ටයිකොව්ස්කි ඔපෙරා "ස්පේඩ්ස් රැජින". නිර්මාණයේ ඉතිහාසය, ඔපෙරා වෙතින් හොඳම ආරියස්, හොඳම රංගන ශිල්පීන්

නිවස / හිටපු

එය පුදුම සහගතය, නමුත් පීඅයි චයිකොව්ස්කි සිය ඛේදනීය ඔපෙරා කලාකෘතිය නිර්මාණය කිරීමට පෙර, පුෂ්කින්ගේ ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් රචනා කිරීමට ෆ්\u200dරාන්ස් සුප්පේට ආභාෂය ලබා දුන්නේය ... ඔපෙරෙටා (1864); ඊටත් පෙර - 1850 දී - ඔහු එම නමින්ම ඔපෙරා ලිවීය ප්\u200dරංශ නිර්මාපකය ජැක් ෆ්\u200dරැන්කොයිස් ෆ්\u200dරොමන්තල් හැලෙවි (කෙසේ වෙතත්, පුෂ්කින්ගෙන් ඉතිරිව ඇත්තේ අල්ප වශයෙනි: ස්ක්\u200dරයිබ් විසින් ලිබ්\u200dරෙටෝව ලිව්වේ ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් පරිවර්තනයට ය ප්\u200dරංශ1843 දී ප්\u200dරොස්පර් මෙරිම් විසින් සාදන ලදී; මෙම ඔපෙරා හි වීරයාගේ නම වෙනස් කර ඇත, පැරණි ගණිකාව තරුණ පෝලන්ත කුමරියක බවට පත් වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, මේවා කුතුහලය දනවන තත්වයන් වන අතර, එයින් ඔබට පමණක් ඉගෙන ගත හැකිය සංගීත විශ්වකෝෂ - මෙම කෘති කලාත්මක වටිනාකම නියෝජනය නොකරයි.

ඔහුගේ සොහොයුරා වන මොඩෙස්ට් ඉලිච් විසින් රචනා කරන ලද ක්වීන්ස් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් හි කුමන්ත්\u200dරණය වහාම ටයිකොව්ස්කි කෙරෙහි උනන්දුවක් නොදැක්වීය (එක් කාලයක ඉයුජින් වන්ජින්ගේ කුමන්ත්\u200dරණය මෙන්), නමුත් ඔහු තවමත් ඔහුගේ පරිකල්පනය ග්\u200dරහණය කර ගත් විට, චයිකොව්ස්කි ඔපෙරා වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේ “ස්වයං අමතකවීමෙන් සහ විනෝදය ”(මෙන්ම“ ඉයුජින් වන්ජින් ”මත) සහ ඔපෙරා (ක්ලැවියර් හි) ලියා ඇත්තේ විස්මිත ලෙස ය කෙටි කාලීන - දින 44 කින්. එන්.එෆ්. වොන් මෙක් පී. අයි. චයිකොව්ස්කි මෙම කුමන්ත්\u200dරණය පිළිබඳව ඔපෙරාවක් ලිවීමේ අදහස ඉදිරිපත් කළ ආකාරය මෙසේ පවසයි: “එය සිදු වූයේ මේ ආකාරයට ය: මගේ සහෝදර මොඩෙස්ට් මීට වසර තුනකට පෙර එක්තරා ක්ලෙනොව්ස්කිගේ ඉල්ලීම පරිදි ස්පා ades ් රැජිනගේ කුමන්ත්\u200dරණයට ලිබ්\u200dරෙටෝ එකක් රචනා කිරීමට පටන් ගත්තේය. නමුත් මෙම අන්තිමයා අවසානයේ සංගීතය රචනා කිරීම ප්\u200dරතික්ෂේප කළේය, කිසියම් හේතුවක් නිසා ඔහුගේ කර්තව්\u200dයයට සාර්ථක නොවීය. මේ අතර, සිනමාහල්වල අධ්\u200dයක්ෂක Vsevolozhsky රැගෙන ගියේ මෙම කුමන්ත්\u200dරණය පිළිබඳව මම ඔපෙරාවක් ලියමි, එපමණක් නොව, ඊළඟ කන්නය සඳහා නොවරදවාම ය. ඔහු මට මෙම ආශාව ප්\u200dරකාශ කළ අතර, එය ජනවාරියේදී රුසියාවෙන් පලා ගොස් මගේ රචනාව කිරීමට ගත් තීරණයට සමගාමීව, මම එකඟ වුනා ... මට ඇත්තටම වැඩ කිරීමට අවශ්\u200dයයි, සහ විදේශයක සුවපහසු කොනක කොතැනක හෝ හොඳ රැකියාවක් ලබා ගැනීමට මට හැකි නම් - එය මට පෙනේ "මම මගේ කර්තව්\u200dයය ප්\u200dරගුණ කරන අතර මැයි මාසය වන විට මම එය ක්ලැවිරාස්සුග් අධ්\u200dයක්ෂක මණ්ඩලයට ඉදිරිපත් කරමි. ගිම්හානයේදී මම එය උපකරණය කරමි."

චයිකොව්ස්කි ෆ්ලෝරන්ස් බලා පිටත්ව ගොස් 1890 ජනවාරි 19 වන දින ස්පේඩ්ස් රැජින සමඟ වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. දැනට ඉතිරිව ඇති ස්කෙච් ස්කෙච් මඟින් වැඩ කටයුතු කරගෙන ගියේ කෙසේද සහ කුමන අනුපිළිවෙලින්ද යන්න පිළිබඳ අදහසක් ලබා දෙයි: මෙවර රචකයා “පේළියකින්” පාහේ ලියා ඇත. මෙම කාර්යයේ තීව්\u200dරතාවය විශ්මයජනක ය: ජනවාරි 19 සිට 28 දක්වා පළමු පින්තූරය රචනා කර ඇත, ජනවාරි 29 සිට පෙබරවාරි 4 දක්වා - දෙවන පින්තූරය, පෙබරවාරි 5 සිට 11 දක්වා - සිව්වන පින්තූරය, පෙබරවාරි 11 සිට 19 දක්වා - තෙවන පින්තූරය යනාදිය.

යූලෙට්ස්කි හි ඒරියා "මම ඔබට ආදරෙයි, මම ඉමහත් ආදරෙයි ..." යූරි ගුලියෙව් විසින් සිදු කරන ලදී

ටොම්ස්ක් සිට ඩර්ෂාවින්ගේ වචන “ආදරණීය ගැහැනු ළමයින් පමණක් නම් ..” කරුණාකර සටහන් කර ගන්න: “p” අක්ෂරය මෙම පදවල කිසිසේත් දක්නට නොලැබේ! සර්ජි ලීෆර්කස් ගායනා කරයි

ඔපෙරා හි ගණිකාව සමඟ ටොම්ස්කිගේ සම්බන්ධතාවය කිසිසේත් සටහන් නොවූ අතර, ඔහු පිටස්තරයෙකු විසින් බෝ කරන ලද ස්ථානය (හර්මන්ගේ මිතුරෙකු, අනෙක් ක්\u200dරීඩකයන් මෙන්), පුෂ්කින්ගේ මුනුපුරා ය; මෙය ඔහුගේ දැනුම පැහැදිලි කරයි පවුලේ රහස්. පුෂ්කින්ගේ නාට්\u200dයයේ ක්\u200dරියාව සිදුවන්නේ පළමුවන ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ යුගයේදී වන අතර ඔපෙරා අපව රැගෙන යයි - එය කැතරින් යුගයේ අධිරාජ්\u200dය සිනමාහල්වල අධ්\u200dයක්ෂ අයි.ඒ.වෙසෙවොලොෂ්ස්කිගේ අදහස විය. පුෂ්කින් සහ ටයිකොව්ස්කි සඳහා වූ නාට්\u200dයයේ අවසානය ද වෙනස් ය: පුෂ්කින්, හර්මන්, ඔහුට පිස්සු වුවත් (“ඔහු 17 වන අංකයෙන් ඔබුකොව් රෝහලේ වාඩි වී සිටී”) තවමත් මිය යන්නේ නැත, එපමණක් නොව, ලීසා සාපේක්ෂව ආරක්ෂිතව විවාහ වේ; ටයිකොව්ස්කි හිදී - වීරයන් දෙදෙනාම මිය යයි. පුෂ්කින් සහ ටයිකොව්ස්කි විසින් සිදුවීම් සහ චරිත අර්ථ නිරූපණය කිරීමේදී බාහිර හා අභ්\u200dයන්තර යන වෙනස්කම් සඳහා තවත් බොහෝ උදාහරණ ඇත.

නිහතමානී ඉලිච් ටයිකොව්ස්කි

නිහතමානී චයිකොව්ස්කි, ඔහුගේ සහෝදර පීටර්ට වඩා අවුරුදු දහයක් බාල, රුසියාවෙන් පිටත නාට්\u200dය රචකයෙකු ලෙස නොදනී. පුෂ්කින් විසින් රචිත ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස්ගේ ලිබ්\u200dරෙටෝ හැරුණු විට 1890 මුල් භාගයේදී සංගීතයට පිවිසියේය. ඔපෙරා හි කුමන්ත්\u200dරණය අධිරාජ්\u200dය පීටර්ස්බර්ග් සිනමාහල් අධ්\u200dයක්ෂ මණ්ඩලය විසින් යෝජනා කරන ලද අතර දෙවන කැතරින් යුගයේ සිට විශිෂ්ට රංගනයක් ඉදිරිපත් කිරීමට අදහස් කරන ලදී.

එලේනා ඔබ්රාස්ට්සෝවා විසින් සිදු කරන ලද ඒරියා ඔෆ් කවුන්ටස්

චයිකොව්ස්කි වැඩ කිරීමට පටන් ගත් විට, ඔහු ලිබ්\u200dරෙටෝ හි වෙනස්කම් සිදු කළ අතර අර්ධ වශයෙන් කාව්\u200dයමය පා text යක් ලිවීය. ඒ සඳහා කවියන්ගේ කවි - පුෂ්කින්ගේ සමකාලීනයන් ද හඳුන්වා දුන්නේය. ශීත ඇළේ ලීසා සමඟ දර්ශනයේ පෙළ සම්පූර්ණයෙන්ම රචනා කර ඇත. වඩාත්ම දර්ශනීය දර්ශන ඔවුන් වෙත අඩු කරන ලද නමුත්, කෙසේ වෙතත් ඔවුන් ඔපෙරාට දර්ශනීය පෙනුමක් ලබා දෙන අතර ක්\u200dරියාව වර්ධනය කිරීම සඳහා පසුබිම සකස් කරයි.

ග්\u200dරෝව්හි දර්ශනය. තමරා මිලාෂ්කිනා ගායනා කරයි

මේ අනුව, ඔහු එකල අව්\u200dයාජ වාතාවරණයක් ඇති කිරීමට මහන්සි විය. ෆ්ලෝරන්ස් හි ඔපෙරාහි රූප සටහන් ලියා වාද්\u200dය වෘන්දයේ කොටසක් සාදන ලද අතර, චයිකොව්ස්කි 18 වන සියවසේ සංගීතයට රැජිනගේ යුගයේ රැජිනගේ (ග්\u200dරෙට්රි, මොන්සිග්නි, පික්සිනි, සාලියරි) සංගීතයට සම්බන්ධ නොවීය.

සමහර විට උමතු වූ ජර්මානු භාෂාවෙන්, ගණකාධිකාරීවරයා කාඩ්පත් තුනක් නම් කරන ලෙස ඉල්ලා සිටිමින් තමාට මරණ දණ්ඩනය නියම කළ විට, ඔහු තමා දුටු අතර, ඔහුගේ අනුග්\u200dරාහකයා වූ බැරන්ස් වොන් මෙක්. ඔවුන්ගේ අමුතු, එක් ආකාරයක සම්බන්ධතාවයක්, අකුරු වලින් පමණක් පවත්වා ගෙන යනු ලැබේ, සෙවනැලි දෙකක් වැනි සම්බන්ධතාවයක්, 1890 දී බිඳවැටීමකින් අවසන් විය.

ලීසා ඉදිරිපිට හර්මන්ගේ පෙනුමෙන් ඉරණමේ බලය දැනේ; ගණකාධිකාරීවරයා දැඩි සීතලක් ගෙනෙන අතර කාඩ්පත් තුනක් පිළිබඳ නපුරු සිතුවිල්ල වි .ානයට විෂ වේ තරුණයා.

මහලු කාන්තාව සමඟ ඔහු මුණගැසෙන දර්ශනයේදී, කුණාටු සහිත, මංමුලා සහගත පුනරාවර්තනයක් සහ හර්මන්ගේ ඒරියා, කෝපාවිෂ් ,, පුනරාවර්තී ලී හ sounds ින්, ඊළඟ දර්ශනයේදී තම මනස නැති කර ගන්නා අවාසනාවන්ත පුද්ගලයාගේ කඩාවැටීම සලකුණු කරන්නේ අවතාරයක්, සැබවින්ම ප්\u200dරකාශන ශිල්පියෙකු, “බොරිස් ගොදුනොව්” (නමුත් පොහොසත් වාද්\u200dය වෘන්දයක් සමඟ) . ලීසාගේ මරණයෙන් පසුව: ඉතා අවමංගල්\u200dය පසුබිමක් මත ඉතා මෘදු සානුකම්පිත තනු නිර්මාණය වේ. හර්මන්ගේ මරණය මහිමාන්විත ය, නමුත් ඛේදජනක ගෞරවය නොමැතිව නොවේ. ස්පා ades ් රැජින සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඇය වහාම මහජනතාව විසින් පිළිගනු ලැබුවේ නිර්මාපකයාට විශාල සාර්ථකත්වයක් ලබා දෙමිනි

මැවීමේ ඉතිහාසය

පුෂ්කින්ගේ "ස්පා ades ් of යේ රැජින" කුමන්ත්\u200dරණය චයිකොව්ස්කි කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූයේ නැත. කෙසේ වෙතත්, කාලයත් සමඟ මෙම කෙටිකතාව වඩ වඩාත් ඔහුගේ පරිකල්පනය ග්\u200dරහණය කර ගත්තේය. චයිකොව්ස්කි හර්මන්ගේ මාරාන්තික හමුවීම දුටු විට විශේෂයෙන් සතුටට පත් විය. ඇගේ ගැඹුරු නාට්\u200dයය ඔපෙරා ලිවීමට දැවෙන ආශාවක් ඇති කරමින් නිර්මාපකයා අල්ලා ගත්තේය. 1890 පෙබරවාරි 19 වන දින ෆ්ලෝරන්ස් හි වැඩ ආරම්භ කරන ලදී. ඔපෙරා නිර්මාණය කරන ලද්දේ නිර්මාපකයාට අනුව, “ස්වයං අමතකවීමෙන් හා සතුටින්” වන අතර එය ඉතා කෙටි කාලයක් තුළ නිම කරන ලදී - දින හතලිස් හතරක්. මංගල දර්ශනය 1890 දෙසැම්බර් 7 (19) දින ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි මැරින්ස්කි රඟහලේදී සිදු වූ අතර එය අති සාර්ථක විය.

ඔහුගේ කෙටිකතාව (1833) ප්\u200dරකාශයට පත් කිරීමෙන් ටික කලකට පසු, පුෂ්කින් සිය දිනපොතේ මෙසේ ලිවීය: “මගේ ස්පා ades ් Queen යේ රැජින විශිෂ්ට විලාසිතාවකින් යුක්තය. ක්රීඩකයන් තුනක්, හතක්, ඒස් සඳහා පොන්ට් කරති. ” කතාවේ ජනප්\u200dරියතාවය පැහැදිලි කළේ විනෝදාත්මක කුමන්ත්\u200dරණයෙන් පමණක් නොව, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සමාජයේ වර්ග හා චාරිත්\u200dර යථාර්ථවාදීව ප්\u200dරතිනිෂ්පාදනය කිරීමෙනි. xIX ආරම්භය සියවස්. නිර්මාපකයෙකු වන එම්. අයි. චයිකොව්ස්කි (1850-1916) විසින් රචිත ඔපෙරා හි ලිබ්\u200dරෙටෝ හි, පුෂ්කින් නවකතාවේ අන්තර්ගතය බොහෝ දුරට නැවත සිතා බලා ඇත. දුප්පත් සිසුවියකගේ ලීසා ගණකාධිකාරීගේ මිණිබිරිය බවට පත්විය. පුෂ්කින් ජර්මන් - සීතල, විචක්ෂණශීලී ඊගෝවාදියෙක්, පොහොසත් කිරීමේ පිපාසය පමණක් අල්ලාගෙන, චයිකොව්ස්කිගේ සංගීතයේ දැවෙන පරිකල්පනයක් ඇති පුද්ගලයෙකු ලෙස පෙනී යයි. ශක්තිමත් ආශාවන්. වීරයන්ගේ සමාජ තත්වයෙහි වෙනස ඔපෙරා තුළට සමාජ අසමානතාවය යන මාතෘකාව හඳුන්වා දුන්නේය. ඉහළ ඛේදනීය ව්\u200dයාධි සහිතව, එය මුදල්වල අනුකම්පා විරහිත බලයට යටත් වූ සමාජයක මිනිසුන්ගේ ඉරණම පිළිබිඹු කරයි. ජර්මානු ජාතිකයා මෙම සමාජයේ ගොදුරක්; ධනය ලුහුබැඳීම ඔහුගේ උමතුව බවට පත්වන අතර ලීසාගේ ආදරය අපැහැදිලි කර ඔහුව මරණයට ගෙන යයි.

සංගීතය

ඔපෙරා ඔෆ් ද ස්පේඩ්ස් යනු ලෝක යථාර්ථවාදී කලාවේ ශ්\u200dරේෂ් greatest තම කෘතියකි. මෙම සංගීත ඛේදවාචකය වීරයන්ගේ සිතුවිලි හා හැඟීම් ප්\u200dරතිනිර්මාණය කිරීමේ මානසික සත්\u200dයතාව, ඔවුන්ගේ බලාපොරොත්තු, දුක් වේදනා හා මරණය, යුගයේ සිතුවම්වල දීප්තිය, සංගීත හා නාට්\u200dයමය සංවර්ධනයේ තීව්\u200dරතාව සමඟ කම්පනයකි. චරිත ලක්ෂණ ටයිකොව්ස්කිගේ ශෛලිය එහි වඩාත් පරිපූර්ණ හා පරිපූර්ණ ප්\u200dරකාශනය මෙහි ඇත.

වාද්\u200dය වෘන්දය හඳුන්වාදීම පදනම් වී ඇත්තේ එකිනෙකට වෙනස් වූ සංගීත රූප තුනක් මත ය: ආඛ්\u200dයානය, ටොම්ස්කිගේ බැලට් සමඟ සම්බන්ධ, අශුභ, පැරණි කවුන්ටරයේ ප්\u200dරතිරූපය නිරූපණය කිරීම සහ හර්මන් ලීසා කෙරෙහි ඇති ආදරය නිරූපණය කරයි.

දෙවන පින්තූරය අර්ධ දෙකකට බෙදා ඇත - ගෘහස්ථ හා ආදර-ගීතමය. පොලිනා සහ ලීසාගේ “දැනටමත් සන්ධ්\u200dයාව” යන මෝඩ යුගලය සැහැල්ලු ශෝකයෙන් වැසී ඇත. පොලිනාගේ “හුරුබුහුටි මිතුරන්ගේ” ප්\u200dරේම සම්බන්ධය අඳුරු සහ විනාශකාරී ය. පින්තූරයේ දෙවන භාගය විවෘත වන්නේ ලීසාගේ ඇරියෝසෝ “මෙම කඳුළු පැමිණියේ කොහෙන්ද?” - ගැඹුරු හැඟීමකින් පිරි ආත්මීය ඒකපුද්ගල කථාවකි.

ගලීනා විෂ්නෙව්ස්කායා ගායනා කරයි. "මේ කඳුළු ආවේ කොහෙන්ද ..."

ලීසාගේ ආශාව “ඔහ්, සවන් දෙන්න, රාත්\u200dරිය” යන උද්යෝගිමත් පිළිගැනීමට මග පාදයි. හර්මන්ගේ මෘදු කණගාටුදායක සහ උද්\u200dයෝගිමත් ඇරියසෝ "සමාව දෙන්න, ස්වර්ගීය මැවීම"

ජෝර්ජ් නලෙප් - හොඳම හර්මන්, "මට සමාව දෙන්න, ස්වර්ගීය මැවීම"

කවුන්ටස්ගේ පෙනුමට බාධා: සංගීතය ඛේදනීය අර්ථයක් ගනී; තියුණු, ස්නායු රිද්මයන්, අශුභ වාද්\u200dය වෘන්දයන් පැන නගී. දෙවන පින්තූරය අවසන් වන්නේ ප්\u200dරේමයේ දීප්තිමත් තේමාව සනාථ කිරීමෙනි. යෙලෙට්ස්කි කුමරුගේ ඒරියා “මම ඔබට ආදරෙයි” ඔහුගේ උදාරත්වය සහ සංයමය නිරූපණය කරයි. ඔපෙරාහි කේන්ද්\u200dරීය සිව්වන පින්තූරය කාංසාවෙන් හා නාට්\u200dයයෙන් පිරී ඇත.

පස්වන පින්තූරයේ ආරම්භයේ දී (තුන්වන ක්\u200dරියාව), අවමංගල්\u200dය ගායනයේ පසුබිමට එරෙහිව සහ කුණාටුව හ how ා වැලපෙමින්, හර්මන් විසින් උද්දීපනය කරන ලද ඒකපුද්ගල කථාවක් “එකම සිතුවිලි, එකම බියකරු සිහිනය". කවුන්ටරයේ අවතාරයේ පෙනුම සමඟ ඇති සංගීතය මාරාන්තික නිශ්චලතාවයකින් සිත් ඇදගන්නා සුළුය.

හත්වන පින්තූරය එදිනෙදා කථාංග වලින් ආරම්භ වේ: අමුත්තන්ගේ මංගල්යයක්, ටොම්ස්කි විසින් රචිත "සුන්දර ගැහැණු ළමයින් පමණක් නම්" (ජී. ආර්. ඩර්ෂාවින්ගේ වචන වලට). හර්මන්ගේ පැමිණීමත් සමඟම සංගීතය නොසන්සුන් වේ. තැතිගන්වනසුලු හා කල්පනාකාරී සෙප්ටෙට් එක “මෙහි යම්කිසි වැරැද්දක් තිබේ” යන්නෙන් ක්\u200dරීඩකයන්ගේ සිත් ගත් උද්දීපනය පෙන්නුම් කරයි. ජයග්\u200dරහණයෙන් ඔසවා ගැනීම සහ කුරිරු ප්\u200dරීතිය හර්මන්ගේ ඒරියාවේ “අපගේ ජීවිතය කුමක්ද?” සෙල්ලමක්! ”. මිය යන මොහොතේදී, ඔහුගේ සිතුවිලි නැවතත් ලීසා වෙත හැරේ - වාද්\u200dය වෘන්දය තුළ ප්\u200dරේමයේ වෙව්ලන හා මුදු මොළොක් රූපයක් පැන නගී.

හර්මන්ගේ ඒරියා "අපේ දේ ජීවිතය යනු ක්\u200dරීඩාවකි"ව්ලැඩිමීර් ඇට්ලන්ටොව් විසින් සිදු කරන ලදී

චයිකොව්ස්කි සමස්ත ක්\u200dරියාකාරී වාතාවරණය සහ ස්පා ades ් රැජිනගේ චරිතවල රූප මගින් ගැඹුරින් ග්\u200dරහණය කර ගත් අතර ඔහු ඔවුන් සැබෑ ජීවීන් ලෙස වටහා ගත්තේය. උණ වේගයෙන් ඔපෙරා පටිගත කිරීම අවසන් කිරීම(සියලුම වැඩ කටයුතු දින 44 කින් අවසන් කරන ලදි - 1890 ජනවාරි 19 සිට මාර්තු 3 දක්වා. වාද්\u200dය වෘන්දය එම වසරේ ජුනි මාසයේදී අවසන් කරන ලදී.), ඔහු තම සහෝදරයා වන ලිබ්\u200dරෙටෝ හි කතුවරයා වන මොඩෙස්ට් ඉලිච්ට මෙසේ ලිවීය: “... හර්මන්ගේ මරණය සහ අවසාන ගායනා කණ්ඩායම ගැන මට හර්මන් ගැන කණගාටු විය, හදිසියේම මම බොහෝ සෙයින් අ cry න්නට පටන් ගතිමි<...> හර්මන් මට මේ හෝ එම සංගීතය ලිවීමට නිදහසට කරුණක් පමණක් නොව, සෑම විටම ජීවමාන පුද්ගලයෙක් බව පෙනේ. ”

පුෂ්කින්හි, ජර්මානු ජාතිකයා එකම අභිලාෂයකින් හෙබි, ward ජු, විචක්ෂණශීලී හා දැඩි පුද්ගලයෙකි. ඔහුගේ ඉලක්කය සපුරා ගැනීම සඳහා ඔහුගේ සහ අනෙක් අයගේ ජීවිත අවදානමට ලක් කිරීමට සූදානම්ය. ටයිකොව්ස්කිහිදී, ඔහු අභ්\u200dයන්තරව බිඳී ඇති අතර, ගැටුම්කාරී හැඟීම් සහ ධාවකයන්ගේ දයාවෙන් යුක්ත වන අතර, ඛේදනීය නොගැලපීම නිසා ඔහු අනිවාර්ය මරණයට මඟ පාදයි. ලීසාගේ ප්\u200dරතිරූපය රැඩිකල් ලෙස නැවත සිතා බැලීමට ලක් විය: සාමාන්\u200dය පාට නැති පුෂ්කින් ලිසාවෙටා ඉවානොව්නා ශක්තිමත් වූ අතර කාරුණිකයි, පරාර්ථකාමී ලෙස ඇගේ හැඟීම වෙනුවෙන් කැපවී, පිරිසිදු කාව්\u200dයමය උත්කෘෂ්ට ගැලරිය දිගටම කරගෙන යයි කාන්තා රූප ටයිකොව්ස්කිගේ ඔපෙරා වල ද ඔප්රිච්නික් සිට ද එන්චන්ට්\u200dරස් දක්වා. අධිරාජ්\u200dය සිනමාහල්වල අධ්\u200dයක්ෂ අයි. , නමුත් ක්\u200dරියාවෙහි සමස්ත වර්ණ ගැන්වීම සහ එහි ප්\u200dරධාන සහභාගිවන්නන්ගේ චරිත කෙරෙහි බලපා නැත. ඔවුන්ගේ අධ්\u200dයාත්මික ලෝකයේ පොහොසත්කම හා සංකීර්ණත්වය, අත්දැකීම්වල බරපතලකම හා තීව්\u200dරතාවය අනුව, මේවා රචකයාගේ සමකාලීනයන් වන අතර, බොහෝ ආකාරවලින් වීරයන් සම්බන්ධය මනෝවිද්\u200dයාත්මක නවකතා ටෝල්ස්ටෝයි සහ දොස්තයෙව්ස්කි.

හර්මන්ගේ ඒරියා හි තවත් එක් කාර්ය සාධනයක් “අපේ ජීවිතය කුමක්ද? ක්\u200dරීඩාව!” සූරාබ් අංජාපරිද් ගායනා කරයි. වාර්තාව 1965, බොල්ෂෝයි රඟහල.

ඔපෙරා චිත්\u200dරපටයේ ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් හි ප්\u200dරධාන කොටස් ඔලෙග් ස්ට්\u200dරිෂෙනොව්-ජර්මන්, ඔල්ගා-ක්\u200dරසිනා-ලීසා විසින් සිදු කරන ලදී. කටහ parts ේ කොටස් සූරාබ් අංපරිද්සේ සහ තමරා මිලාෂ්කිනා විසින් සිදු කරන ලදී.

ස්පා ades ් of යේ රැජින යනු රුසියානු භූමියේ උපත ලැබූ ලෝක දක්ෂයින් දෙදෙනෙකු එක් කරන විශිෂ්ටතම කෘතියකි: ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජියෙවිච් පුෂ්කින් සහ පීටර් ඉලිච් ටයිකොව්ස්කි.

ඔපෙරා යනු එම්. පී. මුසෝර්ග්ස්කි විසින් රචිත බොරිස් ගොදුනොව් ඔපෙරා සමඟ විදේශයන්හි වැඩිපුරම සිදු කරන ලද රුසියානු කෘතිවලින් එකකි.

සංයුතිය A. S. පුෂ්කින් විසිනි

ඔපෙරාහි පදනම වන්නේ පුෂ්කින්ගේ නවකතාව වන ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් ය. එය 1833 දී නිම කරන ලද අතර එහි මුද්\u200dරිත ප්\u200dරකාශන ආරම්භය ඊළඟ වසරේදී 1834 දී සිදු විය.

කුමන්ත්\u200dරණය අද්භූත ය, වාසනාව, ඉරණම, ඉහළ බලතල, කැබලි අක්ෂර සහ පාෂාණ වැනි මාතෘකා මත ස්පර්ශ වේ.

කතාවට මූලාකෘති සහ සැබෑ පදනමක් ඇත. එහි කුමන්ත්\u200dරණය කවියාට යෝජනා කළේ තරුණ කුමරු ගොලිට්සින් විසිනි. ඔහුගේ ඇත්ත වශයෙන්ම නටාලියා පෙට්\u200dරොව්නා ගොලිට්සිනා - ඔහුගේ ආච්චිගේ ඉල්ලීමට ස්තූතිවන්ත වෙමින් කාඩ්පත් ක්\u200dරීඩාවකදී පරාජයට පත්වීමෙන් පසු ඔහු නැවත ජීවත්වීමට සමත් විය. ඇයට ලැබුනා මෙම උපදෙස් කිසිවෙකුගෙන් ශාන්ත ජර්මේන්.

බොහෝ විට, පුෂ්කින් නිශ්නි නොව්ගොරොඩ් කලාපයේ බෝල්ඩිනෝ ගම්මානයේ කතාවක් ලියා ඇත, නමුත්, අවාසනාවකට මෙන්, අතින් ලියන ලද මුල් පිටපත සුරැකී නැත.

මෙම කථාව රුසියාවේ පමණක් නොව, කවියාගේ ජීවිත කාලය තුළ විදේශයන්හි ද සාර්ථකත්වය දිනාගත් පළමු කෘතිය විය හැකිය.

චරිත සහ කුමන්ත්රණය

පුෂ්කින් රැජිනගේ ප්\u200dරධාන චරිත:

ඉංජිනේරු හර්මන් ප්\u200dරධාන චරිතයයි. ඔබට විශාල වාසනාවක් දිනා ගත හැකි කාඩ්පත් තුනක රහසක් අහම්බෙන් අසන තුරු ඔහු කිසි විටෙක කාඩ්පත් ගත්තේ නැත.
ඇනා ෆෙඩොටොව්නා ටොම්ස්කායා යනු රහසිගත රහසිගත පාලකයාය.
ලීසා තරුණ අහිංසක දැරියකි ප්රධාන චරිතය ගණකාධිකාරීවරයාගේ නිවසට ඇතුළු වීමට හැකි විය.

සිහිනයකින් අවමංගල්\u200dයයෙන් පසු රාත්\u200dරියේදී හර්මන් කවුන්ටරයේ අවතාරය වන අතර කාඩ්පත්වල රහස හෙළි කරයි. ඔහු එම අවස්ථාව අතපසු නොකරන අතර ධනවත් විරුද්ධවාදීන් සමඟ සෙල්ලම් කිරීමට වාඩි වී සිටී. පළමු දිනය සාර්ථක වන අතර 47,000 ක කට්ටලය වාසනාවන්ත ජයග්\u200dරාහකයාට ජයග්\u200dරහණයක් ලබා දෙයි.

2 වන දින, හත් දෙනාගේ වාසනාව නැවතත් ඔහුට මුහුණ දීමට හැරෙන අතර, හර්මන් නැවතත් ජයග්\u200dරාහකයා ලෙස ක්\u200dරීඩාවෙන් ඉවත් වේ.

3 වන දින, දැනටමත් පියාපත් ඇති සහ සම්පූර්ණ ජයග්\u200dරහණයක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටින හර්මන්, සෑම දෙයක්ම ආදරණීය ඒස් මත තබා පරාජයට පත්වේ. කාඩ්පත විවෘත කරන විට, ඔහු මියගිය ගණිකාව සමඟ සමානකම් ලබා ගැනීමට අභිරහස් ලෙස පටන් ගන්නා ස්පාඩ්ස් රැජිනව දකී.

ප්\u200dරධාන චරිතය එබඳු අර්ථයක් නොපවතින අතර අවසානයේ ඔහුගේ මනස නැති වී යන අතර අවාසනාවන්ත ලීසා මේ සියල්ල නපුරු සිහිනයක් ලෙස අමතක කර ගෞරවනීය මිනිසෙකු විවාහ කර ගනී.

ඔපෙරා "ස්පේඩ්ස් රැජින"

ඔපෙරා එකකි ප්\u200dරසිද්ධ කෘති පියොටර් ඉලිච් ටයිකොව්ස්කි. එය ලියා ඇත්තේ 1890 දීය. කාර්යය නිර්මාණය වන්නේ පදනම් කරගෙන ය නාමික රචනාව A.S. පුෂ්කින්.

මැවීමේ ඉතිහාසය

නිර්මාපකයා ෆ්ලෝරන්ස් හි එය වැඩ කිරීම පුදුමයට කරුණකි, නමුත් ඔපෙරා ලියා ඇත්තේ දින හතලිස් හතරකින් ය. කෙසේ වෙතත්, මැරින්ස්කි රඟහලේ වේදිකාවේ සංගීත කෘතියක් වේදිකා ගත කිරීමේ අදහස බොහෝ කලකට පෙර පැනනැඟුණු අතර එය අයි. ඒ. වෙසෙවොලොෂ්ස්කිට අයත් විය. මුලදී, ඔපෙරා නිර්මාණය පිළිබඳ සාකච්ඡා වෙනත් නිර්මාපකයින් වන ක්ලෙනොව්ස්කි එන්. එස්. සහ විලමොව් ඒ. ඒ සමඟ සාකච්ඡා කරන ලදී. පසුව 1887 දී වෙසෙවොලොෂ්ස්කි සහ ටයිකොව්ස්කි අතර පළමු සංවාදය සිදු විය. ඔපෙරා වැඩ කිරීම නිර්මාපකයා තරයේ ප්\u200dරතික්ෂේප කළේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු වෙනුවට ඔහුගේ බාල සොහොයුරා වන මොඩෙස්ට් ඉලිච් (දක්ෂ ලිබරල්වාදියෙක්) මේ කාරණය භාර ගත්තේය. ඔපෙරා පිළිබඳ පියොටර් ඉලිච්ගේ ආකල්පය ක්\u200dරමයෙන් වෙනස් වූ අතර 1889 දී නිර්මාපකයා සිය තීරණය ගැන නැවත සිතා බැලූ අතර ඔහුගේ කටයුතු අතහැර දමා ලිබ්\u200dරෙටෝ (වාචික හා මුද්\u200dරා නාට්\u200dය රචනා නිර්මාණය කරන පදනම මත සාහිත්\u200dය පදනම) අධ්\u200dයයනය කළේය. 1890 ජනවාරියේදී ඔහු ඉතාලියේ සිටියදී ඔපෙරා වැඩ ආරම්භ කළේය.

කාර්යය වේගවත් හා ජවසම්පන්න වේගයකින් ආරම්භ වූ අතර, රචකයා ඔහුගේ අරියාස් දෙදෙනාට (දෙවන ක්\u200dරියාදාමයේ යෙලෙට්ස් වීරයා සහ III දී ලීසාගේ වීරවරිය) වෙත පෙළ ලිවීය. පසුව, සංයුතියේ දී, ටයිකොව්ස්කි 7 වන ක්\u200dරියාව එකතු කළේය - හර්මන්ගේ මංගල්ය ගීතය.

ලෝක මංගල දර්ශනය කොන්දොස්තර එඩ්වඩ් නැප්\u200dරව්නික්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ 1890 දෙසැම්බර් 19 වන දින සුප්\u200dරසිද්ධ මැරින්ස්කි රඟහලේදී පැවැත්විණි.

මොස්කව්හි ආරම්භය සිදු වූයේ 1891 දී ය බොල්ෂෝයි රඟහලහිපොලිටස් අල්ටානි විසින් මෙහෙයවන ලදී.

ඔපෙරා මහජනයා අතර සාර්ථක වූ අතර ඇය සමඟ යුරෝපයට සහ ඇමරිකාවට යාමට තීරණය විය. 1892 ඔක්තෝබර් 11 වන දින චෙක් පරිවර්තනයකින් ප්\u200dරාග්හි විදේශයකදී මංගල දර්ශනය පැවැත්විණි.

නිහතමානී චයිකොව්ස්කි, පුෂ්කින්ගේ කතාව පදනම් කරගෙන, සියලු ප්\u200dරධාන චරිත සහ සමස්ත කතාවම රඳවා ගත් නමුත්, එසේ තිබියදීත්, ලිබ්\u200dරෙටෝ සාහිත්\u200dය මුල් පිටපතට වඩා සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් විය:

හර්මාන්ට ලීසා කෙරෙහි සැබෑ, අවංක හා දැඩි ආදරයක් තිබුණි. සංසන්දනය කිරීම සඳහා - කතාවේ ප්\u200dරධාන චරිතය භාවිතා කළේ දැරියගේ අහිංසක බව සහ හැඟීම් පමණි.
එලිසබෙත් මහලු ස්ත්\u200dරියගේ දුප්පත් ශිෂ්\u200dයයෙකුට වඩා බොහෝ සෙයින් වෙනස් ය. මෙය අවාසනාවන්ත හා නිහ nature ස්වභාවයක් නොව, ප්\u200dරධාන චරිතය සඳහා ඕනෑම දෙයක් කිරීමට සූදානම්, දැඩි ආදරණීය හා උද්\u200dයෝගිමත් දැරියකි.
හර්මන් පිස්සු වැටෙනවා පමණක් නොව, සිය දිවි නසා ගැනීමත් සමඟ කාඩ්පත් වලට විශාල පාඩුවක් සිදු වේ.
ලීසා තම නව සැමියා වන එලෙට්ස්කි අතහැර දමා මිය යයි, ඇගේ පෙම්වතාගේ පිස්සුවෙන් බේරීමට ඇති ශක්තියේ නම නොවේ.

ස්පා ades ් of යේ රැජිනගේ ලිබ්\u200dරෙටෝව පදයේ ලියා ඇති අතර ඒ. එස්. පුෂ්කින්ගේ කෘතිය ගද්\u200dයයේ ඇත. වැදගත් තොරතුරු වලට අමතරව, වාචික පා text යට චිත්තවේගීය පණිවිඩයක් ද ඇත. ටයිකොව්ස්කි එක් එක් වීරයාගේ ඉරණම කනස්සල්ලෙන් යුතුව, ඔවුන්ගේ හැඟීම් තමා හරහා ගමන් කරයි. පුෂ්කින්, අනෙක් අතට, ලෞකික හාස්\u200dයයේ ශෛලිය තුළ තත්වය විස්තර කළ අතර, වීරයන් කෙරෙහි ඉතා උදාසීන විය.

“ස්පා ades ් of යේ රැජින” ගේ ලිබ්\u200dරෙටෝ හි ප්\u200dරධාන චරිතයේ නම “n” යන අකුරින් ලියා ඇති බව සඳහන් කිරීම වටී. කාරණය නම් පුෂ්කින් සංයුතියේ හර්මන් බොහෝ විට අවසාන නම විය හැකිය ජර්මානු සම්භවයඑබැවින් ව්යාංජනාක්ෂරය දෙගුණයක් විය. ලිබ්\u200dරෙටෝ හි ඔහුගේ ආරම්භය නොදන්නා අතර එහි ප්\u200dරති result ලයක් ලෙස මෙය ඔහුගේ නම යැයි අපට නිගමනය කළ හැකිය.

එක් එක් තනි තනිව

ඔපෙරා ක්\u200dරියා 3 කින් සිතුවම් 7 කින් සමන්විත වේ. සිදුවීම් සිදුවන්නේ xVIII අග පීටර්ස්බර්ග් නගරයේ සියවස්.

පහත දැක්වෙන්නේ ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් ඔපෙරා හි ලිබ්\u200dරෙටෝ ය.

පළමු ක්\u200dරියාව

පළමු පින්තූරය. ගිම්හාන උද්\u200dයානයේ නිලධාරීන් වන සුරින් සහ චෙකලින්ස්කි අතර සංවාදයක් ඇත. ඔවුන් කතා කරන්නේ මිතුරෙකු වන හර්මන්ගේ අද්භූත ක්\u200dරියාවන් ගැන ය. ඔහු මුළු කාලයම ක්\u200dරීඩා මන්දිරයට කැප කළ නමුත් ඔහුම කාඩ්පත් ගන්නේ නැත. ටික කලකට පසු, ප්\u200dරධාන චරිතය ටොම්ස්කි සමඟ පෙනී සිටියි - වතුයායේ ගණන් කිරීම. ඔහු ගැහැණු ළමයෙකු කෙරෙහි ඇති ඔහුගේ හැඟීම් ගැන කතා කරයි, ඇගේ නම ගැන අදහසක්වත් නැත. මේ මොහොතේ, යෙලෙට්ස්කි පෙනී සිටින අතර ආසන්න සම්බන්ධතාවයක් නිවේදනය කරයි. ටොම්ස්ක් තම වාට්ටුවේ ලීසා සමඟ දකින විට ඇයගේ ආශාවේ පරමාර්ථය ඇය බව හර්මන් බියට පත් වේ. කාන්තාවන් දෙදෙනාම කනස්සල්ලට පත්වන හැඟීම් ඇති අතර, ප්\u200dරධාන චරිතය තමන් කෙරෙහි දක්වන උනන්දුව දැනේ.

ටොම්ස්කි කවුන්ට් විහිළුවට පවසන්නේ ඇගේ තරුණ වියේදී අසමත් වූ ඇයගේ සියලු ධනය අහිමි වූ ගණිකාව ගැන ය. සෙන්ට් ජර්මේන් වෙතින් ඇය කාඩ්පත් තුනේ රහස ගැන ඉගෙන ගන්නා අතර ඔහුට එක් දිනයක් ලබා දෙයි. එහි ප්\u200dරති, ලයක් ලෙස ඇගේ තත්වය යථා තත්වයට පත් කිරීමට ඇයට හැකි විය. මෙම “විහිලු” කතාවෙන් පසු, ලෞකික මිතුරන් වන සුරින් සහ චෙකලින්ස්කි විහිළුවට මෙන් හර්මන්ට එකම මාවතකට යාමට ඉදිරිපත් වෙති. නමුත් ඔහු උනන්දුවක් නොදක්වයි, ඔහුගේ සියලු සිතුවිලි අවධානය යොමු කර ඇත්තේ ප්\u200dරේමයේ පරමාර්ථය මත ය.

දෙවන පින්තූරය. රාත්\u200dරියේ මුවවිට ලීසා දුක්බර මනෝභාවයකින් වාඩි වී සිටී. පෙම්වතියන් ගැහැණු ළමයා සන්සුන් කිරීමට උත්සාහ කළත් ඔවුන්ගේ සියලු උත්සාහයන් නිෂ් .ල ය. නාඳුනන තරුණයෙකු කෙරෙහි ඇය තුළ ඇත්තේ දැඩි හැඟීමකි. නියම මොහොතේදී, එම ආගන්තුකයා වත් කරයි හෘද වේදනාවඔහුගේ හැඟීම් වලට ප්රතිචාර දක්වන ලෙස ගැහැණු ළමයාගෙන් අයැදීම. ඊට ප්\u200dරතිචාර වශයෙන් ඇය කඳුළු සලමින්, කණගාටුවෙන් හා අනුකම්පාවෙන් කඳුළු සැලුවාය. ගණිකාව නොදැනුවත්වම දිනයකට බාධා කරන අතර, මහලු කාන්තාව දුටු සැඟවුණු හර්මන් හදිසියේම කාඩ්පත් තුනේ රහස සිහිපත් කරයි. ඇය ඉවත්ව ගිය පසු ලීසා පාපොච්චාරණය කරන්නේ අන්\u200dයෝන්\u200dය හැඟීම් ය.

ක්\u200dරියාව දෙක

තෙවන පින්තූරය. සිදුවීම් සිදුවන්නේ බෝලයේදී යලෙට්ස්කි තම අනාගත මනාලියගේ උදාසීනත්වය ගැන කනස්සල්ලෙන් පසුවන අතර ඇයගේ ආදරය උද්\u200dයෝගයෙන් පාපොච්චාරණය කරයි, නමුත් ඒ සමඟම ගැහැණු ළමයාගේ නිදහස සීමා නොකරයි. වෙස්මුහුණු පැළඳ සිටින හර්මන්ගේ මිතුරන් දිගින් දිගටම ඔහුට සමච්චල් කරයි, නමුත් වීරයා මෙම විහිළු වලට කිසිසේත් කැමති නැත. ලීසා ඔහුට කවුන්ටරයේ කාමරයේ යතුරු ලබා දෙන අතර හර්මන් ඇගේ ක්\u200dරියාව ඉරණම පිළිබඳ ඉඟියක් ලෙස වටහා ගනී.

හතරවන පින්තූරය. ප්\u200dරධාන චරිතය, කවුන්ටස් ටොම්ස්ක්ගේ කාමරයට රිංගා, ඇගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය දෙස බලන විට, අවාසනාවන්ත ඉරණම දැනේ. මහලු ස්ත්\u200dරිය එනතුරු බලා සිටීමෙන් පසුව, හර්මන් තමා කැමති රහස හෙළි කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියද, ගණිකාව නොසන්සුන්ව සිටියි. නිශ්ශබ්දතාව දරාගත නොහැකිව ඔහු පිස්තෝලයකින් බ්ලැක්මේල් කිරීමට තීරණය කළද අවාසනාවන්ත කාන්තාව වහාම හැඟීම් නොමැතිව බිම වැටේ. ලීසා ශබ්දය තුළට දිව යන අතර හර්මන්ට අවශ්\u200dය වන්නේ කාඩ්පත් තුනට විසඳුමක් පමණක් බව වටහා ගනී.

ක්\u200dරියාව තුන

පස්වන පින්තූරය. ජර්මානු ජාතිකයා බැරැක්කවල සිටියදී ලීසාගෙන් ලිපියක් කියවන අතර ඇය ඔහු සමඟ හමුවීමක් කරයි. ගණිකා වෘත්තියේ අවමංගල්\u200dයය පිළිබඳ මතකය ජීවයට පැමිණේ. හදිසියේම, ජනේලයෙන් පිටත තට්ටු කිරීමක් ඇසෙයි. ඉටිපන්දම එළියට යන අතර, ජර්මානු ජාතිකයා පුනර්ජීවනය කරන ලද ටොම්ස්ක් දකින අතර, ඇයගේ නිදහස් කැමැත්තෙන් නොව, කාඩ්පත් තුනක රහස ඔහුට හෙළි කරයි.

හයවන පින්තූරය. එලිසබෙත්, බැම්ම මත දිනයක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටින අතර, සැකයෙන් සිටින අතර අවසානයේ ඇගේ පෙම්වතා දැකීමේ බලාපොරොත්තුව නැති වී යයි. එහෙත්, ඇය පුදුමයට පත් කරමින්, හර්මන් පෙනී සිටියි. ටික වේලාවකට පසු, ලීසා තමා සමඟ යමක් වැරදී ඇති බව දුටු අතර ඔහුගේ වරද ගැන ඒත්තු ගැන්වේ. ජයග්\u200dරහණය පිළිබඳ උමතුවෙන් සිටින හර්මන් එම ස්ථානයෙන් පිටව යයි. බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ සියලු වේදනාවන්ට දරාගත නොහැකිව දැරිය වතුරට විසි කරයි.

හත්වන පින්තූරය. ක්\u200dරීඩා විනෝදය රත් වූ ජර්මානු වලට බාධා කරයි. ඔහු කාඩ් සෙල්ලම් කිරීමට ඉදිරිපත් වන අතර පළමු තරඟ දෙක ජය ගනී. තුන්වෙනි වතාවට යෙලෙට්ස්කි කුමරු ඔහුගේ විරුද්ධවාදියා බවට පත් වුවද ඔහුගේ මනස නැති වූ හර්මන් සියල්ලම එක හා සමානයි. කාඩ්පත් තුන (තුන, හත සහ ඒස්) සමඟ ස්පා ades ් of යේ රැජිනගේ කුමන්ත්\u200dරණයට අනුව, පැරණි ගණිකාව ජය ගැනීමට සමත් විය. මෙම රහස දැන සිටි හර්මන් ජයග්\u200dරහණයට සමීප විය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ අතේ ඇති නිසි ඒස් වෙනුවට ස්පා ades ් of යේ රැජින සිටින අතර, එහි රූපයේ දැක්වෙන්නේ මියගිය මහලු කාන්තාවකගේ ලක්ෂණ ය.

සිදුවන සෑම දෙයකටම ඔරොත්තු දිය නොහැකි, ප්\u200dරධාන චරිතය තමාටම පිහියෙන් ඇන, ඔහුගේ පැහැදිලිව පෙනෙන (ඉතිරි තත්පර කිහිපය) වි ness ානය තුළ ඔහුගේ දීප්තිමත් අහිංසක ප්\u200dරේමයේ රූපයක් දිස්වේ - ලීසා. "අලංකාරය! දේවතාවිය! දේවදූතයා!" - ඇහුනා අවසාන වචන වීරයාගේ කටින්.

සංයුතිය සහ වාචික කොටස්

ඔපෙරා ඔෆ් ද ස්පේඩ්ස් හි ඒකල වාදකයින්ට අමතරව ගායන ශිල්පීන් 24 දෙනෙකු සේවය කරයි වැදගත් කාර්යභාරය ගායනා වාදනය මෙන්ම සමස්ත ක්\u200dරියාවලියේම සහාය - වාද්\u200dය වෘන්දය.

සෑම රංගන වීරයා නිශ්චිත හ voice කට ලියා ඇති ඔවුන්ගේම කොටසක් ඇත:

හර්මන් කුලී නිවැසියෙකි;
ලීසා සතුව පැහැදිලි හා සැහැල්ලු සොප්\u200dරානෝ එකක් තිබුණි;
කවුන්ටස් (ස්පා ades ් of යේ රැජින) සතුව අඩු මෙසෝ හෝ කොන්ත්\u200dරාල්ටෝ එකක් තිබුණි;
ටොම්ස්කි සහ එලෙට්ස්කි යනු බැරිටෝන් ය.

පළමු ක්\u200dරියාවෙන් හර්මන්ගේ ඒරියා ප්\u200dරසිද්ධයි “මට සමාව දෙන්න, ස්වර්ගීය මැවිල්ල”, දෙවැන්න සිට යෙලෙට්ස්කිගේ “මම ඔබට ආදරෙයි”.

හිදී III ක්\u200dරියාව ලීසාගේ ඒරියා "ආහ්, මම ශෝකයෙන් පීඩා වින්දා" සහ හර්මන් සුප්\u200dරසිද්ධ අය සමඟ අවසන් කිරීම, දැනටමත් බවට පත්වීම පියාපත් සහිත ප්\u200dරකාශනය, "අපගේ ජීවිතය කුමක්ද? ක්\u200dරීඩාවක්!"

සාරාංශගත කිරීම

ප්යොටර් චයිකොව්ස්කි විසින් රචිත ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් ඔපෙරා යනු ලෝක ඔපෙරාහි උච්චතම අවස්ථාවකි. කුමන්ත්\u200dරණයේ සමහර විස්තර වෙනස් කර ඇත, නමුත්, ඇත්ත වශයෙන්ම වැදගත් වන්නේ, වෙනත් උච්චාරණ ඇත, එහි තේරුම “ජීවිතය - මරණය”, “මිනිසා - ඉරණම”, “ආදරය - ක්\u200dරීඩාව” යන ගැටුම් උත්සන්න කිරීමයි.

පීටර්ට පමණක් නොව, ස්පේඩ්ස් රැජිනගේ කතුවරයා වන මොඩෙස්ට් චයිකොව්ස්කිටත් ස්තූතියි - ඔපෙරා ලෝක විශිෂ්ට කෘතියක් බවට පත්ව ඇත.

ඒ. එස්. පුෂ්කින්ගේ නවකතාව පදනම් කරගත් මෝඩෙස්ට් ඉලිච් චයිකොව්ස්කිගේ ලිබ්\u200dරෙටෝ මත.

චරිත:

ජර්මන් (බදුකරු)
ග්\u200dරැෆ් ටොම්ස්ක් (බැරිටෝන්)
ප්\u200dරින්ස් යෙලෙට්ස්කි (බැරිටෝන්)
චෙකලින්ස්කි (බදුකරු)
සුරින් (ටෙනෝර්)
චැප්ලිට්ස්කි (බාස්)
නාරුමොව් (බාස්)
ඩිස්පෝසල් (බදුකරු)
CRAFTE (mezzo-soprano)
ලිසා (සොප්\u200dරානෝ)
POLINA (contralto)
GOVERNOR (mezzo-soprano)
මාෂා (සොප්රානෝ)
BOY COMMANDER (ගායනා නොකර)

අන්තරයේ අක්ෂර:
ප්\u200dරිලෙපා (සොප්\u200dරානෝ)
මිලොව්සර් (පොලිනා) (කොන්ට්\u200dරල්ටෝ)
ස්ලැටෝගර් (ග්\u200dරැෆ් ටොම්ස්ක්) (බැරිටෝන්)
ළදරුවන්, පාලකයන්, හෙදියන්, ඇවිදින්නන්, අමුත්තන්, ළමුන්, ක්\u200dරීඩකයින් සහ වෙනත් අය.

කාලය: 18 වන සියවසේ අවසානය, නමුත් 1796 ට නොඅඩු විය.
ස්ථානය: පීටර්ස්බර්ග්.
පළමු කාර්ය සාධනය: ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, මැරින්ස්කි රඟහල, දෙසැම්බර් 7 (19), 1890.

එය පුදුම සහගතය, නමුත් පීඅයි චයිකොව්ස්කි සිය ඛේදනීය ඔපෙරා කලාකෘතිය නිර්මාණය කිරීමට පෙර, පුෂ්කින්ගේ ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් රචනා කිරීමට ෆ්\u200dරාන්ස් සුප්පේට ආභාෂය ලබා දුන්නේය ... ඔපෙරෙටා (1864); මීට පෙරද, 1850 දී එම නාමයේම ඔපෙරා ප්\u200dරංශ නිර්මාපකයෙකු වන ජැක් ෆ්\u200dරැන්කොයිස් ෆ්\u200dරොමලන්ට් ගැලේවි විසින් රචනා කරන ලදි (කෙසේ වෙතත්, පුෂ්කින්ගේ ඉතිරිව ඇත්තේ ස්වල්පයක් පමණි: ලිබ්\u200dරෙටෝ ලියනු ලැබුවේ ස්ක්\u200dරයිබ් විසිනි. මෙම ඔපෙරා හි වීරයාගේ නම වෙනස් කර ඇත, පැරණි ගණිකාව තරුණ පෝලන්ත කුමරියක බවට පත් වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම මෙය කුතුහලය දනවන තත්වයක් වන අතර එය සංගීත විශ්වකෝෂ වලින් පමණක් ඉගෙන ගත හැකිය - මෙම කෘති කලාත්මක වටිනාකම නියෝජනය නොකරයි.

ඔහුගේ සොහොයුරා වන මොඩෙස්ට් ඉලිච් විසින් රචනා කරන ලද ක්වීන්ස් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් හි කුමන්ත්\u200dරණය වහාම ටයිකොව්ස්කි කෙරෙහි උනන්දුවක් නොදැක්වීය (එක් කාලයක ඉයුජින් වන්ජින්ගේ කුමන්ත්\u200dරණය මෙන්), නමුත් ඔහු තවමත් ඔහුගේ පරිකල්පනය ග්\u200dරහණය කර ගත් විට, චයිකොව්ස්කි ඔපෙරා වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේ “ස්වයං අමතකවීමෙන් සහ විනෝදය ”(මෙන්ම“ ඉයුජින් වන්ජින් ”මත) සහ ඔපෙරා (ක්ලැවියර් හි) පුදුම සහගත ලෙස කෙටි කාලයක් තුළ ලියා ඇත - දින 44 ක්. එන්.එෆ්. වොන් මෙක් පී. අයි. චයිකොව්ස්කි මෙම කුමන්ත්\u200dරණය පිළිබඳව ඔපෙරාවක් ලිවීමේ අදහස ඉදිරිපත් කළ ආකාරය මෙසේ පවසයි: “එය සිදු වූයේ මේ ආකාරයට ය: මගේ සහෝදර මොඩෙස්ට් මීට වසර තුනකට පෙර එක්තරා ක්ලෙනොව්ස්කිගේ ඉල්ලීම පරිදි ස්පා ades ් රැජිනගේ කුමන්ත්\u200dරණයට ලිබ්\u200dරෙටෝ එකක් රචනා කිරීමට පටන් ගත්තේය. නමුත් මෙම අන්තිමයා අවසානයේ සංගීතය රචනා කිරීම ප්\u200dරතික්ෂේප කළේය, කිසියම් හේතුවක් නිසා ඔහුගේ කර්තව්\u200dයයට සාර්ථක නොවීය. මේ අතර, සිනමාහල්වල අධ්\u200dයක්ෂක Vsevolozhsky රැගෙන ගියේ මෙම කුමන්ත්\u200dරණය පිළිබඳව මම ඔපෙරාවක් ලියමි, එපමණක් නොව, ඊළඟ කන්නය සඳහා නොවරදවාම ය. ඔහු මට මෙම ආශාව ප්\u200dරකාශ කළ අතර, එය ජනවාරියේදී රුසියාවෙන් පලා ගොස් මගේ රචනාව කිරීමට ගත් තීරණයට සමගාමීව, මම එකඟ වුනා ... මට ඇත්තටම වැඩ කිරීමට අවශ්\u200dයයි, සහ විදේශයක සුවපහසු කොනක කොතැනක හෝ හොඳ රැකියාවක් ලබා ගැනීමට මට හැකි නම් - එය මට පෙනේ "මම මගේ කර්තව්\u200dයය ප්\u200dරගුණ කරන අතර මැයි මාසය වන විට මම එය ක්ලැවිරාස්සුග් අධ්\u200dයක්ෂක මණ්ඩලයට ඉදිරිපත් කරමි. ගිම්හානයේදී මම එය උපකරණය කරමි."

චයිකොව්ස්කි ෆ්ලෝරන්ස් බලා පිටත්ව ගොස් 1890 ජනවාරි 19 වන දින ස්පේඩ්ස් රැජින සමඟ වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. දැනට ඉතිරිව ඇති ස්කෙච් ස්කෙච් මඟින් වැඩ කටයුතු කරගෙන ගියේ කෙසේද සහ කුමන අනුපිළිවෙලටද යන්න පිළිබඳ අදහසක් ලබා දෙයි: මෙවර රචකයා “පේළියකින්” පාහේ ලියා ඇත (“ඉයුජින් වන්ජින්” මෙන් නොව, එහි සංයුතිය ටැටියානාගේ ලිපියේ සිට ආරම්භ විය). මෙම කාර්යයේ තීව්\u200dරතාවය විශ්මයජනක ය: ජනවාරි 19 සිට 28 දක්වා පළමු පින්තූරය රචනා කර ඇත, ජනවාරි 29 සිට පෙබරවාරි 4 දක්වා - දෙවන පින්තූරය, පෙබරවාරි 5 සිට 11 දක්වා - සිව්වන පින්තූරය, පෙබරවාරි 11 සිට 19 දක්වා - තෙවන පින්තූරය යනාදිය.

ඔපෙරා හි ලිබ්\u200dරෙටෝ මුල් පිටපතට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් ය. පුෂ්කින්ගේ කෘතිය ප්\u200dරත්\u200dයක්ෂ ය, ලිබ්\u200dරෙටෝ කාව්\u200dයමය ය, එපමණක් නොව, ලිබ්\u200dරෙටිස්ට් සහ රචනා විසින්ම පමණක් නොව ඩර්ෂාවින්, ෂුකොව්ස්කි, බතියුෂ්කොව් යන පද ද ඇත. පුෂ්කින් හි ලීසා යනු ධනවත් මහලු ස්ත්\u200dරියකගේ දුප්පත් ශිෂ්\u200dයයෙකි; ටයිකොව්ස්කි සමඟ ඇය ඇගේ මිණිබිරියයි. “එබැවින් ලිබ්\u200dරෙටිස්ට් පැහැදිලි කරන පරිදි,“ හර්මන් ඇය කෙරෙහි දක්වන ආදරය වඩාත් ස්වාභාවික කිරීමට ”; කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ ආදරය දුප්පත් ගැහැණු ළමයාට අඩු "ස්වාභාවික" වන්නේ මන්දැයි පැහැදිලි නැත. ඊට අමතරව, ඇගේ දෙමව්පියන් ගැන පැහැදිලි කළ නොහැකි ප්\u200dරශ්නයක් පැන නගී - ඔවුන් කවුද, ඔවුන් සිටින්නේ කොහේද, ඔවුන් සමඟ ඇති වැරැද්ද කුමක්ද. හර්මන් (sic!) පුෂ්කින්හි ජර්මානුවන් වේ, මෙය ඔහුගේ නමේ අක්ෂර වින්\u200dයාසය වන නිසා, ටයිකොව්ස්කි ඔහුගේ ජර්මානු සම්භවය ගැන කිසිවක් නොදන්නා අතර, ඔපෙරා ජර්මානු (එක් “n” සමඟ) හුදෙක් නමක් ලෙස වටහා ගනී. ඔපෙරා හි පෙනී සිටින යෙලෙට්ස්කි කුමරු පුෂ්කින් වෙතින් නොපැවතී. ඔපෙරා හි ගණිකාව සමඟ ඇති සම්බන්ධතාවය කිසිදු ආකාරයකින් සටහන් නොවූ අතර, ඔහු පිටස්තරයෙකු විසින් බෝ කරන ලද ස්ථානය (අනෙක් ක්\u200dරීඩකයන් මෙන් හර්මන්ගේ මිතුරෙකු පමණි), පුෂ්කින්ගේ මුනුපුරා ය; මෙය පවුලේ රහස් පිළිබඳ ඔහුගේ දැනුම පැහැදිලි කරයි. පුෂ්කින්ගේ නාට්\u200dයයේ ක්\u200dරියාව සිදුවන්නේ පළමුවන ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ යුගයේදී වන අතර ඔපෙරා අපව රැගෙන යයි - එය කැතරින් යුගයේ අධිරාජ්\u200dය සිනමාහල්වල අධ්\u200dයක්ෂ අයි.ඒ.වෙසෙවොලොෂ්ස්කිගේ අදහස විය. පුෂ්කින් සහ ටයිකොව්ස්කි සඳහා වූ නාට්\u200dයයේ අවසානය ද වෙනස් ය: පුෂ්කින්, හර්මන්, ඔහුට පිස්සු වුවත් (“ඔහු 17 වන අංකයෙන් ඔබුකොව් රෝහලේ වාඩි වී සිටී”) තවමත් මිය යන්නේ නැත, එපමණක් නොව, ලීසා සාපේක්ෂව ආරක්ෂිතව විවාහ වේ; ටයිකොව්ස්කි හිදී - වීරයන් දෙදෙනාම මිය යයි. පුෂ්කින් සහ ටයිකොව්ස්කි විසින් සිදුවීම් සහ චරිත අර්ථ නිරූපණය කිරීමේදී බාහිර හා අභ්\u200dයන්තර යන වෙනස්කම් සඳහා තවත් බොහෝ උදාහරණ ඇත.

හැදින්වීම

ඔපෙරා ආරම්භ වන්නේ එකිනෙකට වෙනස් සංගීත රූප තුනක් මත ගොඩනගා ඇති වාද්\u200dය වෘන්දය හඳුන්වාදීමෙනි. පළමු මාතෘකාව වන්නේ ටොම්ස්කිගේ කතාවේ තේමාවයි (ඔහුගේ බැලට් එකෙන්) පැරණි ඩෙකන්ටරය ගැන. දෙවන තේමාව මගින් ගණිකාව තමාම නිරූපණය කරන අතර, තෙවනුව - උද්\u200dයෝගිමත් ගීතමය (හර්මන් ලීසා කෙරෙහි දක්වන ප්\u200dරේමයේ රූපය).

පියවර I.

දර්ශනය 1. "වසන්තය. ගිම්හාන වත්ත. ප්\u200dරදේශය. බංකුවල වාඩි වී උද්\u200dයාන නැනී, පාලක සහ හෙදියන් වටා ඇවිදිති. ළමයින් පන්දම් සෙල්ලම් කරනවා, තවත් සමහරු ලණු උඩින් පනිනවා, බෝල විසි කරනවා. ” ලකුණු රචකයාගේ පළමු ප්\u200dරකාශය එයයි. මෙම එදිනෙදා දර්ශනයේදී, නැනී සහ පාලකයන්ගේ ගායනා කණ්ඩායම සහ පිරිමි ළමයින්ගේ පෙරළිකාර ශබ්දය ඇසෙයි: අණ දෙන නිලධාරියා ඉදිරියට ඇවිදිමින්, ඔහු අණ දෙයි ("ඔබට ඉදිරියෙන් ඇති කස්තුරි! බැරලය රැගෙන යන්න! කස්තුරි පාදයට!"), ඉතිරිය ඔහුගේ විධානයන් ක්\u200dරියාත්මක කර, පසුව බෙර වාදනය කරයි. ඔවුන් පිටත් වෙනවා. අනෙක් ළමයින් පිරිමි ළමයින් පසුපස යති. නැනී සහ පාලන විසුරුවා හරින අතර අනෙක් ඇවිදින්නන්ට මග සලසයි.

නිලධාරීන් දෙදෙනෙකු වන චෙකලින්ස්කි සහ සුරින් පැමිණේ. සුරලින් සහභාගී වූ පෙර දින ක්\u200dරීඩාව (කාඩ්පත්) අවසන් වූයේ කෙසේදැයි චෙකලින්ස්කි අසයි. නරකයි, ඔහු, සුරින්, නැතිවුණා. සංවාදය පැමිණෙන්නේ ජර්මානු ජාතිකයා වන අතර ඔහු ද පැමිණේ, නමුත් සෙල්ලම් නොකරයි, නමුත් පෙනුම පමණි. පොදුවේ ගත් කල, ඔහුගේ හැසිරීම තරමක් අමුතු ය, “ඔහුගේ හදවතේ අවම වශයෙන් කුරිරුකම් තුනක් වත් තිබුනාක් මෙන්” යැයි සුරින් පවසයි. ජර්මානු ජාතිකයා ඇතුළු වන්නේ කල්පනාකාරී හා අඳුරු ය. ටොම්ස්කි ගණන් කරන්න. ඔවුන් එකිනෙකා සමඟ කතා කරයි. ටොම්ස්කි හර්මන්ගෙන් විමසන්නේ ඔහුට කුමක් සිදුවේද, ඔහු මෙතරම් අඳුරු වී ඇත්තේ මන්ද යන්නයි. හර්මන් ඔහුට රහසක් හෙළි කරයි: ඔහු සුන්දර ආගන්තුකයෙකු සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටී. ඔහු මේ ගැන ඇරියෝසෝ හි කතා කරයි "මම ඇගේ නම නොදනිමි." ටොම්ස්කි හර්මන්ගේ ආශාව ගැන පුදුමයට පත් වේ (“ඔබ හර්මන් ද? මම පිළිගනිමි, ඔබට එවැනි ප්\u200dරේමයක් කිරීමට හැකියාවක් ඇතැයි මම කිසිවෙකු විශ්වාස නොකරමි!”). ඔවුන් පසුකර යන අතර, ඇවිදින අය නැවතත් දර්ශනය පුරවයි. ඔවුන්ගේ ගායනා කණ්ඩායම “අවසාන වශයෙන් දෙවියන් වහන්සේ අව්ව දවසක් එව්වා!” - හර්මන්ගේ අඳුරු මනෝභාවයට වඩා හාත්පසින්ම වෙනස් (ඔපෙරාහි මේ හා සමාන කථාංග අතිරික්ත යැයි සැලකූ විචාරකයින්, උදාහරණයක් ලෙස, පළමු කතුවරයා වන වී. බාස්කින් විවේචනාත්මක රචනාව ටයිකොව්ස්කිගේ ජීවිතය සහ වැඩ (1895) මෙම මනෝභාවයේ පරස්පරතාවයන්ගේ ප්\u200dරකාශන බලය අවතක්සේරු කර ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබේ. උයනේ ඇවිදින්න, කාලගුණය සහ මහලු කාන්තාවන්, වැඩිහිටියන්, තරුණියන් සහ තරුණයින් ගැන කතා කරන්න. ඔවුන් සියලු දෙනාම එකවර ගායනා කරති.

ජර්මානු සහ ටොම්ස්කි නැවත පෙනී සිටිති. ඔවුන් සංවාදය දිගටම කරගෙන යන අතර, පෙර පිටවීමත් සමඟ නරඹන්නාට බාධා ඇති විය ("ඇය ඔබව නොදකින බව ඔබට විශ්වාසද?" හර්මන් ටොම්ස්කි අසයි). එලෙට්ස්කි කුමරු ඇතුළු වේ. ඔහුට චෙකලින්ස්කි සහ සුරින් යන්න. කුමරු දැන් මනාලයා වීම ගැන ඔවුන් සුබ පතති. හර්මන් පුදුම වන්නේ මනාලිය කවුද යන්නයි. මේ මොහොතේ, ගණිකාව ලීසා සමඟ ඇතුල් වේ. කුමාරයා ලීසාට පෙන්වා දෙයි - මෙන්න ඔහුගේ මනාලිය. හර්මන් බලාපොරොත්තු සුන් වී ඇත. කවුන්ටරය සහ ලීසා හර්මන් දුටු අතර, ඔවුන් දෙදෙනාම අශෝභන පුරෝකථනයකින් අල්ලා ගනු ලැබේ. “මට බයයි” ඔවුන් එකට ගායනා කරති. එම වාක්\u200dය ඛණ්ඩය - නිර්මාපකයාගේ අපූරු නාට්\u200dයමය සොයා ගැනීම - ආරම්භ වන්නේ ජර්මානු, ටොම්ස්කි සහ එලෙට්ස්කිගේ පද වලින් වන අතර, ඔවුන් එකවරම ගායනා කරන්නේ කවුන්ටස් සහ ලීසා සමඟ ය.

ටොම්ස්කි කවුන්ට් කවුන්සිලය, යෙලෙට්ස්කි කුමරු - ලීසා වෙත ළඟා වේ. හර්මන් away ත් වී සිටින අතර, ගණකාධිකාරීවරයා ඔහු දෙස බලයි. ටොම්ස්කි කවුන්ටරය දෙසට හැරී ඇයට සුබ පතයි. ඇය, ඔහුගේ සුබ පැතුම් නොඇසුවාක් මෙන්, නිලධාරියා ගැන ඔහුගෙන් අසයි, ඔහු කවුද? ටොම්ස්කි පැහැදිලි කරන්නේ මේ ඔහුගේ මිතුරෙකු වන හර්මන් බවයි. ඔවුන් ගණිකාව සමඟ ගැඹුරට යති. එලෙට්ස්කි කුමරු ලීසාට අත දෙයි; එය ප්රීතිය හා ප්රීතිය විකිරණය කරයි. අවිවාදිත ඊර්ෂ්\u200dයාවෙන් හර්මන් මෙය දැක ගායනා කරන්නේ තමාටම වාද විවාද කරමිනි. “ප්\u200dරීති වන්න, යාළුවා! නිහ quiet දවසකට පසු කුණාටුවක් සිදුවන බව ඔබට අමතක විය! ” මෙම වචන සමඟ සැබවින්ම ගිගුරුම් හ al ක් ඇසෙයි.

පිරිමින් සඳහා (මෙහි ජර්මානු, ටොම්ස්කි, සුරින් සහ චෙකලින්ස්කි; යෙලෙට්ස්කි කුමරු මීට පෙර ලීසා සමඟ පිටත්ව ගොස් තිබුණි), ඩෙකැන්ටරය ගැන සංවාදයක් ඇරඹේ. ඇය “මායාකාරියක්”, “රාක්ෂයෙක්” සහ “අසූවක් වයසැති හග්” කෙනෙකු බව සියලු දෙනා එකඟ වෙති. ටොම්ස්කි (ඇගේ මුනුබුරා වන පුෂ්කින්ට අනුව) ඇය ගැන කිසිවෙකු නොදන්නා දෙයක් දනී. “මීට වසර ගණනාවකට පෙර පැරීසියේ ගණිකාව හැඳින්වූයේ අලංකාරයක් ලෙසයි” - එබැවින් ඔහු සිය බැලට් එක ආරම්භ කර ගණකාධිකාරීවරයාගේ මුළු ධනයම අහිමි වූ ආකාරය ගැන කතා කරයි. එවිට සෙන්ට්-ජර්මේන් කවුන්ට් ඇයට ආරාධනා කළේ - “රෙන්ඩෙස්-වවුස්” හි වියදමින් - ඇගේ කාඩ්පත් තුන විවෘත කරන ලෙසටය. ඒවා ඒවා මත තැබුවහොත් ඇගේ තත්වය ඇය වෙත නැවත ලබා දෙනු ඇත. කවුන්ටරය නැවත ලබා ගත්තේය ... නමුත් මොනතරම් ගාස්තුවක්ද! දෙවරක් ඇය මෙම කාඩ්පත්වල රහස හෙළි කළාය: පළමු වරට ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයාට, දෙවැන්න තරුණ කඩවසම් අයට. එහෙත්, එදින රාත්\u200dරියේ ඇය වෙත පැමිණි අවතාරයක් ඇයට අනතුරු ඇඟවූයේ, තුනෙන් එකකට මාරාන්තික පහරක් ලැබෙනු ඇති බවත්, දැඩි ලෙස ආදරය කරන, බලහත්කාරයෙන් කාඩ්පත් තුනක් සොයා ගැනීමට පැමිණෙන බවත්ය. සෑම කෙනෙකුම මෙම කථාව විහිලු කතාවක් ලෙස දකින අතර සිනාසෙමින් පවා ඔවුන් හර්මන්ට උපදෙස් දෙන්නේ මෙම අවස්ථාව ලබා ගන්නා ලෙසයි. ශක්තිමත් ගිගුරුම් හ hear ක් ඇසෙයි. ගිගුරුම් සහිත වැසි ඇති වේ. විවිධ දිශාවලට කඩිමුඩියේ මිනිසුන්. ජර්මානු ජාතිකයා ගිගුරුම් සහිත කුණාටුවකින් බේරීමට පෙර ලීසා තමාගේ හෝ ඔහු මිය යන බවට දිවුරුම් දෙයි. ඉතින්, පළමු පින්තූරයේ, හර්මන්ගේ ප්රධාන හැඟීම වන්නේ ලීසාට ඇති ආදරයයි. ඊළඟට යමක් පැමිණේවි ...

දර්ශනය 2. ලීසාගේ කාමරය. වත්තට ඉහළින් බැල්කනියට දොර. ලීසා වීණා වාදනයේ. ඇය අසල පෝලීන් සිටී; යාළුවෝ. ලීසා සහ පොලිනා ෂුකොව්ස්කිගේ වචනවලට හුරුබුහුටි යුගලයක් ගායනා කරති ("මේ වන විටත් සවසයි ... දාර වලාකුළු අඳුරු වී ඇත"). පෙම්වතියන් සතුට ප්\u200dරකාශ කරයි. ලීසා පෝලින්ගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ තනිවම ගායනා කරන ලෙසයි. පෝලීන් ගායනා කරයි. “හුරුබුහුටි මිතුරෝ” යන ඇගේ ප්\u200dරේම සම්බන්ධය අඳුරු සහ විනාශකාරී ය. ඔහු පරණ දේ නැවත නැඟිටුවයි හොඳ කාලයන් - පුදුමයට කරුණක් නම්, එහි ඇති සහායකයා වීණා වාදනය කරන ශබ්දයයි. මෙහිදී ලිබ්\u200dරෙටිස්ට්වරයා බතියුෂ්කොව්ගේ කවියෙන් ප්\u200dරයෝජන ගත්තේය. එය 17 වන ශතවර්ෂයේදී ලතින් වාක්\u200dය ඛණ්ඩයකින් පළමුවෙන්ම ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලද අතර පසුව එය පියාපත් බවට පත් විය. ආකේඩියා ඊගෝ”, අර්ථය:“ සහ (පවා) ආකේඩියා හි (එනම් පාරාදීසයේ) මම (එනම් මරණය) (යනු) ”; XVIII වන සියවසේදී, එනම්, ඔපෙරාහි මතකයේ රැඳී ඇති අවස්ථාවේ දී, මෙම වාක්\u200dය ඛණ්ඩය නැවත සිතා බැලූ අතර, දැන් එහි අර්ථය වූයේ “මම ජීවත් වූයේ ආකේඩියා හි ය” (එය ලතින් මුල් පිටපතෙහි ව්\u200dයාකරණයට එරෙහි හිංසනයයි), සහ පෝලීන් ගායනා කරන්නේ මෙයයි. : "මමත් ඔබත් ආකේඩියා හි සතුටින් ජීවත් වුණා." මෙය ලතින් වාක්\u200dය ඛණ්ඩය බොහෝ විට සොහොන් ගල් මත හමුවීමට හැකි විය (එන්. පූසින් දෙවරක් එවැනි දර්ශනයක් නිරූපණය කළේය); ලීසා මෙන් පොලිනා ද වීණා වාදනය සමඟ ඇගේ ප්\u200dරේම සම්බන්ධය අවසන් කරයි. “නමුත් මේ ප්\u200dරීතිමත් ස්ථානවල මට ලැබුණේ කුමක්ද? සොහොන! ”) සියල්ලන්ම කලබලයට පත්වේ. නමුත් දැන් පොලිනාට විනෝදජනක සටහනක් තැබීමට අවශ්\u200dය වන අතර “මනාලිය හා මනාලයා වෙනුවෙන් රුසියානු” ගායනා කිරීමට ඉදිරිපත් වේ. (එනම් ලීසා සහ එලෙට්ස්කි කුමරු). පෙම්වතියන් අත්පුඩි ගසයි. ලීසා විනෝදයට සහභාගී නොවී බැල්කනියේ සිටගෙන සිටියි. පොලිනා සහ ඇගේ මිතුරෝ ගායනා කරති, පසුව නටන්නට පටන් ගනිති. පාලනයක් ඇතුල් වී ගැහැණු ළමයින්ගේ විනෝදය අවසන් කරයි, ශබ්දය ඇසූ ගණිකාව කෝපයට පත් වූ බව වාර්තා කරයි. තරුණියන් අපසරනය වේ. ලීසා පෝලීන් සමඟ ය. සේවිකාවක් ඇතුළු වේ (මාෂා); ඇය ඉටිපන්දම් දල්වා, එකක් පමණක් ඉතිරි කර බැල්කනිය වසා දැමීමට කැමති නමුත් ලීසා ඇයව නවත්වයි.

තනිවම, ලීසා සිතුවිලි වල යෙදෙන අතර ඇය නිහ .ව අ ries නවා. ඇගේ ඇරියෝසෝ “මේ කඳුළු ආවේ කොහෙන්ද”. ලීසා රාත්\u200dරිය දෙසට හැරී ඇගේ ආත්මයේ රහස විශ්වාස කරයි: “ඇය අඳුරු ය, ඔබ මෙන්, ඇය ද ඇගේ ඇස්වල දුක්බර පෙනුමක් හා සමාන ය, ඔවුන් මගෙන් සාමය හා සතුට උදුරා ගෙන ඇත ...”

ජර්මානු බැල්කනියේ දොරකඩ පෙනී සිටියි. ලීසා බියෙන් තැති ගනී. ඔවුන් නිහ ly ව එකිනෙකා දෙස බලයි. ලීසා ඉවත්ව යාමට පියවරක් ගනී. හර්මන් ඇයගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ ඉවත්ව නොයන ලෙසයි. ලීසා ව්\u200dයාකූල වී ඇත, ඇය කෑගැසීමට සූදානම් ය. ජර්මානු ජාතිකයෙක් පිස්තෝලයක් එළියට ගෙන තමා මරා දමන බවට තර්ජනය කරමින් - “තනිවම හෝ අන් අය සමඟ”. ලීසා සහ හර්මන්ගේ විශාල යුගලය දැඩි ආවේගයකින් පිරී ඇත. හර්මන් මෙසේ පවසයි: “අලංකාරය! දේවතාවිය! දේවදූතයා! ” ඔහු ලීසා ඉදිරිපිට දණ ගසයි. ඔහුගේ සමාවෙන්න, “සමාවෙන්න, මම ඔබේ සාමයට බාධා කළ ස්වර්ගීය සත්වයා” මුදු මොළොක් හා කනගාටුදායක ලෙස පෙනේ, එය චයිකොව්ස්කිගේ හොඳම කුලී නිවැසියන්ගෙන් එකකි.

දොරෙන් පිටත ඔබට අඩිපාරක් ඇසෙනු ඇත. ශබ්දයෙන් තැතිගත් කවුන්ටි ලීසාගේ කාමරයට යයි. ඇය දොරට තට්ටු කරයි, ලීසා විවෘත කරන ලෙස ඉල්ලා සිටී (ඇය විවෘත කරයි), ඇතුල් වේ; ඇගේ සේවිකාවන් සමඟ ඉටිපන්දම්. ලීසා හර්මන් තිරයේ සැඟවීමට සමත් වේ. නිදා නොසිටීම ගැනත්, බැල්කනියේ දොර විවෘතව තිබීම ගැනත්, ඇගේ ආච්චි ගැන කනස්සල්ලට පත්ව සිටින බවටත්, සාමාන්\u200dයයෙන් විකාර කටයුතුවල නිරත නොවීමටත්, කවුන්ටි කෝපයෙන් තරවටු කරයි. කවුන්ටරය පිටත් වේ.

ජර්මානු දෛවෝපගත වචන සිහිපත් කරයි: “කාටද, උද්\u200dයෝගිමත් ආදරණීය, කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක් ඔබෙන් ඉගෙන ගැනීමට පැමිණෙන්නේ!” ලීසා කවුන්ටරය පිටුපස දොර වසා, බැල්කනියට ගොස් එය විවෘත කර හර්මන්ට අභිනයකින් පිටවන ලෙස අණ කරයි. ඔහුව පන්නා නොදමන ලෙස හර්මන් ඇයට යාච් ys ා කරයි. ඉවත්ව යාම යනු ඔහු මිය යාමයි. "නොමැත! ජීවත් වන්න! ”ලීසා හ la නඟයි. හර්මන් ආවේගශීලීව ඇයව බදා ගනී; ඇය ඔහුගේ උරහිස මත හිස තබයි. "අලංකාරය! දේවතාවිය! දේවදූතයා! ඔබට ආදරෙයි!" - හර්මන් සතුටින් ගායනා කරයි.

ක්\u200dරියාව II

දෙවන ක්\u200dරියාවෙහි සිතුවම් දෙකක වෙනස අඩංගු වන අතර, ඉන් පළමුවැන්න (ඔපෙරා පිළිවෙලින් - තෙවනුව) පන්දුව අසලදී සිදු වන අතර, දෙවන (සිව්වන) - ගණකාධිකාරීගේ නිදන කාමරයේ ය.

දර්ශනය 3. ධනවත් අගනගරයක (ස්වාභාවිකවම, පීටර්ස්බර්ග්) වංශාධිපතියෙකුගේ නිවසේ වෙස් මුහුණු බෝලයක්. විශාල ශාලාව. දෙපස, \u200b\u200bතීරු අතර, ලැගුම්හල් සකස් කර ඇත. අමුත්තන් නර්තන පරස්පරතාව. ගායක ගායිකාවන් ගායනා කරති. ඔවුන්ගේ ගායනය කැතරින් යුගයේ පිළිගැනීමේ දාරයේ ශෛලිය ප්\u200dරතිනිෂ්පාදනය කරයි. ජර්මානු ජාතික හඳුනන අය - චෙකලින්ස්කි, සුරින්, ටොම්ස්කි - අපේ වීරයාගේ මනසෙහි තත්වය ගැන විහිළු කරයි: යමෙක් ඔහුගේ මනෝභාවය වෙනස් කළ හැකි යැයි විශ්වාස කරයි - “ඔහු අඳුරු විය, පසුව සතුටු සිතින්” - ඔහු ආදරය කරන නිසා (චෙකලින්ස්කි එසේ සිතයි), අනෙකා (සුරින් ) දැනටමත් විශ්වාසයෙන් යුතුව හර්මන් කාඩ්පත් තුනක් දැන ගැනීමේ ආශාවෙන් පෙළෙන බව පවසයි. ඔහුව විහිළුවට ගැනීමට තීරණය කළ ඔවුහු පිටව යති.

ශාලාව හිස් ය. සයිඩ් ෂෝ ඉදිරිපත් කිරීම සඳහා වේදිකාවේ මැද සූදානම් කිරීම සඳහා සේවකයින් පැමිණේ - බෝලවල සාම්ප්\u200dරදායික විනෝදාස්වාදය. යෙලෙට්ස්කි කුමරු සහ ලීසා පසුකරයි. ලීසාගේ සීතල බව කුමරුට ප්\u200dරහේලිකාවක්. සුප්\u200dරසිද්ධ ඒරියාවේ ඔහු ඇය කෙරෙහි ඇති ඔහුගේ හැඟීම් ගැන ගායනා කරන්නේ "මම ඔබට ආදරෙයි, මම ඉමහත් සේ ආදරය කරමි." ලීසාගේ පිළිතුර අපට ඇසෙන්නේ නැත - ඔවුන් පිටත් වේ. ජර්මානු ඇතුල් වේ. ඔහුගේ අතේ සටහනක් ඇති අතර ඔහු එය මෙසේ කියවයි: “ප්\u200dරසංගයෙන් පසු ශාලාවේ මා එනතුරු සිටින්න. මට ඔබව දැක ගත යුතුයි ... ”චෙකලින්ස්කි සහ සුරින් නැවත පෙනී සිටිති, ඔවුන් සමඟ තවත් කිහිප දෙනෙක්; ඔවුන් හර්මන්ව විහිළු කරනවා.

භාරකරුවෙකු පෙනී සිටින අතර, සත්කාරකයා වෙනුවෙන්, අමුත්තන්ට දර්ශන තලයකට ආරාධනා කරයි. එය කව්ගර්ල්ගේ අවංකකම ලෙස හැඳින්වේ. (ඉහත නාට්\u200dයයේ නළුවන්ගේ සහ රංගන ශිල්පීන්ගේ ලැයිස්තුවෙන්, පන්දුවෙහි සිටින අමුත්තන්ගෙන් කවරෙක් එයට සහභාගී වේදැයි පා er කයා දැනටමත් දනී). XVIII වන සියවසේ සංගීතයේ මෙම එ oral ේර ශෛලීකරණය (මොසාර්ට් සහ බෝර්ට්නියන්ස්කි ලිස්සා යාමේ අව්\u200dයාජ චේතනාවන් පවා). දේවගැතිවරයා අවසන්. හර්මන් ලීසාට දැනුම් දෙයි; ඇය වෙස්මුහුණු. ලීසා ඔහුට කථා කරයි (වාද්\u200dය වෘන්දය තුළ ප්\u200dරේමයේ විකෘති තාලයක්: හර්මන්ගේ මනසෙහි හැරවුම් ලක්ෂ්\u200dයයක් ඇති වී තිබේ, දැන් ඔහු මෙහෙයවනු ලබන්නේ ලීසාට ඇති ආදරය නිසා නොව, කාඩ්පත් තුනක් පිළිබඳ උමතු සිතුවිල්ලකිනි). ඇය ඔහුට උයනේ රහස් දොරට යතුර ලබා දෙයි. ලීසා හෙට ඔහු එනතුරු බලා සිටින නමුත් හර්මන් අද ඇය සමඟ සිටීමට අදහස් කරයි.

කලබල වූ සේවකයෙක් පෙනී යයි. ඔහු වාර්තා කරන්නේ, අධිරාජ්\u200dයයා, ඇත්ත වශයෙන්ම, කැතරින්, පන්දුව අසල පෙනී සිටීමට ආසන්න බවයි. (ඔපෙරාහි වේලාව පැහැදිලි කිරීමට හැකි වන්නේ ඇගේ පෙනුමයි: “1796 ට නොඅඩු”, මේ වසරේ දෙවන කැතරින් මියගිය බැවින්, පොදුවේ ගත් කල, ඔපෙරා හි අධිරාජ්\u200dයයා අභිජනනය කරන විට ඔපෙරා හි දුෂ්කරතා ඇති විය - එන්. රිම්ස්කි මීට පෙර මෙන් 40 දශකයේ පළමුවන නිකලස්, ඔහුගේ ඉහළම අණ පරිදි, රොමේනොව්වරුන්ට ඔපෙරා වේදිකාවේ පාලනය කිරීම තහනම් කිරීම (සහ මෙය නාට්\u200dය හා ඛේදවාචකයන්ට ඉඩ දී තිබුණි); එයට හේතුව කොර්සකෝවා ය. සාර් හෝ සාරිනා හදිසියේම ගීතයක් ගායනා කළහොත් එය හොඳ වනු ඇත. පී. ටයිකොව්ස්කි විසින් අධිරාජ්\u200dය සිනමාහල්වල අධ්\u200dයක්ෂක වෙත ලිපියක් ඇත. ඒ. තුන්වන පින්තූරයේ අවසානය වන විට කැතරින්. කාන්තා ගැඹුරු ස්කොට්. පිටු දිස්වේ ”- මෙම පින්තූරයේ ඇති අවසාන කතුවරයාගේ ප්\u200dරකාශය මෙයයි. ගීතිකා කණ්ඩායම කැතරින්ට ප්\u200dරශංසා කරමින් මෙසේ පවසයි: “වීවා! විවාට්! ”

දර්ශනය 4. කවුන්ට්ස්ගේ නිදන කාමරය, පහන් දැල්වීම. හර්මන් සැඟවුණු දොරක් හරහා ඇතුල් වේ. ඔහු කාමරය පරීක්ෂා කරයි: "සියල්ල ඇය මට කීවාක් මෙන් ය." මහලු ස්ත්\u200dරියගෙන් රහස සොයා ගැනීමට හර්මන් අධිෂ් is ාන කරගෙන සිටී. ඔහු ලීසාගේ දොරවල් වෙතට ගියත් ඔහුගේ අවධානය යොමු වී ඇත්තේ ගණිකාවගේ චිත්\u200dරයට ය; ඔහු එය පරීක්ෂා කිරීම නවත්වයි. මධ්\u200dයම රාත්\u200dරියට පහර දෙයි. “ආ, මොස්කව්හි සිකුරු! - ඔහු තර්ක කරන්නේ, ගණකාධිකාරීවරයාගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය දෙස බලන විට (පැහැදිලිවම ඔහුගේ යෞවනයේ නිරූපණය කර ඇත; පින්තූර දෙකක් පුෂ්කින් විසින් විස්තර කර ඇත: එකක් හතළිහක් පමණ වයසැති මිනිසෙකු නිරූපණය කළ අතර, අනෙක “රාජාලියෙකුගේ නාසය සහිත තරුණ සුන්දරත්වය, පන්සල් සහ කුඩු කෙස් කළඹක්”). කැපී පෙනෙන පියවර හර්මන් බිය ගන්වයි, ඔහු බූඩොයර් තිරය පිටුපස සැඟවෙයි. සේවිකාව දුවගෙන ගොස් ඉටිපන්දම් දල්වයි. අනෙක් සේවිකාවන් සහ ගෙදර වැඩ කරන්නන් ඇය පසුපස දුවති. ගණකාධිකාරීයා ඇතුළු වන්නේ, අවුල්සහගත ගෘහ සේවිකාවන් සහ බද්ධ කිරීම් වලින් වටවී ඇත; ඔවුන්ගේ ගායනා ශබ්දය ("අපගේ ප්\u200dරතිලාභියා").

ලීසා සහ මාෂා ඇතුළු වෙති. ලීසා මාෂා අතහැර යාමට ඉඩ හරින අතර ලීසා හර්මන් එනතුරු බලා සිටින බව ඇයට වැටහේ. දැන් මාෂා සියල්ල දනී: “මම ඔහුව මගේ සහකරු හෝ සහකාරිය ලෙස තෝරා ගත්තෙමි,” ලීසා ඇයට හෙළි කරයි. ඔවුන් යනවා.

බොයිලේරු සහ සේවිකාවන් ගණිකාව හඳුන්වා දෙයි. ඇය සිටින්නේ වැසිකිලියක සහ රාත්\u200dරී තොප්පියක ය. ඇය ඇඳට දමා ඇත. නමුත් ඇය තරමක් අමුතු ලෙස කථා කරයි ("මට මහන්සියි ... මුත්රා නැත ... මට ඇඳේ නිදා ගැනීමට අවශ්\u200dය නැත"), පුටුවක වාඩි වී සිටී; ඇය කොට්ට වලින් වටවී ඇත. නූතන පුරුදු වලට බැණ වදින ඇය ඇගේ මතකයන් වල නිරත වේ ප්\u200dරංශ ජීවිතයඇය (ප්\u200dරංශ බසින්) ග්\u200dරෙට්\u200dරිගේ ඔපෙරා රිචඩ් ද ලයන්හාර්ට් හි ආරියා ගායනා කරන අතරතුර. (චයිකොව්ස්කි නොදැන සිටි විහිලු ඇනක්\u200dරොනිස්වාදයක් - ඔහු මේ අවස්ථාවේ දී historical තිහාසික සත්\u200dයතාවයට වැදගත්කමක් නොදැක්වීය. රුසියානු ජීවිතය සම්බන්ධයෙන් ඔහු එය ආරක්ෂා කිරීමට උත්සාහ කළද, එබැවින් මෙම ඔපෙරා ග්\u200dරෙට්\u200dරි විසින් 1784 දී ලියා ඇති අතර ඔපෙරාගේ ක්\u200dරියාව “ 18 වන ශතවර්ෂයේ අවසානය ගැන ස්පා ades ් of යේ රැජින ”සඳහන් වන අතර ගණකාධිකාරීවරයා දැන් වයස අවුරුදු අසූවක් වයසැති කාන්තාවකි. ඉන්පසු“ රිචඩ් ”නිර්මාණය කළ වසරේදී ඇය අවම වශයෙන් හැත්තෑවක් විය. ප්\u200dරංශ රජතුමා (“ රජතුමා මට ඇහුම්කන් දුන්නාය. මාර්ගය, වරක් ගණිකාව රජු වෙනුවෙන් ගායනා කළේ නම්, බොහෝ කලකට පෙර, "රිචඩ්" නිර්මාණය කිරීමට බොහෝ කලකට පෙරය.

ඇගේ ඒරියා සිදු කරමින්, ගණිකාව ක්\u200dරමයෙන් නින්දට වැටේ. හර්මන් නවාතැන පිටුපස සිට පෙනී සිටිමින් ගණිකාවට එරෙහිව නැගී සිටියි. ඇය අවදි වන අතර භීතියෙන් නිහ ly ව ඇගේ තොල් චලනය කරයි. ඔහු බිය නොවන්නැයි ඔහු ඇයගෙන් අයැද සිටියි (ගණකාධිකාරී නිහ ly ව, නොසන්සුන් ලෙස, ඔහු දෙස දිගටම බලයි). කාඩ්පත් තුනේ රහස තමාට හෙළි කරන ලෙස හර්මන් ඇයගෙන් ඉල්ලා සිටී. ඔහු ඇය ඉදිරියේ දණ ගසයි. කවුන්ටරය, කෙළින් සිට, හර්මන් දෙස භයානක ලෙස බලයි. ඔහු ඇයට හංවඩු ගසයි. "පරණ මායාකාරිය! එබැවින් මම ඔබට පිළිතුරු දෙන්නෙමි! ” ඔහු කෑගසමින් තුවක්කුවක් එළියට ගනී. ගණිකාව ඇගේ හිස අතගාමින්, වෙඩි පහරින් ආරක්ෂා වීමට දෑත් ඔසවා, මියගිය කාන්තාව වැටේ. හර්මන් මළ සිරුරට ගොස් අතක් ගනී. සිදුවූ දෙය දැන් ඔහු වටහාගෙන ඇත - ගණකාධිකාරීවරයා මියගොස් ඇත, නමුත් ඔහු රහස් දැන සිටියේ නැත.

ලීසා ඇතුළු වේ. ඇය මෙහි හර්මන්ව දකින්නේ ගණකාධිකාරී කාමරයේ ය. ඇය පුදුමයට පත් වේ: ඔහු මෙහි කුමක් කරන්නේ ද? හර්මන් ගණකාධිකාරීවරයාගේ මළ සිරුරට ඇඟිල්ල දිගු කර ඔහු රහස් ඉගෙනගෙන නැති බව ප්\u200dරකාශ කරයි. ලීසා මළ සිරුර වෙත දිව යයි, හ ep ා වැලපෙයි - සිදු වූ දෙයින් ඇය මරා දමනු ලබන අතර, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් - හර්මන්ට අවශ්\u200dය වූයේ ඇය නොව කාඩ්පත් වල රහසයි. "රාක්ෂයා! Ass ාතකයා! රාක්ෂයා! ” - ඇය හ \u200b\u200bla නඟයි (ඔහු හා සසඳන්න, හර්මන්: “අලංකාරය! දේවතාවිය! දේවදූතයා!”). හර්මන් පලා යයි. ලීසා ගණිකාවගේ පණ නැති සිරුර දෙස බලයි.

ක්\u200dරියාව III

දර්ශනය 5. බැරැක්ක. හර්මන්ගේ කාමරය. සවස් වරුවේ. සඳ එළිය පසුව කවුළුව හරහා කාමරය ආලෝකමත් කරයි, පසුව අතුරුදහන් වේ. සුළඟේ හ l. හර්මන් ඉටිපන්දම අසල මේසයේ වාඩි වී සිටී. ඔහු ලීසාගේ ලිපිය කියවයි: ගණකාධිකාරීවරයා මියයෑමට ඔහු අකමැති බව ඇය දකින අතර ඔහු දිය ඇල්ල අසල බලා සිටිනු ඇත. ඔහු මධ්\u200dයම රාත්\u200dරියට පෙර නොපැමිණියේ නම්, ඇයට බිහිසුණු සිතුවිල්ලක් පිළිගැනීමට සිදුවනු ඇත ... හර්මන් ගැඹුරු සිතුවිල්ලක පුටුවක ගිලෙයි. ඔහු සිහින දකිනුයේ ගණකාධිකාරීවරුන්ගේ අවමංගල්\u200dයයක් ගායනා කරන ගායන කණ්ඩායමක් ගායනා කරන බවයි. භීෂණය ඔහුව ආවරණය කරයි. ඔහු පියවර දකී. ඔහු දොර ළඟට දිව ගියත්, එහිදී ඔහු කවුන්ටරයේ අවතාරය විසින් නතර කරනු ලැබේ. හර්මන් පසුබසිනවා. අවතාරය ළං වෙමින් තිබේ. අවතාරය ජර්මානු දෙසට හැරෙන්නේ ඔහුගේ කැමැත්තට එරෙහිව පැමිණි වචන සමඟිනි. ඔහු හර්මාන්ට ලීසා බේරා ගැනීමට අණ කරයි, ඇයව විවාහ කර කාඩ්පත් තුනක රහස හෙළි කරයි: තුනක්, හතක්, ඒස්. මෙය පැවසීමෙන් පසු අවතාරය වහාම අතුරුදහන් වේ. කලබලයට පත් හර්මන් මෙම කාඩ්පත් පුනරාවර්තනය කරයි.

පින්තූරය 6. රෑ. වින්ටර් ග්\u200dරෝව්. වේදිකාවේ පිටුපසින් ඇත්තේ බැම්ම සහ පීටර් සහ පෝල් පල්ලියයි. ආරුක්කුව යට, සියල්ල කළු පැහැයෙන්, ලීසා ය. ඇය හර්මන් එනතුරු බලා සිටින අතර ඔපෙරාහි වඩාත් ප්\u200dරසිද්ධ එකක් වන ඇගේ ඒරියා ගායනා කරයි - "ආහ්, මට මහන්සියි, මට මහන්සියි!" ඔරලෝසුව මධ්\u200dයම රාත්\u200dරියට පහර දෙයි. ලීසා මංමුලා සහගතව හර්මන්ගෙන් ඉල්ලා සිටී - ඔහු සියල්ල නැති වී ඇත. ඔහු ler ාතකයෙකු බව දැන් ඇයට විශ්වාසයි. ලීසාට දුවන්නට වුවමනා වුවද හර්මන් ඇතුළු වේ. ලීසා සතුටුයි: හර්මන් මෙහි සිටී, ඔහු දුෂ් in යෙක් නොවේ. වධහිංසා පැමිණ තිබේ! හර්මන් ඇයව සිප ගනී. “අපේ වේදනාකාරී වධහිංසා” ඔවුන් එකිනෙකා අතර දෝංකාර දෙයි. නමුත් ඔබට පසුබට විය නොහැක. ඔරලෝසුව ක්\u200dරියාත්මක වේ. හර්මන් ලීසාට කතා කරන්නේ ඔහු සමඟ දුවන්න කියාය. නමුත් කොහෙද? ඇත්ත වශයෙන්ම, සූදුවේ නියැලෙන නිවසේ - “මට රත්තරන් ගොඩවල් තිබේ, ඒවා මට පමණක් අයිති ය!” - ඔහු ලීසාට සහතික වෙනවා. දැන් ලීසා අවසානයේ තේරුම් ගන්නේ හර්මන් උමතු බවය. ඔහු තුවක්කුව "පැරණි මන්තර ගුරුකම්" වෙත ඔසවා ඇති බව හර්මන් පිළිගනී. දැන් ලීසාට ඔහු මිනීමරුවෙකි. හර්මන් විනෝදකාමී ලෙස කාඩ්පත් තුනක් පුනරුච්චාරණය කරමින් සිනාසෙමින් ලීසා ඉවතට තල්ලු කරයි. ඇය මෙය දරාගත නොහැකිව බැම්ම වෙතට දිව ගොස් ගඟට දිව යයි.

දර්ශනය 7. සූදු නිවස. රාත්\u200dරී ආහාරය. සමහර ක්රීඩකයන් කාඩ් සෙල්ලම් කරති. අමුත්තන් ගායනා කරති: "අපි බොමු, විනෝද වෙමු." සුරින්, චැප්ලිට්ස්කි, චෙකලින්ස්කි, අරුමොව්, ටොම්ස්කි, එලෙට්ස්කි ක්\u200dරීඩාව ගැන අදහස් හුවමාරු කර ගනී. යෙලෙට්ස්කි කුමරු පළමු වරට මෙහි සිටී. දැන් ඔහු මනාලයා නොවන අතර ඔහු ආදරයෙන් වාසනාවන්ත නොවූ හෙයින් ඔහු කාඩ්පත්වල වාසනාවන්ත වනු ඇතැයි බලාපොරොත්තු වේ. ටොම්ස්කිගෙන් යමක් ගායනා කරන ලෙස ඉල්ලා සිටී. ඔහු තරමක් අපැහැදිලි ගීතයක් ගායනා කරන්නේ “ආදරණීය ගැහැනු ළමයින් නම්” (ඇගේ වචන ජී.ආර්. ඩර්ෂාවින්ට අයත්). හැමෝම ඇගේ අන්තිම වචන ගන්නවා. ජර්මානු ක්\u200dරීඩාව හා විනෝදය මධ්\u200dයයේ ය. එලෙට්ස්කි ටොම්ස්කිගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ, අවශ්\u200dය නම්, ඔහුගේ දෙවැන්නා විය යුතු බවයි. ඔහු එකඟ වේ. හර්මන්ගේ පෙනුමේ ආගන්තුක බව සෑම කෙනෙකුටම දැනේ. ඔහු ක්\u200dරීඩාවට සහභාගි වීමට අවසර ඉල්ලයි. ක්රීඩාව ආරම්භ වේ. ජර්මානු පළමු තිදෙනා අතරට - ජය. ඔහු ක්\u200dරීඩාව දිගටම කරගෙන යයි. දැන් - හත. නැවත දිනන්න. හර්මන් උමතුවෙන් සිනාසෙයි. එයට වයින් අවශ්\u200dයයි. අතේ වීදුරුවක් තබාගෙන ඔහු සුප්\u200dරසිද්ධ ඒරියා ගායනා කරන්නේ “අපේ ජීවිතය කුමක්ද?” - ක්\u200dරීඩාවක්! ” යෙලෙට්ස්කි කුමරු ක්\u200dරීඩාවට පිවිසේ. මෙම චාරිකාව සැබවින්ම ද්වන්ධ සටනක් සේ පෙනේ: හර්මන් ඒස් එකක් නිවේදනය කරයි, නමුත් ඒස් වෙනුවට ඔහු අතේ ස්පා ades ් රැජින සිටී. මේ මොහොතේ කවුන්ටරයේ අවතාරය පෙන්වනු ලැබේ. හැමෝම ජර්මන් භාෂාවෙන් back ත් වෙනවා. ඔහු භීතියට පත්ව සිටී. ඔහු මහලු ස්ත්\u200dරියට ශාප කරයි. උමතුවෙන් යුතුව ඔහු තමාටම පිහියෙන් ඇන ගනී. අවතාරය අතුරුදහන් වේ. කිහිප දෙනෙක් වැටී සිටි හර්මන් වෙත වේගයෙන් දිව යති. ඔහු තවමත් ජීවතුන් අතර නැත. සුවය ලබා කුමරු දුටු ඔහු නැගිටීමට උත්සාහ කරයි. ඔහු කුමාරයාගෙන් සමාව ඉල්ලයි. හිදී අවසන් මිනිත්තුව ලීසාගේ දීප්තිමත් රූපයක් ඔහුගේ මනසෙහි දිස් වේ. පැමිණ සිටි අයගේ ගායනා කණ්ඩායම මෙසේ ගායනා කරයි: “ස්වාමීනි! ඔහුට සමාව දෙන්න! ඔහුගේ කැරලිකාර හා වධ හිංසාවට ලක්වූ ආත්මය විවේක ගන්න. ”

ඒ. මයිකපර්

ඔහුගේ සහෝදර පීටර්ට වඩා අවුරුදු දහයක් බාල නිහතමානී චයිකොව්ස්කි රුසියාවෙන් පිටත නාට්\u200dය රචකයෙකු ලෙස නොදනී. ඔපෙරා හි කුමන්ත්\u200dරණය අධිරාජ්\u200dය පීටර්ස්බර්ග් සිනමාහල් අධ්\u200dයක්ෂ මණ්ඩලය විසින් යෝජනා කරන ලද අතර දෙවන කැතරින් යුගයේ සිට විශිෂ්ට රංගනයක් ඉදිරිපත් කිරීමට අදහස් කරන ලදී. චයිකොව්ස්කි වැඩ කිරීමට පටන් ගත් විට, ඔහු ලිබ්\u200dරෙටෝ හි වෙනස්කම් සිදු කළ අතර අර්ධ වශයෙන් කාව්\u200dයමය පා text යක් ලිවීය. ඒ සඳහා කවියන්ගේ කවි - පුෂ්කින්ගේ සමකාලීනයන් ද හඳුන්වා දුන්නේය. ශීත ඇළේ ලීසා සමඟ දර්ශනයේ පෙළ සම්පූර්ණයෙන්ම රචනා කර ඇත. වඩාත්ම දර්ශනීය දර්ශන ඔවුන් වෙත අඩු කරන ලද නමුත්, කෙසේ වෙතත් ඔවුන් ඔපෙරාට දර්ශනීය පෙනුමක් ලබා දෙන අතර ක්\u200dරියාව වර්ධනය කිරීම සඳහා පසුබිම සකස් කරයි. මෙම දර්ශන පවා චයිකොව්ස්කි දක්ෂ ලෙස සකස් කළ අතර, උදාහරණයක් ලෙස - රැජිනගේ ප්\u200dරශංසාවේ ගායනා කණ්ඩායම හඳුන්වා දෙන පෙළක් - අවසාන ගායනා කණ්ඩායම දෙවන ක්\u200dරියාවෙහි පළමු පින්තූරය.

මේ අනුව, ඔහු එකල අව්\u200dයාජ වාතාවරණයක් ඇති කිරීමට මහන්සි විය. ඔපෙරා සිතුවම් ලියා වාද්\u200dය වෘන්දයේ කොටසක් සාදන ලද ෆ්ලෝරන්ස් හි, චයිකොව්ස්කි 18 වන සියවසේ සංගීතයට රැජිනගේ (ග්\u200dරෙට්\u200dරි, මොන්සිග්නි, පික්සිනි, සාලියරි) යුගයට සම්බන්ධ නොවූ අතර ඔහුගේ දිනපොතේ මෙසේ ලිවීය: “සමහර අවස්ථාවලදී මම ජීවත් වූයේ 18 වන සියවසේ බව පෙනේ. සියවස සහ මොසාර්ට් වලින් ඔබ්බට කිසිවක් නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, මොසාර්ට් ඔහුගේ සංගීතයේ එතරම් තරුණ නැත. රොකෝකෝ රටාවන්ට සහ මිල අධික අතිවිශිෂ්ට-නව-සම්භාව්\u200dය ආකෘතීන්ගේ නැවත නැඟිටීමට - නොවැළැක්විය හැකි තරම් වියලි බවක් සහිත අනුකරණයට අමතරව, රචකයා මූලික වශයෙන් රඳා පැවතියේ ඔහුගේ ඉහළ සංවේදීතාව මත ය. ඔපෙරා නිර්මාණය කිරීමේදී ඔහුගේ උණ සාමාන්\u200dය ආතතියෙන් ඔබ්බට ගියේය. සමහර විට උමතු වූ ජර්මානු භාෂාවෙන්, ගණකාධිකාරීවරයා කාඩ්පත් තුනක් නම් කරන ලෙස ඉල්ලා සිටිමින් තමාම මරණයට පත් කරවන ලෙස ඉල්ලා සිටි අතර, ඔහු තමා දුටු අතර, ගණකාධිකාරී බාරනස් වොන් මෙක්. ඔවුන්ගේ අමුතු, එක් ආකාරයක සම්බන්ධතාවයක්, අකුරු වලින් පමණක් පවත්වා ගෙන යනු ලැබේ, සෙවනැලි දෙකක් වැනි සම්බන්ධතාවයක්, 1890 දී බිඳවැටීමකින් අවසන් විය.

ක්\u200dරියාව දිග හැරෙන අතර එය වඩාත් භයානක වන අතර, සම්පූර්ණ, ස්වාධීන, නමුත් සමීපව සම්බන්ධ වන දර්ශන ඒකාබද්ධ කරන චයිකොව්ස්කිගේ දක්ෂ තාක්\u200dෂණය මගින් කැපී පෙනේ: ද්විතීයික සිදුවීම් (පිටතින් පැත්තට හරවා යැවීම, සැබවින්ම සමස්තයටම අවශ්\u200dය වන) ප්\u200dරධාන කුතුහලය ඇති කරන ප්\u200dරධාන ඒවා සමඟ විකල්පය. නිර්මාපකයා වැග්නේරියන් ලීට්මොටිෆ් ලෙස භාවිතා කරන මූලික තේමාවන් පහක් ඇත. හතරක් සමීපව සම්බන්ධ වේ: හර්මන්ගේ තේමාව (බැසයාම, අඳුරු), කාඩ්පත් තුනක තේමාව (හයවන සංධ්වනිය අපේක්\u200dෂා කිරීම), ලීසාගේ ප්\u200dරේමයේ තේමාව (හොෆ්මන් විසින් අර්ථ දක්වා ඇති පරිදි “ට්\u200dරිස්ටන්”) සහ ඉරණම යන තේමාව. ගණකාධිකාරීවරයාගේ තේමාව පදනම් වී ඇත්තේ සමාන කාල පරාසයක සටහන් තුනක් පුනරාවර්තනය කිරීම මත ය.

ලකුණු වල විශේෂාංග ගණනාවක් ඇත. පළමු ක්\u200dරියාවෙහි වර්ණය “කාමන්” (විශේෂයෙන් පිරිමි ළමුන්ගේ ගමන) ට ආසන්න ය, මෙහි ලීසා සිහිපත් කරන හර්මන්ගේ අවංක ඇරියෝසෝ කැපී පෙනේ. XIII වන සියවසේ අග භාගයේ - XIX වන සියවසේ මුල් භාගයේ මෙම ක්\u200dරියාව හදිසියේම විසිත්ත කාමරයට මාරු කරනු ලැබේ. හර්මන්ගේ පෙනුමෙන්, ඉරණමේ බලය ලීසා ඉදිරියේ දැනේ (ඔහුගේ තනු නිර්මාණයෙන් වර්ඩිගේ “දෛවයේ බලය” මතක් වේ); ගණකාධිකාරීවරයා දැඩි සීතලක් ගෙනෙන අතර කාඩ්පත් තුනක් පිළිබඳ නපුරු සිතුවිල්ල තරුණයෙකුගේ වි ness ානය විෂ කරයි. මහලු ස්ත්\u200dරිය සමඟ ඔහු මුණගැසෙන දර්ශනයේදී, කුණාටු සහිත, මංමුලා සහගත පුනරාවර්තනයක් සහ හර්මන්ගේ ඒරියා, කෝපයෙන්, නැවත නැවතත් ලී හ sounds ින්, ඊළඟ දර්ශනයේදී තම මනස නැති කර ගන්නා අවාසනාවන්ත පුද්ගලයාගේ කඩාවැටීම සනිටුහන් කරන්නේ අවතාරයක්, සැබවින්ම ප්\u200dරකාශන ශිල්පියෙකු, “බොරිස් ගොදුනොව්” (නමුත් පොහොසත් වාද්\u200dය වෘන්දයක් සමඟ) . ලීසාගේ මරණයෙන් පසුව: ඉතා අවමංගල්\u200dය පසුබිමක් මත ඉතා මෘදු සානුකම්පිත තනු නිර්මාණය වේ. හර්මන්ගේ මරණය මහිමාන්විත ය, නමුත් ඛේදජනක ගෞරවය නොමැතිව නොවේ. මෙම ද්විත්ව සියදිවි නසාගැනීම යළිත් වරක් සාක්ෂි දරන්නේ නිර්මාපකයාගේ පිරිහුණු රොමෑන්ටිකවාදයට ය. කෙසේ වෙතත්, මෙම උද්\u200dයෝගිමත් හා ඛේදනීය පින්තූරය පිටුපස ඇත්තේ නව-ක්ලැසික්වාදයෙන් උරුම වූ විධිමත් ඉදිකිරීමකි. චයිකොව්ස්කි 1890 දී මේ ගැන හොඳින් ලියා ඇත: "මොසාර්ට්, බීතෝවන්, ෂුබට්, මෙන්ඩල්සන්, ෂූමාන් ඔවුන්ගේ අමරණීය නිර්මාණ රචනා කළේ සපත්තු සාදන්නෙකු බූට් සපත්තු කරන ආකාරයටම ය." මේ අනුව, ශිල්පීය හැකියාවන් පළමුව පැමිණෙන්නේ ඉන් පසුවය. ස්පා ades ් රැජින සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඇය වහාම මහජනතාව විසින් පිළිගනු ලැබුවේ නිර්මාපකයාට විශාල සාර්ථකත්වයක් ලබා දෙමිනි.

ජී. මාකේසි (ඊ. ග්\u200dරෙචනෝයි විසින් පරිවර්තනය කරන ලදි)

මැවීමේ ඉතිහාසය

ඔහුගේ කෙටිකතාව (1833) ප්\u200dරකාශයට පත් කිරීමෙන් ටික කලකට පසු, පුෂ්කින් සිය දිනපොතේ මෙසේ ලිවීය: “මගේ ස්පා ades ් Queen යේ රැජින ඉතා අලංකාරයි. ක්රීඩකයන් තුනක්, හතක්, ඒස් සඳහා පොන්ට් කරති. ” කතාවේ ජනප්\u200dරියතාවය පැහැදිලි කළේ විනෝදාත්මක කුමන්ත්\u200dරණයෙන් පමණක් නොව, 19 වන සියවස ආරම්භයේදී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සමාජයේ වර්ග හා සිරිත් විරිත් යථාර්ථවාදීව ප්\u200dරතිනිෂ්පාදනය කිරීමෙනි. නිර්මාපකයාගේ සහෝදර එම්. අයි. චයිකොව්ස්කි (1850-1916) විසින් රචිත ඔපෙරා හි ලිබ්\u200dරෙටෝ හි, පුෂ්කින් නවකතාවේ අන්තර්ගතය බොහෝ දුරට නැවත සිතා බලා ඇත. දුප්පත් සිසුවියකගේ ලීසා ගණකාධිකාරීගේ මිණිබිරිය බවට පත්විය. පුෂ්කින් ජර්මානු - සීතල, විචක්ෂණශීලී ඊගෝවාදියෙකි, පොහොසත් කිරීමේ පිපාසය පමණක් අල්ලාගෙන, චයිකොව්ස්කිගේ සංගීතයේ දැවෙන පරිකල්පනය හා දැඩි ආශාවන් ඇති පුද්ගලයෙකු ලෙස පෙනී යයි. වීරයන්ගේ සමාජ තත්වයෙහි වෙනස ඔපෙරා තුළට සමාජ අසමානතාවය යන මාතෘකාව හඳුන්වා දුන්නේය. ඉහළ ඛේදනීය ව්\u200dයාධි සහිතව, එය මුදල්වල අනුකම්පා විරහිත බලයට යටත් වූ සමාජයක මිනිසුන්ගේ ඉරණම පිළිබිඹු කරයි. ජර්මානු ජාතිකයා මෙම සමාජයේ ගොදුරක්; ධනය ලුහුබැඳීම ඔහුගේ උමතුව බවට පත්වන අතර ලීසාගේ ආදරය අපැහැදිලි කර ඔහුව මරණයට ගෙන යයි.

සංගීතය

ඔපෙරා ඔෆ් ද ස්පේඩ්ස් යනු ලෝක යථාර්ථවාදී කලාවේ ශ්\u200dරේෂ් greatest තම කෘතියකි. මෙම සංගීත ඛේදවාචකය වීරයන්ගේ සිතුවිලි හා හැඟීම් ප්\u200dරතිනිෂ්පාදනය කිරීමේ මානසික සත්\u200dයතාව, ඔවුන්ගේ බලාපොරොත්තු, දුක්විඳීම හා මරණය, යුගයේ සිතුවම්වල දීප්තිය, සංගීත හා නාට්\u200dයමය සංවර්ධනයේ තීව්\u200dරතාව සමඟ කම්පනයකි. ටයිකොව්ස්කිගේ ශෛලියේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණ මෙහි වඩාත් පරිපූර්ණ හා පරිපූර්ණ ප්\u200dරකාශනය ලබා ගත්තේය.

පළමු ක්\u200dරියාව දීප්තිමත් ගෘහස්ථ දර්ශනයකින් ආරම්භ වේ. නැනී, පාලක සහ පිරිමි ළමයින්ගේ ප්\u200dරකෝපකාරී පාගමන ගායනා කණ්ඩායම පසුකාලීන සිදුවීම්වල නාට්\u200dයය අවධාරණය කරයි. හර්මන්ගේ ඇරියෝසෝ හි “මම ඇගේ නම නොදනිමි”, දැන් ඉතා මුදු මොළොක්, සමහර විට ආවේගශීලී ලෙස උද්දීපනය වී ඇති අතර, ඔහුගේ හැඟීම්වල සංශුද්ධතාවය සහ ශක්තිය සලකුණු කර ඇත. ජර්මානු සහ යෙලෙට්ස්කිගේ යුගලයට තියුණු ලෙස වෙනස් වීරයන් මුහුණ දී ඇත: හර්මන්ගේ හැඟීම්බර පැමිණිලි “අවාසනාවන්ත දිනය, මම ඔබට ශාප කරමි” කුමරුගේ සන්සුන්, මනින ලද කථාව සමඟ බැඳී “සුබ දවසක්, මම ඔබට ආශීර්වාද කරමි.” පින්තූරයේ කේන්ද්\u200dරීය කථාංගය වන්නේ “මට බයයි!” - හ්භාගීවනනනගේ අඳුරු පුරෝකථනයන් ඉදිරිපත් කරයි. ටොම්ස්ක් බැලට් එක අද්භූත කාඩ්පත් තුනක් ගැන කතා කරයි. ගිගුරුම් සහිත කුණාටුවක හර්මන්ගේ දිවුරුමට එරෙහිව පළමු පින්තූරය සම්පූර්ණ කරයි.

දෙවන පින්තූරය අර්ධ දෙකකට බෙදා ඇත - ගෘහස්ථ හා ආදර-ගීතමය. පොලිනා සහ ලීසාගේ “දැනටමත් සන්ධ්\u200dයාව” යන මෝඩ යුගලය සැහැල්ලු ශෝකයෙන් වැසී ඇත. පොලිනාගේ “හුරුබුහුටි මිතුරන්ගේ” ප්\u200dරේම සම්බන්ධය අඳුරු සහ විනාශකාරී ය. ඔහුට වෙනස්ව සජීවී නර්තන ගීතයක් වන්නේ “හොඳයි, ආලෝකය, මාෂෙන්කා” යන්නයි. පින්තූරයේ දෙවන භාගය විවෘත වන්නේ ලීසාගේ ඇරියෝසෝ “මෙම කඳුළු පැමිණියේ කොහෙන්ද?” - ගැඹුරු හැඟීමකින් පිරි ආත්මීය ඒකපුද්ගල කථාවකි. ලීසාගේ ආශාව “ඔහ්, සවන් දෙන්න, රාත්\u200dරිය” යන උද්යෝගිමත් පිළිගැනීමට මග පාදයි. හර්මන්ගේ මෘදු කණගාටුදායක සහ උද්\u200dයෝගිමත් ඇරියෝසෝ “කණගාටුයි, ස්වර්ගීය මැවීම” කවුන්ටස්ගේ පෙනුමට බාධා කරයි: සංගීතය ඛේදජනක අර්ථයක් ගනී; තියුණු, ස්නායු රිද්මයන්, අශුභ වාද්\u200dය වෘන්දයන් පැන නගී. දෙවන පින්තූරය අවසන් වන්නේ ප්\u200dරේමයේ දීප්තිමත් තේමාව සනාථ කිරීමෙනි. තුන්වන පින්තූරයේ (දෙවන ක්\u200dරියාව), නාගරික ජීවිතයේ දර්ශන වර්ධනය වන නාට්\u200dයයේ පසුබිම බවට පත්වේ. කැතරින්ගේ යුගයේ පිළිගැනීමේ කැන්ටාටා වල ආත්මයේ ආරම්භක ගායනා කණ්ඩායම පින්තූරයේ තිර සුරැකුමකි. යෙලෙට්ස්කි කුමරුගේ ඒරියා “මම ඔබට ආදරෙයි” ඔහුගේ උදාරත්වය සහ සංයමය නිරූපණය කරයි. දේවගැති "එ pher ේරාගේ අවංකභාවය" - XVIII සියවසේ සංගීතය ශෛලීගත කිරීම; ප්\u200dරිලීපා සහ මිලොව්සෝර්ගේ ආදරණීය යුගල යුගලය අලංකාර, සුන්දර ගීත සහ නැටුම් රාමු කරයි. අවසාන තරඟයේදී, ලීසා සහ ජර්මානු අතර පැවති රැස්වීමේදී, වාද්\u200dය වෘන්දය තුළ ප්\u200dරේමයේ විකෘති තනු නිර්මාණය විය: හර්මන්ගේ මනසෙහි හැරවුම් ලක්ෂ්\u200dයයක් ඇති වී තිබේ, මෙතැන් සිට එය ඔහු වෙත යොමු කරන්නේ ආදරය නොව, කාඩ්පත් තුනක් පිළිබඳ උමතු සිතුවිල්ලකි. ඔපෙරාහි කේන්ද්\u200dරීය සිව්වන පින්තූරය කාංසාවෙන් හා නාට්\u200dයයෙන් පිරී ඇත. එය ආරම්භ වන්නේ වාද්\u200dය වෘන්දය හඳුන්වාදීමකින් වන අතර, එහිදී හර්මන්ගේ ආදර පාපොච්චාරණයේ අනුමාන අනුමාන කෙරේ. බේරුම්කරුවන්ගේ සංගීත කණ්ඩායම (අපේ ප්\u200dරතිලාභියා) සහ කවුන්ටස්ගේ ගීතය (ග්\u200dරෙට්\u200dරිගේ ඔපෙරා රිචඩ් ද ලයන්හාර්ට්හි නාදයක්) වෙනුවට ආදේශ කරනු ලබන්නේ අන්තරාදායක යටි තලයක සංගීතයෙනි. ඇරියෝසෝ හර්මන්ගේ හැඟීම්බර හැඟීම සමඟ ඇය වෙනස් වන්නේ, “ඔබ කවදා හෝ ප්\u200dරේමයේ හැඟීම දැන සිටියේ නම්” යනුවෙනි.

අවමංගල්\u200dය ගායනයේ සහ කුණාටුවේ හ ling ට එරෙහිව පස්වන පින්තූරයේ (තුන්වන ක්\u200dරියාව) ආරම්භයේ දී, හර්මන් විසින් උද්දීපනය කරන ලද ඒකපුද්ගල කථාවක් “එකම සිතුවිලි, එකම භයානක සිහිනය” පැන නගී. කවුන්ටරයේ අවතාරයේ පෙනුම සමඟ ඇති සංගීතය මාරාන්තික නිශ්චලතාවයකින් සිත් ඇදගන්නා සුළුය.

හයවන පින්තූරයේ වාද්\u200dය වෘන්දය අඳුරු අඳුරු නාද වලින් පින්තාරු කර ඇත. ලීසාගේ ඒරියා හි පුළුල්, නිදහසේ තනු නිර්මාණය “ආහ්, මට මහන්සියි, මහන්සියි” රුසියානු කල් පවත්නා ගීත වලට සමීප ය; ඒරියා හි දෙවන කොටස “එබැවින් එය සත්\u200dයයකි, දුෂ් in යෙකු සමඟ” බලාපොරොත්තු සුන්වීම හා කෝපය පිරී ඇත. හර්මන් සහ ලීසාගේ ගීතමය යුගලය “අනේ ඔව්, අතීත දුක් වේදනා” යනු පින්තූරයේ ඇති එකම දීප්තිමත් කථාංගයයි. එය රත්රන් පිළිබඳ හර්මන්ගේ ව්\u200dයාකූලත්වයේ කැපී පෙනෙන මනෝවිද්\u200dයාත්මක ගැඹුරු දර්ශනයක් මගින් ප්\u200dරතිස්ථාපනය වේ. බලාපොරොත්තුවේ බිඳවැටීම පැහැදිලි වන්නේ හඳුන්වාදීමේ සංගීතය නැවත පැමිණීම භයානක හා නොවැළැක්විය හැකි ලෙසිනි.

හත්වන පින්තූරය එදිනෙදා කථාංග වලින් ආරම්භ වේ: අමුත්තන්ගේ මංගල්යයක්, ටොම්ස්කි විසින් රචිත "සුන්දර ගැහැණු ළමයින් පමණක් නම්" (ජී. ආර්. ඩර්ෂාවින්ගේ වචන වලට). හර්මන්ගේ පැමිණීමත් සමඟ සංගීතය ස්නායු උද්දීපනය වේ. තැතිගන්වනසුලු හා කල්පනාකාරී සෙප්ටෙට් එක “මෙහි යම්කිසි වැරැද්දක් තිබේ” යන්නෙන් ක්\u200dරීඩකයන්ගේ සිත් ගත් උද්දීපනය පෙන්නුම් කරයි. ජයග්\u200dරහණයෙන් ඔසවා ගැනීම සහ කුරිරු ප්\u200dරීතිය හර්මන්ගේ ඒරියාවේ “අපගේ ජීවිතය කුමක්ද?” ක්\u200dරීඩාවක්! ”. මිය යන මොහොතේදී, ඔහුගේ සිතුවිලි නැවතත් ලීසා වෙත හැරේ - වාද්\u200dය වෘන්දය තුළ ප්\u200dරේමයේ වෙව්ලන හා මුදු මොළොක් රූපයක් පැන නගී.

එම්. ඩ්\u200dරස්කින්

දශකයකට වැඩි කාලයක් තිස්සේ දුෂ්කර, බොහෝ විට පරස්පර විරෝධී සෙවීම් වලින් පසුව, සිත්ගන්නාසුලු රසවත් සොයාගැනීම් සහ කරදරකාරී වැරදි ගණනය කිරීම් සිදු වූ මාවතේ, චයිකොව්ස්කි ඔහුගේ ජයග්\u200dරහණයන්ගෙන් විශාලතම දේ වෙත පැමිණියේය. ඔපෙරාමැන්ෆ්\u200dරඩ්, පස්වන සහ හයවන සංධ්වනි වැනි වාද්\u200dය භාණ්ඩවලට වඩා පහත් නොවන ප්\u200dරකාශන ශක්තිය හා ප්\u200dරකාශන ගැඹුර අනුව ස්පාඩ්ස් රැජින නිර්මාණය කිරීම. ඉයුජින් වන්ජින් හැරුණු විට ඔහු සිය ඔපෙරා කිසිවක් ක්\u200dරියාත්මක කළේ නැත. එබඳු උද්යෝගිමත් උද්යෝගයකින් යුතුව, රචකයාගේම පිළිගැනීම අනුව "ස්වයං අමතකවීම" කරා ළඟා විය. චයිකොව්ස්කි සමස්ත ක්\u200dරියාකාරී වාතාවරණය සහ ස්පා ades ් රැජිනගේ චරිතවල රූප මගින් ගැඹුරින් ග්\u200dරහණය කර ගත් අතර ඔහු ඔවුන් සැබෑ ජීවීන් ලෙස වටහා ගත්තේය. උණ වේගයෙන් ඔපෙරා පටිගත කිරීම අවසන් කිරීම (සියලුම වැඩ කටයුතු දින 44 කින් අවසන් කරන ලදි - 1890 ජනවාරි 19 සිට මාර්තු 3 දක්වා. වාද්\u200dය වෘන්දය එම වසරේ ජුනි මාසයේදී අවසන් කරන ලදී.), ඔහු තම සහෝදරයා වන ලිබ්\u200dරෙටෝ හි කතුවරයා වන මොඩෙස්ට් ඉලිච්ට මෙසේ ලිවීය: “... හර්මන්ගේ මරණය සහ අවසාන ගායනා කණ්ඩායම ගැන මට හර්මන් ගැන කණගාටු විය, හදිසියේම මම බොහෝ සෙයින් අ cry න්නට පටන් ගතිමි<...> හර්මන් මට මේ හෝ එම සංගීතය ලිවීමට නිදහසට කරුණක් පමණක් නොව, සෑම විටම ජීවමාන පුද්ගලයෙක් බව පෙනේ. ” එම ලිපිකරුට ලියූ තවත් ලිපියක, චයිකොව්ස්කි මෙසේ පිළිගනී.

පුෂ්කින් විසින් රචිත “ස්පේඩ්ස් රැජින” චයිකොව්ස්කි විසින් සාහිත්\u200dය මූලාශ්\u200dරයෙන් බොහෝ ආකාරවලින් වෙනස් වේ: සමහර කුමන්ත්\u200dරණ වෙනස් කර ඇති අතර චරිතවල චරිත හා ක්\u200dරියාවන්ට විවිධ ආවරණ ලැබී තිබේ. පුෂ්කින්හි, ජර්මානු ජාතිකයා එකම අභිලාෂයකින් හෙබි, ward ජු, විචක්ෂණශීලී හා දැඩි පුද්ගලයෙකි. ඔහුගේ ඉලක්කය සපුරා ගැනීම සඳහා ඔහුගේ සහ අනෙක් අයගේ ජීවිත අවදානමට ලක් කිරීමට සූදානම්ය. ටයිකොව්ස්කිහිදී, ඔහු අභ්\u200dයන්තරව බිඳී ඇති අතර, ගැටුම්කාරී හැඟීම් සහ ධාවකයන්ගේ දයාවෙන් යුක්ත වන අතර, ඛේදනීය නොගැලපීම නිසා ඔහු අනිවාර්ය මරණයට මඟ පාදයි. ලීසාගේ ප්\u200dරතිරූපය රැඩිකල් ලෙස නැවත සිතා බැලීමට භාජනය විය: සාමාන්\u200dය පාට නැති පුෂ්කින්ගේ ලිසාවෙටා ඉවානොව්නා සිය හැඟීම වෙනුවෙන් ආත්මාර්ථකාමී ලෙස කැපවී, චයිකොව්ස්කිගේ ඔපෙරා වල ද ඔප්රිච්නික් සිට ද එන්චන්ට්\u200dරස් දක්වා පිරිසිදු කාව්\u200dයමය වශයෙන් උස් වූ කාන්තා රූප ගැලරිය දිගටම කරගෙන ගියේය. අධිරාජ්\u200dය සිනමාහල්වල අධ්\u200dයක්ෂ අයි. ඒ. වෙසෙවොලොෂ්ස්කිගේ ඉල්ලීම පරිදි ඔපෙරා 19 වන සියවසේ 30 දශකයේ සිට 18 වන සියවසේ දෙවන භාගය දක්වා මාරු කරන ලද අතර එමඟින් කැතරින්ගේ වංශාධිපතියාගේ මාළිගාවට අපූරු බෝලයක් ඇතුළත් කිරීමට හැකි විය. , නමුත් ක්\u200dරියාවෙහි සමස්ත වර්ණ ගැන්වීම සහ එහි ප්\u200dරධාන සහභාගිවන්නන්ගේ චරිත කෙරෙහි බලපා නැත. ඔවුන්ගේ අධ්\u200dයාත්මික ලෝකයේ පොහොසත්කම හා සංකීර්ණත්වය, අත්දැකීම්වල බරපතලකම හා තීව්\u200dරතාවය අනුව, මේවා රචකයාගේ සමකාලීනයන් වන අතර, බොහෝ ආකාරවලින් ටෝල්ස්ටෝයි සහ දොස්තයෙව්ස්කිගේ මනෝවිද්\u200dයාත්මක නවකතාවල වීරයන් සම්බන්ධය.

ස්පේඩ්ස් රැජිනගේ සංයුති-නාට්\u200dයමය හා අන්තර්ජාතික විශ්ලේෂණය කෘති ගණනාවකින් දක්වා ඇත, නිර්මාණශීලීත්වය වෙනුවෙන් කැපවී ඇත ටයිකොව්ස්කි සමස්තයක් ලෙස හෝ එහි තනි විශේෂයකි. එමනිසා, අපි එහි වඩාත් වැදගත්, වඩාත්ම ලාක්ෂණික ලක්ෂණ කිහිපයක් කෙරෙහි පමණක් අවධානය යොමු කරන්නෙමු. ස්පා ades ් of යේ රැජින යනු චයිකොව්ස්කිගේ ඔපෙරා වල වඩාත්ම සංධ්වනියයි: ඇගේ නාට්\u200dයමය සංයුතියේ පදනම වන්නේ ප්\u200dරධාන හරස් දරණ නිරන්තර තේමාවන් තුනෙහි හරස් කැපීම සංවර්ධනය කිරීම සහ අන්තර්වාරණය කිරීමයි. ගාමක බලවේග ක්\u200dරියා. මෙම මාතෘකා වල අර්ථකථන අංගය සිව්වන සහ පස්වන සංධ්වනිවල ප්\u200dරධාන තේමාත්මක කොටස් තුනේ අනුපාතයට සමාන වේ. ඒවායින් පළමුවැන්න, වියළි හා දැඩි කවුන්ටස් තේමාව මත පදනම් වූවකි කෙටි චේතනාව විවිධ වෙනස්කම් වලට පහසුවෙන් හසු විය හැකි ශබ්ද තුනෙන්, අගය පාෂාණ තේමාවන් සමඟ සැසඳිය හැකිය සංධ්වනි වැඩ නිර්මාපකය. සංවර්ධනයේ දී, මෙම චේතනාව රිද්මයානුකූල සංකෝචනය හා ප්\u200dරසාරණයට භාජනය වේ, එහි කාල පරාසය සංයුතිය හා මාදිලියේ වර්ණ වෙනස් වේ, නමුත් මේ සියලු පරිවර්තනයන් සමඟ, එහි ප්\u200dරධාන ලක්ෂණය වන ප්\u200dරබල “තට්ටු” රිද්මය පවතී.

වෙනත් සම්බන්ධතාවයකින් කියැවෙන ටයිකොව්ස්කිගේ වචන භාවිතා කරමින්, මෙය “ධාන්ය”, “කොන්දේසි විරහිතව” යැයි අපට පැවසිය හැකිය. ප්\u200dරධාන අදහසWork සම්පූර්ණ වැඩ. මෙම මාතෘකාව රූපයේ තනි ලක්ෂණයක් ලෙස නොව, අද්භූත, නොවැලැක්විය හැකි මාරාන්තික ආරම්භයක ප්\u200dරතිමූර්තියක් ලෙස, ඉරණමට වඩා ගුරුත්වාකර්ෂණය කරයි මධ්\u200dයම වීරයන් ඔපෙරා - හර්මන් සහ ලීසා. ඇය සර්වබලධාරී, වාද්\u200dය වෘන්දයට සහ චරිතවල වාචික කොටස් වලට වියන ලද (නිදසුනක් ලෙස, ඇරියෝසෝ ජර්මන් “ඔබ කවදා හෝ දැන සිටියේ නම්” කවුන්ටස්ගේ නිදන කාමරයේ පින්තූරයෙන්). සමහර විට එය හර්මන්ගේ අසනීප මොළයේ සිරවී ඇති කාඩ්පත් තුනක් පිළිබඳ හර්මන්ගේ අසභ්\u200dය සිතුවිලි පිළිබිඹු කිරීමක් ලෙස මායාකාරී, මන ast කල්පිත විකෘති පෙනුමක් ලබා ගනී: ඔහු මියගිය කවුන්ටස්ගේ අවතාරය වන අතර ඒවා අමතන මොහොතේදී, මාතෘකාවෙන් ඉතිරිව ඇත්තේ සෙමෙන් බැස යන ශබ්ද තුනක් පමණි. එවැනි කොටස් තුනක අනුක්\u200dරමය අජීවී, අද්භූත හා භයානක ලෙස නිරූපණය කිරීමේ මාධ්\u200dයයක් ලෙස ග්ලින්කා සිට රුසියානු සංගීතයේ සේවය කළ සම්පූර්ණ solid න-ටොන් පරිමාණයක් සාදයි. මෙම තේමාව එහි ලාක්ෂණික දැව වර්ණයෙන් සංලක්ෂිත වේ: රීතියක් ලෙස, එය ක්ලැරිනට්, බාස් ක්ලැරිනට් හෝ බාසූන් හි අඳුරු අඩු ලේඛනයකින් ශබ්ද නගා ඇත. අවසාන දර්ශනයහර්මන්ගේ අවාසනාවන්ත අලාභයට පෙර, ඉරණම පිළිබඳ නොවැළැක්විය හැකි වාක්\u200dයයක් ලෙස ඇය තඹ සහ නූල් බාස් සමඟ අඳුරු ලෙස හා භයානක ලෙස හඹා යයි.

තවත් තේමාවක් කවුන්ටරය සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වේ. විවේචනාත්මක මාතෘකාව - කාඩ්පත් තුනක්. එක් එක් ශබ්දය තුනක සම්බන්ධක තුනකින් සමන්විත වන චේතනීය ව්\u200dයුහය තුළත්, තනි තනු නිර්මාණයන්හි ක්ෂණික අභ්\u200dයන්තරික සමීපතාවයේත් සමානකම් ප්\u200dරකාශ වේ.

ටොම්ස්කිගේ බැලට් හි පෙනී සිටීමට පෙර පවා, තරමක් වෙනස් කළ ස්වරූපයෙන් කාඩ්පත් තුනක තේමාව ජර්මානු තොල්වල (“සති අන්ත” ඇරියෝසෝ “මම ඇගේ නම නොදනිමි”) හ sounds නඟන අතර, මුල සිටම ඔහුගේ විනාශය අවධාරණය කරයි.

ක්රියාවලිය තුළ තවදුරටත් සංවර්ධනය තේමාව වෙනස් ස්වරූපයක් ගන්නා අතර ඛේදජනක ලෙස, සමහර විට ශෝකයෙන් පද රචනා කරන අතර, එහි තනි හැරීම් පුනරාවර්තන ප්\u200dරකාශ වලදී පවා ඇසෙයි.

තෙවනුව, පුළුල් ලෙස ගායනා කරනු ලැබේ පද රචනය තනු නිර්මාණය කළ උච්චතම අවස්ථාව දක්වා වූ ප්\u200dරේමය සහ සුමට, තරංග වැනි බැස යන දෙවන භාගය සමඟ ආදරය පෙර දෙයට වඩා වෙනස් ය. හර්මන් සහ ලීසා දෙවන පින්තූරය සම්පූර්ණ කරමින් උද්යෝගිමත්, ප්\u200dරීතිමත් හැඟීම්බර හ .ක් කරා ළඟා වන විට ඇය විශේෂයෙන් පුළුල් සංවර්ධනයක් ලබා ගනී. අනාගතයේ දී, කාඩ්පත් තුනක පිස්සු අදහස හර්මන් වඩ වඩාත් අල්ලා ගන්නා විට, ප්\u200dරේමයේ තේමාව පසුබිමට පිවිසෙන්නේ ඉඳහිට කෙටි කොටස් වලින් පමණක් වන අතර හර්මන්ගේ මරණයේ අවසාන දර්ශනයේදී පමණක් ලීසාගේ තොල් මත මිය යන විට එය නැවත පැහැදිලිව පෙනේ සංකීර්ණ නොවේ. කැතරසිස්, පවිත්\u200dර කිරීම - දර්ශනවල බිහිසුණු මායාවන් විසුරුවා හැරීම සහ ප්\u200dරේමයේ දීප්තිමත් හැඟීමක් සියලු භීෂණයන් හා බියකරු සිහින ජය ගනී.

ස්පේඩ්ස් රැජින තුළ දීප්තිමත් හා වර්ණවත් වන ඉහළ මට්ටමේ සංධ්වනි සාමාන්\u200dයකරණයක් ඒකාබද්ධ වේ වේදිකා ක්\u200dරියාවතියුණු ප්\u200dරතිවිරෝධතා, ආලෝකයේ වෙනස්වීම් සහ සෙවනැලි සමඟ ගැටීම. පොයින්ටි ගැටුම් තත්වයන් ගෘහස්ථ ස්වභාවයේ අවධානය වෙනතකට යොමු කරන පසුබිම් කථාංග සමඟ විකල්පයක් වන අතර, සංවර්ධනය මනෝවිද්\u200dයාත්මක සාන්ද්\u200dරණය වැඩි කිරීම සහ අඳුරු, නපුරු නාද thick ණ කිරිමේ දිශාවට ගමන් කරයි. ප්\u200dරභේද මූලද්\u200dරව්\u200dයයන් ප්\u200dරධාන වශයෙන් ඔපෙරා හි පළමු සිතුවම් තුනෙහි සංකේන්ද්\u200dරණය වී ඇත. ප්\u200dරධාන ක්\u200dරියාව සඳහා හැඳින්වීමක් වන්නේ ගිම්හාන උද්\u200dයානයේ ඇවිදීම, ළමා ක්\u200dරීඩා සහ නැනී, හෙදියන් සහ පාලකයන්ගේ නොසැලකිලිමත් කතාබහයි. ඊට එරෙහිව හර්මන්ගේ අඳුරු චරිතය කැපී පෙනේ. දෙවන පින්තූරයේ ආරම්භයේ දී ලෞකික තරුණියන්ගේ විනෝදකාමී විනෝදාස්වාද දර්ශනය, අද්භූත ආගන්තුකයෙකුගේ සිතුවිල්ලෙන් ඉවත්ව නොයන ලීසාගේ දුක්බර සිතුවිලි සහ සැඟවුණු කාංසාව දුරු කිරීමට උපකාරී වන අතර, පොලිනාගේ ප්\u200dරේමය, ඇගේ අඳුරු පැහැය සමඟ මිතුරන් දෙදෙනෙකුගේ එ past ේර යුවළට වඩා වෙනස්ව, වීරවරිය බලා සිටින ඛේදජනක අවසානය පිළිබඳ fore ජු පුරෝකථනයක් ලෙස සැලකේ. ..

18 වන ශතවර්ෂයේ සංගීතයේ ආත්මය තුළ නිර්මාපකයා විසින් හිතාමතාම හැඩගස්වා ඇති කථාංග මාලාවක් පන්දුවෙහි තුන්වන පින්තූරය විශේෂිත අලංකාර අලංකාරයෙන් කැපී පෙනේ. “එ pher ේරාගේ අවංකභාවය” සහ අවසාන පිළිගැනීමේ ගායනා කණ්ඩායම යන තේමාව රචනා කිරීමේදී ටයිකොව්ස්කි එවකට රචනා කළ අයගේ කෘතිවලින් සෘජුවම ණයට ගැනීම සඳහා යොමු වූ බව දන්නා කරුණකි. සුරින් සහ චෙකලින්ස්කි විසින් අනුගමනය කරන ලද හර්මන්ගේ කෙටි දර්ශන දෙකක් සහ ලීසා සමඟ ඔහු හමුවීම, එහිදී කාඩ්පත් තුනක තේමාවන්ගේ කොටස් සහ ප්\u200dරේමය කනස්සල්ලෙන් හා ව්\u200dයාකූලත්වයට පත්වන අතර, උත්සව උත්සවයේ මෙම දීප්තිමත් චිත්\u200dරයට වඩා වෙනස් වේ. ක්\u200dරියාව ඉදිරියට ගෙන යමින්, ඔවුන් කවුන්ටස්ගේ නිදන කාමරයේ කේන්ද්\u200dරීයව එහි නාට්\u200dයමය අරුත පින්තූරයේ සකස් කරයි.

මෙම දර්ශනයේ දී, නාට්යමය අඛණ්ඩතාව සහ චිත්තවේගීය ආතතියේ ශී increase ්\u200dර ශක්තිය වැඩි කිරීම යන අර්ථයෙන් කැපී පෙනෙන අතර, සියලු ක්රියා රේඛා එක තද ගැටයකට බැඳී ඇති අතර ප්රධාන චරිතය පැරණි ඉරණමෙහි ප්රතිරූපය තුළ ඔහුගේ ඉරණමට මුහුණ දෙයි. වේදිකාවේ සිදුවන සෑම දෙයකම සුළු වෙනස්වීම් වලට සංවේදීව ප්\u200dරතිචාර දක්වන සංගීතය, වාචික හා වාද්\u200dය-වාදක අංගයන්ගේ සමීප අන්තර්ක්\u200dරියාකාරිත්වයේ තනි අඛණ්ඩ ප්\u200dරවාහයක් ලෙස එකවර වර්ධනය වේ. ග්\u200dරෙට්රිගේ ඔපෙරා “රිචඩ් ද ලයන්හාර්ට්” හි ගීත හැරුණු විට, නිර්මාපකයා විසින් වැටෙන කවුන්ටස්ගේ කටට දමනු ලැබේ. (බොහෝ විට, චයිකොව්ස්කි විසින් පිළිගත් ඇනක්\u200dරොනිස්වාදය කෙරෙහි අවධානය යොමු විය: ඔපෙරා රිචඩ් ද ලයන්හාර්ට් 1784 දී ලියා ඇත, එනම්, ස්පා ades ් රැජිනගේ ක්\u200dරියාව සිදුවන ආසන්න වශයෙන් එම අවස්ථාවේදීම, කවුන්ටස්ගේ තාරුණ්\u200dයයේ මතකයන් සමඟ සම්බන්ධ කළ නොහැක. නමුත් ඔපෙරා සංගීතයේ සාමාන්\u200dය පසුබිමට එරෙහිව එය දුරස්ථ, අමතක වූ දෙයක් ලෙස වටහාගෙන ඇති අතර මේ අර්ථයෙන් එය කට්ටලය සපුරාලයි කලාත්මක කාර්යය, historical තිහාසික සත්\u200dයතාව සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, එය සැබවින්ම නිර්මාපකයාට සැලකිල්ලක් නොදැක්වීය.), එවිට මෙම පින්තූරයේ සම්පූර්ණ කරන ලද ඒකල වාචික කථාංග නොමැත. ඒකාකාරී පාරායනයක සිට එක් ශබ්දයක් හෝ කෙටි කලබලකාරී හ ries ින් විවිධ සංගීත ගායනයන් නම්\u200dයශීලී ලෙස ගායනා කිරීම සඳහා ගායනා කරන වඩාත් තනු නිර්මාණයන් සඳහා නම්\u200dයශීලීව භාවිතා කිරීම, නිර්මාපකයා ඉතා සියුම්ව හා ප්\u200dරකාශිතව චරිතවල චිත්තවේගීය චලනයන් ගෙන එයි.

සිව්වන පින්තූරයේ නාටකාකාර උච්චතම අවස්ථාව වන්නේ හර්මන් සහ කවුන්ටස්ගේ ඛේදජනක ලෙස අවසන් වන “ද්වන්ධ සටන” ය . අර්ථවත් අර්ථයක් පමණක් නොව, පුෂ්කින් පා text යේ ව්\u200dයුහාත්මකව ප්\u200dරකාශිත මාධ්\u200dයයන් ද වේ. ”මෙම කථාංගය චයිකොව්ස්කිගේ වාචික තනු නිර්මාණය තුළ කථන අභ්\u200dයන්තරය සංවේදීව ක්\u200dරියාත්මක කිරීම පිළිබඳ විශිෂ්ට උදාහරණයකි.). සැබෑ අර්ථයෙන් ගත් කල, මෙම දර්ශනය සංවාදයක් ලෙස හැඳින්විය නොහැකිය, මන්ද එහි සහභාගිවන්නෙකු එක වචනයක්වත් නොකියයි - මක්නිසාද යත් හර්මන්ගේ සියලු ආයාචනා සහ තර්ජන නිහ silent ව පවතින නමුත් වාද්\u200dය වෘන්දය ඇය වෙනුවෙන් කතා කරයි. පැරණි වංශාධිපතියාගේ කෝපය හා කෝපය ප්\u200dරතිස්ථාපනය කරනුයේ භීතියේ හිරිවැටීමකින් වන අතර ක්ලැරිනට් සහ බාසූන් (නළාව පසුව එක්වන) “ගොරවන” ඡේද ස්වාභාවික නිරූපණයන්ගෙන් පාහේ පණ නැති ශරීරයක මියයන කම්පනයන් ගෙන එයි.

චිත්තවේගීය වායුගෝලයේ උද්\u200dයෝගිමත් උද්දීපනය මෙම පින්තූරයේ ආකෘතියේ විශාල අභ්\u200dයන්තර සම්පූර්ණත්වය සමඟ සංයෝජනය වී ඇති අතර, එය ඔපෙරාහි ප්\u200dරධාන තේමාවන් පිළිබඳ නිරන්තර සංධ්වනි විස්තාරණයකින් සහ තේමාත්මක හා ටෝනල් පලිගැනීමේ අංගයන්ගෙන් සාක්ෂාත් කර ගනී. පුළුල් කරන ලද පෙරවදනක් වන්නේ පින්තූරයේ ආරම්භයේ දී නොසන්සුන් ලෙස පියාසර කිරීමත්, පසුව වයලස් වල කම්පනය වන අධිපති ඉන්ද්\u200dරිය ලක්ෂ්\u200dයයක පසුබිමට එරෙහිව ව්\u200dයාජ වයලීනයන්ගේ ශෝකජනක වාක්\u200dය ඛණ්ඩයකි. දිගු කලක් තිස්සේ එකතු වී ඇති හාර්මොනික් අස්ථාවරත්වය මගින් හර්මන්ගේ කාංසාව සහ තමාට සිදුවන්නේ කුමක් දැයි ස්වේච්ඡාවෙන් බිය වේ. මෙම කොටස තුළ ආධිපත්\u200dය සමගිය සඳහා අවසර නොලැබෙන අතර, මොඩියුලේටින් චලනයන් මාලාවකට මග පාදයි (බී සුළු, සුළු, සී තියුණු සුළු). සිව්වන පින්තූරය නිගමනය කරන කුණාටු සහිත වේගවත් විවාස් හි පමණක් එෆ් ෂාප් මයිනර් හි එහි ප්\u200dරධාන යතුරේ ස්ථිර ශබ්ද නාද ත්\u200dරිකෝණය දිස්වන අතර එම කරදරකාරී තනු නිර්මාණය නැවත කාඩ්පත් තුනක තේමාවට සමගාමීව ඇසෙන අතර හර්මන්ගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ සිදුවූ දෙය පිළිබඳ ලීසාගේ භීතිය ප්\u200dරකාශ කරයි.

පහත දැක්වෙන පින්තූරය එකම සංධ්වනි අඛණ්ඩතාවයකින් සහ සංවර්ධනයේ ආතතියෙන් පිරී ඇති අතර, පිස්සු ව්\u200dයාකූලත්වයේ අඳුරු වාතාවරණය සහ භයානක, සිසිල් දර්ශන: රාත්\u200dරී, බැරැක්ක, රාජකාරියේ යෙදී සිටින හර්මන් පමණක්. ප්\u200dරධාන භූමිකාව වාද්\u200dය වෘන්දයට අයත් වන අතර, හර්මන්ගේ පක්ෂය පුනරාවර්තන ස්වභාවයේ තනි සං ues ා වලට සීමා වේ. පල්ලියේ සංගීත කණ්ඩායමේ අවමංගල්\u200dය ගායනය දුර from ත සිට පැමිණෙන අතර, මිලිටරි රසිකයන්ගේ සං sound ාව, උස ලී සහ නූල් ජනේලයෙන් පිටත සුළං හ s නඟන “හ ist නඟන” ඡේද - මේ සියල්ල එක් අශෝභන පින්තූරයකට ඒකාබද්ධ වී කලබලකාරී පුරෝකථනයන් අවුස්සයි. බිහිසුණු හර්මන් එහි උච්චතම අවස්ථාව කරා ළඟා වන්නේ කවදාද? අවතාරය මැරිලා ගණිකාව, ඇගේ ලීට්මොටිෆ් සමඟ, මුලින් බිහිරි, යටි බඩ, පසුව කාඩ්පත් තුනේ තේමාවට සමගාමීව වැඩි වැඩියෙන් හ ing නඟයි. මෙම පින්තූරයේ අවසාන කොටසේදී, භීතියේ භීතියක් හදිසියේම හිරිවැටීමකට තුඩු දෙන අතර, කලබලයට පත් හර්මන් ස්වයංක්\u200dරීයව මෝහනය වූවාක් මෙන්, “තුන, හත, ඒස්!” කවුන්ටරයේ වචන එක ශබ්දයකින් පුනරාවර්තනය වේ. වාද්\u200dය වෘන්දය තුළ ත්\u200dරිත්වයේ පරිණාමිත තේමාව සමානව හා විචක්ෂණශීලීව වැඩි කරන ලද මූලද්\u200dරව්\u200dය සහිත කාඩ්පත්.

මෙයින් පසුව, ක්\u200dරියාව ඉක්මණින් හා ස්ථාවරව විනාශකාරී හෙලාදැකීමකට ගමන් කරයි. ශීත late තුවේ ඇළ දර්ශනය නිසා යම් ප්\u200dරමාදයක් සිදුවී ඇති අතර, එය නාට්\u200dයමය වශයෙන් පමණක් නොව සංගීත දෘෂ්ටි කෝණයකින් ද අවදානමට ලක්විය හැකි අවස්ථා අඩංගු වේ. (හේතුවක් නොමැතිව නොවේ, මෙම පින්තූරයේ ඇති ලීසාගේ ඒරියා ඇගේ පක්ෂයේ ශෛලීය සාමාන්\u200dය තනු-අභ්\u200dයන්තර පද්ධතියට සම්පූර්ණයෙන්ම අනුරූප නොවන බව විවිධ කතුවරුන් විසින් සටහන් කරන ලදී.). නමුත් රචකයාට ඇයව අවශ්\u200dය වූයේ “ලීසාගේ තත්වය කුමක් දැයි නරඹන්නා දැන ගැනීමට” නම්, මෙය නොමැතිව ඔහුගේ ඉරණම අපැහැදිලි වනු ඇත. එබැවින් මොඩෙස්ට් ඉලිච් සහ ලාරොෂ්ගේ විරෝධයට පටහැනිව ඔහු මෙම පින්තූරය මුරණ්ඩු ලෙස ආරක්ෂා කළේය.

“රාත්\u200dරී” පින්තූර තුනකින් අඳුරු පැහැයෙන් පසුව, අන්තිම, හත්වන සිදුවන්නේ දීප්තිමත් ආලෝකයෙන් වන අතර, එහි මූලාශ්\u200dරය දිවා කාලයේ හිරු නොව සූදුවේ නියැලෙන ඉටිපන්දම් නොසන්සුන් ලෙස විහිදුවයි. ක්\u200dරීඩකයන්ගේ ගායනය “අපි ගායනා කර විනෝද වෙමු”, ක්\u200dරීඩාවේ සහභාගිවන්නන්ගේ කෙටි විහිළු ප්\u200dරකාශයන්ට බාධා, පසුව නොසැලකිලිමත් “ක්\u200dරීඩාව” ගීතය “එබැවින් ඔවුන් වැසි දිනවල එක්රැස් විය” කාබන් මොනොක්සයිඩ් උද්දීපනයේ වාතාවරණයට ඉන්ධන සපයන අතර, ජර්මානු අවසාන මංමුලා සහගත ක්\u200dරීඩාව අවසන් වන අතර එය අලාභ හා සියදිවි නසාගැනීම් වලින් අවසන් වේ. වාද්\u200dය වෘන්දය තුළ පැන නගින කවුන්ටස්ගේ තේමාව මෙහි ප්\u200dරබල භයානක ශබ්දයක් කරා ළඟා වේ: හර්මන්ගේ මරණයෙන් පමණක් භයානක උමතුව අතුරුදහන් වන අතර ඔපෙරා අවසන් වන්නේ ප්\u200dරේමය යන තේමාව සමඟ නිහ ly ව හා මෘදු ලෙස වාද්\u200dය වෘන්දය තුළ ය.

චයිකොව්ස්කිගේ ශ්\u200dරේෂ් work කෘතිය නිර්මාපකයාගේ කෘතියේ පමණක් නොව, පසුගිය සියවසේ සමස්ත රුසියානු ඔපෙරා සංවර්ධනය කිරීමේ නව වචනයක් බවට පත්විය. මුසෝර්ග්ස්කි හැර රුසියානු නිර්මාපකයින් කිසිවෙකුටත් එවැනි සැඟවුණු බලවේගයක් ලබා ගැනීමට නොහැකි විය. මිනිස් ආත්මය, අනාවරණය කර ගැනීමට සංකීර්ණ ලෝකය උපවි ons ානය, නොදැනුවත්වම අපගේ ක්\u200dරියාවන් හා ක්\u200dරියාවන් චලනය කිරීම. මෙම ඔපෙරා නව තරුණ තරුණියන්ගේ නියෝජිතයන් ගණනාවක් අතර එතරම් උනන්දුවක් ඇති කිරීම අහම්බයක් නොවේ කලාත්මක චලනයන්XIX සහ XX සියවස් ආරම්භයේදී පැන නගී. ස්පා Spain ් of යේ රැජිනගේ මංගල දර්ශනයෙන් පසුව, විසි හැවිරිදි ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරේ බෙනොයිස් සතුව තිබූ අතර, පසුව ඔහු සිහිපත් කළ පරිදි, “යම් ආකාරයක ප්\u200dරීතියක්”. “නිසැකවම, කතුවරයා තමා සුන්දර හා අද්විතීය යමක් නිර්මාණය කිරීමට සමත් වූ බව දැන සිටි බව, ඔහුගේ මුළු ආත්මයම ප්\u200dරකාශ කරන, ඔහුගේ මුළු ලෝක දෘෂ්ටියම බව ඔහු දැන සිටියේය.<...> රුසියානු ජනතාව ඔහුට ස්තූති කරනු ඇතැයි අපේක්ෂා කිරීමට ඔහුට අයිතියක් තිබුණි<...> මට නම්, ස්පා ades ් Queen රැජිනගේ සතුටට මගේ සිතට කාවැදුණේ එවැනි හැඟීමකි ස්තූතියි. මෙම හ sounds ින් මම කෙසේ හෝ මා අවට දුටු අද්භූත දේ හෙළි කළෙමි. XX ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ ඒ. බ්ලොක්, එම්. කුස්මින් සහ අනෙකුත් කවියන් කෙරෙහි “ඒ. රැජින” උනන්දුවක් දැක්වූ බව දන්නා කරුණකි. රුසියානු කලාවේ දියුණුවට චයිකොව්ස්කි විසින් කරන ලද මෙම ඔපෙරාවේ බලපෑම ප්\u200dරබල හා ගැඹුරු වූ අතර සාහිත්\u200dය හා රූපමය (අඩු තරමින් සංගීත) කෘති ගණනාවක දී, ඒ පිළිබඳ දැනුමක් ඇති අයගේ හැඟීම් කෙලින්ම පිළිබිඹු විය. තවමත්, ස්පා ades ් රැජින සම්භාව්\u200dය ඔපෙරා උරුමයේ අසමසම කඳු මුදුන් වලින් එකකි.

වයි. කෙල්ඩිෂ්

දර්ශනය: සීඩී - ඩැන්ටේ. ඩියර් සැමොසුඩ්, ජර්මානු (ඛනෙව්), ලීසා (ඩර්ෂින්ස්කි), කවුන්ටස් (පෙට්\u200dරෝවා), ටොම්ස්කි (බටුරින්), එලෙට්ස්කි (සෙලිවනොව්), පොලිනා (ඔබුකෝවා) - පිලිප්ස්. ඩියර් ගර්ජිව්, ජර්මානු (ග්\u200dරිගෝරියන්), ලීසා (ගුලෙගිනා), කවුන්ටස් (ආකිපෝවා), ටොම්ස්කි (පුටිලින්), එලෙට්ස්කි (චර්නොව්), පොලිනා (බොරෝඩිනා) - ආර්සීඒ වික්ටර්. ඩියර් ඔසාවා, ජර්මානු (ඇට්ලන්ටස්), ලීසා (ෆ්\u200dරෙනී), කවුන්ටස් (ෆොරෙස්ටර්), ටොම්ස්ක් (ලීෆර්කස්), එලෙට්ස්කි (හ්වොරොස්ටොව්ස්කි), පොලිනා (කැතරින් චෙසින්ස්කි).

මැවීමේ ඉතිහාසය

“ඔවුන් අවුරුදු දෙකක් අතවර කළා” යැයි රචකයා සිහිපත් කළ පරිදි, පුෂ්කින්ගේ කතාවට ඔපෙරාවක් ලිවීමට ටයිකොව්ස්කිට කිහිප වතාවක්ම ඉදිරිපත් විය, නමුත් ඔහු පුෂ්කින්ගේ කතාවේ නිසි වේදිකා නාට්\u200dයයක් දුටුවේ නැත, ඔහු විශේෂයෙන් ඇගේ චරිත වලින් ඉවතට ගෙන ගියේ නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, කථාව තරමක් දුරස්ථ භාෂාවකින් ලියා ඇති අතර හෘද අනුකම්පාව ඇති නොකරන ප්\u200dරධාන චරිතයක් ඇත. පුෂ්කින්ගේ ජර්මානු සීතල හා විචක්ෂණශීලී ය, ඔහු කිසි විටෙකත් “අතිරික්තය අත්පත් කර ගැනීමේ අපේක්ෂාවෙන් අවශ්\u200dය දේ පරිත්\u200dයාග නොකරනු ඇත”, ලීසා යනු පොහොසත් කිරීමේ මාවතේ ඔහුට ඇති මාධ්\u200dයයක් පමණි - එවැනි චරිතයකට තම වීරයාට ආදරය කිරීමට සැමවිටම අවශ්\u200dය වූ ටයිකොව්ස්කි ආකර්ෂණය කර ගත නොහැකි බව පිළිගැනීම පහසුය. සහ විට පමණි තමන්ගේම වචන, "ගණකාධිකාරීගේ නිදන කාමරයේ දර්ශනය විශිෂ්ටයි", ඔපෙරා නිර්මාණය "යන දෙකම ගොස් ගොස් ඇත" යනුවෙන් ඔහු අගය කළේය.

ඔපෙරා බොහෝමයක් පුෂ්කින්ගේ නවකතාවට අනුරූප නොවේ: ක්\u200dරියා කරන කාලය, වීරයන්ගේ චරිත. ටයිකොව්ස්කි හි හර්මන් යනු දැඩි ආශාවන් සහ ගිනිමය පරිකල්පනය සහිත දැඩි, ආදර වීරයෙකි; ඔහු ලීසාට ආදරය කරන අතර ක්\u200dරමානුකූලව කාඩ්පත් තුනේ අභිරහස ඇගේ ප්\u200dරතිරූපය හර්මන්ගේ වි ness ානයෙන් විස්ථාපනය කරයි. ටයිකොව්ස්කි හි ලීසා ලිසාවේටා ඉවානොව්නාගේ දුප්පත් ශිෂ්\u200dයාවක් නොවේ, ඇය පැරණි කවුන්ටරයේ මිණිබිරිය සහ උරුමක්කාරියයි - මෙය දැනටමත් සමාජ ගැටුමකි. ඔපෙරා හි සිදුවීම් සිදුවන්නේ දෙවන කැතරින්ගේ කාලය තුළ ය (අධිරාජ්\u200dය සිනමාහල්වල අධ්\u200dයක්ෂකවරයා නිෂ්පාදනයේ තේජස සඳහා මෙය අවධාරනය කළේය), නමුත් චයිකොව්ස්කිගේ වීරයන් 18 වන සියවසේ මිනිසුන් නොවේ, ඔවුන් පුෂ්කින්ගේ සමකාලීනයන් පවා නොවේ, ඔවුන් නිර්මාපකයාගේ සමකාලීනයන්, විශේෂයෙන් ජර්මානු, ආත්මයෙන් උපත ලැබූ අයෙකි. ඔපෙරා නිර්මාණය කළ වසර.

ස්පාඩ්ස් රැජින දින 44 ක් වැනි කෙටි කාලයක් තුළ අසාමාන්\u200dය ලෙස කෙටි කාලයක් තුළ ලියා ඇති අතර කතුවරයා තමා සහ ඇයගේ කාලය ප්\u200dරකාශ කිරීමට සමත් වූ එම විශිෂ්ට කෘතිවලින් එකකි.

චරිත

ජර්මානු -
ටොම්ස්කි ගණන් කරන්න -
යෙලෙට්ස්කි කුමරු - බැරිටෝන්
චෙකලින්ස්කි - කුලී නිවැසියා
සුරින් -
චැප්ලිට්ස්කි - කුලී නිවැසියා
අරුමොව් - බාස්
ටෙනෝර් කළමණාකාර අධ්\u200dයක්ෂ
කවුන්ටරය -
ලීසා -
පොලිනා -
පාලනය - මෙසෝ සොප්රානෝ
මාෂා - සොප්රානෝ
කමාන්ඩර් බෝයි - ගායනයක් නැත

අතරමැදි අක්ෂර:

ප්\u200dරිලෙපා - සොප්\u200dරානෝ
මිලොව්සෝර් (පොලිනා) - contralto
ස්ලැටෝගර් (ටොම්ස්ක් ගණන) - බැරිටෝන්

නැනී, පාලක, ඇවිදින්නන්, බෝල කළමනාකරු, අමුත්තන්, ළමයින්, ක්\u200dරීඩකයන්.

සාරාංශය

ඔපෙරා 18 වන සියවස අවසානයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හිදී සිදු වේ.

පළමු ක්\u200dරියාව

පළමු පින්තූරය. ඇවිදින පිරිසකින් පිරුණු අව්ව ගිම්හාන උද්\u200dයානයක්. නිලධාරීන් වන සුරින් සහ චෙකලින්ස්කි ඔහුගේ මිතුරා ජර්මානු ජාතිකයාගේ අමුතු හැසිරීම පිළිබඳ ඔවුන්ගේ අදහස් බෙදා ගනී: ඔහු මුළු රාත්\u200dරියම සූදුවේ නියැලෙන නිවසක ගත කරයි, නමුත් ඔහුගේ වාසනාව අත්හදා බැලීමට පවා උත්සාහ නොකරයි. කවුන්ට් ටොම්ස්කි සමඟ ජර්මානු ජාතිකයා පෙනී යයි. ඔහු තෝරාගත් තැනැත්තාගේ නම නොදන්නා නමුත් ඔහු දැඩි ලෙස ආදරය කරන බව හර්මන් පිළිගනී. නිලධාරීන්ගේ සමාගමට බැඳුණු යෙලෙට්ස්කි කුමරු ඔහුගේ ආසන්න විවාහය ගැන කතා කරයි: “දීප්තිමත් දේවදූතයා මගේ ඉරණම මගේ අතට දීමට එකඟ විය!” බිහිසුණු ලෙස, හර්මන් දැනගන්නේ කුමරුගේ මනාලිය ඔහුගේ මිණිබිරිය වන ලීසා සමඟ කවුන්ටරය පසුකර යන විට ඔහුගේ ආශාව බවයි.

අවාසනාවන්ත හර්මන්ගේ දැවෙන බැල්ම දුටු කාන්තාවන් දෙදෙනාම දැඩි පුරෝකථනයන්ගෙන් අල්ලා ගත්හ. ටොම්ස්කි තම මිතුරන්ට ලෞකික විහිළුවක් පවසන්නේ තරුණ මොස්කව්හි "සිංහයෙකු" සියලු ධනය අහිමි කර "එක් වර්\u200dගයක වියදමින්", සෑම විටම ජයග්\u200dරාහී කාඩ්පත් තුනක ඉරණම පිළිබඳ රහස ඉගෙන ගෙන ඉරණම ජය ගත් බවය: "ඇය එම කාඩ්පත් තම ස්වාමිපුරුෂයාට ඇමතූ පසු, තවත් වරක් ඔවුන්ගේ කඩවසම් තරුණයා සොයාගත් නමුත් එදිනම රාත්\u200dරියේ ඉතිරිව ඇත්තේ එක් අවතාරයක් පමණි. අවතාරයක් ඇයට දර්ශනය වී බියකරු ලෙස මෙසේ පැවසීය: “ඔබට තුනෙන් එකක මාරාන්තික පහරක් ලැබෙනු ඇත. ජර්මානු කථාව විශේෂ ආතතියකින් අසයි.ඔහුගේ මිතුරන් ඔහුට උපක්\u200dරමයක් යොදවා මහලු කාන්තාවගෙන් කාඩ්පත්වල රහස හෙළි කිරීමට ඉදිරිපත් වෙති. මම ජීවත්ව සිටින තාක් කල්, මම එය ඔබට ලබා නොදෙමි, කෙසේ දැයි මම නොදනිමි, නමුත් මම එය රැගෙන යන්නෙමි! ”

දෙවන පින්තූරය. සන්ධ්යාව. ගැහැනු ළමයින් උත්සාහ කරන්නේ දුක්ඛිත ලීසාට සතුටු වීමටයි. ලීසා ඇගේ රහස රාත්\u200dරියට ප්\u200dරකාශ කරයි: “මාගේ මුළු ආත්මයම ඔහුගේ බලයෙන් යුක්තය!” - ඇය තම ආදරය අද්භූත ආගන්තුකයෙකුට පාපොච්චාරණය කරයි. හදිසියේම, හර්මන් බැල්කනියේ පෙනී සිටියි. ඔහුගේ හැඟීම්බර පැහැදිලි කිරීම ලීසාගේ සිත් ඇදගනී. පිබිදුණු කවුන්ටස්ගේ තට්ටු කිරීම ඔවුන්ට බාධා කරයි. තිර රෙදි පිටුපස සැඟවී සිටින හර්මන් මහලු ස්ත්\u200dරිය දැකීමෙන් සතුටට පත් වන අතර, ඔහු තුළ මරණයේ දරුණු අවතාරයක් දැකිය හැකිය. තවදුරටත් ඇගේ හැඟීම් සැඟවිය නොහැකි ලීසා ජර්මන් භාෂාවට යටත් වේ.

දෙවන ක්\u200dරියාව

පළමු පින්තූරය. බෝල. ලීසාගේ සීතල බව ගැන තැතිගත් එලෙට්ස්කි, ඔහුගේ ආදරය ඇයට සහතික කරයි. වෙස්මුහුණු මිතුරන් ජර්මානු භාෂාවට සමච්චල් කරති: “උද්\u200dයෝගයෙන් ආදරය කරන ඇගේ කාඩ්පත් තුනෙන්, කාඩ්පත් තුනකින්, කාඩ්පත් තුනකින් ඉගෙන ගැනීමට පැමිණෙන තුන්වන තැනැත්තා ඔබ නොවේද?” හර්මන් සතුටට පත් වේ, ඔවුන්ගේ වචන ඔහුගේ පරිකල්පනය උද්දීපනය කරයි. “එ pher ේරාගේ අවංකකම” යන අන්තර්ග්\u200dරහණය අවසානයේ ඔහුට කවුන්ටරය හමු වේ. ලීසා වෙතින් කවුන්ටස්ගේ රහස් දොරට යතුරු ලැබීමෙන් පසු හර්මන් මෙය පෙර නිමිත්තක් ලෙස සලකයි. අද රාත්\u200dරියේ ඔහු කාඩ්පත් තුනේ රහස සොයා ගනීවි.

දෙවන පින්තූරය. හර්මන් කවුන්ටස්ගේ නිදන කාමරයට රිංගයි. ඔහු තරුණ වියේදී ඇගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය දෙස භීතියෙන් බලා සිටී. ගණිකාව මුලිනුපුටා දමයි. ඇය දිගු කලක් අතීතය සිහිපත් කර පුටුවක නිදා ගනී. හදිසියේම, හර්මන් ඇය ඉදිරිපිට පෙනී, කාඩ්පත් තුනක රහස හෙළි කරන ලෙස අයැද සිටියි. “ඔබට සතුටක් ලැබිය හැකිය ජීවිත කාලය පුරාමඑයින් ඔබට කිසිඳු මුදලක් වැය නොවනු ඇත. ” එහෙත් බියෙන් තැතිගෙන සිටින කවුන්ටරය නොසන්සුන් ය. කෝපයට පත් හර්මන් පිස්තෝලයකින් තර්ජනය කරයි. මහලු කාන්තාව වැටේ. “ඇය මියගොස් ඇත, නමුත් මම රහස් සොයා ගත්තේ නැත,” උමතුකමට සමීපව සිටි හර්මන් විලාප තැබුවේ ලීසාගේ නින්දා අපහාසවලට ප්\u200dරතිචාර දක්වමිනි.

තෙවන ක්\u200dරියාව

පළමු පින්තූරය. බැරැක්කයේ හර්මන්. ඔහු ලීසාට ලිපියක් කියවන අතර එහිදී ඇය දිය ඇල්ල අසල ඔහු සමඟ පෙම් සබඳතාවක් පවත්වයි. පරිකල්පනයේ මහලු කාන්තාවගේ අවමංගල්\u200dයයේ පින්තූර ඇත, අවමංගල්\u200dය ගීතයක් ඇසෙයි. කවුන්ටස්ගේ අවතාරය සුදු අවමංගල්\u200dය ආවරණයක් තුළ විකාශය කරමින් මෙසේ විකාශය විය: “ලීසා විවාහ කර ගැනීමෙන් ඇයව බේරා ගන්න, එවිට කාඩ්පත් තුනක් පේළියෙන් ජය ගනු ඇත. මතක තබා ගන්න! ට්\u200dරොයිකා! හත! ඒස්! ” "තුන ... සෙවන් ... ඒස් ..." - අක්ෂර වින්\u200dයාසය හර්මන් පුනරුච්චාරණය කරන විට.

දෙවන පින්තූරය. ශීත ඇළේ බැම්ම මත ලීසා හර්මන් එනතුරු බලා සිටී. ඇය සැකයෙන් ඉරී ගියේය: "ආහ්, මම වෙහෙසට පත්ව සිටිමි, මම දුක් වින්දා." ඔරලෝසුව මධ්\u200dයම රාත්\u200dරියට පහර දුන් විට සහ ලීසා අවසානයේ බලාපොරොත්තුව නැති වූ විට, හර්මන් පෙනී සිටින්නේ, ලීසාට පසුව ප්\u200dරේමයේ වචන මුලින් පුනරුච්චාරණය කරන නමුත් දැනටමත් වෙනත් අදහසක් උමතු වී ඇති බවය. හර්මන් කවුන්ටස්ගේ මරණයේ වැරදිකරු බව ලීසාට ඒත්තු ගොස් තිබේ. ඔහු සූදුවේ නියැලෙන නිවසට කෑගසයි. ලීසා මංමුලා සහගතව වතුරට දිව යයි.

තෙවන පින්තූරය. කාඩ්පත් මේසයේ ක්\u200dරීඩකයන්ට විනෝදයක් ඇත. ටොම්ස්ක් විහිළු ගීතයෙන් ඔවුන් විනෝද වෙති. ක්රීඩාවේ උච්චතම අවස්ථාවේ දී, කලබලයට පත් ජර්මන් ජාතිකයෙකු පෙනී යයි. පේළි දෙවරක් විශාල ඔට්ටු ඇල්ලීමෙන් ඔහු ජය ගනී. “යක්ෂයා එකම වේලාවක ඔබ සමඟ සෙල්ලම් කරනවා” කියා ප්\u200dරේක්ෂකයෝ ප්\u200dරකාශ කරති. ක්රීඩාව දිගටම. මෙවර ජර්මානු යෙලෙට්ස්කි කුමරුට එරෙහිව. ඔහුගේ අතේ ඇති ජයග්\u200dරාහී ඒස් වෙනුවට ස්පේඩ්ස් රැජින සිටී. සිතියමෙහි, මියගිය මහලු කාන්තාවකගේ ලක්ෂණ හර්මන් දකී: “අනේ! ඔයාට අවශ්ය කුමක් ද! මගේ ජීවිතය? ඒක ගන්න, ගන්න! ” ඔහුට පිහියෙන් ඇන ඇත. පැහැදිලි වි ness ානයකින් ලීසාගේ රූපය මතු වේ: “අලංකාරය! දේවතාවිය! දේවදූතයා! ” මෙම වචන වලින් හර්මන් මිය යයි.

ස්පේඩ්ස් රැජින. ඔපෙරා ක්\u200dරියා 3 කින්, දර්ශන 7 කින්.

A.S. පුෂ්කින් විසින් රචිත නවකතාවට අනුව P.I. චයිකොව්ස්කිගේ සහභාගීත්වයෙන් M.I. චයිකොව්ස්කි විසින් ලිබ්\u200dරෙටෝ.

XVIII වන සියවස අවසානයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි මෙම ක්\u200dරියාව සිදු වේ.

නළුවන් සහ රංගන ශිල්පීන්:
ජර්මානු - නිකොලායි චෙරෙපනොව්,
යුක්රේනයේ ගෞරවනීය කලාකරු
ජාත්\u200dයන්තර තරඟයේ සම්මානලාභී ලීසා-එලේනා බැරිෂෙවා
කවුන්ටරය - වැලන්ටිනා පොනෝමරේවා
ටොම්ස්කි ගණන් කරන්න - ව්ලැඩිමීර් අව්ටොමොනොව්
එලෙට්ස්කි කුමරු - ලියොනිඩ් සැවියිරුකින්,
-නිකොලේ ලියොනොව්
චෙකලින්ස්කි-ව්ලැඩිමීර් මින්ගාලෙව්
සුරින් - නිකොලායි ලොකොව්,
-ව්ලැඩිමීර් ඩුමෙන්කෝ
නරුමොව් - ඉයුජින් ඇලියොෂින්
කළමනාකරු - යූරි ෂාලෙව්
පොලිනා - නටාලියා සෙමෙනෝවා, රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ ගෞරවනීය කලාකාරිනිය,
-වෙරොනිකා සිරොට්ස්කායා
මාෂා - එලේනා යුනීවා
-ඇලෙව්ටිනා එගුනෝවා

අන්තර්වාරයේ නළුවන් සහ රංගන ශිල්පීන්:
ප්\u200dරිලෙපා - ඇනා දේවාත්කිනා
-වෙරා සොලොවියෝවා
මිලොව්සෝර් - නටාලියා සෙමෙනෝවා, රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ ගෞරවනීය කලාකාරිනියකි
-වෙරොනිකා සිරොට්ස්කායා
ස්ලැටෝගෝර්-ව්ලැඩිමීර් අව්ටොමොනොව්

ක්\u200dරියාව I.

දර්ශනය 1.

සනී ගිම්හාන උද්\u200dයානය. සමෘද්ධිය හා ප්\u200dරීතියෙන් පිරි වාතාවරණයක් තුළ, නගරවාසීන්, ළමයින්, නැනී සහ පාලකයන් සමඟ ඇවිදිමින් සිටිති. නිලධාරීන් වන සුරින් සහ චෙකලින්ස්කි ඔහුගේ මිතුරා වන හර්මන්ගේ අමුතු හැසිරීම පිළිබඳ ඔවුන්ගේ අදහස් බෙදා ගනී. ඔහු මුළු රාත්\u200dරියම සූදුවේ නියැලෙන නිවසක ගත කළත් ඔහුගේ වාසනාව අත්හදා බැලීමට උත්සාහ නොකරයි. කවුන්ට් ටොම්ස්කි සමඟ ජර්මානු ජාතිකයා පෙනී යයි. හර්මන් ඔහුගේ ආත්මය ඔහුට හෙළි කරයි: ඔහු තෝරාගත් තැනැත්තාගේ නම නොදැන සිටියද, ඔහු දැඩි ලෙස, දැඩි ලෙස ආදරය කරයි. නිලධාරීන්ගේ සමාගමට සම්බන්ධ වූ යෙලෙට්ස්කි කුමරු ළඟදීම පැවැත්වෙන විවාහය ගැන කතා කරයි: "දීප්තිමත් දේවදූතයා මගේ ඉරණම මගේ අතට දීමට එකඟ විය!" බිහිසුණු ලෙස, හර්මන් දැනගන්නේ කුමරුගේ මනාලිය, ඇගේ මිණිබිරිය වන ලීසා සමඟ කවුන්ටරය පසුකර යන විට ඔහුගේ ආශාවට යටත් වන බවයි.

අවාසනාවන්ත හර්මන්ගේ දැවෙන බැල්ම නිසා කාන්තාවන් දෙදෙනාම දැඩි පුරෝකථනයන්ගෙන් අල්ලා ගන්නා ලදී. මේ අතර, ටොම්ස්කි ප්\u200dරේක්ෂකයාට ලෞකික විහිළුවක් කරයි, තරුණ මොස්කව්හි “සිංහයෙකු” වූ ඇයගේ සියලු ධනය අහිමි වූ අතර “එක් රැස්වීමක වියදමින්” ඉරණම හඳුනාගත්තේය. තුන්දෙනෙකුගේ රහස සැමවිටම ජයග්\u200dරාහී කාඩ්පත්, ඉරණම ජය ගත්තේය: “වරක් ඇය එම කාඩ්පත් තම ස්වාමිපුරුෂයාට ඇමතූ විට, තවත් වරක් ඔවුන්ගේ කඩවසම් තරුණයා ඔවුන්ව හඳුනා ගත්තාය, නමුත් එදිනම රාත්\u200dරියේ ඉතිරිව සිටියේ එක් අයෙකු පමණි, අවතාරයක් ඇයට දර්ශනය වී භයානක ලෙස මෙසේ පැවසීය:“ ඔබට තුනෙන් එකක මාරාන්තික පහරක් ලැබෙනු ඇත කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක් බලහත්කාරයෙන් සොයා ගැනීමට පැමිණෙනු ඇත! "විවෘත දර්ශනයක් සහිත" කෝපාවිෂ් element මූලද්\u200dරව්\u200dයය හර්මන් පමණක් හමුවෙයි, ඔහුගේ ආත්මය තුළ අඩු ශක්තියක් සහිත බුබුලක්: "නෑ, කුමාරයා! මම ජීවත්ව සිටින තාක් කල්, මම එය ඔබට ලබා නොදෙමි, කෙසේ දැයි මම නොදනිමි, නමුත් මම එය රැගෙන යන්නෙමි! ”ඔහු හ la නඟයි.

දර්ශනය 2.

සවස් වන විට ගැහැනු ළමයින් ලීසාගේ කාමරයේ සංගීතය වාදනය කරමින් කුමරු සමඟ විවාහ ගිවිසගෙන සිටියද තරුණියව සතුටු කිරීමට උත්සාහ කිරීම ගැන දුක් වෙති. තනිවම, ඇය රාත්\u200dරියේ රහස් විශ්වාස කරයි: "මාගේ මුළු ආත්මයම ඔහුගේ බලයේ ඇත!" - ඇය අද්භූත ආගන්තුකයෙකුට තම ආදරය පාපොච්චාරණය කරයි, ඇයගේ දෑස් තුළ "දැවෙන ආශාවේ ගින්න" කියවා ඇත. හදිසියේම, හර්මන් බැල්කනියේ පෙනී සිටින අතර, ඇය මිය යාමට පෙර ඇය වෙත පැමිණියාය. ඔහුගේ හැඟීම්බර පැහැදිලි කිරීම ලීසාගේ සිත් ඇදගනී. පිබිදුණු කවුන්ටස්ගේ තට්ටු කිරීම ඔහුට බාධා කරයි. තිර රෙදි පිටුපස සැඟවී සිටින හර්මන් මහලු ස්ත්\u200dරිය දුටු විගසම කලබලයට පත්වේ. තවදුරටත් ඇගේ හැඟීම් සැඟවිය නොහැකි ලීසා ජර්මන් භාෂාවට යටත් වේ.

ක්\u200dරියාව II

දර්ශනය 1.

අගනුවර ධනවත් සම්භාවනීය නිවසක බෝලයක්. ලීසාගේ සීතල බව ගැන තැතිගත් එලෙට්ස්කි, ඔහුගේ ප්\u200dරේමයේ අතිමහත් බව ඇයට සහතික කරයි. වෙස්මුහුණු චෙකලින්ස්කි සහ සුරින් හර්මන්ට සමච්චල් කරමින් ඔහුට මෙසේ පැවසූහ: "උද්\u200dයෝගයෙන් ආදරය කරන ඇයගේ කාඩ්පත් තුනෙන්, කාඩ්පත් තුනකින්, කාඩ්පත් තුනකින් ඉගෙන ගැනීමට පැමිණෙන තුන්වැන්නා ඔබ නොවේද?" හර්මන් සතුටට පත් වේ, ඔවුන්ගේ වචන ඔහුගේ පරිකල්පනය උද්දීපනය කරයි. "එ pher ේරාගේ අවංකකම" කාර්ය සාධනය අවසානයේ ඔහුට කවුන්ටරය හමු වේ. ලීසා ඔහුගේ කාමරයට යන කවුන්ටස්ගේ නිදන කාමරයේ යතුරු ඔහුට දුන් විට, හර්මන් මෙය පෙර නිමිත්තක් ලෙස සලකයි. අද රාත්\u200dරියේ ඔහු කාඩ්පත් තුනේ රහස ඉගෙන ගනු ඇත - ලීසාගේ අත අල්ලා ගන්නා ආකාරය.

දර්ශනය 2.

හර්මන් කවුන්ටස්ගේ නිදන කාමරයට රිංගයි. ඔහු වෙව්ලීමත් සමඟ මොස්කව්හි රූමත් කාන්තාවකගේ චිත්\u200dරයක් දෙස බලයි. මෙන්න ඇය, මුල් බැස ගැනීමත් සමඟ ය. කවුන්ටරය අසතුටින්, ඇය කැමති නැත වර්තමාන සදාචාරය, රේගුව, ඇය දිගු කලක් තිස්සේ අතීතය සිහිපත් කර, පුටුවක නිදා ගනී. හදිසියේම, හර්මන් ඇය ඉදිරිපිට පෙනී, කාඩ්පත් තුනක රහස හෙළි කරන ලෙස අයැද සිටියි: "ඔබට ජීවිත කාලය පුරාම සතුටක් ලබා ගත හැකිය, එයින් ඔබට කිසිවක් වැය නොවනු ඇත!" එහෙත් බියෙන් තැතිගෙන සිටින කවුන්ටරය චලනය නොවේ. පිස්තෝලයක තර්ජනය යටතේ ඇය හුස්මක් පිට කරයි. “ඇය මියගොස් ඇත, නමුත් මම රහස් සොයා ගත්තේ නැත,” උමතුකමට සමීපව සිටි හර්මන් විලාප තැබුවේ, ඇතුළු වූ ලීසාගේ නින්දා අපහාස වලට ප්\u200dරතිචාර වශයෙනි.

ක්\u200dරියාව III

දර්ශනය 1.

බැරැක්කයේ හර්මන්. ඔහු ඔහුට සමාව දුන් ලීසාගේ ලිපියක් කියවන අතර එහිදී ඇය ඔහු සමඟ දිය ඇල්ලේ හමුවීමක් කරයි. පරිකල්පනයේ මහලු කාන්තාවගේ අවමංගල්\u200dයයේ පින්තූර ඇත, අවමංගල්\u200dය ගීතයක් ඇසෙයි. සුදු අවමංගල්\u200dය ආවරණයක් තුළ කවුන්ටස්ගේ අවතාරය විකාශය වේ: “ලීසා බේරා ගන්න, ඇයව විවාහ කරගන්න, කාඩ්පත් තුනක් එකවර ජය ගනී. මතක තබා ගන්න! තුනක්! හත! ඒස්!” "තුන ... සෙවන් ... ඒස් ..." - අක්ෂර වින්\u200dයාසය හර්මන් පුනරුච්චාරණය කරන විට.

දර්ශනය 2.

ලීසා ඇළේ බැම්ම මත හර්මන් එනතුරු බලා සිටී. සැකයන් ඇයව ඉරා දමයි: "ආහ්, මම වෙහෙසට පත්ව සිටිමි, මම දුක් වින්දා," ඇය බලාපොරොත්තු සුන් කරගනී. ඔරලෝසුව මධ්\u200dයම රාත්\u200dරියට පහර දෙන මොහොතේ සහ ලීසා අවසානයේ ඇගේ පෙම්වතා කෙරෙහි අවිශ්වාස කළ විට ඔහු පෙනී යයි. නමුත් හර්මන් මුලදී ලීසාට පසුව ප්\u200dරේමයේ වචන පුනරුච්චාරණය කරමින් දැනටමත් වෙනත් අදහසක් ලබාගෙන ඇත. ගැහැණු ළමයා ඔහු පසුපස හඹා යෑමට පොළඹවා ගැනීමට උත්සාහ කරමින් ඔහු කෑගසමින් පලා යයි. සිදුවූයේ නොවැළැක්විය හැකි බව වටහාගත් දැරිය ගඟට දිව යයි.

දර්ශනය 3.

කාඩ්පත් මේසයේ ක්\u200dරීඩකයන්ට විනෝදයක් ඇත. ටොම්ස්ක් විහිළු ගීතයෙන් ඔවුන් විනෝද වෙති. ක්රීඩාවේ උච්චතම අවස්ථාවේ දී, කලබලයට පත් ජර්මන් ජාතිකයෙකු පෙනී යයි. පේළි දෙවරක් විශාල ඔට්ටු ඇල්ලීමෙන් ඔහු ජය ගනී. “යක්ෂයා එකම වේලාවක ඔබ සමඟ සෙල්ලම් කරයි,” ප්\u200dරේක්ෂකයෝ ප්\u200dරකාශ කරති. ක්රීඩාව දිගටම. මෙවර ජර්මානු යෙලෙට්ස්කි කුමරුට එරෙහිව. ඔහුගේ අතේ ඇති ජයග්\u200dරාහී ඒස් වෙනුවට ස්පේඩ්ස් රැජින සිටී. සිතියමේ, හර්මන් මියගිය මහලු කාන්තාවකගේ ලක්ෂණ දකී: "අනේ! ඔබට අවශ්\u200dය කුමක්ද! මගේ ජීවිතය? එය ගන්න, ගන්න!" ඔහුට පිහියෙන් ඇන ඇත. පැහැදිලි වි ness ානය තුළ ලීසාගේ රූපය පැන නගී: "අලංකාරය! දේවතාවිය! දේවදූතයා!" මෙම වචන වලින් හර්මන් මිය යයි.

ඔපෙරා ආරම්භ කරනු ලැබුවේ ඉම්පීරියල් තියටර්ස් හි ටයිකොව්ස්කි අධ්\u200dයක්ෂ මණ්ඩලය විසිනි. කුමන්ත්\u200dරණය යෝජනා කරනු ලබන්නේ I.A. Vsevolozhsky විසිනි. අධ්\u200dයක්ෂ මණ්ඩලය සමඟ සාකච්ඡා ආරම්භ කිරීම 1887/88 දක්වා දිව යයි. මුලදී, චි. ප්\u200dරතික්ෂේප කළ අතර 1889 දී පමණක් මෙම කුමන්ත්\u200dරණය පිළිබඳ ඔපෙරාවක් ලිවීමට තීරණය කරන ලදී. 1889 අගභාගයේදී අධිරාජ්\u200dය සිනමාහල් අධ්\u200dයක්ෂ මණ්ඩලයේ පැවති රැස්වීමකදී තිර රචනය, ඔපෙරා දර්ශන සැලසුම් කිරීම, වේදිකාගත වූ අවස්ථා සහ සැලසුම් අංග සාකච්ඡා කරන ලදී. රූප සටහන් වල ඔපෙරා රචනා කරන ලද්දේ ජනවාරි 19/31 සිට ය. මාර්තු 3/15 ෆ්ලෝරන්ස් හි. ජූලි - දෙසැම්බර් 1890 Ch. ලකුණු වල බොහෝ වෙනස්කම් සිදු කරන ලදි සාහිත්\u200dය පා .ය, පාරායන, වාචික කොටස්; එන්. එන්. ෆිග්නර්ගේ ඉල්ලීම පරිදි හත්වන සිතියමෙන් හර්මන්ගේ ඒරියා අනුවාද දෙකක් ද නිර්මාණය කරන ලදී. (වෙනස් නාදය). මෙම සියලු වෙනස්කම් පියානෝ, පැටව් ගසමින්, 1 වන සහ 2 වන සංස්කරණවල විවිධ ඇතුළත් කිරීම් සමඟ ගායනා කිරීමේ විධිවිධාන සෝදුපත් කියවීමේදී සටහන් වේ.

සිතුවම් නිර්මාණය කරන විට, චි. ඔහු පා text ය සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් කළේය, වේදිකා සටහන් හඳුන්වා දුන්නේය, කෙටි යෙදුම් කළේය, යෙලෙට්ස්කිගේ ඒරියා, ලීසාගේ ඒරියා, “හොඳයි, මාෂෙන්කාගේ ආලෝකය” යන ගායනය සඳහා ඔහු විසින්ම රචනා කරන ලදී. ලිබ්\u200dරෙටෝ විසින් බතියුෂ්කොව් (පොලිනාගේ නවකතාවේ), වී. ඒ. ෂුකොව්ස්කි (පොලිනා සහ ලීසා යුගලයේ), ජී. ආර්.

කවුන්ටරයේ නිදන කාමරයේ දර්ශනය පැරණි ප්\u200dරංශ ගීතය වන "වීව් හෙන්රි IV" භාවිතා කරයි. එම දර්ශනයේම, සුළු වෙනස්කම් සහිතව, ඒ. ග්\u200dරෙට්රිගේ ඔපෙරා “රිචඩ් ද ලයන්හාර්ට්” වෙතින් ලොරෙටාගේ ඒරියාවේ ආරම්භය ලබා ගන්නා ලදි. අවසාන දර්ශනයේදී, අයි.ඒ. කොස්ලොව්ස්කි විසින් රචිත “ජයග්\u200dරාහී ගිගුරුම්, සවන් දෙන්න” ගීතයේ දෙවන භාගය (පොලොනයිස්) භාවිතා කරන ලදී. ඔපෙරාහි වැඩ ආරම්භ කිරීමට පෙර, චයිකොව්ස්කි මානසික අවපීඩනයෙන් පෙළුණු අතර, ඒ. කේ. ග්ලාසුනොව් වෙත ලිපියක් යවමින් ඔහු මෙසේ පිළිගත්තේය: “මම සොහොනට යන මාර්ගයේ ඉතා අද්භූත වේදිකාවක් පසුකරමින් සිටිමි. මා තුළ යම් දෙයක් සිදුවෙමින් පවතී, මට එය තේරුම්ගත නොහැකිය. ජීවිතයෙන් තෙහෙට්ටුව, යම් ආකාරයක බලාපොරොත්තු සුන්වීමක්: ඇතැම් විට පිස්සු ශෝකය, නමුත් ජීවිතයට ආදරය පිළිබඳ නව වඩදිය බාදිය අපේක්ෂා කරන ගැඹුරේ එකක් නොව, බලාපොරොත්තු රහිත, අවසාන දෙයක් ... ඒ අතරම, ලිවීමට ඇති ආශාව භයානක ය ... එක් අතකින්, මට දැනේ එය මගේ ගීතය දැනටමත් ගායනා කර ඇති ආකාරයට වන අතර අනෙක් පැත්තෙන් - එකම ආයු කාලයක් දීර් to කිරීමට හෝ නව ගීතයක් වඩා හොඳ කිරීමට ඇති නොබිඳිය හැකි ආශාව "...

සියලුම අදහස් (වාරණය කරන ලද සහ සමහර විට සාක්ෂරතාවයෙන් යුත්) සජීවී පෝලිම්වල සලකා බලනු ලැබේ, ඒවා සැලකිල්ලට ගෙන වෙබ් අඩවියේ පවා ප්\u200dරකාශයට පත් කෙරේ. එබැවින් ඉහත කරුණු ගැන ඔබට යමක් කීමට තිබේ නම්,

මැවීමේ ඉතිහාසය

සංගීතය

සංයුතිය A. S. පුෂ්කින් විසිනි

චරිත සහ කුමන්ත්රණය

ඔපෙරා "ස්පේඩ්ස් රැජින"

මැවීමේ ඉතිහාසය

එක් එක් තනි තනිව

පළමු ක්\u200dරියාව

ක්\u200dරියාව දෙක

ක්\u200dරියාව තුන

සංයුතිය සහ වාචික කොටස්

සාරාංශගත කිරීම

චරිත:

මැවීමේ ඉතිහාසය

සංගීතය

මැවීමේ ඉතිහාසය

චරිත

සාරාංශය

පළමු ක්\u200dරියාව

දෙවන ක්\u200dරියාව

තෙවන ක්\u200dරියාව

ක්\u200dරියාව I.

දර්ශනය 1.

දර්ශනය 2.

ක්\u200dරියාව II

දර්ශනය 1.

දර්ශනය 2.

ක්\u200dරියාව III

දර්ශනය 1.

දර්ශනය 2.

දර්ශනය 3.

සංස්කාරක තේරීම