1.1. Konsep asas Pertama sekali, mari kita tentukan komponen semantik dari konsep "seks" dan "jantina" dan istilah yang berkaitan secara langsung dengan mereka. Dalam kesusasteraan bahasa Inggeris, konsep "seks" dan "seks" ditentukan oleh satu perkataan "seks". Dalam bahasa Rusia, perkataan "lantai" bermaksud

KETENTUAN DAN RUJUKAN LITERASI 1

ACCENT VERSE- sejenis ayat tonik, di mana hanya jumlah tegangan dalam satu garis yang diatur, dan jumlah suku kata yang tidak tertekan berubah secara bebas. Contohnya, V.V. Mayakovsky:

tugu semasa hidup
bergantung pada pangkat.

Akan berbaring
dinamit -
ayuh,
menggigit!

Benci

semua jenis bangkai!

semua jenis kehidupan!

ALLEGORI(Greekoria - kiasan) - alat artistik berdasarkan gambar idea abstrak, konsep abstrak melalui imej konkrit, pemikiran. Hubungan antara gambar dan maknanya dijalin oleh kesamaan. Sebagai contoh, cabang zaitun di tangan seseorang telah lama menjadi gambaran kiasan dunia, imej dewi Themis (wanita dengan penutup mata dan sisik di tangannya) adalah gambaran kiasan keadilan; ular yang membungkus mangkuk adalah kiasan perubatan; bayi dengan busur dan anak panah - Cupid - kiasan cinta, dll.

Dalam seni rakyat lisan, gambar beberapa haiwan bersifat kiasan. Rubah adalah analog licik, kelinci adalah pengecut, singa adalah kekuatan, burung hantu adalah kebijaksanaan, dll.

Sebagai kiasan, alegori sangat berkaitan dengan metafora dan sering dilihat sebagai metafora umum, atau sebagai rangkaian gambar metafora yang digabungkan menjadi keseluruhan tertutup, menjadi satu gambar kompleks.

Contohnya, A.S. Pushkin dalam puisinya "Di kedalaman bijih Siberia ..." menciptakan gambaran kebebasan kiasan, yang "akan gembira di pintu masuk" para dekembrist-banduan.

M.Yu. Lermontov dalam puisi "The Poet" menjumpai gambar kiasan "pisau yang ditutupi karat penghinaan" untuk membandingkannya dengan penyair yang telah kehilangan "tujuannya".

ALITERASI(dari lat a1 - hingga, dengan dan litera - huruf) - pengulangan konsonan yang sama, homogen, mewujudkan eufoni, "musikalitas", ekspresi intonasional.

Sebagai contoh, dalam puisi K. Balmont "Kelembapan", kesan bunyi dibuat oleh aliterasi "l":

Angsa berenang ke dalam kegelapan separuh,

Di kejauhan, di bawah bulan yang memutihkan,

Gelombang rata ke dayung

Lily melekat pada kelembapan.

Salah satu fungsi aliterasi adalah onomatopoeia. Dalam puisi oleh M.Yu. Lermontov "Borodino" berbunyi "z", "z", "h", "r", "s" menyampaikan dinamika pertempuran; peluit, tembakan inti, dll:

Anda tidak akan melihat pertempuran seperti itu! ..

Sepanduk dipakai seperti bayang-bayang,

Api berkobar di asap,

Baja Damask terdengar, sapu keras,

Tangan pejuang letih menikam,

Dan menghalang inti dari terbang
Gunung mayat berdarah.

AMPHIBRACHY- dalam pembezaan suku kata-tonik, kaki tiga suku kata, di mana suku kata tengah ditekankan (-  -) "munasabah". Dalam puisi Rusia, amphibrachium telah digunakan sejak awal abad ke-19. Sebagai contoh, A. Pushkin menggunakan amphibrach dalam puisi "Saya kelihatan seperti orang gila pada selendang hitam ...", dalam "Lagu dari kenabian Oleg", N. A. Nekrasov dalam lagu "Pada saat putus asa, tentang tanah air! .. "dari puisi" Siapa yang Tinggal di Rusia ", dll.

ANAPAEST- dalam pembezaan suku kata-tonik, kaki tiga suku kata, di mana suku kata terakhir ditekankan (   -): "manusia". Dalam puisi Rusia, dia pertama kali muncul di A.P. Sumarokova (ode "Melawan penjahat"). Digunakan, sebagai contoh, oleh N.A. Nekrasov dalam puisi "Troika", "Anda dan saya adalah orang bodoh ...", AA Fet ("Saya tidak akan memberitahu anda apa-apa ..."), A.T. Tvardovsky ("Saya dibunuh berhampiran Rzhev ...") dll.

ANAPHORA(Anafora Yunani - melaksanakan) - monoton, pengulangan kata atau sekumpulan kata pada awal beberapa stanza, ayat atau hemistich. Anaphora, seperti pengulangan setiap kata atau ungkapan individu secara umum, memberikan ketajaman dan ekspresi ayat, menekankan momen-momen pentingnya. Jadi, dalam stanza A.A. Sekat:

Lagi-lagi dengan kerinduan lama
Rumput bulu dibengkokkan ke tanah,

Lagi-lagi di seberang sungai berkabus
Anda memanggil saya dari jauh.

Anaforik "sekali lagi" melancarkan "kekekalan" melankolis Rusia
dan suara yang tidak henti-henti yang memanggil penyair di suatu tempat.

Dalam puisi M. Tsvetaeva, anafora menetapkan irama semantik huruf yang konsisten dari nama "Blok", "dienkripsi" dalam sistem perbandingan:

Nama anda adalah burung di tangan anda

Nama anda adalah sekeping ais di lidah anda.

Pergerakan bibir tunggal.

Nama anda lima huruf.

ANIMALISME(dari Lat. animal - animal) - tren dalam sastera, yang didasarkan pada gambar haiwan dan hubungan antara manusia dan haiwan. Seekor haiwan sebagai objek gambar, bersama dengan fenomena lain di dunia sekitarnya, memperoleh sifat semantik nilai dan estetika. Contohnya, dalam puisi haiwanistik S.A. Yesenin ("Lembu", "Lagu Anjing", "Fox"), binatang itu, sambil mengekalkan objektif, ciri semula jadi, menjadi objek lirik tanpa syarat dan penuh karya.

ANTAGONIS- lawan yang tidak dapat didamaikan. Contohnya: Chatsky dan Famusov ("Celaka dari Wit" oleh A. Griboyedov), Bazarov dan Pavel Petrovich Kirsanov ("Fathers and Sons" oleh I. Turgenev), Satin dan Luka ("At the Bottom" oleh M. Gorky), Yuri Zhivago dan Pavel Strelnikov ("Doktor Zhivago" oleh BL Pasternak) dan lain-lain.

ANTITHESIS(Antitesis Yunani - penentangan) adalah tokoh gaya yang terdiri daripada penentangan konsep atau gambar yang tajam. Selalunya, antitesis dinyatakan secara terbuka - melalui kata-kata antonim yang menekankan perbezaan fenomena yang digambarkan. Sebagai contoh, dalam "Eugene Onegin" Pushkin disebutkan mengenai watak Onegin dan Lensky yang berlawanan:

Mereka akur.

Gelombang dan batu

Puisi dan prosa, ais dan api

Tidak begitu berbeza sesama mereka.

Tokoh antitesis dapat berfungsi sebagai prinsip pembinaan untuk setiap bahagian karya seni dalam puisi dan prosa. Sebagai contoh, kisah transformasi pemilik tanah Plyushkin menjadi "lubang dalam kemanusiaan" dalam "Dead Souls" oleh N.V. Gogol menunjukkan bagaimana kepedihan berubah menjadi boros.

Tajuk banyak karya juga berdasarkan antitesis: Perang dan Damai, Jenayah dan Hukuman, Perisai dan Pedang, Pengkhianatan dan Cinta, Merah dan Hitam, dll.

TUGASAN(dari lat. assonare) - pengulangan vokal yang sama. Assonance adalah kaedah ekspresif bahasa puisi yang jelas. Contoh penggunaan assonance adalah petikan dari puisi A.S. Pushkin:

Adakah saya bersiar-siar di jalan-jalan yang bising,

Saya memasuki kuil yang penuh sesak,

Saya duduk di antara lelaki muda yang gila,

Saya menyerah pada impian saya.

Dalam petikan ini, vokal "u" ​​kedengaran, memberikan ayat itu merdu.

PERSATUAN- bentuk komunikasi khas antara beberapa pandangan, di mana salah satu pandangan memanggil yang lain. Contohnya, pernyataan Ranevskaya: “Oh, taman saya! Setelah musim luruh, hujan dan musim sejuk yang sejuk, anda masih muda lagi, penuh dengan kebahagiaan, malaikat surgawi tidak meninggalkan anda ... ”- menghasilkan gambar Eden - sebuah taman yang mekar, di mana seorang lelaki yang tidak mengenal dosa gembira.

ARKAISME- kata-kata usang, sepenuhnya dikeluarkan dari penggunaan kata moden atau digantikan oleh yang lain, menunjukkan konsep yang sama. Dalam fiksyen mereka digunakan sebagai teknik ekspresif untuk menyampaikan rasa era, ciri-ciri pertuturan watak, memberikan kesungguhan pertuturan atau ironi, dll. Contohnya: "Dengan satu dorongan untuk mengusir kapal yang hidup ..." (A. Fet), "Dan tempat perlindungan yang sunyi ...", "Dari pandangan munafik munafik ..." (A. Pushkin).

KEBERKESANAN(Aphorismos Yunani - diktum) - sebuah diktum yang mengekspresikan beberapa pemikiran umum, yang mengungkapkan yang umum dan khas dalam kenyataan, dalam bentuk laconic, artistik. Cara penulisan dan pertuturan aphoristik bermaksud cara ekspresi yang ringkas dan tiba-tiba. Aphorisme tersebar banyak dalam drama oleh A.S. Griboyedov "Celaka dari Wit": "Saya akan senang melayani, itu memualkan untuk melayani," "Jam gembira tidak diperhatikan," "Dia yang miskin tidak sesuai dengan anda," dll.

BALLAD(dari Lat. ballo - Saya menari) - genre puisi lirik, yang bersifat naratif. Balada berdasarkan kes yang tidak biasa. Balada dikembangkan terutamanya dalam puisi sentimentalisme dan romantisme. Dalam kesusasteraan Rusia, pelopor balada sebagai genre plot adalah V.A. Zhukovsky (Lyudmila, Svetlana, Forest Tsar, dll.). Diikuti dengan contoh balada Rusia A.S. Pushkin ("Lagu Oleg Nabi", dll.), M.Yu. Lermontov (Borodino, Spor, Tamara, dll.), I. Ya. Kozlov, A.K. Tolstoy, V. Ya. Bryusov dan lain-lain.

Genre balada dalam puisi zaman Soviet diwakili oleh karya-karya N.S. Tikhonov ("The Ballad of the Blue Package", "The Ballad of Nails"), diikuti oleh S. Yesenin ("The Ballad of Twenty-Six"), E.G. Bagritsky ("Tembikai", "Penyeludup") dan lain-lain.

GAGAL- ini adalah kisah didaktik pendek dalam bentuk puisi. Karakter plot dongeng alegoris lebih sering binatang, benda mati, tetapi sering orang. Struktur dongeng mengandaikan penceritaan dan kesimpulan daripadanya, iaitu peruntukan tertentu (peraturan, nasihat, arahan), dilampirkan pada naratif dan sering mewakili kata akhir salah satu watak. Dalam kesusasteraan Rusia abad ke-18 - ke-19 A.I. Sumarokov, I.I. Dmitriev, I.A. Krylov. Daripada para peminat cerita moden, S.V. Mikhalkov.

AYAT KOSONG- ayat tidak berima. Nama itu berasal dari kenyataan bahawa akhir ayat, di mana konsonan (sajak) biasanya diletakkan, tetap dalam hubungan suara yang tidak terisi ("putih"). Walaupun begitu, ayat putih itu disusun secara intonasi dan berirama. Ditulis dalam ayat putih "The Sea" oleh V.A. Zhukovsky, "Saya melawat lagi ..." oleh A.S. Pushkin, puisi "Siapa yang Tinggal di Rusia" oleh N.A. Nekrasov.

PENGESAH - cm VERSE PERCUMA.

GAMBAR LAMA- gambar, makna artistik umum yang jauh melebihi kandungan sejarah khusus mereka dan era yang melahirkannya. Imej abadi menangkap aspek yang paling umum dan penting dari sifat manusia, menyatakan konflik dan situasi yang tipikal, berterusan, berulang dalam sejarah masyarakat manusia. Contoh klasik gambar abadi Don Quixote, Prometheus, Hamlet, Don Juan, Faust. Dalam kesusasteraan Rusia, Molchalin, Khlestakov, Plyushkin, Judushka Golovlev dan gambar serupa hidup selama bertahun-tahun dan bahkan berabad-abad di fikiran beberapa generasi, kerana mereka menggeneralisasi ciri khas watak manusia yang stabil dan stabil.

TEMA LAMA- tema hidup dan mati, cahaya dan kegelapan, cinta, kebebasan, kewajiban, dan lain-lain, yang paling penting bagi umat manusia di semua zaman dan terus berulang dalam semua kesusasteraan nasional perjuangan antara baik dan jahat, pengecut, pengkhianatan, belas kasihan, cinta dan kreativiti menjadi tajuk refleksi penulis dan pahlawannya.

HYPERBOLA(Hiperbola Yunani - keterlaluan) - tokoh gaya, yang terdiri dalam keterlaluan yang jelas mengenai sifat-sifat tertentu dari objek atau fenomena yang digambarkan. Hiperbola boleh terdiri daripada keterlaluan kuantitatif (contohnya, "seribu kali", "selamanya", dan lain-lain), dan dalam ungkapan kiasan, digabungkan dengan alat gaya lain, membentuk metafora hiperbolik, perbandingan, keperibadian, dll.

Hyperbole sering dijumpai dalam lagu dan ditties Rusia. Dalam semangat teknik popular, N.A. Nekrasov:

Saya telah melihatnya memotong:

Apa gelombang - kejutan sudah siap.

NV Gogol ("Seekor burung langka akan terbang ke tengah Dnieper"), VV Mayakovsky ("... Saya memberitahu anda: setitik debu hidup terkecil lebih berharga daripada apa sahaja yang akan saya lakukan dan lakukan!") , Dan lain-lain.

Hyperbole sering digunakan untuk menunjukkan sifat atau kualiti luar biasa orang, fenomena alam, peristiwa, perkara. Sebagai contoh, dalam puisi "Mtsyri" karya M. Yu. Lermontov, seorang pemuda menang atas macan tutul pemangsa, tidak kalah dengan kekuatan dan ketangkasannya:

Dan saya menakutkan pada masa itu;

Seperti macan tutul gurun, marah dan liar,

Saya terbakar, menjerit seperti dia;

Seolah-olah saya sendiri dilahirkan
Dalam keluarga macan tutul dan serigala
Di bawah kanopi hutan yang segar.

GRADASI- rangkaian anggota homogen dengan peningkatan atau penurunan secara beransur-ansur dalam kepentingan semantik atau emosi mereka. Contohnya: "Saya memanggil anda, tetapi anda tidak menoleh ke belakang, / saya menitiskan air mata, tetapi anda tidak turun ..." (A. Blok) - gradasi menaik. "Dia membawa tar fana / Ya, cabang dengan daun layu ..." (AS Pushkin) - menurun.

GROTESQUE(Perancis aneh - aneh, lucu) - keterlaluan yang paling tinggi, memberikan imej watak yang hebat. Grotesque melanggar batas-batas masuk akal, memberikan konvensyen gambar dan mengambil gambar melebihi had kemungkinan, mengubahnya. Asas aneh itu tidak dapat difikirkan, mustahil, tetapi perlu bagi penulis untuk mencapai kesan seni tertentu. Grotesque adalah hiperbola yang hebat. Hyperbole lebih dekat dengan kenyataan, aneh - kepada mimpi buruk, impian, penglihatan yang hebat. Contohnya, impian Tatyana Larina (A. Pushkin "Eugene Onegin") dipenuhi dengan gambar raksasa yang mengerikan:

Satu di tanduk dengan wajah anjing

Lain dengan kepala zakar

Inilah penyihir dengan janggut kambing,

Di sini kerangka itu sangat megah dan bangga,

Ada Karla dengan ekor kuda, tapi
Separuh kasar dan separuh kucing.

Tatiana melihat dengan ngeri tarian hebat di "pondok celaka": "seekor udang karang yang menunggang labah-labah", "tengkorak di leher angsa / Berputar dengan topi merah", "sebuah kilang berjongkok ke bawah / Dan mengepakkan dan mengepakkan sayapnya. "

Dalam kesusasteraan Rusia, fungsi satira dari grotesque adalah relevan: N.V. Gogol ("The Nose"), M.E. Saltykov-Shchedrin (dongeng, "Sejarah Kota"), VV Mayakovsky berulang kali beralih ke pelik ("Mystery Buff", "Bedbug", "Bath", dll.). Menggunakan A.T. Tvardovsky ("Tyorkin di Dunia Seterusnya"), A. A. Voznesensky ("Oza"),

DACTYL- dalam pembezaan suku kata-tonik, kaki tiga suku kata, di mana suku kata pertama ditekankan (-  ): "kayu". M. Yu puisi Lermontov "Awan" ditulis dalam daktil: Awan surgawi, pengembara abadi!

Stepure Azure, rantai mutiara
Anda bergegas seperti saya, buangan
Dari utara yang indah ke selatan.

TAHNIAH(dari Lat. decadentia - penurunan) adalah nama umum untuk fenomena krisis budaya akhir XIX - abad XX awal, ditandai dengan suasana putus asa, penolakan hidup. Kerana kemerosotan dicirikan oleh mistisisme, kepercayaan terhadap kekuatan ghaib; individualisme yang melampau dan pujian akan kematian, kerosakan; pengejaran keindahan luaran * keagungan bentuk sastera. Kecenderungan dekaden tertentu tercermin dalam literatur modernisme (dalam simbolisme, futurisme, imaginasi, abstraksi, surealis).

DIALOG(dari dialog Yunani) - bentuk ucapan lisan, perbualan antara dua orang atau lebih. Dalam drama, dialog adalah kaedah utama untuk mengembangkan aksi, cara utama menggambarkan watak. Dalam lirik, dialog digunakan untuk mengungkapkan kedudukan pihak-pihak yang bersengketa, seperti, misalnya, dalam puisi oleh A.S. Pushkin "Perbualan penjual buku dengan penyair", N.А. Nekrasov "Penyair dan Warganegara". Tradisi ini diikuti oleh O. Chukhontsev ("Penyair dan Penyunting (dalam keluarga tertentu)".

PENGHANTARAN(atau kopet) - bentuk termudah stanza, terdiri daripada dua baris yang dihubungkan oleh sajak umum (aa, cc, dll.). Contohnya, dalam puisi oleh A.A. Sekat:

Mimpi menyanyi, warna mekar

Hari yang semakin pudar, cahaya yang semakin pudar

Merobek dari tingkap, saya melihat ungu.

Itu pada musim bunga - pada hari terbang.

Bunga menghirup - dan pada cornice gelap
Bayangan jubah gembira bergerak.

Kerinduan itu tersedak, jiwa bertunang,

Saya membuka tingkap, gemetar dan gemetar.

Dan saya tidak ingat - dari mana saya bernafas di wajah,

Menyanyi, terbakar, dia naik ke serambi.

HARIAN- bentuk sastera dalam bentuk entri biasa yang disimpan mengikut urutan kronologi. Ciri penting buku harian adalah bentuk subjektifnya: kisah peristiwa selalu dilakukan pada orang pertama, pemilihan topik selalu jelas bergantung pada kepentingan peribadi penulis. Dalam karya fiksyen, buku harian wira sastera kadang-kadang digunakan (contohnya, "Dich Pechorin" dalam "A Hero of Our Time" oleh M.Yu. Lermontov, buku harian Dr. Bormental dalam "Heart of a Dog" oleh MABulgakov). Bentuk buku harian itu berfungsi sebagai pendedahan psikologi dunia dalaman watak atau pengarang.

DOLLNIK- meter puitis yang mengekalkan gambaran berirama meter suku kata tiga, bagaimanapun, bilangan suku kata tak bertekanan antara dua suku kata tertekan berfluktuasi (suku kata tidak bertekanan "putus"). Kumpulan suku kata yang disatukan dengan satu pukulan disebut bahagian, dan bergantung pada jumlah saham tersebut, dolnik ini disebut dvuhlobnik, tridolnik, dll. Penggunaan dolnik pertama kali diperhatikan pada abad ke-19 (M.Yu Lermontov, AA Fet). Dolnik memasuki peredaran aktif pada pergantian abad ke-19 - 20 dalam karya A.A. Blok, A.A. Akhmatova, A. Bely dan lain-lain.

Contohnya, A. A. Blok:

Di rumput tebal anda akan hilang dengan kepala anda

Anda akan memasuki rumah yang sunyi tanpa mengetuk ...

DRAMA(dari bahasa Yunani. drama - aksi) - 1. Salah satu genre fiksyen (bersama dengan epik dan lirik). Drama ini dimaksudkan untuk dipersembahkan di atas pentas. Unsur utama karya dramatis adalah aksi yang digambarkan, kadang-kadang perbuatan yang dinyatakan dalam ucapan, kadang-kadang kata-kata tindakan. Satu-satunya cara untuk menggambarkan watak-watak dalam drama adalah ucapan mereka sendiri (dialog, monolog, ucapan). Komen penulis sendiri mengenai sandiwara (gambaran tentang pengaturan, suasana tindakan, tingkah laku, gerak-geri watak), sebagai peraturan, terbatas pada ucapan. Sifat plot drama itu pelik - ia mempunyai had yang lebih sempit daripada epik (dari segi jumlah watak, liputan masa, dll.).

2. Genre dramatik, yang merupakan permainan dengan konflik akut, mencari jalan keluarnya, tetapi sama sekali tidak tragis atau komedi, resolusi di final. Drama sebagai genre menggabungkan prinsip tragis dan komik, oleh itu ia sering disebut genre tengah. Mereka membezakan drama sehari-hari, psikologi, simbolik, heroik, romantis, sosio-falsafah. Contoh drama dalam kesusasteraan Rusia boleh menjadi "The Thunderstorm" oleh A.N. Ostrovsky, "At the Bottom" oleh M. Gorky.

GENRE(dari genre Perancis - genus, spesies) - jenis karya seni yang terbentuk dan berkembang secara historis. Dalam kritikan sastera moden, istilah ini digunakan untuk menunjukkan spesies sastera di mana genus dibahagikan. Contohnya, genre epik - novel, novel, cerpen, cerpen, karangan, dll. Genre lirik merangkumi ode, pesanan mesra, epigram, elegy, satira, sonnet, dll. Yang dramatis adalah tragedi, komedi, drama, melodrama, vaudeville, dll. Dalam klasifikasi genre, peranan penting dimainkan oleh perkembangan sejarah sastera, yang menampakkan diri dalam aliran sastera. Jadi, untuk klasikisme dan romantisisme, susunan genre yang ketat adalah ciri, dan dalam arah yang realistik ada yang kaku sistem genre praktikal tidak wujud (contohnya, novel dalam ayat, puisi dalam prosa, puisi dalam prosa sebagai bentuk sintetik).

TIE- permulaan percanggahan (konflik), yang menjadi asas plot, episod awal, momen yang menentukan perkembangan selanjutnya dari aksi karya seni. Biasanya bukaan diberikan pada awal potongan, tetapi boleh diperkenalkan di tempat lain. Sebagai contoh, keputusan Chichikov (NV Gogol "Dead Souls") untuk membeli jiwa petani mati dilaporkan pada akhir jilid pertama puisi.

TAJUK (TAJUK KERJA) - komponen penting karya yang berada di luar bahagian utamanya, tetapi menduduki kedudukan terkuat di dalamnya; elemen pertama dari mana pembaca mula membiasakan diri dengan teks.

Fungsi utama tajuk adalah:

Nominatif (denominasi) adalah fungsi tajuk yang dikembangkan secara historis. Dengan menamakan teks, penulis membezakannya dengan karya lain;

Informatif - fungsi sejagat, kerana mana-mana tajuk dalam satu atau lain cara membawa maklumat mengenai teks dan mencerminkan isi karya;

Retrospektif - tajuk memerlukan kembali kepadanya setelah membaca karya itu, kerana tajuk itu bukan sahaja menyatakan isi karya sastera, tetapi juga harus menarik minat dan menarik minat pembaca;

Ekspresif-banding - tajuk dapat mengungkapkan kedudukan pengarang, dan juga secara psikologi mempersiapkan pembaca untuk persepsi teks.

Tajuk memperkenalkan pembaca kepada dunia karya:

Menyatakan tema utama, menguraikan garis plot utama, menentukan konflik utama ("Who Lives Well in Russia" oleh N.A. Nekrasov, "Fathers and Sons" oleh I.S.Turgenev, "War and Peace" oleh L.N. Tolstoy, "A. A. Akhmatova);

Menamakan watak utama karya ("Eugene Onegin" oleh AS Pushkin, "Oblomov" oleh IA Goncharov);

Mengetengahkan watak rentas teks ("Seorang Pahlawan Masa Kita" oleh M.Yu. Lermontov, "Wanita Tua Izergil" oleh M. Gorky);

Menunjukkan masa tindakan ("19 Oktober" oleh A. Pushkin, "Siang" oleh F. I. Tyutchev, "Petang" oleh A. A. Fet, " Malam musim sejuk"B.L. Pasternak, "Pada bulan Ogos empat puluh empat ..." oleh V.O. Bogomolov);

Menunjukkan koordinat ruang utama ("Saya keluar di jalan sendirian ..." M. Yu. Lermontov, "Di restoran" oleh AA Blok, "Don Quiet" oleh MA Sholokhov);

Menciptakan kesan jangkaan ("Dead Souls" oleh NV Gogol, "Woe from Wit" oleh AS Griboyedov).

Tajuk dibina mengikut model struktur tertentu, yang berdasarkan pada pola sintaksis linguistik umum, tetapi pada masa yang sama mempunyai ciri khas mereka sendiri yang hanya terdapat pada tajuk.

Tajuk boleh dihantar:

Dalam satu perkataan ("Badai Petir" oleh A. N. Ostrovsky, "Kryzhovnik" oleh A. P. Chekhov);

Gabungan kata gabungan ("Jenayah dan Hukuman" oleh FM Dostoevsky, "The Master and Margarita" oleh MA Bulgakov);

Frasa yang patuh ("The Man in a Case" oleh A. Chekhov, "The Lord from San Francisco" oleh I. A. Bunin);

Ayat (" Pengembaraan yang luar biasa yang bersama Vladimir Mayakovsky pada musim panas di dacha "V.V. Mayakovsky, "Something War Thunders" V. Astafiev).

Judulnya mungkin mewakili trope ("A Cloud in Trousers" oleh V.V. Mayakovsky, "A Living Corpse" oleh L.N. Tolstoy), kenangan ("Summer of the Lord" oleh I.S. Leskov), dll.

SUARA- sistem pengulangan bunyi unsur-unsur tertentu dari komposisi bunyi bahasa: konsonan dan vokal, suku kata tertekan dan tidak bertekanan, jeda, pelbagai jenis intonasi, dll.

Aliterasi, assonances, onomatopoeia memainkan peranan penting dalam sistem penulisan suara.

Contohnya, dalam puisi A. Voznesensky:

Kita adalah lawan yang membosankan

Kami terbiasa dengan lebar -

Samovar li tula
Atau Tu-104.

TRANSFORMASI ZOMOMORFIK(dari bahasa Yunani zoon - haiwan, bentuk morphe) - transformasi seseorang menjadi haiwan atau penampilan di dalamnya tanda-tanda zoologi khas. Sebagai contoh, ahli sihir terkenal Prince Vseslav Polotsky, pahlawan "The Lay of Igor's Campaign", setelah berubah menjadi serigala, berjaya mengatasi jarak yang sangat jauh dari Kiev ke Tmutorokan dalam satu malam, bersaing dengan pesatnya dengan dewa matahari pagan Khors sendiri.

IDEOLOGIST- jurucakap atau pembela ideologi mana-mana kelas sosial, sistem sosial politik atau aliran.

M.M. Bakhtin, menganalisis novel F.M. Dostoevsky. Perwatakan tokoh-ideologi pahlawan tidak ditentukan oleh pengaruh persekitaran sosial tetapi oleh intipati idea yang dianugerahkan oleh seseorang. Bagi Dostoevsky, alasan kejahatan Raskolnikov ("Kejahatan dan Hukuman") adalah dalam teorinya, dan bukan dalam kemiskinannya (walaupun yang terakhir tidak diabaikan, dan teori itu sendiri mempunyai asal-usul sosial).

Ahli ideologi wira dalam novel Dostoevsky menempati tempat yang sangat istimewa. Untuk pengembangan diri / ciri ciri watak karya yang realistik, kebebasan dan kelengkapan dalam penyataan idea juga ditambah.

IDEA(Idea Yunani - konsep, perwakilan) - idea utama karya seni, yang menyatakan sikap pengarang terhadap kenyataan. Idea karya hanya dapat difahami dalam keseluruhan dan interaksi semua gambar seni karya. Sebagai contoh, idea utama puisi Alexander Pushkin "Arion" adalah kesetiaan pahlawan lirik terhadap cita-cita Decembrism.

IMAGINISME(dari bahasa Perancis. image - image) - semasa dalam kemerosotan Rusia. Imagist menegaskan keutamaan gambar berharga diri, bentuk daripada makna, idea. Penganut Imagisme melihat tugas kreativiti dalam mencipta gambar dan perkataan yang sebelumnya tidak pernah didengar. Pada satu masa, S. A. Yesenin bergabung dengan Imagists.

INVERSI(dari Lat. inversi - permutasi) - tokoh gaya, yang melanggar susunan kata yang diterima umum. Contohnya, dalam "Eugene Onegin" oleh A.S. Kulit Push:

Penjaga pintu dengan anak panahnya
Melambung tangga marmar ...

Inversi membolehkan anda merealisasikan makna perkataan, memberikan ucapan yang ekspresif khas.

TAFSIRAN - pengembangan kognitif dan kreatif kandungan artistik sesebuah karya, hasilnya adalah pemahaman tentang integriti semantik dan estetika.

Tafsiran karya sastera melibatkan:

Hubungan dengan teks secara keseluruhan, menggambarkan semula realiti secara artistik;

Pengiktirafan kemungkinan penafsiran teks yang berubah-ubah berdasarkan polisemi gambar seni;

Keperluan hubungan dialogis dengan pengarang teks yang ditafsirkan, berdasarkan prinsip kepercayaan dan kritikan;

Penyertaan mekanisme pemahaman emosi-kiasan dan logik-konsep teks.

Contohnya, B.M. Gasparov menafsirkan isi dan struktur puisi A. Blok "The Twelve" berdasarkan teori karnival M.M. Bakhtin. Tindakan karya, seperti yang dinyatakan oleh penyelidik, berlaku pada hari-hari Christmastide. Justru inilah saat aksi, yang memaksakan jejak karnival Krismas pada peristiwa yang berlaku dalam puisi, menjelaskan, menurut B.M. Gasparov, kemungkinan munculnya gambar Kristus dalam puisi mengenai revolusi. Segala sesuatu yang berlaku di jalan-jalan di kota musim sejuk, seperti yang dipercayai oleh jurubahasa, menyerupai aksi teater. Di antara watak-wataknya, cetakan popular umum menonjol - "panjang lebar", borjuasi, seorang wanita di karakul, seorang penulis yang kelakar. Pergerakan mereka (slaid, fall, waddle) menyerupai pergerakan mekanikal boneka dalam pertunjukan lelucon. Suasana persembahan karnival diciptakan oleh "suara" dari jalan (teriakan pelacur, teriakan peronda, tembakan senapang, dll.). Elemen teater rakyat diberikan selari dengan aksi pentas yang teratur dan menimbulkan kesan memecah batas antara kehidupan "sastera" dan "nyata". Lewat leitmotif puisi ("Mereka berjalan di kejauhan dengan langkah yang berdaulat") diatur sesuai dengan prinsip perarakan mummers, di final ia berubah menjadi perarakan apotheosis dengan tokoh Kristus yang terkenal dengan deco, di yang tangannya bendera merah darah berkibar seperti sepanduk Paskah. Perarakan mengikuti Kristus dianggap sebagai "pengikutnya", yang terdiri dari "malaikat" Tuhan, atau dua belas rasul. BM Gasparov menunjukkan sifat karnival apokaliptik: "akhir dunia" adalah penolakan, kehancuran dunia yang tidak asing lagi, tetapi ini adalah kemusnahan "lucu".

Penyelidik moden Peter Weill dan Alexander Genis menawarkan tafsiran mereka sendiri mengenai konflik utama dalam novel karya I.S. Turgenev "Bapa dan Anak". Penentang ideologi utama, menurut pendapat mereka, adalah "tamadun" Bazarov dan "penjaga tradisi" Kirsanov. Bazarov percaya bahawa di suatu tempat terdapat "formula kesejahteraan dan kebahagiaan", yang mesti dijumpai dan ditawarkan kepada umat manusia, dan untuk ini "bernilai mengorbankan beberapa perkara kecil." "Tamadun" tidak bermaksud untuk membuat sesuatu yang baru, dia merancang untuk menghancurkan apa yang sudah ada. Dunia, "dikurangkan menjadi formula, berubah menjadi huru-hara," dan Bazarov menjadi pembawa kekacauan ini. Ketidaktentuan "formula" Bazarov ditentang oleh "kepelbagaian sistem", yang dipersonifikasikan oleh Pavel Petrovich Kirsanov. Wira Turgenev ini yakin bahawa kesejahteraan dan kebahagiaan terletak pada sesuatu yang lain - pengumpulan, penjumlahan, pemeliharaan. Dalam pertembungan "dorongan beradab dengan urutan budaya", menurut para penafsir, konflik utama karya disimpulkan. Oleh kerana jalan kemusnahan dan pembinaan semula tidak dapat diterima oleh Turgenev, dia membuat Bazarov "kalah".

INTERIOR(Interieur Perancis - dalaman) - ruang dalaman bangunan atau bilik di dalam bangunan; dalam karya fiksyen - gambar mengenai lokasi premis di mana watak hidup dan bertindak. Bahagian dalamannya boleh dipenuhi dengan pelbagai perincian dan perincian subjek.

Contohnya, adalah bahagian dalam rumah Manilov (NV Gogol "Dead Souls"): "perabot yang indah, ditutup dengan kain sutera dandy", "kandil dandy yang diperbuat daripada gangsa gelap dengan tiga perhiasan antik, dengan ibu -pearl dandy perisai "; "Dindingnya dicat dengan semacam cat biru seperti abu-abu, empat kerusi, satu kerusi berlengan, sebuah meja di mana sebuah buku terbaring dengan penanda buku di tempatnya," dll.

IRONI(dari bahasa Yunani. eironeia - kepura-puraan, ejekan) - salah satu cara penilaian pengarang terhadap gambar yang digambarkan, sebuah alegori yang menyatakan ejekan. Ironi bukan ketawa, tetapi ejekan, dan pencerita boleh menjadi serius secara luaran. Ironi yang dinyatakan secara tidak sengaja berubah menjadi jenaka, ironi jahat - menjadi sindiran.

Sebagai contoh: "... dia, nampaknya, dilahirkan sudah siap sepenuhnya, dengan seragam dan dengan bintik botak di kepalanya" (N.V. Gogol), "... dan dengan celah rambut yang sangat lebar dan tebal, masing-masing akan menjadi tiga janggut ”(IA Goncharov).

A.S. Pushkin dalam novel "Eugene Onegin" dengan bantuan frasa ironis mencirikan salah seorang tetamu pada hari lahir Tatyana Larina:

Gvozdin, tuan yang sangat baik,

Pemilik lelaki pengemis.

Dalam novel "Fathers and Sons" I.S. Turgenev mencirikan hamba Kirsanov Peter sebagai "lelaki generasi terbaru yang lebih baik", sambil mengejek pandangan "anak-anak". N.V. Dalam Dead Souls, Gogol memanggil jaksa "bapa dan dermawan dari seluruh kota," walaupun ternyata dia adalah pengambil suap dan perampas.

"SENI UNTUK SENI" ("SENI MURNI")- nama umum konsep estetik yang menegaskan ketekunan kreativiti seni dan kebebasan seni dari keadaan dan keadaan sosio-politik. Sebagai contoh:

Bukan untuk keseronokan setiap hari,

Bukan untuk kepentingan diri, bukan untuk pertempuran,

Kami dilahirkan untuk inspirasi

Untuk suara dan doa yang manis.

(A.S. Pushkin. "Penyair dan Orang Ramai")

KATREN (KEEMPAT)- stanza yang terdiri daripada empat baris yang dihubungkan oleh sajak biasa, yang mempunyai makna yang lengkap. Quatrain menggunakan pelbagai jenis sajak: abba, abab, aabb. Yang paling biasa adalah crossover (abab).

Contohnya, puisi oleh A.S. "Winter Road" Pushkin terdiri daripada tujuh quatrains-quatrains:

Melalui kabut bergelombang
Bulan semakin hampir

Ke rona sedih

Dia bersinar sedih.

Di jalan musim sejuk, membosankan
Ketiga-tiga greyhound berjalan

Loceng satu bunyi
Guruh yang melelahkan ...

CLASSICISM(dari bahasa Latin classicus - teladan) - arah dan gaya artistik dalam seni dan sastera abad ke-17 - awal abad ke-19, yang dicirikan oleh tema sivik tinggi, kepatuhan ketat pada norma dan peraturan kreatif tertentu (misalnya, peraturan "tiga kesatuan ": masa, tempat, tindakan), refleksi kehidupan dalam gambar yang ideal, serta tarikan kepada warisan kuno sebagai norma. Wakil klasikisme dalam kesusasteraan Rusia ialah V.K. Trediakovsky, M.V. Lomonosov, A.P. Sumarokov, G.R. Derzhavin.

KONTEKS- ucapan atau persekitaran situasional keseluruhan karya atau bahagiannya, di mana makna dan makna kata, frasa, dan lain-lain dinyatakan dengan tepat. Contohnya: mengenai keunikan gambar kiasan keris dalam puisi nama yang sama oleh AS Pushkin dapat dinilai dengan mempertimbangkannya dalam konteks umum motif belati dalam puisi Rusia ("Dagger" oleh M.Yu. Lermontov, "Dagger" oleh V.Ya.Bryusov, dll.).

TAMAT- komponen akhir keseluruhan kerja atau bahagiannya. Dalam puisi, garis penutup, sering bersifat aphoristik. Contohnya: "Dan, melewati lautan dan darat, / Bakar hati orang dengan Kata Kerja!" (AS Pushkin. "Nabi"); "Untuk menjalani kehidupan bukanlah melintasi lapangan" (B. Pasternak. "Dusun"), Dalam drama - tiruan pahlawan "di bawah tirai" di final sebuah lakonan atau keseluruhan drama. Contohnya: "Famusov. "Oh! Tuhan saya! Apa yang akan dia katakan / Puteri Marya Aleksevna! " (AS Griboyedov. "Celaka dari akal"), "Satin (senyap). "Eh ... hancur lagu ... barah bodoh!" (M. Gorky. "Di Bawah"), Dalam prosa - pepatah terakhir, pemandangan, dan lain-lain. "Angin bertiup dan mendedahkan dada kering Izergil tua dari bawah kain, yang semakin tertidur. Saya menutup badannya yang lama dan meletakkan diri saya di tanah di sebelahnya. Tapak stepa itu sunyi dan gelap. Awan masih merangkak di langit, perlahan, membosankan ... Laut membosankan dan sedih "(M. Gorky." Wanita Tua Izergil ").

KOMEDI(Coraoidia Yunani, dari coraos - kerumunan dan oide yang ceria - lagu) adalah salah satu jenis (genre) utama drama sebagai sejenis sastera, yang menggambarkan situasi dan watak kehidupan seperti itu yang menyebabkan ketawa. Komedi membentuk sikap negatif terhadap aspirasi, minat watak atau kaedah perjuangan mereka. Komedi, sebagai bentuk komik khas, paling tepat menangkap dan menyampaikan warna yang paling penting - humor, ironi, sindiran, satira. Contoh-contoh komedi yang jelas dalam kesusasteraan Rusia - "The Minor" oleh D.I. Fonvizin, "Ketua Polis Negara" N.V. Gogol; A. Griboyedov ("Celaka dari Wit") dan A.P. Chekhov ("The Cherry Orchard"),

KOMPOSISI(lat. compositio - menyusun, menghubungkan) - satu set teknik dan alat yang digunakan oleh pengarang untuk membina karya, mendedahkan dan menyusun gambar, hubungan dan hubungan mereka.

Komposisi merangkumi susunan watak; urutan melaporkan peristiwa di plot (komposisi plot); penggantian komponen plot dan bukan plot dari naratif, perubahan teknik naratif (ucapan pengarang, narasi orang pertama, dialog dan monolog watak, pelbagai jenis keterangan: landskap, potret, dalaman), serta nisbah bab, bahagian, stanzas, giliran pertuturan.

Terutama yang penting dalam karya seni ialah susunan kronologi peristiwa individu (M.Yu. Lermontov "Seorang Pahlawan Masa Kita"). Teknik komposisi seperti kesunyian atau pengiktirafan, pendedahan tertunda, kekurangan pendedahan atau penolakan boleh menjadi penting untuk memahami niat dan idea pengarang karya.

Jenis komposisi berikut menonjol: atas ("Gipsi" oleh A. Pushkin); cermin ("Eugene Onegin" oleh Alexander Pushkin); pekeliling ("Troika" oleh N. A. Nekrasov); buka ("The Lady with the Dog" oleh A. Chekhov); sepusat ("Bapa dan Anak" oleh I. S. Turgenev).

KONFLIK(dari Lat. konflikus - perlanggaran) - perlanggaran, perjuangan, di mana pengembangan plot dalam karya seni dibina. Dalam drama, konflik adalah kekuatan utama, musim semi yang mendorong pengembangan aksi dramatik, dan cara utama untuk mengungkapkan watak. Dalam karya seni, sering terdapat gabungan konflik "luaran" - perjuangan pahlawan dengan kekuatan lawan - dengan "konflik dalaman", psikologi - perjuangan pahlawan dengan dirinya sendiri, dengan khayalan dan kelemahannya sendiri. Oleh itu, Eugene Onegin (AS Pushkin "Eugene Onegin") bertentangan dengan bangsawan dan pemilik tanah wilayah, dengan watak lain - Lensky, Tatiana Larina; akhirnya, dengan diri saya, berusaha menyingkirkan blues, rasa tidak puas hati dalaman.

PERKATAAN WINGED- kata-kata kiasan yang sesuai digunakan secara meluas dari tokoh sejarah, watak sastera, dan lain-lain. Contohnya: "Bising, saudara, kita membuat bising ..." (AS Griboyedov). "Ringan dalam pemikiran ..." (N.V. Gogol) Kata-kata bersayap seringkali berbentuk kata-kata aphorisme. Contohnya: "Inspirasi bukan untuk dijual, tetapi anda boleh menjual naskah" (AS Pushkin); "Lelaki - kedengarannya bangga!" (M. Gorky).

KEBUDAYAAN(dari Lat. oilmen - top) - momen ketegangan tertinggi dalam pengembangan aksi, secara maksimum memperburuk konflik seni. Jadi, dalam kisah M. Sholokhov "The Fate of a Man", episod memuncak adalah episod di mana wira belajar tentang kematian keluarganya.

Terdapat beberapa klimaks dalam karya sastera. Contohnya, dalam novel karya I.S. "Bapa dan Anak" Turgenev dalam jalan cerita Evgeny Bazarov - Pavel Petrovich Kirsanov memuncak dalam adegan duel. Dalam jalan cerita Bazarov - Odintsov, klimaks adalah pemandangan ketika pahlawan mengaku cintanya kepada Anna Sergeevna dan meluru kepadanya dengan penuh semangat. Dalam novel karya M.Yu. "Seorang Pahlawan Masa Kita" Lermontov dan dalam puisi oleh A.T. Tvardovsky "Vasily Turkin" setiap bab mempunyai kemuncaknya sendiri.

LEGEND(dari Lat. legenda - apa yang harus dibaca atau disyorkan untuk dibaca) - istilah yang digunakan dalam beberapa makna. Dalam erti kata yang luas, ini adalah kisah yang tidak boleh dipercayai mengenai fakta kenyataan yang mengandungi unsur kepahlawanan dan fantasi; dalam erti kata yang lebih sempit, ia adalah genre prosa cerita rakyat; narasi wajah dan peristiwa yang indah, namun dianggap sebagai sahih.

Kadang-kadang penulis dan penyair memasukkan legenda rakyat atau fiksyen dalam karya mereka. Jadi, legenda mengenai ataman Kudeyar termasuk dalam puisi oleh N.A. Nekrasov "Siapa yang Tinggal di Rusia", dan legenda mengenai Grand Inquisitor - ke dalam novel "The Brothers Karamazov" oleh F.M. Dostoevsky. Legenda mengenai Larra dan Danko termasuk dalam kisah M. Gorky "The Old Woman Izergil".

LIRIK(dari lirik Yunani - diucapkan dengan suara lyre) - salah satu daripada tiga jenis fiksyen (bersama dengan epik dan drama). Ini adalah sejenis kreativiti puitis yang mengekspresikan perasaan dan pengalaman mengenai sesuatu peristiwa atau fakta, sementara epik itu menceritakan, memperbaiki realiti luaran, peristiwa dan fakta dalam kata, dan drama melakukan hal yang sama, tetapi bukan atas nama pengarang, tetapi dengan perbualan langsung, dialog pelakon mereka sendiri. Lirik itu menggambarkan keadaan watak individu pada saat-saat tertentu dalam kehidupan, "I" penulis sendiri; bentuk ucapan lirik adalah monolog dalaman, terutamanya puitis.

LIRIK HERO- wira karya lirik, pengalaman, fikiran dan perasaan yang digambarkannya. Imej pahlawan lirik tidak sama dengan gambar pengarang, walaupun merangkumi keseluruhan karya lirik yang diciptakan oleh penyair; berdasarkan gambaran wira lirik, idea holistik karya penyair diciptakan. Walau bagaimanapun, dalam kebanyakan karyanya A.S. Pushkin, N.A. Nekrasov, F.I. Tyutchev, A.A. Feg adalah penulis lirik tanpa wira lirik. Gambaran pengarang dalam karya-karya lirik mereka digabungkan dengan keperibadian sebenar - keperibadian penyair itu sendiri. Sebagai contoh, dalam puisi "Saya mengunjungi lagi ..." Pushkin, dan bukan pahlawan lirik, menyatakan idea masa depan, "suku muda yang tidak dikenali." Yu Tynyanov memaparkan tiga penyair di mana "I" pengarangnya terwujud dalam gambaran seorang pahlawan lirik - M. Yu. Lermontov, A.A. Blok, V.V. Mayakovsky.

Bercakap mengenai pahlawan lirik seharusnya apabila dalam puisi yang ditulis orang pertama, subjek lirik lebih kurang berbeza dengan penyair, pengarang puisi itu. Penyair, seperti dulu, terbiasa dengan peran orang lain, memakai "topeng liris". Contohnya, "The Prisoner" oleh A.S. Pushkin, "The Prophet" oleh M.Yu. Lermontov dan lain-lain.

PEMBETULAN LIRIK (PENGEMBALIAN PENULIS)- bentuk ucapan pengarang; kata pengarang-pencerita, terganggu dari plot perihal peristiwa untuk memberi komen dan menilai mereka, atau untuk alasan lain yang tidak berkaitan langsung dengan tindakan karya tersebut. Penyimpangan lirik adalah ciri karya epik lirik; penyimpangan dalam karya epik disebut karya pengarang. Sebagai contoh, terdapat penyimpangan lirik dalam "Eugene Onegin" oleh A.S. Pushkin, "Dead Souls" oleh N.V. Gogol, hak cipta - dalam "War and Peace" oleh L.N. Tolstoy, "Vasily Turkin" oleh A.T. Tvardovsky.

LYROEPIC GENRE- sejenis karya sastera yang menggabungkan ciri-ciri puisi epik dan lirik: penceritaan peristiwa digabungkan dengan penyimpangan lirik emosi. Selalunya, karya ini dipakaikan dalam bentuk puitis ("Svetlana" oleh VA Zhukovsky, "Eugene Onegin" oleh AS Pushkin, "Mtsyri" oleh M.Yu Lermontov, "Who Lives Well in Russia" oleh NA Nekrasov, "A Cloud dalam Seluar "oleh VV Mayakovsky," Requiem "oleh AA Akhmatova, dll.). Genre lyroepics berikut dibezakan: epik, balada, puisi.

ARAHAN LITERASI- konsep yang mencirikan kesatuan ciri-ciri kreatif yang paling penting bagi para seniman kata dalam tempoh sejarah tertentu. Kesatuan ini biasanya timbul dan berkembang berdasarkan kedudukan seni yang sama, persepsi dunia, pandangan estetik, cara menampilkan kehidupan. Trend sastera merangkumi klasikisme, sentimentalisme, romantisme, realisme.

"ORANG LUAR BIASA"- nama konvensional untuk sebilangan pahlawan heterogen, yang dikurniakan dengan kesedaran tentang kegunaan mereka sendiri, menderita kerana kekurangan matlamat yang jelas dalam hidup, menyedari "kegunaan sosial" mereka.

"Orang yang berlebihan" dalam kesusasteraan Rusia abad ke-19 dipaparkan sebagai fenomena unik nasional yang mempunyai kepentingan sosial yang besar. Pencipta jenis ini memberikan watak yang pelbagai, mengungkapkan intipati yang bertentangan, menunjukkan makna positif dan negatif, ditentukan makna ideologi dan kepentingan estetika fenomena sastera "ikonik" ini.

Secara tradisinya dipercayai bahawa “ orang tambahan Dalam sastera Rusia diwakili oleh dua kumpulan watak: yang pertama merangkumi pahlawan tahun 1920-an dan 1930-an. Abad XIX - Onegin ("Eugene Onegin" oleh AS Pushkin), Pechorin ("Seorang Pahlawan Masa Kita" oleh M.Yu. Lermontov) dan beberapa yang lain, hingga yang kedua - pahlawan 40-50-an. Abad XIX - Beltov ("Siapa yang harus dipersalahkan?" Oleh A. I. Herzen), Agarin ("Sasha" oleh N. Nekrasov), Rudin ("Rudin" oleh I. Turgenev) dan beberapa yang lain.

A.S. Pushkin dan M. Yu. Lermontov mensintesis dalam wataknya ciri-ciri "orang berlebihan" dari kesusasteraan Rusia sebelumnya (garis besar pertama pahlawan jenis ini digariskan dalam "A Knight for a Hour" oleh NM Karamzin, "Russian Werther" oleh MV Sushkov, " Theon dan Eskhin "Zhukovsky, KF Ryleev's Oddball, VF Odoevsky's Strange Man, KN Batyushkov's Wanderer and Homebody, dan lain-lain) dan menggariskan vektor utama untuk pengembangan lebih lanjut jenis ini.

Pada 20-30an. Abad XIX. makna dan kandungan gambar "orang yang berlebihan" terdiri daripada penolakan secara paksa dan bersejarah untuk bertindak. “Orang-orang yang berlebihan” pada masa ini, yang memiliki akal dan tenaga yang luar biasa, tidak dapat bertindak kerana alasan objektif, sehingga kekuatan mereka terbuang dalam memenuhi keinginan individualistik. Masalah Onegin dan Pechorin bukan pada ketidakmampuan, tetapi dalam ketidakmampuan untuk memenuhi "takdir tinggi" mereka. Walau bagaimanapun, kepentingan positif mereka bukan dalam aktiviti sebenar, tetapi pada tahap dan kualiti kesedaran dan kesedaran diri mereka dibandingkan dengan persekitaran. Penolakan keadaan kehidupan yang ada, protes dalam bentuk tidak ikut serta dalam segala bentuk kegiatan, di era revolusi mulia dan reaksi berikutnya setelahnya, menentukan kedudukan istimewa "orang yang berlebihan" dalam masyarakat Rusia.

Pada tahun 40-50an. Abad XIX. dengan perubahan keadaan sosio-sejarah kehidupan, jenis "orang yang berlebihan" juga berubah. Setelah reaksi selama tujuh tahun, peluang aktiviti yang lebih luas muncul, dan tujuan dan objektif perjuangan menjadi jelas. Membuka galeri "orang tambahan" 40-50an. Beltov. Ini adalah pahlawan dengan "keperluan untuk tindakan yang menyakitkan", mulia, berbakat, tetapi hanya mampu "tidak bertindak banyak" dan "kemalasan aktif." Kemudian "orang yang berlebihan" menjadi "ideologi" - dia mempromosikan idea progresif, mempengaruhi pemikiran orang. Peranan terhormat "penabur" diberikan kepada Agarin - ideanya yang mulia jatuh di tanah yang subur, dan Sasha muda tidak akan berhenti hanya untuk "menyatakan" pandangannya, tetapi akan melangkah lebih jauh. Tempat istimewa Rudin di antara "orang yang berlebihan" pada masa itu ditentukan oleh kenyataan bahawa cita-citanya diarahkan bukan pada peribadi, tetapi untuk kebaikan bersama. Menjadi penolakan kejahatan dan ketidakadilan, dia kata ikhlas mempengaruhi hati mereka yang masih muda, penuh tenaga dan bersedia memasuki perjuangan. Kata-katanya adalah perbuatan sejarahnya.

60an Abad XIX membuat perubahan mendasar dalam hierarki pahlawan sastera. Kemunculan dan penampilan di arena sejarah kekuatan sosial baru - intelektual demokratik revolusioner - menjelaskan aspek dan arah aktiviti individu. Syarat yang diperlukan untuk "kegunaan" adalah kemasukan individu dalam amalan sosial sebenar. Keperluan ini tercermin dalam sejumlah penerbitan program "enam puluhan" (NG Chernyshevsky, NA Dobrolyubov, DI Pisarev, dll.). Mengingat banyak kelemahan dan kekurangan "orang berlebihan" sastera Rusia abad ke-19, demokrat revolusioner tahun 60-an. memberi penghormatan kepada semua positif yang dimiliki oleh wira-wira ini.

Pengubahsuaian lain jenis ini (I.A.

"LELAKI KECIL"- nama konvensional untuk sebilangan pahlawan heterogen yang menempati kedudukan yang lebih rendah dalam sistem hierarki sosial dan disatukan oleh ciri-ciri psikologi dan tingkah laku yang sama (kebanggaan yang terluka digabungkan dengan kesedaran tentang penghinaan mereka sendiri, pemahaman tentang ketidakadilan sosial pesanan, perasaan berminat rasa tidak selamat diri). Plot utama karya mengenai "orang kecil" biasanya menjadi kisah penghinaan atau penghinaan kepada pahlawan oleh kekuatan yang ada, pembangkang utama adalah pembangkang "orang kecil" - "orang penting".

Lakaran pertama gambar " lelaki kecil"Muncul dalam kesusasteraan Rusia pada abad XIII. Daniel Zatochnik ("Doa Daniel Zatochnik"), memprotes kecenderungan untuk menilai seseorang mengikut kekayaan dan kelasnya, mengadu bahawa dia hidup dalam keadaan memerlukan dan dukacita, menderita di bawah "kuk buruh" seorang tuan yang selalu menghina dia. Dalam permohonan pahlawan yang ditujukan kepada pangeran, seseorang dapat mendengar suara seorang lelaki yang telah mengalami semua nasib yang takdir dan dengan bersemangat menuntut keadilan.

Galeri "orang kecil" klasik dibuka oleh Samson Vyrin ("The Station Keeper" oleh Alexander Pushkin). "Seorang martir sebenar kelas empat belas," dihina dan dihina, dia mati kerana ketidakmampuan mempertahankan hak kebapaannya, martabat kemanusiaannya.

Pada 30-50an. Abad XIX, tema "lelaki kecil" dikembangkan terutamanya sesuai dengan kisah seorang pegawai yang miskin. Akaki Akakievich yang rendah hati dan tidak dihargai ("The Overcoat" oleh NV Gogol) - "makhluk yang tidak dilindungi oleh sesiapa pun, tidak disayangi oleh sesiapa pun, tidak menarik bagi sesiapa pun." Dia tidak hanya menderita sikap tidak peduli dan tidak sopan terhadap dirinya sendiri, tetapi juga berusaha untuk memprotes. Pencurian jaket besar, tembok sikap tidak peduli pihak yang, menurut tugas mereka, harus menolong pahlawan, menimbulkan semacam rusuhan - dalam keadaan tidak sedar Bashmachkin menangani "orang penting" dengan " kata-kata yang paling dahsyat ”, dan setelah mati dia menang atas pesalah.

Penulis sekolah semula jadi mengembangkan dua arah dalam penggambaran "lelaki kecil" - tuduhan-sindiran dan penyayang-simpatik. Mereka melihat dikotomi psikologi jenis ini, mencirikan fenomena yang kemudian disebut "ideologi bawah tanah". Dalam karya sekolah semula jadi, perhatian diberikan kepada motif kehormatan, kebanggaan, "cita-cita" si "lelaki kecil". Kecenderungan ini memuncak pada Orang Miskin oleh F.M. Dostoevsky. Makar Devushkin dapat meningkatkan pemahaman bahawa "dengan hati dan pemikirannya dia adalah lelaki." Dia memprotes untuk tidak mengidentifikasi dirinya dengan kumpulan Gogol, kesedarannya tentang ketidakadilan tatanan sosial menimbulkan dalam jiwanya gabungan kerendahan hati dan pemberontakan yang menyakitkan dan bertentangan.

Pada tahun 60-an. "Manusia kecil" abad XIX mula kehilangan ciri generiknya dan secara beransur-ansur menghabiskan kandungan asalnya. Penulis demokratik melakukan perjuangan aktif untuk hak individu untuk mengendalikan nasibnya secara bebas, dan "lelaki kecil" dalam karya mereka memperlihatkan dirinya sebagai orang yang siap memperjuangkan kebahagiaannya, untuk menentang keadaan secara aktif.

Menjelang tahun 80an. pemusnahan imej "lelaki kecil" diteruskan dalam karya A.P. Chekhov ("Kematian Pegawai", "Tebal dan Tipis", "Pada Kuku", dll.). Watak-wataknya bukan lagi "kecil", tetapi "orang kecil" dan tidak membangkitkan simpati dari pembaca.

V makna luas"Manusia kecil" itu terus ada dalam sastera akhir abad ke-19 dan awal abad ke-20. Tetapi pahlawan A. Kuprin, L. Andreev, I. Shmelev, A. Serafimovich, S. Wanderer mampu melakukan protes secara sedar terhadap penghinaan maruah manusia mereka, mereka bersedia membuat pilihan moral yang bebas, untuk meninggalkan nasib "lelaki kecil" yang disediakan untuk mereka. Oleh itu, kerana kehabisan ciri khas spesies, istilah "manusia kecil" tidak dapat digunakan sehubungan dengan watak-watak ini.

LIRIK MEDITATIF(dari Lat. meditatio - meditasi mendalam dan bertujuan) - pelbagai puisi genre-tematik khas, yang mewakili meditasi mendalam, perenungan individual, yang bertujuan untuk memahami undang-undang intim. Lirik meditasi berkaitan dengan falsafah, tetapi tidak bergabung dengannya. Contohnya: "Adakah saya bersiar-siar di jalan-jalan yang bising ..." (AS Pushkin), "Saya keluar bersendirian di jalan ..." (M.Yu. Lermontov), ​​"Di atas rumput kering di malam selatan. .. "(A .A. Fet) Contoh lirik meditasi terdapat di A.A. Blok, I.F. Annensky, N.A. Zabolotsky.

METAPOR(Metafora Yunani - pemindahan) - sejenis jejak, yang berdasarkan pemindahan nama dengan persamaan atau dengan analogi. Ciri-ciri serupa boleh berupa warna, bentuk, watak pergerakan, sifat-sifat individu mana-mana objek: "api cinta yang tidak terbakar" (VV Mayakovsky), "api fajar" (AA Blok).

Dalam bahasa dan ucapan artistik, dua model utama dibezakan mengikut metafora yang terbentuk. Yang pertama berdasarkan animasi, atau kepribadian (jam berjalan, tahun telah berlalu, perasaan semakin pudar), yang kedua disatukan kembali (, kehendak besi, kesedihan yang mendalam, lidah api, jari nasib). Puisi oleh F.I. Tyutchev's "Ada pada musim luruh yang asli ..." dibina berdasarkan pergantian metafora:

Di mana sabit yang kuat berjalan dan telinga jatuh,

Sekarang semuanya kosong - ruang ada di mana-mana, -

Hanya sarang labah-labah yang nipis
Berkilau pada alur terbiar ...

Metafora boleh menjadi asas bagi penciptaan gambar simbolik. Contohnya, dalam puisi oleh M.Yu. Metafora "Sail" Lermontov adalah asas imej simbolik layar:

Apa yang dia cari di negara yang jauh?

Apa yang dia buang di tanah asalnya? ..

Malangnya, dia tidak mencari kebahagiaan
Dan dia tidak kehabisan kebahagiaan!

Dan dia, memberontak, meminta ribut,

Seolah-olah ada kedamaian dalam ribut!

Sekiranya metafora terungkap pada segmen teks yang besar atau keseluruhan karya, maka ia disebut diperluas. Dalam puisi Mayakovsky "A Cloud in Trousers", metafora terkenal "saraf menyimpang" dikembangkan:

seperti orang sakit dari katil
melompat dari saraf.

Dan juga, -
berjalan dahulu
hampir,
kemudian berlari,
teruja,
jelas.

Sekarang dia dan dua yang baru
tergesa-gesa dalam menari ketukan putus asa.

Apabila ungkapan kiasan diambil dalam arti harfiah, pemahaman baru akan muncul. Fenomena ini disebut realisasi metafora. Teknik ini digunakan untuk membina akhir puisi oleh V. V. Mayakovsky "Prozosatavshie", di mana metafora harian "dia terkoyak" diwujudkan.

METONYMY(Metonymia Yunani - menamakan semula) - sejenis jejak, yang berdasarkan pemindahan nama dengan bersebelahan.

Tidak seperti metafora, yang terbentuk sebagai hasil persamaan, metonymy didasarkan pada hubungan yang nyata, pada hubungan yang nyata antara objek. Hubungan ini, yang menjadikan dua objek pemikiran saling berdekatan secara logik, boleh terdiri daripada kategori yang berbeza. Dalam novel "Eugene Onegin" AS Pushkin menggunakan kiasan metonim: "Saya membaca Apuleius dengan rela hati, / Tetapi saya tidak membaca Cicero" (pengarang dan karyanya), "Bahasa Petrarch dan cinta" (tanda-tanda objek dan objek itu sendiri), "Parterre dan kerusi berlengan - semuanya mendidih" (objek dan orang), "Segala sesuatu yang sesuai dengan kehendak / perdagangan London yang teliti" (objek dan ruang).

MONOLOGUE (dari bahasa Yunani. Monos - satu dan logo - kata, ucapan) - sejenis ucapan artistik. Dalam karya sastera, monolog adalah ucapan pelakon, yang ditujukan kepada dirinya sendiri atau orang lain, tetapi, tidak seperti dialog, tidak bergantung pada ucapan mereka. Dalam drama dan karya epik, monolog adalah bentuk penyataan watak. Dalam komedi oleh A. Griboyedov "Celaka dari Wit" watak utama - Chatsky dan Famusov - mengucapkan monolog yang mencerminkan pandangan dunia mereka ("Siapa hakim? ..", "Di ruangan itu, pertemuan yang tidak penting ..." kemudian, anda semua bangga! .. ", dll). Sebilangan besar puisi lirik adalah monolog lirik.

Motif(dari Greek moveo - bergerak, digerakkan) - unit pengembangan plot termudah. Sebarang plot adalah jalinan motif yang berkait rapat. Motifnya adalah kompleks perasaan dan idea pengarang yang berulang-ulang. Motif jalan, kematian, pengasingan, penerbangan, dan lain-lain, adalah tradisional dalam kesusasteraan. Sebagai contoh, motif utama lirik M. Yu. Lirik Lermontov adalah motif kesepian ("Sail", "Clouds", "And boring and sedih ...", "Saya keluar di jalan sendirian ...", dan lain-lain.).

SEKOLAH ALAM- nama konvensional salah satu tahap dalam perkembangan realisme kritis dalam kesusasteraan Rusia (40-an abad XIX). Ini dicirikan oleh orientasi ke arah "semula jadi", iaitu gambaran realiti tanpa kebenaran yang benar-benar benar. Sekolah semula jadi menyatukan banyak penulis berbakat pada masa itu - N.V. Gogol, I.A. Goncharova, F.M. Dostoevsky, N.A. Nekrasov dan lain-lain - dan memainkan peranan penting dalam pembentukan dan pengembangan kesusasteraan Rusia.

FALSAFAH ALAM- falsafah alam, tafsiran spekulatif terhadap alam, yang dipertimbangkan secara keseluruhan. Sebagai contoh: puisi FITyutchev dicirikan oleh falsafah alam semula jadi, atau falsafah semula jadi, kerana penyair menjadikan seluruh alam semesta sebagai objek penggambaran artistik, menghubungkan setiap saat berada dengan kekekalan, menyerang batasan falsafah dan yang terlarang bidang pengetahuan yang lebih tinggi.

NEOLOGISME(Greek neos - new and logo - word) - kata, frasa atau ungkapan yang dibuat untuk menunjukkan objek atau fenomena baru, serta makna baru dari kata-kata lama. Adalah perlu untuk membezakan antara neologisme linguistik (umum) dan pengarang individu, iaitu yang telah menggunakan penggunaan linguistik sebagai akibat perubahan sosio-politik, ilmiah, budaya, dan yang dibuat oleh pengarang untuk meningkatkan kesan kata seni pada pembaca. Puisi V.V. Mayakovsky: "kelas ketiga hitam dari pengabaian", "keasyikannya" (modal), "pasukan berkuda seratus ribu", "dragonflight" (mengenai ballerina), dll.

NOVELLA(Novel Itali - cerita) adalah genre epik, sejenis cerita. Ini memaparkan plot tajam, menarik dan akhir yang tidak dijangka. Kadang-kadang sebuah cerpen disebut sebagai bab dari sebuah novel, kerana ia memiliki kemampuan semantik yang luar biasa, keinginan untuk mengungkapkan nasib pahlawan dalam bentuk lak. Itulah "Ionych" oleh A.P. Chekhov, "Tuan dari San Francisco", " Bersih Isnin"I.A. Bunin, "Nasib Seorang Manusia" oleh M.A. Sholokhov.

"ORANG BARU"- nama konvensional pahlawan yang menjadi perwujudan jenis tokoh awam baru yang muncul di Rusia pada tahun 60-an. Abad XIX. antara pelbagai intelektual. Istilah ini diperkenalkan ke dalam penggunaan sastera oleh N.G. Chernyshevsky. Dmitry Lopukhov, Alexander Kirsanov, Vera Pavlovna, Katya Polozova, Mertsalovs dan banyak lagi wira novel "Apa yang harus dilakukan?" mereka sama sekali tidak serupa dengan pendahulu sastera mereka - orang "berlebihan" dan "kecil".

Geroev N.G. Chernyshevsky, yang mendapat pendidikan buruh, dibezakan oleh kehausan pengetahuan, mereka paling berminat dengan sains semula jadi. Materialis dan sosialis, mereka memiliki program untuk menyusun kembali masyarakat dengan dasar yang baru dan wajar, mereka telah menguasai teori ekonomi organisasi buruh kolektif (sosial, buruh dan komuniti rumah tangga tanpa eksploitasi atas dasar kesetaraan).

Norma moral dan etika baru menentukan hubungan mereka dengan wira novel yang lain. Tindakan "orang baru" didasarkan pada kesesuaian yang difahami dengan tepat, tindakan mereka diatur oleh teori "egoisme yang wajar" atau, seperti yang disebut juga, teori manfaat dan manfaat. Orang yang mempunyai kesempurnaan moral, pahlawan N.G. Chernyshevsky, mereka mewujudkan "norma" kehidupan yang harus diperjuangkan oleh setiap orang "biasa".

Oleh kerana "orang baru" adalah penjelmaan idea "munasabah" mengenai kehidupan, konsep keperibadian yang dikemukakan dalam novel karya N.G. Chernyshevsky, disebut "rasionalistik".

Setelah menunjukkan pembaca sebagai "pahlawan masa" yang baru, penulis sebahagiannya menjawab pertanyaan yang dikemukakan dalam tajuk karya: untuk hidup dengan bermaruah pada masa sekarang dan membawa masa depan yang bahagia lebih dekat, seseorang mesti menjadi "baru" orang. "

Dipercayai bahawa pengubahsuaian "lelaki baru" juga merupakan pahlawan karya lain tahun 60-an. ("Fathers and Sons", "On the Eve" oleh IS Turgenev, "Difficult Time" oleh VA Sleptsov, dll.). Seperti "orang baru" klasik, watak-watak dalam novel-novel ini dicirikan oleh rasa harga diri yang meningkat, keinginan untuk menolak perintah yang ada, kepandaian yang tinggi, kepastian politik dan sosial dari cita-cita. Kandungan utama kehidupan "lelaki baru" 60-an. menjadi pekerjaan untuk kebaikan masa depan, digerakkan oleh kemahuan. Namun, Bazarov dari Turgenev tidak lagi mempunyai program yang jelas untuk mewujudkan masa depan ("Pertama, anda perlu membersihkan tempat ..."), dan Insarov Bulgaria berperang melawan musuh luar untuk kebebasan tanah airnya sendiri. Oleh itu, persoalan siapa yang akan memerangi "orang-orang Turki dalam" karya-karya ini masih terbuka.

Sukar untuk menelusuri nasib sastera "lelaki baru" yang lebih jauh: ciri khas spesiesnya terhakis sehingga wira karya parodi novel karya N.G. Chernyshevsky, dan pahlawan novel "anti-nihilistik" yang terkenal, dan pahlawan sastera realisme sosialis. Oleh itu, secara tradisional dipercayai bahawa perwakilan "klasik" jenis sastera ini adalah orang biasa tahun 60-an, ideologi dan pengamal berusaha untuk mengubah kehidupan masyarakat Rusia secara radikal.

OH YEAH(dari bahasa Yunani ode - lagu) - sebuah karya lirik yang didedikasikan untuk penggambaran peristiwa-peristiwa bersejarah utama atau orang-orang, menyentuh topik penting kandungan agama dan falsafah, dipenuhi dengan nada serius, inspirasi menyedihkan penulis. Ode menggunakan perbendaharaan kata yang tinggi, buku kuno, kuno, kiasan. Genre puisi ini mencapai puncak kejayaannya pada abad ke-18. - dalam era klasikisme - dalam karya M.V. Lomonosov, G.R. Derzhavin ("Tugu"). Pada abad XIX - XX. genre ode telah mengalami perubahan ketara dari segi kandungan dan gaya. Ode juga disebut oleh A.S. Pushkin ("Liberty"), V.V. Mayakovsky ("Ode to the Revolution"), O.E. Mandelstam ("Twilight of Freedom") dan lain-lain.

OXYMORON(Yunani oxymoron - kebodohan cerdas) adalah tokoh gaya, yang terdiri dalam gabungan sengaja definisi dan konsep yang tidak sesuai. Ini adalah antitesis verbal, menghasilkan gambar yang tidak dijangka. "Keheningan yang fasih", "keluar dari air" adalah oksimon ucapan setiap hari. Dalam liriknya, oxymorons mencerminkan kerumitan dunia emosi pahlawan lirik atau sifat percanggahan fenomena realiti. Contohnya, "Saya suka alam semula jadi yang layu ..." (AS Pushkin), "kemewahan pakaian yang buruk" (NA Nekrasov), "dia senang bersedih, begitu telanjang" (AA Akhmatova). Tajuk karya sastera sering didasarkan pada oxymoron - "The Living Corpse" oleh L.N. Tolstoy, "Salji Panas" oleh Yu.V. Bondareva, dll.

PERSONALISASI- sejenis jalan, menunjukkan gambaran objek yang tidak bernyawa atau abstrak sebagai bernyawa (mampu berfikir, merasa, bercakap). Sebagai contoh, imej personifikasi yang jelas dibuat oleh A.S. Pushkin dalam puisi "Ke Laut". Dalam penggambaran penyair, laut adalah makhluk hidup yang mampu bersedih, marah, dan tersinggung. Oleh itu, adalah wajar bagi membandingkan laut dengan Byron - penyanyi laut dan lelaki yang diciptakan oleh "semangat" nya. Kekeluargaan rohani batin menghubungkan penyair itu sendiri dengan laut: laut adalah "kawan", sedih dengannya, "tanggapan", "suara membosankan" dan "suara jurang" dapat dimengerti oleh penyair.

ARTIKEL CIRI- Genre epik "kecil", berdasarkan bukan pada gambaran konflik, sebagai genre cerita, tetapi pada gambaran deskriptif mengenai fenomena atau peristiwa yang signifikan secara sosial atau moral. Memperuntukkan perjalanan, dokumentari, potret, "fisiologi", esei psikologi.

SINTAX PARALELISME(dari parallesmos Yunani - berjalan di sebelahnya) - struktur sintaksis yang serupa dengan dua (atau lebih) ayat atau serpihan teks yang lain. Paralelisme digunakan dalam karya seni rakyat lisan (epik, lagu, ditties, peribahasa) dan karya sastera yang dekat dengan mereka dalam ciri artistik mereka ("Lagu tentang pedagang Kalashnikov" oleh M. Yu. Lermontov, "Siapa yang tinggal dengan baik di Rusia" oleh N.А. Nekrasov, "Vasily Turkin" oleh A.T. Tvardovsky). Paralelisme sebagai teknik gubahan tersebar luas dalam lirik:

Dan, dikhaskan untuk nafsu baru,

Saya tidak dapat berhenti mencintainya:

Jadi kuil itu ditinggalkan - seluruh kuil,

Idola yang kalah adalah allah!

(M. Lermontov)

Apabila kuda mati, mereka bernafas

Apabila herba mati, ia kering

Apabila matahari mati, mereka akan keluar

Apabila orang mati, mereka menyanyikan lagu.

(V. Khlebnikov)

PARONYMY(Raga Yunani - dekat, di, di luar dan nama onyma) adalah kaedah pertuturan artistik, yang terdiri dalam menjalin hubungan antara kata-kata yang dekat dengan pertuturan puitis yang tajam. Paronim mencipta konsonan ekspresif yang menekankan keaslian hubungan semantik antara perkataan. Contohnya: “Orang Siberia! Khabar angin tidak berbohong, - / Walaupun berasal dari hutan pinus, dari orang-orang pohon pinus, / Walaupun dia adalah satu pasukan, tetapi dia sempurna ... "(AT Tvardovsky).

PATHOS(dari patos Yunani - semangat, perasaan) - suasana ideologi dan emosi karya seni atau semua kreativiti; keghairahan yang meresap karya dan memberikannya warna gaya. Terdapat jenis pathos yang heroik, sivil, lirik, tragis, dan lain-lain.

Contohnya, dalam puisi oleh A.A. Blok "Rusia" menganggap nasib negara itu sebagai tragis. Jalur yang sepadan meliputi garis:

Rusia, Rusia yang miskin,

Saya mempunyai pondok kelabu anda,

Lagu-lagu anda untuk saya berangin -

Seperti air mata cinta pertama!

LANDSKAP(Bayaran Perancis, dari bayar - negara, kawasan) - gambar gambar alam, melakukan pelbagai fungsi dalam karya seni, bergantung pada gaya dan kedudukan artistik penulis. Terdapat jenis lanskap berikut: lirik, romantis, simbolik, psikologi. Bergantung pada jenis literatur, lanskap dapat membawa beban semantik yang berbeza. Jadi, dalam liriknya, gambar alam menggambarkan suasana dan pengalaman pahlawan lirik. Contohnya, perasaan kesepian pahlawan lirik dalam puisi karya M.Yu. "Awan" Lermontov dilancarkan oleh "awan surga, pengembara abadi", dan suasana gembira pahlawan lirik dalam puisi oleh A.S. "Winter Morning" Pushkin dikawinkan dengan pemandangan berikut:

Di bawah langit biru
Permaidani hebat.

Berkilau di bawah sinar matahari, salji terletak;

Hutan yang telus sahaja berubah menjadi hitam,

Dan cemara berubah menjadi hijau melalui fros,

Dan sungai bersinar di bawah ais.

Dalam karya epik, alam sering menjadi objek bebas gambar. Alam tidak hanya mempengaruhi tindakan orang, tetapi juga keadaan psikologi mereka. Sebagai contoh, pemandangan, yang diletakkan dalam bab "Impian Oblomov" (IA Goncharov "Oblomov"), menunjukkan keadaan kedamaian, ketenangan dan keharmonian protagonis, yang terbenam dalam sensasi masa kecilnya.

PERIPHRASE (PERIPHRASE)(dari pariphrasis Yunani - menceritakan semula) - sebuah trope yang menunjukkan penggantian nama langsung seseorang, objek atau fenomena dengan penerangan mengenai ciri-ciri penting mereka atau petunjuk mengenai ciri-ciri penting mereka. Contohnya: "raja binatang" bukannya singa; "Mantel kacang" dan bukannya detektif; "Foggy Albion" dan bukannya Inggeris. Daripada mengatakan bahawa Onegin menetap di bilik bapa saudaranya, A.S. Pushkin dalam novel "Eugene Onegin" menulis:

Dia menetap dalam kedamaian itu,

Di manakah kampung lama?
Selama empat puluh tahun dia memarahi dengan pengurus rumah tangga,

Saya melihat ke luar tingkap dan menghancurkan lalat.

KARAKTER(Tokoh Perancis, dari Lat. Persona - orang, orang) - protagonis karya seni atau persembahan pentas. Dalam mana-mana karya, watak dibahagikan kepada pusat (utama), sekunder dan episodik.

Haiwan (dongeng, dongeng), benda mati dan makhluk hebat juga boleh bertindak sebagai watak - jika mereka mengungkapkan sifat watak seseorang.

Watak-watak pusat digambarkan dengan lebih terperinci, mereka adalah peserta utama dalam acara tersebut, selalunya idea karya itu dikaitkan dengan mereka. Penggambaran watak-watak sekunder lebih ringkas, ciri-cirinya kurang terperinci, dan peranan mereka dalam plot karya terhad kepada penyertaan dalam sebilangan kecil acara. Watak episodik sering berfungsi untuk mewujudkan latar belakang, latar untuk tindakan. Mereka dapat digariskan hanya dengan beberapa sebatan. Jadi, dalam novel karya M.A. Watak utama "Master dan Margarita" Bulgakov ialah Pontius Pilate, Yeshua Ha-Notsri, Master, Margarita, Woland. Watak kecil - Kaifa, Varenukha, Rimsky, Stepa Likhodeev, episodik - Annushka, akauntan Sokov, Baron Meigel, dll.

Dalam karya-karya dramatis, watak-watak di luar pentas juga dibezakan - orang-orang yang tidak berada di atas pentas dan yang, oleh itu, bukan watak dalam arti harfiah. Namun, mereka disebut dalam percakapan atau ucapan, mereka diucapkan dengan persetujuan atau kecaman. Contohnya, watak bukan pentas dalam lakonan A.S. "Celaka dari Wit" Griboyedov adalah anak saudara kepada Puteri Tugouhovskoy, saudara lelaki Skalozub, Maxim Petrovich, Puteri Marya Aleksevna, dll.

LAGU- karya lirik kecil yang bertujuan untuk menyanyi; biasanya kopet (stanza). Adalah perlu untuk membezakan antara lagu rakyat dan lagu sebagai genre puisi bertulis. Dalam seni rakyat lisan, jenis genre lagu berikut telah berkembang: lirik, sejarah, komik, cinta, tarian, ritual dan kalendar (sub-hidangan, Maslenitsa, musim bunga, panen, dll.), Dll. ("Lagu Gadis-gadis "dalam bab ketiga" Eugene Onegin ") atau - lebih kerap - penggayaan lagu rakyat (lagu-lagu dalam puisi oleh NA Nekrasov" Who Lives Well in Russia "). Lagu Old Cossack dimasukkan secara organik dalam struktur novel karya M.A. Sholokhov "Quiet Don", melambangkan nasib bersama Cossack sepanjang masa. ...

Cerita itu- "medium" dari segi jumlah dan liputan bahan kehidupan, genre epik (bersama dengan genre novel "besar" dan genre cerita "kecil"). Ciri genre utama cerita adalah penerangan moral, iaitu perhatian utama para penulis untuk menggambarkan kehidupan dan adat istiadat dari lingkungan sosial tertentu. Contohnya, "The Overcoat" N.V. Gogol, "Satu Hari di Ivan Denisovich" oleh A.I. Solzhenitsyn.

ULANG- pengulangan unsur komposisi, kata, frasa dan serpihan teks lain dalam karya seni. Terdapat pengulangan suara (assonance and alliteration, rhyme), anaphora, epiphora, refrain, chorus, dll. Pengulangan dapat menekankan makna utama kata untuk mencirikan keadaan seseorang atau hubungannya dengan sesuatu, menonjolkan atau memperkuatnya secara emosional. Contohnya, dalam puisi “ Keretapi"HIDUP. Nekrasov menekankan kekuatan dan kesabaran rakyat Rusia dengan kata kerja berulang secara anafora "dibuat":
Mengalami cukup banyak orang Rusia,

Dia juga mengambil jalan kereta api ini -

Apa sahaja yang Tuhan kirimkan ...

SUBTEKS- makna tersembunyi, berbeza dengan makna langsung ujaran, yang dipulihkan berdasarkan konteks. Di teater, subteks dapat dinyatakan dengan bantuan senyap, intonasi, ironi, gerak tubuh, ekspresi wajah. Subteks lebih bersifat karya realistik berdasarkan psikologi.

Kepentingan besar mempunyai subteks dalam karya F.M.Dostoevsky, M. Gorky. Sistem makna subteks dikembangkan terutamanya dalam drama A.P. Chekhov.

PORTRAIT(dari potret Perancis - gambar, potret) - gambar penampilan pahlawan (ciri wajah, sosok, postur, ekspresi wajah, gerak tubuh, pakaian) sebagai salah satu cara untuk mencirikannya; jenis keterangan. Potret tersebut memberi penulis banyak peluang untuk mencirikan bukan hanya penampilan, tetapi juga dunia dalaman seseorang, kerana dalam penampilan seseorang, pandangannya mengenai kehidupan, watak, dan ciri psikologi selalu ditunjukkan pada tahap yang lebih besar atau lebih rendah .

Sejarah potret sastera berakar pada zaman kuno dan mencerminkan proses pengetahuan artis dunia, pencarian cara untuk mencipta watak individu manusia.

Pada peringkat awal perkembangan sastera, prinsip keperibadian dalam potret tidak dapat diungkapkan. Pahlawan cerita rakyat dikurniakan penampilan simbolik bersyarat: gadis "merah", kawan "baik", wira "perkasa", dll.

Dalam literatur Rusia Kuno, potret abstrak umum melakukan fungsi penilaian, yang menunjukkan, sebagai peraturan, status sosial pahlawan.

Klasik mencipta dua stereotaip: potret "idealisasi" pahlawan mulia dan potret wira kelahiran rendah.

Potret para sentimentalis sudah bersifat psikologi, ia bertujuan untuk membantu melihat pahlawan, pertama sekali, jiwa yang "sensitif".

Orang-orang romantik mempunyai potret eksotik dan berwarna-warni, menyampaikan sifat-sifat yang berbeza dari keperibadian yang cerah, bebas, terpilih: dengan gerakan kejang, dan seluruh masa depan bersinar di matanya ... "(M.Yu. Lermontov." Vadim ") .

Dalam kesusasteraan yang realistik, potret itu bersifat: penampilan wira mencerminkan sifat wataknya, sosial individu, keluarga, usia dan sifat lain.

Potret tersebut memberi idea mengenai estetika ideal penulis dan mengungkapkan pemahaman penulis mengenai kategori kecantikan.

Potret boleh menjadi penerangan satu kali, atau boleh terdiri daripada beberapa keterangan dengan jarak jarak yang berbeza antara satu sama lain. Potret pekat adalah ciri watak episodik, tersebar - yang utama.

Struktur potret boleh menjadi sederhana atau kompleks. Potret struktur sederhana merangkumi potret terperinci, yang terdiri daripada perihalan satu ciri potret, dan potret lakaran, yang terdiri daripada penerangan beberapa perincian. Dalam potret struktur yang kompleks, komponen potret disajikan dalam kompleks, misalnya: “Itu adalah wanita muda sekitar dua puluh tiga, semuanya putih dan lembut, dengan rambut dan mata gelap, dengan bibir merah, kekanak-kanakan dan lembut tangan. Dia memakai gaun chintz yang kemas; sapu tangan biru yang baru tergeletak dengan mudah di bahunya yang bulat "(IS Turgenev." Fathers and Sons ").

Pandangan yang lebih kompleks adalah potret perbandingan. Penulis menggunakan jenis pencirian potret dalam kes-kes apabila dia perlu membangkitkan hubungan tertentu dalam pembaca. Dalam kisah N.S. Leskov The Enchanted Wanderer, pencerita memperkenalkan watak utama, Ivan Severyanovich Flyagin: TO. Tolstoy ".

Lebih lagi bentuk kompleks adalah potret kesan. Dengan ketiadaan perincian potret yang hampir lengkap, ia meninggalkan kesan yang jelas pada pembaca dan mendorong spekulasi mengenai gambar yang dibuat oleh pengarang teks. Ini adalah potret yang dibuat oleh A.A. Fet:

Anda semua terbakar. Kilat anda
Dan saya dihiasi dengan kilauan;

Di bawah naungan bulu mata lembut
Api surgawi tidak mengerikan bagi saya.

Tetapi saya takut ketinggian seperti itu

Apa yang diberikan oleh jiwa anda kepada saya?

Pada kenalan pertama pembaca dengan pahlawan, potret eksposisi biasanya diberikan. F.M. Dostoevsky, jelas ingin memikat pembaca kepada pahlawannya, memperkenalkan Rodion Raskolnikov: "Ngomong-ngomong, dia sangat tampan, dengan mata gelap yang indah, Rusia gelap, lebih tinggi dari rata-rata, kurus dan langsing."

Dalam potret leitmotif, beberapa perincian individu diberikan kepada watak, yang diulang sepanjang keseluruhan naratif. Contohnya, senyuman "berseri", "baik" menjadi leitmotif dalam lakaran potret Matryona ("halaman Matryona" oleh A. Solzhenitsyn). Potret Magryona yang "tercerahkan" menjadi alat untuk mengungkapkan dunia dalaman pahlawan, di mana kedamaian, kedamaian dan kebaikan memerintah.

Potret psikologi menyatakan satu atau lain keadaan watak. Di Marmeladov (FM Dostoevsky. "Jenayah dan Hukuman") ada sesuatu "... sangat pelik; pandangannya seolah-olah bercahaya bahkan dengan ekstasi - mungkin ada makna dan kecerdasan - tetapi pada masa yang sama nampaknya ada kegilaan. "

Terdapat dua jenis potret psikologi:

1) potret yang menekankan kesesuaian penampilan pahlawan dengan dunia batinnya; 2) potret yang berbeza dengan dunia pahlawan. Sebagai contoh, dalam novel "A Hero of Our Time", penampilan luaran Pechorin (pura-pura tidak peduli, kesejukan, ketenangan) tidak sesuai dengan sifat kerohaniannya yang sebenarnya, semangat sifatnya. Selalunya potret tersebut mengandungi penilaian pengarang mengenai watak (contohnya, potret Olga di Eugene Onegin oleh AS Pushkin atau Helen in War and Peace oleh Leo Tolstoy).

PESAN- karya yang ditulis dalam bentuk surat atau alamat kepada mana-mana orang. Contohnya, mesej A.S. Pushkin "Kepada rakan penyair", "Kepada Chaadaev", "I.I. Pushchin "; pesanan dari S.A. "Surat kepada Ibu" Yesenin, "Surat kepada Wanita", "Surat kepada Kakek", "Surat kepada Kakak", dll.

POEM(dari poiem Yunani - untuk membuat, poiema - penciptaan) adalah karya lirik-epik dengan naratif atau plot lirik. Keaslian puisi didasarkan pada gabungan ciri naratif watak, peristiwa, dan lain-lain dan pengungkapannya melalui persepsi dan penilaian pahlawan lirik, pencerita, yang memainkan peranan aktif dalam puisi.

Bergantung pada kedudukan artistik pengarang dan teknik artistik, puisi heroik, romantis, lirik-psikologi, falsafah, sejarah dan lain-lain dibezakan ("The Bronze Horseman" oleh AS Pushkin, "Mtsyri" dan "Song about the merchant Kalashnikov" oleh M.Yu. Lermontov, "Siapa yang Tinggal di Rusia" oleh NA Nekrasov, "Dua Belas" oleh AA Blok, "Requiem" oleh AA Akhmatova).

POETIK(dari bahasa Yunani poietike - seni puitis) - bahagian teori sastera yang mengkaji struktur karya sastera dan sistem kaedah bergambar dan ekspresif yang digunakan di dalamnya. Istilah "puisi" juga menunjukkan sistem artistik bermaksud ciri penulis, genre tertentu, aliran sastera pada zaman itu.

PENGAMBILAN- prinsip konstruktif organisasi karya sastera: penggabungan plot, genre, gaya.

Contohnya, teknik dalam bidang komposisi: pengenalan elemen luar plot, sudut pandang berubah; teknik gaya: metafora, penyongsangan, pengulangan, dll.

PARABLE- pengajaran moral dalam bentuk kiasan. Secara semula jadi, perumpamaan itu dekat dengan dongeng, tetapi makna perumpamaan itu selalu lebih mendalam, lebih bersifat falsafah. Legenda mengenai Larra dan Danko ("The Old Woman Izergid" oleh AM Gorky), di mana penulis menyentuh mengenai masalah falsafah keperibadian luar biasa seseorang dan tempatnya dalam masyarakat, adalah watak perumpamaan.

PROLOGI(dari bahasa Yunani. Prologos - kata pendahuluan) - bahagian pengantar sebuah karya fiksyen, yang menunjukkan peristiwa yang mendahului peristiwa plot. Episod prolog bukan sebahagian dari plot, tetapi perlu untuk memahaminya. Di samping itu, dalam prolog, ciri terperinci watak dapat diberikan, masa lalu mereka ditunjukkan, kedudukan pengarang dinyatakan.

Contohnya, puisi oleh A.S. Pushkin "The Bronze Horseman" dibuka dengan prolog, di mana penyair mencipta gambar pelbagai aspek St. Petersburg, menyatakan sikap pengarang terhadap "kota Peter".

RUANG DAN MASA- bentuk pemahaman hidup bersyarat. Mereka adalah ciri terpenting dari gambaran dunia yang diciptakan oleh pengarang, mereka menentukan irama dan tempo teks, memberikan persepsi holistik terhadapnya oleh pembaca.

Pelbagai bentuk pengorganisasian ruang dan waktu dalam karya disediakan oleh spesifik arah artistik, ciri genre teks, cara merancang, dll.

Dalam cerita rakyat, ruang dan waktu adalah universal: peristiwa yang digambarkan berlaku "di mana-mana" dan pada masa yang sama "mana-mana", "selalu" dan pada masa yang sama "tidak pernah".

Klasikisme memerlukan kepatuhan terhadap kesatuan waktu, tempat dan tindakan, peraturan ketat hubungan ruang-waktu.

Pandangan romantis, yang menimbulkan idea "dunia ganda", memperluas kemungkinan kategori ini. Oleh kerana objek perhatian romantik tidak begitu banyak dengan dunia luaran sebagai dunia dalaman individu, dialah yang menjadi pusat koordinat spatio-temporal.

Dalam seni realistik, konsep masa linier telah menjadi keutamaan, yang mana masa untuk semua bergerak sama dalam garis lurus dari masa lalu hingga masa kini ke masa depan.

Revolusi Copernican dicapai oleh pengarang novel "hebat" abad ke-19. Ciri-ciri utama masa artistik adalah jangka masa atau singkat, statik atau dinamisme, ketidakterusan atau kesinambungan, dan lain-lain. Ruang seni ditentukan oleh pengasingan atau tanpa had, perkadaran atau ubah bentuk, integriti atau pemecahan, dll.

Bergantung pada tahap konvensyen seni, ruang dan masa boleh abstrak atau konkrit. Aksi dalam dongeng berlangsung "di kerajaan tertentu", "dalam keadaan tertentu", dan dalam dongeng - secara umum "di dunia" ("Bagi saya bakat itu tidak berguna, / Di mana Cahaya tidak berguna , / Walaupun kadang-kadang Cahaya mengagumi mereka ") dan" Sentiasa "(" Berapa kali mereka memberitahu dunia, / Sanjungan itu menjijikkan, berbahaya; tetapi semuanya bukan untuk masa depan, / Dan penyanjung selalu akan menemukan sudut di hatinya ”).

Ruang konkrit menghubungkan dunia yang digambarkan dengan toponim (dari topos Yunani - tempat dan nama - nama, nama) dunia nyata. Konkritisasi ruang digunakan untuk membuat gambar umum "dunia", "bandar", "kampung", "manor", dll. Koordinat spasial disusun dalam teks cerita oleh I.A. "Clean Monday" Bunin (Ordynka, Krasnye Vorota, Griboyedovsky Lane, Okhotny Ryad, Prague, Hermitage, Rogozhskoye Cemetery, Novodevichy Convent, Martha-Mariinsky Convent, dll.), Menyumbang kepada penciptaan gambar Moscow pada awal permulaan abad ke-20. Memperluas kerangka kerja ruang-waktu, mereka sesuai dengan ruang khusus Moscow ke ruang umum Sejarah Rusia.

Tahap ketepatan masa dalam karya yang berbeza adalah berbeza. Bergantung pada nisbah masa nyata dan artistik, mereka membezakan waktu tanpa masa, atau "sifar", (penerangan pengarang mengenai kawasan pedalaman, pemandangan, potret wira) dan peristiwa. Waktu acara boleh menjadi kronik-setiap hari (mengulangi peristiwa yang sama jenis berkali-kali: dari tahun ke tahun, dari hari ke hari) dan berdasarkan peristiwa (peredaran masa menentukan perubahan yang paling penting dalam kehidupan pahlawan) .

Fungsi ideologi dan artistik kehidupan kronik-sehari-hari adalah pembiakan bentuk kehidupan yang stabil (misalnya, cara hidup budaya, kehidupan seharian dan keluarga yang mulia dalam novel IA Goncharov "Oblomov" dan IS Turgenev "The Noble Nest") . Masa plot-peristiwa membolehkan kita menunjukkan kehidupan pahlawan sebagai "manifestasi diri" keperibadian individu di angkasa (pencarian ideologi dan moral Andrei Bolkonsky dan Pierre Bezukhov; kehidupan Ivan Flyagin, watak utama novel " Pengembara Terpesona "dll.).

Dalam kesusasteraan abad ke-20, organisasi spatio-temporal dunia seni menjadi lebih rumit. Bersama dengan jenis organisasi masa dan ruang tradisional ("Quiet Don" oleh MA Sholokhov), yang baru muncul: Negara Bersatu di E.I. Zamyatin "Kami", Chevengur dalam novel dengan nama yang sama oleh A.P. Platonov, Yershalaim dalam The Master dan Margarita oleh M.A. Bulgakov, ruang "tidak masuk akal", "dalaman", yang menjadi kenyataan teks, dan bukan realiti dalam "School of Fools" oleh S. Sokolov, "Moscow - Petushki" oleh V.V. Erofeeva.

Untuk menentukan hubungan antara ruang dan waktu, konsep lain juga digunakan - kronron dan kontinum ruang-waktu.

MEMBAWA- unsur plot, yang mengandaikan hasil peristiwa, penyelesaian percanggahan (konflik) antara watak. Biasanya denuement terletak di akhir karya, tetapi kadang-kadang, sesuai dengan niat pengarang, di tengah dan bahkan di awal (misalnya, dalam kisah IA Bunin "Mudah Bernafas"). Dalam komedi A.S. Griboyedov's Woe dari Wit, penyamaran adalah pemandangan selepas bola di rumah Famusov, di mana konflik antara Chatsky dan masyarakat Famusov berakhir (walaupun tidak diselesaikan).

Kadang-kadang penyerangan itu menunjukkan tidak dapat diselesaikannya konflik utama, dalam hal ini mereka membicarakan tentang akhir kerja terbuka ("Eugene Onegin" oleh A. Pushkin, "The Cherry Orchard" oleh AP Chekhov, "Quiet Don" oleh MA Sholokhov, dll) ...

SAIZ POEM- cara menyusun komposisi suara karya puisi. Ia ditentukan oleh bilangan suku kata (dalam pembatasan suku kata), jumlah tegasan dalam satu garis (dalam pembezaan tonik), jumlah suku kata tertekan (dalam pembezaan suku kata-tonik). Dalam pembezaan suku kata-tonik, dimensi puitis dua suku kata (trochee, iambic) dan tiga suku kata (daktil, anapest, amphibrachium) dibezakan.

CERITA- Genre epik "kecil", dicirikan oleh kelantangan kecil dan gambaran ringkas mengenai fenomena kehidupan. Akibatnya - sebilangan kecil watak, jangka masa pendek acara, komposisi sederhana (di tengah karya hanya ada satu episod dari kehidupan protagonis). Cerita merangkumi karya seperti "Pelajar", "Manusia dalam Kes", "Kematian Pegawai" oleh A. P. Chekhov, "Isnin Bersih" oleh I.A. Bunin, "Nasib Seorang Manusia" oleh M.A. Sholokhov.

REALISME(dari akhir Lat. realis - material, nyata) - kaedah artistik (dan arahan sastera), yang mengikutnya penulis secara objektif, dapat menggambarkan kehidupan dengan watak-watak khas yang bertindak dalam keadaan biasa. Tugas utama penulis realis adalah kajian hubungan sosial antara manusia dan masyarakat. Dalam karya seni - gambaran sejarah mengenai watak dan keadaan yang saling bergantung antara satu sama lain. Paling peringkat penting pengembangan realisme sebagai kaedah artistik: pendidikan (D.I.Fonvizin, I.A.Krylov), kritikal (N.V. Gogol, I.S. Turgenev, L.N. Chekhov dan lain-lain), sosialis (M. Gorky, MA Sholokhov, dll.).

REALITI- kata yang menunjukkan objek, konsep atau fenomena ciri sejarah, budaya, kehidupan orang atau negara tertentu. Contohnya: "takhta" ("Firman mengenai resimen Igor"), "gorenka" ("Siapa yang tinggal di Rusia dengan baik"), "kerani" ("Mantel"), "kem", "catuan" ("Suatu hari Ivan Denisovich "),

TANGGUNGJAWAB- watak artistik yang terdedah kepada pernyataan berterusan (pernyataan program rasmi atau khidmat) dan bacaan. Contohnya, Pravdin dalam lakonan oleh D.I. Fonvizin "The Minor", Chatsky dalam komedi oleh A.S. Griboyedov "Celaka dari Wit", Kuligin dalam drama oleh A.N. "Ribut Petir" Ostrovsky.

PERINGATAN. Petunjuk mengandungi petunjuk tempat dan waktu tindakan, pergerakan, gerak isyarat, ekspresi wajah, intonasi watak. Sebagai contoh, dalam drama oleh A.P. Chekhov "The Cherry Orchard":

PERTAMA (masuk ke pintu, menyentuh pemegang). Terkunci. Mereka pergi ... (Duduk di sofa.) Mereka melupakan saya ... Sudahlah ... saya akan duduk di sini ... Tetapi Leonid Andreich, saya rasa, tidak memakai mantel bulu, dia pergi dalam mantel ... (Menghela nafas dengan kebimbangan.) tidak kelihatan ... Hijau muda! (Merungkaikan sesuatu yang tidak dapat difahami.) Hidup telah berlalu, seolah-olah tidak pernah hidup ... (Dia berbaring.) Saya akan berbaring ... Anda tidak mempunyai silushka, anda tidak mempunyai apa-apa yang tersisa, tidak ada ... Oh, anda .. menarik! (Berbohong tidak bergerak.)

Sejak akhir abad ke-19, arahan pentas dalam drama A.P. Chekhov, M. Gorky dan lain-lain memainkan peranan yang semakin penting, mendedahkan penilaian pengarang mengenai watak atau episod.

PERINGATAN- hadir dalam teks sastera "rujukan" kepada fakta budaya dan sejarah sebelumnya, karya atau pengarangnya. Sebagai pengeluaran semula fragmen "teks orang lain" pada tahap apa pun (plot, kiasan, petikan, metrik, dll.), Kenangan dapat dimasukkan secara sedar atau timbul secara bebas dari kehendak penulis, secara tidak sengaja.

Ingatan boleh berupa petikan atau penuturan semula; tajuk karya, sering digunakan dalam makna pusat seni; nama watak yang telah menjadi simbol; peristiwa yang melaksanakan fungsi cara bergambar; pinjaman, di mana skema plot, susunan watak, ciri dan wataknya diubah secara halus oleh pengarang.

Contohnya, dalam puisi "Ada kesenangan dalam ombak laut ..." F.I. Tyutchev menggunakan gambaran "pemikiran buluh" milik B. Pascal ("Pemikiran"). Bagi B. Pascal, metafora ini adalah tanda kehadiran manusia yang diperlukan di dunia semula jadi. Bagi FI Tyutchev, gambaran ini membantu menjelaskan tragedi adanya "perselisihan" antara manusia dan alam, akibatnya "pemikiran buluh" hanya dapat mengeluh dan protes dengan pahit: "Dan buluh pemikiran itu menggerutu ...".

Dalam karya A.A. Blok menggunakan peringatan alkitabiah tentang "memikul salibmu." Pengenalannya ke dalam sistem kiasan dari puisi "The Layang-layang" memungkinkan pengarang untuk mengetengahkan makna tradisional "ketaatan kepada takdir": "Berkembang, menakluk, membawa salib." Dalam puisi "Rusia", gambar ini membawa kepada penampilan warna lain ("Dan saya berhati-hati membawa salib saya"), yang menyumbang kepada kemunculan baru, makna simbolik teks: penderitaan yang disiapkan untuk pahlawan lirik tidak hanya dapat dielakkan sejak awal, tetapi juga suci. Dia bersedia untuk menerimanya secara sedar dan "berhati-hati" menjatuhkannya.

Sambungan beberapa kenangan membentuk "sarang yang mengingatkan". Jadi, sebagai contoh, baris kedua puisi oleh O.E. Mandelstam: "Saya membaca senarai kapal hingga tengah ..." ("Insomnia. Homer. Pelayaran ketat ...") - merujuk pembaca pada lagu kedua Iliad ("Mimpi Boeotius, atau daftar kapal "). Senarai Homer mengandungi nama 1,186 kapal yang berlayar ke Troy. Ini menjelaskan kemunculan dalam teks O.E. Gambar Mandelstam yang berkaitan dengan kategori masa dan pergerakan (pandangan pahlawan lirik dalam keadaan insomnia meluncur di sepanjang garis Iliad, dan gambar itu muncul kepadanya sebagai anak derek, baji, kereta api yang mengambang di langit). Gambar-gambar kren menimbulkan lapisan kenang-kenangan kedua ("tanah asing", "kereta api perkahwinan"). Tujuan kempen dilaporkan dalam bait ketiga: "Setiap kali Helen, / Apa itu Troy untuk anda sendiri, lelaki Achaean ? " Seluruh sarang yang mengingatkan ini memungkinkan untuk memperjelas idea utama teks - segala sesuatu di dunia "bergerak oleh cinta," dan seseorang harus mematuhi undang-undang sejagat ini, kerana orang-orang Achaean yang sombong dan berani pernah mematuhinya.

Ingatan Polygenetic merujuk kepada pembaca bukan kepada satu tetapi kepada sejumlah sumber. Contohnya, baris dari puisi oleh M.I. Tsvetaeva "Siapa yang terbuat dari batu, yang terbuat dari tanah liat ..." membangkitkan dalam asosiasi pembaca yang berkaitan dengan kandungan beberapa mitos mengenai penciptaan manusia dari bumi dan tanah liat, legenda apokrif tentang penciptaan Adam, memperkenalkan motif alkitabiah pembaptisan dengan air.

REPLIKA(dari replika Perancis - keberatan) - bentuk dialog pernyataan pelakon; ungkapan balas lawan bicara, diikuti dengan ucapan wira lain.

RHYTHM(dari rhythmos Yunani - kebijaksanaan, proporsionaliti) - pengulangan berkala bagi setiap elemen teks pada selang masa yang tetap. Dalam karya sastera, irama diciptakan oleh pengulangan unsur fonetik: bunyi, jeda, aksen, suku kata, gabungan suku kata tertekan dan tidak bertekanan, serta kata, rangkaian kata, struktur sintaksis.

SOALAN RETORIK(dari retorik Yunani - pidato) - salah satu tokoh gaya; struktur ucapan seperti itu di mana pernyataan itu dinyatakan dalam bentuk soalan. Soalan retorik tidak menyiratkan jawapan, tetapi hanya meningkatkan emosi dan ekspresi pernyataan.

Contohnya, dalam puisi oleh M.Yu. "Kematian seorang penyair" Lermontov:
Bunuh!., Kenapa terisak sekarang,

Kosong memuji korus yang tidak perlu
Dan alasan yang menyedihkan?

Nasib telah menjadi kenyataan!

Bukankah pada awalnya anda menganiaya dengan kejam
Hadiah percuma dan berani miliknya
Dan suka bersenang-senang
Api yang sedikit mengintai?

RHYME(dari rhythmos Yunani - proporsionaliti) - pengulangan bunyi individu atau kompleks bunyi yang menghubungkan hujung dua atau lebih baris. Garisnya dapat mengulang bunyi individu ("cinta - darah"), kata-kata ("muda - tukul") - ini adalah sajak yang sederhana, dan juga kumpulan kata - ini adalah sajak majmuk. Sajak dibahagikan kepada tepat (apabila semua bunyi sesuai) dan tidak tepat (apabila kebetulan fonetik atau persamaan bunyi individu). Bergantung pada lokasi tekanan dalam kata-kata berima, sajak adalah lelaki (dengan tekanan pada suku kata terakhir: penipuan - kabut), wanita (dengan tekanan pada suku kata kedua: kemasyhuran - keseronokan), daktil (dengan tekanan pada suku kata ketiga dari hujung baris: budak lelaki - jari), hiperaktaktik (dengan penekanan pada suku kata keempat dari hujung baris: opal - pinning).

Sajak- lokasi baris berima dalam ayat. Terdapat tiga jenis sajak utama: berpasangan (bersebelahan) - aabb, silang - abab dan bulat (mengelilingi) - abba.

NOVEL(Romawi Perancis - narasi) adalah genre epik, karya prosa dalam bentuk besar, yang mengungkapkan sejarah beberapa, kadang-kadang banyak takdir manusia dalam jangka masa yang panjang. Ini adalah salah satu yang paling bebas bentuk sastera, mencadangkan sejumlah besar pengubahsuaian: novel sejarah, roguish, chivalrous, love, psikologi, falsafah, pengembaraan, detektif, hebat, dll. Novel ini dapat mensintesis pelbagai jenis aliran genre dan bahkan keseluruhan genre. Contohnya, "novel dalam ayat", novel kronik, novel autobiografi, novel dalam huruf, novel epik, dll.

Karya yang paling ketara dalam genre novel ini diciptakan pada abad ke-19 - "Eugene Onegin" oleh A.S. Pushkin, "Pahlawan Masa Kita" M.Yu. Lermontov, "Bapa dan Anak" oleh I.S. Turgenev, "Jenayah dan Hukuman" F.M. Dostoevsky "," Oblomov "oleh I.A. Goncharova, dll.

ROMANTIKISME(Romantisme Perancis) - kaedah artistik dan arahan sastera yang terbentuk pada akhir abad ke-18 - awal abad ke-19. Romantik, menolak kehidupan seharian masyarakat bertamadun moden mereka sebagai membosankan dan tidak berwarna, berusaha untuk segala sesuatu yang tidak biasa - mistik, fantasi, misteri. Mereka menentang praktik dasar dengan perasaan dan hasrat yang tinggi, kehidupan rohani yang kaya (seni, falsafah, agama), yang berusaha untuk mencapai yang ideal. Bagi romantik, seseorang adalah alam semesta kecil, mikrokosmos, keperibadian yang cerah. Wira karya romantisisme adalah orang yang kuat dan bebas berjuang dengan rutin, pahlawan yang luar biasa dalam keadaan luar biasa. Romantik Rusia beralih kepada seni rakyat lisan, digunakan gambar cerita rakyat, plot, cara perwakilan artistik (VA Zhukovsky "Svetlana, M.Yu. Lermontov" Mtsyri "), Sifat romantisisme dapat dilihat dalam lirik A.S. Pushkin, M. Yu. Lermontov, F.M. Tyutcheva, A. A. Feta, kisah awal M. Gorky, dll.

ROMAN-EPOPEIA- genre epik, menggabungkan ciri-ciri novel dan epik. Karya sedemikian dengan kelengkapan tertentu merangkumi zaman sejarah tertentu dalam plot yang berlapis-lapis. Nasib seseorang dalam pencarian moral peribadinya (ciri novel) berkait rapat dengan nasib negara dan rakyat (ciri epik); watak dibentuk dan berkembang di bawah pengaruh peristiwa sejarah utama. Antara karya genre ini ialah "War and Peace" karya L.N. Tolstoy, "Quiet Don" oleh M.A. Sholokhov, "Berjalan melalui penderitaan" oleh A.N. Tolstoy.

SARCASM(dari sarkasmos Yunani - ejekan) - ejekan terbuka, marah, kaustik dari orang yang digambarkan, tahap ironi tertinggi. Contohnya, misalnya, epigram A. Pushkin "On Arakcheev":
Penindas seluruh Rusia,

Penyeksa gabenor
Dan dia adalah guru Majlis,

Dan dia adalah kawan dan saudara kepada raja.

Penuh kemarahan, penuh dendam

Tanpa fikiran, tanpa perasaan, tanpa kehormatan,

Siapakah dia? Penyembah tanpa sanjungan

Seorang askar sen.

SELAMAT(dari Lat. satira - hidangan yang meluap-luap, mishmash) - 1. Jenis komik: ejekan tanpa belas kasihan terhadap fenomena berbahaya sosial dan keburukan manusia. Tawa satira mempunyai banyak corak, dan ragamnya karya satira luas luar biasa: dari "satira on sopan santun" N.V. Gogol ("Ketua Polis Negara", "Jiwa Mati") dan A.N. Ostrovsky ("Badai Petir") kepada satira politik M.E. Saltykov-Shchedrin ("Sejarah Kota", dongeng). Kedudukan penulis tertentu selalu tersembunyi di sebalik tawa sindiran, pemahaman tentang objek yang diperolok-olokkan jika tidak mempunyai percanggahan komik. Kedudukan pengarang dinyatakan melalui kritikan, penolakan terhadap subjek gambar itu sendiri atau sifatnya sendiri. Satira menentukan spesifik dari banyak genre sastera: dongeng, epigram, risalah, feuilleton, komedi.

2. Genre puisi lirik, yang muncul pada zaman kuno. Ciri genre utama satira adalah ejekan fenomena kehidupan yang paling pelbagai. Tanda genre satira terdapat dalam 16 baris terakhir puisi oleh M.Yu. "Kematian Penyair" Lermontov, dalam puisi karya V.V. Mayakovsky "Sitting Down".

VERSE PERCUMA, atau KECIL VERS(fr. vers iiber) - sejenis ayat, tanpa sajak dan meter, dan hanya mengekalkan satu ciri yang membezakannya dengan prosa - pembahagian yang diberikan menjadi garis yang berkorelasi dan dapat diganti, yang ditandai dalam teks dengan susunan grafik mereka. Sebagai contoh:

Dia datang dari kesejukan

Memerah

Mengisi bilik
Aroma udara dan minyak wangi

Dan sama sekali tidak menghormati kelas
Berbual.

(A. A. Blok)

SENTIMENTALISME(dari sentimen Perancis - perasaan, kepekaan) - kaedah artistik dan arahan sastera yang terbentuk pada separuh kedua abad ke-18. Sentimentalisme membeza-bezakan klasikisme dengan peningkatan minat pada manusia (tanpa mengira kelas), perasaan dan pengalamannya, dan kehidupan dalamannya. Gambar alam sangat penting untuk simbolisme, dengan latar belakang keadaan jiwa pahlawan yang dinyatakan dengan emosi yang istimewa. Pengasas sentimentalisme di Rusia ialah N.M. Karamzin (kisah "Miskin Liza"),

SIMBOL(dari simbol Yunani - tanda konvensional, pertanda) - gambar alegoris polysemantik berdasarkan kesamaan, persamaan atau kesamaan objek dan fenomena kehidupan. Dengan menggunakan simbol, artis tidak menunjukkan sesuatu, tetapi hanya mengisyaratkannya, membuat kita meneka makna yang tidak jelas, untuk mengungkapkan "kata-kata-hieroglif." Oleh itu, simbol selalu mempunyai makna kiasan; ini adalah trope. Tidak seperti kiasan, gambar simbolik tidak mempunyai makna yang rasional dan jelas. Dia selalu mengekalkan hubungan emosional yang terang dengan pelbagai fenomena.

Terdapat dua jenis simbol utama. Jenis pertama merangkumi simbol yang mempunyai dasar dalam tradisi budaya - gambar-simbol laut, layar, jalan, jalan, langit, badai salju, api, salib, dll.

Jenis kedua merangkumi simbol yang diciptakan tanpa bergantung pada tradisi budaya. Simbol seperti itu muncul dalam satu karya sastera atau rangkaian karya. Ini adalah simbol kebun ceri dalam permainan oleh A.P. Chekhov "The Cherry Orchard", macan tutul dalam puisi oleh M.Yu. "Mtsyri" Lermontov, Rus Troika yang tergamam dalam puisi oleh N.V. "Jiwa Mati" Gogol. Simbol kehidupan dan iman, kiasan jiwa dalam novel karya B.L. Pasternak "Doktor Zhivago" adalah lilin.

SIMBOLISME - pergerakan sastera akhir XIX - abad XX awal, prinsip utamanya adalah ekspresi idea dan gambar yang artistik melalui simbol. The Symbolists menghindari menamakan objek secara langsung, tetapi lebih suka mengisyaratkan isi dan maknanya dengan bantuan kiasan, kiasan, penulisan suara, dll. Simbolisme biasanya dibahagikan kepada dua arus - Simbolis "senior", yang karyanya jatuh pada tahun 1890-an. (V. Bryusov, K. Balmont, D. Merezhkovsky dan lain-lain), dan "junior", bermula kehidupan kreatif yang jatuh pada tahun 1900-an. (A. Blok, A. Bely, V. Ivanov dan lain-lain).

SINEKDOCHE(dari synekdoche Yunani kuno - korelasi) - salah satu tropes, sejenis metonymy, berdasarkan pemindahan mengikut kuantiti: 1) bahagian dipanggil sebagai ganti keseluruhan, misalnya, dalam "Dead Souls" NV Gogol Chichikov membahas seorang petani : "Hai, janggut! Dan bagaimana untuk pergi dari sini ke Plyushkin? " Di sini makna "lelaki dengan janggut" dan "janggut" digabungkan; 2) tunggal disebut bukan jamak, misalnya, dalam M.Yu. Lermontov: "Dan itu terdengar hingga subuh, / bagaimana orang Perancis itu gembira."

SINCRETISME(dari synkretismos Yunani - sambungan, penyatuan) - tidak dapat dipisahkan dari pelbagai jenis kreativiti budaya. Dalam sains moden, ia dianggap sebagai kecenderungan pembentukan gambaran dunia baru yang bersatu, berdasarkan pemahaman tentang saling bergantung dan saling berkaitan semua yang ada.

Sebagai contoh, dalam Lay of Igor's Host, God menunjukkan jalan dari penawanan Polovtsia ke tanah Rusia, tetapi teks monumen itu berulang kali menyebutkan dewa-dewa pagan lain (Dazhdbog, Stribog, Chora, Veles, dll.), Yang memberi kesaksian kepada kekhususan agama Kristian sinkretis.pandangan dunia pagan pengarang karya tersebut.

Prinsip umum pembinaan gambar seni di D.I. Fonvizin "The Nedorosl" kerana orientasi nilai dan sikap estetik satira (komedi) dan ode (tragedi).

Kekaburan batas antara karya individu dan penyatuannya menjadi kitaran lirik menentukan dalam puisi A.A. Akhmatova, penciptaan karya bebas baru. Jadi dalam koleksi "Rosario" kitaran dibentuk di sekitar satu puisi, yang merupakan inti dan mengandungi kombinasi tema tertentu.

SKAZ- 1. Prinsip penceritaan, berdasarkan peniruan cara pertuturan pencerita, yang mewakili kumpulan etnik, profesional, sosio-sejarah, kelas (NS Leskov "Lefty", "The Enchanted Wanderer").

2. Genre cerita rakyat, penceritaan mengenai peristiwa kontemporari atau masa lalu baru-baru ini; tidak seperti legenda, biasanya tidak mengandungi unsur fiksyen.

SONNET(Sonetto Itali, dari Provence. Sonnet - lagu) - puisi lirik, terdiri dari empat belas ayat, dibina dan disusun dalam susunan khas.

Di sonnet Itali, 14 ayat dikumpulkan menjadi dua quatrains dan dua tiga ayat. Contoh skema susunan sajak yang paling biasa adalah seperti berikut:

1) abba, abba, ccd, ede

2) abba, abba, ede, dee

3) abba, abba, cdd, eed

4) abab, abab, cdc, ede

5) abab, abba, ccd, eed, dll.

Satu lagi bentuk sonnet juga dikenali, bahasa Inggeris, ia dikembangkan oleh W. Shakespeare: tiga quatrains dan kopet dengan sajak berpasangan.

Genre sonnet mengandaikan urutan yang tegas dalam penyataan pemikiran puitis: pernyataan - keraguan - generalisasi - kesimpulan.

Contohnya, A.S. Pushkin mencipta tiga soneta terkenal: "Dante yang keras tidak membenci soneta ...", "Kepada penyair" ("Penyair! Jangan hargai cinta orang ..."), "Madonna".

PERBANDINGAN(lat. comparatio) - perbandingan objek atau fenomena yang digambarkan dengan objek lain secara umum. Perbandingan dapat dinyatakan secara bergilir dengan kesatuan perbandingan seolah-olah, seolah-olah, tepat; sarung instrumental ("debu berdiri di tiang"); menggunakan zarah negatif (perbandingan negatif):

Matahari tidak bersinar di langit,

Awan biru tidak mengagumi mereka:

Kemudian semasa makan dia duduk di mahkota emas,

Tsar Ivan Vasilyevich yang tangguh sedang duduk.

(M.Yu. Lermontov. "Lagu tentang pedagang Kalashnikov")

Jenis tropika tertentu - metafora dan metonymy - melibatkan perbandingan tersirat.

GAYA(dari stilus Latin dan stylos Yunani - tongkat penulisan, kemudian - tulisan tangan) - kesatuan sistem kiasan, kaedah bergambar dan ekspresif, teknik kreatif, meresap keseluruhan struktur seni... Mereka membicarakan gaya dalam seni dan sastera, mengenai gaya karya atau genre individu, mengenai gaya individu pengarang, dan juga mengenai gaya keseluruhan era atau trend seni. Ciri-ciri gaya sastera jelas ditunjukkan dalam bahasa (pemilihan kosa kata, kaedah mengatur ucapan, dll.).

POEM- baris puisi yang terpisah, serta nama umum ucapan puitis, yang berbeza dalam irama.

POEM- sebuah karya lirik kecil yang ditulis dalam bentuk puisi atau bagi pihak pengarang (“Saya ingat detik indah... "A.S. Pushkin), atau bagi pihak wira lirik ("Saya dibunuh di dekat Rzhev ..." oleh AT Tvardovsky).

KAKI- sekumpulan suku kata yang terdiri daripada satu tertekan dan satu atau lebih tanpa tekanan; satu unit konvensional di mana ukuran dan panjang ayat ditentukan. Dalam ayat klasik Rusia, terdapat lima jenis kaki, yang digabungkan menjadi dua kumpulan:

Dysyllabic (trochee, iambic);

Trisyllabic (dactyl, amphibrachium, anapest).

RANGKAP(dari gaya Yunani - berpusing, berpusing, berpusing) - gabungan puisi, yang disatukan oleh sajak biasa, penggantian stabil dari pelbagai ukuran puisi, dan mewakili keseluruhan irama-sintaksis. Bait boleh mengandungi dua hingga 14 baris puisi. Bergantung pada bilangan garis, stanza dibahagikan kepada kuplet (distich), tertsines, quatrains (quatrains), sextines, octaves, dll. Stanza "Onegin" dicipta oleh A.S. Pushkin khas untuk novel "Eugene Onegin". Gambarajah strukturnya kelihatan seperti ini: ababccddeffegg.

TEMPAT(dari bahasa Perancis sujet - subjek, kandungan) - sekumpulan peristiwa yang digambarkan dalam karya sastera, iaitu kehidupan watak dalam keadaan berturut-turut. Plot adalah permulaan yang paling berkesan bagi kebanyakan karya epik dan dramatik. Ini juga dapat hadir dalam karya lirik (sangat dimampatkan, sangat terperinci): "Saya ingat saat indah ..." A.S. Pushkin; "Troika", "Di jalan raya", "Keretapi" N.А. Nekrasov, dll. Plot mencipta semula percanggahan hidup: tanpa konflik dalam kehidupan para pahlawan, sukar untuk membayangkan plot yang cukup dinyatakan (contohnya, "Lagu tentang pedagang Kalashnikov ..." karya M.Yu. Lermontov, novel "Fathers and Sons" oleh IS Turgenev, drama "The Thunderstorm" A.N. Ostrovsky).

Plot terdiri daripada teratur cara yang berbeza episod. Pada saat yang sama, plotnya adalah peristiwa yang tidak terpisahkan dan lengkap yang memiliki awal, pertengahan dan akhir, jika tidak, ini adalah pendedahan, penyusunan, pengembangan suatu tindakan, kemuncak dan penonjolan. Karya besar, sebagai peraturan, mengandungi beberapa jalur plot, yang saling berkaitan, atau bergabung, atau berkembang secara selari (misalnya, dalam "Kejahatan dan Hukuman" oleh FM Dostoevsky, "Perang dan Damai" oleh LN Tolstoy, " Sunyi Don"M.A. Sholokhov, "The Master and Margarita" oleh M.A. Bulgakov).

TAUTOLOGI(Tauto Yunani - sama dan logo - kata) - pengulangan perkataan yang serupa atau serupa dalam makna dan komposisi bunyi. Digunakan sebagai kaedah meningkatkan kesan emosi. Contohnya: "Saya membunuhnya dengan kehendak bebas" (M.Yu. Lermontov), ​​"Oh, kotak itu penuh dengannya" (NA Nekrasov).

TEMA(dari tema Yunani - idea utama) - subjek penggambaran artistik, pelbagai isu, peristiwa, fenomena, objek realiti, yang tercermin dalam karya dan disatukan oleh niat pengarang. Contohnya, subjek gambar dalam lirik M.Yu. Lermontov menjadi perasaan kesepian pahlawan lirik ("Awan", "Sail", "Dan membosankan dan sedih ...", dll.). Kepentingan dalam lirik A.S. Pushkin mempunyai tema kebebasan ("The Prisoner", "Towards Chaadaev", "Menuju Laut", dll.).

Tidak seperti karya lirik, karya epik dan dramatis jarang dikhaskan untuk satu topik, selalunya ia bersifat polematik, iaitu, mereka menyentuh beberapa topik yang menjadi perhatian penulis. Contohnya, dalam kisah "The Captain's Daughter" oleh A.S. Pushkin membahas topik tugas mulia dan kehormatan, cinta dan persahabatan, peranan keperibadian dalam sejarah, dan lain-lain. Dalam kes seperti itu, adalah kebiasaan untuk membicarakan topik karya.

TEMA- sistem tema berkaitan karya seni.

TERCET(dari Lat. tres - tiga) - stanza yang terdiri daripada tiga ayat untuk satu sajak. Contohnya, puisi oleh A.A. Sekat "Sayap":

Saya akan melebarkan sayap saya

Pisahkan dinding udara

Saya akan meninggalkan negara-negara lembah.

Putar, benang berkilau,

Bebola ais berbintang, berenang

Ribut salji panjang, menghela nafas!

Terdapat kerisauan ringan di hati

Jalan bintang di langit

Dewan salji perak ...

TERZA RIMA(dari bahasa Itali terzina) - bait tiga ayat, berima sedemikian rupa sehingga serangkaian terzin membentuk rantai sajak tiga rangkap: aba, bvb, vgv, dll. dan ditutup dengan baris yang terpisah, berirama dengan ayat tengah istilah terakhir. Contohnya, dalam "Lagu Neraka" A. A. Blok:

Hari telah terbakar di kawasan tanah itu,

Tempat saya mencari jalan dan hari lebih pendek.

Di sana senja turun.

Saya tiada di sana. Dengan jalan malam bawah tanah
Saya pergi, meluncur, langkan batu licin.

Neraka yang biasa dilihat dengan mata kosong.

Saya dilemparkan ke tanah dengan bola yang terang,

Malam tarian topeng dan samaran liar
Lupa cinta dan kehilangan persahabatan ...

JENIS(dari bahasa Yunani. typo - gambar, jejak, contoh) - gambar seni yang dikurniakan dengan sifat umum dari gejala sosial tertentu. Jenis sastera adalah wakil yang jelas dari mana-mana kumpulan orang (harta pusaka, kelas, bangsa, era). Contohnya, Maksim Maksimych (M.Yu. Lermontov "Seorang Pahlawan Masa Kita"), Kapten Tushin (LN Tolstoy "Perang dan Damai"), Vasily Turkin (AT Tvardovsky "Vasily Turkin") - sejenis askar Rusia; Akaki Akakievich Bashmachkin (NV Gogol "Mantel") - sejenis "lelaki kecil"; Eugene Onegin (AS Pushkin "Eugene Onegin") - sejenis "orang berlebihan", dll.

TOPOS(dari topos Yunani - tempat) - gambar artistik ruang semula jadi terbuka, serta "tempat" terbuka makna artistik... Sebagai contoh, tanah Rusia dalam "The Lay of Igor's Campaign" adalah bahagian dari ruang padang rumput di selatan Rusia dari Kiev ke Kursk, dan kemudian - keseluruhan agregat tanah Slavia Timur, wilayah Old Orang Rusia. Bagi pengarang monumen, ini adalah ruang nasional, sejarah, geografi dan mitologi. Menyeru rakan sezamannya untuk membela penghinaan kali ini, untuk tanah Rusia, pencipta "The Lay of Igor's Campaign" terus menekankan idea utama karya: kesatuan tanah Rusia, berdasarkan penghentian pertelingkahan dan perjuangan bersama dengan penduduk stepa.

TRAGEDI(dari tragos Yunani - kambing dan ode - lagu) - salah satu jenis drama, yang berdasarkan konflik yang sangat tegang dan tidak larut, yang paling sering berakhir dengan kematian pahlawan. Isi tragedi ditentukan, sebagai suatu peraturan, oleh konflik yang sangat penting, yang mencerminkan trend utama dalam perkembangan sosio-sejarah, keadaan rohani umat manusia. Oleh itu, watak penggambaran watak yang diperbesarkan dan dinaikkan, diminta untuk menyelesaikan isu-isu yang mempunyai kepentingan sejarah-dunia. Tragedi, misalnya, "Dusun" oleh W. Shakespeare, "Boris Godunov" oleh A.S. Pushkin.

Jejak(Tropos Yunani - pergantian) - giliran pertuturan di mana kata atau ungkapan digunakan dalam makna kiasan untuk mencapai yang lebih besar ekspresi seni... Pemindahan makna kata berdasarkan polisinya. Tidak ada istilah dalam ungkapan "mood sedih", kerana kata-kata itu digunakan dalam makna langsung (atau utama) mereka. Ungkapan "glades sedih" (AS Pushkin "Jalan musim dingin") adalah trope, kerana ia bergabung menjadi satu gambaran suasana pahlawan lirik dan pemandangan padang pasir yang membosankan. Jenis utama tropes adalah metafora, metonymy, personifikasi, perbandingan, hiperbola, ironi, dll.

FABULA(lat. fabula - narasi, sejarah) - rangkaian peristiwa, yang diceritakan dalam karya, dalam urutan temporal mereka. Dengan kata lain, plot itu adalah sesuatu yang cenderung untuk menceritakan semula, bahawa "apa yang sebenarnya berlaku", sementara plotnya adalah "bagaimana pembaca belajar mengenainya." Plot mungkin bertepatan dengan plot, tetapi mungkin juga berbeza dari plotnya. Plot dan plot berbeza, misalnya, dalam novel karya M. Yu. Lermontov "Seorang Pahlawan Masa Kita".

PANTAS(dari bahasa Yunani. phantastice - keupayaan untuk membayangkan) - dunia perwakilan pelik dan gambar yang lahir dari khayalan berdasarkan fakta kehidupan sebenar. Fiksyen ilmiah menggambarkan dunia dengan cara yang sangat konvensional.

Kisah dongeng M.E. Saltykov-Shchedrin "Kisah bagaimana seorang lelaki memberi makan kepada dua jeneral." Seorang petani yang menyenangkan jeneral dapat melakukan apa saja: memasak sup dalam segelintir, membina "kapal - bukan kapal, tetapi kapal sedemikian sehingga anda dapat berenang menyeberangi lautan", dll.

Kadang-kadang watak individu atau elemen plot (lakonan V.V. Mayakovsky "Bedbug" dan "Bathhouse") ternyata hebat, fantasi dapat mendasari pembinaan dunia seni karya ("Craftsmen Margarita" oleh MA Bulgakov).

FOLKLORE(dari bahasa Inggeris, rakyat - orang, pengetahuan - kebijaksanaan) - kreativiti seni lisan massa, yang telah memasuki tradisi sehari-hari orang tertentu. Ciri terpenting dari cerita rakyat adalah seni seni kata yang dituturkan, kerana ia berasal sebelum kedatangan tulisan. Genre cerita rakyat berikut telah berkembang: epik, lagu sejarah, dongeng, tradisi, legenda, kisah, genre puisi ritual, peribahasa, ucapan, dll.

PHRASEOLOGISMS- gabungan kata yang stabil, maknanya ditafsirkan serupa dengan makna satu perkataan. Contohnya: "Dan semuanya dijahit dan ditutup - tidak ada yang melihat atau mengetahui apa-apa, hanya Tuhan yang melihatnya!" (A.N. Ostrovsky).

FUTURISME(dari lat. futurum - masa depan) adalah trend avant-garde dalam seni Eropah dan Rusia pada 10-20-an. Abad XX, berdasarkan perasaan keruntuhan budaya tradisional dan keinginan untuk mewujudkan melalui seni ciri-ciri masa depan yang tidak diketahui. Penyair-futuris meninggalkan yang biasa bentuk seni hingga kehancuran bahasa semula jadi (ubah bentuk kata, pemusnahan sintaksis, "bahasa telegrafik", pengenalan tanda-tanda matematik dan muzik ke dalam teks, dll.). Dalam futurisme Rusia, dua cabang dibentuk: ego-futurisme (I. Severyanin) dan cubo-futurisme (V.V. Mayakovsky). Penyair yang bersatu di sekitar rumah penerbitan Centrifuga (BL Pasternak, NN Aseev) juga bergabung dengan futurisme.

KARAKTER(Watak Yunani - sifat, ciri) - satu set ciri mental yang stabil yang membentuk keperibadian watak sastera. Contohnya, dalam kisah "Kematian Seorang Pegawai" dan "Tebal dan Tipis" oleh A.P. Chekhov melukis watak yang serupa antara Chervyakov dan "kurus": mereka dicirikan oleh rasa hormat terhadap pangkat, kehormatan, ketakutan. Cara mengungkap watak dalam karya seni adalah potret, kostum, dalaman, cara pertuturan, dll. Setiap gerakan sastera (klasikisme, romantisme, sentimentalisme, realisme) mengungkapkan jenis wataknya yang stabil.

KHOREI- meter puitis dua suku kata, di mana tekanan jatuh pada suku kata pertama (-  ). Contohnya, A.S. Pushkin:

Awan bergegas, awan melengkung;

Bulan yang tidak kelihatan
Menerangi salji terbang;

Langit mendung, malam mendung.

KRONOTOPE(dari bahasa Yunani. chronos - time, topos - place) - kesatuan parameter spasial dan temporal, yang bertujuan untuk menyatakan makna tertentu; hubungan semula jadi yang penting dari "hubungan temporal dan spatial, yang dikuasai secara seni dalam kesusasteraan" (MM Bakhtin). Contohnya, keaslian kronotope dalam kisah A.P. Chekhov "Pelajar" ("fizikal" dan "alkitabiah" ruang-waktu sebagai penentangan tahap kerja sehari-hari dan eksistensial) membolehkan penulis melampaui kerangka sejarah yang konkrit, memberikan narasi suara manusia sejagat, mengulas mengenai situasi spesifik dari sudut pandang perspektif yang lebih luas, dan sepenuhnya mengungkap masalah karya dan kapasiti kandungan ideologi dan artinya.

BUTIRAN ARTISTIK(dari perincian Perancis - komponen kecil dari sesuatu, perincian, khususnya) - unit terkecil dari dunia objektif karya seni, ciri yang tidak dapat dilupakan, perincian penampilan, pakaian, suasana, pengalaman atau perbuatan. Sebagai contoh, dalam penyamaran Pierre Bezukhov (Leo Tolstoy "Perang dan Damai"), perhatian diberikan kepada perincian penampilannya berikut: senyuman yang membuat wajah itu "kekanak-kanakan, baik hati, bahkan bodoh dan seolah-olah meminta pengampunan" ; lihat - "pintar dan pada masa yang sama pemalu, jeli dan semula jadi." Perincian hiasan pejabat Eugene Onegin (A. Pushkin "Eugene Onegin") membantu Tatyana Larina menilai hobi dan seleranya: dimampatkan dengan salib. "

MASA SENI- kategori puisi karya seni, salah satu bentuk (bersama dengan ruang) makhluk dan pemikiran. Masa dalam karya fiksyen diciptakan semula oleh kata-kata dalam proses menggambarkan dan mengembangkan watak, situasi, kehidupan pahlawan, ucapan, dan lain-lain. Contohnya, dalam novel "Seorang Pahlawan Masa Kita" M.Yu. Lermontov, untuk mewujudkan perasaan berlalunya waktu, menggunakan kata-kata dan ungkapan berikut: "Suatu pagi saya pergi kepada mereka ...", "pada waktu petang", "Selama empat bulan semuanya berjalan lancar. .. "wanita ...", "Saya telah berada di Kislovodsk selama tiga hari," dan lain-lain. Penulis sengaja membuat tarikh setiap bab "Jurnal Pechorin", mencatat waktu dan tempoh tindakan: "Mei Ke-13. Pagi ini doktor datang menemui saya; namanya Werner, tetapi dia orang Rusia. "

RUANG SENI- kategori puisi karya seni, salah satu ciri utama kehidupan seni pahlawan. Amat berbeza dari ruang nyata. Ciri-ciri ruang seni (terhad-tidak terbatas, kelantangan, lokaliti, perkadaran, konkrit, dan lain-lain) ditentukan oleh kaedah, genre, plot karya, serta keperibadian kreatif pengarang. Contohnya, A.S. Griboyedov di Woe dari Wit menggambarkan Moscow pada awal abad ke-19. dalam realiti topografi khusus (Kuznetsky Most, "English Club", dll.) dan menarik gambaran psikologi tepatnya bangsawan Moscow ("Semua orang Moscow mempunyai jejak khas"), Dalam puisi N.V. "Jiwa Mati" Gogol dalam perincian terkecil dari kehidupan sehari-hari dan adat istiadat, tetapi tanpa petunjuk topografi tertentu, sebuah wilayah Rusia digambarkan (sebagai contoh, bandar provinsi NN). Menerangkan secara terperinci ruang bilik almari Raskolnikov, F.M. Dostoevsky dalam Jenayah dan Hukuman mencari asal-usul pandangan dunia pahlawan. Dalam fiksyen, bersama dengan konkrit, ruang abstrak dibuat. Ia dianggap universal, jarang mempunyai ciri khas dan tidak mempengaruhi watak dan tingkah laku watak secara signifikan. Kadang-kadang dalam satu karya kedua-dua jenis ruang digabungkan (misalnya, dalam "The Master and Margarita" oleh MA Bulgakov, ruang konkrit Moscow dan ruang novelnya yang diciptakan oleh Master digabungkan).

KAEDAH ARTISTIK- satu set prinsip dan ciri yang paling umum dari gambaran kiasan kehidupan dalam seni, yang secara konsisten diulang dalam karya sebilangan penulis dan dengan itu dapat membentuk aliran sastera. Kaedah artistik (dan arahan) merangkumi klasikisme, sentimentalisme, romantisme, realisme, modenisme, pascamodenisme.

BAHASA EZOP(dinamakan sempena fabulist Yunani kuno Aesop) - ucapan fiksyen berdasarkan kiasan paksa, kriptografi dalam kesusasteraan. Bahasa aesopia digunakan, misalnya, oleh M.E.Saltykov-Shchedrin dalam dongengnya.

EKSISTENTIALISME(dari Lat. exsistentia - kewujudan) - cara untuk mengenal pasti asas kewujudan individu dalam masyarakat dan masyarakat itu sendiri secara keseluruhan. Berada dalam eksistensialisme dianggap sebagai sejenis integriti langsung dari subjek dan objek. Makhluk yang asli dan asli adalah pengalaman mengenai subjek "berada di dunia". Menjadi ditafsirkan sebagai kewujudan yang tidak dapat diketahui dengan kaedah saintifik.

Pemikiran eksistensial adalah ciri khas pandangan dunia penulis dan penyair Rusia. Contohnya, untuk F.M. Dostoevsky, bagi para eksistensialis, masalah kewujudan manusia dalam semua manifestasi menjadi objek kajian artistik. Masalah dualitas, yang dikembangkan secara komprehensif dalam novel penulis ini, juga sangat relevan dengan eksistensialisme Rusia. Pandangan eksistensial juga merupakan ciri F.I. Tyutchev, yang cenderung menggambarkan situasi sempadan dan menganggap kehidupan manusia sebagai "sedang mati."

PENDEDAHAN(Eksposisi Latin - penjelasan) - prasejarah peristiwa atau peristiwa yang mendasari plot sastera. Ia boleh terletak di awal dan di tengah atau di hujung bahagian. Bezakan antara pendedahan langsung, tertunda, tersebar, terperinci dan langsung.

Contohnya, dalam puisi "Dead Souls" N.V. Eksposisi Gogol ditangguhkan: penjelasan mengenai sejarah dan keadaan sehari-hari diberikan setelah permulaan aksi, dan maklumat mengenai Chichikov, watak utama, diberikan pada akhir naratif; penulis mula-mula menunjukkan tindakan Chichikov, dan kemudian menjelaskan dalam keadaan apa orang itu boleh membesar.

ELEGI(Elegeia Yunani) - genre lirik; sebuah puisi, yang utamanya menyatakan motif kesedihan, kesepian, kekecewaan, refleksi terhadap kelemahan hidup. Contohnya, "Saya melawat lagi ..." A.S. Pushkin, "Dan itu membosankan dan menyedihkan ...", "Saya keluar di jalan sendirian ..." M.Yu. Lermontov, "Ada kesenangan dalam gelombang laut ..." F.I. Tyutchev dan lain-lain.

EPIGRAM(dari epigramma Yunani - prasasti) - genre puisi sindiran, puisi kecil yang mengejek seseorang atau gejala sosial. Epigram dicirikan oleh singkat, aphorisme, sikap peribadi penyair terhadap subjek ejekan. Contohnya, dalam Pushkin:

Separuh tuan, setengah saudagar,

Separuh bijak, separuh bodoh,

Separuh bajingan, tetapi ada harapan

Itu akan selesai akhirnya.

EPIGRAF- teks pendek dalam bentuk petikan kecil dari mana-mana sumber terkenal (agama, cerita rakyat, sastera, falsafah, kewartawanan, dll.). Diletak tepat sebelum teks karya, sejurus selepas tajuk atau sebelum bahagian teks.

Epigraf beruang:

Epigraf boleh berganda ("Oh rus! .. Oh Rus!"), Triple ("Moscow, anak perempuan Rusia disayangi, / Di mana anda dapat mencari yang setara?" (Dmitriev), "Bagaimana tidak mencintai Moscow asli?" (Baratynsky), "Penganiayaan terhadap Moscow! Apa maksudnya melihat cahaya! / Di mana lebih baik? / Di mana kita tidak" (Griboyedov); epigraf dalam novel "Eugene Onegin" karya AS Pushkin).

Epigraf dapat disusun sebagai dialog: “Vanya (dalam pelatih Armenia). Ayah! Siapa yang membina jalan ini? / Ayah ("kot dengan lapisan merah). Hitung Pyotr Andreich Kleinmichel, sayang! " / Perbualan dalam kereta kuda "(" Keretapi "oleh N. A. Nekrasov). Ini dapat diperluas menjadi sistem epigraf, seperti, misalnya, dalam kisah "The Captain's Daughter" oleh Alexander Pushkin, di mana "penerbit" secara langsung menunjukkan di akhir kata bahawa dia "mencari" "epigraf yang baik" untuk masing-masing bab manuskrip Grinev. Epigraf cerita rakyat yang terpotong ke seluruh teks ("Jaga kehormatan dari masa muda anda") menentukan masalah utama karya ini. Selebihnya dari epigraf, yang dirancang dalam bentuk peribahasa, petikan dari lagu-lagu rakyat, cebisan karya asli oleh penulis Rusia abad ke-18 atau gaya penulis yang ditulis dalam "suku kata lama", mengembangkan tema utama cerita, bersama-sama dengan tajuk bab itu adalah "sinopsis" ringkas dari kandungannya, atau menekankan sebarang ciri khas.

Epigraf menjadi semacam penghubung antara penulis dan sastera yang sudah ada, antara penulis dan pembacanya. Epigraf membentuk "cakrawala harapan pembaca." Pemahaman tentang epigraf berlaku secara berurutan dalam tiga peringkat: persepsi, awal mengorientasikan pembaca; korelasi epigraf dengan teks; tahap pemahaman baru tentang epigraf, mengungkapkan makna baru dan memperluas batas tafsiran teks.

EPILOG(dari bahasa Yunani epi - after, logo - word, surat, "afterword") - bahagian akhir karya seni, yang menceritakan tentang takdir lebih jauh pahlawan selepas peristiwa yang digambarkan. Contohnya, novel karya F.M. "Kejahatan dan Hukuman" Dostoevsky diakhiri dengan epilog, di mana pengarang menunjukkan Raskolnikov satu setengah tahun setelah peristiwa yang dijelaskan di bahagian utama. Dia dalam kerja keras, di sebelahnya adalah Sonya Marmeladova. Ia secara ringkas menceritakan tentang nasib saudara-mara Raskolnikov - ibu, saudara perempuan Dunya, Razumikhin. Epilog besar, yang terdiri daripada dua bahagian (kehidupan sejarah negara dan kehidupan peribadi pahlawan setelah tujuh tahun), melengkapkan percintaan epik L.N. "Perang dan Damai" Tolstoy. Epilog The Master dan Margarita memberitahu pembaca apa yang berlaku kepada wira-wira novel itu setelah Woland meninggalkan Moscow. Kami belajar mengenai serangan terhadap kucing malang dan penganiayaan terhadap warga yang mencurigakan, nasib Likhodeev, Varenukha, Nikolai Ivanovich dan, tentu saja, penyair Bezdomny, yang berubah menjadi profesor sejarah Ponyrev yang terhormat, yang terus kekal di bawah ajaib pengaruh sejarah misteri.

EPITHET(Epitheton Yunani - aplikasi) - definisi kiasan yang memberi pencirian seni subjek (fenomena) dalam bentuk perbandingan tersembunyi. Epithet disebut bukan hanya kata sifat ("fajar subuh", "nafas pemalu", "kuda bersemangat"), tetapi juga kata nama-apendiks; kata keterangan yang secara metafora mentakrifkan kata kerja ("frost-voivode", "tramp wind", "the Petrel melambung dengan bangga").

Kumpulan khas terdiri dari julukan kekal yang terbentuk dalam seni rakyat lisan dan hanya digunakan dalam kombinasi dengan kata tertentu (orang baik, gadis merah, kuda greyhound, air hidup, ladang murni, dll.).

EPOS(Epos Yunani - kata, narasi) - salah satu tiga sastera genera (bersama lirik dan drama), ciri utamanya adalah penceritaan peristiwa di luar pengarang. Penceritaan dalam epik biasanya dilakukan pada masa lalu, seperti juga mengenai peristiwa-peristiwa yang telah berlaku, dan bagi pihak perawi, saksi, peserta dan, dan jarang sekali, pahlawan peristiwa tersebut. Epik ini menggunakan pelbagai cara penyampaian (narasi, keterangan, dialog, monolog, penyimpangan pengarang), ucapan pengarang dan ucapan watak-watak. ...

KEMENANGAN(dari bahasa Inggeris, humor - humor; marah, mood, kerumitan) - sejenis komik khas, yang menggabungkan ejekan dan simpati, melibatkan senyuman lembut dan lelucon lembut, yang didasarkan pada sikap positif terhadap yang digambarkan. Tidak seperti satira, humor bertujuan untuk kekurangan individu dan kehidupan seharian yang tidak mempunyai kepentingan sosial. Humor adalah ciri penting "Kisah Pendeta dan Pekerja Balda" oleh A. Pushkin, kisah awal A. P. Chekhov, puisi oleh A. T. Tvardovsky "Vasily Turkin" dan lain-lain.

YAMB- meter puitis dua suku kata, di mana tekanan jatuh pada suku kata kedua (  -). Contohnya, puisi A. A. Fet "Belajarlah dari mereka - dari kayu ek, dari birch ...":

Belajar dari mereka - dari oak, dari birch.

Musim sejuk ada di mana-mana. Ia adalah masa yang kejam!

Air mata sia-sia membeku pada mereka,

Dan retak, menyusut, kulit kayu.

1 Kamus disusun berdasarkan kamus dan buku rujukan berikut: Ensiklopedia Sastera: Kamus istilah sastera: Dalam 2 jilid / Ed. N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshihin-Vetrinsky. - M .; L .: Rumah penerbitan L.D. Frenkel, 1925 (http://feb-web.ru); Kamus ensiklopedik sastera / Jumlah keseluruhan. ed. V.M. Kozhevnikov, P.A. Nikolaev - M .: Sov. ensiklopedia, 1987; Kamus istilah sastera. - Ed.-comp .: L.I. Timofeev dan S.V. Turaev - M .: Pendidikan, 1972; Kamus puisi sekolah Kvyatkovsky A.P. - M .: Bustard, 2000; Rusova N. Yu. Dari alegori ke iambik: Kamus terminologi-tesaurus untuk kritikan sastera, - M .: Flinta: Nauka, 2004; Ensiklopedia sastera hebat / Krasov-
langit V.E. dan lain-lain - M .: Filol. mengenai "SLOVO": OLMA-PRESS Education, 2003.

Kamus

istilah sastera

Buku terpakai

Bushko O.M. Kamus sekolah istilah sastera. - Kaluga: Rumah penerbitan. "Golden Alley", 1999

Esin A.B., Ladygin M.B., Trenina T.G. Sastera: Panduan ringkas untuk pelajar. 5-11 kl. - M .: Bustard, 1997

Meshcheryakova M.I. Sastera dalam jadual dan gambar rajah. - M .: Rolf, 2001

Chernets L.V., Semenov V.B., Skiba V.A. Kamus sekolah istilah sastera. - M .: Pendidikan, 2007

A

Autologi - kaedah artistik ekspresi kiasan konsep puitis bukan dengan kata-kata dan ungkapan puitis, tetapi dengan yang sederhana sehari-hari.

Dan semua orang memandang dengan hormat,
Seperti lagi tanpa rasa panik
Perlahan-lahan memakai seluarnya

Dan hampir baru

Dari sudut pandang mandor,

Kasut terpal ...

A.T. Tvardovsky

Akmeisme - terkini dalam puisi Rusia pada dua dekad pertama abad ke-20, yang pusatnya adalah lingkaran "Bengkel Penyair", dan tribun utamanya adalah majalah "Apollo". Acmeists membezakan kandungan sosial seni dengan realisme sifat ibu material dan kejelasan plastik-material sensual dari bahasa artistik, menolak puisi dari petunjuk yang tidak jelas dan mistikisme simbolisme atas nama "kembali ke bumi", kepada tertakluk kepada makna sebenar perkataan (A. Akhmatova, S. Gorodetsky, N. Gumilev, M. Zenkevich, O. Mandelstam).

Kesalahan - gambaran kiasan konsep atau fenomena abstrak melalui imej konkrit; keperibadian sifat atau kualiti manusia. Alegori terdiri daripada dua elemen:
1. semantik adalah segala konsep atau fenomena (kebijaksanaan, kelicikan, kebaikan, masa kecil, alam, dll.), Yang cuba digambarkan oleh pengarang tanpa menamakannya;
2. figuratif-objektif - ini adalah objek khusus, makhluk yang digambarkan dalam karya seni dan mewakili konsep atau fenomena yang dinamakan.

Aliterasi - pengulangan dalam ucapan puitis (lebih jarang dalam prosa) bunyi konsonan yang sama untuk meningkatkan ekspresif ucapan artistik; salah satu jenis penulisan bunyi.
Petang. Tepi pantai. Deruan angin.
Tangisan ombak yang megah.
Ribut sudah hampir. Pukul di pantai
Sampan hitam, asing untuk mempesona.
K.D.Balmont

Alogisme - alat artistik, menggunakan frasa yang bertentangan dengan logik, menekankan ketidakkonsistenan dalaman situasi dramatik atau komik tertentu - untuk membuktikan, kerana sebaliknya, beberapa logik dan, oleh itu, kebenaran kedudukan pengarang (dan selepasnya - dan pembaca), yang memahami ungkapan tidak logik sebagai ungkapan kiasan (tajuk novel oleh Yu. Bondareva "Salji Panas").

Amphibrach - meter puitis tiga suku kata, di mana tekanan jatuh pada suku kata kedua - tertekan di antara yang tidak terikat - di kaki. Skim: U-U | U-U ...
Badai salji tengah malam bergemuruh
Di bahagian hutan dan hutan belantara.
A.A. Fet

Paling lama - meter puitis tiga suku kata, di mana tekanan jatuh pada suku kata terakhir, ketiga, di kaki. Skim: UU- | UU- ...
Orang mempunyai kebersihan, keringat di rumah mereka,
Dan di rumah kami - sesak, sesak ...
N.A. Nekrasov.

Anaphora - konsonan; pengulangan kata atau sekumpulan kata pada awal beberapa frasa atau bait.
Saya sayang awak, ciptaan Peter,
Saya suka penampilan anda yang ketat dan langsing ...
A.S. Pushkin.

Antitesis - alat gaya berdasarkan penentangan konsep dan gambar yang tajam, paling sering berdasarkan penggunaan antonim:
Saya seorang raja - saya hamba, saya cacing - saya tuhan!
G.R.Derzhavin

Antifraz (adalah) - menggunakan kata atau ungkapan dalam pengertian yang bertentangan dengan jelas. "Bagus!" - sebagai celaan.

Assonance - pelbagai pengulangan bunyi vokal homogen dalam pertuturan puitis (kurang kerap dalam prosa). Kadang-kadang sajak yang tidak tepat disebut assonance, di mana bunyi vokal bertepatan, tetapi konsonan tidak bertepatan (pelukan - saya akan sedar; dahaga - sayang sekali). Meningkatkan ekspresi pertuturan.
Ia menjadi gelap di dalam bilik.
Melindungi cerun tingkap.
Atau adakah itu mimpi?
Ding-dong. Ding-dong.
I.P. Tokmakova.

Aphorisme - ungkapan yang jelas, mudah diingat, tepat, ringkas mengenai kelengkapan pemikiran yang pasti. Kata-kata pujian sering menjadi baris puisi atau frasa prosa: “Puisi adalah segalanya! - menunggang yang tidak diketahui. " (V. Mayakovsky)

B

Balada - lagu naratif dengan pengembangan plot yang dramatik, yang asasnya adalah kes yang tidak biasa, salah satu jenis puisi lirik-epik. Di tengah-tengah balada - kisah luar biasa, mencerminkan momen penting hubungan antara manusia dan masyarakat, orang di antara mereka, ciri terpenting seseorang.

Bard - penyair-penyanyi, biasanya penyanyi puisi sendiri, sering mengatur muziknya sendiri.

Nasib - cerita puisi pendek-kiasan dari orientasi moral.

Ayat kosong - ayat yang tidak berirama dengan organisasi metrik (iaitu disusun melalui sistem loghat yang berirama). Meluas dalam seni rakyat lisan dan digunakan secara aktif pada abad ke-18.
Maafkan saya, kecantikan gadis!
Saya akan berpisah dengan anda selamanya,
Wanita muda itu akan terbayar.
Saya akan melepaskan awak, kecantikan,
Saya akan membiarkan anda pergi dengan pita ...
Lagu rakyat.

Epik - Lagu-lagu legenda epik Rusia lama, melantunkan perbuatan pahlawan pahlawan yang mencerminkan peristiwa bersejarah abad ke-11 - ke-16.

V

Barbarisme - perkataan atau giliran ucapan yang dipinjam dari bahasa asing. Penggunaan biadab yang tidak dibenarkan mencemarkan bahasa ibunda.

Ayat bebas - sistem pembezaan moden, yang merupakan semacam batas antara ayat dan prosa (ia tidak mempunyai sajak, ukuran, susunan irama tradisional; jumlah suku kata dalam satu baris dan baris dalam bait boleh berbeza; tidak ada persamaan aksen yang terdapat dalam ayat putih. ucapan, pembahagian menjadi baris dengan jeda pada akhir setiap baris dan simetri ucapan yang lemah (tekanan jatuh pada kata terakhir baris) dipertahankan.
Dia datang dari kesejukan
Memerah
Mengisi bilik
Aroma udara dan minyak wangi
Dengan suara yang jelas
Dan sama sekali tidak menghormati kelas
Berbual.
A. Blok

Imej abadi - gambar dari karya klasik kesusasteraan dunia, yang menyatakan ciri-ciri tertentu psikologi manusia, yang telah menjadi nama umum satu jenis atau yang lain: Faust, Plyushkin, Oblomov, Don Quixote, Mitrofanushka, dll.

Monolog dalaman - pengumuman fikiran dan perasaan yang mengungkapkan pengalaman dalaman watak, tidak dimaksudkan untuk pendengaran orang lain, ketika watak itu berbicara seolah-olah kepada dirinya sendiri, "ke sisi."

Vulgarisme - sederhana, bahkan kelihatan tidak sopan, nampaknya tidak dapat diterima dalam ungkapan pidato puitis yang digunakan oleh pengarang untuk mencerminkan sifat khusus fenomena yang dijelaskan, untuk mencirikan watak, kadang-kadang serupa dengan vernakular.

G

Wira liris - gambar penyair (liriknya "I"), yang pengalaman, fikiran dan perasaannya tercermin dalam karya lirik. Wira lirik tidak sama dengan orang biografi. Idea pahlawan lirik bersifat ringkas dan terbentuk dalam proses bergabung dengan dunia dalaman, yang terungkap dalam karya lirik bukan melalui tindakan, tetapi melalui pengalaman, keadaan mental, dan cara ekspresi diri .

Wira sastera - watak, watak utama karya sastera.

Hiperbola - cara representasi artistik berdasarkan keterlaluan berlebihan; ungkapan kiasan, yang terdiri daripada keterlaluan peristiwa, perasaan, kekuatan, kepentingan, ukuran fenomena yang digambarkan; bentuk penyampaian yang digambarkan secara berkesan. Boleh menjadi idealis dan menghina.

Kecerunan - alat gaya, susunan kata dan ungkapan, serta cara penggambaran artistik dalam peningkatan atau penurunan kepentingan. Jenis penggredan: meningkat (klimaks) dan menurun (antiklimaks).
Penggredan menaik:
Bipod di maple orai,
Omeshiki di damask bipod,
Lampiran bipod perak,
Dan rusa di bipod berwarna merah dan emas.
Epik mengenai Volga dan Mikula
Penggredan ke bawah:
Terbang! kurang terbang! hancur menjadi sebutir pasir.
N.V. Gogol

Pelik - campuran pelik dalam gambar yang nyata dan hebat, indah dan jelek, tragis dan komik - untuk ekspresi idea kreatif yang lebih mengagumkan.

D

Dactyl - meter puitis tiga suku kata, di mana tekanan jatuh pada suku kata pertama di kaki. Skim: -UU | -UU ...
Awan surgawi, pengembara abadi!
Stepure Azure, rantai mutiara
Anda bergegas seolah-olah, seperti saya, orang buangan,
Dari utara yang indah ke selatan.
M.Yu.Lermontov

Kemerosotan - fenomena kesusasteraan (dan seni secara umum) pada akhir abad ke-19 - awal abad ke-20, yang mencerminkan krisis tahap peralihan hubungan sosial dalam fikiran beberapa eksponen sentimen kumpulan sosial, yang asas ideologinya runtuh dengan titik balik dalam sejarah.

Perincian seni - perincian yang menekankan kebolehpercayaan semantik karya dengan bahan, kebolehpercayaan yang berkaitan dengan peristiwa - mengkonkritkan gambar ini atau itu.

Dialektisme - kata-kata yang dipinjam oleh bahasa sastera atau oleh pengarang tertentu dalam karyanya dari dialek tempatan (dialek): "Baiklah, pergi - dan baiklah, anda harus naik ke dalam lubang, rumah itu berdekatan" (F. Abramov).

Dialog - pertukaran replika, mesej, ucapan langsung dua atau lebih orang.

Drama - 1. Satu daripada tiga jenis sastera , menentukan karya yang dimaksudkan untuk pelaksanaan pentas. Ini berbeza dengan epik kerana ia tidak mempunyai naratif, tetapi bentuk dialog; dari lirik - oleh hakikat bahawa ia mereproduksi dunia luar dari pengarang. Dibahagi kepadagenre : tragedi, komedi, dan juga drama sebenarnya. 2. Drama juga disebut karya dramatik, yang tidak mempunyai ciri genre yang jelas, menggabungkan teknik genre yang berbeza; kadangkala karya seperti itu hanya disebut sebagai sandiwara.

E

Keseragaman - penerimaan pengulangan bunyi, perkataan, binaan bahasa yang serupa pada awal baris atau bait bersebelahan.

Tunggu salji menyapu

Tunggu ketika panas

Tunggu bila orang lain tidak dijangka ...

K. Simonov

F

Genre sastera - sejenis karya sastera yang berkembang secara historis, ciri utamanya, yang sentiasa berubah seiring dengan perkembangan kepelbagaian bentuk dan kandungan sastera, kadang-kadang dikenal dengan konsep "spesies"; tetapi lebih kerap istilah genre menentukan jenis sastera berdasarkan kandungan dan ciri-ciri emosi: genre sindiran, genre detektif, genre karangan sejarah.

Istilah, juga argo - perkataan dan ungkapan yang dipinjam dari bahasa komunikasi dalaman kumpulan sosial masyarakat tertentu. Penggunaan jargon dalam literatur memungkinkan untuk menentukan dengan lebih jelas ciri sosial atau profesional watak dan persekitarannya.

Kehidupan orang suci - penerangan mengenai kehidupan orang-orang yang dihitung di antara orang-orang kudus oleh gereja (The Life of Alexander Nevsky, The Life of Alexy the Man of God, dll.).

Z

Jahitan - peristiwa yang menentukan berlakunya konflik karya sastera. Kadang-kadang ia bertepatan dengan permulaan potongan.

Konsep - permulaan karya kreativiti sastera rakyat Rusia - epik, dongeng, dll. ("Suatu ketika dulu ...", "Di kerajaan yang jauh, di tiga puluh negara ...").

Organisasi pertuturan yang baik - penggunaan unsur-unsur komposisi bunyi bahasa dengan sengaja: vokal dan konsonan, suku kata tertekan dan tidak bertekanan, jeda, intonasi, pengulangan, dll. Ia digunakan untuk meningkatkan ekspresi artistik pertuturan. Organisasi pertuturan yang baik merangkumi: pengulangan suara, penulisan suara, onomatopoeia.

Penulisan suara - teknik untuk meningkatkan gambaran teks dengan pembinaan frasa, garis puitis yang tepat, yang sesuai dengan pemandangan yang sedang dihasilkan, gambar dengan suasana yang diekspresikan. Aliterasi, penjelasan, dan pengulangan suara digunakan dalam penulisan suara. Penulisan suara meningkatkan imej fenomena, tindakan, keadaan tertentu.

Onomatopoeia - sejenis penulisan suara; penggunaan kombinasi bunyi yang dapat mencerminkan bunyi fenomena yang dijelaskan, mirip dengan bunyi yang digambarkan dalam ucapan artistik ("guruh gemuruh", "tanduk gemuruh", "gagak cuckoo", "tawa gema").

DAN

Idea karya seni adalah idea utama yang merangkum kandungan semantik, kiasan, emosi sesuatu karya seni.

Imaginasi - kecenderungan sastera yang muncul di Rusia setelah kudeta Oktober 1917, yang mengisytiharkan citra sebagai akhir karya itu sendiri, dan bukan sebagai alat untuk menyatakan intipati kandungan dan mencerminkan kenyataan. Ia pecah dengan sendirinya pada tahun 1927. Pada suatu masa S. Yesenin bersebelahan dengan aliran ini.

Impresionisme - trend dalam seni akhir abad ke-19 - awal abad ke-20, yang menegaskan tugas utama kreativiti seni untuk mengekspresikan kesan subjektif artis terhadap fenomena realiti.

Penambahbaikan - penciptaan langsung karya dalam proses pelaksanaan.

Penukaran - pelanggaran urutan ucapan tatabahasa yang diterima umum; penyusunan semula bahagian frasa, memberikannya ekspresi khas; urutan kata yang tidak biasa dalam ayat.
Dan lagu dara hampir tidak dapat didengar

Lembah dalam kesunyian yang mendalam.

A.S. Pushkin

Tafsiran - tafsiran, penjelasan idea, tema, sistem kiasan dan komponen lain dari karya seni dalam kesusasteraan dan kritikan.

Intrik - sistem, dan kadang-kadang misteri, kerumitan, misteri peristiwa, mengenai pembongkaran yang mana plot karya itu dibina.

Ironi - semacam komik, pahit atau, sebaliknya, ejekan yang baik, yang mendedahkan sifat negatif dia dan dengan itu menegaskan aspek positif yang diberikan oleh pengarang dalam fenomena tersebut.

Lagu bersejarah - genre puisi rakyat, yang mencerminkan idea rakyat mengenai peristiwa sejarah sebenar di Rusia.

KE

Kanun Sastera - simbol, gambar, plot, yang lahir dari tradisi cerita rakyat dan sastera yang berabad-abad lamanya dan yang telah, sampai batas tertentu, normatif: cahaya itu baik, kegelapan itu jahat, dll.

Klasikisme - arah artistik yang berkembang dalam sastera Eropah abad ke-17, berdasarkan pengiktirafan seni kuno sebagai contoh tertinggi, ideal, dan karya kuno sebagai norma seni. Estetika didasarkan pada prinsip rasionalisme dan "tiruan alam." Kultus fikiran. Sebuah karya seni disusun sebagai tiruan, keseluruhannya dibina secara logik. Organisasi plot-komposisi yang ketat, skema. Perwatakan manusia digariskan secara langsung; watak baik dan buruk dibezakan. Permintaan aktif kepada masyarakat, isu-isu sivik. Menekankan objektiviti cerita. Hierarki genre yang ketat. Tinggi: tragedi, epik, ode. Rendah: komedi, satira, dongeng. Pencampuran genre tinggi dan rendah tidak dibenarkan. Genre utama adalah tragedi.

Perlanggaran - menghasilkan konflik, yang mendasari tindakan karya sastera, percanggahan antara watak pahlawan karya ini, atau antara watak dan keadaan, pertembungan yang merupakan plot karya.

Komedi - karya dramatik, dengan sindiran dan humor, mengejek keburukan masyarakat dan manusia.

Komposisi - susunan, penggantian, korelasi dan saling kaitan bahagian-bahagian karya sastera, yang memenuhi kehendak artis sepenuhnya.

Konteks - makna umum (tema, idea) karya, dinyatakan dalam keseluruhan teksnya atau dalam petikan yang cukup bermakna, kesatuan dengan sebut harga, dan sesungguhnya setiap petikan secara umum, tidak boleh terputus hubungan.

Konflik seni - refleksi kiasan dalam karya seni tindakan kekuatan perjuangan, minat, idea, watak, aspirasi politik, baik peribadi dan sosial. Konflik mempertajam plot.

Kemuncak - dalam karya sastera, pemandangan, peristiwa, episod di mana perlanggaran mencapai ketegangan tertinggi dan pertembungan yang menentukan berlaku antara watak-watak dan aspirasi para pahlawan, setelah itu peralihan ke penukaran bermula dalam plot.

L

Lagenda - naratif yang pada awalnya menceritakan tentang kehidupan orang-orang kudus, kemudian - yang memasuki penggunaan duniawi-didaktik agama, dan kadang-kadang biografi hebat pahlawan sejarah dan bahkan dongeng, yang perbuatannya mengekspresikan watak nasional.

Leitmotif - perincian ekspresif, gambar artistik tertentu, diulang berulang kali, disebutkan, melalui karya yang terpisah atau semua karya penulis.

Kronik - orang Rusia tulisan tangan naratif sejarah menceritakan tentang peristiwa dalam kehidupan negara mengikut tahun; setiap cerita dimulakan dengan perkataan: "Summer ... (tahun ...)", dengan itu nama - kronik.

Lirik - salah satu jenis sastera utama, yang mencerminkan kehidupan melalui gambaran keadaan (tunggal) individu, pemikiran, perasaan, kesan dan pengalaman seseorang yang disebabkan oleh keadaan tertentu. Perasaan, pengalaman tidak digambarkan, tetapi diluahkan. Pusat perhatian seni adalah pengalaman bergambar. Ciri khas lirik adalah bentuk puitis, irama, ketiadaan plot, ukuran kecil, gambaran yang jelas tentang perasaan pahlawan lirik. Jenis sastera yang paling subjektif.

Pencerobohan lirik - penyimpangan dari perihalan peristiwa, watak dalam karya epik atau lirik-epik, di mana pengarang (atau pahlawan lirik, atas nama narasi yang sedang dijalankan) menyatakan pemikiran dan perasaannya tentang apa yang sedang digambarkan, sikapnya terhadapnya, menangani terus kepada pembaca.

Litota - 1. Kaedah mengecilkan fenomena atau perinciannya adalah hiperbola terbalik ("budak lelaki dengan jari" yang luar biasa atau "lelaki kecil ... dengan sarung tangan besar, dan dia sendiri dengan kuku" N. Nekrasov). 2. Penerimaan ciri-ciri fenomena ini atau itu bukan dengan definisi langsung, tetapi dengan penolakan definisi yang berlawanan:

Kunci alam tidak hilang

Kerja yang membanggakan tidak sia-sia ...

V. Shalamov

M

Memoir - kenangan penulis mengenai peristiwa sebenar di mana dia mengambil bahagian atau menjadi saksi.

Metafora - makna kiasan suatu kata berdasarkan penggunaan satu objek atau fenomena yang lain dengan persamaan atau kontras; perbandingan tersembunyi, berdasarkan persamaan atau kontras fenomena, di mana perkataan "as", "seolah-olah", "seolah-olah" tidak ada, tetapi tersirat.
Lebah untuk penghormatan kepada ladang
Terbang keluar dari sel lilin.
A.S. Pushkin
Metafora meningkatkan ketepatan ucapan puisi dan ekspresi emosinya. Sejenis kiasan adalah keperibadian.
Varieti metafora:
1. kiasan elastik, atau terhapus, di mana makna langsung musnah sepenuhnya; "hujan", "masa berjalan", "jam tangan", "gagang pintu";
2. metafora sederhana - dibina berdasarkan penumpuan objek atau mengikut satu ciri umum yang mereka miliki: "hujan peluru", "ceramah ombak", "fajar kehidupan", "kaki meja", "fajar menyala";
3. metafora yang direalisasikan - pemahaman literal tentang makna kata-kata yang membentuk metafora, penekanan makna langsung dari kata-kata: "Anda tidak mempunyai wajah pada diri anda - hanya baju dan seluar yang ada pada anda" (S . Sokolov).
4. metafora yang diperluas - penyebaran gambar metafora ke beberapa frasa atau keseluruhan karya (contohnya, puisi oleh AS Pushkin "The Cart of Life" atau "Dia tidak dapat tidur untuk waktu yang lama: sekam yang tinggal kata-kata tersumbat dan menyeksa otak, ditusuk di pelipis, sama sekali tidak menyingkirkannya "(V. Nabokov)
Metafora biasanya dinyatakan dengan kata nama, kata kerja, dan kemudian bahagian pertuturan yang lain.

Metonymy - penyesuaian kembali, penjajaran konsep berdasarkan kesesuaian, apabila fenomena atau objek ditentukan dengan bantuan kata dan konsep lain: "pembesar suara keluli yang tertidur di sarung" - revolver; "membawa pedang ke banyak" - memimpin tentera ke pertempuran; "burung hantu kecil mulai menyanyi" - pemain biola mula memainkan alat muziknya.

Mitos - karya fantasi rakyat, mempersonifikasikan kenyataan dalam bentuk tuhan, setan, roh. Mereka dilahirkan pada zaman dahulu, mendahului pemahaman dan penjelasan agama dan bahkan lebih saintifik tentang dunia.

Modenisme - penunjukan banyak tren, trend dalam seni, menentukan keinginan para seniman untuk mencerminkan kemodenan dengan cara baru yang meningkat, memodenkan - menurut pendapat mereka - cara tradisional sesuai dengan kemajuan sejarah.

Monolog - ucapan salah seorang pahlawan sastera, yang ditujukan kepada dirinya sendiri, atau kepada orang di sekelilingnya, atau kepada orang ramai, yang terpencil dari replika pahlawan lain, yang mempunyai makna yang bebas.

Motif - 1. Unsur terkecil plot; unsur cerita yang paling mudah dan tidak dapat dipisahkan (fenomena itu stabil dan berulang tanpa henti). Banyak motif membentuk pelbagai plot (misalnya, motif jalan raya, motif mencari pengantin perempuan yang hilang, dll.). Makna istilah ini lebih kerap digunakan berkaitan dengan karya seni rakyat lisan.

2. "Unit semantik stabil" (BNPutilov); "komponen karya yang semantik kaya, serupa dengan tema, idea, tetapi tidak serupa dengan mereka" (V.E.Khalizev); elemen semantik (bermakna) penting untuk memahami konsep pengarang (contohnya, motif kematian dalam "Kisah Puteri Mati ..." oleh AS Pushkin, motif sejuk dalam "nafas ringan" - "Nafas Cahaya "oleh IA Bunin, motif bulan purnama dalam" The Master and Margarita "oleh Mikhail Bulgakov).

H

Naturalisme - kecenderungan dalam sastera sepertiga terakhir abad ke-19, yang menegaskan realiti yang tepat dan objektif, yang kadang-kadang membawa kepada penindasan keperibadian pengarang.

Neologisme - perkataan atau ungkapan yang baru terbentuk.

Novella - karya prosa kecil yang setanding dengan ceritanya. Cerpen lebih tepu dengan peristiwa, plotnya lebih jelas, kelainan plot lebih jelas, membawa kepada penukaran.

O

Imej artistik - 1. Utama di penciptaan seni cara persepsi dan refleksi realiti, bentuk kognisi kehidupan yang khusus untuk seni dan ekspresi kognisi ini; tujuan dan hasil carian, dan kemudian pengenalpastian, penekanan, penekanan dengan teknik artistik ciri-ciri ini atau fenomena yang paling sepenuhnya memperlihatkan intipati estetika, moral dan sosialnya. 2. Istilah "gambar" kadang-kadang menunjukkan satu atau yang lain suatu karya (gambar kebebasan adalah "bintang kebahagiaan yang menawan" dalam AS Pushkin), serta satu atau pahlawan sastera yang lain (gambar isteri-isteri Decembrists E. Trubetskoy dan M. Volkonskaya di N. Nekrasov).

Oh ya - puisi dengan watak yang bersemangat (khusyuk, nyanyian) sebagai penghormatan kepada beberapa orang
sama ada orang atau acara.

Oxymoron, atau oxymoron - angka berdasarkan gabungan kata-kata yang berlawanan dengan tujuan ungkapan konsep baru yang luar biasa dan mengagumkan, perwakilan: salji panas, kesatria kedekut, alam semula jadi yang layu.

Penyamaran - gambar benda mati sebagai bernyawa, di mana mereka dikurniakan sifat makhluk hidup: pemberian ucapan, kemampuan berfikir dan merasakan.
Apa yang kamu melolong, angin malam,
Apa yang anda keluhkan?
F.I. Tyutchev

Onegin stanza - stanza diciptakan oleh AS Pushkin dalam novel "Eugene Onegin": 14 baris (tetapi bukan sonnet) tetrameter iambik dengan sajak ababvvggdejj (3 kuatrain bergantian - dengan sajak silang, berpasangan dan menyapu dan kuplet terakhir: penamaan tema, tema pengembangan, kemuncak, penghujung).

Artikel ciri - karya sastera berdasarkan fakta, dokumen, pemerhatian pengarang.

NS

Paradoks - dalam kesusasteraan - kaedah penegasan yang jelas bertentangan dengan konsep yang diterima umum, sama ada untuk mendedahkan konsep mereka yang, menurut pengarang, adalah salah, atau untuk menyatakan ketidaksetujuan mereka dengan apa yang disebut "akal sehat" kerana inersia, dogmatisme , dan kejahilan.

Paralelisme - salah satu jenis pengulangan (sintaksis, leksikal, berirama); teknik gubahan, menekankan hubungan antara beberapa elemen karya seni; analogi, penumpuan fenomena dengan persamaan (contohnya, fenomena alam dan kehidupan manusia).
Dalam cuaca buruk angin
Melolong - melolong;
Kepala yang bersemangat
Siksaan kesedihan jahat.
V. A. Koltsov

Pembungkusan - membahagikan satu pernyataan menjadi beberapa ayat yang terpisah dan terpisah (secara bertulis - menggunakan tanda baca, dalam ucapan - intonasi, menggunakan jeda):
Baik? Tidakkah anda dapat melihat bahawa dia sudah tidak waras?
Katakanlah dengan serius:
Gila! omong kosong apa yang dia bicarakan!
Pengagum rendah! bapa mertua! dan mengenai Moscow begitu mengancam!
A.S. Griboyedov

Paphos - titik tertinggi dari peningkatan inspirasi, perasaan emosional, kegembiraan, yang dicapai dalam karya sastera dan persepsi oleh pembaca, yang mencerminkan peristiwa penting dalam masyarakat dan kebangkitan pahlawan.

Landskap - dalam kesusasteraan - gambaran dalam karya sastera gambar alam sebagai alat untuk meluahkan maksud niat pengarang.

Perifrasa - menggunakan keterangan dan bukannya nama atau tajuk yang betul; ungkapan deskriptif, giliran pertuturan, kata ganti. Digunakan untuk menghiasi ucapan, menggantikan pengulangan, atau membawa makna kiasan.

Pirhik - kaki tambahan dari dua suku kata pendek atau tanpa tekanan, menggantikan kaki dengan iambik atau korea; tiada tekanan dalam iambik atau korea: "Saya menulis kepada anda ..." oleh A.S. Pushkin, "Parus" oleh M.Yu. Lermontov.

Keseronokan - kata-kata yang tidak dibenarkan, penggunaan kata-kata yang berlebihan untuk menyatakan pemikiran. Dalam gaya normatif, Pleonasme dianggap sebagai kesalahan pertuturan. Dalam bahasa fiksyen - sebagai sosok penambahan gaya, berfungsi untuk meningkatkan kualiti ucapan yang ekspresif.
"Elisa tidak mempunyai selera untuk makan"; "beberapa petani yang membosankan ... berbaring ... antara si mati dan mati secara peribadi"; "Kozlov terus berbohong dengan senyap, dibunuh" (A. Platonov).

Cerita - karya prosa epik, cenderung kepada persembahan plot yang konsisten, terhad kepada minimum plot plot.

Pengulangan - tokoh yang terdiri dari pengulangan kata, ungkapan, lagu atau baris puitis untuk menarik perhatian khusus kepada mereka.
Setiap rumah asing bagi saya, setiap kuil tidak kosong,
Dan semuanya sama dan semuanya adalah satu ...
M. Tsvetaeva

Subteks - yang bermaksud tersembunyi "di bawah" teks, iaitu tidak dinyatakan secara langsung dan terbuka, tetapi timbul dari penceritaan atau dialog teks.

Epitet kekal - definisi berwarna yang digabungkan dengan kata yang ditakrifkan dan pada masa yang sama membentuk ungkapan kiasan-puitis yang stabil ("laut biru", "ruang batu putih", "gadis merah", "elang jernih", "bibir gula) ").

Puisi - organisasi khas pertuturan artistik, yang dibezakan oleh irama dan sajak - bentuk puisi; bentuk lirik pantulan realiti. Selalunya istilah puisi digunakan dalam makna "karya-karya yang berlainan genre dalam puisi." Menyampaikan sikap subjektif individu kepada dunia. Di latar depan adalah pengalaman gambar. Ia tidak menetapkan tugas untuk menyampaikan perkembangan peristiwa dan watak.

Puisi - karya puitis yang besar dengan organisasi plot dan naratif; cerita atau novel dalam ayat; karya pelbagai bahagian di mana permulaan epik dan lirik bergabung. Puisi itu dapat dikaitkan dengan genre sastera lirik-epik, kerana naratif tentang peristiwa sejarah dan peristiwa dalam kehidupan para pahlawan terungkap di dalamnya melalui persepsi dan penilaian pencerita. Puisi tersebut membincangkan peristiwa penting manusia sejagat. Sebilangan besar puisi meraikan beberapa jenis perbuatan, peristiwa dan watak manusia.

Tradisi - penceritaan lisan mengenai orang-orang sebenar dan peristiwa yang boleh dipercayai, salah satu jenis seni rakyat.

Kata pengantar - artikel yang mendahului karya sastera, ditulis oleh pengarangnya sendiri, atau oleh pengkritik atau pengkritik sastera. Kata pengantar mungkin mengandungi dan maklumat ringkas mengenai penulis, dan beberapa penjelasan mengenai sejarah penciptaan karya, tafsiran mengenai niat pengarang ditawarkan.

Prototaip - seorang yang sebenar yang berkhidmat untuk pengarang untuk mencipta imej wira sastera.

Main - sebutan umum karya sastera yang bertujuan untuk persembahan pentas - tragedi, drama, komedi, dll.

R

Persimpangan - bahagian akhir dari pengembangan konflik atau intrik, di mana ia diselesaikan, konflik karya sampai pada kesimpulan kiasan yang logik.

Ukuran puisi - bentuk irama puisi yang dinyatakan secara konsisten (ditentukan oleh bilangan suku kata, aksen atau kaki - bergantung pada sistem pembolehubah); skema untuk membina garis puitis. Dalam penguasaan bahasa Rusia (suku kata-tonik), lima ukuran puisi utama dibezakan: suku kata dua (iambik, trochee) dan suku kata tiga (daktil, amfibrachium, anapest). Selain itu, setiap ukuran boleh berbeza-beza dalam jumlah kaki (iambik 4 kaki; iambik 5 kaki, dll.).

Cerita - karya prosa kecil terutamanya bersifat naratif, secara komposisi dikumpulkan dalam episod, watak yang berasingan.

Realisme - kaedah artistik refleksi kiasan realiti sesuai dengan kebolehpercayaan objektif.

Mengingatkan - penggunaan dalam karya sastera ungkapan dari karya lain, atau bahkan cerita rakyat, yang membangkitkan beberapa tafsiran lain dari pengarang; kadang-kadang ungkapan yang dipinjam sedikit berubah (M. Lermontov - "Kota yang megah, kota yang miskin" (tentang St. Petersburg) - oleh F. Glinka "Kota yang indah, sebuah kota kuno" (mengenai Moscow).

Menahan - pengulangan ayat atau rangkaian ayat di akhir bait (dalam lagu - paduan suara).

Kami diperintahkan untuk berperang:

"Kebebasan hidup lama!"

Kebebasan! Siapa? Tidak dikatakan.

Dan hanya - bukan orang.

Kami diperintahkan untuk berperang -

"Bersekutu demi bangsa"

Tetapi perkara utama tidak dinyatakan:

Siapa untuk wang kertas?

D. Teruk

Irama - pengulangan yang tetap, diukur dalam teks jenis segmen yang sama, termasuk yang minimum, - suku kata yang tertekan dan tidak tertekan.

Sajak - pengulangan suara dalam dua atau lebih ayat, terutamanya pada akhir. Tidak seperti pengulangan suara yang lain, sajak selalu menekankan irama, membahagikan ucapan menjadi ayat.

Soalan retorik adalah soalan yang tidak memerlukan jawapan (sama ada jawapannya pada dasarnya mustahil, atau jelas dengan sendirinya, atau pertanyaan itu ditujukan kepada "interlokutor" bersyarat). Soalan retorik mengaktifkan perhatian pembaca, meningkatkan reaksi emosinya.
"Rus! Di mana kamu bergegas?"
"Dead Souls" oleh Nikolai Gogol
Atau adakah baru bagi kita untuk berdebat dengan Eropah?
Atau adakah orang Rusia telah kehilangan kebiasaan kemenangan?
"Pemfitnah Rusia" A.S. Pushkin

Genus - salah satu bahagian utama dalam sistematik karya sastera, yang menentukan tiga bentuk yang berbeza: epik, lirik, drama.

Novel - naratif epik dengan unsur-unsur dialog, kadang-kadang dengan kemasukan drama atau penyimpangan sastera, yang tertumpu pada sejarah seseorang dalam persekitaran sosial.

Romantikisme - trend sastera pada akhir abad ke-18 - awal abad ke-19, yang menentang dirinya sendiri terhadap klasikisme sebagai pencarian bentuk-bentuk refleksi yang lebih selaras dengan realiti moden.

Wira romantik - keperibadian yang kompleks, bersemangat, yang dunia dalamnya luar biasa dalam, tidak berkesudahan; ia adalah seluruh alam semesta yang penuh dengan percanggahan.

DENGAN

Sarkasme - ejekan seseorang yang menyakitkan hati dan menyakitkan. Ia digunakan secara meluas dalam karya sastera satira.

Satira - sejenis sastera yang dalam bentuk tertentu mengecam dan mengejek keburukan orang dan masyarakat. Bentuk-bentuk ini boleh sangat berbeza - paradoks dan hiperbola, aneh dan parodi, dll.

Sentimentalisme - pergerakan sastera akhir abad ke-18 - awal abad ke-19. Ini muncul sebagai protes terhadap kanon klasikisme dalam seni yang telah berubah menjadi dogma, yang mencerminkan kanonisasi hubungan sosial feodal, yang telah berubah menjadi penggerak perkembangan sosial.

Pembentukan suku kata e - sistem pembezaan suku kata, berdasarkan persamaan bilangan suku kata dalam setiap ayat dengan tekanan wajib pada suku kata kedua belakang; peralatan. Panjang ayat ditentukan oleh bilangan suku kata.
Sukar untuk tidak mencintai
Dan sukar untuk dicintai
Dan yang paling sukar
Cinta cinta tidak tersedia.
Kantemir A.D.

Pembezaan suku kata - sistem pembezaan suku kata, yang ditentukan oleh jumlah suku kata, jumlah tekanan dan lokasinya dalam baris puisi. Berdasarkan persamaan bilangan suku kata dalam satu ayat dan perubahan susunan suku kata tertekan dan tidak teratur. Bergantung pada sistem penggantian suku kata tertekan dan tak bertekanan, ukuran suku kata dua dan suku kata tiga berbeza.

Simbol - gambar yang menyatakan makna fenomena dalam bentuk objektif. Objek, binatang, tanda menjadi simbol ketika mereka dikurniakan makna tambahan yang sangat penting.

Simbolisme - arah sastera dan seni akhir abad ke-19 - awal abad ke-20. Simbolisme menerobos simbol dalam bentuk yang nyata untuk mewujudkan idea kesatuan dunia, yang dinyatakan sesuai dengan bahagiannya yang paling pelbagai, yang memungkinkan warna, suara, bau muncul satu sama lain (D. Merezhkovsky, A. Bely, A. Blok, Z. Gippius, K. Balmont, V. Brusov).

Synecdoche - kaedah penggantian artistik demi ekspresif - satu fenomena, objek, objek, dll. - berkorelasi dengannya dengan fenomena, objek, objek lain.

Oh, berat, topi Monomakh!

A.S. Pushkin.

Sonnet - puisi empat belas baris, dilipat mengikut peraturan tertentu: quatrain pertama (quatrain) mewakili eksposisi tema puisi, quatrain kedua mengembangkan ketentuan yang digariskan pada yang pertama, di kemudian kemudian tercet (tiga baris) yang penggantian topik digariskan, di tercet akhir, terutama pada baris terakhirnya, penyempurnaan penyusunan berikut menyatakan intipati karya.

Perbandingan - teknik bergambar berdasarkan membandingkan fenomena atau konsep (objek perbandingan) dengan fenomena atau konsep lain (kaedah perbandingan), saya bertujuan untuk menonjolkan sebarang ciri objek perbandingan yang sangat penting dari segi artistik:
Penuh dengan kebaikan sebelum akhir tahun,
Seperti epal Antonov, hari-hari.
A.T. Tvardovsky

Pembentukan - prinsip organisasi berirama pertuturan puitis. Komposisi ayat boleh menjadi suku kata, tonik, suku kata-tonik.

Puisi - karya kecil yang dibuat mengikut undang-undang pidato puitis; biasanya karya lirik.

Ucapan puitis - organisasi khas pertuturan artistik, yang berbeza dengan prosa oleh organisasi berirama yang ketat; diukur, ucapan yang disusun secara berirama. Kaedah untuk menyampaikan emosi ekspresif.

Kaki - sambungan stabil (teratur) suku kata tertekan dengan satu atau dua yang tidak tertekan, yang diulang dalam setiap ayat. Kaki boleh dua suku kata (iambic U-, trochee -U) dan tiga suku kata (dactyl -UU, amphibrach U-U, anapest UU-).

Rangkap - sekumpulan puisi yang diulang dalam pidato puitis, dihubungkan oleh makna, dan juga oleh susunan sajak; gabungan ayat, membentuk keseluruhan berirama dan sintaksis, disatukan oleh sistem berima tertentu; unsur berirama tambahan ayat. Selalunya mempunyai kandungan dan struktur sintaksis yang lengkap. Bait dipisahkan antara satu sama lain dengan peningkatan selang.

Petak - sistem peristiwa dalam karya seni, yang dipersembahkan dalam kaitan tertentu, mengungkapkan watak watak dan sikap penulis terhadap fenomena kehidupan yang digambarkan; kesudahan. Kursus acara yang merupakan kandungan karya seni; aspek dinamik karya seni.

T

Tautologi - pengulangan perkataan yang sama makna dan bunyi yang dekat.
Semua milik saya, kata emas,
Semua tambang kata damask.
A.S. Pushkin.

Tema - pelbagai fenomena dan peristiwa yang menjadi asas karya; objek imej seni; apa yang dibincangkan oleh pengarang dan apa yang dia ingin menarik perhatian utama pembaca.

Jenis - seorang pahlawan sastera yang merangkumi ciri-ciri tertentu dari masa tertentu, fenomena sosial, sistem sosial atau persekitaran sosial ("orang tambahan" - Eugene Onegin, Pechorin, dll.).

Pembezaan tonik - sistem pembezaan, yang berdasarkan persamaan suku kata tertekan dalam ayat. Panjang tali ditentukan oleh bilangan suku kata tertekan. Bilangan suku kata yang tidak tersusun adalah sewenang-wenangnya.

Gadis itu menyanyi di paduan suara gereja

Tentang semua yang letih di tanah asing,

Mengenai semua kapal yang telah pergi ke laut

Tentang semua yang telah melupakan kegembiraan mereka.

A.A. Blok

Tragedi - sejenis drama yang muncul dari pujian ritual kuno Yunani untuk menghormati santo pelindung anggur dan anggur, dewa Dionysus, yang dipersembahkan dalam bentuk kambing, kemudian - seperti satir dengan tanduk dan janggut.

Tragicomedy - sebuah drama yang menggabungkan ciri-ciri tragedi dan komedi, yang mencerminkan keterkaitan definisi kita mengenai fenomena realiti.

Jejak - kata dan ungkapan yang digunakan dalam arti kiasan untuk mencapai ekspresi artistik pertuturan. Di tengah-tengah jalan mana pun terdapat penjajaran objek dan fenomena.

Mempunyai

Lalai - tokoh yang memberi peluang kepada pendengar atau pembaca untuk meneka dan merenungkan apa yang boleh dibincangkan dalam pernyataan yang tiba-tiba terganggu.
Tetapi adakah saya, saya, kegemaran raja ...
Tetapi kematian ... tetapi kekuatan ... tetapi bencana rakyat ....
A.S. Pushkin

F

Nasib - rangkaian peristiwa yang menjadi asas kepada karya sastera. Selalunya, plot menunjukkan perkara yang sama dengan plot, perbezaan di antara mereka begitu sewenang-wenang sehingga sebilangan sarjana sastera menganggap plot sebagai plot, dan sebaliknya.

Akhir - bahagian komposisi karya yang menamatkannya. Kadang-kadang ia boleh bertepatan dengan penukaran. Kadang-kadang epilog berfungsi sebagai penghujung.

Futurisme - pergerakan seni dalam seni dua dekad pertama abad ke-20. Kelahiran futurisme dianggap sebagai Manifesto Futurists, yang diterbitkan pada tahun 1909 di majalah Paris Figaro. Ahli teori dan pemimpin kumpulan futuris pertama ialah F. Marienetti dari Itali. Kandungan utama futurisme adalah penggulingan revolusioner ekstremis dari dunia lama, khususnya estetika, hingga norma linguistik. Futurisme Rusia dibuka dengan "Prolog ego-futurisme" I. Severyanin dan koleksi "Tepuk muka untuk selera orang ramai", di mana V. Mayakovsky mengambil bahagian.

NS

Watak sastera - satu set ciri-ciri gambar watak, pahlawan sastera, di mana ciri-ciri individu berfungsi sebagai cerminan dari tipikal, dikondisikan oleh fenomena yang membentuk isi karya, dan oleh niat ideologi dan estetika pengarang yang mencipta wira ini. Perwatakan adalah salah satu komponen utama karya sastera.

Horay - meter puitis dua suku kata dengan tekanan pada suku kata pertama.
Ribut menutupi langit dengan kegelapan, -U | -U | -U | -U |
Putaran salji yang berpusing; -U | -U | -U | -
Seperti binatang, dia akan melolong, -U | -U | -U | -U |
Ia akan menangis seperti kanak-kanak ... -U | -U | -U | -
A.S. Pushkin

C

Petikan - pernyataan pengarang lain, yang secara harfiah disebut dalam karya seorang pengarang - sebagai pengesahan pemikirannya oleh pernyataan yang berwibawa, tidak dapat dipertikaikan, dan bahkan sebaliknya - sebagai rumusan yang memerlukan penolakan, kritikan.

NS

Bahasa Aesopia - pelbagai cara untuk mengekspresikan pemikiran tertentu secara kiasan yang tidak dapat diungkapkan secara langsung, misalnya, kerana penapisan.

Pameran - bahagian plotnya tepat sebelum permulaan, memberikan pembaca maklumat awal mengenai keadaan di mana konflik karya sastera itu timbul.

Ungkapan - ekspresi yang ditekankan terhadap sesuatu. Untuk mencapai ekspresi, kaedah seni yang tidak biasa digunakan.

Elegy - puisi lirik yang menyampaikan perasaan peribadi, peribadi seseorang yang penuh dengan perasaan sedih.

Ellipsis - tokoh gaya, peninggalan kata, maknanya mudah pulih dari konteksnya. Fungsi substantif elips adalah untuk mewujudkan kesan "reticence" lirik, kelalaian yang disengaja, dan dinamika pertuturan yang menonjol.
Sarang untuk binatang itu,
Untuk pengembara - jalan,
Yang mati sayang
Untuk masing-masing sendiri.
M. Tsvetaeva

Epigram - puisi pendek mengolok-olok seseorang.

Epigraf - ungkapan yang telah dihantar oleh pengarang ke karyanya atau sebahagian daripadanya. Epigraf biasanya menyatakan intipati niat kreatif pengarang karya.

Episod - cebisan plot karya sastera, yang menggambarkan momen tindakan tertentu yang membentuk isi karya.

Epilog - kesimpulan yang dibuat oleh pengarang setelah pembentangan naratif dan penyempurnaannya dengan penolakan - untuk menjelaskan niat dengan mesej mengenai nasib pahlawan yang lebih jauh, menegaskan akibat dari fenomena yang dijelaskan dalam karya.

Epistrof - memusatkan perhatian pembaca pada pengulangan kata atau ungkapan yang sama dalam frasa panjang atau dalam jangka masa, dalam puisi - pada awal dan akhir bait, seolah-olah mengelilinginya.

Saya tidak akan memberitahu anda apa-apa

Saya sama sekali tidak akan mengingatkan anda ...

A. Fet

Epithet - definisi artistik-kiasan yang menekankan ciri yang paling ketara dari objek atau fenomena dalam konteks ini; digunakan untuk membangkitkan pada pembaca gambar seseorang, benda, sifat, dll.

Saya menghantar mawar hitam ke dalam gelas

Seperti emas seperti langit, Ai ...

A.A. Blok

Epitet boleh dinyatakan dengan kata sifat, kata keterangan, participle, angka. Selalunya julukan itu kiasan. Metafora epitet menonjolkan sifat objek dengan cara yang istimewa: mereka memindahkan salah satu makna kata ke kata lain dengan alasan bahawa kata-kata ini mempunyai ciri umum: alis sable, hati hangat, angin ceria, i.e. kiasan kiasan menggunakan makna kiasan kata.

Epiphora - angka yang bertentangan dengan anafora, pengulangan unsur yang sama pada akhir segmen ucapan yang bersebelahan (perkataan, garis, stanza, frasa):
Bayi,
Kita semua adalah kuda kecil
Setiap daripada kita adalah kuda dengan caranya sendiri.
V.V. Mayakovsky

Epik - 1. Salah satu daripada tiga jenis kesusasteraan, ciri yang menentukan ialah perihal peristiwa, fenomena, watak tertentu. 2. Istilah ini sering disebut legenda kepahlawanan, epik, kisah dalam seni rakyat.

Esei - karya sastera dengan jilid kecil, biasanya berprosa, komposisi bebas, menyampaikan kesan, penilaian individu, pemikiran penulis mengenai masalah, topik, mengenai peristiwa atau fenomena tertentu. Ia berbeza dengan karangan kerana fakta dalam karangan hanya menjadi alasan untuk renungan pengarang.

NS

Humor - sejenis komik, di mana maksiat tidak diejek tanpa belas kasihan, seperti satira, tetapi dengan baik menekankan kekurangan dan kelemahan seseorang atau fenomena, mengingatkan bahawa mereka sering hanya merupakan kesinambungan atau sisi yang salah dari kebaikan kita.

SAYA ADALAH

Iamb - meter puitis dua suku kata dengan tekanan pada suku kata kedua.
Jurang telah dibuka, bintang-bintang penuh dengan U- | U- | U- | U- |
Bintang-bintang tidak terkira banyaknya, jurang bawah. U- | U- | U- | U- |

Kamus istilah sastera

A

Autologi - kaedah artistik ekspresi kiasan konsep puitis bukan dengan kata-kata dan ungkapan puitis, tetapi dengan yang sederhana sehari-hari.

Dan semua orang memandang dengan hormat,

Seperti lagi tanpa rasa panik

Perlahan-lahan memakai seluarnya

Dan hampir baru

Dari sudut pandang mandor,

Kasut terpal ...

Akmeisme - terkini dalam puisi Rusia pada dua dekad pertama abad ke-20, yang pusatnya adalah lingkaran "Bengkel Penyair", dan tribun utamanya adalah majalah "Apollo". Acmeists membezakan kandungan sosial seni dengan realisme sifat ibu material dan kejelasan plastik-material sensual dari bahasa artistik, menolak puisi dari petunjuk yang tidak jelas dan mistikisme simbolisme atas nama "kembali ke bumi", kepada tertakluk kepada makna sebenar perkataan (A. Akhmatova, S. Gorodetsky, N. Gumilev, M. Zenkevich, O. Mandelstam).

Kesalahan- gambaran kiasan konsep atau fenomena abstrak melalui imej konkrit; keperibadian sifat atau kualiti manusia. Alegori terdiri daripada dua elemen:
1. semantik adalah segala konsep atau fenomena (kebijaksanaan, kelicikan, kebaikan, masa kecil, alam, dll.), Yang cuba digambarkan oleh pengarang tanpa menamakannya;
2. figuratif-objektif - ini adalah objek khusus, makhluk yang digambarkan dalam karya seni dan mewakili konsep atau fenomena yang dinamakan.

Aliterasi- pengulangan dalam ucapan puitis (lebih jarang dalam prosa) bunyi konsonan yang sama untuk meningkatkan ekspresif ucapan artistik; salah satu jenis penulisan bunyi.

Petang. Tepi pantai. Deruan angin.

Tangisan ombak yang megah.

Ribut sudah hampir. Pukul di pantai

Sampan hitam, asing untuk mempesona.

K.D.Balmont

Alogisme - alat artistik, menggunakan frasa yang bertentangan dengan logik, menekankan ketidakkonsistenan dalaman situasi dramatik atau komik tertentu - untuk membuktikan, kerana sebaliknya, beberapa logik dan, oleh itu, kebenaran kedudukan pengarang (dan selepasnya - dan pembaca), yang memahami ungkapan tidak logik sebagai ungkapan kiasan (tajuk novel oleh Yu. Bondareva "Salji Panas").

Amphibrach- meter puitis tiga suku kata, di mana tekanan jatuh pada suku kata kedua - tertekan di antara yang tidak terikat - di kaki. Skim: U-U | U-U ...

Badai salji tengah malam bergemuruh

Di bahagian hutan dan hutan belantara.

Paling lama- meter puitis tiga suku kata, di mana tekanan jatuh pada suku kata terakhir, ketiga, di kaki. Skim: UU- | UU- ...
Orang mempunyai kebersihan, keringat di rumah mereka,
Dan di rumah kami - sesak, sesak ...

N.A. Nekrasov.

Anaphora- konsonan; pengulangan kata atau sekumpulan kata pada awal beberapa frasa atau bait.
Saya sayang awak, ciptaan Peter,
Saya suka penampilan anda yang ketat dan langsing ...

A.S. Pushkin.

Antitesis- alat gaya berdasarkan penentangan konsep dan gambar yang tajam, paling sering berdasarkan penggunaan antonim:
Saya seorang raja - saya hamba, saya cacing - saya tuhan!

G.R.Derzhavin

Antifraz (adalah) - menggunakan kata atau ungkapan dalam pengertian yang bertentangan dengan jelas. "Bagus!" - sebagai celaan.

Assonance- pelbagai pengulangan bunyi vokal homogen dalam pertuturan puitis (kurang kerap dalam prosa). Kadang-kadang sajak yang tidak tepat disebut assonance, di mana bunyi vokal bertepatan, tetapi konsonan tidak bertepatan (pelukan - saya akan sedar; dahaga - sayang sekali). Meningkatkan ekspresi pertuturan.
Ia menjadi gelap di dalam bilik.
Melindungi cerun tingkap.
Atau adakah itu mimpi?
Ding-dong. Ding-dong.

I.P. Tokmakova.

Aphorisme - ungkapan yang jelas, mudah diingat, tepat, ringkas mengenai kelengkapan pemikiran yang pasti. Kata-kata pujian sering menjadi baris puisi atau frasa prosa: “Puisi adalah segalanya! - menunggang yang tidak diketahui. " (V. Mayakovsky)

B

Balada- lagu naratif dengan pengembangan plot yang dramatik, yang asasnya adalah kes yang tidak biasa, salah satu jenis puisi lirik-epik. Balada didasarkan pada kisah luar biasa yang mencerminkan momen penting hubungan antara seseorang dan masyarakat, orang-orang di antara mereka, ciri-ciri terpenting seseorang.

Bard - penyair-penyanyi, biasanya penyanyi puisi sendiri, sering mengatur muziknya sendiri.

Nasib - cerita puisi pendek-kiasan dari orientasi moral.

Ayat kosong- ayat yang tidak berirama dengan organisasi metrik (iaitu disusun melalui sistem loghat yang berirama). Meluas dalam seni rakyat lisan dan digunakan secara aktif pada abad ke-18.
Maafkan saya, kecantikan gadis!
Saya akan berpisah dengan anda selamanya,
Wanita muda itu akan terbayar.
Saya akan melepaskan awak, kecantikan,
Saya akan membiarkan anda pergi dengan pita ...

Lagu rakyat.

Epik - Lagu-lagu legenda epik Rusia lama, melantunkan perbuatan pahlawan pahlawan yang mencerminkan peristiwa bersejarah abad ke-11 - ke-16.

V

Barbarisme - perkataan atau giliran ucapan yang dipinjam dari bahasa asing. Penggunaan biadab yang tidak dibenarkan mencemarkan bahasa ibunda.

Ayat bebas- sistem pembezaan moden, yang merupakan semacam batas antara ayat dan prosa (ia tidak mempunyai sajak, ukuran, susunan irama tradisional; jumlah suku kata dalam satu baris dan baris dalam bait boleh berbeza; tidak ada persamaan aksen yang terdapat dalam ayat putih. ucapan, pembahagian menjadi baris dengan jeda pada akhir setiap baris dan simetri ucapan yang lemah (tekanan jatuh pada kata terakhir baris) dipertahankan.
Dia datang dari kesejukan
Memerah
Mengisi bilik
Aroma udara dan minyak wangi
Dengan suara yang jelas
Dan sama sekali tidak menghormati kelas
Berbual.

Imej abadi - gambar dari karya klasik kesusasteraan dunia, yang menyatakan ciri-ciri tertentu psikologi manusia, yang telah menjadi nama umum satu jenis atau yang lain: Faust, Plyushkin, Oblomov, Don Quixote, Mitrofanushka, dll.

Monolog dalaman - pengumuman fikiran dan perasaan yang mengungkapkan pengalaman dalaman watak, tidak dimaksudkan untuk pendengaran orang lain, ketika watak itu berbicara seolah-olah kepada dirinya sendiri, "ke sisi."

Vulgarisme - sederhana, bahkan kelihatan tidak sopan, nampaknya tidak dapat diterima dalam ungkapan pidato puitis yang digunakan oleh pengarang untuk mencerminkan sifat khusus fenomena yang dijelaskan, untuk mencirikan watak, kadang-kadang serupa dengan vernakular.

G

Wira liris- gambar penyair (liriknya "I"), yang pengalaman, fikiran dan perasaannya tercermin dalam karya lirik. Wira lirik tidak sama dengan orang biografi. Idea pahlawan lirik bersifat ringkas dan terbentuk dalam proses bergabung dengan dunia dalaman, yang terungkap dalam karya lirik bukan melalui tindakan, tetapi melalui pengalaman, keadaan mental, dan cara ekspresi diri .

Wira sastera - watak, watak utama karya sastera.

Hiperbola- cara representasi artistik berdasarkan keterlaluan berlebihan; ungkapan kiasan, yang terdiri daripada keterlaluan peristiwa, perasaan, kekuatan, kepentingan, ukuran fenomena yang digambarkan; bentuk penyampaian yang digambarkan secara berkesan. Boleh menjadi idealis dan menghina.

Kecerunan- alat gaya, susunan kata dan ungkapan, serta cara penggambaran artistik dalam peningkatan atau penurunan kepentingan. Jenis penggredan: meningkat (klimaks) dan menurun (antiklimaks).
Penggredan menaik:
Bipod di maple orai,
Omeshiki di damask bipod,
Lampiran bipod perak,
Dan rusa di bipod berwarna merah dan emas.

Epik mengenai Volga dan Mikula
Penggredan ke bawah:
Terbang! kurang terbang! hancur menjadi sebutir pasir.

N.V. Gogol

Pelik - campuran pelik dalam gambar yang nyata dan hebat, indah dan jelek, tragis dan komik - untuk ekspresi idea kreatif yang lebih mengagumkan.

D

Dactyl- meter puitis tiga suku kata, di mana tekanan jatuh pada suku kata pertama di kaki. Skim: -UU | -UU ...
Awan surgawi, pengembara abadi!
Stepure Azure, rantai mutiara
Anda bergegas seolah-olah, seperti saya, orang buangan,
Dari utara yang indah ke selatan.

M.Yu.Lermontov

Kemerosotan - fenomena kesusasteraan (dan seni secara umum) pada akhir abad ke-19 - awal abad ke-20, yang mencerminkan krisis tahap peralihan hubungan sosial dalam fikiran beberapa eksponen sentimen kumpulan sosial, yang asas ideologinya runtuh dengan titik balik dalam sejarah.

Perincian seni - perincian yang menekankan kebolehpercayaan semantik karya dengan bahan, kebolehpercayaan yang berkaitan dengan peristiwa - mengkonkritkan gambar ini atau itu.

Dialektisme - kata-kata yang dipinjam oleh bahasa sastera atau oleh pengarang tertentu dalam karyanya dari dialek tempatan (dialek): "Baiklah, pergi - dan baiklah, anda harus naik ke dalam lubang, rumah itu berdekatan" (F. Abramov).

Dialog - pertukaran replika, mesej, ucapan langsung dua atau lebih orang.

Drama - 1. Satu daripada tiga jenis sastera, menentukan karya yang dimaksudkan untuk pelaksanaan pentas. Ini berbeza dengan epik kerana ia tidak mempunyai naratif, tetapi bentuk dialog; dari lirik - oleh hakikat bahawa ia mereproduksi dunia luar dari pengarang. Dibahagi kepada genre: tragedi, komedi, dan juga drama sebenarnya. 2. Drama juga disebut karya dramatis yang tidak mempunyai ciri genre yang jelas, menggabungkan teknik dari genre yang berbeza; kadangkala karya seperti itu hanya disebut sebagai sandiwara.

E

Keseragaman - penerimaan pengulangan bunyi, perkataan, binaan bahasa yang serupa pada awal baris atau bait bersebelahan.

Tunggu salji menyapu

Tunggu ketika panas

Tunggu bila orang lain tidak dijangka ...

K. Simonov

F

Genre sastera - sejenis karya sastera yang berkembang secara historis, ciri utamanya, yang sentiasa berubah seiring dengan perkembangan kepelbagaian bentuk dan kandungan sastera, kadang-kadang dikenal dengan konsep "spesies"; tetapi lebih kerap istilah genre mentakrifkan jenis sastera berdasarkan kandungan dan ciri-ciri emosi: genre satira, genre detektif, genre karangan sejarah.

Istilah, juga argo - perkataan dan ungkapan yang dipinjam dari bahasa komunikasi dalaman kumpulan sosial masyarakat tertentu. Penggunaan jargon dalam literatur memungkinkan untuk menentukan dengan lebih jelas ciri sosial atau profesional watak dan persekitarannya.

Kehidupan orang suci - penerangan mengenai kehidupan orang-orang yang dihitung di antara orang-orang kudus oleh gereja (The Life of Alexander Nevsky, The Life of Alexy the Man of God, dll.).

Z

Jahitan - peristiwa yang menentukan berlakunya konflik karya sastera. Kadang-kadang ia bertepatan dengan permulaan potongan.

Konsep - permulaan karya kreativiti sastera rakyat Rusia - epik, dongeng, dll. ("Suatu ketika dulu ...", "Di kerajaan yang jauh, di tiga puluh negara ...").

Organisasi pertuturan yang baik- penggunaan unsur-unsur komposisi bunyi bahasa dengan sengaja: vokal dan konsonan, suku kata tertekan dan tidak bertekanan, jeda, intonasi, pengulangan, dll. Ia digunakan untuk meningkatkan ekspresi artistik pertuturan. Organisasi pertuturan yang baik merangkumi: pengulangan suara, penulisan suara, onomatopoeia.

Penulisan suara- teknik untuk meningkatkan gambaran teks dengan pembinaan frasa, garis puitis yang tepat, yang sesuai dengan pemandangan yang sedang dihasilkan, gambar dengan suasana yang diekspresikan. Aliterasi, penjelasan, dan pengulangan suara digunakan dalam penulisan suara. Penulisan suara meningkatkan imej fenomena, tindakan, keadaan tertentu.

Onomatopoeia- sejenis penulisan suara; penggunaan kombinasi bunyi yang dapat mencerminkan bunyi fenomena yang dijelaskan, mirip dengan bunyi yang digambarkan dalam ucapan artistik ("guruh gemuruh", "tanduk gemuruh", "gagak cuckoo", "tawa gema").

DAN

Idea karya seni adalah idea utama yang merangkum kandungan semantik, kiasan, emosi sesuatu karya seni.

Imaginasi - kecenderungan sastera yang muncul di Rusia setelah kudeta Oktober 1917, yang mengisytiharkan citra sebagai akhir karya itu sendiri, dan bukan sebagai alat untuk menyatakan intipati kandungan dan mencerminkan kenyataan. Ia pecah dengan sendirinya pada tahun 1927. Pada suatu masa S. Yesenin bersebelahan dengan aliran ini.

Impresionisme- trend dalam seni akhir abad ke-19 - awal abad ke-20, yang menegaskan tugas utama kreativiti seni untuk mengekspresikan kesan subjektif artis terhadap fenomena realiti.

Penambahbaikan - penciptaan langsung karya dalam proses pelaksanaan.

Penukaran- pelanggaran urutan ucapan tatabahasa yang diterima umum; penyusunan semula bahagian frasa, memberikannya ekspresi khas; urutan kata yang tidak biasa dalam ayat.
Dan lagu dara hampir tidak dapat didengar

Lembah dalam kesunyian yang mendalam.

A.S. Pushkin

Tafsiran - tafsiran, penjelasan idea, tema, sistem kiasan dan komponen lain dari karya seni dalam kesusasteraan dan kritikan.

Intrik - sistem, dan kadang-kadang misteri, kerumitan, misteri peristiwa, mengenai pembongkaran yang mana plot karya itu dibina.

Ironi - semacam komik, pahit atau, sebaliknya, ejekan yang baik, mengejek fenomena ini atau itu, mendedahkan ciri negatifnya dan dengan itu menegaskan aspek positif yang diberikan oleh pengarang dalam fenomena tersebut.

Lagu bersejarah - genre puisi rakyat, yang mencerminkan idea rakyat mengenai peristiwa sejarah sebenar di Rusia.

KE

Kanun Sastera - simbol, gambar, plot, yang lahir dari tradisi cerita rakyat dan sastera yang berabad-abad lamanya dan yang telah, sampai batas tertentu, normatif: cahaya itu baik, kegelapan itu jahat, dll.

Klasikisme - arah artistik yang berkembang dalam sastera Eropah abad ke-17, berdasarkan pengiktirafan seni kuno sebagai contoh tertinggi, ideal, dan karya kuno sebagai norma seni. Estetika didasarkan pada prinsip rasionalisme dan "tiruan alam." Kultus fikiran. Sebuah karya seni disusun sebagai tiruan, keseluruhannya dibina secara logik. Organisasi plot-komposisi yang ketat, skema. Perwatakan manusia digariskan secara langsung; watak baik dan buruk dibezakan. Permintaan aktif kepada masyarakat, isu-isu sivik. Menekankan objektiviti cerita. Hierarki genre yang ketat. Tinggi: tragedi, epik, ode. Rendah: komedi, satira, dongeng. Pencampuran genre tinggi dan rendah tidak dibenarkan. Genre utama adalah tragedi.

Perlanggaran - menghasilkan konflik, yang mendasari tindakan karya sastera, percanggahan antara watak pahlawan karya ini, atau antara watak dan keadaan, pertembungan yang merupakan plot karya.

Komedi - karya dramatik, dengan sindiran dan humor, mengejek keburukan masyarakat dan manusia.

Komposisi - susunan, penggantian, korelasi dan saling kaitan bahagian-bahagian karya sastera, yang memenuhi kehendak artis sepenuhnya.

Konteks - makna umum (tema, idea) karya, dinyatakan dalam keseluruhan teksnya atau dalam petikan yang cukup bermakna, kesatuan dengan sebut harga, dan sesungguhnya setiap petikan secara umum, tidak boleh terputus hubungan.

Konflik seni - refleksi kiasan dalam karya seni tindakan kekuatan perjuangan, minat, idea, watak, aspirasi politik, baik peribadi dan sosial. Konflik mempertajam plot.

Kemuncak - dalam karya sastera, pemandangan, peristiwa, episod di mana perlanggaran mencapai ketegangan tertinggi dan pertembungan yang menentukan berlaku antara watak-watak dan aspirasi para pahlawan, setelah itu peralihan ke penukaran bermula dalam plot.

L

Lagenda - naratif yang pada awalnya menceritakan tentang kehidupan orang-orang kudus, kemudian - yang memasuki penggunaan duniawi-didaktik agama, dan kadang-kadang biografi hebat pahlawan sejarah dan bahkan dongeng, yang perbuatannya mengekspresikan watak nasional.

Leitmotif- perincian ekspresif, gambar artistik tertentu, diulang berulang kali, disebutkan, melalui karya yang terpisah atau semua karya penulis.

Kronik - naratif sejarah Rusia tulisan tangan yang menceritakan tentang peristiwa dalam kehidupan negara selama ini; setiap cerita dimulakan dengan perkataan: "Summer ... (tahun ...)", dengan itu nama - kronik.

Lirik- salah satu jenis sastera utama, yang mencerminkan kehidupan melalui gambaran keadaan (tunggal) individu, pemikiran, perasaan, kesan dan pengalaman seseorang yang disebabkan oleh keadaan tertentu. Perasaan, pengalaman tidak digambarkan, tetapi diluahkan. Pusat perhatian seni adalah pengalaman bergambar. Ciri khas lirik adalah bentuk puitis, irama, ketiadaan plot, ukuran kecil, gambaran yang jelas tentang perasaan pahlawan lirik. Jenis sastera yang paling subjektif.

Pencerobohan lirik - penyimpangan dari perihalan peristiwa, watak dalam karya epik atau lirik-epik, di mana pengarang (atau pahlawan lirik, atas nama narasi yang sedang dijalankan) menyatakan pemikiran dan perasaannya tentang apa yang sedang digambarkan, sikapnya terhadapnya, menangani terus kepada pembaca.

Litota - 1. Kaedah mengecilkan fenomena atau perinciannya adalah hiperbola terbalik ("budak lelaki dengan jari" yang luar biasa atau "lelaki kecil ... dengan sarung tangan besar, dan dia sendiri dengan kuku" N. Nekrasov).

2. Penerimaan ciri-ciri fenomena ini atau itu bukan dengan definisi langsung, tetapi dengan penolakan definisi yang berlawanan:

Kunci alam tidak hilang

Kerja yang membanggakan tidak sia-sia ...

V. Shalamov

M

Metafora- makna kiasan suatu kata berdasarkan penggunaan satu objek atau fenomena yang lain dengan persamaan atau kontras; perbandingan tersembunyi, berdasarkan persamaan atau kontras fenomena, di mana perkataan "as", "seolah-olah", "seolah-olah" tidak ada, tetapi tersirat.
Lebah untuk penghormatan kepada ladang
Terbang keluar dari sel lilin.

A.S. Pushkin

Metafora meningkatkan ketepatan ucapan puisi dan ekspresi emosinya. Sejenis kiasan adalah keperibadian.
Varieti metafora:
1. kiasan leksikal, atau terhapus, di mana makna langsung musnah sepenuhnya; "hujan", "masa berjalan", "jam tangan", "gagang pintu";
2. metafora sederhana - dibina berdasarkan penumpuan objek atau mengikut satu ciri umum yang mereka miliki: "hujan peluru", "ceramah ombak", "fajar kehidupan", "kaki meja", "fajar menyala";
3. metafora yang direalisasikan - pemahaman literal tentang makna kata-kata yang membentuk metafora, penekanan makna langsung dari kata-kata: "Anda tidak mempunyai wajah pada diri anda - hanya baju dan seluar yang ada pada anda" (S . Sokolov).
4. metafora yang diperluas - penyebaran gambar metafora ke beberapa frasa atau keseluruhan karya (contohnya, puisi oleh AS Pushkin "The Cart of Life" atau "Dia tidak dapat tidur untuk waktu yang lama: sekam yang tinggal kata-kata tersumbat dan menyeksa otak, ditusuk di pelipis, sama sekali tidak menyingkirkannya "(V. Nabokov)
Metafora biasanya dinyatakan dengan kata nama, kata kerja, dan kemudian bahagian pertuturan yang lain.

Metonymy- penyesuaian kembali, penjajaran konsep berdasarkan kesesuaian, apabila fenomena atau objek ditentukan dengan bantuan kata dan konsep lain: "pembesar suara keluli yang tertidur di sarung" - revolver; "membawa pedang ke banyak" - memimpin tentera ke pertempuran; "burung hantu kecil mulai menyanyi" - pemain biola mula memainkan alat muziknya.

Mitos - karya fantasi rakyat, mempersonifikasikan kenyataan dalam bentuk tuhan, setan, roh. Mereka dilahirkan pada zaman dahulu, mendahului pemahaman dan penjelasan agama dan bahkan lebih saintifik tentang dunia.

Modenisme - penunjukan banyak tren, trend dalam seni, menentukan keinginan para seniman untuk mencerminkan kemodenan dengan cara baru yang meningkat, memodenkan - menurut pendapat mereka - cara tradisional sesuai dengan kemajuan sejarah.

Monolog - ucapan salah seorang pahlawan sastera, yang ditujukan kepada dirinya sendiri, atau kepada orang di sekelilingnya, atau kepada orang ramai, yang terpencil dari replika pahlawan lain, yang mempunyai makna yang bebas.

Motif- 1. Unsur terkecil plot; unsur cerita yang paling mudah dan tidak dapat dipisahkan (fenomena itu stabil dan berulang tanpa henti). Banyak motif membentuk pelbagai plot (misalnya, motif jalan raya, motif mencari pengantin perempuan yang hilang, dll.). Makna istilah ini lebih kerap digunakan berkaitan dengan karya seni rakyat lisan.

2. "Unit semantik stabil" (BNPutilov); "komponen karya yang semantik kaya, serupa dengan tema, idea, tetapi tidak serupa dengan mereka" (V.E.Khalizev); elemen semantik (bermakna) penting untuk memahami konsep pengarang (contohnya, motif kematian dalam "Kisah Puteri Mati ..." oleh AS Pushkin, motif sejuk dalam "nafas ringan" - "Nafas Cahaya "oleh IA Bunin, motif bulan purnama dalam" The Master and Margarita "oleh Mikhail Bulgakov).

H

Naturalisme - kecenderungan dalam sastera sepertiga terakhir abad ke-19, yang menegaskan realiti yang tepat dan objektif, yang kadang-kadang membawa kepada penindasan keperibadian pengarang.

Neologisme - perkataan atau ungkapan yang baru terbentuk.

Novella - karya prosa kecil yang setanding dengan ceritanya. Cerpen lebih tepu dengan peristiwa, plotnya lebih jelas, kelainan plot lebih jelas, membawa kepada penukaran.

O

Imej artistik - 1. Kaedah utama persepsi dan refleksi realiti dalam penciptaan seni, satu bentuk pengetahuan mengenai kehidupan yang khusus untuk seni dan ekspresi pengetahuan ini; tujuan dan hasil carian, dan kemudian pengenalpastian, penekanan, penekanan dengan teknik artistik ciri-ciri ini atau fenomena yang paling sepenuhnya memperlihatkan intipati estetika, moral dan sosialnya. 2. Istilah "gambar" kadang-kadang menunjukkan satu atau yang lain suatu karya (gambar kebebasan adalah "bintang kebahagiaan yang menawan" dalam AS Pushkin), serta satu atau pahlawan sastera yang lain (gambar isteri-isteri Decembrists E. Trubetskoy dan M. Volkonskaya di N. Nekrasov).

Oh ya- puisi dengan watak yang bersemangat (khusyuk, nyanyian) sebagai penghormatan kepada beberapa orang
sama ada orang atau acara.

Oxymoron, atau oxymoron- angka berdasarkan gabungan kata-kata yang berlawanan makna dengan tujuan ungkapan konsep baru yang luar biasa dan mengagumkan, representasi: salji panas, ksatria pelit, layu alam yang luar biasa.

Penyamaran- gambar benda mati sebagai bernyawa, di mana mereka dikurniakan sifat makhluk hidup: pemberian ucapan, kemampuan berfikir dan merasakan.
Apa yang kamu melolong, angin malam,
Apa yang anda keluhkan?

F.I. Tyutchev

Onegin stanza - stanza diciptakan oleh AS Pushkin dalam novel "Eugene Onegin": 14 baris (tetapi bukan sonnet) tetrameter iambik dengan sajak ababvvggdejj (3 kuatrain bergantian - dengan sajak silang, berpasangan dan menyapu dan kuplet terakhir: penamaan tema, tema pengembangan, kemuncak, penghujung).

Artikel ciri- sejenis bentuk sastera epik kecil, berbeza dari bentuknya yang lain, kisah, ketiadaan tunggal, konflik yang cepat dapat diselesaikan dan perkembangan gambaran deskriptif yang hebat. Kedua-dua perbezaan tersebut bergantung pada kekhasan karangan yang bermasalah. Ini tidak banyak menyentuh tentang masalah pembentukan watak keperibadian dalam konfliknya dengan persekitaran sosial yang mapan, seperti juga masalah keadaan sivil dan moral "persekitaran". Karangan boleh merujuk kepada kedua-dua sastera dan kewartawanan.

NS

Paradoks - dalam kesusasteraan - kaedah penegasan yang jelas bertentangan dengan konsep yang diterima umum, sama ada untuk mendedahkan konsep mereka yang, menurut pengarang, adalah salah, atau untuk menyatakan ketidaksetujuan mereka dengan apa yang disebut "akal sehat" kerana inersia, dogmatisme , dan kejahilan.

Paralelisme- salah satu jenis pengulangan (sintaksis, leksikal, berirama); teknik gubahan, menekankan hubungan antara beberapa elemen karya seni; analogi, penumpuan fenomena dengan persamaan (contohnya, fenomena alam dan kehidupan manusia).
Dalam cuaca buruk angin
Melolong - melolong;
Kepala yang bersemangat
Siksaan kesedihan jahat.

V. A. Koltsov

Pembungkusan- membahagikan satu pernyataan menjadi beberapa ayat yang terpisah dan terpisah (secara bertulis - menggunakan tanda baca, dalam ucapan - intonasi, menggunakan jeda):
Baik? Tidakkah anda dapat melihat bahawa dia sudah tidak waras?
Katakanlah dengan serius:
Gila! omong kosong apa yang dia bicarakan!
Pengagum rendah! bapa mertua! dan mengenai Moscow begitu mengancam!

A.S. Griboyedov

Risalah(Risalah Bahasa Inggeris) - karya publisiti, biasanya berukuran kecil, dengan pengucapan yang jelas, sering berorientasi polemik dan "alamat" sosio-politik yang jelas.

Paphos - titik tertinggi dari peningkatan inspirasi, perasaan emosional, kegembiraan, yang dicapai dalam karya sastera dan persepsi oleh pembaca, yang mencerminkan peristiwa penting dalam masyarakat dan kebangkitan pahlawan.

Landskap - dalam kesusasteraan - gambaran dalam karya sastera gambar alam sebagai alat untuk meluahkan maksud niat pengarang.

Perifrasa- menggunakan keterangan dan bukannya nama atau tajuk yang betul; ungkapan deskriptif, giliran pertuturan, kata ganti. Digunakan untuk menghiasi ucapan, menggantikan pengulangan, atau membawa makna kiasan.

Pirhik - kaki tambahan dari dua suku kata pendek atau tanpa tekanan, menggantikan kaki dengan iambik atau korea; tiada tekanan dalam iambik atau korea: "Saya menulis kepada anda ..." oleh A.S. Pushkin, "Parus" oleh M.Yu. Lermontov.

Keseronokan- kata-kata yang tidak dibenarkan, penggunaan kata-kata yang berlebihan untuk menyatakan pemikiran. Dalam gaya normatif, Pleonasme dianggap sebagai kesalahan pertuturan. Dalam bahasa fiksyen - sebagai sosok penambahan gaya, berfungsi untuk meningkatkan kualiti ucapan yang ekspresif.
"Elisa tidak mempunyai selera untuk makan"; "beberapa petani yang membosankan ... berbaring ... antara si mati dan mati secara peribadi"; "Kozlov terus berbohong dengan senyap, dibunuh" (A. Platonov).

Cerita - karya prosa epik, cenderung kepada persembahan plot yang konsisten, terhad kepada minimum plot plot.

Pengulangan- tokoh yang terdiri dari pengulangan kata, ungkapan, lagu atau baris puitis untuk menarik perhatian khusus kepada mereka.
Setiap rumah asing bagi saya, setiap kuil tidak kosong,
Dan semuanya sama dan semuanya adalah satu ...

M. Tsvetaeva

Subteks - yang bermaksud tersembunyi "di bawah" teks, iaitu tidak dinyatakan secara langsung dan terbuka, tetapi timbul dari penceritaan atau dialog teks.

Epitet kekal- definisi berwarna yang digabungkan dengan kata yang ditakrifkan dan pada masa yang sama membentuk ungkapan kiasan-puitis yang stabil ("laut biru", "ruang batu putih", "gadis merah", "elang jernih", "bibir gula) ").

Puisi- organisasi khas pertuturan artistik, yang dibezakan oleh irama dan sajak - bentuk puisi; bentuk lirik pantulan realiti. Selalunya istilah puisi digunakan dalam makna "karya-karya yang berlainan genre dalam puisi." Menyampaikan sikap subjektif individu kepada dunia. Di latar depan adalah pengalaman gambar. Ia tidak menetapkan tugas untuk menyampaikan perkembangan peristiwa dan watak.

Puisi- karya puitis yang besar dengan organisasi plot dan naratif; cerita atau novel dalam ayat; karya pelbagai bahagian di mana permulaan epik dan lirik bergabung. Puisi itu dapat dikaitkan dengan genre sastera lirik-epik, kerana naratif tentang peristiwa sejarah dan peristiwa dalam kehidupan para pahlawan terungkap di dalamnya melalui persepsi dan penilaian pencerita. Puisi tersebut membincangkan peristiwa penting manusia sejagat. Sebilangan besar puisi meraikan beberapa jenis perbuatan, peristiwa dan watak manusia.

Tradisi - penceritaan lisan mengenai orang-orang sebenar dan peristiwa yang boleh dipercayai, salah satu jenis seni rakyat.

Kata pengantar - artikel yang mendahului karya sastera, ditulis oleh pengarangnya sendiri, atau oleh pengkritik atau pengkritik sastera. Kata pengantar dapat memberikan maklumat ringkas mengenai penulis, dan beberapa penjelasan mengenai sejarah penciptaan karya, tafsiran niat pengarang ditawarkan.

Prototaip - seorang yang sebenar yang berkhidmat untuk pengarang untuk mencipta imej wira sastera.

Main - sebutan umum karya sastera yang bertujuan untuk persembahan pentas - tragedi, drama, komedi, dll.

R

Persimpangan - bahagian akhir dari pengembangan konflik atau intrik, di mana ia diselesaikan, konflik karya sampai pada kesimpulan kiasan yang logik.

Ukuran puisi- bentuk irama puisi yang dinyatakan secara konsisten (ditentukan oleh bilangan suku kata, aksen atau kaki - bergantung pada sistem pembolehubah); skema untuk membina garis puitis. Dalam penguasaan bahasa Rusia (suku kata-tonik), lima ukuran puisi utama dibezakan: suku kata dua (iambik, trochee) dan suku kata tiga (daktil, amfibrachium, anapest). Selain itu, setiap ukuran boleh berbeza-beza dalam jumlah kaki (iambik 4 kaki; iambik 5 kaki, dll.).

Cerita - karya prosa kecil terutamanya bersifat naratif, secara komposisi dikumpulkan dalam episod, watak yang berasingan.

Realisme - kaedah artistik refleksi kiasan realiti sesuai dengan kebolehpercayaan objektif.

Mengingatkan - penggunaan dalam karya sastera ungkapan dari karya lain, atau bahkan cerita rakyat, yang membangkitkan beberapa tafsiran lain dari pengarang; kadang-kadang ungkapan yang dipinjam sedikit berubah (M. Lermontov - "Kota yang megah, kota yang miskin" (tentang St. Petersburg) - oleh F. Glinka "Kota yang indah, sebuah kota kuno" (mengenai Moscow).

Menahan- pengulangan ayat atau rangkaian ayat di akhir bait (dalam lagu - paduan suara).

Kami diperintahkan untuk berperang:

"Kebebasan hidup lama!"

Kebebasan! Siapa? Tidak dikatakan.

Dan hanya - bukan orang.

Kami diperintahkan untuk berperang -

"Bersekutu demi bangsa"

Tetapi perkara utama tidak dinyatakan:

Siapa untuk wang kertas?

Irama- pengulangan yang tetap, diukur dalam teks jenis segmen yang sama, termasuk yang minimum, - suku kata yang tertekan dan tidak tertekan.

Sajak- pengulangan suara dalam dua atau lebih ayat, terutamanya pada akhir. Tidak seperti pengulangan suara yang lain, sajak selalu menekankan irama, membahagikan ucapan menjadi ayat.

Soalan retorik- soalan yang tidak memerlukan jawapan (sama ada jawapannya pada dasarnya mustahil, atau jelas dengan sendirinya, atau soalan itu ditujukan kepada "interlocutor" bersyarat). Soalan retorik mengaktifkan perhatian pembaca, meningkatkan reaksi emosinya.
"Rus! Di mana kamu bergegas?"

"Dead Souls" oleh Nikolai Gogol
Atau adakah baru bagi kita untuk berdebat dengan Eropah?
Atau adakah orang Rusia telah kehilangan kebiasaan kemenangan?

"Pemfitnah Rusia" A.S. Pushkin

Genus - salah satu bahagian utama dalam sistematik karya sastera, yang menentukan tiga bentuk yang berbeza: epik, lirik, drama.

Novel - naratif epik dengan unsur-unsur dialog, kadang-kadang dengan kemasukan drama atau penyimpangan sastera, yang tertumpu pada sejarah seseorang dalam persekitaran sosial.

Romantikisme - trend sastera pada akhir abad ke-18 - awal abad ke-19, yang menentang dirinya sendiri terhadap klasikisme sebagai pencarian bentuk-bentuk refleksi yang lebih selaras dengan realiti moden.

Wira romantik- keperibadian yang kompleks, bersemangat, yang dunia dalamnya luar biasa dalam, tidak berkesudahan; ia adalah seluruh alam semesta yang penuh dengan percanggahan.

DENGAN

Sarkasme - ejekan seseorang yang menyakitkan hati dan menyakitkan. Ia digunakan secara meluas dalam karya sastera satira.

Satira - sejenis sastera yang dalam bentuk tertentu mengecam dan mengejek keburukan orang dan masyarakat. Bentuk-bentuk ini boleh sangat berbeza - paradoks dan hiperbola, aneh dan parodi, dll.

Sentimentalisme - pergerakan sastera akhir abad ke-18 - awal abad ke-19. Ini muncul sebagai protes terhadap kanon klasikisme dalam seni yang telah berubah menjadi dogma, yang mencerminkan kanonisasi hubungan sosial feodal, yang telah berubah menjadi penggerak perkembangan sosial.

Pembentukan suku kata e - sistem pembezaan suku kata, berdasarkan persamaan bilangan suku kata dalam setiap ayat dengan tekanan wajib pada suku kata kedua belakang; peralatan. Panjang ayat ditentukan oleh bilangan suku kata.
Sukar untuk tidak mencintai
Dan sukar untuk dicintai
Dan yang paling sukar
Cinta cinta tidak tersedia.

Kantemir A.D.

Pembezaan suku kata- sistem pembezaan suku kata, yang ditentukan oleh jumlah suku kata, jumlah tekanan dan lokasinya dalam baris puisi. Berdasarkan persamaan bilangan suku kata dalam satu ayat dan perubahan susunan suku kata tertekan dan tidak teratur. Bergantung pada sistem penggantian suku kata tertekan dan tak bertekanan, ukuran suku kata dua dan suku kata tiga berbeza.

Simbol- gambar yang menyatakan makna fenomena dalam bentuk objektif. Objek, binatang, tanda menjadi simbol ketika mereka dikurniakan makna tambahan yang sangat penting.

Simbolisme - arah sastera dan seni akhir abad ke-19 - awal abad ke-20. Simbolisme menerobos simbol dalam bentuk yang nyata untuk mewujudkan idea kesatuan dunia, yang dinyatakan sesuai dengan bahagiannya yang paling pelbagai, yang memungkinkan warna, suara, bau muncul satu sama lain (D. Merezhkovsky, A. Bely, A. Blok, Z. Gippius, K. Balmont, V. Brusov).

Synecdoche - kaedah penggantian artistik demi ekspresif - satu fenomena, objek, objek, dll. - berkorelasi dengannya dengan fenomena, objek, objek lain.

Oh, berat, topi Monomakh!

A.S. Pushkin.

Sonnet - puisi empat belas baris, dilipat mengikut peraturan tertentu: quatrain pertama (quatrain) mewakili eksposisi tema puisi, quatrain kedua mengembangkan ketentuan yang digariskan pada yang pertama, di kemudian kemudian tercet (tiga baris) yang penggantian topik digariskan, di tercet akhir, terutama pada baris terakhirnya, penyempurnaan penyusunan berikut menyatakan intipati karya.

Perbandingan- teknik bergambar berdasarkan membandingkan fenomena atau konsep (objek perbandingan) dengan fenomena atau konsep lain (kaedah perbandingan), saya bertujuan untuk menonjolkan sebarang ciri objek perbandingan yang sangat penting dari segi artistik:
Penuh dengan kebaikan sebelum akhir tahun,
Seperti epal Antonov, hari-hari.

A.T. Tvardovsky

Pembentukan- prinsip organisasi berirama pertuturan puitis. Komposisi ayat boleh menjadi suku kata, tonik, suku kata-tonik.

Puisi- karya kecil yang dibuat mengikut undang-undang pidato puitis; biasanya karya lirik.

Ucapan puitis- organisasi khas pertuturan artistik, yang berbeza dengan prosa oleh organisasi berirama yang ketat; diukur, ucapan yang disusun secara berirama. Kaedah untuk menyampaikan emosi ekspresif.

Kaki- sambungan stabil (teratur) suku kata tertekan dengan satu atau dua yang tidak tertekan, yang diulang dalam setiap ayat. Kaki boleh dua suku kata (iambic U-, trochee -U) dan tiga suku kata (dactyl -UU, amphibrach U-U, anapest UU-).

Rangkap- sekumpulan puisi yang diulang dalam pidato puitis, dihubungkan oleh makna, dan juga oleh susunan sajak; gabungan ayat, membentuk keseluruhan berirama dan sintaksis, disatukan oleh sistem berima tertentu; unsur berirama tambahan ayat. Selalunya mempunyai kandungan dan struktur sintaksis yang lengkap. Bait dipisahkan antara satu sama lain dengan peningkatan selang.

Petak- sistem peristiwa dalam karya seni, yang dipersembahkan dalam kaitan tertentu, mengungkapkan watak watak dan sikap penulis terhadap fenomena kehidupan yang digambarkan; kesudahan. Kursus acara yang merupakan kandungan karya seni; aspek dinamik karya seni.

T

Tautologi- pengulangan perkataan yang sama makna dan bunyi yang dekat.
Semua milik saya, kata emas,
Semua tambang kata damask.

A.S. Pushkin.

Tema- pelbagai fenomena dan peristiwa yang menjadi asas karya; objek imej seni; apa yang dibincangkan oleh pengarang dan apa yang dia ingin menarik perhatian utama pembaca.

Jenis - seorang pahlawan sastera yang merangkumi ciri-ciri tertentu dari masa tertentu, fenomena sosial, sistem sosial atau persekitaran sosial ("orang tambahan" - Eugene Onegin, Pechorin, dll.).

Pembezaan tonik- sistem pembezaan, yang berdasarkan persamaan suku kata tertekan dalam ayat. Panjang tali ditentukan oleh bilangan suku kata tertekan. Bilangan suku kata yang tidak tersusun adalah sewenang-wenangnya.

Gadis itu menyanyi di paduan suara gereja

Tentang semua penat di negeri asing,

Mengenai semua kapal yang telah pergi ke laut

Tentang semua yang telah melupakan kegembiraan mereka.

Tragedi - sejenis drama yang muncul dari pujian ritual kuno Yunani untuk menghormati santo pelindung anggur dan anggur, dewa Dionysus, yang dipersembahkan dalam bentuk kambing, kemudian - seperti satir dengan tanduk dan janggut.

Tragicomedy - sebuah drama yang menggabungkan ciri-ciri tragedi dan komedi, yang mencerminkan keterkaitan definisi kita mengenai fenomena realiti.

Jejak- kata dan ungkapan yang digunakan dalam arti kiasan untuk mencapai ekspresi artistik pertuturan. Di tengah-tengah jalan mana pun terdapat penjajaran objek dan fenomena.

Mempunyai

Lalai- tokoh yang memberi peluang kepada pendengar atau pembaca untuk meneka dan merenungkan apa yang boleh dibincangkan dalam pernyataan yang tiba-tiba terganggu.
Tetapi adakah saya, saya, kegemaran raja ...
Tetapi kematian ... tetapi kekuatan ... tetapi bencana rakyat ....

A.S. Pushkin

F

Nasib - rangkaian peristiwa yang menjadi asas kepada karya sastera. Selalunya, plot menunjukkan perkara yang sama dengan plot, perbezaan di antara mereka begitu sewenang-wenang sehingga sebilangan sarjana sastera menganggap plot sebagai plot, dan sebaliknya.

Feuilleton(Feuilleton Perancis, dari feuille - daun, daun) adalah genre fiksyen dan sastera jurnalistik, yang dicirikan oleh kritik, sering komik, termasuk sindiran, permulaan, dan tentu saja - relevan.

Akhir - bahagian komposisi karya yang menamatkannya. Kadang-kadang ia boleh bertepatan dengan penukaran. Kadang-kadang epilog berfungsi sebagai penghujung.

Futurisme - pergerakan seni dalam seni dua dekad pertama abad ke-20. Kelahiran futurisme dianggap sebagai Manifesto Futurists, yang diterbitkan pada tahun 1909 di majalah Paris Figaro. Ahli teori dan pemimpin kumpulan futuris pertama ialah F. Marienetti dari Itali. Kandungan utama futurisme adalah penggulingan revolusioner ekstremis dari dunia lama, khususnya estetika, hingga norma linguistik. Futurisme Rusia dibuka dengan "Prolog ego-futurisme" I. Severyanin dan koleksi "Tepuk muka untuk selera orang ramai", di mana V. Mayakovsky mengambil bahagian.

NS

Watak sastera - satu set ciri-ciri gambar watak, pahlawan sastera, di mana ciri-ciri individu berfungsi sebagai cerminan dari tipikal, dikondisikan oleh fenomena yang membentuk isi karya, dan oleh niat ideologi dan estetika pengarang yang mencipta wira ini. Perwatakan adalah salah satu komponen utama karya sastera.

Horay- meter puitis dua suku kata dengan tekanan pada suku kata pertama.
Ribut menutupi langit dengan kegelapan,

U | -U | -U | -U |
Putaran salji yang berpusing;

U | -U | -U | -
Seperti binatang, dia akan melolong, -U | -U | -U | -U |
Ia akan menangis seperti kanak-kanak ...

A.S. Pushkin

C

Petikan - pernyataan pengarang lain, yang secara harfiah disebut dalam karya seorang pengarang - sebagai pengesahan pemikirannya oleh pernyataan yang berwibawa, tidak dapat dipertikaikan, dan bahkan sebaliknya - sebagai rumusan yang memerlukan penolakan, kritikan.

NS

Bahasa Aesopia - pelbagai cara untuk mengekspresikan pemikiran tertentu secara kiasan yang tidak dapat diungkapkan secara langsung, misalnya, kerana penapisan.

Pameran - bahagian plotnya tepat sebelum permulaan, memberikan pembaca maklumat awal mengenai keadaan di mana konflik karya sastera itu timbul.

Ungkapan- ekspresi yang ditekankan terhadap sesuatu. Untuk mencapai ekspresi, kaedah seni yang tidak biasa digunakan.

Elegy- puisi lirik yang menyampaikan perasaan peribadi, peribadi seseorang yang penuh dengan perasaan sedih.

Ellipsis- tokoh gaya, peninggalan kata, maknanya mudah pulih dari konteksnya. Fungsi substantif elips adalah untuk mewujudkan kesan "reticence" lirik, kelalaian yang disengaja, dan dinamika pertuturan yang menonjol.
Sarang untuk binatang itu,
Untuk pengembara - jalan,
Yang mati sayang
Untuk masing-masing sendiri.

M. Tsvetaeva

Epigram- puisi pendek yang mengasyikkan seseorang.

Epigraf - ungkapan yang telah dihantar oleh pengarang ke karyanya atau sebahagian daripadanya. Epigraf biasanya menyatakan intipati niat kreatif pengarang karya.

Episod - cebisan plot karya sastera, yang menggambarkan momen tindakan tertentu yang membentuk isi karya.

Epistrof - memusatkan perhatian pembaca pada pengulangan kata atau ungkapan yang sama dalam frasa panjang atau dalam jangka masa, dalam puisi - pada awal dan akhir bait, seolah-olah mengelilinginya.

Saya tidak akan memberitahu anda apa-apa

Saya sama sekali tidak akan mengingatkan anda ...

Epithet- definisi artistik-kiasan yang menekankan ciri yang paling ketara dari objek atau fenomena dalam konteks ini; digunakan untuk membangkitkan pada pembaca gambar seseorang, benda, sifat, dll.

Saya menghantar mawar hitam ke dalam gelas

Seperti emas seperti langit, Ai ...

Epitet boleh dinyatakan dengan kata sifat, kata keterangan, participle, angka. Selalunya julukan itu kiasan. Metafora epitet menonjolkan sifat objek dengan cara yang istimewa: mereka memindahkan salah satu makna kata ke kata lain dengan alasan bahawa kata-kata ini mempunyai ciri umum: alis sable, hati hangat, angin ceria, i.e. kiasan kiasan menggunakan makna kiasan kata.

Epiphora- angka yang bertentangan dengan anafora, pengulangan unsur yang sama pada akhir segmen ucapan yang bersebelahan (perkataan, garis, stanza, frasa):
Bayi,
Kita semua adalah kuda kecil
Setiap daripada kita adalah kuda dengan caranya sendiri.

V.V. Mayakovsky

Epik - 1. Salah satu daripada tiga jenis kesusasteraan, ciri yang menentukan ialah perihal peristiwa, fenomena, watak tertentu. 2. Istilah ini sering disebut legenda kepahlawanan, epik, kisah dalam seni rakyat.

Esei(Karangan Perancis - percubaan, percubaan, sketsa) - karya sastera dengan jumlah kecil, biasanya berprosa, komposisi bebas, menyampaikan kesan individu, penilaian, pemikiran penulis mengenai masalah, topik, mengenai peristiwa atau fenomena tertentu. Ia berbeza dengan karangan kerana fakta dalam karangan hanya menjadi alasan untuk renungan pengarang.

NS

Humor - sejenis komik, di mana maksiat tidak diejek tanpa belas kasihan, seperti satira, tetapi dengan baik menekankan kekurangan dan kelemahan seseorang atau fenomena, mengingatkan bahawa mereka sering hanya merupakan kesinambungan atau sisi yang salah dari kebaikan kita.

SAYA ADALAH

Iamb- meter puitis dua suku kata dengan tekanan pada suku kata kedua.
Jurang telah dibuka, penuh dengan bintang

U- | U- | U- | U- |
Bintang-bintang tidak terkira banyaknya, jurang bawah. U- | U- | U- | U- |

Avant-garde - nama umum untuk beberapa aliran dalam seni abad ke-20, yang disatukan oleh keterlibatan sosial (iaitu, kepatuhan kepada aliran politik, lebih sering menjadi orientasi sosialis).

Aliterasi - cara bahasa ekspresif: pengulangan bunyi konsonan yang sama atau homogen untuk membuat imej bunyi: " Seolah-olah guruh bergemuruh - / Berdering berat / Di trotoar yang terkejut ..."A. Pushkin.

Kiasan - penggunaan kata, frasa, petikan sebagai petunjuk yang mengaktifkan perhatian pembaca dan membolehkan anda melihat hubungan orang yang digambarkan dengan fakta kehidupan sastera atau sosio-politik yang diketahui.

Antitesis - cara bahasa ekspresif: penentangan konsep dan gambar yang sangat berbeza. Sebagai contoh, kisah A.P. Chekhov "Thick and Thin" dibina berdasarkan prinsip menentang dua pahlawan, menurut prinsip antitesis.

Dystopia - genre karya epik yang mencipta gambaran kehidupan masyarakat yang tertipu oleh khayalan utopia, jalan utama adalah peringatan tentang bahaya pelaksanaan idea utopia (E. Zamyatin "Kami", A. Platonov "The Foundation Pit) ", A. Kabakov" Pemuja ").

Persatuan - fenomena psikologi apabila, ketika membaca karya, satu gambar, dengan persamaan atau penentangan, muncul dalam khayalan yang lain.

Fiksyen - istilah yang kadang-kadang digunakan untuk mencirikan karya prosa tahap seni rendah. VG Belinsky memahami fiksyen sebagai "mudah membaca", membezakannya dengan kesusasteraan yang serius. Pada masa yang sama, penulis Rusia, khususnya FM Dostoevsky, menyatakan perlunya orang-orang "membaca yang menyenangkan dan menghiburkan." Banyak karya sastera zaman Soviet pada "terlepas dari hari ini" (D. Furmanov "Chapaev", N. Ostrovsky "Bagaimana Baja Dilapisi", M. Sholokhov "Tanah Perawan Terputus"), yang dibesarkan ke peringkat klasik, boleh disebut fiksyen. Fiksyen sebagai bidang kreativiti sastera "tengah" bersentuhan dengan sastera massa "atas" dan "bawah".

Grafomania - minat untuk penciptaan sastera, tidak disokong oleh bakat dan pengiktirafan pembaca.

Wacana - kaedah tertentu atau peraturan khusus untuk mengatur aktiviti ucapan (bertulis atau lisan).

Ying nada - ini adalah satu set perubahan ketara yang ketara dalam suara suara manusia. Fizikal (akustik"Carrier" intonasi adalah nada suara dan tempo suara, kekuatan dan nada suara. Teks bertulis(jika berwarna subyektif dan ekspresif) memiliki jejak intonasi, yang dirasakan terutama di sintaksis penyataan.

Intertekstualiti - "dialog" antara teks (karya seni), "teks membaca cerita dan sesuai dengannya", iaitu merangkumi teks sebelumnya dan menjadi sebahagian daripada budaya.

Bersekongkol - pergerakan jiwa, tindakan, watak, yang bertujuan untuk mencari makna kehidupan, kebenaran, dan lain-lain, - semacam "musim bunga" yang mendorong tindakan dalam karya yang dramatis atau epik dan menimbulkan kegembiraan kepadanya.

Catharsis - penyucian jiwa pembaca, yang dialami olehnya dalam proses berempati dengan watak sastera. Menurut Aristoteles, katarsis adalah tujuan tragedi, memikat penonton dan pembaca.

Konflik - pertembungan pendapat, kedudukan, watak dalam karya, menggerakkan aksinya seperti intrik dan perlanggaran.

Leitmotif - idea utama karya, diulang berulang kali dan diberi penekanan.

Arah sastera - dicirikan oleh kesamaan fenomena sastera dalam jangka masa tertentu. Trend sastera mengandaikan kesatuan pandangan dunia, pandangan estetik para penulis, cara-cara menggambarkan kehidupan dalam tempoh sejarah tertentu. Arah sastera juga dicirikan oleh kaedah seni yang umum. Trend sastera merangkumi klasikisme, sentimentalisme, romantisme, dll.

Proses sastera - evolusi sastera - mengungkapkan dirinya dalam perubahan tren sastera, dalam pembaharuan kandungan dan bentuk karya, dalam pembentukan hubungan baru dengan jenis seni yang lain, dengan falsafah, sains. Ini berjalan sesuai dengan undang-undangnya sendiri dan tidak berkaitan langsung dengan pembangunan masyarakat.

Sastera massa - istilah polisemantik yang mempunyai beberapa sinonim: kesusasteraan popular, remeh, para-, tabloid; Secara tradisinya, istilah ini digunakan untuk menunjukkan: nilai "bawah" dari hierarki sastera - karya yang dikaitkan dengan bidang marginal sastera yang diakui secara umum, ditolak sebagai kitsch, pseudo-literature. Sering kali, "maslit" difahami sebagai keseluruhan karya seni dari masa budaya-sejarah tertentu, yang dianggap sebagai latar belakang pencapaian puncak para penulis peringkat pertama.

Kaedah - prinsip umum sikap kreatif artis terhadap realiti yang dapat dikenali, iaitu penciptaan semula; dan oleh itu ia tidak wujud di luar perwujudan individu-konkritnya. Dalam kandungan ini, kategori yang sangat abstrak dan sekarang tidak bergaya ini mempunyai garis besar yang lebih nyata, selalunya dengan nama "Gaya" .

Onomatopoeia (Bahasa Yunani. onomatopoieia - penghasilan nama) - onomatopoeia, sebagai contoh, "kumbang berdengung" - bunyi perkataan menghasilkan fenomena yang disebut.

Plagiarisme - kecurian sastera.

Subteks - makna teks yang dalam, tidak dinyatakan secara lisan. Subteks tersembunyi dan dapat disusun semula oleh pembaca, dengan mengambil kira situasi sejarah tertentu. Selalunya terdapat dalam genre psikologi.

Alias - (Nama samaran Yunani dari nama samaran - fiksyen, kepalsuan dan onoma - nama) - nama atau nama keluarga rekaan yang menggantikan penulis sebenar dalam bentuk cetak. Sebagai contoh, Boris Nikolaevich Bugaev dikenali dengan nama samaran Andrey Bely.

Gaya - ciri stabil penggunaan teknik dan cara puitis, berfungsi sebagai ungkapan keaslian, keunikan fenomena seni. Ia dikaji pada tahap karya seni (gaya "Eugene Onegin"), pada tahap cara individu penulis (gaya N. Gogol), pada tahap arah sastera (gaya klasikisme), pada tahap era (gaya barok).

Fiksyen seni - gambaran imaginasi (fantasi) pengarang, penciptaan plot dan gambar yang tidak mempunyai korespondensi langsung dalam seni dan realiti sebelumnya. Melalui fiksyen, penulis mewujudkan pandangannya tentang dunia, dan juga menunjukkan tenaga kreatif.

Esei - karya fiksyen dan publisiti dengan jumlah kecil, yang mengandungi pemikiran penulis, tetapi tidak dibatasi oleh kerangka dan syarat komposisi.