Carl Maria von Weber. Carl Maria von Weber: elämäkerta, mielenkiintoisia faktoja, luovuutta
Carl Maria von Weber
Kuuluisa saksalainen säveltäjä, kapellimestari, pianisti ja julkisuuden henkilö, joka osallistui tason nostamiseen musiikillista elämää Saksassa sekä arvostuksen ja merkityksen kasvu kansallista taidetta, Karl Maria von Weber syntyi 18. joulukuuta 1786 Holsteinin kaupungissa Eitinissä musiikkia ja teatteria rakastavan maakuntayrittäjän perheeseen.
Koska säveltäjän isä oli syntyperäinen käsityöpiireistä, hän halusi kerskutella yleisön edessä olematonta aatelisarvoa, suvun vaakunaa ja etuliitettä "von" sukunimeen Weber.
Puuveistäjäperheestä kotoisin oleva Karl Marian äiti peri vanhemmiltaan erinomaiset laulukyvyt, jonkin aikaa hän työskenteli jopa teatterissa ammattilaulajana.
Yhdessä kiertävien taiteilijoiden kanssa Weber-perhe muutti paikasta toiseen, joten jo varhaislapsuudessa Karl Maria tottui teatteriympäristöön ja tutustui nomadiryhmien tapoihin. Sellaisen elämän tulos oli oopperasäveltäjälle välttämätön tieto teatterista ja näyttämön laeista sekä rikas musiikillinen kokemus.
Pikku Karl Marialla oli kaksi harrastusta - musiikki ja maalaus. Poika maalasi öljyillä, maalasi miniatyyrejä, hän onnistui myös kaivertamaan sävellyksiä, lisäksi hän osasi leikkiä joillakin Soittimet, mukaan lukien piano.
Vuonna 1798 12-vuotias Weber oli onnekas tullakseen Salzburgissa kuuluisan Joseph Haydnin nuoremman veljen Mikhail Haydnin oppilaaksi. Teoria- ja sävellystunnit päättyivät kuuden fughettan kirjoittamiseen opettajan ohjauksessa, jotka hänen isänsä ponnistelujen ansiosta julkaistiin Universal Musical Gazettessa.
Weber-perheen lähtö Salzburgista aiheutti muutoksen musiikin opettajia. Epäjohdonmukaisuus ja monimuotoisuus musiikkikasvatus kompensoi nuoren Charles Marian monipuolinen lahjakkuus. 14-vuotiaana hän oli kirjoittanut melkoisen määrän teoksia, mukaan lukien useita sonaatteja ja muunnelmia pianolle, useita kamarisävellyksiä, messua ja oopperan Rakkauden ja vihan voima, josta tuli Weberin ensimmäinen tällainen teos.
Silti noina vuosina lahjakas nuori mies sai suuren mainetta suosittujen kappaleiden esittäjänä ja kirjoittajana. Muuttessaan kaupungista toiseen hän esitti omia ja muiden teoksia pianon tai kitaran säestyksellä. Kuten hänen äitinsä, Carl Maria Weberillä oli ainutlaatuinen ääni happomyrkytys heikentää merkittävästi.
Ei raskaskaan taloudellinen tilanne, eikä jatkuva liikkuminenkaan voinut vaikuttaa vakavasti lahjakkaan säveltäjän luovaan tuottavuuteen. Vuonna 1800 kirjoitettu ooppera "Metsätyttö" ja singsch-pil "Peter Schmol ja hänen naapurinsa" saivat myönteisiä arvosteluja entinen opettaja Weber, Mihail Haydn. Tätä seurasi lukuisia valsseja, ekossaisia, nelikätisiä kappaleita pianolle ja lauluja.
Jo Weberin varhaisissa, kypsymättömissä oopperatöissä voidaan jäljittää tietty luova linja - vetoomus teatteritaiteen kansallisdemokraattiseen genreen (kaikki oopperat on kirjoitettu laulupelin muodossa - jokapäiväinen esitys, jossa musiikillisia jaksoja ja keskusteludialogeja esiintyy rinnakkain) ja vetovoima fantasiaan.
Kansansävelmien keräilijä Abbe Vogler, aikansa suosituin tieteellinen teoreetikko ja säveltäjä, Weberin lukuisista opettajista ansaitsee erityistä huomiota. Koko vuoden 1803 nuori mies opiskeli luovuutta Voglerin johdolla erinomaisia säveltäjiä, teki yksityiskohtaisen analyysin teoksistaan ja sai kokemusta suurten teostensa kirjoittamisesta. Lisäksi Vogler-koulu lisäsi Weberin kiinnostusta kansantaidetta kohtaan.
Vuonna 1804 nuori säveltäjä muutti Breslauhun, jossa hän sai työpaikan bändimestarina ja alkoi päivittää paikallisen teatterin oopperaohjelmistoa. Hänen aktiivinen työnsä tähän suuntaan kohtasi laulajien ja orkesterin jäsenten vastustusta, ja Weber erosi.
Vaikea taloudellinen tilanne pakotti hänet kuitenkin hyväksymään ehdotukset: useiden vuosien ajan hän oli Kapellmeister Karlsruhessa, sitten - henkilökohtainen sihteeri Württembergin herttua Stuttgartissa. Mutta Weber ei voinut sanoa hyvästit musiikille: hän jatkoi instrumentaaliteosten säveltämistä, kokeili oopperan genreä (Sylvanas).
Vuonna 1810 nuori mies pidätettiin epäiltynä osallistumisesta oikeushuijauksiin ja karkotettiin Stuttgartista. Weberistä tuli jälleen kiertävä muusikko, joka matkusti konserttien kanssa useissa Saksan ja Sveitsin kaupungeissa.
Tämä lahjakas säveltäjä aloitti Harmonic Societyn perustamisen Darmstadtiin, jonka tarkoituksena oli tukea ja edistää jäsentensä teoksia propagandan ja lehdistön kritiikin avulla. Seuran peruskirja laadittiin, ja suunniteltiin myös "Saksan musiikillisen topografian" luominen, jotta taiteilijat voivat navigoida oikein tietyssä kaupungissa.
Tänä aikana Weberin intohimo kansanmusiikkiin voimistui. SISÄÄN vapaa-aika säveltäjä meni ympäröiviin kyliin "keräämään melodioita". Joskus kuulemansa vaikutelman alla hän sävelsi välittömästi kappaleita ja esitti ne kitaran säestyksellä aiheuttaen yleisön hyväksyntähuutoja.
Samaan aikaan luovaa toimintaa säveltäjän kirjallinen lahjakkuus kehittyi. Lukuisat artikkelit, arvostelut ja kirjeet luonnehtivat Weberia älykkääksi, harkitsevaksi ihmiseksi, rutiinin vastustajaksi, joka seisoo eturintamassa.
Kansallisen musiikin mestari Weber kunnioitti myös ulkomaista taidetta. Hän arvosti erityisesti tällaisten työtä ranskalaiset säveltäjät vallankumouksellinen aika, kuten Cherubini, Megyul, Grétry jne. Heille omistettiin erityisartikkeleita ja esseitä, ja heidän teoksiaan esitettiin. Erityisen kiinnostava kirjallinen perintö Carl Maria von Weberin mieleen saa omaelämäkerrallinen romaani "Muusikon elämä", joka kertoo kulkurisäveltäjän vaikeasta kohtalosta.
Säveltäjä ei unohtanut myöskään musiikkia. Hänen työnsä vuosilta 1810 - 1812 erottuu suuremmasta itsenäisyydestä ja taidosta. Tärkeä askel kohti luova kypsyys tuli koominen ooppera"Abu Ghassan", joka seuraa kuvia mestarin merkittävimmistä teoksista.
Vuodet 1813–1816 Weber vietti Prahassa johtajana oopperatalo, työskenteli Dresdenissä seuraavat vuodet, ja kaikkialla hänen uudistussuunnitelmansa kohtasivat sitkeää vastustusta teatterin byrokraattien keskuudessa.
Isänmaallisen tunteen kasvu Saksassa 1820-luvun alussa osoittautui pelastukseksi Carl Maria von Weberin työlle. Musiikin kirjoittaminen 1813 vapaussotaan Napoleonia vastaan osallistuneen Theodor Kernerin romanttis-isänmaallisiin runoihin toi säveltäjälle kansallistaiteilijan laakerit.
Toinen Weberin isänmaallinen teos oli kantaatti "Taistelu ja voitto", joka kirjoitettiin ja esitettiin vuonna 1815 Prahassa. Kiinnitetty siihen yhteenveto sisältöä, joka auttaa yleisöä ymmärtämään työtä paremmin. Vastaavia selityksiä koottiin jatkossa isommille teoksille.
Prahan aika merkitsi lahjakkaan saksalaisen säveltäjän luovan kypsyyden alkua. Hänen tällä hetkellä kirjoittamansa teokset ansaitsevat erityistä huomiota. pianomusiikkia, johon on lisätty uusia elementtejä musiikillinen puhe ja tyylitekstuurit.
Weberin muutto Dresdeniin vuonna 1817 merkitsi vakautumisen alkua perhe-elämä(siihen mennessä säveltäjä oli jo naimisissa rakkaan naisensa - Prahan oopperan entisen laulajan Caroline Brandtin kanssa). Edistyneen säveltäjän aktiivinen työ löysi täältä muutaman samanmielisen valtion vaikutusvaltaisten ihmisten joukosta.
Noina vuosina perinteistä italialaista oopperaa suosittiin Saksin pääkaupungissa. Alussa luotu 1800-luvulla Saksan kansallisoopperalta riistettiin kuninkaallisen hovin ja aristokraattisten suojelijoiden tuki.
Weberin oli tehtävä paljon puolustaakseen kansallisen taiteen etusijaa italialaiseen nähden. Hän onnistui kokoamaan hyvän joukkueen, saavuttamaan sen taiteellisen yhtenäisyyden ja näyttämään Mozartin oopperan Fidelio sekä ranskalaisten säveltäjien Megul (Joseph Egyptissä), Cherubini (Lodoisk) ja muiden teoksia.
Dresdenin kausi oli Karl Maria Weberin luovan toiminnan huippu ja hänen elämänsä viimeinen vuosikymmen. Tänä aikana kirjoitettiin parhaita piano- ja oopperateoksia: lukuisia sonaatteja pianolle, "Kutsu tanssiin", "Konserttomateriaalit" pianolle ja orkesterille sekä oopperat "Freischütz", "Magic Shooter", " Euryant" ja "Oberon", osoittavat polun ja ohjeet edelleen kehittäminen oopperataidetta Saksassa.
"The Magic Shooterin" tuotanto toi Weberille maailmanlaajuista mainetta ja mainetta. Ajatus kirjoittaa ooppera juonen pohjalta kansantaru"musta metsästäjä" syntyi säveltäjälle jo vuonna 1810, mutta kuohuva sosiaalityö esti tämän suunnitelman toteuttamisen. Vasta Dresdenissä Weber kääntyi jälleen Taika-ampujan jokseenkin upeaan juoneeseen, runoilija F. Kind kirjoitti hänen pyynnöstään oopperan libreton.
Tapahtumat etenevät Tšekin Böömin alueella. Teoksen päähenkilöitä ovat metsästäjä Max, kreivin metsänhoitajan Agathan tytär, juhlija ja peluri Caspar, Agathan isä Kuno ja prinssi Ottokar.
Ensimmäinen näytös alkaa ampumakilpailun voittajan Kilianin iloisilla tervehdyksellä ja alkuturnauksessa voitetun nuoren metsästäjän surullisella itkulla. Tällainen kohtalo kilpailun finaalissa rikkoo Maxin kaikkia suunnitelmia: vanhan metsästystavan mukaan hänen avioliittonsa kauniin Agathan kanssa tulee mahdottomaksi. Tytön isä ja useat metsästäjät lohduttavat onnetonta miestä.
Pian hauskuus loppuu, kaikki lähtevät ja Max jätetään yksin. Hänen yksinäisyyttään loukkaa juhlija Kaspar, joka myi sielunsa paholaiselle. Ystäväkseen teeskennellen hän lupaa auttaa nuorta metsästäjää ja kertoo hänelle taikaluodeista, jotka pitäisi heittää yöllä Susilaaksossa - kirotussa paikassa, jossa pahat henget ovat usein käyneet.
Max kuitenkin epäilee leikkiäkseen taitavasti tunteella nuorimies Agathalle Caspar suostuttelee tämän menemään laaksoon. Max vetäytyy lavalta, ja fiksu peluri voittaa ennen vapautumistaan lähestyvästä tilinteosta.
Toisen näytöksen toiminta tapahtuu metsänhoitajan talossa ja synkässä Susilaaksossa. Agatha on surullinen huoneessaan, vaikka hänen huolettoman flirttailevan ystävänsä Ankhenin iloinen puhe ei voi viedä häntä pois surullisista ajatuksistaan.
Agatha odottaa Maxia. Synkien aavisten vallassa hän menee parvekkeelle ja pyytää taivasta hälventämään hänen huolensa. Max tulee sisään yrittäen olla pelotella rakkaansa ja kertoo hänelle surunsa syyn. Agatha ja Ankhen suostuttelevat hänet olemaan menemättä kauheaan paikkaan, mutta Kasparille lupauksensa tehnyt Max lähtee.
Toisen näytöksen lopussa katsojan silmille avautuu synkkä laakso, jonka hiljaisuuden keskeyttää näkymättömien henkien pahaenteiset huudahdukset. Keskiyöllä musta metsästäjä Samyel, kuoleman kuuluttaja, ilmestyy Kasparin eteen, joka valmistautuu noitoihin. Kasparin sielun täytyy mennä helvettiin, mutta hän pyytää lykkäystä ja uhraa Maxin paholaiselle itsensä sijaan, joka huomenna tappaa Agathan taikaluodilla. Samiel suostuu tähän uhraukseen ja katoaa ukkostaen.
Pian Max laskeutuu kallion huipulta laaksoon. Hyvän voimat yrittävät pelastaa hänet lähettämällä kuvia hänen äidistään ja Agathasta, mutta liian myöhään - Max myy sielunsa paholaiselle. Toisen näytöksen finaali on taikaluotien heittelykohtaus.
Oopperan kolmas ja viimeinen näytös on omistettu viimeinen päivä kilpailuun, jonka pitäisi päättyä Maxin ja Agathan häihin. Tyttö, joka näki profeetallisen unen yöllä, on jälleen surullinen. Ankhenin yritykset piristää ystäväänsä ovat turhia, hänen ahdistuksensa rakkaansa ei katoa. Pian ilmestyvät tytöt lahjoittavat kukkia Agathalle. Hän avaa laatikon ja löytää hääseppeleen sijaan hautausmekon.
Siellä tapahtuu maisemanvaihto, joka merkitsee kolmannen näytöksen ja koko oopperan finaalia. Prinssi Ottokarin, hänen hovimiestensä ja metsänhoitaja Kunon edessä metsästäjät esittelevät taitojaan, muun muassa Max. Nuoren miehen on tehtävä viimeinen laukaus, kohteena on kyyhkynen, joka lentää pensaasta pensaalle. Max tähtää, ja sillä hetkellä Agatha ilmestyy pensaiden taakse. Taikavoima kääntää aseen suuosan sivulle ja luoti osuu puuhun piiloutuneeseen Kaspariin. Kuolemaan haavoittuneena hän kaatuu maahan, hänen sielunsa lähetettiin helvettiin Samielin seurassa.
Prinssi Ottokar vaatii selitystä tapahtuneelle. Max kertoo edellisen illan tapahtumista, raivoissaan prinssi tuomitsee hänet maanpakoon, nuoren metsästäjän täytyy ikuisesti unohtaa avioliitto Agathan kanssa. Läsnä olevien esirukous ei voi lieventää rangaistusta.
Vain viisauden ja oikeuden kantajan ilmestyminen muuttaa tilanteen. Erakko julistaa tuomionsa: lykätä Maxin ja Agathan häitä vuodella. Tällaisesta antelias päätöksestä tulee yleismaailmallisen ilon ja riemun syy, kaikki kokoontuneet ylistävät Jumalaa ja hänen armoaan.
Oopperan onnistunut päätös vastaa moraalista ideaa, joka esitetään hyvän ja pahan taistelun ja voiton muodossa. hyviä voimia. Tässä on jonkin verran abstraktisuutta ja tosielämän idealisointia, samalla kun teoksessa on hetkiä, jotka täyttävät progressiivisen taiteen vaatimukset: näyttö kansanelämää ja hänen elämäntapansa omaperäisyys vetoavat talonpoika-porvariympäristön hahmoihin. Sitoutumisen ohjaama kaunokirjallisuus kansan uskomukset ja perinteet, vailla mitään mystiikkaa; lisäksi runollinen luontokuva tuo sävellykseen uutta virraa.
Taikanuolen dramaattinen linja kehittyy peräkkäin: näytös I on draaman juoni, pahojen voimien halu ottaa horjuva sielu hallintaansa; II näytös - valon ja pimeyden taistelu; Kolmas näytös on huipentuma, joka huipentuu hyveen voittoon.
Dramaattinen toiminta avautuu tästä eteenpäin musiikkimateriaalia menee suurissa kerroksissa. Teoksen ideologisen merkityksen paljastamiseksi ja yhdistämiseksi musiikillisten ja temaattisten yhteyksien avulla Weber käyttää leitmotiivin periaatetta: lyhyt leitmotiivi, jatkuvasti mukana hahmo, konkretisoi yhtä tai toista kuvaa (esimerkiksi Samielin kuva, tummia, salaperäisiä voimia personoimassa).
Uusi, puhtaasti romanttinen ilmaisuväline on koko oopperalle yhteinen tunnelma, "metsän äänelle" alisteinen, johon kaikki tapahtumat liittyvät.
Taikaampujan luonnon elämällä on kaksi puolta: yksi niistä, joka liittyy metsästäjien patriarkaalisen elämän idylliseen kuvaamiseen, paljastuu kansanlauluja ja melodiat sekä torvien äänet; toinen puoli, joka liittyy metsän demonisten, pimeiden voimien ideoihin, ilmenee ainutlaatuisena yhdistelmänä orkesterisävyjä ja hälyttävää synkopoitunutta rytmiä.
Alkusoitto "The Magic Shooterille", kirjoitettu sonaattimuoto, paljastaa koko teoksen ideologisen käsityksen, sisällön ja tapahtumien kulun. Täällä sitä vastoin ilmestyvät oopperan pääteemat, jotka ovat samalla päähenkilöiden musiikillisia ominaisuuksia, joita kehitetään muotokuva-aarioissa.
The Magic Shooterin vahvimmaksi romanttisen ilmaisuvoiman lähteeksi pidetään oikeutetusti orkesteria. Weber pystyi tunnistamaan ja käyttämään yksittäisten instrumenttien tiettyjä piirteitä ja ilmaisuominaisuuksia. Joissakin kohtauksissa orkesterilla on itsenäinen rooli ja se on oopperan musiikillisen kehityksen pääväline (kohtaus Susilaaksossa jne.).
The Magic Shooterin menestys oli hämmästyttävä: ooppera esitettiin monissa kaupungeissa, tämän teoksen aariat laulettiin kaupungin kaduilla. Siten Weber palkittiin satakertaisesti kaikista nöyryytyksistä ja koettelemuksista, jotka joutuivat hänen osaansa Dresdenissä.
Vuonna 1822 Wienin hovin oopperatalon yrittäjä F. Barbaia ehdotti Weberille suuren oopperan säveltämistä. Muutamaa kuukautta myöhemmin ritarillisen romanttisen oopperan genreen kirjoitettu Eurytana lähetettiin Itävallan pääkaupunkiin.
Legendaarinen juoni mystisellä mysteerillä, halulla sankaruuteen ja Erityistä huomiota hahmojen psykologisiin ominaisuuksiin, tunteiden ja toiminnan kehityksen pohdiskelujen hallitsemiseen - näistä säveltäjän tässä teoksessa hahmottelemista piirteistä tulee myöhemmin saksalaisen romanttisen oopperan tyypillisiä piirteitä.
Syksyllä 1823 Eurytana sai ensi-iltansa Wienissä, johon Weber itse osallistui. Kansallisen taiteen kannattajien keskuudessa ilahduttavan myrskyn aiheuttanut ooppera ei saanut niin laajaa tunnustusta kuin The Magic Shooter.
Tämä seikka vaikutti säveltäjään varsin masentavasti, lisäksi hänen äidiltään peritty vakava keuhkosairaus teki itsensä tunnetuksi. Kohtausten lisääntyminen aiheutti pitkiä taukoja Weberin työssä. Joten "Evrytanan" kirjoittamisen ja "Oberonin" työn alkamisen välillä kului noin 18 kuukautta.
Weber kirjoitti viimeisen oopperan Covent Gardenin, yhden Lontoon suurimmista oopperataloista, pyynnöstä. Ymmärtääkseen kuoleman läheisyyden säveltäjä pyrki saattamaan viimeisen teoksensa valmiiksi mahdollisimman pian, jotta perhe ei jää ilman toimeentuloa hänen kuolemansa jälkeen. Sama syy pakotti hänet menemään Lontooseen ohjaamaan satuoopperan Oberon tuotantoa.
Tässä useista erillisistä maalauksista koostuvassa teoksessa fantastiset tapahtumat kietoutuvat suureen taiteelliseen vapauteen ja oikea elämä, kotitalous saksalaista musiikkia"idän eksoottisen" vieressä.
Kirjoittaessaan Oberonia säveltäjä ei asettanut itselleen erityisiä dramaattisia tehtäviä, hän halusi kirjoittaa iloisen oopperan ekstravagantsin, joka oli täynnä rentoa tuoretta melodiaa. Tämän teoksen kirjoittamisessa käytetty orkesterivärien loisto ja keveys vaikuttivat merkittävästi romanttisen orkesterikirjoituksen kehittymiseen ja jättivät erityisen jäljen romanttisten säveltäjien, kuten Berliozin, Mendelssohnin ja muiden partituureihin.
Weberin viimeisten oopperoiden musiikilliset ansiot saivat silmiinpistävimmin ilmaisunsa alkusoitoissa, jotka tunnustettiin myös itsenäisiksi ohjelmasinfonioksiksi. Samaan aikaan tietyt libreton ja dramaturgian puutteet rajoittivat Evritanan ja Oberonin tuotantojen määrää oopperatalojen näyttämöillä.
Kova työ Lontoossa yhdessä toistuvien ylikuormitusten kanssa heikensi lopulta kuuluisan säveltäjän terveyttä. 5. heinäkuuta 1826 oli hänen elämänsä viimeinen päivä: Carl Maria von Weber kuoli kulutukseen ennen kuin täytti 40 vuotta.
Vuonna 1841 Saksan johtavien julkisuuden henkilöiden aloitteesta esitettiin kysymys lahjakkaan säveltäjän tuhkan siirtämisestä kotimaahansa, ja kolme vuotta myöhemmin hänen jäännöksensä palautettiin Dresdeniin.
Kirjasta tietosanakirja(SISÄÄN) kirjailija Brockhaus F. A.Weber Weber (Karl-Maria-Friedrich-August Weber) - paroni, kuuluisa saksalainen säveltäjä, kuuluu mahtavaan musiikkihahmojen galaksiin alku XIX vuosisadat. Weberiä pidetään oikeutetusti puhtaasti saksalaisena säveltäjänä, joka ymmärsi syvästi kansallisen musiikin rakenteen ja
Kirjailijan kirjasta Great Soviet Encyclopedia (BE). TSB Kirjasta Aforismit kirjailija Ermishin Oleg 100 suuren säveltäjän kirjasta kirjailija Samin Dmitry Kirjasta Political Science: Reader kirjoittaja Isaev Boris AkimovichCarl Maria Weber (1786-1826) säveltäjä, kapellimestari, musiikkikriitikko Wit ei ole sama asia kuin älykkyys. Mieli erottuu kekseliäisyydestä, nokkeluus on vain kekseliäs. Sivistynyt villillisyys on pahin kaikista villyydestä. Se mitä ei kannata lukea useammin kuin kerran,
Kirjasta 100 mahtavaa avioparia kirjoittaja Musski Igor AnatolievitšCarl Julius Weber (1767-1832) kirjailija ja kriitikko Kirja, jota ei kannata lukea kahdesti, ei ole myöskään kerran lukemisen arvoinen Onko kukaan despootti koskaan rakastanut tiedettä? Kuinka varas voi rakastaa yövaloja? Musiikki on todellinen universaali ihminen
Kirjasta 100 upeita häitä kirjoittaja Skuratovskaja Mariana VadimovnaCarl Maria von Weber (1786–1826) Helmikuussa 1815 kreivi Carl von Brühl, Berliinin johtaja kuninkaallinen teatteri, esitteli Karl Maria von Weberin Preussin liittokansleri Karl August Duke Hardenburgille Berliinin oopperan kapellimestarina, antoi hänelle seuraavan suosituksen: tämä
Kirjasta Popular History of Music kirjoittaja Gorbatšova Jekaterina GennadievnaM. Weber. Perinteinen ylivalta Dominanssia kutsutaan perinteiseksi, jos sen legitimiteetti perustuu pitkään vakiintuneiden järjestysten ja mestaruuden pyhyyteen. Mestari (tai useat mestarit) on vallassa vakiintuneen perinteen nojalla. hallitseva -
Kirjasta Uusin filosofinen sanakirja kirjoittaja Gritsanov Aleksander AleksejevitšM. Weber. Karismaattista dominanssia "karismaksi" tulisi kutsua poikkeukselliseksi tunnustetuksi ihmisen ominaisuudeksi, jonka vuoksi hänet arvioidaan lahjakkaaksi yliluonnollisilla, yli-inhimillisillä tai ainakin erityisillä voimilla ja ominaisuuksilla, jotka ovat saavuttamattomissa.
Kirjasta Big Dictionary of Quotations and suosittuja ilmaisuja kirjoittaja Dušenko Konstantin VasilievichKarl Weber ja Caroline Brandt 16. syyskuuta 1810 Frankfurtissa oopperan "Sylvanas" ensi-ilta. Sen kirjoittaja oli 24-vuotias säveltäjä Carl Weber. Oopperan toiminta tapahtuu kahdessa taistelevassa perheessä. päähenkilö- siepattu tyttö Sylvanas Weber itse löysi
Kirjailijan kirjastaSaksi-Weimarin prinssi Karl-Friedrich ja suurherttuatar Maria Pavlovna 22. heinäkuuta 1804 Keisari Paavali I:llä oli viisi tytärtä. "Tyttöjä on monia, he eivät mene naimisiin kaikkien kanssa", Katariina Suuri kirjoitti tyytymättömänä seuraavan tyttärentyttärensä syntymän jälkeen. He menivät kuitenkin naimisiin
Kirjailijan kirjastaCarl Maria von Weber Kuuluisa saksalainen säveltäjä, kapellimestari, pianisti ja julkisuuden henkilö, joka auttoi kohottamaan musiikkielämän tasoa Saksassa ja kasvattamaan kansallisen taiteen arvovaltaa ja merkitystä, Carl Maria von Weber syntyi 18. joulukuuta 1786
Kirjailijan kirjastaWEBER (Weber) Max (Karl Emil Maximilian) (1864-1920) - saksalainen sosiologi, filosofi ja historioitsija 1800-luvun lopulla - 1900-luvun alussa. Privatdozent, ylimääräinen professori Berliinissä (vuodesta 1892), kansantalouden professori Freiburgissa (vuodesta 1894) ja Heidelbergissä (vuodesta 1896). Kunniaprofessori
Kirjailijan kirjastaWEBER, Carl Maria von (Weber, Carl Maria von, 1786–1826), saksalainen säveltäjä 33 Kutsu tanssiin. Nimi musiikkia teoksia ("Auforderung zum Tanz",
Kirjailijan kirjastaWEBER, Karl Julius (1767–1832), saksalainen satiiri 34 Olut on nestemäistä leipää. "Germany, or Letters from a German Traveling in Germany" (1826), osa 1? Gefl. Worte,
Kirjailijan kirjastaWEBER, Max (Weber, Max, 1864–1920), saksalainen sosiologi 35 Protestanttinen etiikka ja kapitalismin henki. Otsikko artikkelit ("Die protestantische Ethik und der Geist des Kapitalismus",
Maximilian Karl Emil Weber (1864-1920) - saksalainen tiedemies, filosofi, poliittinen taloustieteilijä, sosiologi, historioitsija. Hän on sosiologisen tieteen perustaja ja yksi liberaalin Saksan demokraattisen puolueen perustajista.
Vanhemmat
Maximilian syntyi 21. huhtikuuta 1864 Saksan Erfurtin kaupungissa (Türingenissä). Perhe, johon ensimmäinen lapsi syntyi, oli rikas ja porvarillinen. Weberillä oli kaikkiaan seitsemän lasta.
Isoisäni isäni puolelta harjoitti suurteollisuutta, ansaitsi omaisuuksia tekstiilikaupassa. Perheen isä Max Weber Sr. oli iloinen ja erittäin aktiivinen henkilö, työskenteli julkishallinnossa ja kuului kansallisliberaaliin. Hän kunnioitti suuresti šovinismia ja oli kiihkeä Bismarckin ihailija. Hänet valittiin useita kertoja kansallisliberaaleista Preussin maapäivien varajäseneksi. Ja myöhemmin hänet valittiin keisarilliseen parlamenttiin - Reichstagiin, jossa hän johti liberaalia ryhmää.
Äidin isoisä oli varakas kauppias, jolla oli englantilais-saksalaiset juuret. Hänen vaimonsa tuli ranskalaisesta hugenottiperheestä. Heidän perheeseensä syntyi tulevan filosofin Helena Fallensteinin äiti, hän oli syvästi uskonnollinen nainen ja erittäin tiukka. Hänen kuuluisa esi-isänsä Generalissimo Albrecht von Fallenstein puolusti kiivaasti katolinen usko. Elena, toisin kuin hän, vietti askeettista elämäntapaa ja oli kalvinismin kannattaja, hän ei koskaan poikennut moraalisista periaatteistaan elämässään.
Weberin ja Fallensteinin perheet sekä heidän sukulaisklaaninsa Iolle, Beneke ja Suchet näyttelivät melko merkittävää roolia Saksan taloudessa. Sellaisen perheen ja sukulaisten ansiosta Max Weber Jr. tapasi älyllinen eliitti tuon ajan Saksassa. Heidän talossaan käytiin usein perhekeskusteluja, isän ystävät ja tuttavat kokoontuivat - merkittäviä julkisuuden henkilöitä ja tiedemiehiä.
Nuorena poikana Maximilian tutustui poliitikkoon ja historioitsijaan Heinrich von Siebeliin, historioitsijaan. antiikin Rooma Theodor Mommsen, historioitsija Heinrich Treitschke, "ymmärryspsykologian" perustaja ja filosofi Wilhelm Dilthey. Kaikki heistä poliittisissa näkemyksissään, kuten Max Weber Sr., liittyivät Bismarckin puolelle, joka kannatti Saksan yhdistämistä Preussin ympärille.
SISÄÄN varhainen ikä myös nuorempi Max Weber tuli tietoiseksi poliittisesta kiistasta. Äidin parhaat ystävät olivat liberaalit historioitsijat Georg Gervinus ja Friedrich Schlosser.
He päinvastoin olivat militantin preussilaisen hengen vihaajia, heille Saksa on ennen kaikkea Goethen ja Schillerin syntymäpaikka, esimerkillinen länsieurooppalaisen kulttuurin maa. Schlosser aikoinaan, kun Helen oli vielä hyvin nuori tyttö, asettui Fallensteinin taloon. Aluksi hän yritti tulla hänelle henkiseksi mentoriksi, mutta sitten hän palasi sellaisesta intohimosta, että kidutti köyhää Heleniä seurustelullaan. Tyttö muutti Berliiniin asumaan sisarensa luo, missä hän tapasi tulevan aviomiehensä Max Weber Sr.
Ilmapiiri, jossa Maximilianin täytyi kasvaa, ei siis ollut täynnä vain älyllisiä kiistoja ja keskusteluja, vaan myös monimutkaisia henkilökohtaisia suhteita. Kaikella tällä oli epäilemättä vaikutusta hänen tulevaisuudennäkymiinsä ja työhönsä.
Lapsuus
Max syntyi vuosi sen jälkeen, kun hänen vanhempansa menivät naimisiin. Hänen jälkeensä perheeseen syntyi vielä kahdeksan lasta, joista kaksi tyttöä kuoli lapsena ja neljä veljeä ja kaksi siskoa aikuisuuteen. Myös veli Alfredista tuli kuuluisa filosofi, taloustieteilijä ja sosiologi.
Äiti synnytti Maximilianin erittäin kovasti, minkä seurauksena hänelle nousi kuume, eikä hän voinut imettää ensimmäistä lastaan. Vastasyntyneen pojan kasvatti toinen nainen - puusepän, sosiaalidemokraatin, vaimo.
FROM Alkuvuosina lapsi kasvoi yllättävän itsetyytyväisenä ja uppoutuneena leikkeihinsä. Näytti siltä, ettei hän tarvinnut ketään. Hän leikki aina yksin, ja häntä katselevat aikuiset hämmästyivät siitä, kuinka kaksi ja puolivuotias lapsi rakentaa aseman kiiloista, laittaa siihen junan matkustajien ja pienten vaunujen kanssa, jäljittelee höyryä paperinauhoilla. Joten hän saattoi pelata tuntikausia ja samalla jutella jotain lakkaamatta.
Pian lapsen valtasi vaara: hän oli sairastunut yksipuoliseen aivokalvontulehdukseen. Hänen henkensä roikkui vaakalaudalla, vauvaa uhkasi aivovamma, dementia tai kuolema. Äiti ei jättänyt pojalle askeltakaan, uhraten muita lapsia. Sairaus johti siihen, että Max alkoi elää entistä eristäytyvämpää elämäntapaa jatkuvien kouristuksia, hermostuneita pelkoja ja verenpurkauksia johtuen. Kun pieni Weber oli viisivuotias, perhe meni merelle Borkumiin. Äiti halusi parantaa poikansa terveyttä, yritti kantaa hänet veteen sylissään. Samaan aikaan lapsi sai niin sydäntä särkevän itkun, että kylpylävieraat vaativat tämän toimenpiteen lopettamista välittömästi.
Vuonna 1869 Weberin perhe muutti Berliiniin, missä hänen isänsä kutsuttiin kaupunginvaltuuston palkallisen jäsenen virkaan. Tästä alkoi hänen myrskyinen parlamentaarinen toimintansa, loputtomat kokoukset, matkat, matkat.
koulutus
Berliinissä perhe asettui kauniiseen pieneen ja viihtyisään huvilaan kaupungin laidalla, jossa oli valtava puutarha, jossa kasvoi hyvin hoidettuja hedelmäpuita ja vihanneksia, juoksi kanoja ja kissoja. Lapset viihtyivät hyvin tässä puutarhassa kaukana suurkaupungista, he iloitsivat vapaudesta ja auringosta. Mutta nämä ilot eivät olleet Maximilianin käytettävissä. Hän joutui viettämään suurimman osan ajastaan yksin eikä leikkimään muiden lasten kanssa, joten hän kiinnostui intohimoisesti lukemisesta ja kirjallisia kokemuksia joka kehitti hänessä poikkeuksellisen pohdiskelun.
Aluksi poika koulutettiin kotona. Mutta tulevat opettajat osoittautuivat hänelle tylsiksi eivätkä tehneet mitään vaikutusta lapseen, koska siihen mennessä hän oli jo lukenut neljäkymmentä Goethen osaa yksin.
Kuuden vuoden iässä Max aloitti opiskelun yksityinen koulu, sitten jatkoi Berliinin klassisessa gymnasiumissa. SISÄÄN koulutusinstituutiot Weberin suhteet opettajiin ja opiskelijoihin olivat normaalit, mutta tämä ei suinkaan tehnyt hänestä seurallisempaa. Joskus hän osallistui juhlimiseen, mutta suurimman osan ajasta hän omistautui opiskelulle, hän luki silti paljon Schopenhaueria, Lutheria, Kantia, Machiavellia.
Vuonna 1882 Max valmistui lukiosta ja hänestä tuli oikeustieteen opiskelija maan arvostetuimmassa Heidelbergin yliopistossa. Oikeustieteen lisäksi Weberiä houkuttelivat teologia ja historia, sydämessään hän vielä epäröi eikä osannut päättää, yhdistääkö tulevaisuutensa politiikkaan vai tiedemiehen uraan.
Pitkän lapsena eristäytyneenä Max näytti saavan kiinni opiskeluvuosien aikana menetetystä kommunikaatiosta. Hänen elämänsä oli myrskyistä ja tapahtumarikasta tappeleiden ja juhlien kanssa, hän nautti oluen juomisesta ja miekkailusta.
Vuoden opiskeltuaan Max meni palvelemaan armeijaa, hän oli ensin sotilas, sitten upseeri yhdessä Strasbourgin sotilasyksiköistä. Reserviin mentyään hän jatkoi opintojaan Berliinin yliopistossa, vaikka hän ei koskaan jäänyt väliin sotilaskoulutuksesta, hän ilmestyi heille samalla innostuksella. Sotilaallinen ura tuntui hänestä houkuttelevalta, mutta silti Weber valitsi tiedemiehen tien.
Vuonna 1886 Max suoritti oikeustieteen kokeet ja muutti Göttingenin yliopistoon, jossa hän kolme vuotta myöhemmin puolusti väitöskirjaansa, joka herätti erityistä huomiota tiedeyhteisössä.
Tieteellinen toiminta
Tehdäkseen tiedettä, mutta ollakseen samalla olematta taloudellisesti riippuvainen vanhemmistaan, Weber sai työpaikan asianajajan assistenttina. Ja jo vuonna 1894 hän tuli Saksan asianajajaliittoon. Hän epäröi edelleen tieteestä tai politiikasta, yritti pitää molemmat vaihtoehdot itselleen ja liittyi jopa kansallisliberaalipuolueeseen, kuten isänsä.
Vuodesta 1891 Berliinin yliopistossa Maximilian otti Privatdozentin aseman ja aloitti yhteistyön unionin kanssa. sosiaalipolitiikka, jonka päätehtävänä oli pehmentää kapitalistisen yhteiskunnan kontrastia. Nuori tiedemies teki lukuisia tutkimuksia (erityisesti maataloustyöntekijöiden tutkimuksia), jotka myöhemmin olivat melkoisia sovellettu arvo. Esimerkiksi maataloustyöntekijöiden tilanteen helpottamiseksi ryhdyttiin toimenpiteisiin.
Kolmenkymmenen vuoden jälkeen Weberillä oli kaikki edellytykset siihen ihanteellinen ura tiedemies, mutta juuri tänä aikana hänellä oli henkilökohtainen draama ja sairaus tieteellistä toimintaa hän palasi vasta vuonna 1901. Yksi hänen tunnetuimmista teoksistaan, The Protestant Ethic and the Spirit of Capitalism, julkaistiin.
Venäjän vallankumouksen tapahtumat 1904-1905 herättivät suurta kiinnostusta Weberissä, joiden perusteella hän kirjoitti kaksi artikkelia ja kirjan:
- "porvarillisen demokratian asemasta Venäjällä";
- "Venäjän siirtyminen kuvitteelliseen perustuslaillisuuteen";
- "Historiallinen hahmotelma Venäjän vapautusliikkeestä ja porvarillisen demokratian asemasta".
Vuonna 1908 Weber erosi Social Policy Unionista ja ryhtyi toimitukselliseen toimintaan (hän toimitti moniosaisia esseitä sosiaalitaloudesta).
Ensimmäisen maailmansodan aikana Maximilian johti armeijan sairaalaa Heidelbergissä, minkä jälkeen hän palasi opettamaan. Wienin yliopistossa hänelle tarjottiin professuuria, hän johti seminaareja sosiologiasta ja luki luentokurssin aiheesta "Talous ja yhteiskunta".
Nainen oli myös mukana tieteessä, miehensä kuoleman jälkeen hän julkaisi hänen teoksiaan ja julkaisi elämäkertakirja Maximilianista. Heidän avioliittonsa oli lapseton.
(18.11.1786 - 5.6.1826) - saksalainen säveltäjä. Laulajan ja maakuntaoopperayhtyeen mestarin ja yrittäjän poika Weber liittyi jo lapsuudessa musiikki- ja teatteritaiteeseen. 10-vuotiaana Weber otti pianonsoiton oppitunteja I. Geishkeliltä (Hildburhausenissa), sitten opiskeli sävellystä M. Haydnin (Salzburgissa) ja I. N. Kolcherin (Münchenissä) johdolla; Laulussa Weber oli J. B. Wallishauserin oppilas. 15-vuotiaana Weber oli jo useiden pianokappaleiden, laulujen, messun ja kolmen laulun kirjoittaja. Jatkuvat vaellukset isänsä oopperaryhmän kanssa auttoivat häntä oppimaan suuren yleisön musiikkimakua.
Varsinkin Weberin monien opettajien joukossa tärkeä rooli merkittävä tuntija pelasi koulutuksessaan musiikillinen kansanperinne apotti G. I. Vogler, jonka kanssa Weber opiskeli vuosina 1803-1804 Wienissä. Voglerin avustuksella Weber sai vuonna 1804 Breslaun oopperatalon bändimestarin viran. Seuraavina vuosina (1806-1810) hän palveli Karlsruhen ja Stuttgartin tuomioistuimissa. Tämä ajanjakso sisältää Weberin oopperoiden "Rubezal" (ei valmis) ja "Sylvanas" (jälkeen 1810) sävellyksen, musiikin näytelmään Schiller"Turandot", kaksi sinfoniaa (1807), viulukonsertto, useita kappaleita kitaran säestyksellä.
Vuodesta 1810 lähtien Weber on tehnyt menestyneitä taiteellisia matkoja pianistina useisiin kaupunkeihin Saksassa, Itävallassa ja Sveitsissä. Vuosina 1811-1813 hän asui enimmäkseen Darmstadtissa; täällä hän taas kommunikoi Voglerin kanssa ja perustaa yhdessä Giacomo Meyerbeer, Gottfried Weber ja muut nuoret muusikot "Harmonic Union", ennakoiden ideologisessa pyrkimyksessään Schumannin "Davidsbundia". Weber tapasi Hoffmann ja muut saksalaiset kirjailijat, alkaen Kannustaa vieraili Goethe Weimarissa. Sitten hän keksi omaelämäkerrallisen romaanin "Musikon vaellukset" (ei valmistunut).
Vuosina 1813-1816 Weber johti Prahan oopperataloa ja oli sitten (elämänsä loppuun asti) saksalaisen oopperan kapellimestari Dresdenissä. Hänen johdolla lavastettiin kaksi Fidelio-oopperan tuotantoa. Beethoven(1814 ja 1823). Kansallinen nousu ja isänmaallinen protesti aggressiivisia sotia vastaan Napoleon sai ilmauksen Weberin laulusarjassa "Lyra ja miekka" (T. Koernerin sanoin), jotka olivat erittäin suosittuja saksalaisten nuorten keskuudessa. Musiikkikriitikkona Weber kävi ratkaisevan taistelun valta-asemaa vastaan italialainen ooppera, kansallisesti erottuvalle saksalaiselle musiikkiteatterille.
Weberin elämän viimeisiä vuosia leimasi hänen huomattavimpien oopperateosten luominen, jotka avattiin uusi sivu saksalaisen oopperan historiassa. Weber työskenteli viisi vuotta oopperassa "The Magic Shooter" (post. 1821, Berliini). Oopperan romanttinen fantasia (libretto perustui novelliin A. Apelin "Haamujen kirjasta") yhdistyy sellaiseen totuudenmukaiseen heijastukseen ihmisten elämästä ja luonteesta, jota saksalainen kulttuuri ei tuntenut ennen Weberiä oopperan näyttämö. Kirkas ilmaisukyky musiikillinen kieli ja säveltäjän demokraattisten pyrkimysten loistava ilmentymä oopperassa varmisti sille todella ennennäkemättömän menestyksen yleisön keskuudessa.
Weberin seuraava lavamusiikkiteos, Evryant (lähetetty vuonna 1823, Wien), oli ensimmäinen yritys luoda suuri saksalainen kansallissankariooppera, joka perustui legendaariseen ritarilliseen juoniin. Useita tämän oopperan musiikillisia ja tyylillisiä piirteitä ja siinä käytettyjä sävellystekniikoita kehitettiin myöhemmin oopperassa. Schuman("Genoveva") ja Wagner("Tannhäuser", "Lohengrin"). Lopuksi Wagnerin viimeinen ooppera - "Oberon", joka on kirjoitettu Lontoon teatterin "Covent Garden" tilauksesta ja esitetty tässä teatterissa vuonna 1826 Weberin itsensä johdolla, on yksi kansansatuelementin parhaista ilmentymistä. musiikkia. Tässä oopperassa ilmentyy poikkeuksellisella voimalla Weberille ominaista loistavan värikkään orkestroinnin hallinta.
Weberin työ oli äärimmäistä merkitys ei vain laulun, vaan myös instrumentaalisen musiikin kehittämiseen. Merkittävä virtuoosiartisti, hän toimi todellisena uudistajana pianosävellyksissään. Erityisesti hänen ohjelmassaan pianoteoksessa "Kutsu tanssiin" odotetaan musiikillisia kuvia, jotka myöhemmin inspiroivat monia säveltäjiä: R. Schumann ja Chopin , Liszt Ja Berlioz , Glinka Ja Tšaikovski .
B. V. Levik
Kirjallisuus.
1. Weber K. M. "Omaelämäkerralliset luonnokset", "Neuvostoliiton musiikki", 1936, 12.
2. Sacchetti L. "Kaikkien aikojen ja kansojen musiikin historia", osa. III - "Weber", M., 1913.
3. Kolomiytsev V. "Carl Maria von Weber. Hänen kuolemansa satavuotispäivänä". Kriittinen ja elämäkertainen essee, L., 1927.
4. Kuznetsov K. ja V. "Folk-elementtejä Weberin teoksessa", "Neuvostoliiton musiikki", 1936, 12.
5. Kenigsberg A. "K. M. Weber", L., 1965.
Weber syntyi muusikon ja teatteriyrittäjän perheeseen, joka oli aina uppoutunut erilaisiin projekteihin. Lapsuus ja nuoruus kuluivat vaelellen ympäri Saksan kaupunkeja isänsä pienen teatteriryhmän kanssa, minkä vuoksi ei voida sanoa, että hän olisi nuoruudessaan käynyt läpi systemaattista ja tiukkaa musiikkikoulu. Melkein ensimmäinen pianonsoiton opettaja, jonka kanssa Weber opiskeli enemmän tai vähemmän pitkään, oli Heshkel, sitten teorian mukaan Michael Haydn ja G. Vogler ottivat myös oppitunteja.
Jo vuonna 1810 Weber kiinnitti huomion Freischützin (Vapaa ampuja) juoni; mutta vasta sinä vuonna hän alkoi kirjoittaa tästä aiheesta Johann Friedrich Kindin sovittamaa oopperaa. Vuonna 1821 Berliinissä kirjailijan johdolla lavastettu Freischütz aiheutti positiivisen sensaation, ja Weberin maine saavutti huippunsa. "Ampujamme osui suoraan maaliin", Weber kirjoitti libretisti Kindille. Weberin työstä yllättynyt Beethoven sanoi, ettei hän odottanut tätä niin lempeältä ihmiseltä ja että Weberin pitäisi kirjoittaa ooppera toisensa jälkeen.
Ennen Freischütziä samana vuonna esitettiin Wolffin Preciosa Weberin musiikilla.
Ehdotuksen mukaan Wienin ooppera säveltäjä kirjoitti "Evryantin" (18 kuukauden ikäisenä). Mutta oopperan menestys ei ollut enää yhtä loistava kuin Freishütz. Weberin viimeinen teos oli ooppera Oberon, jonka jälkeen hän kuoli Lontoossa vuonna 1826.
K. M. von Weberin muistomerkki Dresdenissä
Weberiä pidetään oikeutetusti puhtaasti saksalaisena säveltäjänä, joka ymmärsi syvästi kansallisen musiikin rakenteen ja toi saksalaisen melodian korkeaan taiteelliseen täydellisyyteen. Hän pysyi koko uransa ajan uskollisena kansalliselle suuntaukselle, ja hänen oopperoissaan on perusta, jolle Wagner rakensi Tannhäuserin ja Lohengrinin. Erityisesti "Evryantissa" kuuntelija tarttuu juuri siihen musiikilliseen ilmapiiriin, jonka hän tuntee keskiajan Wagnerin teoksissa. Weber on loistava edustaja romanttisesta oopperavirrasta, joka oli vahvasti 1800-luvun 20-luvulla ja joka myöhemmin löysi seuraajansa Wagnerista.
Weberin lahja on täydessä vauhdissa hänen kolmessaan uusimmat oopperat: "Magic Arrow", "Evryante" ja "Oberon". Se on erittäin monipuolinen. Dramaattiset hetket, rakkaus, musiikillisen ilmaisun hienovaraiset piirteet, fantastinen elementti - kaikki oli säveltäjän laajan lahjakkuuden käytettävissä. Suurin osa erilaisia kuvia hahmottelee tämä runoilija suurella herkkyydellä, harvinaisella ilmeellä ja upealla melodialla. Sydämellään isänmaallisena hän ei vain kehittänyt kansanmelodioita, vaan loi myös omiaan puhtaasti kansanhengessä. Toisinaan hänen nopeatahtinen laulumelodia kärsii jostain instrumentaalisuudesta: se ei näytä olevan kirjoitettu äänelle, vaan instrumentille, jonka tekniset vaikeudet ovat helpommin saatavilla. Sinfoonistina Weber hallitsi orkesteripaletin täydellisesti. Hänen orkesterimaalauksensa on täynnä mielikuvitusta ja erottuu omalaatuisesta värityksestä. Weber on ensisijaisesti oopperasäveltäjä; hänen kirjoittamiaan sinfonisia teoksia konserttilava, ovat paljon huonompia kuin hänen oopperaalkusoittonsa. Laulun ja instrumentaalin alalla Kamarimusiikki, nimittäin pianosävellyksiä, tämä säveltäjä jätti upeita esimerkkejä.
Weber omistaa myös keskeneräisen oopperan Three Pintos (1821, valmistui G. Mahler 1888).
Weber pystytti Dresdeniin muistomerkin, Ritschelin työn.
Max Weber, hänen poikansa, kirjoitti kuuluisan isänsä elämäkerran.
Sävellykset
- Hinterlassene Schriften, toim. Hellem (Dresden, 1828);
- "Karl Maria von W. Ein Lebensbild", kirjoittanut Max Maria von W. (1864);
- Kohut: Webergedenkbuch (1887);
- "Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
- Chronol. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (Berliini, 1871).
Weberin teoksista nostetaan esiin edellä mainittujen lisäksi konsertot pianolle ja orkesterille op. 11, op. 32; "Concert-stuck", op. 79; jousikvartetto, jousitrio, kuusi sonaattia pianolle ja viululle, op. 10; suurkonserttiduetto klarinetille ja pianolle op. 48; sonaatit op. 24, 49, 70; poloneesit, rondot, variaatiot pianolle, 2 konserttoa klarinetille ja orkesterille, Variaatioita klarinetille ja pianolle, Concertino klarinetille ja orkesterille; andante ja rondo fagottille ja orkesterille, konsertto fagottille, "Auforderuug zum Tanz" ("Kutsu à la danse") jne.
oopperat
- "Metsän tyttö", 1800
- "Peter Schmoll ja hänen naapurinsa" (Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802
- "Rubetzal", 1805
- Silvana, 1810
- Abu Hassan, 1811
- "Preciosa" (Preciosa), 1821
- "Free shooter" ("Magic shooter", "Freyschütz") (Der Freischütz), 1821 (ensi-ilta 1821 Berliner Schauspielhausissa)
- "Kolme pintoa" 1888. Keskeneräinen. Täydennetty Mahler.
- "Euryanthe" (Euryanthe), 1823
- "Oberon" (Oberon), 1826
Bibliografia
- Ferman V., Oopperateatteri, M., 1961;
- Khokhlovkina A., Länsi-Euroopan ooppera, M., 1962:
- Koenigsberg A., Carl-Maria Weber, M. - L., 1965;
- Laux K., C. M. von Weber, Lpz., 1966;
- Moser H. J. C. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.
Linkit
- Yhteenveto (synopsis) ooppera "Free Shooter" sivustolla "100 oopperaa"
- Carl Maria Weber: Nuotit International Music Score Library Projectissa
Wikimedia Foundation. 2010 .
Katso mitä "Carl Maria von Weber" on muissa sanakirjoissa:
Ei pidä sekoittaa Bernhard Weberiin, joka on myös saksalainen säveltäjä Carl Maria von Weber (1786 1826), saksalaisen romanttisen oopperan perustaja, säveltäjä, jolla on laaja tietämys taiteesta, runoudesta ja kirjallisuudesta ... Wikipedia
- (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), saksalaisen romanttisen oopperan perustaja. Karl Maria Friedrich Ernst von Weber syntyi Eutinissa (Oldenburg, nykyinen Schleswig Holsteinin maa) 18. tai 19. marraskuuta 1786. Hänen isänsä, Baron Franz ... ... Collier Encyclopedia
Weber Karl Maria von (18. tai 19.11.1786, Eitin, ‒ 6.5.1826, Lontoo), saksalainen säveltäjä, kapellimestari, pianisti, musiikin kirjoittaja. Saksalaisen romanttisen oopperan perustaja. Syntynyt muusikon ja teatteriyrittäjän perheeseen. Lapsuus ja...... Suuri Neuvostoliiton tietosanakirja
- (Weber) (1786 1826), saksalainen säveltäjä ja kapellimestari, musiikkikriitikko. Saksalaisen romanttisen oopperan perustaja. 10 oopperaa (The Free Shooter, 1821; Evryant, 1823; Oberon, 1826), virtuoosikonserttiteoksia pianolle. ("Kutsu ...... tietosanakirja
Carl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber (saksa Carl Maria von Weber; 18. tai 19. marraskuuta 1786, Eitin 5. kesäkuuta 1826, Lontoo) paroni, saksalainen säveltäjä, kapellimestari, pianisti, musiikin kirjailija, saksalaisen romanttisen oopperan perustaja. Sisältö ... ... Wikipedia
- (18 (?) XI 1786, Eitin, Schleswig Holstein 5 VI 1826, Lontoo) Säveltäjä luo siinä maailman! niin hahmotteli taiteilija K. M. Weberin toiminta-ala, erinomainen saksalainen muusikko: säveltäjä, kriitikko, esiintyjä, kirjailija, publicisti, ... ... Musiikin sanakirja
- (Weber) Weber Karl Maria von Weber (1786 1826) saksalainen säveltäjä, kapellimestari, musiikkikriitikko. Oopperan romanttisen suunnan perustaja. Vuodesta 1804 bändimestari Breslaussa. Vuodesta 1813 hän oli teatterikapellimestari Prahassa. Vuodesta 1817 ...... Konsolidoitu aforismien tietosanakirja
Fon (1786-1826) saksalainen säveltäjä ja kapellimestari, musiikkikriitikko. Saksalaisen romanttisen oopperan perustaja. 10 oopperaa (Free Shooter, 1821; Evryant, 1823; Oberon, 1826), virtuoosikonserttiteoksia pianolle (Kutsu tanssiin, ... ... Suuri tietosanakirja
WEBER, CARL MARIA VON(Weber, Carl Maria von) (1786–1826), saksalaisen romanttisen oopperan perustaja. Carl Maria Friedrich Ernst von Weber syntyi Eutinissa (Oldenburg, nykyinen Schleswig-Holstein) 18. tai 19. marraskuuta 1786. Hänen isänsä, paroni Franz Anton von Weber (Mozartin vaimon Constanzan setä, os. Weber), oli taitava viulisti. ja kiertävien teatteriryhmien johtaja. Karl Maria kasvoi teatterin ilmapiirissä ja otti ensimmäiset askeleensa musiikin parissa velipuolensa, erinomaisen muusikon ohjauksessa, joka vuorostaan opiskeli J. Haydnin johdolla. Myöhemmin Weber opiskeli sävellystä M. Haydnin ja G. Voglerin johdolla. FROM nuoria vuosia Weber oli kiinnostunut oopperasta; vuonna 1813 hänestä tuli Prahan oopperatalon johtaja (jossa hän oli yksi ensimmäisistä lavastajista Fidelio Beethoven - ooppera, joka siihen asti oli esitetty vain Wienissä). Vuonna 1816 hänet kutsuttiin vastaperustetun yhtiön johtajaksi saksalainen ooppera Dresdenissä. Eurooppalainen maine saavutti hänet oopperansa Berliinin ensiesityksen jälkeen ilmainen ampuja (Der Freischutz) vuonna 1821. Keväällä 1826 Weber matkusti Lontooseen ohjaamaan tuotantoaan uusi ooppera Oberon (Oberon), kirjoitettu Covent Garden Theatrelle. Säveltäjä ei kuitenkaan kestänyt matkan vaikeuksia ja kuoli tuberkuloosiin Lontoossa 5. kesäkuuta 1826.
Todellisena romantikkona Weber on monipuolinen: vaikka hänen vetovoimansa oli ooppera, hän kirjoitti myös erinomaisen instrumentaalinen musiikki ja menestyi konserttipianistina. Lisäksi Weber osoittautui lahjakkaaksi musiikkikriitikko. 14-vuotiaana hän hallitsi A. Zenefelderin (1771-1834) keksimän litografisen painomenetelmän ja jopa paransi sitä. Kuten Weber kirjoitti wieniläiselle kustantajalle Artarialle, tämä parannus teki mahdolliseksi "kaivertaa nuotteja kiveen tuloksella, joka vastaa parhaiden englantilaisten kuparikaiverrusten tuloksia".
Weberovski ilmainen ampuja- ensimmäinen todellinen romanttinen ooppera. Evryant (euryanthe, 1823) oli yritys luoda musiikkidraamaa, ja tällä teoksella oli merkittävä vaikutus Wagneriin Lohengrin. Säveltäjä, joka oli tuolloin vakavasti sairas, ei kuitenkaan täysin selvinnyt asettamansa tehtävän vaikeuksista ja Evryant oli vain lyhyt menestys (vain oopperan alkusoitosta tuli suosittu). Sama koskee Oberon (oberon, 1826), perustuu Shakespearen komediaan Myrsky Ja Unelma kesäyössä. Vaikka tässä oopperassa on ihastuttavaa tonttumusiikkia, ihania luontokohtauksia ja vangitseva merenneitolaulu toisessa näytöksessä, meidän aikanamme vain inspiroiva alkusoitto Oberon. Weberin muiden genrejen kirjoituksista voidaan mainita kaksi pianokonsertot ja usein esitetty konserttikappale pianolle ja orkesterille; neljä sonaattia; useita muunnelmia ja kuuluisia Kutsu tanssimaan pianosoololle (soittijana myöhemmin Hector Berlioz).
