लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनचा जन्म शहरात झाला. लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनचे महान संगीत कार्य

लेख याबद्दल बोलतो लहान चरित्रबीथोव्हेन. लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन - प्रसिद्ध जर्मन संगीतकार, पियानोवादक आणि कंडक्टर, एक महान व्हिएनीज क्लासिक्स. जागतिक संगीताच्या संपूर्ण विकासावर त्यांच्या कार्याचा मोठा प्रभाव पडला.

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनच्या संक्षिप्त चरित्राचा पहिला टप्पा

बीथोव्हेनचा जन्म 1770 मध्ये झाला. त्याने आपल्या वडिलांसोबत आणि ऑर्गनिस्ट नेफे यांच्यासोबत संगीताचा अभ्यास करण्यास सुरुवात केली, ज्यांना त्याने लवकरच यशस्वीरित्या बदलण्यास सुरुवात केली. वयाच्या 12 व्या वर्षी, बीथोव्हेनने त्याचे पहिले प्रकाशन केले संगीत रचना. वयाच्या 17 व्या वर्षी, तो मोझार्टला भेटतो, जो उपस्थिती लक्षात घेतो महान प्रतिभायेथे तरुण संगीतकारआणि पियानोवादक. 1789 मध्ये बीथोव्हेनने बॉन विद्यापीठात प्रवेश केला. पण संगीताची इच्छा तरूणाच्या आत्म्यात व्यापते. 1792 मध्ये ते व्हिएन्ना येथे गेले, जी त्यावेळी युरोपची संगीत राजधानी मानली जात होती.
व्हिएन्नामध्ये, बीथोव्हेनचे शिक्षक अल्ब्रेक्ट्सबर्गर, शेंक, सॅलेरी होते. त्याला व्हिएन्नाच्या अभिजात वर्गातील प्रभावशाली संरक्षक सापडतात. बीथोव्हेन उघडण्यापूर्वी चमकदार कारकीर्दसलून पियानोवादक. त्या काळातील श्रीमंत सलूनमध्ये संगीत सादर करणे हा एक अतिशय सन्माननीय आणि फायदेशीर व्यवसाय मानला जात असे. प्रतिभावान व्यक्तीमध्ये प्रभाव आणि प्रतिष्ठा मिळवली उच्च समाज.
1795 ते 1802 पर्यंत बीथोव्हेनने 20 सोनाटा (त्यापैकी मूनलाइट सोनाटा), 3 पियानो कॉन्सर्ट, 2 सिम्फनी आणि इतर अनेक संगीत रचना लिहिल्या. समकालीनांनी तरुण संगीतकाराच्या कल्पनेची समृद्धता, त्याच्या कामांचे प्रमाण आणि शास्त्रीय संगीताच्या नमुन्यांची मात करण्याची इच्छा लक्षात घेतली.

बीथोव्हेनच्या चरित्राचा दुसरा (मध्यम) टप्पा

बीथोव्हेनच्या आयुष्यातील महत्त्वाचा टप्पा म्हणजे त्याच्या बहिरेपणाची सुरुवात. शिवाय, हा रोग विकसित झाला आणि संगीतकार त्याचे ऐकणे पूर्णपणे गमावू शकतो. आपले संपूर्ण आयुष्य संगीतासाठी वाहून घेतलेल्या माणसासाठी हा एक अपूरणीय धक्का होता. बीथोव्हेन मानसिक आणि सर्जनशील संकटात पडतो.
1803 पर्यंत, संगीतकार नशिबाच्या तीव्र धक्क्यातून सावरला आणि नव्या जोमाने कामाला लागला. सर्जनशील क्रियाकलाप. त्याच्या संगीतात वीर हेतू दिसू लागतात. हा आत्मा अंतर्भूत आहे: थर्ड सिम्फनी, पाचवा सिम्फनी, क्रेउत्झर सोनाटा, एग्मॉन्ट ओव्हरचर आणि इतर कामे.
सर्वसाधारणपणे, या काळातील बीथोव्हेनचे सर्व कार्य विकासाची तीव्रता, स्केल, तेजस्वी संगीत विरोधाभास द्वारे दर्शविले जाते.
त्याच्या संगीत आणि सर्जनशील प्रवासाच्या मध्यभागी, लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन, जवळजवळ पूर्ण बहिरेपणा असूनही, जगातील सर्वात प्रसिद्ध संगीतकार बनला. 1808 मध्ये त्यांची शेवटची सार्वजनिक मैफल पियानोवादक म्हणून झाली. या आजाराने त्याला पुढील कामगिरीची संधी दिली नाही. यावेळी, बीथोव्हेनला जर्मनीमध्ये कोर्ट बँडमास्टरची रँक ऑफर करण्यात आली. तथापि, संगीतकाराने त्या शहराचा विश्वासघात न करणे निवडले जेथे त्याने जगभरात प्रसिद्धी मिळविली. आयुष्याच्या शेवटपर्यंत ते व्हिएन्नामध्ये राहिले.
१८१३-१८१५ बीथोव्हेनने जागतिक संगीताच्या खजिन्यात व्यावहारिकदृष्ट्या काहीही जोडले नाही. त्याला पुन्हा पूर्ण श्रवणशक्ती कमी होण्याशी संबंधित संकटाचा अनुभव येतो. वैयक्तिक नाटकात कौटुंबिक समस्या जोडल्या जातात ( चाचणीभाच्याच्या पालकत्वाच्या मुद्द्यावर भावाच्या विधवेबरोबर).

बीथोव्हेनच्या चरित्राचा तिसरा (उशीरा) टप्पा

त्याच्या मृत्यूपूर्वी, बीथोव्हेनने आणखी 16 मोठ्या प्रमाणात संगीत कार्ये लिहिली (त्यापैकी सोलेमन मास, नववा सिम्फनी आणि इतर).
या काळातील त्याच्या लेखनासाठी, विरोधाभासांची चमक आणखी वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. अर्थात, संगीतकाराच्या बहिरेपणाने मोठी भूमिका बजावली. त्याची कामे कामगिरीमध्ये पूर्णपणे तांत्रिक अडचणींद्वारे चिन्हांकित आहेत (ज्याबद्दल संगीतकारांनी तक्रार केली होती). बीथोव्हेन अतिशय क्लिष्ट वाद्य प्रकार, अतिशय कमी आणि उच्च नोंदणीसाठी एक वेध दर्शवतो.
बीथोव्हनने स्वतः सॉलेमन मास ही त्याची सर्वोत्तम निर्मिती आणि उपलब्धी मानली. नववी सिम्फनी रोमँटिक युगासाठी मॉडेलपैकी एक बनली. वक्तृत्व आणि सिम्फोनिक शैली एकत्र करण्याची ही पहिलीच वेळ होती.
गेल्या वर्षीबीथोव्हेन चिन्हांकित जागतिक कीर्ती. त्याच्या कामाचे आंतरराष्ट्रीय प्रमाण दर्शविले जाते, उदाहरणार्थ, सॉलेमन मास त्याने इंग्लंडच्या ऑर्डरद्वारे लिहिले होते आणि प्रथम रशियामध्ये सादर केले गेले होते.
1827 मध्ये लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनचा मृत्यू झाला. त्याच्या अंत्यसंस्कारासाठी सुमारे 10 हजार लोक जमले.
बीथोव्हेन फक्त नाही महान संगीतकार, पण देखील मजबूत व्यक्तिमत्व. बहिरेपणाही त्याच्या कामात अडथळा ठरला नाही सर्जनशील मार्ग. बीथोव्हेनची कामे जगभरातील संगीत प्रेमींना आनंद देत आहेत.

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन - एक हुशार संगीतकार, बॉनमध्ये 16 डिसेंबर 1770 रोजी जन्मलेला, 26 मार्च 1827 रोजी व्हिएन्ना येथे मरण पावला. त्याचे आजोबा बॉनमधील कोर्ट बँडमास्टर होते (मृत्यू 1773), त्याचे वडील जोहान हे इलेक्टर्स चॅपलमध्ये टेनर होते (मृत्यू 1792). बीथोव्हेनचे प्रारंभिक शिक्षण त्याच्या वडिलांच्या नेतृत्वाखाली होते, नंतर ते अनेक शिक्षकांकडे गेले, ज्यामुळे नंतरच्या वर्षांत त्याला त्याच्या तारुण्यात मिळालेल्या अपुरे आणि असमाधानकारक शिक्षणाबद्दल तक्रार करावी लागली. त्याच्या पियानो वाजवण्याने आणि मुक्त कल्पनारम्यतेने, बीथोव्हेनने सुरुवातीपासूनच सामान्य आश्चर्यचकित केले. 1781 मध्ये त्यांनी हॉलंडचा मैफिलीचा दौरा केला. 1782-85 पर्यंत. त्याच्या पहिल्या लेखनाच्या छापील स्वरूपाचा संदर्भ देते. 1784 मध्ये त्यांची नियुक्ती करण्यात आली, 13 वर्षांचा, दुसरा कोर्ट ऑर्गनिस्ट. 1787 मध्ये बीथोव्हेन व्हिएन्नाला गेला, जिथे तो मोझार्टला भेटला आणि त्याच्याकडून अनेक धडे घेतले.

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनचे पोर्ट्रेट. कलाकार जे.के. स्टिलर, १८२०

तिथून परतल्यावर आर्थिक परिस्थितीकाउंट वॉल्डस्टीन आणि फॉन ब्रुपिंग कुटुंबाने त्यात घेतलेल्या नशिबामुळे ते सुधारले. बॉन कोर्ट चॅपलमध्ये, बीथोव्हेनने व्हायोला वाजवला आणि त्याच वेळी पियानो वाजवण्यात सुधारणा केली. बीथोव्हेनचे पुढील रचनांचे प्रयत्न या काळातील आहेत, परंतु या काळातील रचना छापण्यात आल्या नाहीत. 1792 मध्ये, सम्राट जोसेफ II चा भाऊ इलेक्टर मॅक्स फ्रांझ यांच्या पाठिंब्याने, बीथोव्हेन हेडनबरोबर अभ्यास करण्यासाठी व्हिएन्नाला गेला. येथे तो दोन वर्षे नंतरचा विद्यार्थी होता, तसेच अल्ब्रेक्ट्सबर्गर आणि सालिएरी. बॅरन व्हॅन स्विटेन आणि राजकुमारी लिचनोव्स्काया यांच्या व्यक्तीमध्ये, बीथोव्हेनला त्याच्या उत्कृष्ट प्रतिभेचे उत्कट प्रशंसक आढळले.

बीथोव्हेन. संगीतकाराची जीवनकहाणी

1795 मध्ये त्यांनी संपूर्ण कलाकार म्हणून प्रथम सार्वजनिक देखावा केला: एक गुणी आणि संगीतकार म्हणून. हाती घेतले होते मैफिली प्रवासएक गुणी म्हणून, बीथोव्हेनला लवकरच थांबावे लागले, 1798 मध्ये त्याची श्रवणशक्ती कमकुवत झाल्यामुळे, जी नंतर पूर्ण बहिरेपणात संपली. या परिस्थितीने बीथोव्हेनच्या व्यक्तिरेखेवर आपली छाप सोडली आणि त्याच्या भविष्यातील सर्व क्रियाकलापांवर प्रभाव टाकला, ज्यामुळे त्याला हळूहळू पियानोवर सार्वजनिक कामगिरी सोडण्यास भाग पाडले.

आतापासून, तो स्वतःला जवळजवळ केवळ रचना करण्यासाठी आणि अंशतः शैक्षणिक क्रियाकलापांसाठी समर्पित करतो. 1809 मध्ये, बीथोव्हेनला कॅसलमधील वेस्टफेलियन कॅपलमिस्टरचे पद घेण्याचे आमंत्रण मिळाले, परंतु मित्र आणि विद्यार्थ्यांच्या आग्रहास्तव, ज्यांच्यामध्ये त्याला, विशेषत: व्हिएन्नाच्या वरच्या स्तरावर, कोणतीही कमतरता नव्हती आणि ज्यांनी त्याला प्रदान करण्याचे वचन दिले. वार्षिक भाडे, तो व्हिएन्नामध्ये राहिला. 1814 मध्ये तो पुन्हा एकदा विषय आहे सार्वजनिक लक्षव्हिएन्ना काँग्रेस येथे. तेव्हापासून, वाढत्या बहिरेपणा आणि हायपोकॉन्ड्रियाकल मूड, ज्याने त्याच्या मृत्यूपर्यंत त्याला सोडले नाही, त्याला जवळजवळ पूर्णपणे समाज सोडून देण्यास भाग पाडले. तथापि, यामुळे त्याची प्रेरणा कमी झाली नाही: त्याच्या आयुष्याच्या नंतरच्या काळात अशा गोष्टींचा समावेश होतो प्रमुख कामे, शेवटच्या तीन सिम्फनी आणि सॉलेमन मास (मिसा सोलेनिस) प्रमाणे.

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन. उत्तम कामे

त्याचा भाऊ, कार्ल (1815) च्या मृत्यूनंतर, बीथोव्हेनने आपल्या तरुण मुलावर संरक्षकाची कर्तव्ये स्वीकारली, ज्यामुळे त्याला खूप दुःख आणि त्रास झाला. गंभीर दुःख, ज्याने त्याच्या कृतींना एक विशेष छाप दिली आणि जलोदर झाला, त्याचे जीवन संपवले: तो 57 वर्षांचा झाला. त्याचे अवशेष, व्हेरिंग स्मशानभूमीत दफन केले गेले, त्यानंतर व्हिएन्ना येथील मध्यवर्ती स्मशानभूमीत मानद कबरीत हस्तांतरित करण्यात आले. त्याचे एक कांस्य स्मारक बॉन (1845) मधील एका चौकाला सुशोभित करते, 1880 मध्ये व्हिएन्ना येथे दुसरे स्मारक उभारले गेले.

संगीतकाराच्या कार्यांबद्दल - बीथोव्हेनची सर्जनशीलता - थोडक्यात लेख पहा. इतर उत्कृष्ट संगीतकारांबद्दलच्या निबंधांच्या लिंक्स - "विषयावर अधिक ..." ब्लॉकमध्ये खाली पहा.

लेखाची सामग्री

बीथोव्हेन, लुडविग वॅन(बीथोव्हेन, लुडविग व्हॅन) (1770-1827), जर्मन संगीतकार, ज्यांना बर्‍याचदा सर्व काळातील महान निर्माता मानले जाते. त्याच्या कार्याचे श्रेय क्लासिकिझम आणि रोमँटिसिझम या दोन्हींना दिले जाते; किंबहुना, हे अशा व्याख्यांच्या पलीकडे जाते: बीथोव्हेनच्या रचना प्रामुख्याने त्याच्या प्रतिभावान व्यक्तिमत्त्वाची अभिव्यक्ती आहेत.

मूळ. बालपण आणि तारुण्य.

बीथोव्हेनचा जन्म बॉनमध्ये झाला, बहुधा १६ डिसेंबर १७७० (१७ डिसेंबरला बाप्तिस्मा झाला). जर्मन व्यतिरिक्त, फ्लेमिश रक्त देखील त्याच्या शिरामध्ये वाहत होते: संगीतकाराचे आजोबा, लुडविग देखील, 1712 मध्ये मालिन (फ्लँडर्स) मध्ये जन्मले होते, त्यांनी गेंट आणि लूवेनमध्ये गायनकार म्हणून काम केले होते आणि 1733 मध्ये ते बॉन येथे गेले, जिथे ते बनले. कोलोनच्या इलेक्टर-आर्कबिशपच्या चॅपलमधील कोर्ट संगीतकार. ते होते हुशार माणूस, चांगला गायक, एक व्यावसायिक प्रशिक्षित वादक, तो कोर्ट बँडमास्टरच्या पदापर्यंत पोहोचला आणि इतरांच्या आदराचा आनंद लुटला. त्याचा एकुलता एक मुलगाजोहान (उर्वरित मुले बालपणातच मरण पावली) लहानपणापासूनच त्याच चॅपलमध्ये गायले, परंतु त्याची स्थिती अनिश्चित होती, कारण त्याने खूप मद्यपान केले आणि व्यस्त जीवन जगले. जोहानने स्वयंपाकाची मुलगी मारिया मॅग्डालेना लाइम हिच्याशी लग्न केले. त्यांना सात मुले होती, त्यापैकी तीन मुलगे जिवंत राहिले; लुडविग, भावी संगीतकार, त्यापैकी सर्वात ज्येष्ठ होते.

बीथोव्हेन गरिबीत वाढला. माझ्या वडिलांनी त्यांचा तुटपुंजा पगार खाल्ला; त्याने आपल्या मुलाला व्हायोलिन आणि पियानो वाजवायला शिकवले या आशेने की तो एक लहान मूल, नवीन मोझार्ट होईल आणि आपल्या कुटुंबाचा उदरनिर्वाह करेल. कालांतराने, आपल्या हुशार आणि मेहनती मुलाच्या भविष्यावर आधारित वडिलांचा पगार वाढला. त्या सर्वांसाठी, मुलगा व्हायोलिनबद्दल अनिश्चित होता आणि पियानोवर (तसेच व्हायोलिनवर) त्याला त्याचे वादन तंत्र सुधारण्यापेक्षा अधिक सुधारणे आवडते.

बीथोव्हेनचे सामान्य शिक्षण त्याच्या संगीताच्या शिक्षणाइतकेच अव्यवस्थित होते. तथापि, नंतरच्या काळात, सरावाने मोठी भूमिका बजावली: त्याने कोर्ट ऑर्केस्ट्रामध्ये व्हायोला वाजवला, एक कलाकार म्हणून काम केले. कीबोर्ड साधने, अंगासह, ज्यावर त्याने त्वरीत प्रभुत्व मिळवले. सी.जी. नेफे, 1782 पासून बॉन कोर्ट ऑर्गनिस्ट, बीथोव्हेनचा पहिला खरा शिक्षक बनला (इतर गोष्टींबरोबरच, तो त्याच्याबरोबर गेला. वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरजे.एस. बाख). जेव्हा आर्चड्यूक मॅक्सिमिलियन फ्रांझ कोलोनचे निर्वाचक बनले आणि त्यांनी त्यांची काळजी घेण्यास सुरुवात केली तेव्हा कोर्ट संगीतकार म्हणून बीथोव्हेनची कर्तव्ये मोठ्या प्रमाणात वाढली. संगीत जीवनबॉन, जिथे त्याचे निवासस्थान होते. 1787 मध्ये, बीथोव्हेन प्रथमच व्हिएन्नाला भेट देण्यास यशस्वी झाला - त्या वेळी युरोपची संगीत राजधानी. कथांनुसार, मोझार्टने त्या तरुणाचे नाटक ऐकून, त्याच्या सुधारणेचे खूप कौतुक केले आणि त्याच्यासाठी उत्कृष्ट भविष्याची भविष्यवाणी केली. पण लवकरच बीथोव्हेनला घरी परतावे लागले - त्याची आई मृत्यूजवळ पडली. तो कुटुंबाचा एकमेव कमावणारा राहिला, ज्यात एक विरक्त वडील आणि दोन लहान भाऊ होते.

या तरुणाची प्रतिभा, संगीताच्या छापांचा लोभ, त्याच्या उत्कट आणि ग्रहणशील स्वभावाने काही प्रबुद्ध बॉन कुटुंबांचे लक्ष वेधून घेतले आणि त्याच्या चमकदार पियानो सुधारणेमुळे त्याला कोणत्याही संगीत संमेलनात विनामूल्य प्रवेश मिळाला. विशेषत: ब्रुनिंग कुटुंबाने त्याच्यासाठी बरेच काही केले, ज्याने अनाड़ी परंतु मूळ तरुण संगीतकाराचा ताबा घेतला. डॉ. एफ. जी. वेगेलर हे त्यांचे आयुष्यभराचे मित्र बनले आणि काउंट एफ. ई. जी. वाल्डस्टीन, त्यांचे उत्साही प्रशंसक, आर्चड्यूकला बीथोव्हेनला व्हिएन्ना येथे अभ्यासासाठी पाठवण्यास राजी करण्यात यशस्वी झाले.

शिरा. १७९२-१८०२

व्हिएन्नामध्ये, जिथे बीथोव्हेन दुसऱ्यांदा 1792 मध्ये आला होता आणि जिथे तो त्याच्या दिवसांच्या शेवटपर्यंत राहिला होता, त्याला त्वरीत कलांचे शीर्षक असलेले संरक्षक सापडले.

तरुण बीथोव्हेनला भेटलेल्या लोकांनी वीस-वर्षीय संगीतकाराचे वर्णन केले की तो एक भक्कम तरूण, चकचकीत, कधी कधी उग्र, परंतु मित्रांशी वागण्यात चांगला स्वभाव आणि गोड आहे. त्याच्या शिक्षणाची कमतरता लक्षात घेऊन, तो जोसेफ हेडनकडे गेला, जो वाद्य संगीताच्या क्षेत्रातील मान्यताप्राप्त व्हिएनीज अधिकारी होता (मोझार्ट एक वर्षापूर्वी मरण पावला होता) आणि काही काळ तपासण्यासाठी त्याच्याकडे काउंटरपॉइंट व्यायाम आणले. तथापि, हेडन, हट्टी विद्यार्थ्याकडे लवकरच थंड पडला आणि बीथोव्हेनने, त्याच्याकडून गुप्तपणे, I. शेंक आणि नंतर अधिक सखोल जे. जी. अल्ब्रेक्ट्सबर्गरकडून धडे घेण्यास सुरुवात केली. याव्यतिरिक्त, स्वर लेखनात सुधारणा करण्याच्या इच्छेने, त्याने अनेक वर्षांपासून प्रसिद्धांना भेट दिली ऑपेरा संगीतकारअँटोनियो सॅलेरी. लवकरच तो एका वर्तुळात सामील झाला ज्याने हौशी आणि व्यावसायिक संगीतकारांना एकत्र केले. प्रिन्स कार्ल लिखनोव्स्कीने तरुण प्रांतिकाची त्याच्या मित्रमंडळाशी ओळख करून दिली.

त्या काळातील वातावरणाचा आणि भावनेचा सर्जनशीलतेवर किती प्रभाव पडतो हा प्रश्न संदिग्ध आहे. बीथोव्हेनने एफजी क्लॉपस्टॉकची कामे वाचली, जो स्टर्म अंड द्रांग चळवळीच्या अग्रदूतांपैकी एक होता. ते गोएथेशी परिचित होते आणि विचारवंत आणि कवी यांचा मनापासून आदर करीत होते. त्यावेळचे युरोपचे राजकीय आणि सामाजिक जीवन चिंताजनक होते: जेव्हा बीथोव्हेन 1792 मध्ये व्हिएन्ना येथे आला तेव्हा फ्रान्समधील क्रांतीच्या बातमीने शहर खवळले. बीथोव्हेनने उत्साहाने क्रांतिकारक घोषणा स्वीकारल्या आणि त्याच्या संगीतात स्वातंत्र्याचे गायन केले. त्याच्या कामाचे ज्वालामुखी, स्फोटक स्वरूप निःसंशयपणे त्या काळातील आत्म्याचे मूर्त स्वरूप आहे, परंतु केवळ या अर्थाने की निर्मात्याचे पात्र काही प्रमाणात या काळापर्यंत आकाराला आले होते. सामान्यतः स्वीकृत नियमांचे धाडसी उल्लंघन, एक शक्तिशाली आत्म-पुष्टीकरण, बीथोव्हेनच्या संगीताचा गडगडाट वातावरण - हे सर्व मोझार्टच्या युगात अकल्पनीय होते.

असे असले तरी, बीथोव्हेनच्या सुरुवातीच्या रचना 18 व्या शतकातील सिद्धांतांचे पालन करतात: हे ट्रायॉस (स्ट्रिंग आणि पियानो), व्हायोलिन, पियानो आणि सेलो सोनाटास लागू होते. तेव्हा पियानो हे बीथोव्हेनचे सर्वात जवळचे वाद्य होते पियानो कार्य करतेत्याने अत्यंत प्रामाणिकपणाने सर्वात जिव्हाळ्याच्या भावना व्यक्त केल्या आणि काही सोनाटाचे संथ भाग (उदाहरणार्थ, सोनाटा ऑप 10, क्र. 3 मधील लार्गो ई मेस्टो) आधीच रोमँटिक लंगूरने रंगलेले आहेत. दयनीय सोनाटा op 13 ही बीथोव्हेनच्या नंतरच्या प्रयोगांची स्पष्ट अपेक्षा आहे. इतर प्रकरणांमध्ये, त्याच्या नावीन्यपूर्णतेमध्ये अचानक घुसखोरी होते आणि प्रथम श्रोत्यांना ते स्पष्ट स्वैरता म्हणून समजले. 1801 मध्ये प्रकाशित, सहा स्ट्रिंग क्वार्टेट्स ऑप. 18 ही या काळातील सर्वात मोठी उपलब्धी मानली जाऊ शकते; मोझार्ट आणि हेडन यांनी चौकडी लेखनाची कोणती उदात्त उदाहरणे सोडली हे लक्षात घेऊन बीथोव्हेनला प्रकाशित करण्याची घाई नव्हती. बीथोव्हेनचा पहिला वाद्यवृंदाचा अनुभव 1801 मध्ये तयार झालेल्या पियानो आणि ऑर्केस्ट्रा (क्रमांक 1, सी मेजरमध्ये आणि क्रमांक 2, बी फ्लॅट मेजरमध्ये) या दोन मैफिलींशी जोडलेला होता: वरवर पाहता, त्याला त्यांच्याबद्दल खात्री नव्हती, चांगली ओळख होती. या शैलीतील मोझार्टच्या महान कामगिरीसह. सर्वात प्रसिद्ध (आणि कमीतकमी उत्तेजक) सुरुवातीच्या कामांपैकी सेप्टेट ऑप आहे. 20 (1802). पुढील रचना, फर्स्ट सिम्फनी (1801 च्या शेवटी प्रकाशित), बीथोव्हेनची पहिली पूर्णपणे ऑर्केस्ट्रल रचना आहे.

बहिरेपणाचा दृष्टीकोन.

बीथोव्हेनच्या बहिरेपणाचा त्याच्या कार्यावर किती प्रभाव पडला असेल याचा आपण अंदाज लावू शकतो. हा रोग हळूहळू विकसित झाला. आधीच 1798 मध्ये, त्याने टिनिटसची तक्रार केली होती, त्याच्यासाठी उच्च टोन वेगळे करणे, कुजबुजून केलेले संभाषण समजणे कठीण होते. एक दयाळू वस्तू बनण्याच्या संभाव्यतेने घाबरून - एक बहिरा संगीतकार, तो त्याच्या आजाराबद्दल बोलला जवळचा मित्र“कार्ल अमेंडा आणि डॉक्टर ज्यांनी त्याला शक्य तितके त्याच्या श्रवणाचे संरक्षण करण्याचा सल्ला दिला. तो त्याच्या व्हिएनीज मित्रांच्या वर्तुळात फिरत राहिला, संगीत संध्याकाळात भाग घेतला, भरपूर रचना केली. तो आपला बहिरेपणा लपवण्यात इतका चांगला होता की, 1812 पर्यंत, जे लोक त्याला भेटत होते त्यांनाही त्याचा आजार किती गंभीर आहे याची शंका नव्हती. संभाषणादरम्यान त्याने अनेकदा अनुचित उत्तर दिले या वस्तुस्थितीचे श्रेय दिले गेले वाईट मनस्थितीकिंवा विचलित होणे.

1802 च्या उन्हाळ्यात, बीथोव्हेन व्हिएन्नाच्या शांत उपनगरात निवृत्त झाला - हेलिगेनस्टॅड. तेथे एक आश्चर्यकारक दस्तऐवज दिसला - "हेलिगेनस्टॅडट टेस्टामेंट", आजारपणाने छळलेल्या संगीतकाराची वेदनादायक कबुली. मृत्युपत्र बीथोव्हेनच्या भावांना उद्देशून आहे (त्याच्या मृत्यूनंतर वाचण्याच्या आणि अंमलात आणण्याच्या सूचनांसह); त्यात, तो त्याच्या मानसिक त्रासाबद्दल बोलतो: जेव्हा "माझ्या शेजारी उभ्या असलेल्या एखाद्या व्यक्तीला दुरून बासरी वाजवताना ऐकू येते, जे मला ऐकू येत नाही तेव्हा ते वेदनादायक असते; किंवा जेव्हा कोणी मेंढपाळ गाताना ऐकतो आणि मी आवाज काढू शकत नाही." पण नंतर, डॉ. वेगेलरला लिहिलेल्या पत्रात, तो उद्गारतो: "मी नशिबाचा गळा दाबून घेईन!", आणि तो लिहित असलेले संगीत या निर्णयाची पुष्टी करते: त्याच उन्हाळ्यात, तेजस्वी सेकंड सिम्फनी, ऑप. 36 भव्य पियानो सोनाटस op 31 आणि तीन व्हायोलिन सोनाटस, ऑप. तीस

दुसरा कालावधी. "नवा मार्ग".

बीथोव्हेनच्या कामाच्या पहिल्या संशोधकांपैकी एक, डब्ल्यू. वॉन लेन्झ यांनी 1852 मध्ये प्रस्तावित केलेल्या "तीन-कालावधी" वर्गीकरणानुसार, दुसरा कालावधी अंदाजे 1802-1815 चा समावेश आहे.

भूतकाळातील शेवटचा ब्रेक म्हणजे प्रत्यक्षात येणे, ट्रेंड चालू ठेवणे प्रारंभिक कालावधीजाणीवपूर्वक "स्वातंत्र्याची घोषणा" पेक्षा: बीथोव्हेन त्याच्या आधी ग्लक आणि त्याच्या नंतर वॅगनरसारखा सैद्धांतिक सुधारक नव्हता. स्वत: बीथोव्हन ज्याला "नवीन मार्ग" म्हणतो त्या दिशेने पहिले निर्णायक यश तिसऱ्या सिम्फनीमध्ये घडले ( वीर), ज्यावर 1803-1804 पर्यंतचे काम आहे. त्याचा कालावधी आधी लिहिलेल्या इतर सिम्फनीपेक्षा तिप्पट आहे. पहिला भाग विलक्षण शक्तीचे संगीत आहे, दुसरा दु:खाचा अप्रतिम प्रक्षेपण आहे, तिसरा विनोदी, लहरी शेरझो आहे आणि शेवट आनंदात भिन्नता आहे, सुट्टीची थीम- बीथोव्हेनच्या पूर्ववर्तींनी रचलेल्या पारंपारिक रोंडो-फॉर्मच्या अंतिम फेरीला त्याच्या सामर्थ्याने खूप मागे टाकले आहे. असा दावा केला जातो (आणि कारण नसताना) बीथोव्हेनने प्रथम समर्पित केले वीरनेपोलियन, परंतु त्याने स्वतःला सम्राट घोषित केल्याचे कळल्यावर त्याने अभिषेक रद्द केला. “आता तो मनुष्याच्या हक्कांना पायदळी तुडवेल आणि केवळ स्वतःची महत्त्वाकांक्षा पूर्ण करेल,” असे बीथोव्हेनचे शब्द होते, कथांनुसार, जेव्हा त्याने समर्पणाने स्कोअरचे शीर्षक पृष्ठ फाडले. शेवटी वीरप्रिन्स लॉबकोविट्झ या संरक्षकांपैकी एकाला समर्पित होते.

दुसऱ्या कालावधीतील कामे.

या वर्षांमध्ये चमकदार निर्मितीत्याच्या लेखणीतून एकामागून एक बाहेर आले. संगीतकाराची मुख्य कामे, त्यांच्या देखाव्याच्या क्रमाने सूचीबद्ध केलेली, एक अविश्वसनीय प्रवाह तयार करतात तेजस्वी संगीत, हे काल्पनिक ध्वनी जग त्याच्या निर्मात्याच्या जागी खऱ्या ध्वनीचे जग त्याला सोडून जाते. हे एक विजयी आत्म-पुष्टीकरण होते, विचारांच्या तीव्र कार्याचे प्रतिबिंब होते, संगीतकाराच्या समृद्ध आंतरिक जीवनाचा पुरावा होता.

आम्ही दुसऱ्या कालखंडातील केवळ सर्वात महत्त्वाच्या कामांची नावे देऊ शकू: ए मेजर, ऑपमधील व्हायोलिन सोनाटा. ४७ ( Kreutzer, 1802-1803); थर्ड सिम्फनी, ऑप. ५५ ( वीर, 1802-1805); वक्तृत्व ऑलिव्हच्या डोंगरावर ख्रिस्त, op. 85 (1803); पियानो सोनाटस: वाल्डश्तेनोव्स्काया, op. 53; F मेजर मध्ये, op. ५४, आसक्ती, op. ५७ (१८०३–१८१५); पियानो मैफलजी मेजर मध्ये क्रमांक 4, ऑप. 58 (1805-1806); एकमेव ऑपेराबीथोव्हेन - फिडेलिओ, op. 72 (1805, दुसरी आवृत्ती 1806); तीन "रशियन" चौकडी, ऑप. 59 (काउंट रझुमोव्स्की यांना समर्पित; 1805-1806); बी फ्लॅट मेजर मध्ये चौथा सिम्फनी, ऑप. 60 (1806); व्हायोलिन कॉन्सर्ट, ऑप. 61 (1806); कॉलिनच्या शोकांतिकेवर ओव्हरचर कोरिओलनस, op. 62 (1807); सी मेजरमध्ये मास, ऑप. 86 (1807); C मायनर मधील पाचवी सिम्फनी, op. 67 (1804-1808); सहावा सिम्फनी, ऑप. ६८ ( खेडूत, 1807-1808); सेलो सोनाटा अ मेजर, ऑप. 69 (1807); दोन पियानो त्रिकूट, ऑप. 70 (1808); पियानो कॉन्सर्टो क्र. 5, ऑप. ७३ ( सम्राट, 1809); चौकडी, op. ७४ ( वीणा, 1809); पियानो सोनाटा, ऑप. 81a ( विभाजन, 1809-1910); गोएथेच्या कवितांवरील तीन गाणी, ऑप. 83 (1810); गोएथेच्या शोकांतिकेसाठी संगीत एग्मॉन्ट, op. 84 (1809); F मायनर मध्ये चौकडी, op. 95 (1810); एफ मेजर मधील आठवी सिम्फनी, ऑप. 93 (1811-1812); बी फ्लॅट मेजर मध्ये पियानो त्रिकूट, op. ९७ ( आर्कड्यूक, 1818).

दुसऱ्या कालखंडात व्हायोलिन आणि पियानो कॉन्सर्टो, व्हायोलिन आणि सेलो सोनाटास, ऑपेरा या शैलींमध्ये बीथोव्हेनच्या सर्वोच्च कामगिरीचा समावेश आहे; पियानो सोनाटा शैली अशा उत्कृष्ट कृतींद्वारे दर्शविली जाते आसक्तीआणि वाल्डश्तेनोव्स्काया. परंतु संगीतकारांना देखील या रचनांची नवीनता नेहमीच समजू शकली नाही. असे म्हटले जाते की एकदा बीथोव्हेनच्या एका सहकाऱ्याने विचारले: व्हिएन्नामधील रशियन राजदूत, काउंट रझुमोव्स्की यांना समर्पित असलेल्या चौक्यांपैकी एकाला तो खरोखर संगीत मानतो का? “होय,” संगीतकाराने उत्तर दिले, “पण तुमच्यासाठी नाही तर भविष्यासाठी.”

बीथोव्हेनच्या काही उच्च-समाजातील विद्यार्थ्यांसाठी असलेल्या रोमँटिक भावनांमुळे अनेक रचना प्रेरित झाल्या होत्या. हे दोन सोनाटस "अर्ध उना फॅन्टासिया", op. 27 (1802 मध्ये दिसू लागले). त्यापैकी दुसरा (नंतर "चंद्र" म्हणून ओळखला जातो) काउंटेस ज्युलिएट गुइसियार्डी यांना समर्पित आहे. बीथोव्हेनने तिला प्रपोज करण्याचा विचारही केला, पण कालांतराने लक्षात आले की बहिरा संगीतकार कोक्वेटिश सेक्युलर सौंदर्यासाठी योग्य जुळणी नाही. त्याच्या ओळखीच्या इतर स्त्रियांनी त्याला नाकारले; त्यांच्यापैकी एकाने त्याला "विक्षिप्त" आणि "अर्ध-वेडा" म्हटले. ब्रन्सविक कुटुंबात परिस्थिती वेगळी होती, ज्यामध्ये बीथोव्हेनने दोन मोठ्या बहिणींना संगीत धडे दिले - तेरेसा ("तेझी") आणि जोसेफिन ("पेपी"). संदेशाचा पत्ता देणारा " अमर प्रिय", त्याच्या मृत्यूनंतर बीथोव्हेनच्या कागदपत्रांमध्ये आढळून आलेली, तेरेसा होती, परंतु आधुनिक संशोधकांनी हे वगळले नाही की जोसेफिन हा पत्ता होता. कोणत्याही परिस्थितीत, 1806 च्या उन्हाळ्यात हंगेरियन ब्रन्सविक इस्टेटमध्ये बीथोव्हेनच्या मुक्कामाची कल्पना चौथ्या सिम्फनीची आहे.

चौथा, पाचवा आणि सहावा खेडूत) सिम्फनी 1804-1808 मध्ये तयार करण्यात आली. पाचवा - कदाचित जगातील सर्वात प्रसिद्ध सिम्फनी - उघडेल संक्षिप्त हेतू, ज्याबद्दल बीथोव्हेन म्हणाला: "तर नशीब दार ठोठावत आहे." 1812 मध्ये सातव्या आणि आठव्या सिम्फनी पूर्ण झाल्या.

1804 मध्ये, बीथोव्हेनने स्वेच्छेने ऑपेरा तयार करण्याचा आदेश स्वीकारला, कारण व्हिएन्नामध्ये यश मिळाले. ऑपेरा स्टेजम्हणजे प्रसिद्धी आणि पैसा. थोडक्यात कथानक खालीलप्रमाणे होते: एक धाडसी, उद्यमशील स्त्री, पुरुषांचे कपडे घातलेली, तिच्या प्रिय पतीला वाचवते, एका क्रूर अत्याचारी माणसाने तुरुंगात टाकली आणि नंतरचे लोकांसमोर उघड केले. या प्लॉटवर आधीपासूनच अस्तित्वात असलेल्या ऑपेरामध्ये गोंधळ टाळण्यासाठी - लिओनोरागेव्यू, बीथोव्हेनच्या कार्याला नाव देण्यात आले फिडेलिओ, वेशातील नायिका ज्या नावाने घेते. अर्थात, बीथोव्हेनला थिएटरसाठी संगीतबद्ध करण्याचा अनुभव नव्हता. मेलोड्रामाचा कळस उत्कृष्ट संगीताने चिन्हांकित केला आहे, परंतु इतर विभागांमध्ये नाट्यमय स्वभावाचा अभाव संगीतकाराला ऑपेरेटिक नित्यक्रमापेक्षा वर येऊ देत नाही (जरी तो याबद्दल खूप उत्सुक होता: फिडेलिओअसे तुकडे आहेत जे अठरा वेळा पुनर्निर्मित केले गेले आहेत). तथापि, ऑपेरा हळूहळू श्रोत्यांवर विजय मिळवला (संगीतकाराच्या आयुष्यात, त्याची तीन निर्मिती वेगवेगळ्या आवृत्त्यांमध्ये झाली - 1805, 1806 आणि 1814 मध्ये). संगीतकाराने इतर कोणत्याही कामात एवढी गुंतवणूक केलेली नाही, असा युक्तिवाद करता येईल.

बीथोव्हेन, आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, गोएथेच्या कार्याचा मनापासून आदर केला, त्याच्या ग्रंथांवर अनेक गाणी, त्याच्या शोकांतिकेसाठी संगीत तयार केले. एग्मॉन्ट, परंतु 1812 च्या उन्हाळ्यातच गोएथेला भेटले, जेव्हा ते टेप्लिस येथील एका रिसॉर्टमध्ये एकत्र आले. महान कवीचे परिष्कृत शिष्टाचार आणि संगीतकाराच्या वागणुकीची तीक्ष्णता त्यांच्या परस्परसंबंधात योगदान देत नाही. "त्याच्या प्रतिभेने मला खूप प्रभावित केले, परंतु, दुर्दैवाने, त्याचा स्वभाव अदम्य आहे आणि जग त्याला एक द्वेषपूर्ण निर्मिती वाटते," गोएथे त्याच्या एका पत्रात म्हणतात.

आर्चड्यूक रुडॉल्फशी मैत्री.

बीथोव्हेनची रुडॉल्फशी मैत्री ऑस्ट्रियन आर्कड्यूकआणि सावत्र भाऊसम्राट, सर्वात जिज्ञासू ऐतिहासिक कथानकांपैकी एक आहे. 1804 च्या सुमारास, आर्कड्यूक, 16 वर्षांच्या, संगीतकाराकडून पियानोचे धडे घेण्यास सुरुवात केली. मध्ये प्रचंड फरक असूनही सामाजिक दर्जाशिक्षक आणि विद्यार्थी यांच्यात एकमेकांबद्दल प्रामाणिक स्नेह होता. आर्कड्यूकच्या राजवाड्यात धडे घेण्यासाठी हजर असताना, बीथोव्हेनला असंख्य नोकरांच्या जवळून जावे लागले, त्याच्या विद्यार्थ्याला "युअर हायनेस" म्हणायचे आणि संगीताबद्दलच्या त्याच्या हौशी वृत्तीशी लढावे लागले. आणि त्याने हे सर्व आश्चर्यकारक संयमाने केले, जरी तो कंपोझ करण्यात व्यस्त असेल तर धडे रद्द करण्यास त्याने कधीही संकोच केला नाही. आर्कड्यूकच्या आदेशानुसार, पियानो सोनाटासारखी कामे तयार केली गेली विभाजन, ट्रिपल कॉन्सर्टो, शेवटची आणि सर्वात भव्य पाचवी पियानो कॉन्सर्टो, गंभीर वस्तुमान(मिसा सोलेमनिस). हे मूळतः आर्कड्यूकला ओल्मुत्स्कीच्या आर्चबिशपच्या पदावर वाढवण्याच्या समारंभासाठी होते, परंतु वेळेवर पूर्ण झाले नाही. आर्कड्यूक, प्रिन्स किन्स्की आणि प्रिन्स लॉबकोविट्झ यांनी संगीतकारासाठी एक प्रकारची शिष्यवृत्ती स्थापित केली, ज्याने व्हिएन्ना प्रसिद्ध केले परंतु शहराच्या अधिकार्यांकडून त्यांना पाठिंबा मिळाला नाही आणि आर्कड्यूक तीन संरक्षकांपैकी सर्वात विश्वासार्ह ठरला. 1814 मध्ये व्हिएन्ना काँग्रेस दरम्यान, बीथोव्हेनने अभिजात वर्गाशी संवाद साधून स्वत: साठी बरेच भौतिक फायदे मिळवले आणि दयाळूपणे प्रशंसा ऐकली - त्याने कमीतकमी अंशतः न्यायालयाच्या "तेज" बद्दलचा अवमान लपविण्यास व्यवस्थापित केले जे त्याला नेहमीच वाटले.

गेल्या वर्षी.

संगीतकाराची आर्थिक परिस्थिती लक्षणीयरीत्या सुधारली. प्रकाशकांनी त्याच्या स्कोअरचा शोध घेतला आणि ग्रँड पियानो व्हेरिएशन्स ऑन अ वॉल्ट्ज बाय डायबेली (1823) सारखी कामे सुरू केली. त्याचे काळजीवाहू मित्र, ए. शिंडलर, जे विशेषतः बीथोव्हेनवर मनापासून समर्पित होते, त्यांनी संगीतकाराची गोंधळलेली आणि वंचित जीवनशैली पाहिली आणि त्याच्या तक्रारी ऐकल्या की तो "लुटला गेला" (बीथोव्हेन अवास्तव संशयास्पद बनला आणि त्याच्या वातावरणातील जवळजवळ सर्व लोकांना दोष देण्यास तयार होता. सर्वात वाईट ), त्याने पैसे कुठे ठेवले हे समजू शकले नाही. त्यांना माहित नव्हते की संगीतकार त्यांना पुढे ढकलत आहे, परंतु तो स्वत: साठी करत नव्हता. जेव्हा त्याचा भाऊ कास्पर 1815 मध्ये मरण पावला तेव्हा संगीतकार त्याच्या दहा वर्षांच्या पुतण्या कार्लच्या संरक्षकांपैकी एक बनला. बीथोव्हेनचे मुलाबद्दलचे प्रेम, त्याचे भविष्य सुनिश्चित करण्याची इच्छा, संगीतकाराने कार्लच्या आईबद्दल असलेल्या अविश्वासाशी संघर्ष केला; परिणामी, तो फक्त दोघांशी सतत भांडत असे आणि या परिस्थितीने एक दुःखद प्रकाश रंगविला शेवटचा कालावधीत्याचे आयुष्य. ज्या वर्षांमध्ये बीथोव्हेनने पूर्ण ताब्यात घेण्याची मागणी केली तेव्हा त्याने फारच कमी रचना केली.

बीथोव्हेनचे बहिरेपण जवळजवळ पूर्ण झाले. 1819 पर्यंत, त्याला स्लेट बोर्ड किंवा कागद आणि पेन्सिल (तथाकथित बीथोव्हेन संभाषणात्मक नोटबुक जतन केले गेले आहेत) वापरून संभाषणकर्त्यांशी संप्रेषण करण्यासाठी पूर्णपणे स्विच करावे लागले. मॅजेस्टिक सारख्या रचनांवर काम करण्यात पूर्णपणे मग्न गंभीर वस्तुमानडी मेजर (1818) किंवा नवव्या सिम्फनीमध्ये, तो विचित्रपणे वागला, अनोळखी लोकांसाठी प्रेरणादायी अलार्म: त्याने "गाणे गायले, रडले, त्याचे पाय शिक्के मारले आणि सर्वसाधारणपणे असे दिसते की तो अदृश्य शत्रूशी एक प्राणघातक संघर्ष करीत आहे" (शिंडलर) . अलौकिक बुद्धिमत्तेची शेवटची चौकडी, शेवटचे पाच पियानो सोनाटा - मोठ्या प्रमाणात भव्य, फॉर्म आणि शैलीमध्ये असामान्य - अनेक समकालीनांना वेड्या माणसाची कामे वाटली. तरीही, व्हिएनीज श्रोत्यांनी बीथोव्हेनच्या संगीतातील खानदानीपणा आणि भव्यता ओळखली, त्यांना असे वाटले की ते प्रतिभाशी वागत आहेत. 1824 मध्ये नवव्या सिम्फनीच्या सादरीकरणादरम्यान शिलरच्या ओडच्या मजकुराच्या कोरल फिनालेसह आनंदाला (एक डाय फ्रायड) बीथोव्हेन कंडक्टरच्या शेजारी उभा राहिला. सिम्फनीच्या शेवटी शक्तिशाली क्लायमॅक्सने हॉल मोहित झाला, प्रेक्षक भडकले, परंतु बीथोव्हेन मागे फिरला नाही. एका गायकाला त्याला स्लीव्हमध्ये घेऊन श्रोत्यांसमोर वळवावे लागले जेणेकरून संगीतकार नतमस्तक झाला.

इतरांचे नशीब उशीरा कामेअधिक जटिल होते. बीथोव्हेनच्या मृत्यूनंतर बरीच वर्षे लोटली, आणि तेव्हाच सर्वात ग्रहणक्षम संगीतकारांनी त्याचे शेवटचे क्वार्टेट्स (ग्रँड फ्यूग, op. 33 सह) आणि शेवटचे पियानो सोनाटस सादर करण्यास सुरुवात केली, ज्याने बीथोव्हेनच्या या सर्वोच्च, सर्वात सुंदर कामगिरी लोकांना प्रकट केल्या. कधीकधी बीथोव्हेनची उशीरा शैली चिंतनशील, अमूर्त, काही प्रकरणांमध्ये आनंदाच्या नियमांकडे दुर्लक्ष करते; किंबहुना, हे संगीत शक्तिशाली आणि बुद्धिमान आध्यात्मिक ऊर्जेचा अक्षय स्रोत आहे.

26 मार्च 1827 रोजी कावीळ आणि जलोदरामुळे झालेल्या न्यूमोनियामुळे बीथोव्हेनचा व्हिएन्ना येथे मृत्यू झाला.

जागतिक संस्कृतीत बीथोव्हेनचे योगदान.

बीथोव्हेनने त्याच्या पूर्ववर्तींनी वर्णन केलेल्या सिम्फनी, सोनाटा, चौकडी या शैलींच्या विकासाची सामान्य ओळ चालू ठेवली. तथापि, ज्ञात फॉर्म आणि शैलींचे त्यांचे स्पष्टीकरण भिन्न होते. महान स्वातंत्र्य; आम्ही असे म्हणू शकतो की बीथोव्हेनने वेळ आणि जागेत त्यांच्या मर्यादा ढकलल्या. त्याने त्याच्या काळानुसार विकसित झालेल्या सिम्फनी ऑर्केस्ट्राच्या रचनेचा विस्तार केला नाही, परंतु त्याच्या स्कोअरसाठी, प्रथम, प्रत्येक भागामध्ये मोठ्या संख्येने कलाकारांची आवश्यकता असते आणि दुसरे म्हणजे, प्रत्येक ऑर्केस्ट्रा सदस्याचे सादरीकरण कौशल्य, त्याच्या काळातील अविश्वसनीय; याव्यतिरिक्त, बीथोव्हेन प्रत्येक इंस्ट्रुमेंटल टिंबरच्या वैयक्तिक अभिव्यक्तीबद्दल खूप संवेदनशील आहे. त्याच्या रचनांमधील पियानो हा मोहक हार्पसीकॉर्डचा जवळचा नातेवाईक नाही: इन्स्ट्रुमेंटची संपूर्ण विस्तारित श्रेणी, त्याच्या सर्व गतिशील शक्यता वापरल्या जातात.

राग, सुसंवाद, ताल या क्षेत्रांमध्ये, बीथोव्हेन अनेकदा अचानक बदल, कॉन्ट्रास्ट या तंत्राचा अवलंब करतो. कॉन्ट्रास्टचा एक प्रकार म्हणजे निर्णायक थीमची स्पष्ट लय आणि अधिक गीतात्मक, सहजतेने वाहणारे विभाग. दूरच्या कळांमध्ये तीव्र विसंगती आणि अनपेक्षित मोड्यूलेशन हे देखील बीथोव्हेनच्या सुसंवादाचे एक महत्त्वाचे वैशिष्ट्य आहे. त्याने संगीतात वापरल्या जाणार्‍या टेम्पोच्या श्रेणीचा विस्तार केला आणि अनेकदा गतिशीलतेमध्ये नाट्यमय, आवेगपूर्ण बदलांचा अवलंब केला. कधीकधी हा विरोधाभास बीथोव्हेनच्या वैशिष्ट्यपूर्णपणे काहीशा खडबडीत विनोदाचे प्रकटीकरण म्हणून दिसून येतो - हे त्याच्या उन्मत्त शेरझोसमध्ये घडते, जे त्याच्या सिम्फनी आणि क्वार्टेट्समध्ये अनेकदा अधिक शांत मिनिटाची जागा घेतात.

त्याच्या पूर्ववर्ती मोझार्टच्या विपरीत, बीथोव्हेनने अडचणीने रचना केली. बीथोव्हेनच्या नोटबुक्स दाखवतात की हळूहळू, टप्प्याटप्प्याने, अनिश्चित रेखाटनांमधून एक भव्य रचना तयार होते, ज्यामध्ये बांधकाम आणि दुर्मिळ सौंदर्याचे खात्रीशीर तर्क आहे. फक्त एक उदाहरणः पाचव्या सिम्फनी उघडणार्‍या प्रसिद्ध "नशिबाच्या आकृतिबंध" च्या मूळ स्केचमध्ये, ते बासरीकडे सोपवले गेले होते, ज्याचा अर्थ असा होतो की थीमचा पूर्णपणे भिन्न अलंकारिक अर्थ होता. एक शक्तिशाली कलात्मक बुद्धी संगीतकाराला गैरसोयीला सद्गुणात बदलण्याची परवानगी देते: बीथोव्हेन मोझार्टच्या उत्स्फूर्ततेला, परिपूर्णतेची सहज भावना, अतुलनीय संगीत आणि नाट्यमय तर्कासह विरोध करतो. तीच आहे जी बीथोव्हेनच्या महानतेचा मुख्य स्त्रोत आहे, विरोधाभासी घटकांना अखंड संपूर्ण मध्ये आयोजित करण्याची त्याची अतुलनीय क्षमता आहे. बीथोव्हेन फॉर्मच्या विभागांमधील पारंपारिक सीझुरस मिटवतो, सममिती टाळतो, सायकलचे भाग विलीन करतो, थीमॅटिक आणि लयबद्ध आकृतिबंधांमधून विस्तारित बांधकाम विकसित करतो, ज्यामध्ये पहिल्या दृष्टीक्षेपात काहीही मनोरंजक नसते. दुसऱ्या शब्दांत, बीथोव्हेन त्याच्या मनाच्या सामर्थ्याने, स्वतःच्या इच्छेने संगीतमय जागा तयार करतो. 19व्या शतकातील संगीत कलेसाठी निर्णायक ठरलेल्या कलात्मक ट्रेंडची त्यांनी अपेक्षा केली आणि तयार केली. आणि आज त्याची कामे मानवी प्रतिभेच्या महान, सर्वात आदरणीय निर्मितींपैकी एक आहेत.

1820 चे पोर्ट्रेट
जोसेफ कार्ल स्टिलर

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन. लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनच्या जन्माची नेमकी तारीख अज्ञात आहे, परंतु अंदाजे जन्मतारीख 16 डिसेंबर 1770 आहे. च्या आधारे हे गृहितक करण्यात आले अचूक तारीखत्याचा बाप्तिस्मा डिसेंबर 17 आहे. लुडविगचे कायमचे जन्मभुमी बॉन शहर होते.
बीथोव्हेनचे कुटुंब उच्च शिक्षित होते आणि संगीत लोक. तिथेच लहानपणापासून लुडविगला ऑर्गन, बासरी, व्हायोलिन आणि हार्पसीकॉर्ड वाजवायला शिकवले गेले.
मधील पहिला गंभीर अनुभव संगीत शिक्षणलुडविग व्हॅन बीथोव्हेनला संगीतकार ख्रिश्चन गॉटलॉब नेफेकडून मिळाले.
मध्ये पहिली नोकरी संगीत कला 1782 चा आहे, जेव्हा तरुण बीथोव्हेन फक्त 12 वर्षांचा होता. त्यानंतर त्यांनी कोर्टात सहाय्यक ऑर्गनिस्ट म्हणून कारकिर्दीला सुरुवात केली. तथापि, बीथोव्हेनच्या क्रियाकलाप एका कार्यापुरते मर्यादित असू शकत नाहीत, तिच्याशिवाय, त्याने अनेक भाषांचा अभ्यास केला आणि संगीत कृती लिहिण्याचा प्रयत्न केला.
बीथोव्हेनला पुस्तकासोबत वेळ घालवायला आवडते. त्याचे आवडते लेखक ग्रीक प्रतिनिधी जसे की प्लुटार्क आणि होमर तसेच आधुनिक शेक्सपियर, गोएथे आणि शिलर हे होते.
लुडविग आणि त्याच्या संपूर्ण कुटुंबासाठी 1787 हे वर्ष दुःखद ठरले. आई मरण पावते आणि बीथोव्हेनने सर्व भौतिक जबाबदाऱ्या स्वीकारण्याचे काम हाती घेतले. त्याच वर्षी, तो एकाच वेळी अभ्यास आणि विद्यापीठातील व्याख्याने एकत्र करताना, ऑर्केस्ट्रामध्ये वाजवून काम करण्यास सुरवात करतो.
घरी, बीथोव्हेन चुकून महान संगीतकार जोसेफ हेडनला भेटतो, जिथे त्याने त्याला कलेचे धडे घेण्यास सांगितले. परंतु, हेडनबरोबर संगीताचा अभ्यास करण्यासाठी, बीथोव्हेनला व्हिएन्नाला जावे लागले. अज्ञात असतानाही, महान मोझार्ट, लुडविग बीथोव्हेनच्या संगीतातील सुधारणा ऐकून म्हणतो की त्याच्याकडे अद्याप संपूर्ण जगाला स्वतःबद्दल बोलण्यासाठी वेळ आहे. अनेक वर्गांनंतर, हेडन बीथोव्हेनला जोहान अल्ब्रेक्ट्सबर्गरकडून शिक्षण घेण्यासाठी पाठवतो. बीथोव्हेनला प्रभुत्व मिळवून देणारी पुढची व्यक्ती अँटोनियो सॅलेरी होती.
बीथोव्हेनचे कार्य माहित असलेल्या प्रत्येकाने नोंदवले की त्याचे संगीत सुधारणे उदास, खिन्नता आणि विचित्रपणाने भरलेले होते. तथापि, त्यांनी आणि अतुलनीय पियानो वादनाने बीथोव्हेनला आणले माजी वैभव. व्हिएन्नामध्ये असल्याने आणि त्याच्या स्वभावाने प्रेरित होऊन, बीथोव्हेन लिहितात मूनलाइट सोनाटाआणि दयनीय सोनाटा. सर्व वाद्य कृती हार्पसीकॉर्ड्स वाजवण्याच्या शास्त्रीय पद्धतींपेक्षा लक्षणीय भिन्न आहेत.
लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन नेहमीच मित्रांसाठी खुल्या पुस्तकासारखा असतो, त्याच वेळी सार्वजनिक ठिकाणी असभ्य आणि स्वार्थी राहतो.
बीथोव्हेनच्या आयुष्यातील पुढील वर्षे आजारपणाने भरलेली आहेत. खूप आजारी पडल्यानंतर, लुडविगला त्याच्या कानात एक गुंतागुंत होतो - टिनिटिस.
अत्यंत छळलेल्या, बीथोव्हेनने हेलिगेनस्टॅडमध्ये निवृत्त होण्याचा निर्णय घेतला, जिथे तो काम करण्यास सुरुवात करतो वीर सिम्फनी. बर्‍याचदा आणि फलदायीपणे काम करून आणि सतत थकल्यासारखे, बीथोव्हेन पूर्णपणे त्याचे ऐकणे गमावतो, लोक आणि समाजापासून दूर जातो आणि एकाकी राहतो. परंतु, श्रवणशक्ती गमावूनही, लुडविगने स्वत: ला त्याची प्रिय कला सोडण्यास भाग पाडले नाही.
त्याच्या आयुष्यातील शेवटचे दशक, 1812 पर्यंत, बीथोव्हेनसाठी एक वास्तविक शोध होता. या काळातच त्याने विशेषतः तीव्र इच्छेने कुख्यात कामे तयार करण्यास सुरवात केली - नववा सिम्फनी तसेच सॉलेमन मास.
या काळातील चरित्रात्मक माहिती लुडविगसाठी विशेष लोकप्रियता, प्रसिद्धी आणि व्यवसायाने भरलेली होती. महान कलेच्या सर्व निर्मात्यांच्या संबंधात अधिकार्‍यांचे धोरण बर्‍यापैकी कठोर स्थितीत होते हे असूनही, लुडविग बीथोव्हेनला नाराज करण्याचे कोणीही धाडस केले नाही.
परंतु, दुर्दैवाने, आपल्या पुतण्याची काळजी घेणार्‍या बीथोव्हेनच्या अवाजवी काळजीमुळे संगीतकार खूप लवकर वृद्ध झाला.
तर, 26 मार्च 1827 रोजी लुडविग बीथोव्हेनचे एका कारणास्तव निधन झाले. गंभीर आजारयकृत

नेहमी विस्कटलेले केस आणि उदास चिंतित डोळे असलेला एक लहान मुलगा, संगीताच्या कुटुंबात जन्माला आला, त्याला कल्पनाही करता आली नाही की खूप कमी वेळ जाईल आणि संपूर्ण जग त्याच्याबद्दल बोलेल. शिवाय, कित्येक शतकांनंतरही, त्यांचे कार्य विसरले गेले नाही आणि सर्व देशांमध्ये त्यांची कामे लक्षात ठेवली जातात आणि त्यांचे कौतुक केले जाते. लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन होते एक असामान्य व्यक्ती, बहुधा, म्हणूनच, त्याचे नशीब त्या वेळी ज्या प्रकारे स्वीकारले गेले होते तसे झाले नाही. तो कडक करण्यात यशस्वी झाला शास्त्रीय संगीतसामान्य लोकांसाठी समजण्यायोग्य आणि प्रवेशयोग्य. त्याच्या कृतींचा रोमँटिसिझम मानवी आत्म्याच्या सर्वात लपलेल्या खोलीला स्पर्श करून मोठ्या प्रमाणावर जातो.

द फोर्स्ड म्युझिक ऑफ बीथोव्हेन: "दबावाखाली" संगीतकाराचे चरित्र

च्या विरुद्ध सामान्य गैरसमज, बालपणात, भविष्यातील उत्कृष्ट संगीतकार, संगीतकार आणि ऑर्गनिस्ट यांना ऐकण्याच्या विकाराने ग्रस्त नव्हते. रोग नंतर आला. तो खूप लवकर वीणा वाजवायला शिकला - त्याच्या वडिलांना मोझार्ट या अलौकिक बुद्धिमत्तेच्या वैभवाने पछाडले होते. त्याला आपल्या मुलाला सेलिब्रिटी बनवायचे होते. वयाच्या सातव्या वर्षी, बेढब केसांचा एक लहान, पातळ मुलगा आधीच स्टेजवर स्वतःच सादर करत होता आणि तोपर्यंत त्याने व्हायोलिन आणि ऑर्गनवर प्रभुत्व मिळवले होते. तेव्हा बीथोव्हेन कोण होता हे फक्त त्याच्या गावीच माहीत होते, पण लवकरच जग त्याच्याबद्दल बोलू लागेल.

कुटुंबाला मोठ्या आर्थिक अडचणींचा सामना करावा लागला नाही हे असूनही, मुलाला काम करावे लागले सुरुवातीची वर्षे. वयाच्या बाराव्या वर्षी ते कोर्ट थिएटरमध्ये साथीदार आणि ड्युकल ऑर्गनिस्ट म्हणून काम करत होते. त्याच वेळी, तरुण संगीतकार बीथोव्हेनने त्याचे पहिले स्वतंत्र काम प्रकाशित केले - ड्रेसलरच्या मार्चच्या थीमवर भिन्नता. यामुळे तो मध्ये प्रसिद्ध झाला मूळ गाव, परंतु ते अद्याप वास्तविक वैभवापासून दूर होते.

संगीतकार बीथोव्हेनबद्दल थोडक्यात

आपण या संगीतकाराच्या संगीताशी वेगवेगळ्या प्रकारे संबंधित असू शकता: कोणाला ते आवडते, समाधान आणि आनंद आणतो आणि कोणीतरी फक्त त्रास किंवा कंटाळा आणतो. तथापि, त्याचे महत्त्व अजिबात बदलत नाही. हेडनचा असा विश्वास होता की बीथोव्हेनने विचित्र आणि अगदी निराशाजनक कामे लिहिली आहेत. या माणसाचा virtuoso खेळ सरावात क्वचितच पुनरावृत्ती होऊ शकतो. त्याच्या मैफिलीत भाग घेण्यास भाग्यवान असलेल्या श्रोत्यांनी कामगिरीची असामान्य पद्धत आणि त्याच्या बोटांनी कळांना हलकेच स्पर्श केल्यावर अनुभवता येत नसलेल्या तीव्र भावना लक्षात घेतल्या.

अनेकांनी त्याला उद्धट, मादक आणि इतरांना नाकारणारे मानले, परंतु ही फक्त पहिली छाप होती. अशा प्रकारे संगीतकाराच्या असुरक्षित आत्म्याने आसपासच्या जगाच्या धोक्यांपासून स्वतःचे संरक्षण करण्याचा प्रयत्न केला. मित्रांसोबत आणि घरच्या वर्तुळात, तो मोकळा, मैत्रीपूर्ण आणि दयाळू बनला, नेहमी मदतीसाठी तयार होता. निर्मात्याची अविश्वसनीय कामे - चंद्र आणि दयनीय सोनाटास, ऑलिव्ह पर्वतावरील ख्रिस्त, प्रथम आणि द्वितीय सिम्फनी, प्रोमिथियसची निर्मिती - विसाव्या शतकातील वंशजांनी प्रेम केले आणि त्यांचे कौतुक केले.

वयाच्या तीसव्या वर्षी त्याला ऐकण्याच्या समस्या येऊ लागल्या, परंतु तरीही हे लोखंडी पात्र आणि अजिंक्य इच्छाशक्ती तोडू शकली नाही. हट्टी आणि कणखर स्वभावामुळे तसेच तीक्ष्ण जीभत्याला अधिका-यांशी सतत समस्या येत होत्या, परंतु राजे देखील संगीतकार बीथोव्हेनला स्पर्श करण्याचे धाडस करत नव्हते. त्यांना त्याच्या प्रतिभेच्या विशालतेने परवानगी दिली नाही, ज्यांच्या अतुलनीय प्रतिभाने त्याला कधीकधी अविवेकी कृत्यांकडे ढकलले.

लुडविगची सुरुवातीची वर्षे

बर्‍याचदा प्रसिद्ध लोकांमध्ये अस्पष्ट किंवा अज्ञात मूळ असते, ज्यामुळे वर्ण, हेतू आणि कृतींचे प्रचलित गुणधर्म समजणे कठीण होते. संगीतकाराचे जीवन आणि नशीब हाताळण्यापूर्वी, त्याच्या पूर्वजांबद्दल काही शब्द बोलले पाहिजेत. संगीतकाराचे आजोबा दक्षिण नेदरलँड्सच्या टेकड्यांवर वसलेल्या मेशेलेन या छोट्या पण नयनरम्य शहराचे होते. त्याच्याकडे आश्चर्यकारकपणे कमी आणि "जाड" बास तसेच उत्कृष्ट होते संगीतासाठी कान, कारण त्याला दरबारातील संगीतकारांकडे नेण्यात आले होते. लांब वर्षेत्याने प्रशियाच्या राजासाठी कोरले, सोनाटा आणि कल्पनारम्य गायले आणि नंतर गायन गटाचा नेता होण्याचा मान मिळाला.

भविष्यातील अलौकिक बुद्धिमत्तेचा पिता, जोहान, अठराव्या शतकाच्या मध्यभागी किंवा 1740 मध्ये, त्याच ठिकाणी जन्म झाला जेथे काही वर्षांनंतर बीथोव्हेनचा जन्म झाला. कुटुंबाला कधीही कशाची गरज भासली नाही - आजोबांनी चांगली कमाई केली. बेबी योगनचा स्वतःचा स्वभाव शुद्ध आणि सुंदर होता, तसेच बँडमास्टरचा बाबा होता, ज्यामुळे त्याला त्याच लहानशा ठिकाणी नोकरी मिळणे सोपे होते. संगीत संयोजन(चॅपल) न्यायालयात. त्याने 67 साली कोब्लेंझमधील ड्यूकल किल्ल्यातील मुख्य न्यायालयीन स्वयंपाकी मेरी मॅग्डालीन, नी केवेरिच यांच्या मुलीशी विवाह केला. 17 डिसेंबर 1770 रोजी, बॉन शहरातील कौटुंबिक घरात, तिने एका बाळाला जन्म दिला, ज्याचे नाव लुडविग ठेवण्याचा निर्णय घेण्यात आला.

मुलगा हुशार झाला, परंतु तो अनेकदा खोड्या आणि युक्त्या करण्यासाठी पकडला गेला. खरे आहे, विशेषत: खोडकर होण्याची वेळ नव्हती - मुलगा संगीतकार मोझार्टच्या कीर्तीने प्रभावित होऊन, वडिलांनी आपल्या मुलाकडून असेच काहीतरी बनवण्याचा निर्णय घेतला. वयाच्या चौथ्या वर्षापासून त्यांनी बाळाला तंतुवाद्य आणि व्हायोलिन वाजवायला शिकवायला सुरुवात केली. मुलासाठी हे सर्व सोपे होते, परंतु त्याने त्याच्यामधून "पियानोवर माकड" बनविण्यास व्यवस्थापित केले नाही. वयाच्या आठव्या वर्षी तो आधीच कोलोनमध्ये पदार्पण मैफिली देत ​​होता. दरम्यान, “डॅडी”, मद्यपान करू लागला, मित्रांना घरी घेऊन गेला आणि एका खोलीत बसवलेले क्लेविकॉर्ड वाजवून त्याच्या पिण्याच्या मित्रांना खूश करण्यासाठी लुडविगला अंथरुणातून उठवण्यासही त्याने तिरस्कार केला नाही.

एक शूर संगीतकार तरुण

एक कठीण बालपण बीथोव्हेनचे चरित्र आणि जीवनशैलीवर अमिट छाप सोडले. वयाच्या नऊव्या वर्षी, "अपूर्व" मुलावर पैसे कमविणे कार्य करणार नाही हे लक्षात आल्यावर, वडिलांनी त्याला त्याच्या मित्रांकडे सोपवले. त्यांनी त्याला व्हायोलिन आणि ऑर्गन वाजवायला शिकवलं, पण सर्वोत्तम वर्षेबॉनमध्ये आल्यावर त्यांचे बालपण आले प्रसिद्ध संगीतकारआणि ऑर्गनिस्ट ख्रिश्चन गॉटलॉब नेफे 1980 मध्ये. त्याने त्या तरुणातील खरी प्रतिभा त्वरित ओळखली, म्हणून त्याने त्याला विद्यार्थी म्हणून घेतले, त्याला हँडल, बाख, हेडन आणि मोझार्टच्या कामांची ओळख करून दिली, ज्याने त्या व्यक्तीला इतके प्रभावित केले की त्याची झोपही गेली.

वयाच्या अकराव्या वर्षी, लुडविगला कोर्ट ऑर्गनिस्ट म्हणून नियुक्त केले गेले आणि बाराव्या वर्षी त्यांची पहिली रचना आधीच प्रकाशित झाली होती. तो शाळेत गेला, पण आजोबा वारल्यावर त्याची आर्थिक परिस्थिती खूपच खालावली आणि त्याला शाळा सोडावी लागली. तथापि, तोपर्यंत, हुशार मुलाने आधीच फ्रेंच, इटालियन आणि लॅटिनमध्ये प्रभुत्व मिळवले होते आणि पुस्तके देखील उत्सुकतेने वाचली होती. त्याने होमर आणि प्लुटार्क, शिलर, गोएथे आणि शेक्सपियर वाचले, जरी त्यांना मुलासाठी मनोरंजक म्हणणे कठीण आहे.

तेव्हाच त्याने सक्रियपणे संगीत लिहायला सुरुवात केली, परंतु त्याच्या कामाची जाहिरात न करण्याचा प्रयत्न केला, जे भविष्यात तो वारंवार बदलेल आणि सुधारेल. त्यातून मुलांची सर्जनशीलता, जे त्याच्या कच्च्या स्वरूपात जतन केले गेले आहे, त्याला तीन सोनाटा आणि दोन साधी गाणी म्हणता येईल. जेव्हा संगीतकार सोळा वर्षांचा झाला तेव्हा बीथोव्हेन कोण आहे हे कोणालाही माहिती नव्हते. सत्तर-आठव्या वर्षी, त्याने प्रथम व्हिएन्नाला भेट दिली आणि मोझार्ट, ज्याने त्या तरुणाची खेळण्याची विलक्षण पद्धत ऐकली, तो आश्चर्यचकित झाला आणि म्हणाला की एक उत्तम भविष्य त्याची वाट पाहत आहे. तेथे त्याला प्रथम फ्रान्समध्ये झालेल्या क्रांतीची माहिती मिळाली. या घटनेने लुडविगला इतकी प्रेरणा दिली की त्याने फ्री मॅनचे गाणे देखील लिहिले.

प्रतिभेची निर्मिती: बीथोव्हेन कशासाठी ओळखले जाते

ऐंशी-सातव्या वर्षाच्या उन्हाळ्यात, जेव्हा भावी प्रतिभा मोझार्टकडून धडे घेण्यासाठी जाणार होती, तेव्हा त्याची आई आजारी पडली आणि लवकरच तिचा मृत्यू झाला. तोपर्यंत, वडील यापुढे कशासाठीही चांगले नव्हते, केवळ औपचारिकपणे काम केले आणि त्यांना दयनीय पगार मिळाला. त्याच्या पत्नीचा मृत्यू हा त्याच्यासाठी शेवटचा, मोठा धक्का होता. कुटुंबाच्या कल्याणाची सर्व चिंता (त्याला लहान भाऊ होते) लुडविगच्या खांद्यावर पडले. त्याला व्हायोलिस्ट म्हणून समारंभात (ऑर्केस्ट्रा) नोकरी मिळाली. सर्वात प्रसिद्ध रचना येथे खेळल्या गेल्या, सर्वात प्रसिद्ध ओपेरा रंगवले गेले, म्हणून त्याला स्वतःला "त्याच्या जागी" वाटले.

अंदाजे 1789 मध्ये, इंग्लंडहून, संगीतकाराच्या गावी, महान हेडन स्वतः थांबला, ज्याच्या कामाचा तरुण माणूस खूप आदर करतो. एकही संधी न गमावता, लुडविग थेट त्याच्याकडे गेला आणि त्याच्या कामाचे कौतुकास्पद मूल्यांकन ऐकून, त्याच्या मागे व्हिएन्नाला जाण्याचा निर्णय घेतला. प्रख्यात उस्ताद नवोदितांसोबत काम करण्यास सहमत आहे तरुण संगीतकार. तथापि, ते फक्त नव्वदव्या वर्षी बॉन सोडण्यात यशस्वी झाले, कारण संपूर्ण कुटुंब त्यावर "टांगले" होते.

बीथोव्हेनने काय खेळले, त्याने ते कुठे केले आणि त्याला कोणी धडे दिले हे समजून घेणे, हेडनबद्दल विसरू नये. नंतर, संगीतकाराने स्वतः सांगितले की या वर्गांनी त्याला विद्यार्थी म्हणून काहीही दिले नाही आणि फक्त त्याच्या गुरूला चिडवले. मास्टरला त्याच्या प्रभागातील विचित्र, कधीकधी अति उदास, संगीताची पूर्णपणे अंगवळणी पडू शकली नाही. ते अलोकप्रिय आणि जंगलीही वाटले. त्याने एकदा त्याला लिहिले की तो खूप उदास आहे आणि हे त्याच्या संगीतात प्रतिबिंबित होऊ शकत नाही.

थोडा वेळ गेला आणि हेडनने लंडनला परतण्याचा निर्णय घेतला आणि प्रसिद्ध ऑर्गनिस्ट जोहान जॉर्ज अल्ब्रेक्ट्सबर्गरवर त्याचा विद्यार्थी "डंप" केला. पण एका हुशार तरुणाला आपण काहीही शिकवू शकत नाही हे समजून त्याने लवकरच माघार घेतली. मग लुडविगने स्वत: एक शिक्षक निवडण्याचा निर्णय घेतला आणि अँटोनियो सॅलेरीकडे गेला, ज्याची उत्कृष्ट प्रतिष्ठा होती.

अलौकिक बुद्धिमत्ता बीथोव्हेनच्या सर्जनशीलतेची वैशिष्ट्ये

तो व्हिएन्नाला गेल्यावर त्याची ख्याती संपूर्ण शहरात पसरली. तो एक महान पियानोवादक म्हणून ओळखला जात असे, अविश्वसनीय गोष्टी करण्यास सक्षम. तथापि, त्यानुसार देखावात्याच्यातला सद्गुण ओळखणे कठीण होते - एक अस्वच्छ आणि विरघळलेला पोशाख, नेहमी अर्धे वेडे डोळे, एक उदास देखावा आणि बाहेर चिकटलेले विस्कटलेले केस वेगवेगळ्या बाजू. त्याच वेळी, त्याला पुरेसा स्वाभिमान होता. हॉलमधील कोणीतरी जरासे कुजबुजायला लागले तर लुडविग शांतपणे उठून निघून जाऊ शकतो. परोपकारी आणि काउंट कार्ल अलोइस लिचनोव्स्की बद्दल एक अर्ध-प्रसिद्ध कथा देखील होती, ज्यांना संगीतकाराने लिहिले की हजारो अभिजात आहेत आणि बीथोव्हेन फक्त एक आहे. त्याचे संगीत याआधी केलेल्या कोणत्याही गोष्टीपेक्षा खरोखर वेगळे होते.

• सुरुवातीच्या व्हिएनीज वर्षांमध्ये, बीथोव्हेनने न घाबरता अत्यंत नोंदी एकत्र केल्या, पॅडल वापरला आणि सर्वत्र मोठ्या प्रमाणात कॉर्डल सुसंवाद सादर केला. या टप्प्यावरच त्याने प्रत्यक्षात अद्ययावत आणि मूळ पियानो शैली तयार केली जी आपल्याला आज माहित आहे. मग प्रसिद्ध मूनलाईट सोनाटा (क्रमांक 14) तसेच त्याच्या आधीचे लिहिले गेले. पहिल्या दहा वर्षांत, क्लेविकॉर्ड, पियानो, व्हायोलिन, दोन प्रमुख कॉन्सर्ट, असंख्य चौकडी, जटिल वक्तृत्व आणि अगदी बॅलेसाठी अनेक डझन सोनाटा येथे लिहिले गेले.
• 76 सालापर्यंत, संगीतकाराला आपत्तीचा सामना करावा लागतो - तो मधल्या कानात (टिनिटस) एक दाहक प्रक्रिया विकसित करतो, ज्यामुळे तो वेगाने बहिरे होऊ लागतो. परंतु डॉक्टरांच्या सूचनेनुसार हेलिगेनस्टॅडच्या शांत आणि शांत शहरात राहून तो माणूस कठोर परिश्रम करत आहे. येथे तो वीर थर्ड सिम्फनी लिहिण्यास पुढे जातो, जो तो नेपोलियनला समर्पित करणार होता. तथापि, जेव्हा त्याने स्वतःला सम्राट घोषित केले तेव्हा बीथोव्हेन त्याच्याबद्दल तीव्र निराश झाला.
• हुशार संगीतकाराच्या कामातील तिसरा टप्पा नंतरच्या आणि शेवटच्या वर्षांना म्हणता येईल, जेव्हा त्याने फिडेलिओ नावाचा एक आणि एकमेव ऑपेरा लिहायला सुरुवात केली. तथापि, या कामासाठी यश खूप नंतर आले, जेव्हा लुडविग यापुढे ते ऐकू शकले नाही.

1814 मध्ये, निर्मात्याचे शेवटचे मोठे काम व्हिएन्ना येथे, नंतर प्रागमध्ये झाले आणि त्यानंतरच ते बर्लिनला पोहोचले, जिथे प्रसिद्ध कार्ल मारिया वॉन वेबर स्वतः कंडक्टरच्या स्टँडवर उभे होते.

अध्यापनशास्त्रीय क्रियाकलाप आणि सर्जनशीलतेचे चाहते

थोडक्यात, बीथोव्हेनचे जीवन प्रसंगपूर्ण होते, हे सत्य असूनही ते फार काळ टिकले नाही. बॉनमध्ये राहत असतानाच त्यांनी आधीच आपल्या कुटुंबाला हातभार लावण्याचे धडे देण्यास सुरुवात केली होती. तिथेच तो प्रथम स्टीफन ब्रेनिंगला भेटला, जो त्याच्या दिवसाच्या शेवटपर्यंत त्याचा विश्वासू मित्र आणि सहाय्यक राहील. त्यावेळच्या जर्मनीतील सर्वात प्रसिद्ध पियानोवादकांपैकी एक, गूढ डोरोथिया एर्टमन यांनीही तो जवळजवळ लहान असतानाच महान उस्तादांकडून धडे घेतले. 1801 च्या शेवटी, फर्डिनांड रीस लुडविगचा विद्यार्थी बनला, ज्याने गुरूला सतत "शेक" दिले, परंतु तरीही ते हृदयस्पर्शीपणे प्रिय राहिले.

त्याच वेळी, राईसच्या रूपात, बीथोव्हेनच्या घरात आणखी एक विद्यार्थी दिसला - एक नऊ वर्षांचा मुलगा कार्ल, प्रसिद्ध वेन्झेल झेर्नीचा मुलगा, ज्याने जेव्हा पहिल्यांदा भावी शिक्षकाला पाहिले तेव्हा त्याला रॉबिन्सन क्रूसो समजले. त्याने मास्टरकडे पाच वर्षे अभ्यास केला, आणि नंतर (सर्वांपैकी एकच!) त्याला एक प्रमाणपत्र देखील मिळाले - संगीतकाराने वैयक्तिकरित्या स्वाक्षरी केलेले प्रशिक्षण पूर्ण केल्याचा एक कागद. त्याच्याकडे केवळ एक विलक्षण प्रतिभाच नाही तर एक उत्कृष्ट स्मृती देखील होती, ज्यामुळे त्याला त्याच्या डोक्यात मोठ्या संख्येने नोट्स आणि स्कोअर ठेवता आले.

बाविसाव्या वर्षी, एक माणूस झेर्नी येथे आला आणि त्याने आपल्या मुलाला आणले, ज्याला पियानो वाजवण्याच्या नियमांची आणि इतर कोणतीही वाद्ये याबद्दल फारशी कल्पना नव्हती. तथापि, त्याने त्वरित त्या तरुणाची प्रतिभा पाहिली आणि दीड वर्षानंतर त्याची पहिली मैफिली आयोजित केली गेली, ज्यामध्ये बीथोव्हेन देखील उपस्थित होता. पूर्ण झाल्यानंतर, तो वर आला आणि तरुण फ्रांझ लिझ्टचे चुंबन घेतले आणि तोच त्याच्या डोक्याच्या वरचा भाग होता, ज्याला त्याने इतरांसोबत कधीही परवानगी दिली नाही. या तरुणालाच मूळ बीथोव्हेन शैलीच्या कामगिरीचा वारसा मिळाला. नंतर, मैफिलींमधून मिळालेल्या स्वतःच्या पैशातून, तो बॉनमध्ये त्याच्या महान प्रेरणास्थानासाठी एक सुंदर स्मारक बांधेल.

संगीत प्रेमीचे वैयक्तिक जीवन

व्हिएन्नामध्ये असताना, संगीतकार बर्‍याचदा ब्रन्सविक्सच्या घरी राहत असे. तिथे त्याला एक सुंदर तरुण मुलगी भेटली, जिउलीएटा गुइचियार्डी नावाची मालकांची नातेवाईक. 1801 मध्ये, त्याने संपूर्ण उन्हाळा या घरात घालवला, देवदूताच्या आवाजाने (सोप्रानो) सौम्य आणि थरथरणाऱ्या सौंदर्याने वाहून गेले. त्याने आपला कल्पक मूनलाइट सोनाटा तिला समर्पित केला आणि लग्न करण्याचा निर्णयही घेतला. तथापि, मुलीला पुरुषांना चांगले समजले नाही आणि ते संगीतात आणखी वाईट झाले. म्हणून, तिने गणना आणि संगीतकार वेन्झेल रॉबर्ट वॉन गॅलेनबर्गचा प्रस्ताव निवडला, ज्यावर नंतर अनेकदा भयानक साहित्यिक चोरीचा आरोप झाला. दुसरीकडे, तो जगातील एक माणूस होता, नेहमी हुशारीने कपडे घातलेला, भव्य, देखणा आणि शूर, "अस्वस्थ" लुडविगच्या उलट.

परंतु संगीतकार बीथोव्हेन या अपयशामुळे तुटला नाही, विशेषत: त्याला कधीही कमी आत्मसन्मानाचा त्रास झाला नाही आणि त्याने प्रोव्हिडन्सने दिलेली प्रतिभा हे त्याचे योग्य आणि कमावलेले काम मानले. सुंदर ज्युलियटचा चुलत भाऊ - थेरेसिया ब्रन्सविक - त्याच्या पुढील वर्षांमध्ये उजळ झाला. सुरुवातीला, त्याने मुलीकडे अजिबात लक्ष दिले नाही, नंतर त्यांचे नाते अधिक उबदार झाले, परंतु प्रस्ताव कधीच आला नाही. अनेकांचा असा विश्वास आहे की काउंटेस आणि बॅरोनेसच्या कुलीन उत्पत्तीने अशा लग्नाला परवानगी दिली नाही. त्यांच्यातील संबंध कायमचे मैत्रीपूर्ण, जवळजवळ नातेवाईक राहिले.

अशा शेक-अप नंतर, लुडविग थेरेसाच्या तरुण बहिणीने वाहून नेले - जोसेफिन. त्यांच्यात तीव्र भावना भडकल्या, परंतु मुलीच्या पालकांनी फर्म नं. काही इतिहासकारांनी तिचा जन्म 1813 मध्ये विवाहबाह्य झालेल्या बाळाचा (मुलगी मिनोना) संगीतकाराशी थेट संबंध जोडला आहे, परंतु याबद्दल कोणतीही विश्वसनीय माहिती नाही. लहानपणीच मुलाचा मृत्यू झाला. थोड्या वेळाने, बेटीना वॉन अर्निम, नी ब्रेंटानो, बीथोव्हेनच्या आयुष्यात दिसले. स्त्री विवाहित होती आणि ती अत्यंत शुद्धतावादी मते होती, म्हणून संगीतकाराच्या प्रेमाचा अर्थ प्लेटोनिक स्वभावाच्या भावना म्हणून केला जाऊ शकतो. त्याने कधीही लग्न केले नाही आणि संतती सोडली नाही.

संपूर्ण जगाचे मोठे नुकसान: महान संगीतकाराच्या स्मरणार्थ

एकोणिसाव्या शतकाच्या विसाव्या दशकाच्या मध्यात, संगीतकाराचा भाऊ अनपेक्षितपणे मरण पावला आणि त्याने आपल्या पुतण्याची काळजी घेतली. माणसाने ते उत्तमात टाकले शैक्षणिक संस्थाव्हिएन्ना, त्याला शास्त्रज्ञ, कलाकार किंवा तज्ञ बनायचे आहे. पण त्याला फक्त पैसे, कार्ड्स, बिलियर्ड्स आणि वाईट प्रतिष्ठा असलेल्या महिलांमध्ये रस होता. एकदा त्याने कपाळावर गोळी घालण्याचा प्रयत्न केला आणि तोही अयशस्वी झाला. हे सर्व बीथोव्हेनमध्ये दिसून आले, ज्याची तब्येत अचानक लक्षणीयरीत्या बिघडली.

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन यांचे वयाच्या 57 व्या वर्षी 26 मार्च 1827 रोजी यकृताच्या विचित्र आजाराने (सिरॉसिस?) निधन झाले. अनेक तज्ञांचा असा विश्वास आहे की वयाच्या विसाव्या वर्षापासून त्याला आधीच या आजाराने ग्रासले आहे आणि शिशाचे विषबाधा याला कारणीभूत आहे. कदाचित श्रवणशक्ती कमी होणे हे देखील लक्षणांपैकी एक आहे. आधुनिक शास्त्रज्ञांनी मास्टरचे केस आणि नखे तपासले आणि खात्री केली: सर्वसामान्य प्रमाण शंभरपेक्षा जास्त वेळा ओलांडले गेले. कदाचित संगीतकाराला लीड मगमधून पिणे आवडले असेल आणि नंतर पाण्याचे पाईप स्वतः या धातूपासून बनवले गेले असतील. दुसर्या आवृत्तीनुसार, उपस्थित डॉक्टरांनी पंक्चरवर पदार्थ असलेले मलम लावले, जे त्याने पेरीटोनियममध्ये द्रव काढून टाकण्यासाठी केले.

त्यानंतर अनेक कलाकार वारंवार बीथोव्हेनच्या प्रतिमेकडे वळले. रोमेन रोलँड यांनी त्यांच्या "जीन क्रिस्टोफ" या कामात मुख्य पात्र म्हणून प्रसिद्ध संगीतकाराची प्रतिमा समोर आणली. त्याच्यासाठी, आणि पंधराव्या वर्षी प्राप्त झाले नोबेल पारितोषिक. पेंचो स्लावेकोव्हची कविता आणि अँटोनिना झ्गोरझीची कादंबरी देखील "श्रवणविषयक छटा" च्या महान मास्टरबद्दल सांगते. संगीतकाराच्या जीवनाची कथा सांगणारे अनेक वैशिष्ट्यपूर्ण चित्रपट आणि माहितीपट आहेत. अमेरिकन संगीतकारचक बेरीने त्याला एक गाणे समर्पित केले ज्याने पाचशे केले महान हिट्सरोलिंग स्टोन मासिकानुसार मानवता.

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनला वयाच्या अकराव्या वर्षी शाळा सोडावी लागली. कारण गुणाकार कसा करायचा हे शिकायला त्याच्याकडे कधीच वेळ नव्हता. जेव्हा त्याला हे करणे आवश्यक होते, तेव्हा त्याने अतिरिक्त वापर केला आणि जेव्हा त्याला हे निदर्शनास आणले तेव्हा तो रागावला आणि नाराजही झाला.

तीस वर्षांनंतर प्रसिद्ध मास्टर बहिरे झाले या वस्तुस्थितीमुळे, त्यांनी "स्मृतीतुन" संगीत लिहिणे सुरू ठेवले आणि ते "ऐकणे" देखील सुरू ठेवले.

लहानपणापासून लुडविगचे सर्वात वाईट स्वप्न म्हणजे त्याचे केस कंघी करणे. ही प्रक्रिया त्याला अत्यंत वेदनादायक वाटली आणि म्हणूनच, परिपक्वतेमध्ये, त्याला ते फारसे आवडले नाही, त्याने ते कमी वेळा करण्याचा प्रयत्न केला.

बीथोव्हेनची तब्येत लहानपणापासूनच खराब होती. तो बालपणातील सर्व आजारांपासून बरा झाला आणि इतर सर्व काही, चेचक आणि टायफस. तारुण्यात, त्याला संधिवाताच्या वेदना सहन करणे कठीण होते, त्याला एनोरेक्सियाचा त्रास होता, कारण तो खाऊ शकत नव्हता.

संगीतकाराचा राजकारण, राज्ये आणि राज्यकर्ते याबद्दल स्वतःचा दृष्टिकोन होता. आपले ‘समाजवादी’ विचार मांडायला त्यांनी कधीच मागेपुढे पाहिले नाही. कदाचित त्याच्यामुळे महान प्रतिभादेशद्रोही भाषणांना शिक्षा झाली नाही.