Repini məşhur edən nə idi. İlya Repin - realizm janrında rəssamın tərcümeyi-halı və rəsmləri - Art Challenge

İlya Efimoviç Repin. 24 iyul (5 avqust) 1844-cü ildə Çuqevdə anadan olub - 29 sentyabr 1930-cu ildə Finlandiyanın Kuokkala şəhərində vəfat edib. rus rəssamı. Əsgər oğlu, gəncliyində ikona rəssamı işləyib. İ. N. Kramskoyun rəhbərliyi altında Rəssamlıq Məktəbində oxumuş, təhsilini Sankt-Peterburq Rəssamlıq Akademiyasında davam etdirmişdir.

1878-ci ildən - Səyahət İncəsənət Sərgiləri Assosiasiyasının üzvü. akademik İmperator Akademiyası incəsənət. Rəssamlıq Akademiyasının professor - emalatxanasının müdiri (1894-1907) və rektoru (1898-1899), Tenişeva məktəb emalatxanasının müəllimi; tələbələri arasında B. M. Kustodiev, İ. E. Qrabar, İ. S. Kulikov, F. A. Malyavin, A. P. Ostroumova-Lebedeva, N. İ. Feşin var. V. A. Serovun birbaşa mentoru.

Karyerasının lap əvvəlindən, 1870-ci illərdən Repin rus realizminin əsas simalarından birinə çevrildi.

Rəssam içində əks olunma problemini həll edə bildi rəsmətraf həyatın bütün rəngarəngliyi ilə bağlı öz yaradıcılığında müasirliyin bütün aspektlərini əhatə etməyi bacarıb, ictimaiyyəti narahat edən mövzulara toxunub, günün mövzusuna canlı reaksiya verib. Repinin bədii dili plastikliklə səciyyələnirdi, o, 17-ci əsrin ispanlarından və hollandlarından Aleksandr İvanova və müasir fransız impressionistlərinə qədər müxtəlif üslub cərəyanlarını qəbul edirdi.

Repin yaradıcılığının çiçəklənmə dövrü 1880-ci illərə təsadüf edir. O, müasirlərinin portretlərindən ibarət qalereya yaradır, tarixi rəssam və gündəlik səhnələrin ustası kimi fəaliyyət göstərir. rayonunda tarixi rəsm təklif olunan situasiyanın emosional ekspressivliyini üzə çıxarmaq imkanı onu cəlb edirdi. Rəssamın ünsürü müasirlik idi və hətta əfsanəvi keçmişin mövzularında rəsmlər yaradaraq, o, tamaşaçı ilə əsərlərinin qəhrəmanları arasındakı məsafəni azaldaraq, indinin alovlu ustası olaraq qaldı. Sənətşünas V.V.Stasovun fikrincə, Repinin yaradıcılığı “islahatdan sonrakı Rusiyanın ensiklopediyasıdır”.

Repin həyatının son 30 ilini Finlandiyada, Kuokkaladakı Penaty malikanəsində keçirdi. Əvvəlki kimi intensiv olmasa da, işləməyə davam etdi. IN son illər bibliya hekayələrinə müraciət etdi. Kuokkalada Repin xatirələrini yazdı, bir sıra esseləri "Uzaq yaxın" xatirələr kitabına daxil edildi.

İlya Efimoviç Repin Xarkov yaxınlığında yerləşən Çuqev şəhərində anadan olub.

Onun ata tərəfdən babası, xidmət etməyən kazak Vasili Yefimoviç Repin tacir idi və mehmanxanaya sahib idi. Kilise qeydlərinə görə, o, 1830-cu illərdə vəfat etdi, bundan sonra bütün ev işləri həyat yoldaşı Natalya Titovna Repinanın çiyninə düşdü. Rəssamın atası Efim Vasilyeviç (1804-1894) ailənin uşaqlarının böyüyü idi.

Uşaqlığına həsr olunmuş xatirələrində İlya Efimoviç atasını qardaşı ilə birlikdə hər il "Donşçinaya" gedən və üç yüz mil məsafəni qət edərək oradan satış üçün at sürülərini sürən "bilet əsgəri" kimi xatırladı. . Çuqevski Ləngərlər Alayında xidmət etdiyi müddətdə Efim Vasilieviç üç hərbi kampaniyada iştirak etməyi bacardı və mükafatlara sahib oldu. İlya Repin ömrünün sonuna kimi doğma şəhəri Slobojanşçina və Ukrayna ilə əlaqə saxlamağa çalışıb və rəssamın yaradıcılığında Ukrayna motivləri mühüm yer tutub.

Rəssamın ana babası - Stepan Vasilievich Bocharov da uzun illər verdi hərbi xidmət. Pelageya Minaevna onun həyat yoldaşı oldu, qızlıq soyadı tədqiqatçıların müəyyən edə bilmədiyi.

1830-cu illərin əvvəllərində Boçarovların qızı Tatyana Stepanovna (1811-1880) Yefim Vasilyeviçlə evlənir. Əvvəlcə Repinlər ərinin valideynləri ilə bir dam altında yaşayırdılar. Daha sonra at ticarətinə pul yığan ailə başçısı Şimali Donets sahillərində geniş ev tikməyə nail olub. Savadlı və fəal qadın olan Tatyana Stepanovna nəinki uşaqlara təhsil verir, onlara Puşkinin, Lermontovun, Jukovskinin əsərlərini ucadan oxuyur, həm kəndli uşaqlarının, həm də böyüklərin oxuduğu kiçik məktəb təşkil edirdi. Orada az sayda akademik fənlər var idi: xəttatlıq, hesab və Allahın Qanunu. Ailənin vaxtaşırı pul problemi var idi və Tatyana Stepanovna satış üçün dovşan xəzindən xəz paltolar tikirdi.

Akvarel boyalarıİlya Efimoviçin əmisi oğlu Trofim Çaplıqini əvvəlcə Repinlərin evinə gətirdi. Rəssamın özünün sonralar xatırladığı kimi, qarpızın “dirçəlişini” görən anda həyatı dəyişdi: uşaq əlifbasında yerləşdirilmiş ağ-qara şəkil birdən-birə parlaqlıq və şirəlilik qazandı. O gündən etibarən boyaların köməyi ilə dünyanı dəyişdirmək fikri artıq oğlandan getdi.

1855-ci ildə valideynlər on bir yaşlı İlyanı topoqraflar məktəbinə oxumağa göndərdilər.- çəkiliş və rəsm işi ilə əlaqəli bu ixtisas Chuguevdə nüfuzlu sayılırdı. Ancaq iki il sonra Təhsil müəssisəsi ləğv edildi və Repin rəssam I. M. Bunakovun ikon-rəssamlıq emalatxanasında işə düzəldi. Tezliklə Bunakovun istedadlı tələbəsi haqqında xəbər Çuguevdən çox-çox uzaqlara yayıldı; gənc usta şəhərə gələn, rəssamlara və zərgərlərə ehtiyacı olan podratçılar tərəfindən dəvət olunmağa başladı.

On altı yaşında gənc həm emalatxananı tərk etdi, həm də valideyn evi: Sifarişlər tamamlandıqdan sonra şəhərdən şəhərə köçən köçəri ikona rəssamlıq artelində işləmək üçün ona ayda 25 rubl təklif edildi.

1863-cü ilin yayında artel işçiləri Voronej quberniyasında, rəssam İvan Kramskoyun doğulduğu Ostroqojskdan çox uzaqda işləyirdilər. Repin yerli sənətkarlardan öyrəndi ki, onların həmyerlisi, artıq kiçik bir şey almış qızıl medal“Musa qayadan su çıxarır” tablosuna görə yeddi il əvvəl doğma yurdunu tərk edərək Rəssamlıq Akademiyasına oxumağa getdi. Ostroqojilərin hekayələri həyatda kəskin dəyişikliklər üçün stimul rolunu oynadı: payızda yay aylarında qazandığı bütün pulları toplayan İlya Efimoviç Sankt-Peterburqa getdi.

Rəssamlıq Akademiyasına ilk səfəri Repini məyus etdi: Akademiyanın konfrans katibi F.F.Lvov on doqquz yaşlı oğlanın rəsmləri ilə tanış olduqdan sonra dedi ki, o, mürəkkəb çəkməyi bilmir, ştrixlər yarada bilmir. və kölgələr.

Uğursuzluq İlya Efimoviçi üzdü, lakin onu təhsildən çəkindirmədi. Çardaqda beş yarım rubla bir otaq icarəyə götürərək qənaət rejiminə keçdikdən sonra axşam rəsm məktəbində işə düzəldi və orada tezliklə tanındı. ən yaxşı tələbə. Akademiyaya təkrar səfər imtahanın uğurla keçməsi ilə başa çatdı, lakin qəbul imtahanlarından sonra Repin yenidən çətinliklərlə üzləşdi: dərslərdə iştirak etmək hüququ üçün könüllü 25 rubl ödəməli oldu. Repin üçün bu məbləği himayədar - İlya Efimoviçin kömək üçün müraciət etdiyi poçt şöbəsinin müdiri Fyodor Pryanişnikov verdi.

Akademiyanın divarları arasında keçirdiyi səkkiz il ərzində Repin çoxlu dostlar qazandı. Onların arasında evində naşı bir rəssamın həmişə səmimi qarşılanmağa hazırlaşdığı Vasili Polenov və heykəltəraş kimi oxumaq üçün Vilnadan paytaxta gələn və sonradan yazan Mark Antokolski də var idi: “Biz tezliklə tənha insanlar kimi yaxın olduq. yad diyarda yaxınlaşa bilər”.

1869-cu ildə Repin uzun illər Repinin “yaxın çevrəsinin” üzvü olmuş sənətşünas Vladimir Stasovla tanış olur. O, Kramskoyu özünün bilavasitə müəllimi hesab edirdi: Repin İvan Nikolayeviçin yaratdığı sənət artelində onun adamı idi, ona tələbə eskizlərini göstərir, məsləhətlərə qulaq asırdı. Kramskoyun ölümündən sonra Repin rəssamı müəllimi adlandırdığı xatirələr yazdı.

İllər boyu təhsil Repinə bir neçə mükafat, o cümlədən eskiz üçün gümüş medal gətirdi "Ölüm mələyi bütün ilk doğulan Misirliləri döyür"(1865), əməyə görə kiçik qızıl medal "Əyyub və qardaşları"(1869) və rəsm üçün böyük qızıl medal "Yair qızının dirilməsi"(1871). İllər sonra “Dirilmə...” hekayəsini xatırlayan Repin rəssamların çevrəsinə onu yazmağa hazırlığın pul çatışmazlığı səbəbindən çətinləşdiyini söylədi. Çarəsiz, Akademiyanın şagirdi yaratdı janr rəssamlığı imtahana hazırlaşan tələbənin pəncərədən qonşu mənzildən gələn qızı necə izləməsi haqqında. İlya Efimoviç işini Trenty mağazasına apardı, sifariş verdi və tezliklə ona xeyli miqdarda pul verildikdə təəccübləndi: "Mənə elə gəlir ki, ömrüm boyu belə xoşbəxtliyi yaşamamışam!" Alınan pul boyalar və kətan üçün kifayət idi, lakin onların alınması onu yaradıcı əzablardan xilas etmədi: "Yairin qızları" süjeti inkişaf etmədi.

Repinin ilk əhəmiyyətli rəsmlərinin süjeti - "Volqada barj daşıyanlar"- həyat sövq etdi. 1868-ci ildə eskizlər üzərində işləyərkən İlya Efimoviç Nevada barj daşıyanları gördü. Sahildə boş, qayğısız gəzən camaatla qayışda sal çəkən insanlar arasındakı ziddiyyət Akademiyanın tələbəsini o qədər heyran etdi ki, kirayə götürdüyü mənzilə qayıdandan sonra o, “qarışdırılan işçi qüvvəsi”ni əks etdirən eskizlər yaratmağa başladı. Özünüzü tamamilə daxil edin yeni iş ona kiçik qızıl medal uğrunda yarışma ilə bağlı akademik öhdəliklər verilmədi, lakin sənətçinin sözlərinə görə, nə şəhərlərdə yoldaşları ilə oyunlarda, nə də tanış gənc xanımlarla ünsiyyət zamanı o, yetişmə planından qurtula bilmədi.

1870-ci ilin yayında Repin, qardaşı və rəssam dostları Fyodor Vasiliev və Yevgeni Makarov ilə birlikdə Volqaya getdi. Vasiliev səfər üçün pul aldı - iki yüz rubl - varlı havadarlardan. Repinin daha sonra yazdığı kimi, səyahət əllərində "albomlarla" mənzərələri seyr etməklə məhdudlaşmırdı: gənclər yerli əhali ilə tanış olur, bəzən tanış olmayan daxmalarda gecələyir, axşamlar odun yanında otururdular. Volqa boşluqları gənc rəssamları öz epik əhatə dairəsi ilə heyran edirdi; gələcək kətanın əhval-ruhiyyəsini Qlinkanın İlya Efimoviçin yaddaşında daim səslənən “Komarinskaya”sı və özü ilə götürdüyü Homerin “İliada”sının həcmi yaratmışdır. Günlərin bir günü rəssam “arzulanan barj daşıyıcısının ən mükəmməl tipini” – Kanin adlı bir adamı görür (şəkildə o, ilk üçlükdə “başı çirkli cır-cındırla bağlanmış halda” təsvir olunub).

1871-ci ilə qədər Repin paytaxtda artıq müəyyən şöhrət qazanmışdı. İmtahanda o, “Yair qızının dirilməsi” tablosuna görə ilk qızıl medalı, birinci dərəcəli rəssam adı və altı illik xaricə səyahət hüququ qazanıb.

Akademiyanın istedadlı məzunu ilə bağlı söz-söhbət Moskvaya da çatdı: “Slavyansky Bazaar” otelinin sahibi Aleksandr Poroxovşçikov İlya Efimoviçə “Rus, Polşa və Çex bəstəkarlarının kolleksiyası” əsərini çəkməyi təklif etdi, iş üçün 1500 rubl vəd etdi. O zaman artıq bir çox mədəniyyət xadimlərinin portretləri otelin restoranının zalında yerləşdirilmişdi - yalnız "böyük dekorativ yer" çatışmırdı. Porohovşçikovun əvvəllər müraciət etdiyi rəssam Konstantin Makovski bu pulun bütün əmək xərclərini ödəməyəcəyinə inanaraq 25 min rubl tələb edib. Lakin Repin üçün moskvalı sahibkarın sifarişi nəhayət illərin ehtiyacından çıxmaq şansı idi. O, xatirələrində etiraf edib ki, “şəkil üçün ayrılan məbləğ böyük görünürdü”.

Stasov, musiqini yaxşı bilən Repinlə də işə qoşuldu, o, material topladı ictimai kitabxana və peşəkar məsləhətlər verdi. Nikolay Rubinşteyn, Eduard Napravnik, Mili Balakirev və Nikolay Rimski-Korsakov şəkil çəkdirib, Repin Stasovun tapdığı qravüra və fotoşəkillər əsasında başqa bəstəkarların, o cümlədən mərhumların obrazlarını yaradıb.

1872-ci ilin iyununda açılışı oldu "Slavyan bazarı". İctimaiyyətə təqdim olunan şəkil çoxlu təriflər, müəllifi isə çoxlu təriflər və təbriklər aldı. Narazı qalanlar arasında İvan Turgenev də var idi: o, Repinə "bu şəklin ideyası ilə barışa bilməyəcəyini" söylədi. Daha sonra Stasova yazdığı məktubda yazıçı Repinin kətanını "dirilərin və ölülərin soyuq vinaigreti - hansısa Xlestakov-Porohovşçikovun başında doğula bilən gərgin cəfəngiyat" adlandırdı.

Vera Şevtsova, rəssamlıq məktəbində dostunun bacısı Aleksandr İlya Efimoviç uşaqlıqdan tanıyırdı: ataları, memarlıq akademiki Aleksey İvanoviç Şevtsovun evində gənclər tez-tez toplaşırdılar. İlya Efimoviç və Vera Alekseevna 1872-ci ildə evləndilər. Əvəzinə bal ayı səyahəti Repin gənc həyat yoldaşına işgüzar səfərlər təklif etdi - əvvəlcə Moskvaya, Slavyan bazarının açılışına, sonra isə eskizlərə. Nijni Novqorod, burada rəssam "Barge Haulers" üçün motivlər və tiplər axtarmağa davam etdi. gec eyni 1872-ci ilin payızında bir qızı dünyaya gəldi, onun da adı Vera idi. Qızın vəftiz mərasimində Stasov və "çox improvizasiya edən, mahnı oxuyan və oynayan" bəstəkar Modest Mussorgsky iştirak etdi.

Repinin ilk evliliyi on beş il davam etdi. Bu illər ərzində Vera Alekseevna dörd uşaq dünyaya gətirdi: ən böyüyü ilə yanaşı Vera, Nadejda, Yuri və Tatyana da ailədə böyüdülər. Evliliyi, tədqiqatçıların fikrincə, çətin ki, xoşbəxt adlandırmaq olar: İlya Efimoviç ona tərəf çəkildi açıq ev istənilən vaxt qonaqları qəbul etməyə hazır idi; onu daim yeni rəsmlər üçün poza vermək istəyən xanımlar əhatə edirdi; Uşaq böyütməyə diqqət yetirən Vera Alekseevna, salon həyat tərzi bir yük idi.

Münasibətlər 1887-ci ildə pozulub. Boşanma keçmiş həyat yoldaşları uşaqları böldü: böyüklər atasının yanında qaldı, kiçiklər anasının yanına getdi. ailə dramı rəssama ciddi təsir göstərmişdir.

1873-cü ilin aprelində böyük qızı bir az böyüdü, Akademiyanın təqaüdçüsü kimi xaricə səyahət etmək hüququ olan Repin ailəsi Avropaya səyahətə çıxdı. Vyana, Venesiya, Florensiya, Roma və Neapolda olmuş sənətçi Parisdə mənzil və studiya kirayələyib.

Stasova yazdığı məktublarda o, İtaliyanın paytaxtının onu məyus etdiyindən şikayətlənirdi (“Bir çox qalereyalar var, amma... yaxşı şeylərin dibinə varmağa səbr yoxdur”), Rafael isə “darıxdırıcı və köhnəlmiş” görünür.

Parisə alışmaq ləng getdi, lakin səyahətin sonunda rəssam Manet-i ayrıca ayıraraq fransız impressionistlərini tanımağa başladı, onun təsiri altında tədqiqatçıların fikrincə, Repin tablonu yaratdı. "Paris kafesi", plener boyama texnikalarına yiyələnməkdən xəbər verir.

Buna baxmayaraq, rəssam Yakov Minçenkovun fikrincə, ömrünün sonuna kimi yeni formalar onu “çaşdırıb, impressionist mənzərə rəssamları isə onu qıcıqlandırıb”. Onlar da öz növbəsində İlya Efimoviçi "gözəlliyi düzgün başa düşmədiklərinə" görə danladılar. Onların iddialarına bir növ cavab Repinin Parisdə çəkdiyi “Sadko” tablosu oldu ki, onun qəhrəmanı özünü “müəyyən bir hissdə hiss edir”. sualtı krallıq". Onun yaradılması müştəri və pul tapmaq üçün çox vaxt aparması ilə çətinləşdi; icad edilmiş süjetə maraq getdikcə azaldı və Stasova məktubların birində əsəbiləşən rəssam "Sadko" rəsmindən çox məyus olduğunu etiraf etdi.

1876-cı ildə "Sadko" tablosuna görə Repin akademik adını aldı.

Rusiyaya qayıdan Repin bir il - 1876-cı ilin oktyabrından 1877-ci ilin sentyabrına qədər doğma Çuguevdə yaşayıb işlədi. Bütün bu aylarda o, Polenovla yazışaraq ona Moskvada yerləşməyi təklif etdi. Hərəkət çətin oldu: İlya Efimoviç, Stasovun özünün dediyi kimi, özü ilə "böyük bir tədarük" aparırdı. bədii yaxşılıq”, Repin düşmüş malyariya səbəbiylə uzun müddət açılmamış vəziyyətdə qaldı.

Sağaldıqdan sonra rəssam Kramskoyun Səyyahlar Assosiasiyasına üzv olmaq qərarına gəldiyini bildirdi.

Tanışlığın təşəbbüskarı və Repin Stasov idi, o, 1870-ci illərdən başlayaraq yazıçıya rus sənətində "yeni korifey" nin meydana çıxması haqqında yorulmadan danışdı. Onların görüşü 1880-ci ilin oktyabrında, Lev Nikolayeviç qəfildən Repinin yaşadığı Baronessa Simolin evində (Bolşoy Trubnıy zolağı, No 9) peyda olanda baş verdi. Rəssam bu barədə Stasova ətraflı yazıb və qeyd edib ki, yazıçı “Kramskoyun portretinə çox bənzəyir”.

Tanışlıq bir il sonra, Moskvaya gələn Lev Nikolayeviç Volkonskilərdə dayananda davam etdi. Rəssamın sonralar xatırladığı kimi, axşamlar işi bitirdikdən sonra tez-tez Tolstoyla görüşlərə gedir, onları axşam gəzintilərinin vaxtı ilə müəyyən etməyə çalışırdı. Yazıçı uzun məsafələri yorulmadan qət edə bilirdi; bəzən söhbətə qapılan həmsöhbətlər “o qədər dırmaşırdılar” ki, geri qayıtmaq üçün at arabası tutmalı olurlar.

Lev Nikolayeviç Repinlə iyirmi illik tanışlıq zamanı, o, həm Moskvadakı mənzilində, həm də Yasnaya Polyana, Tolstoyun bir neçə portretini yaratdı (ən məşhurları “L. N. Tolstoy üçün Yazı masası"(1887)," L. N.Tolstoy kresloda əlində kitab” (1887), “L. N. Tolstoy Yasnaya Polyana tədqiqatında tağlar altında ”(1891)), eləcə də onlarla eskiz və eskiz; onların çoxu səpələnmiş albomlarda qaldı.

Rəsm "L. N. Tolstoy əkin sahəsində, ”rəssamın özünün xatırladığı kimi, Lev Nikolayeviç könüllü olaraq bir dul qadının tarlasını şumlamağa başladığı gün meydana çıxdı. Həmin gün Yasnaya Polyanada olan Repin “onu müşayiət etmək üçün icazə alıb”. Tolstoy altı saat istirahət etmədən işləyirdi və İlya Efimoviç əlində albomla hərəkətləri qeyd edir və "fiqurların ölçülərinin konturlarını və nisbətlərini yoxlayır".

Repin Tretyakov Qalereyasının himayədarı və qurucusu Pavel Tretyakovla hələ də Barja Haulers üzərində işləyərkən tanış oldu. 1872-ci ildə eşitdim maraqlı material, Volqadan Rəssamlıq Akademiyasının məzunu gətirdiyi Tretyakov İlya Efimoviçin Sankt-Peterburq emalatxanasına gəldi və özünü təqdim edərək, uzun müddət və konsentrasiya ilə divarlar boyunca asılmış eskizləri öyrəndi. Onun diqqətini iki əsər cəlb edib - gözətçi və satıcı portretləri. Sahibkar eskizlər üçün messencer göndərəcəyini vəd edərək Repinin təyin etdiyi qiyməti yarıya endirərək getdi.

Moskvada işgüzar münasibət Repin və Tretyakov arasında inkişaf edən , tədricən dostluq münasibətlərinə çevrildi. Xeyriyyəçi İlya Efimoviçə evdə baş çəkdi, görüşmək mümkün olmasa, məktublar və ya qısa qeydlər mübadiləsi apardılar.

Bəzən Tretyakov rəssama gələcək əsərləri üçün ideyalar təklif edirdi. Beləliklə, İlya Efimoviçə ağır xəstə və təcrid olunmuş yazıçı Aleksey Pisemskinin portretini çəkməyi təklif edən o idi - nəticədə qalereya "qeyri-adi sənət əsəri" ilə tamamlandı.

1884-cü ildə Repin ilk "dövlət ordeni" aldı: "Volost ağsaqqallarının qəbulu" rəsmini çəkmək təklifi aldı. III Aleksandr Moskvadakı Petrovski Sarayının həyətində "(ikinci adı - "III Aleksandrın volost komandirlərinə nitqi"). "Sifariş" sözünün rəssamı bir qədər yükləməsinə baxmayaraq, ona tapşırılan vəzifə maraqlı görünürdü - Pavel Tretyakova yazdığı məktubda o, bildirir: "Bu, yeni mövzu olduqca zəngin və mən onu bəyənirəm, xüsusən də plastik tərəfdən. Fon yaratmaq üçün rəssam Petrovski Sarayının həyətində günəşin məcburi iştirakı ilə iş hazırlamaq üçün xüsusi olaraq Moskvaya getdi. əsas element kompozisiyalar.

1886-cı ildə tamamlanan rəsm Bolşoyun ikinci mərtəbəsindəki birinci otaqda idi Kreml sarayı. İnqilabdan sonra o, çıxarılaraq anbara qoyuldu və boş yerdə rəssam İsaak Brodskinin “Kominternin II Konqresində V. İ. Leninin nitqi” əsəri asıldı.

Repinin ikinci həyat yoldaşı Severova təxəllüsü ilə yazan yazıçı Natalya Borisovna Nordman idi. Onların tanışlığı Nordmanın şahzadə Mariya Tenişeva ilə gəldiyi rəssamın emalatxanasında baş tutub. İlya Efimoviç Tenişevanın portreti üzərində işləyərkən, başqa bir qonaq ucadan şeir oxudu. 1900-cü ilin yazında Repin Parisə gəldi rəsm sərgisi Natalya Borisovna ilə birlikdə və eyni ilin sonunda Kuokkalada yerləşən Penatadakı mülkünə köçdü.

Öz etirafına görə, bir neçə il Nordmanın həyatını “yaxından izləyən” Korney Çukovski hesab edirdi ki, rəssamın ikinci həyat yoldaşı bəzi tədqiqatçıların səyi ilə “pis zövqdə ekssentrik” reputasiyası yaradıb. Lakin bu “eksentrikliklər” əri üçün səmimi qayğıya əsaslanırdı. Natalya Borisovna Repinlə yaxınlaşdığı andan İlya Efimoviç haqqında mətbuatda dərc olunan bütün məlumatları toplamağa və sistemləşdirməyə başladı. Çoxsaylı qonaqların gəlişinin bəzən onun diqqətini işinə cəmləməsinə mane olduğunu bildiyindən o, “çərşənbə” adlanan günlərin təşkili təşəbbüsü ilə çıxış edir, bununla da rəssama həftənin digər günlərində qonaqların diqqətini yayındırmamaq imkanı verir.

Eyni zamanda, Çukovskinin qeyd etdiyi kimi, Natalya Borisovna bəzən öz innovativ ideyalarında həddindən artıq irəliləyirdi. Beləliklə, xəzlərə şiddətlə etiraz edərək, xəz paltarları geyməkdən qəti şəkildə imtina etdi və istənilən şaxtada "bir növ nazik palto" geyindi. Təzə otdan hazırlanan həlimlərin sağlamlıq üçün faydalı olduğunu eşidən Nordman bu içkiləri gündəlik pəhrizinə daxil etdi.

Tələbələr, musiqiçilər və sənətçi dostları çərşənbələri Penatesdə açmağa axışırdılar, onlar süfrədəki yeməklərin mexaniki cihazlarla tənzimlənməsinə, nahar menyusunda isə yalnız vegetarian yeməklərindən və bir az üzüm şərabından ibarət olduğuna heyran olmaqdan vaz keçmirdilər. “Günəş enerjisi” adlanır. Evin hər yerindən sahibə tərəfindən yazılmış elanlar asılmışdı: “Nidmət gözləməyin, yoxdur”, “Hər şeyi özünüz edin”, “Qapı bağlıdır”, “Nişançılar bəşəriyyətə ayıbdır”.

Repinin ikinci evliliyi dramatik şəkildə sona çatdı: vərəm xəstəsi olan Nordman Penatesdən ayrıldı. O, özü ilə heç bir pul və ya əşya götürmədən xarici xəstəxanalardan birinə gedib. From maliyyə yardımıəri və dostlarının ona verməyə çalışdığı Natalya Borisovna imtina etdi. 1914-cü ilin iyununda Lokarnoda vəfat etdi. Nordmanın ölümündən sonra Repin Penatesdəki iqtisadi işləri qızı Veraya təhvil verdi.

1918-ci ildən sonra Kuokkala Finlandiya ərazisinə çevrildikdə Repin Rusiya ilə əlaqəsi kəsildi. 1920-ci illərdə o, fin həmkarları ilə yaxınlaşdı, yerli teatrlara və digər mədəniyyət müəssisələrinə xeyli ianə verdi - xüsusən də böyük kolleksiya Helsinqfors Muzeyinə rəsmlər.

1925-ci ildə Korney Çukovski Repini ziyarətə gəldi. Bu səfər Korney İvanoviçin rəssama SSRİ-yə köçməyi təklif etməli olduğu, əksinə “gizli şəkildə Repini qayıtmamağa inandırdığı” haqda şayiələrin yaranmasına səbəb oldu. Onilliklər sonra Çukovskinin məktubları aşkar edildi, bundan belə nəticə çıxardı ki, dostunun qocalığında Penatları “buraxmamalı” olduğunu başa düşən yazıçı eyni zamanda onun üçün çox darıxır və onu Rusiyaya səfərə dəvət edir.

Bir il sonra Repinin tələbəsi İsaak Brodskinin başçılıq etdiyi sovet rəssamlarından ibarət nümayəndə heyəti Kuokkalaya gəldi. Onlar iki həftə Penatesdə yaşadılar. Fin nəzarət xidmətlərinin hesabatlarına əsasən, həmkarları Repini vətəninə köçməyə inandırmalı oldular. Onun qayıtması məsələsinə elə indi də baxıldı yüksək səviyyə: Siyasi Büronun iclaslarından birinin nəticələrinə görə Stalin belə bir qərar verdi: “Yoldaşlara göstəriş verərək Repinə SSRİ-yə qayıtmağa icazə verin. Lunaçarski və İonov müvafiq tədbirlər görsünlər”.

1926-cı ilin noyabrında İlya Efimoviç komissar Voroşilovdan məktub alır, deyirdi: "Vətəninizə köçməyə qərar verərkən, siz nəinki şəxsi səhvə yol vermirsiniz, həm də həqiqətən böyük, tarixi faydalı bir iş görürsünüz." Danışıqlarda Repinin oğlu Yuri də iştirak etdi, lakin onlar nəticəsiz qaldı: rəssam Kuokkaledə qaldı.

Dostlarla sonrakı yazışmalar Repinin nəsli kəsildiyini sübut etdi. 1927-ci ildə Minçenkova yazdığı məktubda rəssam yazırdı: “İyunda mənim 83 yaşım tamam olur, zaman öz zəhmətini çəkir və mən vahid tənbəl adam oluram”. Zdravnevdən zəifləyən ataya qulluq etmək üçün, onun kiçik qızı Sonradan bütün övladlarının sona qədər İlya Efimoviçin yanında növbə ilə xidmət etdiyini söyləyən Tatyana.

Repin 29 sentyabr 1930-cu ildə vəfat etdi və Penata mülkünün parkında dəfn edildi. Birində son məktublar sənətçi dostları ilə vidalaşmağı bacarıb: "Əlvida, əlvida, əziz dostlar! Mənə yer üzündə çoxlu xoşbəxtlik verildi: Həyatda nalayiq şəkildə bəxtim gətirdi. Torpağa səcdə edin, sağ olun, sağ olun, tamamilə köçdü yaxşı sülh Məni həmişə belə səxavətlə izzətləndirən”.

5
İlya Repinin ən məşhur rəsmləri

İlya Repin hələ də ən məşhur və görkəmli biridir rus rəssamları dünya üzrə. Anadan olmuşdur 5 avqust 1844-cü il il Ukraynanın Çuguev şəhərində. Gəncliyindən rəsm çəkməyə maraq göstərir, yerli rəssamlar İlyaya fırça və qələmdən istifadə etməyi öyrədirlər. Çox tez bir zamanda istedadlı bir oğlan bölgədəki ən məşhur ikon rəssamı oldu, onu müxtəlif kilsələrdə işləməyə dəvət etdilər. Əsərlərdən birinə görə qonorar alan İlya Repin Sankt-Peterburqa yollanır. Orada yazmağa davam edir və Rəssamlıq Akademiyasına daxil olur. O, sadəcə ona düşən unikal fürsətdən məmnun idi.

O, çox tez məşhur portret rəssamına çevrilir, lakin yaradıcılığında həm tarixi, həm də sosial motivlərə çox diqqət yetirir. Bacarıqlarını daim inkişaf etdirən və təkmilləşdirən Repin heç vaxt özünü böyük hesab etmirdi. Bütün uğurlar onu təkəbbür etdirmədi və uğursuzluqlar heç vaxt ümidsizliyə səbəb olmadı. Sadə, həyata öz baxışı olan bir insan, sadəcə olaraq həmişə işləyirdi. ən çox son günlər fırçanı buraxmadı.

Repin bolşeviklər hakimiyyətə gəldikdən sonra köçdüyü Finlandiyada öldü. O, II Nikolayın siyasətini tənqid etsə də, artıq kommunistləri sevmirdi. Buna baxmayaraq, evdə onun rəsmləri tanınır və sevilirdi. Kommunist liderləri onu Tolstoy, Musorqski və Rimski-Korsakovla bərabər qoydular. İlya Repin rus mədəniyyətini və incəsənətini təcəssüm etdirdi. Onu dəfələrlə vətənə qayıtmağa çağırdılar, lakin o, bolşeviklərin hakimiyyətdə olduğu müddətdə ona gedən yolun bağlı olduğunu əsas gətirərək bundan imtina etdi.

Mənim üçün Uzun həyatİlya Efimoviç bir çox rəsm çəkdi və bu gün onlardan ən məşhurunu xatırlayırıq.

"Kazaklar Türk Sultanına məktub yazır"- 2 metrə 3,5 ölçülü panel 1880-1991-ci illərdə çəkilmişdir. Şəkildə Repin sultanın ultimatumuna cavab olaraq Zaporijjya kazakları tərəfindən yazılmış 1676-cı ilin məşhur məktubunun yazılması hekayəsini canlandırdı. Osmanlı İmperiyası. Rəsm tarixi və mədəni əhəmiyyətə malikdir. İlya Efimoviçin emosiyaları və tarixi həqiqiliyi çatdırmaq bacarığı üzə çıxır.

İvan Dəhşətli və oğlu İvan(İvan Qroznı oğlunu öldürür) - şəkil 1883-1885-ci illərdə çəkilib və III Aleksandrın çox xoşuna gəlməyib, nümayişi qadağan edilib. Yalnız üç ay sonra qadağa götürüldü. Buna baxmayaraq, rəsm XX əsrin sənət tarixində ən görkəmli əsərlərdən biri olaraq qaldı.

"Volqada barj daşıyanlar"- şəkil 1873-cü ilin martında çəkilib. Repin onun üzərində üç uzun il işlədi, personajların üzlərinə mümkün qədər xəyanət etməyə çalışdı. Kortej dərinliklərdən hərəkət edir və siz perspektivi görə bilərsiniz, lakin eyni zamanda hər üz, hər bir duyğu vurğulanır.

"Kursk vilayətində dini yürüş"- çarpaz kod mövzusu rus rəssamlığında ən populyar olsa da, ancaq İlya Repin kütləni bu qədər aydın şəkildə çatdıra bildi. Deyəsən, həqiqətən də bütün bu insanları öz gözləri ilə görmüşdü. Hər kəs bir şey bilir. Onun obrazında xarakterlər, sosial xüsusiyyətlər açılır. İzdiham vahid bir bütöv kimi görünür və yalnız daha yaxından araşdırıldıqda hər birinin fərdiliyi qeyd olunur.

“Biz gözləmirdik”- inqilabi mövzuda rəsmin cəsarətli təsviri. O, həyatın bir çox tərəflərini əhatə edir. İnqilabçı nəhayət geri qayıdır doğma ev linkdən. İçində şübhələr və hisslər mübarizə aparır, ailədə onu necə qarşılayacağını bilmir. Və onu xatırlayırlarmı? Rəssam ən çox baş qəhrəmana diqqət yetirirdi. Bir neçə dəfə dram əlavə etməyə çalışaraq üzünü düzəltdi. Nəticədə, bir insanın qohumları ilə görüşdüyü çaşqın bir vəziyyətə düşdü.

Bir dəfə kimsə Lev Tolstoy haqqında demişdi: “Tolstoy bütün dünyadır”. Eyni haqla Repin haqqında da deyə bilərik - Repinin rəsmləri milyonlarla insanın qəlbində və şüurunda öz yaradıcısını keçmiş və müstəqil həyatlarını yaşayan bütöv dünyalardır. Bəs rəssamın özü haqqında nə bilirik?

Ən çox 10 sayt toplandı maraqlı faktlar sənətkarın həyatından, ifşa daxili dünyaİlya Efimoviç, onun həyat tərzi müxtəlif rakurslardan.

1. Repinin “Yelkənli” tablosu

Çox güman ki, heç kim xatırlaya bilməyəcək söz ifadəsi nə vaxt istifadə olunduğunu xatırlaya bilməyəcək - "Repinin "Yelkənli" rəsm əsəri bununla da tarixdəki bütün faktları qarışdırdı. Əslində, hər kəsin ağlına gələn şəkil 1870-ci illərdə çəkilib və əslində "Rahiblər (Biz yanlış yolla sürdük)" adlanır. Onu Solovyov Lev Qriqoryeviç yazmışdır. Rəsmdə təsadüfən çay boyunca qayıqla kənd qadınlarının çimmək yerinə üzən rahiblər təsvir edilib. çox hissəsi üçünçılpaq. Versiyalardan birinə görə, müəlliflikdəki çaşqınlığın səbəbi Solovyovun rəsmlərinin Sumi İncəsənət Muzeyində Repinin iki orijinal rəsminə yaxın olmasıdır.

2. "Çox qan"

1913-cü ilin yanvarında Repinin rəsmlərindən biri - "İvan Qroznı və oğlu İvan 16 noyabr 1581-ci ildə" əsl silahlı hücuma məruz qaldı. İkon rəssamı Abram Balaşov pinəçi bıçağı ilə onun üstünə qaçaraq "Bəsdir qan, çox qan!" və kətana üç yara vurub. Rəsm çox zədələnmişdi. Tələbəsi Repinə kətanı bərpa etməyə kömək etdi - məşhur rəssam və itirilmiş yerləri akvarellə dolduran bərpaçı İqor Qrabar, sonra onları lak ilə örtüb.

3. Pul hesabı bilirdi

İmkanlı adam olmasına baxmayaraq, sənətçi özünə ciddi xərclərə yol verməyib. Belə ki, Sankt-Peterburq tramvaylarında səhər biletlərinin bir qəpik yox, bir nikel olduğunu öyrənən o, səhər tezdən paytaxta çatmağa çalışıb. Qızı Vera masajçının xidmətinə ehtiyac duyduqda, Repin təklif etdi: "Bir seans üçün masajçı götür, onun texnikalarına diqqət yetir və özünə masaj et!" Bu zaman rəssam sifarişlərlə dolub-daşırdı və bütün məşhurlar portretlərinin “Repinin özü” tərəfindən çəkilməsini istəyirdilər.

4. İvan Buninin uçuşu

Şiddətli soyuqdəymə zamanı İlya Efimoviç bütün ailəni soyuqda onunla yatmağa məcbur etdi, o cümlədən gənc uşaqlar. Onlar üçün uzun çantalar tikilirdi və hər axşam bir otaqda yatmağa gedirdilər pəncərələri açın. "Soyuqda," deyə qızı xatırladı, "həm ata, həm də ana yatdı və səhər atanın bığları dondu və qar pəncərədən üzümüzə düşdü."

Repinin həyat yoldaşı Vera Alekseevna, vegetarian yeməklərinin qızğın təbliğatçısı, bütün ailəni və qonaqları bir növ bitki mənşəli həlim ilə qidalandırdı. Bunu bilən İlya Yefimoviçin yanına gələnlər özləri ilə gizlincə ət gətirir, sonra da otağındakı ləvazimatları yeyir, kiminsə gəlib-gəlmədiyini dinləyirdilər. Bir dəfə Repin İvan Bunini portret çəkməyə dəvət etdi məşhur yazıçı. Ancaq sənətçidən fərqli olaraq, Bunin gurme idi, əla yeməkləri və bahalı içkiləri sevirdi.

Daha sonra bu hadisəni belə təsvir etdi: “Mən məmnuniyyətlə onun yanına tələsdim: axı, Repin tərəfindən çəkilmək nə qədər şərəfli idi! Budur, gəldim, gözəl bir səhər, günəş və şiddətli şaxta, o vaxtlar vegetarianlığa və təmiz havaya aludə olan Repinin daçasının həyəti, dərin qarda və evdə pəncərələr açıq idi.

Repin məni keçə çəkmələrdə, xəz paltoda qarşılayır xəz papaq, öpür, qucaqlayır, həm də soyuq olan emalatxanasına aparır və deyir:

“Səhər sənə yazacağam, sonra Rəbb Allahın əmr etdiyi kimi səhər yeməyi yeyəcəyik: ot, əzizim, ot! Onun həm bədəni, həm də ruhu necə təmizlədiyini görəcəksən, hətta lənətə gəlmiş tütünü də tezliklə tərk edəcək.

Baş əyməyə başladım, hərarətlə təşəkkür edirəm, sabah gələcəyimi söylədim, amma indi dərhal stansiyaya qayıtmalıyam - Sankt-Peterburqda çox təcili iş. Və dərhal bütün gücü ilə stansiyaya getdi və orada bufetə, araq içməyə qaçdı, siqaret yandırdı, maşına atıldı və Sankt-Peterburqdan teleqram göndərdi ... "

5. Mayakovski Repin necə rəsm çəkdi

1915-ci ildə Mayakovskinin şeirləri rəssam İlya Repində böyük təəssürat yaratdı.

Mən sənin portretini çəkəcəyəm! - dedi böyük sənətkar, hər kəs üçün böyük şərəf idi.

- Və mən səninəm! - Mayakovski cavab verdi və dərhal studiyada Repinin bir neçə karikaturasını çəkdi və bu, rəssamın böyük rəğbətini qazandı. Rəsmlərdən biri rəssamın diqqətini xüsusilə cəlb edib.

Karikatura xarakterinə və Mayakovskinin çəkdiyi rəsmdə o vaxt Repinin görünüşündə qeyd olunan qocalıq zəifliyinin əlamətlərini çox kəskin şəkildə vurğulamasına və gücləndirməsinə baxmayaraq, bu rəsm rəssamın hərarətli bəyənməsinə səbəb oldu.

- Nə oxşarlıq! Və nə - mənə hirslənmə - realizm! Repin yekunlaşdırdı.

6. Nə etdin, Mayakovski?

Vladimir Mayakovski ilə yaradıcılıq dostluğuna baxmayaraq, Repin ilk görüşdən bunu etmək istəsə də, heç vaxt şairin portretini çəkməyib. Təyin olunmuş saatda Mayakovski ona görünəndə Repin məyus halda qışqırdı: "Sən nə etdin! .. Oh!" Məlum oldu ki, Mayakovski sessiyaya gedərək qəsdən bərbərə girib və başını qırxıb ki, Repinin ən çox saydığı o “ilhamlı” saçlardan əsər-əlamət qalmasın. xarakterik xüsusiyyət onun yaradıcı görünüşünü və tutmaq istədi. “Mən səni xalq tribunası kimi göstərmək istəyirdim, sən isə...”

Və böyük bir kətan əvəzinə Repin kiçik bir kətan götürdü və könülsüz şəkildə tüksüz bir baş çəkməyə başladı: “Nə yazıq! Bəs bu sənə nə etdi!” Mayakovski ona təsəlli verdi: "Heç nə, İlya Efimoviç, onlar böyüyəcəklər!"

7. Təmizləyici kimi Repin

1910-cu il fevralın 5-də Sankt-Peterburqdakı Novıy Teatrında yazıçıların tamaşası oldu, onlar xanım Nordman-Severovanın (İ.E.Repinin ikinci arvadı) “Hüquq qaranquşu” komediyasını oynadılar. özü də aktyor kimi çıxış edib məşhur rəssam. Repin xadimə rolunu oynadı - xalqın adamlarından biri əsas xarakter pyesləri - bərabərlik və konstitusionalizm ideyalarına heyran olan azad qız, nişanlısının mühafizəkarlığına qalib gəlmək üçün qonaqları bir fincan çaya dəvət edir.

Qəzet bu barədə yazıb: rus sözü": Sankt-Peterburqda "yazıçıların tamaşası"nda o, cəlb etdi hamının diqqəti məşhur Səyyah İ.E.Repin makiyajı və qapıçı kimi oyunu ilə. Severovanın “Hüquq qaranquşu” tamaşası nümayiş etdirildi. Tamaşaçılar İ.E.Repini alqışladılar.

8. Repin + Aivazovski = Puşkin

"Puşkinin dənizlə vidalaşması" (1887) - bu tablo Repin tərəfindən İ.K.Aivazovski ilə birgə yaradılmışdır. Ehtimal olunur ki, Aivazovskinin portretdəki zəifliyini bilirdi və özü də Repini Puşkinlə birgə şəkil çəkdirməyə dəvət etdi. Repin daha sonra danışdı birgə iş: “Möcüzəli dənizi Aivazovski yazıb. Mən orada heykəlcik çəkmək şərəfinə nail oldum. Rəsm Puşkinin ölümünün 50-ci ildönümündə çəkilib, Sankt-Peterburqda A.S.Puşkinin Ümumrusiya Muzeyində saxlanılır.

9. Repin və mistisizm

Məlumdur ki, daimi həddən artıq iş ucbatından məşhur rəssam xəstələnməyə başlayıb, sonra isə tamamilə imtina edib sağ əl. Bir müddət Repin yaradıcılığı dayandırdı və depressiyaya düşdü. Mistik versiyaya görə, 1885-ci ildə “Qəhşətli İoann və oğlu İvan” tablosunu çəkdikdən sonra rəssamın əli işləməyi dayandırıb. Mistiklər rəssamın tərcümeyi-halından bu iki faktı onun çəkdiyi tablonun lənətlənməsi ilə əlaqələndirirlər. Necə ki, Repin şəkildə əks olunan yoxdur tarixi hadisə və buna görə də lənətləndi. Ancaq sonradan İlya Efimoviç sol əli ilə rəsm çəkməyi öyrəndi.

AMMA sonrakı rəssam orijinal bir yol tapdı - o, asma palitrası ilə gəldi və artıq əlində tutmadı. Onun istəyi və layihəsi ilə edilən ixtira kəmərlə kəmərə bərkidildi və bununla da əllər iş üçün sərbəst buraxıldı. İlya Efimoviçin məşhur asma palitrası hələ də Penaty muzey-əmlakında qorunur.

10. Sərvət sadəlikdə

Var-dövlətinə və şöhrətinə baxmayaraq, sağlığında rus incəsənətinin klassikinə çevrilən Repin həmişə sadəliyə meyl edirdi.

Bütün il boyu rəssam balkonda yatırdı, çünki qeyri-adi forma"Təyyarə" adlanır. Yayda rəssam sadəcə havada yuxuya getdi, qışda isə yuxu çantasından istifadə etdi. Eyni yerdə, "Təyyarə"də İlya Efimoviç tez-tez fırçalar götürürdü.

İlya Efimoviç müntəzəm olaraq yerli sakinləri dəvət etdiyi bayramlar təşkil edirdi. Onlardan ən səs-küylü 1911-ci il fevralın 19-da “Penates”də baş verdi. Sənətkar təhkimçiliyin ləğvinin 50 illiyini təntənəli şəraitdə qeyd edib. Çərşənbə günləri sənətkarın evinin qapıları hamının üzünə açılırdı.

Repin qonaqları üçün vegetarian yeməkləri təşkil etdi. Onlara dəfələrlə Qorki və Şalyapin, eləcə də qonşuluqda yaşayan Korney Çukovski baş çəkib.

1916-cı ildəki həyatını xatirələrində təsvir edən Vladimir Mayakovski qeyd edir ki, o vaxt onun ümumiyyətlə pulu olmayıb və yalnız “Repin çərşənbələri” sayəsində sağ qalıb.

Bu görüşlərdə atmosfer olduqca demokratik idi. Repin çox adamla eyni masada rahat otura bilirdi adi insanlar. Xidmətçilər həmişə onunla nahar edirdilər ki, bu da o vaxt Rusiya üçün təəccüblü idi. İlya Efimoviç buna inanırdı yaxşı münasibət və vegetarian yeməkləri insanları daha mehriban etməyə qadirdir və həmişə başqalarına kömək etməyə çalışır.

1929-cu ilə qədər qocalan rəssam özünü getdikcə pis hiss etməyə başladı. Repin daim xəstə idi və açıq-aydın xəstə idi öz ölümü. Sonra İlya Efimoviç onu sənədləşdirdi son iradə- vəsiyyətində yazıb ki, o, "Penates"də dəfn olunmaq istəyir və mülkün ona məxsus olduğunu xəyal edir. Rusiya Akademiyası incəsənət. Repin Finlandiya körfəzi yaxınlığında dəfn məsələsinə bütün ciddiliklə yanaşdı. İlya Efimoviç rəsmi qəbiristanlıqdan kənarda dəfn yaratmaq üçün Finlandiya hökumətindən xüsusi icazə ala bilib.

Repin də məzarı üçün yer seçib. İlya Efimoviç bir neçə variant arasında uzun müddət tərəddüd etdi və nəhayət, şamların altındakı kiçik bir təpədə yerləşdi. Tez-tez ora işləmək üçün gəlirdi. Rəssamın xahişi ilə tanış fotoqraf onu bir neçə dəfə gələcək məzarın fonunda çəkib.

İlya Efimoviçin ürəyi 29 sentyabr 1930-cu ildə dayandı. Bir həftə sonra o, həmin təpədə ucaldılmış kiçik bir məzarda dəfn edildi. Parlaq rəssamın vəsiyyəti ilə onun xatirəsinə ən sadə taxta xaç qoyulmuşdur. Ancaq İlya Efimoviç sağlığında çoxlu parlaq rəsmlər çəkərək özünə əsl abidə yaratdı.

Səhv tapdınız? Onu seçin və sol klikləyin Ctrl+Enter.

Uyğunlaşmaq çox çətindir sıxılmış mətnİlya Yefimoviç Repinin gərgin yaşadığı 86 il. Qısa tərcümeyi-halı yalnız nöqtəli xətt ilə onun əsas mərhələlərini təsvir edə bilər çətin həyat yaradıcı eniş-yoxuşlarla doludur. Göstərilən şah əsərləri həqiqi həyat, çox idi. Yaratmaq üçün iki cəhd ailə həyatı, bir qarşılıqsız sevgi, dostluq görkəmli insanlar onun vaxtının və yorulmaz işinin - Repin kimi bir insanın taleyinə düşənlərin hamısı budur. Qısa tərcümeyi-halı (ölümündən 30 il əvvəl fotoşəkildə gülməli gözləri olan mehriban bir insan göstərilir) aşağıda təqdim olunacaq.

Uşaqlıq və gənclik

İlya Repin 1844-cü ildə Ukraynada anadan olub və sevilib doğma torpaq. Əsgər ailəsində uşaqlara A.Puşkin, M.Lermontov, V.Jukovskini oxuyan, dərs deyən ən savadlı ana idi. əmisi oğlu balaca İlyuşanın gözü qarşısında akvarellə əlifbadan bir şəkil çəkdi və o, canlandı. O vaxtdan uşaq sülhü bilmirdi. O, böyüyəndə ikon rəssamları artelinə qoşuldu, sonra eşitdi ki, Sankt-Peterburqda bir Akademiya var, orada rəssamlıq öyrədirlər. Və ikona çəkməklə qazandığı bütün pulları toplayıb paytaxta getdi. Beləcə uşaqlığı başa çatdı, doğma yerlərini tərk edəndə ümid dolu gəncliyin başladığını deyir.

Peterburqda

Paytaxt onu 1863-cü ildə xoşagəlməz şəkildə qəbul etdi. Akademiyada rəsm texnikasına bələd olmadığı üçün onu qəbul etmirdilər. Ancaq Repin yarı ac ​​bir varlığa keçərək Rəsm Məktəbinə getdi və tezliklə arzusu gerçəkləşdi - o, artıq Akademiyada oxuyur. Onu ilk görən həm də İlya Repin bütün həyatı boyu dostluq edəcəyi sərt tənqidçi V.Stasov oldu. 8 ildən sonra Akademiyanı qızıl medalla bitirdi, hətta ailə qurdu, uşaqları oldu və ailəsi ilə birlikdə Akademiyanın təqaüdçüsü kimi Avropaya getdi. Parisdə yazdığı "Sadko" əsərinə görə akademik Repin adını aldı. Qısa tərcümeyi-halı orada rəssamlığa maraq göstərdiyini deyir

tarixi rəsmlər

Vətənə qayıtdıqdan sonra ilk çox uğurlu olmayan "Şahzadə Sofiya" yazıldı.

Çox sonra İlya Repin "İvan Qroznı və oğlu" əsərini yazacaq. Rəssamın tərcümeyi-halı göstərir ki, bu sevgi, güc və qisas mövzusuna maraq Rimski-Korsakov musiqisinin təsiri altında və tarixi dərindən öyrənməklə yaranıb.

“Biz gözləmirdik”

Kətan inqilabçının sürgündən gözlənilməz qayıdışını təsvir edir. İlya Efimoviç onların üzlərindəki ifadəni çox diqqətlə çatdırmağa çalışırdı. Onları tez-tez yenidən yazdı. Həm də sürgündəki xəcalət, bir də oğlunu bir daha görməyəcəyini düşünməyən ananın çaşqınlığı, arvad-uşaqlarının sevinci. Yüngül, rahat, doğma və doğma fonda həyatın əzdiyi məhkumun qaranlıq siması dayanır. Amma o, gözləyir və ümid edir ki, qəbul olunacaq və bağışlanacaq.

Başqa sözlə, Repinin müjdə məsəlini müasir ruhda oxudum. Rəssamın tərcümeyi-halında vurğulanmalıdır ki, bu iş uzun və çətin olsa da, rəssam arzuladığı effekti əldə edib.

Repin müəllim

1894-cü ildən Repin Akademiyada dərs deyirdi. Onunla birlikdə oxuyan müasirlərinin yazdığı kimi, o, pis müəllim, amma böyük müəllim idi. Maddi cəhətdən ehtiyacı olanlara kömək etməyə və onlar üçün sifariş tapmağa çalışdı. Onun emalatxanasında müxtəlif vaxtlarda F.Malyavin, İ.Bilibin, V.Serov oxumuşlar. Birinci inqilab illərində Repin Akademiyanı tərk etmək üçün ərizə verdi, lakin o, nəhayət öz fəaliyyətini dayandırdı. pedaqoji fəaliyyət 1907-ci ildə. Səbəb bəzi tələbələrin müəllimlərin dövlətə məxsus nəhəng mənzillərdə yaşaması, onların himayədarlarının yoxsulluq içində olması ilə bağlı narazılıqları olub. Mənzil kirayələyən Repin Akademiyanı tərk edərək Yasnaya Polyanaya getdi.

Repinin portretləri

Onların hamısı eyni dərəcədə uğurlu deyil, lakin bəstəkarın ölümü ərəfəsində yazılmış "M. P. Mussorgskinin portreti" böyük psixologizmi ilə seçilir. “Pavel Tretyakovun portreti” praktiki olaraq heç kim üçün poza verməyən sənətsevərlər üçün çox şey deməkdir.

Onun yaratdığı möhtəşəm qadın şəkilləri Eleonora Duse, Elizaveta Zvantseva, qızları, yazıçı N. Nordman-Severskayanın ikinci həyat yoldaşı. Məhz o, vərəmdən ölərək, Repinin həyatının son otuz ilini keçirdiyi "Penates" mülkünü rəssama miras olaraq qoyub getdi. 1870-ci illərdə yenidən tanış olduğu Lev Tolstoyun portretləri bir-birindən fərqlənir. Repin dörd çox yazdı məşhur portret böyük yazıçı və çoxlu eskizlər və eskizlər qoyub.

Repin: tərcümeyi-halı və yaradıcılığı qısaca

Quru və arıq İlya Repin həyatının son illərində çox şey etdi ədəbi əsər. “Uzaq Yaxın” kitabını yazdı. Orada fikirlərini ifadə etdi və yaradıcılıq prinsipləri. O, bir rəssam kimi ilk növbədə estetik araşdırmalarla deyil, qəlb qanı ilə yazmaqla, obrazın yalansız həqiqəti ilə maraqlanırdı. Böyük sənətkar 1930-cu ildə vəfat etmiş və Finlandiyada özünün “Penates”ində dəfn edilmişdir. Son dərəcə qısa şəkildə verilmiş tərcümeyi-halı ustadın həyatının həmişə şəxsi problemləri ilə müşayiət olunmasına baxmayaraq, onun canlı, şən və xoşxasiyyət xarakteri haqqında tam təsəvvür yaratmır.

Repin İlya Efimoviç - böyük rus rəssamı. 24 iyul (5 avqust) 1844-cü ildə Çuguevdə hərbçi ailəsində anadan olub. Sənin birincin bədii bacarıqlarİlya Repin hərbi topoqrafları yerli məktəbdən (1854-1857), daha sonra Çuguev ikona rəssamı İ.M.Bunakovdan aldı; 1859-cu ildən bəri o, ikona və kilsə rəsmlərinin sifarişlərini tamamlayır. 1863-cü ildə Sankt-Peterburqa köçən Repin İncəsənəti Təşviq Cəmiyyətinin rəsm məktəbində və Rəssamlıq Akademiyasında (1864-1871) təhsil alır. İtaliya və Fransada yaşayıb (1873-1876). 1877-ci ildə Repin Çuguevə qayıtdı, sonra Moskva və Sankt-Peterburqda, 1900-cü ildən isə Kuokkalada, onun "Penates" malikanəsində yaşadı. Səyyahlar Birliyinin ən fəal üzvlərindən biri idi. Artıq akademik proqramlar əsasında çəkilmiş dini rəsmlər (Əyyub və onun dostları, 1869; Yair qızının dirilməsi, 1871; hər iki rəsm Sankt-Peterburqda Rusiya Muzeyindədir) psixoloji konsentrasiyanın heyrətamiz hədiyyəsidir.

Repinin “Volqada barj daşıyanları” (1870–1873, elə həmin yerdə) sensasiyaya çevrildi; əsasən Volqa boyu səyahət zamanı yazdığı çoxsaylı eskizlər əsasında gənc İlya Repin həm təbiətin canlı ifadəliliyi, həm də cəmiyyətin bu kənar təbəqələrində yetişən nəhəng etiraz gücü ilə heyran edən bir mənzərə yaratdı. Pafos və rəssam Repinin rəsmlərində etiraz, təntənəli istehzada olduğu kimi, ayrılmaz şəkildə bağlı idi. yürüş Kursk vilayətində (1883), sonra iki paralel axına bölündülər: beləliklə, cəmiyyətin faciəli nifaqı haqqında "inqilab dövrü" ilə birlikdə (Etirafdan imtina, 1879-1885; Gözləmədilər, 1884; Həbs. təbliğatçısı, 1880–1892; bütün əsərlər - Tretyakov Qalereyasında; 17 oktyabr 1905, 1907, Rus Muzeyi) Repin imperiyanın ön fasadının mənzərəli şəkillərini həvəslə yazır (Volost ağsaqqallarının III Aleksandrın həyətində qəbulu). Moskvadakı Petrovski Sarayı, 1885, eyni zamanda; Dövlət Şurasının yaradılmasının yüz illiyi şərəfinə 1901-ci il mayın 7-də keçirilən təntənəli iclası, 1901-1903, Rusiya Muzeyi).

Repinin temperamentli fırçası güclü emosional güclə doyur və tarixi görüntülər keçmişin (zaporojiyalılar türk sultanına məktub yazır, 1878–1891, elə həmin yerdə; İvan Qroznı və oğlu İvan, 1885, Tretyakov qalereyası). Bu duyğular bəzən sözün əsl mənasında sıçrayır: 1913-cü ildə İvan Qroznı tərəfindən sözün əsl mənasında hipnoz edilmiş ikon rəssamı A. Balaşov şəkli bıçaqla kəsir.

Repinin portretləri təəccüblü dərəcədə lirik cəlbedicidir. Rəssam kəskin xarakterik olan xalq personajları (Bəs gözlü adam, Protodeakon; hər iki rəsm - 1877, Tretyakov qalereyası, Moskva), elm və mədəniyyət xadimlərinin çoxsaylı antoloji cəhətdən mükəmməl obrazlarını (Nikolay İvanoviç Piroqov, 1880; Təvazökar Petroviç Musorqski, 1881; Polina) yaradır. Antipyevna Strepetova, 1882; Pavel Mixayloviç Tretyakov, 1883; hamısı - eyni yerdə; və bir çox başqa portret rəsmləri, o cümlədən rəssamın Yasnaya Polyanada olduğu dövrdə yazılmış Lev Nikolayeviç Tolstoyun portretləri - 1891 və sonralar), zərif dünyəvi portretlər Baronessa Varvara İvanovna İkskul fon Hildebrandt, 1889, elə həmin yerdə).

Rəssamın yaxınlarının şəkilləri xüsusilə rəngarəng və səmimidir: payız buketi(qızı Vera), 1892, həmin yerdə; Repinin həyat yoldaşı Nadejda İliniçnaya Nordman-Severova ilə bir sıra rəsmlər. Repin özünü görkəmli müəllim kimi də göstərdi: o, Rəssamlıq Akademiyasının professor-emalatxana müdiri (1894-1907) və rektoru (1898-1899) olmuş, eyni zamanda Tenişevanın məktəb-emalatxanasında dərs demişdir. .

Yaşlanan sənətçi ictimaiyyəti heyrətləndirməyə davam edir. İmpressionist-şəkil azadlığının zirvəsi - eyni zamanda psixologizm - Dövlət Şurası üçün portret tədqiqatlarında Repinin rəsminə çatır. IN sirli şəkil Nə boşluq! (1903, Rus Muzeyi) - Nevski körfəzinin buzlu sahilində şənlənən gənc cütlüklə - Repin yeni nəslə münasibətini özünəməxsus "sevgi-düşmənçilik" üslubunda ifadə edir.

1917-ci il Oktyabr İnqilabından sonra Finlandiya müstəqillik əldə edəndə rəssam özünün “Penates” əsərində özünü Rusiyadan ayrı hiss edir. 1922-1925-ci illərdə Repin dini rəsmlərinin bəlkə də ən yaxşısını - ümidsiz faciə ilə dolu Qolqotanı çəkdi ( İncəsənət muzeyi, Prinston, ABŞ). Ən yüksək səviyyədə dəvətlərə baxmayaraq, orada yaşayan dostları ilə (xüsusən Korney İvanoviç Çukovski ilə) əlaqə saxlasa da, heç vaxt vətəninə köçmədi. İlya Efimoviç Repin 29 sentyabr 1930-cu ildə "Penates"ində vəfat etdi.