Ədəbi əsərlərin xülasəsi. Dmitri Bykov

"Müasir rus ədəbiyyatı" termini deyilən zaman hansı aralıqdan danışırıq? Aydındır ki, SSRİ dağılandan sonra inkişaf üçün təkan alaraq 1991-ci ildən başlayır. İndiki dövrdə bu mədəniyyət hadisəsinin mövcudluğuna şübhə yoxdur. Bir çoxu ədəbiyyatşünaslar onun yaradılışının və inkişafının arxasında dörd nəsil yazarın durduğunu qəbul edin.

Altmışıncı illər və müasir ədəbiyyat

Beləliklə, müasir rus ədəbiyyatı Sovet İttifaqının dağılmasından və Dəmir Pərdənin yıxılmasından dərhal sonra yarandı boş sahə... Bu, əsasən altmışıncı illərin yazıçılarının əvvəlcədən nəşrləri qadağan olunmuş əsərlərinin qanuniləşdirilməsi ilə əlaqədar baş verdi.

Fazil İskəndərin yeni kəşf edilmiş adları ("Bürc Kozlotur" hekayəsi, "Çegemdən Sandro" epik romanı) geniş ictimaiyyətə məlum oldu; Vladimir Voinoviç ("İvan Çonkinin sərgüzəştləri" romanı, "Moskva 2042", "Plan" romanları); Vasili Aksenov ("Krım adası", "Yandırma" romanları), Valentin Rasputin (hekayələr "Atəş", "Yaşayın və yadda saxla", qısa hekayə "Fransız dərsləri").

70-ci illərin yazıçıları

Altmışıncı illərin məzlum azad düşüncə adamlarının nəsillərinin əsərləri ilə birlikdə müasir rus ədəbiyyatı 70-ci illərin müəlliflərinin nəşrinə icazə verilən kitablarla başladı. Əsərlərlə zənginləşdi ("Puşkin evi" romanı, "Aptekarsky adası" toplusu, "Uçan rahibələr" romanı); Venedikt Erofeyev ("Moskva - Petushki" nəsr şeiri, "Müxaliflər, ya da Fanny Kaplan" pyesi); Victoria Tokareva ("Bir az isti olanda", "Nə olmadığı haqqında" hekayələr toplusu); Vladimir Makanin (hekayələr "Parça ilə örtülmüş və ortasında bir dekanter olan bir masa", "Bir və bir"), Lyudmila Petrushevskaya (hekayələr "Thunderclap", "Heç vaxt").

Perestroika təşəbbüslü yazarlar

Üçüncü nəsil yazıçı - ədəbiyyat yaradıcıları birbaşa perestroyka ilə yaradıcılığa oyandı.

Müasir rus ədəbiyyatı öz yaradıcılarının yeni parlaq adları ilə zənginləşdirildi: Viktor Pelevin ("Çapaev və boşluq" romanları ("Həşəratların həyatı", "Nömrələr", "İmperiya V", "T", "Snuff"), Lyudmila Ulitskaya ("Medea və romanlar" romanları) onun övladları ”,“ Kukotskinin Casusu ”,“ Hörmətlə Şurik ”,“ Daniel Stein, tərcüməçi ”,“ Yaşıl çadır ”); Tatyana Tolstoy ("Kys" romanı, "Okkervil çayı" hekayələr toplusu, "Sevirsən - sevmirsən", "Gecə", "Gün", "Dairə"); Vladimir Sorokin ("Oprichnik günü", "Qar fırtınası", "Norma", "Telluriya", "Mavi lard" romanları); Olga Slavnikova ("Bir köpək ölçüsünə böyüdülmüş cırtdanlar", "Güzgüdə tək", "2017", "Ölümsüz", "Canavar ilə vals" romanları).

Yeni nəsil yazıçı

Və nəhayət, 21-ci əsrin müasir rus ədəbiyyatı, yaradıcılığının başlanğıcı birbaşa dövlət suverenliyi dövrünə düşən gənc bir nəsil ilə dolduruldu Rusiya Federasiyası... Gənc, lakin artıq tanınan istedadlara Andrey Gerasimov ("Çöl Tanrıları", "Razgulyaevka", "Soyuq" romanları) daxildir; Denis Qutsko ("Rusdilli" dilogiyası); İlya Kochergina (hekayə "Çinin köməkçisi", "Kurtlar", "Altınay", "Altay hekayələri"); İlya Stogoff ("Macho ağlama", "Dünən apokalipsis", "İnqilab indi!", "On barmaqlar", "Rəbbin köpəkləri" hekayələr toplusu); Roman Senchin ("Məlumat", "Eltişevlər", "Daşqın zonası" romanları).

Ədəbi mükafatlar yaradıcılığı stimullaşdırır

Sirr deyil ki, XXI əsrin müasir rus ədəbiyyatı çoxsaylı sponsor mükafatları sayəsində bu qədər şiddətlə inkişaf edir. Əlavə motivasiya müəllifləri həvəsləndirir sonrakı inkişaf onların yaradıcılığı. 1991-ci ildə İngilis şirkətinin "British Petrolium" un himayəsi ilə Rus Kitab Kitab Mükafatı təsdiq edildi.

2000-ci ildə "Vistkom" tikinti və investisiya şirkətinin sponsorluğu sayəsində daha bir böyük mükafat - "Milli yaxşı" təsis edildi. Nəhayət, ən əhəmiyyətli " Böyük Kitab2005-ci ildə Qazprom tərəfindən təsis edilmişdir. Rusiya Federasiyasında mövcud ədəbi mükafatların ümumi sayı yüzə yaxınlaşır. Ədəbi mükafatlar sayəsində yazıçı peşəsi dəbli və nüfuzlu hala gəldi; rus dili və müasir ədəbiyyat onların inkişafına ciddi təkan verdi; ədəbiyyatda əvvəllər üstünlük təşkil edən realizm metodu yeni istiqamətlərlə tamamlanırdı.

İndiki yazarların (ədəbi əsərlərdə özünü büruzə verən) sayəsində daha da universallaşma yolu ilə, yəni borc götürmək yolu ilə kommunikativ bir sistem kimi inkişaf edir sintaktik quruluşlar, fərdi sözlər, ümumi nitqdən danışma nümunələri, peşəkar ünsiyyət, müxtəlif ləhcələr.

Müasir ədəbiyyatın üslubları. Kütləvi ədəbiyyat

Müasir rus ədəbiyyatının əsərlərini onların müəllifləri yaradır müxtəlif üslublarbunlar arasında kütləvi ədəbiyyat, postmodernizm, blog ədəbiyyatı, distopiya romanı, katiblər üçün ədəbiyyat. Bu sahələri daha ətraflı nəzərdən keçirək.

Kütləvi ədəbiyyat bu gün keçən əsrin sonlarında əyləncə ədəbiyyatı ənənələrini davam etdirir: fantaziya, elmi fantastika, dedektiv hekayə, melodrama, macəra romanı. Bununla birlikdə, müasir həyat ritminə, sürətli elmi tərəqqiyə bir düzəliş var. Kütləvi ədəbiyyatı oxuyanlar onun Rusiyadakı bazarının ən böyük payını təşkil edirlər. Həqiqətən də, əhalinin müxtəlif yaş qruplarını, müxtəlif təhsil səviyyələrinin nümayəndələrini cəlb edir. Kütləvi ədəbiyyatın əsərləri arasında, digər ədəbi üslub kitabları ilə müqayisədə ən çox satılanlar, yəni ən populyarlığı olan əsərlərdir.

Bu gün müasir rus ədəbiyyatının inkişafı əsasən kitab yaradıcıları tərəfindən müəyyən edilir maksimum tirajlar: Boris Akunin, Sergey Lukyanenko, Daria Dontsova, Polina Daşkova, Alexandra Marinina, Evgeny Grishkovets, Tatyana Ustinova.

Postmodernizm

Postmodernizm rus ədəbiyyatında bir tendensiya olaraq ötən əsrin 90-cı illərində yaranmışdır. İlk adetləri 70-ci illərin yazıçıları və Andrey Bitov idi. Bu cərəyanın nümayəndələri kommunist ideologiyasına istehzalı münasibətlə realizmə qarşı çıxdılar. Bədii formada totalitar ideologiyanın böhranının sübutlarını nümayiş etdirdilər. Onların dəyənəklərini Vasili Aksenov "Krım adası" və Vladimir Voinoviç "Əsgər Çonkinin sərgüzəştləri" ilə davam etdirdilər. Sonra onlara Vladimir Sorokin, Anatoli Korolev qoşuldu. Ancaq Viktor Pelevin ulduzu bu cərəyanın bütün digər nümayəndələrindən daha parlaq idi. Bu müəllifin hər kitabı (və onlar ildə bir dəfə nəşr olunur) incə bir fikir verir bədii səciyyə cəmiyyətin inkişafı.

İndiki mərhələdə rus ədəbiyyatı postmodernizm sayəsində ideoloji cəhətdən inkişaf edir. Onun üçün istehza xarakteri, ictimai quruluşdakı dəyişikliklərə xas olan nizama hakim olan bədii üslubların sərbəst birləşməsi, təmsilçilərinin bədii palitrasının universallığını təyin edir. Xüsusilə, 2009-cu ildə Viktor Pelevin Rusiyada aparıcı bir ziyalı sayılmaq üçün qeyri-rəsmi olaraq şərəf duydu. Onun üslubunun orijinallığı, yazıçının buddizm və fərdi azadlıqdan bənzərsiz şərhindən faydalanmasıdır. Əsərləri çoxqütblüdür, bunlara bir çox alt altlıqlar daxildir. Viktor Pelevin postmodernizmin klassiki hesab olunur. Kitabları Yapon və Çin də daxil olmaqla dünyanın bütün dillərinə tərcümə edilmişdir.

Romanlar distopiyadır

Rus ədəbiyyatındakı müasir cərəyanlar eyni zamanda roman janrının - sosial paradiqma dəyişikliyi dövrlərində aktual olan distopiyanın inkişafına öz töhfəsini vermişdir. Ümumi əlamətlər bu janr ətrafdakı gerçəkliyin bilavasitə deyil, baş qəhrəmanın şüuru ilə qavranılmasıdır.

Üstəlik, bu cür əsərlərin əsas ideyası şəxsiyyət və imperial tipli totalitar cəmiyyət arasındakı qarşıdurmadır. Missiyasında belə bir roman xəbərdarlıq kitabıdır. Bu janrın əsərləri arasında "2017" (O. Slavnikov), V. Makaninin "Yeraltı", D. Bykovun "Dəmir yolu", V. Voinoviçin "Moskva 2042", V.Pelevinin "Ampir V" romanları var.

Blog ədəbiyyatı

Müasir rus ədəbiyyatının problemləri blog işləri janrında ən çox əks olunur. Bu ədəbiyyatın hər ikisi var ümumi xüsusiyyətləri ənənəvi ədəbiyyat və əhəmiyyətli fərqlərlə. Ənənəvi ədəbiyyat kimi, bu janr da mədəni, maarifləndirici, ideoloji və istirahət funksiyaları yerinə yetirir.

Lakin, ondan fərqli olaraq, kommunikativ bir funksiya və bir sosiallaşma funksiyasına malikdir. Rusiyadakı ədəbi prosesin iştirakçıları arasında ünsiyyət missiyasını yerinə yetirən bloglar ədəbiyyatıdır. Blog yazıları jurnalistikanın funksiyalarını yerinə yetirir.

Ənənəvi ədəbiyyatdan daha dinamikdir, çünki kiçik janrlardan (rəylər, eskizlər, məlumat qeydləri, oçerklər, qısa şeirlər, kiçik hekayələr). Blogerin yayımlandıqdan sonra da işinin bağlanmaması, tamamlanmaması xarakterikdir. Bütün bunlardan sonra sonrakı hər hansı bir şərh təcrid olunmuş deyil, blog işinin üzvi bir hissəsidir. Rus İnternetinin ən populyar ədəbi bloqları arasında Rus Kitab Birliyi, Müzakirəli Kitablar Birliyi və Nə Oxumalı?

Nəticə

Çağdaş rus ədəbiyyatı bu gün öz dövründədir yaradıcı inkişaf... Bir çox müasirimiz Boris Akuninin dinamik əsərlərini oxuyur, Lyudmila Ulitskayanın incə psixologiyasından ləzzət alır, Vadim Panovun fantaziya süjetlərinin incəliklərini izləyir, Viktor Pelevinin əsərlərində zamanın nəbzini hiss etməyə çalışır. Bu gün bizim dövrümüzdə bənzərsiz yazıçıların bənzərsiz ədəbiyyat yaratdıqlarını söyləmək imkanımız var.

Müasir ədəbiyyat çox müxtəlifdir: təkcə bu gün yaradılan kitablar deyil, həm də "geri dönmüş ədəbiyyat", "yazı masası ədəbiyyatı" əsərləri, mühacirətin müxtəlif dalğalarından olan yazıçıların əsərləri. Başqa sözlə, bunlar XX əsrin 80-ci illərinin ortalarından XXI əsrin ilk onilliyinin əvvəllərinə qədər Rusiyada yazılmış və ya ilk dəfə nəşr olunmuş əsərlərdir. Tənqid müasir ədəbi prosesin inkişafında mühüm rol oynamışdır, ədəbi jurnallar və çoxsaylı ədəbi mükafatlar.

Ədəbiyyatda ərimə və durğunluq dövründə yalnız sosialist realizmi metodu qarşılandısa, müasir ədəbi proses müxtəlif istiqamətlərin bir yerdə olmasını səciyyələndirir.

XX əsrin ikinci yarısının ən maraqlı mədəniyyət hadisələrindən biri postmodernizmdir - təkcə ədəbiyyatda deyil, bütün humanitar fənlərdəki bir tendensiya. Postmodernizm Qərbdə 60-cı illərin sonu 70-ci illərin əvvəllərində meydana gəldi. Modernizm və kütləvi mədəniyyət arasında bir sintez, istənilən mifologiyanın məhv edilməsi üçün bir axtarış idi. Modernizm əvvəllər köhnəni inkar edən yeniləri üçün səy göstərdi klassik sənət... Postmodernizm modernizmdən sonra yox, onun yanında yaranmışdır. Köhnə hər şeyi inkar etmir, ancaq istehzalı şəkildə yenidən düşünməyə çalışır. Postmodernistlər konvensiyalara müraciət edirlər, əsərlərində qəsdən ədəbiyyat, müxtəlif janrların və ədəbi dövrlərin stilistikasını birləşdirirlər. V.Pelevin "Postmodern dövrdə" "Nömrələr" romanında yazır ki, "əsas şey maddi əşyaların istehlakı deyil, görüntülərin istehlakıdır, çünki şəkillər daha çox kapital intensivliyinə malikdir". Əsərdə deyilənlərə nə müəllif, nə dastançı, nə də qəhrəman cavabdeh deyil. Rus postmodernizmin formalaşması ənənələrə böyük təsir göstərdi Gümüş əsr (M. Tsvetaeva,

A. Axmatova, O. Mandelstam, B. Pasternak və başqaları), avanqard mədəniyyəti (V. Mayakovski, A. Kruçenyx və s.) Və dominant sosialist realizminin çoxsaylı təzahürləri. Rus ədəbiyyatında postmodernizmin inkişafında üç dövr şərti olaraq ayrıla bilər:

1. 60-cı illərin sonu - 70-ci illər - (A. Terts, A. Bitov, V. Erofeev, V. Ne-Krasov, L. Rubinstein və s.)
2. 70 - 80-ci illər - postmodernizmin alt sahə vasitəsilə özünü təsdiqlənməsi, dünyanı bir mətn kimi tanıması (E. Popov, Vik. Erofeev, Sasha Sokolov, V. Sorokin və s.)
3. 80 - 90-cı illərin sonu - leqallaşdırma dövrü (T. Kibirov, L. Petruşevskaya, D. Galkovsky, V. Pelevin və s.)

Rus postmodernizmi homojen deyil. Aşağıdakı əsərləri postmodernizmin nəsr əsərlərinə aid etmək olar: A. Bitovun "Puşkin Evi", Venanın "Moskva - Petushki". Erofeev, Sasha Sokolovun "Çılğınlıqlar məktəbi", T. Tolstoyun "Kys", V. Erofeevin "Rus gözəlliyi", "Bir vətənpərvərin ruhu və ya Ferfichkinə müxtəlif mesajlar" Ev. Popova, "Mavi Salo", "Buz", V. Sorokinin "Broun yolu", "Omon Ra", "Böcəklərin həyatı", "Çapaev və boşluq", V. Pelevinin "Nəsil P" ("Nəsil P"), " D. Qalkovskinin "Sonsuz ölü sonu", "Səmimi sənətkar", "Glokaya Kuzdra", A. Slapovskinin "Mən deyiləm", B. Akuninin "Koronasiya" və s.

Müasir rus poeziyasında onlar yaradırlar poetik mətnlər postmodernizm və onun müxtəlif təzahürlərinə uyğun olaraq D. Prigov, T. Kibirov, Vs. Nekrasov, L. Rubinstein və başqaları.

Postmodernizm dövründə haqlı olaraq realist kimi təsnif edilə bilən əsərlər ortaya çıxır. Senzuranın ləğvi, demokratik proseslər rusiya cəmiyyəti ədəbiyyatda realizmin çiçəklənməsinə, bəzən naturalizmə çatmasına öz töhfəsini verdi. Bunlar V. Astafiyevin "Lənətə gəlmiş və öldürülmüş", E. Nosov "Təpə", "Quşları bəsləyin", "Üzüyü itirmiş",

V. Belov "Ruh ölməzdir", V. Rasputin "Xəstəxanada", "İzba", F. İskander "Çegemdən Sandro", B. Ekimov "Pinoçet", A. Kim "Ata-Les", S. Kaledin "Stroybat ", G. Vladimov" General və onun ordusu ", O. Ermakova" Heyvanın işarəsi ", A. Proxanov" Kabilin mərkəzindəki bir ağac "," Çeçen Blues "," Gecə gəzmək "," Mister Hexogen "və s. Saytdan material

90-cı illərin əvvəllərindən etibarən rus ədəbiyyatında post-realizm tərifini alan yeni bir hadisə meydana çıxdı. Post-realizmin əsası ümumilikdə başa düşülən nisbiilik, davamlı dəyişən dünyanı və açıqlığı dialoqla dərk etməkdir müəllifin mövqeyi ona münasibətdə. N.L.Leyderman və M.N.Lipovetsky tərəfindən təyin edilmiş postrealizm - xüsusi sistem bədii düşüncə, məntiqi həm ustaya, həm də debütanta yayılmağa başlamış, öz üslubi və janr üstünlükləri ilə güc qazanan bir ədəbi cərəyandır. Post-realizmdə gerçəklik bir obyektiv, təsir edən bir çox halın məcmusu kimi qəbul edilir insan taleyi... Post-realizmin ilk əsərlərində sosial yoldan nümayişkaranə şəkildə uzaqlaşma qeyd edildi, yazıçılar bir insanın şəxsi həyatına, dünyanı fəlsəfi dərk etməsinə tərəf döndülər. Tənqid adətən post-realistlərə pyeslər, hekayələr, L. Petruşevskayanın "Gecə vaxtı" hekayəsini, V. Makaninin "Yeraltı və ya dövrümüzün qəhrəmanı" romanlarını, S. Dovlatovun hekayələrini, F. Gorenshtein-in "Zəbur" u, "Əjdaha böyüdü O. Slavnikovanın "Bir tankın ölçüsü", Yu.Buidanın "Prussiya Gəlini" hekayələr toplusu, "Voskoboev və Elizabeth", "Çayın dönüşü" hekayələri, A. Dmitrievin "Bağlı kitab" romanı, "Taleyin xətləri" və ya Milaşeviçin Günəş-Duchok "romanları "Azarskinin" M. Kharitonov, "Qəfəs" və "Saboteur", L. Ulitskayanın "Medea və onun uşaqları" və "Casus Kukotskiy", A. Volosun "Daşınmaz əmlak" və "Khurramabad".

Bundan əlavə, müasir rus ədəbiyyatında bu və ya digər istiqamətə müraciət etmək çətin olan əsərlər yaradılır. Yazıçılar özlərini müxtəlif istiqamət və janrlarda həyata keçirirlər. Rus ədəbiyyatşünaslığında bir neçəsini ayırmaq da adətdir tematik sahələr XX əsrin sonlarında ədəbi prosesdə.

• Mif və onun çevrilməsinə müraciət (V. Orlov, A. Kim, A. Slapovsky, V. Sorokin, F. İskander, T. Tolstaya, L. Ulitskaya, Aksenov və s.)
• Kənd nəsrinin mirası (E. Nosov, V. Belov, V. Rasputin, B. Ekimov və s.)
• Hərbi mövzu (V. Astafiyev, G. Vladimov, O. Ermakov, Makanin, A. Proxanov və s.)
• Fantaziya mövzusu (M. Semenova, S. Lukyanenko, M. Uspensky, Viach. Rybakov, A. Lazarchuk, E. Gevorkyan, A. Gromov, Y. Latynina və s.)
• Müasir xatirələr (E. Qabriloviç, K. Vanshenkin, A. Rybakov, D. Samoilov, D. Dobyshev, L. Razgon, E. Ginzburg, A. Naiman, V. Kravchenko, S. Gandlevsky və s.)
• Bir dedektivin həyatı (A. Marinina, P. Daşkova, M. Yudenich, B. Akunin, L. Yuzefoviç və s.)

Axtardığınızı tapmadınız? Axtarışdan istifadə edin

Bu səhifədə mövzulara dair material:

• 21-ci əsrin hər hansı bir əsəri haqqında bir esse
• 21-ci əsrin rus ədəbiyyatı icmalı
• 21-ci əsr küçəsinin ədəbiyyatına dair inşa
• müasir rus ədəbiyyatının icmalı 2010-2014
• müasir ədəbiyyat XX əsrin sonu təqdimatı

Ötən əsrin son onilliklərində baş verən hadisələr həyatın bütün sahələrinə, o cümlədən mədəniyyətə təsir etdi. İN uydurma əhəmiyyətli dəyişikliklər də oldu. Yeni Konstitusiyanın qəbulu ilə ölkədə düşüncə tərzinə, vətəndaşların dünyagörüşünə təsir edə bilməyən bir dönüş baş verdi. Yeni dəyərlər meydana çıxdı. Yazıçılar da öz növbələrində bunu öz əsərlərində əks etdirirdilər.

Bugünkü hekayənin mövzusu çağdaş rus ədəbiyyatıdır. Son illərdə nəsrdə hansı tendensiyalar müşahidə olunur? Xüsusiyyətləri nələrdir ədəbiyyat XXI əsrlər?

Rus dili və müasir ədəbiyyat

Ədəbi dil sözün böyük ustaları tərəfindən işlənib zənginləşdirilmişdir. Bunu millinin ən yüksək nailiyyətlərindən biri kimi qəbul etmək lazımdır nitq mədəniyyəti... Orada ədəbi dil xalqdan ayırmaq olmaz. Bunu ilk anlayan Puşkin idi. Böyük rus yazıçısı və şairi xalqın yaratdığı nitq materialından necə istifadə etməyi göstərdi. Bu gün nəsrdə müəlliflər tez-tez fikirləşirlər vernacular, buna baxmayaraq ədəbi deyilə bilməz.

Vaxt çərçivəsi

"Müasir rus ədəbiyyatı" kimi bir termin istifadə edərkən, keçən əsrin 90-cı illərinin əvvəllərində və 21-ci əsrdə yaradılan nəsr və poeziyanı nəzərdə tuturuq. Sovet İttifaqı dağılandan sonra ölkədə köklü dəyişikliklər baş verdi, nəticədə ədəbiyyat, yazıçının rolu və oxucu növü dəyişdi. 90-cı illərdə Pilnyak, Pasternak, Zamyatin kimi müəlliflərin əsərləri adi oxuculara təqdim edildi. Bu yazıçıların roman və hekayələrini, əlbəttə, əvvəl oxumuş, ancaq qabaqcıl kitabsevərlər var.

Qadağalardan azad olun

1970-ci illərdə Sovet xalqı sakitcə bir kitab evinə girə və "Doktor Jivaqo" romanını ala bilmədi. Bu kitab, digərləri kimi, uzun müddət qadağan edilmişdir. Bu uzaq illərdə ziyalıların nümayəndələri arasında ucadan olmasa da, hakimiyyəti alçaltmaq, təsdiqlədiyi "düzgün" yazıçıları tənqid etmək və "qadağan olunmuş" yazıları çıxarmaq moda idi. Rüsvay olunmuş müəlliflərin nəsrləri gizli şəkildə çap olunaraq yayılmışdır. Bu çətin işlə məşğul olanlar istənilən vaxt azadlıqlarından məhrum edilə bilər. Ancaq qadağan olunmuş ədəbiyyat yenidən çap olunmağa, paylanmağa və oxunmağa davam etdi.

İllər keçdi. Güc dəyişdi. Senzura kimi bir şey sadəcə bir müddət mövcud olmağı dayandırdı. Ancaq qəribə də olsa, insanlar Pasternak və Zamyatin üçün uzun növbələrə düzüldülər. Niyə belə oldu? 1990-cı illərin əvvəllərində insanlar sıraya düzülmüşdü ərzaq dükanları... Mədəniyyət və sənət tənəzzülə uğrayırdı. Zaman keçdikcə vəziyyət bir qədər yaxşılaşdı, ancaq oxucu artıq eyni deyildi.

Bu gün bir çox tənqidçi 21-ci əsr nəsrindən çox sözsüz danışırlar. Müasir rus ədəbiyyatı problemi aşağıda müzakirə ediləcəkdir. Birincisi, son illərdə nəsr inkişafının əsas meylləri barədə danışmağa dəyər.

Qorxunun digər tərəfi

Durğunluq dövründə insanlar əlavə bir söz söyləməkdən çəkinirdilər. Ötən əsrin 90-cı illərinin əvvəllərində bu fobiya icazəvericiliyə çevrildi. İlkin dövrün müasir rus ədəbiyyatı ibrətamiz bir funksiyadan tamamilə məhrumdur. 1985-ci ildə edilən bir araşdırmaya görə, ən çox oxunan müəlliflər tərəfindən George Orwell və Nina Berberova idi, 10 il sonra "Foul cop", "Peşə - qatil" kitabları məşhur oldu.

Müasir rus ədəbiyyatında ilkin mərhələ onun inkişafında ümumi zorakılıq, cinsi patologiya kimi fenomenlər üstünlük təşkil edirdi. Xoşbəxtlikdən, bu dövrdə, əvvəllər qeyd olunduğu kimi, 1960-1970-ci illərdəki müəlliflər tapıldı. Oxucular xarici ölkələrin ədəbiyyatı ilə tanış olmaq imkanı əldə etdilər: Vladimir Nabokovdan Jozef Brodskiyə qədər. Əvvəllər qadağan olunmuş müəlliflərin işləri göstərildi müsbət təsir rus çağdaş fantastikasına.

Postmodernizm

Ədəbiyyatdakı bu cərəyan dünyagörüşü ilə gözlənilməz münasibətlərin bir növ birləşməsi kimi təsvir edilə bilər estetik prinsipləri... Postmodernizm 1960-cı illərdə Avropada inkişaf etdi. Ölkəmizdə ayrı bir şəkildə meydana gəldi ədəbi hərəkat daha sonra. Postmodernistlərin əsərlərində dünyanın vahid mənzərəsi yoxdur, amma reallıqın müxtəlif versiyaları mövcuddur. Bu istiqamətdəki müasir rus ədəbiyyatının siyahısına ilk növbədə Viktor Pelevinin əsərləri daxil edilmişdir. Bu yazıçının kitablarında gerçəkliyin bir neçə versiyası var və bunlar bir-biri ilə bir-birinə aid deyildir.

Realizm

Realist yazarlar, modernistlərdən fərqli olaraq, dünyada bunun mənası olduğunu düşünürlər, baxmayaraq ki, tapılmalıdır. V. Astafiyev, A. Kim, F. İskəndər bu ədəbi cərəyanın nümayəndələridir. Bunu içəridə deyə bilərik son illər sözdə kənd nəsri yenidən populyarlıq qazandı. Beləliklə, görüntü tez-tez tapılır əyalət həyatı Aleksey Varlamovun kitablarında. Pravoslav inancı, bu yazıçının nəsrində bəlkə də əsas biridir.

Bir nəsr yazıçısının iki vəzifəsi ola bilər: mənəviyyat verən və əyləncəli. Üçüncü sinif ədəbiyyatının əyləncəli olduğu, gündəlik həyatdan yayındırdığı barədə bir fikir var. Əsl ədəbiyyat oxucunu düşündürür. Buna baxmayaraq, müasir rus ədəbiyyatının mövzuları arasında cinayət son deyil. Marinina, Neznansky, Abdullaevin əsərləri, bəlkə də, dərin əks-səda doğurmur, amma həqiqi bir ənənəyə meyllidir. Bu müəlliflərin kitablarına çox vaxt "pulpa uydurması" deyilir. Ancaq həm Marinina, həm də Neznansky'nin götürməyi bacardığını inkar etmək çətindir müasir nəsr nişiniz.

Realizm ruhunda məşhur yazıçı Zaxar Prilepinin kitabları ictimai xadim... Onun qəhrəmanları əsasən ötən əsrin 90-cı illərində yaşayırlar. Prilepin işi tənqidçilərin qarışıq reaksiyalarını doğurur. Bəziləri onun ən məşhur əsərlərindən birini - "Sankya" - bir növ manifesti hesab edirlər gənc nəsil... Və Prilepin "Jilka" hekayəsi nobel mükafatı laureatı Gunther Grass bunu çox poetik adlandırdı. Rus yazıçısının əsərinin əleyhdarları onu neon Stalinizm, antisemitizm və digər günahlarda ittiham edirlər.

Qadın nəsri

Bu müddətin mövcud olmaq hüququ varmı? Sovet ədəbiyyatşünaslarının əsərlərində buna rast gəlinmir, lakin bu hadisənin ədəbiyyat tarixindəki rolu çoxları tərəfindən inkar edilmir çağdaş tənqidçilər... Qadın nəsr yalnız qadınların yazdığı ədəbiyyat deyil. O, azad edilmənin doğulduğu dövrdə göründü. Belə nəsr dünyanı qadının gözü ilə əks etdirir. M. Vişnevetskaya, G. Şerbakova, M. Paleyin kitabları bu istiqamətə aiddir.

Booker mükafatı laureatı Lyudmila Ulitskaya'nın qadın nəsr əsərləri varmı? Bəlkə yalnız fərdi parçalar. Məsələn, "Qızlar" kolleksiyasından hekayələr. Ulitskayanın qəhrəmanları həm kişilər, həm də qadınlardır. Yazıçının nüfuzlu bir ədəbi mükafata layiq görüldüyü "Kukotskinin işi" romanında dünya bir insanın, tibb professorunun gözü ilə göstərilir.

Müasir rus ədəbi əsərlərinin çoxu fəal tərcümə olunmur xarici dillər... Belə kitablara Lyudmila Ulitskaya və Viktor Pelevinin roman və hekayələri daxildir. Niyə bu gün Qərbdə maraqlı olan rusdilli yazıçılar azdır?

Maraqlı personajların olmaması

Publisist və ədəbiyyatşünas Dmitri Bykovun fikrincə, köhnə bir povest texnikası müasir rus nəsrində istifadə olunur. Son 20 ildə heç bir canlı, maraqlı bir xarakter ortaya çıxmadı ki, adı bir ev adı olacaq.

Bundan əlavə, ciddilik və kütləvi xarakter arasında kompromis tapmağa çalışan xarici müəlliflərdən fərqli olaraq rus yazıçıları sanki iki düşərgəyə bölündü. Birincisi, yuxarıda göstərilən "pulpa fantastikası" nın yaradıcılarını əhatə edir. İkincisi, intellektual nəsr nümayəndələri. Ən incə oxucunun belə başa düşə bilmədiyi və olduqca mürəkkəb olduğuna görə deyil, müasir reallıqla əlaqəsi olmadığı üçün çox sayda bədii ev ədəbiyyatı yaradılır.

Nəşriyyat işi

Bu gün Rusiyada bir çox tənqidçiyə görə istedadlı yazıçılar var. Ancaq yaxşı nəşrçilər çatmır. "Təqdim olunan" müəlliflərin kitabları mütəmadi olaraq kitab mağazalarının rəflərində görünür. Aşağı keyfiyyətli ədəbiyyata aid minlərlə əsərdən, hər naşir birini axtarmağa hazır deyil, diqqət yetirməyə dəyər.

Yuxarıda adı çəkilən yazıçıların kitablarının əksəriyyəti 21-ci əsrin əvvəllərində deyil, sovet dövrünün hadisələrini əks etdirir. Rus nəsrində, məşhur ədəbiyyatşünaslardan birinin fikrincə, son iyirmi il ərzində yeni bir şey görünməmişdir, çünki yazıçıların danışmağa heç bir şeyi yoxdur. Ailənin dağılması şəraitində ailə dastanını yaratmaq mümkün deyil. Maddi məsələlərə prioritet verilən cəmiyyətdə ehtiyatlı bir roman maraq oyatmayacaq.

Bu cür fikirlərlə razılaşmamaq mümkündür, amma müasir ədəbiyyatda həqiqətən yoxdur müasir qəhrəmanlar... Yazıçılar keçmişə baxmağa meyllidirlər. Bəlkə də tezliklə vəziyyət ədəbi dünya dəyişəcək, yüz və ya iki yüz ildə populyarlığını itirməyən kitablar yarada biləcək müəlliflər olacaq.

Müasir rus ədəbiyyatı (XX əsrin sonu - 21-ci əsrin əvvəlləri)

İstiqamət,

onun vaxt çərçivəsi

Məzmun

(tərif, onun "şəxsiyyət nişanları")

Nümayəndələr

1.Postmodernizm

(1970-ci illərin əvvəlləri - 21-ci əsrin əvvəlləri)

1. Bu bir fəlsəfi və mədəni cərəyandır, xüsusi bir zehniyyətdir. 1960-cı illərdə Fransadakı Arose, hərtərəfli hücuma intellektual müqavimət mühiti kütləvi mədəniyyət insan şüuru üzərində. Rusiyada, marksizm həyata ağlabatan bir yanaşma təmin edən bir ideologiya olaraq çökəndə, rasional izahat getdi və irrasional bir şüur \u200b\u200bgəldi. Postmodernizm fərdin şüurunda parçalanma, parçalanma fenomeninə yönəldi. Postmodernizm məsləhət vermir, lakin şüur \u200b\u200bvəziyyətini təsvir edir. Postmodernizm sənəti istehzalı, kinli, qarmaqarışıqdır (I.P. İlyindən sonra)

2. Tənqidçi B.M.Paramonovun fikrincə, "postmodernizm yüksəkləri inkar etməyən, lakin alçaqlara ehtiyacı başa düşən mürəkkəb bir insanın istehzasıdır"

Onun "şəxsiyyət nişanları": 1. Hər hansı bir iyerarxiyanın rədd edilməsi... Yüksək və aşağı, vacib və ikinci dərəcəli, real və qondarma, müəllif və müəllif olmayanlar arasındakı sərhədlər silinmişdir. Bütün stilistik və janr fərqləri, bütün tabular, o cümlədən olanlar da qaldırıldı mənfurluq... Heç bir hakimiyyətə, ziyarətgahlara hörmət yoxdur. Hər hansı bir müsbət ideal üçün səy göstərmək olmaz. Ən vacib texnikalar: grotesk; kinsizlik nöqtəsinə çatan istehza; oxymoron.

2.Intertextuallıq (sitat). Reallıqla ədəbiyyat arasındakı sərhədlər ləğv edildiyi üçün bütün dünya mətn kimi qəbul olunur. Postmodernist əmindir ki, onun vəzifələrindən biri klassiklərin irsini şərh etməkdir. Üstəlik, əsərin süjetində çox vaxt olmur müstəqil məna, və müəllif üçün əsas şey, mətndəki süjet hərəkətlərini, motivlərini, şəkillərini, gizli və açıq-aşkar xatırlatmalarını (oxucu yaddaşı üçün hazırlanmış klassik əsərlərdən götürülən borcları) müəyyənləşdirməsi lazım olan oxucu ilə oynayır.

3. Kütləvi janrları cəlb etməklə oxucu kütləsinin genişləndirilməsi: dedektiv hekayələr, melodramalar, elmi fantastika.

Müasir rus postmoderninin başlanğıcını qeyd edən əsərlər

ənənəvi olaraq Andrey Bitovun "Puşkin Evi" və Venedikt Erofeevin "Moskva-Petuşki" nəsridir. (roman və romanla 1960-cı illərin sonlarında yazılsa da, faktlar ədəbi həyat onlar yalnız 1980-ci illərin sonlarında, nəşrdən sonra oldu.

2.Neorealizm

(yeni realizm, yeni realizm)

(1980s-1990s)

Sərhədlər çox maye olur

Bu, ənənəyə əsaslanan və eyni zamanda digər yaradıcı metodların nailiyyətlərindən istifadə edərək reallığı və fantazmanı birləşdirən yaradıcı bir metoddur.

"Həyat bənzər" realist yazının əsas xarakteristikası olmur; əfsanələr, mif, vəhy, utopiya gerçəkliyin real idrak prinsipləri ilə üzvi şəkildə birləşir.

Sənədli "həyat həqiqəti" bu və ya digər "yerli cəmiyyətin", O. Ermakovun, O. Xandusya, A. Terekhovun "ordu salnaməsi" və ya A. Varlamovun yeni "kənd" hekayələrini (və ya digərlərini) yenidən yaradan tematik məhdud ədəbiyyat sahələrinə məcbur edilir. Kənddəki ev "). Halbuki hərfi anlaşılan həqiqi bir ənənəyə qarşı cazibə ən çox kütləvi pulpa fantastikasında - Ə. Marinina, F. Neznansky, Ch.Abdullayev və başqalarının dedektiv hekayələrində və "polis" romanlarında özünü göstərir.

Vladimir Makanin "Yeraltı, ya da dövrümüzün qəhrəmanı";

Lyudmila Ulitskaya "Medea və onun uşaqları";

Alexey Slapovsky "Mən deyiləm"

(ilk addımlar 1970-ci illərin sonlarında V. V. Makanin, A. Kim, R. Kireev, A. Kurçatkin və bir sıra digər yazıçıların əsərlərini özündə cəmləşdirən "qırxın nəsri" ndə atıldı.

3Neonaturalizm

Onun mənşəyi, həyatın hər tərəfini yenidən yaratmaq və tematik məhdudiyyətlərin olmaması məqsədi ilə, 19-cu əsrdəki rus realizminin "təbii məktəbi" ndə yerləşir.

Təsvirin əsas obyektləri: a) gerçəkliyin kənar sahələri (həbsxana həyatı, gecə həyatı küçələr, bir zibil otağının "gündəlik həyatı"); b) adi sosial iyerarxiyanın (evsizlər, oğrular, fahişələr, qatillər) marjinal qəhrəmanları. Ədəbiyyat mövzularının "fizioloji" spektri var: alkoqolizm, cinsi şəhvət, zorakılıq, xəstəlik və ölüm). "Dibinin" həyatı "fərqli" bir həyat kimi deyil, öz mənasızlığı və qəddarlığı ilə çılpaq bir gündəlik həyat kimi təfsir olunduğu bir məqamdır: zona, bir ordu və ya bir şəhər zibili "miniatür" dəki bir cəmiyyətdir, eyni qanunlar "içində" olduğu kimi fəaliyyət göstərir. normal "dünya. Ancaq aləmlər arasındakı sərhəd şərti və keçiricidir və "normal" gündəlik həyat çox vaxt "zibillik" in zahiri "ennobled" versiyasına bənzəyir.

Sergey Kaledin "Təvazökar qəbiristanlıq" (1987), "Stroybat" (1989);

Oleq Pavlov "Xəzinədarlıq nağılı" (1994) və "Караганда Nines, ya da Tale son günlər”(2001);

Roman Senchin "Minus" (2001) və "Afina Gecələri"

4.Neosentimentalizm

(yeni sentimentalizm)

Bu, mədəni arxetiplərin yaddaşını geri gətirən və aktuallaşdıran bir ədəbi hərəkatdır.

Təsvirin əsas mövzusu, əsas dəyər kimi qəbul edilən şəxsi həyat (və çox vaxt intim həyat). Müasir dövrün "həssaslığı" postmodernizmin laqeydliyi və skeptisizmi ilə ziddiyyət təşkil edir, istehza və şübhə mərhələsini keçmişdir. Tamamilə xəyali bir dünyada yalnız hisslər və bədən hissləri həqiqiliyini iddia edə bilər.

Sözdə qadın nəsr: M. Paley "Keçid kanalından Cabiria",

M. Vişnevetskaya "Bir ay sis çıxdı", L. Ulitskaya "Casus Kukotsky", Galina Shcherbakova'nın əsərləri

5.Postrealizm

(və ya meta-realizm)

1990-cı illərin əvvəllərindən bəri.

o ədəbi istiqamət, bütövlüyü bərpa etmək, bir şeyi mənaya, bir fikrə reallığa bağlamaq cəhdi; əbədi mövzulara və ya əbədi tiplərə dönərək həqiqəti, həqiqi dəyərləri axtarır çağdaş mövzular, arxetiplərlə doyma: sevgi, ölüm, söz, işıq, yer, külək, gecə. Material tarix, təbiət, yüksək mədəniyyətdir. (M. Epstein görə)

"Yeni bir" bədii paradiqma "doğulur. Bu, ümumilikdə başa düşülən nisbiilik, davamlı dəyişən dünyanın dialoq anlayışı və müəllifin ona münasibətdə mövqeyinin açıq olması prinsipinə əsaslanır "deyə post-realizm haqqında M.Lipovetsky və N. Leiderman yazır.

Post-realizm nəsrində "gündəlik mübarizədə gedən mürəkkəb fəlsəfi toqquşmalar" diqqətlə araşdırılır cırtdanFərdi olmayan, yadplanetli dünya xaosu ilə.

Şəxsi həyat, bir insanın fərdi səyləri ilə yaradılan, şəxsi mənaları ilə birləşdirilmiş, tərcümeyi-halları və digər insanların taleyi ilə müxtəlif rəngli "yapışmış" universal bir unikal "hücrə" olaraq şərh olunur.

Post-Realist Yazıçılar:

L. Petruşevskaya

V. Makanin

S. Dovlatov

A.Ivanchenko

F. Gorenstein

N. Kononov

O. Slavnikova

Yu.Buida

A. Dmitriev

M.Xaritonov

V. Şarov

6.Postmodernizm

(20 və 21-ci əsrin sonunda)

Onun estetik spesifikliyi ilk növbədə yeni bir bədii mühitin - "texno-obrazlar" mühitinin formalaşması ilə müəyyən edilir. Ənənəvi "mətn şəkillərindən" fərqli olaraq, mədəniyyət obyektlərinin interaktiv qavranılmasını tələb edirlər: düşüncə / təhlil / şərh əvəz olunur layihə fəaliyyətləri oxucu və ya tamaşaçı.

İncəsənət obyekti, adambaşının fəaliyyətində "əriyir", davamlı olaraq kiber məkanda dəyişir və oxucunun dizayn bacarıqlarından birbaşa asılı olur.

Postmodernizmin rus versiyasının xarakterik xüsusiyyətləri yeni bir səmimiyyət, yeni bir humanizm, yeni bir utopianizm, keçmişə gələcəyə açıqlıq, subjunktivlik ilə maraqların birləşməsidir.

Boris Akunin

Müasir ədəbiyyatda aparıcı mövzular:

Müasir ədəbiyyatda avtobioqrafiya

A.P. Çudakov. "Duman soyuq addımlar üzərində"

A. Nyman "Anna Axmatova haqqında hekayələr", "Zərif nəsillərin şanlı sonu", "Sir"

L. Zorin "Avenscene"

N. Korzhavin "Qanlı bir dövrün sınaqlarında"

A. Terekhov "Babaev"

E. Popov " Həqiqi əhvalat "Yaşıl musiqiçilər"

Yeni realist nəsr

V. Makanin "Yeraltı, ya da dövrümüzün qəhrəmanı"

L. Ulitskaya "Medea və onun uşaqları", "Casus Kukotsky"

A. Volos "Khurramabad", "Daşınmaz əmlak"

A. Slapovsky "Mən deyiləm"

M. Vishnevetskaya "Bir ay sis çıxdı"

N. Gorlanova, V. Bukur "Təhsil romanı"

M. Butov "Azadlıq"

D. Bykov "Yazı"

A. Dmitriev "İtirilmiş nağıl"

M. Paley "Keçid kanalından Cabiria"

Müasir ədəbiyyatda hərbi mövzu

V. Astafiyev "Şən əsgər", "Lənətə gəlmiş və öldürülmüş"

O. Blotskiy "Əjdaha"

S. Dışev "Cənnətdə səni gör"

G. Vladimov "General və onun ordusu"

O. Ermakov "Vəftiz"

A. Babçenko "Alxan - Yurt"

A. Azalsky "Saboteur"

Rus mühacirət ədəbiyyatının taleyi: "üçüncü dalğa"

V. Voinoviç "Moskva 2042", "Monumental təbliğat"

V. Aksenov "Krım adası", "Moskva dastan"

A. Gladilin "Böyük qaçış günü", "atlı kölgə"

A. Zinoviyev “Rus taleyi. Bir dindarın etirafı "

S. Dovlatov "Ehtiyat", "Xarici qadın. Filial "

Y. Mamleev "Əbədi Ev"

A. Soljhenitsyn "Bir buzovu bir palıd ilə dəmləmək", "İki dəyirman arasında xoş bir taxıl", "Gözlərini uzat"

S. Bolmat "Özləri tərəfindən"

Yu.Druzhnikov "İğnənin ucundakı mələklər"

Rus postmodernizmi

A. Bitov "Puşkin Evi", V. Erofeev "Moskva-Petuşki"

V. Sorokin "növbə", V. Pelevin "Həşəratların həyatı"

D. Galkovsky "Sonsuz ölü"

Yu Buida "Pruss gəlini"

E. Ger "Sözün Hədiyyəsi"

P. Krusanov "Mələyin dişləməsi"

Müasir ədəbiyyatda tarixin çevrilməsi

S. Abramov "Səssiz mələk uçdu"

V.Zalotuxa "Hindistanın Qurtuluşu üçün Böyük Kampaniya (İnqilab Xronikası)

E. Popov "Bir vətənpərvərin ruhu və ya Ferfiçkinə müxtəlif mesajlar"

V.Pietux "Sehirli ölkə"

V. Schepetnev "Qaranlığın altıncı hissəsi"

Müasir ədəbiyyatda elmi fantastika, utopiya və distopiya

A. Gladilin "Fransa Sovet Sosialist Respublikası"

V. Makanin "Laz"

V. Rybakov "Gravilet" Tsarevich "

O.Divov "Culling"

D. Bykov "Əsaslandırma"

Y. Latınina "Draw"

Müasir esse

I. Brodsky "Birdən az", "Bir yarım otaq"

S. Lurie "Taleyin şərhi", "Ölənlərin xeyrinə söhbət", "Məqsəd nailiyyətləri"

V. Erofeev "Sovet ədəbiyyatı üçün oyanış", "Rus şərinin çiçəkləri", "Lənətə gəlmiş sualların labirintində"

B.Paramonov "Stilin sonu: Postmodernizm", "İz"

A. Genis "Bir: Mədəni Tədqiqatlar", "İki: Araşdırma", "Üç: Şəxsi"

Müasir şeir.

20-ci əsrin və 21-ci əsrin əvvəllərindəki poeziya postmodernizmin təsiri altında idi. İN müasir poeziya iki əsas poetik istiqamət vardır:

co n c e p t u a l i z m

m e t a e a l v z m

1970-ci ildə görünür. Tərif bir konsepsiya (konsepsiya - latınca "anlayış" dan) - bir insanın bir sözün mənasını dərk etdiyi zaman əldə etdiyi bir anlayışa əsaslanır. Konsepsiya bədii yaradıcılıq - bu, yalnız sözün leksik mənasını deyil, həm də hər kəsin sözü ilə əlaqəli olduğu mürəkkəb birləşmələri, anlayış leksik mənanı anlayışlar və təsvirlər sferasına çevirir, sərbəst izahı, zənn və təxəyyül üçün geniş imkanlar verir. Eyni konsepsiyanı başa düşmək olar müxtəlif insanlar tərəfindən hər birinin fərdi qəbulundan, təhsilindən, mədəniyyət səviyyəsindən və müəyyən bir kontekstdən asılı olaraq müxtəlif yollarla.

Buna görə Günəş. Konseptualizmin başlanğıcında olan Nekrasov “kontekstualizm” termini təklif etdi.

İstiqamət təmsilçiləri: Timur Kibirov, Dmitri Prigov, Lev Rubinstein və başqaları.

Bu, genişlənən, bir-birinə qarışan metaforaların köməyi ilə ətrafımızdakı dünyanı qəsdən mürəkkəb bir mənzərəni təsvir edən bir ədəbi hərəkatdır. Metrealizm ənənəvi, adət realizmi inkar etmək deyil, bunun genişlənməsi, reallıq anlayışının ağırlaşmasıdır. Şairlər təkcə konkret, görünən dünyanı deyil, çılpaq gözlə görünməyən bir çox gizli şeyləri də görür və öz mahiyyətini görmək hədiyyəsini alırlar. Axı, bizi əhatə edən reallıq, meta-realist şairlərə görə yeganə deyil.

İstiqamət təmsilçiləri: İvan Jdanov, Alexander Eremenko, Olga Sedakova və başqaları.

Müasir dram

L. Petruşevskaya "Nə etməli?", "Kişi zonası. Cabaret "," Yenə iyirmi beş "," Tarix "

A. Galin "Çex foto"

N. Sadur "Gözəl qadın", "Pannochka"

N.Kolyada "Qayıqçı"

K. Dragunskaya "Qırmızı oyun"

Detektiv canlanma

D. Dontsova "İdmandakı xəyal", "Şərbətdəki ilan"

B. Akunin "Pelageya və Ağ Bulldog"

V. Lavrov "Sokolov şəhəri - dedektivin dahisi"

N. Leonov "Gurovun qorunması"

A. Marinina "Oğurlanmış xəyal", "Ölüm üçün ölüm"

T.Polyakova "Ən sevdiyim qatil"

İstinadlar:

T.G. Kuçin. Müasir daxili ədəbi proses... 11-ci sinif. Dərslik... Seçmə kursları. M. "Bustard", 2006.

B.A. Lanina. Müasir rus ədəbiyyatı. 10-11 sinif. M., "Ventana-Graf", 2005.

Çox keçmədən filologiya elmləri doktoru Maria Chernyak ilə əslində "müasir ədəbiyyat" ifadəsi altında gizlənən şeylər barədə danışdıq. Video reportajı bizim üzərimizdə görə bilərsiniz YouTube kanalı , və mətn formatını seçənlər üçün transkriptlə tanış olmağı təklif edirik:

M. A. Chernyak

filologiya elmləri doktoru, professor

Postmodernizmin vaxtı, mənim fikrimcə, bitdi: bu cərəyanın varisləri var, ancaq artıq köhnəlmək üzrədir. Və postmodernizmin vaxtı bəlkə də belə deyil: bu, bir dövrün, üslubun sonu, ölüm - müəllif, qəhrəman, oxucu kimi daimi bir duyğudan irəli gəlir. Hələ ədəbi və mədəni sahə üçün yeni koordinatlar axtarışındayıq.

Əlbəttə ki, hələ də belə bir ziddiyyətli bir fenomen var, amma axır ki, bu, bir dairədə daimi gəzmək, təkrarlar və özünü təkrarlamaq, yeni fikirlərin həddi, sonsuz sitatların yaranmasına və yazıçının həqiqətə çevrilməsinə səbəb olur. ədəbi mətn - özü də əsərin qəhrəmanı olur. İndi istər ədəbiyyatda, istərsə də kinoda bunun çoxu var. Ancaq hər halda, bu yalnız bir istiqamətdir və bütün müasir ədəbi prosesi tükəndirmir.

Müasir ədəbiyyatın öyrənilməsindəki bütün cazibədarlıq və eyni zamanda risklər, nöqtə qiymətləndirmələri və diaqnozlar vermək hələ də çətindir - biz yalnız meyllərdən danışa bilərik. Artıq bir neçə vacib əlamət qeyd edə bilərik:

Göründüyü kimi, postmodernizmdən, ədəbiyyatdakı quruluşlardan, sözdə metamoderndən yorulma səbəbindən bir çox yazıçı şüurlu şəkildə realizmə gəlirlər. Bəziləri bunu "yeni realizm" adlandırırlar, məsələn Zaxar Prilepin, Roman Senchin, Irina Bogatyreva və başqaları. Niyə bu istiqamət yenidən aktualdır? Fakt budur ki, bu gün bir çox müəllif üçün içindəki bir insanın tarixini və taleyini təhlil etmək vacibdir, amma qəribə də olsa, bu təhlil çox vaxt müxtəlif phantasmagoric metodlardan istifadə etməklə baş verir.

Digər tərəfdən, bu gün qeyri-fantastikaya açıq bir maraq var, yazıçılar özlərini qururlar sənət dünyaları üstündə sənədli tarix... Bu tendensiya, məsələn, nəhəng, ağır bir romantikada əks olunur Maria Stepanovanın "Yaddaş xatirəsində".

Bu gün çox şey haqqında yazılan başqa bir tendensiya, romanın və serialın qaynaşmasıdır. Təsadüfi deyil ki, bu günlərdə kitab dükanlarında çox sayda çox səhifəli əsər meydana çıxdı - hər biri 700-800 səhifə.

Bundan əlavə, açıq bir qütbləşmə var: çox dar bir oxucu dairəsi üçün intellektual, sözdə elit romanlar var və eyni zamanda - uydurma istəyi, müəyyən dərəcədə yazı kodunun sadələşdirilməsi.

Dərsliklərə baxanda tez-tez görürəm ki, müasir ədəbiyyat dərsləri bölməsində Şukşin və ya desək Soljenitsın əsərləri var. Bəs bu hansı müasir ədəbiyyatdır? Bəli, Soljenitsın çağdaşımızdır, ancaq məktəb 60-cı illərin əsərlərini oxumaq üçün təklif edir.

Bəzi tədqiqatçılar müasir ədəbiyyatın 1991-ci ildə doğulduğuna inanırlar. Ümumiyyətlə, keçmiş mədəniyyətlə fasiləyə imza atan hadisə, əlbəttə, yenidənqurma hadisəsi idi, yeraltı əsərlər və "qayıdır" ədəbiyyatları qalın jurnallara (Bunin, Bulgakov, Platonov və s.) Töküldükdə.

Sərhəd bu ədəbiyyatın əsas xüsusiyyətidir: əsrdən əsrə, minillikdən minilliyə və monosentrik Sovet ədəbiyyatından polifonik ədəbiyyata keçiddir. Ancaq bu gün biz 21-ci əsrin ikinci onilliyini yaşayırıq. Rüptür artıq tükənməlidir!

Düşünürəm ki, indi yeni bir giririk ədəbi dövr, ancaq bu dövrün nə vaxt başladığı, hələ də nə demək lazım olduğunu, həm də onu nə adlandıracağını söyləmək çətindir. Yazıçılar, filoloqlar, ədəbiyyatşünaslar hələ də bir adla razılaşa bilmirlər və fərqli epitetlər təklif edirlər: tunc, rəqəmsal, zoğal ədəbiyyatı - qanı zoğal şirəsi ilə əvəz etmək üçün bir istinad. Pavel Krusanovun dediyi kimi, yəqin ki, çiçək yatağının mərkəzində olduğundan bu çiçək yatağına hündürlükdən baxa bilmərik - yalnız Bağban bilər, yəni bu ad mütləq tapılacaqdır, amma sonradan, bir müddət sonra və müasirlərimiz tərəfindən çətin ki.

Yaş etiketlənməsi mənim üçün bir ağrıdır: Düşünürəm ki, kitabxanaçılar və satıcılar bundan ən çox əziyyət çəkirlər. Eləcə də məktəb müəllimləri, çünki bu gün şagirdlərinə bəzi əsərlər təqdim etməkdən çəkinirlər - bunun qanunsuz olduğu ortaya çıxsa?

Ancaq sonra sual yaranır: Dostoyevskinin "Cinayət və Cəza" niyə etiketlənmir? Hər baxımdan "18+" kateqoriyasına sahib olmalıdır, halbuki bu gün onuncu sinif şagirdləri üçün məcburi proqrama daxil edilmişdir. Məncə, bu qanun hələ də absurddur.

Keçən il və ya bir il əvvəl imtahandan keçən məktəblilər arasında bir sorğu keçirdik. Onlardan soruşdular: məktəb kurikulumu nəhayət sizə üstünlük verməyəndə indi nə oxuyacaqsınız? Əsasən, cavab verdilər: "Heç vaxt və heç nə!" Bu yorğunluğa və stresə psixoloji reaksiya olduğu açıqdır, amma bir çoxları həqiqətən illər sonra kitabları unutacaqlar.

Əminəm ki, eyni XX əsr ədəbiyyatının düzgün öyrənilməsi üçün vaxtın olmamasına baxmayaraq çağdaş əsərləri məktəb hələ də olmalıdır. Hər zaman deyirik ki, dil inkişaf edir, dəyişir, yaşayır - niyə bu həyatı yalnız keçmiş əsrlərin klassiklərinin nümunələri ilə göstəririk?

Üçün yer çağdaş müəlliflər həmişə tapıla bilər. Məsələn, məktəb kurikulumunun hər hansı bir işi, istər istər Gogol, istərsə də Çexov üçün son dərsləri keçirə bilərsən, əgər onlar üçün klassiklər ilə dialoqa girən yeniden, sonradan, roman seçsən. Və ya müasir ədəbiyyat rus dilində dərsliklərə daxil ola bilər - ən azı nümunələr səviyyəsində qaydalara və ya məşqlər üçün mətnlərə.

Ədəbiyyatdakı məktəb tədris planı çox mühafizəkardır, on illərlə dəyişməmişdir: mən buna görə oxudum, sən oxudun, valideynlərimiz oxudu. Ancaq bu gün başqa uşaqlar da var: doğrudan da gadget'lara sahibdirlər. Eyni zamanda, çox klassikləri qəbul etmirlər, çünki bu mətnlər onlar üçün çox yad görünür, onlar haqqında yazılmır və öz dillərində deyil.

Mövcud vəziyyətdə, yaşamağa məcbur olduğumuz inanılmaz sürətlə qısa hekayələrə keçməyə dəyər. Niyə Qoqolun kompakt "Palto" və ya "Burun" əslində yaxşı oxunan proqramdan çıxarıldı və eyni zamanda, bir qayda olaraq, oxunmayan "Ölü Ruhlar" var?

Məktəb haqqında danışarkən nəzərə almalıyıq yüksək dərəcədir Müasir cəmiyyətin infantilizmi, Umberto Ekonun məşhur "Mənə" sən "dey" məqaləsində yazdığı kimi, mən yalnız əlli oldum! " ... Bugünkü orta məktəb şagirdləri distopias və Harry Potter oxumaqdan məmnundurlar, vəhşi sayda fanatizm yazırlar və "Müharibə və Sülh" deyək ki, onlar üçün "böyümə" əsəri.