एक परी कथा की शैली क्या है। बच्चों की परियों की कहानियों के प्रकार क्या हैं

व्यक्तिगत प्राणी कलात्मक रचनाएक शैली है - एक ऐतिहासिक रूप से विकासशील प्रकार साहित्यक रचना... सामान्य विशिष्ट विशेषताओं को परिभाषित करने और पहचानने में सबसे कठिन में से एक कहानी की शैली है।

"परी कथा" की अवधारणा कई का विषय है वैज्ञानिक अनुसंधानऔर विवाद। लंबे समय तकविद्वानों ने एक परी कथा को परिभाषित करने की कोशिश नहीं की और तदनुसार, इसकी शैली की विशेषताएं नहीं दीं। उदाहरण के लिए, लोककथाओं के ऐसे प्रमुख रूसी शोधकर्ताओं के कार्यों में एक परी कथा की अवधारणा और सार की कोई परिभाषा नहीं है जैसे पी.वी. व्लादिमीरोव, ए.एन. पायपिन।

वी. वाई.ए. प्रॉप ने नोट किया कि अधिकांश यूरोपीय भाषाओं में इस प्रजाति के लिए कोई पदनाम नहीं है। लोक-साहित्य, इसलिए, सबसे अधिक अलग शब्द... सिर्फ दो यूरोपीय भाषाएं- रूसी और जर्मन - एक परी कथा को निरूपित करने के लिए विशेष शब्द हैं: "परी कथा" और "मार्चेन"। पर लैटिनशब्द "परी कथा" शब्द फैबुला का उपयोग करके व्यक्त किया गया है, जिसके कई अन्य अतिरिक्त अर्थ हैं: बातचीत, गपशप, बातचीत का विषय, आदि। (साहित्यिक आलोचना में "प्लॉट" "कथानक, वर्णन का विषय" है), साथ ही एक कहानी, जिसमें एक परी कथा और एक कल्पित कहानी भी शामिल है। में फ्रेंचएक परी कथा को संदर्भित करने के लिए, "कहानी" शब्द का प्रयोग किया जाता है।

उनके शब्दों के अर्थ के आधार पर, जो में विभिन्न भाषाएंनिरूपित "परी कथा", कई निष्कर्ष निकाले जा सकते हैं:

• 1. परी कथा को एक कथा शैली के रूप में पहचाना जाता है
• 2. एक परी कथा को काल्पनिक माना जाता है
• 3. कहानी का उद्देश्य श्रोताओं का मनोरंजन करना है।

एक परी कथा की पहली वैज्ञानिक परिभाषाओं में से एक यूरोपीय शोधकर्ताओं जे। बोल्टे और जी। पोलिव्का द्वारा दी गई थी। इसका अर्थ निम्नलिखित तक उबाल जाता है: एक परी कथा को काव्य कल्पना पर आधारित कहानी के रूप में समझा जाता है, विशेष रूप से जादूई दुनिया, एक कहानी जो वास्तविक जीवन की स्थितियों से संबंधित नहीं है, जिसे समाज के सभी वर्गों में आनंद के साथ सुना जाता है, भले ही वे इसे अविश्वसनीय या अविश्वसनीय पाते हों।

हालाँकि, वी। प्रॉप इस परिभाषा में कई अशुद्धियाँ और कमजोरियाँ पाते हैं। सबसे पहले, "काव्यात्मक कल्पना पर आधारित कहानी" के रूप में एक परी कथा की परिभाषा बहुत व्यापक है। कोई भी साहित्यकार काल्पनिक काम... दूसरे, शब्द "विशेष रूप से विजार्डिंग दुनिया से" इस परिभाषा से बाहर हैं सभी नहीं परिकथाएं(जानवरों के बारे में, उपन्यास)। प्रॉप इस तथ्य से भी असहमत थे कि परियों की कहानी "वास्तविक जीवन की स्थितियों से जुड़ी नहीं है।" उनकी राय कई अन्य शोधकर्ताओं द्वारा साझा की जाती है जो मानते हैं कि एक परी कथा वास्तविकता को प्रतिबिंबित करने के लिए डिज़ाइन की गई है, श्रोताओं और पाठकों को जीवन से संबंधित एक निश्चित सामान्यीकृत विचार को व्यक्त करने के लिए। अंत में, सूत्र है कि एक परी कथा सौंदर्य आनंद प्रदान करती है, भले ही श्रोताओं को "अविश्वसनीय या अविश्वसनीय लगता है," शुरू में गलत है, क्योंकि परी कथा को हमेशा काल्पनिक माना जाता है। हालांकि, जे. बोल्टे और जी. पोलीवका एक परी कथा को निकटतम वंश के रूप में परिभाषित करने में सही हैं, अर्थात, एक कहानी के माध्यम से, सामान्य रूप से एक कथा।

पूर्वगामी के आधार पर, हम निम्नलिखित परिभाषा तैयार करने का प्रयास करेंगे: एक परी कथा में से एक है सबसे पुरानी प्रजातिलोक साहित्य, काल्पनिक, अक्सर शानदार घटनाओं के बारे में वर्णन (आमतौर पर नीरस)।

जब शैली की बात आती है, तो आकर्षित करना महत्वपूर्ण है विशेष ध्यानएक लोक कथा को। एक लोक कथा से हमारा मतलब है "मौखिक लोक कला की मुख्य शैलियों में से एक, एक महाकाव्य, मुख्य रूप से कल्पना की ओर एक उन्मुखीकरण के साथ एक जादुई, साहसिक या रोजमर्रा के चरित्र की कल्पना का काम।"

V.Ya के अनुसार। प्रोपा, कहानी को परिभाषित किया गया है, सबसे पहले, कला आकृति... "प्रत्येक शैली में एक विशेष कलात्मकता होती है, और कुछ मामलों में केवल इसके लिए। ऐतिहासिक रूप से गठित की समग्रता कलात्मक तकनीककाव्य कहा जा सकता है।" इसके आधार पर, यह सबसे अधिक निकलता है सामान्य परिभाषा: "एक परी कथा एक ऐसी कहानी है जो अपनी कविताओं की विशिष्टता से अन्य सभी प्रकार के वर्णनों से भिन्न होती है।"

हालाँकि, इस परिभाषा में और परिवर्धन की भी आवश्यकता है। परी कथा के सबसे बड़े संग्रहकर्ता और शोधकर्ता ए.आई. निकिफोरोव ने इस शैली को निम्नलिखित परिभाषा दी: "परी कथाएँ मौखिक कहानियाँ हैं जो मनोरंजन के उद्देश्य से लोगों के बीच मौजूद हैं, जिसमें ऐसी घटनाएँ होती हैं जो रोज़मर्रा के अर्थों में असामान्य होती हैं (शानदार, अद्भुत या रोज़ाना) और एक विशेष रचना द्वारा प्रतिष्ठित होती हैं और शैलीगत निर्माण", "एक शानदार कथानक के साथ एक काम, सशर्त रूप से शानदार कल्पना, स्थिर कथानक-रचनात्मक संरचना, श्रोता-उन्मुख कथा रूप"।

लोक कथा की कई विशेषताओं को प्रतिष्ठित किया जा सकता है:

1) भूखंड की विविधता और पूर्वनियति

के बारे में बातें कर रहे हैं प्लॉट संरचनालोक कथाएँ, मेरी राय में, लोकगीत परियों की कहानियों के निर्माण के पैटर्न पर ध्यान देना आवश्यक है, जो वी.ए.ए. द्वारा इंगित किया गया है। प्रॉप। उद्देश्यों या दोहराव वाले तत्वों के एक जटिल के रूप में कथानक की समझ के आधार पर - पात्रों के कार्य, V.Ya। प्रॉप ने पात्रों के इकतीस कार्यों का गायन किया, जिनका संयोजन किसी भी परी कथा की संरचना को निर्धारित करता है। अपने काम "द मॉर्फोलॉजी ऑफ ए फेयरी टेल" वी। प्रॉप ने नोट किया कि परियों की कहानियों में एक विशेषता है - एक परी कथा के घटकों को बिना किसी बदलाव के दूसरी परी कथा में रखा जा सकता है। इस प्रकार, लोक कथाओं के कथानक पारंपरिक हैं और कुछ हद तक दिए गए हैं। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि इससे भूखंडों की परिवर्तनशीलता हुई: भूखंड का मूल बरकरार रहा, लेकिन केवल व्यक्तिगत विवरण द्वारा पूरक था।

2) कल्पना के प्रति जागरूक रवैया

लोग शुरू में कहानी को कल्पना के रूप में समझते हैं। "परियों की कहानियां सामूहिक रूप से बनाई जाती हैं और पारंपरिक रूप से लोगों द्वारा ऐसी वास्तविक सामग्री के मौखिक अभियोगात्मक कलात्मक आख्यानों को संरक्षित किया जाता है, जो यदि आवश्यक हो, तो वास्तविकता के अकल्पनीय चित्रण के तरीकों के उपयोग की आवश्यकता होती है। लोककथाओं की किसी अन्य विधा में उन्हें अब दोहराया नहीं जाता है, ”वी.पी. अनिकिन।

तथ्य यह है कि वे परी कथा द्वारा वर्णित घटनाओं की वास्तविकता में विश्वास नहीं करते हैं, वी.जी. बेलिंस्की, जिन्होंने एक महाकाव्य और एक परी कथा की तुलना करते हुए लिखा है: "एक परी कथा के आधार पर, एक पिछला विचार हमेशा ध्यान देने योग्य होता है, यह ध्यान देने योग्य है कि कथाकार स्वयं उस पर विश्वास नहीं करता है जो वह कह रहा है, और आंतरिक रूप से अपने पर हंसता है खुद की कहानी।" अक्साकोव, जिन्होंने सौ साल पहले एक परी कथा को अन्य प्रकार की लोककथाओं से अलग करने का प्रयास किया था, ने लिखा है कि जागरूक कथा पर ध्यान परियों की कहानियों की सामग्री, और उनमें दृश्य के चित्रण और पात्रों दोनों को प्रभावित करता है। पात्रों की।

इस प्रकार, अभिलक्षणिक विशेषतापरियों की कहानियां - इसकी कथा में, इस तथ्य में कि यह कहानीकार द्वारा प्रस्तुत की जाती है और उनके श्रोताओं द्वारा मुख्य रूप से एक काव्य कथा के रूप में, कल्पना के नाटक के रूप में माना जाता है। एक परी कथा में काव्य कथा की भूमिका, इसका कार्य, इसकी गुणवत्ता इसकी मुख्य शैली की विशेषताओं को निर्धारित करती है ”।

3) काव्य की तकनीक

काव्य की विशेष तकनीकें हैं, सबसे पहले, प्रारंभिक और अंतिम सूत्र, त्रिमूर्ति, श्रेणीकरण, अनुपस्थिति विस्तृत विवरणप्रकृति, नायकों का आध्यात्मिक जीवन, और इसी तरह। V.Ya के अनुसार। प्रॉप, "प्रत्येक शैली में एक विशेष, उसमें निहित है, और कुछ मामलों में केवल वह, कलात्मकता है।" लोककथाएँ आमतौर पर पारंपरिक प्रारंभिक सूत्रों "वंस अपॉन ए टाइम" से शुरू होती हैं: "एक बार एक छोटा किसान लड़का था ..."; "एक बार एक राजा था ..."; "एक निश्चित राज्य में, एक निश्चित राज्य में, एक लंबे समय से प्रतीक्षित उत्तराधिकारी का जन्म शाही परिवार में हुआ था ..."। लोक कथाओं में अक्सर होता है सुखद अंतऔर कोई कम पारंपरिक अंतिम सूत्र नहीं है, जो नायकों की भलाई की गवाही देता है: "उन्होंने यहां एक शादी खेली, और उन्हें अतिरिक्त राज्य का आधा हिस्सा मिला"; "वे हमेशा के लिए खुशी से रहते थे, और उसी दिन मर गए ..."।

अंतिम सूत्र कभी-कभी जो हो रहा है उसकी विश्वसनीयता का दावा प्रकट करते हैं: "और मैं वहां था, शहद बियर पी रहा था ..."।

लोक कथाओं में, नंबर तीन "शासन करता है": "एक बार एक महिला थी, और उसके तीन बेटे थे ..."। "एक राजा की तीन बेटियाँ थीं।" एक परिवार में अक्सर तीन बच्चे होते हैं, उन्हें तीन परीक्षणों को पार करना होता है, तीन उपलब्धि हासिल करनी होती है (साहित्यिक अध्ययन में, इस तकनीक को आमतौर पर तीन गुना दोहराव कहा जाता है, जिसकी मदद से तनाव में वृद्धि का संचार होता है या ध्यान केंद्रित होता है) मुख्य पात्र पर)। त्रिमूर्ति के साथ-साथ एक चरण भी है। प्रत्येक नई परीक्षा, प्रत्येक नई उपलब्धि अधिक कठिन है, और प्रत्येक खजाना पिछले एक से अधिक कीमती है; और यदि नायक पहले चांदी के जंगल में प्रवेश करता है, तो सड़क उसे सोने के जंगल में ले जाती है, और अंत में - कीमती पत्थरों के जंगल में।

4) पारंपरिक पात्र

लोक कथाओं में, केवल नहीं भारी संख्या मेआवर्ती पात्र: राजा, राजकुमार, राजकुमारियाँ, परी पक्षी, दिग्गज, कारीगर, और इसी तरह। लोककथाओं के पात्रों की विशिष्टता उनकी सामान्यीकृत, अमूर्त छवि, उनके कार्यों की निरंतरता और उनकी विशेषताओं की संक्षिप्तता में निहित है।

5) शानदार जगह और समय की अनिश्चितता

लोक कथाओं में, समय और स्थान, कब और कहाँ कार्रवाई होती है, इसका लगभग कोई संकेत नहीं मिलता है। सब कुछ बहुत अस्पष्ट है: “एक बार एक आदमी था जिसके तीन बेटे थे। और जब वे बड़े हुए, तो परिपक्व हुए ... "। कभी-कभी समय और स्थान को एक निश्चित अस्पष्ट रूप में निर्दिष्ट किया जाता है: "और वे वहां आनंद में रहते हैं, दिन-ब-दिन, सूर्य के पश्चिम में, चंद्रमा के पूर्व में बहुत हवा में।" यदि कार्रवाई का स्थान इंगित किया गया है, तो यह अक्सर पैतृक गांव होता है, या " सफ़ेद रौशनी", या एक विदेशी राज्य।

शुरुआत में प्रयुक्त क्लिचड अभिव्यक्तियों की मदद से, लोक कथा इसकी कालातीत प्रकृति पर जोर देती है: "इट एट एइट उन फजिस"; "एस वार इनमल"; "एक बार…"।

5) सामाजिकता, बुराई के खिलाफ शाश्वत संघर्ष, असत्य के साथ सत्य।

इमेजिस गुडी, उनके प्रिय, उनके सहायक एक एकल प्रणाली बनाते हैं जो लोकप्रिय आदर्शों और सपनों को व्यक्त करती है। यह संसार जीवन की बुराई का विरोधी है। एक परी कथा में अच्छाई हमेशा बुराई पर विजय प्राप्त करती है।

इन सभी विशेषताओं को एक साहित्यिक कथा द्वारा जारी और विकसित किया जाएगा।

साहित्यिक परियों की कहानियों की शैली की उत्पत्ति लोककथाओं और साहित्य के बीच बातचीत की प्रक्रिया का परिणाम है, लोक कथा की दुनिया में प्रवेश, साहित्यिक रचनात्मकता के तत्वों की अपनी कलात्मक प्रणाली में।

एक साहित्यिक कहानी एक शैली है जिसे पहले से ही पुरातनता में जाना जाता है। कहानी में मान्यता प्राप्त है छूने वाला प्यारकामदेव और मानस, जिसे अपुलियस ने दूसरी शताब्दी ईस्वी में उपन्यास द गोल्डन डोंकी में बताया था। यह एक विशिष्ट लोकगीत उद्घाटन है, साथ ही साथ जादुई परीक्षणों का एक मकसद भी है। लेकिन सभी पारंपरिक लोक-परी चालें व्यक्तिगत लेखक के कलात्मक इरादे के अधीन हैं - विडंबना पैदा करने के लिए (उदाहरण के लिए, ओलंपिक देवता "मात्र नश्वर" की विशेषताओं से संपन्न हैं, वे तर्क देते हैं और रोमन आपराधिक कानून का उल्लेख करते हैं)।

और फिर भी, देर के लेखक इतालवी पुनर्जागरण... लोक कथाओं के उद्देश्यों का उपयोग जे। स्ट्रापरोला (लघु कथाएँ "सुखद रातें") द्वारा किया गया था। शोधकर्ता उसे आंशिक रूप से जे. बोकाशियो का अनुयायी कहते हैं, लेकिन स्ट्रापरोला प्राचीन भारतीय कथा गद्य में उनकी लघु कथाओं और परियों की कहानियों के लिए उद्देश्यों को उधार लेते हुए, या उन्हें अपने दम पर बनाते हुए आगे बढ़ता है।

सत्रहवीं शताब्दी में साहित्यिक परियों की कहानी की परंपरा नियपोलिटन जे बेसिल द्वारा जारी रखी गई है। उनकी "टेल ऑफ़ फेयरी टेल्स" (या "पेंटामेरोन") एक ही समय में एक अमीर लोक को अवशोषित करती है शानदार परंपरा, साहित्यिक उद्देश्य, साथ ही अनुग्रह और विडंबना का स्वाद जो इसमें निहित है रचनात्मक तरीकेतुलसी।

कई दशक बाद, "द टेल्स ऑफ़ माई मदर गूज़, या स्टोरीज़ एंड टेल्स ऑफ़ बायगोन टाइम्स विद टीचिंग" (1697) प्रकाशित हुए, जिसके लेखक हैं फ्रेंच लेखकसी. पेरौल्ट। सी. पेरौल्ट बारोक आंदोलन से संबंधित है, इसलिए इसकी विशेषताएं साहित्यिक कहानियां: वीरता, अनुग्रह, नैतिकता और दिखावा। अपने कार्यों के स्रोतों की तलाश में, लेखक ने मना कर दिया प्राचीन भूखंडऔर लोककथाओं में बदल जाता है। वह नई सामग्री और कला के नए रूपों की तलाश में था। लोक परंपरा के आधार पर, पेरौल्ट रचनात्मक रूप से लोककथाओं के कथानक तक पहुंचता है, इसके विकास में व्यक्तिगत विवरण, लेखक के विषयांतर, अपने मित्र को समकालीन वास्तविकता के रीति-रिवाजों और रीति-रिवाजों को दर्शाता है। साहित्यिक कहानियों में, Ch. Perrault ने अद्भुत प्रतिबिंबित किया साहित्यिक भाषा, ज्वलंत विवरण, विवरण और इमेजरी, यहां तक ​​कि अस्थायी स्थलों की सटीकता भी।

दरबारी उम्र को ऐसे समय से बदल दिया गया था जो वास्तव में कहानी को पसंद नहीं करते थे। यह खोज और ज्ञान का युग था, जिसे ज्ञानोदय का युग कहा जाता था। ज्ञानियों ने कड़ी मेहनत और शिक्षा में गुण, प्रकृति के जीवन में तर्कसंगतता और मानव जाति की नैतिक शिक्षा में कला के निस्संदेह लाभ को देखा। प्राकृतिक विज्ञानों की खोजों से प्रेरित होकर, प्रबुद्ध लोगों ने फैसला किया कि व्यावहारिक अर्थ के संदर्भ में सब कुछ समझाया जा सकता है। कई शोधकर्ता इस अवधि को साहित्यिक परियों की कहानियों का "शैली का संकट" कहते हैं।

रोकोको साहित्य में, कहानी एक स्वायत्त में बदल जाती है साहित्यिक शैली... यहाँ किस्से लोक नहीं, बल्कि "साहित्यिक" शैली में एक अलग तरीके से कायम हैं। रोकोको परियों की कहानियों का मूल्यांकन दरबारी अभिजात कला के रूप में किया जाता है, वे अपने समकालीन समाज के व्यवहार और मनोविज्ञान का विश्लेषण और प्रतिबिंबित करते हैं, द्वैत प्रदर्शित करते हैं मानव प्रकृति, मनुष्य की प्राकृतिक अपूर्णता का तर्क देते हैं। रोकोको परियों की कहानी की शैली "सुंदर रूप से सनकी रूपात्मक तुलना और विखंडन और अलंकरण पर जोर देती है, ... कलाप्रवीण व्यक्ति और सुंदर नाटक।"

एक रोसेल साहित्यिक कहानी की मुख्यधारा में काम करने वाले लेखकों का एक व्यापक दायरा है। सबसे पहले, यह के.पी. क्रेबिलन, कैथरीन बर्नार्ड, काउंटेस डी "ओनुआ, शार्लोट रोजा कोलोन डेलाफोर्स, काउंटेस डी मूरत, जीन डे प्रेस्चैक और अन्य। ए। फ्रांस ने इस अवधि को कॉन्टे का "स्वर्ण युग" (परियों की कहानियां) और लघु कथाएँ कहा।

रोमांटिकता के युग में साहित्यिक कथा अपने असली रूप में पहुंचती है, जब कहानी की शैली इस अवधि के साहित्य का आधार बन गई।

रोमांटिक परियों की साहित्यिक परियों की कहानियों में आधुनिक वास्तविकता के साथ जादू, शानदार, भूतिया और रहस्यमय का संयोजन होता है। उनके (रोमांटिक) समाज के समकालीन के सामाजिक मुद्दे सामयिक हैं। रोमांटिक लोगों ने चमत्कारी तत्व को स्थापित करने की मांग की, जो रोजमर्रा की जिंदगी और रूमानियत की एकरसता का विरोध करेगा।

इस काल की साहित्यिक कथाएँ निकट हैं लोक परंपरा... उदाहरण के लिए, एल. टिक की परियों की कहानियां और नाटक लोककथाओं के तत्वों को रोजमर्रा के पारिवारिक इतिहास के साथ जोड़ते हैं। हॉफमैन की कहानियां, जहां लोककथाओं के साथ संबंध कम से कम मध्यस्थ होते हैं, वास्तविक और असली के संयोजन पर आधारित होते हैं। पहली बार, लेखक परियों की कहानियों, रात के रेखाचित्रों और अन्य शानदार और रहस्यमय दृश्यों के दृश्य को वास्तविक दुनिया में वर्तमान में स्थानांतरित करता है।

रोमांटिक टाईक, हॉफमैन और अन्य की परंपरा को जारी रखता है। हंस क्रिश्चियन (या हंस क्रिश्चियन) एंडरसन। उनका काम यूरोपीय की अवधि को पूरा करता है शास्त्रीय रूमानियत... एंडरसन की साहित्यिक कहानी न केवल एक लोक कथा पर आधारित है, बल्कि किंवदंतियों, विश्वासों, कहावतों के साथ-साथ विभिन्न साहित्यिक स्रोतों पर भी आधारित है। उसके पास उपन्यास, गीत, नाटक और लघु कहानी के तत्व हैं। कहानी का विस्तार करना, उसे करीब लाना वास्तविक दुनिया, एंडरसन उसे विशाल जीवन सामग्री के साथ इस हद तक संतृप्त करता है कि उसे खुद संदेह होने लगता है कि क्या वह एक परी कथा बनी हुई है। 1858 से 187 तक, "न्यू फेयरी टेल्स एंड स्टोरीज़" संग्रह के कई संस्करण सामने आए। संग्रह के शीर्षक ने गवाही दी कि लेखक ने परियों की कहानी की शैली को नहीं छोड़ा। "इतिहास" की अवधारणा का अर्थ एक राज्य से दूसरे राज्य में उनकी परियों की कहानियों की कट्टरपंथी कहानियां भी नहीं था। एक ओर, एंडरसन की "कहानी" शब्द के सामान्य अर्थों में एक परी कथा नहीं है। कोई अलौकिक चमत्कारी घटनाएँ नहीं हैं जिनका वास्तविकता से कोई लेना-देना नहीं है, और रहस्यमय, जादू के पात्र... दूसरी ओर, एंडरसन की "कहानी" एक तरह की परियों की कहानी है, लेकिन एक विशेष, अद्वितीय, अंतर्निहित केवल कल्पना के साथ।

उन्नीसवीं शताब्दी की तीसरी तिमाही के सबसे प्रसिद्ध और विपुल फ्रांसीसी कथाकार को एडौर्ड रेने लाबौले डे लेफेब्रे माना जाता है। लाबौले ने अपनी लगभग सभी कहानियों को लोक आधार पर बनाया, लेकिन उन्होंने भूखंडों और छवियों को इतने उज्ज्वल और विशिष्ट रूप से फिर से तैयार किया कि अंत में लोककथाओं के स्रोत को पहचानना मुश्किल हो गया। लेखक के स्रोत न केवल फ्रांस के सभी क्षेत्रों से परियों की कहानियां थे, बल्कि स्पेनिश, जर्मन, फिनिश, चेक परियों की कहानियां भी थीं। इसके अलावा, लेखक लबौले की परियों की कहानियों में, हम व्यंग्य और हास्य (उपहास और रोजमर्रा के हास्य का संपादन) दोनों का निरीक्षण कर सकते हैं।

शैली का विकास यहीं नहीं रुकता। रूमानियत की जगह सौंदर्यवाद ले रहा है। ओ। वाइल्ड की परियों की कहानियां और टी। गौथियर की परी उपन्यास, "आदर्श," एक सौंदर्य मॉडल के सिद्धांत की ओर उन्मुख, दिखाई देते हैं।

इस प्रकार, ओ वाइल्ड की कहानियां, जिसमें कार्रवाई सामने आती है जादुई भूमिया पिछली शताब्दियों को "भविष्य की परियों की कहानियां" कहा जाता है। "टेल्स ऑफ़ द फ्यूचर" में एक प्रकार का सार्वभौमिक ब्रह्मांडीय विश्वदृष्टि शामिल है। वाइल्ड ने स्वयं एक निष्कर्ष निकाला, बीसवीं शताब्दी के दर्शन की पूरी धारा के आगे: वास्तविक, सच्ची सुंदरताबिना कष्ट के असंभव।

उन्नीसवीं शताब्दी के अंत तक, साहित्यिक कथा अपने युग के लिए क्षमाप्रार्थी नहीं रह जाती। यूरोपीय संस्कृति, नैतिक और धार्मिक मूल्यों के संकट की स्थितियों में, कहानी परिवर्तन के दौर से गुजर रही है। कारण और तर्कसंगत अभिविन्यास की सचेत अस्वीकृति चेतना का एक रूप बन जाती है और संकट पर काबू पाने की स्थिति बन जाती है। एक जादुई साहित्यिक कथा में निर्मित परीकथा वास्तविकता अपने स्वयं के कानूनों के अनुसार मौजूद होती है, जो होने का तरीका सह-निर्माण, सौंदर्य अनुभवों की प्रक्रिया है।

उन्नीसवीं शताब्दी में, विभिन्न शैलियों के घटकों को मिलाकर, परियों की कहानी को सिंथेटिक शैली में बदलने के लिए, शैली की "शुद्धता" के नुकसान की प्रवृत्ति बढ़ गई। एक साहित्यिक कहानी को एक मूल लेखक के रूप में तैयार किया गया है कला प्रणाली, लोककथाओं से मौलिक रूप से भिन्न और इसके साथ केवल दूर के संबंधों और मुख्य शैली की विशेषताओं की समानता को प्रकट करता है।

रूमानियत की अवधि के दौरान, कई शैलियों का निर्माण और विकास किया गया था। फ्रांस में, उदाहरण के लिए, तथाकथित इकबालिया गद्य व्यापक था - उपन्यास जिसमें नायक का आत्म-प्रकटीकरण होता है। गीत शैलियों में, सबसे महत्वपूर्ण कलात्मक खोज थी रोमांटिक कविता, जो उपन्यास के साथ-साथ रूमानियत की लगभग अग्रणी शैली थी। साहित्यिक कथा साहित्य में भी व्यापक रूप से फैली हुई थी।

इस शैली के सबसे महत्वपूर्ण प्रतिनिधि फ्रांस में काउंटेस डी सेगुर, डी लेफेब्रे और जॉर्जेस सैंड, जर्मनी में नोवालिस, ब्रेंटानो, गॉफ, हॉफमैन थे।

साहित्यिक कथा का मूल लोककथाओं परी कथा के कारण है, लेकिन कई मायनों में इससे मौलिक रूप से अलग है। एक साहित्यिक कहानी और एक लोक कथा के बीच एक महत्वपूर्ण अंतर कथाकार की निरंतर उपस्थिति में निहित है - इस लेखक और इसके निर्माता की कहानी की दुनिया के बीच एक मध्यस्थ।

कहानीकार अलग-अलग पात्र हैं (एच.एच. एंडरसन की कहानियों में, उदाहरण के लिए, यह एक व्यापारी का बेटा, ओले लुक्कोए है); हवा, हवा, पक्षी, गली की बत्तीआदि। कभी-कभी कहानीकार बोलता है अपना नाम... कुछ परियों की कहानियों में, लेखक और कथाकार एक साथ विलीन हो जाते हैं, पहचाने जाते हैं, और यह जो हो रहा है उसे प्रामाणिकता की छाया देता है।

एनए के अनुसार टोकरी, सामग्री, एक साहित्यिक परी कथा के विचार को न केवल लेखक की विश्वदृष्टि से, बल्कि उस युग की दार्शनिक और सौंदर्य समस्याओं के परिसर द्वारा भी ठीक किया जाता है जिसमें इसे बनाया गया था। इसके कथानक और रचना का कोई विकल्प नहीं है और लोक कथा के विपरीत, दृढ़ता से तय किया गया है।" उदाहरण के लिए, रोमांटिक की साहित्यिक कहानियों में, पारंपरिक प्रारंभिक और अंतिम सूत्र व्यावहारिक रूप से अनुपस्थित हैं।

एक साहित्यिक कहानी में, लेखक के मुख्य कार्यों में से एक है अपने विचारों को पाठकों तक पहुँचाना, दुनिया के बारे में अपनी दृष्टि दिखाना और कुछ हद तक पाठकों को प्रभावित करना।

इस प्रकार, एक साहित्यिक परी कथा अपने समय की एक परी कथा है, जो सामाजिक-ऐतिहासिक घटनाओं और साहित्यिक और सौंदर्य प्रवृत्तियों से अटूट रूप से जुड़ी हुई है। श्रम के फल के रूप में एक निश्चित व्यक्तिएक निश्चित समय से संबंधित, एक साहित्यिक कथा इस युग के समकालीन विचारों को वहन करती है, समकालीन सामाजिक संबंधों को दर्शाती है।

पात्रों के भाषण, उनके नाम और अन्य विशेषताओं के वैयक्तिकरण के कारण, परी-कथा प्रकारों का पात्रों में परिवर्तन होता है। इसके अलावा, एक साहित्यिक कहानी सूक्ष्मतम मनोवैज्ञानिक बारीकियों द्वारा प्रतिष्ठित है। एक साहित्यिक कहानी के पात्र व्यक्तिगत और कलात्मक रूप से भिन्न होते हैं, और एक दूसरे के साथ उनके संबंध अक्सर जटिल मनोवैज्ञानिक संबंधों द्वारा प्रतिष्ठित होते हैं। साहित्यिक कहानी परी नायक के वैयक्तिकरण को दर्शाती है।

साहित्यिक और लोक कथाओं, चित्र और दोनों में नायक की छवि को समझने के लिए मनोवैज्ञानिक विशेषताएंनायक।

एक साहित्यिक कहानी में अक्सर घटक शामिल होते हैं बाहर की दुनिया- प्राकृतिक घटनाएं, चीजें और वस्तुएं, रोजमर्रा की जिंदगी के तत्व, वैज्ञानिक और तकनीकी उपलब्धियां, ऐतिहासिक घटनाओंऔर पात्र, विभिन्न वास्तविकताएं वगैरह। उपरोक्त सभी के लिए धन्यवाद, साहित्यिक कथा व्यापक रूप से है संज्ञानात्मक चरित्र... उसके पात्र गुमनाम नहीं हैं; कभी-कभी होते हैं भौगोलिक नामवास्तव में विद्यमान।

लोककथाकारों और साहित्यिक विद्वानों ने ध्यान दिया कि अभी भी कोई स्पष्ट परिभाषा और आम सहमति नहीं है, यहां तक ​​​​कि एक साहित्यिक परी कथा क्या माना जाना चाहिए: एक काम जो लोक कथा के वैचारिक और सौंदर्य सिद्धांतों को संतुष्ट करता है; प्रोसिक या कवितालोककथाओं की कविताओं के तत्वों का सक्रिय रूप से उपयोग करना (जरूरी नहीं कि यह शानदार हो, यह एक किंवदंती, एक महाकाव्य, और इसी तरह हो सकता है); कोई भी काम जिसमें सुखद अंत और एक असत्य (फंतासी के तत्वों के साथ) कथानक या परी-कथा पात्रों का उल्लेख किया गया हो; लेखक का कामजिसके लिए किसी लोककथा-शानदार स्रोत, या कुछ और का सटीक संकेत संभव है।

वाई. यरमीश एक साहित्यिक कहानी को "साहित्यिक कार्य की एक शैली के रूप में परिभाषित करते हैं जिसमें नैतिक और नैतिक और" सौंदर्य संबंधी समस्याएं». यह व्याख्याशैली पूरी तरह से सटीक नहीं लगती है, क्योंकि रूपक भी दंतकथाओं और कहानियों की विशेषता है, और एक शानदार शुरुआत न केवल एक परी कथा की शैली की विशेषता है, बल्कि एक गाथागीत और एक रोमांटिक उपन्यास की भी है।

से। सूरत अपने स्वयं के दृष्टिकोण का पालन करता है और एक साहित्यिक कहानी की ऐसी परिभाषा देता है: यह "एक शैली है जो व्यक्तिगत लेखक की रचनात्मकता की विशेषताओं को जोड़ती है, अधिक या कम हद तक, कुछ लोककथाओं के सिद्धांत - आलंकारिक, साजिश-रचनात्मक, शैलीगत।" मेरी राय में, में यह परिभाषाएक साहित्यिक कहानी की मुख्य विशेषताओं में से एक को दर्शाता है, हालांकि, "लोक सिद्धांत" न केवल एक साहित्यिक कहानी में, बल्कि एक गीत, रोमांस, गाथागीत, कहानी, कल्पित कहानी, आदि में भी निहित हैं।

पर्याप्त पूर्ण परिभाषाएक साहित्यिक कहानी एल.डी. ब्राड: "एक साहित्यिक कहानी एक लेखक की कलात्मक गद्य है या काव्यात्मक कार्यया तो लोककथाओं के स्रोतों पर आधारित, या स्वयं लेखक द्वारा आविष्कार किया गया, लेकिन किसी भी मामले में उसकी इच्छा के अधीन; काम मुख्य रूप से शानदार है, काल्पनिक या पारंपरिक परी-कथा पात्रों के अद्भुत कारनामों को दर्शाता है और कुछ मामलों में बच्चों को लक्षित करता है; एक काम जिसमें जादू, एक चमत्कार एक साजिश बनाने वाले कारक की भूमिका निभाता है, पात्रों को चित्रित करने में मदद करता है।"

बदले में टी.जी. लियोनोवा साहित्यिक परियों की कहानियों की शैली को परिभाषित करती है " कथात्मक कार्यएक शानदार कथानक के साथ एक छोटा महाकाव्य रूप, पारंपरिक रूप से शानदार कल्पना, बिना प्रेरित चमत्कार और दिए गए चमत्कार के साथ, पाठक पर केंद्रित है जो सम्मेलन को स्वीकार करता है; एक लोककथा के साथ लोककथाओं के विशुद्ध रूप से व्यक्तिगत अभिव्यक्ति द्वारा सहसंबद्ध और दुनिया की दृष्टि, समय के वैचारिक और सौंदर्य कार्यों और संबंध के लेखक की अवधारणा से अलग है। कलात्मक विधिलेखक "।

दोनों शोधकर्ता इस तरह भेद करते हैं आम सुविधाएंसाहित्यिक कहानी जैसे:

• - लेखक की शुरुआत;
• - शानदार, अद्भुत साजिश;
• - एक लोक कथा के साथ संबंध।

टीजी की अवधारणा में लियोनोवा, सबसे महत्वपूर्ण साहित्यिक कहानी की निम्नलिखित विशेषताओं की पहचान है:

• - सशर्त रूप से शानदार इमेजरी;
• - सम्मेलन को स्वीकार करने वाले पाठक की ओर उन्मुखीकरण;
• - लेखक की कलात्मक पद्धति से संबंध;
• - दुनिया की दृष्टि के लेखक की अवधारणा।

इस प्रकार, एक साहित्यिक कहानी को एक छोटे, मध्यम या बड़े महाकाव्य के रूप में एक शानदार कथानक के साथ एक पारंपरिक रूप से शानदार कल्पना के साथ, उस पाठक पर केंद्रित माना जाता है जो सम्मेलन को स्वीकार करता है; लोककथाओं की विशुद्ध रूप से व्यक्तिगत अभिव्यक्ति और दुनिया की दृष्टि की लेखक की अवधारणा, समय के वैचारिक और सौंदर्य कार्यों और लेखक की कलात्मक पद्धति के साथ संबंध से अलग एक लोक कथा के साथ एक कार्य।

परियों की कहानियों का विश्लेषण करते समय और परियों की कहानियों का पाठ करते समय, किसी को लोक की ख़ासियत को ध्यान में रखना चाहिए लोक कथाएंऔर साहित्यिक कहानियाँ।

परियों की कहानियां दो प्रकार की होती हैं: लेखक और लोक। नाम ही अपने लिए बोलता है। लेखकों की कहानियों में एक द्वारा लिखित कार्य शामिल हैं एक विशिष्ट व्यक्ति... एक नियम के रूप में, वह निर्माता और माता-पिता है, जिसका नाम पुस्तक में विज्ञापित है।

लोक कथाओं को पीढ़ी-दर-पीढ़ी, मौखिक रूप से पारित किया जाता है। कोई एक विशिष्ट लेखक नहीं है, हर कोई अपना जोड़ता है। नतीजतन, प्रत्येक कथाकार के साथ, नई क्रियाएं दिखाई देती हैं, और फिर कहानी पहले से ही एक नए तरीके से सुनाई देती है।
सदी से सदी तक, पीढ़ी से पीढ़ी तक, कहानियों को पारित किया जाता है, जहां पूर्वजों ने पढ़ाया और अपने ज्ञान, उनके निर्देश और जबरदस्त अनुभव को आगे बढ़ाया।

दो प्रकार की सामान्य विशेषता है गहरा अर्थ, लाइनों के बीच संलग्न। एक बच्चे के लिए, एक परी कथा मजेदार है और दिलचस्प कहानी, एक वयस्क के लिए, एक पाठ जो नैतिक और नैतिक निहितार्थ रखता है।

सामग्री द्वारा परियों की कहानियों के प्रकार

• मैजिकल
• पशुओ के विषय में
• गृहस्थी

परिकथाएं

जादू लगभग हर परी कथा में निहित है। यह वह है जो बुराई पर विजय प्राप्त करता है, नायकों को कठिनाइयों का सामना करने में मदद करता है। ऐसी कहानियों के लिए धन्यवाद, कई बच्चे प्रारंभिक अवस्थाचमत्कार और जादू में विश्वास। लेखक में विसर्जित करता है काल्पनिक दुनियाजहां जादुई वस्तुओं या क्रियाओं की मदद से किसी भी इच्छा को वास्तविकता में मूर्त रूप दिया जाता है। ऐसी कहानियों का उद्देश्य पाठक को यह बताना है कि चमत्कारों में विश्वास हमेशा बना रहना चाहिए। चमत्कार सबसे अप्रत्याशित क्षण में आगे निकल सकते हैं। यह वह है कि लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए मुख्य चरित्र के पास बहुत कुछ नहीं है।

सबसे ज्यादा पढ़ी जाने वाली परियों की कहानियां:

• राजकुमारी मेंढक
• कोस्ची द डेथलेस
• मोरोज़्को
• एमिलीया

पशु दास्तां

इस रूप में, मनुष्य की भूमिका जानवरों द्वारा बदल दी जाती है, और न केवल घरेलू जानवर, बल्कि जंगल और जंगली भी। मछली, पक्षी, कीड़े, सभी जीवित प्राणी शामिल हैं, प्रत्येक की एक विशेष भूमिका है। यहां तक ​​की प्राकृतिक घटनाएंप्राप्त करता है, यदि मुख्य बात नहीं है, तो द्वितीयक महत्व है। एक और दूसरे जानवर दोनों का अपना चरित्र और व्यवहार का सिद्धांत है। हमें सिखाया गया था कि एक कायर खरगोश हर चीज से और हर किसी से डरता है। लोमड़ी चालाक और लालची होती है। भालू से हर कोई डरता है, लेकिन डिजाइन के हिसाब से वह बुद्धिमान जानवरों में से एक है। पहली नज़र में, भेड़िया दांतेदार और शिकारी है। परियों की कहानियों में, यह अक्सर पाया जाता है जहां वह एक कायर और एक दयालु जानवर बन जाता है। सभी कार्यों में, ये नायक समान भूमिका निभाते हैं। यह जानवरों के बारे में कहानियां हैं जो पाठकों को प्रेरित करती हैं कि उन्हें कैसे प्रस्तुत किया जाना चाहिए।

कुछ सबसे लोकप्रिय जानवरों की कहानियों में शामिल हैं:

• तेरेमोक
• जिंजरब्रेड आदमी
• शलजम

बदले में, हमारे छोटे भाइयों की कहानियों को दो उपसमूहों में विभाजित किया जाता है: कुछ जानवरों में खेलते हैं माध्यमिक भूमिका- द्वारा पाइक कमांड... दूसरों में, उनका महत्व मानव के बराबर है - डोब्रीन्या निकितिच और सर्प गोरींच।

घरेलू किस्से

इस प्रकृति के कार्यों से पता चलता है कि आपको चमत्कारों की प्रतीक्षा नहीं करनी चाहिए, आपको स्वयं सब कुछ करने की आवश्यकता है। केवल मेहनती, निष्पक्ष और गणना करने वाला ही जीवन में सब कुछ अपने दम पर हासिल कर सकता है। वे प्रत्येक व्यक्ति के अंतर्निहित जीवन को दर्शाते हैं। नकारात्मक लक्षणों पर जोर दें, उपहास करें और आवश्यक सबक सिखाएं। इन कार्यों में, मुख्य बात शक्तिशाली ताकत नहीं है, बल्कि बुद्धि और नैतिकता है। कंजूस और लालची लोगों की इन कहानियों में बुद्धिमान और कुलीन हमेशा सबक सिखाते हैं।

इसमे शामिल है:

• कुल्हाड़ी दलिया
• पुजारी और उसके कार्यकर्ता बलदा की कहानी
• जादू पाइप

परीकथाएं जो भी हों, हर उम्र के बच्चे उन्हें बहुत प्यार करते हैं। आखिरकार, वे सबक हैं दिनचर्या या रोज़मर्रा की ज़िंदगी... वे पात्रों की गलतियों से सीखते हैं और मुख्य पात्रों की नकल करते हैं। छोटे बच्चों के लिए एक परी कथा विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। वह अवचेतन रूप से सबक देती है अलग-अलग स्थितियां... दिखाता है कि अपनों की रक्षा करना अपनी रायजरूरी। साथ ही, विभिन्न राष्ट्रीयताओं और नस्लों के साथ संबंध संचार में बाधा नहीं बनने चाहिए। वयस्कों और बुजुर्गों को उचित पता। कोई आश्चर्य नहीं कि वे कहते हैं कि वे परियों की कहानियों से सीखते हैं।

कोई 4 प्रकार की परियों की कहानियों में अंतर करता है, कोई 3 प्रकार की। ग्रेड 5, ग्रेड 2।

• प्राचीन मिस्र की कला - रिपोर्ट पोस्ट करें (ग्रेड 5, 10)

  अफ्रीका में, चौथी शताब्दी ईसा पूर्व के मध्य में नील नदी के पास। प्राचीन मिस्र राज्य का गठन किया गया था। राज्य बहुत तेजी से विकसित हुआ और अपनी संस्कृति और कला के लिए जाना जाता था।

• कार्लो गोज़्ज़िक का जीवन और कार्य

  कार्लो गोज़ी (1720-1806) एक प्रसिद्ध इतालवी नाटककार और लेखक हैं, जिन्होंने कहानी के लोककथाओं के तत्वों के आधार पर बड़ी संख्या में परी-कथा नाटकों का निर्माण किया, जिन्हें फ़िआबा कहा जाता है।

उष्णकटिबंधीय जंगलों में, आप खतरनाक शिकारियों और हानिरहित कृन्तकों दोनों से मिल सकते हैं। रंगीन तोते और विशालकाय तितलियाँ आमतौर पर ऐसी जगहों पर उड़ती हैं। बड़ी मकड़ियाँ ज़मीन पर रेंगती हैं

• लास्का के बारे में संदेश दुनिया को 2, 3, 4 ग्रेड के आसपास रिपोर्ट करता है

  नेवला एक छोटा, सुंदर जानवर है, जो मांसाहारी वर्ग का है। वह सभी प्रकार के छोटे जानवरों के लिए काफी आक्रामक और खतरनाक है, विशेष रूप से अक्सर बस्तियों में घरेलू जानवरों पर हमला करती है।

• एक इचिथोलॉजिस्ट कौन है और वह क्या अध्ययन करता है? (यह पेशा अध्ययन करता है ...)

  एक इचिथोलॉजिस्ट एक वैज्ञानिक है - एक प्राणी विज्ञानी, मछली की दुनिया का एक शोधकर्ता। इचिथोलॉजिस्ट मछली का अध्ययन कर रहे हैं जो न केवल प्राकृतिक परिस्थितियों में रहते हैं, बल्कि व्यावसायिक मछली प्रजातियां भी हैं। प्रत्येक प्रजाति के अध्ययन के दौरान, वैज्ञानिक को संरचना, महत्वपूर्ण गतिविधि का पता लगाना चाहिए

वी छात्र वर्ष, इस मुद्दे को पूर्वस्कूली शिक्षाशास्त्र विभाग के हमारे विश्वविद्यालय के शिक्षकों में से एक ने उत्कृष्ट रूप से कवर किया था।

अब समय आ गया है कि काई के नोटों की धूल उड़ा दी जाए, और परियों की कहानियों के प्रसिद्ध वर्गीकरण को आपके साथ साझा किया जाए।

एक परी कथा कलात्मक साधनों की सारी शक्ति और एक छोटे व्यक्ति की कल्पना का उपयोग करके, एक बच्चे की आत्मा को भेदने का एक जादुई अवसर है।

इसकी सादगी के बावजूद (जो परी-कथा कला की प्रतिभा के पहलुओं में से एक है), उनका वर्गीकरण अप्रत्याशित रूप से व्यापक और बहुआयामी है।

किस तरह की परियों की कहानियां हैं?

परियों की कहानियों के 3 मुख्य प्रकार हैं:

1. पशु दास्तां
2. परिकथाएं
3. घरेलू किस्से

आइए उन्हें क्रम में तोड़ें:

पशु दास्तां

प्राचीन काल से ही मनुष्य जानवरों के साथ कंधे से कंधा मिलाकर अस्तित्व में रहा है। इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि लोक कला में ऐसा पड़ोस परिलक्षित होता है।

यह उल्लेखनीय है कि इस तरह के जानवर कभी-कभार ही कार्यों में भागीदार बनते हैं। अधिकांश भाग के लिए, जानवरों के बारे में परियों की कहानियों में, मानव लक्षणों से संपन्न "जानवरों" को स्वीकार किया जाता है।

यह छवि एक ही समय में चरित्र को समझने योग्य और आकर्षक बनाती है।

इस प्रकार के कार्यों को सशर्त रूप से वर्गीकृत किया जा सकता है:

पात्रों की प्रकृति से:

• जंगली जानवर
• पालतू जानवर
• निर्जीव प्रकृति की वस्तुएं (सूर्य, हवा, पाला)
• आइटम (ओवन, बास्ट शू)
• मिश्रित विविधताएं

साजिश में एक व्यक्ति की भूमिका से:

• प्रमुख
• बराबरी का
• माध्यमिक

शैली के अनुसार:

• जानवरों के बारे में परियों की कहानी
• जानवरों के बारे में संचयी परी कथा (साजिश तत्वों की बार-बार चक्रीय पुनरावृत्ति)
• कल्पित कहानी
• व्यंगपूर्ण

लक्षित दर्शकों द्वारा:

• बच्चों के लिए (बच्चों के लिए कहानी सुनाने के लिए / स्वयं बच्चों द्वारा कहानी सुनाने के लिए)
• वयस्कों के लिए

ध्यान दें कि उपरोक्त वर्गीकरण बल्कि मनमाना है और इसमें कई भिन्नताएँ हो सकती हैं।

आइए अगले प्रकार पर चलते हैं।

परियों की कहानी

इस प्रकार की परियों की कहानियों की ख़ासियत यह है कि पात्रएक तरह की शानदार अवास्तविक दुनिया में रखा गया है, जो अपने हिसाब से मौजूद है, हमारे कानूनों से अलग है।

एक नियम के रूप में, ऐसी कहानियों में कार्रवाई एक निश्चित टेम्पलेट के अनुसार बनाई जाती है। यह समानता के आधार पर है कथानक पंक्तियाँऔर उनके वर्गीकरण का निर्माण किया जा रहा है:

1. जीत से जुड़ी वीर गाथाएं जादुई प्राणी(सर्प, विशाल)
   • एक जादुई वस्तु की तलाश में रोमांच से जुड़ी वीर गाथाएं।
2. पुरातन कहानियां
   • पौराणिक तत्वों से सताए गए परिवार के किस्से।
   • पौराणिक तत्वों के बिना संचालित परिवार के किस्से।
3. जादुई जीवनसाथी की परियों की कहानी
4. जादुई वस्तुओं की परियों की कहानियां
5. शादी के परीक्षणों से जुड़ी परियों की कहानियां

घरेलू किस्से:

इस प्रकार की विशिष्टता रोजमर्रा की जिंदगी के प्रतिबिंब में निहित है, सामाजिक समस्याएँबुराई का मजाक बनाना मानवीय गुण... आवंटित करें:

• व्यंग्य गृहस्थी
• सामाजिक और घरेलू
• औपन्यासिक
• एक परी कथा के तत्वों के साथ
• मिश्रित प्रकार

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लोक कथाएँ (लिखित और मौखिक लोक कला की शैली) और साहित्यिक हैं।

साहित्यिक कथाओं में एक या एक से अधिक लेखक होते हैं। साहित्यिक कथाओं के साथ-साथ लोककथाओं के पात्र काल्पनिक हैं। इस तरह की परियों की कहानियों का पाठ अपरिवर्तित है, लिखित रूप में तय किया गया है।

लोककथाएँ स्वयं लोगों की रचनात्मकता हैं। वे मुंह से मुंह तक, पीढ़ी से पीढ़ी तक पारित होते हैं। इन कथाओं में समस्त लोक के आदर्शों का प्रतिबिम्ब है।

एक लोक कथा को अक्सर एक निश्चित मापा गोदाम की विशेषता होती है - "और मैं वहां था, शहद पिया, मेरी मूंछें बह गईं, लेकिन मेरे मुंह में नहीं आई।" परियों की भाषा का काव्यात्मक चरित्र भी सामान्य महाकाव्य दोहराव में व्यक्त किया जाता है, आमतौर पर पहले तीन बार- नायक का पराक्रम दोहराया जाता है, एक महत्वपूर्ण कहावत, एक महत्वपूर्ण बैठक। अक्सर तीन नायक होते हैं - तीन भाई, तीन बहनें।

लोक कथाएँ कितने प्रकार की होती हैं?
जादू, हर रोज, जानवरों के बारे में, उबाऊ।

जिन परियों की कहानियों में एक चमत्कारी शुरुआत, अलौकिक घटनाएं और चेहरे प्रबल होते हैं, उन्हें जादुई कहा जाता है। उनमें पात्र हैं कोशी द इम्मोर्टल, द सी ज़ार, मोरोज़्को, बाबा यगा, द गोल्डन-मैनड हॉर्स, द फायरबर्ड, सिवका-बुर्का, पिग - एक गोल्डन ब्रिसल। उनमें हमें अद्भुत वस्तुएं भी मिलती हैं - जीवित और मृत पानी, एक उड़ने वाला कालीन, एक अदृश्यता टोपी, एक स्वयं-इकट्ठा मेज़पोश।

ऐसा माना जाता है कि यह सब प्रकृति की शक्तियों का अवतार है। इसलिए, उदाहरण के लिए, कोस्ची द इम्मोर्टल, सफेद बालों वाला एक सूखा और क्रोधित बूढ़ा, यह सर्दी है। समुद्र का राजा समुद्र है, उसकी बेटियाँ समुद्र की लहरें हैं। अग्नि पक्षी सूर्य है, शिवका-बुरका वह घोड़ा है, जिससे पृथ्वी कांपती है, कानों से धुआँ निकलता है, और नथुनों से ज्वाला धधकती है - गड़गड़ाहट और बिजली। मृत और जीवन का जल- बारिश, उड़ता हुआ कालीन - हवा ...

इन प्राणियों और वस्तुओं के बीच अभिनय करने वाली एक परी कथा का नायक एक साधारण व्यक्ति है, सबसे अधिक बार इवान त्सारेविच, या बस इवानुष्का। परी कथा का नायक विभिन्न ताकतों से लड़ता है, पीड़ित होता है, लेकिन अंत में विजयी होता है, अक्सर उसे पौराणिक पात्रों द्वारा मदद की जाती है।

कहानी के नायक को अक्सर पहले अपमानित किया जाता है, दूसरों द्वारा तिरस्कृत किया जाता है, मूर्ख के रूप में प्रतिष्ठित किया जाता है, लेकिन फिर वह उन लोगों से ऊपर उठ जाता है जिन्होंने उसकी उपेक्षा की। यह कहानी में पहले से ही एक नैतिक तत्व है, यह शायद बाद में दिखाई दिया।

ऐसी परियों की कहानियां हैं जिनमें एक नैतिक विचार अदृश्य है। और, उदाहरण के लिए, कोशी द इम्मोर्टल की कहानी में, जिसने मैरी राजकुमारी का अपहरण कर लिया और उसे अपने महल की दीवारों में कैद कर लिया, दूल्हा, इवान त्सारेविच, अपने नैतिक गुणों के साथ दुश्मन पर विजय प्राप्त करता है: इच्छाशक्ति, धैर्य, दया।

हम फ्रॉस्ट की कहानी में नैतिक सिद्धांत भी देखते हैं, जिन्होंने अच्छी सौतेली बेटी को पुरस्कृत किया और दुष्ट सौतेली माँ की बेटियों को दंडित किया।

कुछ परियों की कहानियों में, अद्भुत चेहरों और घटनाओं के अलावा, आधुनिक जीवन की एक छवि है। तो, एक उंगली वाले लड़के की कहानी में खींचा गया है किसान जीवन: एक महिला खेती में लगी हुई है, एक आदमी खेत में हल चला रहा है। बेटा खेत में अपने पिता के लिए दोपहर का भोजन लाता है और उसे हल करने में मदद करता है। कृषि जीवन की यह तस्वीर एक परी कथा में देर से परत है, जिसका पौराणिक आधार, शायद, संगठित कृषि से पहले भी बना था।

रोजमर्रा की परियों की कहानी में, अद्भुत घटनाओं और पात्रों को पृष्ठभूमि में वापस ले लिया जाता है, और मुख्य स्थान एक व्यक्ति को उसके सभी फायदे और नुकसान दिखाकर लिया जाता है। इस तरह की कहानियां परियों की कहानियों की तुलना में बाद की अवधि की हैं। इन कहानियों में मुख्य बात पात्रों और नैतिक विचारों का चित्रण है।

रोज़मर्रा की परीकथाएँ वास्तविक जीवन के सबसे करीब होती हैं, इसमें एक निश्चित कथा होती है, जिसकी मदद से नकारात्मक पक्ष, या, इसके विपरीत, पात्रों की बुद्धि और दया दिखाई जाती है। रोजमर्रा की परियों की कहानियों में, हम वास्तविक, रोजमर्रा की जिंदगी की तस्वीरें देख सकते हैं।

जानवरों के बारे में परियों की कहानियों का एक महत्वपूर्ण स्थान है। मूल रूप से ये कहानियाँ प्राचीन काल से चली आ रही हैं, उस समय तक जब मनुष्य जानवरों को अपने समान प्राणी के रूप में देखता था, जो तर्क और भाषण के उपहार के साथ उपहार में था। ये किस्से हमारे समय तक काफी अपरिवर्तित रूप में जीवित रहे हैं। इस तरह की परियों की कहानियां बच्चों के लिए मजेदार होती हैं, हालांकि उनमें एक नैतिक क्षण होता है।

जानवरों के बारे में परियों की कहानियों के नायक देश में पाए जाने वाले जानवर हैं। हमारी रूसी परियों की कहानियों में, मुख्य पात्र एक लोमड़ी, एक भालू, एक भेड़िया, एक बिल्ली, एक मुर्गा और एक मेढ़े हैं। इस तरह की परियों की कहानियों को भाषा और पात्रों के चित्रण दोनों में कलात्मकता द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है - प्रत्येक जानवर की अपनी मूल उपस्थिति के साथ संक्षेप में उल्लिखित है, लेकिन अक्सर बहुमुखी है।

बोरिंग किस्से एक विशेष बातचीत का विषय हैं। वे आकार में छोटे होते हैं, मजाक के पात्र होते हैं। बोरिंग किस्से शब्दों के नाटक पर बनते हैं। इस तरह की परियों की कहानियों में हल्का हास्य और विडंबना निश्चित रूप से मौजूद है।