Vores epoke i Roman Kleins hus er et usædvanligt Moskva-museum! Romanovs hus i arkitekten Kleins hus.

Hvis du mentalt kombinerer alle bygninger bygget i Moskva af arkitekten Roman Ivanovich Klein på ét territorium, får du en hel lille by(så at sige Klein-stadt) med eget center, som skal huse Museum of Fine Arts, universitetsbygningen, biografen "Coliseum", den fashionable butik "Muir and Marylis", den midterste shoppingarkade, bygningerne i banker og handelsselskaber. Langs de tilplantede gader med poppel og linde vil bygninger af hospitaler og klinikker strække sig, lejeboliger, erhvervsskoler og gymnastiksale, studenterherberger og kantiner vil rejse sig. Talrige palæer vil blive placeret i dybet af de grønne gårde, flyttet væk fra gadernes røde linje. Borodinsky-broen, kastet over floden, vil forbinde det kulturelle og uddannelsesmæssige indkøbscenter med udkanten, hvor en række forskellige fabrikker og anlæg vil blive placeret: Trekhgorny bryggeri (nu opkaldt efter Badaev) og sukker, cement og jernvalsning ("Hammer og segl"), metalprodukter (mod Simonov Kloster) og en te- pakkefabrikskompleks (på Krasnoselskaya-gaden), bomulds- og silkefabrikker (Maiden's Field) osv. Ikke langt fra denne by vil der være landejendomme med et helt kompleks af udhuse og et tempel-mausoleum fra Arkhangelskoye-ejendommen.

Mere end 60 store bygninger blev bygget af Klein i Moskva - så bredt var arkitektens kreative rækkevidde. Hver af dem er individuel i form og præget af kunstnerisk smag, på samme tid i overensstemmelse med sin tid, sine traditioner, sine ambitioner. Derfor finder vi i Kleins bygninger både stilisering af gammel russisk arkitektur (middelhandelsrækker), og af middelalderen (Trekhgorny bryggeri og V.F. fine arts) og en hyldest til renæssancen (tempelgraven i Arkhangelskoye-godset). Men hovedkomponenterne i denne eller den stil er dannet under hensyntagen til byens nye skalaer, nye forhold mellem volumener og arkitektur i den omgivende byudvikling, nye konstruktive ideer og utilitaristiske krav. Klein var blandt de første arkitekter af Moskva-skolen, der vendte sig til brugen af ​​jernkonstruktioner, beton og glas i offentlige bygninger. Hans søgninger inden for den arkitektoniske komposition ligger i mange henseender tæt på søgningerne af arkitekter af den nye stil (moderne) og nyklassicister, selvom hans bygninger strengt taget ikke kan henføres til kun én af disse retninger.

Kleins bygninger er blevet bevaret i Moskva den dag i dag. De kan ses inden for Moskvas prærevolutionære grænser - i centrum (den Røde Plads, Petrovka og Volkhonka gaderne, Mokhovaya og Kalinin Avenue), nær Kirovskaya metrostation, nær Kievsky jernbanestation, på Maidens mark osv. I nutiden, storslået på størrelse med hovedstaden, synes disse "øer" at trække mod byens historiske kerne; de viste sig at være tættere på hinanden i forhold til tidspunktet for deres forekomst.

Det er interessant at sammenligne to så berømte Klein-bygninger som Middle Trading Rows (1890-1891) og huset til den kommercielle og industrielle sammenslutning "Muir og Maryliz" (1906-1908). De er adskilt af sytten år. Det var en periode med intensiv udvikling af arkitektens færdigheder, en periode med nye tendenser inden for arkitektur, der manifesterede sig ved overgangen til to epoker. De midterste handelsrækker støder op til de øvre handelsrækker af arkitekten A. N. Pomerantsev og flankerer Den Røde Plads overfor St. Basil's Cathedral. Ved deres stil hører de stadig til XIX århundrede. "I de mellemste handelsrækker - mellem Ilyinka og Varvarka ... er engroshandel koncentreret - myg, stearinlys, læder og andre såkaldte "tunge" varer samt vine ("Fryazhsky kældre")", - noteret i en af guidebøgerne om det førrevolutionære Moskva. Opførelsen af ​​en stor og kompleks bygning af de midterste handelsrækker på et sted, der tidligere var besat af mange små forfaldne butikker og varehuse, var den samme begivenhed som opførelsen af ​​de øvre handelsrækker; det skete næsten samtidigt.

"Opførelsen af ​​"Midterste rækker" forårsagede mange tekniske vanskeligheder på grund af ujævnheder i terrænet og mangfoldighed i jorden," indikerede en række gamle guidebøger omkring Moskva. som er de resterende 4 bygninger. Hovedringbygningen har tre etager , nogle steder med telte. De indre bygninger har to etager og også med telte. De to indre bygninger er adskilt af korridorer dækket med glas. Udvendige indgange til gårdens overflade er på tre sider." "Området besat af rækkerne strækker sig op til 4.000 sazhens. Bygningen indeholder mere end 400 kommercielle lokaler og er sammen med jorden anslået til 5 millioner rubler."

Sytten år senere, det statiske og lukkede system af bygninger i Mellemrækkerne, bygget af arkitekten i overensstemmelse med kundens krav og smag - aktieselskab kræmmere, opfattes som forældede. Den lukkede firkant af hovedbygningen, med dens stenhvælvinger, lave lofter, komplekse system af korridorer og indkørsler, opfylder ikke de skiftende krav til handel, er i konflikt med hovedtrenden i byens udvikling, der trækker mod åbne dynamiske strukturer. I 1913 blev der endda foreslået et projekt om at bygge Mellemhandelsrækkerne, udskifte stenlofterne med jernbjælker og ændre facaderne for bedre belysning. indvendige rum osv. (arkitekt W. V. Sherwood). Allerede i disse urealiserede samtidens projekter foretrækkes så at sige en anden erhvervsbygning bygget af Klein for firmaet Muir og Meryl fra.

Dette stormagasin af europæisk tin med en facade designet på engelsk gotisk stil, blev bygget på hjørnet af Petrovka Street og Teaterpladsen. Opført på stedet for det gamle Muir og Maryliz handelshus, der brændte ned i 1900, stod det på den ene side i kontrast til de klassiske bygninger i Bolshoi og Maly teatrene, og på den anden side gentog det det moderne Metropol Hotel (arkitekt V.F. Walcott, 1899–1903), beliggende i Theatre Drive.

Opførelsen af ​​Muir og Marylies-butikken var en slags sensation. "Denne bygning er den første i Rusland, hvis vægge er bygget af jern og sten, og tykkelsen af ​​fyldningen af ​​murstensvægge, startende fra fundamentet, svarer kun til klimatiske forhold, nemlig: 1 arshin," skrev rapporten "Bygninger lavet af jern og sten er især almindelige i Amerika, hvor en sådan konstruktion er forårsaget af højden af ​​bygninger på flere snese etager; ved udformningen af ​​bygningen af ​​Muir og Marylies Partnership blev den brugt for at kunne at gøre væggene tyndere og som et resultat udvide området af lokalerne ... for at opnå tilstrækkelig belysning af lokalerne med dagslys. Det indikerede også, at vægten af ​​bygningens jernramme, fremstillet og samlet på St. Petersburg Metal Plant, er 90 tusind pund. Bygningens kælder er granit; facaderne er beklædt med marmormasse; ornamenterne er lavet af marmormasse og delvist af zink, med en forlængelse af kobber, der matcher farven på gammel bronze. Og endnu en innovation var for første gang i Rusland - arrangementet af spejlede montrer på niveau med første og anden etage af hovedfacaden, eller, som de sagde dengang, "en kontinuerlig udstilling af varer." De samlede omkostninger ved den syv-etagers bygning var omkring 1,5 millioner rubler.

Beundring af samtidige var forårsaget ikke kun af den ydre og indre udsmykning af butikken, dens størrelse, men også nyt system service, indført i den på en europæisk måde. "I moskovitternes øjne ... er "Muir og Merilize" sådan set en udstilling af alt, hvad hovedstaden sælger i forhold til smag ... både rige højsamfundskredse og befolkningens mellemlag ." Hans væsentlig rolle i hovedstadens handels- og forretningsliv forbliver uændret den dag i dag.

Hovedskabelsen af ​​R. I. Klein, som krævede den største indsats af kreativ tanke og talent fra arkitekten, femten års arbejde og utrættelig omhu, var bygningen af ​​Museum of Fine Arts på Volkhonka (1898-1912). Det var ikke kun en slags resultat af arkitektens dygtighed, som bragte ham titlen som arkitektakademiker, men spillede også en særlig rolle i hans kreativ biografi og personlig skæbne.

Roman Ivanovich Klein blev opdraget i en stor familie (han var den femte af syv børn) af en Moskva-forretningsmand. Hans hus på Malaya Dmitrovka (Chekhov Street) blev konstant besøgt af kunstnere, forfattere, musikere, herunder Nikolai og Anton Rubinstein. Drengens interessekreds blev dannet i dette miljø; han viste en forkærlighed for musik og tegning, og arkitekten Viviens venlige indstilling til ham spillede en afgørende rolle for det endelige valg af erhverv. Efter at have afsluttet sin eksamen fra Moskvas Skole for Maler, Skulptur og Arkitektur, kom Klein ind på St. Petersborgs Kunstakademi (1878) og dimitterede fra det i 1882. I de næste to år gennemgik han et praktikophold i Italien - i Ravenna og Rom, i Charles Garniers værksted, bygherren af ​​Paris Great Onera. Da Klein senere mindede om begyndelsen af ​​selvstændig aktivitet, påpegede Klein, som et af de vigtige punkter, der var for ham "den første seriøse praktiske skole", på hans arbejde som assistent for arkitekterne A.P. Popov og akademiker V.O. Sherwood i byggeperioden Historisk Museum i Moskva.

Da Klein mødte grundlæggeren af ​​det fremtidige kunstmuseum ved Moskva Universitet, professor I.V. Tsvetaev (1896), havde arkitekten allerede ti års selvstændig praksis bag sig. Han byggede Middle Trading Rows, Trekhgorny-bryggeriet, adskillige palæer, uddannelsesinstitutioner, Perlovs lejlighedsbygning på Myasnitskaya Street (nu Kirov Street, Tea-butikken) og et helt kompleks af hospitalsbygninger på Maiden's Field, nær de medicinske institutter i arkitekt KM Bykovsky. Her, bestilt af Moskva Universitet Klein, under hensyntagen de seneste præstationer i medicin byggede han Morozov-instituttet for behandling af ondartede tumorer (Malaya Pirogovskaya Street, 20), det gynækologiske institut for læger (Bolshaya Pirogovskaya Street, 11). Operationsstuerne i disse bygninger var placeret i hjørnet runde tårne ​​dækket med glas; systemet med venteværelser, kamre og bade var indrettet komfortabelt og økonomisk; videnskabelige biblioteker var placeret ved siden af ​​de forreste lobbyer. Derudover byggede Klein i nærheden et universitetsstudenterhjem, et klassisk gymnasium (Kholzunov-bane, 14), en erhvervsskole, flere fabrikker, lejeboliger, et palæ tilhørende professor V. F. Snegirev (Plyushchikha, 24) og en række andre. Lige der, i Olsufevsky Lane, b, opførte arkitekten til sig selv et lille hus i toscansk stil, hvis hele anden sal var optaget af et tegneværksted og et bibliotek.

Dette kompleks af bygninger, samt bred cirkel arkitektens bekendtskaber og forretningsforbindelser med professorer og videnskabsmænd, med lånere og filantroper gav I. V. Tsvetaev grund til at kalde Klein i sit første brev til ham "en kunstner hjemmehørende fra Moskva Universitet." Blandt andre store arkitekter blev han inviteret af Tsvetaev til at deltage i konkurrencen om design af bygningen af ​​Museum of Fine Arts, som blev annonceret af Kunstakademiet i august 1896 og afholdt i begyndelsen af ​​det næste år. Som "Builder's Week" skrev den 6. april 1897, ved konkurrencen "var 15 projekter indsendt under forskellige slogans. De indsendte projekter blev behandlet af kommissionen) fra medlemmerne: V. A. Beklemisheva, A. N. Benois, P. A. Bryullov, NV Sultanova, AO Tomishko og MA Chizhov. Akademikerne G. D. Grimms og L. Ya. Urlaubs projekter, arkitekten B. V. Freidenberg modtog pengepræmier, projekterne fra arkitekterne R. I. Klein og P. S. Boytsov modtog guldmedaljer, M. S. Shutsman, I. N Settergren og E. I. Gedman - sølvmedaljer. Bestyrelsen for Moskva Universitet accepterede Kleins projekt til udførelse og inviterede ham til stillingen som arkitekt og bygmester af Museum of Fine Arts.

Men tilbage til det øjeblik, Tsvetaev mødte Klein. Da arkitekten lige var begyndt at udvikle museets projekt, skrev Tsvetaev til ham: "I mødet med den solrige morgen overfører jeg mine tanker til din arbejdende studie og jeg følger oprigtigt det hurtige arbejde med din kreative blyant ... Solskin og en overflod af lys skulle have en spændende effekt på den kreative stemning - så går arbejdet hurtigere, tingene går glat ... Om 2 uger, eller så snart du finder det muligt, jeg forventer din opfordring til at se på Et museum, der står på den hidtil nøgne plan af Kolymazny Dvor-pladsen... Jeg glæder mig over din energi og bifalder din flugt kunstnerisk kreativitet. Bygningen ser spektakulær ud."

I henhold til konkurrencebetingelserne skulle Klein designe en stor museumsbygning af en "særlig elegant og kunstnerisk karakteristisk form" med en søjlegang langs hovedbygningen, fortrinsvis i græsk stil (søjlerne i det athenske Erechtheion var angivet som en model) og placer den i nærheden af ​​Kreml, på Volkhonka, på en tom plads i den tidligere . Kolymazny gård. Bygningen var beregnet til det første museum i Rusland for skulpturens og arkitekturens historie - fra oldtiden i Egypten og Grækenland til renæssancen. Det skulle kombinere to funktioner - universitet og kunstmuseer, det vil sige at være både et uddannelses- og uddannelsescenter, "åbent for alle og alle."

Oprettelsen af ​​museet blev et spørgsmål om liv for Klein såvel som for dets arrangør, professor Tsvetaev. Takket være sidstnævntes energi viste det sig at være i centrum af videnskabsmænds, kunstneriske, offentlige kredses opmærksomhed, ikke kun i Moskva, men også i Skt. Petersborg, Kazan, Kyiv, Kharkov, Odessa, Warszawa, Berlin, Dresden , Rom, Athen osv. Kort sagt, dets skabelse fik al-russisk og europæisk skala.

Klein var nødt til at løse så komplekse kunstneriske opgaver som design af toogtyve sale i forskellige historiske (med al videnskabelig nøjagtighed) stilarter, for at udvikle projekter af glasoverdækkede gårde, der ikke tidligere var inkluderet i konkurrenceprogrammet - det græske og det italienske, front (hvid) sal, som han besluttede, som en to-etages græsk-romersk basilika, for gentagne gange at ombygge hovedtrappen osv. Nogle af disse opgaver var forårsaget af behovet for at placere enorme arkitektoniske fragmenter inde i bygningen (hjørnet af Parthenon kl livsstørrelse osv.), som blev erhvervet af Tsvetaev (samlingen blev dannet parallelt med opførelsen af ​​bygningen). Andre, såsom ændringen af ​​den ioniske stil på hovedtrappen til græsk-romersk, blev forklaret af det faktum, at under byggeprocessen blev museets hovedprotektor, millionær Yu.S.

I løbet af sit arbejde rejste Klein gentagne gange til udlandet for at studere europæiske kunstmuseer og monumenter, konsulterede planen for Moskva-museet med de største myndigheder inden for arkæologi og museologi - V. Dörpfeld, A. Kavvadias, V. Bode, G. Trey og andre, bestilte i Athen modeller af detaljerne i Erechtheion, hvorpå han skabte søjlegangen til hovedfacaden ("den mest omfattende klassiske portik i Rusland").

I løbet af de femten år med byggeri havde arkitekten konstant kontakt med medlemmer af udvalget for arrangementet af Museum of Fine Arts - arkitekt F. O. Shekhtel, kunstnere V. D. Polenov, V. M. Vasnetsov, P. V. Zhukovsky, videnskabsmænd N. P. Kondakov og VK Malmberg, VS Golenishchev og BA Turaev, VV Stasov og NI Romanov m.fl. Fælles arbejde forbandt Klein med militæringeniør I. I. Rerberg, arkitekterne G. A. Shuvalov og P. A. Zarutsky, kunstneren I. I. Nivinsky, der malede interiør osv. Klein havde de tætteste kontakter med største byggefirmaer, både indenlandsk ("Mur og Meriliz", "G. Liszt", "Gothier", "Konstruktionskontor for ingeniør A.V. Bari", "Chaplin og Zalessky", "Brusov" osv.), og udenlandsk, der leverer marmor og spejl glas, hold af stenhuggere og pudsere. murstensvægge Museet blev opført af Tver og Vladimirs bondeartelarbejdere, fundamentet blev forarbejdet af finsk granit af Sankt Petersborgs murere, bygningen blev pudset af italienske arbejdere, marmordetaljer blev bearbejdet, og søjlerne blev profileret af italienske stenskærere. Hvid marmor til facadebeklædning blev udvundet i Ural, farvet marmor til indretning blev hentet fra Ungarn og Grækenland, Belgien og Norge. Museumsbygningen, ifølge Tsvetaev, "blev bygget til at holde."

Ikke et eneste byggefirma, som Klein var forbundet med, kendte sådan en skala. "Jeg forstår fuldt ud din passion for dette store arbejde i dit liv," skrev Tsvetaev til arkitekten. stærk kærlighed. Jeg forstår fuldt ud, at du tager herfra, vender tilbage hertil fra dine andre værker, som har en prosaisk karakter sammenlignet med denne cirkel af dine poetiske arkitektoniske drømme, flyvninger og drømme.

I sin primære volumetriske og rumlige løsning blev museumsbygningen så at sige bygget indefra, udefra blev denne teknik afsløret af et system af arkitektoniske former, der "voksede" ind i hinanden. konstruktiv forståelse indre rum, dens dynamik og impulsive bevægelse gjorde det muligt for arkitekten at bibringe museets billede mobilitet, at transformere kunstnerisk billede det afhængig af øjeblikkets krav. "I en arkitektonisk komposition," skrev Klein i sin "Guide to Architecture," "orden manifesteres i bygningens placering. Samtidig kommer de fra den indre kerne, fra hjertet af layoutet, bringer det indre med sig organisme og skelettet af bygningen til udvikling, klæde sidstnævnte, tegne i overskud, i hoveddelene og pynte udseendet ved hjælp af sønderdeling og dekorationer. En sådan teknik fører til kroppens integritet, til enhed i arkitekturen. .. vi har ikke foran os et konglomerat af separate, tilfældigt stablede stykker, men en udelelig helhed."

I overensstemmelse med disse generelle principper, der blev brugt i vid udstrækning i byggepraksis af arkitekterne fra Moskva-skolen ved begyndelsen af ​​det 19.-20. århundrede, blev bygningen af ​​Museum of Fine Arts også bygget.

"Den sidste bygning," rapporterede Kunstakademiet, der introducerede RI Klein til titlen som akademiker og tildelte ham en guldmedalje, "for dens usædvanligt store størrelse, kompleksitet og mangfoldighed af arkitektoniske opgaver, stringens af det klassiske (græsk-romersk) ) stil tilegnet af Moskva Universitet og monumentalitet byggematerialer vil indtage en af ​​de første steder i Moskva, der udgør dens udsmykning i lang tid."

Opførelsen af ​​bygningen, som trak ud i mange år, skyldtes ikke kun storheden af ​​det videnskabelige og kunstneriske opgaver men også primært den økonomiske side af tingene. Museet blev hovedsageligt oprettet for de såkaldte filantropers private regning. I det samlede beløb af dens værdi, som nåede omkring 2,5 millioner rubler, udgjorde statstilskuddet kun 200 tusinde, og bidraget fra protektor Yu. S. Nechaev-Maltsev oversteg 2 millioner. Tsvetaev investerede i museet alle sine beskedne midler, op til "børnenes" kapital. Klein modtog ikke løn i årevis, levede af indtægter fra sine andre bygninger og gav også museet alt, hvad han kunne, og oplevede denne bygnings skæbne som sin egen.

Her er for eksempel, hvordan Klein beskrev en af ​​de ulykker, der skete i december 1904 i et brev til Tsvetaev, som var i Berlin på det tidspunkt: "Om natten ... fra den 19. til den 20. december kl. 12 1/2 timer om natten blev jeg informeret om, at stilladset til museet var i flammer. Jeg gik straks til bygningen, og da jeg nærmede mig, blev røgskyer mere synlige, og til sidst, da jeg var kørt op til bygningen, så jeg flammer fra vinduer i antikvitetsrummet. Ind i gården mødte jeg brandvæsen, som netop var gået i gang og selvfølgelig begyndte at gøre det, der ikke var nødvendigt - at vande den opvarmede facade. Jeg stoppede dette arbejde, men det var allerede for sent, da vinduesrammerne allerede var revnet. Derefter gik han ind i selve antikvariatet, hvor det stadig var muligt at trænge igennem, men med besvær, da luften var mættet af røg og damp.

... Kun den berusede brandmand fra Tver-delen var ansvarlig for brandvæsenet, hvorfor lavede jeg en ordre ... om at sende 3 brandvæsen mere. En time senere var en rigtig almindelig brand slukket, men emballagen fortsatte med at ulme i kasserne, og brandmændene gennemborede uden ceremoni kasserne med koben og smadrede dermed alt indhold ( vi taler om samlinger sendt fra udlandet. - L. S.) ... jeg blev overvældet af fortvivlelse til tårer.

Efter branden viste følgende billede sig: rudernes pladebånd og marmoroverligger var brændt udvendigt, marmorvæggene var røget nogle steder både under søjlegangen og på sidefacaden: 14 jernrammer blev sønderrevet og knækket. .

Indvendigt er al pudsning af antikvarhallen og biblioteket beskadiget; al gipsen brændte ud, og bronzen blev beskadiget. På hvælvingerne var der vand på 8 tommer. Naturligvis blev alt ved 27 grader under nul til en fælles ismasse ... Det forekom mig, at Yuri Stepanovich (Nechaev-Maltsev. - LS) reagerede mere roligt på hændelsen end nogen anden ... han beroligede mig og sagde, at tabene er små og vil være begrænset til ikke mere end 25.000 rubler, men jeg tror, ​​at de er mere betydelige.

Ikke mindre dramatisk er arkitektens breve til kunstens hovedmæcen i perioden 1906-1908, hvor museet var truet af økonomisk kollaps og bevarelse af den ufærdige bygning indvendigt. Derefter, på grund af den generelle økonomiske krise i landet, mistede virksomheden næsten alle sine velhavende donorer, og Nechaev-Maltsev reducerede kraftigt udstedelsen af ​​årlige tilskud.

Byggeriet af Kunstmuseet blev afsluttet med ekstremt stramme midler. Gælden til udenlandske og indenlandske leverandører-långivere nåede store størrelser, og den skulle tilbagebetales inden for få år efter museets åbning.

Nu Statens Museum finere kunst opkaldt efter A. S. Pushkin på Volkhonka, omdannet efter oktober revolution, Det har verdensberømmelse. Dets interiør rummer kunstgalleriets rigeste samling, og de største internationale udstillinger afholdes konstant i den hvide hovedsal. Bygningen skabt af Klein er uvægerligt placeret i centrum af hovedstadens åndelige liv, dens kulturelle og videnskabelige interesser.

I årene med færdiggørelsen af ​​opførelsen af ​​Museum of Fine Arts ledede Klein restaureringen af ​​Arkhangelskoye-ejendommen, der blev opført der, med deltagelse af arkitekten GB Barkhin, Yusupov-prinsernes tempelgrav i palladiansk stil ( nu Kolonnaden); udviklet et projekt til bygning af biografen "Coliseum" for 700 mennesker på Chistye Prudy.

En af de mest betydningsfulde konstruktioner af Klein på den tid var Borodino-broen (sammen med ingeniøren N. I. Oskolkov, med deltagelse af arkitekten G. B. Barkhin). Konkurrencen om opførelsen af ​​broen blev udskrevet af Kunstakademiet i forbindelse med 100-års jubilæet Fædrelandskrig 1812 Den nye bro skulle erstatte pontonen, som den gamle vej fra Moskva til Smolensk gik igennem. Broens designtema er dedikeret til den russiske hærs sejr i slaget ved Borodino (deraf navnet og de vigtigste dekorative motiver: inskriptioner på obelisker, militærtrofæer, hjelme, pyloner osv.) - Opførelsen af ​​Borodino-broen løst et af de vigtige transportproblemer i den voksende by - forbindelse af dens centrum med Brest (nu Kiev) jernbanestation (forfatter - militæringeniør II Rerberg).

Til det sidste større værker mestre, udført i 1914-1916, omfatter restaurering af den gamle bygning ved Moskva Universitet på Mokhovaya Street (arkitekt D. Gilardi); forberedelse til offentliggørelse af de udførte tegninger og alle detaljer om bygningen og målinger, og endelig opførelsen af ​​bygningen af ​​de geologiske og mineralogiske institutter ved siden af. Sidstnævnte flankerer universitetets hovedbygning og fuldender, designet i samme stramme stil, universitetsensemblet.

Så "ender og begyndelser" kom sammen kreativ skæbne arkitekt Klein. Dens tidlige konstruktion - Middle Trading Rows - fuldendte ensemblet i gammel russisk stil på Den Røde Plads, som omfattede det historiske museum og de øvre handelsrækker. Dens senere bygning flankerede det russiske universitetsensemble i klassisk stil på Mokhovaya Street, overfor Kreml. Det var arkitektens hyldest til de byplanlægningstraditioner, der udviklede sig i det 19. århundrede, i tråd med hvilken udformningen af ​​centrum af Moskva fandt sted.

Praktiske aktiviteter Arkitekt fortsatte fra slutningen af ​​80'erne af det XIX århundrede indtil begyndelsen af ​​20'erne af det XX århundrede, fra det øjeblik, hvor han ledede arbejdet i tegnebureauet, og indtil det tidspunkt, hvor han blev professor først ved Riga Polytechnic Institut, derefter på Moskva Højere Tekniske Skole. Generelt var Kleins arbejde, som udviklede sig i fuld kontakt med Moskvas arkitektskoles progressive aspirationer og i tråd med den generelle retning for europæisk kunstnerisk kultur, et mærkbart fænomen både med hensyn til omfanget af byplanlægningsproblemer, der skulle løses, og i mangfoldigheden og kompleksiteten af ​​arkitektoniske opgaver, og i form af færdigheder og fortolkning af nye ideer. . Arkitektens forbindelse med avancerede videnskabelige og kunstneriske kredse, hans engagement i pædagogiske ideer og på samme tid som regel ærbødighed for historisk tradition satte ham blandt de førende arkitekter i Moskva på sin tid. Og det er ikke tilfældigt, at et af Kleins sidste urealiserede projekter var projektet med at gøre Kreml til en museumsby.

I sine bedste bygninger implementerede arkitekten nænsomt den nye trend, der allerede er blevet udviklet i vor tid - "muligvis rationel, økonomisk brug af materiale og arbejdskraft, muligvis mager, til udløbet, dimensioner af bygningskroppen," skrev Klein. Vi må regne med nutidens retning; vi kan ikke længere agere i vores værker ved hjælp af masse og størrelse i det omfang, det var for bygherrerne fra tidligere kunstneriske perioder ... Og hvis den seneste arkitektur er resultatet af tusindvis af års erfaring og kontinuitet, nu har videnskaben opnået den fulde ret til at besætte de er på samme sted." I denne udtalelse har mesteren først og fremmest "den nye tids jernstruktur" i tankerne, som han med stor succes brugte ikke kun i Muir og Marylis kommercielle bygning, men også i lofterne på Museum of Fine Arts , og i konstruktionen af ​​Borodino-broen. Selv den fremtidige byplanlægnings tilbøjelighed til dynamiske og åbne strukturer er også fanget i arkitektens værker som Museum of Fine Arts, Colosseum-biografen osv.

Under sin lange praksis viste Klein sig som en opmærksom lærer og pædagog. Hans assistenter i mange år var militæringeniør I. I. Rerberg, arkitekter P. A. Zarutsky, G. A. Shuvalov, P. V. Evlanov, som senere byggede mange bemærkelsesværdige bygninger i Moskva. Under ledelse af Klein blev den fremtidige akademiker LA Vesnin uddannet, den fremtidige akademiker GB Barkhin arbejdede i flere år, som senere i sine "Memoirs" skrev med stor varme om denne periode og hyldede sin korrekthed, takt og smag. mentor, der kaldte ham "den største bygmester i det førrevolutionære Moskva."

I de sidste år af sit liv var Klein alvorligt syg, men fortsatte ikke desto mindre med at arbejde hårdt, deltog i talrige arkitektkonkurrencer og underviste på Moskva Højere Tekniske Skole. Arkitekten G. M. Ludwig, som på det tidspunkt studerede hos Klein, mindede om sine studier hos ham: "Der var ingen tilfælde, hvor Roman Ivanovich nægtede at konsultere, for at optage en studerende. Da han var syg i en årrække, gav han os al sin fritid og helligdage og endda nætter ... Under min optræden afhandling han gav mig kontortid på tirsdage og fredage fra kl. 02.00 til 04.00. Nattetimer blev også tildelt andre kandidatstuderende - og det var efter en hård, hård arbejdsdag. At være oprigtig i kunsten og ærlig i livet - det har Roman Ivanovich lært os."

Opsummerer resultaterne af hans mange års praksis og pædagogisk virksomhed, skrev Klein i sin selvbiografi: "I udførelsen af ​​arkitektoniske opgaver har jeg altid forfulgt en tæt koordinering af principperne for ren, stringent kunst med utilitaristisk nutidige behov og med strukturens konstruktivitet, og jeg anser dette princip for nødvendigt at omsætte i praksis som lærer.

For min langvarige ledelse af byggebureauet og under undervisningen i arkitektonisk design med studerende på 4. og 5. kursus ved Riga Polytekniske Institut i 1917/18 skoleår Jeg har udviklet et helt bestemt syn på metoden til undervisning i kunst i almindelighed og i særdeleshed arkitektur ... samarbejde dem i værkstedet, og lederen giver ikke kun instruktioner, men udvikler faktisk skitser og dele af projekter sideløbende med eleverne. En sådan formulering af sagen gør det ikke kun lettere for eleverne at følge det korrekte forløb af problemets udvikling, men tjener også som en stærk drivkraft for deres fantasiarbejde, til udviklingen af ​​deres kreativitet og arbejdsteknikker.

Arkitekten skulle forholde sig til alle slags kunder, og han oplevede selv den udførende arkitekts fuldstændige afhængighed af deres smag og krav. Han kunne behandle nogle af dem ironisk, kalde dem "fede fjols" og tillade sig dristige eksperimenter i de palæer, der bygges til dem. Så han behandlede en af ​​de rige købmænd, i hvis hus, besluttede i Louis XVI's smag, han lavede kasselofter til sin egen praksis, før han brugte dem i bygningen af ​​Museum of Fine Arts.

Forholdet til andre kunder var vanskeligere. Under opførelsen af ​​museet befandt Klein sig nogle gange så at sige "mellem to brande". På den ene side krævede professor Tsvetaev overholdelse af historisk og videnskabelig nøjagtighed i udviklingen af ​​detaljer og udsmykning af hallerne. På den anden side kunne filantropen Nechaev-Maltsev acceptere eller ikke acceptere denne eller hin mulighed, baseret på sine egne overvejelser og beregninger. For eksempel godkendte han i opposition til Tsvetaev Kleins løsning med en hvid hal i form af en to-etages basilika eller en lige trappe foran, som professoren ikke ønskede at blive enig med i lang tid, idet han insisterede "på en trappe med drejninger."

Nogle kunder viste sig at være nærige, og så afsluttede arkitekten for egen regning efterbehandlingen af ​​individuelle detaljer med ædle materialer for ikke at reducere bygningens samlede æstetiske niveau. Klein var nødt til at gøre dette, da han færdiggjorde tempelgraven i Arkhangelskoye-ejendommen, da prins F.F. Yusupov ikke tildelte de nødvendige midler.

Og alligevel, selv med de vanskeligste forhold til kunderne, var arkitekten i stand til at forsvare sine principielle holdninger og fulgte aldrig modeens ledelse. Han skrev om dette gentagne gange og advarede konstant sine elever imod lungens vej succes og hurtigt forbigående berømmelse.

I løbet af forelæsninger om arkitektonisk planlægning opsummerede Klein ikke kun sin rige byggeerfaring, han skitserede de vigtigste måder videre udvikling byplanlægning tænkte, udviklede problemerne med at bruge nye byggematerialer. Han understregede konstant den moralske side af spørgsmålet, det ideologiske grundlag for erhvervet som arkitekt-bygger. Han afsluttede guiden til arkitektur med følgende henvisning til unge generation fremtidige arkitekter: "Så lad os sætte hænderne på arbejde og fokusere på os selv, men lad os samtidig hæve vores stemme til lys og sandhed. Det, der er påbegyndt i dag, vil stå på fast fod i morgen. Og vi kan håbe på succes, fordi det vil ikke længere være en egoistisk impuls: vi vil begive os ind på kunstens rensning ... Smagen for arkitektur er genoplivet mere end nogensinde ... Vi har en offentlighed, der accepterer levende deltagelse i udviklingen af ​​arkitektur; arkitekter fulde af uselviskhed og animation, som besidder stor og sand viden og dygtighed; entreprenører fulde af energi og evner; en overflod af hjælpemidler til langt avanceret teknologi; vi har mere rigdom til rådighed end nogensinde før, budskaber, der bringer os tættere på de mest fjerntliggende lande - og vil vi virkelig ikke være i stand til at skabe vores egen kunst til vores tidsalder og komme ud af eklekticismens og modeens rige? "

Disse ord bevarer deres betydning selv i dag og taler igen om Klein som en kunstner, der subtilt og skarpt mærkede sin tid, ikke så fjern fra vores.

Hvis værket var kendetegnet ved stor originalitet. Bredden og mangfoldigheden af ​​hans interesser i arkitektur forbløffede hans samtidige. I 25 år har han gennemført hundredvis af projekter, forskellige både i formål og i kunstneriske løsninger.

Hovedforretningen i arkitekten R. Kleins liv er Moskvas kunstmuseum. Pushkin. Han bragte ham stor berømmelse og titlen som akademiker i arkitektur. Denne talentfulde persons vej til mesterskabets højder var intens og uselvisk. Information om arkitekten Kleins biografi vil blive præsenteret i artiklen.

tidlige år

Han blev født i 1858 i Ivan Makarovich Kleins familie. Moderen til den fremtidige arkitekt, Emilia Ivanovna, var uddannet og begavet musikalsk. Studerende fra konservatoriet og kunstnere kom til deres Moskva-hus, der ligger på Bolshaya Dmitrovka. Efterfølgende blev mange af dem berømtheder.

På en sådan aften stiftede Roman Klein bekendtskab med Vivien Alexander Osipovich, en arkitekt. Han var meget omgængelig og besøgte sammen med drengen opførelsen af ​​bygninger, forklarede principperne for deres konstruktion og viste tegningerne.

Ungdomsdrøm

Siden da havde den unge mand et lidenskabeligt ønske om at blive arkitekt. Samtidig var både hans mor og far imod hans drømme. Den første ville se ham som violinist, og den anden ville overdrage købmandsforretningen til ham. Men han erklærede resolut sit ønske og gjorde efterfølgende alt for at gennemføre det.

På gymnasiet tegnede Klein godt og blev berømt ved at lave karikaturer af lærere. Fra sjette klasse blev han elev på Skolen for Maler, Skulptur og Arkitektur. Efter undervisningen ønskede han ikke at vende hjem, hvor han regerede strenge ordrer.

Forlader hjemmet

Den fremtidige arkitekt Klein følte sig uafhængig og forlod sine forældre og nægtede deres økonomiske støtte. Han troede, at hans forældres penge ville forhindre ham i at blive en kreativ person. Roman lejede et lille værelse, næsten uden møbler. Hans mor var fortvivlet, hun bad ham om at tage mindst en seng fra hans forældres hus.

Men han nægtede og bragte en springmadras ind i sit skab, købt hos en skrammelhandler. I rummet var der kun geder af tegnebrætter, og der blev lagt en madras på dem. Om morgenen blev madrassen lagt i et hjørne, og tegnebrættet blev returneret til gederne. Så nybegynderarkitekten arbejdede.

junior tegner

I mellemtiden fik Roman Ivanovich Klein job i atelieret hos arkitekten, billedhuggeren og maleren V.I. Sherwood som juniortegner. Han var engageret i at designe bygningen af ​​Det Historiske Museum på Den Røde Plads.

Den fremtidige arkitekt kopierede tegningerne, erhvervede nødvendig viden og færdigheder, lære at dygtigt bruge gamle arkitekters arkitektoniske teknikker i moderne strukturer, som senere manifesterede sig i hans uafhængige projekter.

Efter den første indtjening begyndte hans værelse-værksted at ændre sig. Først blev der købt et billigt tæppe til at dække madrassen, og så dukkede håndtag og en ryg op på den provisoriske sofa. Så blev han betrukket med farverig damask og tog plads ved vinduet.

Som arkitekten Kleins kone huskede, stod denne relikviesofa altid på hendes mands kontor, og han elskede at fortælle historien om hende, da han blev berømt.

eklektisk stil

Efter at have arbejdet i to år som tegner, var Klein i stand til at spare penge op til at flytte til St. Petersborg, hvor han kom ind på Kunstakademiet. Studieperioden faldt sammen med byggeboomet, der begyndte i Rusland. I store byer lejeboliger, palæer, banker, butikker begyndte at dukke op, som blev stiliseret som arkitekturen i forskellige epoker.

Denne retning i arkitekturen, som det så ud, adskilte sig ikke i stilens enhed, og den fik navnet eklekticisme, som på oldgræsk betyder "udvalgt, udvalgt".

FRA moderne pointe synet på eklekticisme, som Klein var en tilhænger af, er i virkeligheden en selvstændig stilart. Det omfatter elementer af kunst, der er iboende i antikken, gotisk, renæssance, barok.

De blev brugt af arkitekter, der tog højde for skalaen og funktionen af ​​moderne bygninger og brugen af ​​sådanne nye byggematerialer som beton, jern, glas. Et eksempel på denne stil er Livadia-paladset på Krim. Det blev bygget i 1883-85. med deltagelse af arkitekten Klein.

Private ordrer

Den første private kommission blev lavet af Klein, da han var 25 år gammel, i 1887. Det var en lille kirke ikke langt fra Sankt Petersborg - Shakhovskys grav. Men for at kunne udtale sig rigtigt, var der brug for en stor social orden. Og snart bød en sådan mulighed sig.

Moskvas byduma annoncerede en konkurrence om udviklingen af ​​Den Røde Plads. Klein modtog andenpræmien for design af indkøbsarkaden og tiltrak sig dermed private kunders opmærksomhed. På deres regning byggede de en grossistbutik, de såkaldte Middle Rows.

Formerne for vinduer, architraver, høje tage, disse rækker var forbundet med arkitekturen i St. Basil's Cathedral, der stod overfor, og var perfekt indskrevet i ensemblet af gamle bygninger.

Arkitekten Roman Klein viste sig som en dygtig praktiker. Det lykkedes ham at finde en stor bygning på en stejl skråning, der fører til floden. Nu blev han forsynet med permanente ordrer.

I 90'erne af XIX århundrede

I denne periode skabte Klein en række projekter for store industrivirksomheder i Moskva. Disse er bygninger og værksteder af sådanne virksomheder som:

• Prokhorovskaya Trekhgornaya fabrik.
• Te-pakningsfabrik Vysotsky.
• Jaco fabrikker.
• Goujon fabrik.

Samtidig tegnede han mange bygninger til forskellige formål, blandt andet:

• Palæer.
• Indkomsthuse.
• Gymnasier.
• Hospitaler.
• Handel med lagre.
• Studenterherberger.

Med al den eksisterende mangfoldighed af bygninger afslører de en vis monotoni af stilistiske løsninger og dekorative teknikker, der er karakteristiske for mange mestre i den periode. Men bygningerne bygget af arkitekten Klein i Moskva er stadig kendetegnet ved, at deres layout er meget gennemtænkt, og det indre rum er rationelt organiseret. Et eksempel på en original løsning er bygningerne i Shelaputin og Morozov-klinikkerne, hvor hjørnetårnene er dækket af glaskupler, og under dem er lyse og rummelige operationsstuer.

Siden da er støtten fra arkitekten R. Klein fra Moskva-købmændene blevet konstant.

Han dukkede op på Myasnitskaya Street i 1896. Denne usædvanlige bygning, designet af Klein, blev berømt. Den dag i dag er der en te-kaffebutik, som er populær. Efter insisteren fra kunden Perlov, en stor tehandler, stiliserede Klein interiørets design og facader som en gammel kinesisk pagode.

Samtidig kritiserede arkitekten selv sin skabelse og bemærkede dens fjernthed og grovhed. Ikke desto mindre spillede tehuset en rolle i udviklingen af ​​arkitektens kreative principper. Kinesiske motiver fik succes med formålet med bygningen. Og i fremtiden skjulte arkitekten Klein ikke blot bygningens murstensblokke bag en stilfuld facade, men udtrykte bygningens funktion i indretningen. Snart en meget vigtigt punkt.

Museumsbyggeri

I 1898 begyndte opførelsen af ​​Museum of Fine Arts, som blev Roman Kleins livsværk. Han gav ham omkring 16 år og modtog titlen som akademiker af arkitektur. Bygningen blev opført i stil med et gammelt tempel. Facadens søjler ligner søjlegangen i templet i Athens Akropolis. Ifølge forfatteren passede den klassiske stil og oldgræske motiver bedst til formålet med denne struktur.

Ved udformningen af ​​facaden blev de ioniske portikoer i Ereichteion taget som model. Dette er et lille tempel beliggende nær Parthenon. For at give udstillingshallerne et historisk udtryk har arkitekterne designet græske og italienske gårdhaver, samt en hvid front og egyptiske haller. I forbindelse med implementeringen af ​​en sådan idé blev selve indretningen og bygningens facader til originale udstillinger. Museet blev åbnet i 1912.

Yderligere aktiviteter

Auditoriet i en af ​​de største Moskva-biografer, Colosseum på Chistye Prudy, bygget af Klein, blev kendetegnet ved en klart udviklet plan og høje tekniske fordele. Arkitekten skabte en semi-rotunde, som med succes skjulte bygningens reelle dimensioner, som organisk passede ind i de historiske omgivelser i den gamle gade.

Et andet interessant og usædvanligt værk af Klein var, som erstattede den gamle ponton i 1912. Klein klarede opgaven glimrende, han anvendte designet af metalspær foreslået af ingeniørerne. Broens design blev dikteret af fejringen af ​​100-året for sejren over Napoleon.

Indgangene var dekoreret med propylaea (porticoer og søjler symmetriske med bevægelsesaksen) lavet af grå granit. På den modsatte side var parrede obelisker placeret, og forsamlingerne fik udseende af bastioner. I samme periode lavede Klein et projekt for obelisk-monumenter på Borodino-feltet.

Handelshus

En af de mest vovede og innovative kreationer af arkitekten Klein i Moskva var handelshuset, som tilhørte partnerskabet mellem Muir og Merilize, bygget i 1908. Nu i denne bygning er der en TSUM butik. Dette er den eneste erhvervsbygning i arkitektens praksis, som han opførte på en jernramme.

Det var et progressivt design af amerikanske ingeniører. Efter datidens standarder var strukturen usædvanlig let og høj. Dens facader har med succes korreleret elementer som stenbeklædning af moler og storskala ruder. Bygningen blev bygget i en luftig og konstruktiv gotisk stil. Hans motiver kan aflæses i gesimsens profiler, de aflange vinduer, facadens udhængende hjørneafsats.

Bygget i begyndelsen af ​​det 20. århundrede, Keppen-butikken på Myasnitskaya, kontoret for Vygotsky-fabrikken (te-pakning), beliggende på Krasnoselskaya, 57, hvor Babaevskaya-fabrikken nu ligger, tilhører jugendstilen. De var også nye med hensyn til kunstnerisk løsning.

Antikke motiver

Færdiggør stien kreative sysler, vendte arkitekten Klein igen tilbage til motiverne gammel arkitektur som han behandlede med stor respekt. Et af disse værker var Yusupovs grav nær Moskva, i Arkhangelsk med halvcirkler af søjlegange.

Og dette er også det geologiske institut på Mokhovaya Street. Dens endeflade vender mod gadens røde linje. Med sin facade er den stilmæssigt forbundet med nabobygninger, der går tilbage til det 18.-20. århundrede.

Når man henviser til strenge klassikere, krænkes det allerede etablerede arkitektoniske ensemble ikke. Det lykkedes arkitekten at passe ind i den nye bygning med sin sædvanlige takt. Dette afspejlede mesterens højeste kulturniveau, hans diskriminerende smag som aldrig var ham utro.

De sidste år

Arkitekten boede i Olsufevsky Lane. Hele anden sal i hans hus var optaget af et værksted. Huset blev bygget gradvist, fra et iøjnefaldende bjælkehus til et palæ med udhuse, første og anden sal af sten. Den overordnede facade er designet i toscansk stil. Alle de kreationer, der udgjorde arkitektens herlighed, blev udtænkt og designet præcist i husets værksted, der ligger på Jomfrumarken.

Efter 1917 blev arkitekten Klein også efterspurgt af den nye regering. Han arbejdede til slutningen af ​​sit liv, var i personalet Pushkin Museum som arkitekt, ledet afdelingen ved Moskva Højere Tekniske Skole, var medlem af bestyrelsen for de nordlige og kaukasiske jernbaner. Han døde i Moskva i 1924.

Arkitekt Roman Ivanovich Klein (rigtigt navn og patronym - Robert Julius) blev født i marts 1858 i byen Moskva i en jødisk handelsfamilie, der boede på det tidspunkt på Malaya Dmitrovka.

Hans forældre blev ofte besøgt af så berømte mennesker som komponisten og dirigenten Anton Rubinstein med sin bror Nikolai, en virtuos pianist, arkitekten Alexander Osipovich Vivien og mange repræsentanter for det kulturelle samfund (kunstnere, forfattere, digtere og musikere).

Mest sandsynligt bestemte klasser med Alexander Vivien det fremtidige valg af Roman Ivanovichs specialitet.

Så var der hans studier ved det kejserlige kunstakademi i St. Petersborg, som Roman Ivanovich dimitterede i 1882 med titlen "Klassekunstner af arkitektur". For at forbedre sine færdigheder blev han sendt på en pensionistrejse til Europa fra denne institution.

Der var han heldig at arbejde sammen med sådan en arkitekturmester som Charles Garnier, der derefter deltog i opførelsen af ​​bygninger til Paris-udstillingen, der blev afholdt i 1889.

Efter sin tilbagevenden til Moskva i 1885 arbejdede arkitekten Klein som assistent i Vladimir Sherwoods og Alexander Popovs arkitektoniske værksteder.

Siden 1888 begynder Roman Ivanovich en uafhængig praksis. Den første bygning var Morozovas hus på Vozdvizhenka Street. Det er takket være Varvara Alekseevna, at den unge mand stifter bekendtskab med repræsentanterne for den gamle troende købmandsklasse - Shelaputinerne, Prokhorovs, Morozovs og Konshins.

Arkitekt Klein viede tyve år af sit liv til en af ​​sine mest betydningsfulde kreationer - Museum of Fine Arts. Alexander III(nu - Pushkin State Museum of Fine Arts).

Roman Ivanovich er også anerkendt som specialist i industriel arkitektur. Ifølge hans design blev der opført industribygninger til industrimændene i Moskva - Yuli Guzhon, Albert Gubner, Giraud-familien og mange andre.

Arkitekten ydede et stort bidrag til udseendet af den sydlige del af Kitay-gorod-distriktet. Der, ifølge hans design, blev bygningerne fra flere banker og Middle Trading Rows bygget.

Efter revolutionen i 1917 forblev Klein i Rusland og fortsatte med at engagere sig i arkitektoniske aktiviteter, men havde ikke tid til at skabe noget væsentligt. I 1924 døde Roman Ivanovich. Skibsføreren blev begravet kl.

Foto 1. Biograf "Coliseum" på Chistoprudny Boulevard, 17

Foto 2. Grevinde Miloradovichs rentable hus på Povarskaya, 22

Roman Klein, 1910'erne

Roman Ivanovich Klein (1858-1924) - arkitekt, akademiker.

Roman Klein blev født i en købmandsfamilie den 19. marts (31. marts 1858). Musikere, forfattere og kunstnere besøgte ofte deres hus på Malaya Dmitrovka. Klein viste tidlig evne til at tegne. Selv mens han studerede på gymnasiet, blev han i 1873-1874. deltog i kurser på MUZhVZ, i 1875-1877. arbejdet som tegner for V.O. Sherwood om opførelsen af ​​det historiske museum.

I 1877 kom Klein ind på St. Petersburgs kunstakademi. Efter sin eksamen i 1882 modtog han titlen som klassekunstner for arkitektur af 3. grad og blev sendt i praktik i Europa. Efter at have vendt tilbage til Moskva i 1885 arbejdede Klein i to år som assistent i Vladimir Sherwoods og Alexander Popovs arkitektoniske værksteder.

I 1888 begyndte Roman Klein at arbejde selvstændigt. Den første store bygning af Klein er huset til V.A. Morozova på Vozdvizhenka - bragte ham berømmelse, hvilket gjorde ham til en fashionabel og eftertragtet arkitekt blandt de gammeltroende købmænd. Hans kunder var Vysotskys, Shelaputins, Prokhorovs, Despres. Antallet af bygninger bygget af ham er stort.

Roman Klein var en stor stylist og organisator. Måske var det derfor, han blev en af ​​tidens mest produktive arkitekter.

Roman Kleins liv

Hovedværket er Museum of Fine Arts opkaldt efter Alexander III. Klein stod i spidsen for byggeriet og samlede et stærkt team af arkitekter og byingeniører. Det omfattede både mestre og studerende, som senere blev originale fagfolk. Konkurrencen om udformningen af ​​bygningen af ​​Museum of Fine Arts, annonceret i slutningen af ​​1896, tabte Roman Klein: Førstepræmien gik til G.D. Grimm, den anden - L.Ya. Urlaub, tredje - P.S. Fighters.

Kleins projekt blev accepteret efter insisteren fra I.V. Tsvetaev - initiativtager og arrangør af opførelsen af ​​museet. Det endelige projekt blev udviklet på baggrund af Boitsovs generelle plan og indretning. Klein og hans assistenter tegnede de nygræske facader og interiører. Byggeriet begyndte den 17. august 1898. Museet åbnede den 31. maj 1912. For dette arbejde blev Klein tildelt titlen som akademiker af arkitektur. Lidt om skæbnen for de mennesker, som vi skylder museets eksistens.

Et år senere døde Ivan Vladimirovich Tsvetaev af et hjerteanfald. Fyrre dage senere døde Yuri Stepanovich Nechaev-Maltsev, uden hvis mange års økonomiske støtte der ikke ville være noget museum. Endnu tidligere, i 1905, blev han dræbt storhertug Sergey Alexandrovich Romanov, der som generalguvernør støttede ideen om at bygge museet.

Efter 1917 lykkedes det Klein at forblive efterspurgt af den nye regering. Indtil slutningen af ​​sit liv arbejdede han. Han var fuldtidsarkitekt for Pushkin-museet, tjente i bestyrelserne for Kazan og Northern Railways og ledede afdelingen for Moskva Højere Tekniske Skole.

Kleine huse i Moskva

• Basmannaya N., 19. Khludovs palæ. R.I. Klein, 1884. Tre etager kom senere til.
• Borodinsky broen. R.I. Klein og ingeniør Oskolkov, med deltagelse af Barkhin og A.D. Chichagova, 1909-1912. I 1952 blev broen fordoblet.
• Botkinsky 2., 3. Morozov Institut for Kræftpatienter. R.I. Klein og ingeniør Rerberg, 1903-1912.
• Varvarka, 7. Bygningen af ​​Varvara Aktieselskab. R.I. Klein, 1890-1892. I sovjettiden blev den bygget på.
• Vozdvizhenka, 14. Palæ V.A. Morozova. R.I. Klein, 1886-1888.
• Volkhonka, 12. Museum for Skønne Kunster. R.I. Klein, 1896-1912, med deltagelse af Barkhin, Rerberg, A.D. Chichagov og V.G. Shukhov.
• Gruzinskaya B., 14. Universitetsherberg, opkaldt efter Nicholas II. R.I. Klein, 1900.
• Dmitrovka B., 23. Lejlighedshus L.E. Adelheim. R.I. Klein, 1886. Ombygget.
• Dolgorukovskaya, 27. Hus for den preussiske borger August Siebert. R.I. Klein, 1891.
• Zhukovsky, 2. Lejlighedshus. R.I. Klein, 1912-1913.
• Ilyinka, 12. russisk udenrigshandel og sibiriske banker. R.I. Klein, 1888-1893.
• Kolobovsky 3., 3. Vinlagre "Partnership Despres". R.I. Klein, 1899.
• Konyushkovskaya, 31. Hus til den botaniske have. Kunden er ejer af Ferrein Apotek. R.I. Klein, 1895.
• Røde Plads, 5. Gennemsnitlige indkøbscentre. Klein, 1901-1902.
• Kuznetsky most, 19 C1. Hus med købmand. V.A. Kossov, 1886-1887; R.I. Klein, 1896-1898.
• Kutuzovsky, 12 C1, 3. Tryokhgorny bryggeri. A.E. Weber, 1875-1904; R.I. Klein, 1910.
• Mokhovaya, 11 C2. Geologisk Museum statsuniversitet. R.I. Klein, 1914.
• Prospekt Mira, 5. Perlovernes etageejendom med butik, kontor, fabrik og beboelseslejligheder. R.I. Klein, 1893.
• Mira Avenue, 62. Boligbygning. R.I. Klein, 1905.
• Miusskaya, 9. Erhvervsskole for mænd opkaldt efter Shelaputin. R.I. Klein og Rerberg, 1900-tallet
• Myasnitskaya, 5. Köppen lejebolig. R.I. Klein, 1907-1908.
• Myasnitskaya, 19. "Tehus" Perlov. R.I. Klein, 1890-1893; Gippius, 1895-1896.
• Nagornaya, 3. Catuar silke-snoningsfabrik. R.I. Klein, 1890'erne.
• Ogorodnaya Sloboda, 6. House of the Vysotsky Tea Manufacturers. R.I. Klein, 1900.
• Olsufevsky, 1, 1 A. Panteleevs lejlighedsbygning. R.I. Klein, 1890'erne.
• Olsufevsky, 6. Eget hus arkitekt Klein, 1889-1890'erne. Ombygget.
• Olsufevsky, 8. Lejlighedshus for købmanden Kuzin. R.I. Klein, 1895.
• Olkhovskaya, 20. Te-pakningsfabrik "Foreninger af tehandel V. Vysotsky og Co.". R.I. Klein, 1914.
• Petrovka, 2 / Neglinnaya, 3. Muir og Maryliz stormagasin. Arkitekt R.I. Klein, 1906-1908.
• Petrovsky Boulevard, 17 / 3. Kolobovsky, 1. Rentabelt hus med en butik af vinhandelsfirmaet Despres. R.I. Klein, 1899-1902. Bygget på i 1932-1934.
• Pirogovskaya B., 11. Bygningen af ​​Shelaputina Gynækologisk Institut. R.I. Klein, 1893-1895.
• Pirogovskaya M., 20. Morozov Institut for Behandling af Maligne Tumorer. R.I. Klein og Rerberg, 1900-1902.
• Plyushchikha, 62. Palæ af gynækologen Snegiryov. R.I. Klein, 1893-1894.

Og snesevis af andre monumenter.

En mester i eklekticisme, en stylist, i slutningen af ​​sin karriere byggede han i neoklassisk stil.

Foredragsholder, lærer, der uddannede sådanne fagfolk som I. I. Rerberg, G. B. Barkhin og andre.

Biografi

Født i en stor købmandsfamilie i Moskva (senere overført til klassen af ​​arvelige æresborgere) af jødisk oprindelse. Familien boede på Malaya Dmitrovka; deres hus blev ofte besøgt af Anton Rubinstein og hans bror Nikolai, arkitekten Alexander Vivien og mange andre kendte kunstnere, forfattere og musikere. Allerede i barndommen viste Klein en forkærlighed for musik og tegning, og undervisningen med Vivien var forudbestemt endeligt valg fremtidens erhverv.

Mens han studerede på Kreyman gymnasium i 1873-1874, deltog han i kurser på MUZhVZ, hvor han modtog to skolepriser. I 1875-1877 arbejdede han som tegner for arkitekten V. O. Sherwood på byggepladsen. I 1877-1882 studerede han ved Imperial Academy of Arts, dimitterede fra det med titlen som klassekunstner for arkitektur af 3. grad. Efter sin eksamen fra det kejserlige kunstakademi blev han sendt på pensionistrejse til udlandet: han trænede i halvandet år i Europa - i Italien og Frankrig; arbejdet i den berømte arkitekt Charles Garniers værksted, deltog i Garniers arbejde med opførelsen af ​​historiske boliger forskellige folkeslag til Paris-udstillingen 1889. Efter at have vendt tilbage til Moskva i 1885-1887 arbejdede han som assistent i forskellige arkitekters værksteder, herunder V. O. Sherwoods og A.P. Popovs.

I 1888 begyndte han en selvstændig arkitektpraksis. Den første større konstruktion af Klein, som bragte ham berømmelse - V. A. Morozovas hus på Vozdvizhenka, 14 - introducerede ham til kredsen af ​​de gammeltroende købmænd - Morozovs, Konshins, Shelaputins, Prokhorovs.

"Antallet af hans værker kan sammenlignes med resultatet af arbejdet fra den tids mest produktive Moskva-mester -. På samme tid, hvad angår omfanget af hans talent, var Klein mærkbart ringere end sine samtidige - Fomin, Bondarenko, Ivanov-Shits og selvfølgelig Shekhtel selv.

M. V. Nashchokina

Næsten tyve år af sit liv (1896-1912) viede Klein til opførelsen af ​​Museum of Fine Arts opkaldt efter Alexander III. En offentlig konkurrence afholdt i 1896 blev vundet af P. S. Boitsov. Som et resultat inviterede bestyrelsen for Moscow State University - arrangøren af ​​byggeriet - Klein til at lede projektet og organiserede en rundvisning på europæiske museer for ham.

Klein brugte Boitsovs generelle byplan og interne layout, men den detaljerede arkitektoniske udvikling af nygræske facader og interiører er bestemt forfatterens arbejde Klein og hans team. Det omfattede sådanne mestre som V. G. Shukhov, I. I. Rerberg, G. B. Barkhin, A. D. Chichagov, I. I. Nivinsky, A. Ya. Golovin, P. A. Zarutsky og andre. Arbejdet blev udført af handelshuset V. Zalessky og V. Chaplin, som arrangerede damp-vand-vind opvarmning i Museumsbygningen. I. I. Rerberg var Kleins assistent og var ansvarlig for kvaliteten af ​​det udførte arbejde og for at føre byggejournaler.

Klein, måske sin tids mest produktive industriarkitekt, kombinerede retningen for museets byggeri med mange private projekter. Blandt hans faste kunder er de største industrifolk i Moskva - Giraud-familien, Yu. P. Guzhon, A. O. Gyubner. Blandt Kleins bygninger er Krasnaya Roza-fabrikken på Timur Frunze-gaden og de første bygninger på den anden bilfabrik Russo-Balt i Fili (det nuværende Khrunichev State Research and Production Center).

Kleins arbejde bestemte i høj grad udseendet af den sydlige del - han byggede Middle Trading Rows ved, bankbygninger ved Varvarka, 7 og Ilyinka, 12 og 14. Kleins pseudo-russiske palæer blev bevaret i Ogorodnaya Sloboda, 6 og Shabolovka, 26. Samme sted, på Shabolovka, 33 - det ædle almuehus opkaldt efter Yu. S. Nechaev-Maltsov, og på Malaya Pirogovskaya Street, 20 - Morozov Institute of Maligne Tumors (det første cancerhospice i Moskva, nu den gamle bygning af Herzen Moscow Research Institute). Efter ordre velgørende fond P. G. Shelaputina Klein byggede skoler på Leninsky Prospekt, 15, i Kholzunov Lane, 14-18, og andre. I Serpukhov byggede Klein bygningen af ​​City Duma, palæet Maraeva (nu Serpukhov Museum for Historie og Kunst og Frelserens Kirke, der ikke er lavet af hænder).

Klein forblev i det revolutionære Rusland og var ret efterspurgt af de nye myndigheder, men levede ikke for at se byggeboomet i midten af ​​1920'erne. Fra 1918 til sin død arbejdede han som fuldtidsarkitekt for Pushkin-museet, tjente i bestyrelserne for Kazan og Northern Railways og ledede afdelingen for Moskva Højere Tekniske Skole. Fuldførte mange projekter, der forblev uopfyldte. I de sidste fire måneder af sit liv stod han i spidsen for designbureauet for People's Commissariat for Education. Begravet på (15 skole).

Projekter og bygninger

• Palæet til V. A. Khludov (1884-1885 (?), Moskva, Novaya Basmannaya gaden, 19) blev revet ned i 1960;
• Rentable hus af I. I. Afremov (1885, Moskva, Neglinnaya gade, 5), er ikke blevet bevaret;
• Prins Urusovs rentable hus (1885, Moskva, Plotnikov-bane, 13), revet ned i 1983;
• V. D. Perlovs (S. V. Perlovs) (S. V. Perlov) indbringende handel, kontor og rentable hus, omstruktureringsprojektet blev lavet af arkitekten K. K. Gippius (1885-1893, Moskva, Myasnitskaya gade, 19);
• Rentable hus af L. E. Adelgeim (1886, Moskva, Bolshaya Dmitrovka, 23), genopbygget;
• (1886, Moskva, teaterpladsen), blev ikke bevaret;
• Palæ af V. A. Morozova (1886-1888, Moskva, Vozdvizhenka, 14);
• Prinserne Shakhovskys kirkegrav i deres ejendom (1888, nær St. Petersborg) er ikke bevaret;
• Profitable House (1888, Moskva, Strastnoy Boulevard, 8);
• Konkurrenceprojekt med bygningen af ​​de øvre handelsrækker (2. præmie) (1888-1889, Moskva, Den Røde Plads), ikke gennemført;
• Genopbygning af den russiske bygning til udenrigshandel og den sibiriske bank (1888-1889, Moskva, Ilyinka, 12/2);
• Handels- og kontorhus i Serpukhov-bysamfundet (1888-1903, Moskva, Ipatiev-bane);
• Omstrukturering af V. O. Garkavis lejlighedsbygning (1889, Moskva, Sivtsev Vrazhek, 38/19);
• Tribuner og et løbehus i Moskvas løbesamfund (1889-1890'erne, Moskva) er ikke bevaret;
• Omstrukturering og overbygning af hans eget palæ (1889, 1896, Moskva, Olsufevsky-bane, 6, på bagsiden af ​​stedet), bygningen blev erstattet af en ny bygning, delvist lig den originale;
• Edzhubovs hus (1880'erne, Moskva, Voskresenskaya-pladsen, 3);
• gejstlig og handelshus"Varvara Compound" (1890-1892, Moskva, Varvarka, 7 - Nikolsky bane, 11);
• Palæ af A. Siebert (1891, Moskva, Dolgorukovskaya gade, 27);
• Professor V. F. Snegirevs palæ (1893-1894, Moskva, Plyushchikha, 62);
• Moskva Gynækologiske Institut. A. P. Shelaputina ved Moskva Universitet (1893-1896, Moskva, Bolshaya Pirogovskaya gaden, 11/12);
• Frelserens kirke ikke lavet af hænder på Zanarsky-kirkegården (1893-1896, Serpukhov, Chernyshevsky street, 52), delvist ødelagt;
• Allehelgenskirke i Vysotsky-klosteret (1893-1896, Serpukhov, Kaluga-gaden, 110);

• Kirken for den livgivende treenighed (1894-1895, Karabanovo, Lunacharsky St.), har ikke overlevet;
• Rentable hus af A. A. Panteleev (1894-1897, Moskva, Olsufevsky bane, 1), bygget på;
• Kirke (1894-1896, landsbyen Osechenki, Ramensky-distriktet, Moskva-regionen);
• Rentable hus af I. T. Kuzin (1895-1898, Olsufevsky bane, 8);
• Profitable hus af sammenslutningen af ​​vinhandel K. F. Depre og Co. (1895-1898, Moskva, Petrovka, 8);
• Konkurrenceprojekt af Museum of Fine Arts ( guldmedalje IAH) (1896, Moskva);
• Rekonstruktionen af ​​de myrrabærende kvinders kirke (ny) (1896, Serpukhov, Anden Moskvagade), er ikke blevet bevaret;
• Rentabelt hus af A. A. Panteleev (1896-1897, Moskva, Olsufevsky-bane, 1a), bygget i to etager;
• Butikken i Muir og Maryliz handelshuset ejet af prins A. G. Gagarin sammen med arkitekten V. A. Kossov (1896-1898, Moskva, Kuznetsky Most, 19);
• Museum of Fine Arts opkaldt efter kejser Alexander III ved Moskva Universitet, med deltagelse af arkitekterne G. B. Barkhin, I. I. Rerberg, A. D. Chichagov, ingeniør V. G. Shukhov, kunstnere I. I. Nivinsky, P. V. Zhukovsky, A. Ya. Golovin, billedhugger GR Zaleman og andre ( 1896-1912, Moskva, Volkhonka, 12);
• G. Simons palæ (1898, Moskva, Shabolovka, 26);
• Pavillonen til lægningsceremonien for Museum of Fine Arts (1898, Moskva, Volkhonka) er ikke bevaret;
• Vinlager "Association of K. F. Despres" (1899, Moskva, Første Kolobovsky-bane, 12 - Tredje Kolobovsky-bane, 3);
• Udhuse på V. P. Bergs palæ (1899, Arbat, 28) er ikke bevaret;
• Klassisk herregymnasium nr. 8 opkaldt efter P. G. Shelaputin med kirken St. Gregory the Theologian (1899-1901, Moskva, Kholzunov bane, 14);
• Rentable hus af A. K. Depre (1899-1902, Petrovsky Boulevard, 17), bygget i to etager;
• Konkurrenceprojekt med stande fra Moscow Running Society (1. præmie) (1890'erne, Moskva), ikke implementeret;
• Kirke (1890'erne, landsbyen Bykovo, Moskva-regionen);
• Silkefabrikken Simon (1890'erne, Moskva, Shabolovka, 26);
• Vævebygning af Prokhorovskaya Tryokhgornaya-fabrikken (1890'erne, Rochdelskaya-gaden, 13-15);
• Limfabrik Terliner (1890'erne, Moskva, Kozhevniki);
• Rentable hus Efremov (1890'erne, Moskva, Manezhnaya gade);
• Modtagelse af Tryokhgorny-bryggeriet (1890'erne, Moskva, Kutuzovsky Prospekt, 12);
• Genopbygning af bygningen af ​​Moscow Merchant Bank (1890'erne, Ilyinka, 14);
• Deltagelse i udsmykningen af ​​Slotsbroen (1890'erne, St. Petersborg);
• Turgenev-huset (1890'erne, Skt. Petersborg, Angliskaya-dæmningen);
• Komplekset af von Vogau ejendom (hovedhus, ladegård, fjerkræhus, udhuse) (1890'erne, Yudino station, Moskva-regionen);
• Konkurrencedygtigt projekt af et studenterkollegium ved Moskva Universitet på Devichiye Pole (1. præmie) (1890'erne, Moskva), ikke implementeret;
• Refektoriet i Kazanskaya Amvrosievskaya kvindeørkenen ( drej XIX-XXårhundreder, s. Shamordino, Kozelsky-distriktet, Kaluga-regionen);
• Eget rentabelt hus (1900, Moskva, Olsufevsky pereulok, 6, på den røde linje);
• Studenterherberg ved Moskva Universitet (ifølge projektet, der modtog 1. præmien ved konkurrencen) (1900, Moskva, Bolshaya Gruzinskaya gade, 10);
• Noble Almshouse opkaldt efter S. D. Nechaev-Maltsev med kirken Stefan Ærkediakonen (1900-1901, Moskva, Shabolovka, 33);
• Reception og fabriksbygninger af A. Gyubners Calico Factory (1900-1901, Moskva, Maly Savvinsky Lane);
• Palæ af Kh. B. Vysotskaya (1900-1901, 1910, Moskva, Ogorodnaya Sloboda, 6);
• Studenterherberg opkaldt efter kejser Nicholas II ved Moskva Universitet (1900-1902, Moskva, Bolshaya Gruzinskaya street, 10-12);
• Kvindefagskole opkaldt efter G. Shelaputin (1900-1903, Moskva, Leninsky Prospekt, 15);
• Sovesal for studerende fra det medicinske fakultet ved Moskva Universitet opkaldt efter storhertug Sergei Alexandrovich (1900-1903, Moskva, Malaya Pirogovskaya gade, 16);
• Morozov-instituttet for behandling af ondartede tumorer ved Moskva Universitet (1900-1903, Moskva, Malaya Pirogovskaya street, 20);
• Gennemsnitlige handelsrækker (iht konkurrenceprojekt som modtog 2. præmie) (1901-1902, Moskva, Røde Plads, 5);
• Projektet af Muir og Maryliz handelshus (1902, Moskva, Petrovka, 2) blev ikke gennemført;
• Udvidelser (først) til bygningen af ​​Trekhgorny Brewery Association (1903, Moskva, Kutuzovsky Prospekt, 12);
• Skole til minde om I. P. Bogolepov i Pokrovsky-Fily (1903)
• Perestrojka og udhuse i A.F. Mikhailovs besiddelse (1903, 1907, 1914, Moskva, Khamovnichesky (?) Pereulok, 17);
• Projektet af storhertug Sergei Alexandrovichs grav i Chudov-klosteret (1904, Moskva, Moskva Kreml) er ikke blevet bevaret;
• Hus-museum (kunstgalleri) K.-M. (K. O.) Giraud (1904-1905, Moskva, Timur Frunze-gaden), ombygget;
• Huset til Serpukhov bysamfundet (1904-1906, Moskva, Ilyinka, 12);
• Profitable House (1905, Moskva, Prospekt Mira, 62);
• Kraftværk fra Electric Lighting Society (1905-1907, Moskva, Raushskaya-dæmningen, 8);
• Palæ af I. I. Nekrasov (1906, Moskva, Khlebny bane, 20/3);

• Porthus ved Giraud silkevæveri (1906, Moskva, Leo Tolstoy Street);
• Handelshuset "Mur og Maryliz" (1906-1908, Moskva, Petrovka, 2);
• Tilbygninger og overbygninger af bygninger, en elevator og et vandtårn i Tryokhgorny Brewery Associations besiddelse (1906, 1909-1910, Moskva);
• Konstruktion i henhold til projektet af S. S. Eybushitz og indretning af korsynagogen i det jødiske samfund i Moskva (1906-1911, Moskva, Bolshoi Spasoglinishevsky-bane, 10);
• Skolens projekt ved St. Louis-kirken (1907, Moskva), blev ikke gennemført;
• Rentable hus af K. O. Zhiro (1907-1908, Moskva, Timur Frunze street, 11), bygget på;
• Rentable hus af G. A. Keppen (1907-1914, Moskva, Myasnitskaya gade, 5);
• Silkefabrikkens produktionsbygninger af K. O. Zhiro (8 bygninger) (1907-1914, Moskva, Timur Frunze Street, 11), er delvist bevaret;
• Genopbygning af K. O. Girauds hus (1908, Moskva, Leo Tolstoy street, 18);
• Projekt af monumentet (1908, Borodino);
• Borodino bro over Moskva-floden, sammen med ingeniør N. I. Oskolkov, med deltagelse af G. B. Barkhin, A. D. Chichagov, P. P. Shchekotov, A. L. Ober (1908-1913, Moskva), senere genopbygget;
• Konkurrencedygtigt design af bygningen af ​​Northern Insurance Company (3. præmie) (1909, Moskva), ikke implementeret;
• Pædagogisk Institut med et museum opkaldt efter P. G. Shelaputin og en rigtig skole opkaldt efter A. P. Shelaputin (1909-1911, Moskva, Kholzunov bane, 16-18);
• Prinserne Yusupovs tempelgrav, grev Sumarokov-Elston, sammen med G. B. Barkhin (1909-1916, Arkhangelsk);
• Handelshuset for ingeniøren M. Ya Maslennikov og Co. (1900-tallet, Furkasovsky-bane, 1 (?)), genopbygget;
• Hospital ved Tver Manufactory (1900-tallet, Tver);
• Kollegie ved Tver Manufactory (1900-tallet, Tver);
• Bygningen af ​​bydumaen opkaldt efter Firsanov (1900-tallet, Serpukhov, Sovetskaya-gaden, 31/21);
• Profitable House of Patrikeev (1900-tallet, Moskva, Gogolevsky Boulevard);
• Kirke (1900-tallet, Oranienbaum);
• Deltagelse i opførelsen af ​​broen (1900-tallet, Bruxelles);
• Fabrik med metalprodukter fra Jacques (overfor Simonov-klosteret) (1900-tallet, Moskva);
• Deltagelse i den arkitektoniske udvikling af en af ​​broerne på Moskva-ringvejen (1900-tallet, Moskva);
• Mænds erhvervsskole opkaldt efter A.P. Shelaputin (1900-tallet, Moskva, Miusskaya Square, 7 - First Miusskaya Street, 3);
• Landsted N. A. Zverev (1900-tallet);
• Kirke (1900-tallet, Tomsk);
• Silkefabrikken Musi-Guzhon i Rogozhskaya-delen (1900-tallet, Moskva);
• Silkespindefabrikken Catuar (1900-tallet, landsbyen Danilovka, Moskva-regionen);
• Jernrullende butik i Guzhon-fabrikken (1900-tallet, Zolotorozhsky Val, 11);
• Kirke (1900-tallet, Storozhevo landsby, Ryazan-provinsen);
• Fabriksbygninger, lagerbygninger, udstillingsbygninger i Muir og Maryliz Trading House (1900-tallet, Moskva, Stolyarny Lane, 3);
• Sukkerfabrik (nær Højbroen) (1900-tallet, Moskva);
• Podolsk cementfabrik (1900-tallet, Podolsk);
• Mansion Despres (?) (1900-tallet, Moskva);
• Zemstvo hospital (1900-tallet, Aleksin)
• Anlæg i Fili (nu - Luftfart) (1900-tallet, Moskva);
• Klinik ved Moskva Universitet (1900-tallet, Moskva);
• Fabrik "Electrosvet" (1900-tallet, Moskva, Malaya Pirogovskaya gade, 8-10);
• Huset ejes af Society of French Waxing (1910, Moskva, Derbenevskaya-dæmningen, 34);
• Rentable hus af K. O. Zhiro (1911-1914, Moskva, Leo Tolstoy street, 18);
• Boligbygning for mestrene fra silkevævefabrikken K. O. Zhiro (1911-1914, Moskva, Timur Frunze-gaden, 11);
• (1912, Moskva, Povarskaya gade, 22);
• Hus-museum af fabrikanten A. V. Maraeva (1912, Serpukhov, Chekhov street, 87/3);
• Rentabelt hus af et gratis hospital for militærlæger for de fattige af alle rækker (1912-1913, Moskva, Zhukovsky-gaden, 2 - Bolshoi Kharitonevsky-bane, 8);
• Biografbygningen af ​​I. M. Timonin "Coliseum", med deltagelse af arkitekten G. B. Barkhin (1912-1916, Moskva, Chistoprudny Boulevard, 17), blev genopbygget;
• Projektet med et kompleks af rentable huse af P. A. Guskov (1913) blev ikke gennemført;
• Geologisk og Mineralogisk Institut ved Moskva Universitet (1913-1918, Moskva, Mokhovaya gade, 6, højre bygning);
• Restaureringsarbejde i Yusupov-paladset sammen med kunstneren I. I. Nivinsky (1913-1914, Arkhangelsk);
• Udhusudvidelse og lager i P. P. Smirnovs besiddelse (1913-1914, Moskva, Tverskoy Boulevard, 18);
• Te-pakningsfabrik under Association of Tea Trade V. Vysotsky and Co. (1914, Moskva, Nizhnyaya Krasnoselskaya gade, 7);
• Et hus på territoriet til K. O. Zhiros silkevævefabrik (1914, Moskva, Leo Tolstoy Street);
• Projektet til genopbygning af Tretyakov-galleriet (1914, Moskva) blev ikke gennemført;
• Projektet med et bolig- og forsyningsudhus i P. A. Guskovs besiddelse (1915, Moskva, Chistoprudny Boulevard) blev ikke gennemført;
• Konkurrenceprojekt mindemuseer på Moskvas broderkirkegård (1915, Moskva, Sokol);
• Holder forberedende arbejde til restaurering af bygningerne på Moskva Universitet (1915-1916, Moskva);
• Bygninger af fabrikken i Joint Stock Company "Kauchuk" (1915-1916, Moskva, Usacheva street, 11);
• Projektet med at omdanne Moskva Kreml til en museumsby (1917, Moskva) blev ikke gennemført;
• Tempelgrav for Levchenko-familien (1910'erne, Moskva, Donskoy-klosteret);
• Konkurrenceprojekt af hvilepaladset med tjenester (2. præmie) (1920'erne), ikke gennemført;
• Konkurrencedygtigt projekt for overbygningen af ​​Exchange-bygningen (3. præmie) (1920'erne, Moskva, Ilyinka Street), ikke gennemført;
• Konkurrencedygtigt projekt om en bosættelse for Grozneft (1920'erne), ikke gennemført;
• Konkurrencedygtigt projekt med arbejdsboliger til Donbass (1920'erne), ikke gennemført;
• Projektet for genopbygningen af ​​"Provodnik"-fabrikken til den russisk-tyske udstilling (1920'erne) blev ikke gennemført;
• Projekt til genopbygning af en fabrik og en kantine i Fili (1920'erne);
• Projekter af statslige fjerkræhuse, kaninhuse osv. (1920'erne, Tarasovka-bosættelsen, Moskva-regionen);
• Typiske huse for arbejderbopladsen Grozneft (1920'erne), ikke implementeret;
• Projekt af et anlæg til primær forarbejdning af hør og hamp til en statsgård under Folkekommissærrådet (1920'erne);
• Skolens projekt opkaldt efter V. I. Lenin (1920'erne), blev ikke gennemført;
• Labour School Project for Northern jernbane(1920'erne), ikke gennemført;
• Konkurrencedygtigt projekt af lejlighedsbygningen til Joint-Stock Company "Arkos" (1920'erne), blev ikke gennemført.