फ्रांज पीटर शुबर्ट 19वीं सदी के संगीत प्रतिभा हैं। शूबर्ट की जीवनी: महान संगीतकार शूबर्ट की रोमांटिक कृतियों का कठिन जीवन

परिवार के साथ वियना में स्कूल अध्यापक.

असाधारण संगीत क्षमताशूबर्ट उपस्थित हुए बचपन. सात साल की उम्र से उन्होंने कई वाद्ययंत्र बजाना, गायन और सैद्धांतिक विषयों का अध्ययन किया।

11 साल की उम्र में, शूबर्ट ने कोर्ट चैपल के एकल कलाकारों के लिए एक बोर्डिंग स्कूल में दाखिला लिया, जहां गायन के अलावा, उन्होंने एंटोनियो सालिएरी के मार्गदर्शन में कई वाद्ययंत्र बजाने और संगीत सिद्धांत का अध्ययन किया।

1810-1813 में चैपल में अध्ययन के दौरान, उन्होंने कई रचनाएँ लिखीं: एक ओपेरा, एक सिम्फनी, पियानो के टुकड़े और गाने।

1813 में उन्होंने शिक्षक मदरसा में प्रवेश लिया और 1814 में उन्होंने उस स्कूल में पढ़ाना शुरू किया जहाँ उनके पिता कार्यरत थे। अपने खाली समय में, शूबर्ट ने अपना पहला सामूहिक संगीत तैयार किया और जोहान गोएथे की कविता "ग्रेचेन एट द स्पिनिंग व्हील" को संगीत में पिरोया।

उनके कई गाने 1815 के हैं, जिनमें जोहान गोएथे के शब्दों में "द फॉरेस्ट किंग", दूसरी और तीसरी सिम्फनी, तीन मास और चार सिंगस्पील्स ( कॉमिक ओपेराबोले गए संवादों के साथ)।

1816 में, संगीतकार ने चौथी और पाँचवीं सिम्फनी पूरी की और 100 से अधिक गाने लिखे।

खुद को पूरी तरह से संगीत के लिए समर्पित करने की इच्छा रखते हुए, शुबर्ट ने स्कूल में अपनी नौकरी छोड़ दी (इससे उनके पिता के साथ संबंध टूट गए)।

काउंट जोहान एस्टरहाज़ी के ग्रीष्मकालीन निवास ज़ेलिज़ में, उन्होंने एक संगीत शिक्षक के रूप में कार्य किया।

उसी समय, युवा संगीतकार प्रसिद्ध विनीज़ गायक जोहान वोगल (1768-1840) के करीबी बन गए, जो एक प्रचारक बन गए। स्वर रचनात्मकताशुबर्ट। 1810 के उत्तरार्ध के दौरान, शुबर्ट की कलम से कई नए गाने निकले, जिनमें लोकप्रिय "द वांडरर", "गेनीमेड", "फोरलेन" और 6वीं सिम्फनी शामिल थे। उनका सिंगस्पील "द ट्विन ब्रदर्स", जो 1820 में वोगल के लिए लिखा गया था और वियना में कर्न्टनर्टर थिएटर में मंचित किया गया था, विशेष रूप से सफल नहीं रहा, लेकिन शूबर्ट को प्रसिद्धि मिली। एक अधिक गंभीर उपलब्धि मेलोड्रामा "द मैजिक हार्प" थी, जिसका कुछ महीने बाद थिएटर एन डेर विएन में मंचन किया गया।

उन्हें कुलीन परिवारों का संरक्षण प्राप्त था। शूबर्ट के दोस्तों ने उनके 20 गाने निजी सदस्यता से प्रकाशित किए, लेकिन ओपेरा "अल्फोंसो और एस्ट्रेला" फ्रांज वॉन शॉबर के लिब्रेटो के साथ, जिसे शूबर्ट ने अपना माना महान भाग्य, खारिज कर दिया गया था।

1820 के दशक में, संगीतकार ने बनाया वाद्य कार्य: गीतात्मक-नाटकीय "अनफिनिश्ड" सिम्फनी (1822) और महाकाव्य, जीवन-पुष्टि करने वाला सी मेजर (अंतिम, लगातार नौवां)।

1823 में उन्होंने लिखा स्वर चक्र "खूबसूरत मिलर की पत्नी"जर्मन कवि विल्हेम मुलर के शब्दों में, ओपेरा "फीब्रास", सिंगस्पील "द कॉन्सपिरेटर्स"।

1824 में, शूबर्ट ने स्ट्रिंग चौकड़ी ए-मोल और डी-मोल (इसका दूसरा भाग शूबर्ट के पहले गीत "डेथ एंड द मेडेन" की थीम पर भिन्नता है) और हवाओं और तारों के लिए छह-भाग वाला ऑक्टेट बनाया।

1825 की गर्मियों में, वियना के पास गमुंडेन में, शुबर्ट ने अपनी अंतिम सिम्फनी, तथाकथित "बोल्शोई" के रेखाचित्र बनाए।

1820 के दशक के उत्तरार्ध में, शूबर्ट ने वियना में बहुत उच्च प्रतिष्ठा का आनंद लिया - वोगल के साथ उनके संगीत कार्यक्रमों ने बड़े दर्शकों को आकर्षित किया, और प्रकाशकों ने स्वेच्छा से संगीतकार के नए गाने, साथ ही पियानो के लिए नाटक और सोनाटा प्रकाशित किए। शूबर्ट के 1825-1826 के कार्यों में, पियानो सोनाटा सबसे प्रमुख है, जो अंतिम है वायला, सेलो व दो वायलिन युक्त चौकड़ी वाद्य यंत्रऔर "यंग नन" और एवे मारिया सहित कुछ गाने।

शुबर्ट का काम प्रेस में सक्रिय रूप से कवर किया गया था, उन्हें वियना सोसाइटी ऑफ़ फ्रेंड्स ऑफ़ म्यूज़िक का सदस्य चुना गया था। 26 मार्च, 1828 को, संगीतकार ने सोसायटी के हॉल में बड़ी सफलता के साथ एक लेखक का संगीत कार्यक्रम दिया।

इस अवधि में गायन चक्र "विंटररेज़" (मुलर के बोल वाले 24 गाने), तात्कालिक पियानो टुकड़ों की दो नोटबुक, दो पियानो तिकड़ी और उत्कृष्ट कृतियाँ शामिल हैं पिछले कुछ माहशूबर्ट का जीवन - द मास इन ईएस मेजर, अंतिम तीन पियानो सोनाटा, स्ट्रिंग क्विंट और 14 गाने शूबर्ट की मृत्यु के बाद "स्वान सॉन्ग" नामक संग्रह के रूप में प्रकाशित हुए।

19 नवंबर, 1828 को फ्रांज शुबर्ट की 31 वर्ष की आयु में टाइफस से वियना में मृत्यु हो गई। उन्हें संगीतकार लुडविग वान बीथोवेन के बगल में उत्तर-पश्चिम वियना में वारिंग कब्रिस्तान (अब शूबर्ट पार्क) में दफनाया गया था, जिनकी एक साल पहले मृत्यु हो गई थी। 22 जनवरी, 1888 को, शुबर्ट की राख को वियना सेंट्रल कब्रिस्तान में फिर से दफनाया गया।

पहले देर से XIXशताब्दी, संगीतकार की व्यापक विरासत का एक महत्वपूर्ण हिस्सा अप्रकाशित रहा। "ग्रैंड" सिम्फनी की पांडुलिपि की खोज संगीतकार रॉबर्ट शुमान ने 1830 के दशक के अंत में की थी - इसे पहली बार 1839 में लीपज़िग में किसके निर्देशन में प्रदर्शित किया गया था जर्मन संगीतकारऔर कंडक्टर फेलिक्स मेंडेलसोहन। स्ट्रिंग क्विंट का पहला प्रदर्शन 1850 में हुआ, और "का पहला प्रदर्शन" अधूरी सिम्फनी" - 1865 में। शुबर्ट के कार्यों की सूची में लगभग एक हजार आइटम शामिल हैं - छह जनसमूह, आठ सिम्फनी, लगभग 160 मुखर समूह, 20 से अधिक पूर्ण और अधूरे पियानो सोनाटाऔर आवाज और पियानो के लिए 600 से अधिक गाने।

सामग्री आरआईए नोवोस्ती और खुले स्रोतों से मिली जानकारी के आधार पर तैयार की गई थी

फ्रांज पीटर शूबर्ट का जन्म 31 जनवरी, 1797 को ऑस्ट्रिया के विएना में हुआ था। वह एक स्कूल शिक्षक के परिवार में चौथा बेटा था जिसे संगीत पसंद था। एक लड़के के रूप में उन्होंने वियना कोर्ट चैपल में गाया, फिर स्कूल में अपने पिता की मदद की। उन्नीस साल की उम्र तक, फ्रांज पहले ही 250 से अधिक गाने, कई सिम्फनी और अन्य संगीत रचनाएँ लिख चुके थे।

1816 के वसंत में, फ्रांज ने प्रबंधक के रूप में नौकरी पाने की कोशिश की गाना बजानेवालों का चैपलहालाँकि, उनकी योजनाएँ सच होने के लिए नियत नहीं थीं। जल्द ही, दोस्तों के लिए धन्यवाद, शुबर्ट की मुलाकात प्रसिद्ध ऑस्ट्रियाई बैरिटोन जोहान फोगल से हुई। यह रोमांस का गायक था जिसने शुबर्ट को जीवन में खुद को स्थापित करने में मदद की: उन्होंने वियना के संगीत सैलून में फ्रांज की संगत में गाने गाए।

1820 के दशक में उन्हें व्यापक पहचान मिली। 1828 में, उनका संगीत कार्यक्रम हुआ, जिसमें उन्होंने और अन्य संगीतकारों ने अपनी रचनाएँ प्रस्तुत कीं। यह संगीतकार की मृत्यु से कुछ महीने पहले हुआ था। इसके बावजूद छोटा जीवनशुबर्ट ने 9 सिम्फनी, सोनाटा की रचना की और चैम्बर संगीत लिखा।

1823 में, शूबर्ट स्टायरियन और लिंज़ के मानद सदस्य बन गए संगीत संघ. उसी वर्ष, संगीतकार ने रोमांटिक कवि विल्हेम मुलर के शब्दों पर आधारित गीत चक्र "द ब्यूटीफुल मिलर्स वाइफ" की रचना की। ये गाने एक ऐसे युवक के बारे में बताते हैं जो खुशी की तलाश में निकला था। लेकिन ख़ुशी नव युवकप्यार में था: जब उसने मिल मालिक की बेटी को देखा, तो कामदेव का तीर उसके दिल में घुस गया। लेकिन प्रिय ने अपने प्रतिद्वंद्वी, एक युवा शिकारी, इसलिए हर्षित और की ओर ध्यान आकर्षित किया उत्कृष्ट भावनायात्री का दुःख शीघ्र ही अत्यंत दुःख में बदल गया।

1827 की सर्दियों और शरद ऋतु में "द ब्यूटीफुल मिलर्स वाइफ" की जबरदस्त सफलता के बाद, शूबर्ट ने "विंटर रीज़" नामक एक और चक्र पर काम किया। मुलर के शब्दों में लिखे गए संगीत में निराशावाद की विशेषता है। फ्रांज ने स्वयं अपने दिमाग की उपज को "डरावने गीतों की माला" कहा था। यह उल्लेखनीय है कि ऐसी उदास रचनाएँ किस बारे में हैं एकतरफा प्यारशुबर्ट ने अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले लिखा था।

उनके काम में एक विशेष स्थान पर गीतों का कब्जा है, जिनमें से संगीतकार ने 600 से अधिक लिखे हैं। फ्रांज ने मौजूदा गीतों को समृद्ध किया और गोएथे, शिलर, शेक्सपियर, स्कॉट जैसे उत्कृष्ट कवियों की कविताओं के आधार पर नए गीत लिखे। यह वे गीत थे जिन्होंने शुबर्ट को उनके जीवनकाल में प्रसिद्ध बनाया। उन्होंने चौकड़ी, कैंटटा, मास और वक्तृत्व भी लिखे। और में शास्त्रीय संगीतगीतात्मक गीत विषय पर शुबर्ट का प्रभाव स्पष्ट रूप से स्पष्ट है।

यह सर्वोत्तम है शास्त्रीय कार्य"अधूरी सिम्फनी" और "माना जाता है" महान सिम्फनीसी-डर।" बहुत मशहूर पियानो संगीतसंगीतकार: वाल्ट्ज, लैंडलर्स, सरपट, इकोसेज़, मार्च, पोलोनेस। कई कार्य घरेलू प्रदर्शन के लिए होते हैं।

फ्रांज पीटर शूबर्ट की 19 नवंबर, 1828 को वियना शहर में टाइफाइड बुखार से मृत्यु हो गई। उनकी अंतिम इच्छा के अनुसार, शूबर्ट को कब्रिस्तान में दफनाया गया था, जहां एक साल पहले लुडविग बीथोवेन, जिन्हें वह अपना आदर्श मानते थे, दफनाया गया था। जनवरी 1888 में, बीथोवेन की राख के साथ उनकी राख को वियना के केंद्रीय कब्रिस्तान में दोबारा दफनाया गया। बाद में, उनकी कब्रों के आसपास संगीतकारों और संगीतकारों का प्रसिद्ध दफन स्थल बनाया गया।

फ्रांज शुबर्ट की कृतियाँ

गाने (कुल 600 से अधिक)

साइकिल "द ब्यूटीफुल मिलर्स वाइफ" (1823)
साइकिल "विंटर रीज़" (1827)
संग्रह "हंस गीत" (1827-1828, मरणोपरांत)
गोएथे के ग्रंथों पर आधारित लगभग 70 गाने
शिलर के ग्रंथों पर आधारित लगभग 50 गीत

सिंफ़नीज़

प्रथम डी मेजर (1813)
दूसरा बी मेजर (1815)
थर्ड डी मेजर (1815)
फोर्थ सी माइनर "दुखद" (1816)
पांचवां बी मेजर (1816)
छठा सी मेजर (1818)

चौकड़ी (कुल 22)

चौकड़ी बी प्रमुख ऑप. 168 (1814)
चौकड़ी जी माइनर (1815)
चौकड़ी एक मामूली सेशन. 29 (1824)
डी माइनर में चौकड़ी (1824-1826)
चौकड़ी जी प्रमुख ऑप. 161 (1826)

फ्रांज शुबर्ट के बारे में तथ्य

1828 में हुए विजयी संगीत कार्यक्रम से प्राप्त आय से फ्रांज शुबर्ट ने एक पियानो खरीदा।

1822 के पतन में, संगीतकार ने "सिम्फनी नंबर 8" लिखा, जो इतिहास में "अनफिनिश्ड सिम्फनी" के रूप में दर्ज हुआ। तथ्य यह है कि फ्रांज ने पहले इस काम को एक रेखाचित्र के रूप में और फिर स्कोर के रूप में बनाया। लेकिन किसी अज्ञात कारण से, शुबर्ट ने अपने दिमाग की उपज पर काम कभी पूरा नहीं किया। अफवाहों के अनुसार, पांडुलिपि के शेष हिस्से खो गए थे और ऑस्ट्रियाई के दोस्तों द्वारा रखे गए थे।

शुबर्ट ने गोएथे की प्रशंसा की। संगीतकार ने इसे बेहतर तरीके से जानने का सपना देखा प्रसिद्ध लेखकहालाँकि, उनका सपना सच होने वाला नहीं था।

शुबर्ट की प्रमुख सी मेजर सिम्फनी उनकी मृत्यु के 10 साल बाद मिली थी।

शुबर्ट फ्रांज (1797-1828), ऑस्ट्रियाई संगीतकार।

31 जनवरी, 1797 को वियना के पास लिक्टेंटल में एक स्कूल शिक्षक के परिवार में जन्म। फ्रांज के पिता और बड़े भाइयों ने उसे वायलिन और पियानो बजाना सिखाया।

1814 से शुबर्ट ने अपने पिता के स्कूल में पढ़ाया, हालाँकि ऐसा करने में उन्हें कोई विशेष रुचि महसूस नहीं हुई। 1818 में, उन्होंने पढ़ाना छोड़ दिया और खुद को पूरी तरह से रचनात्मकता के लिए समर्पित कर दिया। पहले से ही स्कूल में अपने छोटे से काम के दौरान, शूबर्ट ने लगभग 250 गाने बनाए, जिनमें से विश्व गायन गीत "द किंग ऑफ द फॉरेस्ट" (1814; जे. वी. गोएथे की कविताओं पर आधारित) की उत्कृष्ट कृति है।

समान विचारधारा वाले लोग, प्रशंसक और उनके काम के प्रवर्तक संगीतकार के इर्द-गिर्द एकजुट हुए। यह उनके प्रयासों का धन्यवाद था कि शुबर्ट को प्रसिद्धि और पहचान मिली। वे स्वयं जीवन में अपनी अव्यवहारिकता से प्रतिष्ठित थे।

शूबर्ट के काम का आधार गीत था। कुल मिलाकर, उन्होंने इस शैली की 600 से अधिक रचनाएँ लिखीं। उनमें से मुखर चक्र "द ब्यूटीफुल मिलर्स वाइफ" (1823; गीत डब्ल्यू. मुलर द्वारा) है - एक मामूली प्रशिक्षु और मिल मालिक की बेटी की एक सरल और मार्मिक प्रेम कहानी। यह संगीत के इतिहास में पहले स्वर चक्रों में से एक है।

1823 में, शूबर्ट स्टायरियन और लिंज़ संगीत संघों के मानद सदस्य बन गए। 1827 में, उन्होंने मुलर की कविताओं पर आधारित एक और गायन चक्र लिखा - "विंटर रिट्रीट"। पहले से ही मरणोपरांत, 1829 में, संगीतकार का अंतिम गायन संग्रह, "स्वान सॉन्ग" प्रकाशित हुआ था।

के अलावा स्वर रचनाएँशुबर्ट ने पियानो के लिए बहुत कुछ लिखा: 23 सोनाटा (उनमें से 6 अधूरे), फंतासी "द वांडरर" (1822), "इंप्रोमेप्टु", " संगीतमय क्षण"और अन्य। 1814 से 1828 की अवधि में, 7 जनसमूह और "जर्मन रेक्विम" (1818) लिखे गए - एकल कलाकारों, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए शूबर्ट के मुख्य कार्य।

के लिए चैम्बर पहनावासंगीतकार ने 16 स्ट्रिंग चौकड़ी, 2 स्ट्रिंग और 2 पियानो तिकड़ी आदि बनाईं। उन्होंने ओपेरा ("अल्फांसो और एस्ट्रेला," 1822; "फिएरा ब्रा," 1823) भी लिखे।

पी.एस.संपत्ति द्वारा आगंतुक ऐलेना एलएक संक्षिप्त, संक्षिप्त, अद्भुत टिप्पणी जोड़ी गई। मैं इसे पूरा उद्धृत करता हूं और प्रत्येक शब्द की सदस्यता लेता हूं। ऐलेना, बहुत बहुत धन्यवाद!
नमस्ते! शुबर्ट के संबंध में: हम पाठकों को उनकी उत्कृष्ट कृति "एलेन्स थर्ड सॉन्ग" की याद कैसे नहीं दिला सकते, जिसे आम जनता "एवे मारिया" के नाम से बेहतर जानती है? और ये जरूर कहें कि ये अमर संगीत 30 साल के एक लड़के ने लिखा था...
पी.पी.एस. पुनरावृत्ति से बचने के लिए मैं टिप्पणी पोस्ट नहीं करता।

वियना में, एक स्कूल शिक्षक के परिवार में।

शूबर्ट की असाधारण संगीत क्षमता बचपन में ही स्पष्ट हो गई थी। सात साल की उम्र से उन्होंने कई वाद्ययंत्र बजाना, गायन और सैद्धांतिक विषयों का अध्ययन किया।

उनके कई गाने 1815 के हैं, जिनमें जोहान गोएथे के शब्दों में "द फॉरेस्ट किंग", दूसरी और तीसरी सिम्फनी, तीन मास और चार सिंगस्पील्स (बोले गए संवाद के साथ एक कॉमिक ओपेरा) शामिल हैं।

1816 में, संगीतकार ने चौथी और पाँचवीं सिम्फनी पूरी की और 100 से अधिक गाने लिखे।

उसी समय, युवा संगीतकार प्रसिद्ध विनीज़ गायक जोहान वोगल (1768-1840) के करीबी बन गए, जो शूबर्ट की मुखर रचनात्मकता के प्रवर्तक बन गए। 1810 के उत्तरार्ध के दौरान, शुबर्ट की कलम से कई नए गाने निकले, जिनमें लोकप्रिय "द वांडरर", "गेनीमेड", "फोरलेन" और 6वीं सिम्फनी शामिल थे। उनका सिंगस्पील "द ट्विन ब्रदर्स", जो 1820 में वोगल के लिए लिखा गया था और वियना में कर्न्टनर्टर थिएटर में मंचित किया गया था, विशेष रूप से सफल नहीं रहा, लेकिन शूबर्ट को प्रसिद्धि मिली। एक अधिक गंभीर उपलब्धि मेलोड्रामा "द मैजिक हार्प" थी, जिसका कुछ महीने बाद थिएटर एन डेर विएन में मंचन किया गया।

उन्हें कुलीन परिवारों का संरक्षण प्राप्त था। शूबर्ट के दोस्तों ने निजी सदस्यता द्वारा उनके 20 गाने प्रकाशित किए, लेकिन फ्रांज वॉन शॉबर के लिब्रेट्टो के साथ ओपेरा अल्फोंसो और एस्ट्रेला, जिसे शूबर्ट ने अपनी बड़ी सफलता माना, अस्वीकार कर दिया गया।

1820 के दशक में, संगीतकार ने वाद्य रचनाएँ बनाईं: गीतात्मक-नाटकीय "अनफिनिश्ड" सिम्फनी (1822) और महाकाव्य, जीवन-पुष्टि करने वाला सी मेजर (अंतिम, लगातार नौवां)।

1823 में, उन्होंने जर्मन कवि विल्हेम मुलर के शब्दों पर आधारित गायन चक्र "द ब्यूटीफुल मिलर्स वाइफ", ओपेरा "फीब्रास" और सिंगस्पील "द कॉन्सपिरेटर्स" लिखा।

1820 के दशक के उत्तरार्ध में, शूबर्ट ने वियना में बहुत उच्च प्रतिष्ठा का आनंद लिया - वोगल के साथ उनके संगीत कार्यक्रमों ने बड़े दर्शकों को आकर्षित किया, और प्रकाशकों ने स्वेच्छा से संगीतकार के नए गाने, साथ ही पियानो के लिए नाटक और सोनाटा प्रकाशित किए। शूबर्ट के 1825-1826 के कार्यों में, पियानो सोनाटा, अंतिम स्ट्रिंग चौकड़ी और "द यंग नन" और एवे मारिया सहित कुछ गाने प्रमुख हैं।

इस अवधि में स्वर चक्र "विंटररेज़" (मुलर के शब्दों के साथ 24 गाने), तात्कालिक पियानो की दो नोटबुक, दो पियानो तिकड़ी और शुबर्ट के जीवन के अंतिम महीनों की उत्कृष्ट कृतियाँ - ईएस-दुर मास, अंतिम तीन पियानो सोनाटा, शामिल हैं। स्ट्रिंग क्विंटेट और 14 गाने, शुबर्ट की मृत्यु के बाद "स्वान सॉन्ग" नामक संग्रह के रूप में प्रकाशित हुए।

19वीं सदी के अंत तक, संगीतकार की व्यापक विरासत का एक महत्वपूर्ण हिस्सा अप्रकाशित रहा। "ग्रैंड" सिम्फनी की पांडुलिपि की खोज संगीतकार रॉबर्ट शुमान ने 1830 के दशक के अंत में की थी - इसे पहली बार 1839 में जर्मन संगीतकार और कंडक्टर फेलिक्स मेंडेलसोहन के नेतृत्व में लीपज़िग में प्रदर्शित किया गया था। स्ट्रिंग क्विंट का पहला प्रदर्शन 1850 में हुआ, और अनफिनिश्ड सिम्फनी का पहला प्रदर्शन 1865 में हुआ। शुबर्ट के कार्यों की सूची में लगभग एक हजार आइटम शामिल हैं - छह सामूहिक, आठ सिम्फनी, लगभग 160 मुखर समूह, 20 से अधिक पूर्ण और अधूरे पियानो सोनाटा और आवाज और पियानो के लिए 600 से अधिक गाने।

रचनात्मक पथ. घर की भूमिका और लोक संगीतशूबर्ट के कलात्मक गठन में

फ्रांज शुबर्ट का जन्म 31 जनवरी, 1797 को वियना के एक उपनगर लिक्टेंथल में एक स्कूल शिक्षक के परिवार में हुआ था। बचपन से ही जिस लोकतांत्रिक माहौल ने उन्हें घेर रखा था, उसका भविष्य के संगीतकार पर बहुत प्रभाव पड़ा।

शुबर्ट का कला से परिचय घर पर संगीत बजाने से शुरू हुआ, जो ऑस्ट्रियाई शहरी जीवन की विशेषता है। जाहिरा तौर पर, के साथ युवाशुबर्ट ने बहुराष्ट्रीय कंपनियों में महारत हासिल करना शुरू किया संगीतमय लोकगीतवियना.

इस शहर में, पूर्व और पश्चिम, उत्तर और दक्षिण की सीमा पर, एक "पैचवर्क" साम्राज्य की राजधानी, कई लोग मिश्रित थे राष्ट्रीय संस्कृतियाँ, जिनमें संगीतमय भी शामिल हैं। ऑस्ट्रियाई, जर्मन, इतालवी, कई किस्मों में स्लाव (यूक्रेनी, चेक, रूथेनियन, क्रोएशियाई), जिप्सी, हंगेरियन लोकगीत हर जगह सुनाई देते थे।

शुबर्ट के कार्यों में, आखिरी तक, वियना में रोजमर्रा के संगीत के विविध राष्ट्रीय स्रोतों के साथ एक स्पष्ट रिश्तेदारी है। निस्संदेह, उनके काम में प्रमुख धारा ऑस्ट्रो-जर्मन है। प्राणी ऑस्ट्रियाई संगीतकारशूबर्ट ने भी जर्मन से बहुत कुछ लिया संगीत संस्कृति. लेकिन इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, स्लाविक और हंगेरियन लोककथाओं की विशेषताएं विशेष रूप से लगातार और स्पष्ट रूप से प्रकट होती हैं।

बहुमुखी में संगीत शिक्षाशुबर्ट (वह पहले से ही घर पर रचना की मूल बातें, कोरल कला, ऑर्गन बजाना, क्लैवियर, वायलिन से परिचित हो चुके थे) वहां कुछ भी पेशेवर नहीं था। उभरती हुई पॉप-गुणी कला के युग में, यह पितृसत्तात्मक और कुछ हद तक पुराने जमाने की बनी रही। वास्तव में, पियानो पर कलाप्रवीण व्यक्ति प्रशिक्षण की कमी शूबर्ट के अलगाव का एक कारण था संगीत कार्यक्रम मंच, जो 19वीं सदी में प्रचार का सबसे सशक्त माध्यम बन गया नया संगीत, विशेषकर पियानो। इसके बाद उन्हें बिग के सामने अपने शर्मीलेपन पर काबू पाना पड़ा सार्वजनिक रूप से बोलना. हालाँकि, कॉन्सर्ट के अनुभव की कमी भी अपनी थी सकारात्मक पक्ष: इसकी भरपाई संगीतकार के संगीत स्वाद की शुद्धता और गंभीरता से की गई थी।

शूबर्ट की कृतियाँ जानबूझकर दिखावटीपन से, बुर्जुआ जनता के स्वाद को खुश करने की इच्छा से मुक्त हैं, जो सबसे ऊपर कला में मनोरंजन की तलाश करती हैं। यह विशेषता है कि लगभग डेढ़ हजार कार्यों की कुल संख्या में से, उन्होंने केवल दो वास्तविक पॉप रचनाएँ (वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए "कॉन्सर्टस्टक" और वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए "पोलोनेज़") बनाईं।

शुमान, विनीज़ रोमांटिक के पहले पारखी लोगों में से एक, ने लिखा कि बाद वाले को "पहले अपने भीतर के सद्गुणों पर काबू पाने की ज़रूरत नहीं थी।"

आवश्यक और अपरिवर्तनीय रचनात्मक संबंधशूबर्ट उन लोक शैलियों के साथ हैं जिनकी खेती उनके घरेलू परिवेश में की गई थी। बुनियादी कलात्मक शैलीशुबर्ट - गीत एक कला है जो लोगों के बीच मौजूद है। शुबर्ट ने अपनी सबसे नवीन विशेषताएं पारंपरिक लोक संगीत से प्राप्त कीं। गाने, चार हाथ पियानो का टुकड़ा, इलाज लोक नृत्य(वाल्ट्ज़, लैंडलर्स, मिनुएट्स और अन्य) - विनीज़ रोमांटिक की रचनात्मक उपस्थिति को निर्धारित करने में यह सब सबसे महत्वपूर्ण था। अपने पूरे जीवन में, संगीतकार ने न केवल वियना के रोजमर्रा के संगीत के साथ, बल्कि इसके साथ भी संबंध बनाए रखा विशिष्ट शैलीवियना उपनगर

कॉन्विक्ट में पांच साल का प्रशिक्षण*,

* सामान्य शिक्षा बंद शैक्षिक संस्था, जो दरबारी गायकों के लिए एक स्कूल भी था।

1808 से 1813 तक, युवक के संगीत क्षितिज का काफी विस्तार हुआ लंबे सालउनके वैचारिक और कलात्मक हितों की प्रकृति का निर्धारण किया।

स्कूल में, एक छात्र ऑर्केस्ट्रा में खेलते हुए और उसका संचालन करते हुए, शुबर्ट हेडन, मोजार्ट और बीथोवेन के कई उत्कृष्ट कार्यों से परिचित हुए, जिसका उनके संगीत के निर्माण पर गहरा प्रभाव पड़ा। कलात्मक स्वाद. गायन मंडली में सीधी भागीदारी से उन्हें उत्कृष्ट ज्ञान और गायन संस्कृति की समझ मिली, जो उनके भविष्य के काम के लिए बहुत महत्वपूर्ण थी। 1810 में कोन्विक्टा में तीव्र तनाव शुरू हो गया। रचनात्मक गतिविधिसंगीतकार. और, इसके अलावा, यहीं छात्रों के बीच शूबर्ट को अपने करीब का माहौल मिला। रचना के आधिकारिक प्रमुख सालिएरी के विपरीत, जिन्होंने अपने छात्र को इतालवी ओपेरा सेरिया की परंपराओं में शिक्षित करने की मांग की, युवाओं ने शुबर्ट की खोज के प्रति सहानुभूति व्यक्त की और उनके कार्यों में राष्ट्रीय लोकतांत्रिक कला की प्रवृत्ति का स्वागत किया। अपने गीतों और गाथागीतों में, उन्होंने राष्ट्रीय कविता की भावना, नई पीढ़ी के कलात्मक आदर्शों का अवतार महसूस किया।

1813 में शुबर्ट ने कोन्विक्ट छोड़ दिया। परिवार के भारी दबाव में, वह एक शिक्षक बनने के लिए सहमत हो गए और 1817 के अंत तक, अपने पिता के स्कूल में वर्णमाला और अन्य प्रारंभिक विषय पढ़ाते रहे। यह संगीतकार के जीवन की पहली और आखिरी सेवा थी।

अपनी शैक्षणिक गतिविधि से जुड़े वर्षों के दौरान, शुबर्ट की रचनात्मक प्रतिभा अद्भुत प्रतिभा के साथ सामने आई। इसके बावजूद पूर्ण अनुपस्थितिपेशेवर संगीत जगत से जुड़ाव के कारण, उन्होंने गाने, सिम्फनी, चौकड़ी, पवित्र कोरल संगीत, पियानो सोनाटा, ओपेरा और अन्य कार्यों की रचना की। इस अवधि के दौरान पहले से ही, उनके काम में गीत की अग्रणी भूमिका स्पष्ट रूप से पहचानी गई थी। अकेले 1815 में शुबर्ट ने एक सौ चालीस से अधिक रोमांसों की रचना की। उन्होंने लालच से लिखा, हर खाली मिनट का उपयोग करते हुए, बमुश्किल उन विचारों को कागज पर लिखने में कामयाब रहे जिन्होंने उन्हें अभिभूत कर दिया था। लगभग बिना किसी दोष या बदलाव के, उन्होंने एक के बाद एक तैयार कार्य बनाए। प्रत्येक लघुचित्र की अनूठी मौलिकता, उनके मूड की काव्यात्मक सूक्ष्मता, शैली की नवीनता और अखंडता इन कार्यों को उन सभी चीजों से ऊपर उठाती है जो इसमें बनाई गई थीं। गीत शैलीशुबर्ट के पूर्ववर्ती। "मार्गरीटा एट द स्पिनिंग व्हील" में, " वन राजा", "वांडरर", "ट्राउट", "टू म्यूजिक" और इन वर्षों के कई अन्य गीतों ने पहले से ही रोमांटिक गायन गीतों की विशिष्ट छवियों और अभिव्यंजक तकनीकों को पूरी तरह से परिभाषित किया है।

प्रांतीय शिक्षक की स्थिति संगीतकार के लिए असहनीय हो गई। 1818 में, शूबर्ट ने सेवा करने से इनकार कर दिया था, जिसके कारण उनके पिता के साथ एक दर्दनाक रिश्ता टूट गया था। उसने प्रारम्भ किया नया जीवन, खुद को पूरी तरह से रचनात्मकता के लिए समर्पित कर दिया।

ये वर्ष गंभीर, निरंतर आवश्यकता से चिह्नित थे। शुबर्ट के पास भौतिक आय का कोई स्रोत नहीं था। उनका संगीत, जिसे धीरे-धीरे लोकतांत्रिक बुद्धिजीवियों के बीच मान्यता मिली, प्रभावशाली व्यक्तियों का ध्यान आकर्षित किए बिना, लगभग विशेष रूप से निजी घरों और मुख्य रूप से प्रांतों में प्रदर्शित किया गया। संगीत की दुनियावियना. ऐसा दस साल तक चलता रहा. शुबर्ट की मृत्यु की पूर्व संध्या पर ही प्रकाशकों ने उनसे छोटे नाटक खरीदना शुरू कर दिया, और तब भी मामूली शुल्क पर। संगीतकार के पास अपार्टमेंट किराए पर लेने के लिए पैसे नहीं थे अधिकांशअपने दोस्तों के साथ रहकर समय बिताया। पीछे छोड़ी गई संपत्ति का मूल्य 63 फ्लोरिन था।

दो बार - 1818 और 1824 में - अत्यधिक आवश्यकता के दबाव में, शुबर्ट कुछ समय के लिए काउंट एस्टरहाज़ी के परिवार में एक संगीत शिक्षक के रूप में हंगरी चले गए। सापेक्ष समृद्धि और यहां तक कि छापों की नवीनता जिसने संगीतकार को आकर्षित किया, विशेष रूप से संगीत वाले, जिसने उनके काम पर एक ठोस छाप छोड़ी, फिर भी "अदालत सेवक" की स्थिति की गंभीरता और आध्यात्मिक अकेलेपन का प्रायश्चित नहीं किया।

और फिर भी कुछ भी उसे पंगु नहीं बना सका मानसिक शक्ति: न तो अस्तित्व का दयनीय स्तर, न ही कोई बीमारी जिसने धीरे-धीरे स्वास्थ्य को नष्ट कर दिया। उनका पथ सतत रचनात्मक उत्थान का था। 1920 के दशक में, शूबर्ट ने विशेष रूप से गहन आध्यात्मिक जीवन जीया। वह उन्नत लोकतांत्रिक बुद्धिजीवियों* के बीच चले गये।

* शुबर्ट सर्कल में जे. वॉन स्पाउन, एफ. शॉबर, उत्कृष्ट कलाकार एम. वॉन श्विंड, भाई ए. और जे. हुटेनब्रेवनर, कवि ई. मेयरहोफर, क्रांतिकारी कवि आई. ज़ेन, आई. टेल्चर में कलाकार एल. कुपेलविज़र शामिल थे। छात्र ई. वॉन बाउर्नफेल्ड, प्रसिद्ध गायक I. वोगल और अन्य। हाल के वर्षों में, उत्कृष्ट ऑस्ट्रियाई नाटककार और कवि फ्रांज ग्रिलपेज़र उनके साथ जुड़ गए।

सार्वजनिक हित और राजनीतिक संघर्ष के मुद्दे, नवीनतम कार्यसाहित्य और कला, आधुनिक दार्शनिक समस्याएँशुबर्ट और उसके दोस्तों का ध्यान केन्द्रित था।

संगीतकार मेट्टर्निच की प्रतिक्रिया के दमनकारी माहौल से भली-भांति परिचित थे, जो विशेष रूप से उनके जीवन के अंतिम वर्षों में और गहरा हो गया था। 1820 में, पूरे शुबर्ट सर्कल को क्रांतिकारी भावनाओं के लिए आधिकारिक निंदा मिली। मौजूदा आदेश के खिलाफ विरोध महान संगीतकार के पत्रों और अन्य बयानों में खुले तौर पर व्यक्त किया गया है।

उन्होंने 1825 में एक मित्र को लिखा था, "यह बहुत दुर्भाग्यपूर्ण है कि अब सब कुछ कैसे अश्लील गद्य में बदल जाता है, और बहुत से लोग इसे उदासीनता से देखते हैं और यहां तक कि काफी अच्छा भी महसूस करते हैं, शांति से कीचड़ में लुढ़कते हुए।"

“...पहले से ही बुद्धिमान और लाभदायक सरकारी तंत्रयह सुनिश्चित किया कि कलाकार हमेशा हर दुखी व्यापारी का गुलाम बना रहे,'' एक अन्य पत्र में कहा गया है।

लेखक के अनुसार, शूबर्ट की कविता "लोगों से शिकायत" (1824) बची हुई है, जो "उन अंधेरे क्षणों में से एक में लिखी गई थी जब मैंने विशेष रूप से हमारे समय की विशेषता, जीवन की निरर्थकता और महत्वहीनता को तीव्र और दर्दनाक रूप से महसूस किया था।" इस उद्गार की पंक्तियाँ इस प्रकार हैं:

हे हमारे दिनों के युवाओं, तुम दौड़कर आए हो!
जनता की शक्ति बर्बाद हो गयी,
और सब कुछ उज्ज्वल है एक साल से भी कमवर्ष से,
और जिंदगी जा रही हैघमंड की सड़क.
कष्ट में जीना कठिन होता जा रहा है,
हालाँकि मुझमें अभी भी कुछ ताकत बाकी है.
वे दिन खो गए जिनसे मुझे नफरत थी,
एक महान उद्देश्य पूरा हो सकता है...
और केवल आप, कला, किस्मत में हैं
क्रिया और समय दोनों को कैप्चर करें,
दुःखद बोझ को कम करने के लिए...*

* एल. ओज़ेरोव द्वारा अनुवाद

और वास्तव में, शूबर्ट ने अपनी सारी अव्ययित आध्यात्मिक ऊर्जा कला को दे दी।

इन वर्षों के दौरान उन्होंने जो उच्च बौद्धिक और आध्यात्मिक परिपक्वता हासिल की, वह उनके संगीत की नई सामग्री में परिलक्षित हुई। महान दार्शनिक गहराई और नाटक, बड़े पैमाने की प्रवृत्ति, वाद्य सोच को सामान्य बनाने की दिशा में शूबर्ट के 20 के दशक के काम को प्रारंभिक काल के संगीत से अलग किया जाता है। बीथोवेन, जो कुछ ही साल पहले, शूबर्ट की मोजार्ट के प्रति असीम प्रशंसा की अवधि के दौरान, कभी-कभी भयभीत हो जाते थे युवा संगीतकारअपने विशाल जुनून और कठोर, निष्कलंक सत्यता के साथ, अब उनके लिए उच्चतम कलात्मक मानक बन गया है। बीथोवेनियन - पैमाने के अर्थ में, महान बौद्धिक गहराई, छवियों और वीर प्रवृत्तियों की नाटकीय व्याख्या - शुबर्ट के प्रारंभिक संगीत के प्रत्यक्ष और भावनात्मक-गीतात्मक चरित्र को समृद्ध किया।

पहले से ही 20 के दशक की पहली छमाही में, शुबर्ट ने वाद्ययंत्र उत्कृष्ट कृतियों का निर्माण किया, जिसने बाद में दुनिया के सबसे उत्कृष्ट उदाहरणों में अपना स्थान बना लिया। संगीत क्लासिक्स. 1822 में, "अनफिनिश्ड सिम्फनी" लिखी गई - पहली सिम्फोनिक कार्य, जिसमें रोमांटिक छवियों को उनकी पूर्ण कलात्मक अभिव्यक्ति प्राप्त हुई।

में शुरुआती समयनया रोमांटिक विषय- प्रेम गीत, प्रकृति के चित्र, लोक कथा, गीतात्मक मनोदशा - शूबर्ट ने अपने गीत लेखन में सन्निहित थे। उन वर्षों के उनके वाद्य कार्य अभी भी क्लासिकिस्ट मॉडलों पर बहुत निर्भर थे। अब सोनाटा शैलियाँ उनके लिए विचारों की एक नई दुनिया की प्रतिपादक बन गई हैं। न केवल "अनफिनिश्ड सिम्फनी", बल्कि 20 के दशक की पहली छमाही (अधूरा, 1820; ए माइनर, 1824; डी माइनर, 1824-1826) में रचित तीन अद्भुत चौकड़ी भी नवीनता, सुंदरता और पूर्णता में उनके गीत के साथ प्रतिस्पर्धा करती हैं। शैली। युवा संगीतकार का साहस, जिसने बीथोवेन की असीम प्रशंसा करते हुए, अपने स्वयं के मार्ग का अनुसरण किया और रोमांटिक सिम्फनी की एक नई दिशा बनाई, अद्भुत लगता है। इस अवधि के दौरान कक्ष की उनकी व्याख्या भी उतनी ही स्वतंत्र थी वाद्य संगीत, जो अब हेडन की चौकड़ी के मार्ग का अनुसरण नहीं करता है, जो पहले उनके मॉडल के रूप में कार्य करता था, या बीथोवेन के पथ का अनुसरण नहीं करता है, जिनके लिए उन्हीं वर्षों में चौकड़ी एक दार्शनिक शैली में बदल गई, जो उनकी लोकतांत्रिक नाटकीय सिम्फनी से शैली में काफी भिन्न थी।

और इन वर्षों के दौरान पियानो संगीत में शुबर्ट ने उच्च कलात्मक मूल्यों का निर्माण किया। फंतासी "द वांडरर" ("अनफिनिश्ड सिम्फनी" के समान युग), जर्मन नृत्य, वाल्ट्ज, लैंडलर, "म्यूजिकल मोमेंट्स" (1823-1827), "इंप्रोमेप्टु" (1827), कई पियानो सोनाटा का मूल्यांकन बिना किसी अतिशयोक्ति के किया जा सकता है जैसा नया मंचइतिहास में संगीत साहित्य. क्लासिकिस्ट सोनाटा की योजनाबद्ध नकल से मुक्त, यह पियानो संगीत अभूतपूर्व गीतात्मक और मनोवैज्ञानिक अभिव्यक्ति द्वारा प्रतिष्ठित था। रोजमर्रा के नृत्य से, अंतरंग सुधार से बढ़ते हुए, यह नए रोमांटिक पर आधारित था कलात्मक साधन. शूबर्ट के जीवनकाल के दौरान इनमें से कोई भी रचना संगीत कार्यक्रम के मंच पर प्रदर्शित नहीं की गई थी। शुबर्ट का गहरा, संयमित पियानो संगीत, सूक्ष्म काव्यात्मक मनोदशा से ओतप्रोत, उन वर्षों में विकसित हो रही पियानोवादक शैली से बहुत तेजी से भिन्न था - कलाप्रवीण-ब्रावुरा, शानदार। यहां तक कि फंतासी "द वांडरर" - शुबर्ट का एकमात्र कलाप्रवीण पियानो कार्य - इन आवश्यकताओं से इतना अलग था कि केवल लिस्ज़त की व्यवस्था ने इसे कॉन्सर्ट मंच पर लोकप्रियता हासिल करने में मदद की।

कोरल क्षेत्र में, मास अस-दुर (1822) प्रकट होता है - सबसे मौलिक और में से एक मजबूत कार्यइस प्राचीन शैली में निर्मित 19वीं सदी के संगीतकारशतक। चार आवाज स्वर समूहगोएथे (1821) के एक पाठ में "सॉन्ग ऑफ़ द स्पिरिट्स ओवर द वॉटर्स" शुबर्ट कोरल संगीत के पूरी तरह से अप्रत्याशित रंगीन और अभिव्यंजक संसाधनों को प्रकट करता है।

यहां तक कि वह गाने में बदलाव भी करता है - एक ऐसा क्षेत्र जिसमें शूबर्ट को लगभग पहले चरण से ही पूर्णता मिल गई। रोमांटिक रूप. कवि मुलर के ग्रंथों पर आधारित गीत चक्र "द ब्यूटीफुल मिलर्स वाइफ" (1823) में, दुनिया की अधिक नाटकीय और गहन धारणा महसूस की जाती है। रुकर्ट, पिर्कर, गोएथे के विल्हेम मिस्टर और अन्य की कविताओं पर आधारित संगीत में, अभिव्यक्ति की अधिक स्वतंत्रता और विचार का अधिक परिपूर्ण विकास ध्यान देने योग्य है।

"शब्द विवश हैं, लेकिन ध्वनियाँ, सौभाग्य से, अभी भी स्वतंत्र हैं!" - बीथोवेन ने मेट्टर्निच के वियना के बारे में कहा। और हाल के वर्षों के काम में, शूबर्ट ने अपने आस-पास के जीवन के अंधेरे के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त किया। डी माइनर चौकड़ी (1824-1826) में, गीत चक्र "विंटररेज़" (1827) में, हेइन (1828) के ग्रंथों पर आधारित गीतों में, दुखद विषय आश्चर्यजनक शक्ति और नवीनता के साथ सन्निहित है। जोशीले विरोध से भरा, शूबर्ट का इन वर्षों का संगीत एक ही समय में अभूतपूर्व मनोवैज्ञानिक गहराई से प्रतिष्ठित है। और फिर भी, उनके बाद के किसी भी काम में एक बार भी संगीतकार का दुखद विश्वदृष्टि टूटना, अविश्वास या न्यूरस्थेनिया में नहीं बदला। शूबर्ट की कला में दुखदता शक्तिहीनता को नहीं, बल्कि मनुष्य के दुःख और उसके उच्च उद्देश्य में विश्वास को दर्शाती है। आध्यात्मिक अकेलेपन की बात करते हुए, यह निराशाजनक आधुनिकता के प्रति एक अपूरणीय दृष्टिकोण भी व्यक्त करता है।

लेकिन दुखद विषय के साथ-साथ, शूबर्ट की हाल के वर्षों की कला में वीर-महाकाव्य प्रवृत्तियाँ स्पष्ट रूप से दिखाई देती हैं। यह तब था जब उन्होंने अपना सबसे अधिक जीवन-पुष्टि करने वाला और उज्ज्वल संगीत बनाया, जो लोगों की करुणा से ओत-प्रोत था। नौवीं सिम्फनी (1828), स्ट्रिंग चौकड़ी (1828), कैंटाटा " विजय गीतमिरियम" (1828) - ये और अन्य रचनाएँ शूबर्ट की अपनी कला में वीरता की छवियों, "शक्ति और कर्मों के समय" की छवियों को कैद करने की इच्छा के बारे में बताती हैं।

सबसे देर से कामसंगीतकार ने अपने रचनात्मक व्यक्तित्व का एक नया अप्रत्याशित पक्ष खोजा। गीतकार और लघुचित्रकार को स्मारकीय-महाकाव्य चित्रों में रुचि होने लगी। अपने सामने खुल रहे नए कलात्मक क्षितिजों से प्रभावित होकर, उन्होंने खुद को पूरी तरह से बड़े, सामान्यीकृत शैलियों के लिए समर्पित करने के बारे में सोचा।

शूबर्ट ने अपने जीवन के अंत से छह महीने पहले, अपनी आखिरी, सी प्रमुख सिम्फनी के अंत में कहा, "मैं गानों के बारे में और कुछ नहीं सुनना चाहता, मैंने अब आखिरकार ओपेरा और सिम्फनी ले ली है।"

उनकी समृद्ध रचनात्मक सोच नई खोजों में परिलक्षित होती है। अब शुबर्ट न केवल विनीज़ रोजमर्रा की लोककथाओं की ओर मुड़ते हैं, बल्कि व्यापक, बीथोवेनियन अर्थों में लोक विषयों की ओर भी रुख करते हैं। उसकी रुचि कोरल संगीत, और पॉलीफोनी के लिए। में पिछले सालजीवन में उन्होंने चार प्रमुख रचनाएँ कीं कोरल कार्य, बकाया मास Es-dur सहित। लेकिन उन्होंने शानदार विवरण के साथ भव्य पैमाने और रोमांटिक छवियों के साथ बीथोवेनियन नाटक को जोड़ा। शूबर्ट ने पहले कभी भी इतनी बहुमुखी प्रतिभा और विषयवस्तु की गहराई हासिल नहीं की थी जितनी उनकी हालिया रचनाओं में हुई है। संगीतकार, जो पहले से ही एक हजार से अधिक रचनाओं की रचना कर चुका था, अपनी मृत्यु के वर्ष में नई भव्य खोजों की दहलीज पर खड़ा था।

शुबर्ट के जीवन का अंत दो उत्कृष्ट घटनाओं द्वारा चिह्नित किया गया था, जो हालांकि, एक घातक देरी के साथ घटित हुईं। 1827 में, बीथोवेन ने शुबर्ट के कई गीतों की अत्यधिक सराहना की और युवा लेखक के कार्यों से परिचित होने की इच्छा व्यक्त की। लेकिन जब शूबर्ट अपने शर्मीलेपन पर काबू पाकर महान संगीतकार के पास आए, तो बीथोवेन पहले से ही अपनी मृत्यु शय्या पर लेटे हुए थे।

एक अन्य कार्यक्रम वियना में शूबर्ट की पहली लेखक की शाम (मार्च 1828 में) थी, जो एक बड़ी सफलता थी। लेकिन इस संगीत कार्यक्रम के कुछ महीने बाद, जिसने पहली बार राजधानी के व्यापक संगीत समुदाय का ध्यान संगीतकार की ओर आकर्षित किया, उनका निधन हो गया। शूबर्ट की मृत्यु, जो 19 नवंबर, 1828 को हुई, लंबे समय तक घबराहट और शारीरिक थकावट के कारण हुई।

फ्रांज शुबर्ट की कृतियाँ

फ्रांज शुबर्ट के बारे में तथ्य

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