "अस्थायी कार्यकर्ता के लिए"।

सेवा - सेवा करने वाला, सेवा करने वाला।

SKAZ कथावाचक चरित्र के एकालाप पर केंद्रित कहानी कहने का एक तरीका है। यह पहले व्यक्ति में सबसे अधिक बार आयोजित किया जाता है। काम या तो पूरी तरह से एन. गोगोल की कहानी ("इवनिंग ऑन ए फार्म नियर डिकंका", एन. लेस्कोव, एम. जोशचेंको की कुछ कहानियां) पर आधारित हो सकता है, या इसे इसके एक अलग हिस्से के रूप में शामिल कर सकता है।

रुख - 18 वीं - 19 वीं शताब्दी की रूसी कविता में। ध्यान प्रकृति की एक छोटी सी कविता। एक श्लोक आमतौर पर एक क्वाट्रेन होता है, आकार सबसे अधिक बार एक आयंबिक टेट्रामीटर होता है (ए। पुश्किन। स्टांजास ("प्रसिद्धि और अच्छे की आशा में ..."); एम। लेर्मोंटोव। स्टांजास ("तुरंत दिमाग से दौड़ना .. ।"), आदि।)।

तवतोग्राम एक ऐसी कविता है जिसमें सभी शब्द एक ही ध्वनि से शुरू होते हैं। टॉटोग्राम को कभी-कभी "चरम पर ले जाया गया अनुप्रास के साथ" छंद कहा जाता है (एन। शुल्गोव्स्की):

आलसी साल आसान दुलार कर रहे हैं

मुझे बैंगनी घास के मैदान पसंद हैं,

मुझे लेवकोय उल्लास पसंद है

महापुरूष भंगुर पकड़ने वाले हैं।

दीप्तिमान सन प्यार से गढ़ता है

दुलार करने वाले जंगलों का नीलापन।

मुझे चालाक लिली बड़बड़ाना पसंद है,

उड़ती धूप की पंखुड़ियाँ।

वी. स्मिरेंस्की

टंका - जापानी कविता की एक शैली; सफेद छंद का उपयोग करते हुए एक ध्यान चरित्र की पांच-पंक्ति की कविता:

अरे मत भूलना

जैसे मेरे बगीचे में

आपने सफेद अजवायन की एक शाखा तोड़ दी ...

थोड़ा चमकी

पतला अर्धचंद्र।

TEXTOLOGY - साहित्यिक आलोचना का खंड; एक वैज्ञानिक अनुशासन जो एक काम के विभिन्न संस्करणों की तुलना करके एक साहित्यिक पाठ का अध्ययन करता है।

साहित्य का सिद्धांत - साहित्यिक आलोचना का एक खंड जो कलात्मक निर्माण के प्रकार, रूपों और कानूनों, इसके सामाजिक कार्यों का अध्ययन करता है। साहित्यिक सिद्धांत के अध्ययन के तीन मुख्य उद्देश्य हैं: कल्पना की प्रकृति, साहित्यक रचनाऔर साहित्यिक प्रक्रिया। साहित्य सिद्धांत साहित्यिक कार्यों के विश्लेषण के लिए कार्यप्रणाली और कार्यप्रणाली को परिभाषित करता है।

टाइप लिटरेरी - समाज के विकास में एक विशिष्ट ऐतिहासिक चरण में विशेषता स्थिर व्यक्तित्व लक्षणों का कलात्मक अवतार। साहित्यिक प्रकार सामाजिक-ऐतिहासिक स्थिति से मनोवैज्ञानिक रूप से प्रेरित और वातानुकूलित है। वी। बेलिंस्की ने साहित्यिक प्रकार को "परिचित अजनबी" कहा, जिसका अर्थ है व्यक्ति में आम का अवतार।

ट्रैजेडी एक तरह का ड्रामा है। त्रासदी एक अघुलनशील संघर्ष पर आधारित है जो नायक की मृत्यु में समाप्त होती है। त्रासदी का मुख्य लक्ष्य, अरस्तू के अनुसार, रेचन है, नायक के लिए करुणा के माध्यम से दर्शक-पाठक की आत्मा की शुद्धि, जो भाग्य के हाथों में एक खिलौना है। - एस्किलस, सोफोकल्स, यूरिपिड्स की प्राचीन त्रासदी; डब्ल्यू शेक्सपियर, पी। कॉर्नेल, जे। - बी। रैसीन, एफ। शिलर और अन्य द्वारा त्रासदी। रूसी साहित्य में, त्रासदी एक दुर्लभ शैली है जो मुख्य रूप से 18 वीं शताब्दी में मौजूद थी। एम। खेरास्कोव, ए। सुमारोकोव और अन्य के कार्यों में।

अद्वितीय - अद्वितीय, अद्वितीय, अद्वितीय।

यूटोपिया कल्पना की एक शैली है, जिसमें आदर्श सामाजिक संरचना का वर्णन है: टी। कैम्पानेला द्वारा "सिटी ऑफ द सन", ए। बोगदानोव द्वारा "रेड स्टार", आदि।

एफएआरएस एक हल्की-फुल्की कॉमेडी है, जो असभ्य सामग्री का एक वाडविल है।

FELIETON - एक पत्रकारिता शैली; एक सामयिक विषय पर एक छोटा सा काम, आमतौर पर व्यंग्यात्मक प्रकृति का, आमतौर पर समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में प्रकाशित होता है।

दर्शनशास्त्र (ग्रीक "फिलो" - मैं प्यार करता हूं; "लोगो" - एक शब्द) मानविकी का एक समूह है जो लिखित ग्रंथों का अध्ययन करता है और उनके विश्लेषण के आधार पर, समाज की आध्यात्मिक संस्कृति का इतिहास और सार है। भाषाशास्त्र में उनके आधुनिक और ऐतिहासिक पहलुओं में साहित्यिक अध्ययन और भाषाविज्ञान शामिल हैं।

फंतासी अवैज्ञानिक कथाओं की एक शैली है, जो विभिन्न प्रकार के मिथक-निर्माण, किंवदंतियों, परियों की कहानियों, यूटोपिया से अपनी वंशावली का नेतृत्व करती है। फंतासी, एक नियम के रूप में, अच्छाई और बुराई, व्यवस्था और अराजकता, सद्भाव और असंगति के विरोध पर बनाई गई है; नायक सत्य और न्याय के लिए लड़ते हुए एक यात्रा पर निकलता है। जेआरआर टॉल्किन की द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स (1954) को एक क्लासिक फंतासी काम के रूप में मान्यता प्राप्त है। उर्सुला के। ले गिनी, एम। मुर्कॉक, आर। ज़ेलाज़नी जैसे फंतासी स्वामी व्यापक रूप से जाने जाते हैं। रूसी साहित्य में, शैली का प्रतिनिधित्व एम। सेमेनोवा, एन। पेरुमोव के कार्यों में किया जाता है।

होक्कू - जापानी कविता की एक शैली; बिना तुकबंदी के एक तीन-पद्य (17 शब्दांश) से गीत कविता।

शाखा से शाखा तक

बूँदें चुपचाप नीचे बह रही हैं...

बसंत की बरसात।

एक नंगी शाखा पर

कौआ अकेला बैठा है।

पतझड़ की शाम।

कलात्मक विधि - 1. पाठ पर काम के सामान्य सिद्धांत, जिसके आधार पर लेखक अपनी रचनात्मक प्रक्रिया को व्यवस्थित करता है। कलात्मक पद्धति के घटक तत्व हैं: लेखक की विश्वदृष्टि; चित्रित वास्तविकता; एक लेखक की प्रतिभा; 2. सिद्धांत कलात्मक छविकला में वास्तविकता। एक विशिष्ट ऐतिहासिक चरण में, कलात्मक पद्धति एक साहित्यिक प्रवृत्ति के रूप में प्रकट होती है और तीन अलग-अलग विकल्पों की विशेषताओं का प्रतिनिधित्व कर सकती है: यथार्थवादी, रोमांटिक और आधुनिकतावादी।

EZOPOV LANGUAGE - रूपक, संकेत, चूक के माध्यम से विचारों को व्यक्त करने का एक तरीका। ईसपियन भाषा की परंपराओं को प्राचीन यूनानी फ़ाबुलिस्ट ईसप के काम में निर्धारित किया गया था। साहित्य में, सेंसरशिप उत्पीड़न के वर्षों के दौरान इसका सबसे अधिक बार उपयोग किया गया था।

ELEGY उदास प्रतिबिंबों, लालसाओं, दुःखों से रंगी एक छोटी कविता है:

लोगों की गड़गड़ाहट अभी भी खामोश है,

रूसी मन अभी भी बाध्य है।

और दमित आजादी

बोल्ड विचारों के आवेगों को छुपाता है।

ओह, सदियों पुरानी जंजीरें

मातृभूमि रेमन से नहीं गिरेगी,

सदियाँ ख़तरे में गुज़र जाएँगी,-

और रूस नहीं जागेगा!

एन. याज़ीकोव

EPATAGE एक निंदनीय चाल है, जो आम तौर पर स्वीकृत मानदंडों के लिए एक चुनौती है।

EPIGON किसी भी दिशा का अनुयायी है, मौलिकता से रहित, मौलिक रूप से स्वतंत्र रूप से सोचने और लिखने की क्षमता; नकल करने वाला, गुरु के इरादों को फिर से गा रहा है।

EPIGRAM (शाब्दिक रूप से ग्रीक से। "शिलालेख") - विडंबनापूर्ण सामग्री की एक छोटी कविता। ई। बारातिन्स्की ने लिखा:

समाप्त उड़ता

एपिग्राम - गल,

फिजेट का एपिग्राम,

लोगों के बीच रगड़, कर्ल,

और वह केवल सनकी से ईर्ष्या करता है

देखते ही देखते आंखों में समा जाएगा।

एपिग्राम की एक विशिष्ट विशेषता संक्षिप्तता, सटीकता, बुद्धि होनी चाहिए:

टॉल्स्टॉय के बारे में विक्टर शक्लोव्स्की

एक ठोस मात्रा की रचना की।

यह अच्छा है कि यह वॉल्यूम

यह टॉल्स्टॉय के तहत प्रकाशित नहीं हुआ था।

ए. इवानोवी

साहित्य का पत्र रूप (ग्रीक "एपिस्टोला" - पत्र, संदेश) - वृत्तचित्र-पत्रकारिता और कलात्मक शैलियों दोनों में उपयोग किया जाता है (ए। पुश्किन "पत्रों में उपन्यास"; एन। गोगोल "मित्रों के साथ पत्राचार से चयनित मार्ग"; एफ दोस्तोवस्की "गरीब लोग"; आई। बुनिन "अज्ञात मित्र"; वी। कावेरिन "बिफोर द मिरर", आदि)।

EPITALAMA - प्राचीन गीतों की एक शैली; नवविवाहितों को शुभकामनाओं के साथ शादी का गीत। आधुनिक समय की कविता में, यह शायद ही कभी पाया जाता है - वी। ट्रेडियाकोवस्की, आई। सेवरीनिन।

EPITAPH - एक ग्रेवस्टोन शिलालेख, कभी-कभी पद्य में:

EPOPE - एक प्रकार का महाकाव्य; बड़ा काम, प्रतिबिंबित केंद्रीय मुद्देलोगों का जीवन, समाज के मुख्य स्तर को विस्तार से, रोजमर्रा की जिंदगी के विवरण तक चित्रित करता है। महाकाव्य राष्ट्र के जीवन के महत्वपूर्ण मोड़ और पात्रों के रोजमर्रा के अस्तित्व की छोटी-छोटी चीजों का वर्णन करता है। - ओ। बाल्ज़ाक "द ह्यूमन कॉमेडी", एल। एन। टॉल्स्टॉय "वॉर एंड पीस", आदि।

ईपीओएस - 1. कला का प्रकार; वास्तविकता को चित्रित करने का तरीका आसपास की दुनिया के कलाकार और उसमें मौजूद लोगों द्वारा एक वस्तुनिष्ठ प्रदर्शन है। महाकाव्य एक कथा शुरुआत की उपस्थिति मानता है; 2. लोक कला का प्रकार; मिथकों, किंवदंतियों, किंवदंतियों से युक्त एक बड़े पैमाने पर काम: प्राचीन भारतीय महाकाव्य "रामायण", फिनिश "कालेवाला", भारतीय "हियावथा का गीत", आदि।

सामान्य समाजशास्त्र पुस्तक से लेखक गोर्बुनोवा मरीना युरेवना

32. सिस्टम दृष्टिकोण: सामान्य प्रावधान। सिस्टमोलॉजिकल अवधारणाएं शब्द "सिस्टम" ग्रीक "सिस्टेमा" से आया है, जिसका अनुवाद में अर्थ है "संपूर्ण, भागों से बना।" इस प्रकार, एक प्रणाली तत्वों का कोई भी समूह है जो किसी न किसी तरह एक दूसरे से जुड़े होते हैं और

थ्योरी ऑफ़ कल्चर पुस्तक से लेखक लेखक अनजान है

1. "संस्कृति", "सभ्यता" की अवधारणाएं और उनसे सीधे संबंधित अवधारणाएं संस्कृति (लाट से। कल्टुरा - प्रसंस्करण, खेती, एनोब्लिंग और कल्टस - पूजा) और सभ्यता (लैटिन नागरिक से - नागरिक)। की कई परिभाषाएँ हैं संस्कृति और विभिन्न व्याख्याएं

जापान पुस्तक से: भाषा और संस्कृति लेखक अल्पातोव व्लादिमीर मिखाइलोविच

2. संस्कृति के सिद्धांत की अवधारणाएं और शर्तें अनुकूलन (अक्षांश से। Adaptare - अनुकूलन) सांस्कृतिक। 1. एक कृत्रिम (प्राकृतिक नहीं) शिक्षा के रूप में संस्कृति का निर्माण और उपयोग करके अपने आसपास की दुनिया में जीवन के लिए एक व्यक्ति और मानव समुदायों का अनुकूलन

फिल्म नेचर ऑफ फिल्म किताब से। पुनर्वास भौतिक वास्तविकता लेखक क्राकाउर सिगफ्राइड

यहूदी दुनिया किताब से लेखक तेलुश्किन जोसेफ

तुल्यकालन के तरीके *. अवधारणाएं और शर्तें तुल्यकालिकता-अतुल्यकालिक। ध्वनि को उसके प्राकृतिक स्रोत की छवि या अन्य फ़्रेमों के साथ सिंक्रनाइज़ किया जा सकता है। पहले अवसर का उदाहरण: 1. हम बोलने वाले को उसी समय सुनते हैं और उसी समय देखते हैं

संस्कृति विज्ञान पुस्तक से। पालना लेखक बरशेवा अन्ना दिमित्रिग्ना

अध्याय ३३५ बिमा आराधनालय में प्रयुक्त शब्द (हिब्रू में - "प्लेटफ़ॉर्म") - वह स्थान जहाँ कैंटर खड़ा होता है, एक सेवा का नेतृत्व करता है या एक टोरा स्क्रॉल पढ़ता है। एक व्यक्ति जिसे टोरा के आशीर्वाद से सम्मानित किया गया है, उसे बताया जा सकता है: "बीमा पर जाएं, टोरा पर चढ़ाई करें।" हिब्रू में मिजरा का अर्थ है "पूर्व"। पूर्वजों से

द टेल ऑफ़ प्रोज़ पुस्तक से। प्रतिबिंब और विश्लेषण लेखक श्लोकोव्स्की विक्टर बोरिसोविच

28 अवधारणाएं "प्रकार", "संस्कृतियों का प्रकार" विश्व संस्कृति में मौजूद और अब मौजूद संस्कृतियों की विविधता को समझने के लिए, आपको कुछ क्रमबद्ध विवरण (वर्गीकरण) की आवश्यकता है। आवश्यक विशेषताओं के अनुसार सांस्कृतिक वस्तुओं का वर्गीकरण

एक क्रांतिकारी समय में भाषा पुस्तक से लेखक हर्षव बेंजामिन

49 "सभ्यता" की अवधारणा की परिभाषा मानवीय ज्ञान की प्रणाली में, "संस्कृति" की अवधारणा के साथ, "सभ्यता" शब्द का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। "सभ्यता" की अवधारणा में काफी बड़ी संख्या में अर्थ हैं। अब तक, किसी में भी इसकी स्पष्ट व्याख्या नहीं हुई है

ज़ारिस्ट रूस के जीवन और रीति-रिवाजों की पुस्तक से लेखक अनिश्किन वी.जी.

अवधारणा अद्यतन

किताब द पीपल ऑफ मुहम्मद से। इस्लामी सभ्यता के आध्यात्मिक खजाने का संकलन श्रोएडर एरिक द्वारा

फ्रांस और फ्रेंच पुस्तक से। किस गाइडबुक के बारे में चुप हैं क्लार्क स्टीफन द्वारा

17 वीं शताब्दी के मास्को रूस में सामान्य अवधारणाएं। कबीले की एकता की अवधारणाओं को संरक्षित किया गया था और एक मजबूत कबीले संघ था। उदाहरण के लिए, यदि कबीले के सदस्यों में से किसी एक को बड़ी राशि का भुगतान करना था, तो अन्य सभी सदस्य भुगतान में भाग लेने के लिए बाध्य थे। वरिष्ठ सदस्य

एंथ्रोपोलॉजी ऑफ सेक्स पुस्तक से लेखक मरीना लावोव्ना बुटोव्स्काया

लेखक की किताब से

१.१. बुनियादी अवधारणाएं सबसे पहले, आइए हम "सेक्स" और "लिंग" की अवधारणाओं के शब्दार्थ घटक और उनसे सीधे संबंधित शब्दों को परिभाषित करें। अंग्रेजी भाषा के साहित्य में, "सेक्स" और "सेक्स" की अवधारणाओं को एक शब्द "सेक्स" द्वारा परिभाषित किया गया है। रूसी में, "फर्श" शब्द का अर्थ है

साहित्यिक नियमों और संदर्भों का शब्दकोश 1

उच्चारण कविता- एक प्रकार का टॉनिक पद्य, जिसमें केवल एक पंक्ति में तनावों की संख्या को विनियमित किया जाता है, और बिना तनाव वाले शब्दांशों की संख्या में स्वतंत्र रूप से उतार-चढ़ाव होता है। उदाहरण के लिए, वी.वी. मायाकोवस्की:

जीवन के दौरान स्मारक
रैंक पर निर्भर

रखना होगा
डायनामाइट -
पर आना,
तकरार!

घृणा

सभी प्रकार के कैरियन!

जीवन के सभी प्रकार!

रूपक(ग्रीक रूपक - रूपक) - एक अमूर्त विचार की छवि पर आधारित एक कलात्मक तकनीक, एक ठोस छवि, विचार के माध्यम से एक अमूर्त अवधारणा। छवि और उसके अर्थ के बीच संबंध समानता से स्थापित होता है। उदाहरण के लिए, एक व्यक्ति के हाथों में जैतून की शाखा लंबे समय से दुनिया की एक रूपक छवि रही है, देवी थेमिस की छवि (एक आंखों पर पट्टी वाली और हाथों में तराजू वाली महिला) न्याय की एक रूपक छवि है; एक कप के चारों ओर लपेटने वाला सांप दवा का एक रूपक है; धनुष और बाण वाला बच्चा - कामदेव - प्रेम का एक रूपक, आदि।

मौखिक लोक कला में, कुछ जानवरों के चित्र अलंकारिक होते हैं। लोमड़ी चालाक का एक एनालॉग है, खरगोश कायरता है, शेर ताकत है, उल्लू ज्ञान है, आदि।

एक रूपक के रूप में, रूपक रूपक से सबसे अधिक निकटता से संबंधित है और इसे अक्सर एक व्यापक रूपक के रूप में देखा जाता है, या एक बंद पूरे में संयुक्त रूपक छवियों की एक श्रृंखला के रूप में, एक जटिल छवि में देखा जाता है।

उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन ने अपनी कविता "साइबेरियन अयस्कों की गहराई में ..." में स्वतंत्रता की एक रूपक छवि बनाई, जो कि डीसमब्रिस्ट-दोषियों के "प्रवेश द्वार पर खुशी से होगी"।

एम.यू. लेर्मोंटोव ने "द पोएट" कविता में "अवमानना की जंग से ढके एक ब्लेड" की एक प्रतीकात्मक छवि पाई, ताकि इसकी तुलना एक कवि के साथ की जा सके जिसने अपना "उद्देश्य" खो दिया है।

अनुप्रास(अक्षांश से। a1 - से, साथ और लिटेरा - अक्षर) - समान, सजातीय व्यंजन की पुनरावृत्ति, व्यंजना, "संगीत", सहज अभिव्यक्ति का निर्माण।

उदाहरण के लिए, के। बालमोंट की कविता "नमी" में, ध्वनि प्रभाव अनुप्रास "एल" द्वारा बनाया गया है:

हंस तैर कर आधे अँधेरे में चला गया,

दूरी में, सफेद चाँद के नीचे,

लहरें चप्पू की चापलूसी करती हैं

लिली नमी से चिपक जाती है।

अनुप्रास के कार्यों में से एक ओनोमेटोपोइया है। M.Yu की कविता में। लेर्मोंटोव "बोरोडिनो" ध्वनि "जेड", "जेड", "एच", "आर", "एस" लड़ाई की गतिशीलता को व्यक्त करते हैं; बकशॉट की सीटी, नाभिक का फटना, आदि:

ऐसी लड़ाइयाँ आपने नहीं देखी होंगी!..

बैनर साये की तरह पहने जाते थे,

आग के धुएँ में चमक उठी,

दमास्क स्टील लग रहा था, बकशॉट चिल्लाया,

लड़ाकों का हाथ छुरा घोंप कर थक गया है,

और नाभिक को उड़ने से रोका
खूनी शरीरों का पहाड़।

उभयचर- सिलेबो-टॉनिक वर्सिफिकेशन में, एक तीन-सिलेबल फुट, जिसमें मध्य शब्दांश पर जोर दिया जाता है (-  -) "यथोचित"। रूसी कविता में, 19 वीं शताब्दी की शुरुआत से एम्फ़िब्राचियम का उपयोग किया गया है। उदाहरण के लिए, एएस पुश्किन ने "मैं एक काले शॉल में एक पागल की तरह दिखता हूं ..." कविता में "भविष्यवाणी ओलेग के गीत" में, एन। ए। नेक्रासोव ने "निराशा के एक क्षण में, ओह मातृभूमि! । "कविता से" रूस में कौन अच्छा रहता है ", आदि।

अनापस्ती- शब्दांश-टॉनिक छंद में, एक तीन-अक्षर वाला पैर, जिसमें अंतिम शब्दांश पर बल दिया जाता है (   -): "मानव"। रूसी कविता में वह पहली बार ए.पी. सुमारकोवा ("खलनायक के खिलाफ")। उदाहरण के लिए, N.A द्वारा उपयोग किया जाता है। "ट्रोइका" कविताओं में नेक्रासोव, "तुम और मैं बेवकूफ लोग हैं ...", ए.ए बुत ("मैं आपको कुछ नहीं बताऊंगा ..."), ए.टी. Tvardovsky ("मैं Rzhev के पास मारा गया ...") आदि।

अनाफोरा(ग्रीक अनाफोरा - बाहर ले जाना) - एकरसता, एक शब्द या शब्दों के समूह की पुनरावृत्ति कई श्लोक, छंद या हेमिस्टिच की शुरुआत में। अनाफोरा, सामान्य रूप से व्यक्तिगत शब्दों या अभिव्यक्तियों के किसी भी प्रकार के दोहराव की तरह, कविता को तीक्ष्णता और अभिव्यक्ति देता है, इसके महत्वपूर्ण अर्थपूर्ण क्षणों पर जोर देता है। तो, छंद में ए.ए. खंड:

फिर से सदियों पुरानी लालसा के साथ
पंख घास जमीन पर झुक गई,

फिर से धुंधली नदी के पार
तुम मुझे दूर से बुलाओ।

एनाफोरिक "फिर से" रूसी उदासी के "अनंत काल" को बंद कर देता है
और अनवरत आवाज जो कहीं कवि को बुलाती है।

एम। स्वेतेवा की कविता में, अनाफोरा तुलना की प्रणाली में "ब्लोक", "एन्क्रिप्टेड" नाम के सुसंगत शब्दार्थ की लय निर्धारित करता है:

आपका नाम आपके हाथ में एक पक्षी है

आपका नाम आपकी जीभ पर बर्फ का एक टुकड़ा है।

एक एकल होंठ आंदोलन।

आपका नाम पांच अक्षर है।

पाशविक चरित्र(अक्षांश से। पशु - पशु) - साहित्य में एक प्रवृत्ति, जो जानवरों की छवि और मनुष्य और पशु के बीच संबंधों पर आधारित है। एक छवि की वस्तु के रूप में एक जानवर, आसपास की दुनिया की अन्य घटनाओं के साथ, एक मूल्य-अर्थपूर्ण और सौंदर्य विशेषता प्राप्त करता है। उदाहरण के लिए, एस.ए. की पशुवादी कविता में। यसिनिन ("गाय", "डॉग का गीत", "फॉक्स"), जानवर, अपने उद्देश्य, प्राकृतिक विशेषताओं को बनाए रखते हुए, काम की बिना शर्त और पूर्ण गीतात्मक वस्तु बन जाता है।

विरोधी- अपूरणीय विरोधियों। उदाहरण के लिए: चैट्स्की और फेमसोव (ए। ग्रिबॉयडोव द्वारा "विट से विट"), बजरोव और पावेल पेट्रोविच किरसानोव (आई। तुर्गनेव द्वारा "फादर्स एंड संस"), सैटिन और लुका (एम। गोर्की द्वारा "एट द बॉटम")। यूरी झिवागो और पावेल स्ट्रेलनिकोव (बीएल पास्टर्नक द्वारा "डॉक्टर ज़ीवागो") और अन्य।

विलोम(ग्रीक विरोधी - विरोध) एक शैलीगत आकृति है जिसमें अवधारणाओं या छवियों का तीव्र विरोध होता है। सबसे अधिक बार, विरोधी को खुले तौर पर व्यक्त किया जाता है - शब्दों-विलोम के माध्यम से, चित्रित घटनाओं के विपरीत पर जोर दिया जाता है। उदाहरण के लिए, पुश्किन के "यूजीन वनगिन" में वनगिन और लेन्स्की के विपरीत पात्रों के बारे में कहा गया है:

वे साथ हो गए।

लहर और पत्थर

कविता और गद्य, बर्फ और आग

आपस में इतना अलग नहीं है।

कविता और गद्य में कला के कार्यों के अलग-अलग हिस्सों के निर्माण के सिद्धांत के रूप में विरोधी का आंकड़ा काम कर सकता है। उदाहरण के लिए, एन.वी. द्वारा "डेड सोल्स" में जमींदार प्लायस्किन के "मानवता में छेद" में परिवर्तन की कहानी। गोगोल दिखाता है कि कंजूसी कैसे अपव्यय में बदल जाती है।

कई कार्यों के शीर्षक भी विरोधाभास पर आधारित हैं: युद्ध और शांति, अपराध और सजा, ढाल और तलवार, विश्वासघात और प्रेम, लाल और काला, आदि।

स्वरों की एकता(अक्षांश से। assonare) - समान स्वरों की पुनरावृत्ति। काव्य भाषा की अभिव्यक्ति का एक ज्वलंत साधन है। ए.एस. पुश्किन की एक कविता का एक अंश असंगति के उपयोग का एक उदाहरण है:

क्या मैं शोरगुल वाली गलियों में घूमता हूँ,

मैं एक भीड़ भरे मंदिर में प्रवेश करता हूँ,

मैं पागल युवकों के बीच बैठा हूँ,

मैं अपने सपनों को समर्पण करता हूं।

इस मार्ग में स्वर "उ" लगता है, जिससे पद्य एक नीरस मधुरता देता है।

संगठन- कई विचारों के बीच संचार का एक विशेष रूप, जिसमें एक विचार दूसरे को बुलाता है। उदाहरण के लिए, राणेवस्काया की टिप्पणी: “ओह, मेरे बगीचे! एक अंधेरे, बरसाती शरद ऋतु और ठंडी सर्दी के बाद, आप फिर से युवा हैं, खुशियों से भरे हुए हैं, स्वर्गीय स्वर्गदूतों ने आपको नहीं छोड़ा है ... "- सहयोगी रूप से ईडन की छवि उत्पन्न करता है - एक खिलता हुआ बगीचा जहां एक आदमी जो पाप नहीं जानता आनंदित था .

पुरातनपंथी- अप्रचलित शब्द, आधुनिक शब्द उपयोग से पूरी तरह से हटा दिए गए हैं या दूसरों द्वारा प्रतिस्थापित किए गए हैं, जो समान अवधारणाओं को दर्शाते हैं। कथा साहित्य में उनका उपयोग युग के स्वाद, एक चरित्र की भाषण विशेषताओं, भाषण की गंभीरता या विडंबना आदि को व्यक्त करने के लिए एक अभिव्यंजक तकनीक के रूप में किया जाता है। उदाहरण के लिए: "एक जीवित नाव को दूर भगाने के लिए एक धक्का के साथ ..." (AA Fet), "और एकांत का अंधेरा आश्रय ...", "पाखंडी रब्बल की नज़र से ..." (ए। पुश्किन )

कहावत(ग्रीक एफ़ोरिज़्मोस - डिक्टम) - कुछ सामान्यीकृत विचारों को व्यक्त करने वाला एक तानाशाही, एक संक्षिप्त, कलात्मक रूप से इंगित रूप में, वास्तविकता में सामान्य और विशिष्ट को प्रकट करता है। लिखने और बोलने के कामोद्दीपक तरीके का अर्थ है अभिव्यक्ति का संक्षिप्त, अचानक तरीका। ए.एस. द्वारा नाटक में कामोत्तेजना बहुतायत में बिखरी हुई है। ग्रिबॉयडोव "विट से विट": "मुझे सेवा करने में खुशी होगी, यह सेवा करने के लिए बीमार है," "खुश घंटे नहीं देखे जाते हैं," "जो गरीब है वह आपके लिए एक मैच नहीं है," आदि।

बल्लाडी(लाट से। बलो - मैं नृत्य करता हूं) - गीत काव्य की एक शैली, जो प्रकृति में कथात्मक है। गाथागीत एक असामान्य मामले पर आधारित है। गाथागीत विशेष रूप से भावुकता और रूमानियत की कविता में विकसित किया गया था। रूसी साहित्य में, कथानक शैली के रूप में गाथागीत के अग्रणी वी.ए. ज़ुकोवस्की (ल्यूडमिला, स्वेतलाना, वन ज़ार, आदि)। इसके बाद रूसी गाथागीतों के नमूने ए.एस. पुश्किन ("भविष्यवाणी ओलेग का गीत", आदि), एम.यू। लेर्मोंटोव (बोरोडिनो, स्पोर, तमारा, आदि), आई। हां। कोज़लोव, ए.के. टॉल्स्टॉय, वी। वाई। ब्रायसोव और अन्य।

सोवियत काल की कविता में गाथागीत शैली का प्रतिनिधित्व एन.एस. तिखोनोव ("द बैलाड ऑफ द ब्लू पैकेज", "द बैलाड ऑफ नेल्स"), उसके बाद एस। यसिनिन ("द बैलाड ऑफ ट्वेंटी-सिक्स"), ई.जी. Bagritsky ("तरबूज", "तस्कर") और अन्य।

कल्पित कहानी- यह काव्य रूप में एक छोटी उपदेशात्मक कहानी है। अलंकारिक कल्पित कथानक के पात्र अधिक बार जानवर, निर्जीव वस्तुएं, लेकिन अक्सर लोग होते हैं। कल्पित कहानी की संरचना इसके कथन और अनुमान को मानती है, अर्थात। एक निश्चित प्रावधान (नियम, सलाह, दिशा), कथा से जुड़ा हुआ है और अक्सर पात्रों में से एक के अंतिम शब्द का प्रतिनिधित्व करता है। 18 वीं - 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में ए.आई. सुमारकोव, आई.आई. दिमित्रीव, आई.ए. क्रायलोव। आधुनिक फ़ाबुलिस्टों में से, एस.वी. मिखाल्कोव.

बेतुकी कविता- अव्यक्त पद्य। नाम इस तथ्य से आता है कि कविता के अंत, जहां आमतौर पर व्यंजन (कविता) रखा जाता है, ध्वनि शब्दों ("सफेद") में अधूरा रहता है। फिर भी, श्वेत पद्य अन्तर्राष्ट्रीय और लयबद्ध रूप से व्यवस्थित है। सफेद कविता "द सी" में वी.ए. ज़ुकोवस्की, "मैंने फिर से दौरा किया ..." ए.एस. पुश्किन, कविता "हू लिव्स वेल इन रशिया" एन.ए. नेक्रासोव।

वर्लिबर -से। मी। मुक्त छंद।

शाश्वत छवियां- छवियां, जिसका सामान्यीकरण कलात्मक अर्थ उनकी विशिष्ट ऐतिहासिक सामग्री और उन्हें जन्म देने वाले युग से कहीं आगे जाता है। शाश्वत छवियां मानव प्रकृति के सबसे सामान्य, आवश्यक पहलुओं को पकड़ती हैं, मानव समाज के इतिहास में विशिष्ट, निरंतर, आवर्ती संघर्षों और स्थितियों को व्यक्त करती हैं। क्लासिक उदाहरण शाश्वत चित्रडॉन क्विक्सोट, प्रोमेथियस, हेमलेट, डॉन जुआन, फॉस्ट सर्व करते हैं। रूसी साहित्य में, मोलक्लिन, खलेत्सकोव, प्लायस्किन, जुडुश्का गोलोवलेव और इसी तरह की छवियां कई पीढ़ियों के दिमाग में कई वर्षों और यहां तक कि सदियों तक रहती हैं, क्योंकि वे मानव पात्रों की विशिष्ट, स्थिर विशेषताओं को सामान्यीकृत करते हैं।

शाश्वत विषय- जीवन और मृत्यु, प्रकाश और अंधकार, प्रेम, स्वतंत्रता, कर्तव्य, आदि के विषय, सभी युगों में मानवता के लिए सबसे महत्वपूर्ण और सभी राष्ट्रीय साहित्य में लगातार अच्छे और बुरे, कायरता, विश्वासघात, दया, प्रेम के बीच संघर्ष। और रचनात्मकता लेखक और उसके नायकों के प्रतिबिंब का विषय बन जाती है।

अतिशयोक्ति(ग्रीक अतिशयोक्ति - अतिशयोक्ति) - एक शैलीगत आकृति, जिसमें चित्रित वस्तु या घटना के कुछ गुणों का स्पष्ट अतिशयोक्ति शामिल है। हाइपरबोले में मात्रात्मक अतिशयोक्ति (उदाहरण के लिए, "एक हजार बार", "संपूर्ण अनंत काल", आदि) शामिल हो सकते हैं, और आलंकारिक अभिव्यक्ति में, अन्य शैलीगत उपकरणों के साथ मिलकर, अतिशयोक्तिपूर्ण रूपकों, तुलनाओं, व्यक्तित्वों आदि का निर्माण कर सकते हैं।

हाइपरबोले अक्सर रूसी गीतों और डिटिज में पाया जाता है। लोकप्रिय तकनीक की भावना में, एन.ए. नेक्रासोव:

मैंने उसे घास काटते देखा है:

क्या लहर है - झटका तैयार है।

एनवी गोगोल ("एक दुर्लभ पक्षी नीपर के बीच में उड़ जाएगा"), वीवी मायाकोवस्की ("... मैं आपको बताता हूं: जीवित धूल का सबसे छोटा कण मेरे द्वारा किए गए और किए गए किसी भी चीज़ से अधिक मूल्यवान है!") , आदि।

हाइपरबोले का उपयोग अक्सर लोगों के असाधारण गुणों या गुणों, प्राकृतिक घटनाओं, घटनाओं, चीजों को इंगित करने के लिए किया जाता है। उदाहरण के लिए, एम। यू। लेर्मोंटोव की कविता "मत्स्यरी" में, एक युवक एक शिकारी तेंदुए पर जीत हासिल करता है, ताकत और निपुणता में उससे नीच नहीं:

और मैं उस पल डरावना था;

एक रेगिस्तानी तेंदुए की तरह, क्रोधित और जंगली,

मैं आग पर था, उसकी तरह चिल्ला रहा था;

मानो मैं खुद पैदा हुआ हूं
तेंदुओं और भेड़ियों के परिवार में
जंगलों की ताजा छतरी के नीचे।

उन्नयन- सजातीय सदस्यों की एक श्रृंखला जिसमें उनके शब्दार्थ या भावनात्मक महत्व में क्रमिक वृद्धि या कमी होती है। उदाहरण के लिए: "मैंने आपको बुलाया, लेकिन आपने पीछे मुड़कर नहीं देखा, / मैंने आंसू बहाए, लेकिन आप नीचे नहीं आए ..." (ए। ब्लोक) - एक आरोही क्रम। "वह नश्वर टार लाया / हाँ, मुरझाई हुई पत्तियों वाली एक शाखा ..." (एएस पुश्किन) - अवरोही क्रम।

विचित्र(फ्रेंच विचित्र - सनकी, हास्यपूर्ण) - अंतिम अतिशयोक्ति, छवि को एक शानदार चरित्र दे रही है। विचित्र प्रशंसनीयता की सीमाओं का उल्लंघन करता है, छवि को एक सम्मेलन देता है और छवि को संभावित सीमा से परे ले जाता है, इसे विकृत करता है। अजीब का आधार लेखक के लिए एक निश्चित कलात्मक प्रभाव को प्राप्त करने के लिए अकल्पनीय, असंभव, लेकिन आवश्यक है। विचित्र एक शानदार अतिशयोक्ति है। हाइपरबोले वास्तविकता के करीब है, विचित्र - एक दुःस्वप्न, शानदार सपना, दृष्टि। उदाहरण के लिए, तातियाना लारिना (ए। पुश्किन "यूजीन वनगिन") का सपना राक्षसों की विचित्र छवियों से भरा है:

एक कुत्ते के चेहरे के साथ सींगों में से एक

एक और मुर्गा के सिर के साथ

यहाँ एक बकरी की दाढ़ी वाली चुड़ैल है,

यहाँ कंकाल प्रधान और गर्वित है,

एक पोनीटेल के साथ कार्ला है, लेकिन
अर्ध-जानवर और अर्ध-बिल्ली।

तातियाना "मनहूस झोपड़ी" में एक शानदार नृत्य देखता है: "मकड़ी की सवारी करते हुए एक क्रेफ़िश", "हंस गर्दन पर एक खोपड़ी / एक लाल टोपी में कताई", "एक चक्की नीचे बैठती है / और अपने पंखों को फड़फड़ाती और फड़फड़ाती है। "

रूसी साहित्य में, विचित्र का व्यंग्यात्मक कार्य प्रासंगिक है: एन.वी. गोगोल ("द नोज"), एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन (परियों की कहानियां, "द हिस्ट्री ऑफ ए सिटी"), वीवी मायाकोवस्की बार-बार ग्रोटेस्क ("मिस्ट्री बफ", "बेडबग", "बाथ", आदि) का सहारा लेते हैं। अजीब ए.टी. ट्वार्डोव्स्की ("अगली दुनिया में तुर्की"), ए। ए। वोज़्नेसेंस्की ("ओज़ा"),

छन्द का भाग- शब्दांश-टॉनिक छंद में, एक तीन-अक्षर वाला पैर, जिसमें पहले शब्दांश पर बल दिया जाता है (-  ): "लकड़ी"। एम। यू। लेर्मोंटोव की कविता "क्लाउड्स" डैक्टाइल में लिखी गई है: स्वर्गीय बादल, शाश्वत पथिक!

अज़ूर स्टेपी, पर्ल चेन
तुम मेरी तरह भागते हो, निर्वासन
सुंदर उत्तर से दक्षिण तक।

पतन(लाट से। डिकेडेंटिया - गिरावट) XIX के अंत की संस्कृति की संकट की घटना का एक सामान्य नाम है - शुरुआती XX सदियों, निराशा के मूड, जीवन की अस्वीकृति द्वारा चिह्नित। पतन के लिए रहस्यवाद की विशेषता है, अलौकिक शक्तियों में विश्वास; चरम व्यक्तिवाद और मृत्यु की प्रशंसा, क्षय; बाह्य सौन्दर्य की खोज *साहित्यिक रूप का दिखावा। आधुनिकता के साहित्य (प्रतीकवाद, भविष्यवाद, कल्पनावाद, अमूर्ततावाद, अतियथार्थवाद) में कुछ पतनशील प्रवृत्तियाँ परिलक्षित होती हैं।

वार्ता(ग्रीक डायलॉग्स से) - फॉर्म मौखिक भाषण, दो या दो से अधिक व्यक्तियों के बीच बातचीत। नाटक में, संवाद क्रिया को विकसित करने का मुख्य साधन है, पात्रों को चित्रित करने का मुख्य तरीका है। गीत में, विवाद के लिए पार्टियों की स्थिति को प्रकट करने के लिए संवाद का उपयोग किया जाता है, उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन "एक कवि के साथ एक पुस्तक विक्रेता की बातचीत", एन.एस. नेक्रासोव "कवि और नागरिक"। इस परंपरा का पालन ओ चुखोन्त्सेव ("कवि और संपादक (एक निश्चित परिवार में)" द्वारा किया जाता है।

दोहा(या दोहे) - सबसे सरल तरीकाछंद, एक सामान्य कविता (आ, सीसी, आदि) से जुड़ी दो पंक्तियों से मिलकर। उदाहरण के लिए, ए.ए. की एक कविता में। खंड:

गाते ख्वाब, खिले रंग

एक लुप्त होता दिन, एक लुप्त होती रोशनी।

खिड़की से फाड़कर, मैंने एक बकाइन देखा।

यह वसंत ऋतु में था - एक उड़ान के दिन।

फूलों ने सांस ली - और अंधेरे कंगनी पर
हर्षित वस्त्रों की छाया हिल गई।

लालसा घुट रही थी, रूह लगी थी,

मैंने खिड़की खोली, कांपते और कांपते हुए।

और मुझे याद नहीं है - मैंने चेहरे पर कहाँ साँस ली,

गाती, जलती, वह पोर्च पर चढ़ गई।

डायरी- कालानुक्रमिक क्रम में रखी गई नियमित प्रविष्टियों के रूप में एक साहित्यिक रूप। डायरी की एक महत्वपूर्ण विशेषता इसका व्यक्तिपरक रूप है: घटनाओं की कहानी हमेशा पहले व्यक्ति में आयोजित की जाती है, विषय का चुनाव हमेशा स्पष्ट रूप से लेखक के व्यक्तिगत हितों पर निर्भर करता है। कथा साहित्य के काम में, कभी-कभी साहित्यिक नायक की डायरी का उपयोग किया जाता है (उदाहरण के लिए, एम.यू. लेर्मोंटोव द्वारा "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में "पेचोरिन की डायरी", "हार्ट ऑफ ए डॉग" में डॉ। बोरमेंटल की डायरी। माबुल्गाकोव द्वारा)। डायरी का रूप चरित्र या लेखक की आंतरिक दुनिया के मनोवैज्ञानिक प्रकटीकरण के रूप में कार्य करता है।

डोलनिक- एक काव्य मीटर जो तीन-शब्दांश मीटर की लयबद्ध तस्वीर को संरक्षित करता है, हालांकि, दो तनावग्रस्त सिलेबल्स के बीच अस्थिर सिलेबल्स की संख्या में उतार-चढ़ाव होता है (बिना तनाव वाले सिलेबल्स "ड्रॉप आउट")। एक स्ट्रोक द्वारा एकजुट किए गए शब्दांशों के समूह को एक हिस्सा कहा जाता है, और ऐसे शेयरों की संख्या के आधार पर, दिए गए डोलनिक को ड्वुह्लोबनिक, तीन-लोब्यूल आदि कहा जाता है। डोलनिक का उपयोग पहली बार 19 वीं शताब्दी में किया गया था ( एम.यू. लेर्मोंटोव, एए बुत)। डोलनिक ने 19 वीं - 20 वीं शताब्दी के मोड़ पर ए.ए. के कार्यों में सक्रिय प्रचलन में प्रवेश किया। ब्लोक, ए.ए. अखमतोवा, ए। बेली और अन्य।

उदाहरण के लिए, ए.ए. ब्लोक:

मोटी घास में सिर के बल ग़ायब हो जाओगे

आप बिना खटखटाए एक शांत घर में प्रवेश करेंगे ...

नाटक(ग्रीक से। नाटक - क्रिया) - 1. कथा की शैलियों में से एक (महाकाव्य और गीत के साथ)। नाटक मंच पर करने के लिए होता है। एक नाटकीय कार्य का मुख्य तत्व चित्रित क्रिया है, कभी-कभी टिप्पणियों में व्यक्त क्रिया-कर्म, कभी-कभी क्रिया-शब्द। नाटक में पात्रों का वर्णन करने का एकमात्र साधन उनका अपना भाषण (संवाद, एकालाप, टिप्पणी) है। नाटक पर लेखक की अपनी टिप्पणी (सेटिंग का विवरण, कार्रवाई का माहौल, व्यवहार, पात्रों के हावभाव), एक नियम के रूप में, टिप्पणियों तक सीमित है। नाटक के कथानक की प्रकृति अजीबोगरीब है - इसमें महाकाव्य की तुलना में बहुत संकीर्ण सीमाएँ हैं (पात्रों की संख्या, समय की कवरेज, आदि के संदर्भ में)।

2. नाटकीय शैली, जो तीव्र संघर्ष के साथ एक नाटक है, अपनी खुद की खोज, लेकिन किसी भी तरह से दुखद या हास्यपूर्ण, समापन में संकल्प नहीं। एक शैली के रूप में नाटक दुखद और हास्य सिद्धांतों को जोड़ती है, इसलिए इसे अक्सर मध्य शैली कहा जाता है। वे हर रोज, मनोवैज्ञानिक, प्रतीकात्मक, वीर, रोमांटिक, सामाजिक-दार्शनिक नाटक में अंतर करते हैं। रूसी साहित्य में नाटक का एक उदाहरण "द थंडरस्टॉर्म" ए.एन. एम। गोर्की द्वारा ओस्ट्रोव्स्की, "एट द बॉटम"।

शैली(फ्रांसीसी शैली से - जीनस, प्रजाति) - एक ऐतिहासिक रूप से गठित और विकासशील प्रकार का कलात्मक कार्य। आधुनिक साहित्यिक आलोचना में, शब्द का प्रयोग साहित्यिक प्रजातियों को निरूपित करने के लिए किया जाता है जिसमें जीनस विभाजित होता है। उदाहरण के लिए, महाकाव्य शैली - उपन्यास, कहानी, कहानी, लघु कहानी, निबंध, आदि। गीत शैलियों में ओड, मैत्रीपूर्ण संदेश, एपिग्राम, शोकगीत, व्यंग्य, सॉनेट, आदि शामिल हैं। नाटकीय हैं त्रासदी, कॉमेडी, ड्रामा, मेलोड्रामा, वाडेविल, आदि। शैलियों के वर्गीकरण में, साहित्य के ऐतिहासिक विकास द्वारा एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई जाती है, जो साहित्यिक प्रवृत्तियों में प्रकट हुई। तो, क्लासिकवाद और रोमांटिकतावाद के लिए, शैलियों का सख्त क्रम विशेषता है, और यथार्थवादी दिशा के भीतर कठोर हैं शैली प्रणालीव्यावहारिक रूप से मौजूद नहीं है (उदाहरण के लिए, पद्य में एक उपन्यास, गद्य में एक कविता, गद्य में एक कविता सिंथेटिक रूपों के रूप में)।

गुलोबन्द- विरोधाभास (संघर्ष) की शुरुआत, जो कथानक का आधार बनाती है, प्रारंभिक प्रकरण, वह क्षण जो कला के काम की कार्रवाई के बाद के विकास को निर्धारित करता है। आमतौर पर उद्घाटन टुकड़े की शुरुआत में दिया जाता है, लेकिन इसे कहीं और पेश किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, चिचिकोव (एनवी गोगोल "डेड सोल्स") के मृत किसानों की आत्माओं को खरीदने का निर्णय कविता के पहले खंड के अंत में बताया गया है।

शीर्षक (कार्य का शीर्षक) - आवश्यक भागएक कार्य जो अपने मुख्य भाग से बाहर है, लेकिन उसमें सबसे मजबूत स्थान रखता है; पहला तत्व जिससे पाठक खुद को पाठ से परिचित करना शुरू करता है।

शीर्षकों के मुख्य कार्य हैं:

नाममात्र (सांप्रदायिक) शीर्षकों का ऐतिहासिक रूप से विकसित मूल कार्य है। पाठ का नामकरण करके लेखक इसे अन्य कार्यों से अलग करता है;

सूचनात्मक - एक सार्वभौमिक कार्य, क्योंकि कोई भी शीर्षक एक तरह से या किसी अन्य पाठ के बारे में जानकारी रखता है और कार्य की सामग्री को दर्शाता है;

पूर्वव्यापी - शीर्षक को काम को पढ़ने के बाद उस पर लौटने की आवश्यकता होती है, क्योंकि शीर्षक न केवल एक साहित्यिक कार्य की सामग्री को व्यक्त करता है, बल्कि पाठक को रुचि और साज़िश भी करना चाहिए;

अभिव्यंजक-अपीलात्मक - शीर्षक लेखक की स्थिति को प्रकट कर सकता है, साथ ही पाठ की धारणा के लिए पाठक को मनोवैज्ञानिक रूप से तैयार कर सकता है।

शीर्षक पाठक को काम की दुनिया से परिचित कराता है:

मुख्य विषय को व्यक्त करता है, मुख्य कथानक रेखाओं को रेखांकित करता है, मुख्य संघर्ष को परिभाषित करता है ("हू लिव्स वेल इन रशिया", एन.ए. नेक्रासोव द्वारा, "फादर्स एंड संस", आई.एस. तुर्गनेव द्वारा, "वॉर एंड पीस" एल.एन. टॉल्स्टॉय द्वारा, "ए.ए. अखमतोवा);

काम के मुख्य चरित्र का नाम ("यूजीन वनगिन" एएस पुश्किन द्वारा, "ओब्लोमोव" आईए गोंचारोव द्वारा);

पाठ के क्रॉस-कटिंग चरित्र पर प्रकाश डाला गया ("हमारे समय का एक नायक" एम.यू। लेर्मोंटोव द्वारा, "ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" एम। गोर्की द्वारा);

कार्रवाई के समय को इंगित करता है (एएस पुश्किन द्वारा "19 अक्टूबर", एफआई टुटेचेव द्वारा "दोपहर", ए। फेट द्वारा "इवनिंग", " सर्दी की रात"बी.एल. पास्टर्नक, "अगस्त में चालीस-चौथे ..." वी.ओ. बोगोमोलोव द्वारा);

मुख्य स्थानिक निर्देशांक को इंगित करता है ("मैं सड़क पर अकेला जाता हूं ..." एम। यू। लेर्मोंटोव, "एक रेस्तरां में" एए ब्लोक द्वारा, "शांत डॉन" एमए शोलोखोव द्वारा);

उम्मीद का प्रभाव बनाता है (एनवी गोगोल द्वारा "डेड सोल", एएस ग्रिबॉयडोव द्वारा "विट फ्रॉम विट")।

शीर्षक कुछ संरचनात्मक मॉडलों के अनुसार बनाए जाते हैं, जो सामान्य भाषाई वाक्य-विन्यास पैटर्न पर आधारित होते हैं, लेकिन साथ ही उनकी अपनी विशिष्ट विशेषताएं होती हैं जो केवल शीर्षकों में निहित होती हैं।

शीर्षक प्रस्तुत किए जा सकते हैं:

एक शब्द में ("द थंडरस्टॉर्म" ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की द्वारा, "क्रिज़ोवनिक" ए.पी. चेखव द्वारा);

शब्दों का एक संयोजन संयोजन (एफएम दोस्तोवस्की द्वारा "अपराध और सजा", एमए बुल्गाकोव द्वारा "द मास्टर एंड मार्गारीटा");

ए. पी. चेखव द्वारा एक विनम्र वाक्यांश ("ए मैन इन ए केस", "मिस्टर फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" आई.ए. बुनिन द्वारा);

वाक्य (" एक असाधारण साहसिक, जो गर्मियों में व्लादिमीर मायाकोवस्की के साथ डाचा "वी.वी. मायाकोवस्की, "कहीं वार थंडर्स" वी। एस्टाफिएव)।

शीर्षक एक ट्रोप (वी.वी. मायाकोवस्की द्वारा "ए क्लाउड इन ट्राउजर", एल.एन. टॉल्स्टॉय द्वारा "ए लिविंग कॉर्प्स"), एक स्मरण (आई.एस. लेस्कोव द्वारा "समर ऑफ द लॉर्ड"), आदि का प्रतिनिधित्व कर सकता है।

ध्वनि- भाषा की ध्वनि संरचना के कुछ तत्वों के ध्वनि दोहराव की एक प्रणाली: व्यंजन और स्वर, तनावग्रस्त और अस्थिर शब्दांश, विराम, विभिन्न प्रकार के स्वर, आदि।

ध्वनि लेखन प्रणाली में अनुप्रास, अनुप्रास, ओनोमेटोपोइया महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।

उदाहरण के लिए, ए। वोज़्नेसेंस्की की कविता में:

हम दलितों के विरोधी हैं

हम चौड़ाई के आदी हैं -

समोवर ली तुला
या टीयू-104।

ज़ूमोरफ़िक परिवर्तन(ग्रीक ज़ून से - जानवर, मॉर्फ - रूप) - किसी व्यक्ति का जानवर में परिवर्तन या उसमें किसी भी विशिष्ट प्राणी चिन्ह की उपस्थिति। उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध जादूगर प्रिंस वेस्लेव पोलोत्स्की, द ले ऑफ इगोर के अभियान के नायक, एक भेड़िये में बदल गए, एक रात में कीव से तमुतोरोकन तक की बड़ी दूरी को पार करने में कामयाब रहे, बुतपरस्त सूर्य देवता खोर्स के साथ अपने तेज दौड़ में प्रतिद्वंद्वी .

सिद्धांतकार- किसी सामाजिक वर्ग, सामाजिक-राजनीतिक व्यवस्था या प्रवृत्ति की विचारधारा का प्रवक्ता या रक्षक।

एम.एम. बख्तिन, एफ.एम. के उपन्यासों का विश्लेषण करते हुए। दोस्तोवस्की। नायक-विचारक का चरित्र सामाजिक परिवेश के प्रभाव से इतना निर्धारित नहीं होता है जितना कि किसी व्यक्ति द्वारा व्यक्त किए गए विचार के सार से होता है। दोस्तोवस्की के लिए, रस्कोलनिकोव के अपराध ("अपराध और सजा") का कारण उसके सिद्धांत में है, न कि उसकी गरीबी में (हालांकि बाद वाले को छूट नहीं दी गई है, और सिद्धांत में ही सामाजिक मूल है)।

दोस्तोवस्की के उपन्यासों में नायक-विचारक एक बहुत ही विशेष स्थान रखते हैं। एक यथार्थवादी कार्य के चरित्र में निहित आत्म-विकास / चरित्र के लिए, विचारों की अभिव्यक्ति में स्वतंत्रता और पूर्णता भी जोड़ी जाती है।

विचार(यूनानी विचार - अवधारणा, प्रतिनिधित्व) - मुख्य विचारकला का एक काम, जो वास्तविकता के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करता है। किसी कार्य के विचार को कार्य की सभी कलात्मक छवियों की समग्रता और अंतःक्रिया में ही समझा जा सकता है। उदाहरण के लिए, अलेक्जेंडर पुश्किन की कविता "एरियन" का मुख्य विचार गेय नायक की डीसमब्रिज्म के आदर्शों के प्रति वफादारी है।

कल्पनावाद(फ्रांसीसी से। छवि - छवि) - रूसी पतन में वर्तमान। कल्पनावादियों ने आत्म-मूल्यवान छवि की प्राथमिकता, अर्थ पर रूप, विचार पर जोर दिया। कल्पना के अनुयायियों ने पहले अनसुनी छवियों और शब्दों का आविष्कार करने में रचनात्मकता का कार्य देखा। एक समय में, एस ए यसिनिन इमेजिस्ट में शामिल हो गए।

उलटा(अक्षांश से। उलटा - क्रमपरिवर्तन) - शैलीगत आकृति, जिसमें आम तौर पर स्वीकृत शब्द क्रम का उल्लंघन होता है। उदाहरण के लिए, "यूजीन वनगिन" में ए.एस. पुश्किन:

द्वारपाल द्वारा वह तीर
संगमरमर की सीढि़यों पर चढ़े...

उलटा आपको एक शब्द के अर्थ को समझने की अनुमति देता है, भाषण को एक विशेष अभिव्यक्ति देता है।

व्याख्या - किसी कार्य की कलात्मक सामग्री का संज्ञानात्मक और रचनात्मक विकास, जिसके परिणामस्वरूप उसकी शब्दार्थ और सौंदर्य अखंडता की समझ होती है।

एक साहित्यिक कार्य की व्याख्या में शामिल हैं:

अखंडता के रूप में पाठ के प्रति दृष्टिकोण, कलात्मक रूप से वास्तविकता को पुन: प्रस्तुत करना;

कलात्मक छवि के बहुरूपी के आधार पर पाठ की परिवर्तनशील व्याख्या की संभावना की पहचान;

विश्वास और आलोचना के सिद्धांतों के आधार पर व्याख्या किए गए पाठ के लेखक के साथ संवाद संबंधों की आवश्यकता;

पाठ की भावनात्मक-आलंकारिक और तार्किक-वैचारिक समझ के तंत्र का समावेश।

उदाहरण के लिए, बी.एम. गैस्पारोव एम.एम. के कार्निवल सिद्धांत के आलोक में ए. ब्लोक की कविता "द ट्वेल्व" की सामग्री और संरचना की व्याख्या करते हैं। बख्तिन। काम की कार्रवाई, जैसा कि शोधकर्ता ने खुलासा किया है, क्राइस्टमास्टाइड के दिनों में होती है। यह ठीक कार्रवाई का समय है, जो कविता में होने वाली घटनाओं पर क्रिसमस कार्निवल की छाप लगाता है, बी.एम. के अनुसार बताते हैं। गैस्पारोव, क्रांति के बारे में कविता में मसीह की छवि के प्रकट होने की संभावना। शीतकालीन शहर की सड़कों पर जो कुछ भी होता है, जैसा कि दुभाषिया का मानना है, एक नाटकीय कार्रवाई जैसा दिखता है। पात्रों में, सामान्यीकृत लोकप्रिय प्रिंट बाहर खड़े हैं - "लंबी स्कर्ट वाली", बुर्जुआ, कराकुल में एक महिला, एक लेखक-सनकी। उनकी हरकतें (स्लाइड, फॉल, वैडल) एक तमाशा शो में गुड़िया के यांत्रिक आंदोलनों से मिलती जुलती हैं। कार्निवल प्रदर्शन का माहौल सड़क से "आवाज" (वेश्याओं के चिल्लाने, गश्ती दल के चिल्लाने, गोलियों की आवाज, आदि) द्वारा बनाया गया है। लोक रंगमंच का तत्व संगठित मंच क्रिया के समानांतर दिया गया है और "साहित्यिक" और "वास्तविक" जीवन के बीच की सीमाओं को तोड़ने का प्रभाव पैदा करता है। कविता के लेटमोटिफ के माध्यम से ("वे एक शक्तिशाली कदम के साथ दूरी में चलते हैं") ममर्स जुलूस के सिद्धांत के अनुसार आयोजित किया जाता है, फाइनल में यह एक परेड-एपोथोसिस में बदल जाता है जिसमें मसीह की लोकप्रिय लोकप्रिय आकृति होती है, में जिनके हाथों में खून से लाल झंडा ईस्टर बैनर की तरह फहराता है। मसीह का अनुसरण करने वाले जुलूस को उसके "अनुचर" के रूप में माना जाता है, जिसमें भगवान के "स्वर्गदूत" या बारह प्रेरित शामिल होते हैं। बीएम गैस्पारोव कार्निवल की सर्वनाशकारी प्रकृति की ओर इशारा करते हैं: "दुनिया का अंत" एक इनकार है, परिचित दुनिया का विनाश है, लेकिन यह "हास्यास्पद" विनाश है।

आधुनिक शोधकर्ता पीटर वेइल और अलेक्जेंडर जेनिस ने उपन्यास में मुख्य संघर्ष की अपनी व्याख्या आई.एस. तुर्गनेव "पिता और पुत्र"। मुख्य वैचारिक विरोधी, उनकी राय में, "सभ्यता" बाज़रोव और "परंपराओं के संरक्षक" किरसानोव हैं। बाज़रोव का मानना है कि कहीं न कहीं "कल्याण और खुशी का सूत्र" है, जिसे मानव जाति को खोजने और पेश करने की आवश्यकता है, और इसके लिए "यह कुछ तुच्छ trifles का त्याग करने के लायक है।" "सभ्यता" का इरादा कुछ नया बनाने का नहीं है, वह जो पहले से है उसे नष्ट करने की योजना बना रहा है। दुनिया, "एक सूत्र में कम हो जाती है, अराजकता में बदल जाती है," और बजरोव इस अराजकता का वाहक बन जाता है। बाज़रोव के "सूत्र" की असंदिग्धता का विरोध "सिस्टम की विविधता" द्वारा किया जाता है, जिसे पावेल पेट्रोविच किरसानोव द्वारा व्यक्त किया गया है। तुर्गनेव का यह नायक आश्वस्त है कि भलाई और खुशी किसी और चीज में निहित है - संचय, योग, संरक्षण। दुभाषियों के अनुसार, "संस्कृति के आदेश के साथ सभ्य आवेग" के टकराव में, काम का मुख्य संघर्ष समाप्त हो गया है। चूंकि विनाश और पुनर्निर्माण का मार्ग तुर्गनेव के लिए अस्वीकार्य निकला, वह बाजरोव को "हार" देता है।

आंतरिक भाग(फ्रेंच इंटिरियर - आंतरिक) - किसी भवन या भवन के कमरे का आंतरिक स्थान; कल्पना के काम में - उस परिसर की सेटिंग की एक छवि जिसमें पात्र रहते हैं और कार्य करते हैं। इंटीरियर को विभिन्न विवरणों और विषय विवरणों के साथ संतृप्त किया जा सकता है।

इस तरह, उदाहरण के लिए, मनिलोव के घर का इंटीरियर है (एनवी गोगोल "डेड सोल्स"): "सुंदर फर्नीचर, एक बांका रेशमी कपड़े से ढका हुआ", "एक बांका मोमबत्ती जो तीन प्राचीन कब्रों के साथ गहरे कांस्य से बना है, एक माँ की माँ के साथ -पर्ल बांका शील्ड"; "दीवारों को किसी प्रकार के नीले रंग से चित्रित किया गया था जैसे कि ग्रे, चार कुर्सियाँ, एक कुर्सी, एक मेज जिस पर एक पुस्तक बुकमार्क के साथ पड़ी थी," आदि।

विडंबना(ग्रीक से। एरोनिया - ढोंग, मजाक) - चित्रित के लेखक के मूल्यांकन के तरीकों में से एक, उपहास व्यक्त करने वाला एक रूपक। विडंबना हंसी नहीं है, बल्कि मजाक है, और कथाकार बाहरी रूप से गंभीर हो सकता है। मासूमियत से व्यक्त की गई विडंबना मजाक में बदल जाती है, बुरी विडंबना - व्यंग्य में।

उदाहरण के लिए: "... वह, जाहिरा तौर पर, पहले से ही पूरी तरह से तैयार, एक वर्दी में और उसके सिर पर गंजे स्थान के साथ पैदा हुआ था" (एन.वी. गोगोल), "... और बेहद चौड़े और मोटे, निष्पक्ष बालों वाले साइडबर्न के साथ , जिनमें से प्रत्येक की तीन दाढ़ी होगी ”(IA गोंचारोव)।

जैसा। उपन्यास "यूजीन वनगिन" में पुश्किन एक विडंबनापूर्ण वाक्यांश की मदद से तात्याना लारिना के जन्मदिन पर मेहमानों में से एक की विशेषता है:

ग्वोजदीन, उत्कृष्ट गुरु,

भिखारी पुरुषों का स्वामी।

उपन्यास "फादर्स एंड संस" में आई.एस. तुर्गनेव किरसानोव्स पीटर के नौकर को "नवीनतम उन्नत पीढ़ी का आदमी" के रूप में चित्रित करता है, जो "बच्चों" के विचारों पर उपहास करता है। एन.वी. डेड सोल्स में, गोगोल अभियोजक को "पूरे शहर का पिता और दाता" कहता है, हालांकि यह तुरंत पता चलता है कि वह रिश्वत लेने वाला और हड़पने वाला है।

"कला के लिए कला" ("शुद्ध कला")- सौंदर्य संबंधी अवधारणाओं का सामान्य नाम जो कलात्मक रचनात्मकता की अंतहीनता और सामाजिक-राजनीतिक परिस्थितियों और परिस्थितियों से कला की स्वतंत्रता पर जोर देता है। उदाहरण के लिए:

रोजमर्रा के उत्साह के लिए नहीं,

न स्वार्थ के लिए, न लड़ाई के लिए,

हम प्रेरणा के लिए पैदा हुए थे

मधुर ध्वनियों और प्रार्थनाओं के लिए।

(ए.एस. पुश्किन। "द पोएट एंड द क्राउड")

कैटरेन (चौदह)- एक छंद जिसमें चार पंक्तियाँ होती हैं, जो सामान्य तुकबंदी से जुड़ी होती हैं, जिसका पूरा अर्थ होता है। चतुर्भुज में विभिन्न प्रकार के तुकबंदी का उपयोग किया जाता है: अब्बा, अबाब, आब। सबसे आम क्रॉसओवर (अबाब) है।

उदाहरण के लिए, कविता ए.एस. पुश्किन की "विंटर रोड" में सात क्वाट्रेन-क्वाट्रेन शामिल हैं:

लहराती धुंध के माध्यम से
चाँद अपना रास्ता बना रहा है

उदास ग्लेड्स के लिए

वह उदास चमकती है।

सर्दियों की सड़क पर, उबाऊ
तीन ग्रेहाउंड रन

एक बजने वाली घंटी
जोर से गड़गड़ाहट ...

क्लासिसिज़म(लैटिन क्लासिकस से - अनुकरणीय) - 17 वीं - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में कला और साहित्य में एक कलात्मक दिशा और शैली, जो उच्च नागरिक विषयों की विशेषता है, कुछ रचनात्मक मानदंडों और नियमों का सख्त पालन (उदाहरण के लिए, "तीन का नियम" एकता": समय, स्थान, क्रिया), आदर्श छवियों में जीवन का प्रतिबिंब, साथ ही एक आदर्श के रूप में प्राचीन विरासत के लिए अपील। रूसी साहित्य में क्लासिकवाद के प्रतिनिधि वी.के. ट्रेडियाकोवस्की, एम.वी. लोमोनोसोव, ए.पी. सुमारकोव, जी.आर. डेरझाविन।

संदर्भ- पूरे कार्य या उसके हिस्से का भाषण या स्थितिजन्य वातावरण, जिसके भीतर किसी शब्द, वाक्यांश आदि का अर्थ और अर्थ सबसे सटीक रूप से प्रकट होता है। उदाहरण के लिए: की कविता में एक खंजर की रूपक छवि की विशिष्टता के बारे में AS . द्वारा एक ही नाम पुश्किन को रूसी कविता में खंजर रूपांकनों के सामान्य संदर्भ में (एम.यू। लेर्मोंटोव द्वारा "डैगर", वी। वाई। ब्रायसोव, आदि द्वारा "डैगर") पर विचार करके आंका जा सकता है।

समापन- संपूर्ण कार्य का अंतिम घटक या उसका कोई भाग। कविता में, एक समापन पंक्ति, अक्सर कामोद्दीपक। उदाहरण के लिए: "और, समुद्र और भूमि को दरकिनार करते हुए, / क्रिया के साथ लोगों के दिलों को जला दो!" (एएस पुश्किन। "द पैगंबर"); "जीवन जीने के लिए एक क्षेत्र को पार करना नहीं है" (बी। पास्टर्नक। "हेमलेट"), नाटक में - एक अधिनियम या पूरे नाटक के समापन में "पर्दे के नीचे" नायक की प्रतिकृति। उदाहरण के लिए: "फेमुसोव। "ओह! हे भगवान! वह क्या कहेगी / राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना!" (एएस ग्रिबॉयडोव। "विट से विट"), "साटन (चुपचाप)। "एह ... गाना बर्बाद कर दिया ... मूर्ख कैंसर!" (एम। गोर्की। "एट द बॉटम"), गद्य में - अंतिम कहावत, परिदृश्य, आदि। "हवा ने पुराने इज़ेरगिल की सूखी छाती को लत्ता के नीचे से उड़ा दिया और उजागर किया, जो अधिक से अधिक सो रहा था। मैंने उसके पुराने शरीर को ढँक दिया और उसके बगल में जमीन पर लेट गया। स्टेपी शांत और अंधेरा था। बादल अभी भी पूरे आकाश में रेंग रहे थे, धीरे-धीरे, उबाऊ ... समुद्र नीरस और उदास था "(एम। गोर्की।" द ओल्ड वुमन इज़ेरगिल ")।

कॉमेडी(ग्रीक कोरॉइडिया, कोराओस से - एक हंसमुख भीड़ और ओइडे - एक गीत) नाटक के मुख्य प्रकारों (शैलियों) में से एक है, एक प्रकार का साहित्य, ऐसी जीवन स्थितियों और पात्रों को दर्शाता है जो हंसी का कारण बनते हैं। हास्य आकांक्षाओं, पात्रों के जुनून या उनके संघर्ष के तरीकों के प्रति नकारात्मक दृष्टिकोण बनाता है। हास्य, हास्य के एक विशेष रूप के रूप में, अपने सबसे महत्वपूर्ण रंगों - हास्य, विडंबना, व्यंग्य, व्यंग्य को सबसे सटीक रूप से पकड़ता है और व्यक्त करता है। रूसी साहित्य में कॉमेडी के ज्वलंत उदाहरण - "द माइनर" डी.आई. फोनविज़िन, "महानिरीक्षक" एन.वी. गोगोल; ए। ग्रिबॉयडोव ("विट से विट") और ए.पी. चेखव ("द चेरी ऑर्चर्ड"),

संयोजन(अव्य। कंपोज़िटियो - कंपोज़िंग, लिंकिंग) - लेखक द्वारा उपयोग की जाने वाली तकनीकों और उपकरणों का एक सेट, छवियों, उनके कनेक्शन और संबंधों को बनाने, प्रकट करने और व्यवस्थित करने के लिए।

रचना में पात्रों की व्यवस्था शामिल है; साजिश में घटनाओं की रिपोर्टिंग का क्रम (साजिश रचना); कथा के कथानक और गैर-साजिश घटकों का प्रत्यावर्तन, कथा तकनीकों में परिवर्तन (लेखक का भाषण, प्रथम-व्यक्ति वर्णन, संवाद और पात्रों के एकालाप, विभिन्न प्रकार के विवरण: परिदृश्य, चित्र, अंदरूनी), साथ ही अनुपात अध्याय, भाग, छंद, भाषण बदल जाता है।

कला के काम में विशेष रूप से महत्वपूर्ण व्यक्तिगत घटनाओं की कालानुक्रमिक व्यवस्था हो सकती है (एमयू। लेर्मोंटोव "हमारे समय का नायक")। लेखक की मंशा और काम के विचार को समझने के लिए मौन या मान्यता, विलंबित जोखिम, जोखिम की कमी या निंदा जैसी रचनात्मक तकनीक महत्वपूर्ण हो सकती है।

निम्नलिखित प्रकार की रचनाएँ बाहर खड़ी हैं: शीर्ष (ए। पुश्किन द्वारा "जिप्सी"); दर्पण ("यूजीन वनगिन" ए। पुश्किन द्वारा); एन ए नेक्रासोव द्वारा परिपत्र ("ट्रोइका"); ओपन ("द लेडी विद द डॉग" ए चेखव द्वारा); संकेंद्रित (आई। तुर्गनेव द्वारा "पिता और पुत्र")।

टकराव(अक्षांश से। संघर्ष - टकराव) - टकराव, संघर्ष, जिस पर कला के काम में कथानक का विकास होता है। नाटक में, संघर्ष मुख्य शक्ति है, वसंत जो नाटकीय कार्रवाई के विकास को प्रेरित करता है, और पात्रों को प्रकट करने का मुख्य साधन है। कला के कार्यों में, अक्सर "बाहरी" संघर्ष का एक संयोजन होता है - विरोधी ताकतों के साथ नायक का संघर्ष - "आंतरिक", मनोवैज्ञानिक संघर्षों के साथ - अपने स्वयं के भ्रम और कमजोरियों के साथ नायक का संघर्ष। तो, यूजीन वनगिन (एएस पुश्किन "यूजीन वनगिन") बड़प्पन और प्रांतीय जमींदारों के साथ संघर्ष में आता है, अन्य पात्रों के साथ - लेन्स्की, तातियाना लारिना; अंत में, खुद के साथ, उदास, आंतरिक असंतोष से छुटकारा पाने की कोशिश कर रहा हूं।

पंखों वाला शब्द- ऐतिहासिक व्यक्तियों, साहित्यिक पात्रों, आदि के व्यापक रूप से अच्छी तरह से लक्षित आलंकारिक कहावतों का उपयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए: "शोर, भाई, हम शोर करते हैं ..." (एएस ग्रिबॉयडोव)। "विचारों में असाधारण हल्कापन ..." (एन.वी. गोगोल)। पंख वाले शब्द अक्सर सूत्र के रूप में होते हैं। उदाहरण के लिए: "प्रेरणा बिक्री के लिए नहीं है, लेकिन आप पांडुलिपि बेच सकते हैं" (एएस पुश्किन); "यार - यह गर्व से लगता है!" (एम। गोर्की)।

खेती करना(लाट से। तेल से - शीर्ष) - कार्रवाई के विकास में उच्चतम तनाव का क्षण, कलात्मक संघर्ष को अधिकतम करना। इस प्रकार, एम। शोलोखोव की कहानी "द फेट ऑफ ए मैन" में, अंतिम एपिसोड वे हैं जिनमें नायक अपने परिवार की मृत्यु के बारे में सीखता है।

साहित्यिक कृति में कई चरमोत्कर्ष हो सकते हैं। उदाहरण के लिए, उपन्यास में आई.एस. कहानी में तुर्गनेव के "फादर्स एंड संस" एवगेनी बाज़रोव - पावेल पेट्रोविच किरसानोव एक द्वंद्वयुद्ध दृश्य में समाप्त होता है। बाज़रोव - ओडिन्ट्सोव की कहानी में, चरमोत्कर्ष वह दृश्य है जब नायक अन्ना सर्गेयेवना से अपने प्यार को कबूल करता है और जोश में उसके पास जाता है। M.Yu के उपन्यास में। लेर्मोंटोव के "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" और कविता में ए.टी. Tvardovsky "वसीली तुर्किन" प्रत्येक अध्याय की अपनी परिणति है।

दंतकथा(अक्षांश से लेजेंडा - क्या पढ़ा जाना चाहिए या पढ़ने के लिए अनुशंसित) - कई अर्थों में इस्तेमाल किया जाने वाला शब्द। व्यापक अर्थों में - वास्तविकता के तथ्यों के बारे में एक अविश्वसनीय कहानी, जिसमें वीरता और कल्पना के तत्व शामिल हैं, एक संकीर्ण अर्थ में - लोककथाओं की गद्य शैली; अद्भुत चेहरों और घटनाओं का वर्णन, माना जाता है, हालांकि, प्रामाणिक के रूप में।

कभी-कभी लेखकों और कवियों ने अपने कार्यों में लोक या काल्पनिक किंवदंतियों को शामिल किया है। तो, आत्मान कुडेयार के बारे में कथा एन.ए. की कविता में शामिल है। नेक्रासोव "रूस में कौन रहता है", और ग्रैंड इनक्विसिटर के बारे में किंवदंती - एफ.एम. द्वारा उपन्यास "द ब्रदर्स करमाज़ोव" में। दोस्तोवस्की। लैरा और डैंको के बारे में किंवदंतियां एम। गोर्की की कहानी "द ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" में शामिल हैं।

बोल(ग्रीक लिरिकोस से - एक लिरे की ध्वनि के लिए उच्चारित) - तीन प्रकार के उपन्यासों में से एक (महाकाव्य और नाटक के साथ)। यह एक प्रकार की काव्य रचनात्मकता है जो किसी घटना या तथ्य के बारे में भावनाओं और अनुभवों को व्यक्त करती है, जबकि महाकाव्य बताता है, शब्द में बाहरी वास्तविकता, घटनाओं और तथ्यों को ठीक करता है, और नाटक वही करता है, लेकिन लेखक की ओर से नहीं, बल्कि सीधी बातचीत से, खुद अभिनेताओं का एक संवाद। गीत जीवन के कुछ क्षणों में चरित्र की अलग-अलग अवस्थाओं को दर्शाते हैं, लेखक का अपना "मैं"; गीत का भाषण रूप एक आंतरिक एकालाप है, मुख्यतः काव्यात्मक।

गीत नायक- एक गीत के काम का नायक, अनुभव, विचार और भावनाएं जिनमें से यह प्रतिबिंबित होता है। गीत नायक की छवि लेखक की छवि के समान नहीं है, हालांकि इसमें कवि द्वारा बनाई गई गीतों की पूरी श्रृंखला शामिल है; गेय नायक की छवि के आधार पर, कवि के काम का एक समग्र विचार बनाया जाता है। हालाँकि, उनके अधिकांश कार्यों में ए.एस. पुश्किन, एन.ए. नेक्रासोव, एफ.आई. टुटेचेव, ए.ए. फेग एक गेय नायक के बिना एक गीतकार है। उनके गीतात्मक कार्यों में लेखक की छवि वास्तविक व्यक्तित्व के साथ विलीन हो जाती है - स्वयं कवि का व्यक्तित्व। उदाहरण के लिए, कविता में "मैं फिर से आया ..." पुश्किन, और एक गेय नायक नहीं, "एक युवा, अपरिचित जनजाति" के भविष्य के विचार को व्यक्त करता है। यू। टायन्यानोव ने तीन कवियों को गाया, जिनमें लेखक का "आई" एक गेय नायक की छवि में सन्निहित है - एम। यू। लेर्मोंटोव, ए.ए. ब्लॉक, वी.वी. मायाकोवस्की।

एक गीत नायक के बारे में बात तब होनी चाहिए जब पहले व्यक्ति में लिखी गई कविता में, गीत का विषय कवि, कविता के लेखक से कमोबेश अलग हो। कवि, जैसा कि वह था, किसी और की भूमिका के लिए अभ्यस्त हो जाता है, एक "गीतात्मक मुखौटा" डालता है। उदाहरण के लिए, "द प्रिजनर" द्वारा ए.एस. पुश्किन, "द पैगंबर" एम.यू. लेर्मोंटोव और अन्य।

गीत वापसी (लेखक की वापसी)- लेखक के भाषण का रूप; लेखक-कथाकार का शब्द, टिप्पणी और मूल्यांकन के लिए घटनाओं के कथानक विवरण से विचलित, या अन्य कारणों से जो सीधे काम की कार्रवाई से संबंधित नहीं हैं। गीतात्मक विषयांतर गेय महाकाव्य कार्यों की विशेषता है; महाकाव्य कार्यों में विचलन को लेखक कहा जाता है। उदाहरण के लिए, "यूजीन वनगिन" में ए.एस. पुश्किन, "डेड सोल्स" एन.वी. गोगोल, कॉपीराइट - "वॉर एंड पीस" में एल.एन. टॉल्स्टॉय, "वसीली तुर्किन" ए.टी. टवार्डोव्स्की।

गीतात्मक शैली- एक प्रकार का साहित्यिक कार्य जो महाकाव्य और गीतात्मक कविता की विशेषताओं को जोड़ता है: घटनाओं के बारे में एक कहानी कथन भावनात्मक गीतात्मक विषयांतर के साथ संयुक्त है। सबसे अधिक बार, काम एक काव्य रूप में पहना जाता है ("स्वेतलाना" वी.ए. ज़ुकोवस्की द्वारा, "यूजीन वनगिन", ए.एस. पैंट में बादल "वीवी मायाकोवस्की द्वारा," रिक्विम "एए अखमतोवा, आदि द्वारा)। गीतकारिता की निम्नलिखित विधाएँ प्रतिष्ठित हैं: महाकाव्य, गाथागीत, कविता।

साहित्यिक दिशा- एक अवधारणा जो एक निश्चित ऐतिहासिक अवधि में शब्द के कलाकारों की सबसे आवश्यक रचनात्मक विशेषताओं की एकता की विशेषता है। यह एकता आमतौर पर एक सामान्य कलात्मक स्थिति, दुनिया की धारणा, सौंदर्यवादी विचारों, जीवन को प्रदर्शित करने के तरीकों के आधार पर उत्पन्न और विकसित होती है। साहित्यिक प्रवृत्तियों में क्लासिकवाद, भावुकता, रूमानियत, यथार्थवाद शामिल हैं।

"अतिरिक्त आदमी"- कई विषम नायकों के लिए पारंपरिक नाम, अपनी खुद की बेकार की चेतना से संपन्न, जीवन में एक स्पष्ट लक्ष्य की कमी से पीड़ित, अपनी "सामाजिक बेकारता" का एहसास।

19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में "अनावश्यक व्यक्ति" को महान सामाजिक महत्व की राष्ट्रीय स्तर पर अनूठी घटना के रूप में प्रस्तुत किया गया है। इस प्रकार के रचनाकारों ने इसे एक बहुआयामी लक्षण वर्णन दिया, इसके विरोधाभासी सार को प्रकट किया, एक सकारात्मक और नकारात्मक अर्थ का संकेत दिया, निर्धारित किया वैचारिक अर्थऔर इस "प्रतिष्ठित" साहित्यिक घटना का सौंदर्य महत्व।

परंपरागत रूप से यह माना जाता है कि " अतिरिक्त लोग»रूसी साहित्य में पात्रों के दो समूहों द्वारा प्रतिनिधित्व किया जाता है: पहले में 1920 और 1930 के दशक के नायक शामिल हैं। XIX सदी - वनगिन (एएस पुश्किन द्वारा "यूजीन वनगिन"), पेचोरिन ("हमारे समय का एक हीरो" एम। यू। लेर्मोंटोव द्वारा) और कुछ अन्य, दूसरे के लिए - 40-50 के दशक के नायक। XIX सदी - बेल्टोव ("कौन दोषी है?" ए। आई। हर्ज़ेन द्वारा), एगरिन ("साशा" एन। नेक्रासोव द्वारा), रुडिन (आई। तुर्गनेव द्वारा "रुडिन") और कुछ अन्य।

जैसा। पुश्किन और एम। यू। लेर्मोंटोव ने अपने पात्रों में पिछले सभी रूसी साहित्य के "अनावश्यक व्यक्ति" की विशेषताओं को संश्लेषित किया (इस प्रकार के नायकों की पहली रूपरेखा एनएम करमज़िन द्वारा "ए नाइट फॉर ए ऑवर" में उल्लिखित थी, एमवी सुशकोव द्वारा "रूसी वेरथर", " Theon and Eskhin" Zhukovsky, KF Ryleev's Oddball, VF Odoevsky's Strange Man, KN Batyushkov's Wanderer and Homebody, और अन्य) और इस प्रकार के आगे के विकास के लिए मुख्य वैक्टर को रेखांकित किया।

20-30 के दशक में। XIX सदी। एक "अनावश्यक व्यक्ति" की छवि का अर्थ और सामग्री कार्य करने के लिए एक मजबूर, ऐतिहासिक रूप से सशर्त इनकार में शामिल है। इस काल के "अनावश्यक लोग", एक असाधारण दिमाग और ऊर्जा रखने वाले, वस्तुनिष्ठ कारणों से कार्य नहीं कर सकते हैं, इसलिए उनकी ताकत व्यक्तिवादी इच्छाओं को पूरा करने में बर्बाद हो जाती है। Onegin और Pechorin की परेशानी अक्षमता में नहीं है, बल्कि उनके "उच्च भाग्य" को पूरा करने में असमर्थता में है। हालांकि, उनका सकारात्मक महत्व वास्तविक गतिविधि में नहीं है, बल्कि पर्यावरण की तुलना में उनकी चेतना और आत्म-जागरूकता के स्तर और गुणवत्ता में है। जीवन की मौजूदा स्थितियों की अस्वीकृति, किसी भी प्रकार की गतिविधि में गैर-भागीदारी के रूप में विरोध, महान क्रांति के युग में और उसके बाद की प्रतिक्रिया, रूसी समाज में "अनावश्यक व्यक्ति" की विशेष स्थिति निर्धारित करती है।

40-50 के दशक में। XIX सदी। जीवन की सामाजिक-ऐतिहासिक स्थितियों में बदलाव के साथ, "अनावश्यक व्यक्ति" का प्रकार भी बदल जाता है। सात साल की प्रतिक्रिया के बाद, गतिविधि के व्यापक अवसर दिखाई देते हैं, और संघर्ष के लक्ष्य और उद्देश्य स्पष्ट हो जाते हैं। 40-50 के दशक में "अतिरिक्त लोगों" की एक गैलरी खोलता है। बेल्टोव। यह "कार्रवाई के लिए दर्दनाक आवश्यकता" के साथ एक नायक है, महान, प्रतिभाशाली, लेकिन केवल "कई-तरफा निष्क्रियता" और "सक्रिय आलस्य" के लिए सक्षम है। तब "अनावश्यक व्यक्ति" एक "विचारक" बन जाता है - वह प्रगतिशील विचारों को बढ़ावा देता है, लोगों के दिमाग को प्रभावित करता है। "बोने वाले" की सम्मानजनक भूमिका अग्रिन को सौंपी जाती है - उनके महान विचार उपजाऊ मिट्टी पर पड़ते हैं, और युवा साशा अब केवल अपने विचारों को "घोषित" करने पर नहीं रुकेंगी, बल्कि आगे बढ़ेंगी। उस समय के "अनावश्यक लोगों" के बीच रुडिन का विशेष स्थान इस तथ्य से निर्धारित होता है कि उनकी आकांक्षाएं व्यक्तिगत नहीं, बल्कि सामान्य भलाई पर निर्देशित होती हैं। बुराई और अन्याय को नकारने की ओर बढ़ते हुए, वह ईमानदार शब्दउन लोगों के दिलों को प्रभावित करता है जो युवा हैं, ऊर्जा से भरे हुए हैं और संघर्ष में प्रवेश करने के लिए तैयार हैं। उनका शब्द उनका ऐतिहासिक कार्य है।

60 के दशक XIX सदी ने साहित्यिक नायकों के पदानुक्रम में मूलभूत परिवर्तन किए। एक नई सामाजिक शक्ति के ऐतिहासिक क्षेत्र में उद्भव और उपस्थिति - क्रांतिकारी लोकतांत्रिक बुद्धिजीवी - व्यक्ति की गतिविधि के पहलुओं और दिशाओं को स्पष्ट करते हैं। "उपयोगिता" के लिए एक आवश्यक शर्त व्यक्ति को वास्तविक सामाजिक व्यवहार में शामिल करना है। यह आवश्यकता "साठ के दशक" (एनजी चेर्नशेव्स्की, एनए डोब्रोलीबोव, डीआई पिसारेव, आदि) के कई कार्यक्रम प्रकाशनों में परिलक्षित हुई थी। उन्नीसवीं शताब्दी के रूसी साहित्य के "अनावश्यक व्यक्ति" की कई कमजोरियों और कमियों को ध्यान में रखते हुए, 60 के दशक के क्रांतिकारी डेमोक्रेट। उन सभी सकारात्मक को श्रद्धांजलि दी जो इन नायकों ने अपने आप में ढोए थे।

इस प्रकार के अन्य संशोधन (I.A.

"छोटा आदमी"- कई विषम नायकों के लिए पारंपरिक नाम जो सामाजिक पदानुक्रम की व्यवस्था में निचले स्थान पर कब्जा कर लेते हैं और एक सामान्य मनोवैज्ञानिक और व्यवहारिक लक्षणों से एकजुट होते हैं (अपने स्वयं के अपमान के बारे में जागरूकता के साथ संयोजन में घायल गर्व, अन्याय की समझ सामाजिक व्यवस्था, उत्सुक भावनाव्यक्तिगत असुरक्षा)। "छोटे लोगों" के बारे में काम की मुख्य साजिश आमतौर पर शक्तियों द्वारा नायक के अपमान या अपमान की कहानी बन जाती है, मुख्य विपक्ष विपक्ष "छोटा आदमी" - "महत्वपूर्ण व्यक्ति" है।

छवि का पहला स्केच " छोटा आदमी"XIII सदी में रूसी साहित्य में दिखाई दिया। डैनियल ज़ातोचनिक ("डैनियल ज़ाटोचनिक की प्रार्थना"), अपने धन और वर्ग के अनुसार किसी व्यक्ति का मूल्यांकन करने की प्रवृत्ति का विरोध करते हुए, शिकायत करता है कि वह ज़रूरत और दुःख में रहता है, एक मास्टर के "श्रम जुए" के तहत पीड़ित होता है जो लगातार अपमानित करता है उसे। राजकुमार को संबोधित नायक की याचिका में, एक ऐसे व्यक्ति की आवाज सुनी जा सकती है जिसने भाग्य के सभी उलटफेरों का अनुभव किया है और न्याय के लिए जुनून से प्यासा है।

क्लासिक "छोटे लोगों" की गैलरी सैमसन वीरिन (अलेक्जेंडर पुश्किन द्वारा "द स्टेशन कीपर") द्वारा खोली गई है। "चौदहवीं कक्षा का एक वास्तविक शहीद," अपमानित और अपमानित, वह अपने पिता के अधिकारों, अपनी मानवीय गरिमा की रक्षा करने में असमर्थता के कारण मर जाता है।

30-50 के दशक में। XIX सदी, "छोटे आदमी" का विषय मुख्य रूप से एक गरीब अधिकारी की कहानी के अनुरूप विकसित किया गया था। विनम्र और बिना पढ़े अकाकी अकाकिविच (एनवी गोगोल द्वारा "द ओवरकोट") - "एक प्राणी जो किसी के द्वारा संरक्षित नहीं है, किसी को प्रिय नहीं है, किसी के लिए दिलचस्प नहीं है।" वह न केवल अपने प्रति निरंकुश रूप से उदासीन और अपमानजनक रवैये से ग्रस्त है, बल्कि विरोध करने की भी कोशिश करता है। एक नए ग्रेटकोट की चोरी, उन लोगों की ओर से उदासीनता की दीवार, जिन्हें अपने कर्तव्य के अनुसार, नायक की मदद करनी थी, एक तरह का दंगा भड़काना - बेहोशी की स्थिति में बश्माकिन "महत्वपूर्ण व्यक्ति" को "द" के साथ संबोधित करता है सबसे भयानक शब्द", और मृत्यु के बाद वह अपराधी पर विजय प्राप्त करता है।

प्राकृतिक स्कूल के लेखकों ने "छोटे आदमी" के चित्रण में दो दिशाओं का विकास किया - आरोप लगाने वाला-व्यंग्यपूर्ण और दयालु-सहानुभूति। उन्होंने इस प्रकार के मनोवैज्ञानिक द्विभाजन को देखा, इस घटना की विशेषता थी जिसे बाद में "वैचारिक भूमिगत" कहा गया। प्राकृतिक विद्यालय के कार्यों में, "छोटे आदमी" के सम्मान, गर्व, "महत्वाकांक्षा" के उद्देश्यों पर पूरा ध्यान दिया जाता है। इन प्रवृत्तियों का समापन एफ.एम. द्वारा गरीब लोगों में होता है। दोस्तोवस्की। मकर देवुश्किन इस समझ को बढ़ाने में सक्षम हैं कि "अपने दिल और विचारों से वह एक आदमी है।" वह गोगोल के समूह के साथ खुद को पहचानने का विरोध करता है, सामाजिक व्यवस्था के अन्याय के बारे में उसकी जागरूकता उसकी आत्मा में विनम्रता और विद्रोह का एक दर्दनाक और विरोधाभासी संयोजन उत्पन्न करती है।

60 के दशक में। XIX सदी "छोटा आदमी" अपनी सामान्य विशेषताओं को खोना शुरू कर देता है और धीरे-धीरे अपनी मूल सामग्री को समाप्त कर देता है। लोकतांत्रिक लेखकों ने अपने भाग्य को स्वतंत्र रूप से नियंत्रित करने के व्यक्ति के अधिकार के लिए एक सक्रिय संघर्ष छेड़ा, और "छोटा आदमी" अपने कार्यों में खुद को एक ऐसे व्यक्ति के रूप में प्रकट करता है जो परिस्थितियों का सक्रिय रूप से विरोध करने के लिए अपनी खुशी के लिए लड़ने के लिए तैयार है।

80 के दशक तक। "छोटे आदमी" की छवि का विनाश ए.पी. के कार्यों में जारी रहा। चेखव ("एक अधिकारी की मृत्यु", "मोटी और पतली", "एक कील पर", आदि)। उनके पात्र अब "छोटे" नहीं हैं, बल्कि "छोटे लोग" हैं और पाठक से सहानुभूति नहीं जगाते हैं।

वी व्यापक अर्थ 19वीं सदी के अंत - 20वीं सदी की शुरुआत के साहित्य में "छोटा आदमी" का अस्तित्व बना रहा। लेकिन ए। कुप्रिन, एल। एंड्रीव, आई। शमेलेव, ए। सेराफिमोविच, एस। स्कीटाल्ट्स के नायक अपनी मानवीय गरिमा के अपमान के खिलाफ एक सचेत विरोध करने में सक्षम हैं, एक स्वतंत्र नैतिक विकल्प बनाने के लिए, भाग्य को छोड़ने के लिए तैयार हैं। उनके लिए तैयार "छोटा आदमी"। इसलिए, प्रजाति-विशिष्ट विशेषताओं की समाप्ति के कारण, इन वर्णों के संबंध में "छोटा आदमी" शब्द का उपयोग नहीं किया जा सकता है।

ध्यान गीत(लेट से। ध्यान - गहन और उद्देश्यपूर्ण ध्यान) - कविता की एक विशेष शैली-विषयगत विविधता, गहन ध्यान, व्यक्तिगत चिंतन का प्रतिनिधित्व करती है, जिसका उद्देश्य होने के अंतरंग कानूनों को समझना है। ध्यान गीत दार्शनिक से संबंधित हैं, लेकिन उनके साथ विलीन नहीं होते हैं। उदाहरण के लिए: "क्या मैं शोर-शराबे वाली सड़कों पर घूमता हूं ..." (एएस पुश्किन), "मैं सड़क पर अकेला जाता हूं ..." (एम.यू। लेर्मोंटोव), "दक्षिणी रात में एक घास के ढेर पर । .." (ए.ए. फेट)। ध्यान गीत के नमूने ए.ए. में पाए जाते हैं। ब्लोक, आई.एफ. एनेंस्की, एन.ए. ज़ाबोलॉट्स्की।

रूपक(ग्रीक रूपक - स्थानांतरण) - एक प्रकार का निशान, जो समानता या सादृश्य द्वारा नाम के हस्तांतरण पर आधारित है। इसी तरह की विशेषताएं रंग, आकार, आंदोलन की प्रकृति, किसी वस्तु के किसी भी व्यक्तिगत गुण हो सकती हैं: "अकल्पनीय प्रेम की अचूक आग" (वीवी मायाकोवस्की), "भोर की आग" (एए ब्लोक)।

भाषा और कलात्मक भाषण में, दो मुख्य मॉडल प्रतिष्ठित हैं जिनके अनुसार रूपक बनते हैं। पहला एनीमेशन, या व्यक्तित्व पर आधारित है (घड़ी टिक रही है, साल बीत चुका है, भावनाएं दूर हो रही हैं), दूसरा संशोधित है (, लोहे की इच्छा, गहरी उदासी, आग की लपटें, भाग्य की उंगली)। एफ.आई. की कविता टुटेचेव का "मूल की शरद ऋतु में है ..." रूपकों के विकल्प पर बनाया गया है:

जहां एक जोरदार दरांती चला और एक कान गिर गया,

अब सब कुछ खाली है - जगह हर जगह है, -

केवल पतले बालों के जाल
एक बेकार कुंड पर चमकता है ...

प्रतीकात्मक छवियों के निर्माण के लिए रूपक आधार बन सकते हैं। उदाहरण के लिए, M.Yu की कविता में। लेर्मोंटोव के "सेल" रूपक पाल की प्रतीकात्मक छवि का आधार हैं:

वह दूर देश में क्या ढूंढ रहा है?

उन्होंने अपनी जन्मभूमि में क्या फेंका? ..

काश, उसे खुशी की तलाश नहीं होती
और वह खुशी से बाहर नहीं जा रहा है!

और वह, विद्रोही, तूफान के लिए पूछता है,

मानो तूफानों में शांति हो!

यदि एक रूपक पाठ के एक बड़े खंड या संपूर्ण कार्य पर प्रकट होता है, तो इसे विस्तारित कहा जाता है। मायाकोवस्की की कविता "ए क्लाउड इन ट्राउजर" में, प्रसिद्ध रूपक "नसों का विचलन" विकसित किया गया है:

एक बीमार व्यक्ति की तरह बिस्तर से बाहर
तंत्रिका से कूद गया।

इसलिए, -
पहले चला गया
मुश्किल से,
फिर भागा,
जोश में,
स्पष्ट।

अब वह और नए दो
हताश टैप-डांसिंग में भागते हुए।

जब किसी लाक्षणिक अभिव्यक्ति को शाब्दिक अर्थ में लिया जाता है, तो उसकी एक नई समझ पैदा होती है। इस घटना को एक रूपक की प्राप्ति कहा जाता है। इस तकनीक का उपयोग वी. वी. मायाकोवस्की की कविता के अंत के निर्माण के लिए किया जाता है, "प्रोज़दतावशिय्या", जिसमें रोज़मर्रा के रूपक "वह टुकड़ों में फाड़ा जाता है" का एहसास होता है।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है(ग्रीक मेटोनिमिया - नामकरण) - एक प्रकार का निशान, जो सन्निहितता द्वारा नाम के हस्तांतरण पर आधारित है।

रूपक के विपरीत, जो समानता के परिणामस्वरूप बनता है, मेटनीमी एक वास्तविक संबंध पर, वस्तुओं के बीच वास्तविक संबंधों पर आधारित है। विचार की दो वस्तुओं को तार्किक रूप से एक-दूसरे से सटे बनाने वाले ये संबंध विभिन्न श्रेणियों के हो सकते हैं। उपन्यास "यूजीन वनगिन" में एएस पुश्किन ने मेटोनॉमिक रूपक का इस्तेमाल किया: "मैंने एपुलियस को स्वेच्छा से पढ़ा, / लेकिन मैंने सिसेरो नहीं पढ़ा" (लेखक और उनका काम), "पेट्रार्क और प्रेम की भाषा" (एक वस्तु के संकेत और ऑब्जेक्ट ही), "पार्टररे और आर्मचेयर - सब कुछ उबलता है" (वस्तु और व्यक्ति), "सब कुछ जो भरपूर मात्रा में है / ईमानदार लंदन ट्रेडों" (वस्तु और स्थान)।

मोनोलॉग (यूनानी मोनोस से - एक और लोगो - शब्द, भाषण) एक प्रकार का कलात्मक भाषण है। एक साहित्यिक कार्य में, एक एकालाप एक अभिनेता का भाषण है, जो खुद को या दूसरों को संबोधित किया जाता है, लेकिन संवाद के विपरीत, उनकी टिप्पणियों पर निर्भर नहीं करता है। नाटकों और महाकाव्य कार्यों में, मोनोलॉग पात्रों के बयानों का एक रूप है। ए। ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में "विट से विट" मुख्य पात्र - चैट्स्की और फेमसोव - उनके विश्वदृष्टि को दर्शाते हुए मोनोलॉग का उच्चारण करते हैं ("न्यायाधीश कौन हैं? ..", "उस कमरे में, एक तुच्छ बैठक ..." फिर, आप सभी को गर्व है! .. ", आदि)। अधिकांश गीतात्मक कविताएँ गेय एकालाप हैं।

प्रेरणा(ग्रीक से। मूवो - मूव, मोशन में सेट) - प्लॉट डेवलपमेंट की सबसे सरल इकाई। कोई भी कथानक निकट से संबंधित उद्देश्यों की एक अंतःक्रिया है। मकसद लेखक की भावनाओं और विचारों का दोहराव है। सड़क, मृत्यु, निर्वासन, उड़ान आदि के उद्देश्य साहित्य में पारंपरिक हैं। उदाहरण के लिए, एम। यू। लेर्मोंटोव के गीतों का मुख्य उद्देश्य अकेलेपन का मकसद है ("सेल", "बादल", "और उबाऊ और उदास ...", "मैं अकेले सड़क पर जाता हूं ...", आदि।)।

प्राकृतिक विद्यालय- रूसी साहित्य (XIX सदी के 40 के दशक) में महत्वपूर्ण यथार्थवाद के विकास के चरणों में से एक का पारंपरिक नाम। यह "प्राकृतिक" की ओर एक अभिविन्यास द्वारा विशेषता है, जो कि वास्तविकता का एक कड़ाई से सच्चा, कलाहीन चित्रण है। प्राकृतिक विद्यालय ने उस समय के कई प्रतिभाशाली लेखकों को एकजुट किया - एन.वी. गोगोल, आई.ए. गोंचारोवा, एफ.एम. दोस्तोवस्की, एन.ए. नेक्रासोव और अन्य - और रूसी साहित्य के निर्माण और विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

प्राकृतिक दर्शन- प्रकृति का दर्शन, प्रकृति की सट्टा व्याख्या, इसकी संपूर्णता में माना जाता है। उदाहरण के लिए: FITyutchev की कविता प्रकृति, या प्राकृतिक दर्शन के एक विशेष दर्शन की विशेषता है, क्योंकि कवि पूरे ब्रह्मांड को कलात्मक चित्रण की वस्तु बनाता है, अनंत काल के साथ होने के हर क्षण को सहसंबद्ध करता है, दर्शन की सीमाओं पर आक्रमण करता है और निषिद्ध है उच्च ज्ञान के क्षेत्र।

निओलगिज़्म(ग्रीक नियोस - नया और लोगो - शब्द) - एक नई वस्तु या घटना को दर्शाने के लिए बनाए गए शब्द, वाक्यांश या भाव, साथ ही पुराने शब्दों के नए अर्थ। भाषाई (सामान्य) और व्यक्तिगत-लेखक के नवशास्त्रों के बीच अंतर करना आवश्यक है, जो कि सामाजिक-राजनीतिक, वैज्ञानिक, सांस्कृतिक परिवर्तनों के परिणामस्वरूप भाषाई उपयोग में प्रवेश कर चुके हैं, और प्रभाव को बढ़ाने के लिए लेखकों द्वारा बनाए गए हैं। पाठक पर कलात्मक शब्द का। वी.वी. की कविताएं मायाकोवस्की: "तीसरा वर्ग उपेक्षा से काला है", "उनकी व्यस्तता" (राजधानी), "सौ-हजार-मजबूत घुड़सवार सेना", "ड्रैगनफ्लाइट" (एक बैलेरीना के बारे में), आदि।

नोवेल्ला(इतालवी उपन्यास - कहानी) एक महाकाव्य शैली, एक तरह की कहानी है। इसमें एक तेज, रोमांचक कथानक और एक अप्रत्याशित अंत है। कभी-कभी एक लघुकथा को उपन्यास का एक अध्याय कहा जाता है, क्योंकि इसमें एक असाधारण अर्थ क्षमता होती है, नायक के भाग्य को संक्षिप्त रूप में प्रकट करने की इच्छा होती है। ए.पी. द्वारा "Ionych" ऐसे हैं। चेखव, "श्रीमान सैन फ्रांसिस्को से", " स्वच्छ सोमवार"मैं एक। बुनिन, "द फेट ऑफ ए मैन" एम.ए. शोलोखोव।

"नये लोग"- 60 के दशक में रूस में दिखाई देने वाले एक नए प्रकार के सार्वजनिक व्यक्ति का अवतार बनने वाले नायकों का पारंपरिक नाम। XIX सदी। विभिन्न बुद्धिजीवियों के बीच। इस शब्द को एनजी द्वारा साहित्यिक उपयोग में पेश किया गया था। चेर्नशेव्स्की। दिमित्री लोपुखोव, अलेक्जेंडर किरसानोव, वेरा पावलोवना, कात्या पोलोज़ोवा, मेर्टसालोव्स और उपन्यास के कई अन्य नायक "क्या किया जाना है?" वे किसी भी तरह से अपने साहित्यिक पूर्ववर्तियों के समान नहीं हैं - "अनावश्यक" और "छोटे" लोग।

गेरोएव एन.जी. चेर्नशेव्स्की, जिन्होंने श्रम शिक्षा प्राप्त की, ज्ञान की प्यास से प्रतिष्ठित हैं, वे प्राकृतिक विज्ञान में सबसे अधिक रुचि रखते हैं। भौतिकवादी और समाजवादी, उनके पास एक नए, उचित आधार पर समाज के पुनर्गठन का कार्यक्रम है, उन्होंने सामूहिक श्रम के संगठन के आर्थिक सिद्धांत (समानता के आधार पर शोषण के बिना सामाजिक, श्रम और घरेलू समुदाय) में महारत हासिल की है।

नए नैतिक और नैतिक मानक उपन्यास के अन्य पात्रों के साथ उनके संबंध को निर्धारित करते हैं। "नए आदमी" की क्रियाएं सही ढंग से समझी जाने वाली समीचीनता पर आधारित होती हैं, उनके कार्यों को "उचित अहंकार" के सिद्धांत द्वारा नियंत्रित किया जाता है या, जैसा कि इसे भी कहा जाता है, लाभ और लाभ का सिद्धांत। नैतिक पूर्णता के लोग, एन.जी. चेर्नशेव्स्की उस जीवन "आदर्श" को अपनाते हैं, जिसके लिए प्रत्येक "साधारण" व्यक्ति को प्रयास करना चाहिए।

चूंकि "नए लोग" जीवन के बारे में "उचित" विचारों के अवतार हैं, व्यक्तित्व की अवधारणा को उपन्यास में एन.जी. चेर्नशेव्स्की को "तर्कवादी" कहा जाता था।

पाठक को एक नया "उस समय का नायक" दिखाने के बाद, लेखक ने आंशिक रूप से काम के शीर्षक में दिए गए प्रश्न का उत्तर दिया: वर्तमान में गरिमा के साथ जीने और सुखद भविष्य को करीब लाने के लिए, एक "नया" होना चाहिए। व्यक्ति"।

यह माना जाता है कि "नए आदमी" का संशोधन 60 के दशक के अन्य कार्यों के नायक भी हैं। ("फादर्स एंड संस", "ऑन द ईव" आईएस तुर्गनेव द्वारा, "डिफिकल्ट टाइम" वीए स्लीप्सोव द्वारा, आदि)। क्लासिक "नए लोगों" की तरह, इन उपन्यासों के पात्रों को आत्म-सम्मान की एक बढ़ी हुई भावना, मौजूदा आदेश को अस्वीकार करने की इच्छा, उच्च बुद्धि, आदर्शों की राजनीतिक और सामाजिक निश्चितता की विशेषता है। 60 के दशक के "नए आदमी" के जीवन की मुख्य सामग्री। इच्छाशक्ति से अनुप्राणित, भविष्य की भलाई के लिए कार्य बन जाता है। हालाँकि, तुर्गनेव के बाज़रोव के पास अब भविष्य बनाने के लिए एक स्पष्ट कार्यक्रम नहीं है ("सबसे पहले, आपको एक जगह खाली करने की आवश्यकता है ..."), और बल्गेरियाई इंसारोव अपनी मातृभूमि की स्वतंत्रता के लिए बाहरी दुश्मनों से लड़ रहा है। इसलिए, इन कार्यों में "आंतरिक तुर्क" से कौन लड़ेगा, यह सवाल खुला रहता है।

"नए आदमी" के आगे के साहित्यिक भाग्य का पता लगाना मुश्किल है: इसकी प्रजाति-विशिष्ट विशेषताओं का इतना क्षरण हुआ है कि एन.जी. चेर्नशेव्स्की, और प्रसिद्ध "शून्यवाद विरोधी" उपन्यासों के नायक, और समाजवादी यथार्थवाद के साहित्य के नायक। इसलिए, पारंपरिक रूप से यह माना जाता है कि इस साहित्यिक प्रकार के "शास्त्रीय" प्रतिनिधि 60 के दशक के आम हैं, विचारक और चिकित्सक रूसी समाज के जीवन को मौलिक रूप से बदलने का प्रयास कर रहे हैं।

अरे हां(ग्रीक ओड - गीत से) - प्रमुख ऐतिहासिक घटनाओं या व्यक्तियों के चित्रण के लिए समर्पित एक गीतात्मक कार्य, धार्मिक और दार्शनिक सामग्री के महत्वपूर्ण विषयों को छूते हुए, एक गंभीर स्वर, लेखक की दयनीय प्रेरणा से संतृप्त। ओड ने उच्च, किताबी शब्दावली, पुरातनता, रूपक का इस्तेमाल किया। कविता की यह विधा १८वीं शताब्दी में अपने वास्तविक उभार पर पहुंच गई। - क्लासिकवाद के युग में - एम.वी. लोमोनोसोव के कार्यों में, जी.आर. Derzhavin ("स्मारक")। XIX - XX सदियों में। ओड शैली में सामग्री और शैली दोनों में महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए हैं। ओड को ए.एस. पुश्किन ("लिबर्टी"), वी.वी. मायाकोवस्की ("ओड टू द रेवोल्यूशन"), ओ.ई. मंडेलस्टम ("स्वतंत्रता की गोधूलि") और अन्य।

आक्सीमोरण(ग्रीक ऑक्सीमोरोन - मजाकिया मूर्खता) एक शैलीगत आकृति है, जिसमें असंगत परिभाषाओं और अवधारणाओं का एक जानबूझकर संयोजन शामिल है। यह एक मौखिक विरोध है, जिसके परिणामस्वरूप अप्रत्याशित छवियां होती हैं। "वाक्पटु मौन", "पानी से बाहर निकलो" रोजमर्रा के भाषण के ऑक्सीमोरोन हैं। गीतों में, ऑक्सीमोरोन गीत नायक की भावनात्मक दुनिया की जटिलता या वास्तविकता की घटना की विरोधाभासी प्रकृति को दर्शाते हैं। उदाहरण के लिए, "मुझे प्रकृति के रसीले मुरझाने से प्यार है ..." (एएस पुश्किन), "संगठन की मनहूस विलासिता" (एनए नेक्रासोव), "उसे उदास होने में मज़ा आता है, इतनी चालाकी से नग्न" (एए अखमतोवा)। एक साहित्यिक कार्य का शीर्षक अक्सर ऑक्सीमोरोन पर आधारित होता है - एल.एन. टॉल्स्टॉय, "हॉट स्नो" यू.वी. बोंडारेवा, आदि।

निजीकरण- एक प्रकार का पथ, जो किसी निर्जीव या अमूर्त वस्तु की छवि को चेतन (सोचने, महसूस करने, बोलने में सक्षम) के रूप में दर्शाता है। उदाहरण के लिए, एक विशद व्यक्तित्व छवि ए.एस. "टू द सी" कविता में पुश्किन। कवि के चित्रण में, समुद्र एक जीवित प्राणी है जो उदासी, क्रोध और पथभ्रष्ट होने में सक्षम है। इसलिए, समुद्र की तुलना बायरन से करना बहुत स्वाभाविक है - समुद्र के गायक और उसकी "आत्मा" द्वारा बनाए गए व्यक्ति। आंतरिक आध्यात्मिक रिश्तेदारी कवि को स्वयं समुद्र से जोड़ती है: समुद्र एक "मित्र" है, उससे दुखी है, उसकी "प्रतिक्रियाएँ", "सुस्त आवाज़" और "रस की आवाज़" कवि को समझ में आती है।

मुख्य लेख- "छोटी" महाकाव्य शैली, कहानी की शैली के रूप में संघर्ष की छवि पर नहीं, बल्कि किसी सामाजिक या नैतिक रूप से महत्वपूर्ण घटना या घटना की वर्णनात्मक छवि पर आधारित है। यात्रा, वृत्तचित्र, चित्र, "शारीरिक", मनोवैज्ञानिक निबंध आवंटित करें।

समानांतरवाद वाक्य-विन्यास(ग्रीक पैरालेस्मोस से - इसके बगल में चलना) - दो (या अधिक) वाक्यों या पाठ के अन्य अंशों की एक समान वाक्य रचना। समानांतरवाद का उपयोग लोककथाओं (महाकाव्यों, गीतों, कहावतों, कहावतों) और साहित्यिक कार्यों में उनकी कलात्मक विशेषताओं ("व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में गीत" एम। यू। लेर्मोंटोव द्वारा, "रूस में अच्छी तरह से रहता है" द्वारा किया जाता है। एन.एस. नेक्रासोव, "वसीली तुर्किन" एटी ट्वार्डोव्स्की द्वारा)। एक रचनात्मक तकनीक के रूप में समानता गीत में व्यापक है:

और, नए जुनून के लिए समर्पित,

मैं उसे प्यार करना बंद नहीं कर सका:

तो मंदिर छोड़ दिया जाता है - पूरा मंदिर,

पराजित मूर्ति सब भगवान है!

(एम। लेर्मोंटोव)

जब घोड़े मरते हैं, तो वे सांस लेते हैं

जब जड़ी-बूटियाँ मर जाती हैं, तो वे सूख जाती हैं

जब सूरज मरते हैं तो निकल जाते हैं

जब लोग मरते हैं तो गीत गाते हैं।

(वी। खलेबनिकोव)

पैरोनिमी(ग्रीक राग - निकट, पर, बाहर और ओनिमा - नाम) कलात्मक भाषण की एक विधि है, जिसमें शब्दों के बीच संबंध स्थापित करना शामिल है जो ध्वनि में करीब हैं, काव्य संघों को तेज करते हैं। समानार्थी शब्द अभिव्यंजक व्यंजन बनाते हैं जो शब्दों के बीच शब्दार्थ संबंधों की मौलिकता पर जोर देते हैं। उदाहरण के लिए: "साइबेरियाई! अफवाह झूठ नहीं है, - / हालांकि एक देवदार के जंगल से, एक देवदार के पेड़ से, / हालांकि वह एक टीम है, लेकिन वह एकदम सही है ... "(एटी ट्वार्डोव्स्की)।

हौसला(ग्रीक पाथोस से - जुनून, भावना) - कला या सभी रचनात्मकता के काम की वैचारिक और भावनात्मक मनोदशा; जुनून जो काम में व्याप्त है और इसे एक ही शैलीगत रंग देता है। वीर, नागरिक, गीतात्मक, दुखद और अन्य प्रकार के पथ हैं।

उदाहरण के लिए, ए.ए. की एक कविता में। ब्लॉक "रूस" देश के भाग्य को दुखद मानता है। संबंधित पाथोस लाइनों में व्याप्त है:

रूस, गरीब रूस,

मेरे पास तुम्हारी धूसर झोपड़ियाँ हैं,

मेरे लिए आपके गीत हवादार हैं -

प्यार के पहले आँसुओं की तरह!

परिदृश्य(फ्रांसीसी भुगतान, भुगतान से - देश, क्षेत्र) - प्रकृति के चित्रों की छवि, कला के काम में विभिन्न कार्यों का प्रदर्शन, लेखक की शैली और कलात्मक स्थिति के आधार पर। निम्नलिखित प्रकार के परिदृश्य हैं: गेय, रोमांटिक, प्रतीकात्मक, मनोवैज्ञानिक। साहित्य के प्रकार के आधार पर, एक परिदृश्य एक अलग शब्दार्थ भार वहन कर सकता है। तो, गीतों में, प्रकृति के चित्र गीत नायक के मूड और अनुभवों को दर्शाते हैं। उदाहरण के लिए, एम.यू की कविता में गीत नायक के अकेलेपन की भावना। लेर्मोंटोव के "बादल" को "स्वर्ग के बादल, शाश्वत पथिक", और ए.एस. पुश्किन की "विंटर मॉर्निंग" निम्नलिखित परिदृश्य के साथ मिलती है:

नीले आसमान के नीचे
महान कालीन।

धूप में चमकते हुए, बर्फ पड़ी है;

पारदर्शी जंगल ही काला हो जाता है,

और स्प्रूस पाले से हरा हो जाता है,

और नदी बर्फ के नीचे चमकती है।

महाकाव्य कार्यों में, प्रकृति अक्सर छवि की एक स्वतंत्र वस्तु होती है। प्रकृति न केवल लोगों के कार्यों को प्रभावित करती है, बल्कि उनकी मनोवैज्ञानिक स्थिति को भी प्रभावित करती है। उदाहरण के लिए, "ओब्लोमोव्स ड्रीम" (आईए गोंचारोव "ओब्लोमोव") अध्याय में रखा गया परिदृश्य, अपने बचपन की संवेदनाओं में डूबे हुए नायक की शांति, शांति और सद्भाव की स्थिति को दर्शाता है।

परिधि (परिधि)(ग्रीक पैरिफ्रासिस से - रीटेलिंग) - किसी व्यक्ति, वस्तु या घटना के प्रत्यक्ष नाम को उनकी आवश्यक विशेषताओं के विवरण या उनकी आवश्यक विशेषताओं के संकेत के साथ बदलने का संकेत देने वाला एक ट्रॉप। उदाहरण के लिए: शेर के बजाय "जानवरों का राजा"; जासूस के बजाय "मटर कोट"; इंग्लैंड के बजाय "फोगी एल्बियन"। यह कहने के बजाय कि वनगिन अपने चाचा के कमरे में बस गया, ए.एस. "यूजीन वनगिन" उपन्यास में पुश्किन लिखते हैं:

वह उस शांति में बस गया,

गाँव का बूढ़ा कहाँ है
चालीस वर्ष तक वह गृहस्वामी से डांटता रहा,

मैंने खिड़की से बाहर देखा और मक्खियों को कुचल दिया।

चरित्र(फ्रांसीसी व्यक्तित्व, लैट से। व्यक्तित्व - व्यक्ति, व्यक्ति) - कला या मंच प्रदर्शन के काम का नायक। किसी भी काम में, पात्रों को केंद्रीय (मुख्य), माध्यमिक और एपिसोडिक में विभाजित किया जाता है।

पशु (कथाएं, परियों की कहानियां), निर्जीव वस्तुएं और शानदार जीव भी पात्रों के रूप में कार्य कर सकते हैं - यदि वे किसी व्यक्ति के चरित्र के लक्षणों को प्रकट करते हैं।

केंद्रीय पात्रों को अधिक विस्तार से चित्रित किया गया है, वे घटनाओं में मुख्य भागीदार हैं, अक्सर उनके साथ काम का विचार जुड़ा होता है। माध्यमिक पात्रों का चित्रण अधिक संक्षिप्त है, उनकी विशेषताएं कम विस्तृत हैं, और काम के कथानक में उनकी भूमिका कम संख्या में घटनाओं में भागीदारी तक सीमित है। एपिसोडिक पात्र अक्सर पृष्ठभूमि, कार्रवाई के लिए सेटिंग बनाने का काम करते हैं। उन्हें केवल कुछ स्ट्रोक के साथ रेखांकित किया जा सकता है। तो, उपन्यास में एम.ए. बुल्गाकोव के "द मास्टर एंड मार्गारीटा" के केंद्रीय पात्र पोंटियस पिलाटे, येशुआ हा-नॉट्री, द मास्टर, मार्गरीटा, वोलैंड हैं। छोटे पात्र - कैफा, वरेनुखा, रिम्स्की, स्टेपा लिखोदेव, एपिसोडिक - अनुष्का, एकाउंटेंट सोकोव, बैरन मेइगेल, आदि।

नाटकीय कार्यों में, अतिरिक्त-मंच पात्रों को भी प्रतिष्ठित किया जाता है - वे लोग जो मंच पर नहीं हैं और इसलिए, शाब्दिक अर्थों में पात्र नहीं हैं। हालाँकि, बातचीत या टिप्पणियों में उनका उल्लेख किया जाता है, उनकी बात अनुमोदन या निंदा के साथ की जाती है। उदाहरण के लिए, नाटक में गैर-मंच के पात्र ए.एस. ग्रिबॉयडोव की "विट फ्रॉम विट" राजकुमारी तुगौहोव्स्की के भतीजे हैं, स्कालोज़ुब के भाई, मैक्सिम पेट्रोविच, राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना, आदि।

गाना- गायन के लिए एक छोटा गीत का काम; आमतौर पर दोहे (छंद)। लिखित कविता की एक शैली के रूप में लोक गीत और गीत के बीच अंतर करना आवश्यक है। मौखिक लोक कला में, गीत की शैली की निम्नलिखित किस्में विकसित हुई हैं: गीत, ऐतिहासिक, हास्य, प्रेम, नृत्य, अनुष्ठान और कैलेंडर (उप-व्यंजन, मास्लेनित्सा, वसंत, फसल, आदि), आदि। ("गीत का गीत" लड़कियों" "यूजीन वनगिन" के तीसरे अध्याय में) या - अधिक बार - लोक गीतों की शैलीकरण (एनए नेक्रासोव की कविता में गीत "रूस में अच्छी तरह से रहता है")। पुराने कोसैक गीतों को एमए द्वारा उपन्यास की संरचना में व्यवस्थित रूप से शामिल किया गया है। शोलोखोव "क्विट डॉन", सभी समय के कोसैक्स के सामान्य भाग्य का प्रतीक है। ...

कहानी- जीवन सामग्री की मात्रा और कवरेज के संदर्भ में "माध्यम", महाकाव्य की शैली (उपन्यास की "बड़ी" शैली और कहानी की "छोटी" शैली के साथ)। कहानी की प्रमुख शैली विशेषता नैतिक विवरण है, अर्थात्, एक विशेष सामाजिक वातावरण के जीवन और रीति-रिवाजों को चित्रित करने के लिए लेखकों का प्राथमिक ध्यान। उदाहरण के लिए, "द ओवरकोट" एन.वी. गोगोल, "इवान डेनिसोविच में एक दिन" ए.आई. सोल्झेनित्सिन।

दोहराना- कला के काम में रचनात्मक तत्वों, शब्दों, वाक्यांशों और पाठ के अन्य अंशों की पुनरावृत्ति। ध्वनि दोहराव (अनुरूपता और अनुप्रास, तुकबंदी), अनाफोरा, एपिफोरा, बचना, कोरस, आदि हैं। दोहराव किसी व्यक्ति की स्थिति या किसी चीज़ से उसके संबंध को भावनात्मक रूप से उजागर या मजबूत करने के लिए किसी शब्द के प्रमुख अर्थ पर जोर दे सकता है। उदाहरण के लिए, कविता में " रेलवे" पर। नेक्रासोव रूसी लोगों की ताकत और धैर्य पर जोर देता है, जिसमें एक बार-बार दोहराई जाने वाली क्रिया "मेड आउट" होती है:
पर्याप्त रूसी लोगों को सहन किया,

उन्होंने इस रेलमार्ग को भी निकाला -

प्रभु जो कुछ भी भेजता है...

पहलू- छिपा हुआ अर्थ, उच्चारण के प्रत्यक्ष अर्थ से अलग, जिसे संदर्भ के आधार पर बहाल किया जाता है। थिएटर में, सबटेक्स्ट को मौन, स्वर, विडंबना, हावभाव, चेहरे के भावों की मदद से प्रकट किया जा सकता है। सबटेक्स्ट मनोविज्ञान पर आधारित यथार्थवादी कार्यों की अधिक विशेषता है।

बडा महत्व F.M.Dostoevsky, M. Gorky के कार्यों में सबटेक्स्ट है। सबटेक्स्ट अर्थों की प्रणाली विशेष रूप से ए.पी. चेखव के नाटक में विकसित हुई है।

चित्र(फ्रांसीसी चित्र से - छवि, चित्र) - नायक की उपस्थिति की छवि (चेहरे की विशेषताएं, आकृति, मुद्रा, चेहरे के भाव, हावभाव, कपड़े) उसे चित्रित करने के साधनों में से एक के रूप में; एक प्रकार का विवरण। चित्र लेखक को न केवल उपस्थिति, बल्कि किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को भी चित्रित करने का पर्याप्त अवसर देता है, क्योंकि किसी व्यक्ति की उपस्थिति में, जीवन, चरित्र और मनोवैज्ञानिक विशेषताओं पर उसके विचार हमेशा अधिक या कम हद तक प्रकट होते हैं। .

इतिहास साहित्यिक चित्रपुरातनता में निहित है और दुनिया के कलाकार के ज्ञान की प्रक्रिया को दर्शाता है, एक व्यक्तिगत मानव चरित्र बनाने के तरीकों की खोज करता है।

साहित्य के विकास के प्रारंभिक चरणों में, चित्र में व्यक्तित्व सिद्धांत अव्यक्त था। लोकगीत नायकों को सशर्त रूप से प्रतीकात्मक उपस्थिति के साथ संपन्न किया गया था: "लाल" लड़कियां, "अच्छे" साथी, "शक्तिशाली" नायक, आदि।

प्राचीन रूस के साहित्य में, एक सामान्यीकृत अमूर्त चित्र ने एक मूल्यांकन कार्य किया, जो एक नियम के रूप में, नायक की सामाजिक स्थिति को दर्शाता है।

क्लासिकिस्टों ने दो स्टीरियोटाइप बनाए: एक महान नायक का "आदर्श" चित्र और कम जन्म के नायक का चित्र।

भावुकतावादियों का चित्र पहले से ही मनोवैज्ञानिक है, इसका उद्देश्य नायक में देखने में मदद करना है, सबसे पहले, एक "संवेदनशील" आत्मा।

रोमांटिक लोगों के पास एक विदेशी और रंगीन चित्र है, जो एक उज्ज्वल, स्वतंत्र, चुने हुए व्यक्तित्व के विपरीत गुणों को व्यक्त करता है: एक आवेगपूर्ण आंदोलन के साथ, और एक संपूर्ण भविष्य उसकी आंखों में चमक गया ... "(एम.यू। लेर्मोंटोव।" वादिम ") .

यथार्थवादी साहित्य में, चित्र चरित्रवान होता है: नायक की उपस्थिति उसके चरित्र, व्यक्तिगत सामाजिक, पारिवारिक, आयु और अन्य लक्षणों के लक्षणों को दर्शाती है।

चित्र लेखक के सौंदर्य आदर्श का एक विचार देता है और लेखक की सुंदरता की श्रेणी की समझ को प्रकट करता है।

एक चित्र एक बार का विवरण हो सकता है या एक दूसरे से अलग-अलग डिग्री की दूरी के साथ कई विवरण शामिल हो सकते हैं। केंद्रित चित्र एपिसोडिक पात्रों की विशेषता है, बिखरे हुए - मुख्य।

एक चित्र की संरचना सरल या जटिल हो सकती है। एक साधारण संरचना के पोर्ट्रेट्स में विस्तृत पोर्ट्रेट शामिल होते हैं, जिसमें एक पोर्ट्रेट फीचर का विवरण होता है, और स्केच पोर्ट्रेट्स, जिसमें कई विवरणों का विवरण होता है। एक जटिल संरचना के चित्रों में, चित्र घटकों को एक परिसर में प्रस्तुत किया जाता है, उदाहरण के लिए: "यह लगभग तेईस साल की एक युवा महिला थी, सभी सफेद और मुलायम, काले बाल और आंखों के साथ, लाल, बचपन के मोटे होंठ और नाजुक हाथ। उसने एक साफ सुथरी चिंट्ज़ पोशाक पहनी हुई थी; नीला नया रूमाल उसके गोल कंधों पर आसानी से लेट गया "(तुर्गनेव है।" पिता और पुत्र ")।

एक अधिक जटिल दृश्य तुलना चित्र है। लेखक इस प्रकार के चित्रण का सहारा उन मामलों में लेता है जब उसे पाठक में कुछ संघों को जगाने की आवश्यकता होती है। कहानी में एन.एस. लेस्कोव द एनचांटेड वांडरर, कथाकार मुख्य चरित्र इवान सेवेरियनोविच फ्लाईगिन का परिचय देता है: TO। टॉल्स्टॉय "।

और भी अधिक जटिल आकारएक छाप चित्र है। पोर्ट्रेट विवरण की लगभग पूर्ण अनुपस्थिति के साथ, यह पाठक पर एक विशद प्रभाव छोड़ता है और पाठ के लेखक द्वारा बनाई गई छवि के बारे में अटकलों को प्रोत्साहित करता है। यह ए.ए. द्वारा बनाया गया चित्र है। बुत:

तुम सब आग में हो। आपकी बिजली
और मैं चमक से सुशोभित हूं;

कोमल पलकों की छाया में
स्वर्गीय आग मेरे लिए भयानक नहीं है।

लेकिन मुझे ऐसी ऊंचाइयों से डर लगता है

आपकी आत्मा ने मुझे क्या दिया है?

नायक के साथ पाठक के पहले परिचित होने पर, आमतौर पर एक प्रदर्शनी चित्र दिया जाता है। एफ.एम. दोस्तोवस्की, स्पष्ट रूप से पाठक को अपने नायक से प्यार करने की इच्छा रखते हुए, रॉडियन रस्कोलनिकोव का परिचय देता है: "वैसे, वह उल्लेखनीय रूप से अच्छा दिखने वाला था, सुंदर काली आँखों वाला, गहरा रूसी, औसत से लंबा, पतला और पतला था।"

एक लेटमोटिफ चित्र में, चरित्र को कुछ व्यक्तिगत विवरण दिया जाता है, जिसे पूरे कथा में दोहराया जाता है। उदाहरण के लिए, एक "उज्ज्वल", "दयालु" मुस्कान मैत्रियोना (ए। सोलजेनित्सिन द्वारा "मैत्रियोना का यार्ड") के चित्र रेखाचित्रों में एक लिटमोटिफ बन जाती है। "प्रबुद्ध" मैग्रियोना का चित्र नायिका की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने का एक साधन बन जाता है, जिसमें शांति, शांति और अच्छाई का शासन होता है।

मनोवैज्ञानिक चित्र चरित्र की एक या दूसरी स्थिति को व्यक्त करता है। मारमेलादोव (एफएम दोस्तोवस्की। "अपराध और सजा") में कुछ "... बहुत अजीब था; उसकी निगाहें परमानंद से भी चमक रही थीं - शायद अर्थ और बुद्धिमत्ता दोनों थी - लेकिन साथ ही पागलपन भी लग रहा था।"

मनोवैज्ञानिक चित्र दो प्रकार के होते हैं:

1) एक चित्र जो नायक की उपस्थिति के उसकी आंतरिक दुनिया के अनुरूप होने पर जोर देता है; 2) नायक की आंतरिक दुनिया के विपरीत एक चित्र। उदाहरण के लिए, उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में, पेचोरिन की बाहरी उपस्थिति (ढीला उदासीनता, शीतलता, शांति) उनके सच्चे आध्यात्मिक गुणों, उनके स्वभाव के जुनून के अनुरूप नहीं है। अक्सर चित्र में लेखक के चरित्र का मूल्यांकन होता है (उदाहरण के लिए, एएस पुश्किन द्वारा यूजीन वनगिन में ओल्गा का चित्र या लियो टॉल्स्टॉय द्वारा युद्ध और शांति में हेलेन)।

संदेश- किसी व्यक्ति (व्यक्तियों) को पत्र या पते के रूप में लिखा गया कार्य। उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन "टू ए फ्रेंड द कवि", "टू चादेव", "आई.आई. पुश्किन "; एसए से संदेश यसिनिन का "लेटर टू मदर", "लेटर टू ए वूमन", "लेटर टू ग्रैंडफादर", "लेटर टू सिस्टर", आदि।

कविता(ग्रीक कविता से - बनाने के लिए, कविता - निर्माण) एक कथा या गीतात्मक कथानक के साथ एक गीत-महाकाव्य कार्य है। कविता की मौलिकता पात्रों, घटनाओं आदि की कथात्मक विशेषताओं के संयोजन और गीत नायक, कथाकार, जो कविता में सक्रिय भूमिका निभाते हैं, की धारणा और मूल्यांकन के माध्यम से उनके प्रकटीकरण पर आधारित है।

लेखक की कलात्मक स्थिति और कलात्मक तकनीकों के आधार पर, वीर, रोमांटिक, गीत-मनोवैज्ञानिक, दार्शनिक, ऐतिहासिक और अन्य कविताओं को प्रतिष्ठित किया जाता है ("कांस्य घुड़सवार" ए एस पुश्किन, "मत्स्यरी" और "व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में गीत" द्वारा। एमयू लेर्मोंटोव, एनए नेक्रासोव द्वारा "हू लिव्स वेल इन रशिया", एए ब्लोक द्वारा "बारह", एए अखमतोवा द्वारा "रिक्विम")।

छंदशास्र(ग्रीक पोएटिक से - काव्य कला) - साहित्य के सिद्धांत का एक खंड जो साहित्यिक कार्यों की संरचना और उनमें उपयोग किए जाने वाले सचित्र और अभिव्यंजक साधनों की प्रणाली का अध्ययन करता है। शब्द "कविता" भी कलात्मक साधनों की एक प्रणाली को दर्शाता है जो एक लेखक की विशेषता, कुछ शैलियों, युग के साहित्यिक रुझान हैं।

स्वागत- रचनात्मक सिद्धांतएक साहित्यिक कार्य का संगठन: कथानक-रचनात्मक, शैली, शैलीगत।

उदाहरण के लिए, रचना के क्षेत्र में तकनीकें: ऑफ-प्लॉट तत्वों का परिचय, बदलते दृष्टिकोण; शैलीगत तकनीकें: रूपक, व्युत्क्रम, दोहराव, आदि।

दृष्टांत- अलंकारिक रूप में नैतिक शिक्षण। अपने स्वभाव से, दृष्टान्त कल्पित के करीब है, लेकिन दृष्टान्त का अर्थ हमेशा गहरा, अधिक दार्शनिक होता है। लैरा और डैंको (एएम गोर्की द्वारा "द ओल्ड वुमन इज़ेरगिड") के बारे में किंवदंतियां, जिसमें लेखक किसी व्यक्ति के असाधारण व्यक्तित्व और समाज में उसके स्थान की दार्शनिक समस्या को छूता है, दृष्टांत चरित्र के हैं।

प्रस्ताव(ग्रीक से। प्रोलोगोस - प्रस्तावना) - कला के एक काम का परिचयात्मक हिस्सा, जो उन घटनाओं को निर्धारित करता है जो समय में कथानक की घटनाओं से पहले होती हैं। प्रस्तावना के एपिसोड साजिश का हिस्सा नहीं हैं, लेकिन इसे समझने के लिए आवश्यक हैं। इसके अलावा, प्रस्तावना में पात्रों की विस्तृत विशेषताएं दी जा सकती हैं, उनके अतीत को दिखाया गया है, लेखक की स्थिति व्यक्त की गई है।

उदाहरण के लिए, कविता ए.एस. पुश्किन का "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" एक प्रस्तावना के साथ खुलता है, जिसमें कवि सेंट पीटर्सबर्ग की एक बहुआयामी छवि बनाता है, "पीटर के शहर" के लिए लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करता है।

स्थान और समय- जीवन की समझ के सशर्त रूप। वे लेखक द्वारा बनाई गई दुनिया की तस्वीर की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताएं हैं, वे पाठ की लय और गति को निर्धारित करते हैं, पाठक द्वारा इसकी समग्र धारणा प्रदान करते हैं।

किसी कार्य में स्थान और समय के संगठन के विभिन्न रूप कलात्मक दिशा की बारीकियों, पाठ की शैली की विशेषताओं, साजिश रचने के तरीके आदि द्वारा प्रदान किए जाते हैं।

लोककथाओं में, स्थान और समय सार्वभौमिक हैं: चित्रित घटनाएं "हर जगह" और एक ही समय में "कहीं नहीं", "हमेशा" और एक ही समय में "कभी नहीं" होती हैं।

क्लासिकिज्म को समय, स्थान और क्रिया की एकता, अंतरिक्ष-समय संबंधों के सख्त विनियमन के पालन की आवश्यकता होती है।

रोमांटिक दृष्टिकोण, जिसने "दोहरी दुनिया" के विचार को जन्म दिया, ने इस श्रेणी की संभावनाओं का काफी विस्तार किया। चूँकि रोमांटिक लोगों के ध्यान का उद्देश्य इतना बाहरी दुनिया नहीं है जितना कि व्यक्ति की आंतरिक दुनिया, यह वह है जो अनुपात-लौकिक निर्देशांक का केंद्र बन जाता है।

यथार्थवादी कला में, रैखिक समय की अवधारणा एक प्राथमिकता बन गई है, जिसके अनुसार समय सभी के लिए समान रूप से एक सीधी रेखा में अतीत से वर्तमान से भविष्य की ओर बढ़ता है।

19वीं शताब्दी के "महान" उपन्यासों के लेखकों द्वारा कोपर्निकन क्रांति को पूरा किया गया था। कलात्मक समय की मुख्य विशेषताएं अवधि या संक्षिप्तता, स्थिर या गतिशीलता, निरंतरता या निरंतरता आदि हैं। कलात्मक स्थान अलगाव या असीमितता, आनुपातिकता या विरूपण, अखंडता या विखंडन, आदि द्वारा निर्धारित किया जाता है।

कलात्मक परंपरा की डिग्री के आधार पर, स्थान और समय अमूर्त या ठोस हो सकता है। परियों की कहानियों में कार्रवाई "एक निश्चित राज्य में", "एक निश्चित अवस्था में", और दंतकथाओं में होती है - सामान्य तौर पर "दुनिया में" ("मेरे लिए वे प्रतिभाएं बेकार हैं, / जिसमें प्रकाश का कोई उपयोग नहीं है , / हालांकि कभी-कभी प्रकाश उन पर चमत्कार करता है") और "हमेशा" ("उन्होंने दुनिया को कितनी बार बताया है, / वह चापलूसी घृणित, हानिकारक है; लेकिन सब कुछ भविष्य के लिए नहीं है, / और चापलूसी करने वाला हमेशा एक खोजेगा उसके दिल में कोने")।

ठोस स्थान वास्तविक दुनिया के टोपोनिम्स (ग्रीक टोपोस - स्थान और तांग - नाम, नाम से) के साथ चित्रित दुनिया को जोड़ता है। अंतरिक्ष के कंक्रीटीकरण का उपयोग "दुनिया", "शहर", "गाँव", "जागीर", आदि की सामान्यीकृत छवियों को बनाने के लिए किया जाता है। कहानी के पाठ में व्यवस्थित स्थानिक निर्देशांक I.A. बुनिन का "क्लीन मंडे" (ऑर्डिन्का, क्रास्नी वोरोटा, ग्रिबोएडोव्स्की लेन, ओखोटी रियाद, प्राग, हर्मिटेज, रोगोज़स्कॉय कब्रिस्तान, नोवोडेविच कॉन्वेंट, मार्था-मारिंस्की कॉन्वेंट, आदि), शुरुआत में मास्को की छवि के निर्माण में योगदान करते हैं। 20 वीं सदी। कार्य के अंतरिक्ष-समय ढांचे का विस्तार करते हुए, वे मास्को के विशिष्ट स्थान को रूसी इतिहास के सामान्य स्थान में फिट करते हैं।

विभिन्न कार्यों में समय की संक्षिप्तता की मात्रा भिन्न होती है। वास्तविक और कलात्मक समय के अनुपात के आधार पर, वे घटना रहित, या "शून्य", समय (लेखक के आंतरिक विवरण, परिदृश्य, नायकों के चित्र) और घटनापूर्ण में अंतर करते हैं। घटना का समय क्रॉनिकल-हर दिन हो सकता है (एक ही प्रकार की घटनाओं को कई बार दोहराना: साल-दर-साल, दिन-प्रतिदिन) और घटना-आधारित (समय बीतना नायकों के जीवन में सबसे महत्वपूर्ण परिवर्तन निर्धारित करता है)।

क्रॉनिकल-रोज़मर्रा के जीवन का वैचारिक और कलात्मक कार्य जीवन के स्थिर रूपों का पुनरुत्पादन है (उदाहरण के लिए, आईए गोंचारोव "ओब्लोमोव" और आईएस तुर्गनेव "द नोबल नेस्ट" के उपन्यासों में महान सांस्कृतिक, रोजमर्रा और पारिवारिक जीवन शैली) . घटना-साजिश का समय हमें नायक के जीवन को अंतरिक्ष में एक व्यक्तिगत व्यक्तित्व के "आत्म-अभिव्यक्ति" के रूप में दिखाने की अनुमति देता है (आंद्रेई बोल्कॉन्स्की और पियरे बेजुखोव की वैचारिक और नैतिक खोज; इवान फ्लागिन का जीवन, उपन्यास का मुख्य पात्र "द मुग्ध पथिक "आदि)।

२०वीं शताब्दी के साहित्य में, कलात्मक दुनिया का स्थानिक-अस्थायी संगठन अधिक जटिल हो जाता है। समय और स्थान (एमए शोलोखोव द्वारा "शांत डॉन") के पारंपरिक प्रकार के संगठन के साथ, नए दिखाई देते हैं: ई.आई. में एकीकृत राज्य। ज़मायतिन "वी", चेवेनगुर इसी नाम के उपन्यास में ए.पी. प्लाटोनोव, यरशलेम इन द मास्टर एंड मार्गरीटा बाय एम.ए. बुल्गाकोव, "बेतुका", "आंतरिक" स्थान, जो पाठ की वास्तविकता बन गया, और एस। सोकोलोव द्वारा "स्कूल ऑफ फूल्स" में वास्तविकता नहीं, वी.वी. द्वारा "मॉस्को - पेटुस्की"। एरोफीवा।

अंतरिक्ष और समय के बीच संबंध को निर्दिष्ट करने के लिए, अन्य अवधारणाओं का भी उपयोग किया जाता है - कालक्रम और अंतरिक्ष-समय सातत्य।

रिहाई- कथानक का एक तत्व, जो घटनाओं के परिणाम, पात्रों के बीच अंतर्विरोधों (संघर्ष) के समाधान को निर्धारित करता है। आमतौर पर खंडन काम के अंत में स्थित होता है, लेकिन कभी-कभी, लेखक के इरादे के अनुसार, बीच में और यहां तक कि शुरुआत में (उदाहरण के लिए, आईए बुनिन की कहानी "ईज़ी ब्रीदिंग") में। कॉमेडी में ए.एस. विट से ग्रिबॉयडोव का शोक, फेमुसोव के घर में गेंद के बाद का दृश्य है, जिसमें चैट्स्की और फेमसोव के समाज के बीच संघर्ष समाप्त होता है (हालांकि हल नहीं हुआ)।

कभी-कभी संप्रदाय मुख्य संघर्ष की अक्षमता को इंगित करता है, इस मामले में वे काम के खुले समापन के बारे में बात करते हैं ("यूजीन वनगिन" ए। पुश्किन द्वारा, "द चेरी ऑर्चर्ड" एपी चेखव द्वारा, "शांत डॉन" एमए शोलोखोव द्वारा, आदि)...

आकार कविता- काव्य रचना की ध्वनि रचना को व्यवस्थित करने का एक तरीका। सिलेबल्स की संख्या (सिलेबिक वर्सिफिकेशन में), एक लाइन में स्ट्रेस की संख्या (टॉनिक वर्सिफिकेशन में), स्ट्रेस्ड सिलेबल्स की संख्या (सिलेबो-टॉनिक वर्सिफिकेशन में) से निर्धारित होती है। शब्दांश-टॉनिक छंद में, दो-अक्षर (ट्रोची, आयंबिक) और तीन-अक्षर (डैक्टिल, एनापेस्ट, एम्फ़िब्राचियम) काव्य आयाम प्रतिष्ठित हैं।

कहानी- "छोटा" महाकाव्य शैली, जीवन की घटनाओं की एक छोटी मात्रा और संक्षिप्त चित्रण की विशेषता है। नतीजतन - पात्रों की एक छोटी संख्या, घटनाओं की छोटी अवधि, सरल रचना (काम के केंद्र में नायक के जीवन से केवल एक प्रकरण है)। ए.पी. चेखव द्वारा "द स्टूडेंट", "द मैन इन द केस", "द डेथ ऑफ ए ऑफिशियल" जैसी कहानियां, "क्लीन मंडे" आई.ए. बुनिन, "द फेट ऑफ ए मैन" एम.ए. शोलोखोव।

यथार्थवाद(देर से लैट से। रियलिस - सामग्री, वास्तविक) - कलात्मक विधि (और साहित्यिक दिशा), जिसके बाद लेखक निष्पक्ष रूप से, विशिष्ट परिस्थितियों में अभिनय करने वाले विशिष्ट पात्रों में जीवन का चित्रण करता है। यथार्थवादी लेखक का मुख्य कार्य मनुष्य और समाज के बीच सामाजिक संबंधों का अध्ययन है। कला के काम में - उनकी अन्योन्याश्रयता में पात्रों और परिस्थितियों की ऐतिहासिक रूप से विशिष्ट छवि। अधिकांश महत्वपूर्ण चरणएक कलात्मक पद्धति के रूप में यथार्थवाद का विकास: शैक्षिक (D.I.Fonvizin, I.A.Krylov), महत्वपूर्ण (N.V. गोगोल, I.S. तुर्गनेव, L.N. चेखव और अन्य), समाजवादी (M। गोर्की, MA शोलोखोव, आदि)।

यथार्थ बात- किसी विशेष व्यक्ति या देश के इतिहास, संस्कृति, जीवन की किसी वस्तु, अवधारणा या घटना की विशेषता को दर्शाने वाला शब्द। उदाहरण के लिए: "सिंहासन" ("इगोर की रेजिमेंट के बारे में शब्द"), "गोरेन्का" ("रूस में कौन अच्छा रहता है"), "क्लर्क" ("ओवरकोट"), "शिविर", "राशन" ("इवान का एक दिन) डेनिसोविच")

रेज़ोनर- एक कलात्मक चरित्र जो निरंतर घोषणाओं (आधिकारिक या गंभीर कार्यक्रम के बयान) और पाठ के लिए प्रवण होता है। उदाहरण के लिए, प्रवीदीन ने नाटक में डी.आई. फोंविज़िन "द माइनर", ए.एस. ग्रिबॉयडोव "विट फ्रॉम विट", कुलीगिन ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की का "थंडरस्टॉर्म"।

टिप्पणी(फ्रेंच रिमार्के से - टिप्पणी, नोट) - स्पष्टीकरण जिसके साथ नाटककार नाटक में कार्रवाई से पहले या उसके साथ होता है। दिशाओं में क्रिया के स्थान और समय, चाल, हावभाव, चेहरे के भाव, पात्रों के स्वर के संकेत होते हैं। उदाहरण के लिए, ए.पी. चेखव के नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" में:

FIRS (दरवाजे पर जाता है, हैंडल को छूता है)। बंद। वे चले गए ... (सोफे पर बैठते हैं।) वे मेरे बारे में भूल गए ... कोई बात नहीं ... मैं यहां बैठूंगा ... लेकिन लियोनिद आंद्रेइच, मुझे लगता है, एक फर कोट नहीं लगाया, वह चला गया एक ओवरकोट में ... (चिंता के साथ आह।) नहीं देखा ... युवा हरा! (मुस्कुराते हुए कुछ ऐसा जो समझा नहीं जा सकता।) जीवन बीत गया, जैसे कि वह कभी नहीं रहा ... (वह लेट गई।) मैं लेट जाऊंगा ... तुम्हारे पास कोई सिलुश्का नहीं है, तुम्हारे पास कुछ भी नहीं बचा है, कुछ भी नहीं है ... ओह, तुम। ..दिलचस्प! (बिना गति के झूठ।)

19 वीं शताब्दी के अंत से, ए.पी. के नाटकों में मंच निर्देशन। चेखव, एम. गोर्की और अन्य एक चरित्र या एपिसोड के लेखक के मूल्यांकन का खुलासा करते हुए एक महत्वपूर्ण भूमिका निभा रहे हैं।

संस्मरण- साहित्यिक ग्रंथों में पिछले सांस्कृतिक और ऐतिहासिक तथ्यों, कार्यों या उनके लेखकों के "संदर्भ" मौजूद हैं। किसी भी स्तर (साजिश, आलंकारिक, उद्धरण, मीट्रिक, आदि) पर "किसी और के पाठ" के एक टुकड़े के पुनरुत्पादन के रूप में, यादों को जानबूझकर शामिल किया जा सकता है या लेखक की इच्छा से स्वतंत्र रूप से, अनैच्छिक रूप से उत्पन्न हो सकता है।

यादें उद्धरण या उनकी रीटेलिंग हो सकती हैं; कार्यों के शीर्षक, अक्सर कलात्मक केंद्रों के अर्थ में उपयोग किए जाते हैं; चरित्र नाम जो प्रतीक बन गए हैं; घटनाएँ जो सचित्र साधनों का कार्य करती हैं; उधार, जिसमें कथानक योजना, पात्रों की व्यवस्था, उनकी विशेषताओं और पात्रों को लेखक द्वारा सूक्ष्म रूप से बदल दिया जाता है।

उदाहरण के लिए, कविता में "समुद्र की लहरों में गीत है ..." एफ.आई. टुटेचेव ने बी पास्कल ("विचार") से संबंधित "सोच रीड" की छवि का इस्तेमाल किया। बी पास्कल के लिए, यह रूपक प्राकृतिक दुनिया में मनुष्य की आवश्यक उपस्थिति का संकेत है। एफआई टुटेचेव के लिए, यह छवि प्रकृति के साथ मनुष्य के "कलह" से होने की त्रासदी को समझाने में मदद करती है, जिसके परिणामस्वरूप "सोच रीड" केवल कड़वा शिकायत और विरोध कर सकता है: "और सोच ईख बड़बड़ाती है ..."।

ए.ए. के कार्यों में ब्लोक ने "अपने क्रॉस को धारण करने" की बाइबिल की याद का इस्तेमाल किया। "द काइट" कविता की आलंकारिक प्रणाली में इसका परिचय लेखक को "भाग्य की आज्ञाकारिता" के पारंपरिक अर्थ को उजागर करने की अनुमति देता है: "बढ़ो, जीतो, क्रॉस को ले जाओ।" "रूस" कविता में, यह छवि अन्य रंगों की उपस्थिति की ओर ले जाती है ("और मैं सावधानी से अपना क्रॉस ले जाता हूं"), जो एक नए के उद्भव में योगदान देता है, प्रतीकात्मक अर्थपाठ: गेय नायक के लिए तैयार की गई पीड़ा न केवल शुरू से ही अपरिहार्य है, बल्कि पवित्र भी है। वह सचेत रूप से उन्हें स्वीकार करने और "सावधानीपूर्वक" उन्हें नीचे उतारने के लिए तैयार है।

कई यादों के कनेक्शन "यादगार घोंसले" बनाते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, ओ.ई. द्वारा कविता की दूसरी पंक्ति। मैंडेलस्टम: "मैंने मध्य तक जहाजों की सूची पढ़ी ..." ("अनिद्रा। होमर। तंग पाल ...") - पाठक को इलियड के दूसरे गीत ("ड्रीम ऑफ बोएटियस, या की एक सूची) को संदर्भित करता है जहाजों")। होमर की सूची में ट्रॉय जाने वाले 1,186 जहाजों के नाम शामिल हैं। यह ओई के पाठ में उपस्थिति की व्याख्या करता है। मैंडेलस्टम की छवियां समय की श्रेणी और आंदोलन के साथ जुड़ी हुई हैं (अनिद्रा की स्थिति में गेय नायक की टकटकी इलियड की तर्ज पर स्लाइड करती है, और वे उसे एक क्रेन, एक पच्चर, एक ट्रेन में तैरते हुए दिखाई देते हैं। आकाश)। क्रेन की छवियां स्मरण की दूसरी परत ("विदेशी भूमि", "शादी की ट्रेन") को जन्म देती हैं, अभियान का उद्देश्य तीसरे श्लोक में बताया गया है: "जब भी हेलेन, / अकेले आपके लिए ट्रॉय क्या है, आचियन पुरुष ?" संपूर्ण यादगार घोंसला पाठ के मुख्य विचार को स्पष्ट करना संभव बनाता है - दुनिया में सब कुछ "प्यार से चलता है", और किसी को इस सार्वभौमिक कानून का पालन करना चाहिए, क्योंकि गर्व और साहसी अचियंस ने एक बार इसका पालन किया था।

"पॉलीजेनेटिक रिमिनिसेंस" पाठक को एक नहीं बल्कि कई स्रोतों से संदर्भित करता है। उदाहरण के लिए, एम.आई. की एक कविता की पंक्तियाँ। स्वेतेवा "पत्थर से कौन बना है, कौन मिट्टी से बना है ..." पृथ्वी और मिट्टी से मनुष्य के निर्माण के बारे में कुछ मिथकों की सामग्री से जुड़े पाठक संघों में उभरता है, आदम के निर्माण के बारे में अपोक्रिफ़ल किंवदंतियों, परिचय बाइबिल की मंशापानी के साथ बपतिस्मा।

प्रतिकृति(फ्रांसीसी प्रतिकृति से - आपत्ति) - अभिनेता के बयान का संवाद रूप; वार्ताकार का उत्तर वाक्यांश, उसके बाद दूसरे नायक का भाषण।

ताल(ग्रीक लय से - चातुर्य, आनुपातिकता) - नियमित अंतराल पर पाठ के किसी भी तत्व की आवधिक पुनरावृत्ति। साहित्यिक कार्यों में, ध्वन्यात्मक तत्वों की पुनरावृत्ति द्वारा लय बनाई जाती है: ध्वनियाँ, विराम, उच्चारण, शब्दांश, तनावग्रस्त और अस्थिर सिलेबल्स के संयोजन, साथ ही शब्द, शब्द श्रृंखला, वाक्य रचना।

एक अलंकारिक प्रश्न(ग्रीक बयानबाज से - वक्ता) - शैलीगत आंकड़ों में से एक; भाषण की ऐसी संरचना जिसमें कथन को प्रश्न के रूप में व्यक्त किया जाता है। एक अलंकारिक प्रश्न का उत्तर नहीं होता है, यह केवल कथन की भावनात्मकता और अभिव्यक्ति को बढ़ाता है।

उदाहरण के लिए, M.Yu की कविता में। लेर्मोंटोव की "कवि की मृत्यु":
मारे गए!., अब क्यों सिसक रहे हैं,

खाली प्रशंसा अनावश्यक कोरस
और बहाने की दयनीय प्रलाप?

भाग्य सच हो गया है!

क्या तुमने पहले तो इतनी बेरहमी से सताया नहीं?
उनका मुफ्त, साहसिक उपहार
और मस्ती के लिए पंखा
थोड़ी सी आग लगी है?

तुक(ग्रीक लय से - आनुपातिकता) - दो या दो से अधिक पंक्तियों के अंत को जोड़ने वाली व्यक्तिगत ध्वनियों या ध्वनि परिसरों की पुनरावृत्ति। पंक्तियाँ व्यक्तिगत ध्वनियों ("प्रेम - रक्त"), शब्दों ("युवा - हथौड़ा") को दोहरा सकती हैं - यह एक साधारण कविता है, साथ ही शब्दों के समूह - यह एक मिश्रित कविता है। तुकबंदी को सटीक (जब सभी ध्वनियाँ मेल खाती हैं) और अभेद्य (जब ध्वन्यात्मक संयोग या व्यक्तिगत ध्वनियों की समानता) में विभाजित किया गया है। तुकबंदी वाले शब्दों में तनाव के स्थान के आधार पर, तुकबंदी पुरुष हैं (अंतिम शब्दांश पर तनाव के साथ: धोखे - कोहरा), महिला (अंतिम शब्दांश पर तनाव के साथ: प्रसिद्धि - मज़ा), dactylic (तीसरे शब्दांश पर तनाव के साथ) पंक्ति के अंत से: लड़के - उंगलियां ), हाइपरडैक्टिलिक (पंक्ति के अंत से चौथे शब्दांश पर जोर देने के साथ: ओपल - पिनिंग)।

तुक- पद्य में तुकबंदी पंक्तियों का स्थान। कविता के तीन मुख्य प्रकार हैं: युग्मित (आसन्न) - आब, क्रॉस - अबाब और गोलाकार (घेरना) - अब्बा।

उपन्यास(फ्रांसीसी रोमन - कथन) एक महाकाव्य शैली है, एक बड़े रूप का गद्य कार्य है, जो लंबे समय तक कई, कभी-कभी कई, मानव नियति के इतिहास को प्रकट करता है। यह freest में से एक है साहित्यिक रूप, संशोधनों की एक बड़ी संख्या का सुझाव: एक ऐतिहासिक, दुष्ट, शिष्ट, प्रेम, मनोवैज्ञानिक, दार्शनिक, साहसिक, जासूसी, शानदार, आदि उपन्यास। उपन्यास विभिन्न प्रकार की शैली प्रवृत्तियों और यहां तक कि संपूर्ण शैलियों को संश्लेषित करने में सक्षम है। उदाहरण के लिए, एक "कविता में उपन्यास", एक क्रॉनिकल उपन्यास, एक आत्मकथात्मक उपन्यास, अक्षरों में एक उपन्यास, एक महाकाव्य उपन्यास, आदि।

उपन्यास की शैली में सबसे महत्वपूर्ण रचनाएँ 19 वीं शताब्दी में बनाई गई थीं - "यूजीन वनगिन" ए.एस. पुश्किन, "हमारे समय का एक नायक" एम.यू. लेर्मोंटोव, "फादर्स एंड संस", आई.एस. तुर्गनेव, "अपराध और सजा" एफ.एम. दोस्तोवस्की "," ओब्लोमोव "आई.ए. गोंचारोवा, आदि।

प्राकृतवाद(फ्रेंच रोमांटिकतावाद) - एक कलात्मक पद्धति और एक साहित्यिक दिशा जिसने 18 वीं के अंत में - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में आकार लिया। रोमांटिक, अपने आधुनिक सभ्य समाज के रोजमर्रा के जीवन को उबाऊ और रंगहीन के रूप में खारिज करते हुए, सब कुछ असामान्य - रहस्यवाद, कल्पना, रहस्य के लिए प्रयास किया। उन्होंने उच्च भावनाओं और जुनून के साथ आधार व्यावहारिकता का विरोध किया, एक समृद्ध आध्यात्मिक जीवन (कला, दर्शन, धर्म), आदर्श के लिए प्रयास। रोमांटिक लोगों के लिए, एक व्यक्ति एक छोटा ब्रह्मांड, एक सूक्ष्म जगत, एक उज्ज्वल व्यक्तित्व है। रूमानियत के कार्यों का नायक एक मजबूत, स्वतंत्र व्यक्ति है जो दिनचर्या से जूझ रहा है, असाधारण परिस्थितियों में एक असाधारण नायक है। रूसी रोमांटिक लोगों ने मौखिक लोक कला की ओर रुख किया, इस्तेमाल किया लोकगीत चित्र, भूखंड, कलात्मक प्रतिनिधित्व के साधन (वीए ज़ुकोवस्की "स्वेतलाना, एम। यू। लेर्मोंटोव" मत्स्यरी "), रोमांटिकतावाद के लक्षण ए.एस. के गीतों में ध्यान देने योग्य हैं। पुश्किन, एम। यू। लेर्मोंटोव, एफ.एम. टुटेचेवा, ए.ए. फेटा, शुरुआती कहानियांएम। गोर्की, आदि।

रोमन-एपोपिया- महाकाव्य की शैली, उपन्यास और महाकाव्य की विशेषताओं का संयोजन। विशेष पूर्णता के साथ ऐसा कार्य एक बहुस्तरीय कथानक में एक विशेष ऐतिहासिक युग को कवर करता है। अपनी व्यक्तिगत नैतिक खोज (उपन्यास की एक विशेषता) में एक व्यक्ति का भाग्य एक देश और लोगों (एक महाकाव्य की एक विशेषता) के भाग्य के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है; प्रमुख ऐतिहासिक घटनाओं के प्रभाव में पात्रों का निर्माण और विकास होता है। इस शैली के कार्यों में एल.एन. द्वारा "युद्ध और शांति" हैं। टॉल्स्टॉय, "क्विट डॉन" एम.ए. शोलोखोव, "वॉकिंग थ्रू द एगनी" ए.एन. टॉल्स्टॉय।

कटाक्ष(ग्रीक व्यंग्य से - उपहास) - चित्रित व्यक्ति का क्रोधी, कास्टिक, खुला उपहास, विडंबना की उच्चतम डिग्री। उदाहरण के लिए, ए। पुश्किन का एपिग्राम "ऑन अरकचेव" है:
पूरे रूस के उत्पीड़क,

राज्यपालों को सताने वाला
और वह परिषद का शिक्षक है,

और वह राजा का मित्र और भाई है।

गुस्से से भरा, बदला से भरा

बिना मन के, बिना भावनाओं के, बिना सम्मान के,

वह कौन है? बिना चापलूसी के भक्त

एक पैसा सिपाही।

हास्य व्यंग्य(अक्षांश से। सतीरा - एक अतिप्रवाह पकवान, एक मिशमाश) - 1. हास्य की तरह: सामाजिक रूप से हानिकारक घटनाओं और मानवीय दोषों का निर्दयी उपहास। व्यंग्यात्मक हंसी में बहुत सारे रंग होते हैं, और रेंज व्यंग्यात्मक कार्यअसामान्य रूप से चौड़ा: "व्यंग्य पर शिष्टाचार" से एन.वी. गोगोल ("द इंस्पेक्टर जनरल", "डेड सोल्स") और ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की ("द थंडरस्टॉर्म") के राजनीतिक व्यंग्य के लिए एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन ("द हिस्ट्री ऑफ ए सिटी", परियों की कहानियां)। व्यंग्यात्मक हँसी के पीछे लेखक की एक निश्चित स्थिति हमेशा छिपी होती है, इस बात की समझ कि ठट्ठा की गई वस्तु क्या होनी चाहिए यदि वह हास्य विरोधाभासों से रहित होती। लेखक की स्थिति आलोचना के माध्यम से व्यक्त की जाती है, छवि के विषय या उसके व्यक्तिगत गुणों को नकारना। व्यंग्य कई साहित्यिक विधाओं की बारीकियों को परिभाषित करता है: दंतकथाएं, एपिग्राम, पैम्फलेट, फ्यूइलटन, कॉमेडी।

2. गीत काव्य की शैली, जो पुरातनता में उत्पन्न हुई। व्यंग्य की मुख्य शैली की विशेषता जीवन की सबसे विविध घटनाओं का उपहास है। एम.यू की कविता की अंतिम 16 पंक्तियों में व्यंग्य की शैली के संकेत मिलते हैं। लेर्मोंटोव की "डेथ ऑफ ए पोएट", वी.वी. मायाकोवस्की की कविता "सिटिंग डाउन" में।

मुक्त छंद, या वर्स लिब्रे(fr. vers iiber) - एक प्रकार का पद्य, जो तुकबंदी और मीटर से रहित है और केवल एक विशेषता को बनाए रखता है जो इसे गद्य से अलग करता है - एक दिए गए विभाजन को सहसंबद्ध और अनुमेय पंक्तियों में, जो उनकी ग्राफिक व्यवस्था द्वारा पाठ में चिह्नित है। उदाहरण के लिए:

वह ठंड से आई थी

प्लावित

कमरा भर दिया
हवा और इत्र की महक

और कक्षाओं के लिए पूरी तरह से अपमानजनक
बकबक।

(ए. ए. ब्लोक)

भावुकता(फ्रांसीसी भावना से - भावना, संवेदनशीलता) - एक कलात्मक पद्धति और साहित्यिक दिशा जिसने 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में आकार लिया। भावुकतावाद ने मानव व्यक्ति (वर्ग की परवाह किए बिना), उसकी भावनाओं और अनुभवों और आंतरिक जीवन में बढ़ती रुचि के साथ क्लासिकवाद की तुलना की। प्रतीकात्मकता के लिए प्रकृति के चित्रों का बहुत महत्व था, जिसकी पृष्ठभूमि के खिलाफ नायक की आत्मा की स्थिति को विशेष भावना के साथ प्रकट किया गया था। रूस में भावुकता के संस्थापक एन.एम. करमज़िन (कहानी "गरीब लिज़ा"),

प्रतीक(ग्रीक प्रतीक से - एक पारंपरिक संकेत, शगुन) - वस्तुओं और जीवन की घटनाओं की समानता, समानता या समानता के आधार पर एक बहुरूपी रूपक छवि। प्रतीकों का उपयोग करते हुए, कलाकार चीजों को नहीं दिखाता है, लेकिन केवल उन पर संकेत देता है, हमें अस्पष्ट के अर्थ का अनुमान लगाने के लिए मजबूर करता है, "शब्द-चित्रलिपि" को प्रकट करने के लिए। इस प्रकार, प्रतीक का हमेशा एक लाक्षणिक अर्थ होता है; यह एक ट्रॉप है। रूपक के विपरीत, प्रतीकात्मक छवि का कोई सीधा, तर्कसंगत अर्थ नहीं है। वह हमेशा घटनाओं की एक विस्तृत श्रृंखला के साथ ज्वलंत, भावनात्मक जुड़ाव बनाए रखता है।

दो मुख्य प्रकार के प्रतीक हैं। पहले प्रकार में ऐसे प्रतीक शामिल हैं जिनका सांस्कृतिक परंपरा में आधार है - समुद्र, पाल, सड़क, पथ, आकाश, बर्फ़ीला तूफ़ान, आग, क्रॉस, आदि के चित्र-प्रतीक।

दूसरे प्रकार में ऐसे प्रतीक शामिल हैं जो सांस्कृतिक परंपरा पर भरोसा किए बिना बनाए गए थे। इस तरह के प्रतीक एक साहित्यिक कृति या कार्यों की एक श्रृंखला के भीतर उत्पन्न हुए। ये ए.पी. के नाटक में चेरी के बाग के प्रतीक हैं। चेखव का "द चेरी ऑर्चर्ड", एम.यू की कविता में तेंदुआ। लेर्मोंटोव की "मत्स्यरी", एन.वी. गोगोल की "मृत आत्माएं"। जीवन और विश्वास का प्रतीक, बी.एल. द्वारा उपन्यास में आत्मा का एक रूपक। पास्टर्नक "डॉक्टर ज़ीवागो" एक मोमबत्ती है।

प्रतीकों - साहित्यिक आंदोलनदेर से XIX - शुरुआती XX सदियों, जिसका मुख्य सिद्धांत प्रतीकों के माध्यम से विचारों और छवियों की कलात्मक अभिव्यक्ति है। प्रतीकवादियों ने सीधे वस्तु का नामकरण करने से परहेज किया, लेकिन रूपक, रूपक, ध्वनि लेखन आदि की मदद से इसकी सामग्री और अर्थ पर संकेत देना पसंद किया। प्रतीकवाद को आमतौर पर दो धाराओं में विभाजित किया जाता है - "वरिष्ठ" प्रतीकवादी, जिनका काम 1890 के दशक में हुआ था। (वी। ब्रायसोव, के। बालमोंट, डी। मेरेज़कोवस्की और अन्य), और "जूनियर", शुरुआत रचनात्मक जीवनजो 1900 में गिर गया। (ए। ब्लोक, ए। बेली, वी। इवानोव और अन्य)।

उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र(प्राचीन ग्रीक सिनेकडोचे से - सहसंबंध) - ट्रॉप्स में से एक, एक प्रकार का मेटानीमी, मात्रा द्वारा हस्तांतरण के आधार पर: 1) एक हिस्से को एक पूरे के बजाय कहा जाता है, उदाहरण के लिए, एनवी गोगोल की "डेड सोल" में चिचिकोव एक किसान को संबोधित करते हैं : "अरे, दाढ़ी! और यहाँ से प्लायस्किन कैसे पहुँचें?" यहाँ अर्थ "दाढ़ी वाला आदमी" और "दाढ़ी" संयुक्त हैं; 2) बहुवचन के बजाय एकवचन कहा जाता है, उदाहरण के लिए, M.Yu में। लेर्मोंटोव: "और यह भोर तक सुना गया था, / फ्रांसीसी कैसे खुश था।"

समन्वयता(ग्रीक सिंक्रेटिज्मोस से - कनेक्शन, एकीकरण) - विभिन्न प्रकार की सांस्कृतिक रचनात्मकता की अविभाज्यता। आधुनिक विज्ञान में, इसे दुनिया की एक नई एकीकृत तस्वीर के निर्माण की प्रवृत्ति के रूप में माना जाता है, जो कि मौजूद सभी की अन्योन्याश्रयता और परस्पर संबंध की समझ पर आधारित है।

उदाहरण के लिए, इगोर के मेजबान के ले में, भगवान पोलोवेट्सियन कैद से रूसी भूमि तक का रास्ता बताते हैं, लेकिन स्मारक के पाठ में बार-बार अन्य, मूर्तिपूजक देवताओं (डज़डबोग, स्ट्रीबोग, चोरा, वेलेस, आदि) का उल्लेख है, जो गवाही देता है समकालिक ईसाई धर्म की विशिष्टता के लिए काम के लेखक की मूर्तिपूजक विश्वदृष्टि।

कलात्मक छवियों के निर्माण के सामान्य सिद्धांत डी.आई. फोनविज़िन "द नेडोरोसल" के कारण मूल्य अभिविन्यासऔर व्यंग्य (कॉमेडी) और ओदे (त्रासदी) के सौंदर्यवादी दृष्टिकोण।

व्यक्तिगत कार्यों के बीच की सीमाओं का धुंधलापन और गीतात्मक चक्रों में उनका एकीकरण ए.ए. की कविता में निर्धारित करता है। अखमतोवा, एक नए स्वतंत्र कार्य का निर्माण। तो संग्रह "रोज़री" में चक्र एक कविता के आसपास बनता है, जो केंद्रीय है और इसमें विषयों के कुछ संयोजन शामिल हैं।

स्काज़ी- 1. कहानी कहने का सिद्धांत, किसी भी जातीय, पेशेवर, सामाजिक-ऐतिहासिक, वर्ग समूह (एनएस लेस्कोव "लेफ्टी", "द एनचांटेड वांडरर") का प्रतिनिधित्व करने वाले कथाकार के भाषण के तरीके की नकल पर आधारित है।

2. लोककथाओं की शैली, समकालीन घटनाओं या हाल के दिनों के बारे में वर्णन; किंवदंती के विपरीत, इसमें आमतौर पर कल्पना के तत्व नहीं होते हैं।

गाथा(इतालवी सोनेटो, प्रोवेंस से। सॉनेट - गीत) - एक गीत कविता, जिसमें चौदह छंद होते हैं, एक विशेष क्रम में निर्मित और व्यवस्थित होते हैं।

इतालवी सॉनेट में, 14 छंदों को दो चौपाइयों और दो तीन छंदों में बांटा गया है। तुकबंदी की सबसे आम व्यवस्था के लिए योजनाओं के उदाहरण इस प्रकार हैं:

१)अब्बा, अब्बा, सीसीडी, एड

२) अब्बा, अब्बा, एड, दी

3) अब्बा, अब्बा, सीडीडी, ईद

4) अबाब, अबाब, सीडीसी, ईडीई

5) अबाब, अब्बा, सीसीडी, ईड, आदि।

सॉनेट का एक अन्य रूप भी जाना जाता है, अंग्रेजी एक, इसे डब्ल्यू शेक्सपियर द्वारा विकसित किया गया था: तीन क्वाट्रेन और युग्मित कविता के साथ एक दोहा।

सॉनेट की शैली काव्य विचार के प्रकटीकरण में एक सख्त अनुक्रम मानती है: कथन - संदेह - सामान्यीकरण - निष्कर्ष।

उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन ने तीन प्रसिद्ध सॉनेट्स बनाए: "कठोर दांते ने सॉनेट का तिरस्कार नहीं किया ...", "कवि के लिए" ("कवि! लोगों के प्यार को संजोना नहीं ..."), "मैडोना"।

तुलना(अव्य। तुलना) - चित्रित वस्तु या घटना की तुलना किसी अन्य वस्तु से सामान्य आधार पर की जाती है। तुलनात्मक संघों के साथ बारी-बारी से तुलना व्यक्त की जा सकती है जैसे कि, जैसे, बिल्कुल; वाद्य मामला ("एक स्तंभ में धूल खड़ी है"); नकारात्मक कणों का उपयोग करना (नकारात्मक तुलना):

सूरज आसमान में नहीं चमकता,

नीले बादल उनकी प्रशंसा नहीं करते:

भोजन के समय वह सोने के मुकुट में बैठता है,

दुर्जेय ज़ार इवान वासिलीविच बैठे हैं।

(एम.यू। लेर्मोंटोव। "व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में गीत")

कुछ प्रकार के ट्रॉप - रूपक और रूपक - में निहित तुलना शामिल है।

अंदाज(लैटिन स्टाइलस और ग्रीक स्टाइलोस से - लेखन छड़ी, बाद में - लिखावट) - आलंकारिक प्रणाली की एकता, सचित्र और अभिव्यंजक साधन, रचनात्मक तकनीक, पूरे में व्याप्त कलात्मक संरचना... वे कला और साहित्य में शैली के बारे में बात करते हैं, एक व्यक्तिगत काम या शैली की शैली के बारे में, लेखक की व्यक्तिगत शैली के बारे में, साथ ही पूरे युग या कलात्मक प्रवृत्तियों की शैली के बारे में बात करते हैं। साहित्यिक शैली की विशेषताएं भाषा में स्पष्ट रूप से प्रकट होती हैं (शब्दावली का चयन, भाषण के आयोजन के तरीके, आदि)।

कविता- कविता की एक अलग पंक्ति, साथ ही काव्य भाषण का सामान्य नाम, जो लय में भिन्न होता है।

कविता- काव्यात्मक रूप में या लेखक की ओर से लिखा गया एक छोटा गीत कार्य ("मुझे याद है ख़ूबसूरत लम्हा... "जैसा। पुश्किन), या गेय नायक की ओर से ("मैं रज़ेव के पास मारा गया ..." एटी ट्वार्डोव्स्की द्वारा)।

पैर- सिलेबल्स का एक समूह, जिसमें एक स्ट्रेस्ड और एक या एक से अधिक अनस्ट्रेस्ड होते हैं; एक पारंपरिक इकाई जिसके द्वारा पद्य का आकार और लंबाई निर्धारित की जाती है। रूसी शास्त्रीय पद्य में, पाँच प्रकार के पैर होते हैं, जिन्हें दो समूहों में जोड़ा जाता है:

डायसिलेबिक (ट्रोची, आयंबिक);

ट्रिसिलेबिक (डैक्टिल, एम्फ़िब्राचियम, एनापेस्ट)।

छंद(ग्रीक स्ट्रॉफ से - चक्कर, मोड़, मोड़) - कविताओं का एक संयोजन, एक आम कविता से एकजुट, विभिन्न काव्य आकारों का एक स्थिर विकल्प, और एक लयबद्ध-वाक्य रचनात्मक पूरे का प्रतिनिधित्व करता है। छंद में कविता की दो से 14 पंक्तियाँ हो सकती हैं। पंक्तियों की संख्या के आधार पर, छंदों को दोहे (डिस्टिच), टर्ट्साइन, क्वाट्रेन (क्वाट्रेन), सेक्सटाइन, ऑक्टेव्स आदि में विभाजित किया जाता है। "वनगिन" श्लोक ए.एस. पुश्किन विशेष रूप से उपन्यास "यूजीन वनगिन" के लिए। इसका संरचनात्मक आरेख इस तरह दिखता है: ababccddeffegg।

भूखंड(फ्रांसीसी सुजेट से - विषय, सामग्री) - एक साहित्यिक कृति में चित्रित घटनाओं का एक समूह, अर्थात् क्रमिक परिस्थितियों में पात्रों का जीवन। कथानक अधिकांश महाकाव्य और नाटकीय कार्यों की शुरुआत है। यह गीत कार्यों में भी मौजूद हो सकता है (बेहद संकुचित, विरल रूप से विस्तृत): "मुझे एक अद्भुत क्षण याद है ..." ए.एस. पुश्किन; "ट्रोइका", "ऑन द रोड", "रेलवे" एन.А. नेक्रासोव, आदि। भूखंड जीवन के विरोधाभासों को फिर से बनाते हैं: नायकों के जीवन में संघर्ष के बिना, पर्याप्त रूप से स्पष्ट कथानक की कल्पना करना मुश्किल है (उदाहरण के लिए, "व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में गीत ..." एम.यू। लेर्मोंटोव, उपन्यास द्वारा आईएस तुर्गनेव द्वारा "फादर्स एंड संस", नाटक "द थंडरस्टॉर्म" ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की)।

साजिश के होते हैं संगठित विभिन्न तरीकेएपिसोड। इसी समय, कथानक एक अभिन्न, पूर्ण घटना है, जिसमें एक शुरुआत, मध्य और अंत होता है, दूसरे शब्दों में - एक्सपोज़र, सेटिंग, एक्शन का विकास, परिणति और संप्रदाय। एक बड़े काम में, एक नियम के रूप में, कई कथानक रेखाएँ होती हैं, जो या तो आपस में जुड़ती हैं, या विलय होती हैं, या समानांतर में विकसित होती हैं (उदाहरण के लिए, एफएम दोस्तोवस्की द्वारा "अपराध और सजा" में, एलएन टॉल्स्टॉय द्वारा "युद्ध और शांति", " शांत डॉन"एम.ए. शोलोखोव, "द मास्टर एंड मार्गरीटा" एम.ए. बुल्गाकोव)।

अपनी दोहराना(ग्रीक टौटो - वही और लोगो - एक शब्द) - शब्दों की पुनरावृत्ति जो अर्थ और ध्वनि संरचना में समान या समान हैं। भावनात्मक प्रभाव को बढ़ाने के साधन के रूप में उपयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए: "मैंने उसे स्वतंत्र इच्छा से मार डाला" (एम.यू। लेर्मोंटोव), "ओह, बॉक्स इससे भरा है" (एन.ए.नेक्रासोव)।

थीम(ग्रीक विषय से - मुख्य विचार) - कलात्मक चित्रण का विषय, मुद्दों, घटनाओं, घटनाओं, वास्तविकता की वस्तुओं की एक श्रृंखला, काम में परिलक्षित होती है और लेखक के इरादे से एक साथ बन्धन होती है। उदाहरण के लिए, M.Yu के बोल में छवि का विषय। लेर्मोंटोव गेय नायक ("बादल", "सेल", "और उबाऊ और उदास ...", आदि) के अकेलेपन की भावना बन गया। ए.एस. के गीतों में महत्व पुश्किन की स्वतंत्रता का विषय है ("कैदी", "टूवर्ड्स चादेव", "टूवर्ड्स द सी", आदि)।

गीत के विपरीत, महाकाव्य और नाटकीय काम शायद ही कभी एक विषय के लिए समर्पित होते हैं, अक्सर वे बहुविषयक होते हैं, यानी वे लेखक के लिए चिंता के कई विषयों को छूते हैं। उदाहरण के लिए, कहानी "द कैप्टन की बेटी" में ए.एस. पुश्किन महान कर्तव्य और सम्मान, प्यार और दोस्ती, इतिहास में व्यक्तित्व की भूमिका आदि के विषय को संबोधित करते हैं। ऐसे मामलों में, काम के विषय के बारे में बात करने की प्रथा है।

थीम- कला के एक काम के परस्पर संबंधित विषयों की एक प्रणाली।

टेसिट(अक्षांश से। ट्रेस - तीन) - एक छंद जिसमें एक छंद के लिए तीन छंद होते हैं। उदाहरण के लिए, ए.ए. की एक कविता। ब्लॉक "पंख":

मैं अपने पंख फैलाऊंगा

हवा की दीवारों को विभाजित करें

मैं घाटी के देशों को छोड़ दूँगा।

ट्विस्ट, स्पार्कलिंग थ्रेड्स,

तारों वाली बर्फ तैरती है, तैरती है

लंबे बर्फ़ीले तूफ़ान, आह!

दिल में हल्की-हल्की चिंताएं हैं

आसमान में स्टार रोड हैं

चांदी की बर्फ के हॉल ...

तेर्जा रीमा(इतालवी टेरज़िना से) - तीन छंदों का एक श्लोक, इस तरह से तुकबंदी करना कि टेर्ज़िन की एक श्रृंखला ट्रिपल तुकबंदी की एक सतत श्रृंखला बनाती है: अबा, बीवीबी, वीजीवी, आदि। और एक अलग पंक्ति के साथ समाप्त होता है, अंतिम पद के मध्य पद्य के साथ तुकबंदी। उदाहरण के लिए, "सॉन्ग ऑफ हेल" ए.ए. ब्लोक में:

उस भूमि के गोले पर दिन जल गया है,

जहां मैं रास्ते ढूंढ रहा था और दिन छोटे हैं।

वहाँ बकाइन गोधूलि गिर गई।

मैं वहां नहीं हूं। भूमिगत रात के रास्ते से
मैं जाता हूं, फिसलता हुआ, फिसलन भरी चट्टानों का एक किनारा।

परिचित नर्क खाली आँखों में दिखता है।

मुझे एक चमकदार गेंद में जमीन पर फेंका गया था,

ईव मुखौटों और आड़ का एक जंगली नृत्य
प्यार भूल गए और दोस्ती खो दी...

के प्रकार(ग्रीक से। टाइपो - छवि, छाप, नमूना) - कुछ सामाजिक घटनाओं के सामान्यीकृत गुणों से संपन्न एक कलात्मक छवि। साहित्यिक प्रकार लोगों के किसी भी समूह (संपत्ति, वर्ग, राष्ट्र, युग) का एक विशद प्रतिनिधि है। उदाहरण के लिए, मैक्सिम मैक्सिमिच (एम.यू। लेर्मोंटोव "हमारे समय का एक हीरो"), कैप्टन टुशिन (एलएन टॉल्स्टॉय "वॉर एंड पीस"), वासिली ट्योरकिन (एटी ट्वार्डोव्स्की "वसीली तुर्किन") - एक प्रकार का रूसी सैनिक; अकाकी अकाकिविच बश्माकिन (एनवी गोगोल "ओवरकोट") - एक प्रकार का "छोटा आदमी"; यूजीन वनगिन (एएस पुश्किन "यूजीन वनगिन") - एक प्रकार का "अनावश्यक व्यक्ति", आदि।

टॉपोस(ग्रीक से। टोपोस - स्थान) - खुले प्राकृतिक स्थानों की कलात्मक छवियां, साथ ही तैनाती के "स्थान" कलात्मक अर्थ... उदाहरण के लिए, "द ले ऑफ इगोर के अभियान" में रूसी भूमि रूस के दक्षिण में कीव से कुर्स्क तक वन-स्टेप स्पेस का एक हिस्सा है, और बाद में - पूर्वी स्लाव भूमि का संपूर्ण समुच्चय, पुराने का क्षेत्र रूसी लोग। स्मारक के लेखक के लिए यह एक राष्ट्रीय, ऐतिहासिक, भौगोलिक और पौराणिक स्थान है। इस समय के अपमान के लिए खड़े होने के लिए अपने समकालीन लोगों का आह्वान करते हुए, रूसी भूमि के लिए, "द ले ऑफ इगोर के अभियान" के निर्माता लगातार काम के मुख्य विचार पर जोर देते हैं: रूसी भूमि की एकता, के आधार पर रियासतों के संघर्ष की समाप्ति और स्टेपी निवासियों के साथ संयुक्त संघर्ष।

त्रासदी(ग्रीक ट्रैगोस से - बकरी और ओड - गीत) - नाटक के प्रकारों में से एक, जो विशेष रूप से तनावपूर्ण, अघुलनशील संघर्ष पर आधारित है, जो अक्सर नायक की मृत्यु में समाप्त होता है। त्रासदी की सामग्री, एक नियम के रूप में, असाधारण महत्व के संघर्ष से निर्धारित होती है, जो सामाजिक-ऐतिहासिक विकास, मानव जाति की आध्यात्मिक स्थिति में अग्रणी प्रवृत्तियों को दर्शाती है। इसलिए चरित्र के चित्रण के बढ़े हुए, उत्थानशील चरित्र ने विश्व-ऐतिहासिक महत्व के मुद्दों को हल करने का आह्वान किया। उदाहरण के लिए, त्रासदी हैं, डब्ल्यू शेक्सपियर द्वारा "हेमलेट", ए.एस. द्वारा "बोरिस गोडुनोव"। पुश्किन।

ट्रेल्स(ग्रीक ट्रोपोस - टर्नओवर) - भाषण के मोड़ जिसमें एक शब्द या अभिव्यक्ति का प्रयोग आलंकारिक अर्थ में किया जाता है ताकि अधिक से अधिक प्राप्त किया जा सके कलात्मक अभिव्यक्ति... शब्दों के अर्थों का स्थानांतरण उनके बहुरूपी पर आधारित है। "उदास मनोदशा" अभिव्यक्ति में कोई ट्रॉप नहीं है, क्योंकि शब्दों का उपयोग उनके प्रत्यक्ष (या प्राथमिक) अर्थ में किया जाता है। अभिव्यक्ति "सैड ग्लेड्स" (एएस पुश्किन "विंटर रोड") एक ट्रॉप है, क्योंकि यह एक छवि में एक गेय नायक की मनोदशा और एक सुस्त रेगिस्तानी परिदृश्य में विलीन हो जाती है। मुख्य प्रकार के ट्रॉप्स रूपक, रूपक, व्यक्तित्व, तुलना, अतिशयोक्ति, विडंबना आदि हैं।

फैबुला(अव्य। फैबुला - कथन, इतिहास) - घटनाओं की एक श्रृंखला, जो उनके अस्थायी क्रम में काम में सुनाई जाती है। दूसरे शब्दों में, कथानक कुछ ऐसा है जो खुद को पुनर्लेखन के लिए उधार देता है, कुछ "वास्तव में क्या हुआ", जबकि कथानक "पाठक ने इसके बारे में कैसे सीखा।" प्लॉट प्लॉट के साथ मेल खा सकता है, लेकिन यह इससे अलग भी हो सकता है। उदाहरण के लिए, एम यू लेर्मोंटोव के उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में कथानक और कथानक का विचलन होता है।

शानदार(ग्रीक से। फैंटास्टिक - कल्पना करने की क्षमता) - वास्तविक जीवन के तथ्यों के आधार पर कल्पना से पैदा हुए विचित्र अभ्यावेदन और छवियों की दुनिया। साइंस फिक्शन दुनिया को बेहद पारंपरिक तरीके से चित्रित करता है।

एमई की परी कथा साल्टीकोव-शेड्रिन "एक आदमी ने दो जनरलों को कैसे खिलाया इसकी कहानी।" एक किसान जो सेनापतियों को प्रसन्न करता है, वह कुछ भी कर सकता है: एक मुट्ठी में सूप पकाना, "एक जहाज बनाना - जहाज नहीं, बल्कि एक ऐसा जहाज ताकि आप समुद्र-समुद्र में तैर सकें", आदि।

कभी-कभी व्यक्तिगत पात्र या कथानक तत्व (वीवी मायाकोवस्की "द बेडबग" और "द बाथहाउस" के नाटक) शानदार हो जाते हैं, फिक्शन काम की कलात्मक दुनिया (एमए बुल्गाकोव द्वारा "शिल्पकार मार्गरीटा") के निर्माण का आधार बन सकता है।

लोक-साहित्य(अंग्रेजी से, लोक - लोग, विद्या - ज्ञान) - सामूहिक मौखिक कलात्मक रचनात्मकता, जो एक विशेष लोगों की रोजमर्रा की परंपरा में प्रवेश कर गई है। लोककथाओं की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता यह है कि यह बोले गए शब्द की कला है, क्योंकि इसकी उत्पत्ति लेखन के आगमन से पहले हुई थी। लोककथाओं की निम्नलिखित शैलियों का विकास हुआ है: महाकाव्य, ऐतिहासिक गीत, परियों की कहानियां, परंपराएं, किंवदंतियां, किस्से, अनुष्ठान कविता की शैली, कहावतें, कहावतें आदि।

वाक्यांशविज्ञान:- शब्दों के स्थिर संयोजन, जिनके अर्थ एक शब्द के अर्थ के समान व्याख्या किए जाते हैं। उदाहरण के लिए: "और सब कुछ सिलना और ढका हुआ है - कोई कुछ नहीं देखता या जानता है, केवल भगवान देखता है!" (ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की)।

भविष्यवाद(अक्षांश से। फ्यूचरम - भविष्य) 10-20 के दशक की यूरोपीय और रूसी कला में एक अवांट-गार्डे प्रवृत्ति है। XX सदी, पारंपरिक संस्कृति के पतन की भावना और कला के माध्यम से एक अज्ञात भविष्य की विशेषताओं को महसूस करने की इच्छा पर आधारित है। कवि-भविष्यवादियों ने त्याग दिया परिचित कला रूपप्राकृतिक भाषा के विनाश तक (शब्द की विकृति, वाक्य रचना का विनाश, "टेलीग्राफिक भाषा", पाठ में गणितीय और संगीत संकेतों का परिचय, आदि)। रूसी भविष्यवाद में, दो शाखाओं का गठन किया गया था: अहंकार-भविष्यवाद (आई। सेवेरिनिन) और क्यूबो-फ्यूचरिज्म (वी.वी। मायाकोवस्की)। सेंट्रीफ्यूगा पब्लिशिंग हाउस (बीएल पास्टर्नक, एनएन असीव) के आसपास एकजुट हुए कवि भी भविष्यवाद से जुड़े।

चरित्र(ग्रीक चरित्र - विशेषता, विशेषता) - स्थिर मानसिक विशेषताओं का एक सेट जो एक साहित्यिक चरित्र के व्यक्तित्व का निर्माण करता है। उदाहरण के लिए, ए.पी. चेखव चेर्व्याकोव और "पतले" के बीच समान पात्रों को आकर्षित करते हैं: उन्हें रैंक, दासता, भय के लिए सम्मान की विशेषता है। कला के काम में चरित्र प्रकट करने के साधन एक चित्र, पोशाक, आंतरिक, भाषण तरीके आदि हैं। प्रत्येक साहित्यिक आंदोलन (क्लासिकवाद, रूमानियत, भावुकता, यथार्थवाद) अपने स्वयं के स्थिर प्रकार के पात्रों को प्रकट करता है।

खोरी- एक दो अक्षर का काव्य मीटर, जिसमें तनाव पहले शब्दांश पर पड़ता है (-  ) उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन:

बादल बरसते हैं, बादल घिरते हैं;

अदृश्य चाँद
उड़ती बर्फ को रोशन करता है;

आसमान में बादल छाए हुए हैं, रात में बादल छाए हुए हैं।

क्रोनोटोप(ग्रीक से। क्रोनोस - समय, टोपोस - स्थान) - स्थानिक और लौकिक मापदंडों की एकता, जिसका उद्देश्य एक निश्चित अर्थ व्यक्त करना है; "अस्थायी और स्थानिक संबंधों, साहित्य में कलात्मक रूप से महारत हासिल" (एमएम बख्तिन) का एक आवश्यक प्राकृतिक संबंध। उदाहरण के लिए, ए.पी. की कहानी में कालक्रम की मौलिकता। चेखव का "छात्र" ("भौतिक" और "बाइबिल" समय-स्थान काम के रोजमर्रा और अस्तित्व के स्तरों के विरोध के रूप में) लेखक को ठोस ऐतिहासिक ढांचे से परे जाने की अनुमति देता है, वर्णन को एक सार्वभौमिक मानव ध्वनि देने के लिए, टिप्पणी करें एक व्यापक परिप्रेक्ष्य के दृष्टिकोण से एक विशिष्ट स्थिति, काम की समस्याओं और इसकी वैचारिक और कलात्मक सामग्री की क्षमता को पूरी तरह से प्रकट करने के लिए।

कलात्मक विवरण(फ्रांसीसी विवरण से - किसी चीज़ का एक छोटा घटक, विवरण, विशेष) - कला के काम की वस्तुगत दुनिया की सबसे छोटी इकाई, एक यादगार विशेषता, उपस्थिति, कपड़े, सजावट, अनुभव या क्रिया का विवरण। उदाहरण के लिए, पियरे बेजुखोव (लियो टॉल्स्टॉय "वॉर एंड पीस") की आड़ में, उनकी उपस्थिति के निम्नलिखित विवरणों पर ध्यान आकर्षित किया जाता है: एक मुस्कान जो चेहरे को "बचकाना, दयालु, यहां तक कि बेवकूफ बनाती है और मानो क्षमा मांग रही हो" ; देखो - "स्मार्ट और एक ही समय में डरपोक, चौकस और स्वाभाविक।" यूजीन वनगिन के कार्यालय की सजावट का विवरण (ए। पुश्किन "यूजीन वनगिन") तात्याना लारिना को उनके शौक और स्वाद का न्याय करने में मदद करता है: एक क्रॉस के साथ संकुचित। "

कला समय- कला के काम के काव्यों की श्रेणी, रूपों में से एक (अंतरिक्ष के साथ) होने और सोचने का। कल्पना के काम में समय पात्रों, स्थितियों, नायक के जीवन पथ, भाषण आदि को चित्रित करने और विकसित करने की प्रक्रिया में शब्दों द्वारा फिर से बनाया गया है। उदाहरण के लिए, उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में एम.यू। लेर्मोंटोव, समय बीतने की भावना पैदा करने के लिए, निम्नलिखित शब्दों और अभिव्यक्तियों का उपयोग करता है: "एक सुबह मैं उनके पास जाता हूं ...", "शाम को", "चार महीने तक सब कुछ यथासंभव अच्छा रहा। । .." देवियों ... "," मैं तीन दिनों के लिए किस्लोवोडस्क में रहा हूं, "आदि। लेखक जानबूझकर" पेचोरिन जर्नल "के प्रत्येक अध्याय को तारीख करता है, दिन के समय और कार्रवाई की अवधि को नोट करता है:" मई १३वां। आज सुबह डॉक्टर मुझे देखने आए; उसका नाम वर्नर है, लेकिन वह रूसी है।"

कला स्थान- कला के काम की कविताओं की श्रेणी, नायकों के कलात्मक जीवन की मुख्य विशेषताओं में से एक। वास्तविक स्थान से महत्वपूर्ण रूप से भिन्न। कलात्मक स्थान की विशेषताएं (सीमित-असीमित, मात्रा, स्थानीयता, आनुपातिकता, संक्षिप्तता, आदि) कार्य की विधि, शैली, कथानक के साथ-साथ लेखक के रचनात्मक व्यक्तित्व द्वारा निर्धारित की जाती हैं। उदाहरण के लिए, ए.एस. वू फ्रॉम विट में ग्रिबॉयडोव ने 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में मास्को को दर्शाया है। अपनी विशिष्ट स्थलाकृतिक वास्तविकताओं में (कुज़नेत्स्की मोस्ट, "इंग्लिश क्लब", आदि) और ड्रॉ मनोवैज्ञानिक चित्रठीक मास्को बड़प्पन ("सभी मास्को वालों की एक विशेष छाप है"), एन.वी. की कविता में। गोगोल की "डेड सोल" रोजमर्रा की जिंदगी और रीति-रिवाजों के सबसे छोटे विवरणों में, लेकिन विशिष्ट स्थलाकृतिक संकेतों के बिना, एक रूसी प्रांत का वर्णन किया गया है (उदाहरण के लिए, एनएन का प्रांतीय शहर)। रस्कोलनिकोव के कोठरी के कमरे के स्थान का विस्तार से वर्णन करते हुए, एफ.एम. अपराध और सजा में दोस्तोवस्की नायक के विश्वदृष्टि की उत्पत्ति की तलाश करता है। कल्पना में, कंक्रीट के साथ, एक अमूर्त स्थान बनाया जाता है। इसे सार्वभौमिक माना जाता है, शायद ही कभी विशिष्ट विशेषताएं होती हैं और पात्रों के चरित्र और व्यवहार को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित नहीं करती हैं। कभी-कभी एक काम में दोनों प्रकार के स्थान संयुक्त होते हैं (उदाहरण के लिए, एमए बुल्गाकोव द्वारा "द मास्टर एंड मार्गरीटा" में, मॉस्को का ठोस स्थान और मास्टर द्वारा आविष्कार किए गए उनके उपन्यास का स्थान संयुक्त है)।

कलात्मक विधि- कला में जीवन के आलंकारिक प्रतिबिंब के सबसे सामान्य सिद्धांतों और विशेषताओं का एक सेट, जो कई लेखकों के काम में लगातार दोहराया जाता है और इस प्रकार साहित्यिक प्रवृत्तियों का निर्माण कर सकता है। कलात्मक तरीकों (और दिशाओं) में क्लासिकवाद, भावुकता, रूमानियत, यथार्थवाद, आधुनिकतावाद, उत्तर आधुनिकतावाद शामिल हैं।

ईज़ोप भाषा(प्राचीन यूनानी फ़ाबुलिस्ट ईसप के नाम पर) - साहित्य में जबरन रूपक, क्रिप्टोग्राफी पर आधारित काल्पनिक भाषण। ईसपियन भाषा का इस्तेमाल किया गया था, उदाहरण के लिए, एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन ने अपनी परियों की कहानियों में।

एग्ज़िस्टंत्सियनलिज़म(अक्षांश से। अस्तित्व - अस्तित्व) - समाज में एक व्यक्ति के अस्तित्व की नींव की पहचान करने का एक तरीका और पूरे समाज में ही। अस्तित्ववाद में होने को विषय और वस्तु की प्रत्यक्ष अविभाजित अखंडता के रूप में माना जाता है। मूल और प्रामाणिक सत्ता उसके "दुनिया में होने" के विषय का अनुभव है। होने की व्याख्या वैज्ञानिक तरीकों से अज्ञात अस्तित्व के रूप में की जाती है।

अस्तित्ववादी सोच रूसी लेखकों और कवियों की विश्वदृष्टि की एक विशिष्ट विशेषता है। उदाहरण के लिए, एफ.एम. दोस्तोवस्की, अस्तित्ववादियों के लिए, इसकी सभी अभिव्यक्तियों में मानव अस्तित्व की समस्या कलात्मक अनुसंधान का विषय बन जाती है। इस लेखक के उपन्यासों में व्यापक रूप से विकसित द्वैत की समस्या रूसी अस्तित्ववाद के लिए भी अत्यंत प्रासंगिक है। एक अस्तित्ववादी दृष्टिकोण भी एफ.आई. की विशेषता है। टुटेचेव, जो सीमावर्ती स्थितियों को चित्रित करते हैं और मानव जीवन को "मृत्यु के लिए होने" के रूप में मानते हैं।

प्रदर्शनी(लैटिन प्रदर्शनी - स्पष्टीकरण) - साहित्यिक कथानक में अंतर्निहित घटना या घटनाओं का प्रागितिहास। यह शुरुआत में और बीच में या टुकड़े के अंत में स्थित हो सकता है। विलंबित, फैलाना, विस्तृत, प्रत्यक्ष प्रदर्शन के बीच अंतर करें।

उदाहरण के लिए, "डेड सोल्स" कविता में एन.वी. गोगोल के प्रदर्शन में देरी हो रही है: कार्रवाई की शुरुआत के बाद ऐतिहासिक और रोजमर्रा की स्थिति की व्याख्या दी गई है, और कहानी के अंत में मुख्य चरित्र चिचिकोव के बारे में जानकारी दी गई है; लेखक ने पहले चिचिकोव के कार्यों को दिखाया, और फिर समझाया कि ऐसा व्यक्ति किन परिस्थितियों में बड़ा हो सकता है।

शोकगीत(ग्रीक एलेगिया) - गीत शैली; एक कविता, जो मुख्य रूप से उदासी, अकेलापन, निराशा, जीवन की कमजोरियों पर प्रतिबिंब के उद्देश्यों को व्यक्त करती है। उदाहरण के लिए, "मैंने फिर से दौरा किया ..." ए.एस. पुश्किन, "और यह उबाऊ और दुखद है ...", "मैं अकेले सड़क पर जाता हूं ..." एम.यू। लेर्मोंटोव, "समुद्र की लहरों में गीत है ..." एफ.आई. टुटेचेव और अन्य।

चुटकुला(ग्रीक एपिग्रामा से - एक शिलालेख) - व्यंग्य कविता की एक शैली, किसी व्यक्ति या सामाजिक घटना का उपहास करने वाली एक छोटी कविता। उपहास की विशेषता संक्षिप्तता, कामोत्तेजना, उपहास के विषय के लिए कवि के व्यक्तिगत रवैये की है। उदाहरण के लिए, पुश्किन में:

आधा स्वामी, आधा व्यापारी,

आधा ज्ञानी, आधा अज्ञानी,

आधा-बदमाश, लेकिन उम्मीद है

वह अंत में पूरा होगा।

सूक्ति- किसी भी प्रसिद्ध स्रोत (धार्मिक, लोककथाओं, साहित्यिक, दार्शनिक, पत्रकारिता, आदि) से एक छोटे से उद्धरण के रूप में एक छोटा पाठ। कार्य के पाठ के ठीक पहले, शीर्षक के ठीक बाद या पाठ के किसी भाग से पहले रखा जाता है।

एपिग्राफ भालू:

एपिग्राफ डबल हो सकता है ("ओ रस! .. ओ रस!"), ट्रिपल ("मास्को, रूस की बेटी को प्यार किया जाता है, / आप एक समान कहां पा सकते हैं?" (दिमित्रीव), "मूल मास्को से प्यार कैसे नहीं करें?" (बाराटिन्स्की), " मास्को का उत्पीड़न! प्रकाश को देखने का क्या मतलब है! / यह बेहतर कहां है? / जहां हम नहीं हैं "(ग्रिबॉयडोव); उपन्यास में एपिग्राफ" यूजीन वनगिन "एएस पुश्किन द्वारा)।

एपिग्राफ को एक संवाद के रूप में संरचित किया जा सकता है: "वान्या (अर्मेनियाई कोचमैन में)। पिताजी! इस सड़क का निर्माण किसने किया? / डैडी ("एक लाल अस्तर पर कोट)। प्योत्र आंद्रेइच क्लेनमाइकल को गिनें, प्रिय!" / गाड़ी में बातचीत "(" रेलवे "एन। ए। नेक्रासोव द्वारा)। इसे एपिग्राफ की एक प्रणाली में विस्तारित किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, ए। पुश्किन की कहानी "द कैप्टन की बेटी" में, जहां "प्रकाशक" सीधे बाद में इंगित करता है कि उसने "सभ्य एपिग्राफ" की तलाश की थी। ग्रिनेव की पांडुलिपि का प्रत्येक अध्याय। पूरे पाठ ("अपनी युवावस्था से सम्मान का ख्याल रखें") के लिए काटे गए लोककथाओं के एपिग्राफ काम की मुख्य समस्या को परिभाषित करते हैं। नीतिवचन के रूप में तैयार किए गए शेष अभिलेख, लोक गीतों के अंश, 18वीं शताब्दी के रूसी लेखकों द्वारा काम के वास्तविक अंश या "पुराने शब्दांश" में लिखे गए लेखक की शैली, कहानी के मुख्य विषयों को विकसित करते हैं, साथ में अध्यायों का शीर्षक या तो उनकी सामग्री का संक्षिप्त "सारांश" है, या किसी विशिष्ट विशेषता पर जोर देता है।

एपिग्राफ लेखक और पहले से मौजूद साहित्य के बीच, लेखक और उसके पाठक के बीच एक तरह की जोड़ने वाली कड़ी बन जाता है। एपिग्राफ "पाठक की अपेक्षा के क्षितिज" बनाता है। एपिग्राफ की समझ क्रमिक रूप से तीन चरणों में होती है: धारणा, पाठक को प्रारंभिक उन्मुख करना; पाठ के साथ एपिग्राफ का सहसंबंध; एपिग्राफ की समझ का एक नया स्तर, नए अर्थ प्रकट करना और पाठ की व्याख्या की सीमाओं का विस्तार करना।

उपसंहार(ग्रीक एपी से - के बाद, लोगो - शब्द, अक्षर, "आफ्टरवर्ड") - कला के एक काम का अंतिम भाग, जो बताता है आगे भाग्यचित्रित घटनाओं के बाद नायकों। उदाहरण के लिए, एफ.एम. का उपन्यास। दोस्तोवस्की का "अपराध और सजा" एक उपसंहार के साथ समाप्त होता है, जिसमें लेखक मुख्य भाग में वर्णित घटनाओं के डेढ़ साल बाद रस्कोलनिकोव को दिखाता है। वह कठिन परिश्रम में है, उसके बगल में सोन्या मारमेलडोवा है। यह संक्षेप में रस्कोलनिकोव के रिश्तेदारों के भाग्य के बारे में बताता है - मां, दुन्या की बहन, रजुमीखिन। दो भागों (देश का ऐतिहासिक जीवन और सात वर्षों के बाद नायकों का निजी जीवन) से युक्त बड़ा उपसंहार, एल.एन. के महाकाव्य रोमांस को पूरा करता है। टॉल्स्टॉय का "युद्ध और शांति"। द मास्टर एंड मार्गरीटा का उपसंहार पाठक को बताता है कि वोलैंड के मास्को छोड़ने के बाद उपन्यास के नायकों का क्या होता है। हम दुर्भाग्यपूर्ण बिल्लियों पर छापे और संदिग्ध नागरिकों के उत्पीड़न के बारे में सीखते हैं, लिखोदेव, वरेनुखा, निकोलाई इवानोविच के भाग्य और निश्चित रूप से, कवि बेजडोमनी, जो इतिहास के आदरणीय प्रोफेसर पोनीरेव में बदल गए, जो जादुई के तहत बने हुए हैं रहस्य इतिहास का प्रभाव।

विशेषण(ग्रीक उपकथा - अनुप्रयोग) - एक आलंकारिक परिभाषा जो देता है कलात्मक विशेषताएक छिपी तुलना के रूप में विषय (घटना)। एक विशेषण को न केवल एक विशेषण ("गुलाबी भोर", "डरपोक सांस", "उत्साही घोड़ा") कहा जाता है, बल्कि एक संज्ञा-परिशिष्ट भी कहा जाता है; एक क्रिया विशेषण जो क्रिया को रूपक रूप से परिभाषित करता है ("फ्रॉस्ट-वोइवोड", "ट्रैम्प विंड", "पेट्रेल गर्व से उड़ रहा है")।

एक विशेष समूह स्थायी उपाख्यानों से बना होता है जो मौखिक लोक कला में बनते हैं और जिनका उपयोग केवल एक निश्चित शब्द (अच्छे साथी, लाल युवती, ग्रेहाउंड घोड़ा, जीवित पानी, शुद्ध क्षेत्र, आदि) के संयोजन में किया जाता है।

महाकाव्य(ग्रीक महाकाव्य - शब्द, कथन) - में से एक तीन साहित्यिकजेनेरा (गीत और नाटक के साथ), जिसकी मुख्य विशेषता लेखक के लिए बाहरी घटनाओं का वर्णन है। महाकाव्य में वर्णन आमतौर पर भूतकाल में आयोजित किया जाता है, जैसा कि पहले से ही हो चुकी घटनाओं के बारे में है, और वास्तविक या सशर्त कथाकार, गवाह, प्रतिभागी और, कम बार, घटनाओं के नायक की ओर से। महाकाव्य प्रस्तुति के विभिन्न तरीकों (कथन, विवरण, संवाद, एकालाप, लेखक के विषयांतर), लेखक के भाषण और पात्रों के भाषण का उपयोग करता है। ...

हास्य(अंग्रेजी से, हास्य - हास्य; स्वभाव, मनोदशा, जटिलता) - एक विशेष प्रकार की हास्य, जो उपहास और सहानुभूति को जोड़ती है, में एक नरम मुस्कान और एक कोमल मजाक शामिल होता है, जो चित्रित के प्रति सकारात्मक दृष्टिकोण पर आधारित होता है। व्यंग्य के विपरीत, हास्य का उद्देश्य व्यक्तियों की कमियों और रोजमर्रा की जिंदगी है जिनका कोई सामाजिक महत्व नहीं है। ए. पुश्किन की "द टेल ऑफ़ द प्रीस्ट एंड हिज़ वर्कर बाल्डा" की एक अनिवार्य विशेषता हास्य है, ए.पी. चेखव की प्रारंभिक कहानियाँ, ए.टी. ट्वार्डोव्स्की की कविता "वसीली टायर्किन" और अन्य।

यांबी- एक दो-अक्षर काव्य मीटर, जिसमें तनाव दूसरे शब्दांश पर पड़ता है (  -)। उदाहरण के लिए, ए। ए। बुत की कविता "उनसे सीखो - एक ओक से, एक सन्टी से ...":

उनसे सीखो - ओक से, सन्टी से।

सर्दी हर जगह है। यह एक क्रूर समय है!

व्यर्थ ही उनके आंसू बह निकले,

और फटा, सिकुड़ा, छाल।

1 शब्दकोश को निम्नलिखित शब्दकोशों और संदर्भ पुस्तकों के आधार पर संकलित किया गया था: साहित्यिक विश्वकोश: शब्दकोश साहित्यिक दृष्टि: 2 खंडों में / एड। एन। ब्रोडस्की, ए। लावरेत्स्की, ई। लुनिन, वी। लवोव-रोगाचेवस्की, एम। रोज़ानोव, वी। चेशिहिन-वेट्रिन्स्की। - एम ।; एल।: एल.डी. का प्रकाशन गृह। फ्रेनकेल, 1925 (http://feb-web.ru); साहित्यिक विश्वकोश शब्दकोश / कुल के तहत। ईडी। वी.एम. कोज़ेवनिकोव, पी.ए. निकोलेव। - एम।: सोव। विश्वकोश, 1987; साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश। - एड।-कॉम्प।: एल.आई. टिमोफीव और एस.वी. तुरेव। - एम।: शिक्षा, 1972; Kvyatkovsky एपी स्कूल कविता शब्दकोश। - एम।: बस्टर्ड, 2000; रुसोवा एन। यू। रूपक से आयंबिक तक: साहित्यिक आलोचना के लिए शब्दावली शब्दकोश-थिसॉरस, - एम।: फ्लिंटा: नौका, 2004; महान साहित्यिक विश्वकोश / क्रासोव-
आकाश वी.ई. और अन्य - एम।: फिलोल। "स्लोवो" के बारे में: ओल्मा-प्रेस शिक्षा, 2003।

शब्दकोश

साहित्यिक दृष्टि

प्रयुक्त पुस्तकें

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मेश्चेरीकोवा एम.आई. तालिकाओं और आरेखों में साहित्य। - एम।: रॉल्फ, 2001

चेर्नेट्स एल.वी., सेमेनोव वी.बी., स्कीबा वी.ए. साहित्यिक शब्दों का स्कूल शब्दकोश। - एम।: शिक्षा, 2007

ए

ऑटोलॉजी - एक काव्यात्मक अवधारणा की आलंकारिक अभिव्यक्ति की कलात्मक विधि काव्य शब्दों और भावों के साथ नहीं, बल्कि साधारण रोजमर्रा की चीजों के साथ।

और हर कोई सम्मान से देखता है,
बिना किसी घबराहट के फिर से
धीरे से उसकी पैंट पर डाल दिया

और लगभग नया

फोरमैन के दृष्टिकोण से,

तिरपाल जूते...

ए.टी. ट्वार्डोव्स्की

तीक्ष्णता - 20 वीं शताब्दी के पहले दो दशकों की रूसी कविता में वर्तमान, जिसका केंद्र "कवियों की कार्यशाला" सर्कल था, और मुख्य ट्रिब्यून "अपोलो" पत्रिका थी। Acmeists ने कला की सामाजिक सामग्री को भौतिक मातृ प्रकृति के यथार्थवाद और कलात्मक भाषा की कामुक प्लास्टिक-सामग्री स्पष्टता के साथ तुलना की, "पृथ्वी पर वापसी" के नाम पर अस्पष्ट संकेतों और प्रतीकात्मकता के रहस्यवाद की कविताओं को खारिज कर दिया। विषय, शब्द के सटीक अर्थ के लिए (ए। अखमतोवा, एस। गोरोडेट्स्की, एन। गुमीलेव, एम। ज़ेनकेविच, ओ। मैंडेलस्टम)।

रूपक - एक ठोस छवि के माध्यम से एक अमूर्त अवधारणा या घटना की रूपक छवि; मानवीय गुणों या गुणों की पहचान। रूपक में दो तत्व होते हैं:
1. शब्दार्थ कोई भी अवधारणा या घटना (ज्ञान, चालाक, दया, बचपन, प्रकृति, आदि) है, जिसे लेखक नाम दिए बिना चित्रित करना चाहता है;
2. आलंकारिक-उद्देश्य - यह एक विशिष्ट वस्तु है, जिसे कला के काम में दर्शाया गया है और नामित अवधारणा या घटना का प्रतिनिधित्व करता है।

अनुप्रास - कलात्मक भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए एक ही व्यंजन ध्वनियों के काव्य भाषण (गद्य में कम अक्सर) में दोहराव; ध्वनि लेखन के प्रकारों में से एक।
शाम। समुद्रतट। हवा के झोंके।
लहरों का राजसी रोना।
तूफान निकट है। तट पर धड़कता है
काला डोंगी, जादू के लिए विदेशी।
के.डी.बालमोंटे

अलोगिज्म - एक कलात्मक उपकरण, वाक्यांशों का उपयोग करना जो तर्क का खंडन करते हैं, कुछ नाटकीय या हास्य स्थितियों की आंतरिक असंगति पर जोर देते हैं - साबित करने के लिए, इसके विपरीत, कुछ तर्क और इसलिए, लेखक की स्थिति की सच्चाई (और उसके पीछे) - और पाठक), जो अतार्किक वाक्यांश को एक आलंकारिक अभिव्यक्ति के रूप में समझता है (उपन्यास का शीर्षक यू। बोंडारेवा "हॉट स्नो")।

उभयचर - एक तीन-अक्षर काव्य मीटर, जिसमें तनाव दूसरे शब्दांश पर पड़ता है - बिना तनाव वाले लोगों के बीच - पैर में। योजना: यू-यू | तुम तुम ...
आधी रात का बर्फ़ीला तूफ़ान सरसराहट कर रहा था
जंगल और जंगल की तरफ।
ए.ए. फेटो

अनापेस्ट - एक तीन-अक्षर काव्य मीटर, जिसमें पैर में अंतिम, तीसरे, शब्दांश पर तनाव पड़ता है। योजना: यूयू- | तुम तुम- ...
लोगों के घरों में साफ-सफाई, पसीना,
और हमारे घर में - तंग, भरा हुआ ...
एनए नेक्रासोव।

अनाफोरा - संगति; कई वाक्यांशों या छंदों की शुरुआत में किसी शब्द या शब्दों के समूह की पुनरावृत्ति।
मैं तुमसे प्यार करता हूँ, पीटर की रचना,
मुझे आपका सख्त, पतला लुक पसंद है ...
एएस पुश्किन।

विलोम - अवधारणाओं और छवियों के तीव्र विरोध के आधार पर एक शैलीगत उपकरण, जो अक्सर विलोम के उपयोग पर आधारित होता है:
मैं एक राजा हूँ - मैं एक गुलाम हूँ, मैं एक कीड़ा हूँ - मैं एक भगवान हूँ!
G.R.Derzhavin

एंटिफ़्राज़ (है) - स्पष्ट रूप से विपरीत अर्थों में शब्दों या अभिव्यक्तियों का उपयोग करना। "बहुत बढ़िया!" - निंदा के रूप में।

स्वरों की एकता - काव्य भाषण में सजातीय स्वरों की कई पुनरावृत्ति (गद्य में कम बार)। कभी-कभी एक गलत कविता को स्वर कहा जाता है, जिसमें स्वर मेल खाते हैं, लेकिन व्यंजन मेल नहीं खाते हैं (विशालता - मैं अपने होश में आऊंगा; प्यास - यह एक दया है)। भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाता है।
कमरे में अंधेरा हो गया।
खिड़की के ढलान को ढाल देता है।
या यह एक सपना है?
डिंग डोंग। डिंग डोंग।
आई.पी टोकमकोवा।

कामोद्दीपक - विचार की एक निश्चित पूर्णता की स्पष्ट, याद रखने में आसान, सटीक, संक्षिप्त अभिव्यक्ति। सूत्र अक्सर कविता या गद्य वाक्यांशों की व्यक्तिगत पंक्तियाँ बन जाते हैं: “कविता ही सब कुछ है! - अज्ञात में सवारी। " (वी। मायाकोवस्की)

बी

गाथागीत - नाटकीय कथानक विकास के साथ एक कथा गीत, जिसका आधार एक असामान्य मामला है, जो गीत-महाकाव्य कविता के प्रकारों में से एक है। गाथागीत के दिल में - असाधारण कहानी, मनुष्य और समाज के बीच संबंधों के आवश्यक क्षणों को दर्शाता है, आपस में लोग, एक व्यक्ति की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताएं।

बार्ड - एक कवि-गायक, आमतौर पर अपनी खुद की कविताओं का एक कलाकार, अक्सर अपने संगीत के लिए सेट होता है।

कल्पित - एक छोटी काव्य कहानी-एक नैतिक अभिविन्यास का रूपक।

बेतुकी कविता - एक मीट्रिक संगठन के साथ गैर तुकबंदी छंद (यानी लयबद्ध रूप से दोहराए जाने वाले उच्चारण की एक प्रणाली के माध्यम से आयोजित)। मौखिक लोक कला में व्यापक रूप से और 18 वीं शताब्दी में सक्रिय रूप से उपयोग किया गया था।
मुझे माफ़ कर दो, सुंदरी!
मैं तुम्हारे साथ हमेशा के लिए अलग हो जाऊंगा,
युवती भुगतान करेगी।
मैं तुम्हें जाने दूँगा, सौंदर्य,
मैं तुम्हें रिबन के साथ जाने दूँगा ...
लोकगीत।

महाकाव्य - पुराने रूसी महाकाव्य गीत-किंवदंतियां, 11 वीं - 16 वीं शताब्दी की ऐतिहासिक घटनाओं को दर्शाते हुए नायकों के वीर कर्मों का जप करते हैं।

वी

बर्बरता - एक विदेशी भाषा से उधार लिया गया एक शब्द या भाषण। बर्बरता का अनुचित प्रयोग मातृभाषा को दूषित करता है।

वर्स लिब्रे - छंद की आधुनिक प्रणाली, जो पद्य और गद्य के बीच एक प्रकार की सीमा है (इसमें तुकबंदी, आकार, पारंपरिक लयबद्ध क्रम का अभाव है; एक पंक्ति में शब्दांशों की संख्या और एक छंद में रेखाएँ भिन्न हो सकती हैं; इसमें कोई समानता भी नहीं है सफेद छंद में निहित उच्चारण भाषण की, प्रत्येक पंक्ति के अंत में एक विराम के साथ पंक्तियों में विभाजन और भाषण की एक कमजोर समरूपता (रेखा के अंतिम शब्द पर तनाव पड़ता है) संरक्षित हैं।
वह ठंड से आई थी
प्लावित
कमरा भर दिया
हवा और इत्र की महक
साफ आवाज में
और कक्षाओं के लिए पूरी तरह से अपमानजनक
बकबक।
ए ब्लोकी

शाश्वत छवि - विश्व साहित्य के क्लासिक्स के काम से एक छवि, मानव मनोविज्ञान की कुछ विशेषताओं को व्यक्त करती है, जो एक प्रकार या किसी अन्य का सामान्य नाम बन गया है: फॉस्ट, प्लायस्किन, ओब्लोमोव, डॉन क्विक्सोट, मित्रोफानुष्का, आदि।

आंतरिक एकालाप - विचारों और भावनाओं की घोषणा जो चरित्र के आंतरिक अनुभवों को प्रकट करती है, दूसरों की सुनवाई के लिए अभिप्रेत नहीं है, जब चरित्र खुद से "पक्ष की ओर" बोलता है।

अश्लीलता - वर्णित घटना की विशिष्ट प्रकृति को प्रतिबिंबित करने के लिए लेखक द्वारा उपयोग किए जाने वाले काव्य भाषण अभिव्यक्तियों में सरल, यहां तक कि प्रतीत होता है कि कठोर प्रतीत होता है, चरित्र को चित्रित करने के लिए, कभी-कभी स्थानीय भाषा के समान होता है।

जी

गीतात्मक नायक - कवि की छवि (उनका गीतात्मक "मैं"), जिनके अनुभव, विचार और भावनाएँ गीत के काम में परिलक्षित होती हैं। गीतात्मक नायक जीवनी व्यक्ति के समान नहीं है। एक गेय नायक का विचार एक सारांश प्रकृति का है और आंतरिक दुनिया में शामिल होने की प्रक्रिया में बनता है, जो गीत कार्यों में क्रियाओं के माध्यम से नहीं, बल्कि अनुभवों, मानसिक अवस्थाओं और भाषण आत्म-अभिव्यक्ति के तरीके से प्रकट होता है। .

साहित्यिक नायक - चरित्र, एक साहित्यिक कार्य का नायक।

अतिशयोक्ति - अत्यधिक अतिशयोक्ति के आधार पर कलात्मक प्रतिनिधित्व के साधन; एक आलंकारिक अभिव्यक्ति, घटनाओं, भावनाओं, शक्ति, अर्थ, चित्रित घटना के आकार के अतिरंजित अतिशयोक्ति में शामिल है; चित्रित की प्रस्तुति का बाहरी रूप से प्रभावी रूप। आदर्श और अपमानजनक हो सकता है।

पदक्रम - शैलीगत उपकरण, शब्दों और भावों की व्यवस्था, साथ ही महत्व को बढ़ाने या घटाने में कलात्मक चित्रण के साधन। श्रेणीकरण के प्रकार: वृद्धि (चरमोत्कर्ष) और घटती (एंटीक्लाइमेक्स)।
आरोही क्रमांकन:
उरई मेपल पर बिपोड,
एक बिपॉड जामदानी पर ओमेशिकी,
सिल्वर बिपॉड अटैचमेंट,
और बिपोद पर हरिण लाल और सोने का होता है।
वोल्गा और मिकुला . के बारे में महाकाव्य
डाउनवर्ड ग्रेडेशन:
उड़ना! कम उड़ो! रेत के एक दाने को नष्ट कर दिया।
एन.वी. गोगोलो

विचित्र - रचनात्मक विचार की अधिक प्रभावशाली अभिव्यक्ति के लिए वास्तविक और शानदार, सुंदर और बदसूरत, दुखद और हास्य की छवि में एक विचित्र मिश्रण।

डी

छन्द का भाग - एक तीन-अक्षर काव्य मीटर, जिसमें पैर में पहले शब्दांश पर तनाव पड़ता है। योजना: -यूयू | -तुम तुम ...
स्वर्गीय बादल, शाश्वत पथिक!
अज़ूर स्टेपी, पर्ल चेन
तुम दौड़ते हो जैसे, मेरी तरह, निर्वासित,
सुंदर उत्तर से दक्षिण तक।
एम.यू.लेर्मोंटोव

पतन - 19वीं सदी के अंत - 20वीं सदी के प्रारंभ में साहित्य (और सामान्य रूप से कला) में एक घटना, सामाजिक समूहों की भावनाओं के कुछ प्रतिपादकों के दिमाग में सामाजिक संबंधों के संक्रमणकालीन चरण के संकट को दर्शाती है, जिनकी वैचारिक नींव मोड़ से टूट रही है इतिहास में।

कलात्मक विवरण - विवरण जो सामग्री के साथ काम की सिमेंटिक विश्वसनीयता पर जोर देता है, घटना से संबंधित विश्वसनीयता - इस या उस छवि को ठोस बनाना।

बोलचाल - स्थानीय बोलियों (बोलियों) से अपने काम में साहित्यिक भाषा या किसी विशिष्ट लेखक द्वारा उधार लिए गए शब्द: "ठीक है, जाओ - और ठीक है, आपको छेद में चढ़ना होगा, घर पास में है" (एफ। अब्रामोव)।

वार्ता - प्रतिकृतियों, संदेशों का आदान-प्रदान, दो या दो से अधिक व्यक्तियों के लाइव भाषण।

नाटक - 1. तीन में से एक साहित्य के प्रकार , चरण कार्यान्वयन के लिए अभिप्रेत कार्यों को परिभाषित करना। यह महाकाव्य से इस मायने में भिन्न है कि इसमें एक कथा नहीं है, बल्कि एक संवाद रूप है; गीत से - इस तथ्य से कि यह लेखक के लिए बाहरी दुनिया को पुन: पेश करता है। उपविभाजितशैलियां : त्रासदी, हास्य, और वास्तविक नाटक भी। 2. नाटक को भी कहा जाता है नाटकीय काम, जिसमें स्पष्ट शैली की विशेषताएं नहीं हैं, विभिन्न शैलियों की तकनीकों का संयोजन; कभी-कभी ऐसे काम को केवल एक नाटक के रूप में संदर्भित किया जाता है।

इ

एकरूपता - आसन्न पंक्तियों या छंदों की शुरुआत में समान ध्वनियों, शब्दों, भाषा निर्माणों की पुनरावृत्ति का स्वागत।

बर्फ़ पड़ने का इंतज़ार करें

प्रतीक्षा करें जब यह गर्म हो

रुको, जब दूसरों से उम्मीद नहीं की जाती है ...

के. सिमोनोव

एफ

साहित्यिक शैली - ऐतिहासिक रूप से विकासशील प्रकार की साहित्यिक कृतियाँ, जिनमें से मुख्य विशेषताएं, साहित्य के रूपों और सामग्री की विविधता के विकास के साथ-साथ लगातार बदलती रहती हैं, कभी-कभी "प्रजाति" की अवधारणा से पहचानी जाती हैं; लेकिन अधिक बार शैली शब्द सामग्री और भावनात्मक विशेषताओं के आधार पर साहित्य के प्रकार को परिभाषित करता है: व्यंग्य शैली, जासूसी शैली, ऐतिहासिक निबंध की शैली।

शब्दजाल,भी अहंकार - लोगों के कुछ सामाजिक समूहों के आंतरिक संचार की भाषा से उधार लिए गए शब्द और भाव। साहित्य में शब्दजाल का उपयोग पात्रों और उनके वातावरण की सामाजिक या व्यावसायिक विशेषताओं को अधिक स्पष्ट रूप से परिभाषित करना संभव बनाता है।

संतों का जीवन - चर्च द्वारा संतों के बीच गिने जाने वाले लोगों के जीवन का विवरण (द लाइफ ऑफ अलेक्जेंडर नेवस्की, द लाइफ ऑफ एलेक्सी द मैन ऑफ गॉड, आदि)।

जेड

टांका - एक घटना जो एक साहित्यिक कार्य के संघर्ष की घटना को निर्धारित करती है। कभी-कभी यह टुकड़े की शुरुआत के साथ मेल खाता है।

गर्भाधान - रूसी लोक साहित्यिक रचनात्मकता के काम की शुरुआत - महाकाव्य, परियों की कहानियां, आदि। ("वंस अपॉन ए टाइम ...", "दूर के राज्य में, तीस राज्य में ...")।

भाषण का ध्वनि संगठन - भाषा की ध्वनि संरचना के तत्वों का उद्देश्यपूर्ण उपयोग: स्वर और व्यंजन, तनावग्रस्त और अस्थिर शब्दांश, विराम, स्वर, दोहराव आदि। इसका उपयोग भाषण की कलात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए किया जाता है। भाषण के ध्वनि संगठन में शामिल हैं: ध्वनि दोहराव, ध्वनि लेखन, ओनोमेटोपोइया।

ध्वनि लेखन - वाक्यांशों, काव्य पंक्तियों के ऐसे ध्वनि निर्माण के माध्यम से पाठ की चित्रात्मकता को बढ़ाने की एक तकनीक, जो पुन: प्रस्तुत किए जा रहे दृश्य के अनुरूप होगी, व्यक्त मनोदशा के लिए चित्र। ध्वनि लेखन में अनुप्रास, अनुप्रास, और ध्वनि दोहराव का उपयोग किया जाता है। ध्वनि लेखन एक निश्चित घटना, क्रिया, अवस्था की छवि को बढ़ाता है।

अर्थानुरणन - एक प्रकार का ध्वनि लेखन; कलात्मक भाषण ("गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट", "सींग दहाड़", "कोयल कौवे", "हँसी गूंज") में चित्रित ध्वनि के समान वर्णित घटनाओं की ध्वनि को प्रतिबिंबित करने में सक्षम ध्वनि संयोजनों का उपयोग।

तथा

कला के एक टुकड़े का विचार है मुख्य विचार जो कला के काम की अर्थपूर्ण, आलंकारिक, भावनात्मक सामग्री को सारांशित करता है।

कल्पना - अक्टूबर 1917 के तख्तापलट के बाद रूस में दिखाई देने वाली साहित्यिक प्रवृत्ति, जिसने छवि को काम के अंत के रूप में घोषित किया, न कि सामग्री के सार को व्यक्त करने और वास्तविकता को प्रतिबिंबित करने के साधन के रूप में। 1927 में यह अपने आप टूट गया। एक समय में एस यसिनिन इस धारा से जुड़े थे।

प्रभाववाद - 19 वीं सदी के अंत - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में कला में एक प्रवृत्ति, जो वास्तविकता की घटना के कलाकार के व्यक्तिपरक छापों को व्यक्त करने के लिए कलात्मक रचनात्मकता के मुख्य कार्य पर जोर देती है।

कामचलाऊ व्यवस्था - निष्पादन की प्रक्रिया में किसी कार्य का प्रत्यक्ष निर्माण।

उलट देना - भाषण के आम तौर पर स्वीकृत व्याकरणिक अनुक्रम का उल्लंघन; वाक्यांश के कुछ हिस्सों को पुनर्व्यवस्थित करना, इसे विशेष अभिव्यक्ति देना; एक वाक्य में शब्दों का असामान्य क्रम।
और कुंवारी का गाना बमुश्किल सुनाई देता है

गहरी खामोशी में घाटियाँ।

ए.एस. पुश्किन

व्याख्या - व्याख्या, विचारों, विषयों, आलंकारिक प्रणालियों और साहित्य और आलोचना में कला के काम के अन्य घटकों की व्याख्या।

साज़िश - प्रणाली, और कभी-कभी रहस्य, जटिलता, घटनाओं का रहस्य, जिसके सुलझने पर कार्य का कथानक निर्मित होता है।

विडंबना - एक प्रकार का हास्य, कड़वा या, इसके विपरीत, एक प्रकार का उपहास, एक या किसी अन्य घटना का उपहास प्रकट करना नकारात्मक लक्षणउसे और इस प्रकार घटना में लेखक द्वारा प्रदान किए गए सकारात्मक पहलुओं की पुष्टि करना।

ऐतिहासिक गीत - लोक कविता की शैली, रूस में सच्ची ऐतिहासिक घटनाओं के लोक विचार को दर्शाती है।

प्रति

साहित्यिक कैनन - एक प्रतीक, एक छवि, एक कथानक, सदियों पुरानी लोककथाओं और साहित्यिक परंपराओं से पैदा हुआ और जो कुछ हद तक आदर्श बन गया है: प्रकाश अच्छा है, अंधेरा बुरा है, आदि।

शास्त्रीयवाद - एक कलात्मक दिशा जो 17 वीं शताब्दी के यूरोपीय साहित्य में विकसित हुई, प्राचीन कला को सर्वोच्च उदाहरण, एक आदर्श और पुरातनता के कार्यों को एक कलात्मक आदर्श के रूप में मान्यता के आधार पर। सौंदर्यशास्त्र तर्कवाद और "प्रकृति की नकल" के सिद्धांत पर आधारित है। मन का पंथ। कला का एक काम एक कृत्रिम, तार्किक रूप से निर्मित पूरे के रूप में आयोजित किया जाता है। सख्त साजिश-रचनात्मक संगठन, योजनावाद। मानवीय चरित्रों को सरल तरीके से रेखांकित किया गया है; अच्छे और बुरे चरित्रों की तुलना की जाती है। जनता, नागरिक मुद्दों के लिए सक्रिय अपील। कहानी की निष्पक्षता पर जोर दिया। शैलियों का एक सख्त पदानुक्रम। उच्च: त्रासदी, महाकाव्य, ode। कम: कॉमेडी, व्यंग्य, कल्पित कहानी। उच्च और निम्न शैलियों के मिश्रण की अनुमति नहीं है। प्रमुख शैली त्रासदी है।

टक्कर - एक संघर्ष पैदा करना, एक साहित्यिक कृति की कार्रवाई के आधार पर, इस काम के नायकों के पात्रों के बीच विरोधाभास, या पात्रों और परिस्थितियों के बीच, जिनमें से टकराव काम की साजिश का गठन करते हैं।

कॉमेडी - एक नाटकीय काम, व्यंग्य और हास्य के माध्यम से, समाज और मनुष्य के दोषों का उपहास करना।

संयोजन - एक साहित्यिक कार्य के कुछ हिस्सों की व्यवस्था, प्रत्यावर्तन, सहसंबंध और अंतर्संबंध, कलाकार के इरादे के पूर्ण अवतार में सेवा करना।

संदर्भ - काम का सामान्य अर्थ (विषय, विचार), इसके पूरे पाठ में या पर्याप्त रूप से सार्थक मार्ग में व्यक्त किया गया है, एक सामंजस्य जिसके साथ एक उद्धरण, और वास्तव में सामान्य रूप से कोई भी मार्ग, संबंध नहीं खोना चाहिए।

कलात्मक संघर्ष - व्यक्तिगत और सामाजिक दोनों तरह के हितों, जुनून, विचारों, पात्रों, राजनीतिक आकांक्षाओं के संघर्ष की ताकतों के कार्यों की कला के एक काम में आलंकारिक प्रतिबिंब। संघर्ष साजिश को तेज करता है।

चरमोत्कर्ष - एक साहित्यिक कार्य में, एक दृश्य, एक घटना, एक प्रकरण जहां टकराव अपने उच्चतम तनाव तक पहुंच जाता है और नायकों के पात्रों और आकांक्षाओं के बीच एक निर्णायक टक्कर होती है, जिसके बाद कथानक में संक्रमण शुरू होता है।

ली

दंतकथा - आख्यान जो मूल रूप से संतों के जीवन के बारे में बताते हैं, फिर - जो धार्मिक-उपदेशात्मक, और कभी-कभी ऐतिहासिक, और यहां तक कि कहानी नायकों की शानदार जीवनी के सांसारिक उपयोग में प्रवेश करते हैं, जिनके कार्य एक राष्ट्रीय चरित्र को व्यक्त करते हैं।

लैत्मोटिव - एक अभिव्यंजक विवरण, एक विशिष्ट कलात्मक छवि, कई बार दोहराया गया, उल्लेख किया गया, एक अलग काम या लेखक के सभी कार्यों से गुजरना।

क्रॉनिकल - हस्तलिखित रूसी ऐतिहासिक आख्यानसाल दर साल देश के जीवन में होने वाली घटनाओं के बारे में बताना; प्रत्येक कहानी शब्द के साथ शुरू हुई: "ग्रीष्मकालीन ... (वर्ष ...)", इसलिए नाम - क्रॉनिकल।

बोल - साहित्य के मुख्य प्रकारों में से एक, कुछ परिस्थितियों के कारण व्यक्ति (एकल) राज्यों, विचारों, भावनाओं, छापों और किसी व्यक्ति के अनुभवों की छवि के माध्यम से जीवन को दर्शाता है। भावनाओं, अनुभवों का वर्णन नहीं किया जाता है, बल्कि व्यक्त किया जाता है। कलात्मक ध्यान का केंद्र छवि-अनुभव है। गीत की विशिष्ट विशेषताएं काव्य रूप, लय, कथानक का अभाव, छोटा आकार, गेय नायक की भावनाओं का स्पष्ट प्रतिबिंब है। सबसे व्यक्तिपरक प्रकार का साहित्य।

गीतात्मक विषयांतर - घटनाओं के विवरण से विचलन, एक महाकाव्य या गीत-महाकाव्य कार्य में पात्र, जहां लेखक (या एक गीत नायक, जिसकी ओर से वर्णन किया जा रहा है) अपने विचारों और भावनाओं को व्यक्त करता है जो वर्णित किया जा रहा है, उसके प्रति उसका दृष्टिकोण, सीधे पाठक को संबोधित करते हुए।

लिटोटा - 1. किसी घटना या उसके विवरण को समझने की विधि एक उलटा अतिशयोक्ति है (एक शानदार "एक उंगली वाला लड़का" या "एक छोटा आदमी ... बड़े मिट्टियों में, और वह खुद एक नाखून के साथ" एन। नेक्रासोव)। 2. इस या उस घटना की विशेषताओं की स्वीकृति प्रत्यक्ष परिभाषा से नहीं, बल्कि विपरीत परिभाषा की उपेक्षा से:

प्रकृति की कुंजी खोई नहीं है

गर्व का काम व्यर्थ नहीं जाता...

वी. शालमोव

एम

संस्मरण - लेखक की यादें सच्ची घटनाएँजिसमें उसने भाग लिया या गवाह था।

रूपक - एक वस्तु या घटना के उपयोग के आधार पर किसी शब्द का आलंकारिक अर्थ समानता या विपरीतता से; छिपी हुई तुलना, घटना की समानता या विपरीतता पर निर्मित, जिसमें शब्द "जैसा", "जैसा है", "जैसे कि" अनुपस्थित हैं, लेकिन निहित हैं।
मधुमक्खी क्षेत्र को श्रद्धांजलि के लिए
मोम सेल से बाहर उड़ता है।
ए.एस. पुश्किन
रूपक काव्य भाषण की सटीकता और इसकी भावनात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाता है। एक प्रकार का रूपक व्यक्तित्व है।
रूपक की किस्में:
1.लेक्सिकल रूपक, या मिटा दिया गया, जिसमें सीधा अर्थपूरी तरह से नष्ट; "बारिश हो रही है", "समय चल रहा है", "घड़ी का हाथ", "दरवाजा";
2. एक साधारण रूपक - वस्तुओं के अभिसरण पर या उनके पास एक सामान्य विशेषता के अनुसार बनाया गया है: "गोलियों की ओलावृष्टि", "लहरों की बात", "जीवन की सुबह", "टेबल लेग", "डॉन इज ब्लेज़िंग";
3. साकार रूपक - शब्दों के अर्थ की शाब्दिक समझ जो रूपक को बनाते हैं, शब्दों के प्रत्यक्ष अर्थों का उच्चारण: "आप पर कोई चेहरा नहीं है - केवल एक शर्ट और पतलून आप पर हैं" (एस सोकोलोव)।
4.विस्तारित रूपक - कई वाक्यांशों या पूरे काम के लिए एक रूपक छवि का प्रसार (उदाहरण के लिए, एएस पुश्किन की कविता "द कार्ट ऑफ लाइफ" या "वह लंबे समय तक सो नहीं सका: शब्दों की शेष भूसी मंदिरों में चुभे हुए और मस्तिष्क को तड़पाया, किसी भी तरह से उससे छुटकारा पाने के लिए नहीं था "(वी। नाबोकोव)
रूपक आमतौर पर एक संज्ञा, एक क्रिया और फिर भाषण के अन्य भागों द्वारा व्यक्त किया जाता है।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है - सन्निकटन द्वारा अवधारणाओं का जुड़ाव, जब किसी घटना या वस्तु को अन्य शब्दों और अवधारणाओं की मदद से नामित किया जाता है: "एक स्टील वक्ता एक पिस्तौलदान में सोता है" - एक रिवाल्वर; "बहुतायत के लिए तलवारें चलाईं" - युद्ध में सैनिकों का नेतृत्व किया; "छोटा उल्लू गाना शुरू किया" - वायलिन वादक ने अपना वाद्य बजाना शुरू किया।

मिथक - लोक कल्पना के काम, देवताओं, राक्षसों, आत्माओं के रूप में वास्तविकता का प्रतिनिधित्व करते हैं। वे प्राचीन काल में पैदा हुए थे, दुनिया की धार्मिक और उससे भी अधिक वैज्ञानिक समझ और व्याख्या से पहले।

आधुनिकतावाद - कला में कई प्रवृत्तियों, प्रवृत्तियों का पदनाम जो कलाकारों की आधुनिकता को नए साधनों के साथ प्रतिबिंबित करने की इच्छा को निर्धारित करता है जो सुधार, आधुनिकीकरण - उनकी राय में - ऐतिहासिक प्रगति के अनुसार पारंपरिक साधन।

एकालाप - साहित्यिक नायकों में से एक का भाषण, या तो खुद को, या उसके आस-पास के लोगों को, या जनता को, अन्य नायकों की प्रतिकृतियों से अलग किया गया, जिसका एक स्वतंत्र अर्थ है।

प्रेरणा - 1. भूखंड का सबसे छोटा तत्व; कहानी का सबसे सरल, अविभाज्य तत्व (घटना स्थिर है और अंतहीन रूप से दोहराई जा रही है)। कई उद्देश्य विभिन्न भूखंड बनाते हैं (उदाहरण के लिए, सड़क का मकसद, लापता दुल्हन की तलाश का मकसद, आदि)। इस शब्द का अर्थ मौखिक लोक कला के कार्यों के संबंध में अधिक बार प्रयोग किया जाता है।

2. "एक स्थिर अर्थ इकाई" (बीएन पुतिलोव); "कार्य का एक अर्थपूर्ण रूप से समृद्ध घटक, विषय, विचार के समान, लेकिन उनके समान नहीं" (वी.ई.खालिज़ेव); लेखक की अवधारणा को समझने के लिए आवश्यक एक शब्दार्थ (सार्थक) तत्व (उदाहरण के लिए, "द टेल ऑफ़ द डेड प्रिंसेस ..." में मौत का मकसद एएस पुश्किन द्वारा, "हल्की सांस" में ठंड का मकसद - "हल्की सांस" " आईए बुनिन द्वारा, मिखाइल बुल्गाकोव द्वारा "द मास्टर एंड मार्गारीटा" में मकसद पूर्णिमा)।

एच

प्रकृतिवाद - उन्नीसवीं शताब्दी के अंतिम तीसरे के साहित्य में एक प्रवृत्ति, जिसने वास्तविकता के एक अत्यंत सटीक और उद्देश्यपूर्ण पुनरुत्पादन पर जोर दिया, जिससे कभी-कभी लेखक के व्यक्तित्व का दमन होता है।

नियोगवाद - नवगठित शब्द या भाव।

उपन्यास - कहानी की तुलना में एक छोटा गद्य कार्य। लघुकथा घटनाओं से अधिक संतृप्त होती है, कथानक स्पष्ट होता है, कथानक का मोड़ अधिक विशिष्ट होता है, जिससे खंडन होता है।

हे

कलात्मक छवि - 1. मुख्य in कलात्मक रचनावास्तविकता को समझने और प्रतिबिंबित करने का तरीका, कला के लिए विशिष्ट जीवन की अनुभूति का एक रूप और इस अनुभूति की अभिव्यक्ति; लक्ष्य और खोज का परिणाम, और फिर पहचान, हाइलाइटिंग, कलात्मक तकनीकों के साथ इस या उस घटना की उन विशेषताओं पर जोर देना जो इसके सौंदर्य, नैतिक, सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण सार को पूरी तरह से प्रकट करते हैं। 2. शब्द "छवि" कभी-कभी काम में एक या किसी अन्य ट्रॉप को दर्शाता है (स्वतंत्रता की छवि एएस पुश्किन में "मनमोहक खुशी का सितारा" है), साथ ही साथ एक या किसी अन्य साहित्यिक नायक (पत्नियों की छवि) डीसेम्ब्रिस्ट्स ई। ट्रुबेट्सकोय और एम। वोल्कोन्सकाया एन। नेक्रासोव में)।

अरे हां - किसी के सम्मान में एक उत्साही चरित्र (गंभीर, जप) की एक कविता
कोई व्यक्ति या घटना।

ऑक्सीमोरोन, या ऑक्सीमोरोन - किसी भी नई अवधारणा की असामान्य, प्रभावशाली अभिव्यक्ति के उद्देश्य से विपरीत शब्दों के संयोजन पर आधारित एक आकृति, प्रतिनिधित्व: गर्म बर्फ, कंजूस शूरवीर, प्रकृति का रसीला मुरझाना।

वेष बदलने का कार्य - चेतन के रूप में निर्जीव वस्तुओं की छवि, जिसमें वे जीवित प्राणियों के गुणों से संपन्न हैं: भाषण का उपहार, सोचने और महसूस करने की क्षमता।
तुम किसके बारे में चिल्ला रहे हो, रात की हवा,
आप किस बारे में पागल शिकायत कर रहे हैं?
एफ.आई. टुटेचेव

वनगिन श्लोक - "यूजीन वनगिन" उपन्यास में एएस पुश्किन द्वारा बनाई गई श्लोक: कविता के साथ आयंबिक टेट्रामीटर की 14 लाइनें (लेकिन एक सॉनेट नहीं) अबबवग्गडेज (एकांतर से 3 क्वाट्रेन - क्रॉस, युग्मित और व्यापक तुकबंदी और अंतिम दोहे के साथ: विषय का पदनाम, इसका विकास, परिणति, अंत)।

मुख्य लेख - लेखक के तथ्यों, दस्तावेजों, टिप्पणियों पर आधारित एक साहित्यिक कृति।

एन एस

विरोधाभास - साहित्य में - एक दावे की विधि जो स्पष्ट रूप से आम तौर पर स्वीकृत अवधारणाओं का खंडन करती है, या तो उनमें से उन लोगों को बेनकाब करने के लिए, जो लेखक के अनुसार झूठे हैं, या जड़ता, हठधर्मिता के कारण तथाकथित "सामान्य ज्ञान" के साथ अपनी असहमति व्यक्त करने के लिए , और अज्ञानता।

समानता - दोहराव के प्रकारों में से एक (वाक्य रचनात्मक, शाब्दिक, लयबद्ध); कला के काम के कई तत्वों के बीच संबंध पर जोर देने वाली रचनात्मक तकनीक; सादृश्य, समानता द्वारा घटना का अभिसरण (उदाहरण के लिए, प्राकृतिक घटनाएं और मानव जीवन)।
खराब मौसम में हवा
हाउल्स - हॉवेल्स;
विपुल सिर
बुराई दुख पीड़ा।
वी. ए. कोल्त्सोव

टुकड़े टुकड़े करना - एक कथन को कई स्वतंत्र, अलग-अलग वाक्यों में विभाजित करना (लिखित रूप में - विराम चिह्नों का उपयोग करके, भाषण में - अन्तर्राष्ट्रीय रूप से, विराम का उपयोग करके):
कुंआ? क्या आप नहीं देख सकते कि वह अपने दिमाग से बाहर है?
गंभीरता से कहें:
विक्षिप्त! वह किस बकवास की बात कर रहा था!
कम प्रशंसक! ससुर! और मास्को के बारे में इतना खतरनाक!
ए.एस. ग्रिबॉयडोव

पापोस - प्रेरणा, भावनात्मक भावनाओं, आनंद के उदय का उच्चतम बिंदु, एक साहित्यिक कार्य में और पाठक द्वारा इसकी धारणा में, समाज में महत्वपूर्ण घटनाओं और नायकों के आध्यात्मिक उत्थान को दर्शाता है।

परिदृश्य - साहित्य में - लेखक के इरादे की आलंकारिक अभिव्यक्ति के साधन के रूप में प्रकृति के चित्रों की एक साहित्यिक कृति में छवि।

पेरिफ़्रेज़ - उचित नाम या शीर्षक के बजाय विवरण का उपयोग करना; वर्णनात्मक अभिव्यक्ति, भाषण की बारी, स्थानापन्न शब्द। भाषण को सजाने, दोहराव की जगह, या रूपक का अर्थ ले जाने के लिए प्रयुक्त होता है।

पायरिक - दो छोटे या बिना तनाव वाले सिलेबल्स का सहायक पैर, पैर को आयंबिक या कोरिया से बदलना; आयंबिक या कोरिया में कोई तनाव नहीं: "मैं आपको लिख रहा हूं ..." ए.एस. पुश्किन द्वारा, "पारस" एम.यू। लेर्मोंटोव द्वारा।

शब्द-बाहुल्य - अनुचित वाचालता, विचारों को व्यक्त करने के लिए अनावश्यक शब्दों का प्रयोग। मानक शैली में, प्लीओनास्म को वाक् त्रुटि के रूप में माना जाता है। कल्पना की भाषा में - जोड़ की शैलीगत आकृति के रूप में, भाषण के अभिव्यंजक गुणों को बढ़ाने के लिए सेवा करना।
"एलीशा को खाने की भूख न थी"; "कुछ उबाऊ किसान ... लेट गए ... मृतक के बीच और व्यक्तिगत रूप से मर गए"; "कोज़लोव ने चुपचाप झूठ बोलना जारी रखा, मारा जा रहा था" (ए। प्लैटोनोव)।

कहानी - महाकाव्य गद्य का एक काम, कथानक की एक सुसंगत प्रस्तुति के लिए, कम से कम कथानक पंक्तियों तक सीमित।

दुहराव - उन पर विशेष ध्यान आकर्षित करने के लिए शब्दों, भावों, गीत या काव्य पंक्ति की पुनरावृत्ति से युक्त एक आकृति।
हर घर मेरे लिए पराया है, हर मंदिर खाली नहीं है,
और सब कुछ वही है और सब कुछ एक है ...
एम. स्वेतेवा

सबटेक्स्ट - अर्थ पाठ के नीचे छिपा हुआ है, अर्थात। सीधे और खुले तौर पर व्यक्त नहीं किया गया है, लेकिन पाठ के कथन या संवाद से उत्पन्न हुआ है।

स्थायी विशेषण - एक रंगीन परिभाषा जो परिभाषित किए जा रहे शब्द के साथ अटूट रूप से संयुक्त है और एक ही समय में एक स्थिर आलंकारिक-काव्य अभिव्यक्ति ("नीला समुद्र", "सफेद पत्थर के कक्ष", "लाल युवती", "स्पष्ट बाज़", "चीनी मुंह) बनाती है ")।

शायरी - कलात्मक भाषण का एक विशेष संगठन, जो लय और तुकबंदी द्वारा प्रतिष्ठित है - एक काव्यात्मक रूप; वास्तविकता के प्रतिबिंब का गेय रूप। अक्सर कविता शब्द का प्रयोग "कविता में विभिन्न शैलियों के कार्यों" के अर्थ में किया जाता है। व्यक्ति के व्यक्तिपरक दृष्टिकोण को दुनिया तक पहुंचाता है। अग्रभूमि में छवि-अनुभव है। यह घटनाओं और पात्रों के विकास को व्यक्त करने के लिए कार्य निर्धारित नहीं करता है।

कविता - एक कथानक और कथा संगठन के साथ एक बड़ा काव्यात्मक कार्य; एक कहानी या पद्य में एक उपन्यास; एक बहु-भाग का काम जिसमें महाकाव्य और गीतात्मक शुरुआत एक साथ विलीन हो जाती है। कविता को साहित्य की गीत-महाकाव्य शैली के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, क्योंकि इसमें कथाकार की धारणा और मूल्यांकन के माध्यम से नायकों के जीवन में ऐतिहासिक घटनाओं और घटनाओं के बारे में वर्णन किया गया है। कविता सार्वभौमिक मानवीय महत्व की घटनाओं से संबंधित है। अधिकांश कविताएँ किसी न किसी प्रकार के मानवीय कार्यों, घटनाओं और पात्रों का जश्न मनाती हैं।

परंपरा - वास्तविक व्यक्तियों और विश्वसनीय घटनाओं के बारे में मौखिक कथन, लोक कला की किस्मों में से एक।

प्राक्कथन - एक साहित्यिक कार्य से पहले का एक लेख, जो या तो स्वयं लेखक द्वारा या किसी आलोचक या साहित्यिक आलोचक द्वारा लिखा गया हो। प्रस्तावना में शामिल हो सकते हैं और संक्षिप्त जानकारीलेखक के बारे में, और काम के निर्माण के इतिहास के बारे में कुछ स्पष्टीकरण, लेखक के इरादे की व्याख्या की पेशकश की जाती है।

प्रोटोटाइप - एक वास्तविक व्यक्ति जिसने साहित्यिक नायक की छवि बनाने के लिए लेखक की सेवा की।

नाटक - मंच प्रदर्शन के लिए एक साहित्यिक कार्य का सामान्य पदनाम - त्रासदी, नाटक, कॉमेडी, आदि।

आर

इंटरचेंज - एक संघर्ष या साज़िश के विकास का अंतिम भाग, जहाँ इसे हल किया जाता है, कार्य का संघर्ष एक तार्किक आलंकारिक निष्कर्ष पर आता है।

काव्य आकार - काव्य लय का लगातार व्यक्त रूप (शब्दांश, उच्चारण या पैरों की संख्या से निर्धारित - छंद प्रणाली के आधार पर); एक काव्य पंक्ति के निर्माण की योजना। रूसी (सिलेबो-टॉनिक) छंद में, पांच मुख्य काव्य आकार हैं: दो-अक्षर (आयंबिक, ट्रोची) और तीन-अक्षर (डैक्टिल, एम्फ़िब्राचियम, एनापेस्ट)। इसके अलावा, प्रत्येक आकार पैरों की संख्या में भिन्न हो सकता है (4-फुट आयंबिक; 5-फुट आयंबिक, आदि)।

कहानी - मुख्य रूप से एक कथा प्रकृति का एक छोटा गद्य कार्य, एक अलग एपिसोड, चरित्र के आसपास रचनात्मक रूप से समूहीकृत।

यथार्थवाद - वस्तुनिष्ठ विश्वसनीयता के अनुसार वास्तविकता के आलंकारिक प्रतिबिंब की कलात्मक विधि।

स्मरण - अन्य कार्यों, या यहां तक कि लोककथाओं से अभिव्यक्ति के साहित्यिक कार्य में उपयोग, जो लेखक से कुछ अन्य व्याख्या उत्पन्न करता है; कभी-कभी उधार की अभिव्यक्ति को थोड़ा बदल दिया जाता है (एम। लेर्मोंटोव - "एक शानदार शहर, एक गरीब शहर" (सेंट पीटर्सबर्ग के बारे में) - एफ। ग्लिंका द्वारा "एक अद्भुत शहर, एक प्राचीन शहर" (मास्को के बारे में)।

रोकना - एक छंद के अंत में एक छंद या छंदों की एक श्रृंखला की पुनरावृत्ति (गीतों में - एक कोरस)।

हमें युद्ध में जाने का आदेश दिया गया था:

"आजादी अमर रहे!"

आजादी! किसका? नहीं कहा।

और केवल - लोग नहीं।

हमें युद्ध में जाने का आदेश दिया गया था -

"राष्ट्रों की खातिर सहयोगी"

लेकिन मुख्य बात नहीं कही गई है:

बैंकनोट्स के लिए किसके लिए?

डी गरीब

ताल - एक ही प्रकार के खंडों के पाठ में निरंतर, मापा दोहराव, जिसमें न्यूनतम भी शामिल हैं, - तनावग्रस्त और अस्थिर शब्दांश।

तुक - दो या दो से अधिक छंदों में ध्वनि दोहराव, मुख्य रूप से अंत में। अन्य ध्वनि दोहराव के विपरीत, कविता हमेशा लय पर जोर देती है, भाषण को छंदों में विभाजित करती है।

एक अलंकारिक प्रश्न एक ऐसा प्रश्न है जिसके उत्तर की आवश्यकता नहीं है (या तो उत्तर मौलिक रूप से असंभव है, या अपने आप में स्पष्ट है, या प्रश्न एक सशर्त "वार्ताकार" को संबोधित है)। एक अलंकारिक प्रश्न पाठक का ध्यान सक्रिय करता है, उसकी भावनात्मक प्रतिक्रिया को बढ़ाता है।
"रस! तुम कहाँ भाग रहे हो?"
निकोलाई गोगोली द्वारा "डेड सोल"
या यूरोप के साथ बहस करना हमारे लिए नया है?
या रूसियों ने जीत की आदत खो दी है?
"रूस के निंदक" ए.एस. पुश्किन

जीनस - साहित्यिक कार्यों की प्रणाली में मुख्य वर्गों में से एक, तीन अलग-अलग रूपों को परिभाषित करता है: महाकाव्य, गीत, नाटक।

उपन्यास - संवाद के तत्वों के साथ एक महाकाव्य कथा, कभी-कभी नाटक या साहित्यिक विषयांतर को शामिल करने के साथ, एक सामाजिक वातावरण में एक व्यक्ति के इतिहास पर ध्यान केंद्रित करते हुए।

स्वच्छंदतावाद - 18वीं सदी के अंत - 19वीं सदी की शुरुआत की साहित्यिक प्रवृत्ति, जिसने आधुनिक वास्तविकता के साथ अधिक सुसंगत प्रतिबिंब के रूपों की खोज के रूप में खुद को क्लासिकवाद का विरोध किया।

रोमांटिक हीरो - एक जटिल व्यक्तित्व, भावुक, जिसकी आंतरिक दुनिया असामान्य रूप से गहरी, अंतहीन है; यह एक संपूर्ण ब्रह्मांड है जो अंतर्विरोधों से भरा है।

साथ

कटाक्ष - किसी या किसी चीज का कास्टिक, चुभने वाला उपहास। व्यंग्यात्मक साहित्यिक कार्यों में इसका व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।

हास्य व्यंग्य - एक प्रकार का साहित्य, विशिष्ट रूपों में लोगों और समाज के दोषों की निंदा और उपहास करना। ये रूप बहुत विविध हो सकते हैं - विरोधाभास और अतिशयोक्ति, विचित्र और पैरोडी, आदि।

भावुकता - 18वीं सदी के उत्तरार्ध का साहित्यिक आंदोलन - 19वीं शताब्दी की शुरुआत में। यह कला में क्लासिकवाद के सिद्धांतों के विरोध के रूप में उभरा, जो एक हठधर्मिता में बदल गया है, जो सामंती सामाजिक संबंधों के विहितकरण को दर्शाता है, जो पहले से ही सामाजिक विकास पर एक ब्रेक में बदल गया है।

सिलेबिक वर्सिफिकेशन ई - अंतिम शब्दांश पर अनिवार्य तनाव के साथ प्रत्येक पद्य में शब्दांशों की संख्या की समानता के आधार पर छंद की शब्दांश प्रणाली; समरूप। एक पद की लंबाई शब्दांशों की संख्या से निर्धारित होती है।
प्यार नहीं करना मुश्किल है
और प्यार करना मुश्किल है
और सबसे कठिन
प्यार भरा प्यार नहीं मिलता।
ए.डी. कांतिमिरो

पाठ्यक्रम-टॉनिक वर्सिफिकेशन - सिलेबिक वर्सिफिकेशन सिस्टम, जो सिलेबल्स की संख्या, स्ट्रेस की संख्या और कविता की लाइन में उनके स्थान से निर्धारित होता है। एक पद्य में सिलेबल्स की संख्या की समानता और तनावग्रस्त और अस्थिर सिलेबल्स के क्रमबद्ध परिवर्तन के आधार पर। तनावग्रस्त और अस्थिर सिलेबल्स के प्रत्यावर्तन की प्रणाली के आधार पर, दो-अक्षर और तीन-अक्षर के आकार भिन्न होते हैं।

प्रतीक - एक छवि जो एक घटना के अर्थ को एक उद्देश्य रूप में व्यक्त करती है। एक वस्तु, एक जानवर, एक चिन्ह एक प्रतीक बन जाते हैं जब वे एक अतिरिक्त, अत्यंत महत्वपूर्ण अर्थ से संपन्न होते हैं।

प्रतीकवाद - 19वीं सदी के उत्तरार्ध की साहित्यिक और कलात्मक दिशा - 20वीं सदी की शुरुआत में। प्रतीकवाद ने दुनिया की एकता के विचार को मूर्त रूप देने के लिए एक मूर्त रूप में प्रतीकों के माध्यम से प्रयास किया, इसके सबसे विविध भागों के अनुसार व्यक्त किया, रंगों, ध्वनियों, गंधों को एक दूसरे के माध्यम से पेश करने की अनुमति देता है (डी। मेरेज़कोवस्की, ए। बेली, ए। ब्लोक, जेड। गिपियस, के। बालमोंट, वी। ब्रूसोव)।

Synecdoche - अभिव्यंजना के लिए प्रतिस्थापन की एक कलात्मक विधि - एक घटना, वस्तु, वस्तु आदि। - अन्य घटनाओं, वस्तुओं, वस्तुओं द्वारा इसके साथ सहसंबद्ध।

ओह, तुम भारी हो, मोनोमख की टोपी!

एएस पुश्किन।

सॉनेट - एक चौदह-पंक्ति की कविता, कुछ नियमों के अनुसार मुड़ी हुई: पहली क्वाट्रेन (क्वाट्रेन) कविता के विषय की प्रदर्शनी का प्रतिनिधित्व करती है, दूसरी क्वाट्रेन पहले में उल्लिखित प्रावधानों को विकसित करती है, बाद में टेरसेट (तीन-पंक्ति) में। विषय के खंडन को रेखांकित किया गया है, अंतिम टेरसेट में, विशेष रूप से इसकी अंतिम पंक्ति में, कार्य के सार को व्यक्त करते हुए खंडन का पूरा होना।

तुलना - एक घटना या अवधारणा (तुलना की वस्तु) की तुलना किसी अन्य घटना या अवधारणा (तुलना के साधन) के साथ करने पर आधारित एक चित्रात्मक तकनीक, मेरा उद्देश्य तुलना की वस्तु की किसी भी विशेषता को उजागर करना है जो कलात्मक दृष्टि से विशेष रूप से महत्वपूर्ण है:
साल के अंत से पहले अच्छाई से भरा हुआ,
एंटोनोव के सेब की तरह, दिन।
ए.टी. ट्वार्डोव्स्की

छम्दोव्यवस्था - काव्य भाषण के लयबद्ध संगठन का सिद्धांत। पद्य रचना शब्दांश, टॉनिक, शब्दांश-टॉनिक हो सकती है।

कविता - काव्य भाषण के नियमों के अनुसार बनाई गई एक छोटी सी कृति; आमतौर पर एक गेय काम।

काव्यात्मक भाषण - कलात्मक भाषण का एक विशेष संगठन, जो एक सख्त लयबद्ध संगठन द्वारा गद्य से भिन्न होता है; मापा, लयबद्ध रूप से संगठित भाषण। अभिव्यंजक भावनाओं को व्यक्त करने का एक साधन।

पैर - एक या दो अस्थिर लोगों के साथ तनावग्रस्त शब्दांश का एक स्थिर (आदेशित) कनेक्शन, जो प्रत्येक कविता में दोहराया जाता है। पैर दो-अक्षर (आयंबिक यू-, ट्रोची-यू) और तीन-अक्षर (डैक्टिल-यूयू, एम्फ़िब्राच यू-यू, एनापेस्ट यूयू-) हो सकता है।

छंद - एक काव्य भाषण में दोहराई गई कविताओं का एक समूह, अर्थ से जुड़ा हुआ है, साथ ही साथ तुकबंदी की व्यवस्था; छंदों का एक संयोजन, एक लयबद्ध और वाक्य-विन्यास का निर्माण, तुकबंदी की एक निश्चित प्रणाली द्वारा एकजुट; पद्य का अतिरिक्त लयबद्ध तत्व। अक्सर एक पूर्ण सामग्री और वाक्यात्मक संरचना होती है। श्लोक एक दूसरे से बढ़े हुए अंतराल से अलग होता है।

भूखंड - कला के एक काम में घटनाओं की एक प्रणाली, एक निश्चित संबंध में प्रस्तुत, पात्रों के चरित्रों और चित्रित जीवन की घटनाओं के लिए लेखक के दृष्टिकोण का खुलासा; बाद में। घटनाओं का क्रम जो कला के काम की सामग्री का गठन करता है; कलाकृति का गतिशील पहलू।

टी

अपनी दोहराना - उन्हीं शब्दों की पुनरावृत्ति जो अर्थ और ध्वनि में निकट हों।
सब मेरा, सोना कहा,
सब मेरा कहा जामदानी।
एएस पुश्किन।

विषय - घटनाओं और घटनाओं की श्रेणी जो काम का आधार बनती है; कलात्मक छवि की वस्तु; लेखक किस बारे में बात कर रहा है और वह पाठकों का मुख्य ध्यान किस ओर आकर्षित करना चाहता है।

के प्रकार - एक साहित्यिक नायक जो किसी विशेष समय, सामाजिक घटना, सामाजिक व्यवस्था या सामाजिक वातावरण ("अतिरिक्त लोग" - यूजीन वनगिन, पेचोरिन, आदि) की कुछ विशेषताओं का प्रतीक है।

टॉनिक वर्सिफिकेशन - छंद में तनावग्रस्त सिलेबल्स की समानता के आधार पर छंद की एक प्रणाली। स्ट्रिंग की लंबाई तनावग्रस्त सिलेबल्स की संख्या से निर्धारित होती है। अनस्ट्रेस्ड सिलेबल्स की संख्या मनमानी है।

चर्च गाना बजानेवालों में लड़की ने गाया

सभी थके हुए के बारे में विदेशी भूमि,

उन सभी जहाजों के बारे में जो समुद्र में गए हैं

उन सभी के बारे में जो अपनी खुशी भूल गए हैं।

ए.ए. ब्लोकी

त्रासदी - एक प्रकार का नाटक जो प्राचीन ग्रीक अनुष्ठान से उत्पन्न हुआ, अंगूर की खेती और शराब के संरक्षक संत के सम्मान में, भगवान डायोनिसस, जिसे एक बकरी के रूप में प्रस्तुत किया गया था, फिर - सींग और दाढ़ी के साथ एक व्यंग्य की तरह।

ट्रैजिकॉमेडी - एक नाटक जो त्रासदी और कॉमेडी दोनों की विशेषताओं को जोड़ता है, वास्तविकता की घटनाओं की हमारी परिभाषाओं की सापेक्षता को दर्शाता है।

ट्रेल्स - भाषण की कलात्मक अभिव्यक्ति को प्राप्त करने के लिए आलंकारिक अर्थों में प्रयुक्त शब्द और भाव। किसी भी पथ के केंद्र में वस्तुओं और घटनाओं का मेल होता है।

पास होना

चूक जाना - एक आंकड़ा जो श्रोता या पाठक को यह अनुमान लगाने और प्रतिबिंबित करने का अवसर प्रदान करता है कि अचानक बाधित बयान में क्या चर्चा की जा सकती थी।
लेकिन क्या यह मैं, मैं, संप्रभु का पसंदीदा हूं ...
लेकिन मौत... लेकिन ताकत... लेकिन लोगों की आपदाएं....
ए.एस. पुश्किन

एफ

कल्पित - घटनाओं की एक श्रृंखला जो एक साहित्यिक कार्य के आधार के रूप में कार्य करती है। अक्सर, कथानक कथानक के समान ही निरूपित करता है, उनके बीच का अंतर इतना मनमाना होता है कि कई साहित्यिक विद्वान कथानक को कथानक मानते हैं, और इसके विपरीत।

अंतिम - कार्य की संरचना का वह भाग जो इसे समाप्त करता है। यह कभी-कभी संप्रदाय के साथ मेल खा सकता है। कभी-कभी एक उपसंहार समापन के रूप में कार्य करता है।

भविष्यवाद - 20वीं सदी के पहले दो दशकों की कला में कलात्मक आंदोलन। भविष्यवाद का जन्म 1909 में पेरिस की पत्रिका फिगारो में प्रकाशित फ्यूचरिस्ट मेनिफेस्टो माना जाता है। भविष्यवादियों के पहले समूह के सिद्धांतकार और नेता इटालियन एफ. मारिएनेटी थे। भविष्यवाद की मुख्य सामग्री पुरानी दुनिया का चरमपंथी क्रांतिकारी तख्तापलट था, विशेष रूप से इसका सौंदर्यशास्त्र, भाषाई मानदंडों के ठीक नीचे। रूसी भविष्यवाद आई। सेवरीनिन के "अहं-भविष्यवाद का प्रस्तावना" और संग्रह "सार्वजनिक स्वाद के लिए चेहरे में थप्पड़" द्वारा खोला गया था, जिसमें वी। मायाकोवस्की ने भाग लिया था।

एन एस

साहित्यिक चरित्र - एक चरित्र की छवि की विशेषताओं का एक सेट, एक साहित्यिक नायक, जिसमें व्यक्तिगत विशेषताएं विशिष्ट को दर्शाती हैं, दोनों उस घटना से वातानुकूलित होती हैं जो काम की सामग्री बनाती है, और लेखक के वैचारिक और सौंदर्यवादी इरादे से जिसने इसे बनाया है नायक। चरित्र साहित्यिक कृति के मुख्य घटकों में से एक है।

होरे - पहले शब्दांश पर तनाव के साथ दो-अक्षर काव्य मीटर।
तूफान आकाश को अँधेरे से ढक लेता है, -U | -U | -U | -U |
बर्फ़ीला तूफ़ान बवंडर; -यू | -यू | -यू | -
एक जानवर की तरह, वह चिल्लाएगी, -यू | -यू | -यू | -यू |
यह बच्चे की तरह रोएगा... -उ | -यू | -यू | -
ए.एस. पुश्किन

सी

उद्धरण - एक अन्य लेखक का कथन, एक लेखक के काम में शाब्दिक रूप से उद्धृत - एक आधिकारिक, निर्विवाद कथन द्वारा अपने विचार की पुष्टि के रूप में, या इसके विपरीत - एक सूत्रीकरण के रूप में जिसे खंडन, आलोचना की आवश्यकता होती है।

एन एस

ईसपियन भाषा - किसी विशेष विचार को अलंकारिक रूप से व्यक्त करने के विभिन्न तरीके जिन्हें सीधे व्यक्त नहीं किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, सेंसरशिप के कारण।

प्रदर्शनी - कथानक का वह भाग जो शुरुआत से ठीक पहले होता है, पाठक को उन परिस्थितियों के बारे में प्रारंभिक जानकारी के साथ प्रस्तुत करता है जिसमें साहित्यिक कार्य का संघर्ष उत्पन्न हुआ।

अभिव्यक्ति - किसी चीज की जोरदार अभिव्यक्ति। अभिव्यक्ति प्राप्त करने के लिए असामान्य कलात्मक साधनों का उपयोग किया जाता है।

शोकगीत - एक गीत कविता जो एक व्यक्ति की गहरी व्यक्तिगत, अंतरंग भावनाओं को व्यक्त करती है, जो उदासी के मूड से प्रभावित होती है।

अंडाकार - एक शैलीगत आकृति, एक शब्द की चूक, जिसका अर्थ संदर्भ से पुनर्प्राप्त करना आसान है। इलिप्सिस का मूल कार्य गीतात्मक "मितव्ययिता", जानबूझकर लापरवाही, और भाषण की उच्च गति की गतिशीलता का प्रभाव पैदा करना है।
जानवर के लिए एक मांद,
पथिक के लिए - सड़क,
मरे हुए हैं प्यारे
हर किसी का अपना।
एम. स्वेतेवा

चुटकुला - छोटी कविताएक व्यक्ति का मजाक बनाना।

एपिग्राफ - लेखक द्वारा अपने काम या उसके हिस्से के लिए पूर्व-प्रेषित अभिव्यक्ति। एपिग्राफ आमतौर पर काम के लेखक के रचनात्मक इरादे का सार व्यक्त करता है।

एपिसोड - एक साहित्यिक कार्य की साजिश का एक टुकड़ा, कार्य की सामग्री का गठन करने वाली कार्रवाई के एक निश्चित अभिन्न क्षण का वर्णन करता है।

उपसंहार - कथा की प्रस्तुति के बाद लेखक द्वारा किया गया निष्कर्ष और एक संप्रदाय के साथ पूरा होना - नायकों के आगे के भाग्य के बारे में एक संदेश द्वारा इरादे की व्याख्या करने के लिए, काम में वर्णित घटना के परिणामों पर जोर देना।

एपिस्ट्रोफ - एक ही शब्द या अभिव्यक्ति को एक लंबे वाक्यांश या एक अवधि में, कविता में - शुरुआत और अंत में, जैसे कि उनके आसपास के रूप में, पाठक का ध्यान केंद्रित करना।

मैं आपको कुछ नहीं बताऊंगा

मैं आपको बिल्कुल भी अलार्म नहीं दूंगा ...

ए. फेटो

विशेषण - एक कलात्मक-आलंकारिक परिभाषा जो इस संदर्भ में किसी वस्तु या घटना की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता पर जोर देती है; किसी व्यक्ति, वस्तु, प्रकृति आदि की दृश्य छवि को पाठक में जगाने के लिए उपयोग किया जाता है।

मैंने तुम्हें एक गिलास में एक काला गुलाब भेजा है

आकाश की तरह सुनहरा, ऐ ...

ए.ए. ब्लोकी

एक विशेषण एक विशेषण, क्रिया विशेषण, कृदंत, अंक द्वारा व्यक्त किया जा सकता है। अक्सर विशेषण रूपक होता है। रूपक विशेषण किसी वस्तु के गुणों को एक विशेष तरीके से उजागर करते हैं: वे एक शब्द के एक अर्थ को दूसरे शब्द में इस आधार पर स्थानांतरित करते हैं कि इन शब्दों में एक सामान्य विशेषता है: सेबल आइब्रो, गर्म दिल, हंसमुख हवा, अर्थात्। रूपक विशेषण शब्द के लाक्षणिक अर्थ का उपयोग करता है।

अश्रुपात - अनाफोरा के विपरीत एक आकृति, भाषण के आसन्न खंडों (शब्दों, पंक्तियों, छंदों, वाक्यांशों) के अंत में समान तत्वों की पुनरावृत्ति:
शिशु,
हम सब थोड़े से घोड़े हैं
हम में से प्रत्येक अपने तरीके से एक घोड़ा है।
वी.वी. मायाकोवस्की

महाकाव्य - 1. तीन प्रकार के साहित्य में से एक, जिसकी परिभाषित विशेषता कुछ घटनाओं, घटनाओं, पात्रों का वर्णन है। 2. लोक कला में इस शब्द को अक्सर वीर किंवदंतियाँ, महाकाव्य, कहानियाँ कहा जाता है।

निबंध - एक छोटी मात्रा का एक साहित्यिक कार्य, आमतौर पर मुक्त रचना का, एक विशेष समस्या, विषय, किसी विशेष घटना या घटना के बारे में लेखक के व्यक्तिगत छापों, निर्णयों, विचारों को व्यक्त करता है। यह निबंध से इस मायने में भिन्न है कि निबंध में तथ्य लेखक के चिंतन का एक कारण मात्र हैं।

एन एस

हास्य - एक प्रकार का हास्य, जिसमें व्यंग्य का निर्दयता से उपहास नहीं किया जाता है, लेकिन किसी व्यक्ति या घटना की कमियों और कमजोरियों पर उदारतापूर्वक जोर दिया जाता है, यह याद करते हुए कि वे अक्सर हमारे गुणों का केवल एक निरंतरता या उल्टा पक्ष होते हैं।

मैं हूँ

यांब - दूसरे शब्दांश पर तनाव के साथ दो-अक्षर काव्य मीटर।
रसातल खुल गया है, तारे भरे हुए हैं U- | U- | U- | U- |
तारे अनंत हैं, नीचे की खाई। उ०- | उ०- | उ०- | उ०- |

साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश

ए

ऑटोलॉजी -एक काव्यात्मक अवधारणा की आलंकारिक अभिव्यक्ति की कलात्मक विधि काव्य शब्दों और भावों के साथ नहीं, बल्कि साधारण रोजमर्रा की चीजों के साथ।

और हर कोई सम्मान से देखता है,

बिना किसी घबराहट के फिर से

धीरे से उसकी पैंट पर डाल दिया

और लगभग नया

फोरमैन के दृष्टिकोण से,

तिरपाल जूते...

रूपक- एक ठोस छवि के माध्यम से एक अमूर्त अवधारणा या घटना की रूपक छवि; मानवीय गुणों या गुणों की पहचान। रूपक में दो तत्व होते हैं:
1. शब्दार्थ कोई भी अवधारणा या घटना (ज्ञान, चालाक, दया, बचपन, प्रकृति, आदि) है, जिसे लेखक नाम दिए बिना चित्रित करना चाहता है;
2. आलंकारिक-उद्देश्य - यह एक विशिष्ट वस्तु है, जिसे कला के काम में दर्शाया गया है और नामित अवधारणा या घटना का प्रतिनिधित्व करता है।

अनुप्रास- कलात्मक भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए एक ही व्यंजन ध्वनियों के काव्य भाषण (गद्य में कम अक्सर) में दोहराव; ध्वनि लेखन के प्रकारों में से एक।

शाम। समुद्रतट। हवा के झोंके।

लहरों का राजसी रोना।

तूफान निकट है। तट पर धड़कता है

काला डोंगी, जादू के लिए विदेशी।

के.डी.बालमोंटे

अलोगिज्म -एक कलात्मक उपकरण, वाक्यांशों का उपयोग करना जो तर्क का खंडन करते हैं, कुछ नाटकीय या हास्य स्थितियों की आंतरिक असंगति पर जोर देते हैं - साबित करने के लिए, इसके विपरीत, कुछ तर्क और इसलिए, लेखक की स्थिति की सच्चाई (और उसके पीछे) - और पाठक), जो अतार्किक वाक्यांश को एक आलंकारिक अभिव्यक्ति के रूप में समझता है (उपन्यास का शीर्षक यू। बोंडारेवा "हॉट स्नो")।

उभयचर- एक तीन-अक्षर काव्य मीटर, जिसमें तनाव दूसरे शब्दांश पर पड़ता है - बिना तनाव वाले लोगों के बीच - पैर में। योजना: यू-यू | तुम तुम ...

आधी रात का बर्फ़ीला तूफ़ान सरसराहट कर रहा था

जंगल और जंगल की तरफ।

अनापेस्ट- एक तीन-अक्षर काव्य मीटर, जिसमें पैर में अंतिम, तीसरे, शब्दांश पर तनाव पड़ता है। योजना: यूयू- | तुम तुम- ...
लोगों के घरों में साफ-सफाई, पसीना,
और हमारे घर में - तंग, भरा हुआ ...

एनए नेक्रासोव।

अनाफोरा- संगति; कई वाक्यांशों या छंदों की शुरुआत में किसी शब्द या शब्दों के समूह की पुनरावृत्ति।
मैं तुमसे प्यार करता हूँ, पीटर की रचना,
मुझे आपका सख्त, पतला लुक पसंद है ...

एएस पुश्किन।

विलोम- अवधारणाओं और छवियों के तीव्र विरोध के आधार पर एक शैलीगत उपकरण, जो अक्सर विलोम के उपयोग पर आधारित होता है:
मैं एक राजा हूँ - मैं एक गुलाम हूँ, मैं एक कीड़ा हूँ - मैं एक भगवान हूँ!

G.R.Derzhavin

एंटिफ़्राज़ (है) -स्पष्ट रूप से विपरीत अर्थों में शब्दों या अभिव्यक्तियों का उपयोग करना। "बहुत बढ़िया!" - निंदा के रूप में।

स्वरों की एकता- काव्य भाषण में सजातीय स्वरों की कई पुनरावृत्ति (गद्य में कम बार)। कभी-कभी एक गलत कविता को स्वर कहा जाता है, जिसमें स्वर मेल खाते हैं, लेकिन व्यंजन मेल नहीं खाते हैं (विशालता - मैं अपने होश में आऊंगा; प्यास - यह एक दया है)। भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाता है।
कमरे में अंधेरा हो गया।
खिड़की के ढलान को ढाल देता है।
या यह एक सपना है?
डिंग डोंग। डिंग डोंग।

आई.पी टोकमकोवा।

कामोद्दीपक -विचार की एक निश्चित पूर्णता की स्पष्ट, याद रखने में आसान, सटीक, संक्षिप्त अभिव्यक्ति। सूत्र अक्सर कविता या गद्य वाक्यांशों की व्यक्तिगत पंक्तियाँ बन जाते हैं: “कविता ही सब कुछ है! - अज्ञात में सवारी। " (वी। मायाकोवस्की)

बी

गाथागीत- नाटकीय कथानक विकास के साथ एक कथा गीत, जिसका आधार एक असामान्य मामला है, जो गीत-महाकाव्य कविता के प्रकारों में से एक है। गाथागीत एक असाधारण कहानी पर आधारित है जो एक व्यक्ति और समाज के बीच संबंधों के आवश्यक क्षणों को दर्शाती है, आपस में लोग, एक व्यक्ति की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताएं।

बार्ड -एक कवि-गायक, आमतौर पर अपनी खुद की कविताओं का एक कलाकार, अक्सर अपने संगीत के लिए सेट होता है।

कल्पित -एक छोटी काव्य कहानी-एक नैतिक अभिविन्यास का रूपक।

बेतुकी कविता- एक मीट्रिक संगठन के साथ गैर तुकबंदी छंद (यानी लयबद्ध रूप से दोहराए जाने वाले उच्चारण की एक प्रणाली के माध्यम से आयोजित)। मौखिक लोक कला में व्यापक रूप से और 18 वीं शताब्दी में सक्रिय रूप से उपयोग किया गया था।
मुझे माफ़ कर दो, सुंदरी!
मैं तुम्हारे साथ हमेशा के लिए अलग हो जाऊंगा,
युवती भुगतान करेगी।
मैं तुम्हें जाने दूँगा, सौंदर्य,
मैं तुम्हें रिबन के साथ जाने दूँगा ...

लोकगीत।

महाकाव्य -पुराने रूसी महाकाव्य गीत-किंवदंतियां, 11 वीं - 16 वीं शताब्दी की ऐतिहासिक घटनाओं को दर्शाते हुए नायकों के वीर कर्मों का जप करते हैं।

वी

बर्बरता -एक विदेशी भाषा से उधार लिया गया एक शब्द या भाषण। बर्बरता का अनुचित प्रयोग मातृभाषा को दूषित करता है।

वर्स लिब्रे- छंद की आधुनिक प्रणाली, जो पद्य और गद्य के बीच एक प्रकार की सीमा है (इसमें तुकबंदी, आकार, पारंपरिक लयबद्ध क्रम का अभाव है; एक पंक्ति में शब्दांशों की संख्या और एक छंद में रेखाएँ भिन्न हो सकती हैं; इसमें कोई समानता भी नहीं है सफेद छंद में निहित उच्चारण भाषण की, प्रत्येक पंक्ति के अंत में एक विराम के साथ पंक्तियों में विभाजन और भाषण की एक कमजोर समरूपता (रेखा के अंतिम शब्द पर तनाव पड़ता है) संरक्षित हैं।
वह ठंड से आई थी
प्लावित
कमरा भर दिया
हवा और इत्र की महक
साफ आवाज में
और कक्षाओं के लिए पूरी तरह से अपमानजनक
बकबक।

शाश्वत छवि -विश्व साहित्य के क्लासिक्स के काम से एक छवि, मानव मनोविज्ञान की कुछ विशेषताओं को व्यक्त करती है, जो एक प्रकार या किसी अन्य का सामान्य नाम बन गया है: फॉस्ट, प्लायस्किन, ओब्लोमोव, डॉन क्विक्सोट, मित्रोफानुष्का, आदि।

आंतरिक एकालाप -विचारों और भावनाओं की घोषणा जो चरित्र के आंतरिक अनुभवों को प्रकट करती है, दूसरों की सुनवाई के लिए अभिप्रेत नहीं है, जब चरित्र खुद से "पक्ष की ओर" बोलता है।

अश्लीलता -वर्णित घटना की विशिष्ट प्रकृति को प्रतिबिंबित करने के लिए लेखक द्वारा उपयोग किए जाने वाले काव्य भाषण अभिव्यक्तियों में सरल, यहां तक कि प्रतीत होता है कि कठोर प्रतीत होता है, चरित्र को चित्रित करने के लिए, कभी-कभी स्थानीय भाषा के समान होता है।

जी

गीतात्मक नायक- कवि की छवि (उनका गीतात्मक "मैं"), जिनके अनुभव, विचार और भावनाएँ गीत के काम में परिलक्षित होती हैं। गीतात्मक नायक जीवनी व्यक्ति के समान नहीं है। एक गेय नायक का विचार एक सारांश प्रकृति का है और आंतरिक दुनिया में शामिल होने की प्रक्रिया में बनता है, जो गीत कार्यों में क्रियाओं के माध्यम से नहीं, बल्कि अनुभवों, मानसिक अवस्थाओं और भाषण आत्म-अभिव्यक्ति के तरीके से प्रकट होता है। .

साहित्यिक नायक -चरित्र, एक साहित्यिक कार्य का नायक।

अतिशयोक्ति- अत्यधिक अतिशयोक्ति के आधार पर कलात्मक प्रतिनिधित्व के साधन; एक आलंकारिक अभिव्यक्ति, घटनाओं, भावनाओं, शक्ति, अर्थ, चित्रित घटना के आकार के अतिरंजित अतिशयोक्ति में शामिल है; चित्रित की प्रस्तुति का बाहरी रूप से प्रभावी रूप। आदर्श और अपमानजनक हो सकता है।

पदक्रम- शैलीगत उपकरण, शब्दों और भावों की व्यवस्था, साथ ही महत्व को बढ़ाने या घटाने में कलात्मक चित्रण के साधन। श्रेणीकरण के प्रकार: वृद्धि (चरमोत्कर्ष) और घटती (एंटीक्लाइमेक्स)।
आरोही क्रमांकन:
उरई मेपल पर बिपोड,
एक बिपॉड जामदानी पर ओमेशिकी,
सिल्वर बिपॉड अटैचमेंट,
और बिपोद पर हरिण लाल और सोने का होता है।

वोल्गा और मिकुला . के बारे में महाकाव्य
डाउनवर्ड ग्रेडेशन:
उड़ना! कम उड़ो! रेत के एक दाने को नष्ट कर दिया।

एन.वी. गोगोलो

विचित्र -रचनात्मक विचार की अधिक प्रभावशाली अभिव्यक्ति के लिए वास्तविक और शानदार, सुंदर और बदसूरत, दुखद और हास्य की छवि में एक विचित्र मिश्रण।

डी

छन्द का भाग- एक तीन-अक्षर काव्य मीटर, जिसमें पैर में पहले शब्दांश पर तनाव पड़ता है। योजना: -यूयू | -तुम तुम ...
स्वर्गीय बादल, शाश्वत पथिक!
अज़ूर स्टेपी, पर्ल चेन
तुम दौड़ते हो जैसे, मेरी तरह, निर्वासित,
सुंदर उत्तर से दक्षिण तक।

एम.यू.लेर्मोंटोव

कलात्मक विवरण -विवरण जो सामग्री के साथ काम की सिमेंटिक विश्वसनीयता पर जोर देता है, घटना से संबंधित विश्वसनीयता - इस या उस छवि को ठोस बनाना।

बोलचाल -स्थानीय बोलियों (बोलियों) से अपने काम में साहित्यिक भाषा या किसी विशिष्ट लेखक द्वारा उधार लिए गए शब्द: "ठीक है, जाओ - और ठीक है, आपको छेद में चढ़ना होगा, घर पास में है" (एफ। अब्रामोव)।

वार्ता -प्रतिकृतियों, संदेशों का आदान-प्रदान, दो या दो से अधिक व्यक्तियों के लाइव भाषण।

नाटक - 1. तीन में से एक साहित्य के प्रकार, चरण कार्यान्वयन के लिए अभिप्रेत कार्यों को परिभाषित करना। यह महाकाव्य से इस मायने में भिन्न है कि इसमें एक कथा नहीं है, बल्कि एक संवाद रूप है; गीत से - इस तथ्य से कि यह लेखक के लिए बाहरी दुनिया को पुन: पेश करता है। उपविभाजित शैलियां: त्रासदी, हास्य, और वास्तविक नाटक भी। 2. नाटक को एक नाटकीय कार्य भी कहा जाता है जिसमें स्पष्ट शैली की विशेषताएं नहीं होती हैं, विभिन्न शैलियों की तकनीकों का संयोजन; कभी-कभी ऐसे काम को केवल एक नाटक के रूप में संदर्भित किया जाता है।

इ

एकरूपता -आसन्न पंक्तियों या छंदों की शुरुआत में समान ध्वनियों, शब्दों, भाषा निर्माणों की पुनरावृत्ति का स्वागत।

बर्फ़ पड़ने का इंतज़ार करें

प्रतीक्षा करें जब यह गर्म हो

रुको, जब दूसरों से उम्मीद नहीं की जाती है ...

के. सिमोनोव

एफ

साहित्यिक शैली -ऐतिहासिक रूप से विकासशील प्रकार की साहित्यिक कृतियाँ, जिनमें से मुख्य विशेषताएं, साहित्य के रूपों और सामग्री की विविधता के विकास के साथ-साथ लगातार बदलती रहती हैं, कभी-कभी "प्रजाति" की अवधारणा से पहचानी जाती हैं; लेकिन अधिक बार शैली शब्द सामग्री और भावनात्मक विशेषताओं के आधार पर साहित्य के प्रकार को परिभाषित करता है: व्यंग्य शैली, जासूसी शैली, ऐतिहासिक निबंध की शैली।

शब्दजाल,भी अहंकार -लोगों के कुछ सामाजिक समूहों के आंतरिक संचार की भाषा से उधार लिए गए शब्द और भाव। साहित्य में शब्दजाल का उपयोग पात्रों और उनके वातावरण की सामाजिक या व्यावसायिक विशेषताओं को अधिक स्पष्ट रूप से परिभाषित करना संभव बनाता है।

संतों का जीवन -चर्च द्वारा संतों के बीच गिने जाने वाले लोगों के जीवन का विवरण (द लाइफ ऑफ अलेक्जेंडर नेवस्की, द लाइफ ऑफ एलेक्सी द मैन ऑफ गॉड, आदि)।

जेड

टांका -एक घटना जो एक साहित्यिक कार्य के संघर्ष की घटना को निर्धारित करती है। कभी-कभी यह टुकड़े की शुरुआत के साथ मेल खाता है।

गर्भाधान -रूसी लोक साहित्यिक रचनात्मकता के काम की शुरुआत - महाकाव्य, परियों की कहानियां, आदि। ("वंस अपॉन ए टाइम ...", "दूर के राज्य में, तीस राज्य में ...")।

भाषण का ध्वनि संगठन- भाषा की ध्वनि संरचना के तत्वों का उद्देश्यपूर्ण उपयोग: स्वर और व्यंजन, तनावग्रस्त और अस्थिर शब्दांश, विराम, स्वर, दोहराव आदि। इसका उपयोग भाषण की कलात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए किया जाता है। भाषण के ध्वनि संगठन में शामिल हैं: ध्वनि दोहराव, ध्वनि लेखन, ओनोमेटोपोइया।

ध्वनि लेखन- वाक्यांशों, काव्य पंक्तियों के ऐसे ध्वनि निर्माण के माध्यम से पाठ की चित्रात्मकता को बढ़ाने की एक तकनीक, जो पुन: प्रस्तुत किए जा रहे दृश्य के अनुरूप होगी, व्यक्त मनोदशा के लिए चित्र। ध्वनि लेखन में अनुप्रास, अनुप्रास, और ध्वनि दोहराव का उपयोग किया जाता है। ध्वनि लेखन एक निश्चित घटना, क्रिया, अवस्था की छवि को बढ़ाता है।

अर्थानुरणन- एक प्रकार का ध्वनि लेखन; कलात्मक भाषण ("गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट", "सींग दहाड़", "कोयल कौवे", "हँसी गूंज") में चित्रित ध्वनि के समान वर्णित घटनाओं की ध्वनि को प्रतिबिंबित करने में सक्षम ध्वनि संयोजनों का उपयोग।

तथा

कला के एक टुकड़े का विचार हैमुख्य विचार जो कला के काम की अर्थपूर्ण, आलंकारिक, भावनात्मक सामग्री को सारांशित करता है।

कल्पना -अक्टूबर 1917 के तख्तापलट के बाद रूस में दिखाई देने वाली साहित्यिक प्रवृत्ति, जिसने छवि को काम के अंत के रूप में घोषित किया, न कि सामग्री के सार को व्यक्त करने और वास्तविकता को प्रतिबिंबित करने के साधन के रूप में। 1927 में यह अपने आप टूट गया। एक समय में एस यसिनिन इस धारा से जुड़े थे।

प्रभाववाद- 19 वीं सदी के अंत - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में कला में एक प्रवृत्ति, जो वास्तविकता की घटना के कलाकार के व्यक्तिपरक छापों को व्यक्त करने के लिए कलात्मक रचनात्मकता के मुख्य कार्य पर जोर देती है।

कामचलाऊ व्यवस्था -निष्पादन की प्रक्रिया में किसी कार्य का प्रत्यक्ष निर्माण।

उलट देना- भाषण के आम तौर पर स्वीकृत व्याकरणिक अनुक्रम का उल्लंघन; वाक्यांश के कुछ हिस्सों को पुनर्व्यवस्थित करना, इसे विशेष अभिव्यक्ति देना; एक वाक्य में शब्दों का असामान्य क्रम।
और कुंवारी का गाना बमुश्किल सुनाई देता है

गहरी खामोशी में घाटियाँ।

ए.एस. पुश्किन

व्याख्या -व्याख्या, विचारों, विषयों, आलंकारिक प्रणालियों और साहित्य और आलोचना में कला के काम के अन्य घटकों की व्याख्या।

साज़िश -प्रणाली, और कभी-कभी रहस्य, जटिलता, घटनाओं का रहस्य, जिसके सुलझने पर कार्य का कथानक निर्मित होता है।

विडंबना -एक प्रकार का हास्य, कड़वा या, इसके विपरीत, एक प्रकार का उपहास, इस या उस घटना का उपहास करना, इसकी नकारात्मक विशेषताओं को उजागर करना और इस प्रकार घटना में लेखक द्वारा प्रदान किए गए सकारात्मक पहलुओं की पुष्टि करना।

ऐतिहासिक गीत -लोक कविता की शैली, रूस में सच्ची ऐतिहासिक घटनाओं के लोक विचार को दर्शाती है।

प्रति

साहित्यिक कैनन -एक प्रतीक, एक छवि, एक कथानक, सदियों पुरानी लोककथाओं और साहित्यिक परंपराओं से पैदा हुआ और जो कुछ हद तक आदर्श बन गया है: प्रकाश अच्छा है, अंधेरा बुरा है, आदि।

शास्त्रीयवाद -एक कलात्मक दिशा जो 17 वीं शताब्दी के यूरोपीय साहित्य में विकसित हुई, प्राचीन कला को सर्वोच्च उदाहरण, एक आदर्श और पुरातनता के कार्यों को एक कलात्मक आदर्श के रूप में मान्यता के आधार पर। सौंदर्यशास्त्र तर्कवाद और "प्रकृति की नकल" के सिद्धांत पर आधारित है। मन का पंथ। कला का एक काम एक कृत्रिम, तार्किक रूप से निर्मित पूरे के रूप में आयोजित किया जाता है। सख्त साजिश-रचनात्मक संगठन, योजनावाद। मानवीय चरित्रों को सरल तरीके से रेखांकित किया गया है; अच्छे और बुरे चरित्रों की तुलना की जाती है। जनता, नागरिक मुद्दों के लिए सक्रिय अपील। कहानी की निष्पक्षता पर जोर दिया। शैलियों का एक सख्त पदानुक्रम। उच्च: त्रासदी, महाकाव्य, ode। कम: कॉमेडी, व्यंग्य, कल्पित कहानी। उच्च और निम्न शैलियों के मिश्रण की अनुमति नहीं है। प्रमुख शैली त्रासदी है।

टक्कर -एक संघर्ष पैदा करना, एक साहित्यिक कृति की कार्रवाई के आधार पर, इस काम के नायकों के पात्रों के बीच विरोधाभास, या पात्रों और परिस्थितियों के बीच, जिनमें से टकराव काम की साजिश का गठन करते हैं।

कॉमेडी -एक नाटकीय काम, व्यंग्य और हास्य के माध्यम से, समाज और मनुष्य के दोषों का उपहास करना।

संयोजन -एक साहित्यिक कार्य के कुछ हिस्सों की व्यवस्था, प्रत्यावर्तन, सहसंबंध और अंतर्संबंध, कलाकार के इरादे के पूर्ण अवतार में सेवा करना।

संदर्भ -काम का सामान्य अर्थ (विषय, विचार), इसके पूरे पाठ में या पर्याप्त रूप से सार्थक मार्ग में व्यक्त किया गया है, एक सामंजस्य जिसके साथ एक उद्धरण, और वास्तव में सामान्य रूप से कोई भी मार्ग, संबंध नहीं खोना चाहिए।

कलात्मक संघर्ष -व्यक्तिगत और सामाजिक दोनों तरह के हितों, जुनून, विचारों, पात्रों, राजनीतिक आकांक्षाओं के संघर्ष की ताकतों के कार्यों की कला के एक काम में आलंकारिक प्रतिबिंब। संघर्ष साजिश को तेज करता है।

चरमोत्कर्ष -एक साहित्यिक कार्य में, एक दृश्य, एक घटना, एक प्रकरण जहां टकराव अपने उच्चतम तनाव तक पहुंच जाता है और नायकों के पात्रों और आकांक्षाओं के बीच एक निर्णायक टक्कर होती है, जिसके बाद कथानक में संक्रमण शुरू होता है।

ली

दंतकथा -आख्यान जो मूल रूप से संतों के जीवन के बारे में बताते हैं, फिर - जो धार्मिक-उपदेशात्मक, और कभी-कभी ऐतिहासिक, और यहां तक कि कहानी नायकों की शानदार जीवनी के सांसारिक उपयोग में प्रवेश करते हैं, जिनके कार्य एक राष्ट्रीय चरित्र को व्यक्त करते हैं।

लैत्मोटिव- एक अभिव्यंजक विवरण, एक विशिष्ट कलात्मक छवि, कई बार दोहराया गया, उल्लेख किया गया, एक अलग काम या लेखक के सभी कार्यों से गुजरना।

क्रॉनिकल -हस्तलिखित रूसी ऐतिहासिक आख्यान, वर्षों से देश के जीवन की घटनाओं के बारे में बता रहे हैं; प्रत्येक कहानी शब्द के साथ शुरू हुई: "ग्रीष्मकालीन ... (वर्ष ...)", इसलिए नाम - क्रॉनिकल।

बोल- साहित्य के मुख्य प्रकारों में से एक, कुछ परिस्थितियों के कारण व्यक्ति (एकल) राज्यों, विचारों, भावनाओं, छापों और किसी व्यक्ति के अनुभवों की छवि के माध्यम से जीवन को दर्शाता है। भावनाओं, अनुभवों का वर्णन नहीं किया जाता है, बल्कि व्यक्त किया जाता है। कलात्मक ध्यान का केंद्र छवि-अनुभव है। गीत की विशिष्ट विशेषताएं काव्य रूप, लय, कथानक का अभाव, छोटा आकार, गेय नायक की भावनाओं का स्पष्ट प्रतिबिंब है। सबसे व्यक्तिपरक प्रकार का साहित्य।

गीतात्मक विषयांतर -घटनाओं के विवरण से विचलन, एक महाकाव्य या गीत-महाकाव्य कार्य में पात्र, जहां लेखक (या एक गीत नायक, जिसकी ओर से वर्णन किया जा रहा है) अपने विचारों और भावनाओं को व्यक्त करता है जो वर्णित किया जा रहा है, उसके प्रति उसका दृष्टिकोण, सीधे पाठक को संबोधित करते हुए।

2. इस या उस घटना की विशेषताओं की स्वीकृति प्रत्यक्ष परिभाषा से नहीं, बल्कि विपरीत परिभाषा की उपेक्षा से:

प्रकृति की कुंजी खोई नहीं है

गर्व का काम व्यर्थ नहीं जाता...

वी. शालमोव

एम

ए.एस. पुश्किन

रूपक काव्य भाषण की सटीकता और इसकी भावनात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाता है। एक प्रकार का रूपक व्यक्तित्व है।
रूपक की किस्में:
1. शाब्दिक रूपक, या मिटा दिया, जिसमें प्रत्यक्ष अर्थ पूरी तरह से नष्ट हो गया है; "बारिश हो रही है", "समय चल रहा है", "घड़ी का हाथ", "दरवाजा";
2. एक साधारण रूपक - वस्तुओं के अभिसरण पर या उनके पास एक सामान्य विशेषता के अनुसार बनाया गया है: "गोलियों की ओलावृष्टि", "लहरों की बात", "जीवन की सुबह", "टेबल लेग", "डॉन इज ब्लेज़िंग";
3. साकार रूपक - शब्दों के अर्थ की शाब्दिक समझ जो रूपक को बनाते हैं, शब्दों के प्रत्यक्ष अर्थों का उच्चारण: "आप पर कोई चेहरा नहीं है - केवल एक शर्ट और पतलून आप पर हैं" (एस सोकोलोव)।
4.विस्तारित रूपक - कई वाक्यांशों या पूरे काम के लिए एक रूपक छवि का प्रसार (उदाहरण के लिए, एएस पुश्किन की कविता "द कार्ट ऑफ लाइफ" या "वह लंबे समय तक सो नहीं सका: शब्दों की शेष भूसी मंदिरों में चुभे हुए और मस्तिष्क को तड़पाया, किसी भी तरह से उससे छुटकारा पाने के लिए नहीं था "(वी। नाबोकोव)
रूपक आमतौर पर एक संज्ञा, एक क्रिया और फिर भाषण के अन्य भागों द्वारा व्यक्त किया जाता है।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है- सन्निकटन द्वारा अवधारणाओं का जुड़ाव, जब किसी घटना या वस्तु को अन्य शब्दों और अवधारणाओं की मदद से नामित किया जाता है: "एक स्टील वक्ता एक पिस्तौलदान में सोता है" - एक रिवाल्वर; "बहुतायत के लिए तलवारें चलाईं" - युद्ध में सैनिकों का नेतृत्व किया; "छोटा उल्लू गाना शुरू किया" - वायलिन वादक ने अपना वाद्य बजाना शुरू किया।

मिथक -लोक कल्पना के काम, देवताओं, राक्षसों, आत्माओं के रूप में वास्तविकता का प्रतिनिधित्व करते हैं। वे प्राचीन काल में पैदा हुए थे, दुनिया की धार्मिक और उससे भी अधिक वैज्ञानिक समझ और व्याख्या से पहले।

आधुनिकतावाद -कला में कई प्रवृत्तियों, प्रवृत्तियों का पदनाम जो कलाकारों की आधुनिकता को नए साधनों के साथ प्रतिबिंबित करने की इच्छा को निर्धारित करता है जो सुधार, आधुनिकीकरण - उनकी राय में - ऐतिहासिक प्रगति के अनुसार पारंपरिक साधन।

एकालाप -साहित्यिक नायकों में से एक का भाषण, या तो खुद को, या उसके आस-पास के लोगों को, या जनता को, अन्य नायकों की प्रतिकृतियों से अलग किया गया, जिसका एक स्वतंत्र अर्थ है।

प्रेरणा- 1. भूखंड का सबसे छोटा तत्व; कहानी का सबसे सरल, अविभाज्य तत्व (घटना स्थिर है और अंतहीन रूप से दोहराई जा रही है)। कई उद्देश्य विभिन्न भूखंड बनाते हैं (उदाहरण के लिए, सड़क का मकसद, लापता दुल्हन की तलाश का मकसद, आदि)। इस शब्द का अर्थ मौखिक लोक कला के कार्यों के संबंध में अधिक बार प्रयोग किया जाता है।

एच

प्रकृतिवाद -उन्नीसवीं शताब्दी के अंतिम तीसरे के साहित्य में एक प्रवृत्ति, जिसने वास्तविकता के एक अत्यंत सटीक और उद्देश्यपूर्ण पुनरुत्पादन पर जोर दिया, जिससे कभी-कभी लेखक के व्यक्तित्व का दमन होता है।

नियोगवाद -नवगठित शब्द या भाव।

उपन्यास -कहानी की तुलना में एक छोटा गद्य कार्य। लघुकथा घटनाओं से अधिक संतृप्त होती है, कथानक स्पष्ट होता है, कथानक का मोड़ अधिक विशिष्ट होता है, जिससे खंडन होता है।

हे

कलात्मक छवि - 1. कलात्मक सृजन में वास्तविकता की धारणा और प्रतिबिंब की मुख्य विधि, कला के लिए विशिष्ट जीवन के ज्ञान का एक रूप और इस ज्ञान की अभिव्यक्ति; लक्ष्य और खोज का परिणाम, और फिर पहचान, हाइलाइटिंग, कलात्मक तकनीकों के साथ इस या उस घटना की उन विशेषताओं पर जोर देना जो इसके सौंदर्य, नैतिक, सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण सार को पूरी तरह से प्रकट करते हैं। 2. शब्द "छवि" कभी-कभी काम में एक या किसी अन्य ट्रॉप को दर्शाता है (स्वतंत्रता की छवि एएस पुश्किन में "मनमोहक खुशी का सितारा" है), साथ ही साथ एक या किसी अन्य साहित्यिक नायक (पत्नियों की छवि) डीसेम्ब्रिस्ट्स ई। ट्रुबेट्सकोय और एम। वोल्कोन्सकाया एन। नेक्रासोव में)।

अरे हां- किसी के सम्मान में एक उत्साही चरित्र (गंभीर, जप) की एक कविता
कोई व्यक्ति या घटना।

ऑक्सीमोरोन, या ऑक्सीमोरोन- किसी भी नई अवधारणा की एक असामान्य, प्रभावशाली अभिव्यक्ति के उद्देश्य से विपरीत शब्दों के संयोजन पर आधारित एक आकृति, प्रतिनिधित्व: गर्म बर्फ, एक कंजूस शूरवीर, प्रकृति का शानदार मुरझाना।

वेष बदलने का कार्य- चेतन के रूप में निर्जीव वस्तुओं की छवि, जिसमें वे जीवित प्राणियों के गुणों से संपन्न हैं: भाषण का उपहार, सोचने और महसूस करने की क्षमता।
तुम किसके बारे में चिल्ला रहे हो, रात की हवा,
आप किस बारे में पागल शिकायत कर रहे हैं?

एफ.आई. टुटेचेव

वनगिन श्लोक -"यूजीन वनगिन" उपन्यास में एएस पुश्किन द्वारा बनाई गई श्लोक: कविता के साथ आयंबिक टेट्रामीटर की 14 लाइनें (लेकिन एक सॉनेट नहीं) अबबवग्गडेज (एकांतर से 3 क्वाट्रेन - क्रॉस, युग्मित और व्यापक तुकबंदी और अंतिम दोहे के साथ: विषय का पदनाम, इसका विकास, परिणति, अंत)।

मुख्य लेख- महाकाव्य साहित्य का एक प्रकार का छोटा रूप, अपने अन्य रूप से भिन्न, कहानी,एकल की अनुपस्थिति, जल्दी से हल करने वाले संघर्ष और वर्णनात्मक छवि का महान विकास। दोनों अंतर निबंध की समस्या की विशेषताओं पर निर्भर करते हैं। यह स्थापित सामाजिक वातावरण के साथ अपने संघर्षों में किसी व्यक्ति के चरित्र के निर्माण की समस्याओं पर इतना नहीं छूता है, जितना कि "पर्यावरण" की नागरिक और नैतिक स्थिति की समस्याओं पर। निबंध साहित्य और पत्रकारिता दोनों को संदर्भित कर सकता है।

एन एस

विरोधाभास -साहित्य में - एक दावे की विधि जो स्पष्ट रूप से आम तौर पर स्वीकृत अवधारणाओं का खंडन करती है, या तो उनमें से उन लोगों को बेनकाब करने के लिए, जो लेखक के अनुसार झूठे हैं, या जड़ता, हठधर्मिता के कारण तथाकथित "सामान्य ज्ञान" के साथ अपनी असहमति व्यक्त करने के लिए , और अज्ञानता।

समानता- दोहराव के प्रकारों में से एक (वाक्य रचनात्मक, शाब्दिक, लयबद्ध); कला के काम के कई तत्वों के बीच संबंध पर जोर देने वाली रचनात्मक तकनीक; सादृश्य, समानता द्वारा घटना का अभिसरण (उदाहरण के लिए, प्राकृतिक घटनाएं और मानव जीवन)।
खराब मौसम में हवा
हाउल्स - हॉवेल्स;
विपुल सिर
बुराई दुख पीड़ा।

वी. ए. कोल्त्सोव

टुकड़े टुकड़े करना- एक कथन को कई स्वतंत्र, अलग-अलग वाक्यों में विभाजित करना (लिखित रूप में - विराम चिह्नों का उपयोग करके, भाषण में - अन्तर्राष्ट्रीय रूप से, विराम का उपयोग करके):
कुंआ? क्या आप नहीं देख सकते कि वह अपने दिमाग से बाहर है?
गंभीरता से कहें:
विक्षिप्त! वह किस बकवास की बात कर रहा था!
कम प्रशंसक! ससुर! और मास्को के बारे में इतना खतरनाक!

ए.एस. ग्रिबॉयडोव

पुस्तिका(अंग्रेजी पैम्फलेट) - एक प्रचार कार्य, आमतौर पर मात्रा में छोटा, एक स्पष्ट निंदा के साथ, अक्सर विवादात्मक अभिविन्यास और एक अच्छी तरह से परिभाषित सामाजिक-राजनीतिक "पता"।

पापोस -प्रेरणा, भावनात्मक भावनाओं, आनंद के उदय का उच्चतम बिंदु, एक साहित्यिक कार्य में और पाठक द्वारा इसकी धारणा में, समाज में महत्वपूर्ण घटनाओं और नायकों के आध्यात्मिक उत्थान को दर्शाता है।

परिदृश्य -साहित्य में - लेखक के इरादे की आलंकारिक अभिव्यक्ति के साधन के रूप में प्रकृति के चित्रों की एक साहित्यिक कृति में छवि।

पेरिफ़्रेज़- उचित नाम या शीर्षक के बजाय विवरण का उपयोग करना; वर्णनात्मक अभिव्यक्ति, भाषण की बारी, स्थानापन्न शब्द। भाषण को सजाने, दोहराव की जगह, या रूपक का अर्थ ले जाने के लिए प्रयुक्त होता है।

पायरिक -दो छोटे या बिना तनाव वाले सिलेबल्स का सहायक पैर, पैर को आयंबिक या कोरिया से बदलना; आयंबिक या कोरिया में कोई तनाव नहीं: "मैं आपको लिख रहा हूं ..." ए.एस. पुश्किन द्वारा, "पारस" एम.यू। लेर्मोंटोव द्वारा।

शब्द-बाहुल्य- अनुचित वाचालता, विचारों को व्यक्त करने के लिए अनावश्यक शब्दों का प्रयोग। मानक शैली में, प्लीओनास्म को वाक् त्रुटि के रूप में माना जाता है। कल्पना की भाषा में - जोड़ की शैलीगत आकृति के रूप में, भाषण के अभिव्यंजक गुणों को बढ़ाने के लिए सेवा करना।
"एलीशा को खाने की भूख न थी"; "कुछ उबाऊ किसान ... लेट गए ... मृतक के बीच और व्यक्तिगत रूप से मर गए"; "कोज़लोव ने चुपचाप झूठ बोलना जारी रखा, मारा जा रहा था" (ए। प्लैटोनोव)।

कहानी -महाकाव्य गद्य का एक काम, कथानक की एक सुसंगत प्रस्तुति के लिए, कम से कम कथानक पंक्तियों तक सीमित।

दुहराव- उन पर विशेष ध्यान आकर्षित करने के लिए शब्दों, भावों, गीत या काव्य पंक्ति की पुनरावृत्ति से युक्त एक आकृति।
हर घर मेरे लिए पराया है, हर मंदिर खाली नहीं है,
और सब कुछ वही है और सब कुछ एक है ...

एम. स्वेतेवा

सबटेक्स्ट -अर्थ पाठ के नीचे छिपा हुआ है, अर्थात। सीधे और खुले तौर पर व्यक्त नहीं किया गया है, लेकिन पाठ के कथन या संवाद से उत्पन्न हुआ है।

स्थायी विशेषण- एक रंगीन परिभाषा जो परिभाषित किए जा रहे शब्द के साथ अटूट रूप से संयुक्त है और एक ही समय में एक स्थिर आलंकारिक-काव्य अभिव्यक्ति ("नीला समुद्र", "सफेद पत्थर के कक्ष", "लाल युवती", "स्पष्ट बाज़", "चीनी मुंह) बनाती है ")।

शायरी- कलात्मक भाषण का एक विशेष संगठन, जो लय और तुकबंदी द्वारा प्रतिष्ठित है - एक काव्यात्मक रूप; वास्तविकता के प्रतिबिंब का गेय रूप। अक्सर कविता शब्द का प्रयोग "कविता में विभिन्न शैलियों के कार्यों" के अर्थ में किया जाता है। व्यक्ति के व्यक्तिपरक दृष्टिकोण को दुनिया तक पहुंचाता है। अग्रभूमि में छवि-अनुभव है। यह घटनाओं और पात्रों के विकास को व्यक्त करने के लिए कार्य निर्धारित नहीं करता है।

कविता- एक कथानक और कथा संगठन के साथ एक बड़ा काव्यात्मक कार्य; एक कहानी या पद्य में एक उपन्यास; एक बहु-भाग का काम जिसमें महाकाव्य और गीतात्मक शुरुआत एक साथ विलीन हो जाती है। कविता को साहित्य की गीत-महाकाव्य शैली के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, क्योंकि इसमें कथाकार की धारणा और मूल्यांकन के माध्यम से नायकों के जीवन में ऐतिहासिक घटनाओं और घटनाओं के बारे में वर्णन किया गया है। कविता सार्वभौमिक मानवीय महत्व की घटनाओं से संबंधित है। अधिकांश कविताएँ किसी न किसी प्रकार के मानवीय कार्यों, घटनाओं और पात्रों का जश्न मनाती हैं।

परंपरा -वास्तविक व्यक्तियों और विश्वसनीय घटनाओं के बारे में मौखिक कथन, लोक कला की किस्मों में से एक।

प्राक्कथन -एक साहित्यिक कार्य से पहले का एक लेख, जो या तो स्वयं लेखक द्वारा या किसी आलोचक या साहित्यिक आलोचक द्वारा लिखा गया हो। प्रस्तावना लेखक के बारे में संक्षिप्त जानकारी प्रदान कर सकती है, और काम के निर्माण के इतिहास के बारे में कुछ स्पष्टीकरण, लेखक के इरादे की व्याख्या की पेशकश की जाती है।

प्रोटोटाइप -एक वास्तविक व्यक्ति जिसने साहित्यिक नायक की छवि बनाने के लिए लेखक की सेवा की।

नाटक -मंच प्रदर्शन के लिए एक साहित्यिक कार्य का सामान्य पदनाम - त्रासदी, नाटक, कॉमेडी, आदि।

आर

इंटरचेंज -एक संघर्ष या साज़िश के विकास का अंतिम भाग, जहाँ इसे हल किया जाता है, कार्य का संघर्ष एक तार्किक आलंकारिक निष्कर्ष पर आता है।

काव्य आकार- काव्य लय का लगातार व्यक्त रूप (शब्दांश, उच्चारण या पैरों की संख्या से निर्धारित - छंद प्रणाली के आधार पर); एक काव्य पंक्ति के निर्माण की योजना। रूसी (सिलेबो-टॉनिक) छंद में, पांच मुख्य काव्य आकार हैं: दो-अक्षर (आयंबिक, ट्रोची) और तीन-अक्षर (डैक्टिल, एम्फ़िब्राचियम, एनापेस्ट)। इसके अलावा, प्रत्येक आकार पैरों की संख्या में भिन्न हो सकता है (4-फुट आयंबिक; 5-फुट आयंबिक, आदि)।

कहानी -मुख्य रूप से एक कथा प्रकृति का एक छोटा गद्य कार्य, एक अलग एपिसोड, चरित्र के आसपास रचनात्मक रूप से समूहीकृत।

यथार्थवाद -वस्तुनिष्ठ विश्वसनीयता के अनुसार वास्तविकता के आलंकारिक प्रतिबिंब की कलात्मक विधि।

स्मरण -अन्य कार्यों, या यहां तक कि लोककथाओं से अभिव्यक्ति के साहित्यिक कार्य में उपयोग, जो लेखक से कुछ अन्य व्याख्या उत्पन्न करता है; कभी-कभी उधार की अभिव्यक्ति को थोड़ा बदल दिया जाता है (एम। लेर्मोंटोव - "एक शानदार शहर, एक गरीब शहर" (सेंट पीटर्सबर्ग के बारे में) - एफ। ग्लिंका द्वारा "एक अद्भुत शहर, एक प्राचीन शहर" (मास्को के बारे में)।

रोकना- एक छंद के अंत में एक छंद या छंदों की एक श्रृंखला की पुनरावृत्ति (गीतों में - एक कोरस)।

हमें युद्ध में जाने का आदेश दिया गया था:

"आजादी अमर रहे!"

आजादी! किसका? नहीं कहा।

और केवल - लोग नहीं।

हमें युद्ध में जाने का आदेश दिया गया था -

"राष्ट्रों की खातिर सहयोगी"

लेकिन मुख्य बात नहीं कही गई है:

बैंकनोट्स के लिए किसके लिए?

ताल- एक ही प्रकार के खंडों के पाठ में निरंतर, मापा दोहराव, जिसमें न्यूनतम भी शामिल हैं, - तनावग्रस्त और अस्थिर शब्दांश।

तुक- दो या दो से अधिक छंदों में ध्वनि दोहराव, मुख्य रूप से अंत में। अन्य ध्वनि दोहराव के विपरीत, कविता हमेशा लय पर जोर देती है, भाषण को छंदों में विभाजित करती है।

एक अलंकारिक प्रश्न- एक प्रश्न जिसके उत्तर की आवश्यकता नहीं है (या तो उत्तर मौलिक रूप से असंभव है, या अपने आप में स्पष्ट है, या प्रश्न एक सशर्त "वार्ताकार" को संबोधित है)। एक अलंकारिक प्रश्न पाठक का ध्यान सक्रिय करता है, उसकी भावनात्मक प्रतिक्रिया को बढ़ाता है।
"रस! तुम कहाँ भाग रहे हो?"

निकोलाई गोगोली द्वारा "डेड सोल"
या यूरोप के साथ बहस करना हमारे लिए नया है?
या रूसियों ने जीत की आदत खो दी है?

"रूस के निंदक" ए.एस. पुश्किन

जीनस -साहित्यिक कार्यों की प्रणाली में मुख्य वर्गों में से एक, तीन अलग-अलग रूपों को परिभाषित करता है: महाकाव्य, गीत, नाटक।

उपन्यास -संवाद के तत्वों के साथ एक महाकाव्य कथा, कभी-कभी नाटक या साहित्यिक विषयांतर को शामिल करने के साथ, एक सामाजिक वातावरण में एक व्यक्ति के इतिहास पर ध्यान केंद्रित करते हुए।

रोमांटिक हीरो- एक जटिल व्यक्तित्व, भावुक, जिसकी आंतरिक दुनिया असामान्य रूप से गहरी, अंतहीन है; यह एक संपूर्ण ब्रह्मांड है जो अंतर्विरोधों से भरा है।

साथ

कटाक्ष -किसी या किसी चीज का कास्टिक, चुभने वाला उपहास। व्यंग्यात्मक साहित्यिक कार्यों में इसका व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।

हास्य व्यंग्य -एक प्रकार का साहित्य, विशिष्ट रूपों में लोगों और समाज के दोषों की निंदा और उपहास करना। ये रूप बहुत विविध हो सकते हैं - विरोधाभास और अतिशयोक्ति, विचित्र और पैरोडी, आदि।

सिलेबिक वर्सिफिकेशनई - अंतिम शब्दांश पर अनिवार्य तनाव के साथ प्रत्येक पद्य में शब्दांशों की संख्या की समानता के आधार पर छंद की शब्दांश प्रणाली; समरूप। एक पद की लंबाई शब्दांशों की संख्या से निर्धारित होती है।
प्यार नहीं करना मुश्किल है
और प्यार करना मुश्किल है
और सबसे कठिन
प्यार भरा प्यार नहीं मिलता।

ए.डी. कांतिमिरो

पाठ्यक्रम-टॉनिक वर्सिफिकेशन- सिलेबिक वर्सिफिकेशन सिस्टम, जो सिलेबल्स की संख्या, स्ट्रेस की संख्या और कविता की लाइन में उनके स्थान से निर्धारित होता है। एक पद्य में सिलेबल्स की संख्या की समानता और तनावग्रस्त और अस्थिर सिलेबल्स के क्रमबद्ध परिवर्तन के आधार पर। तनावग्रस्त और अस्थिर सिलेबल्स के प्रत्यावर्तन की प्रणाली के आधार पर, दो-अक्षर और तीन-अक्षर के आकार भिन्न होते हैं।

प्रतीक- एक छवि जो एक घटना के अर्थ को एक उद्देश्य रूप में व्यक्त करती है। एक वस्तु, एक जानवर, एक चिन्ह एक प्रतीक बन जाते हैं जब वे एक अतिरिक्त, अत्यंत महत्वपूर्ण अर्थ से संपन्न होते हैं।

Synecdoche -अभिव्यंजना के लिए प्रतिस्थापन की एक कलात्मक विधि - एक घटना, वस्तु, वस्तु आदि। - अन्य घटनाओं, वस्तुओं, वस्तुओं द्वारा इसके साथ सहसंबद्ध।

ओह, तुम भारी हो, मोनोमख की टोपी!

एएस पुश्किन।

सॉनेट -एक चौदह-पंक्ति की कविता, कुछ नियमों के अनुसार मुड़ी हुई: पहली क्वाट्रेन (क्वाट्रेन) कविता के विषय की प्रदर्शनी का प्रतिनिधित्व करती है, दूसरी क्वाट्रेन पहले में उल्लिखित प्रावधानों को विकसित करती है, बाद में टेरसेट (तीन-पंक्ति) में। विषय के खंडन को रेखांकित किया गया है, अंतिम टेरसेट में, विशेष रूप से इसकी अंतिम पंक्ति में, कार्य के सार को व्यक्त करते हुए खंडन का पूरा होना।

तुलना- एक घटना या अवधारणा (तुलना की वस्तु) की तुलना किसी अन्य घटना या अवधारणा (तुलना के साधन) के साथ करने पर आधारित एक चित्रात्मक तकनीक, मेरा उद्देश्य तुलना की वस्तु की किसी भी विशेषता को उजागर करना है जो कलात्मक दृष्टि से विशेष रूप से महत्वपूर्ण है:
साल के अंत से पहले अच्छाई से भरा हुआ,
एंटोनोव के सेब की तरह, दिन।

ए.टी. ट्वार्डोव्स्की

छम्दोव्यवस्था- काव्य भाषण के लयबद्ध संगठन का सिद्धांत। पद्य रचना शब्दांश, टॉनिक, शब्दांश-टॉनिक हो सकती है।

कविता- काव्य भाषण के नियमों के अनुसार बनाई गई एक छोटी सी कृति; आमतौर पर एक गेय काम।

काव्यात्मक भाषण- कलात्मक भाषण का एक विशेष संगठन, जो एक सख्त लयबद्ध संगठन द्वारा गद्य से भिन्न होता है; मापा, लयबद्ध रूप से संगठित भाषण। अभिव्यंजक भावनाओं को व्यक्त करने का एक साधन।

पैर- एक या दो अस्थिर लोगों के साथ तनावग्रस्त शब्दांश का एक स्थिर (आदेशित) कनेक्शन, जो प्रत्येक कविता में दोहराया जाता है। पैर दो-अक्षर (आयंबिक यू-, ट्रोची-यू) और तीन-अक्षर (डैक्टिल-यूयू, एम्फ़िब्राच यू-यू, एनापेस्ट यूयू-) हो सकता है।

छंद- एक काव्य भाषण में दोहराई गई कविताओं का एक समूह, अर्थ से जुड़ा हुआ है, साथ ही साथ तुकबंदी की व्यवस्था; छंदों का एक संयोजन, एक लयबद्ध और वाक्य-विन्यास का निर्माण, तुकबंदी की एक निश्चित प्रणाली द्वारा एकजुट; पद्य का अतिरिक्त लयबद्ध तत्व। अक्सर एक पूर्ण सामग्री और वाक्यात्मक संरचना होती है। श्लोक एक दूसरे से बढ़े हुए अंतराल से अलग होता है।

भूखंड- कला के एक काम में घटनाओं की एक प्रणाली, एक निश्चित संबंध में प्रस्तुत, पात्रों के चरित्रों और चित्रित जीवन की घटनाओं के लिए लेखक के दृष्टिकोण का खुलासा; बाद में। घटनाओं का क्रम जो कला के काम की सामग्री का गठन करता है; कलाकृति का गतिशील पहलू।

टी

अपनी दोहराना- उन्हीं शब्दों की पुनरावृत्ति जो अर्थ और ध्वनि में निकट हों।
सब मेरा, सोना कहा,
सब मेरा कहा जामदानी।

एएस पुश्किन।

विषय- घटनाओं और घटनाओं की श्रेणी जो काम का आधार बनती है; कलात्मक छवि की वस्तु; लेखक किस बारे में बात कर रहा है और वह पाठकों का मुख्य ध्यान किस ओर आकर्षित करना चाहता है।

के प्रकार -एक साहित्यिक नायक जो किसी विशेष समय, सामाजिक घटना, सामाजिक व्यवस्था या सामाजिक वातावरण ("अतिरिक्त लोग" - यूजीन वनगिन, पेचोरिन, आदि) की कुछ विशेषताओं का प्रतीक है।

टॉनिक वर्सिफिकेशन- छंद में तनावग्रस्त सिलेबल्स की समानता के आधार पर छंद की एक प्रणाली। स्ट्रिंग की लंबाई तनावग्रस्त सिलेबल्स की संख्या से निर्धारित होती है। अनस्ट्रेस्ड सिलेबल्स की संख्या मनमानी है।

चर्च गाना बजानेवालों में लड़की ने गाया

एक विदेशी भूमि में सभी थके हुए लोगों के बारे में,

उन सभी जहाजों के बारे में जो समुद्र में गए हैं

उन सभी के बारे में जो अपनी खुशी भूल गए हैं।

त्रासदी -एक प्रकार का नाटक जो प्राचीन ग्रीक अनुष्ठान से उत्पन्न हुआ, अंगूर की खेती और शराब के संरक्षक संत के सम्मान में, भगवान डायोनिसस, जिसे एक बकरी के रूप में प्रस्तुत किया गया था, फिर - सींग और दाढ़ी के साथ एक व्यंग्य की तरह।

ट्रैजिकॉमेडी -एक नाटक जो त्रासदी और कॉमेडी दोनों की विशेषताओं को जोड़ता है, वास्तविकता की घटनाओं की हमारी परिभाषाओं की सापेक्षता को दर्शाता है।

ट्रेल्स- भाषण की कलात्मक अभिव्यक्ति को प्राप्त करने के लिए आलंकारिक अर्थों में प्रयुक्त शब्द और भाव। किसी भी पथ के केंद्र में वस्तुओं और घटनाओं का मेल होता है।

पास होना

चूक जाना- एक आंकड़ा जो श्रोता या पाठक को यह अनुमान लगाने और प्रतिबिंबित करने का अवसर प्रदान करता है कि अचानक बाधित बयान में क्या चर्चा की जा सकती थी।
लेकिन क्या यह मैं, मैं, संप्रभु का पसंदीदा हूं ...
लेकिन मौत... लेकिन ताकत... लेकिन लोगों की आपदाएं....

ए.एस. पुश्किन

एफ

कल्पित -घटनाओं की एक श्रृंखला जो एक साहित्यिक कार्य के आधार के रूप में कार्य करती है। अक्सर, कथानक कथानक के समान ही निरूपित करता है, उनके बीच का अंतर इतना मनमाना होता है कि कई साहित्यिक विद्वान कथानक को कथानक मानते हैं, और इसके विपरीत।

व्यंग्यात्मक लेख(फ्रांसीसी feuilleton, feuille - लीफ, लीफ से) कथा और पत्रकारिता साहित्य की एक शैली है, जिसमें व्यंग्य, शुरुआत, और निश्चित रूप से - प्रासंगिकता सहित एक आलोचनात्मक, अक्सर हास्य की विशेषता है।

अंतिम -कार्य की संरचना का वह भाग जो इसे समाप्त करता है। यह कभी-कभी संप्रदाय के साथ मेल खा सकता है। कभी-कभी एक उपसंहार समापन के रूप में कार्य करता है।

एन एस

साहित्यिक चरित्र -एक चरित्र की छवि की विशेषताओं का एक सेट, एक साहित्यिक नायक, जिसमें व्यक्तिगत विशेषताएं विशिष्ट को दर्शाती हैं, दोनों उस घटना से वातानुकूलित होती हैं जो काम की सामग्री बनाती है, और लेखक के वैचारिक और सौंदर्यवादी इरादे से जिसने इसे बनाया है नायक। चरित्र साहित्यिक कृति के मुख्य घटकों में से एक है।

होरे- पहले शब्दांश पर तनाव के साथ दो-अक्षर काव्य मीटर।
तूफान ने आकाश को अँधेरे से ढक लिया है,

यू | -यू | -यू | -यू |
बर्फ़ीला तूफ़ान बवंडर;

यू | -यू | -यू | -
एक जानवर की तरह, वह चिल्लाएगी, -यू | -यू | -यू | -यू |
यह बच्चों की तरह रोएगा ...

ए.एस. पुश्किन

सी

उद्धरण -एक अन्य लेखक का कथन, एक लेखक के काम में शाब्दिक रूप से उद्धृत - एक आधिकारिक, निर्विवाद कथन द्वारा अपने विचार की पुष्टि के रूप में, या इसके विपरीत - एक सूत्रीकरण के रूप में जिसे खंडन, आलोचना की आवश्यकता होती है।

एन एस

ईसपियन भाषा -किसी विशेष विचार को अलंकारिक रूप से व्यक्त करने के विभिन्न तरीके जिन्हें सीधे व्यक्त नहीं किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, सेंसरशिप के कारण।

प्रदर्शनी -कथानक का वह भाग जो शुरुआत से ठीक पहले होता है, पाठक को उन परिस्थितियों के बारे में प्रारंभिक जानकारी के साथ प्रस्तुत करता है जिसमें साहित्यिक कार्य का संघर्ष उत्पन्न हुआ।

अभिव्यक्ति- किसी चीज की जोरदार अभिव्यक्ति। अभिव्यक्ति प्राप्त करने के लिए असामान्य कलात्मक साधनों का उपयोग किया जाता है।

शोकगीत- एक गीत कविता जो एक व्यक्ति की गहरी व्यक्तिगत, अंतरंग भावनाओं को व्यक्त करती है, जो उदासी के मूड से प्रभावित होती है।

अंडाकार- एक शैलीगत आकृति, एक शब्द की चूक, जिसका अर्थ संदर्भ से पुनर्प्राप्त करना आसान है। इलिप्सिस का मूल कार्य गीतात्मक "मितव्ययिता", जानबूझकर लापरवाही, और भाषण की उच्च गति की गतिशीलता का प्रभाव पैदा करना है।
जानवर के लिए एक मांद,
पथिक के लिए - सड़क,
मरे हुए हैं प्यारे
हर किसी का अपना।

एम. स्वेतेवा

चुटकुला- एक छोटी कविता जो किसी व्यक्ति का मजाक उड़ाती है।

एपिग्राफ -लेखक द्वारा अपने काम या उसके हिस्से के लिए पूर्व-प्रेषित अभिव्यक्ति। एपिग्राफ आमतौर पर काम के लेखक के रचनात्मक इरादे का सार व्यक्त करता है।

एपिसोड -एक साहित्यिक कार्य की साजिश का एक टुकड़ा, कार्य की सामग्री का गठन करने वाली कार्रवाई के एक निश्चित अभिन्न क्षण का वर्णन करता है।

एपिस्ट्रोफ -एक ही शब्द या अभिव्यक्ति को एक लंबे वाक्यांश या एक अवधि में, कविता में - शुरुआत और अंत में, जैसे कि उनके आसपास के रूप में, पाठक का ध्यान केंद्रित करना।

मैं आपको कुछ नहीं बताऊंगा

मैं आपको बिल्कुल भी अलार्म नहीं दूंगा ...

विशेषण- एक कलात्मक-आलंकारिक परिभाषा जो इस संदर्भ में किसी वस्तु या घटना की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता पर जोर देती है; किसी व्यक्ति, वस्तु, प्रकृति आदि की दृश्य छवि को पाठक में जगाने के लिए उपयोग किया जाता है।

मैंने तुम्हें एक गिलास में एक काला गुलाब भेजा है

आकाश की तरह सुनहरा, ऐ ...

अश्रुपात- अनाफोरा के विपरीत एक आकृति, भाषण के आसन्न खंडों (शब्दों, पंक्तियों, छंदों, वाक्यांशों) के अंत में समान तत्वों की पुनरावृत्ति:
शिशु,
हम सब थोड़े से घोड़े हैं
हम में से प्रत्येक अपने तरीके से एक घोड़ा है।

वी.वी. मायाकोवस्की

निबंध(फ्रेंच निबंध - प्रयास, परीक्षण, स्केच) - एक छोटी मात्रा का एक साहित्यिक कार्य, आमतौर पर नीरस, मुक्त रचना, किसी विशेष समस्या, विषय, किसी विशेष घटना या घटना के बारे में लेखक के व्यक्तिगत छापों, निर्णयों, विचारों को व्यक्त करना। यह निबंध से इस मायने में भिन्न है कि निबंध में तथ्य लेखक के चिंतन का एक कारण मात्र हैं।

एन एस

हास्य -एक प्रकार का हास्य, जिसमें व्यंग्य का निर्दयता से उपहास नहीं किया जाता है, लेकिन किसी व्यक्ति या घटना की कमियों और कमजोरियों पर उदारतापूर्वक जोर दिया जाता है, यह याद करते हुए कि वे अक्सर हमारे गुणों का केवल एक निरंतरता या उल्टा पक्ष होते हैं।

मैं हूँ

यांब- दूसरे शब्दांश पर तनाव के साथ दो-अक्षर काव्य मीटर।
रसातल खुल गया है, सितारों से भरा हुआ है

उ०- | उ०- | उ०- | उ०- |
तारे अनंत हैं, नीचे की खाई। उ०- | उ०- | उ०- | उ०- |

हरावल - 20 वीं शताब्दी की कला में कई प्रवृत्तियों का सामान्य नाम, जो सामाजिक जुड़ाव से एकजुट होते हैं (अर्थात, किसी भी राजनीतिक प्रवृत्ति का पालन, अधिक बार एक समाजवादी अभिविन्यास)।

अनुप्रास - भाषा के अभिव्यंजक साधन: ध्वनि छवि बनाने के लिए समान या सजातीय व्यंजन ध्वनियों की पुनरावृत्ति: " मानो गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट - / भारी-भरकम सरपट दौड़ना / चौंक गए फुटपाथ पर ..."ए पुश्किन।

संकेत - एक संकेत के रूप में एक शब्द, वाक्यांश, उद्धरण का उपयोग जो पाठक के ध्यान को सक्रिय करता है और आपको साहित्यिक या सामाजिक-राजनीतिक जीवन के किसी भी ज्ञात तथ्य के साथ चित्रित व्यक्ति के संबंध को देखने की अनुमति देता है।

प्रतिपिंड - भाषा के अभिव्यंजक साधन: तीव्र विपरीत अवधारणाओं और छवियों का विरोध। उदाहरण के लिए, ए.पी. चेखव "थिक एंड थिन" की कहानी दो नायकों के विरोध के सिद्धांत पर, एंटीथिसिस के सिद्धांत के अनुसार बनाई गई है।

तबाह देश - एक महाकाव्य कार्य की शैली जो यूटोपियन भ्रम से धोखेबाज समाज के जीवन की एक तस्वीर बनाती है, मुख्य मार्ग यूटोपियन विचारों को लागू करने के खतरे के बारे में एक चेतावनी है (ई। ज़मायटिन "वी", ए। प्लैटोनोव "फाउंडेशन पिट" ”, ए। कबकोव "भक्त")।

संगठन - एक मनोवैज्ञानिक घटना, जब किसी काम को पढ़ते समय, एक छवि, समानता या विरोध से, कल्पना में दूसरे को जोड़ देती है।

उपन्यास - कभी-कभी निम्न कलात्मक स्तर के गद्य कार्यों को चिह्नित करने के लिए इस्तेमाल किया जाने वाला शब्द। वीजी बेलिंस्की ने कल्पना को "आसान पढ़ने" के रूप में समझा, इसे गंभीर साहित्य के विपरीत समझा। उसी समय, रूसी लेखकों, विशेष रूप से एफएम दोस्तोवस्की ने लोगों को "सुखद और मनोरंजक पढ़ने" की आवश्यकता पर ध्यान दिया। सोवियत काल के साहित्य के कई काम "दिन के बावजूद" (डी। फुरमानोव "चपाएव", एन। ओस्ट्रोव्स्की "हाउ द स्टील वाज़ टेम्पर्ड", एम। शोलोखोव "वर्जिन सॉइल अपटर्नड"), के रैंक तक बढ़ाए गए क्लासिक्स, को सही मायने में फिक्शन कहा जा सकता है। साहित्यिक रचनात्मकता के "मध्य" क्षेत्र के रूप में कथा "शीर्ष" और "नीचे" - जन साहित्य दोनों के संपर्क में आती है।

ग्राफोमेनिया - साहित्यिक सृजन के लिए जुनून, प्रतिभा और पाठकों की मान्यता द्वारा समर्थित नहीं।

प्रवचन - भाषण गतिविधि (लिखित या मौखिक) के आयोजन के लिए एक विशिष्ट विधि या विशिष्ट नियम।

यिंग सुर मानव आवाज की आवाज में स्पष्ट रूप से महत्वपूर्ण परिवर्तनों का एक समूह है। भौतिक (ध्वनिक)) स्वर के "वाहक" भाषण ध्वनि, शक्ति और ध्वनि की पिच का समय और गति हैं। लिखित पाठ(यदि यह व्यक्तिपरक रूप से रंगीन और अभिव्यंजक है) में एक स्वर का निशान होता है, जिसे मुख्य रूप से महसूस किया जाता है वाक्य - विन्यासबयान।

इंटरटेक्स्टुअलिटी - ग्रंथों (कला के कार्यों) के बीच "संवाद", "पाठ कहानी को पढ़ता है और उसमें फिट बैठता है", अर्थात पिछले ग्रंथों को शामिल करता है और संस्कृति का हिस्सा बन जाता है।

साज़िश - जीवन, सत्य, आदि का अर्थ खोजने के उद्देश्य से आत्मा, क्रिया, चरित्र की गति, - एक नाटकीय या महाकाव्य कार्य में एक प्रकार की "वसंत" ड्राइविंग क्रिया और इसे मनोरंजन प्रदान करना।

साफ़ हो जाना - साहित्यिक पात्रों के साथ सहानुभूति की प्रक्रिया में उनके द्वारा अनुभव किए गए पाठक की आत्मा की शुद्धि। अरस्तू के अनुसार, दर्शक और पाठक को उत्साहित करते हुए, रेचन त्रासदी का लक्ष्य है।

टकराव - किसी कार्य में विचारों, पदों, पात्रों का टकराव, उसकी क्रिया को साज़िश और टकराव की तरह चलाना।

लैत्मोटिव - काम का मुख्य विचार, बार-बार दोहराया और जोर दिया।

साहित्यिक दिशा - समय की अवधि में साहित्यिक घटनाओं की समानता की विशेषता। साहित्यिक प्रवृत्ति विश्वदृष्टि की एकता, लेखकों के सौंदर्यवादी विचारों, एक निश्चित ऐतिहासिक अवधि में जीवन को चित्रित करने के तरीकों को निर्धारित करती है। साहित्यिक दिशा भी एक सामान्य कलात्मक पद्धति की विशेषता है। साहित्यिक प्रवृत्तियों में क्लासिकवाद, भावुकता, रूमानियत आदि शामिल हैं।

साहित्यिक प्रक्रिया - साहित्य का विकास - साहित्यिक प्रवृत्तियों के परिवर्तन में, सामग्री के नवीनीकरण में और कार्यों के रूप में, अन्य प्रकार की कला के साथ नए संबंधों की स्थापना में, दर्शन, विज्ञान के साथ प्रकट होता है। यह अपने स्वयं के कानूनों के अनुसार आगे बढ़ता है और समाज के विकास से सीधे संबंधित नहीं है।

जन साहित्य - एक बहुविकल्पी शब्द जिसमें कई पर्यायवाची शब्द हैं: लोकप्रिय, तुच्छ, पैरा-, टैब्लॉइड साहित्य; परंपरागत रूप से, इस शब्द का प्रयोग निरूपित करने के लिए किया जाता है: साहित्यिक पदानुक्रम का मूल्य "नीचे" - आम तौर पर मान्यता प्राप्त साहित्य के सीमांत क्षेत्र के लिए जिम्मेदार काम करता है, जिसे किट्सच, छद्म साहित्य के रूप में खारिज कर दिया जाता है। अक्सर, "मस्लिट" को एक निश्चित सांस्कृतिक और ऐतिहासिक काल की कला के कार्यों की पूरी श्रृंखला के रूप में समझा जाता है, जिसे पहली पंक्ति के लेखकों की चरम उपलब्धियों की पृष्ठभूमि के रूप में माना जाता है।

तरीका - सामान्य सिद्धांतसंज्ञेय वास्तविकता के लिए कलाकार का रचनात्मक दृष्टिकोण, अर्थात। इसका पुन: निर्माण; और इसलिए यह अपने ठोस, व्यक्तिगत अवतार के बाहर मौजूद नहीं है। इस सामग्री में, यह बहुत ही सारगर्भित और अब फैशनेबल श्रेणी अधिक वास्तविक रूपरेखा लेती है, अक्सर नाम के तहत "अंदाज" .

अर्थानुरणन (ग्रीक। ओनोमेटोपोइया - नामों का उत्पादन) - ओनोमेटोपोइया, उदाहरण के लिए, "बीटल गुलजार" - शब्दों की ध्वनि तथाकथित घटना को पुन: पेश करती है।

साहित्यिक चोरी - साहित्यिक चोरी।

पहलू - पाठ का आंतरिक, मौखिक रूप से व्यक्त अर्थ नहीं। एक विशिष्ट ऐतिहासिक स्थिति को ध्यान में रखते हुए, सबटेक्स्ट छिपा हुआ है और पाठक द्वारा पुनर्निर्माण किया जा सकता है। ज्यादातर अक्सर मनोवैज्ञानिक शैलियों में मौजूद होते हैं।

उपनाम - (छद्म से ग्रीक छद्म नाम - कल्पना, झूठ और ओनोमा - नाम) - एक काल्पनिक नाम या उपनाम जो वास्तविक लेखक को प्रिंट में बदल देता है। उदाहरण के लिए, बोरिस निकोलाइविच बुगाएव को छद्म नाम एंड्री बेली के तहत जाना जाता है।

अंदाज - काव्य तकनीकों और साधनों के उपयोग की स्थिर विशेषताएं, मौलिकता की अभिव्यक्ति के रूप में सेवा करना, कला की घटना की विशिष्टता। इसका अध्ययन कला के काम के स्तर पर किया जाता है ("यूजीन वनगिन की शैली"), लेखक के व्यक्तिगत तरीके के स्तर पर (एन। गोगोल की शैली), साहित्यिक दिशा के स्तर पर (क्लासिकिज़्म की शैली) , युग के स्तर पर (बारोक शैली)।

कलात्मक कल्पना - लेखक की कल्पना (फंतासी) की एक कल्पना, भूखंडों और छवियों का निर्माण जिनका पिछली कला और वास्तविकता में प्रत्यक्ष पत्राचार नहीं है। कथा साहित्य के माध्यम से, लेखक दुनिया के बारे में अपना दृष्टिकोण प्रस्तुत करता है, और रचनात्मक ऊर्जा का भी प्रदर्शन करता है।

निबंध - एक छोटी मात्रा का एक काल्पनिक और पत्रकारिता का काम, जिसमें लेखक के विचार शामिल हैं, लेकिन किसी भी संरचना और शर्तों तक सीमित नहीं है।

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