Mtunzi wa Kirusi Kaisari. Cui, Kaisari Antonovich

Kaisari Antonovich Cui

Kaisari Antonovich Cui alikuwa mtu aliyebadilika sana. Aliacha urithi tajiri wa muziki, lakini wakati wa uhai wake alijulikana sio tu kama mshiriki wa "", lakini pia kama profesa wa uimarishaji - sayansi ya kijeshi ya kuunda ngome. Aliishi maisha marefu na yenye matukio mengi. Kazi za Cui zinatofautishwa na kujieleza kwa sauti na uboreshaji wa utunzi.

Baba ya Kaisari, Anton Leonardovich Cui, alikuwa askari katika jeshi la Napoleon. Baada ya kushindwa katika vita vya 1812, hakurudi katika nchi yake huko Ufaransa, lakini alibaki Urusi. Alijeruhiwa, na kwa hivyo hakuwa na chaguo lingine. Alikaa Vilna, ambapo alioa Yulia Gutsevich na akaanza kufundisha Kifaransa kwenye ukumbi wa mazoezi wa ndani.

Mwana Kaisari, aliyezaliwa katika ndoa yao, alianza kupendezwa na muziki tangu umri mdogo. Hata hivyo, jinsi ya kusema - kutoka kwa ujana, badala - kutoka utoto: hakuwa hata tano, wakati angeweza kucheza maandamano ya kijeshi aliyoyasikia mapema kwa sikio. Alipokuwa na umri wa miaka kumi, dada yake mkubwa alianza kumfundisha muziki.

Mnamo 1851, wakati mtunzi wa baadaye alikuwa na kumi na sita tu, Kaisari aliingia shule kuu ya uhandisi huko St. Baada ya kuhitimu kutoka Chuo cha Uhandisi cha Nikolaev mnamo 1857, alipata kiwango cha luteni na akabaki katika taaluma hiyo kutumika kama mwalimu. Ilikuwa huko St. Petersburg ambapo Kaisari alikutana naye, pamoja na washiriki wengine wa watano wa Urusi.

Mnamo Oktoba 19, 1858, Cui alimuoa Malvina Bamberg, mmoja wa wanafunzi wa Dargomyzhsky, ambaye alijitolea opus yake ya kwanza, 1857 Scherzo for Piano 4-Hands. Alikufa mnamo 1899.

Lakini idyll ya maisha ya amani haikuchukua muda mrefu. Vita vya Urusi na Kituruki vilipoanza, Cui alienda mbele. Huko alishiriki katika uimarishaji wa ngome. Sambamba na hilo, alifanya mapitio ya kazi za uimarishaji. Hivi karibuni alishikilia nafasi katika utaalam wake, na katika taasisi tatu za juu mara moja.

Muendelezo historia fupi maisha na kazi ya T.A. Kui.

Ushawishi

Mwishowe, alipanda kwanza hadi profesa, na kisha profesa aliyestaafu, na akapokea cheo cha meja jenerali. Mmoja wa wa kwanza kupendekeza matumizi ya turrets za kivita katika ngome za ardhi. Pia alikuwa mwandishi mashuhuri katika somo lake na mtaalamu aliyeheshimika sana katika fani yake.

Kwa hivyo ni lini aliweza kuandika muziki? Katika hili yeye ni sawa na, ambaye pia alichanganya kwa ustadi kazi yake ya maisha na vitu vyake vya kupumzika. Cui aliandika mapenzi yake ya kwanza katika ujana wake, akiwa na umri wa miaka 19 hivi. Hata alizichapisha, lakini alichukua muziki kwa umakini tu baada ya kuhitimu kutoka kwa taaluma hiyo.

Baada ya kuwa marafiki na Balakirev, ambaye wakati huo hakuwa mpiga piano wa ajabu na mtunzi mwenye talanta kama mwalimu mzuri, Cui alipata ndani yake msukumo mkuu wa kiitikadi. Ingawa alikuwa na sifa zake mwenyewe. Walakini, ni yeye ambaye alikuwa mshauri mkuu wa watunzi kama vile Rimsky-Korsakov na Borodin. Mwishowe, Kaisari Antonovich alikua mshiriki wa duara, na matokeo yote yaliyofuata.

Upande dhaifu wa Cui ulikuwa upangaji, na kwa hivyo Balakirev alianza kumsaidia nao, na hivyo kuwa sio mwalimu wake tu, bali pia mwandishi mwenza. Walakini, kama unavyoweza kuhukumu kutoka kwa nakala zingine kuhusu watunzi wa The Mighty Handful, Balakirev hakuhitaji hata kuomba msaada. Wakati fulani watunzi walilazimika kumshawishi asiwasaidie, asisahihishe au atengeneze upya kazi zao anavyoona inafaa. Iwe hivyo, Balkirev alikuwa na ushawishi mkubwa kwa Cui mwenyewe na juu ya asili ya kazi yake.

Kaisari Cui alikua mmoja wa wasemaji wakuu wa "shule mpya ya Kirusi", ambayo iliwakilishwa na washiriki wa "Mighty Handful" (ya pili baada ya Stasov). Alichapisha maoni yake mara kwa mara, kutoka 1864 hadi mwisho wa karne, katika magazeti na majarida mbalimbali ya ndani na nje ya nchi, kushiriki katika vita vya joto vya propaganda, hasa katika miaka ya mapema. Saini yake kwa muda mrefu ilikuwa "***". Hata alifanya hakiki kali ya utengenezaji wa kwanza wa Boris Godunov, ambao ulimjeruhi kwa uchungu Mussorgsky. Kuna katuni ya mbishi kulingana na baadhi ya machapisho yaliyotolewa wakati wa maisha yake, yenye maandishi katika Kilatini: "Furahi, Kaisari Kui, sisi, ambao tunaenda kufa, tunakusalimu."

Cui aliishi maisha marefu, hadi 1918, akimaliza siku zake katika uzee wa heshima. Labda alihamisha akili yake yote kwa maswala ya kijeshi na mafundisho, kwani hakuondoa nukta zote dhaifu za ustadi wake wa kutunga.

Kulikuwa na kipindi hata katika wake kazi ya ubunifu alipowataka wananchi wasiende kwenye onyesho la kwanza la opera yake mpya.

Lakini tatizo halikuwa uimbaji wa hali ya chini tu, bali pia utendaji duni wa kazi yenyewe.Hata hivyo, aliunda idadi kubwa ya kazi, mahali maalum kati ya hizo palichukuliwa na kazi za watoto, na pia mapenzi.

Cui alipata takriban mafanikio sawa katika uwanja wa ukosoaji wa muziki. Tabia yake ilikuwa ya fujo waziwazi. Lakini alifanya kazi yake. Zaidi ya hayo, kazi zake za uhakiki, zilizojaa akili na zawadi nzuri ya fasihi, zilikuwa na ushawishi mkubwa katika maendeleo ya muziki wa Kirusi wa nyakati hizo. Katika kazi zake, alitetea kanuni za uhalisia na muziki wa kitamaduni (ambayo ilikuwa ya kawaida kabisa kwa washiriki wa Nguvu ya Nguvu), mara nyingi alivunja kazi ya Tchaikovsky kwa smithereens na, kwa ujumla, alionyesha kikamilifu maoni ya kiitikadi ya Nguvu ya Nguvu.

Kama Borodin, ambaye alijulikana katika duru za kisayansi karibu zaidi kuliko muziki, Cui alitoa mchango mkubwa katika maendeleo ya sayansi, lakini sayansi ya kijeshi. Maandishi yake juu ya mada ya uhandisi wa kijeshi yalipata kutambuliwa sana wakati wao. Ingawa sasa anakumbukwa haswa kwa shughuli zake kwenye duru maarufu.

Kwa kuzingatia ulimwengu wa kimapenzi na "utamaduni wa hisia", sio tu nyimbo zote za mapema za Cui na mada zake na mashairi ya mapenzi na opera inaeleweka; Inaeleweka pia kuwa marafiki wachanga wa Cui (pamoja na Rimsky-Korsakov) walivutiwa na wimbo wa kweli wa Ratcliffe.
B. Asafiev

C. Cui - mtunzi wa Kirusi, mwanachama wa jumuiya ya Balakirev, mkosoaji wa muziki, mwanapropagandist hai wa mawazo na ubunifu wa "Mighty Handful", mwanasayansi mashuhuri katika uwanja wa urutubishaji, mhandisi mkuu. Katika nyanja zote za shughuli zake, alipata mafanikio makubwa, alitoa mchango mkubwa katika maendeleo ya utamaduni wa muziki wa nyumbani na sayansi ya kijeshi. Urithi wa muziki wa Cui ni mpana sana na wa aina mbalimbali: opera 14 (kati yake 4 ni za watoto), mamia kadhaa ya mapenzi, okestra, kwaya, kazi za pamoja na nyimbo za piano. Yeye ndiye mwandishi wa kazi muhimu za muziki zaidi ya 700.

Cui alizaliwa katika jiji la Kilithuania la Vilna katika familia ya mwalimu wa eneo la mazoezi ya mwili, mzaliwa wa Ufaransa. Mvulana alionyesha kupendezwa na muziki mapema. Alipata masomo yake ya kwanza ya piano kutoka kwake dada mkubwa, kisha kwa muda alisoma na walimu binafsi. Katika umri wa miaka 14, alitunga utunzi wake wa kwanza - mazurka, kisha ikafuatiwa na nocturnes, nyimbo, mazurkas, mapenzi bila maneno, na hata "Overture au kitu kama hicho." Wasio kamili na wasio na ujinga wa kitoto, opus hizi za kwanza hata hivyo zilipendezwa na mmoja wa walimu wa Cui, ambaye aliwaonyesha S. Moniuszko, ambaye aliishi wakati huo huko Vilna. Mtunzi bora wa Kipolishi mara moja alithamini talanta ya mvulana na, akijua isiyoweza kuepukika hali ya kifedha Familia ya Cui, ilianza kusoma naye bure juu ya nadharia ya muziki, kinyume na utunzi. Kwa jumla, Cui alisoma na Moniuszko kwa miezi 7, lakini masomo msanii mkubwa, utu wake ulikumbukwa kwa maisha yote. Madarasa haya, pamoja na kusoma kwenye uwanja wa mazoezi, yalikatizwa kwa sababu ya kuondoka kwenda St. Petersburg kuingia taasisi ya elimu ya jeshi.

Mnamo 1851-55. Cui alisoma katika Shule Kuu ya Uhandisi. Hakukuwa na swali la masomo ya kimfumo ya muziki, lakini kulikuwa na hisia nyingi za muziki, haswa kutoka kwa ziara za kila wiki kwa opera, na baadaye walitoa chakula kizuri kwa malezi ya Cui kama mtunzi na mkosoaji. Mnamo 1856, Cui alikutana na M. Balakirev, ambayo iliweka msingi wa Shule Mpya ya Muziki ya Kirusi. Baadaye kidogo, akawa karibu na A. Dargomyzhsky na kwa ufupi A. Serov. Inaendelea mnamo 1855-57. elimu yake katika Chuo cha Uhandisi wa Kijeshi cha Nikolaev, chini ya ushawishi wa Balakirev, Cui alitumia wakati na bidii zaidi kwa ubunifu wa muziki. Baada ya kuhitimu kutoka kwa chuo hicho, Cui aliachwa shuleni kama mwalimu wa topografia na uzalishaji "kwenye mtihani wa kufaulu bora katika sayansi katika wakuu." Shughuli ngumu ya ufundishaji na kisayansi ya Cui ilianza, ikihitaji kazi kubwa na bidii kutoka kwake na kuendelea karibu hadi mwisho wa maisha yake. Katika miaka 20 ya kwanza ya utumishi wake, Cui alitoka kwenye bendera hadi kwa kanali (1875), lakini kazi yake ya kufundisha ilikuwa ndogo tu kwa darasa la chini la shule. Hii ilitokana na ukweli kwamba viongozi wa kijeshi hawakuweza kukubaliana na wazo la fursa kwa afisa kuchanganya shughuli za kisayansi na za ufundishaji, za kutunga na muhimu kwa mafanikio sawa. Hata hivyo, kuchapishwa katika Jarida la Uhandisi (1878) la makala ya kipaji "Vidokezo vya Kusafiri vya Afisa Mhandisi katika Ukumbi wa Uendeshaji wa Uturuki wa Ulaya" iliweka Cui kati ya wataalam maarufu zaidi katika uwanja wa kuimarisha. Muda si muda akawa profesa katika chuo hicho na kupandishwa cheo na kuwa meja jenerali. Cui ndiye mwandishi wa kazi kadhaa muhimu juu ya uimarishaji, vitabu vya kiada, kulingana na ambayo karibu maafisa wengi wa jeshi la Urusi walisoma. Baadaye alifikia kiwango cha mhandisi mkuu (inalingana na wa kisasa cheo cha kijeshi Kanali Mkuu), pia alikuwa akijishughulisha na kazi ya ufundishaji katika Chuo cha Mikhailovsky Artillery na Chuo cha Wafanyikazi Mkuu. Mnamo 1858, mapenzi 3 ya Cui, op. 3 (kwenye kituo cha V. Krylov), wakati huo huo alikamilisha opera Mfungwa wa Caucasus katika toleo la kwanza. Mnamo 1859, Cui aliandika opera ya vichekesho "Mwana wa Mandarin", iliyokusudiwa kuigiza nyumbani. Katika onyesho la kwanza, M. Mussorgsky aliigiza kama mandarin, mwandishi akiongozana na piano, na onyesho hilo lilifanywa na Cui na Balakirev kwa mikono 4. Miaka mingi itapita, na kazi hizi zitakuwa opera za repertoire zaidi za Cui.

Katika miaka ya 60. Cui alifanya kazi kwenye opera "William Ratcliff" (iliyotumwa mwaka wa 1869 kwenye hatua ya Theatre ya Mariinsky), ambayo ilitokana na shairi la jina moja na G. Heine. "Nilisimama kwenye njama hii kwa sababu nilipenda asili yake ya kupendeza, tabia isiyo na kikomo, lakini ya shauku, iliyoathiriwa vibaya na shujaa mwenyewe, nilivutiwa na talanta ya Heine na tafsiri bora ya A. Pleshcheev (aya nzuri kila wakati ilinivutia na kuwa na ushawishi usio na shaka kwenye muziki wangu) ". Muundo wa opera uligeuka kuwa aina ya maabara ya ubunifu, ambayo mitazamo ya kiitikadi na kisanii ya Balakirevian ilijaribiwa na mazoezi ya mtunzi wa moja kwa moja, na wao wenyewe walijifunza uandishi wa opera kutoka kwa uzoefu wa Cui. Mussorgsky aliandika: "Kweli, ndio, vitu vizuri hukufanya utafute na kungojea, na Ratcliff ni zaidi ya jambo zuri ... Ratcliff sio yako tu, bali pia yetu. Alitambaa nje ya tumbo lako la kisanii mbele ya macho yetu na hajawahi hata mara moja kusaliti matarajio yetu. ... Hapa ni ajabu: "Ratcliff" ya Heine ni stilt, "Ratcliff" yako ni aina ya shauku ya frenzied na hai kwamba kwa sababu ya muziki wako stilts hazionekani - ni blinds. kipengele cha tabia opera ni uingiliano wa ajabu katika wahusika wa mashujaa wa sifa za kweli na za kimapenzi, ambazo tayari zilipangwa na chanzo cha fasihi.

Mwelekeo wa kimapenzi hauonyeshwa tu katika uchaguzi wa njama, lakini pia katika matumizi ya orchestra na maelewano. Muziki wa vipindi vingi hutofautishwa na uzuri, sauti ya sauti na ya kueleweka. Vikariri vinavyoenea kwenye Ratcliff ni tajiri kimawazo na vina rangi tofauti. Moja ya sifa muhimu za opera ni usomaji wa sauti uliokuzwa vizuri. Mapungufu ya opera ni pamoja na ukosefu wa maendeleo mapana ya muziki na mada, kaleidoscopicity fulani ya maelezo ya hila katika suala la mapambo ya kisanii. Si mara zote inawezekana kwa mtunzi kuchanganya mara nyingi nzuri nyenzo za muziki kwa ujumla.

Mnamo 1876, ukumbi wa michezo wa Mariinsky ulishiriki onyesho la kwanza la kazi mpya ya Cui, opera Angelo kulingana na njama ya tamthilia ya V. Hugo (hatua hiyo inafanyika katika karne ya 16 huko Italia). Cui alianza kuiunda wakati tayari alikuwa msanii mkomavu. Kipaji chake kama mtunzi kilikuzwa na kuimarishwa, ustadi wake wa kiufundi uliongezeka sana. Muziki wa Angelo unaonyeshwa na msukumo na shauku kubwa. Wahusika walioundwa ni wenye nguvu, wazi, na wa kukumbukwa. Cui alijenga kwa ustadi uigizaji wa muziki wa opera, akiiimarisha hatua kwa hatua kutoka kwa hatua hadi hatua na anuwai ya njia za kisanii mvutano jukwaani. Anatumia ustadi wa kukariri, tajiri wa kujieleza na tajiri katika ukuzaji wa mada.

Katika aina ya opera, Cui aliunda muziki mwingi wa ajabu, mafanikio ya juu zaidi yalikuwa "William Ratcliffe" na "Angelo". Walakini, ni hapa kwamba, licha ya uvumbuzi na ufahamu mzuri, mwelekeo fulani mbaya pia ulionekana, kimsingi tofauti kati ya ukubwa wa kazi zilizowekwa na utekelezaji wao wa vitendo.

Mtunzi mzuri wa nyimbo, anayeweza kujumuisha hisia za hali ya juu na za ndani zaidi katika muziki, yeye, kama msanii, alijidhihirisha zaidi kwa miniature na, zaidi ya yote, katika mapenzi. Katika aina hii, Cui alipata maelewano ya kitambo na maelewano. Ushairi wa kweli na msukumo uliashiria mapenzi na mizunguko ya sauti kama "vinubi vya Aeolian", "Meniscus", "Barua iliyochomwa", "Imechoshwa na huzuni", picha 13 za muziki, mashairi 20 ya Rishpen, soneti 4 za Mickiewicz, mashairi 25 na Pushkin. , 21 mashairi na Nekrasov , 18 mashairi na A. K. Tolstoy na wengine.

Kazi kadhaa muhimu ziliundwa na Cui katika uwanja wa muziki wa ala, haswa safu ya piano "Katika Argento" (iliyowekwa wakfu kwa L. Mercy-Argento - mtangazaji maarufu wa muziki wa Kirusi nje ya nchi, mwandishi wa monograph juu ya kazi ya Cui. ), utangulizi wa piano 25, kikundi cha violin "Kaleidoscope" na kadhalika. Kuanzia 1864 na karibu hadi kifo chake, Cui aliendelea na shughuli yake ya kimuziki-muhimu. Mada za hotuba zake kwenye gazeti ni tofauti sana. Alikagua matamasha ya St. Petersburg kwa uthabiti unaowezekana na maonyesho ya opera, kuunda aina ya historia ya muziki ya St. Petersburg, ilichambua kazi ya watunzi wa Kirusi na wa kigeni, sanaa ya wasanii. Makala na hakiki za Cui (hasa katika miaka ya 1960) kwa kiasi kikubwa zilionyesha jukwaa la kiitikadi la mduara wa Balakirev.

Mtunzi wa Urusi na mkosoaji wa muziki, mshiriki wa Kikundi cha Nguvu na Mzunguko wa Belyaevsky, profesa wa uimarishaji, mhandisi mkuu (1906).

Urithi wa ubunifu wa mtunzi ni mkubwa sana: opera 14, pamoja na "Mwana wa Mandarin" (1859), "William Ratcliffe" (baada ya Heinrich Heine, 1869), "Angelo" (kulingana na njama ya mchezo wa kuigiza na Victor Hugo, 1875), "The Saracen" (baada ya hadithi na Alexandre Dumas père, 1898), " Binti wa Kapteni"(baada ya A. S. Pushkin, 1909), opera 4 za watoto; inafanya kazi kwa orchestra, chumba ensembles za ala, piano, violin, cello; kwaya, ensembles za sauti, mapenzi (zaidi ya 250), yanayotofautishwa na usemi wa sauti, neema, ujanja wa ukariri wa sauti. Maarufu kati yao ni "Barua Iliyochomwa", "Sanamu ya Tsarskoe Selo" (wimbo wa A. S. Pushkin), "Aeolian Harps" (wimbo wa A. N. Maikov), nk.

Alizaliwa Januari 6, 1835 katika jiji la Vilna (Vilnius ya kisasa). Baba yake, Anton Leonardovich Cui, mzaliwa wa Ufaransa, alihudumu katika jeshi la Napoleon. Alijeruhiwa mnamo 1812 karibu na Smolensk wakati Vita vya Uzalendo Mnamo 1812, akiwa na baridi kali, hakurudi na mabaki ya wanajeshi walioshindwa wa Napoleon kwenda Ufaransa, lakini alibaki milele nchini Urusi. Huko Vilna, Anton Cui, ambaye alioa Yulia Gutsevich kutoka familia masikini ya Kilithuania, alifundisha Kifaransa kwenye uwanja wa mazoezi wa ndani. Kaka mkubwa wa Kaisari, Alexander (1824-1909), baadaye akawa mbunifu maarufu.

Katika umri wa miaka 5, Cui alikuwa tayari akicheza piano wimbo wa maandamano ya kijeshi ambayo alikuwa amesikia. Katika umri wa miaka kumi, dada yake alianza kumfundisha kucheza piano; kisha walimu wake walikuwa Herman na mpiga fidla Dio. Alipokuwa akisoma katika ukumbi wa mazoezi wa Vilna, Cui, chini ya ushawishi wa mazurkas wa Chopin, ambaye alibaki kuwa mtunzi wake anayempenda, alitunga mazurka juu ya kifo cha mwalimu mmoja. Moniuszko, wakati huo akiishi Vilna, alijitolea kumpa kijana mwenye talanta masomo ya bure kwa maelewano, ambayo, hata hivyo, ilidumu miezi saba tu.

Mnamo 1851, Cui aliingia Shule Kuu ya Uhandisi na miaka minne baadaye alipandishwa cheo na kuwa afisa, akiwa na cheo. Mnamo 1857 alihitimu kutoka Chuo cha Uhandisi cha Nikolaev na kupandishwa cheo na kuwa wakuu. Aliachwa katika chuo hicho kama mwalimu wa topografia, na kisha kama mwalimu wa uimarishaji; mwaka 1875 alipata cheo cha kanali. Kuhusiana na kuzuka kwa vita vya Urusi-Kituruki, Cui, kwa ombi la mwanafunzi wake wa zamani Skobelev, alitumwa kwenye ukumbi wa michezo mnamo 1877. Alikagua kazi za uimarishaji, alishiriki katika uimarishaji wa nafasi za Urusi karibu na Constantinople. Mnamo 1878, kwa kuzingatia matokeo ya kazi iliyoandikwa vizuri juu ya ngome za Urusi na Kituruki, aliteuliwa kuwa profesa msaidizi, akishikilia kiti katika utaalam wake wakati huo huo katika vyuo vitatu vya kijeshi: Wafanyikazi Mkuu, Uhandisi wa Nikolaev na Mikhailovskaya Artillery. Mnamo 1880 alikua profesa, na mnamo 1891 - profesa aliyeheshimiwa wa uimarishaji katika Chuo cha Uhandisi cha Nikolaev, alipandishwa cheo na kuwa jenerali mkuu.

Cui alikuwa wa kwanza kati ya wahandisi wa Urusi kupendekeza matumizi ya turrets za kivita katika ngome za ardhi. Alipata sifa kubwa na ya heshima kama profesa wa ngome na kama mwandishi wa kazi bora juu ya mada hii. Alialikwa kutoa mihadhara juu ya uimarishaji wa mrithi wa kiti cha enzi, Mtawala wa baadaye Nicholas II, pamoja na wakuu kadhaa. Mnamo 1904, Ts. A. Cui alipandishwa cheo na kuwa mhandisi mkuu.

Mapenzi ya mapema zaidi ya Cui yaliandikwa karibu 1850 ("Nyimbo 6 za Kipolandi", iliyochapishwa huko Moscow, mnamo 1901), lakini shughuli yake ya utunzi ilianza kukuza sana baada ya kuhitimu kutoka kwa taaluma hiyo (tazama makumbusho ya Comrade Cui, mwandishi wa kucheza V. A. Krylov, " Bulletin ya Kihistoria", 1894, II). Kwenye maandishi ya Krylov, mapenzi yaliandikwa: "Siri" na "Lala, rafiki yangu", kwa maneno ya Koltsov - duet "Kwa hivyo roho imepasuka". Ya umuhimu mkubwa katika ukuzaji wa talanta ya Cui ilikuwa urafiki na Balakirev (1857), ambaye katika kipindi cha kwanza cha kazi ya Cui alikuwa mshauri wake, mkosoaji, mwalimu na mshiriki wa sehemu (haswa katika suala la orchestration, ambayo ilibaki kuwa upande ulio hatarini zaidi. Muundo wa Cui), na kufahamiana kwa karibu na mduara wake: Mussorgsky (1857), Rimsky-Korsakov (1861) na Borodin (1864), na vile vile na Dargomyzhsky (1857), ambaye alikuwa na ushawishi mkubwa katika ukuzaji wa mtindo wa sauti wa Cui. .

Mnamo Oktoba 19, 1858, Cui alifunga ndoa na Malvina Rafailovna Bamberg, mwanafunzi wa Dargomyzhsky. Orchestral scherzo F-dur imejitolea kwake, na mada kuu, B, A, B, E, G (herufi za jina lake la ukoo) na kuendelea kushikilia maelezo C, C (Cesar Cui) - wazo lililochochewa wazi na Schumann, ambaye kwa ujumla alikuwa na ushawishi mkubwa kwa Cui. Utendaji wa scherzo hii huko St. Wakati huo huo, scherzos mbili za piano katika C-dur na gis-moll na uzoefu wa kwanza katika fomu ya opera: matendo mawili ya opera "Mfungwa wa Caucasus" (1857-1858), baadaye ilibadilishwa kuwa opera ya hatua tatu na ilifanyika mwaka wa 1883 kwenye hatua huko St. Petersburg na Moscow. Wakati huo huo, opera ya katuni ya kitendo kimoja katika aina nyepesi ya The Son of the Mandarin (1859) iliandikwa, iliyoonyeshwa kwenye maonyesho ya nyumbani ya Cui na ushiriki wa mwandishi mwenyewe, mkewe na Mussorgsky, na hadharani kwenye Wasanii '. Klabu huko St. Petersburg (1878).

Kaisari Cui alishiriki katika mzunguko wa Belyaevsky. Mnamo 1896-1904, Cui alikuwa mwenyekiti wa tawi la St. Petersburg, na mnamo 1904 alichaguliwa kuwa mshiriki wa heshima wa Jumuiya ya Muziki ya Imperial Kirusi.

Katika Kharkiv, barabara inaitwa jina la Kaisari Cui.

Ahadi za mageuzi katika uwanja wa muziki wa kuigiza, kwa sehemu chini ya ushawishi wa Dargomyzhsky, tofauti na makusanyiko na marufuku ya opera ya Italia, zilionyeshwa kwenye opera William Ratcliff (kulingana na njama ya Heine), iliyoanza (mnamo 1861) hata mapema. kuliko The Stone Guest. Muunganisho wa muziki na maandishi, ukuzaji wa uangalifu wa sehemu za sauti, utumiaji ndani yao sio sana cantilena (bado inaonekana mahali maandishi yanahitaji), lakini ya sauti, sauti ya sauti, tafsiri ya kwaya kama usemi wa sauti. maisha ya watu wengi, symphony ya ledsagas orchestral - sifa hizi zote, kuhusiana na fadhila ya muziki, nzuri, kifahari na ya awali (hasa kwa maelewano) alifanya Ratcliff hatua mpya katika maendeleo ya opera Kirusi, ingawa muziki wa Ratcliff. haina alama ya kitaifa. upande dhaifu alama ya "Ratcliffe" ilipangwa. Umuhimu wa Ratcliff, ulioonyeshwa kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky (1869), haukuthaminiwa na umma, labda kwa sababu ya utendaji duni, ambao mwandishi mwenyewe alipinga (kwa barua kwa wahariri wa St. Petersburg Vedomosti), akiuliza hadharani kutohudhuria maonyesho ya opera yake (kwenye Ratcliff, tazama nakala ya Rimsky-Korsakov katika Sankt-Peterburgskie Vedomosti mnamo Februari 14, 1869, na katika toleo la baada ya kifo cha nakala zake). Ratcliff alionekana tena kwenye repertoire miaka 30 tu baadaye (kwenye jukwaa la kibinafsi huko Moscow). Hatima kama hiyo ilimpata Angelo (1871-1875, kulingana na njama ya V. Hugo), ambapo kanuni sawa za uendeshaji zilikamilishwa kikamilifu. Ilionyeshwa kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky (1876), opera hii haikukaa kwenye repertoire na ilifanywa upya kwa maonyesho machache tu kwenye hatua hiyo hiyo mnamo 1910, katika ukumbusho wa kumbukumbu ya miaka 50 ya kazi ya mtunzi. Angelo alifanikiwa zaidi huko Moscow ( Ukumbi wa michezo wa Bolshoi, 1901). Mlada (tendo 1; tazama Borodin) ni wa wakati huo huo (1872). Karibu na "Angelo" kwa suala la ukamilifu wa kisanii na umuhimu wa muziki, mtu anaweza kuweka opera "Flibustier" (tafsiri ya Kirusi - "Bahari"), iliyoandikwa (1888-1889) kwa maandishi ya Jean Richepin na kutembea, bila. mafanikio mengi, tu huko Paris, kwenye hatua ya Opera Comique (1894). Katika muziki, maandishi yake ya Kifaransa yanafasiriwa kwa uwazi sawa na wa Kirusi - katika michezo ya kuigiza ya Kirusi ya Cui. Katika kazi nyingine za muziki wa kushangaza: "Saracen" (juu ya njama "Charles VII na wasaidizi wake" na A. Dumas, op. 1896-1898; Mariinsky Theatre, 1899); "Sikukuu Wakati wa Tauni" (p. 1900; iliyofanywa huko St. Petersburg na Moscow); "M-lle Fifi" (p. 1900, juu ya somo la Maupassant; iliyofanywa huko Moscow na Petrograd); Cui's Mateo Falcone (op. 1901, baada ya Merimee na Zhukovsky, iliyochezwa huko Moscow) na The Captain's Daughter (op. inatoa (sehemu kulingana na maandishi) upendeleo wazi kwa cantilena.

Opereta za watoto zinapaswa kutengwa kama sehemu tofauti: The Snow Bogatyr (1904); Hood Nyekundu ndogo (1911); "Puss katika buti" (1912); "Ivanushka Mjinga" (1913). Ndani yao, kama katika nyimbo za watoto wake, Cui alionyesha unyenyekevu mwingi, huruma, neema, akili.

Baada ya michezo ya kuigiza, mapenzi ya Cui (takriban 400) ni ya umuhimu mkubwa wa kisanii, ambapo aliachana na muundo wa maandishi na marudio ya maandishi, ambayo kila wakati hupata usemi wa kweli kama ilivyo. sehemu ya sauti, ya kustaajabisha kwa urembo wa wimbo na ukariri wa ustadi, na ikiambatana na upatanifu mwingi na uimbaji bora wa piano. Uchaguzi wa maandiko kwa romances hufanywa kwa ladha kubwa. Kwa sehemu kubwa wao ni wa sauti tu - eneo lililo karibu na talanta ya Cui; anafanikisha ndani yake sio nguvu ya shauku, lakini joto na ukweli wa hisia, sio upana wa upeo, lakini uzuri na kumaliza kwa uangalifu wa maelezo. Wakati mwingine katika hatua chache kwa maandishi mafupi, Cui hutoa nzima picha ya kisaikolojia. Miongoni mwa mapenzi ya Cui kuna simulizi, maelezo na ya kuchekesha. V kipindi cha baadae ubunifu Cui inataka kuchapisha mapenzi kwa namna ya makusanyo ya mashairi na mshairi sawa (Rishpen, Pushkin, Nekrasov, Hesabu A. K. Tolstoy).

KWA muziki wa sauti kuna kwaya zaidi ya 70 na cantatas 2: 1) "Kwa heshima ya kumbukumbu ya miaka 300 ya nasaba ya Romanov" (1913) na 2) "Mstari wako" (maneno ya I. Grinevskaya), kwa kumbukumbu ya Lermontov. V muziki wa ala- kwa orchestra, quartet ya kamba na kwa vyombo vya mtu binafsi - Cui sio kawaida sana, lakini katika eneo hili aliandika: vyumba 4 (mmoja wao - 4 - amejitolea kwa M-me Mercy d'Argenteau, rafiki mkubwa wa Cui. , kwa usambazaji wa kazi zake ambazo alifanya mengi nchini Ufaransa na Ubelgiji), 2 scherzos, tarantella (kuna maandishi ya kinanda ya kipaji na F. Liszt), Marche solennelle na waltz (p. 65). Kisha kuna quartets 3 za kamba, vipande vingi vya piano, violin na cello. Kwa jumla iliyochapishwa (hadi 1915) 92 Cui's opus'a; nambari hii haijumuishi opera na kazi zingine (zaidi ya 10), kwa njia, mwisho wa eneo la 1 katika Mgeni wa Jiwe la Dargomyzhsky (iliyoandikwa kulingana na mapenzi ya mwisho ya mwisho).

Kipaji cha Cui ni cha sauti zaidi kuliko kiigizo, ingawa mara nyingi anapata nguvu kubwa ya msiba katika michezo yake ya kuigiza; Yeye ni mzuri sana kwa wahusika wa kike. Nguvu, ukuu ni mgeni kwa muziki wake. Kila kitu kibaya, kisicho na ladha au banal ni chuki kwake. Anamaliza kwa uangalifu utunzi wake na ana mwelekeo zaidi kuelekea miniature kuliko ujenzi mpana, kwa muundo wa kutofautisha kuliko sonata. Yeye ni mwimbaji asiyekauka, mwanishi wa uvumbuzi hadi kiwango cha kisasa; hana utofauti katika mdundo, mara chache hukimbilia michanganyiko ya kipingamizi na hajui kabisa njia za kisasa za okestra. Muziki wake, unaobeba sifa za umaridadi wa Ufaransa na uwazi wa mtindo, uaminifu wa Slavic, kukimbia kwa mawazo na kina cha hisia, hauna, isipokuwa chache, ya tabia maalum ya Kirusi.

Ilianza mwaka wa 1864 (St. Petersburg Vedomosti) na kuendelea hadi 1900 (Habari), shughuli muhimu ya muziki ya Cui ilikuwa muhimu sana katika historia ya maendeleo ya muziki ya Urusi. Kupigana, tabia inayoendelea (haswa katika kipindi cha awali), propaganda za moto za Glinka na "Kirusi kipya. shule ya muziki”, Kipaji cha fasihi, ambacho kilimjengea, kama mkosoaji, ushawishi mkubwa. Pia alikuza muziki wa Kirusi nje ya nchi, akichangia kwa vyombo vya habari vya Ufaransa na kuchapisha nakala zake kutoka Revue et gazette musicale (1878-1880) kama kitabu tofauti, La musique en Russie (P., 1880). Mambo ya kufurahisha zaidi ya Cui ni pamoja na kudharau nyimbo za zamani (Mozart, Mendelssohn) na mtazamo hasi kuelekea Richard Wagner. Iliyochapishwa tofauti na yeye: "Pete ya Nibelungs" (1889); "Historia ya Fasihi ya Piano" kozi na A. Rubinstein (1889); "Russian Romance" (St. Petersburg, 1896).

Tangu 1864, alifanya kama mkosoaji wa muziki, akitetea kanuni za ukweli na watu katika muziki, akikuza kazi ya M. I. Glinka, A. S. Dargomyzhsky na wawakilishi wachanga wa Shule Mpya ya Kirusi, pamoja na mwenendo wa ubunifu katika muziki wa kigeni. Kama mkosoaji, mara nyingi alichapisha nakala zenye kuumiza juu ya kazi ya Tchaikovsky. Opera Cui, Mariinsky Theatre, St. Petersburg) ilionyesha mitazamo ya urembo ya The Mighty Handful. Wakati huo huo, Cui, kama mkosoaji, ana sifa ya kawaida ya kimapenzi, picha zilizopigwa, ambazo ni tabia ya kazi yake katika siku zijazo. Shughuli ya utaratibu ya kimuziki-muhimu ya Cui iliendelea hadi mwanzoni mwa miaka ya 1900.

Cui - mwandishi wa kazi kuu za kisayansi juu ya kuimarisha, aliunda kozi ya kuimarisha, ambayo alifundisha katika Uhandisi wa Nikolaev, Mikhailovskaya Artillery Academy na katika Chuo cha Wafanyakazi Mkuu. Alikuwa wa kwanza kati ya wahandisi wa kijeshi wa Urusi kupendekeza matumizi ya turrets za kivita katika ngome za ardhi.

Maandishi ya Cui juu ya uhandisi wa kijeshi: "Kitabu kifupi cha uimarishaji wa shamba" (matoleo 7); "Maelezo ya usafiri ya afisa wa uhandisi katika ukumbi wa vita katika Uturuki wa Ulaya" ("Jarida la Uhandisi"); "Mashambulizi na ulinzi wa ngome za kisasa" ("Mkusanyiko wa Kijeshi", 1881); "Ubelgiji, Antwerp na Brialmont" (1882); "Uzoefu wa uamuzi wa busara wa saizi ya ngome ya ngome" ("Jarida la Uhandisi"); "Jukumu la uimarishaji wa muda mrefu katika ulinzi wa majimbo" ("Kozi Nick. Academy Engineering"); "Mchoro Fupi wa Kihistoria wa Uimarishaji wa Muda Mrefu" (1889); "Kitabu cha uimarishaji kwa shule za cadet za watoto wachanga" (1892); "Maneno machache juu ya Fermentation ya kisasa ya kuimarisha" (1892). - Tazama V. Stasov "Mchoro wa Wasifu" ("Msanii", 1894, No. 34); S. Kruglikov "William Ratcliff" (ibid.); N. Findeisen "Bibliografia index ya kazi za muziki za Cui na makala muhimu" (1894); "NA. vyakula. Esquisse critique par la C-tesse de Mercy Argenteau ”(II, 1888; insha pekee ya kina kuhusu Cui); P. Weimarn "Caesar Cui as a Romanist" (St. Petersburg, 1896); Koptyaev" Piano inafanya kazi Cui" (St. Petersburg, 1895).

juu ya mada: "Kaisari Antonovich Cui"

Utangulizi

1. Utoto na ujana Ts. A. Cui. Mkutano wa kwanza na muziki

2. Kuzaliwa kwa "Mkono Mwenye Nguvu"

3. C. A. Cui - mtunzi

3.2 Kufahamiana na Franz Liszt

3.3 Kutambuliwa nje ya nchi. Opera Flibuster, 1894, Paris

3.4 Muziki wa chumba katika kazi ya mtunzi. mapenzi

4. Cui - mwandishi-mkosoaji

5. Mandhari ya watoto katika kazi ya Ts. A. Cui

6. Miaka ya mwisho ya mtunzi

7. Uzalishaji wa opera ya Cui "Puss in Boots" leo, Samara

Hitimisho

Nyongeza

Bibliografia

Utangulizi

Unapofahamiana na kazi na utu wa mtunzi Ts. A. Cui, unajiuliza swali hili bila hiari: "Aidha ana talanta kutoka kwa Mungu, na jina ambalo huamua maisha yake yote, au mababu wenye talanta walimpa mtunzi wa baadaye. sifa maalum ambazo zilifungua nyota katika anga ya mtunzi huko Urusi.

Pia inahusishwa na jina ukweli wa kuvutia kutoka kwa maisha ya masomo ya mtunzi: "Ostrogradsky," mtunzi anakumbuka, "atanipa 9 [kulingana na mfumo wa alama 12. - A. N.]. Ghafla, mwenzangu Struve (baadaye mjenzi wa Liteiny Bridge), kana kwamba kwa uvumbuzi fulani, alisema: "Nisamehe, Mtukufu, kwa sababu jina lake ni Kaisari." - "Kaisari? Je, wewe ni jina la Julius Caesar mkuu? Ostrogradsky alisimama, akanipa upinde wa kina na kuweka 12. Baadaye, tayari kwenye mtihani, Cui alijibu kwa busara, lakini sio haswa, lakini alipewa alama ya Ostrogradsky tena na alama za juu zaidi. Baada ya mtihani, alimwambia Cui hivi: “Waandikie wazazi wako barua ya shukrani kwa kukuita Kaisari, la sivyo hungekuwa na pointi 12.”

Kaisari Antonovich Cui - mtunzi wa Kirusi, mkosoaji wa muziki, mtangazaji hai wa mawazo na ubunifu wa "Mwenye Nguvu", mwanasayansi mashuhuri katika uwanja wa uimarishaji, mhandisi mkuu. Alitoa mchango mkubwa katika maendeleo ya utamaduni wa kitaifa wa muziki na sayansi ya kijeshi. Urithi wa muziki wa Cui ni mpana sana na wa aina mbalimbali: opera 14 (kati yake 4 ni za watoto), mamia kadhaa ya mapenzi, okestra, kwaya, kazi za pamoja na nyimbo za piano. Yeye ndiye mwandishi wa kazi muhimu za muziki zaidi ya 700. Muziki wake una sifa za umaridadi wa Ufaransa na uwazi wa mtindo, uaminifu wa Slavic, kukimbia kwa mawazo na kina cha hisia. Kipaji cha Cui ni cha sauti zaidi kuliko kiigizo, ingawa mara nyingi anapata nguvu kubwa ya msiba katika michezo yake ya kuigiza; Yeye ni mzuri sana kwa wahusika wa kike. Nguvu, ukuu ni mgeni kwa muziki wake. Kila kitu kibaya, kisicho na ladha, banal ni chuki kwake. Anamaliza kwa uangalifu utunzi wake na ana mwelekeo zaidi kuelekea miniature kuliko ujenzi mpana, kwa muundo wa kutofautisha kuliko sonata. Kwa hivyo, tuanze…

1. Utoto na ujana Ts. A. Cui. Mkutano wa kwanza na muziki

Caesar Antonovich Cui alizaliwa mnamo Januari 6, 1835 katika jiji la Kilithuania la Vilna katika familia ya mwalimu wa mazoezi ya ndani, mzaliwa wa Ufaransa. Baba yake, Anton Leonardovich Cui, alihudumu katika jeshi la Napoleon. Alijeruhiwa katika Vita vya Patriotic vya 1812, bado yuko Urusi. Katika jiji la Kilithuania la Vilna, A. L. Cui anaoa Yulia Gutsevich, ambaye anatoka katika familia maskini yenye heshima. Kaisari alikuwa mtoto wa mwisho na marehemu wa watoto watano na mpendwa zaidi. Kaisari alipoteza mama yake mapema, ambaye nafasi yake ilichukuliwa na baba na dada yake. Baba yangu alikuwa mtu mwenye kipawa sana. Alifurahia kucheza piano na ogani na akatunga kidogo. Huko Vilna alihudumu kama gwiji wa ogani katika moja ya makanisa ya jiji hilo.

Kuhusu ushawishi wa wazazi juu ya malezi ya utu wa mtunzi, VV Stasov, mshirika wa Cui katika Mighty Handful, aliandika kama ifuatavyo: "Kipaji, uzuri, akili ya Uropa, kwa ujumla, sifa za ghala la Uropa katika tabia na talanta ni. kurithiwa kutoka Ulaya Magharibi kupitia kwa baba; usafi wa kina, ukarimu, uzuri wa hisia za kiroho za utaifa wa Kilithuania, karibu sana na kila kitu cha Slavic na hivyo kuhusiana na hilo, kujaza nusu ya pili ya asili ya kiroho ya Cui na, bila shaka, waliletwa huko na mama yake.

Katika umri wa miaka 6-7, Cui alikuwa tayari akichukua nyimbo za maandamano ya kijeshi kutoka mitaani. Kaisari alipata masomo yake ya kwanza ya piano akiwa na umri wa miaka 10 kutoka kwa dada yake mkubwa, kisha akasoma na waalimu wa kibinafsi, haswa, na mpiga fidla Dio. Katika masomo yake ya piano, mawazo kutoka kwa opera za mikono minne maarufu wakati huo zilichezwa. Katika sehemu hiyo hiyo, mtunzi mchanga alijifunza kusoma kutoka kwa karatasi. Lakini ukosefu wa msimamo, kazi juu ya mbinu ya kucheza darasani haikuchangia maendeleo ya ujuzi wa piano. Dio baadaye angeshiriki katika elimu zaidi ya mvulana huyo.

Muziki wa Frederic Chopin ulikuwa na ushawishi mkubwa sana kwa Kaisari, upendo ambao aliuhifadhi hadi mwisho wa maisha yake. Kazi za mtunzi mkuu wa Kipolishi zilimkamata mvulana, hasa mazurkas yake, na mashairi yao na mapenzi ya kimapenzi.

Hatimaye masomo ya muziki Kaisari alisitawisha shauku ya kutunga muziki. Katika umri wa miaka 14, mchezo wa kwanza ulionekana - mazurka katika G mdogo, kama jibu la roho mchanga kwa tukio la kusikitisha: mwalimu wa historia wa ukumbi wa mazoezi, mwenzake wa baba ya Cui, alikufa. "Hii ni ishara nzuri kwa mvulana - muziki haukuundwa kwa ombi la kichwa, lakini moyoni, kwa msisitizo mkali wa mishipa ya kuungua na hisia zisizofurahi," aliandika V.V. Stasov. - Wote Muziki bora Kui baadaye ilikuwa aina sawa: haikuundwa, lakini iliundwa. Hii ilifuatiwa na usiku, nyimbo, mazurkas, mapenzi bila maneno, na hata "Overture au kitu kama hicho." Katika kazi za ujinga za kitoto, ushawishi wa Chopin wake mpendwa ulionekana. Opus hizi za kwanza zilipendezwa na mmoja wa waalimu wa Cui - Dio, ambaye aliona ni muhimu kuwaonyesha kwa mamlaka kubwa na maarufu zaidi huko Vilna - Stanislav Moniuszko.

Shughuli za mtunzi huyu bora wa Kipolandi, aliyeishi wakati mmoja na Chopin, ziliacha alama kubwa kwenye historia ya utamaduni wa muziki. Anajulikana ulimwenguni kote kama mwanzilishi wa Opera ya Kitaifa ya Kipolandi, muundaji wa nyimbo za kwanza za orchestra za kitaifa.

Moniuszko mara moja alithamini talanta ya kijana huyo na akaanza kusoma nadharia ya muziki na kupingana na utunzi bila malipo. Cui alisoma na Moniuszko kwa miezi 7 tu, lakini masomo ya msanii mkubwa, utu wake, yalikumbukwa kwa maisha yote. Lakini wakati ulifika wa kuchagua taaluma na masomo yakasimama. Baba alitaka Kaisari apokee taaluma ambayo ingemruhusu kuchukua msimamo thabiti katika jamii, na tu huduma ya kijeshi. Kaisari hakuwa tofauti Afya njema, alikuwa mtoto mkimya, aliyejitenga kwa kiasi fulani. Akiwa mtoto, pamoja na muziki, alipenda kuchora, na alikuwa bora kwenye michoro ya kalamu. Katika ukumbi wa mazoezi, Cui hakuonyesha mafanikio mengi, isipokuwa masomo hayo ambapo ilikuwa ni lazima kuchora na kuchora. Mvulana huyo hakuzungumza Kirusi na Kifaransa tu, lakini aliweza kuzungumza Kilithuania na Kipolishi. Hata hivyo, Kaisari hakumaliza ukumbi wa mazoezi, kwa kuwa alilazimika kwenda St. Utoto wa Kaisari Cui (1850) uliisha na kuondoka kwake kwa St.

Mnamo Septemba 20, 1851, kijana mwenye umri wa miaka 16 akawa kondakta katika Shule Kuu ya Uhandisi huko St. Ilianzishwa mwaka wa 1819, taasisi hii ya elimu ikawa mfanyabiashara wa wafanyakazi wa uhandisi kwa Jeshi la Urusi, baadaye la Soviet. Wanafunzi wa shule hiyo walikuwa waandishi F. M. Dostoevsky na D. V. Grigorovich, mwanafiziolojia I. M. Sechenov, mhandisi wa umeme N. P. Yablochkov. Tangu wakati wa msingi wake, shule hiyo ilikuwa iko katika Ngome ya Mikhailovsky, ambayo baadaye iliitwa Uhandisi, makazi ya zamani ya Paul 1. Ngome hiyo iko karibu katikati ya St.

Wakati wa masomo yake, Cui alikutana kwanza na opera. Kwenye hatua ya kifalme huko St. Petersburg kulikuwa na vikundi viwili vya opera - Kirusi na Kiitaliano. Licha ya ukweli kwamba opera kubwa za MI Glinka zilikuwa tayari zimeandaliwa: "Maisha kwa Tsar", "Ruslan na Lyudmila", opera ya kwanza na AS Dargomyzhsky "Esmeralda", ni muhimu kutambua kwamba opera ya Kirusi ilikuwa katika hali ya kusikitisha. Ufadhili na msaada wa serikali ulikuwa upande wa shule ya Italia.

Akiwa na wandugu kadhaa wenye nia moja, Cui anakuwa mtu wa kawaida kwenye Ukumbi wa michezo wa Bolshoi. Ulimwengu mzima wa sanaa kubwa kisha ukaanza kufunguliwa mbele ya kijana huyo: kazi za G. Rossini, V. Bellini, G. Donizetti, J. Meirber, V. Ober, C. Gounod, A. Thomas. Bila shaka, haikuwa rahisi kwa Cui kuelewa sifa za hii au kazi hiyo. Muziki ulioimbwa na waimbaji bora, kwaya, orchestra, muundo tajiri wa kisanii wa maonyesho, mazingira ya sherehe ya ukumbi wa michezo yenyewe - yote haya yalikuwa mapya kwake, kila kitu kilionekana kuwa muhimu na kizuri. Maoni yake, yaliyotambuliwa na akili kali, ya kudadisi, baadaye yalitoa chakula kizuri kwa malezi ya Cui kama mkosoaji na mtunzi.

Walakini, hamu ya kuongezeka ya Kaisari katika muziki, au maonyesho kutoka kwa maonyesho kwenye ukumbi wa michezo wa Bolshoi, au kucheza muziki wikendi hakumzuia kutoka kwa masomo yake. Tayari kwa wakati huu, uwezo wa kuchanganya wakati huo huo shughuli nyingi, kama vile maswala ya kijeshi na muziki, ulianza kuunda polepole.

Mnamo 1855, akiwa na umri wa miaka 20, Caesar Cui alihitimu kutoka Shule ya Uhandisi kwa mafanikio, na mnamo Juni 11 alipandishwa cheo na kuwa mhandisi wa shamba kama bendera "na kuondoka shuleni ili kuendelea na masomo ya sayansi katika darasa la afisa wa chini." Mafunzo bora ya kimwili, ujuzi bora wa masuala ya kijeshi, misingi ya kuimarisha ilipatikana wakati wa miaka ya kusoma shuleni.

Tangu wakati huo ilianza kipindi kipya katika maisha ya Kaisari. Sasa angeweza kuishi katika nyumba ya kibinafsi, na sio shuleni. Na muhimu zaidi, yote muda wa mapumziko alianza kutoa kitu anachopenda zaidi - muziki.

2. Kuzaliwa kwa "Mkono Mwenye Nguvu"

Mnamo 1855, Cui aliingia Chuo cha Uhandisi cha Nikolaev, akitulia na kaka yake mkubwa, msanii Napoleon Antonovich (tofauti ni miaka 13). Waliishi maisha ya kiasi, na pesa zilizokusanywa walinunua noti na nakala za picha walizopenda. Muziki huvutia Cui zaidi na zaidi. Mbali na opera, anahudhuria symphony na matamasha ya chumba, husikiliza wanamuziki maarufu wa Kirusi na wa kigeni.

Na siku moja tukio la kutisha lilitokea, kufahamiana na Mily Alekseevich Balakirev. "Nafasi ilinileta kwake," Cui alikumbuka, "katika mojawapo ya jioni za robo na mkaguzi wa wakati huo wa chuo kikuu, Fitzthum von Ekstedt, mpenda muziki wa chumbani na mpiga fidla mzuri. Tuliingia kwenye mazungumzo, aliniambia kuhusu Glinka, ambaye sikumjua kabisa, mimi kuhusu Monyushko, ambaye hakumjua; upesi tukawa marafiki na kuonana kila siku kwa miaka miwili au mitatu. Ujuzi huu ulikuwa muhimu sio tu kwa Kaisari Cui, bali pia kwa muziki wa Kirusi: kuibuka kwa msingi wa mzunguko wa baadaye wa watunzi wachanga wa Kirusi. Kulingana na Stasov, "Cui alileta katika sehemu yake talanta yake ya awali, upendo wake kwa muziki, wakati Balakirev alileta, pamoja na talanta yake na upendo wa muziki, ujuzi wake uliokuzwa zaidi, sura yake pana na ya ujasiri, kutokuwa na utulivu na ufahamu. uchambuzi wa kila kitu kilichopo kwenye muziki."

asili Nizhny Novgorod, ambaye alisoma kwa ufupi katika Chuo Kikuu cha Kazan katika Kitivo cha Hisabati, alikua mwanamuziki wa kitaalam kupitia elimu ya kibinafsi inayoendelea. Mnamo 1855, Balakirev alikutana na Glinka, na kwa miaka 4 kabla ya kuondoka kwa bwana mkubwa nje ya nchi alikutana naye, akacheza nyimbo zake naye, akazungumza naye juu ya muziki. Hivi ndivyo Glinka alisema kuhusu Balakirev: "... Katika Balakirev ya kwanza, nilipata maoni ambayo ni karibu sana na yangu katika kila kitu kinachohusu muziki." Wakati huo huo, mwanamuziki huyo mchanga alikutana na A.S. Dargomyzhsky, A.N. Serov, V.V. na D.V. Stasov na wengine takwimu maalumu Utamaduni wa Kirusi.

Kulingana na V. V. Stasov, "Balakirev alikuwa mkuu wa shule. Jitihada zisizoweza kuepukika, kiu isiyoweza kuepukika ya ujuzi wa kila kitu ambacho bado hakijulikani kwenye muziki, uwezo wa kuwasimamia wengine na kuwaelekeza kwa lengo linalohitajika ... - kila kitu ndani yake kilijumuishwa kuwa kiongozi wa kweli wa wanamuziki wachanga wa Urusi. Haya ni maneno machache tu kuhusu talanta ya rafiki mpya Caesar Cui. Hivi karibuni Balakirev anamtambulisha rafiki yake kwa Alexander Nikolaevich Serov, ambaye wakati huo alizindua shughuli ya muziki ya dhoruba na muhimu (operesheni Judith, Rogneda, na Nguvu ya Adui, ambayo ilileta umaarufu wa mtunzi wa Serov). Serov alijibu kwa uchangamfu sana na akaona talanta bora ya Cui: "Kwa mtindo wa kazi zake, tabia ya "Slavic" tayari inaonekana wazi sana na hutumika kama dhamana ya uhalisi mkubwa."

Kaisari alipenda kuja Serov; alijifunza mwenyewe mambo mengi mapya na ya kuvutia, akifikiria tena maoni yake ya zamani, ambayo sasa yalionekana kwake kuwa ya kijinga au hata makosa.

Katika kipindi cha mawasiliano na Serov, Cui aliandika juu ya kukuza ujuzi wake wa muziki; "Uelewa wa muziki (na hakika wowote) ni ngazi ya hatua nyingi. Anayesimama juu ya hatua ya juu anaweza kwenda chini wakati wowote anapopenda, anaweza kufahamu kikamilifu polka, anaweza pia kuipenda, ikiwa yuko ndani yake. uzuri wa kweli; lakini, ole, kwa wale waliosimama chini, juu haipatikani hadi ashinde kwa kazi yake mwenyewe, akijitengeneza kiufundi na uzuri hasa (huu sio ulinganisho wangu, ni Serov)".

Mnamo 1856, wazo la opera ya kwanza ya Cui "Castle Neuhausen" ilianzia kwenye njama ya hadithi na A. A. Bestuzhev Marlinsky, libretto iliandikwa na V. Krylov. Lakini njama hiyo ilikataliwa kwa mafanikio na Balakirev kama isiyowezekana na isiyoweza kuguswa kabisa na maisha. Ukosefu wa uzoefu wa kutunga pia ulikuwa na athari.

Katika msimu wa joto wa 1856, katika moja ya jioni ya muziki, Cui alikutana na Alexander Sergeevich Dargomyzhsky, mtunzi bora, rafiki na mfuasi wa Glinka. Mnamo 1855, alimaliza kazi ya opera "Mermaid" kulingana na njama ya shairi la jina moja la A. S. Pushkin. Kuendeleza mila ya mwalimu wake, Dargomyzhsky aliunda aina mpya ya opera - drama ya watu, katikati ambayo ni hatima ya msichana rahisi maskini. Kazi inayojitolea kwa drama ya kibinafsi mtu wa kawaida, ilikuwa biashara ya ubunifu katika muziki wa opera ya Kirusi.

Balakirev, - alibainisha Stasov, - akawa mshauri wa Cui katika suala la kile kilichoundwa kwa orchestra na piano, Dargomyzhsky - katika suala la kile kilichoundwa kwa sauti ... ilikuwa kwa Cui mwanzilishi mkubwa katika ulimwengu wa kujieleza muziki, mchezo wa kuigiza. , hisia - kwa njia ya sauti ya mwanadamu.

Mnamo Juni 11, 1857, baada ya kumaliza kozi kamili ya sayansi, alifukuzwa kutoka Chuo hicho kwa huduma ya bidii, akiacha shule kama mwalimu wa topografia. Mnamo Juni 23, "kulingana na uchunguzi wa mafanikio bora katika sayansi," alipandishwa cheo na kuwa Luteni. Kuanzia wakati huo na kuendelea, shughuli ngumu ya ufundishaji na kisayansi ya Cui ilianza shuleni, na kisha kwenye taaluma, ambayo ilihitaji bidii na bidii kutoka kwake na iliendelea karibu hadi mwisho wa maisha yake.

Mwishoni mwa Juni, Cui aliondoka kwenda kufanya mazoezi katika mkoa wa Novgorod, karibu na Valdai. Hapa, kwa amani, alianza kuandaa opera yake mpya "Mfungwa wa Caucasus". Nilisoma sana. Hasa, nilisoma "Utoto na Ujana" na Leo Tolstoy mchanga, "Hadithi za Sevastopol". Jijulishe na kazi ya Bach.

Mnamo Desemba mwaka huo huo, katika moja ya jioni ya muziki katika nyumba ya A. S. Dargomyzhsky mnamo Desemba 1857, Cui alikutana na afisa mchanga, mvulana wa miaka kumi na nane ambaye alihudumu katika Kikosi cha Walinzi wa Preobrazhensky. Ilikuwa ni Modest Petrovich Mussorgsky. Akiwa na vipawa vya muziki na piano, alianza kutunga vipande visivyo na adabu kwa piano tayari katika utoto.

Hivi karibuni Cui alimtambulisha Mussorgsky kwa Mily Alekseevich Balakirev, ambaye hivi karibuni alianza kusoma utunzi na Mussorgsky. Hatua kwa hatua, urafiki huu ulikua urafiki, ambao uliimarishwa na hamu inayokua ya wanamuziki wachanga kuendelea na kazi kubwa ya Glinka, kuunda kazi ambazo ni za kitaifa katika yaliyomo na njia. kujieleza kwa muziki, akionyesha kweli maisha ya watu wa asili, inayoeleweka na karibu naye. Kwa kweli, maisha ya siku zijazo ya "Shule Mpya ya Muziki ya Kirusi" huanza kutoka kipindi hiki. Mikutano ya marafiki ilifanyika mara kwa mara huko Balakirev na huko Dargomyzhsky, na wakati mwingine huko Cui. Vladimir Vasilyevich Stasov (mkosoaji wa sanaa, mwanamuziki, mwanahistoria, mwanaakiolojia) alishiriki kikamilifu katika mikutano hii. Marehemu 50s - sasa. Miaka ya 60 ni wakati wa uvumbuzi wa kushangaza kwa kila mmoja wa washiriki wa mduara wa Balakirev. Cui aliandika hivi: “Kwa kuwa hakukuwa na mahali pa kusomea wakati huo (hakukuwa na shule), elimu yetu ya kibinafsi ilianza. Ilijumuisha ukweli kwamba tulirudia kila kitu kilichoandikwa na watunzi wakubwa zaidi, na kila kazi ilikosolewa kwa kina na uchambuzi wa upande wake wa kiufundi na ubunifu. Tulikuwa vijana na hukumu zetu zilikuwa kali. Tuliwatendea Mozart na Mendelssohn kwa dharau kubwa, tukimpinga Schumann, ambaye wakati huo alipuuzwa na kila mtu. Walipenda sana Liszt na Berlioz. Waliabudu Chopin na Glinka…”. Hakuna scholasticism, kwani haikuwa kama kusoma katika shule za kihafidhina za Uropa. Nililazimika kufikiria kila kitu peke yangu. Kujifunza katika mchakato wa kuunda kazi, kutatua mara moja matatizo makubwa ya kisanii ... ".

Kama ilivyotajwa hapo awali mnamo 1857, Cui alianza kufanya kazi kwenye opera Mfungwa wa Caucasus. Libretto iliyoandikwa na Viktor Krylov ilitokana na shairi la jina moja na A. S. Pushkin.

Katika miaka ya 60 ya mapema, uundaji wa duru ya Balakirev ulikamilishwa: mnamo 1861, Balakirev, Cui na Mussorgsky walikutana na mhitimu mchanga wa Naval Corps Nikolai Rimsky-Korsakov, na mnamo 1862 daktari wa dawa, profesa msaidizi katika Idara ya Kemia. wa Chuo cha Matibabu na Upasuaji Alexander Porfiryevich Borodin.

Kwa upendo na muziki wa Glinka, mwandishi wa vipande na mipangilio kadhaa, baada ya mikutano ya kwanza alivutiwa tu na Balakirev na wenzi wake. Balakirev mara moja alitoa ushauri wa haraka kwamba mwanafunzi mpya aanze mara moja kutunga symphony.

Tofauti na Rimsky-Korsakov mchanga, Borodin alikutana na Balakirevites kama mtu mzima mzima (vuli 1862). Mnamo 1858, alitetea tasnifu yake ya udaktari kwa mafanikio, baada ya hapo akaboresha maarifa yake huko Uropa. Walakini, kufikia wakati huu Borodin, ambaye talanta yake ya muziki ilijidhihirisha hata katika utoto, alikuwa tayari mwandishi wa kazi kadhaa za ala za chumba, idadi ya vipande vya piano na mapenzi vilivyoandikwa kwa mtindo wa nyimbo za watu wa Urusi. Mnamo 1887, Balakirev alimwandikia Stasov: "Kujuana kwetu kulikuwa kwake ... muhimu: kabla ya kukutana nami, alijiona kama mtu wa kawaida na hakuzingatia umuhimu wa mazoezi yake ya kutunga - na inaonekana kwangu kwamba, kwa uwezekano wote, Nilikuwa wa kwanza kumwambia kuwa biashara yake halisi ni kutunga.

Tayari mwanzoni mwa miaka ya 60, mgawanyiko wazi wa maeneo ya ushawishi kati ya Balakirevites "kubwa" na "ndogo" ilikua kati ya wanachama wa mzunguko. Kulingana na Rimsky-Korsakov, ambaye alirudi kutoka kwa safari ya kuzunguka ulimwengu, anaweza kuonyeshwa kama ifuatavyo: "Cui ni bwana mkubwa wa sauti na opera, Balakirev alizingatiwa bwana wa symphony, fomu na orchestration. Kwa hivyo, walikamilishana, lakini waliona kukomaa na kubwa, wakati Borodin, Mussorgsky na - tulikuwa wachanga na wadogo ... "Kazi zilizoundwa katika kipindi hiki wakati mwingine hazikuwa kamili, wakati mwingine wajinga. Lakini jambo muhimu zaidi ni kwamba walionyesha malezi ya mila ya "Shule Mpya ya Muziki ya Kirusi".

Vijana watunzi kikamilifu walikuwa wanatafuta yangu bila kushindwa njia v naNasanaa, zao asili vifaa kujieleza, yangu sauti Palita, iliyosafishwa ujuzi. Wao kufahamu kubwa binafsi jibuTmshipa kwa hatima Kirusi muziki, kuthibitisha kila mtu zao ubunifu, - kutunga, kuigiza, hadharani, kielimu, pedaya ajabu, - nini wao halisi warithi na warithi kubwa na vizuridmguu Mambo Glinka na Dargomyzhsky, zao halisi wanafunzi.

"Milango" ya mduara daima imekuwa wazi kwa kila mtu ambaye alishiriki maoni na maadili ya waanzilishi wa "Shule Mpya ya Muziki ya Kirusi". Watunzi wa Balakirev walijitahidi katika kazi zao kuonyesha historia ya watu wa Urusi, iliyojaa migongano ya kushangaza, ushindi mkubwa zaidi, kuwasilisha hisia za mtu rahisi, matarajio yake. Akikumbuka wakati wa kuanzishwa kwa shule hiyo, Kaisari Antonovich Cui alikumbuka: "Tuligundua usawa wa muziki na maandishi. Tuligundua kuwa fomu za muziki zinapaswa kuendana na fomu za ushairi na hazipaswi kuzipotosha, na kwa hivyo marudio ya maneno, aya, na hata kuingiza zaidi haikubaliki ... Fomu za opera ni za bure na tofauti, kuanzia na kumbukumbu, mara nyingi. melodic, na nyimbo zenye tungo zinazorudiwa na kumalizia na nambari zenye ukuzaji mpana wa simfoni. Yote inategemea njama, mpangilio wa libretto." Upekee wa Shule Mpya ya Kirusi ni kwamba ilionyesha waziwazi na kikamilifu ubinafsi na talanta ya kila mmoja wa washiriki, licha ya ushawishi mkubwa wa Balakirev.

3. C. A. Cui-mtunzi. Muse Cui

3.1 Opera

Opera "Mfungwa wa Caucasus"

Kama ilivyotajwa hapo awali, opera ya kwanza ya Cui "Mfungwa wa Caucasus" iliundwa mnamo 1857-1858, na kusahihishwa na mwandishi mnamo 1881-1882. Libretto iliandikwa na V. Krylov kulingana na shairi la jina moja na A. Pushkin. PREMIERE ilifanyika huko St. Petersburg, ukumbi wa michezo wa Mariinsky, mnamo Februari 4, 1883, uliofanywa na E. Napravnik.

Oktoba 19, 1858 maisha binafsi Cui alikuwa na mabadiliko muhimu - siku hii alioa Malvina Rafailovna Bamberg, binti ya daktari, ambaye binti yake alikuwa amehamia St. Ujuzi huo ulifanyika katika nyumba ya Dargomyzhsky, ambaye alichukua masomo ya kuimba. Malvina alikuwa na sauti nzuri na alitamani kuimba kwenye jukwaa la kifalme. Cui alipenda muziki wake, uwezo wake wa "ukariri mkali." Pamoja na kazi za Glinka, Dargomyzhsky na watunzi wengine, Malvina alijifunza nambari za mtu binafsi kutoka kwa opera Mfungwa wa Caucasus, ambayo ilimpa kijana furaha kubwa.

Licha ya shauku kubwa iliyomkamata Kaisari na kumpa siku nyingi za furaha, hakubadilika katika chochote busara yake ya kawaida, hivyo tabia yake kutoka miaka ya kwanza ya maisha yake huko St. Harusi ilikuwa ya kawaida, nyumba ilipatikana haraka, lakini kwa makusudi.

Opera "Mwana wa Mandarin"

Baada ya kumaliza kazi ya hatua mbili "Mfungwa wa Caucasus", Cui alipata opera ndogo ya vichekesho "Mwana wa Mandarin" katika kitendo kimoja kwenye njama ya Wachina ya wakati huo. Cui alijitolea uzalishaji huu kwa mke wake. Libretto iliandikwa na Krylov. Katika hatua ya kitaaluma, opera hii ya comic ilifanyika tu mwaka wa 1878 katika Klabu ya Wasanii ya St. Petersburg na kwa muda mrefu ikawa moja ya kazi za hatua ya repertoire ya Cui.

Katika uigizaji wa opera, kinubi kilitumiwa katika sehemu za kiume na za kike, na kuupa muziki ladha ya mashariki inayohitajika, iliyochorwa, na sio halisi. Kwa njia, kwa ushauri wa haraka wa Balakirev.

Opera "William Ratcliffe", 1869

Mnamo 1861, Cui alianza kutunga opera mpya, William Ratcliff, kulingana na njama ya Heinrich Heine wa mapema, ambayo ikawa tukio la kihistoria sio tu kwa Kaisari Antonovich, bali kwa Shule nzima ya Muziki ya Urusi. Libretto iliandikwa na V. Krylov.

"Niliacha kwenye hadithi hii kwa sababu nilipenda asili yake ya kupendeza, tabia isiyojulikana, lakini yenye shauku, iliyoathiriwa vibaya na shujaa mwenyewe, nilivutiwa na talanta ya Heine na tafsiri bora ya Pleshcheev (aya nzuri kila wakati ilinidanganya na ushawishi usiopingika kwenye muziki wangu)”, - Cui aliandika juu ya uchaguzi wa njama. Mtunzi amekuwa akiandika opera hii kwa miaka saba. Wazo na kanuni za uigizaji huwa wazi kwa maoni ya Cui na Mighty Handful juu ya sanaa ya maigizo kwa ujumla. Mussorgsky aliandika kwa Cui: "Ratcliff" sio yako tu, bali pia yetu. Alitambaa kutoka kwa tumbo lako la kisanii mbele ya macho yetu, akakua, akapata nguvu, na sasa anajitokeza kwa watu mbele ya macho yetu, na hajawahi kusaliti matarajio yetu. Huwezije kumpenda kiumbe huyo mtamu na mzuri.

Walakini, katika historia ya sanaa ya opera ya Urusi, opera hii haikuchukua mahali ilipotabiri. Kweli, kwa wakati wao, vipengele vingi vilikuwa vya ubunifu: hamu ya uhamisho wa kweli wa uzoefu wa kihisia, uthabiti katika taswira ya matukio ya kila siku, namna ya kutangaza ariose. PREMIERE ilifanyika huko St. Petersburg, ukumbi wa michezo wa Mariinsky, mnamo Februari 14, 1869, chini ya uongozi wa E. Napravnik, ambayo ilifanikiwa.

Opera Angelo, 1876

Baada ya kuigiza "William Ratcliffe" kwenye Hatua ya Mariinsky Cui mara moja alianza kutafuta njama ya opera yake mpya. Kwa ushauri wa Stasov, Kaisari Antonovich alikaa kwenye Angelo, mchezo wa kuigiza na Victor Hugo, ambaye kazi yake alikutana nayo huko Vilna.

Mchezo wa kuigiza wa V. Hugo uliovutwa na nguvu ya mapenzi, mvutano mkubwa, hali za kushangaza. Libretto iliandikwa na mshairi na mwandishi wa tamthilia V.P. Burenina.

Njama ya opera, katika vitendo vinne, ilimpa mtunzi fursa ya kufunua katika muziki maswali ya milele ya maisha: upendo na chuki, uaminifu na usaliti, ukatili na fadhili. Matukio ya opera yanahusishwa na mapambano ya watu waliokandamizwa kwa uhuru na uhuru dhidi ya Angelo jeuri.

Na mnamo Februari 1, 1876, PREMIERE ilifanyika kama utendaji wa faida na mwimbaji maarufu wa Urusi I. A. Melnikov. Wasanii na mtunzi waliitwa mara kwa mara kwenye jukwaa, wakikaribishwa kwa uchangamfu na umma.

3.2 Kufahamiana na Franz Liszt

Mnamo Aprili 1873, kazi ya Angelo ilipokuwa ikiendelea, Cui alikutana na Franz Liszt akiwa hayupo. Kaisari Antonovich alituma barua kwa mwanamuziki mkubwa wa Hungarian na clavier "William Ratcliffe" kupitia rafiki yake na mchapishaji V. V. Bessel.

Baada ya kupokea wimbo wa William Ratcliffe kutoka Cui, Liszt halisi mwezi mmoja baadaye, Mei 1873, aliandika barua kwa Kaisari Antonovich, ambamo alisifu opera; "Hii ni kazi ya bwana ambayo inastahili kuzingatiwa, umaarufu na mafanikio, katika suala la utajiri na asili ya mawazo, na katika suala la ustadi wa fomu."

Utu na shughuli za Liszt ziliamsha heshima na heshima ya pekee miongoni mwa wana Balakirevia. Baada ya kufikia kilele cha sanaa ya muziki, hakugeuka kuwa bwana asiyeweza kushindwa na hakimu anayejua yote, lakini alibaki kuwa mtu wazi kwa kila kitu kipya na asili katika muziki, akisaidia sana wanamuziki kutoka nchi tofauti. Miongoni mwa wanafunzi wake walikuwa wasanii bora wa Urusi kama Vera Timanova na Alexander Siloti, binamu S. V. Rachmaninov). Liszt alisoma bure na wanafunzi wake.

Wakati wa safari yake ya ushindi huko Urusi katika miaka ya 1940, Liszt, akiwa na urafiki na Glinka, aliguswa na kiwango cha talanta ya mtunzi wa Urusi. Ukweli, hakushtushwa na kutopenda Glinka kutoka kwa wawakilishi wa duru rasmi. Wakati huo, iliaminika huko Uropa kuwa muziki wa kitaalam wa Kirusi unaostahili "kuelimika" haukuwepo. Mkutano wa kwanza wa wanamuziki hao wawili ulifanyika Weimar katika majira ya joto ya 1876, wakati Cui alisafiri hadi Ujerumani kusikiliza opera za Wagner huko Bayreuth. Mkutano wa pili ulifanyika mnamo 1880.

3.3 Kutambuliwa nje ya nchi. Opera Flibuster, 1894, Paris

Tangu mwishoni mwa miaka ya 70, Cui alianza kuchapisha mara kwa mara makala zake juu ya kazi ya watunzi wa Kirusi katika magazeti kadhaa ya Kifaransa, hasa katika Revue et Gasette musicale de Paris *. Machapisho katika gazeti hili yalitumika kama msingi wa kitabu "La Musique en Ruseie" ("Muziki nchini Urusi"), kilichochapishwa kwa Kifaransa na shirika la uchapishaji la Parisian G. Fischbacher na kujitolea kwa F. Liszt.

Katika kitabu hiki, Cui alitoa muhtasari wa maoni yake juu ya muziki wa Kirusi, aliwaambia wasomaji wa Kifaransa kuhusu nyimbo za watu wa Kirusi, kuhusu kazi za Glinka, Dargomyzhsky, Serov, Balakirev, Mussorgsky na watunzi wengine. Kitabu cha Cui kilikuwa kazi ya kwanza ya mwandishi wa Kirusi ambayo wasomaji wa kigeni wangeweza kupata habari kuhusu muziki wa kisasa wa Kirusi. Mawazo kadhaa ya Cui hayajapoteza umuhimu hadi leo. Hasa, alitoa hoja kwamba " nyimbo za watu iwe tunazingatia maandishi yao au muziki wao, daima itakuwa muhimu sana kwa mtu yeyote aliyeelimika. Wanaonyesha nguvu za ubunifu za taifa zima."

Na mara moja Kaisari Antonovich alipokea barua kutoka Ubelgiji kutoka kwa Countess de Mercy-Argento, anayejulikana sana katika duru za muziki za Uropa, na ombi la kutuma vifaa vyake kwenye muziki wa Kirusi. Kaisari Antonovich alimjibu mara moja yule jamaa wa Ubelgiji na kumtumia kitabu chake cha Muziki nchini Urusi. Kuanzia wakati huo walianza mawasiliano yao ya mawasiliano, ambayo hivi karibuni yaligeuka kuwa urafiki wa ajabu.

Mwakilishi wa moja ya familia za kiungwana zaidi, Louise-Maria de Mercy-Argento (nee Princess de Caraman-Chime) alikuwa mwanamke wa kushangaza. Akiwa na elimu nyingi, mwenye vipawa vingi, aliwasiliana na watu kama hao watu mashuhuri, kama Liszt na Gounod, Saint-Saens na Anton Rubinstein, Jean Richepin na wawakilishi wengine wengi mashuhuri wa duru za muziki za Uropa, fasihi na kisanii.

Mwanafunzi wa mpiga kinanda maarufu wa Austria Sigismund Thalberg, Mercy-Argento alicheza piano kwa uzuri. Baada ya kuingia katika mawasiliano na Cui (katika miaka tisa waliandika zaidi ya barua 3,000), Mercy-Argento alijua kikamilifu lugha ya Kirusi. Alitafsiri kwa Kifaransa maandishi ya michezo ya kuigiza ya Cui (Mfungwa wa Caucasus, Mwana wa Mandarin, William Ratcliffe na Angelo), Rimsky-Korsakov's The Maid of Pskov na The Snow Maiden, na mapenzi mengi na watunzi wa Shule Mpya ya Urusi. nk.

Mnamo Januari 7, 1885, alipanga tamasha la umma huko Liege, ambalo kazi za Dargomyzhsky, Balakirev, Cui, Mussorgsky, Rimsky-Korsakov, pamoja na watunzi wachanga Lyadov na Glazunov zilifanyika. Ilikuwa tamasha la kwanza nchini Ubelgiji, mpango ambao ulijumuisha kabisa muziki wa Kirusi. Mafanikio ya tamasha yalizidi matarajio ya kuthubutu zaidi, ililipa wasiwasi wote wa Mercy-Argento mara mia. Mnamo Februari 28, 1886, tamasha la tatu lilifanyika Liege, na kufuatiwa na tamasha huko Brussels. Katika miaka mitatu tu, katika miji mbali mbali ya Ubelgiji na Uholanzi, alipanga matamasha kumi na mawili ya Urusi.

Mnamo Desemba 1885, shukrani kwa Mercy-Argento, onyesho la kwanza la Mfungwa wa Cui wa Caucasus, opera ya kwanza ya Urusi iliyochezwa Ubelgiji, ilifanyika Liege. Ilikuwa ni mchezo wa kwanza wa Shule Mpya ya Kirusi nje ya nchi, kwa njia, iliyofanikiwa sana.

Katika mtu wa Louise, alipata rafiki aliyejitolea zaidi na msaidizi wa ajabu, mwenye akili. Cui mara nyingi alitembelea Mercy-Argento katika ngome ya familia, ambayo ilijengwa upya kutoka kwa mabaki ya muundo wa zamani zaidi, ulioharibiwa wakati wa Louis XIV. Kwa kupatana na maumbile yanayomzunguka, Cui kwa namna fulani alitulia peke yake, akitii haiba yake na wakati huo huo uzuri wa ajabu. Katika ngome ya Argento, Cui aliunda idadi ya kazi zake muhimu, kikundi "Katika Argento", mzunguko wa ajabu wa sauti kulingana na mashairi ya J. Richepin, quartet ya kamba, vyumba viwili vya orchestra na, hatimaye, kazi kubwa zaidi ya kipindi hiki. - opera "Le Flibustier", "By the Sea".

Katika mwaka huo huo huko Paris, shirika la uchapishaji la Fischbacher lilichapisha kitabu cha Mercy-Argento Caesar Cui. Vidokezo muhimu", kazi ya miaka 4. Ilikuwa ni picha ya kwanza na bado ya kina juu ya kazi ya Cui na aina ya zawadi kwa mtunzi kabla ya mwisho wa maisha yake yaliyosababishwa na ugonjwa. Mnamo Oktoba 1889, aliugua sana (aligunduliwa na saratani, hatua ya mwisho). Merci-Argento alikufa mnamo Oktoba 27, 1890 huko St. Petersburg: Kaisari Antonovich alimleta hapa, mgonjwa kabisa na amechoka, kutoka Ubelgiji. Cui alishtushwa sana na upotezaji wa mapema wa rafiki mwaminifu kwamba kwa muda mrefu hakuweza kutunga hata kidogo. Louise alikuwa, katika kukiri kwake, furaha kuu zaidi, na sasa bahati mbaya zaidi ya maisha yake.

Opera Flibuster, 1894

Kama ilivyotajwa hapo awali, mnamo 1888, katika ngome ya Argento, Cui alianza kutunga opera mpya, Flibuster, baada ya mapumziko ya karibu miaka 12. Muhimu Mapema 1877, aliandika juu ya hamu yake ya kuunda opera kwenye "njama ambayo ni ya moyoni, ya joto, lakini bila kuumiza matumbo, kama Ratcliffe na Angelo, njama ya sauti zaidi kuliko ya kushangaza, kwa ajili ya upana na mviringo. kuimba; njama iliyo na ensembles iliyohamasishwa kwa busara; njama sio Kirusi.

Hivi karibuni Cui alijikita kwenye ucheshi wa sauti wa mshairi wa kisasa wa Ufaransa J. Richepin. Hatua ya "Filibuster" inakua kwa utulivu na kwa burudani. Mashujaa wa kazi ni watu wa kawaida wanaoishi katika mji mdogo wa Ufaransa kwenye pwani ya bahari. Baharia mzee wa Kibretoni François Legoez na mjukuu wake Janik wamekuwa wakingojea kwa miaka mingi kurudi kwa Pierre, mchumba wa Janik, ambaye alikwenda baharini akiwa mvulana. Lakini siku baada ya siku inapita, ikibadilika kuwa miezi na miaka, na hakuna habari inayotoka kwa Pierre. Siku moja, baharia mchanga Jacquemain, rafiki wa Pierre, alifika nyumbani kwa Legoez, ambaye pia alikuwa hajaona rafiki yake kwa muda mrefu na alikuwa na hakika ya dhati kwamba alikuwa amekufa. Legoez na Zhanik wanachukua Jacquemin kwa ajili yake. Msichana huko Jacquemin-Pierre kwa furaha hupata mpenzi wake bora, ambaye amemchora kwa muda mrefu katika mawazo yake. Kwa upande wake, Jacquemin pia alipendana na Zhanique, lakini kurudi kwa ghafla kwa Pierre halisi kunaonyesha udanganyifu wa Jacquemin bila kujua. Kwa hasira, baharia mzee anamfukuza nje ya nyumba yake, lakini hivi karibuni yeye mwenyewe anagundua kuwa alitenda isivyo haki na kwamba Zhanik anapenda. kijana. Utukufu wa kweli pia unaonyeshwa na Pierre, ambaye anaelewa kwamba bibi arusi wake anapenda Jacquemain na huchangia furaha yao. Huo, kwa ufupi, ni njama ya tamthilia ambayo Cui aliwahi kuwa njama ya opera.

Aliandika muziki wa opera kwa maandishi ya Kifaransa ambayo hayajabadilika ya tamthilia ya Richepin, bila kujumuisha tu mistari ya mtu binafsi na kutia ndani kipindi kidogo cha kwaya. Caesar Antonovich aliweza kukamilisha Flibuster muda mfupi kabla ya kuanza kwa ugonjwa wa Mercy-Argento, ambayo aliweka wakfu opera mpya.

Ilikuwa opera ya kwanza na mtunzi wa Urusi iliyochezwa nje ya nchi - huko Paris, kwenye hatua ya Jumba la Maonyesho la Comic, lililoagizwa na kurugenzi yake. PREMIERE ilifanyika Januari 22 (mtindo mpya) 1894 kwenye hatua ya Opéra-Comique.

Ukumbi wa michezo ulikuwa umejaa. Utendaji wa kwanza wa "Filibuster" ulikuwa na mafanikio makubwa na uliambatana na makofi ya joto. Mengi katika opera hayakuwa ya kawaida: vyombo vya kawaida vya nyumba ya baharia wa zamani wa Breton, na mandhari, kama mwandishi alivyokusudia.

Majibu baada ya onyesho la kwanza yalikuwa tofauti, lakini ukweli halisi wa kuigiza opera ya Urusi kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Paris ulizungumza juu ya ongezeko kubwa la mamlaka na umaarufu wa muziki wa Urusi nje ya nchi. Huko Paris, Cui alichaguliwa kuwa mshiriki sambamba wa "Institut de France" na akatunukiwa Msalaba wa Kamanda wa Jeshi la Heshima. Miaka miwili baadaye, Chuo cha Kifalme cha Barua na Sanaa cha Ubelgiji pia kilianza kumwona kama mwanachama. Na hata mapema - mwishoni mwa miaka ya 1880 - mapema miaka ya 1890 - Cui alichaguliwa kuwa mwanachama wa heshima wa jamii kadhaa za muziki za kigeni. "Haya yote ni mazuri sana," mtunzi aliandika mnamo 1896, "lakini ingependeza zaidi kwangu ikiwa angalau moja ya opera zangu zingechezwa huko Moscow."

3.4 Muziki wa chumba katika kazi ya mtunzi. mapenzi

Hata wakati wa kuzaliwa kwa The Mighty Handful mnamo 1857, mtunzi alianza kutunga okestra na mapenzi kadhaa, haswa mapenzi matatu Op. 3 ("Siri", "Lala rafiki yangu mchanga", "Kwa hivyo roho huvunjika") kwa aya za Viktor Krylov. Ilikuwa katika mapenzi "Siri" ambapo mwelekeo kuelekea usomaji wa muziki ulijidhihirisha, ambayo baadaye ilitofautisha kazi ya Cui.

Eneo kuu linalofaa zaidi kwa talanta ya mtunzi ni muziki wa chumbani. Jambo bora zaidi kwake ni mapenzi ya Cui. Kisaikolojia ya hila, mapenzi ya kumaliza kisanii kwa maandishi ya A. S. Pushkin "Sanamu ya Tsarskoye Selo", "Barua Iliyochomwa" - monologue ya sauti, A. N. Maikova - "vinubi vya Aeolian", "Nini katika utulivu wa usiku "," Amechoka na huzuni. Aliweka wakfu mapenzi "A Timid Confession" (op. 20 No. 2) kwa binti yake Lydia. Hizi zote ni nyimbo za miaka ya 1890, i.e. ukomavu wa mtunzi. Ya kuvutia sana ni mzunguko wa romance kulingana na mistari ya mshairi wa Kifaransa J. Ripshen, inayohusishwa na mtazamo wa Cui wa utamaduni wa Kifaransa.

Wakati, mwanzoni mwa miaka ya 1920, Cui aligeukia ushairi wa NA Nekrasov, alijaribu kuandika muziki kwa hadithi tano na IA Krylov (1913) au kujibu matukio ya kijeshi ya vita vya Kirusi-Kijapani na mzunguko wa sauti "Echoes of Vita”, alishindwa. Asili isiyo na tabia ya aina hii ya somo kwa asili ya talanta yake ya mtunzi (na matarajio yake ya kiitikadi na uzuri, ambayo yalikuwa yamebadilika wakati huu) ilizuia uundaji wa nyimbo kamili zinazolingana na mada iliyochaguliwa.

Kidogo kama aina ya matamshi pia ni tabia ya Cui katika uwanja wa muziki wa ala, ambapo mahali pazuri ni pa kazi ndogo za piano, ambayo ushawishi wa mtindo wa piano wa Schumann unasikika wazi (mzunguko wa miniature 12, Argento. chumba, nk). Baadhi ya mizunguko ya piano pia ilipokea matoleo ya okestra.

4. Cui-mwandishi-mkosoaji

Ya umuhimu mkubwa urithi wa fasihi Kui. Mtunzi amebadilika sana katika maoni yake ya muziki na uzuri katika maisha yake yote, ambayo yaliathiri tabia yake shughuli muhimu. Katika hotuba za utangazaji za miaka ya 60, anaelezea maoni yake na marafiki zake kutoka kwa jamii ya "Mighty Handful" juu ya maendeleo ya muziki wa Kirusi, akifunua uhusiano na watunzi wa kigeni na hasa kusisitiza huruma kwa Schumann, tabia ya "Kuchkists", maslahi makubwa katika Berlioz. Yeye hujibu kwa joto na haraka utunzi mpya wa wandugu wake, kwa mkusanyiko unaoibuka wa nyimbo za watu wa M. A. Balakirev, A. I. Rubts na matukio mengine ya tamaduni ya muziki ya Urusi. Haya yote yana thamani ya kudumu ya kihistoria hata sasa. Mwanzoni mwa miaka ya 1880, Cui, hata hivyo, alikuwa mbali na daima katika mshikamano na wanachama wengine wa mzunguko. Hii tayari ilionekana mnamo 1874 katika tathmini yake ya opera ya Mussorgsky Boris Godunov. Akigundua talanta kubwa ya mtunzi, umuhimu wake bora katika historia ya muziki wa Urusi, Cui wakati huo huo alisisitiza kwa ukali mapungufu kadhaa katika mtindo wa muziki Mussorgsky: "Kutokuwa na uwezo wa Mussorgsky kwa muziki wa symphonic", tabia ya kuzidisha katika kujieleza kwa tamko, akionyesha mapungufu katika kuoanisha, moduli, lundo la vitu vidogo vinavyoingilia, kwa maneno yake, na "uadilifu wa hisia." Kutoka kwa nakala kadhaa za Cui za kipindi hiki, ilionekana wazi kuwa hakuelewa mwelekeo wa kiitikadi na uzuri wa Boris Godunov wa Mussorgsky, au, baadaye, The Snow Maiden ya Rimsky-Korsakov. Haya yote yalitoa sababu ya kuandika basi kwa Stasov kuhusu mabadiliko katika mwelekeo wa maoni ya Cui - kutoka kwa mwakilishi wa maendeleo hadi huria wa wastani.

Na bado, kati ya urithi wa miaka ya 1880, pia kuna vifungu vingi ambavyo bado vinavutia sana na hazijapoteza umuhimu wao: "Maneno machache kuhusu fomu za kisasa za opera" - hii ina bei na labda maoni ya utata ya Cui juu ya maalum ya muziki kama sanaa, juu ya maana ya hotuba inayoanza katika mtindo wa muziki; katika makala "Wasanii na Wakaguzi", mkosoaji Cui anaelezea maoni yake juu ya kazi na asili ya ukosoaji wa muziki. “Mbali na elimu yenye mambo mengi,” Cui aandika, “aliyesoma vizuri, kufahamiana na fasihi ya muziki ya ulimwengu ya nyakati zote, ya kinadharia na, ikiwezekana, ujuzi wa vitendo wa ufundi wa mtunzi, lazima awe asiyeharibika, asiye na upendeleo, asiye na upendeleo. ... Ukosefu kamili, unaopakana na kutojali, haufai katika ukosoaji: huibadilisha rangi, huinyima maisha na ushawishi. Acha mkosoaji achukuliwe kidogo, ongeza rangi, hata ikiwa amekosea, lakini amekosea kwa uaminifu, na bila kukengeuka kutoka kwa kanuni za msingi za maoni yake juu ya sanaa.

La kukumbukwa zaidi ni nakala ya Cui ya 1888 "Matokeo ya Tamasha za Symphony ya Urusi. "Baba na Wana", waliojitolea kwa kulinganisha vizazi viwili tofauti vya watunzi wa Kirusi. Huruma za Cui zilikuwa wazi upande wa "baba". Katika kizazi kipya, anakosoa wasiotosha, kutoka kwa maoni yake, umakini kwa kiini cha mada ya muziki na anasisitiza utajiri wa ujanja wa mada ya watunzi wa kizazi kongwe - Borodin, Tchaikovsky, Mussorgsky na wengine. Kati ya "watoto", yeye huchagua Glazunov tu kwa suala la nguvu ya talanta yake. Cui anakosoa watunzi wa kizazi kipya kwa shauku yao ya kuoanisha, ambayo imemeza "kila kitu kingine - mawazo ya muziki, hisia, na kujieleza, wanachanganya rahisi na banal ..." Anawatukana kwa tabia ya wema, ukosefu. ya ubinafsi. Kwa miaka mingi, Cui, kama mkosoaji, alivumilia zaidi mwelekeo wa kisanii katika muziki wa Kirusi ambao haukuhusishwa na Shule Mpya ya Kirusi, ambayo ilisababishwa na mabadiliko fulani katika mtazamo wake wa ulimwengu, kwa zaidi kuliko kabla ya uhuru wa hukumu muhimu. .

Kwa hivyo, mnamo 1888, Cui alimwandikia Balakirev: "... Tayari nina umri wa miaka 53, na kila mwaka ninahisi jinsi ninavyokataa ushawishi wote na huruma za kibinafsi. Hii ni hisia ya kuridhisha ya uhuru kamili wa maadili. Ninaweza kuwa na makosa katika maamuzi yangu ya muziki, na hii inanisumbua kidogo, ikiwa tu uaminifu wangu hautashindwa na ushawishi wowote wa nje ambao hauhusiani na muziki. Katika miaka ya hivi karibuni, matukio mengi yamefanyika katika maisha ya mtunzi, yaliyopigwa kwa rangi nyepesi na nyeusi, ambayo alijifunza kuvumilia stoically na hata kwa kiasi fulani cha kejeli kwake.

Cui alitaka kuondoka kutoka kwa "ukosoaji wa sehemu" (jina la mwandishi), ambayo ni, kutoka kwa uchambuzi wa mambo ya kibinafsi ya kazi hiyo, kurithi kutoka kwa Balakirev. Akasadikishwa kwamba ilikuwa ni lazima kujiepusha na "kufunga, kutoka kwa kulinganisha vitu vinavyofanya kazi tofauti," lakini kutathmini "tu jinsi kazi iliyotolewa inafanywa."

Shughuli muhimu ya Cui iliendelea kikamilifu hadi 1900. Kisha hotuba zake zilikuwa za matukio. Kati ya kazi za hivi karibuni, noti mbili muhimu zinavutia - jibu la udhihirisho wa mitindo ya kisasa katika muziki (1917). Hizi ni "Wimbo wa Futurism" - mchezo wa kuigiza wenye nukuu za muziki na "Maelekezo mafupi kuhusu jinsi, bila kuwa mwanamuziki, kuwa mtunzi mahiri wa kisasa.

Wakati wa kusoma shughuli za ubunifu za Kaisari Antonovich Cui thamani kubwa kuwakilisha matoleo mawili: Makala Zilizochaguliwa na Ts. A. Cui (L., 1952) na Barua Zilizochaguliwa na Ts. A. Cui (L., 1955).

Nje ya nchi, tasnifu kuhusu Cui kwa Kifaransa ilichapishwa mnamo 1888 na mwanaharakati wa Ubelgiji Countess de Mercy-Argento, mmoja wa waenezaji wa muziki wa Urusi huko Magharibi.

5. Mandhari ya watoto katika kazi ya Ts. A. Cui

Katika miaka yake ya kupungua, mtunzi alifanikiwa kujipatia eneo la muziki, ambapo aliweza kusema neno jipya.

Kupumzika huko Yalta, Cui alikutana na Marina Stanislavovna Pol, ambaye aliishi huko, mtaalamu katika uwanja wa elimu ya urembo ya watoto, ambaye alipendekeza kwamba mtunzi aandike opera kwa watoto. Uundaji wa opera za watoto wakati huo ulikuwa jambo jipya, ambalo halijawahi kutokea. Kwa kweli, wakati huo, mawazo ya elimu ya muziki na ya ustadi wa kizazi kipya, kupitia juhudi za waalimu wachache wenye shauku, yalikuwa yanaanza tu kufanya njia yao.

"Shujaa wa theluji" - hii ndiyo jina lililopewa kazi mpya ya Cui, iliyoundwa kwenye maandishi ya Paulo. Njama ya hadithi hii ya opera-fairy ya kitendo kimoja ni rahisi sana na haina adabu. Kitendo hufanyika wakati wa msimu wa baridi katika hali ya ufalme wa hadithi. Mabinti kumi na moja wanacheza, wakirushiana mipira ya theluji na kugonga uso wa Mama yao Malkia ambaye alitokea ghafla. Malkia mwenye hasira analalamika juu ya hatima iliyopeleka binti zake wa pekee, na moyoni mwake anamwomba Mungu ampe mwana badala ya binti. Ghafla, kimbunga kikali kiliwafagia kifalme mbali na hakuna mtu anayejua wapi, na badala yao mtoto alionekana, shujaa wa kweli wa theluji. Malkia huku akitokwa na machozi anamwomba atafute mabinti waliopotea. Katika picha ya pili, kulingana na desturi, kuna kibanda kwenye miguu ya kuku kwenye hatua. Wafalme wa bahati mbaya wanaishi ndani yake, ambao wanangojea hatma mbaya - lazima waliliwe moja kwa moja na Nyoka mbaya na asiyeweza kutosheleza. Shujaa wa theluji bila woga anaingia kwenye vita na monster na kukata vichwa vyake moja kwa moja, baada ya hapo anawatangazia mateka wenye furaha kwamba yeye ni ndugu yao. Opera inaisha na kwaya ya furaha "Kama jua nyekundu angani."

Mnamo 1906, clavier ya The Snow Hero ilichapishwa na nyumba ya uchapishaji ya P. I. Yurgenson. Kuhusiana na tukio hili, Gazeti la Muziki la Urusi lilibainisha katika sehemu ya biblia kwamba "kuna vipindi vingi vitamu na vilivyofanikiwa katika muziki wa Snow Bogatyr. Mtu anaweza kufurahi sana kwamba watunzi wetu wa bidii pia walitimiza mahitaji ya shule. , haswa aliposikiliza opera iliyochezwa na orchestra ya mahakama, kundi pekee la kudumu la symphony nchini Urusi wakati huo.

Mnamo 1911 aliandika opera ya pili ya watoto. Akawa "Hood Kidogo Nyekundu", kwa libretto ya M. S. Paul, ambayo ilitokana na hadithi ya Charles Perrault. Mnamo 1913, mwamba wa Little Red Riding Hood uliona mwanga wa siku.

Hivi karibuni Cui pia aliandika opera ya tatu ya watoto - "Puss in Boots", kwa libretto ya Paul kulingana na hadithi ya jina moja na Ndugu Grimm. Opera hii iliigizwa nchini Italia katika ukumbi wa michezo wa Kirumi wa marionettes, kinachojulikana kama "Theatre kwa Wadogo". Doli zilizotumiwa katika maonyesho zilikuwa kubwa sana, karibu nusu ya urefu wa mtu. "Puss in buti" Cui ilikuwa mafanikio makubwa na Waitaliano wadogo. Maonyesho 50 mfululizo yalifanyika katika ukumbi uliojaa watu. Katika miaka hiyo, Cui alikutana na Nadezhda Nikolaevna Dolomanova, mtu wa ajabu katika uwanja wa elimu ya muziki na uzuri wa watoto na vijana.

Dolomanova baadaye alikua mmoja wa waanzilishi wa mfumo wa Soviet wa elimu ya jumla ya muziki na uzuri. Wakati huo, alifundisha masomo ya muziki sio tu katika uwanja wa mazoezi na shule za bweni, bali pia kati ya watoto wa wafanyikazi. Alifundisha uimbaji wa kwaya kwa wasichana-mafundi kutoka semina ya sanaa taraza za wanawake, matamasha yaliyopangwa kwa watoto, nk.

Ni muhimu kukumbuka kuwa, wakati wa kuunda muziki wa watoto - michezo ya kuigiza na nyimbo - Kaisari Antonovich alitaka kuelewa kwa uangalifu. hali za kiakili na psyche ya mtoto. Wakati ambapo sanaa kwa watoto (katika muziki, fasihi, uchoraji) ilikuwa ikichukua hatua zake za kwanza, mbinu ya Cui ilikuwa ya thamani sana na yenye maendeleo. Katika kazi za watoto wake, kama G. N. Timofeev alivyoandika kwa usahihi, mkosoaji maarufu wa muziki, mtunzi, "wakati akihifadhi sifa za kibinafsi za talanta yake, pia anaonekana kutoka upande mpya. Alifanikiwa kukaribia saikolojia ya roho ya mtoto. Licha ya wakati mwingine mbali na muundo rahisi na hata uchanganuzi wa usawa, katika tabia ya jumla ya muziki alionyesha unyenyekevu mwingi, huruma, neema na ucheshi huo usio na kikomo ambao hushikwa kwa urahisi na watoto kila wakati. Kwa nyimbo hizi, Cui aliboresha mkusanyiko wa muziki wa watoto maskini sana.

Kwa mpango wa Dolomanova, Cui mnamo 1913 aliandika opera yake ya mwisho, ya nne ya watoto kulingana na njama ya Kirusi maarufu. hadithi ya watu Kuhusu Ivanushka Mjinga. Ilifanyika kwamba "Ivanushka Mjinga" iliundwa huko Ufaransa, ambapo mtunzi mara nyingi alitumia miezi ya majira ya joto. Huko Vichy Cui alikutana mara mbili na mtunzi maarufu wa Kifaransa C. Saint-Saens, ambaye alikutana naye huko St. Petersburg mnamo 1875. Alivutiwa na ukweli kwamba akiwa na umri wa miaka 78, Saint-Saens alifanya vizuri hadharani, na kwa nje alionekana mchanga sana.

Wakati akifanya kazi kwenye "Ivanushka Fool", Cui aliandika idadi ya sauti zingine na kazi za vyombo, ikiwa ni pamoja na Hadithi Tano za Krylov za Sauti na Piano (Op. 90) na Violin Sonata (Op. 84). Wakati huo huo, mzunguko wa sauti wa asili " Miniature za muziki, vichekesho, herufi” (uk. 87). mzunguko wa sauti ya mashairi 24 (p. 86), quartets za sauti, kazi za kwaya na piano, nyimbo za watoto, cantata katika kumbukumbu ya M. Yu. Lermontov - kazi hizi zote ziliandikwa na mtunzi wa karibu wa miaka 80 kwa muda mfupi na kushuhudia shughuli yake ya juu sana ya ubunifu.

“Bado sijapoteza kazi yangu. "Kofia Nyekundu", "Paka" na "Mjinga" sio safi. Lakini bado, tayari nimetoa kila kitu ningeweza, na sitasema neno jipya, "mtunzi huyo alimwandikia Glazunov.

6. Miaka ya mwisho ya mtunzi

Nyaraka Zinazofanana

Utafiti wa njia ya maisha na shughuli za ubunifu za Kaisari Cui - mtunzi wa Urusi, mwanachama wa jamii ya Balakirev, mwandishi wa kazi nyingi za muziki na muhimu. Uchambuzi urithi wa ubunifu Cui: michezo ya kuigiza, mapenzi, okestra, kazi za kwaya.

ripoti, imeongezwa 11/22/2010


Jumuiya ya Muziki ya Urusi. Chumba, muziki wa symphonic. Matamasha ya "Shule ya Muziki ya Bure", iliyoanzishwa na mwanamuziki M.A. Balakirev. Maendeleo ya muziki wa kitaifa wa Kirusi. Watunzi wa "Mkono Mwenye Nguvu". Kazi za muziki za A.P. Borodin.

uwasilishaji, umeongezwa 10/05/2013


Maisha na kazi ya Alexander Konstantinovich Glazunov, mahali muziki wa symphonic katika urithi wake. Vipengele vya kawaida vya mtindo wa mtunzi, usemi wa uhusiano na mila ya symphony ya watunzi wa Nguvu ya Nguvu. Vipengele vya ubunifu wa symphonic.

muhtasari, imeongezwa 06/09/2010


Wasifu wa Johann Sebastian Bach - mkuu Mtunzi wa Ujerumani, mwakilishi wa enzi ya Baroque, chombo cha virtuoso, mwalimu wa muziki. Organ na clavier hufanya kazi, muziki wa orchestra na chumba, kazi za sauti. Hatima ya muziki wa Bach.

uwasilishaji, umeongezwa 05/13/2015


Miaka ya utoto ya mtunzi bora wa Kirusi Alexander Nikolaevich Scriabin. Majaribio ya kwanza na ushindi. Upendo wa kwanza na mapambano na ugonjwa huo. Kushinda kutambuliwa katika nchi za Magharibi. ubunifu kushamiri mtunzi mkubwa, matamasha ya mwandishi. Miaka ya mwisho ya maisha.

muhtasari, imeongezwa 04/21/2012


Achille-Claude Debussy (1862-1918) - Mtunzi wa Ufaransa na mkosoaji wa muziki. Alisoma katika Conservatory ya Paris. Ugunduzi wa uwezekano wa rangi wa lugha ya harmonic. Mgongano na duru rasmi za kisanii za Ufaransa. Ubunifu Debussy.

wasifu, imeongezwa 12/15/2010


Wasifu wa mtunzi wa Uswizi-Ufaransa na mkosoaji wa muziki Arthur Honegger: utoto, elimu na ujana. Kundi "Sita" na utafiti wa vipindi vya kazi ya mtunzi. Uchambuzi wa symphony ya "Liturujia" kama kazi ya Honegger.

karatasi ya muda, imeongezwa 01/23/2013


Kwa kifupi habari za wasifu Kuhusu P.I. Tchaikovsky - mtunzi mkubwa wa Kirusi, ambaye muziki wake tayari wakati wa maisha yake uliingia wasomi wa classics duniani. Kupata elimu, kusoma katika Conservatory ya St. sifa za jumla kazi ya mtunzi.

uwasilishaji, umeongezwa 09/19/2016


Elimu ya muziki Schnittke. Nadharia yake ni oratorio juu ya mlipuko wa bomu la atomiki la Nagasaki. Utafutaji wa Avant-garde wa mtunzi. Mtazamo kuelekea muziki wake wa wawakilishi rasmi wa mamlaka katika uwanja wa utamaduni. Mada kuu ya kazi yake.

uwasilishaji, umeongezwa 12/17/2015


Miaka ya utoto ya mtunzi wa Soviet wa Urusi, mpiga piano bora, mwalimu na mtu wa umma Dmitry Dmitrievich Shostakovich. Alisoma katika Gymnasium ya Biashara ya Maria Shidlovskaya. Mafunzo ya kwanza ya piano. Kazi kuu za mtunzi.

Urithi wa ubunifu wa mtunzi ni mkubwa sana: opera 14, pamoja na The Son of Mandarin (1859), William Ratcliffe (kulingana na Heinrich Heine, 1869), Angelo (kulingana na njama ya Victor Hugo, 1875), The Saracen (kulingana na njama Alexandre Dumas père, 1898), Binti ya Kapteni (baada ya A. S. Pushkin, 1909), opera 4 za watoto; hufanya kazi kwa orchestra, ensembles za ala za chumba, piano, violin, cello; kwaya, ensembles za sauti, mapenzi (zaidi ya 250), zinazotofautishwa na usemi wa sauti, neema, ujanja wa usomaji wa sauti. Maarufu kati yao ni "Barua Iliyochomwa", "Sanamu ya Tsarskoe Selo" (wimbo wa A. S. Pushkin), "Aeolian Harps" (wimbo wa A. N. Maikov), nk.

Wasifu

Alizaliwa Januari 6, 1835 katika jiji la Vilna. Baba yake, Anton Leonardovich Cui, mzaliwa wa Ufaransa, alihudumu katika jeshi la Napoleon. Alijeruhiwa mnamo 1812 karibu na Smolensk wakati wa Vita vya Patriotic vya 1812, akiwa na baridi kali, hakurudi na mabaki ya wanajeshi walioshindwa wa Napoleon kwenda Ufaransa, lakini alibaki milele nchini Urusi. Huko Vilna, Anton Cui, ambaye alioa Yulia Gutsevich kutoka familia masikini ya Kilithuania, alifundisha Kifaransa kwenye uwanja wa mazoezi wa ndani. Kaka mkubwa wa Kaisari, Alexander (1824-1909), baadaye akawa mbunifu maarufu.

Katika umri wa miaka 5, Cui alikuwa tayari akicheza piano wimbo wa maandamano ya kijeshi ambayo alikuwa amesikia. Katika umri wa miaka kumi, dada yake alianza kumfundisha kucheza piano; kisha walimu wake walikuwa Herman na mpiga fidla Dio. Alipokuwa akisoma katika ukumbi wa mazoezi wa Vilna, Cui, chini ya ushawishi wa mazurkas wa Chopin, ambaye alibaki kuwa mtunzi wake anayempenda, alitunga mazurka juu ya kifo cha mwalimu mmoja. Moniuszko, wakati huo akiishi Vilna, alijitolea kumpa kijana mwenye talanta masomo ya bure kwa maelewano, ambayo, hata hivyo, ilidumu miezi saba tu.

Mnamo 1851, Cui aliingia Shule Kuu ya Uhandisi (sasa Chuo Kikuu cha Uhandisi wa Kijeshi na Ufundi) na miaka minne baadaye alipandishwa cheo na kuwa afisa, akiwa na cheo. Mnamo 1857 alihitimu kutoka Chuo cha Uhandisi cha Nikolaev, sasa Chuo Kikuu cha Uhandisi wa Kijeshi na Ufundi cha St. Aliachwa katika chuo hicho kama mwalimu wa topografia, na kisha kama mwalimu wa uimarishaji; mwaka 1875 alipata cheo cha kanali. Kuhusiana na kuzuka kwa vita vya Urusi-Kituruki, Cui, kwa ombi la mwanafunzi wake wa zamani Skobelev, alitumwa kwenye ukumbi wa michezo mnamo 1877. Alikagua kazi za uimarishaji, alishiriki katika uimarishaji wa nafasi za Urusi karibu na Constantinople. Mnamo 1878, kwa kuzingatia matokeo ya kazi iliyoandikwa vizuri juu ya ngome za Urusi na Kituruki, aliteuliwa kuwa profesa msaidizi, akishikilia kiti katika utaalam wake wakati huo huo katika vyuo vitatu vya kijeshi: Wafanyikazi Mkuu, Uhandisi wa Nikolaev na Mikhailovskaya Artillery. Mnamo 1880 alikua profesa, na mnamo 1891 - profesa aliyeheshimiwa wa uimarishaji katika Chuo cha Uhandisi cha Nikolaev, alipandishwa cheo na kuwa jenerali mkuu.

Cui alikuwa wa kwanza kati ya wahandisi wa Urusi kupendekeza matumizi ya turrets za kivita katika ngome za ardhi. Alipata sifa kubwa na ya heshima kama profesa wa ngome na kama mwandishi wa kazi bora juu ya mada hii. Alialikwa kutoa mihadhara juu ya uimarishaji wa mrithi wa kiti cha enzi, Mtawala wa baadaye Nicholas II, pamoja na wakuu kadhaa. Mnamo 1904, Ts. A. Cui alipandishwa cheo na kuwa mhandisi mkuu.

Mapenzi ya mapema zaidi ya Cui yaliandikwa karibu 1850 ("Nyimbo 6 za Kipolandi", iliyochapishwa huko Moscow, mnamo 1901), lakini shughuli yake ya utunzi ilianza kukuza sana baada ya kuhitimu kutoka kwa taaluma hiyo (tazama makumbusho ya Comrade Cui, mwandishi wa kucheza V. A. Krylov, " Bulletin ya Kihistoria", 1894, II). Kwenye maandishi ya Krylov, mapenzi yaliandikwa: "Siri" na "Lala, rafiki yangu", kwa maneno ya Koltsov - duet "Kwa hivyo roho imepasuka". Ya umuhimu mkubwa katika ukuzaji wa talanta ya Cui ilikuwa urafiki na Balakirev (1857), ambaye katika kipindi cha kwanza cha kazi ya Cui alikuwa mshauri wake, mkosoaji, mwalimu na mshiriki wa sehemu (haswa katika suala la orchestration, ambayo ilibaki kuwa upande ulio hatarini zaidi. Muundo wa Cui), na kufahamiana kwa karibu na mduara wake: Mussorgsky (1857), Rimsky-Korsakov (1861) na Borodin (1864), na vile vile na Dargomyzhsky (1857), ambaye alikuwa na ushawishi mkubwa katika ukuzaji wa mtindo wa sauti wa Cui. .

Mnamo Oktoba 19, 1858, Cui alifunga ndoa na Malvina Rafailovna Bamberg, mwanafunzi wa Dargomyzhsky. Orchestral scherzo F-dur imejitolea kwake, na mada kuu, B, A, B, E, G (herufi za jina lake la mwisho) na kushikilia kwa noti C, C (Cesar Cui) - wazo wazi. aliongoza kwa Schumann, ambaye kwa ujumla alikuwa na ushawishi mkubwa juu ya Cui. Utendaji wa scherzo hii huko St. Kufikia wakati huo huo, scherzos mbili za piano katika C-dur na gis-moll na uzoefu wa kwanza katika hali ya operesheni: vitendo viwili vya opera Mfungwa wa Caucasus (1857-1858), baadaye vilibadilishwa kuwa opera ya vitendo vitatu na kuigizwa. 1883 kwenye hatua huko St. Petersburg na Moscow. Wakati huo huo, opera ya katuni ya kitendo kimoja katika aina nyepesi ya The Son of the Mandarin (1859) iliandikwa, iliyoonyeshwa kwenye maonyesho ya nyumbani ya Cui na ushiriki wa mwandishi mwenyewe, mkewe na Mussorgsky, na hadharani kwenye Wasanii '. Klabu huko St. Petersburg (1878).

Kaisari Cui alishiriki katika mzunguko wa Belyaevsky. Mnamo 1896-1904, Cui alikuwa mwenyekiti wa tawi la St. Petersburg, na mnamo 1904 alichaguliwa kuwa mshiriki wa heshima wa Jumuiya ya Muziki ya Imperial Kirusi.

Anwani huko St. Petersburg - Petrograd

• 1867-1868 - jengo la ghorofa la Sinebryukhova - tuta la Gagarinskaya, 16, apt. kumi na moja
• 1891 - 03/26/1918 - Nyumba ya faida ya Stepanov - tuta la Mto Fontanka, 38.

Muziki

Ahadi za mageuzi katika uwanja wa muziki wa kuigiza, kwa sehemu chini ya ushawishi wa Dargomyzhsky, tofauti na makusanyiko na marufuku ya opera ya Italia, zilionyeshwa kwenye opera William Ratcliff (kulingana na njama ya Heine), iliyoanza (mnamo 1861) hata mapema. kuliko The Stone Guest. Muunganisho wa muziki na maandishi, ukuzaji wa uangalifu wa sehemu za sauti, utumiaji ndani yao sio sana cantilena (bado inaonekana mahali maandishi yanahitaji), lakini ya sauti, sauti ya sauti, tafsiri ya kwaya kama sehemu ya sauti. maisha ya watu wengi, symphony ya ledsagas orchestral - sifa hizi zote, katika uhusiano na fadhila ya muziki, nzuri, kifahari na ya awali (hasa kwa maelewano) alifanya Ratcliff hatua mpya katika maendeleo ya opera Kirusi, ingawa muziki wa Ratcliff. haina alama ya kitaifa. Upande dhaifu zaidi wa alama ya Ratcliffe ulikuwa uimbaji. Umuhimu wa Ratcliff, ulioonyeshwa kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky (1869), haukuthaminiwa na umma, labda kwa sababu ya utendaji duni, ambao mwandishi mwenyewe alipinga (kwa barua kwa wahariri wa St. Petersburg Vedomosti), akiuliza hadharani kutohudhuria maonyesho ya opera yake (kwenye Ratcliff, tazama nakala ya Rimsky-Korsakov katika Sankt-Peterburgskie Vedomosti mnamo Februari 14, 1869, na katika toleo la baada ya kifo cha nakala zake). Ratcliff alionekana tena kwenye repertoire miaka 30 tu baadaye (kwenye jukwaa la kibinafsi huko Moscow). Hatima kama hiyo ilimpata Angelo (1871-1875, kulingana na njama ya V. Hugo), ambapo kanuni sawa za uendeshaji zilikamilishwa kikamilifu. Ilionyeshwa kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky (1876), opera hii haikukaa kwenye repertoire na ilifanywa upya kwa maonyesho machache tu kwenye hatua hiyo hiyo mnamo 1910, katika ukumbusho wa kumbukumbu ya miaka 50 ya kazi ya mtunzi. Angelo alikuwa na mafanikio zaidi huko Moscow (Theatre ya Bolshoi, 1901). Mlada (tendo 1; tazama Borodin) ni wa wakati huo huo (1872). Karibu na "Angelo" kwa suala la ukamilifu wa kisanii na umuhimu wa muziki, mtu anaweza kuweka opera "Flibustier" (tafsiri ya Kirusi - "Bahari"), iliyoandikwa (1888-1889) kwa maandishi ya Jean Richepin na kutembea, bila. mafanikio mengi, tu huko Paris, kwenye hatua ya Opera Comique (1894). Katika muziki, maandishi yake ya Kifaransa yanafasiriwa kwa uwazi sawa na wa Kirusi - katika michezo ya kuigiza ya Kirusi ya Cui. Katika kazi nyingine za muziki wa kushangaza: "Saracen" (juu ya njama "Charles VII na wasaidizi wake" na A. Dumas, op. 1896-1898; Mariinsky Theatre, 1899); "Sikukuu Wakati wa Tauni" (p. 1900; iliyofanywa huko St. Petersburg na Moscow); "M-lle Fifi" (p. 1900, juu ya somo la Maupassant; iliyofanywa huko Moscow na Petrograd); Mateo Falcone (uk. 1901, baada ya Mérimée na Zhukovsky, kutumbuiza huko Moscow) na The Captain's Daughter (p. 1907-1909, Mariinsky Theatre, 1911; huko Moscow, 1913) Cui, bila kubadilisha sana kanuni zake za awali za uendeshaji, anatoa mbali (sehemu kulingana na maandishi). ) upendeleo wazi kwa cantilena.

Opereta za watoto zinapaswa kutengwa kama sehemu tofauti: The Snow Bogatyr (1904); Hood Nyekundu ndogo (1911); "Puss katika buti" (1912); "Ivanushka Mjinga" (1913). Ndani yao, kama katika nyimbo za watoto wake, Cui alionyesha unyenyekevu mwingi, huruma, neema, akili.

Baada ya michezo ya kuigiza, mapenzi ya Cui (karibu 400) ni ya umuhimu mkubwa wa kisanii, ambapo aliachana na muundo wa maandishi na marudio ya maandishi, ambayo kila wakati hupata usemi wa kweli katika sehemu ya sauti, wimbo wa uzuri wa kushangaza na ustadi. kisomo, na kwa kuambatana, ambayo inatofautishwa na maelewano tajiri na uelewa mzuri wa piano. Uchaguzi wa maandiko kwa romances hufanywa kwa ladha kubwa. Kwa sehemu kubwa wao ni wa sauti tu - eneo lililo karibu na talanta ya Cui; anafanikisha ndani yake sio nguvu ya shauku, lakini joto na ukweli wa hisia, sio upana wa upeo, lakini uzuri na kumaliza kwa uangalifu wa maelezo. Wakati mwingine, katika baa chache za maandishi mafupi, Cui hutoa picha nzima ya kisaikolojia. Miongoni mwa mapenzi ya Cui kuna simulizi, maelezo na ya kuchekesha. Katika kipindi cha baadaye cha kazi ya Cui, kuna simulizi, maelezo, na ucheshi. Katika kipindi cha baadaye cha kazi ya Cui, anajitahidi kuchapisha mapenzi kwa namna ya makusanyo ya mashairi ya mshairi huyo huyo (Rishpen, Pushkin, Nekrasov, Hesabu A. K. Tolstoy).

Karibu kwaya 70 zaidi na cantatas 2 ni za muziki wa sauti: 1) "Kwa heshima ya kumbukumbu ya miaka 300 ya nasaba ya Romanov" (1913) na 2) "Aya yako" (maneno ya I. Grinevskaya), kwa kumbukumbu ya Lermontov. Katika muziki wa ala - kwa orchestra, quartet ya kamba na kwa vyombo vya mtu binafsi - Cui sio kawaida sana, lakini katika eneo hili aliandika: vyumba 4 (moja yao - 4 - imejitolea kwa M-me Mercy d'Argenteau, mkuu wa Cui. rafiki, kwa kuwa alifanya usambazaji mwingi wa kazi zake huko Ufaransa na Ubelgiji), 2 scherzos, tarantella (kuna maandishi ya kinanda ya F. Liszt), "Marche solennelle" na waltz (p. 65). Kisha kuna quartets 3 za kamba, vipande vingi vya piano, violin na cello. Kwa jumla iliyochapishwa (hadi 1915) 92 Cui's opus'a; nambari hii haijumuishi opera na kazi zingine (zaidi ya 10), kwa njia, mwisho wa eneo la 1 katika Mgeni wa Jiwe la Dargomyzhsky (iliyoandikwa kulingana na mapenzi ya mwisho ya mwisho).

Kipaji cha Cui ni cha sauti zaidi kuliko kiigizo, ingawa mara nyingi anapata nguvu kubwa ya msiba katika michezo yake ya kuigiza; Yeye ni mzuri sana kwa wahusika wa kike. Nguvu, ukuu ni mgeni kwa muziki wake. Kila kitu kibaya, kisicho na ladha au banal ni chuki kwake. Anamaliza kwa uangalifu utunzi wake na ana mwelekeo zaidi kuelekea miniature kuliko ujenzi mpana, kwa muundo wa kutofautisha kuliko sonata. Yeye ni mwimbaji asiyekauka, mwanishi wa uvumbuzi hadi kiwango cha kisasa; hana utofauti katika mdundo, mara chache hukimbilia michanganyiko ya kipingamizi na hajui kabisa njia za kisasa za okestra. Muziki wake, unaobeba sifa za umaridadi wa Ufaransa na uwazi wa mtindo, uaminifu wa Slavic, kukimbia kwa mawazo na kina cha hisia, hauna, isipokuwa chache, ya tabia maalum ya Kirusi.

Mkosoaji wa muziki

Ilianza mwaka wa 1864 (St. Petersburg Vedomosti) na kuendelea hadi 1900 (Habari), shughuli muhimu ya muziki ya Cui ilikuwa muhimu sana katika historia ya maendeleo ya muziki ya Urusi. Mhusika wa kijeshi, anayeendelea (haswa katika kipindi cha awali), uenezi mkali wa Glinka na "shule mpya ya muziki ya Kirusi", uzuri wa fasihi, wit, iliundwa kwa ajili yake, kama mkosoaji, ushawishi mkubwa. Pia alikuza muziki wa Kirusi nje ya nchi, akichangia kwa vyombo vya habari vya Ufaransa na kuchapisha nakala zake kutoka Revue et gazette musicale (1878-1880) kama kitabu tofauti, La musique en Russie (P., 1880). Mambo ya kufurahisha zaidi ya Cui ni pamoja na kudharau nyimbo za zamani (Mozart, Mendelssohn) na mtazamo hasi kuelekea Richard Wagner. Iliyochapishwa tofauti na yeye: "Pete ya Nibelungs" (1889); "Historia ya Fasihi ya Piano" kozi na A. Rubinstein (1889); "Russian Romance" (St. Petersburg, 1896).

Tangu 1864, alifanya kama mkosoaji wa muziki, akitetea kanuni za ukweli na watu katika muziki, akikuza kazi ya M. I. Glinka, A. S. Dargomyzhsky na wawakilishi wachanga wa Shule Mpya ya Kirusi, pamoja na mwenendo wa ubunifu katika muziki wa kigeni. Kama mkosoaji, mara nyingi alichapisha nakala zenye kuumiza juu ya kazi ya Tchaikovsky. Opera Cui, Mariinsky Theatre, St. Petersburg) ilionyesha mitazamo ya urembo ya The Mighty Handful. Wakati huo huo, Cui, kama mkosoaji, ana sifa ya kawaida ya kimapenzi, picha zilizopigwa, ambazo ni tabia ya kazi yake katika siku zijazo. Shughuli ya utaratibu ya kimuziki-muhimu ya Cui iliendelea hadi mwanzoni mwa miaka ya 1900.

Inafanya kazi kwenye uimarishaji

Cui, mwandishi wa kazi kuu za kisayansi juu ya uimarishaji, aliunda kozi ya kuimarisha, ambayo alifundisha katika Uhandisi wa Nikolaev, Mikhailovskaya Artillery Academy na katika Chuo cha Wafanyakazi Mkuu. Alikuwa wa kwanza kati ya wahandisi wa kijeshi wa Urusi kupendekeza matumizi ya turrets za kivita katika ngome za ardhi.

Maandishi ya Cui juu ya uhandisi wa kijeshi: "Kitabu kifupi cha uimarishaji wa shamba" (matoleo 7); "Maelezo ya usafiri ya afisa wa uhandisi katika ukumbi wa vita huko Uropa nchini Uturuki" ("Jarida la Uhandisi"); "Mashambulizi na ulinzi wa ngome za kisasa" ("Mkusanyiko wa Kijeshi", 1881); "Ubelgiji, Antwerp na Brialmont" (1882); "Uzoefu wa uamuzi wa busara wa saizi ya ngome ya ngome" ("Jarida la Uhandisi"); "Jukumu la uimarishaji wa muda mrefu katika ulinzi wa majimbo" ("Kozi Nick. Academy Engineering"); "Mchoro Fupi wa Kihistoria wa Uimarishaji wa Muda Mrefu" (1889); "Kitabu cha uimarishaji kwa shule za cadet za watoto wachanga" (1892); "Maneno machache juu ya Fermentation ya kisasa ya kuimarisha" (1892). - Tazama V. Stasov "Mchoro wa Wasifu" ("Msanii", 1894,? 34); S. Kruglikov "William Ratcliff" (ibid.); N. Findeisen "Bibliografia index ya kazi za muziki za Cui na makala muhimu" (1894); "NA. vyakula. Esquisse critique par la C-tesse de Mercy Argenteau ”(II, 1888; insha pekee ya kina kuhusu Cui); P. Weimarn "Caesar Cui as a Romanist" (St. Petersburg, 1896); Kontyaev "Piano kazi za Cui" (St. Petersburg, 1895).

michezo ya kuigiza

(Ukiondoa Flibuster, michezo yote ya kuigiza ya Cui ilitungwa kwa Kirusi kwanza.)

• Mfungwa wa Caucasus (kulingana na Pushkin)
• mwana wa tangerine
• Mlada (kitendo cha 1; kilichosalia kilitungwa na Rimsky-Korsakov, Mussorgsky, Borodin, na Minkus)
• William Ratcliffe (katika vitendo vitatu, libretto na V. Krylov kulingana na balladi ya kushangaza ya jina moja na Heinrich Heine, iliyotafsiriwa na A. N. Pleshcheev; ilionyeshwa mara ya kwanza mnamo Februari 14, 1869 kwenye Ukumbi wa Mariinsky Theatre)
• Angelo (kulingana na drama ya Victor Hugo)
• Le Flibustier = Flibustier (Kando ya bahari) (kulingana na vichekesho vya J. Richpin)
• Saracen (kulingana na mchezo wa Dumas père)
• Sikukuu wakati wa pigo (kulingana na Pushkin)
• Mademoiselle Fifi (baada ya Maupassant na Metenier)
• Shujaa wa theluji
• Mateo Falcone (baada ya Merimee na Zhukovsky)
• Binti ya Kapteni (kulingana na Pushkin)
• Hood Nyekundu (kulingana na Perrault)
• Puss kwenye buti (na Perrault)
• Ivan Mjinga

Cui alikamilisha opera mbili za watunzi wengine:

• Mgeni wa jiwe (Dargomyzhsky)
• Maonyesho ya Sorochinskaya (Mussorgsky)

Kazi za fasihi za Cui

Kwa muziki

• Makala yaliyochaguliwa. Leningrad: Jimbo. muziki publishing house, 1952. (Kwenye uk. 624-660 wa buku hili ni "Bibliografia index of articles by Ts. A. Cui, 1864-1918".)
• Nakala zilizochaguliwa kuhusu watekelezaji. Moscow: Jimbo. muziki nyumba ya uchapishaji, 1957.
• Makala muhimu kimuziki. T.1. Na picha ya mwandishi na utangulizi wa A. N. Rimsky-Korsakov. Petrograd: Muziki wa kisasa, 1918.

• Historia ya Fasihi ya Muziki wa Piano. Kozi ya A. G. Rubinshtein. 1888-1889. 2 ed. St. Petersburg: I. Yurgenson, 1911. (Nakala zilichapishwa kwa mara ya kwanza mwaka wa 1889 (1) katika Wiki chini ya kichwa vikao vya AG Rubinstein. Kozi katika historia ya fasihi ya muziki wa piano; katika L'Art, revue bimensuelle illustree chini ya kichwa Cours de litterature musicale des oeuvres pour le piano au Conservatoire de Saint Petersbourg.)
• Pete ya Nibelungen, tetralojia ya Richard Wagner: Insha muhimu ya muziki. 2 ed. Moscow: P. Yurgenson, 1909. (1 monographic ed. 1889. Makala zilichapishwa kwa mara ya kwanza mwaka wa 1876 huko St. Petersburg Vedomosti chini ya kichwa Sherehe ya Muziki ya Bayreuth.)
• La muziki huko Urusi. Paris: G. Fischbacher, 1880; rpt. Leipzig: Zentralantiquariat der Deutschen Demokratischen Republik, 1974. (Makala haya yalionekana kwa mara ya kwanza mnamo 1880 kwenye Revue et Gazette Musicale de Paris.)
• Mapenzi ya Kirusi: muhtasari wa maendeleo yake. St. Petersburg: N. F. Findeizen, 1896. (Makala hayo yalichapishwa kwa mara ya kwanza mwaka wa 1895 katika kitabu cha Msanii na Wiki.)

• "Mchoro wa Kihistoria wa Muziki nchini Urusi" ["Mchoro wa Kihistoria wa Muziki nchini Urusi" (kwa Kiingereza)], Maktaba ya Muziki ya Karne. Mh. na Ignace Jan Paderewski. Vol. 7. New York: The Century Co., 1901, pp. 197-219.

Kwa kuimarisha

• "Mashambulizi na Ulinzi wa Ngome za Kisasa (Maendeleo ya Swali huko Prussia)". SPb: Aina. Idara. appanages, 1881. (Kutoka kwa Mkusanyiko wa Kijeshi wa 1881, No. 7)
• "Ubelgiji, Antwerp na Brialmont". SPb: Aina ya Idara. appanages, 1882. (Kutoka Engineering Journal, 1881, No. 11)
• Uimarishaji wa muda mrefu: insha ya kihistoria. Kozi ya sanaa ya Mikhailovskaya. St Petersburg: 187-?.
• Vidokezo vya uimarishaji wa darasa la kadeti ndogo la Shule ya Uhandisi ya Nikolaev. St. Petersburg: 186-?
• Muhtasari mfupi wa kihistoria wa uimarishaji wa muda mrefu. 3., ongeza. mh. SPb.: Aina. Imperial Academy of Sciences, 1897. (Toleo la 1. 1877.)
• Kitabu kifupi cha uimarishaji wa shamba. Mtazamo wa 9 mh. SPb.: V Berezovsky, 1903. (Toleo la 1: Vidokezo vya uimarishaji wa shamba. Kozi darasa la vijana Nikolaevsk. eng. na Mikhailovsk. silaha shule, 1873; Toleo la 2: Uimarishaji wa shamba. Kozi Nikolaevsk.-eng., Mikhailovsk.-artil. na Nikolaevsk.-wapanda farasi. shule, 1877.)
• Uzoefu wa uamuzi wa busara wa saizi ya ngome za ngome. SPb: Tipo-lit. A. E. Landau, 1899.
• "Maelezo ya usafiri ya afisa wa uhandisi katika ukumbi wa maonyesho katika Uturuki wa Ulaya", St. Petersburg: Kidokezo. Idara. appanages, 1878. (Kutoka Engineering Journal, 1878, No. 8, 9.)
• "Ukuaji wa ngome na mabadiliko katika muundo wao kulingana na kuongezeka kwa idadi ya majeshi." St. Petersburg: 1901. (Society of Zealots of Military Knowledge, No. 37, Jan. 24, 1901)
• Kitabu cha uimarishaji kwa shule za kadeti za watoto wachanga. Mh. 2, mtazamo. na ziada SPb.: Voen. aina., 1899. (Toleo la 1. 1892)

Barua

• Barua zilizochaguliwa. Leningrad: Jimbo. muziki publishing house, 1955. (Kwenye uk. 624-660 wa buku hili ni "Bibliografia index of articles by Ts. A. Cui, 1864-1918".)
• Airi Muselak, [Asili ya Kifaransa ya Mtunzi wa Kirusi Pezar Aitonovich Cui]. Muziki wa Soviet. 1979 n°10