साहित्यिक कामांचा सारांश. दिमित्री बायकोव्ह

जेव्हा "आधुनिक रशियन साहित्य" या शब्दाचा उल्लेख केला जातो तेव्हा आम्ही कोणत्या वेळेच्या अंतराने बोलत असतो? हे स्पष्ट आहे की ते 1991 चे आहे, युएसएसआरच्या पतनानंतर विकासाला चालना मिळाली. सध्या या सांस्कृतिक घटनेच्या अस्तित्वाबद्दल शंका नाही. अनेक साहित्य समीक्षकसहमत आहे की लेखकांच्या चार पिढ्या त्याच्या निर्मिती आणि विकासामागे आहेत.

साठ आणि आधुनिक साहित्य

तर, आधुनिक रशियन साहित्य सोव्हिएत युनियनच्या पतनानंतर आणि लोह पडद्याच्या पडझडीनंतर लगेचच उदयास आले रिक्त जागा... हे मुख्यत्वे साठच्या दशकातील लेखकांच्या कामाच्या कायदेशीरपणामुळे होते, पूर्वी प्रकाशनावर बंदी होती.

फाजील इस्कंदरची नवीन शोधलेली नावे (कथा "नक्षत्र कोझलोतूर", "सँड्रो फ्रॉम चेगेम" ही महाकाव्य कादंबरी) सर्वसामान्यांना ज्ञात झाली; व्लादिमीर वोनोविच (कादंबरी "इव्हान चोंकिनची कादंबरी", कादंबऱ्या "मॉस्को 2042", "द प्लॅन"); वसिली अक्सेनोव्ह (कादंबऱ्या "क्राइमिया बेट", "बर्न"), व्हॅलेंटाईन रसपुतीन (कथा "फायर", "लाइव्ह अँड रिमेम्बर", लघुकथा "फ्रेंच धडे").

70 चे लेखक

साठच्या दशकातील बदनाम मुक्त विचारवंतांच्या पिढीच्या कामांसह, आधुनिक रशियन साहित्याची सुरुवात प्रकाशनासाठी मंजूर 70 च्या दशकातील पिढीच्या लेखकांच्या पुस्तकांपासून झाली. ती कृत्यांनी समृद्ध झाली (कादंबरी "पुष्किन हाऊस", संग्रह "आपटेकरस्की बेट", "द फ्लाइंग मॉन्क्स" कादंबरी); Venedikt Erofeev (गद्य कविता "मॉस्को - पेटुश्की", नाटक "डिसिडेंट्स, किंवा फॅनी कॅप्लान"); व्हिक्टोरिया टोकरेवा (कथेचे संग्रह "जेव्हा ते थोडे गरम झाले", "जे नव्हते त्याबद्दल"); व्लादिमीर मकानिन (कथा "कापडाने झाकलेली आणि मध्यभागी डिकंटर असलेली टेबल", "एक आणि एक"), ल्युडमिला पेट्रुशेव्स्काया (कथा "थंडरक्लॅप", "नेव्हर").

पेरेस्ट्रोइका-आरंभ केलेले लेखक

लेखकांची तिसरी पिढी - साहित्याचे निर्माते थेट पेरेस्ट्रोइकाद्वारे सर्जनशीलतेसाठी जागृत झाले.

आधुनिक रशियन साहित्य त्याच्या निर्मात्यांच्या नवीन तेजस्वी नावांनी समृद्ध झाले आहे: व्हिक्टर पेलेविन (कादंबऱ्या "चापाएव आणि एम्प्टीनेस", "कीटकांचे जीवन", "संख्या", "एम्पायर व्ही", "टी", "स्नफ"), ल्युडमिला उलित्स्काया (कादंबऱ्या "मेडिया आणि तिची मुले", "कॅसस कुकोटस्की", "तुझे मनापासून शूरिक", "डॅनियल स्टेन, अनुवादक", "ग्रीन टेंट"); तातियाना टॉल्स्टॉय (कादंबरी "कायस", "द ओकरविल रिव्हर" कथांचे संग्रह, "जर तुम्हाला प्रेम असेल - तुम्हाला प्रेम नाही", "रात्र", "दिवस", "वर्तुळ"); व्लादिमीर सोरोकिन (उपन्यास "ओप्रिचनिकचा दिवस", "स्नोस्टॉर्म", कादंबऱ्या "नॉर्मा", "टेलुरिया", "ब्लू लार्ड"); ओल्गा स्लाव्निकोवा (कादंबऱ्या "ड्रॅगनफ्लाय एन्लार्ज्ड टू द साइज ऑफ डॉग", "अलोन इन द मिरर", "2017", "अमर", "वॉल्ट्ज विथ अ मॉन्स्टर").

लेखकांची नवी पिढी

आणि, शेवटी, 21 व्या शतकातील आधुनिक रशियन साहित्य तरुण लेखकांच्या पिढीने पुन्हा भरले गेले, ज्यांची सर्जनशीलता थेट राज्य सार्वभौमत्वाच्या काळात सुरू झाली. रशियाचे संघराज्य... तरुण, परंतु आधीच ओळखल्या गेलेल्या प्रतिभांमध्ये आंद्रेई गेरासिमोव्ह ("स्टेप्पे गॉड्स", "रझगुल्याएव्हका", "कोल्ड" कादंबऱ्या समाविष्ट आहेत); डेनिस गुत्स्को (डीलॉजी "रशियन भाषिक"); इल्या कोचेर्गिना (कथा "द चायनीज असिस्टंट", कथा "लांडगे", "अल्टिनई", "अल्ताई कथा"); इल्या स्टोगॉफ ("माचो डोन्ट क्राय", "एपोकॅलिप्स काल", "क्रांती आता!", "टेन फिंगर्स", "द डॉग्स ऑफ द लॉर्ड्स" कथांचे संग्रह); रोमन सेंचिन (कादंबऱ्या "माहिती", "एल्टीशेव्स", "जलप्रवाह क्षेत्र").

साहित्यिक बक्षिसे सर्जनशीलतेला चालना देतात

हे रहस्य नाही की 21 व्या शतकातील आधुनिक रशियन साहित्य इतक्या हिंसकपणे विकसित होत आहे असंख्य प्रायोजक पुरस्कारांमुळे. अतिरिक्त प्रेरणा लेखकांना प्रोत्साहित करते पुढील विकासत्यांची सर्जनशीलता. 1991 मध्ये रशियन बुकर पारितोषिक ब्रिटिश कंपनी ब्रिटिश पेट्रोलियमच्या तत्वाखाली मंजूर झाले.

2000 मध्ये, बांधकाम आणि गुंतवणूक कंपनी "विस्टकॉम" च्या प्रायोजकतेबद्दल धन्यवाद, आणखी एक मोठा पुरस्कार स्थापन झाला - "नॅशनल बेस्ट". शेवटी, सर्वात लक्षणीय आहे " मोठे पुस्तक 2005 मध्ये गॅझप्रोमने स्थापित केले. रशियन फेडरेशनमध्ये विद्यमान साहित्यिक बक्षिसांची एकूण संख्या शंभरच्या जवळ आहे. साहित्य पुरस्कारांचे आभार, लेखकाचा व्यवसाय फॅशनेबल आणि प्रतिष्ठित झाला आहे; रशियन भाषा आणि आधुनिक साहित्याला त्यांच्या विकासाला महत्त्वपूर्ण चालना मिळाली; साहित्यातील वास्तववादाची पूर्वीची प्रभावी पद्धत नवीन दिशांनी पूरक होती.

विद्यमान लेखकांना धन्यवाद (जे साहित्याच्या कार्यात प्रकट होते), ती एक संप्रेषण प्रणाली म्हणून विकसित होते, पुढील सार्वत्रिककरणाद्वारे, म्हणजे, उधार घेण्याद्वारे वाक्यरचनात्मक रचना, वैयक्तिक शब्द, भाषण स्थानिक भाषेतून वळते, व्यावसायिक संवाद, विविध बोलीभाषा.

आधुनिक साहित्याच्या शैली. वस्तुमान साहित्य

आधुनिक रशियन साहित्याची कामे त्यांच्या लेखकांनी तयार केली आहेत भिन्न शैली, त्यापैकी सामूहिक साहित्य, उत्तर आधुनिकतावाद, ब्लॉगिंग साहित्य, डिस्टोपियन कादंबरी, लिपिकांसाठी साहित्य. चला या क्षेत्रांवर बारकाईने नजर टाकूया.

वस्तुमान साहित्य आज शेवटच्या शतकाच्या शेवटी मनोरंजन साहित्याच्या परंपरा चालू ठेवते: कल्पनारम्य, विज्ञानकथा, गुप्तहेर कथा, मेलोड्रामा, साहसी कादंबरी. तथापि, त्याच वेळी, जीवनाच्या आधुनिक लयसाठी, वेगवान वैज्ञानिक प्रगतीसाठी त्यात एक समायोजन आहे. सामूहिक साहित्याचे वाचक रशियामधील त्याच्या बाजाराचा सर्वात मोठा वाटा बनवतात. खरंच, हे लोकसंख्येचे विविध वयोगट, शिक्षणाच्या विविध स्तरांचे प्रतिनिधी आकर्षित करते. इतर साहित्यिक शैलींच्या पुस्तकांच्या तुलनेत वस्तुमान साहित्याच्या कामांपैकी, सर्वाधिक विक्रेते आहेत, म्हणजेच लोकप्रियतेची शिखर असलेली कामे.

आधुनिक रशियन साहित्याचा विकास आज मुख्यत्वे पुस्तकांच्या निर्मात्यांनी निश्चित केला आहे जास्तीत जास्त अभिसरण: बोरिस अकुनिन, सेर्गेय लुक्यानेन्को, डारिया डोंत्सोवा, पोलिना डॅशकोवा, अलेक्झांड्रा मरिनिना, इव्हगेनी ग्रिशकोव्हेट्स, तातियाना उस्टिनोवा.

उत्तर आधुनिकतावाद

रशियन साहित्यातील एक कल म्हणून उत्तर आधुनिकतावाद गेल्या शतकाच्या 90 च्या दशकात उदयास आला. त्याचे पहिले कौशल्य 70 चे लेखक आणि आंद्रेई बिटोव्ह होते. या प्रवृत्तीच्या प्रतिनिधींनी कम्युनिस्ट विचारसरणीबद्दल उपरोधिक वृत्तीने वास्तववादाला विरोध केला. त्यांनी कलात्मक स्वरूपात निरंकुश विचारसरणीच्या संकटाचा पुरावा दाखवला. वसीली अक्सेनोव्ह "द आयलंड ऑफ क्राइमिया" आणि व्लादिमीर वोनोविच "द अॅडव्हेंचर्स ऑफ द सोल्जर चोंकिन" यांनी त्यांचा दंडक चालू ठेवला. मग ते व्लादिमीर सोरोकिन, अनातोली कोरोलेव्ह यांनी सामील झाले. तथापि, व्हिक्टर पेलेव्हिनचा तारा या प्रवाहाच्या इतर सर्व प्रतिनिधींपेक्षा अधिक उजळला. या लेखकाचे प्रत्येक पुस्तक (आणि ते वर्षातून एकदा प्रकाशित केले जातात) एक सूक्ष्म देते कलात्मक वैशिष्ट्यसमाजाचा विकास.

सध्याच्या टप्प्यावर रशियन साहित्य वैचारिकदृष्ट्या विकसित होत आहे उत्तर आधुनिकतेचे आभार. त्याच्यातील विडंबनात्मक वैशिष्ट्य, सामाजिक व्यवस्थेतील बदलांमध्ये अंतर्निहित व्यवस्थेवर अराजकतेचे प्राबल्य, कलात्मक शैलींचे मुक्त संयोजन त्याच्या प्रतिनिधींच्या कलात्मक पॅलेटची वैश्विकता निर्धारित करते. विशेषतः, 2009 मध्ये व्हिक्टर पेलेव्हिनला रशियातील एक अग्रगण्य बुद्धिजीवी मानण्याचा अनौपचारिक गौरव करण्यात आला. त्याच्या शैलीची मौलिकता या वस्तुस्थितीमध्ये आहे की लेखकाने बौद्ध धर्माच्या अनोख्या व्याख्या आणि वैयक्तिक मुक्तीचा फायदा घेतला. त्याची कामे बहुध्रुवीय आहेत, त्यात अनेक सबटेक्स्ट समाविष्ट आहेत. व्हिक्टर पेलेव्हिन हा उत्तर आधुनिकतेचा एक क्लासिक मानला जातो. त्यांची पुस्तके जपानी आणि चिनीसह जगातील सर्व भाषांमध्ये अनुवादित झाली आहेत.

कादंबऱ्या डिस्टोपिया आहेत

रशियन साहित्यातील आधुनिक ट्रेंडने कादंबरीच्या शैलीच्या विकासास देखील योगदान दिले - एक डिस्टोपिया, सामाजिक प्रतिमानातील बदलांच्या काळात संबंधित. सामान्य गुणधर्म हा प्रकारआजूबाजूच्या वास्तवाचे प्रतिनिधित्व थेट नाही, परंतु नायकाच्या चेतनेद्वारे आधीच समजले आहे.

शिवाय, अशा कामांची मुख्य कल्पना व्यक्तिमत्त्व आणि शाही प्रकारातील निरंकुश समाज यांच्यातील संघर्ष आहे. त्याच्या मिशनमध्ये, अशी कादंबरी एक चेतावणी पुस्तक आहे. या शैलीच्या कामांमध्ये "2017" (O. Slavnikov द्वारे), V. Makanin द्वारे "भूमिगत", D. Bykov द्वारे "रेल्वे", V. Voinovich द्वारा "मॉस्को 2042", V द्वारे "Ampir V" या कादंबऱ्या आहेत. पेलेव्हिन.

ब्लॉगिंग साहित्य

आधुनिक रशियन साहित्याच्या समस्या ब्लॉगिंग कार्यांच्या शैलीमध्ये पूर्णपणे समाविष्ट आहेत. या प्रकारच्या साहित्यात दोन्ही आहेत सामान्य वैशिष्ट्येपारंपारिक साहित्य आणि महत्त्वपूर्ण फरकांसह. पारंपारिक साहित्याप्रमाणे, ही शैली सांस्कृतिक, शैक्षणिक, वैचारिक आणि विश्रांतीची कार्ये करते.

परंतु, तिच्या विपरीत, यात संप्रेषण कार्य आणि समाजीकरण कार्य आहे. हे ब्लॉगिंग साहित्य आहे जे रशियातील साहित्यिक प्रक्रियेतील सहभागींमधील संवादाचे ध्येय पूर्ण करते. ब्लॉगिंग साहित्य पत्रकारितेत अंतर्भूत कार्ये करते.

हे पारंपारिक साहित्यापेक्षा अधिक गतिमान आहे, कारण त्यात लहान शैली (पुनरावलोकने, रेखाचित्रे, माहिती नोट्स, निबंध, लहान कविता, लहान कथा). हे वैशिष्ट्य आहे की ब्लॉगरचे कार्य, प्रकाशनानंतरही ते बंद, पूर्ण नाही. शेवटी, कोणतीही टिप्पणी जी नंतर येते ती एक वेगळी नसून ब्लॉगच्या कार्याचा एक सेंद्रिय भाग आहे. रशियन इंटरनेटच्या सर्वात लोकप्रिय साहित्यिक ब्लॉगमध्ये रशियन बुक कम्युनिटी, डिस्कसिंग बुक्स कम्युनिटी आणि काय वाचावे?

निष्कर्ष

समकालीन रशियन साहित्य आज त्याच्या प्रक्रियेत आहे सर्जनशील विकास... आमच्या समकालीन अनेक लोकांनी बोरिस अकुनिनची गतिशील कामे वाचली, ल्युडमिला उलित्स्कायाच्या सूक्ष्म मानसशास्त्राचा आनंद घेतला, वादिम पानोव्हच्या कल्पनारम्य कथांच्या गुंतागुंतीचे अनुसरण केले, व्हिक्टर पेलेव्हिनच्या लेखनात काळाची नाडी जाणण्याचा प्रयत्न केला. आज आपल्याला असे प्रतिपादन करण्याची संधी आहे की आपल्या काळात अद्वितीय लेखक अद्वितीय साहित्य निर्माण करतात.

आधुनिक साहित्य खूप वैविध्यपूर्ण आहे: हे केवळ आज तयार केलेली पुस्तकेच नाही तर "परतलेले साहित्य", "लेखन डेस्क साहित्य", स्थलांतरणाच्या वेगवेगळ्या लाटांवरील लेखकांची कामे देखील आहेत. दुसर्या शब्दात, ही कामे रशियामध्ये XX शतकाच्या 1980 च्या मध्यापासून ते XXI शतकाच्या पहिल्या दशकाच्या सुरूवातीस लिहिलेली किंवा प्रथम प्रकाशित केलेली आहेत. आधुनिक साहित्यिक प्रक्रियेच्या निर्मितीमध्ये महत्त्वपूर्ण भूमिका टीकेद्वारे खेळली गेली, साहित्यिक मासिकेआणि असंख्य साहित्यिक बक्षिसे.

जर साहित्यामध्ये विरघळणे आणि स्थिर होणे या काळात, केवळ समाजवादी वास्तववादाच्या पद्धतीचे स्वागत केले गेले, तर आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया विविध दिशानिर्देशांच्या सहजीवनाचे वैशिष्ट्य दर्शवते.

20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील सर्वात मनोरंजक सांस्कृतिक घटना म्हणजे उत्तर आधुनिकतावाद - केवळ साहित्यातीलच नाही तर सर्व मानवतावादी विषयांमध्येही एक कल आहे. पश्चिमेमध्ये उत्तर आधुनिकता 60 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात आणि 70 च्या दशकाच्या सुरुवातीला उदयास आली. आधुनिकता आणि वस्तुमान संस्कृती यांच्यातील संश्लेषणाचा शोध, कोणत्याही पौराणिक कथांचा नाश. आधुनिकतेने नवीनसाठी प्रयत्न केले, जे सुरुवातीला जुने नाकारले, शास्त्रीय कला... आधुनिकतावादानंतर आधुनिकतावाद निर्माण झाला नाही, परंतु त्याच्या पुढे. तो जुनी प्रत्येक गोष्ट नाकारत नाही, परंतु उपरोधिकपणे त्याचा पुनर्विचार करण्याचा प्रयत्न करतो. उत्तर आधुनिकतावादी संमेलनांकडे वळतात, त्यांच्या कामांमध्ये मुद्दाम साहित्य करतात, विविध शैली आणि साहित्यिक युगांची शैली एकत्र करतात. "उत्तरोत्तर युगात," संख्या. "कादंबरीत व्ही. पेलेव्हिन लिहितात," मुख्य गोष्ट भौतिक वस्तूंचा वापर नसून प्रतिमांचा वापर आहे, कारण प्रतिमांमध्ये भांडवलाची तीव्रता जास्त आहे ". कामात जे काही सांगितले आहे त्याला ना लेखक, ना निवेदक, ना नायक जबाबदार आहेत. रशियन उत्तर आधुनिकतेची निर्मिती परंपरेने मोठ्या प्रमाणात प्रभावित झाली चांदीचे वय(M. Tsvetaeva,

A. अखमाटोवा, ओ. मंडेलस्टॅम, बी. पास्टर्नक आणि इतर), अवांत-गार्डेची संस्कृती (व्ही. मायाकोव्स्की, ए. क्रुचेनीख, इ.) आणि प्रभावी समाजवादी वास्तववादाची असंख्य अभिव्यक्ती. रशियन साहित्यातील उत्तर आधुनिकतेच्या विकासात तीन कालखंड पारंपारिकपणे ओळखले जाऊ शकतात:

1. 60 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात - 70 च्या दशकात
2. 70 - 80 चे दशक - उप -क्षेत्राद्वारे उत्तर आधुनिकतेचे आत्म -पुष्टीकरण, मजकूर म्हणून जगाची जाणीव (ई. पोपोव, विक. एरोफीव, साशा सोकोलोव्ह, व्ही. सोरोकिन, इ.)
3. 80 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात - 90 च्या दशकात - कायदेशीरपणाचा कालावधी (टी. किबिरोव, एल. पेट्रुशेव्स्काया, डी. गॅल्कोव्स्की, व्ही. पेलेव्हिन इ.)

रशियन उत्तर आधुनिकता एकसंध नाही. उत्तर आधुनिकतेच्या गद्य कार्यात खालील कामे समाविष्ट आहेत: ए. बिटोव्ह यांचे "पुश्किन हाऊस", वेनचे "मॉस्को - पेटुश्की". एरोफीव, साशा सोकोलोव्हचे "स्कूल फॉर फूल्स", टी. टॉल्स्टॉयचे "कीस", व्ही. एरोफीवचे "पोपट", "रशियन ब्युटी", "सोल ऑफ ए पेट्रीओट" किंवा फेरफीचकिनला विविध संदेश "एव्ह. पोपोवा, "ब्लू सालो", "आइस", व्ही. सोरोकिन यांचे "ब्रो वे", "ओमन रा", "कीटकांचे जीवन", "चापाएव आणि एम्प्टीनेस", "जनरेशन पी" ("जनरेशन पी") व्ही. . पेलेव्हिन, डी. गॅल्कोव्स्कीचे "अंतहीन डेड एंड", "प्रामाणिक कलाकार", "ग्लोकाया कुझदरा", ए. स्लापोव्स्कीचे "मी नाही मी", बी. अकुनिन यांचे "राज्याभिषेक" इ.

आधुनिक रशियन कवितेत ते तयार करतात काव्यात्मक ग्रंथउत्तर आधुनिकता आणि त्याच्या विविध अभिव्यक्तींनुसार डी. प्रिगोव्ह, टी. किबिरोव, वि. Nekrasov, L. Rubinstein आणि इतर.

उत्तर आधुनिकतेच्या युगात, अशी कामे दिसतात जी यथार्थवादी म्हणून वर्गीकृत केली जाऊ शकतात. सेन्सॉरशिप रद्द करणे, मध्ये लोकशाही प्रक्रिया रशियन समाजसाहित्यात वास्तववादाच्या भरभराटीसाठी योगदान दिले, कधीकधी निसर्गवाद गाठला. व्ही. अस्ताफिएव "शापित आणि ठार", ई. नोसोव "टेपा", "पक्ष्यांना खाद्य द्या", "लॉस्ट द रिंग" ची ही कामे आहेत.

व्ही. बेलोव “आत्मा अमर आहे”, व्ही. रसपुतीन “हॉस्पिटलमध्ये”, “इज्बा”, एफ. इस्कंदर “सँड्रो फ्रॉम चेगेम”, बी. एकिमोव “पिनोचेट”, ए. किम “फादर-लेस”, एस. कालेदिन "स्ट्रोयबॅट", जी. व्लादिमोव "द जनरल अँड हिज आर्मी", ओ. एर्माकोवा "द साइन ऑफ द बीस्ट", ए. प्रोखानोव्ह "ए ट्री इन द सेंटर ऑफ काबुल", "चेचन ब्लूज", "रात्री चालणे" "," मिस्टर हेक्सोजेन "आणि इतर. साइटवरून साहित्य

1990 च्या दशकाच्या सुरुवातीपासून, रशियन साहित्यात एक नवीन घटना दिसून आली आहे, ज्याला यथार्थवादाची व्याख्या प्राप्त झाली आहे. उत्तर-यथार्थवादाचा आधार सापेक्षतेचे सार्वत्रिक समजलेले तत्त्व, सतत बदलत्या जगाचे संवादात्मक आकलन आणि मोकळेपणा आहे लेखकाची स्थितीत्याच्या संबंधात. एनएल लीडरमॅन आणि एमएन लिपोव्हेत्स्की यांनी परिभाषित केल्याप्रमाणे उत्तरोत्तरवाद, - विशिष्ट प्रणालीकलात्मक विचार, ज्याचे तर्क मास्टर आणि नवोदित दोघांपर्यंत पसरू लागले, साहित्यिक प्रवृत्तीला स्वतःच्या शैलीत्मक आणि शैलीच्या प्राधान्यांसह बळ मिळत आहे. यथार्थवादामध्ये, वास्तव हे दिलेले उद्दिष्ट म्हणून मानले जाते, प्रभावित करणाऱ्या अनेक परिस्थितींचा संच मानवी नशीब... यथार्थवादाच्या पहिल्या कामात, सामाजिक मार्गांमधून एक प्रात्यक्षिक निर्गमन नोंदले गेले, लेखक एखाद्या व्यक्तीच्या खाजगी जीवनाकडे, जगाच्या तत्त्वज्ञानाच्या आकलनाकडे वळले. टीका सामान्यतः यथार्थवादी नाटके, कथा, एल. पेट्रुशेवस्काया यांची "टाइम इज नाईट" ही कथा, व्ही. "एफ. द रिव्हर ", ए. दिमित्रीव यांची" द क्लोज्ड बुक "कादंबरी," लाइन्स ऑफ फेट, किंवा मिलशेव्हिच सन-डचोक "एम. एल. उलित्स्काया यांचे "आणि" कॅसस कुकोटस्की ", ए. वोलोसचे" रिअल इस्टेट "आणि" खुरामाबाद ".

याव्यतिरिक्त, आधुनिक रशियन साहित्यात, अशी कामे तयार केली गेली आहेत जी एका दिशेने किंवा दुसर्या दिशेने संदर्भित करणे कठीण आहे. लेखक वेगवेगळ्या दिशानिर्देशांमध्ये आणि शैलींमध्ये स्वतःला जाणतात. रशियन साहित्यिक टीकेमध्ये, अनेक बाहेर काढण्याची प्रथा आहे विषयगत क्षेत्रे XX शतकाच्या उत्तरार्धातील साहित्यिक प्रक्रियेत.

• मिथक आणि त्याच्या परिवर्तनासाठी अपील (व्ही. ओरलोव, ए. किम, ए. स्लापोव्हस्की, व्ही. सोरोकिन, एफ. इस्कंदर, टी. टॉल्स्टया, एल. उलित्स्काया, अक्सेनोव्ह इ.)
• गावातील गद्याचा वारसा (ई.
• लष्करी थीम.
• कल्पनारम्य थीम (M.
• समकालीन आठवणी (ई. गॅब्रिलोविच, के. वानशेंकिन, ए. रायबाकोव्ह, डी. समोइलोव, डी. डोबिशेव, एल. रॅझगोन, ई. गिन्झबर्ग, ए. नैमन, व्ही. क्रावचेन्को, एस. गॅंडलेव्स्की, इ.)
• एका गुप्तहेरचा दिवस (A.

आपण जे शोधत आहात ते सापडले नाही? शोध वापरा

या पृष्ठावर विषयांवरील साहित्य:

• 21 व्या शतकातील कोणत्याही कार्याबद्दल निबंध
• 21 व्या शतकातील रशियन साहित्य पुनरावलोकन
• 21 व्या शतकातील रस्त्यावरील साहित्यावर निबंध
• आधुनिक रशियन साहित्याचा आढावा 2010-2014
• आधुनिक साहित्य 20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात सादरीकरण

गेल्या शतकाच्या शेवटच्या दशकात घडलेल्या घटनांनी संस्कृतीसह जीवनाच्या सर्व क्षेत्रांवर परिणाम केला. व्ही काल्पनिकलक्षणीय बदल देखील होते. नवीन राज्यघटना स्वीकारल्यानंतर, देशात एक महत्त्वपूर्ण वळण आले, जे नागरिकांच्या वैचारिक दृष्टिकोनावर परिणाम करू शकले नाही. नवीन मूल्ये उदयास आली. लेखकांनी, यामधून, त्यांच्या कामात हे प्रतिबिंबित केले.

आजच्या कथेचा विषय समकालीन रशियन साहित्य आहे. अलिकडच्या वर्षांत गद्यामध्ये कोणते ट्रेंड पाहिले गेले आहेत? वैशिष्ट्ये काय आहेत साहित्य XXIशतके?

रशियन भाषा आणि आधुनिक साहित्य

शब्दाच्या महान स्वामींनी साहित्यिक भाषा प्रक्रिया केली आणि समृद्ध केली आहे. हे राष्ट्रीयच्या सर्वोच्च यशापैकी एक म्हणून वर्गीकृत केले पाहिजे भाषण संस्कृती... ज्यात साहित्यिक भाषालोकांपासून वेगळे होणे अशक्य आहे. हे समजणारे पहिले पुष्किन होते. महान रशियन लेखक आणि कवी लोकांनी तयार केलेल्या भाषण साहित्याचा वापर कसा करावा हे दाखवले. आज, गद्य मध्ये, लेखक अनेकदा प्रतिबिंबित करतात स्थानिक, ज्याला मात्र साहित्यिक म्हणता येणार नाही.

कालमर्यादा

जेव्हा आपण "आधुनिक रशियन साहित्य" अशी संज्ञा वापरतो तेव्हा आमचा अर्थ गेल्या शतकाच्या नव्वदच्या दशकाच्या सुरुवातीला आणि 21 व्या शतकात निर्माण झालेला गद्य आणि कविता आहे. सोव्हिएत युनियनच्या पतनानंतर, देशात मूलभूत बदल घडले, परिणामी साहित्य, लेखकाची भूमिका आणि वाचकांचा प्रकार वेगळा झाला. १ 1990 ० च्या दशकात, पिल्लन्यक, पेस्टर्नक, झम्यातीन सारख्या लेखकांची कामे सामान्य वाचकांसाठी उपलब्ध झाली. या लेखकांच्या कादंबऱ्या आणि कथा अर्थातच आधी वाचल्या आहेत, पण केवळ प्रगत पुस्तकप्रेमी आहेत.

प्रतिबंधांमधून सूट

१ 1970 s० च्या दशकात, सोव्हिएत लोक शांतपणे पुस्तकांच्या दुकानात फिरू शकले नाहीत आणि डॉक्टर झिवागो ही कादंबरी खरेदी करू शकले नाहीत. इतर अनेकांप्रमाणे या पुस्तकावरही बराच काळ बंदी घालण्यात आली आहे. त्या दूरच्या वर्षांमध्ये बुद्धिजीवींच्या प्रतिनिधींमध्ये हे फॅशनेबल होते, जरी ते मोठ्याने नसले तरी, परंतु अधिकाऱ्यांना फटकारणे, त्यांच्याद्वारे मंजूर केलेल्या "योग्य" लेखकांवर टीका करणे आणि "निषिद्ध" लोकांचे उद्धरण करणे. बदनाम लेखकांचे गद्य गुप्तपणे पुनर्मुद्रित करून वितरित केले गेले. जे लोक या कठीण व्यवसायात गुंतले होते त्यांना कधीही त्यांच्या स्वातंत्र्यापासून वंचित केले जाऊ शकते. परंतु निषिद्ध साहित्य पुन्हा छापणे, वितरित करणे आणि वाचणे चालू राहिले.

वर्षे गेली. सत्ता बदलली आहे. सेन्सॉरशिप सारखी गोष्ट काही काळासाठी अस्तित्वात राहिली. पण, विलक्षण गोष्ट म्हणजे, लोक पेस्टर्नक आणि झम्यातीनसाठी लांब रांगेत उभे राहिले नाहीत. असे का झाले? १ 1990 ० च्या दशकाच्या सुरुवातीला, लोकांनी रांगा लावल्या किराणा दुकाने... संस्कृती आणि कला ढासळत चालल्या होत्या. कालांतराने परिस्थिती थोडी सुधारली, पण वाचक आता पूर्वीसारखा नव्हता.

आज 21 व्या शतकातील अनेक समीक्षक गद्याबद्दल अत्यंत अप्रतिम बोलतात. आधुनिक रशियन साहित्याची समस्या काय आहे यावर खाली चर्चा केली जाईल. प्रथम, अलिकडच्या वर्षांत गद्याच्या विकासातील मुख्य ट्रेंडबद्दल बोलणे योग्य आहे.

भीतीची दुसरी बाजू

स्थिरतेच्या वेळी, लोक अतिरिक्त शब्द बोलण्यास घाबरत होते. गेल्या शतकाच्या नव्वदच्या दशकाच्या सुरुवातीला हा फोबिया परवानगीमध्ये बदलला. सुरुवातीच्या काळातील आधुनिक रशियन साहित्य हे शिकवण्याच्या कार्यापासून पूर्णपणे रहित आहे. जर, 1985 मधील एका सर्वेक्षणानुसार, सर्वात जास्त वाचनीय लेखकांद्वारेजॉर्ज ऑरवेल आणि नीना बर्बेरोवा होते, 10 वर्षांनंतर "द गंदी पोलिस", "प्रोफेशन - द किलर" ही पुस्तके लोकप्रिय झाली.

आधुनिक रशियन साहित्यात प्रारंभिक टप्पात्याच्या विकासावर संपूर्ण हिंसा, लैंगिक पॅथॉलॉजी यासारख्या घटनांचा प्रभाव होता. सुदैवाने, या कालावधीत, आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, 1960 आणि 1970 चे लेखक उपलब्ध झाले. वाचकांना परदेशातील साहित्याशी परिचित होण्याची संधी होती: व्लादिमीर नाबोकोव्ह ते जोसेफ ब्रोडस्की पर्यंत. पूर्वी बंदी घातलेल्या लेखकांचे कार्य प्रस्तुत केले सकारात्मक प्रभावरशियन समकालीन कल्पनारम्य.

उत्तर आधुनिकतावाद

साहित्यातील या प्रवृत्तीचे वैचारिक दृष्टिकोन आणि अनपेक्षित असे एकत्रीकरण म्हणून वर्णन केले जाऊ शकते सौंदर्याचा सिद्धांत... १. S० च्या दशकात युरोपमध्ये उत्तर आधुनिकतावाद विकसित झाला. आपल्या देशात, तो वेगळ्या आकारात आला साहित्यिक चळवळखूप नंतर. उत्तर आधुनिकतेच्या कार्यात जगाचे एकसंध चित्र नाही, परंतु वास्तविकतेच्या विविध आवृत्त्या आहेत. या दिशेने आधुनिक रशियन साहित्याच्या यादीमध्ये, सर्व प्रथम, व्हिक्टर पेलेव्हिनची कामे समाविष्ट आहेत. या लेखकाच्या पुस्तकांमध्ये वास्तवाच्या अनेक आवृत्त्या आहेत आणि त्या कोणत्याही प्रकारे परस्पर अनन्य नाहीत.

वास्तववाद

आधुनिकतावाद्यांप्रमाणे वास्तववादी लेखक मानतात की जगात अर्थ आहे, जरी तो सापडला पाहिजे. व्ही. अस्ताफीव, ए. किम, एफ. इस्कंदर हे या साहित्यिक चळवळीचे प्रतिनिधी आहेत. आम्ही ते मध्ये म्हणू शकतो मागील वर्षेतथाकथित गाव गद्याला पुन्हा लोकप्रियता मिळाली. तर, प्रतिमा अनेकदा आढळते प्रांतीय जीवनअलेक्सी वरलामोव्हच्या पुस्तकांमध्ये. ऑर्थोडॉक्स विश्वास कदाचित या लेखकाच्या गद्यातील मुख्य आहे.

गद्य लेखकाची दोन कार्ये असू शकतात: नैतिकता आणि मनोरंजन. एक मत आहे की तिसऱ्या श्रेणीचे साहित्य मनोरंजन करते, रोजच्या जीवनापासून विचलित होते. खरे साहित्य वाचकाला विचार करायला लावते. तरीसुद्धा, आधुनिक रशियन साहित्यातील विषयांपैकी गुन्हेगारी ही शेवटची नाही. मरिनिना, नेझनान्स्की, अब्दुल्लाएव यांची कामे कदाचित खोल प्रतिबिंबित करत नाहीत, परंतु वास्तववादी परंपरेकडे झुकतात. या लेखकांच्या पुस्तकांना अनेकदा "पल्प फिक्शन" असे म्हटले जाते. परंतु हे सत्य नाकारणे कठीण आहे की मरिनिना आणि नेझनान्स्की दोघेही घेण्यास यशस्वी झाले आधुनिक गद्यआपले कोनाडा.

वास्तववादाच्या भावनेत, प्रसिद्ध लेखक जाखार प्रिलेपिन यांची पुस्तके सार्वजनिक व्यक्ती... त्याचे नायक प्रामुख्याने गेल्या शतकाच्या नव्वदच्या दशकात राहतात. समीक्षकांमध्ये, प्रिलेपिनचे कार्य एक संदिग्ध प्रतिक्रिया भडकवते. काही जण त्याच्या सर्वात प्रसिद्ध कामांपैकी एक मानतात - "सांख्य" - एक प्रकारचा जाहीरनामा तरुण पिढी... आणि प्रिलेपिनची कथा "झिल्का" नोबेल विजेतागुंथर ग्रास याला खूप काव्यात्मक म्हणतात. रशियन लेखकाच्या कार्याचे विरोधक त्याच्यावर नव-स्टालिनवाद, यहूदी-विरोधी आणि इतर पापांचा आरोप करतात.

महिलांचे गद्य

या संज्ञेला अस्तित्वाचा अधिकार आहे का? हे सोव्हिएत साहित्यिक समीक्षकांच्या कामात सापडत नाही, तरीही साहित्याच्या इतिहासात या घटनेची भूमिका अनेकांनी नाकारली नाही समकालीन समीक्षक... महिलांचे गद्य म्हणजे केवळ स्त्रियांनी लिहिलेले साहित्य नाही. ती मुक्तीच्या प्रारंभाच्या युगात दिसली. असे गद्य स्त्रीच्या डोळ्यांद्वारे जगाचे प्रतिबिंबित करते. M. Vishnevetskaya, G. Shcherbakova, M. Paley यांची पुस्तके या दिशेचा संदर्भ देतात.

बुकर पारितोषिक विजेत्या ल्युडमिला उलिटस्काया महिला गद्याची कामे आहेत का? कदाचित फक्त वैयक्तिक तुकडे. उदाहरणार्थ, "मुली" या संग्रहातील कथा. उलित्स्कायाचे नायक पुरुष आणि स्त्रिया दोन्ही आहेत. "कॅसस कुकोटस्की" या कादंबरीत, ज्यासाठी लेखकाला एक प्रतिष्ठित साहित्यिक पुरस्कार देण्यात आला होता, जग एका माणसाच्या डोळ्यांद्वारे दाखवले गेले आहे, वैद्यकशास्त्राचे प्राध्यापक.

अनेक आधुनिक रशियन साहित्यकृती सक्रियपणे अनुवादित नाहीत परदेशी भाषा... अशा पुस्तकांमध्ये ल्युडमिला उलित्स्काया आणि विक्टर पेलेव्हिन यांच्या कादंबऱ्या आणि कथा समाविष्ट आहेत. पाश्चिमात्य देशामध्ये रंजक बोलणारे लेखक आज का कमी आहेत?

मनोरंजक पात्रांचा अभाव

प्रचारक आणि साहित्यिक समीक्षक दिमित्री बायकोव्ह यांच्या मते, आधुनिक रशियन गद्यामध्ये कालबाह्य कथन तंत्र वापरले जाते. गेल्या 20 वर्षांमध्ये, एकही जिवंत, मनोरंजक पात्र दिसले नाही, ज्याचे नाव घरगुती नाव होईल.

याव्यतिरिक्त, गंभीरता आणि वस्तुमान वर्ण यांच्यात तडजोड शोधण्याचा प्रयत्न करणाऱ्या परदेशी लेखकांच्या विपरीत, रशियन लेखकजणू दोन छावण्यांमध्ये विभागलेले. पहिल्यामध्ये वर नमूद केलेल्या "पल्प फिक्शन" च्या निर्मात्यांचा समावेश आहे. दुसरे म्हणजे बौद्धिक गद्याचे प्रतिनिधी. बरीच कला-गृह साहित्य तयार केले जात आहे, जे अगदी अत्याधुनिक वाचकालाही समजू शकत नाही, आणि कारण ते अत्यंत गुंतागुंतीचे नाही, परंतु आधुनिक वास्तवाशी त्याचा काही संबंध नसल्यामुळे.

प्रकाशन व्यवसाय

आज रशियामध्ये, अनेक समीक्षकांच्या मते, प्रतिभावान लेखक आहेत. पण पुरेसे चांगले प्रकाशक नाहीत. "पदोन्नत" लेखकांची पुस्तके नियमितपणे पुस्तकांच्या दुकानांवर दिसतात. कमी दर्जाच्या साहित्याच्या हजारो कामांपैकी, प्रत्येक प्रकाशक एक शोधण्यासाठी तयार नाही, परंतु लक्ष देण्यासारखे आहे.

वर उल्लेख केलेल्या लेखकांची बरीच पुस्तके 21 व्या शतकाच्या सुरूवातीच्या नव्हे तर सोव्हिएत काळातील घटनांचे प्रतिबिंब आहेत. रशियन गद्यामध्ये, एका प्रसिद्ध साहित्यिक समीक्षकांच्या मते, गेल्या वीस वर्षांमध्ये नवीन काहीही दिसून आले नाही, कारण लेखकांकडे बोलण्यासारखे काहीच नाही. कुटुंबाच्या विघटनाच्या परिस्थितीत, कौटुंबिक गाथा तयार करणे अशक्य आहे. ज्या समाजात भौतिक विषयांना प्राधान्य दिले जाते, तेथे सावधगिरीची कादंबरी रुची निर्माण करणार नाही.

अशा विधानांशी असहमत होणे शक्य आहे, परंतु आधुनिक साहित्यात खरोखर नाही आधुनिक नायक... लेखकांचा कल भूतकाळाकडे पाहण्याचा असतो. कदाचित लवकरच परिस्थिती साहित्य जगबदलतील, असे लेखक असतील जे शंभर किंवा दोनशे वर्षात लोकप्रियता गमावणार नाहीत अशी पुस्तके तयार करण्यास सक्षम आहेत.

समकालीन रशियन साहित्य (20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील साहित्य - 21 व्या शतकाच्या सुरुवातीस)

दिशा,

त्याची कालमर्यादा

सामग्री

(व्याख्या, त्याचे "ओळख गुण")

प्रतिनिधी

1.उत्तर आधुनिकतावाद

(1970 चे दशक - 21 व्या शतकाच्या सुरुवातीस)

1. हा एक दार्शनिक आणि सांस्कृतिक कल आहे, एक विशेष मानसिकता. १ 1960 s० च्या दशकात फ्रान्समध्ये अरोस, सर्वसमावेशक आक्रमणास बौद्धिक प्रतिकार करण्याचे वातावरण वस्तुमान संस्कृतीमानवी चेतना वर. रशियात, जेव्हा मार्क्सवाद जीवनाला वाजवी दृष्टिकोन देणारी विचारधारा म्हणून कोसळला, तेव्हा तर्कशुद्ध स्पष्टीकरण गेले आणि तर्कहीनतेची जाणीव झाली. उत्तर आधुनिकतावादाने विखंडनाच्या घटनेवर लक्ष केंद्रित केले, व्यक्तीच्या चेतनेमध्ये विभाजित झाले. उत्तर आधुनिकतावाद सल्ला देत नाही, परंतु चेतनेच्या स्थितीचे वर्णन करतो. उत्तर आधुनिकतेची कला उपरोधिक, व्यंगात्मक, विचित्र आहे (I.P. Ilyin नंतर)

२. समीक्षक बी.एम. पॅरामोनोव्ह यांच्या मते, "उत्तर आधुनिकता ही अत्याधुनिक व्यक्तीची विडंबना आहे जी उच्च नाकारत नाही, परंतु खालची गरज समजते"

त्याचे "ओळख गुण": 1. कोणत्याही पदानुक्रमाचा नकार... उच्च आणि निम्न, महत्त्वपूर्ण आणि दुय्यम, वास्तविक आणि काल्पनिक, लेखक आणि लेखक नसलेल्या यांच्यातील सीमा पुसून टाकल्या गेल्या आहेत. सर्व शैलीत्मक आणि शैलीतील फरक काढून टाकण्यात आले आहेत, त्यासह सर्व वर्जित अपवित्रता... कोणत्याही प्राधिकरणांचा, देवस्थानांचा आदर नाही. कोणत्याही सकारात्मक आदर्शासाठी प्रयत्नशील नाही. सर्वात महत्वाची तंत्रे: विचित्र; विडंबनाचा टप्पा गाठणे; ऑक्सिमोरॉन

2.आंतरिकता (अवतरण).वास्तव आणि साहित्य यांच्यातील सीमा संपुष्टात आल्यामुळे, संपूर्ण जग मजकूर म्हणून समजले जाते. पोस्टमॉडर्निस्टला खात्री आहे की त्याचे एक काम क्लासिक्सच्या वारशाचा अर्थ लावणे आहे. शिवाय, कामाचा प्लॉट बहुतेकदा नसतो स्वतंत्र अर्थ, आणि लेखकासाठी मुख्य गोष्ट म्हणजे वाचकाशी खेळणे, ज्याने मजकूरातील कथानकाच्या हालचाली, हेतू, प्रतिमा, लपवलेल्या आणि स्पष्ट स्मरणशक्ती (शास्त्रीय कामांमधून घेतलेले, वाचकांच्या स्मृतीसाठी डिझाइन केलेले) ओळखणे अपेक्षित आहे.

3.वस्तुमान प्रकारांना आकर्षित करून वाचकांचा विस्तार करणे: गुप्तहेर कथा, मेलोड्रामा, विज्ञानकथा.

आधुनिक रशियन उत्तर आधुनिकतेची सुरुवात चिन्हांकित करणारी कामे

गद्य, पारंपारिकपणे आंद्रेई बिटोव्ह यांचे "पुष्किन हाऊस" आणि वेनेडिक्ट एरोफीव यांचे "मॉस्को-पेटुश्की" मानले जातात. (जरी कादंबरी आणि कादंबरी 1960 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात लिहिली गेली असली तरी तथ्ये साहित्यिक जीवनप्रकाशनानंतर ते केवळ 1980 च्या उत्तरार्धात बनले.

2.निओरिअलिझम

(नवीन वास्तववाद, नवीन वास्तववाद)

(1980- 1990)

सीमा अतिशय द्रव असतात

ही एक सर्जनशील पद्धत आहे जी परंपरेवर आधारित आहे आणि त्याच वेळी वास्तविकता आणि फँटसमागोरिया यांची सांगड घालून इतर सर्जनशील पद्धतींची कामगिरी वापरू शकते.

"जीवनासारखे" वास्तववादी लेखनाचे मुख्य वैशिष्ट्य बनणे थांबते; दंतकथा, मिथक, प्रकटीकरण, युटोपिया सेंद्रियपणे वास्तवाच्या वास्तव जाणण्याच्या तत्त्वांसह एकत्र केले जातात.

"जीवनाचे सत्य" हा माहितीपट साहित्याच्या विषयानुसार मर्यादित क्षेत्रामध्ये जबरदस्तीने बाहेर काढला जातो जो या किंवा त्या "स्थानिक समाज" चे जीवन पुन्हा निर्माण करतो, मग तो ओ. एर्माकोव्ह, ओ. खंडुस्य, ए. ए. वरलामोव्ह ("गावातील घर") च्या नवीन "गाव" कथा. तथापि, अक्षरशः समजलेल्या वास्तववादी परंपरेकडे गुरुत्वाकर्षण स्वतःला सर्वात स्पष्टपणे सामूहिक लगदा कल्पनेमध्ये प्रकट करते - ए. मरिनिना, एफ. नेझनान्स्की, चौ.

व्लादिमीर मकानिन "द अंडरग्राउंड, किंवा हिरो ऑफ अवर टाइम";

ल्युडमिला उलित्स्काया "मेडिया आणि तिची मुले";

अलेक्सी स्लापोव्हस्की "मी मी नाही"

(१ 1970 s० च्या शेवटी "चाळीसच्या दशकातील गद्य" मध्ये पहिली पावले उचलली गेली, ज्यात व्ही. मकानिन, ए. किम, आर. किरीव, ए. कुरचाटकिन आणि काही इतर लेखकांचा समावेश आहे.

3नवजाततावाद

त्याची उत्पत्ती 19 व्या शतकातील रशियन वास्तववादाच्या "नैसर्गिक शाळा" मध्ये आहे, ज्याचे उद्दीष्ट जीवनाचे कोणतेही पैलू पुन्हा तयार करणे आणि विषयासंबंधी निर्बंधांची अनुपस्थिती आहे.

प्रतिमेच्या मुख्य वस्तू: अ) वास्तवाचे सीमांत क्षेत्र (तुरुंगवास, रात्रीचे जीवनरस्ते, कचराकुंडीचे "दैनंदिन जीवन"); ब) किरकोळ नायक जे नेहमीच्या सामाजिक पदानुक्रमांमधून "बाहेर पडले" (बेघर लोक, चोर, वेश्या, खुनी). साहित्यिक विषयांचे "शारीरिक" स्पेक्ट्रम आहे: मद्यपान, लैंगिक वासना, हिंसा, आजार आणि मृत्यू). हे महत्त्वपूर्ण आहे की "तळाच्या" जीवनाचा अर्थ "इतर" जीवन म्हणून केला जात नाही, परंतु त्याच्या बिनडोकपणा आणि क्रूरतेमध्ये दैनंदिन जीवन नग्न आहे: एक झोन, सैन्य किंवा शहर डंप हा "लघु" समाज आहे, समान कायदे "सामान्य" जगात चालतात. तथापि, जगाची सीमा सशर्त आणि पारगम्य आहे आणि "सामान्य" दैनंदिन जीवन सहसा "डंप" च्या बाह्य "ennobled" आवृत्तीसारखे दिसते

सेर्गेई कॅलेडिन "द हंबल कब्रिस्तान" (1987), "स्ट्रोयबॅट" (1989);

ओलेग पावलोव "द ट्रेझरी टेल" (1994) आणि "कारगंडा नाईन्स, किंवा कथा शेवटचे दिवस"(2001);

रोमन सेंचिन "मायनस" (2001) आणि "एथेनियन नाईट्स"

4.निओसेन्टिमेंटलवाद

(नवीन भावनावाद)

ही एक साहित्यिक चळवळ आहे जी सांस्कृतिक कलाकृतींची स्मृती परत आणते आणि प्रत्यक्षात आणते.

प्रतिमेचा मुख्य विषय खाजगी जीवन (आणि बर्याचदा जिव्हाळ्याचे जीवन) आहे, ज्याला मुख्य मूल्य मानले जाते. आधुनिक काळातील "संवेदनशीलता" उत्तर आधुनिकतेच्या उदासीनता आणि संशयास्पदतेच्या विरूद्ध आहे; ती विडंबना आणि संशयाचा टप्पा पार करत आहे. पूर्णपणे काल्पनिक जगात, केवळ भावना आणि शारीरिक संवेदनाच सत्यतेचा दावा करू शकतात.

तथाकथित महिला गद्य: एम. पाले "बायपास चॅनेलवरून कॅबिरिया",

एम. विष्णवेत्स्काया "धुक्यातून एक महिना बाहेर आला", एल. उलित्स्काया "कॅसस कुकोटस्की", गॅलिना शेरबाकोवा यांचे काम

5.उत्तरोत्तरवाद

(किंवा मेटा-यथार्थवाद)

1990 च्या दशकाच्या सुरुवातीपासून.

ते साहित्यिक दिशा, अखंडता पुनर्संचयित करण्याचा प्रयत्न, एखाद्या गोष्टीला अर्थाशी जोडण्याचा, एक कल्पना वास्तवाशी जोडण्याचा; सत्य, अस्सल मूल्ये, शाश्वत थीम किंवा शाश्वत प्रकारांना आकर्षित करा समकालीन थीम, आर्केटाइपसह संतृप्ति: प्रेम, मृत्यू, शब्द, प्रकाश, पृथ्वी, वारा, रात्र. साहित्य इतिहास, निसर्ग, उच्च संस्कृती आहे. (एम. एपस्टाईनच्या मते)

“कलात्मकतेचा एक नवीन नमुना जन्माला येत आहे. हे सापेक्षतेच्या सार्वत्रिक समजलेल्या तत्त्वावर आधारित आहे, सतत बदलत्या जगाचे संवादात्मक आकलन आणि त्याच्याशी संबंधित लेखकाच्या स्थितीचा मोकळापणा, ”लि. एम. लिपोव्हेत्स्की आणि एन. लीडरमॅन यथार्थवादाबद्दल लिहा.

यथार्थवादानंतरचे गद्य "दैनंदिन संघर्षात उलगडणाऱ्या जटिल तत्वज्ञानाच्या टक्करांचे" परीक्षण करते लहान माणूस"अवैयक्तिक, दुरावलेल्या सांसारिक अराजकासह.

खाजगी जीवनाचा अर्थ सार्वत्रिक इतिहासाचा एक अनोखा "सेल" म्हणून केला जातो, जो एखाद्या व्यक्तीच्या वैयक्तिक प्रयत्नांद्वारे तयार केला जातो, वैयक्तिक अर्थाने प्रभावित होतो, चरित्रांसह विविध प्रकारच्या कनेक्शनच्या धाग्यांसह "टाके" आणि इतर लोकांचे भविष्य.

यथार्थवादी लेखक:

एल Petrushevskaya

व्ही. मकानिन

एस. डोव्हलाटोव्ह

A. इवानचेन्को

एफ. गोरेंस्टीन

एन. कोनोनोव्ह

ओ. स्लाव्निकोवा

Yu.Buida

A. दिमित्रीव

एम. खरिटोनोव्ह

व्ही. शारोव

6.उत्तर-आधुनिकतावाद

(20 व्या आणि 21 व्या शतकाच्या शेवटी)

त्याची सौंदर्याची विशिष्टता प्रामुख्याने नवीन कलात्मक वातावरणाच्या निर्मितीद्वारे निश्चित केली जाते - "टेक्नो -इमेज" चे वातावरण. पारंपारिक "मजकूर प्रतिमा" च्या विपरीत, त्यांना सांस्कृतिक वस्तूंची परस्परसंवादी धारणा आवश्यक असते: चिंतन / विश्लेषण / व्याख्या बदलली जाते प्रकल्प उपक्रमवाचक किंवा दर्शक.

पत्ता देणाऱ्याच्या क्रियेत कलात्मक वस्तू "विरघळते", सतत सायबरस्पेसमध्ये बदलत राहते आणि वाचकाच्या डिझाईन कौशल्यावर थेट अवलंबून असते.

उत्तरोत्तर आधुनिकतेच्या रशियन आवृत्तीची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये म्हणजे एक नवीन प्रामाणिकपणा, एक नवीन मानवतावाद, एक नवीन युटोपियनवाद, भूतकाळातील स्वारस्य आणि भविष्यासाठी मोकळेपणा यासह संयोग.

बोरिस अकुनिन

समकालीन साहित्यातील प्रमुख विषय:

आधुनिक साहित्यातील आत्मचरित्र

ए.पी. चुडाकोव्ह. "धुके थंड पायऱ्यांवर आहे"

ए. नैमन "अण्णा अखमाटोवा बद्दल कथा", "अनोख्या पिढ्यांचा गौरवशाली अंत", "सर"

एल झोरिन "एव्हेंसीन"

N. Korzhavin "रक्तरंजित युगाच्या मोहात"

A. तेरेखोव "बाबाव"

ई. पोपोव्ह " सत्यकथा"ग्रीन संगीतकार"

नवीन वास्तववादी गद्य

व्ही. मकानिन "भूमिगत, किंवा आमच्या वेळेचा नायक"

एल. उलित्स्काया "मेडिया आणि तिची मुले", "कॅसस कुकोटस्की"

A. वोलोस "खुरामाबाद", "स्थावर मालमत्ता"

A. स्लापोव्हस्की "मी मी नाही"

M. Vishnevetskaya "धुक्यातून एक महिना बाहेर आला"

एन. गोरलनोवा, व्ही. बुकूर "शिक्षणाची कादंबरी"

एम. बुटोव्ह "स्वातंत्र्य"

डी. बायकोव्ह "शब्दलेखन"

A. दिमित्रीव "द लॉस्ट ऑफ द लॉस्ट"

एम. पाले "बायपास वाहिनीवरून कॅबिरिया"

आधुनिक साहित्यातील लष्करी थीम

व्ही. अस्ताफिएव्ह "द मेरी सोल्जर", "शापित आणि ठार"

ओ. ब्लॉटस्की "ड्रॅगनफ्लाय"

एस.दिशेव "नंदनवनात भेटू"

जी व्लादिमोव्ह "जनरल आणि त्याचे सैन्य"

ओ. एर्माकोव्ह "बाप्तिस्मा"

ए बाबचेंको "अलखान - यर्ट"

A. अझलस्की "साबोटियर"

रशियन स्थलांतरणाच्या साहित्याचे भाग्य: "तिसरी लाट"

व्ही. वोनोविच "मॉस्को 2042", "स्मारक प्रचार"

व्ही. अक्सेनोव्ह "क्राइमिया बेट", "मॉस्को सागा"

A. ग्लॅडिलिन "द बिग रनिंग डे", "द राइडर्स शॅडो"

A. झिनोव्हिव्ह “रशियन नियती. पाखंडाची कबुली "

एस. शाखा "

Y. मामलीव "शाश्वत घर"

A. सोल्झेनित्सीन "ओकाने वासराला बुटवणे", "दोन मिलस्टोनच्या दरम्यान एक धान्य प्रसन्न", "तुमचे डोळे पसरवा"

एस बोलमत "स्वतःहून"

Yu.Druzhnikov "सुईच्या टोकावर देवदूत"

रशियन उत्तर आधुनिकतावाद

ए बिटोव्ह "पुश्किन हाऊस", व्ही. एरोफीव "मॉस्को-पेटुश्की"

व्ही. सोरोकिन "रांग", व्ही. पेलेविन "कीटकांचे जीवन"

डी. गॅल्कोव्स्की "अंतहीन मृत अंत"

यू बुईडा "द प्रशियन वधू"

E. Ger "द गिफ्ट ऑफ द वर्ड"

पी. क्रुसानोव्ह "एंजेल चावणे"

आधुनिक साहित्यात इतिहासाचे परिवर्तन

एस. अब्रामोव "द सायलेंट एंजल फ्लेव बाय"

V.Zalotukha "भारताच्या मुक्तीसाठी महान मोहीम (क्रांतिकारी क्रॉनिकल)"

ई. पोपोव "एक देशभक्त आत्मा, किंवा Ferfichkin विविध संदेश"

V.Pietukh "मंत्रमुग्ध देश"

व्ही. शेपेटनेव्ह "अंधाराचा सहावा भाग"

आधुनिक साहित्यातील विज्ञानकथा, युटोपिया आणि डिस्टोपिया

A. ग्लेडिलिन "फ्रेंच सोव्हिएत समाजवादी प्रजासत्ताक"

व्ही. मकानिन "लाझ"

व्ही. रायबाकोव्ह "ग्रॅव्हिलेट" त्सारेविच "

O. Divov "Culling"

डी. बायकोव्ह "औचित्य"

युरी लॅटिनिना "ड्रॉ"

समकालीन निबंध

I. ब्रोडस्की "एक पेक्षा कमी", "दीड खोल्या"

एस.

व्ही. एरोफीव "सोव्हिएत साहित्यासाठी स्मरणोत्सव", "रशियन फुले दुष्ट", "शापित प्रश्नांच्या चक्रव्यूहात"

B.Paramonov "शैलीचा शेवट: उत्तर आधुनिकता", "ट्रेस"

A. Genis "One: Cultural Studies", "Two: Investigations", "Three: Personal"

समकालीन कविता.

20 व्या शतकाच्या शेवटी आणि 21 व्या शतकाच्या सुरूवातीच्या काव्यावर उत्तर आधुनिकतेचा प्रभाव होता. व्ही आधुनिक कवितादोन मुख्य काव्यात्मक दिशानिर्देश आहेत:

co n c e p t u a l i z m

m e t a e a l आणि z m

1970 मध्ये दिसते. व्याख्या एका संकल्पनेच्या संकल्पनेवर आधारित आहे (संकल्पना - लॅटिन "संकल्पना" पासून) - एक संकल्पना, एक कल्पना जी एखाद्या व्यक्तीमध्ये उद्भवते जेव्हा एखाद्या शब्दाचा अर्थ समजतो. मध्ये संकल्पना कलात्मक निर्मिती- हा केवळ शब्दाचा शाब्दिक अर्थ नाही, तर त्या प्रत्येक व्यक्तीच्या शब्दाशी संबंधित जटिल संकल्पना देखील आहेत, संकल्पना शाब्दिक अर्थ संकल्पना आणि प्रतिमांच्या क्षेत्रात अनुवादित करते, त्याच्या विनामूल्य व्याख्या, अनुमानासाठी समृद्ध संधी देते आणि कल्पनाशक्ती. तीच संकल्पना समजू शकते वेगवेगळ्या लोकांद्वारेप्रत्येकाच्या वैयक्तिक धारणा, शिक्षण, सांस्कृतिक स्तर आणि विशिष्ट संदर्भावर अवलंबून वेगवेगळ्या प्रकारे.

म्हणून, सूर्य. नेक्रसोव्ह, जे संकल्पनावादाचे मूळ होते, त्यांनी "संदर्भवाद" हा शब्द मांडला.

दिशानिर्देशाचे प्रतिनिधी: तैमूर किबिरोव्ह, दिमित्री प्रिगोव्ह, लेव्ह रुबिनस्टीन आणि इतर.

ही एक वा movement्मयीन चळवळ आहे जी विस्तारित, आंतर -रूपक रूपकांच्या मदतीने आसपासच्या जगाचे जाणूनबुजून गुंतागुंतीचे चित्र दर्शवते. मेटॅरिअलिझम हा पारंपारिक, रूढीवादी वास्तववादाचा नकार नाही, तर त्याचा विस्तार, वास्तविकतेच्या संकल्पनेची गुंतागुंत आहे. कवी केवळ ठोस, दृश्यमान जगच पाहत नाहीत, तर उघड्या डोळ्यांना दिसत नसलेल्या अनेक गुप्त गोष्टींना त्यांचे सार पाहण्याची भेट प्राप्त होते. तथापि, मेटा-वास्तववादी कवींच्या मते, आपल्या सभोवतालचे वास्तव एकमेव नाही.

दिग्दर्शनाचे प्रतिनिधी: इवान झ्डानोव्ह, अलेक्झांडर एरेमेन्को, ओल्गा सेडाकोवा आणि इतर.

समकालीन नाटक

एल Petrushevskaya "काय करावे?", "पुरुष झोन. कॅबरे "," पुन्हा पंचवीस "," तारीख "

A. गॅलिन "झेक फोटो"

एन.सदूर "वंडरफुल वुमन", "पन्नोचका"

एन. कोल्याडा "बूटर"

के. ड्रॅगुनस्काया "रेड प्ले"

गुप्तहेरचा पुनर्जन्म

D. डॉन्ट्सोवा "घोस्ट इन स्नीकर्स", "वाइपर इन सिरप"

B. अकुनिन "पेलेगेया आणि द व्हाईट बुलडॉग"

व्ही. लावरोव "सोकोलोव्ह शहर - शोधण्याची प्रतिभा"

एन. लिओनोव्ह "गुरोवचे संरक्षण"

A. मरीनिना "चोरीचे स्वप्न", "मृत्यूसाठी मृत्यू"

टी. पॉलीआकोवा "माझा आवडता किलर"

संदर्भ:

T.G. कुचिन. आधुनिक घरगुती साहित्यिक प्रक्रिया... ग्रेड 11. शिकवणी... ऐच्छिक अभ्यासक्रम. एम. "बस्टर्ड", 2006.

B.A. लॅनिना. समकालीन रशियन साहित्य. 10-11 ग्रेड. एम., "वेंटाना-ग्राफ", 2005.

फार पूर्वी नाही, आम्ही डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजी मारिया चेर्न्याक यांच्याशी "आधुनिक साहित्य" या वाक्याखाली काय लपवले आहे याबद्दल बोललो. व्हिडिओ मुलाखत आमच्या वर पाहिले जाऊ शकते YouTube चॅनेल, आणि जे मजकूर स्वरूप अधिक पसंत करतात त्यांच्यासाठी, आम्ही सुचवितो की तुम्ही स्वतःला उतारासह परिचित करा:

M. A. Chernyak

डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजी, प्राध्यापक

उत्तर -आधुनिकतेचा काळ, माझ्या मते, संपला आहे: या प्रवृत्तीचे वारस आहेत, परंतु हे स्पष्ट आहे की ते आधीच अप्रचलित होत आहे. आणि उत्तर आधुनिकतेचा काळ कदाचित नाही: तो एका युगाचा अंत, शैलीचा अंत, मृत्यू - लेखक, नायक, वाचक यांच्या सतत भावनांमधून येतो. आम्ही अजूनही साहित्यिक आणि सांस्कृतिक क्षेत्राच्या नवीन समन्वयांच्या शोधात आहोत.

अर्थात, अजूनही अशी विरोधाभासी घटना आहे, परंतु शेवटी, ती वर्तुळात सतत चालणे, पुनरावृत्ती आणि स्वत: ची पुनरावृत्ती, नवीन कल्पनांची मर्यादा, ज्यामुळे अंतहीन कोटेशन आणि लेखकाची वस्तुस्थिती निर्माण होते - आणि कधीकधी साहित्यिक मजकूर- तो स्वतः कामाचा नायक बनतो. साहित्यात आणि सिनेमॅटोग्राफीमध्ये आता बरेच काही आहे. तथापि, कोणत्याही परिस्थितीत, ही फक्त एक दिशा आहे आणि ती संपूर्ण आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया संपवत नाही.

सर्व मोहिनी आणि त्याच वेळी आधुनिक साहित्याच्या अभ्यासामधील जोखीम या वस्तुस्थितीमध्ये आहेत की बिंदू मूल्यांकन आणि निदान करणे अद्याप कठीण आहे - आम्ही केवळ ट्रेंडबद्दल बोलू शकतो. आधीच आता आम्ही अनेक महत्त्वाच्या चिन्हे लक्षात घेऊ शकतो:

वरवर पाहता, उत्तर आधुनिकतेचा थकवा, साहित्यातील बांधकामे, तथाकथित मेटामोडर्नमुळे, बरेच लेखक जाणीवपूर्वक वास्तववादाकडे येतात. कोणीतरी त्याला "नवीन वास्तववाद" म्हणतो, जसे जखर प्रिलेपिन, रोमन सेन्चिन, इरिना बोगाटरेवा आणि इतर. ही दिशा पुन्हा संबंधित का आहे? वस्तुस्थिती अशी आहे की आज अनेक लेखकांसाठी एखाद्या व्यक्तीच्या इतिहासाचे आणि भवितव्याचे विश्लेषण करणे महत्वाचे आहे, परंतु विचित्रपणे पुरेसे आहे, हे विश्लेषण अनेकदा विविध फँटस्मागोरिक पद्धतींच्या मदतीने होते.

दुसरीकडे, नॉनफिक्शनमध्ये आज स्पष्ट रस आहे, ज्यामध्ये लेखकांनी स्वतःची स्थापना केली आहे कलात्मक जगचालू माहितीपट इतिहास... हा ट्रेंड, उदाहरणार्थ, एक प्रचंड, जबरदस्त प्रणय मध्ये परावर्तित होतो मारिया स्टेपानोव्हा यांचे "स्मरणशक्तीच्या स्मरणात".

आणखी एक ट्रेंड ज्याबद्दल आज बरेच काही लिहिले जात आहे ते म्हणजे कादंबरी आणि मालिकांचे संलयन. हा योगायोग नाही की आजकाल पुस्तकांच्या कपाटांवर मोठ्या संख्येने बहु-पृष्ठांची कामे दिसली आहेत-प्रत्येकी 700-800 पृष्ठे.

याव्यतिरिक्त, एक स्पष्ट ध्रुवीकरण आहे: वाचकांच्या अत्यंत अरुंद वर्तुळासाठी बौद्धिक, तथाकथित उच्चभ्रू कादंबऱ्या आहेत आणि त्याच वेळी - काल्पनिकतेची इच्छा, काही प्रमाणात लेखन संहिता सुलभ करणे.

जेव्हा मी पाठ्यपुस्तके पाहतो, तेव्हा मी अनेकदा पाहतो की आधुनिक साहित्यावरील वर्गांच्या विभागात शुक्शिन किंवा, सोल्झेनित्सीन यांची कामे आहेत. पण हे कोणत्या प्रकारचे आधुनिक साहित्य आहे? होय, सोल्झेनित्सिन आमचे समकालीन आहेत, परंतु शाळा 60 च्या दशकातील त्यांची कामे वाचण्याची ऑफर देते.

काही संशोधकांचा असा विश्वास आहे की आधुनिक साहित्याचा जन्म 1991 मध्ये झाला. सर्वसाधारणपणे, भूतकाळातील संस्कृतीला ब्रेक म्हणून चिन्हांकित करणारी घटना, अर्थातच, पेरेस्ट्रोइका होती, जेव्हा भूमिगत आणि "परतलेले" साहित्य जाड मासिकांमध्ये (बुनिन, बुल्गाकोव्ह, प्लॅटोनोव्ह इ.) भरले.

सीमा हे या साहित्याचे मुख्य वैशिष्ट्य आहे: हे शतकापासून शतकापर्यंत, आणि सहस्राब्दी ते सहस्राब्दीपर्यंत आणि एककेंद्रिक सोव्हिएत साहित्यापासून पॉलीफोनिक साहित्यापर्यंतचे संक्रमण आहे. पण आज आपण 21 व्या शतकाच्या दुसऱ्या दशकात राहतो. फाटणे आधीच संपले पाहिजे!

मला वाटते की आता आपण नवीन प्रवेश करत आहोत साहित्यिक युग, परंतु हा कालावधी नेमका कधी सुरू झाला हे सांगणे अद्याप कठीण आहे - तसेच याला काय म्हणावे. लेखक, भाषाशास्त्रज्ञ, साहित्यिक समीक्षक अद्याप एका नावावर सहमत होऊ शकत नाहीत आणि विविध उपमा देऊ शकत नाहीत: कांस्य, डिजिटल, क्रॅनबेरी साहित्य - क्रॅनबेरीच्या रसाने रक्ताची जागा घेण्याचा संदर्भ. पावेल क्रुसानोव्हने म्हटल्याप्रमाणे, वरवर पाहता, फ्लॉवर बेडच्या मध्यभागी असल्याने, आम्ही या फ्लॉवर बेडला उंचीवरून पाहू शकत नाही - हे फक्त माळी असू शकते, याचा अर्थ हे नाव नक्कीच सापडेल, परंतु नंतर, थोड्या वेळाने, आणि क्वचितच आमच्या समकालीनांनी.

वय लेबलिंग माझ्यासाठी एक वेदना आहे; मला वाटते की ग्रंथपाल आणि विक्रेत्यांना याचा सर्वाधिक त्रास होतो. तसेच शाळेतील शिक्षक, कारण आज ते त्यांच्या विद्यार्थ्यांना काही कामे देऊ करण्यास घाबरत आहेत - जर ते बेकायदेशीर ठरले तर?

पण मग प्रश्न उद्भवतो: दोस्तोव्स्कीच्या "गुन्हे आणि शिक्षा" हे लेबल का नाही? सर्व बाबतीत, त्यात "18+" श्रेणी असावी, तर आज ती दहावीच्या विद्यार्थ्यांसाठी अनिवार्य अभ्यासक्रमात समाविष्ट आहे. माझ्या मते, हा कायदा अजूनही हास्यास्पद आहे.

गेल्या वर्षी किंवा मागील वर्षी, आम्ही परीक्षा उत्तीर्ण झालेल्या शाळकरी मुलांमध्ये सर्वेक्षण केले. त्यांना विचारण्यात आले: जेव्हा शालेय अभ्यासक्रम शेवटी तुमच्यावर वर्चस्व गाजवत नाही तेव्हा तुम्ही आता काय वाचाल? मूलभूतपणे, त्यांनी उत्तर दिले: "कधीही आणि काहीही नाही!" हे स्पष्ट आहे की थकवा आणि तणावावर ही एक मनोवैज्ञानिक प्रतिक्रिया होती, परंतु अनेक, खरंच, येत्या वर्षांसाठी पुस्तकांबद्दल विसरतील.

मला खात्री आहे की, त्याच XX शतकातील साहित्याच्या योग्य अभ्यासासाठी वेळेचा अभाव असूनही, समकालीन कामेशाळा अजूनही उपस्थित असणे आवश्यक आहे. आम्ही नेहमी म्हणतो की भाषा विकसित होते, बदलते, जगते - आपण हे जीवन फक्त गेल्या शतकांच्या क्लासिक्सच्या उदाहरणाद्वारे का दर्शवितो?

साठी जागा समकालीन लेखकनेहमी आढळू शकते. उदाहरणार्थ, आपण शालेय अभ्यासक्रमाच्या कोणत्याही कार्यावर अंतिम धडे आयोजित करू शकता, मग तो गोगोल असो किंवा चेखोव, जर आपण त्यांच्यासाठी क्लासिक्ससह संवादात प्रवेश करणारा रिमेक, सिक्वेल, कादंबरी निवडली असेल. किंवा आधुनिक साहित्य रशियन भाषेच्या पाठ्यपुस्तकांमध्ये येऊ शकते - किमान उदाहरणांच्या पातळीवर नियम किंवा व्यायामासाठी ग्रंथ.

साहित्यातील शालेय अभ्यासक्रम अतिशय पुराणमतवादी आहे, तो कित्येक दशकांपासून बदललेला नाही: मी त्यानुसार अभ्यास केला, तुम्ही अभ्यास केला, आमच्या पालकांनी अभ्यास केला. परंतु आज इतर मुले आहेत: त्यांच्याकडे गॅझेटचे अक्षरशः जन्म आहे. आणि त्याच वेळी, त्यांना बर्‍याचदा अभिजात गोष्टी समजत नाहीत, कारण हे ग्रंथ त्यांच्यासाठी खूप परके वाटतात, ते त्यांच्याबद्दल लिहिलेले नाहीत आणि त्यांच्या भाषेत नाहीत.

एक दृष्टिकोन आहे की सद्य परिस्थितीत, ज्या अविश्वसनीय वेगाने आम्हाला जगण्यास भाग पाडले जाते, ते लघुकथांकडे वळण्यासारखे आहे. गोगोलने कॉम्पॅक्ट "ओव्हरकोट" किंवा "नाक" प्रोग्राममधून का काढून टाकले आहेत, जे प्रत्यक्षात चांगले वाचले गेले आहेत - आणि त्याच वेळी "डेड सोल्स" आहेत जे नियम म्हणून वाचले जाऊ शकत नाहीत?

शाळेबद्दल बोलताना आपण विचार केला पाहिजे उच्च पदवीआधुनिक समाजातील शिशुवाद, ज्याबद्दल उंबर्टो इकोने प्रसिद्ध लेख "मला सांगा" तुम्ही लिहिले आहे, मी फक्त पन्नास आहे! " ... आजचे हायस्कूलचे विद्यार्थी डायस्टोपिया आणि हॅरी पॉटर वाचण्याचा आनंद घेतात, ते जंगली संख्येत फॅनफिक्शन लिहितात आणि "युद्ध आणि शांती", चला त्याचा सामना करूया, हे त्यांच्यासाठी "वाढीसाठी" काम आहे.