हेडन किस युग में रहते थे? वियना शास्त्रीय स्कूल: हेडनी

में जन्मे, उनके पिता - एक व्हील मास्टर - ने अपने बेटे को एक बच्चे के रूप में गायन के लिए दिया। जल्द ही (1740) लड़के को सेंट स्टीफन के प्रसिद्ध वियना कैथेड्रल में गाना बजानेवालों में भर्ती कराया गया, जहां उन्होंने दस साल तक गाया। रास्ते में, प्रतिभाशाली कोरस को विभिन्न संगीत वाद्ययंत्र बजाना सिखाया गया, जिसने बाद में उन्हें वायलिन, हार्पसीकोर्ड और अंग बजाकर जीविकोपार्जन करने की अनुमति दी। आदरणीय इतालवी संगीतकार और मुखर शिक्षक एन. पोरपोरा के लिए एक संगतकार के रूप में काम करते हुए, उन्होंने खुद को एक संगीतकार के रूप में आज़माना शुरू किया और शिक्षक की स्वीकृति प्राप्त की। मूल रूप से, निश्चित रूप से, यह चर्च संगीत था। हेडन का संगीत करियर आगे बढ़ा। दो साल (1759 - 1761) के लिए उन्होंने काउंट मॉर्सिन के लिए एक संगीत निर्देशक के रूप में काम किया, और फिर हंगेरियन जड़ों वाले एक अभिजात राजकुमार एस्टरहाज़ी के लिए उप-कंडक्टर के रूप में काम किया। पॉल एंटोन एस्टरहाज़ी ने जी.आई. की मृत्यु के बाद हेडन को सेवा में लिया। संगीतकार का कर्तव्य नियोक्ता के लिए संगीत की रचना करना और संगीतकारों के समूह का नेतृत्व करना है। 1762 में, पूर्व मालिक का छोटा भाई, निकोलस एस्टरहाज़ी, जिसे "द मैग्निफिकेंट" उपनाम दिया गया था, ऐसा ग्राहक बन गया।

प्रारंभ में, निकोलस एस्टरहाज़ी अपने पैतृक महल में, ईसेनस्टेड में वियना के पास रहते थे। फिर वह झील के पास एक आरामदायक कोने में बने एक नए महल में चला गया। सबसे पहले, हेडन ने राजसी परिवार के दोपहर के भोजन के लिए और मालिक द्वारा हर हफ्ते आयोजित होने वाले संगीत समारोहों के लिए मुख्य रूप से वाद्य संगीत (सिम्फनी, नाटक) लिखा। उन वर्षों के दौरान, जोसेफ ने कई सिम्फनी, कैंटटास, 125 नाटक और चर्च संगीत लिखे, और 1768 से, एस्टेरगाज़ में एक नया थिएटर खोलने के बाद, उन्होंने ओपेरा लिखना शुरू कर दिया। 70 के दशक की शुरुआत में, वह धीरे-धीरे अपने संगीत की मनोरंजक सामग्री से दूर हो गए। उनकी सिम्फनी गंभीर और नाटकीय भी हो जाती है, जैसे कि शिकायत, पीड़ा, शोक, विदाई। प्रिंस निकोलस एस्टरहाज़ी को ऐसा दुखद संगीत पसंद नहीं था, उन्होंने संगीतकार को बार-बार इस ओर इशारा किया, लेकिन फिर भी उन्हें उनकी अनुमति से, अन्य आदेशों के लिए संगीत लिखने का अधिकार दिया। और लेखक "सौर चौकड़ी" लिखता है, जो उनके साहस, पैमाने और लेखन के परिष्कार से अलग है। इन चौकियों के साथ शुरू होता है क्लासिक शैली स्ट्रिंग चौकड़ी... और वे स्वयं एक परिपक्व संगीतकार की विशिष्ट लिखावट विकसित कर रहे हैं। उन्होंने एस्टरहाज़ी थिएटर के लिए कई ओपेरा लिखे: द एपोथेकरी, डिसीव्ड बेवफाई, लूनर वर्ल्ड, लॉयल्टी रिवार्डेड, आर्मिडा। लेकिन वे आम जनता के लिए उपलब्ध नहीं थे। हालाँकि, यूरोपीय प्रकाशकों ने एक नई प्रतिभा की खोज की और उनकी रचनाओं को उत्सुकता से प्रकाशित किया।

एस्टरहाज़ी के साथ नए समझौते ने बाद में हेडन के संगीत के अनन्य अधिकारों से वंचित कर दिया। 80 के दशक में उनकी प्रसिद्धि बढ़ी। वह पियानो तिकड़ी, सोनाटा, सिम्फनी, स्ट्रिंग चौकड़ी लिखते हैं, जिनमें भविष्य के रूसी सम्राट पॉल को समर्पित हैं, जिन्हें रूसियों के रूप में जाना जाता है। नई अवधिप्रशिया के राजा के सम्मान में संगीतकार के काम को छह चौकियों द्वारा भी चिह्नित किया गया था। वे अलग थे और नए रूप मे, और एक विशेष राग, और विभिन्न प्रकार के विरोधाभास। मध्य यूरोप की सीमाओं से परे जाने के बाद, एक स्पेनिश कैथेड्रल के लिए जोसेफ द्वारा लिखित "द सेवन वर्ड्स ऑफ द सेवियर ऑन द क्रॉस" नामक आर्केस्ट्रा जुनून भी ज्ञात हो गया। इस जुनून को बाद में लेखक द्वारा स्ट्रिंग चौकड़ी, कोरस, ऑर्केस्ट्रा द्वारा प्रदर्शन के लिए अनुकूलित किया गया था, और यह आज भी लोकप्रिय है। निकोलस एस्टरहाज़ी (1790) की मृत्यु के बाद, हेडन एक कंडक्टर के रूप में अपने घर में रहे, लेकिन उन्हें राजधानी में रहने और विदेश में काम करने का अधिकार मिला। कई वर्षों से वह काम कर रहा है, जहाँ वह बहुत कुछ लिखता है: एक संगीत कार्यक्रम सिम्फनी, गायक मंडलियों के लिए संगीत, पियानो के लिए कई सोनाटा, प्रक्रियाएँ लोकगीत, ओपेरा-श्रृंखला "द सोल ऑफ़ ए फिलॉसॉफ़र" (ऑर्फ़ियस के मिथक पर आधारित)। वहाँ वे ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय के मानद डॉक्टर बन गए, जहाँ शाही परिवार ने उनका संगीत सुना, वहाँ वे जी.एफ. के काम से परिचित हुए। हैंडल। 1795 में हेडन को एस्टरहाज़ी लौटना पड़ा। अब कंडक्टर का मुख्य कर्तव्य राजकुमारी के नाम दिवस के सम्मान में जनता की रचना करना था। उन्होंने छह मास लिखे, जिनमें एक सिम्फोनिक स्कोप, भक्तिपूर्ण फोकस और नेपोलियन युद्धों की घटनाओं से प्रेरित नागरिक उद्देश्य हैं। तुरही और ऑर्केस्ट्रा (1796) के लिए सबसे अच्छा वाद्य संगीत कार्यक्रम, दो स्मारकीय भाषण "द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" और "द सीजन्स" परिपक्व हेडन के उदाहरण हैं। 1804 में उन्हें "वियना के मानद नागरिक" की उपाधि दी गई। एक संगीतकार के रूप में, उन्होंने लगभग काम नहीं किया। संगीत की कला पर एक अमिट छाप छोड़ते हुए, 31 मार्च, 1809 को उनके जन्मदिन पर वियना में उनका निधन हो गया।

लेख की सामग्री

हेडन, (फ्रांज) जोसेफ(हेडन, फ्रांज जोसेफ) (1732-1809), ऑस्ट्रियाई संगीतकार, संगीत कला के महानतम क्लासिक्स में से एक। रोरौ (निचले ऑस्ट्रिया के पूर्वी भाग में बर्गनलैंड क्षेत्र) में एक किसान परिवार में 31 मार्च या 1 अप्रैल, 1732 को जन्म (जन्म तिथि पर डेटा विरोधाभासी हैं)। उनके पिता, मैथियास हेडन, एक कोचमैन थे, उनकी माँ, मारिया कोल्लर, रोरौ में संपत्ति के मालिक काउंट हैराच के परिवार में एक रसोइया के रूप में काम करती थीं। यूसुफ अपने माता-पिता और उनके सबसे बड़े बेटे की दूसरी संतान थे। पहले, यह माना जाता था कि हेडन के पूर्वज क्रोएट थे (जो 16 वीं शताब्दी में तुर्कों से भागकर बर्गेनलैंड जाने लगे थे), लेकिन ई। श्मिट के शोध के लिए धन्यवाद, यह पता चला कि संगीतकार का परिवार विशुद्ध रूप से ऑस्ट्रियाई था।

प्रारंभिक वर्षों।

अपने बचपन को याद करते हुए, हेडन ने 1776 में लिखा: "मेरे पिता ... संगीत के उत्साही प्रेमी थे और बिना नोट्स जाने ही वीणा बजाते थे। पांच साल के बच्चे के रूप में, मैं निश्चित रूप से उनकी सरल धुन गा सकता था, और इसने मेरे पिता को मुझे अपने रिश्तेदार, हैनबर्ग में स्कूल के रेक्टर की देखभाल करने के लिए प्रेरित किया, ताकि मैं संगीत के मूलभूत सिद्धांतों का अध्ययन कर सकूं। और युवाओं के लिए आवश्यक अन्य विज्ञान ... जब मैं सात साल का था, अब मृतक कंडक्टर वॉन रेउटर [जी.के. वॉन रॉयटर, 1708-1772], हैनबर्ग से गुजरते हुए, गलती से मेरी कमजोर लेकिन सुखद आवाज सुनी। वह मुझे अपने साथ ले गया और मुझे [सेंट पीटर्सबर्ग के गिरजाघर के] चैपल में भेज दिया। वियना में स्टीफन], जहां, अपनी शिक्षा जारी रखते हुए, मैंने गाना, हार्पसीकोर्ड और वायलिन बजाना और बहुत अच्छे शिक्षकों से सीखा। अठारह वर्ष की आयु तक, मैंने न केवल गिरजाघर में, बल्कि दरबार में भी बड़ी सफलता के साथ सोप्रानो भागों का प्रदर्शन किया। फिर मेरी आवाज गायब हो गई, और मुझे पूरे आठ वर्षों के लिए एक दयनीय अस्तित्व को खींचना पड़ा ... मैंने ज्यादातर रात में रचना की, यह नहीं जानते कि मेरे पास रचना के लिए कोई उपहार है या नहीं, और अपने संगीत को लगन से रिकॉर्ड किया, लेकिन बिल्कुल सही नहीं। यह तब तक जारी रहा जब तक मुझे श्री पोरपोरा [एन. पोरपोरा, 1685-1766] से कला की वास्तविक नींव का अध्ययन करने का सौभाग्य नहीं मिला, जो उस समय वियना में रह रहे थे।"

1757 में हेडन ने ऑस्ट्रियाई अभिजात काउंट फ़र्नबर्ग से गर्मियों में अपनी वेनज़िएर्ल एस्टेट में एक निमंत्रण स्वीकार किया, जो डेन्यूब पर मेल्क में एक बड़े बेनिदिक्तिन मठ के निकट था। Weinzierl में, स्ट्रिंग चौकड़ी की शैली का जन्म हुआ (पहली 12 चौकड़ी, 1757 की गर्मियों में लिखी गई, जिसमें ऑप्यूज़ 1 और 2 शामिल थे)। दो साल बाद, हेडन बोहेमिया में अपने महल लुकावेट्स में काउंट फर्डिनेंड मैक्सिमिलियन मॉर्सिन के कपेलमेस्टर बन गए। मोरज़िन चैपल के लिए, संगीतकार ने अपनी पहली सिम्फनी (डी मेजर) और पवन उपकरणों के लिए कई डायवर्टिसमेंट लिखे (उनमें से कुछ अपेक्षाकृत हाल ही में, 1959 में, एक अब तक अस्पष्टीकृत प्राग संग्रह में पाए गए थे)। 26 नवंबर, 1760 को हेडन ने काउंट के नाई की बेटी अन्ना मारिया केलर से शादी की। यह मिलन निःसंतान और आम तौर पर असफल रहा: हेडन ने आमतौर पर अपने जीवनसाथी को "नरक का पैशाचिक" कहा।

जल्द ही, काउंट मॉर्सिन ने लागत कम करने के लिए चैपल को भंग कर दिया। तब हेडन ने प्रिंस पॉल एंटोन एस्टरहाज़ी द्वारा उन्हें दिए गए वाइस कपेलमिस्टर की स्थिति को स्वीकार कर लिया। संगीतकार मई 1761 में ईसेनस्टेड रियासत में पहुंचे और 45 वर्षों तक एस्टरहाज़ी परिवार की सेवा में रहे।

1762 में, प्रिंस पॉल एंटोन की मृत्यु हो गई; उनके भाई मिक्लोस "द मैग्निफिकेंट" उनके उत्तराधिकारी बने - इस समय एस्टरहाज़ी कबीले कला और कलाकारों के संरक्षण के लिए पूरे यूरोप में प्रसिद्ध हो गए। 1766 में मिक्लोस ने परिवार के शिकार लॉज को एक शानदार महल में फिर से बनाया, जो यूरोप में सबसे अमीर में से एक था। राजकुमार के नए निवास एस्टरहाज़ा को "हंगेरियन वर्साय" कहा जाता था; अन्य बातों के अलावा, वहाँ एक वास्तविक था ओपेरा थियेटर 500 सीटों के लिए और एक कठपुतली थियेटर (जिसके लिए हेडन ने ओपेरा की रचना की)। मालिक की उपस्थिति में, संगीत कार्यक्रम और नाट्य प्रदर्शनहर शाम देते थे।

हेडन और चैपल के सभी संगीतकारों को एस्टरहाज़ा छोड़ने की अनुमति नहीं थी, जबकि राजकुमार खुद वहां थे, और उनमें से कोई भी, हेडन और ऑर्केस्ट्रा के कंडक्टर, वायलिन वादक एल थॉमसिनी के अपवाद के साथ, अपने परिवारों को लाने की अनुमति नहीं थी। महल को। ऐसा हुआ कि 1772 में राजकुमार सामान्य से अधिक समय तक एस्टरहेज में रहे, और संगीतकारों ने हेडन को एक नाटक लिखने के लिए कहा जो महामहिम को याद दिलाएगा कि उनके लिए वियना लौटने का उच्च समय था। ऐसे होता है मशहूर विदाई सिम्फनी, जहां अंतिम भाग में ऑर्केस्ट्रा के सदस्य, एक के बाद एक, अपने हिस्से खत्म करते हैं और चले जाते हैं, और मंच पर केवल दो एकल वायलिन रहते हैं (ये भाग हेडन और टॉमसिनी द्वारा बजाए गए थे)। राजकुमार ने आश्चर्य से देखा कि उसके कंडक्टर और कंडक्टर ने मोमबत्तियां बुझाईं और बाहर निकलने के लिए नेतृत्व किया, लेकिन वह संकेत समझ गया, और अगली सुबह सब कुछ राजधानी के लिए जाने के लिए तैयार था।

गौरव वर्ष।

धीरे-धीरे, हेडन की ख्याति पूरे यूरोप में फैलने लगी, जो कि विनीज़ कंपनियों की गतिविधियों से सुगम हुई, जो नोटों के पत्राचार में लगी हुई थीं और पूरे ऑस्ट्रो-हंगेरियन साम्राज्य में अपने उत्पादों को बेच रही थीं। ऑस्ट्रियाई मठों ने भी हेडन के संगीत को फैलाने के लिए बहुत कुछ किया; उनके विभिन्न कार्यों की प्रतियां ऑस्ट्रिया और चेक गणराज्य में कई मठवासी पुस्तकालयों में रखी गई हैं। पेरिस के प्रकाशकों ने लेखक की सहमति के बिना हेडन के कार्यों को प्रकाशित किया। अधिकांश मामलों में, संगीतकार स्वयं इन पायरेटेड संस्करणों के बारे में बिल्कुल नहीं जानते थे और निश्चित रूप से, उनसे कोई लाभ प्राप्त नहीं किया था।

1770 के दशक में, एस्टरहेज़ में ओपेरा प्रदर्शन धीरे-धीरे नियमित ओपेरा सीज़न में विकसित हुआ; उनके प्रदर्शनों की सूची, जिसमें मुख्य रूप से इतालवी लेखकों द्वारा ओपेरा शामिल थे, को हेडन के निर्देशन में सीखा और प्रदर्शित किया गया था। समय-समय पर उन्होंने अपने स्वयं के ओपेरा की रचना की: उनमें से एक, चंद्र दुनियाके. गोल्डोनी के नाटक पर आधारित ( इल मोंडो डेला लूना, 1777), 1959 में बड़ी सफलता के साथ फिर से शुरू किया गया था।

हेडन ने सर्दियों के महीनों को वियना में बिताया, जहां वह मिले और मोजार्ट से दोस्ती की; वे एक-दूसरे की प्रशंसा करते थे, और उनमें से किसी ने भी किसी को अपने मित्र के बारे में बुरा नहीं बोलने दिया। 1785 में, मोजार्ट ने हेडन को छह शानदार स्ट्रिंग चौकड़ी समर्पित की, और एक बार मोजार्ट के अपार्टमेंट में आयोजित एक चौकड़ी बैठक में, हेडन ने वोल्फगैंग के पिता, लियोपोल्ड मोजार्ट से कहा, कि उनका बेटा "सबसे बड़ा संगीतकार" था, हेडन, समीक्षाओं से या व्यक्तिगत रूप से जानता है। मोजार्ट और हेडन ने कई तरह से रचनात्मक रूप से एक दूसरे को समृद्ध किया, और उनकी दोस्ती संगीत के इतिहास में सबसे उपयोगी गठबंधनों में से एक है।

1790 में, प्रिंस मिक्लोस की मृत्यु हो गई, और कुछ समय के लिए हेडन को आंदोलन की स्वतंत्रता प्राप्त हुई। इसके बाद, मिक्लोस के वारिस और हेडन के नए मालिक प्रिंस एंटोन एस्टरहाज़ी ने संगीत के लिए ज्यादा प्यार महसूस नहीं किया और ऑर्केस्ट्रा को पूरी तरह से खारिज कर दिया। मिक्लोस की मृत्यु के बारे में जानने के बाद, आई.पी. ज़ालोमन, जन्म से एक जर्मन, जिसने इंग्लैंड में काम किया और वहां हासिल किया महान सफलतासंगीत समारोहों के आयोजन में, उन्होंने वियना पहुंचने और हेडन के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर करने की जल्दबाजी की।

अंग्रेजी प्रकाशकों और इम्प्रेसारियो ने लंबे समय से संगीतकार को अंग्रेजी राजधानी में आमंत्रित करने की कोशिश की है, लेकिन एस्टरहाज़ी के कोर्ट कंडक्टर के रूप में हेडन के कर्तव्यों ने ऑस्ट्रिया से लंबी अनुपस्थिति की अनुमति नहीं दी। अब संगीतकार ने स्वेच्छा से ज़ालोमन के प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया, खासकर जब से उनके पास रिजर्व में दो आकर्षक अनुबंध थे: रचना के लिए इतालवी ओपेराके लिये थिएटर रॉयलऔर संगीत समारोहों के लिए 12 वाद्य रचनाएँ तैयार करना। वास्तव में, हेडन ने सभी 12 टुकड़ों को नए सिरे से लिखना शुरू नहीं किया था: कई निशाचर, जो पहले इंग्लैंड में अज्ञात थे, पहले नियति राजा के आदेश से लिखे गए थे, और संगीतकार के पोर्टफोलियो में कई नए चौकड़ी भी शामिल थे। इस प्रकार, 1792 सीज़न के अंग्रेजी संगीत समारोहों के लिए, उन्होंने केवल दो नई सिम्फनी (संख्या 95 और 96) लिखीं और कार्यक्रमों में कुछ और सिम्फनी रखीं जो अभी तक लंदन में नहीं की गई थीं (संख्या 90-92), लेकिन पेरिस से ऑर्डर काउंट डी "ओनी (तथाकथित। पेरिस सिम्फनी).

हेडन और ज़ालोमन नए साल के पहले दिन, 1791 में डोवर पहुंचे। इंग्लैंड में, हेडन को हर जगह सम्मान के साथ प्राप्त किया गया था, और प्रिंस ऑफ वेल्स (भविष्य के किंग जॉर्ज IV) ने उन्हें कई टोकन दिखाए। ज़ालोमन द्वारा हेडन के संगीत कार्यक्रमों की श्रृंखला एक बड़ी सफलता थी; मार्च में सिम्फनी नंबर 96 के प्रीमियर के दौरान, धीमे हिस्से को दोहराया जाना था - "एक दुर्लभ घटना", जैसा कि लेखक ने अपने घर को लिखे एक पत्र में उल्लेख किया है। संगीतकार ने अगले सीज़न के लिए भी लंदन में रहने का फैसला किया। हेडन ने उनके लिए चार नई सिम्फनी की रचना की। उनमें से था प्रसिद्ध सिम्फनी आश्चर्य (№ 104, टिमपनी बीट के साथ सिम्फनी: अपने धीमे हिस्से में, टिमपनी की गगनभेदी ताल से मधुर संगीत अचानक बाधित हो जाता है; हेडन ने कथित तौर पर कहा था कि वह "महिलाओं को उनकी कुर्सियों पर कूदना" चाहते थे। इंग्लैंड के लिए, संगीतकार ने एक अद्भुत गाना बजानेवालों की भी रचना की आंधी (तुफान) अंग्रेजी पाठ में और कॉन्सर्ट सिम्फनी (सिनफ़ोनिया कंसर्टेंट).

1792 की गर्मियों में घर के रास्ते में, बॉन से गुजरते हुए हेडन, एल वैन बीथोवेन से मिले और उन्हें एक छात्र के रूप में ले गए; वृद्ध गुरु ने तुरंत युवक की प्रतिभा के पैमाने को पहचान लिया और 1793 में भविष्यवाणी की कि "किसी दिन उन्हें यूरोप के सर्वश्रेष्ठ संगीतकारों में से एक के रूप में पहचाना जाएगा, और मैं गर्व से खुद को उनका शिक्षक कहूंगा।" जनवरी 1794 तक, हेडन वियना में रहे, फिर इंग्लैंड चले गए और 1795 की गर्मियों तक वहीं रहे: यह यात्रा पिछले वाले से कम विजयी नहीं थी। इस समय, संगीतकार ने अपनी अंतिम - और सर्वश्रेष्ठ - छह सिम्फनी (संख्या 99-104) और छह शानदार चौकड़ी (ऑप। 71 और 74) बनाई।

पिछले साल का।

1795 में इंग्लैंड से लौटने के बाद, हेडन ने एस्टरहाज़ी के दरबार में अपना पूर्व स्थान ग्रहण किया, जहाँ अब राजकुमार मिक्लोस द्वितीय शासक बने। संगीतकार की मुख्य जिम्मेदारी मिक्लोस की पत्नी राजकुमारी मारिया के जन्मदिन के लिए हर साल एक नया मास लिखना और सीखना था। इस प्रकार, छह अंतिम हेडन जनों का जन्म हुआ, जिनमें शामिल हैं नेल्सन, हमेशा और हर जगह जनता की विशेष सहानुभूति का आनंद लिया।

प्रति अंतिम अवधिहेडन के काम में दो बड़े वक्ता शामिल हैं - विश्व निर्माण (डाई स्कोपफंग) तथा मौसम के (डाई जहरसेज़िटेन) इंग्लैंड में रहने के दौरान हेडन जी.एफ. हैंडेल, और, जाहिरा तौर पर, मसीहातथा मिस्र में इज़राइलहेडन को अपना महाकाव्य बनाने के लिए प्रेरित किया कोरल काम करता है... ओरटोरिओ विश्व निर्माणपहली बार अप्रैल 1798 में वियना में प्रदर्शन किया गया था; मौसम के- तीन साल बाद। ऐसा लगता है कि दूसरे वाद्यवृंद पर काम ने गुरु की शक्तियों को खत्म कर दिया है। हेडन ने अपने अंतिम वर्ष विएना के बाहरी इलाके गम्पेंडॉर्फ (अब राजधानी के भीतर) में अपने आरामदायक घर में शांति और शांति से बिताए। 1809 में नेपोलियन की सेना ने वियना को घेर लिया और मई में उन्होंने शहर में प्रवेश किया। हेडन पहले से ही बहुत कमजोर था; वह ऑस्ट्रिया के राष्ट्रगान को केवल क्लैवियर पर गाने के लिए बिस्तर से उठे, जिसे उन्होंने कुछ साल पहले खुद बनाया था। हेडन की मृत्यु 31 मई, 1809 को हुई थी।

शैली का गठन।

हेडन की शैली व्यवस्थित रूप से उस मिट्टी से जुड़ी हुई है जिस पर वह बड़ा हुआ - वियना, महान ऑस्ट्रियाई राजधानी के साथ, जो पुरानी दुनिया के लिए वही "पिघलने वाला बर्तन" था जैसा कि न्यूयॉर्क नई दुनिया के लिए था: इतालवी, दक्षिण जर्मन और अन्य परंपराएं यहाँ एक समान शैली में जुड़े हुए थे। विनीज़ संगीतकार 18वीं सदी के मध्य कई थे भिन्न शैली: एक - "सख्त", जनता और अन्य के लिए अभिप्रेत है चर्च संगीत: इसमें, पहले की तरह, मुख्य भूमिका पॉलीफोनिक लेखन की थी; दूसरा ऑपरेटिव है: मोजार्ट के समय तक इसमें इतालवी शैली का वर्चस्व था; तीसरा "स्ट्रीट म्यूजिक" के लिए है, जिसे कैसेशन की शैली द्वारा दर्शाया जाता है, अक्सर दो फ्रेंच हॉर्न और स्ट्रिंग्स के लिए, या पीतल के पहनावे के लिए। एक बार इस रंगीन दुनिया में, हेडन ने जल्दी से अपनी शैली बनाई, इसके अलावा, सभी शैलियों के लिए समान, चाहे वह मास हो या कैंटटा, स्ट्रीट सेरेनेड या क्लैवियर सोनाटा, चौकड़ी या सिम्फनी। कहानियों के अनुसार, हेडन ने तर्क दिया कि वह जोहान सेबेस्टियन के बेटे सीएफई बाख से सबसे अधिक प्रभावित थे: वास्तव में, हेडन के शुरुआती सोनाटा बहुत सटीक रूप से "हैम्बर्ग बाख" के मॉडल को दोहराते हैं।

हेडन की सिम्फनी के लिए, वे ऑस्ट्रियाई परंपरा के साथ मजबूती से जुड़े हुए हैं: उनके प्रोटोटाइप जीके वेगेन्ज़िल, एफएल गैसमैन, डी "ऑर्डोनियर और कुछ हद तक एम।

सृष्टि।

इनमें से सबसे महत्वपूर्ण प्रसिद्ध कृतियांहेडन - विश्व निर्माणतथा मौसम के, स्वर्गीय हैंडेल के तरीके में महाकाव्य वक्ता। इन कार्यों ने लेखक को ऑस्ट्रिया और जर्मनी में प्रसिद्ध बना दिया एक बड़ी हद तकउनके वाद्य वादों के बजाय।

इसके विपरीत, इंग्लैंड और अमेरिका में (साथ ही फ्रांस में), हेडन के प्रदर्शनों की सूची की नींव है आर्केस्ट्रा संगीत, और कुछ सिम्फनी कम से कम समान हैं टिमपनी बीट के साथ सिम्फनी- आनंद लें, योग्य हैं या नहीं, एक विशेष वरीयता। इंग्लैंड और अमेरिका और अन्य में लोकप्रियता बनाए रखें लंदन सिम्फनीज़; उनमें से अंतिम, डी मेजर में नंबर 12 ( लंडन), को हेडन की सिम्फनी का शिखर माना जाता है।

दुर्भाग्य से, हमारे समय में चैम्बर शैलियों के काम इतने प्रसिद्ध और प्रिय नहीं हैं - शायद इसलिए कि घर, शौकिया चौकड़ी और आम तौर पर संगीत-निर्माण का अभ्यास धीरे-धीरे गायब हो रहा है। "जनता" के सामने प्रदर्शन करने वाली व्यावसायिक चौकड़ी एक ऐसा वातावरण नहीं है जिसमें संगीत केवल संगीत के लिए ही किया जाता है, बल्कि हेडन की स्ट्रिंग चौकड़ी और पियानो तिकड़ी, जिसमें संगीतकार के गहरे व्यक्तिगत, अंतरंग बयान, उनके गहरे विचार शामिल हैं, मुख्य रूप से प्रियजनों के बीच एक अंतरंग कक्ष सेटिंग में प्रदर्शन के लिए अभिप्रेत है, लेकिन औपचारिक, ठंडे कॉन्सर्ट हॉल में कलाप्रवीण व्यक्ति के लिए बिल्कुल नहीं।

बीसवीं सदी ने एकल कलाकारों, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए हेडन के जनसमूह को पुनर्जीवित किया है - जटिल संगत के साथ कोरल शैली की स्मारकीय कृतियाँ। हालाँकि ये रचनाएँ विएना के चर्च संगीत प्रदर्शनों की सूची में हमेशा मूलभूत रही हैं, लेकिन उन्हें पहले कभी ऑस्ट्रिया के बाहर वितरित नहीं किया गया था। हालाँकि, वर्तमान समय में, ध्वनि रिकॉर्डिंग ने इन अद्भुत कार्यों को आम जनता तक पहुँचाया है, जो मुख्य रूप से से संबंधित हैं देर से अवधिसंगीतकार की रचनात्मकता (1796-1802)। 14 जनसमूहों में, सबसे उत्तम और नाटकीय है एंगुस्टिसिस में मिसा (भय के समय में मास, या नेल्सनियन मास, 1798 में अबूकिर की लड़ाई में फ्रांसीसी पर अंग्रेजी बेड़े की ऐतिहासिक जीत के दिनों में रचित)।

क्लैवियर संगीत के लिए, किसी को विशेष रूप से स्वर्गीय सोनाटा (संख्या 50-52, लंदन में थेरेसा जेन्सेन को समर्पित), देर से क्लैवियर तिकड़ी (लगभग सभी लंदन में संगीतकार के प्रवास के दौरान बनाई गई) और अत्यंत अभिव्यंजक को उजागर करना चाहिए। एंडांटे कोन वेरिज़ियोनएफ माइनर में (न्यूयॉर्क में ऑटोग्राफ किया गया) सार्वजनिक पुस्तकालय, इस काम को "सोनाटा" कहा जाता है), जो 1793 में हेडन की इंग्लैंड की दो यात्राओं के बीच दिखाई दिया।

वाद्य संगीत कार्यक्रम की शैली में, हेडन एक प्रर्वतक नहीं बने, और वास्तव में उनके प्रति कोई विशेष आकर्षण महसूस नहीं किया; संगीतकार के काम में एक संगीत कार्यक्रम का सबसे दिलचस्प उदाहरण निस्संदेह ई फ्लैट मेजर (1796) में ट्रम्पेट कॉन्सर्टो है, जो वाल्व के साथ एक उपकरण के लिए लिखा गया है, जो आधुनिक वाल्व ट्रम्पेट का एक दूर का पूर्ववर्ती है। इस देर से काम के अलावा, किसी को डी मेजर (1784) में सेलो कॉन्सर्टो का उल्लेख करना चाहिए और नेपल्स के राजा फर्डिनेंड IV के लिए लिखे गए सुंदर संगीत कार्यक्रमों का एक चक्र: ऑर्गन पाइप (लीरा ऑर्गेनाइजाटा) के साथ दो पहिया गीत उनमें एकल हैं - दुर्लभ उपकरणएक बैरल अंग की तरह लग रहा है।

हेडन के काम का अर्थ।

20 वीं सदी में। यह पता चला कि हेडन को सिम्फनी का पिता नहीं माना जा सकता था, जैसा कि पहले माना जाता था। 1740 के दशक में एक मिनुएट सहित पूर्ण सिम्फोनिक चक्र पहले ही बनाए जा चुके थे; इससे भी पहले, 1725 और 1730 के बीच, चार अल्बिनोनी सिम्फनी दिखाई दीं, साथ ही मिनुएट्स (उनकी पांडुलिपियां जर्मन शहर डार्मस्टेड में पाई गईं)। I. स्टैमिट्स, जिनकी मृत्यु 1757 में हुई थी, अर्थात। उस समय जब हेडन ने आर्केस्ट्रा शैलियों में काम करना शुरू किया, वह 60 सिम्फनी के लेखक थे। इस प्रकार, हेडन की ऐतिहासिक योग्यता सिम्फनी की शैली बनाने में नहीं है, बल्कि उनके पूर्ववर्तियों द्वारा किए गए कार्यों को सारांशित करने और सुधारने में है। लेकिन हेडन को स्ट्रिंग चौकड़ी का जनक कहा जा सकता है। जाहिर है, हेडन से पहले निम्नलिखित विशिष्ट विशेषताओं के साथ कोई शैली नहीं थी: 1) रचना - दो वायलिन, वायोला और सेलो; 2) चार-भाग (रूपक in .) सोनाटा फॉर्म, धीमा हिस्सा, मीनूएट और फिनाले या एलेग्रो, मीनूएट, स्लो पार्ट और फिनाले) या फाइव-पार्ट (एलेग्रो, मिनुएट, स्लो पार्ट, मीनूएट और फिनाले ऐसे वेरिएंट हैं जो अपने रूप को सार रूप में नहीं बदलते हैं)। यह मॉडल 18 वीं शताब्दी के मध्य में विएना में खेती की जाने वाली डायवर्टिसमेंट शैली से विकसित हुआ था। कई पांच-भाग वाले डायवर्टिसमेंट ज्ञात हैं, जो विभिन्न लेखकों द्वारा 1750 के आसपास लिखे गए हैं विभिन्न रचनाएं, अर्थात। एक पवन समूह के लिए या हवाओं और तारों के लिए (दो फ्रांसीसी सींग और तारों की रचना विशेष रूप से लोकप्रिय थी), लेकिन अभी तक दो वायलिन, वायोला और सेलो के लिए एक चक्र खोजना संभव नहीं है।

अब हम जानते हैं कि पहले हेडन के लिए जिम्मेदार कई तकनीकी नवाचारों में से अधिकांश, कड़ाई से बोलते हुए, उनकी खोज नहीं हैं; हेडन की महानता इस तथ्य में निहित है कि वह पहले से मौजूद चीजों को समझने, ऊपर उठाने और पूर्णता लाने में सक्षम थे। सरल रूप... मैं एक तकनीकी खोज को नोट करना चाहूंगा, जो मुख्य रूप से हेडन से व्यक्तिगत रूप से संबंधित है: यह रोंडो सोनाटा का एक रूप है, जिसमें सोनाटा (प्रदर्शन, विकास, पुनरावृत्ति) के सिद्धांत रोंडो (ए - बी - सी -) के सिद्धांतों के साथ विलीन हो जाते हैं। ए या ए - बी - ए - सी -А - - )। देर से सबसे अधिक फ़ाइनल वाद्य रचनाएँहेडन के काम (उदाहरण के लिए, सी मेजर में सिम्फनी नंबर 97 का समापन) रोंडो सोनाटा के उत्कृष्ट उदाहरण हैं। इस तरह, सोनाटा चक्र की दो तीव्र गतियों के बीच एक स्पष्ट औपचारिक अंतर प्राप्त किया गया - पहला और अंतिम।

हेडन के आर्केस्ट्रा लेखन से संबंध के धीरे-धीरे कमजोर होने का पता चलता है पुरानी तकनीकबासो निरंतर, जिसमें कुंजीपटल उपकरणया अंग ने ध्वनि स्थान को जीवाओं से भर दिया और एक "कंकाल" का निर्माण किया, जिस पर उस समय के मामूली ऑर्केस्ट्रा की अन्य पंक्तियों को आरोपित किया गया था। हेडन के परिपक्व कार्यों में, बेसो निरंतर व्यावहारिक रूप से गायब हो जाता है, सिवाय, निश्चित रूप से, मुखर कार्यों में, जहां क्लैवियर या अंग संगत की अभी भी आवश्यकता होती है। वुडविंड और ब्रास की अपनी व्याख्या में, हेडन ने पहले ही चरणों से रंग की एक सहज भावना का खुलासा किया; बहुत मामूली स्कोर में भी, संगीतकार आर्केस्ट्रा के समय के चुनाव में एक अचूक स्वभाव का प्रदर्शन करता है। रिमस्की-कोर्साकोव के शब्दों में, बहुत सीमित साधनों के साथ लिखे गए, हेडन की सिम्फनी, ऑर्केस्ट्रेटेड हैं और साथ ही पश्चिमी यूरोप में कोई अन्य संगीत नहीं है।

एक महान गुरु, हेडन ने अपनी भाषा को अथक रूप से नवीनीकृत किया; मोजार्ट और बीथोवेन के साथ, हेडन ने तथाकथित की शैली को पूर्णता की एक दुर्लभ डिग्री का गठन किया और लाया। विनीज़ क्लासिकिज़्म... इस शैली की शुरुआत बारोक युग में वापस जाती है, और इसकी बाद की अवधि सीधे स्वच्छंदतावाद के युग की ओर ले जाती है। हेडन के रचनात्मक जीवन के पचास वर्षों ने बाख और बीथोवेन के बीच - सबसे गहरे शैलीगत अंतर को भर दिया। 19 वीं सदी में। सारा ध्यान बाख और बीथोवेन पर केंद्रित था, और साथ ही वे उस विशाल को भूल गए जो इन दो दुनियाओं के बीच एक पुल बनाने में कामयाब रहे।

संगीतकार फ्रांज जोसेफ हेडन को आधुनिक ऑर्केस्ट्रा का संस्थापक, "सिम्फनी का जनक" कहा जाता है, जो शास्त्रीय वाद्य शैली का संस्थापक है।

संगीतकार फ्रांज जोसेफ हेडनीआधुनिक ऑर्केस्ट्रा के पूर्वज, "सिम्फनी के पिता", शास्त्रीय वाद्य शैली के संस्थापक कहा जाता है।

हेडन का जन्म 1732 में हुआ था। उनके पिता एक कोचमैन थे, उनकी माँ एक रसोइए के रूप में काम करती थीं। शहर में घर रोरौनदी द्वारा लीथ्स, जहां छोटे जोसेफ ने अपना बचपन बिताया, आज तक जीवित है।

शिल्पकार के बच्चे मैथियास हेडनीसंगीत से बहुत प्यार था। फ्रांज जोसेफ था प्रतिभाशाली बच्चे- जन्म से ही उन्हें एक सुरीली सुरीली आवाज और सही पिच दी गई थी; उन्हें लय की बड़ी समझ थी। लड़के ने स्थानीय चर्च गाना बजानेवालों में गाया और खुद वायलिन और क्लैविकॉर्ड में महारत हासिल करने की कोशिश की। जैसा कि हमेशा किशोरों के साथ होता है - युवा हेडन इन संक्रमणकालीन आयुआवाज चली गई थी। उन्हें तुरंत गाना बजानेवालों से बर्खास्त कर दिया गया था।

आठ साल तक, युवक ने निजी संगीत की शिक्षा अर्जित की, स्वतंत्र अध्ययन की मदद से लगातार सुधार किया और काम करने की कोशिश की।

जीवन जोसेफ को एक विनीज़ कॉमेडियन के पास ले आया, लोकप्रिय अभिनेता — जोहान जोसेफ कुर्ज़ो... यह भाग्य था। कर्टज़ ने हेडन को ओपेरा द क्रुक्ड डेमन के लिए अपने स्वयं के लिब्रेटो के लिए संगीत लिखने के लिए कमीशन किया। हास्य कार्यसफल रहा - दो साल तक चला रंगमंच मंच... हालांकि, आलोचकों ने युवा संगीतकार पर तुच्छता और "बफूनरी" का आरोप लगाने की जल्दी की। (यह टिकट बाद में बार-बार प्रतिगामी द्वारा संगीतकार के अन्य कार्यों में स्थानांतरित किया गया था।)

संगीतकार के साथ परिचित निकोला एंटोनियो पोरपोरोइरचनात्मक कौशल के मामले में हेडन को बहुत कुछ दिया। उन्होंने प्रसिद्ध उस्ताद की सेवा की, अपने पाठों में एक संगतकार थे और धीरे-धीरे उन्होंने खुद को सीखा। एक घर की छत के नीचे, ठंडे अटारी में जोसेफ हेडनीपुराने क्लैविचॉर्ड्स पर संगीत बनाने की कोशिश की। उनकी रचनाओं में प्रसिद्ध संगीतकारों के काम का प्रभाव और लोक संगीत: हंगेरियन, चेक, टायरोलियन मकसद।

1750 में फ्रांज जोसेफ हेडन ने मास इन एफ मेजर की रचना की, और 1755 में उन्होंने पहली स्ट्रिंग चौकड़ी लिखी। उस समय से, संगीतकार के भाग्य में एक महत्वपूर्ण मोड़ आया है। जोसेफ को एक जमींदार से अप्रत्याशित सामग्री समर्थन मिला कार्ल फ़र्नबर्ग... परोपकारी ने चेक गणराज्य से गिनती के लिए युवा संगीतकार की सिफारिश की - जोसेफ फ्रांज मोर्सिन- एक विनीज़ अभिजात वर्ग के लिए। 1760 तक, हेडन ने मॉर्सिन के लिए कपेलमेस्टर के रूप में कार्य किया, एक टेबल, आश्रय और वेतन था, और गंभीरता से संगीत का अध्ययन कर सकता था।

1759 से, हेडन ने चार सिम्फनी बनाए हैं। इस समय, युवा संगीतकार ने शादी कर ली - यह अप्रत्याशित रूप से अपने लिए अचानक निकला। हालांकि 32 साल की लड़की से शादी अन्ना एलोसिया केलरनिष्कर्ष निकाला गया। हेडन केवल 28 वर्ष के थे, उन्होंने अन्ना से कभी प्यार नहीं किया।

1809 में हेडन की उनके घर पर मृत्यु हो गई। प्रारंभ में, उस्ताद को खुंडस्तुरमर कब्रिस्तान में दफनाया गया था। 1820 से, उनके अवशेषों को ईसेनस्टेड शहर के मंदिर में स्थानांतरित कर दिया गया है।

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हेडन को सिम्फनी और चौकड़ी का जनक माना जाता है, जो शास्त्रीय के महान संस्थापक हैं वाद्य संगीतआधुनिक ऑर्केस्ट्रा के संस्थापक।

फ्रांज जोसेफ हेडन का जन्म 31 मार्च, 1732 को लोअर ऑस्ट्रिया में, हंगेरियन सीमा के पास, ब्रुक और हैनबर्ग के शहरों के बीच, लीटा नदी के बाएं किनारे पर स्थित रोरौ के छोटे से शहर में हुआ था। हेडन के पूर्वज वंशानुगत ऑस्ट्रो-जर्मन कारीगर-किसान थे। संगीतकार के पिता, मथायस, लगे हुए थे कैरिज व्यवसाय... माँ - नी अन्ना मारिया कोल्लर - ने रसोइए के रूप में काम किया।

पिता की संगीतमयता, संगीत के प्रति उनका प्रेम बच्चों को विरासत में मिला था। पांच साल की उम्र में लिटिल जोसेफ ने संगीतकारों का ध्यान आकर्षित किया। उनके पास उत्कृष्ट श्रवण, स्मृति और लय की भावना थी। उनकी सुरीली चांदी की आवाज ने सभी को मंत्रमुग्ध कर दिया।

अपनी उत्कृष्ट संगीत क्षमताओं के लिए धन्यवाद, लड़का पहली बार में गिर गया चर्च में गाना बजानेवालोंहाइनबर्ग का छोटा शहर, और फिर वियना में सेंट स्टीफन के कैथेड्रल (मुख्य) कैथेड्रल में गाना बजानेवालों के चैपल में। हेडन के जीवन की यह एक महत्वपूर्ण घटना थी। आखिर पाने का एक और मौका है संगीत शिक्षाउसके पास नहीं था।

गाना बजानेवालों में गायन हेडन के लिए बहुत अच्छा था, लेकिन एकमात्र स्कूल था। लड़के की क्षमताओं का तेजी से विकास हुआ, और कठिन एकल भाग उसे सौंपे जाने लगे। चर्च गाना बजानेवालों ने अक्सर शहर के त्योहारों, शादियों और अंत्येष्टि में प्रदर्शन किया। अदालत के समारोह में भाग लेने के लिए गाना बजानेवालों को भी आमंत्रित किया गया था। चर्च में ही रिहर्सल में प्रदर्शन करने में कितना समय लगा? यह सब छोटे गायकों के लिए भारी बोझ था।

जोसेफ तेज-तर्रार था और जल्दी से सब कुछ नया समझ लेता था। यहां तक ​​कि उन्हें वायलिन और क्लैविकॉर्ड बजाने का भी समय मिल गया और वे पहुंच गए महत्वपूर्ण सफलताएँ... केवल अब संगीत रचना करने के उनके प्रयासों को समर्थन नहीं मिला। नौ साल के प्रवास के लिए गाना बजानेवालों चैपलउसने अपने पर्यवेक्षक से केवल दो पाठ प्राप्त किए!

हालांकि, सबक तुरंत प्रकट नहीं हुए। इससे पहले, मुझे कमाई की तलाश में एक हताश समय से गुजरना पड़ा। धीरे-धीरे, वे कुछ काम खोजने में कामयाब रहे, हालांकि उन्होंने प्रदान नहीं किया, लेकिन फिर भी उन्हें भूख से नहीं मरने दिया। हेडन ने गायन और संगीत में सबक देना शुरू किया, उत्सव की शामों में वायलिन बजाया, और कभी-कभी बस बड़ी सड़कें... अनुरोध पर, उन्होंने अपनी कई पहली रचनाओं की रचना की। लेकिन ये सारी कमाई आकस्मिक थी। हेडन समझ गए: संगीतकार बनने के लिए, आपको कठिन और कठिन अध्ययन करने की आवश्यकता है। उन्होंने अध्ययन करना शुरू किया सैद्धांतिक कार्य, विशेष रूप से I. Mattezon और I. Fuchs की पुस्तकें।

विनीज़ कॉमेडियन जोहान जोसेफ कुर्ज़ के साथ सहयोग उपयोगी साबित हुआ। कुर्तज़ उस समय वियना में काफी लोकप्रिय थे प्रतिभाशाली अभिनेताऔर कई फरिश्तों के लेखक।

कर्ट्ज़, हेडन से मिले, उन्होंने तुरंत उनकी प्रतिभा की सराहना की और उनके लिब्रेट्टो के लिए संगीत की रचना करने की पेशकश की। हास्य ओपेरा"कुटिल शैतान"। हेडन ने ऐसा संगीत लिखा, जो दुर्भाग्य से हम तक नहीं पहुंचा। हम केवल यह जानते हैं कि कुटिल दानव का प्रदर्शन 1751-1752 की सर्दियों में कैरिन्थ गेट के थिएटर में किया गया था और यह एक सफलता थी। "हेडन ने उनके लिए 25 डुकाट प्राप्त किए और खुद को बहुत अमीर मानते थे।"

1751 में थिएटर के मंच पर एक युवा, अभी भी अल्पज्ञात संगीतकार के साहसिक पदार्पण ने उन्हें तुरंत लोकतांत्रिक हलकों में लोकप्रियता दिलाई और ... संगीत परंपराएं... "भयानक", "तुच्छता" और अन्य पापों की निंदा बाद में "उत्कृष्ट" के विभिन्न उत्साही लोगों द्वारा हेडन के बाकी कामों में स्थानांतरित कर दी गई, उनकी सिम्फनी से उनकी जनता तक।

अंतिम चरण रचनात्मक युवाहेडन - एक स्वतंत्र संगीतकार के रास्ते पर चलने से पहले - निकोला एंटोनियो पोरपोरा, एक इतालवी संगीतकार और कंडक्टर, नियति स्कूल के एक प्रतिनिधि के साथ कक्षाएं थीं।

पोरपोरा ने हेडन के रचना प्रयोगों को देखा और उन्हें निर्देश दिए। हेडन ने अपने गायन पाठों में एक संगतकार के रूप में काम किया और यहां तक ​​कि शिक्षक को पुरस्कृत करने के लिए भी उनकी सेवा की।

छत के नीचे, ठंडे अटारी में जहां हेडन एक पुराने टूटे हुए क्लैविकॉर्ड पर मंडराते थे, उन्होंने प्रसिद्ध संगीतकारों के कार्यों का अध्ययन किया। और लोकगीत! उन्होंने वियना की सड़कों पर दिन-रात भटकते हुए उनकी कितनी बात सुनी। यहाँ और वहाँ लोक धुनों की एक विस्तृत विविधता सुनाई दी: ऑस्ट्रियाई, हंगेरियन, चेक, यूक्रेनी, क्रोएशियाई, टायरोलियन। इसलिए, हेडन की कृतियाँ इन अद्भुत धुनों के साथ व्याप्त हैं, ज्यादातर हंसमुख और हंसमुख।

हेडन के जीवन और कार्य में धीरे-धीरे एक महत्वपूर्ण मोड़ आ रहा था। उनके वित्तीय स्थितिधीरे-धीरे सुधरने लगा, जीवन की स्थितिमजबूत बनो। साथ ही, महान रचनात्मक प्रतिभा ने अपना पहला महत्वपूर्ण फल पैदा किया है।

1750 के आसपास, हेडन ने एक छोटा मास (एफ मेजर में) लिखा, जिसमें न केवल आधुनिक तकनीकों का एक प्रतिभाशाली आत्मसात दिखाया गया यह शैली, लेकिन "हंसमुख" चर्च संगीत की रचना के लिए एक स्पष्ट झुकाव भी। अधिक महत्वपूर्ण तथ्य 1755 में पहली स्ट्रिंग चौकड़ी के संगीतकार द्वारा एक रचना है।

प्रेरणा एक संगीत प्रेमी, जमींदार कार्ल फ़र्नबर्ग के साथ परिचित थी। फ़र्नबर्ग के ध्यान और भौतिक समर्थन से प्रेरित होकर, हेडन ने पहले कई स्ट्रिंग तिकड़ी लिखी, और फिर पहली स्ट्रिंग चौकड़ी, जिसके बाद जल्द ही लगभग दो दर्जन अन्य लोग आए। 1756 में हेडन ने सी मेजर में एक संगीत कार्यक्रम की रचना की। हेडन के संरक्षक ने भी उसकी वित्तीय स्थिति को मजबूत करने का ध्यान रखा। उन्होंने बोहेमिया के विनीज़ अभिजात वर्ग के संगीतकार और संगीत प्रेमी काउंट जोसेफ फ्रांज मोर्सिन की सिफारिश की। मॉर्सिन ने सर्दियों को वियना में बिताया, और गर्मियों में वह प्लज़ेन के पास अपनी संपत्ति लुकावेट्स में रहते थे। मॉर्सिन की सेवा में, एक संगीतकार और कंडक्टर के रूप में, हेडन को एक मुफ्त आधार, भोजन और एक वेतन मिला।

यह सेवा अल्पकालिक (1759-1760) थी, लेकिन फिर भी हेडन को रचना में और कदम उठाने में मदद मिली। 1759 में हेडन ने अपनी पहली सिम्फनी बनाई, उसके बाद आने वाले वर्षों में चार अन्य।

स्ट्रिंग चौकड़ी के क्षेत्र में और सिम्फनी के क्षेत्र में, हेडन को नए की शैलियों को परिभाषित और क्रिस्टलीकृत करना पड़ा। संगीत युग: चौकड़ी की रचना करते हुए, सिम्फनी बनाते हुए, उन्होंने खुद को एक साहसी, निर्णायक नवप्रवर्तनक साबित किया।

काउंट मॉर्सिन की सेवा में रहते हुए, हेडन को प्यार हो गया सबसे छोटी बेटीउसका दोस्त, विनीज़ हेयरड्रेसर जोहान पीटर केलर, टेरेसा और गंभीरता से शादी करके उसके साथ जुड़ने जा रहा था। हालांकि, अज्ञात रहने के कारणों से लड़की चली गई पैतृक घरऔर उसके पिता को यह कहने से बेहतर कुछ नहीं मिला, "हेडन, तुम्हें मेरी सबसे बड़ी बेटी से शादी करनी चाहिए।" यह ज्ञात नहीं है कि हेडन ने सकारात्मक प्रतिक्रिया देने के लिए क्या प्रेरित किया। एक तरह से या किसी अन्य, हेडन सहमत हुए। वह 28 साल का था, दुल्हन - मारिया अन्ना एलॉयसियस अपोलोनिया केलर - 32। शादी 26 नवंबर, 1760 को संपन्न हुई और हेडन कई दशकों तक एक दुखी पति बन गया।

उनकी पत्नी जल्द ही एक महिला साबित हुईं उच्चतम डिग्रीसीमित, मूर्ख और क्रोधी। वह बिल्कुल नहीं समझती थी और अपने पति की महान प्रतिभा की सराहना नहीं करती थी। "उसे परवाह नहीं थी," हेडन ने अपने बुढ़ापे में एक बार कहा था, "उसका पति कौन है - एक थानेदार या एक कलाकार।"

मारिया अन्ना ने बेरहमी से हेडन की कई संगीत पांडुलिपियों को नष्ट कर दिया, उन्हें पैपिलोट्स और पेट्स पर इस्तेमाल किया। इसके अलावा, वह बहुत बेकार और मांग करने वाली थी।

शादी करके, हेडन ने काउंट मॉर्सिन के साथ सेवा की शर्तों का उल्लंघन किया - बाद वाले ने अपने चैपल में केवल एकल को स्वीकार किया। हालांकि, उन्हें लंबे समय तक अपने में बदलाव को छिपाने की जरूरत नहीं पड़ी व्यक्तिगत जीवन... वित्तीय झटके ने काउंट मोरज़िन को संगीत के आनंद को त्यागने और चैपल को भंग करने के लिए मजबूर किया। हेडन को फिर से स्थायी कमाई के बिना छोड़े जाने का खतरा था।

लेकिन फिर उन्हें कला के एक नए, अधिक शक्तिशाली संरक्षक - सबसे अमीर और बहुत प्रभावशाली हंगेरियन मैग्नेट - प्रिंस पावेल एंटोन एस्टरहाज़ी से एक प्रस्ताव मिला। मोरज़िन महल में हेडन पर ध्यान देने के बाद, एस्टरहाज़ी ने उनकी प्रतिभा की सराहना की।

वियना से दूर नहीं, ईसेनस्टेड के छोटे से हंगेरियन शहर में, और गर्मियों में एस्टरगैस कंट्री पैलेस में, हेडन ने एक कंडक्टर (कंडक्टर) के रूप में तीस साल बिताए। कंडक्टर के कर्तव्यों में ऑर्केस्ट्रा और गायकों को निर्देशित करना शामिल था। हेडन को राजकुमार के अनुरोध पर सिम्फनी, ओपेरा, चौकड़ी और अन्य कार्यों की रचना भी करनी पड़ी। अक्सर मकर राजकुमार ने अगले दिन तक एक नई रचना लिखने का आदेश दिया! हेडन की प्रतिभा और असाधारण मेहनत ने उन्हें यहां भी बचाया। ओपेरा एक के बाद एक दिखाई दिए, साथ ही "द बियर", "चिल्ड्रन", "स्कूल टीचर" सहित सिम्फनी भी।

चैपल का नेतृत्व करते हुए, संगीतकार लाइव प्रदर्शन में उनके द्वारा बनाए गए कार्यों को सुन सकता था। इससे उन सभी चीजों को ठीक करना संभव हो गया जो पर्याप्त नहीं लग रही थीं, और याद रखना - जो विशेष रूप से सफल निकला।

प्रिंस एस्टरहाज़ी के साथ अपनी सेवा के दौरान, हेडन ने अपने अधिकांश ओपेरा, चौकड़ी और सिम्फनी लिखे। हेडन ने कुल 104 सिम्फनी बनाई!

वी सिम्फनी हेडनखुद को भूखंड को अलग-अलग करने का कार्य निर्धारित नहीं किया। संगीतकार की प्रोग्रामेटिक प्रकृति अक्सर व्यक्तिगत संघों और सचित्र "स्केच" पर आधारित होती है। यहां तक ​​कि जहां यह अधिक अभिन्न और सुसंगत है, यह विशुद्ध रूप से भावनात्मक है, जैसा कि " विदाई सिम्फनी"(1772), या शैली, जैसा कि" सैन्य सिम्फनी"(1794), - उसके पास अभी भी स्पष्ट कथानक आधार का अभाव है।

हेडन की सिम्फोनिक अवधारणाओं का विशाल मूल्य, उनके सभी के लिए तुलनात्मक सादगीऔर सरलता - मनुष्य की आध्यात्मिक और भौतिक दुनिया की एकता के एक बहुत ही जैविक प्रतिबिंब और कार्यान्वयन में।

यह राय व्यक्त की गई है, और बहुत काव्यात्मक, ई.टी.ए. हॉफमैन:

"हेडन के लेखन में, एक बचकानी हर्षित आत्मा की अभिव्यक्ति हावी है; उनकी सिम्फनी हमें असीम हरे पेड़ों में ले जाती है, एक हंसमुख, विविधतापूर्ण भीड़ में खुश लोग, हमारे सामने लड़कों और लड़कियों के कोरल नृत्य में; हंसते हुए बच्चे पेड़ों के पीछे छिप जाते हैं, गुलाब की झाड़ियों के पीछे, मजाक में फूल फेंकते हैं। प्रेम से भरा जीवन, आनंद से भरा और शाश्वत यौवन, जैसा कि पतन से पहले था; न दुख और न दुख - केवल एक प्यारी-सी लालसा एक प्यारी छवि की लालसा, जो दूर तक दौड़ती है, शाम की गुलाबी झिलमिलाहट में, बिना पास या गायब हुए, और जब वह वहां होता है, तो रात नहीं आती है, क्योंकि वह खुद है शाम का भोर पहाड़ और अखाड़े के ऊपर जल रहा है।"

पिछले कुछ वर्षों में हेडन का कौशल परिपक्व हुआ है। उनके संगीत ने हमेशा एस्टरहाज़ी के कई मेहमानों की प्रशंसा को आकर्षित किया। संगीतकार का नाम उनकी मातृभूमि के बाहर व्यापक रूप से जाना जाने लगा - इंग्लैंड, फ्रांस, रूस में। 1786 में पेरिस में प्रदर्शन किए गए छह सिम्फनी को "पेरिस" कहा जाता था। लेकिन हेडन को राजकुमार की संपत्ति के बाहर कहीं भी जाने, अपने कामों को छापने या राजकुमार की सहमति के बिना उन्हें दान करने का कोई अधिकार नहीं था। और राजकुमार को "अपने" बैंडमास्टर की अनुपस्थिति पसंद नहीं आई। उन्हें हेडन के साथ अन्य नौकरों के साथ प्रतीक्षा करने की आदत थी कुछ समयउसके आदेश सामने। ऐसे क्षणों में, संगीतकार ने विशेष रूप से अपनी निर्भरता को महसूस किया। "क्या मैं कपेलमेस्टर या कपेलडिनर हूँ?" - उसने दोस्तों को लिखे पत्रों में फूट-फूट कर कहा। एक बार वह अभी भी भागने और वियना जाने में कामयाब रहा, परिचितों, दोस्तों को देखें। अपने प्यारे मोजार्ट के साथ मुलाकात से उन्हें कितनी खुशी मिली! आकर्षक बातचीत के बाद चौकड़ी का प्रदर्शन हुआ, जहां हेडन ने वायलिन और मोजार्ट ने वायोला बजाया। यह विशेष खुशी के साथ था कि मोजार्ट ने हेडन द्वारा लिखित चौकड़ी का प्रदर्शन किया। इस विधा में महान संगीतकार स्वयं को अपना शिष्य मानते थे। लेकिन ऐसी बैठकें अत्यंत दुर्लभ थीं।

हेडन के पास अन्य खुशियों का अनुभव करने का मौका था - प्यार की खुशियाँ। 26 मार्च, 1779 को, पोल्ज़ेली जोड़े को एस्टरहाज़ी चैपल में भर्ती कराया गया था। वायलिन वादक एंटोनियो अब युवा नहीं था। उनकी पत्नी, गायिका लुइगी, नेपल्स की एक मॉरिटानियाई, केवल उन्नीस वर्ष की थी। वह बहुत आकर्षक थी। लुइगिया अपने पति के साथ नाखुश रहती थी, जैसा कि हेडन ने किया था। अपनी झगड़ालू और झगड़ालू पत्नी की संगति से तंग आकर उसे लुइगी से प्यार हो गया। यह जुनून संगीतकार के बुढ़ापे तक, धीरे-धीरे कमजोर और मंद होता रहा। जाहिर है, लुइगिया ने हेडन को बदला, लेकिन फिर भी उसके रवैये में ईमानदारी से ज्यादा स्वार्थ दिखाया गया। किसी भी मामले में, वह लगातार और बहुत लगातार हेडन से पैसे वसूल करती थी।

अफवाह ने हेडन के बेटे लुइगी एंटोनियो के बेटे को भी बुलाया (यह ज्ञात नहीं है कि क्या यह उचित है)। उनका सबसे बड़ा बेटा पिएत्रो संगीतकार का पसंदीदा बन गया: हेडन ने पिता के रूप में उनकी देखभाल की, उनकी शिक्षा और परवरिश में सक्रिय भाग लिया।

अपनी आश्रित स्थिति के बावजूद, हेडन सेवा नहीं छोड़ सके। उस समय, संगीतकार को केवल कोर्ट चैपल में काम करने या चर्च गाना बजानेवालों का नेतृत्व करने का अवसर मिला। हेडन से पहले, किसी भी संगीतकार ने स्वतंत्र रूप से अस्तित्व में रहने की हिम्मत नहीं की थी। हेडन ने अपनी स्थायी नौकरी छोड़ने की हिम्मत नहीं की।

1791 में, जब हेडन पहले से ही लगभग 60 वर्ष के थे, तब उनकी मृत्यु हो गई पुराना राजकुमारएस्टरहाज़ी। उसका वारिस, जिसने पालन-पोषण नहीं किया महान प्यारसंगीत के लिए, चैपल को खारिज कर दिया। लेकिन वह इस बात से भी खुश थे कि जो संगीतकार मशहूर हो गया था, उसे उसका कंडक्टर बना दिया गया। इसने युवा एस्टरहाज़ी को "अपने नौकर" को एक नई सेवा में प्रवेश करने से रोकने के लिए हेडन को पर्याप्त पेंशन देने के लिए मजबूर किया।

हेडन खुश था! अंत में, वह स्वतंत्र और स्वतंत्र है! संगीत कार्यक्रमों के साथ इंग्लैंड जाने के प्रस्ताव पर, वह सहमत हो गया। जहाज से यात्रा करते हुए हेडन ने पहली बार समुद्र देखा। और कितनी बार उसने इसका सपना देखा, असीम जल तत्व, लहरों की गति, पानी के रंग की सुंदरता और परिवर्तनशीलता की कल्पना करने की कोशिश कर रहा था। एक बार अपनी युवावस्था में, हेडन ने संगीत में एक उग्र समुद्र की तस्वीर देने की भी कोशिश की।

हेडन के लिए इंग्लैंड में जीवन भी असामान्य था। जिन संगीत समारोहों में उन्होंने अपने कार्यों का संचालन किया, वे विजयी रहे। यह उनके संगीत की पहली खुली जन मान्यता थी। ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय ने उन्हें अपने मानद सदस्य के रूप में चुना।

हेडन दो बार इंग्लैंड गए। इन वर्षों में, संगीतकार ने अपनी प्रसिद्ध बारह लंदन सिम्फनीज़ लिखीं। लंदन सिम्फनी हेडन की सिम्फनी के विकास को पूरा करती है। उनकी प्रतिभा अपने चरम पर पहुंच गई। संगीत गहरा और अधिक अभिव्यंजक लग रहा था, सामग्री अधिक गंभीर हो गई, ऑर्केस्ट्रा के रंग समृद्ध और अधिक विविध थे।

बहुत व्यस्त होने के बावजूद हेडन नया संगीत भी सुनने में कामयाब रहे। ख़ास तौर पर मजबूत प्रभावउन पर जर्मन संगीतकार हैंडेल, उनके पुराने समकालीन के भाषणों का निर्माण किया। हेंडेल के संगीत की छाप इतनी शानदार थी कि, वियना लौटकर, हेडन ने दो भाषण - "द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" और "द सीजन्स" लिखे।

विश्व के निर्माण का कथानक अत्यंत सरल और भोला है। भाषण के पहले दो भाग ईश्वर की इच्छा से दुनिया की उत्पत्ति के बारे में बताते हैं। तीसरा और अंतिम भाग पतन से पहले आदम और हव्वा के स्वर्गीय जीवन के बारे में है।

हेडन के "क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" के बारे में समकालीनों और तत्काल वंशजों के कई निर्णय विशेषता हैं। संगीतकार के जीवन काल में यह वाद्यवृंद एक बड़ी सफलता थी और इसने उनकी प्रसिद्धि को बहुत बढ़ा दिया। फिर भी, आलोचनात्मक आवाज उठाई गई। स्वाभाविक रूप से, हेडन के संगीत की दृश्य कल्पना ने दार्शनिकों और सौंदर्यशास्त्र को चौंका दिया जो "उत्कृष्ट" मूड में थे। सेरोव ने विश्व के निर्माण के बारे में उत्साहपूर्वक लिखा:

"कितना विशाल प्राणी है यह व्याख्यानमाला! वैसे, पक्षियों के निर्माण का चित्रण करने वाला एक एरिया है - यह निश्चित रूप से ओनोमेटोपोइक संगीत की सर्वोच्च विजय है, और इसके अलावा, "क्या ऊर्जा, क्या सादगी, क्या सरल-दिल की कृपा है!" - यह निश्चित रूप से तुलना से परे है।" भाषण "द फोर सीजन्स" को और भी अधिक पहचाना जाना चाहिए महत्वपूर्ण कार्यनिर्माण की तुलना में हेडन। ऑरेटोरियो द सीज़न्स का पाठ, विश्व के निर्माण के पाठ की तरह, वैन स्वीटेन द्वारा लिखा गया था। हेडन के महान भाषणों में से दूसरा अधिक विविध और गहरा मानवीय है, न केवल सामग्री में, बल्कि रूप में भी। यह एक संपूर्ण दर्शन है, प्रकृति की तस्वीरों का एक विश्वकोश और हेडन की पितृसत्तात्मक किसान नैतिकता, श्रम का महिमामंडन, प्रकृति के प्रति प्रेम, ग्रामीण जीवन का आनंद और भोले आत्माओं की पवित्रता। इसके अलावा, कथानक ने हेडन को संपूर्ण की एक बहुत ही सामंजस्यपूर्ण और पूर्ण, सामंजस्यपूर्ण संगीत अवधारणा बनाने की अनुमति दी।

"द सीज़न्स" के विशाल स्कोर की रचना करना पुराने हेडन के लिए आसान नहीं था, इसने उन्हें कई चिंताओं और रातों की नींद हराम कर दी। अंत में, उन्हें सिरदर्द और संगीत प्रदर्शन की दृढ़ता से पीड़ा हुई।

लंदन सिम्फनीज़ और ऑरेटोरियो हेडन के काम के शिखर थे। भाषणों के बाद, उन्होंने लगभग कुछ भी नहीं लिखा। जीवन बहुत तनावपूर्ण बीत चुका है। उसकी ताकत समाप्त हो गई थी। संगीतकार ने अपने अंतिम वर्ष वियना के बाहरी इलाके में बिताए छोटा घर... संगीतकार की प्रतिभा के प्रशंसकों ने एक शांत और एकांत आवास का दौरा किया। बातचीत अतीत के बारे में थी। हेडन विशेष रूप से अपनी युवावस्था को याद करना पसंद करते थे - कठिन, श्रमसाध्य, लेकिन साहसिक, लगातार खोजों से भरा हुआ।

1809 में हेडन की मृत्यु हो गई और उन्हें वियना में दफनाया गया। इसके बाद, उनके अवशेषों को ईसेनस्टेड में स्थानांतरित कर दिया गया, जहां उन्होंने अपने जीवन के इतने साल बिताए।

हेडन संगीतकार वाद्य आर्केस्ट्रा

जे हेडन को एक साथ कई दिशाओं का संस्थापक माना जाता है: आधुनिक ऑर्केस्ट्रा, चौकड़ी, सिम्फनी और शास्त्रीय वाद्य संगीत।

हेडन की संक्षिप्त जीवनी: बचपन

जोसेफ का जन्म ऑस्ट्रिया के छोटे से शहर रोरौ में हुआ था। उनके सभी पूर्वज कारीगर और किसान थे। यूसुफ के माता-पिता भी थे आम लोग... मेरे पिता कैरिज व्यवसाय में लगे हुए थे। माँ ने रसोइया के रूप में सेवा की। लड़के को अपनी संगीतमयता अपने पिता से विरासत में मिली। पांच साल के बच्चे के रूप में भी, उन्होंने ध्यान आकर्षित किया, क्योंकि उनके पास एक स्पष्ट आवाज, उत्कृष्ट सुनवाई और लय की भावना थी। सबसे पहले उन्हें हाइनबर्ग शहर में चर्च गाना बजानेवालों में गाने के लिए ले जाया गया, और वहां से वे वियना में एस स्टीफन कैथेड्रल में चैपल में आ गए। लड़के के लिए संगीत की शिक्षा प्राप्त करने का यह एक बड़ा अवसर था। वह वहां 9 साल तक रहा, लेकिन जैसे ही उसकी आवाज टूटने लगी, युवक को बिना किसी समारोह के निकाल दिया गया।

जे हेडन। जीवनी: संगीतकार पदार्पण

उस क्षण से, यूसुफ के लिए एक पूरी तरह से अलग जीवन शुरू हुआ। आठ साल तक उन्होंने बाधित किया, संगीत और गायन की शिक्षा दी, छुट्टियों पर वायलिन बजाया, या यहां तक ​​कि सड़क पर भी। हेडन समझ गए थे कि शिक्षा के बिना वह आगे नहीं बढ़ सकते। उन्होंने स्वतंत्र रूप से सैद्धांतिक कार्यों का अध्ययन किया। जल्द ही, भाग्य ने उन्हें प्रसिद्ध हास्य अभिनेता कुर्ज़ के साथ लाया। उन्होंने तुरंत जोसेफ की प्रतिभा की सराहना की और उन्हें लिब्रेट्टो के लिए संगीत लिखने के लिए आमंत्रित किया, जिसे उन्होंने ओपेरा "कुटिल डेमन" के लिए बनाया था। रचना हम तक नहीं पहुंची है। लेकिन यह निश्चित रूप से ज्ञात है कि ओपेरा सफल रहा।

पदार्पण तुरंत लाया युवा संगीतकारलोकतांत्रिक विचारधारा वाले हलकों में लोकप्रियता और पुरानी परंपराओं के अनुयायियों की खराब समीक्षा। एक संगीतकार के रूप में हेडन के गठन के लिए निकोला पोरपोरा के साथ कक्षाएं महत्वपूर्ण साबित हुईं। इतालवी संगीतकारयूसुफ के कामों को देखा और दिया मूल्यवान सलाह... बाद में, संगीतकार की वित्तीय स्थिति में सुधार हुआ, नई रचनाएँ सामने आईं। जोसेफ को एक संगीत प्रेमी जमींदार कार्ल फ़र्नबर्ग से पर्याप्त समर्थन मिला। उन्होंने मॉर्सिनस की गणना करने की सिफारिश की। हेडन केवल एक वर्ष के लिए संगीतकार और कंडक्टर के रूप में उनके साथ रहे, लेकिन साथ ही उनके पास एक मुफ्त कमरा, भोजन और वेतन प्राप्त हुआ। इसके अलावा, इस तरह की एक सफल अवधि ने संगीतकार को नई रचनाएँ लिखने के लिए प्रेरित किया।

जे हेडन। जीवनी: विवाह

काउंट मॉर्सिन के साथ सेवा करते हुए, जोसेफ की नाई आई.पी. केलर से दोस्ती हो गई और उन्हें अपनी सबसे छोटी बेटी थेरेसा से प्यार हो गया। लेकिन शादी के लिए नहीं आया। अज्ञात कारणों से लड़की अपने पिता के घर चली गई। केलर ने हेडन को उससे शादी करने की पेशकश की सबसे बड़ी बेटी, और वह सहमत हो गया, जिसे बाद में उसे एक से अधिक बार पछतावा हुआ।

जोसेफ 28 साल के थे, मारिया अन्ना केलर 32 साल की थीं। वह एक बहुत ही संकीर्ण सोच वाली महिला निकलीं, जिन्होंने अपने पति की प्रतिभा की बिल्कुल भी सराहना नहीं की, और इसके अलावा, वह बहुत अधिक मांग और बेकार थी। जल्द ही जोसेफ को दो कारणों से गिनती छोड़नी पड़ी: उन्होंने चैपल में केवल एकल स्वीकार किए, और फिर, दिवालिया होने के बाद, उन्हें इसे पूरी तरह से भंग करने के लिए मजबूर होना पड़ा।

जे हेडन। जीवनी: प्रिंस एस्टरहाज़ी के साथ सेवा

स्थायी वेतन के बिना छोड़े जाने का खतरा संगीतकार पर अधिक देर तक नहीं टिका। लगभग तुरंत ही उन्हें प्रिंस पी.ए. का एक प्रस्ताव मिला। हेडन ने कंडक्टर के रूप में 30 साल बिताए। उनकी जिम्मेदारियों में गायकों और ऑर्केस्ट्रा का प्रबंधन शामिल था। उन्हें राजकुमार के अनुरोध पर सिम्फनी, चौकड़ी और अन्य कार्यों की रचना भी करनी पड़ी। इस अवधि के दौरान हेडन ने अपने अधिकांश ओपेरा लिखे। कुल मिलाकर, उन्होंने 104 सिम्फनी की रचना की, मुख्य मूल्यजिसमें एक व्यक्ति में भौतिक और आध्यात्मिक सिद्धांतों की एकता का जैविक प्रतिबिंब शामिल है।

जे हेडन। जीवनी: इंग्लैंड की यात्रा

संगीतकार, जिसका नाम अपनी मातृभूमि की सीमाओं से बहुत दूर जाना जाता है, ने वियना को छोड़कर कहीं भी यात्रा नहीं की है। वह राजकुमार की अनुमति के बिना ऐसा नहीं कर सकता था, और वह अपने निजी कंडक्टर की अनुपस्थिति को बर्दाश्त नहीं करता था। इन क्षणों में हेडन ने अपनी निर्भरता को विशेष रूप से उत्सुकता से महसूस किया। जब वह पहले से ही 60 वर्ष का था, प्रिंस एस्टरहाज़ी की मृत्यु हो गई, और उनके बेटे ने चैपल को खारिज कर दिया। ताकि उसके "नौकर" को किसी और की सेवा में प्रवेश न करने का अवसर मिले, उसने उसे पेंशन नियुक्त कर दिया। आजाद और खुश हेडन इंग्लैंड गए। वहां उन्होंने संगीत कार्यक्रम दिए, जिसमें वे अपने कार्यों के प्रदर्शन में संवाहक थे। बिल्कुल वे सभी विजय के साथ गुजरे। हेडन ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय के मानद सदस्य बने। उन्होंने दो बार इंग्लैंड का दौरा किया। इस अवधि के दौरान उन्होंने 12 लंदन सिम्फनी की रचना की।

हेडन की जीवनी: पिछले साल का

ये रचनाएँ उनकी रचनात्मकता की पराकाष्ठा बनीं। उनके बाद कुछ भी महत्वपूर्ण नहीं लिखा गया। तनावपूर्ण जीवन ने उसकी ताकत छीन ली। उन्होंने अपने अंतिम वर्ष वियना के बाहरी इलाके में स्थित एक छोटे से घर में मौन और एकांत में बिताए। कभी-कभी प्रतिभा के प्रशंसक उनसे मिलने जाते थे। 1809 में जे. हेडन की मृत्यु हो गई। उन्हें पहले वियना में दफनाया गया था, और बाद में अवशेषों को ईसेनस्टेड में स्थानांतरित कर दिया गया था - वह शहर जिसमें संगीतकार ने अपने जीवन के कई साल बिताए थे।