Njia za kujieleza za muziki. Njia za kuelezea za muziki katika muziki Njia za kimsingi za kuelezea muziki

Muziki, kwa mujibu wa mwanafalsafa wa kale wa Uigiriki Plato, hutoa uhai na furaha kwa kila kitu kilichopo duniani, na ni kielelezo cha uzuri huo na adhimu uliopo duniani.

Kama aina nyingine yoyote ya sanaa, muziki una yake vipengele maalum na njia za kujieleza. Kwa mfano, muziki hauna uwezo wa kuonyesha matukio mbalimbali, kama uchoraji, lakini unaweza kuwasilisha kwa usahihi na kwa hila uzoefu wa mtu, wake. hali ya kihisia. Maudhui yake yamo katika taswira za kisanii na kiimbo zinazoundwa akilini mwa mwanamuziki, awe mtunzi, mwigizaji au msikilizaji.

Kila aina ya sanaa ina lugha ambayo ni ya kipekee kwake. Katika muziki, lugha kama hiyo ni lugha ya sauti.

Kwa hivyo, ni njia gani kuu? kujieleza kwa muziki, akifichua siri ya jinsi muziki huzaliwa?

• Msingi wa kazi yoyote ya muziki, kanuni yake inayoongoza ni wimbo. Wimbo ni wazo lililokuzwa na kamili la muziki, linaloonyeshwa kwa sauti moja. Inaweza kuwa tofauti sana - wote laini na jerky, utulivu na furaha, nk.
• Katika muziki, wimbo daima hauwezi kutenganishwa na njia nyingine ya kujieleza - mdundo, bila ambayo haiwezi kuwepo. Imetafsiriwa kutoka Lugha ya Kigiriki mdundo ni “kipimo,” yaani, mbadilisho sare, ulioratibiwa wa sauti fupi na ndefu. Ni mdundo ambao una uwezo wa kuathiri tabia ya muziki. Kwa mfano, wimbo wa maneno unashirikishwa kwa kipande cha muziki kwa kutumia mdundo laini, huku msisimko fulani huongezwa kwa kipande cha muziki kwa kutumia mdundo wa vipindi.
• Si chini ya muhimu sawa kama njia ya kujieleza. Kuna aina mbili: kubwa na ndogo. Tofauti zao kutoka kwa kila mmoja ni kwamba muziki mkuu huamsha hisia za wazi na za furaha kwa wasikilizaji, wakati mdogo huamsha hisia za huzuni na ndoto.
• Mwendo- huonyesha kasi ambayo kipande fulani cha muziki kinachezwa. Inaweza kuwa haraka (allegro), polepole (adagio) au wastani (andante).
• Njia maalum ya kujieleza ya muziki ni timbre. Inawakilisha rangi ya tabia ya sauti ya sauti yoyote na chombo. Ni shukrani kwa timbre kwamba mtu anaweza kutofautisha mwanadamu au "sauti" ya chombo cha muziki.

Njia za ziada za kujieleza muziki ni pamoja na ankara- njia ya usindikaji wa nyenzo fulani; viboko au njia za kutoa sauti, mienendo- nguvu ya sauti.

Shukrani kwa mchanganyiko mzuri wa njia zote za kuelezea hapo juu au sehemu yao, muziki unaonekana ambao unaambatana nasi katika maisha karibu kila mahali.

Ulimwengu wa muziki ni tajiri na tofauti. Ili kuona uzuri wa ulimwengu huu, unahitaji kujifunza kuelewa muziki, kusoma lugha ya muziki na kuelewa njia za kujieleza za muziki.

Tunaposikiliza muziki unaogusa kamba za roho zetu, hatuchambui, usiivunje katika sehemu tofauti. Tunasikiliza, kuhurumia, kufurahi au huzuni. Kwetu sisi, muziki ni kitu kimoja. Lakini ili kuelewa kazi vizuri zaidi, tunapaswa kuwa na ufahamu wa vipengele vya muziki na njia za kujieleza za muziki.

Sauti za muziki

Sauti za muziki, tofauti na sauti za kelele, zina sauti na muda fulani, mienendo na timbre. Dhana za mita na rhythm, maelewano na rejista, mode, tempo na ukubwa hutumika kwa sauti za muziki. Vipengele hivi vyote ni njia za kujieleza kwa muziki.

Vipengele vya kujieleza kwa muziki

Melody

Wakati mwingine tunajikuta tukifikiria kuwa wimbo wa kuchukiza unacheza kichwani mwetu, au tunaimba wimbo tunaopenda. Katika kesi hizi inasikika wimbo- wazo la muziki la monophonic lililoonyeshwa. Sauti ya sauti bila kuambatana inaweza kuwa kazi ya kujitegemea, kwa mfano, nyimbo za watu. Na asili ya nyimbo hizi ni tofauti - kutoka kwa huzuni, huzuni, huzuni hadi furaha, kuthubutu. Melody ndio msingi sanaa ya muziki, ndani yake, kama ilivyotajwa tayari, wazo la muziki linaonyeshwa.

Melody ina sheria zake za muundo. Wimbo wa sauti huundwa na sauti za kibinafsi, lakini kuna uhusiano kati ya sauti hizi. Sauti inaweza kuwa ya urefu tofauti - chini, kati, juu. Wanaweza kuwa mrefu au mfupi. Ikiwa kiimbo kinategemea sauti ndefu na endelevu, basi wimbo huo unasikika kwa burudani na simulizi. Ikiwa wimbo una sauti fupi, itageuka kuwa turubai ya kusonga, ya haraka na ya lacy.

Kijana

Kuna sauti ambazo ni thabiti na zisizo thabiti. Sauti zisizo na uthabiti zinasikika wazi, ni za kuunga mkono, na sauti zisizo thabiti zinasisitiza. Kusimamisha mdundo kwenye sauti isiyo thabiti kunahitaji mwendelezo na mpito hadi sauti dhabiti. Au kama wanasema: sauti zisizo na msimamo huwa zinageuka kuwa sauti dhabiti. Uhusiano kati ya sauti zisizo na utulivu na zisizo imara ni msingi wa hotuba ya muziki. Uwiano wa sauti zisizo na msimamo na thabiti huunda sawa. Hali huamua mpangilio, mfumo na kugeuza mfululizo wa sauti kuwa melody yenye maana.

Kuna aina nyingi za muziki, zinazojulikana zaidi ni aina kuu na ndogo. Asili ya melody inategemea fret. Ikiwa wimbo uko kwenye ufunguo mkubwa, ni wa furaha na furaha, lakini ikiwa ni katika ufunguo mdogo, inaonekana huzuni na huzuni. Wimbo unaweza kuwa wa sauti, au unaweza kuwa wa kutangaza, sawa na hotuba ya binadamu- ya kukariri.

Rejesta

Kulingana na asili ya sauti zao, sauti zimegawanywa katika rejista - juu, kati, chini.

Sauti za rejista ya kati ni laini na kamili. Sauti za chini ni giza, zinazovuma. Sauti za juu ni nyepesi na za sauti. Kwa msaada wa sauti za juu unaweza kuonyesha sauti ya ndege, matone, alfajiri. Kwa mfano, katika wimbo wa Glinka "Lark," wimbo wa muda mfupi na mapambo madogo husikika kwenye rejista ya juu ya piano. Wimbo huu unafanana na sauti za ndege.

Kwa msaada wa sauti za chini tunaweza kuonyesha dubu katika shamba la raspberry, radi. Mussorgsky, kwa mfano, alionyesha kwa uhalisia mkokoteni mzito katika mchezo wa "Ng'ombe" kutoka "Picha kwenye Maonyesho."

Mdundo

Nyimbo hiyo ina sifa ya utaratibu sio tu kwa sauti, lakini pia kwa wakati. Uwiano wa sauti katika muda unaitwa mdundo. Katika wimbo huo tunasikia sauti ndefu na fupi zikipishana. Sauti laini kwa kasi ya utulivu - wimbo ni laini, usio na haraka. Muda tofauti - kubadilisha muda mrefu na sauti fupi– wimbo ni rahisi, kichekesho.

Maisha yetu yote yanakabiliwa na rhythm: moyo wetu hupiga kwa sauti, kupumua kwetu ni kwa sauti. Misimu hupishana kwa mdundo, mchana na usiku hupishana. Hatua za utungo na sauti ya magurudumu. Mikono ya saa husogea sawasawa na muafaka wa filamu flash.

Harakati ya Dunia huamua rhythm ya maisha yetu yote: kuna masaa 24 kwa siku - wakati huu Dunia inazunguka kuzunguka mhimili wake. Na Dunia hufanya mapinduzi moja kuzunguka Jua kwa mwaka.

Kuna mdundo katika muziki pia. Rhythm ni kipengele muhimu cha muziki. Ni kwa rhythm tunaweza kutofautisha kati ya waltz, polka, na maandamano. Rhythm inaweza kuwa tofauti sana kwa sababu ya ubadilishaji wa muda - mrefu au mfupi.

Mita

Pamoja na aina mbalimbali za midundo, sauti za mtu binafsi kwenye wimbo huo ni za sauti, nzito na huonekana mara kwa mara. Katika waltz, kwa mfano, tunasikia ubadilishaji - moja, mbili, tatu. Na sisi kuibua kuhisi zamu ya wanandoa inazunguka katika ngoma. Na tunapohamia sauti za maandamano, tunahisi ubadilishaji wa sare - moja, mbili, moja, mbili.

Ubadilishaji wa beats kali na dhaifu (zilizosisitizwa na nyepesi zisizosisitizwa) huitwa mita. Katika waltz tunasikia ubadilishaji wa hatua tatu za kupiga - nguvu, dhaifu, dhaifu - moja, mbili, tatu. Mdundo ni kasi ya kuhesabu, hizi ni hatua zinazofanana, zinazoonyeshwa hasa katika muda wa robo.

Mwanzoni mwa kipande, ukubwa wa kipande huonyeshwa, kwa mfano, robo mbili, robo tatu, robo nne. Ikiwa ukubwa ni robo tatu, basi hii ina maana kwamba beats tatu zitarudiwa mara kwa mara katika kazi: ya kwanza ni yenye nguvu, imesisitizwa, ya pili na ya tatu ni dhaifu, haijasisitizwa. Na kila hatua ya mpigo itakuwa sawa na muda wa robo. Na kwa tempo gani beats-hatua zitasonga - mtunzi anaonyesha mwanzoni mwa kazi - polepole, haraka, kwa utulivu, kwa kiasi.

Leo tulizungumza juu ya njia za usemi wa muziki - melody, mode, rejista, rhythm na mita. Wacha tuangalie njia za muziki za kujieleza: tempo, maelewano, nuances, viboko, timbre na fomu.

Baadaye!

Kwa dhati, Irina Anishchenko

Kila sanaa ina mbinu na taratibu zake za kuwasilisha hisia, na muziki una lugha yake. Njia za usemi wa muziki huwakilishwa na timbre, tempo, mode, rhythm, ukubwa, rejista, mienendo na melody. Kwa kuongezea, wakati wa kuchambua kipande cha muziki, msisitizo na pause, sauti au maelewano huzingatiwa.

Melody

Wimbo ni roho ya utunzi, hukuruhusu kuelewa hali ya kazi na kuwasilisha hisia za huzuni au furaha; wimbo unaweza kuwa wa kuruka, laini au ghafla. Kila kitu kinategemea jinsi mwandishi anavyoiona.

Mwendo

Tempo huamua kasi ya utekelezaji, ambayo inaonyeshwa kwa kasi tatu: polepole, haraka na wastani. Ili kuzitaja, maneno ambayo yalikuja kwetu kutoka Lugha ya Kiitaliano. Kwa hiyo, kwa polepole - adagio, kwa haraka - presto na allegro, na kwa wastani - andante. Kwa kuongeza, kasi inaweza kuwa hai, utulivu, nk.

Rhythm na mita

Rhythm na mita kama njia ya kujieleza ya muziki huamua hali na harakati za muziki. Mdundo unaweza kuwa tofauti, utulivu, sare, ghafula, upatanishi, wazi, n.k. Kama tu midundo inayotuzunguka maishani. Mita inahitajika kwa wanamuziki ambao huamua jinsi ya kucheza muziki. Zimeandikwa kama sehemu katika mfumo wa robo.

Kijana

Hali katika muziki huamua mwelekeo wake. Ikiwa ni ufunguo mdogo, basi ni huzuni, huzuni au kufikiria na ndoto, labda nostalgic. Meja inalingana na furaha, furaha, muziki wazi. Hali pia inaweza kubadilika, wakati ndogo inabadilishwa na kubwa na kinyume chake.

Mbao

Timbre rangi muziki, hivyo muziki inaweza kuwa na sifa kama mlio, giza, mwanga, nk Kila chombo cha muziki ina timbre yake mwenyewe, kama vile sauti ya mtu fulani.

Sajili

Rejista ya muziki imegawanywa katika chini, kati na ya juu, lakini hii ni muhimu moja kwa moja kwa wanamuziki wanaofanya melody, au kwa wataalam wanaochambua kazi.

Njia kama vile kiimbo, msisitizo na pause hukuruhusu kuelewa wazi kile mtunzi anataka kusema.

Njia za kujieleza kwa muziki kwenye video

Fomu ya muziki:

Uchambuzi wa kazi za muziki:

Motifu, maneno na sentensi katika muziki:

NJIA ZA USEMI WA MUZIKI Muziki ni lugha ya sauti. Tofauti vipengele lugha ya muziki (urefu, longitudo, sauti, rangi ya sauti, n.k.) kusaidia watunzi kueleza hali tofauti, kuunda tofauti. picha za muziki. Vipengele hivi vya lugha ya muziki pia huitwa kwa njia ya kujieleza kwa muziki. Kuna 10 kati yao kwa jumla:

kujiandikisha 6. mita timbre 7 fret tempo 8. maelewano mienendo 9. texture mdundo 10. melody

mUzhsky(mnene, timbre mkali), kike(joto, timbre ya uwazi), mchanganyiko (sauti kamili, tajiri, timbre mkali), ya watoto kwaya (mwanga, timbre nyepesi).

Piu - zaidi meno - chini sio troppo - si sana molto assai - sana, sana subito - ghafla, bila kutarajia poko - Kidogo poko na poko - kidogo kidogo, kidogo kidogo

Majina ya kimsingi vivuli vya nguvu:

Crescendo - cresc . - kuimarisha

Sforzando - sforc., sfc., sf .- ghafla kuimarisha

Subito forte- ndogo.f. - ghafla kwa sauti kubwa

Diminuendo - dim . - kupunguza, kudhoofisha sauti

Decrescendo -kupungua . - kudhoofika

Smorzando - smorc . - kufungia

Morendo - zaidi - kufungia

Rahisi- kuwa na tu moja mpigo mkali (wawili, k.m. 2 4 au trilobed, k.m. 3 4 au 3 8 ). Changamano- mchanganyiko wa rahisi kufanana mita (bapartite mbili tu, k.m. 4 4 = 2 4 + 2 4 au trilobed pekee, k.m. 6 8 = 3 8 + 3 8). Imechanganywa- mchanganyiko wa mita mbalimbali(bilobed na trilobed) aina (k.m. 5 4 = 2 4 + 3 4, au 3 4 + 2 4, au 7 4 = 2 4 + 2 4 + 3 4, nk).

Polka - 2 4, vikundi vya midundo na noti za kumi na sita. Waltz - 3 4, kuambatana na msisitizo juu ya mpigo wa kwanza. Machi - 4 4, mdundo wa nukta.

Iambic: Trochee: Dactyl:

2. Nini aina za mita na jinsi maalum mapokezi ya metriki iliyotumiwa na mtunzi wa Kilatvia Romuald Kalsons wakati usindikaji Kilatvia wimbo wa watu "Ar meitam dancot gaju» ?..................................................................................................................................................

..................................................................................................................................................

R. Kalsons. Usindikaji wa mwisho adv. Nyimbo “Ar meitām dancot gā ju"

3. Gawa sampuli ya muziki ifuatayo katika vipimo vya 2 4 na 3 4, kisha cheza au imba:

4. Kamilisha maandishi!

Nyimbo za tulivu kwa kawaida huchezwa kwa................................. tempo na ........... ............................ mienendo, na maandamano- kwa ........................................... kasi na ... .......................................... mienendo. Isipokuwa ni maandamano ya mazishi, tempo ambayo daima ni .........................................., na mienendo ................................... .

5. Maneno gani hutamkwa kwa Kirusi na miisho hii:
..............………….Joe, ...................................nini, ....................... shendo?

Fikiria:

trichord- wasiwasi unaojumuisha tatu sauti.

tetrachord- wasiwasi unaojumuisha nne sauti.

kiwango cha pentatonic- wasiwasi unaojumuisha tano sauti.

saba-kasi modes (kubwa, ndogo, njia za kale).

Njia za muziki za kujieleza katika muziki

Faktura (kutoka Kilatini "usindikaji")

Melody

Usajili (kutoka Kilatini "orodha", "orodha")–

Tempo (kutoka Lat., It. "time")

Mita

Mdundo

Ukubwa wa muziki

Kijana mfumo wa uhusiano wa lami unaounganishwa na tonic. Njia za kawaida ni kubwa na ndogo .

Maelewano

Kiharusi (kutoka kwa "mstari" wa Kijerumani, "mstari") legato, non legato, staccato, spiccato, detache, marcato).

Fomu ya muziki–

______________________________________________________________

Vipengele vya fomu ya muziki. Kipindi

Ujenzi

Ishara za mgawanyiko wa fomu ya muziki ndani miundo:

Sitisha, simama kwa sauti ya muda mrefu, marudio ya takwimu ya melodic-rhythmic, mara nyingi na baa za urefu sawa, mabadiliko ya madaftari, vivuli (pamoja na caesuras).

Ubunifu katika fomu ya muziki: nia na submotive, kifungu, sentensi. Kipindi.

Kaisara

Nia -

Maneno -

Mwanguko -

Kipindi (kutoka Kigiriki "bypass", "mzunguko")– fomu ndogo zaidi ya homophonic inayoelezea wazo kamili la muziki. Inajumuisha sentensi. (Inaweza kuwa rahisi, ngumu na ya muundo maalum).

Michoro ya ujenzi:

Ya sentensi mbili: ab au aa 1;

kutoka sentensi tatu:

a-a 1-a 2

a b c

a b-b 1

a b a (a b a 1)

Kipindi:

Chopin F. Dibaji ya op ya piano. 28: Nambari 4, 6, 7, 20

Tchaikovsky P. "Uzuri wa Kulala" Tofauti ya Ndege ya Bluu

Tchaikovsky P. "Uzuri wa Kulala" Tofauti ya Fairy ya Fedha

_______________________________________________________________________

Aina za muziki na densi. Mitindo ya muziki na maelekezo

• Dhana za mtindo na aina.
• Msingi wa kihistoria mitindo ya muziki na maelekezo, wawakilishi wao.
• Aina za densi (watu, ballroom, classical, kisasa), aina zao kuu.
• Muziki wa programu.

Aina (kutoka Kifaransa "jenasi", "aina") dhana yenye thamani nyingi ambayo inabainisha aina na aina za ubunifu wa muziki kuhusiana na asili yao, hali ya utendaji na mtazamo. Mitindo imegawanywa katika msingi na nyingine (pili - kazi za asili ambazo hazikusudiwa moja kwa moja kwa kucheza) (tazama - Bonfeld M. Utangulizi wa musicology, p. 164)

Uainishaji wa aina kulingana na hali ya maisha:

1. muziki wa watu wa mapokeo ya mdomo (wimbo na ala);
2. mwanga wa kila siku na muziki wa burudani wa pop - solo, ensemble, sauti, ala, jazba, muziki wa bendi za shaba;
3. muziki wa chumba kwa kumbi ndogo, kwa waimbaji na ensembles ndogo;
4. muziki wa symphonic, iliyofanywa na orchestra kubwa katika kumbi za tamasha;
5. muziki wa kwaya;
6. kazi za kimuziki za maigizo na tamthilia zinazokusudiwa kuigizwa jukwaani.

Aina pia zinaweza kugawanywa katika sauti na ala.

Aina za densi (watu, chumba cha mpira, classical, kisasa), aina zao kuu:

Watu - densi (moja, jozi, kikundi, misa), densi ya msalaba (kikundi, misa), quadrille, lancier, densi ya pande zote (mapambo, mchezo, densi, wanawake, mchanganyiko), densi za jozi, suite, picha, ballet (moja -tenda)

Classic - tofauti, monologue, solo, pas de deux, duet, pas de trios, trio, pas de catre , kikundi kidogo (watu 4-8), pas d` hatua , Suite, picha ya symphonic, choreographic miniature, ballet.

Umaalumu katika densi ya ukumbi wa michezo:
a) densi za kihistoria na za kila siku za karne ya 15-19:

Saluni - Courante, minuet, bourre, rigaudon, volta, saltarella, gavotte, Kifaransa quadrille, nk.

Chumba cha mpira - waltz, polonaise, polka, tango, foxtrot, nk, solos, duets, trios, fomu za jozi-mass, suite, tableau, ballet (kwa mfano, kulingana na msamiati wa ngoma za karne ya 18);
b) densi za kila siku za karne ya 20:solo, duet, trio, jozi-misa, misa, Suite (kwa mfano, densi za miaka ya 50),
uchoraji, ballet (kwa mfano, "New York Export, Opus Jazz"
J. Robbins na wengine).

c) densi ya ukumbi wa michezo ya karne za XX-XXI:
nyimbo za michezo 10 kila moja ngoma maarufu kwa jozi za madarasa tofauti, onyesha nambari, fomu ya sequay, malezi (kwa jozi 8, chaguzi za Ulaya na Amerika ya Kusini).
d) utaalamu katika tofauti densi: densi za solo, duets, trios, ensembles ndogo (watu 4-8), nyimbo za wingi, suite, picha, ballet (programu ya show).

Maelezo mafupi ya ngoma:

(Waltz, Polka, Mazurka, Gallop, Tarantella, Czadas)

• jina (asili), mizizi ya kitaifa, tabia;
• historia ya asili ya aina, watangulizi;
• aina ya densi kulingana na idadi ya wasanii;
• sifa za njia za kuelezea (fomu, tempo, takwimu za rhythmic);
• vipengele vya utendaji (mavazi, vyombo, eneo);
• mifano ya muziki.

Muziki wa programu. Mifano.

Neno "muziki wa programu" lilianzishwa na F. Liszt kwa kazi ambazo zinategemea mawazo ya fasihi au masimulizi, njama, au ambamo taswira, hali au aina huonyeshwa kwa njia ya kichwa. Kichwa cha programu husaidia kufichua kile ambacho hakiwezi kuonyeshwa kwenye muziki. Mifano ni pamoja na:

"Usiku kwenye Mlima wa Bald" ( Picha ya Symphonic) M. Mussorgsky, Overture-fantasy "Romeo na Juliet" na P. Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov N. "Scheherazade",

"Misimu" na A. Vivaldi na wengine.

Aina rahisi za muziki na densi

Fomu rahisi za muziki: kipindi, sehemu moja rahisi, sehemu mbili rahisi, sehemu tatu rahisi.

Fomu ya muziki- huu ni mfano wa maudhui fulani ya kiitikadi na kihisia kwa njia ya kueleza ya lugha ya muziki (kawaida kwa tamaduni fulani ya kitaifa katika hali fulani. zama za kihistoria), iliyochezwa moja kwa moja.

Uainishaji aina za muziki katika mtazamo wa kihistoria, kutoka Enzi za Kati hadi karne ya ishirini:

1. maandishi-muziki (maandishi ya muziki, herufi ndogo) ya Zama za Kati, Renaissance;
2. aina za sauti za karne ya 19 - 20;
3. aina za ala na za sauti za Baroque;
4. fomu za vyombo vya baroque;
5. aina za vyombo vya classical;
6. fomu za opera;
7. aina za muziki na choreographic za ballet;
8. fomu za muziki Karne ya XX

Sanaa ya dansi hutumia muziki wa dansi uliotumika na kazi zisizokusudiwa kwa densi.

Sehemu za fomu ya muziki na kazi zao, aina za uwasilishaji nyenzo za muziki.

Kazi za sehemu:

• utangulizi
• maonyesho
• binder
• katikati
• kutambua
• mwisho

Kati ya hizi, aina huru za uwasilishaji zina kazi zifuatazo: ufafanuzi, kati na mwisho. Kazi hizi zinaweza kuonekana katika kazi kama ya jumla (kwa kiwango kikubwa) na ya ndani (kwa kiwango kidogo). Mchanganyiko wa kazi za ngazi nyingi husababisha multifunctionality ya sehemu za fomu za muziki.

R. Zakharov, V. Panferov na waandishi wengine wa chore wanaangaziasehemu utungaji wa ngoma(kawaida kuna kutoka 3 hadi 5):

• ufafanuzi
• njama
• maendeleo ya hatua
• kilele
• kukamilika, kukataa

Umoja wa muziki na densi unaonyeshwa katika umoja wa kihemko na wa mfano wa yaliyomo, mawasiliano ya tempo na rhythm. Harakati, pozi, vikundi vya ngoma, mifumo ya ngoma lazima ifanane vipengele vya muziki kazi ya muziki.

Mandhari ya muziki - mawazo ya muziki kamili kwa maana, ya kuelezea na yaliyowekwa, yenye uwezo wa maendeleo kwa njia ya lugha ya muziki, ya kila aina ya marekebisho, tofauti, mabadiliko, kuzaliwa upya kwa mfano.

Kanuni za kurudia, tofauti na tofauti katika fomu za ngoma.

Ukuzaji wa nyenzo za muziki unaweza kufanywa kwa msingi wa:

• kanuni ya kurudia (kitambulisho),yaani, marudio halisi ya muundo wa muziki katika fomu isiyobadilishwa;
• kanuni iliyorekebishwakurudia (tofauti, lahaja kurudia au mlolongo). Katika kesi ya kwanza, kurudia kuna mabadiliko madogo nyenzo, katika pili - muhimu zaidi, mabadiliko ya ubora, lakini kuacha nyenzo kutambulika. Mlolongo huo unahusisha kurudia nyenzo kwa sauti tofauti wakati wa kudumisha muundo wa melodic-rhythmic;
• kanuni ya utofautishaji -mchanganyiko wa nyenzo tofauti za muziki, kulinganisha (kamilisho, kivuli au kupingana)

________________________________________________________________

Fomu rahisi ya sehemu mbili

Fomu rahisi ya sehemu mbili -fomu inayojumuisha vipindi 2 na mwanzo wa kutofautisha wa lazima wa pili. Tofauti hii inaweza kuwa ya aina mbili:

1. juxtaposition (nyenzo mpya ya sauti) - ch.n. polka "Ngoma";
2. maendeleo juu ya mabadiliko ya kazi ya nyenzo kutoka kipindi cha 1 - Ngoma ya Princess (Rimsky-Korsakov "Scheherazade").

Ikiwa sentensi ya 2 ya kipindi cha 2 ina marudio ya nyenzo kutoka kipindi cha 1, basi fomu kwa ujumla.- inayojulikana , na ikiwa hakuna marudio - isiyoweza kubatilishwa.

Fomu rahisi ya sehemu mbili inaweza kuwa na utangulizi na koda.

Fomu rahisi ya sehemu mbili:

Ravel M. "Bolero" - Mandhari

Fibich Z. Shairi

Schubert F. Ecosaise op.18

Chopin F. Dibaji op. 28: Nambari 13, 21

Bakh I.S. Dakika G-dur, d-moll

Beethoven L. Ecosez G-dur

Fomu rahisi ya sehemu tatu

Fomu rahisi ya sehemu tatu -fomu inayojumuisha sehemu 3, ambapo zile zilizokithiri ziko katika mfumo wa kipindi kamili, na cha kati ni kipindi au ujenzi wa mhusika.

Katikati m.b. Aina 4:

1. mpito (kulingana na toni kuu, inawakilisha kiungo kilichopanuliwa kati ya sehemu ya 1 na 3).
2. mbalimbali, au chaguo 1 sehemu;
3. maendeleo-maendeleo;
4. kwenye mada mpya.

Tonality ni ya kawaida kwa katikati D vikundi. Mara nyingi huisha na kiambishi kikuu. Ikiwa T inaisha, basi kiunganishi huletwa kati ya katikati na kurudi tena.

Reprise m.b. sahihi au anuwai, yenye nguvu (pamoja na mabadiliko ya mandhari, na mabadiliko ya kiwango, maelewano, umbo).

Chini ya kawaida ni fomu rahisi ya 3-sehemu isiyo ya kurejesha (ABC), ambapo ukosefu wa ufufuo hulipwa na tofauti dhaifu ya sehemu, umoja wa texture na rhythm.

Fomu rahisi ya sehemu tatu inaweza kuwa na utangulizi mzuri na koda.

Michoro ya ujenzi:

a-a 1-a 2

a b c

a b-b 1

a b a (a b a 1)

Fomu rahisi ya sehemu tatu:

Weber K. Waltz kutoka kwa opera "The Magic Shooter"

Grieg E. "Peer Gynt" Ngoma ya Anitra

Chopin F. Mazurkas: op. 24, Nambari 5; op. 30, nambari 1, nambari 3; op. 55, nambari 2, op. 67, nambari 2; op. 68, nambari 4

Chopin F. Dibaji No. 12, 1

Grieg E. Nocturne katika C major

Tchaikovsky P. "Uzuri wa Kulala": Canary Chirping Canary, Tofauti ya Fairy ya Fedha

Aina za muziki na densi ngumu

Fomu ya sehemu mbili ngumu

Fomu ya sehemu mbili ngumu - fomu inayojumuisha sehemu mbili zinazopingana kwa kasi, ambayo kila moja (au moja ya mbili) imewekwa katika fomu ngumu zaidi kuliko kipindi.

Sehemu ziko katika funguo sawa, au chini ya mara nyingi sambamba:

Sehemu ya 1 - kwa kasi ndogo,

Sehemu ya 2 - kwa kasi ya haraka.

Hutokea fomu ngumu ya sehemu mbili katika densi za tabia na kazi za sauti na ukuzaji usioweza kurekebishwa wa njama.

Fomu ya sehemu mbili - fomu ya sehemu mbili inayosikika mara 2 na mabadiliko yoyote:

AB - A 1 B 1, au AB - A B 1.

Fomu ya sehemu mbili ngumu:

Minkus L. “La Bayadère” Ngoma na Nyoka, Sheria ya 3

Tchaikovsky P. "Uzuri wa Kulala", Pas de Quatre, Sheria ya 3, Tofauti ya Fairy ya Dhahabu

Tchaikovsky P. "Swan Lake", Sheria ya 3, densi ya Hungarian, densi ya Kirusi, densi ya Neapolitan- maelezo

Chopin F. Nocturnes: op. 15, nambari 3; op. 72

Sehemu ya 2: Tofauti ya K. Khachaturian ya Countess Vishen ("Cipollino");

Fomu ngumu ya sehemu tatu

Fomu ngumu ya utatu - fomu inayojumuisha sehemu tatu, ambapo kila moja, au angalau moja ya hizo tatu, imewasilishwa kwa fomu ngumu zaidi kuliko kipindi: kwa sehemu 2 au rahisi.

3-harakati, kwa namna ya rondo au tofauti, sonata, nk.

Mwingine kipengele cha tabia Fomu hii ni tofauti kali ya kielelezo na mada ya sehemu ya kati.

Toni ya sehemu ya kati ni ndogo au isiyojulikana, mara chache - mbali.

Aina za kati:

1. Trio (fomu wazi, tofauti)
2. Kipindi (hakina umbo bayana na wazi, kinatokana na ukuzaji mtambuka, kinaweza kuwa na sauti za ndani)
3. Mchanganyiko-utofautishaji (mandhari kadhaa, 2 au zaidi, zinahusiana ovyo ovyo, kuwa na aina ya mfuatano wa mpangilio).

Ya kati inaweza kukamilika kwa mwanguko, lakini mara nyingi zaidi na mtangulizi mkuu wa kujirudia.

Wakati mwingine kati ya katikati na reprise reprise uongo inaonekana kwamba si katika ufunguo kuu. Inaingiliwa haraka, mpito wa kurekebisha kwa ufunguo kuu huletwa, na ujio wa kweli huanza.

Reprise inaweza kuwa:

1. halisi (sawa) - haijaandikwa katika maelezo (weka ishara Sawa sawa)
2. c rangi (si chini ya kipindi)
3. mbalimbali.

Fomu ngumu ya sehemu tatu inaweza kuwa na utangulizi ulioendelezwa na koda.

Maandamano mengi, waltzes, scherzos, minuets, na aina zingine, haswa muziki wa dansi, pamoja na kwaya na arias za opera zimeandikwa ndani yake.

Fomu yenye sehemu tatu - fomu ya sehemu 3 na marudio ya katikati na kurudia, kila wakati na mabadiliko mapya: ABA-B 1 A 1 -B 2 A 2.

Fomu ya kati ya sehemu 2-tatu ni fomu ambayo sentensi ya 2 ya kurudia ya sehemu ya 2, ikipanuka ndani, inakaribia sehemu ya 1 kwa kiwango, inaisawazisha, na kwa sikio fomu hiyo inaweza kutambuliwa kama sehemu ya sehemu tatu. .

Mlolongo wa A B

| ____ | | ____ | | _-_-_ | | ____ _| _____ |

A hadi C (A)

Sehemu tatu, za kati kati ya rahisi na ngumu:

A-ESV-A

Sehemu zilizokithiri ziko katika mfumo wa kipindi, kama katika fomu rahisi ya sehemu-3, na katikati - kulingana na kanuni ya trio - kwa fomu rahisi ya sehemu-2 au 3 (kama ilivyo ngumu). .

Fomu ngumu ya sehemu tatu:

Glinka M. Waltz na Polonaise kutoka kwa opera "Ivan Susanin"

Ravel M. Forlana, Rigaudon, Minuet kutoka kikundi cha piano "Tomb of Couperin"

Tchaikovsky P. "Misimu": Barcarolle, Kwenye Mahali pa Moto

Chopin F. Nocturnes: op. 2, nambari 1; op. 15, Nambari 2; op. 32, nambari 2

Mozart V. Symphony katika C kubwa ("Jupiter"), Minuet; Symphony katika G madogo, Minuet.

Shostakovich D. Ngoma za ajabu

Tchaikovsky P. "Ziwa la Swan", kitendo 1, Pa-d` axion.

Tchaikovsky P. "Nutcracker", Trepak

Minkus L. “La Bayadère” (Pas de Quatre, Sheria ya 3) Tempo di valse brillante

Cherepnin N. The Great Waltz kutoka kwa ballet "Pavilion of Armida"

Rondo

Rondo - (kutoka "mduara" wa Kifaransa) fomu inayotokana na marudio yasiyopungua matatu ya kikataa kikuu cha mandhari, kupishana na miundo mipya, au vipindi. Asili ya rondo ni kutoka kwa ngoma-ngoma zinazochezwa kwenye duara.

Aina ya rondo - classic, kale na kimapenzi rondo.

Kale Rondo ilikuwa ya kawaida katika muziki wa watunzi wa harpsichord wa karne ya 18. Kizuizi hapa kila wakati kiko katika hali ya kipindi. Haibadiliki inaporudiwa. Vipindi ni vya maendeleo, kulingana na nyenzo za kukataa. Kwa mfano: A-A 1 - A - A 2 - A - nk, ambapo A ni kizuia (chorus, sehemu ya kurudia). Toni ya vipindi sio zaidi ya kiwango cha 1 cha uhusiano (hutofautiana na mhusika 1).

Classic Rondo hatimaye ilichukua sura mwishoni mwa karne ya 18 kati ya classics ya Viennese.

Mpango wa jadi: AWASA. Kujizuia - sio tu m.b. kipindi, lakini pia katika fomu ya sehemu 2-3, inaweza kutofautiana wakati inarudiwa. Mwenendo wa mwisho unaweza kuwa na kitendakazi cha msimbo. Vipindi vinatofautiana kila wakati, kwa kuzingatia nyenzo mpya za mada. Fomu yao pia inaweza kuwa ngumu zaidi kuliko kipindi, na tonality inaweza kuwa hadi shahada ya 3 ya uhusiano:

A-B-A 1-C-A 2 (pamoja na kizuia kilichorekebishwa).

Rondo ya Romantics -

kituo cha kisemantiki husogea kutoka kwa kiitikio hadi kwa vipindi. Wanazidi kukataa kwa umuhimu, kiwango, uhuru, wanaweza kuwasilishwa kwa ufunguo wowote, tofauti inaweza kufikia kiwango cha aina. Kiitikio hapa kina jukumu la kuunganisha usuli.

Rondo inaweza kuunganishwa na aina zingine - na sehemu tatu (rahisi au ngumu):

A-B-C-B-A-B;

na tofauti:

A- A 1- A- A 2 - A- A 3, nk.

na fomu ya sonata

Rondo:

• Beethoven L. "Fur Elise" maelezo
• Bakh I.S. Gavotte kutoka Partita No. 3 kwa violin ya solo
• Prokofiev S. "Romeo na Juliet", Juliet msichana,Montagues na Capulets
• Tchaikovsky P. "Ziwa la Swan" Waltz wa Bibi arusi, Sheria ya 3
• Matos Rodriguez Tango "Cumparsita"
• Chopin Waltz No. 7 cis-moll

Glinka M. Waltz-fantasy

Cha-cha-cha

Saint-Saëns K. "Rondo Capriccioso" ya violin na okestra

Schumann R. Vienna Carnival, op. 26, saa 1

_________________________________________________________________________

Tofauti

Basso ostinato, mara mbili.

Fomu ya kutofautisha ilionekana katika X VI karne. Kuna aina mbili za fomu tofauti:

1. tofauti za aina kali, ambapo umbo, kiwango, na msingi wa mpango wa uelewano wa mandhari hubakia bila kubadilika, lakini muundo, mdundo, na rejista zinaweza kubadilika.

Kuna tofauti kwenye melodi isiyobadilika (mapambo, "Glinkinsky") na kwenye besi isiyobadilika, kwenye basso ostinato (inaweza kuwa ya aina ya melodic au harmonic, iliyotumiwa katika ngoma za kale za passacaglia na chaconne). Tofauti hujengwa kulingana na kanuni "kutoka rahisi hadi ngumu" (na kiasi kidogo). Idadi kubwa ya tofauti zimegawanywa katika vikundi, uwiano ambao hutoa aina ya usuli (rondo, sonata, cyclic, nk)

1. tofauti za aina za bure, mara nyingi huwa muhimu, ambapo kiwango, muundo, upatanifu, na mara nyingi sauti na aina (aina za aina) zinaweza kubadilika. Kawaida ya muundo wa sauti huhifadhiwa, tofauti huongezeka kwa kiwango, tofauti kati yao huongezeka, na hufanana na suite.

Katika tofauti za bure inawezekana kutumia polyphonic, maendeleo ya maendeleo.

Tofauti za bure hutokea ndani muziki wa sauti. Kawaida kuna wanandoa kadhaa ambazo hutofautiana kwa kiwango, muundo wa ndani, na mpango wa usawa. Upekee ni kufanana kwa kweli kwa aya, kwa sababu ambayo picha haibadiliki, na kila aya ni lahaja.

Tofauti mbilitofauti kwa mbili mada tofauti. Katika mchakato wa maendeleo, wanashawishiana, wanatajirika, na kawaida huja karibu (kupata sifa za symphony na sonata). Kuna aina tatu:

1. na tofauti mbadala:

A B A 1 B 1 A 2 B 2 A 3 B 3 nk.

2. na tofauti za kikundi:

A A 1 A 2 A 3 A 4 A 5 B B 1 B 2 B 3 B 4 B 5 B 6 A 6 A 7 A 8 A 9 A 10 B 7 B 8 B 9 B 10

3. na muundo mchanganyiko (mbadala na kikundi);

Tofauti:

Handel G. Passacaglia kutoka Suite katika G madogo kwa clavier

Glinka M. "Kamarinskaya"

Glier R. "Red Poppy", Ngoma ya mabaharia wa Urusi "Apple", 1 kitendo

Mendelssohn F. Machi kutoka A Midsummer Dream Overture

Ravel M. Bolero

Sirtaki

Kwaya ya Stefaniv R. Moldavian

Barabushki

Cap

Fomu ya Sonata

Fomu ya Sonata

Fomu ya Sonata inaweza kuwa na utangulizi ulioendelezwa na koda.

Kwenye onyesho mada mbili (kuu na sekondari) zimetofautishwa, toni zao

nyanja. Kila kundi linaweza kujumuisha mada 1 au kadhaa ambazo hazijajumuishwa katika fomu za sehemu 2-3 (isipokuwa nadra), lakini huitwa nambari za serial.

Sehemu ya kuunganisha hutoa maandalizi ya tonal ya PP. Wakati mwingine kuna tofauti sio tu kati ya mada kuu na ya sekondari, lakini pia mandhari mengine ya maonyesho, na kunaweza pia kuwa na mgogoro kati ya sehemu za fomu.

Sehemu ya mwisho daima iko kwenye ufunguo wa PP, ni mlolongo wa cadences au mandhari huru (mandhari kadhaa).

Toni ya PP ni ile ya classics ya Viennese - D , na ikiwa GP ni mdogo, basi sambamba; kati ya watunzi wa kimapenzi na Kirusi kunaweza kuwa na uwiano wa tatu na wa pili. Katika karne ya ishirini, labda na uhusiano wa mbali zaidi, mkali wa toni.

Katika kuendeleza kuna maendeleo ya toni-harmonic ya mandhari (au mandhari).

Muundo wake unaweza kuwa homogeneous (maendeleo ya mwisho hadi mwisho), au kugawanywa katika awamu na hatua.

Mandhari yote au moja inaweza kuendelezwa; wakati mwingine mandhari mpya ya matukio huletwa. Hapa ufunguo kuu unaepukwa, ufunguo mara nyingi hushinda S , maendeleo mara nyingi hukamilishwa D mtangulizi wa kurudi tena. Adhabu ya uwongo inaweza kutokea.

Katika kujibu tofauti ya mandhari na nyanja za toni ni dhaifu, na tonality kuu ya kazi imeanzishwa. Mada zinaweza kubadilika kwa ubora: kupanua kwa kiwango, kupungua, sio mada zote zinaweza kuwepo kwa sababu ya kufanana kwa toni, mlolongo wa mada unaweza kubadilika ("kioo upya" - ambapo PP inafanywa kwanza, na kisha GP). Mchanganyiko wa PP na GP katika sauti ya wakati mmoja inaitwa "reprise contrapuntal".

Aina maalum za fomu za sonata:

1. Fomu ya Sonata bila maendeleo
2. Fomu ya Sonata na kipindi badala ya ukuzaji
3. Sonatina (fomu ya sonata iliyorahisishwa)
4. Fomu ya zamani ya sonata
5. Fomu ya Sonata katika aina tamasha la ala
6. Rondo sonata

Mifano:

Mozart W. Symphony No. 40 Saa 1..mp3

Beethoven L. Moonlight Sonata.mp3 - bila maendeleo, na kipindi.

Tchaikovsky P. Nutcracker Overture. 01 Wimbo 1.mp3 - bila maendeleo.

Fomu ya Sonata:

Mozart V. Harakati za kwanza za sonatas kwa piano; Mapitio ya michezo ya kuigiza "Ndoa ya Figaro" na "Don Giovanni"; fainali za sonatas nambari 3, 4, 17, Symphony No. 40, 1 sehemu.

Rimsky-Korsakov N. "Scheherazade", sehemu 1.

Beethoven L. Sehemu za kwanza za symphonies No. 1, 3, 4, 8

Shostakovich D. Harakati za kwanza za symphonies No. 5 na 7

Tchaikovsky P. "Nutcracker", Overture

_________________________________________________________________________

Maumbo ya mzunguko na idadi ndogo ya sehemu.

Mzunguko (kutoka kwa Kigiriki "mduara")

Katika mizunguko yenye idadi ndogo ya sehemuaina zinatekelezwa kwa njia ya jumla, tofauti huimarishwa hadi kiwango cha migogoro, kuna aina zilizoanzishwa za sehemu, mpango wa toni. Kunaweza kuwa na dramaturgy "mwisho-mwisho", kuunganisha kwa mzunguko katika fomu ya sehemu moja. Sonatas, symphonies, na tamasha zimeandikwa katika fomu hii ya mzunguko.

Mzunguko wa Sonata-symphonic.

Aina ya symphony ilikua hatua kwa hatua; watangulizi wake walikuwa nyongeza za operesheni na vyumba vya tamasha. Kutoka kwa suite symphony ilipitisha sehemu nyingi na tofauti, kutoka kwa uvumbuzi kanuni ya ujenzi wa harakati ya 1. Idadi ya sehemu mbalimbali (sehemu 2-5 au zaidi). Mzunguko wa sehemu nne ulianzishwa katika kazi za classics za Viennese J. Haydn na W. Mozart katika nusu ya 2 ya karne ya 18.

Sehemu ya 1 kawaida iliandikwa kwa fomu ya sonata Allegro.

Sehemu ya 2 kawaida ni polepole, hakuna tofauti, hakuna mgongano wa picha, hii ni kupumzika, kutafakari, kutafakari (sehemu ya sauti, Adagio).

Sehemu ya 3 Scherzo, ya kucheza, ya kucheza, ya kupendeza (fomu ya sehemu 3).

Sehemu ya 4 Finale mobile, kulingana na nyimbo za watu wa densi, katika mfumo wa rondo, rondo sonata, kwa kutumia mbinu za ukuzaji wa aina nyingi. Ina msimbo wa jumla.

Symphony inaweza kuonyesha utofauti wote wa maisha, harakati zake za moto, mapambano na, wakati huo huo, uhusiano wa kina wa matukio mbalimbali ya maisha.

Katika symphonies ya watunzi wa karne ya 19 na 20, utaratibu na tabia ya harakati hazifanani kila wakati na zile za classical: scherzo inaweza kuwa harakati ya 2, na harakati ya polepole ya 3.

L. Beethoven aliweka mapokeo ya kuleta aina ya symphony karibu na cantata na oratorio. (Kwa mfano, symphony ya 9).

Kuunganisha mzunguko katika sehemu moja.

Kutoka katikati ya karne ya 19 karne, katika aina za shairi la symphonic na tamasha la ala, mchanganyiko wa mzunguko katika fomu ya sehemu moja huzingatiwa. Kazi inafanywa bila usumbufu; vipande au sehemu zake haziwezi kufanywa kando. Muundo wa sehemu tatu hutumiwa mara nyingi, ambapo sehemu ya 1 ni sawa na sehemu ya 1 ya sonata au tamasha, sehemu ya kati ni sawa na sehemu ya 2 (polepole tempo), ya mwisho ina sifa za aina ya mwisho.

Pia kuna muundo wa sehemu 4, ambapo sehemu 1 = sehemu 1 ya ulinganifu wa kushangaza, sehemu ya 2 = Adagio (Andante) ), 3 = scherzo (wakati mwingine sehemu 2 na 3 zinabadilishwa), sehemu ya 4 = mwisho wa mzunguko wa symphonic.

Mifano:

Mozart W. Symphony No. 40.

Beethoven L. Piano Sonata nambari 14, Symphony No. 5.

Beethoven Symphony No. 5

Vivaldi A. "Misimu"

Gershwin D. “Rhapsody in Blue”

Suite (kutoka Kifaransa " safu", "mlolongo")–

Suite ya Kale inayojulikana tangu karne ya 15 kama kazi ya ala (kwa lute au clavier) na densi (kinachojulikana kama "Suite ya Ufaransa" ya karne ya 15-17 ilianza na sehemu ya polepole, na "Kiitaliano" na ya haraka). Imejengwa juu ya kanuni ya tempos tofauti: allemande - chime sarabande gigue.

Tangu karne ya 18, idadi ya sehemu katika Suite imekuwa ikiongezeka, maudhui yamesasishwa, na ngoma mpya zimejumuishwa. Muziki unapoteza tabia yake inayotumika. Katika karne ya 19, vyumba vya programu na muziki wa maonyesho, opera na ballet viliundwa, na katika karne ya 20, kwa filamu.

Katika mizunguko yenye idadi kubwa ya sehemuWanatumia kanuni ya kulinganisha ya sehemu, uhusiano na densi, wimbo, na programu.

Kila mzunguko ni kiumbe kimoja cha kisanii, ambacho kinategemea dhana ya kisanii ya jumla, wazo kuu, na wakati mwingine njama.

Sehemu za mzunguko zinawakilisha hatua tofauti katika ukuzaji wa wazo la kukuza mpango na njama. Kwa hiyo kabisa maudhui ya kisanii kila sehemu inaweza tu kueleweka katika muktadha wa jumla. Umoja wa mzunguko pia unahakikishwa na njia za kiufundi za utunzi:

1. miunganisho ya mada inayofanya mada fulani katika sehemu tofauti za mzunguko;
2. kufanana kwa kiimbo (katika sehemu mbalimbali);
3. viunganisho vya tonal (umoja wa tani, ulinganifu na utii wa kazi wa sehemu kuu za tonic);
4. tempo connections tempo ulinganifu, kuongeza kasi ya taratibu au kupunguza kasi ya tempo, au ubaguzi, aggravation ya mahusiano tempo;
5. uhusiano wa kimuundo (umoja wa muundo, ulinganifu wa sehemu, mali ya jumla ya mwisho (sawa na fomu ya sehemu 3)).

Vitanzi vyenye sehemu nyingi:

Tchaikovsky P. "Misimu"

Schumann R. "Carnival"

Bakh I.S. Vyumba vya Kiingereza na Kifaransa

Bizet J. - Shchedrin R. "Carmen Suite"

____________________________________________________________________________

Fomu za bure

Aina za bure zilianzia kwenye muziki wa chombo cha zamani na kufikiwa

ukamilifu katika kazi ya J. S. Bach (haswa katika aina ya fantasy).

Aina hizi zilifikia kustawi na kusambazwa kwao zaidi katika kazi za watunzi wa nusu ya pili ya karne ya 19, haswa F. Chopin, F. Liszt, P. I. Tchaikovsky.

Mashairi ya symphonic, sehemu moja zimeandikwa kwa fomu za bure

sonatas, matamasha, overtures, fantasies, rhapsodies, ballads na michezo mingine, wakati mwingine sehemu za kibinafsi za kazi za mzunguko (haswa katika kazi za watunzi wa karne ya 19 na 20).

Kwa ujumla katika fasihi ya muziki kuna mengi ya mchanganyiko tofauti

fomu, mara nyingi huitwa bure. Kila fomu ya mtu binafsi lazima izingatiwe

sahihi ikiwa inakidhi takriban masharti yafuatayo: 1). idadi ya mada

mdogo, na hurudiwa kwa ukamilifu au kwa sehemu kwa utaratibu mmoja au mwingine; 2). inapatikana

tonality kuu, iliyoonyeshwa vya kutosha katika hitimisho na 3). juu ya uso

uwiano wa sehemu.

Inahitajika kutofautisha kati ya aina mbili kuu za fomu za bure - za kimfumo na zisizo za kimfumo.

Fomu za bure za kimfumo ni zile fomu ambazo zina sifa

utaratibu fulani katika mpangilio wa sehemu, lakini tofauti na wengine.

Ndoto - na utungaji wa chombo cha ujenzi wa bure sana; V Karne ya 16 Ndoto iliundwa, kama sheria, kwa lute, clavier au ensemble ya ala kwa mtindo wa polyphonic kukumbusha mtindo wa ricercara au canzona. Katika karne ya 17-18. aina hiyo inazidi kurutubishwa na vipengele vya asili ya uboreshaji. Katika karne ya 19 jina "fantasy" inahusu ala, hasa piano, vipande, kwa kiasi fulani huru kutoka kwa fomu zilizowekwa (kwa mfano, Sonata quasi una fantasia Moonlight Sonata Beethoven). Ndoto pia inaweza kuitwa uboreshaji kwenye mada iliyochaguliwa.

Rhapsody (Kigiriki: rhapsodia; kutoka rhaptein, “kushona,” “kutunga,” “kutunga,” na ode, “wimbo”). Rahapsody inaweza kuitwa utunzi wa ala (mara kwa mara wa sauti kwa mfano, na Brahms) iliyoandikwa kwa mtindo wa bure, wa uboreshaji, wa kishujaa, wakati mwingine ikijumuisha halisi. motif za watu (Rhapsodies ya Hungarian Liszt, Rhapsody katika Blues Gershwin).

Shairi la Symphonic -utungaji wa orchestral ya programu ni aina ambayo ilienea sana katika enzi ya mapenzi na inajumuisha sifa za symphony ya programu na uvunjaji wa tamasha (R. Strauss, Liszt, Smetana, Rimsky-Korsakov, nk).

Medley (kutoka Kifaransa - "sahani iliyochanganywa") Karne ya XIX.

Fomu za bure:

Tchaikovsky P. "Romeo na Juliet" (mapinduzi ya symphonic)

Lyadov A. "Kikimora", "Ziwa la Uchawi", "Baba Yaga"

Stravinsky I. "Petrushka"

Chopin F. Ballade nambari 1

___________________________________________________________________________

Fomu za polyphonic

Polyphony aina maalum ya polyphony kulingana na uhuru wa melodic wa sauti zote za vipengele. Aina za kawaida ni canon, fugue, na fugue tata.

Canon (kutoka Kigiriki

Uvumbuzi

Fugue (kutoka Kilatini, Kiitaliano Fugues inaweza kutengenezwa kwa idadi yoyote ya sauti (kuanzia mbili).

Fugue hufungua kwa uwasilishaji wa mada kwa sauti moja, kisha sauti zingine hutanguliza mada hiyo hiyo kwa kufuatana. Uwasilishaji wa pili wa mada, mara nyingi na tofauti yake, inaitwa jibu; wakati jibu linasikika, sauti ya kwanza inaendelea kukuza yake mstari wa melodic(upinzani, yaani, ujenzi huru wa sauti, duni kwa mandhari katika mwangaza na uhalisi).

Utangulizi wa sauti zote huunda udhihirisho wa fugue. Ufafanuzi unaweza kufuatiwa ama na udhihirisho wa kupinga (ufafanuzi wa pili) au kwa ukuzaji wa polifoniki wa mada nzima au vipengele vyake (vipindi). Katika fugues ngumu, mbinu mbalimbali za polyphonic hutumiwa: ongezeko (kuongeza thamani ya sauti ya sauti zote za mandhari), kupungua, ubadilishaji (kugeuka: vipindi vya mandhari vinachukuliwa kinyume kwa mfano, badala ya nne. juu, ya nne chini), stretta (kuingia kwa kasi kwa sauti "kupanda" kila mmoja) kwa rafiki), na wakati mwingine mchanganyiko wa mbinu zinazofanana. Katika sehemu ya kati ya fugue kunaweza kuwa na ujenzi wa kuunganisha wa asili ya uboreshaji, inayoitwa kuingiliana . Fugue inaweza kuishia na koda. Aina ya fugue ina umuhimu mkubwa katika aina za ala na sauti. Fugues inaweza kuwa vipande vya kujitegemea, pamoja na utangulizi, toccata, nk, na hatimaye, kuwa sehemu ya kazi kubwa au mzunguko. Mbinu za tabia ya fugue mara nyingi hutumiwa katika kuendeleza sehemu za fomu ya sonata.

Fugue mara mbili kama ilivyotajwa tayari, ni msingi wa mada mbili, ambazo zinaweza kuingia na kukuza pamoja au kando, lakini katika sehemu ya mwisho lazima ziunganishwe katika hatua.

Fugue tata Inaweza kuwa mara mbili, tatu, mara nne (juu ya mada 4). Onyesho kwa kawaida huonyesha mada zote ambazo zinatofautiana katika njia zao za kujieleza. Kwa kawaida hakuna sehemu ya ukuzaji; maelezo ya mwisho ya mada yanafuatwa na ujio wa pamoja. Maonyesho yanaweza kuwa ya pamoja au tofauti. Idadi ya mada sio mdogo katika fugue rahisi na ngumu.

Fomu za polyphonic:

Bakh I.S. Clavier yenye hasira nzuri, uvumbuzi

Tchaikovsky P. Symphony No. 6, sehemu 1 (maendeleo)

Prokofiev S. Montagues na Capulets

Fomu za muziki katika ballet

Fomu ya muziki na fomu ya choreographic katika ballet si sawa.

Utangulizi wa ballet (Utangulizi) kwa kawaida huwa na mada (mandhari za marehemu) zinazohusiana na maudhui ya ploti na sifa za wahusika wakuu. Fomu inaweza kuwa tofauti (sehemu mbili, sehemu tatu, sonata)

Classical na vyumba vya tabia.Aina za suite kulingana na idadi ya washiriki: pas de deux, pas de trois, pas de quatre, pas de cinque, pas de sis, grand pas.

Muundo wa suti ya classical:

kuingia (kuingia)

adagio

tofauti

Kanuni

Suite ya classical inasimamisha maendeleo ya njama.

Pas "kitendo (pa daksion "ngoma ya ufanisi") utata wa neno: aina ya suti ya kitamaduni (seti ya nambari inayoambatana na hatua ya kuiga jukwaani), nambari tofauti iliyo na ukuzaji hai wa matukio.

Pas de deux - aina ya duet ya choreographic, densi ya mapenzi ya asili, "kituo cha sauti" cha tukio au kitendo.

Ingiza (pato) inaweza kuwa ingizo dogo, lisilo thabiti au lisiwe kabisa.

Adagio densi ya duet, kwa kawaida katika tempo ya polepole. Tabia ni cantilena, fomu ya muziki kawaida ni sehemu 3 na ujio wa nguvu. Hakuna muundo wa pande tatu katika choreografia.

Tofauti uchezaji wa pekee wa kila mchezaji kwa namna ya ngoma fupi ya virtuoso kwenye miondoko midogo midogo ya kiufundi au miruko mikubwa. Katika tabia, tempo, na njia za kujieleza, tofauti za kiume na za kike zinatofautiana. Fomu ya muziki ni kawaida rahisi sehemu tatu (reprise haizingatiwi katika fomu ya choreographic). Tempo ya muziki ni kati ya utulivu na kusonga kwa kasi sana.

Kanuni densi ya kujitegemea na aina ya muziki inayojitegemea, nambari ya mwisho ya haraka, mara nyingi nzuri ya kikundi cha classical. Aina za muziki za coda: sehemu tatu, sehemu mbili za sehemu tatu ngumu, sehemu tatu. Nambari za densi zinaweza kuisha na koda ya kitamaduni (sehemu ya mwisho ya fomu)

Grand Pas (Ngoma Kubwa)kikundi cha kitamaduni, kilichoundwa kama kikundi cha kitamaduni, lakini kilichokusudiwa ushiriki wa wahusika wakuu, waimbaji pekee, na wakati mwingine Corps de ballet.

Upekee wa suites za classical za harakati nyingi ni tofauti ya tempos na mita, ukosefu wa umoja wa tonal.

Suite ya tabiasafu ya densi za tabia, ambayo ni, iliyopewa aina ya kila siku, watu, sifa za kitaifa, vipengele vya kuiga wa wahusika mbalimbali. Kawaida ni ya asili ya mseto (burudani) na haiendelezi njama.

Picha ya Symphonicnambari inayokamilisha utendakazi kwa aina fulani ya kipengele cha kitamathali, faafu, au kubainisha eneo la tukio, wakati wa matukio, asili ya kitaifa, n.k. Inaweza kuwa na muundo wa sehemu tatu au zaidi changamano.

Muda wa mapumziko (Kiingilio cha Kifaransa, kutoka kwa entre, "kati" na acte, "hatua") muziki wa ala, sauti kati ya vitendo mchezo wa kuigiza, opera, ballet, nk.

Fomu za Ballet

Delibes L. "Coppelia", Mazurka, Czardas, Waltz

Tchaikovsky P. "Uzuri wa Kulala" Dibaji. Pas de sis. Pas de Trois, Sheria ya 3.

Tchaikovsky "Ziwa la Swan" "Dhoruba" (Kitendo cha 4)

Adan A. “Giselle”, Utangulizi, Pas de deux (matendo 1, 2), Giselle Variation (matendo 1, 2)

Prokofiev S. "Romeo na Juliet": Juliet msichana, Baba Lorenzo, Mercutio, Montagues na Capulets.

Mussorgsky M. "Usiku kwenye Mlima wa Bald"

Glazunov A. "Raymonda", kitendo 1, tukio 3 (Grand pas)

Video:

Borodin A. "Prince Igor" densi za Polovtsian, kitendo 2

Tchaikovsky P. "Ziwa la Swan", kitendo cha 2

Glazunov A. "Raymonda", mwisho wa kitendo 2 (onyesho la 4), pas d` hatua

Oldenburgsky P. "La Bayadère" Pas de sklyav

Aubert J. Grand pas

Faharasa

Tofauti (kutoka Kilatini "mabadiliko") aina ya muziki kulingana na udhihirisho wa mada na marudio yake mara nyingi na mabadiliko mapya kila wakati. Tofauti zinaweza kuwa kali na za bure, za mapambo, basso ostinato, mara mbili.

Utangulizi - sehemu inayotangulia sehemu kuu ya kazi ya muziki, kuanzisha tonality, tempo, metro-rhythm, texture. Inaweza kujumuisha hatua moja au zaidi, au hata chord moja, wakati mwingine kwa kutumia mada ya muziki ya sehemu kuu.

Maelewano kuchanganya sauti katika konsonanti, mfuatano wa konsonanti.

Nguvu (kutoka kwa Kigiriki "nguvu") ukali wa sauti, kiasi. Chaguzi mbalimbali kiasi huitwa nuances, vivuli vya nguvu.

Aina (kutoka Kifaransa "jenasi", "aina") dhana yenye thamani nyingi ambayo inabainisha aina na aina za ubunifu wa muziki kuhusiana na asili yao, hali ya utendaji na mtazamo. Aina zimegawanywa katika msingi, kutumika, na nyingine (sekondari).

Zatakt sauti moja au zaidi zinazoanza kishazi kwenye mpigo dhaifu na kukimbia kuelekea mdundo mzito wa kipimo.

Uvumbuzi (kutoka Kilatini "uvumbuzi", "uvumbuzi") mchezo mdogo wa polyphonic. Vipande vile kawaida hutegemea mbinu ya kuiga, ingawa mara nyingi huwa na mbinu ngumu zaidi tabia ya fugue. Katika repertoire ya wanafunzi wa shule ya muziki, uvumbuzi wa 2- na 3-sauti na J. S. Bach ni wa kawaida (uvumbuzi wa sauti 3 katika asili uliitwa "sinphonies"). Kulingana na mtunzi, vipande hivi vinaweza kuzingatiwa sio tu kama njia ya kufikia uchezaji mzuri, lakini pia kama aina ya mazoezi ya kukuza ustadi wa mwanamuziki wa polyphonic.

Canon (kutoka Kigiriki "kawaida", "kanuni") fomu ya polyphonic, kwa msingi wa kuiga mada na sauti zote, na kuingia kwa sauti hufanyika kabla ya mwisho wa uwasilishaji wa mada, ambayo ni, mada hiyo inajisimamia yenyewe na anuwai zake. sehemu. (Muda wa muda wa kuingia kwa sauti ya pili huhesabiwa kwa idadi ya hatua au beats). Kanoni huisha na mwanguko wa jumla au "kuzima" kwa sauti polepole.

Mwanguko - (kutoka kwa Italia - "kuanguka", "kuishia") - mwisho wa muundo wa muziki, zamu ya mwisho ya sauti au ya sauti. Cadenzas ni kamili, kamili na isiyo kamili, plagal na ya kweli, nusu na kuingiliwa, kati, ya mwisho na ya ziada.

Maana nyingine ya neno hili ni virtuoso solo sehemu ya sauti au kipande cha chombo mtindo wa uboreshaji (mara nyingi huandikwa na mwandishi katika maelezo).

Kanuni (kutoka Kilatini "mkia", "treni")– ujenzi wa mwisho wa kazi ya muziki au sehemu ya mzunguko, kufuatia sehemu kuu ya mwisho. Kanuni kawaida inasema tonality kuu ya kazi na ina vipengele vya mandhari yake kuu.

Kijana mfumo wa uhusiano wa lami unaounganishwa na tonic. Njia za kawaida ni kubwa na ndogo.

Leitmotif (kutoka Kijerumani - "nia inayoongoza") - muundo mfupi wa muziki, unaorudiwa mara kadhaa katika kazi yote; hutumika kama sifa na sifa mhusika fulani, taswira, hisia n.k. Mara nyingi hutumiwa katika muziki wa jukwaa, kazi za symphonic mwelekeo wa kimapenzi.

Melody (kutoka kwa "chant" ya Kigiriki, "kuimba") - mlolongo wa monophonic wa sauti za urefu sawa au tofauti, ulioandaliwa kwa msaada wa mvuto wa modal.

Mita ubadilishaji wa midundo nyepesi na nzito katika muziki ("mapigo" ya muziki).

Nia - seli ndogo zaidi isiyogawanyika ya kiimbo-semantiki ya umbo la muziki, inayojumuisha sauti moja au zaidi na iliyo na lafudhi moja ya kipimo. Motifu inaweza kuwa na motisha moja au zaidi.

Mandhari ya muziki -sehemu ya kazi ya muziki, inayojulikana na ukamilifu wa kimuundo na mwangaza mkubwa zaidi wa mawazo ya muziki yaliyomo ndani yake. Mandhari ina muundo wa kihisia, sifa za aina, na vipengele vya kitaifa vya kimtindo. Inaweza kubadilika, kukuza, kubadilisha.

Fomu ya muziki– muundo wa kazi ya muziki. Imedhamiriwa na yaliyomo katika kila kazi ya mtu binafsi, imeundwa kwa umoja na yaliyomo, na inaonyeshwa na mwingiliano wa njia zote za kuelezea.

Kipindi (kutoka Kigiriki "bypass", "mzunguko")– fomu ndogo zaidi ya homophonic inayoelezea wazo kamili la muziki. Inajumuisha sentensi. (Inaweza kuwa rahisi, ngumu na muundo maalum)

Medley (kutoka Kifaransa - "sahani iliyochanganywa") – kipande cha ala kilicho na vipande maarufu, nia za kazi zingine, zikibadilisha kila mmoja. Fomu hutumiwa na Karne ya XIX.

Ujenzi istilahi inayoashiria mgawanyiko wowote wa aina ya muziki.

Ofa ni sehemu kubwa ya kipindi, kumalizia na mwani, unaojumuisha kifungu kimoja au kadhaa.

Predikt (utabiri)(kutoka Kilatini ictus - "pigo") - sehemu ya umbo la muziki kulingana na utendakazi usio imara, ambao mara nyingi hutawala (hatua ya chombo kikuu) na inayohitaji azimio katika sehemu thabiti ya fomu. Inatumika katika sehemu za kati, maendeleo, mishipa na miundo mingine ya kuunganisha.

Muziki wa programu -inafanya kazi kwa kuzingatiawazo la fasihi au simulizi, njama, au ambamo taswira, aina, au hali inaonyeshwa kwa njia ya kichwa.

Ukubwa wa muzikisehemu, ambapo nambari ni idadi ya beats katika kipimo, na denominator ni kitengo cha kuhesabu, muda wake.

Rhapsody (kutoka kwa Kigiriki - "kushona", "kutunga", "kutunga" na ode - "wimbo"). Rhapsody inaweza kuitwa utunzi wa ala, wakati mwingine wa sauti, ulioandikwa kwa mtindo wa bure, wa uboreshaji, wa epic, wakati mwingine ikijumuisha motif halisi za watu.

Usajili (kutoka Kilatini "orodha", "orodha")– sehemu ya masafa ya chombo au sauti ya kuimba, inayojulikana na timbre moja.

Mdundo (kutoka kwa Kigiriki "maelewano", "usawa") mlolongo wa sauti za muda sawa au tofauti, zilizopangwa kwa kutumia mita.

Rondo (kutoka Kifaransa "mduara") fomu inayotokana na marudio yasiyopungua matatu ya kiitikio cha mandhari, kinachopishana na miundo mipya au vipindi. (Kuna classic, kale na kimapenzi rondos).

Shairi la Symphonic.Muundo wa orchestra ya programu ni aina ambayo ilienea katika enzi ya mapenzi na inajumuisha sifa za symphony ya programu na utaftaji wa tamasha.

Fomu ya Sonatachangamano, lahaja katika maudhui, zima katika uwezekano wa kujieleza muundo wa muziki unaojumuisha sehemu tatu (ufafanuzi, ukuzaji, na urejeshaji) uliowekwa kulingana na mpango maalum wa toni.

Mtindo (kutoka Kilatini " fimbo ya kuandika")– dhana ya aesthetics na historia ya sanaa ambayo inachukua utaratibu wa njia za kujieleza tabia ya enzi, harakati, utaifa au mtunzi.

Suite (kutoka Kifaransa. – « safu", "mlolongo")– fomu ya mzunguko, inayojumuisha tofauti kadhaa za kimaudhui, sehemu za kujitegemea, kuwa na aina ya kawaida (dansi suite) au chini ya dhana ya programu.

Pimakipindi cha muda katika muziki kati ya accents mbili sawa za metri hutenganishwa wakati imeandikwa na mstari wa bar.

Mandhari ya muzikisehemu ya kazi yenye sifa ya ukamilifu wa kimuundo na mwangaza mkubwa zaidi wa mawazo ya muziki yaliyomo ndani yake. Mandhari ina muundo wa kihisia, sifa za aina, sifa za kitaifa na za kimtindo. Mada haijawasilishwa tu, bali pia inabadilika na inakua.

Tempo(kutoka Lat., Italic.– "wakati")– kasi ya harakati katika muziki, imedhamiriwa na idadi ya midundo ya metri kwa kila kitengo cha wakati.

Ufunguofret urefu msimamo.

Utatu -(kutoka Italia "tatu") - sehemu (sehemu) ya fomu ya muziki kipande cha chombo- densi, maandamano, scherzo, nk, tofauti na sehemu nyingi za rununu za kazi, kawaida zilifanywa na vyombo vitatu (kwa mfano, kwenye tamasha, symphony). Watatu wanaweza kuwa kazi ya kujitegemea.

Ankara(kutoka lat.– "matibabu")– njia ya uwasilishaji (ghala) ya kazi ya muziki (inaweza kuwa monophonic, polyphonic, homophonic, mchanganyiko)

Ndoto- muundo wa chombo cha ujenzi wa bure sana; katika karne ya 16 fantasia iliundwa, kama sheria, kwa lute, clavier au ensemble ya ala katika mtindo wa polyphonic kukumbusha mtindo wa ricercar au canzona. Katika karne ya 17-18. aina hiyo inazidi kurutubishwa na vipengele vya asili ya uboreshaji. Katika karne ya 19 jina “fantasia” hurejelea ala, hasa piano, vipande, kwa kiasi fulani visivyo na aina zilizowekwa (kwa mfano, Sonata quasi una fantasia).Moonlight SonataBeethoven). Ndoto pia inaweza kuitwa uboreshaji kwenye mada iliyochaguliwa.

Maneno -sehemu isiyo kamili, tegemezi, iliyofungwa kiasi ya fomu ya muziki, inayojumuisha nia moja au kadhaa.

Fugue(kutoka lat., ital. – "kukimbia", "kutoroka", "haraka ya sasa") – fomu kazi ya polyphonic, kwa kuzingatia uigaji wa mara kwa mara wa mada katika sauti tofauti.

Kaisara(kwa Kilatini - "dissection") - wakati wa kugawa fomu ya muziki katika ujenzi.

Mzunguko(kutoka Kigiriki – "mduara")– fomu ya muziki inayojumuisha sehemu kadhaa zilizounganishwa na umoja wa dhana, huru katika muundo. Kuna mizunguko yenye idadi ndogo ya sehemu (mzunguko wa sonata-symphonic, tamasha, mizunguko ya preludes na fugues, suite ya kale) na idadi kubwa ya sehemu (mzunguko wa miniature za ala au za sauti, mara nyingi za asili ya programu). Kanuni za kuchanganya sehemu ni ulinganisho pinzani au mwingiliano wa sehemu za mzunguko kuhusiana na tamathali ya mada, aina, maudhui ya kiimbo na mpango wa toni.

Hatch– (kutoka Ujerumani.– « mstari", "dashi")– njia ya kutoa sauti kwenye ala ya muziki ambayo ina maana ya kueleza (legato, yasiyolegato, staccato, spiccato, jitenga, marcato).

Fasihi

Lazima:

1. Bonfeld M. Uchambuzi wa kazi za muziki. Muundo wa muziki wa toni. Sehemu ya 1,2.

M.: Vlados, 2003.

2. Kozlov P., Stepanov A. Uchambuzi wa kazi za muziki. M.: Elimu, 1968.

3. Panferov V. Misingi ya utungaji wa ngoma. Chelyabinsk, 2001.

4. Sposobin I. Fomu ya muziki. M., 1962.

5. Kholopova, V.N. Aina za kazi za muziki. ¶St. Petersburg, Lan, 2001.

Ziada:

1. Kucheza kwa chumba cha mpira. ¶M., Urusi ya Soviet, 1984

2. Encyclopedia kubwa ya Kirusi, juzuu 30. M., Encyclopedia ya Kirusi Kubwa,

2004.

3. Boffi G. Ensaiklopidia kubwa muziki: trans. kutoka Italia M.: AST: Astrel, Vladimir:

VKT, 2010.

4. Vasilyeva-3. Rozhdestvenskaya, M. Ngoma ya kihistoria na ya kila siku. ¶M.: Sanaa, 1987.

5. Voronina I. Ngoma ya kihistoria na ya kila siku. Kielimu Zana. M.: 2004.

6. Zakharov R. Muundo wa ngoma. Kurasa za uzoefu wa kufundisha. M.: Sanaa, 1989.

7. Mazel L. Muundo wa kazi za muziki. M.: Muzyka, 1986.

8. Mazel L., Tsukkerman V. Uchambuzi wa kazi za muziki. Vipengele vya muziki na

mbinu ya kuchambua fomu ndogo. M.: Muzyka, 1967.

9. Maxine A. Utafiti dansi ya ukumbi wa mpira: Zana. St. Petersburg: Lan: Sayari

muziki, 2009.

10. Muziki Kamusi ya encyclopedic/ mh. G. Keldysh. – M.: Sovetskaya

ensaiklopidia, 1990.

11. Pankevich G. Picha za sauti (kuhusu kujieleza kwa muziki). — M.: Maarifa, 1977.

12. Popova T. Aina za muziki na maumbo. M.: Jimbo. muziki nyumba ya uchapishaji, 1954.

13. Skrebkov S. Kitabu cha maandishi cha polyphony. M.: Muziki, 1965.

14. Smirnov I. Sanaa ya choreologist. M.: Elimu, 1986.

15. Tyulin V. Muundo wa hotuba ya muziki. L.: Jimbo. muziki Nyumba ya uchapishaji, 1962.

16. Uralskaya V. Hali ya ngoma. (Maktaba "Ili kusaidia kisanii

maonyesho ya amateur", No. 17). M.: Urusi ya Soviet, 1981.

17. Ustinova T. Warusi waliochaguliwa ngoma za watu. M.: Sanaa, 1996.

18. Khudekov S. Imeonyeshwa historia ya ngoma. M.: Eksmo, 2009.

19. Tsukkerman V. Uchambuzi wa kazi za muziki. Kanuni za jumla maendeleo na

kuunda katika muziki. Fomu rahisi. M.: Muzyka, 1980.

20. Zuckerman V. Uchambuzi wa kazi za muziki. Maumbo tata. M.: Muziki,

1983.

21. Tchaikovsky P. Swan Lake (clavier). M.: Muziki, 1985.

22. Chernov, A.A. Jinsi ya kusikiliza muziki. M.-L.: Muziki, 1964.

23. Yarmolovich, L. Elements ngoma ya classical na uhusiano wao na muziki. L., 1952.