Kazimir Malevich - tərcümeyi-hal, məlumat, şəxsi həyat. Malevich Kazimir - tərcümeyi-hal, həyatdan faktlar, fotoşəkillər, məlumat

K. Azimir Malevich içəri boyadı fərqli üslublar: neo-primitivizm, impressionizm, aloqizm və kubizm. Lakin bunların heç biri onun həqiqətə baxışını əks etdirmədiyi üçün Malevich yeni bir istiqamət - Suprematizm inkişaf etdirdi. Daha sonra Suprematizm fikirləri təkcə rəssamlıqda deyil, digər sahələrdə - dizayn, memarlıq, kinoteatrda da istifadə olunmağa başladı.

Gənc bir sənətkarın təcrübələri: kubo-futurizm və "ibtidai ruhda rəsmlər"

Kazimir Malevich həyat yoldaşı Natalya Mançenko ilə. Şəkil: lavender.media

Kazimir Malevich 1878-ci ildə (digər mənbələrə görə - 1879-cu ildə) Kiyevdə anadan olmuşdur. Atası böyük şəhərlərdən uzaq şəkər fabriklərində işləyirdi, buna görə Malevich uşaqlığını Ukrayna kəndlərində keçirdi. Kənd həyatının mənzərəli təbiəti və rəngi oğlana ilham verdi və gələcəkdə işinə təsir etdi. "Yaşlı və qoca kəndlilər, demək olar ki, bütün yay və payız əkinlərdə çalışdılar və mən gələcək sənətkar tarlalara və" rəngli "işçilərə" heyran qaldım, - deyə Malevich xatırladı.

1889-cu ildə atası Kazimir Maleviçi Kiyevdəki illik şəkər sərgisinə apardı. Burada oğlan ilk dəfə gördü mənzərəli kətanlar... Səfərdən sonra Malevich boya çəkməyə başladı. Ancaq ata bu hobbini dəstəkləmədi: oğlunun ailə işini davam etdirməsini istədi və onu Parkhomovka kəndindəki bir aqronom məktəbinə göndərdi. Ana, əksinə, sənət arzusunu təşviq etdi və hətta Casimir boyaları aldı. Daha sonra, 17 yaşlı Malevich, bir il oxuduğu rəssam Nikolay Muraşkonun Kiyev rəsm məktəbinə daxil oldu.

Moskva düşüncəsi məni çox narahat etməyə başladı, amma pul yox idi və bütün sirr Moskvada idi, təbiət hər yerdə idi və bunu necə yazmağın vasitələri həm də yaşadıqları Moskvada idi. məşhur sənətçilər... Pul bazasını yekunlaşdırdım və hesablamalara görə bir şeyə çatmalı idim tədris ili, yazda Kursk'a gələcəm və işə gedəcəyəm. Mən gedirəm. 1904 idi.

Kazimir Malevich

Kazimir Malevich. Kəfən (ətraflı). 1908. Dövlət Tretyakov Qalereyası, Moskva

Kazimir Malevich. Bağban (ətraflı). 1911. Stedelek Şəhər Muzeyi, Amsterdam, Hollandiya

Kazimir Malevich. Sarı bir ev olan mənzərə (ətraflı). 1906. Dövlət Rus Muzeyi, Sankt-Peterburq

1905-ci ilin yayında Malevich Moskva Rəssamlıq, Heykəltəraşlıq və Memarlıq məktəbinə sənədlər təqdim etdi, lakin qəbul edilmədi. Kurskdan 1906 və 1907-ci illərdə iki dəfə daha məktəbə girməyə gəldi - hamısı nəticəsiz qaldı.

1907-ci ildə Kazimir Malevich nəhayət Kurskdan Moskvaya köçdü. Fyodor Rerberqin studiya məktəbində oxumağa başladı, burada rəsm tarixini öyrəndi və yeni bədii texnikaları sınadı. Öz üslubunu axtaran rəssam, rəsm tərzini təqlid etdi məşhur ustalar... Bu müddət ərzində dini mövzularda bir neçə rəsm əsəri yaratdı: "Fresk boyama eskizləri" və "Kəfən" - və "İmparatorun ailəsindən bilinməyən bir şəxsin portreti" və "Sarı evlə mənzərə (Qış mənzərəsi)" impressionizm üslubunda rəsm əsərləri yaratdı. ". 1910-cu ildə "Diamonds Jack" dərnəyinin ilk sərgisindən sonra Malevich ilk avanqard rəsmlərini çəkdi: "Hamamçı", "Bağban", "Hamamdakı qarğıdalı operatoru" və "Döşəmə cilalayıcıları".

Kazimir Malevich. Kovaları və uşağı olan kəndli qadın (ətraflı). 1912. Stedelek Şəhər Muzeyi, Amsterdam, Hollandiya

Kazimir Malevich. Kənddəki qar fırtınasından sonra səhər (detal). 1912. Solomon Guggenheim Muzeyi, New York, ABŞ

Kazimir Malevich. Çovdar yığımı (fraqment). 1912. Stedelek Şəhər Muzeyi, Amsterdam, Hollandiya

Eyni dövrdə Malevich ilk kəndli seriyasını yaratdı. Bu dövrün ilk rəsmləri - "Reaper", "biçici", "Kovaları və uşağı olan kəndli qadın", "Çovdarın təmizlənməsi" - neo-primitivizm ruhunda hazırlanmış rəssam. Kəndlilərin rəqəmləri qəsdən böyüdülmüş, təhrif olunmuş və sadələşdirilmişdir. Kəndli silsilə əsərlərini - "Kovalı qadın", "Kənddəki bir çovğundan sonra səhər", "Bir kəndli qızının başçısı" - Malevich onsuz da kubo-futuristik bir üslubda yazdı. Bu kompozisiyalardakı kəndlilərin siluetləri çoxsaylı təkrarlamalar yaratdı həndəsi formalar.

Kəndli sənətinin tərəfində qaldım və ibtidai ruhda rəsm çəkməyə başladım. Əvvəlcə, ilk dövrdə ikon rəsmini təqlid etdim. İkinci dövr sırf "əmək" idi: kəndlilərə əməyə, məhsula, biçinə yazdım. Üçüncü dövr: “şəhərətrafı janr” a (dülgərlər, bağbanlar, bağ evləri, hamamlar) yaxınlaşdım. Dördüncü dövr - "şəhər işarələri" (cilalar, qulluqçular, piyadaçılar, ofis işçiləri).

Kazimir Malevich

Maleviç meydanı: suprematist kətanlar

Kazimir Malevich. Supremus No. 56 (fraqment). 1916. Dövlət Rus Muzeyi, Sankt-Peterburq

Kazimir Malevich. Qara suprematist meydan. 1915. Dövlət Tretyakov Qalereyası, Moskva

Kazimir Malevich. Ağa ağ (ətraflı). 1917. Modern İncəsənət Muzeyi, New York, ABŞ

Bir neçə il sonra Malevich, Sankt-Peterburqda "Gənclər Birliyi" rus avanqard sənətkarlarının yaradıcılıq birliyinə qatıldı. Maliyyə vəziyyəti o zaman sənətçi acınacaqlı idi: bəzən kətan üçün də pul yox idi - sonra mebeldən istifadə etdi. Kitab şkafının üç rəfində rəssam "Soyunma qutusu", "Dayanmadan dayanacaq", "İnək və skripka" kətanlarını çəkdi. Sənətçi ilk iki əsəri kubo-futurizm ruhunda, üçüncüsünü isə "aloqizm" adlandırdığı bir üslubda yazdı. Bu rəsm ənənəvi sənət məntiqinə qarşı bir etiraza çevrildi. Usta qanunlara görə mahiyyəti bir kətana birləşdirdi klassik rəsm uyğunsuz idilər: inək və skripka. Rəngə, cizgilərə və bir-biri ilə qarşılıqlı təsirlərinə diqqət yetirdi.

Elə həmin il Kazimir Maleviç Günəş üzərində Zəfər operasını hazırladı. Futuristik tamaşa Gənclər Birliyi tərəfindən səhnələşdirilib. Malevich işıqlandırma üzərində düşündü, dekorasiya və kostyumlar yaratdı. Tamaşa üzərində işləyərkən hətta yeni inqilabi rəsm əsərləri ilə qarşılaşdığını xatırladı.

1915-ci ildə Maleviç ilk fütüristik rəsm sərgisi "Tramvay B" də 16 əsər təqdim etdi. Onların əksəriyyəti klassik kubo-futuristik tuvallər idi - "Afişa Qütbündə Xanım", "Tramvaydakı Xanım", "Tikiş Makinası". Ancaq bunlardan birində "Mona Liza ilə bəstələr" (şəkil sonradan adlandırıldı), artıq yeni bir üslubun xüsusiyyətləri ortaya çıxdı: dərin ağ fon, rəngli həndəsi formalar və onların bir-birinə nisbətən xüsusi düzülüşü.

Bu sərgidən sonra Kazimir Malevich növbəti sərgiyə hazırlaşmağa başladı. Özünü inkişaf etdirdi yeni bir stil abstraksiyalar: ağ bir fonda mənasız rəng rəqəmləri. o bədii istiqamət Kazimir Malevich, Velimir Khlebnikov və Aleksey Kruchenykh ilə birlikdə "üstünlük" mənasını verən Suprematizm adlanırdı.

Malevich Suprematism-in əsaslarını Kübizmdən Suprematizmə Broşurada təsvir etmişdir. Yeni Rəssamlıq Realizmi ". Orada keçidi elan etdi "Yeni şəkilli realizmə, qeyri-obyektiv yaradıcılığa" və rəngin rəsmin digər cəhətlərindən üstünlüyünü vurğuladı. Maleviçə görə, usta təbiəti kopyalamamalı, özününkü yaratmalıdır bədii aləmlər... Malevich üç rəqəmi əsas götürdü - kvadrat, xaç və dairə. Bu ilk formalarda bütün sonrakı Suprematist rəsmlərini düzəltdi.

Kazimir Malevich. Tramvayda xanım (ətraflı). 1913. Stedelek Şəhər Muzeyi, Amsterdam, Hollandiya

Kazimir Malevich. Afişa sütunundakı xanım (ətraflı). 1914. Stedelek Şəhər Muzeyi, Amsterdam, Hollandiya

Kazimir Malevich. Mona Lisa ilə bəstələr (ətraflı). 1915-1916. Dövlət Rus Muzeyi, Sankt-Peterburq

Rəssam yeni üslubda olan kətanları 1916-cı ildə "0.10" adlı Son Fütüristik Rəsm Sərgisində broşurası ilə birlikdə təqdim etdi. Ekspozisiyada "Xanım", "İki ölçüdə avtoportret", "Bir futbolçunun mənzərəli realizmi - Dördüncü ölçüdə rəngli kütlələr" rəsmləri yer alıb. Mərkəzi əsər "Qara Dördbucaq" (sonralar - "Qara kvadrat") idi.

Sərginin iştirakçıları Maleviçin inqilabi əsərlərinə çox kəskin reaksiya verdilər: sənətkara bu istiqaməti futurizmin cərəyanlarından biri elan etməyi qadağan etdilər.

Ağ mühitdəki qara kvadrat sadə bir zarafat deyil, sadə bir meydan oxuma deyil, Champ de Marsdakı bir evdə baş verən təsadüfi bir kiçik epizod deyil, ancaq bu, bu başlanğıcın özünü təsdiqləyən hərəkətlərindən biridir. adını viranəliyin iyrənc bir adı var və bunun qürurla, təkəbbürlə, sevən və həssas hər şeyin tapdalanması ilə olduğunu hamını ölümə aparacaqdır.

Alexander Benois

Müəllif özü tərəfdarlara cavab verdi ənənəvi sənət Belə ki: "Şirin bir üzlə üz-üzə gəlməyə vərdiş edənlər meydanın qarşısında isinməkdə çətinlik çəkirlər"... Rəsmlərindən bəhs etdi "Sənətin sağlam forması"meyarlarla qiymətləndirilə bilməyən "Kimi" və ya "Xoşlamıram"... 1919-cu ildə ilk fərdi sərgi rəssam “Kazimir Malevich. Empresionizmdən suprematizmə gedən yolu. " Suprematizmin üç mərhələsini təyin etdi: qara, rəngli və ağ. Birinci mərhələdə sənətçi formaların nisbətini, sonrakı rənglər, sonuncusu dokuları araşdırdı. "Qara" dövrü "Qara Kare", "Qara Xaç" və "Qara Dairə" üçbucağı ilə təmsil olundu. "Rəngli" dövr "Qırmızı Meydan" ilə başladı və "Supremus No. 56", "Supremus No. 57" və "Supremus No. 58" tabloları ilə sona çatdı. Suprematizmin "ağ" dövrü "ağa ağ" bir sıra kətanlarla qeyd olundu .. Vitebskə köçdü və 1919-cu ildə ilk böyük əsərini çəkdi nəzəri iş "Sənətdəki yeni sistemlər haqqında" və üç il sonra - "Suprematizm. Dünya obyektivsizlik kimi ”.

Tezliklə sənətçinin izləyiciləri oldu. Malevich onlarla birlikdə "sənətdə yeni bir partiya" yaratdı - UNOVIS (Yeni Sənətin Hardeners). Dərnəyə Lev Yudin, Lazar Lissitsky, Nikolai Suetin, Vera Ermolaeva, Nina Kogan daxildir. Birlikdə şəhər tətillərini bəzədilər, mebel və yeməklər dizayn etdilər, afişalar və lövhələr çəkdilər - yaratdılar "Faydalı şeylər dünyası" Suprematizm üslubunda. Lakin avanqard birlik uzun sürmədi - 1922-ci ilə qədər. Tezliklə sovet sənəti anti-avanqard kursu keçdi və iş şəraiti kəskin şəkildə pisləşdi. Malevich və bəzi tələbələri Vitebskdən Petrograd'a köçdü.

1927-ci ildə sənətkar Avropaya getdi - orada rəsmlərinin sərgisi təşkil edildi. Bu, Maleviçin xaricə ilk və son səfəri idi: tezliklə Sovet hökumətindən vətəninə dönmək əmri aldı. Sənətçi SSRİ-yə qayıtdıqdan sonra casusluqda günahlandırıldı və həbs olundu. Yalnız üç həftədən sonra məni evə buraxdılar. Sərbəst buraxıldıqdan dərhal sonra Tretyakov Qalereyasında fərdi bir sərgiyə hazırlaşmağa başladı: onun üçün rəssam yenidən rəsmlərini çəkməli oldu, çünki əksəriyyəti xaricdə qaldı.

Vaxt keçdikcə Kazimir Maleviçin təqibləri daha da gücləndi: 1930-cu ildə Kiyevdə keçirilən fərdi sərgisindən sonra antisovet təbliğatında günahlandırıldı və həbs olundu. Bu dəfə sənətçi üç ay həbsxanada yatdı. Sərbəst buraxıldıqdan sonra Malevich ikincisini tamamladı, kəndli dövrü post-suprematist üslubda rəsmlər - müəllif özü buna çağırdı "İnsan fiquru içərisində suprematizm"... Kətanlarda kəndlilərin fiqurları düz idi və ön tərəfdə idi və üzlərin yerinə ağ və ya qara bir boşluq var idi. Əsərlərdən birinin arxasında müəllif yazırdı: "Kompozisiya elementlərdən, boşluq hissindən, tənhalıqdan, həyatın ümidsizliyindən ibarət idi".

1932-ci ildə Kazimir Maleviçin yaradıcılığında bir dönüş oldu - əsasən portretlər çəkməyə başladı. Rəsmlər Suprematizm, Rus ikonaları və İntibah ənənələrini birləşdirdi. Bu dövrə "Head." müasir qız"," İşçi "," Sənətkarın həyat yoldaşının portreti: Natalya Andreevna Malevich, yaxın Mançenko "," Avtoportret ". Usta imza əvəzinə üstlərinə qara bir kvadrat çəkdi.

Kazimir Malevich 1935-ci ildə vəfat etdi. Sənətkarın cəsədi yandırıldı və küllər Moskvanın yaxınlığındakı Nemchinovka kəndində dəfn edildi.

Bütün dünya mücərrəd rəngkarlıq sənətində tamamilə yeni bir istiqamətin təməlini qoyan rus sənətkarının adını - Suprematizm - və bu sənətkar Kazimir Malevich'in adını bilir. 11 fevral (23 fevral) 1879-cu ildə Kiyevdə anadan olub. Valideynləri doğuşdan polyak idi. Atası Severin, Kiyevdə o zaman məşhur Tereshchenko adlı məşhur şəkər emalı zavodunda bir menecer işləyirdi. Ancaq digər mənbələrə görə, Kazimir Maleviçin atası Belarus folklorşünası və etnoqrafı Severin Antonoviç Malevich idi. Bununla birlikdə, sənətkarın atasının şəxsiyyəti suallar doğurursa, Kazimirin anası Lüdviq Aleksandrovnanın adi bir ev xanımı olduğu məlumdur. Ailəndə on dörd uşaq dünyaya gəldi, ancaq yetkin yaşa qədər yalnız doqquz nəfər sağ qaldı və Casimir bu səs-küylü qrupun ən böyüyü idi. İlə çəkməyə başladı yüngül əl anası, on beş yaşında, oğluna bir sıra boya verdikdən sonra. Malevich on yeddi yaşındaykən bir müddət N.I.'nin Kiyev sənət məktəbində oxudu. Muraşko.

Malevich ailəsi 1896-cı ildə şəhərə köçməyə qərar verdi. Bu hərəkət qərarının səbəbi nə olduğu bilinmir, ancaq Casimirin orada bir müddət kiçik bir məmur vəzifəsində çalışdığı, gündəlik melankoli ilə qarışdığı məlumdur. Bu uzun müddət davam edə bilmədi, buna görə də rəsm xatirinə karyerasını rəssamlıq üçün tərk etdi. İlk rəsmləri Fransız impressionistlərinin təsiri altında çəkilmiş və əlbəttə ki, özləri də impressionizm üslubunda yaradılmışdır. Bir müddətdən sonra ehtirasla futurizmlə maraqlandı. Bütün futuristik sərgilərin demək olar ki, ən fəal iştirakçısı idi və hətta geyim və dekorasiya üzərində işləyirdi, bir sözlə 1913-cü ildə "Günəş üzərində Zəfər" adlı futuristik bir opera hazırladı. Sankt-Peterburqda baş tutan bu tamaşa bütün rus avanqardının inkişafındakı ən vacib mərhələlərdən biri oldu. Kazimir Maleviçi yeni bir istiqamət - Suprematizm yaratmaq barədə düşünməyə sövq edən formaların həndəsə edilməsi və dizayndakı maksimum sadələşdirmə idi.

Sənətçi bir inqilab etdi, dünyada heç kimin cəsarət edə bilməyəcəyi bir addım atdı. Əvvəllər Futurizm və Kubizmdə mövcud olan parçalanmış təsvirdən də tamamilə təsviri tərk etdi. Rəssam ilk qırx doqquz tuvalini 1915-ci ildə Petroqradda keçirilən bir sərgidə dünyaya göstərdi - "0, 10". Rəssam əsərlərinin altına bir boşqab qoydu: "Rəsm süpermatizmi". Bu kətanlar arasında 1914-cü ildə (?) Çəkilmiş dünyaca məşhur "Qara kvadrat" da var idi ki, bu da tənqidçilərin şiddətli hücumlarına səbəb oldu. Ancaq bu hücumlar bu günə qədər səngimir.

Növbəti il \u200b\u200bKazimir Maleviç “Kubizmdən Suprematizmə. İnnovasiyasını aydın şəkildə əsaslandırdığı Yeni Rəssamlıq Realizmi ". Nəticə olaraq, Suprematizm təkcə rəssamlığa deyil, həm də bu qədər böyük təsir göstərdi memarlıq sənəti Yaradanına həqiqətən dünya şöhrəti gətirən Qərb və Rusiya. Qeyri-standart, "sol" istiqamətdəki bütün sənətçilər kimi, Kazimir Malevich də o dövrdə çox fəal idi. Rəssam 1918-ci ildə Vladimir Mayakovskinin "Gizem - Buff" adlı ilk tamaşasının dekorasiyası ilə məşğul olmuş, rəhbərlik etmişdi Sənət şöbəsi Moskva Şurasında. Petrograd'a köçdükdə, Sərbəst Sənət Atölyelerinde rəhbərlik etmiş və dərs demişdir.

1919-cu ildə, payızda Kazimir, təşkil etdiyi və tezliklə Rəssamlıq və Praktik İnstitutuna çevrilən Xalq İncəsənət Məktəbində dərs demək üçün Vitebsk şəhərinə getdi. Vitebskdən yalnız 1922-ci ildə Petroqrada qayıtmaq və bir çini fabrikində işləmək, getdikcə daha çox şəkil formaları icad etmək üçün Suprematizmdən memarlıqda istifadə imkanlarını araşdırmaq üçün ayrıldı. 1932-ci ildə Malevich, daha əvvəl irəli sürdüyü "rəsmdə əlavə element" nəzəriyyəsini inkişaf etdirdiyi Rus Muzeyində Eksperimental Laboratoriya müdiri vəzifəsini əldə etdi. Eyni 1932-ci ildə Malevich qəfildən ənənəvi realizmə qayıtdı. Bəlkə də bu, müasir dövrün meylləri ilə əlaqəli idi, amma bu və ya digər şəkildə, ancaq bunu bitirmək yeni dövr Kazimir Malevich heç vaxt işində uğur qazana bilmədi. 1933-cü ildə ağır xəstələndi və iki il sonra, 1935-ci ildə öldü.

Maleviçin əsərləri müasir dövrün mücərrəd sənətinin ən parlaq təzahürlərindən biridir. Suprematizmin banisi, rus və sovet rəssamı "Qara Kare" tablosu ilə dünya incəsənəti tarixinə girdi, lakin əsəri heç bir halda bu əsərlə məhdudlaşmadı. Ən çox məşhur əsərlər hər hansı bir mədəni insan sənətkarla tanış olmalıdır.

Müasir sənətin nəzəriyyəçisi və tətbiqatçısı

Maleviçin əsərləri 20-ci əsrin əvvəllərindəki cəmiyyətdəki vəziyyəti qabarıq şəkildə əks etdirir. Sənətçinin özü 1879-cu ildə Kiyevdə anadan olub.

Tərcümeyi-halındakı öz hekayələrinə görə, sənətçinin ictimai sərgiləri 1898-ci ildə Kurskda başladı, baxmayaraq ki sənədli sübutlar bu tapılmadı.

1905-ci ildə Moskva Rəssamlıq, Heykəltəraşlıq və Memarlıq məktəbinə girməyə çalışdı. Ancaq qəbul edilmədi. O dövrdə Maleviçin Kurskda bir ailəsi var idi - Kazimir Zgleitsin həyat yoldaşı və uşaqları. Şəxsi həyatlarında bir parçalanma göstərildi, buna görə Malevich Kursk'a qayıtmaq istəmədi. Sənətçi bir sənət icmasında Lefortovoda yerləşdi. Rəssam Kurdyumovun nəhəng evində 300-ə yaxın rəssam yaşayırdı. Malevich altı ay kommunada yaşadı, lakin mənzil kirayəsi olduqca aşağı olmasına baxmayaraq, altı ay sonra pul tükəndi, yenə də Kursk'a qayıtmalı oldu.

Malevich nəhayət yalnız 1907-ci ildə Moskvaya köçdü. Rəssam Fyodor Rerberqin dərslərinə qatıldı. 1910-cu ildə sərgilərdə iştirak etməyə başladı yaradıcılıq birliyi ona dünya səviyyəsində şöhrət və tanınma gətirən erkən avanqard rəsmlər ortaya çıxmağa başladı.

"Suprematist kompozisiya"

1916-cı ildə Maleviçin əsərləri onsuz da paytaxtda kifayət qədər tanınmışdı. O zaman görünür, kətan üzərində yağlı boya ilə boyanmışdır. 2008-ci ildə Sotheby's-də 60 milyon dollara satıldı.

Rəssamın varisləri onu hərraca çıxarıblar. 1927-ci ildə Berlində keçirilən bir sərgidə sərgiləndi.

Qalereyanın açılışında Malevich özü təmsil edirdi, amma tezliklə geri dönməli oldu sovet hakimiyyəti xarici vizasını uzatmadı. Bütün işləri tərk etməli idi. Onların sayı təxminən 70 nəfər idi.Müəllif Alman memar Hugo Heringə təyin edildi. Malevich, yaxın gələcəkdə rəsm əsərləri üçün geri dönməyi ümid edirdi, lakin heç vaxt xaricə sərbəst buraxılmadı.

Ölümündən əvvəl Hering, Malevich'in uzun illərdir qoruduğu bütün əsərlərini Amsterdam Şəhər Muzeyinə (Stelleik Muzeyi də deyilir) bağışladı. Hering, muzeyin ona 12 il ərzində hər il müəyyən bir məbləğ ödəməli olduğu bir müqavilə bağladı. Nəhayət, memarın ölümündən dərhal sonra mirası düzəldən yaxınları bütün məbləği bir anda aldılar. Beləliklə, "Suprematist Kompozisiya" Amsterdam Şəhər Muzeyinin fondlarında qaldı.

Maleviçin varisləri bu əsəri geri qaytarmaq üçün XX əsrin 70-ci illərindən bəri çalışırlar. Ancaq uğursuz oldular.

Təkcə 2002-ci ildə "Kazimir Malevich. Suprematism" sərgisində Amsterdam Muzeyindən 14 əsər təqdim edildi. ABŞ-da baş verdi. Maleviçin varisləri, bəziləri Amerika vətəndaşıdır, məhkəməyə müraciət etdilər holland muzeyi... Qalereya rəhbərliyi məhkəmə öncəsi bir razılığa gəldi. Nəticələrə görə, rəssamın çəkdiyi 36 rəsmdən 5-i nəsillərinə qaytarıldı. Bunun müqabilində varislər əlavə iddialardan imtina etdilər.

Bu rəsm hələ də bir rus sənətkarının hərracda satılan ən bahalı rəsmidir.

"Qara kvadrat"

Ən çox danışılan əsərlərindən biri. Rəssamın Suprematizmə həsr olunmuş əsərlər dövrünün bir hissəsidir. İçərisində kompozisiyanın və işığın əsas imkanlarını araşdırdı. Meydana əlavə olaraq bu üçqat "Qara Xaç" və "Qara Dairə" rəsmlərini özündə cəmləşdirir.

Malevich 1915-ci ildə şəkli çəkdi. İş futuristlərin son sərgisi üçün edildi. 1915-ci ildə "0.10" sərgisində Maleviçin əsərləri, necə deyərlər, "qırmızı küncdə" nümayiş olundu. İkonanın ənənəvi olaraq rus daxmalarında asıldığı yerdə Qara Meydan yerləşirdi. Ən sirli və ən ürpertici şəkil rus rəsm tarixində.

Sənət nəzəriyyəsində üç əsas Suprematist forma - kvadrat, xaç və dairə, bütün Suprematist sistemin daha da çətinləşməsinə təkan verən standartlar hesab olunurdu. Gələcəkdə yeni Suprematist formalar yaranır.

Rəssamın yaradıcılığının bir çox tədqiqatçısı dəfələrlə şəklin üst qat qatının altında yerləşəcək orijinal versiyasını tapmağa çalışdı. Beləliklə, 2015-ci ildə floroskopiya edildi. Nəticədə eyni kətan üzərində yerləşən daha iki rəngli şəkli təcrid etmək mümkün oldu. Başlanğıcda kubo-futuristik bir kompozisiya çəkildi və yuxarıda da protosuprematik bir kompozisiya var idi. Yalnız bundan sonra hər şey qara bir dörddə bir ilə dolduruldu.

Bundan əlavə, alimlər sənətkarın kətan üzərində qoyduğu yazını deşifr etməyi bacardılar. Bunlar sənət bilicilərini 1882-ci ildə yaratdığı Alphonse Allaisin məşhur monoxrom əsərinə istinad edən "Qaranlıq Mağaradakı Zəncilərin Döyüşü" sözləridir.

Maleviçin əsərlərinin nümayiş olunduğu sərginin adı təsadüfi deyil. Vernissajdakı şəkillərə hələ o dövrün köhnə arxiv və jurnallarında rast gəlinir. 10 nömrəsinin olması təşkilatçıların gözlədikləri iştirakçı sayını göstərirdi. Ancaq sıfır müəllifin niyyətinə görə hər şeyi sıfıra gətirəcək olan "Qara kvadrat" ın sərgilənəcəyini söylədi.

Üç kvadrat

Maleviçin əsərindəki "Qara kvadrat" dan əlavə bu həndəsi fiqurlardan daha bir neçəsi var idi. Və "Qara kvadrat" ın özü əvvəlcə sadə bir üçbucaq idi. Sərt düz bucaqları yox idi. Buna görə, yalnız həndəsə baxımından bir kvadrat deyil, dördbucaq idi. Sənət tarixçiləri işin bütün müəllifin səhlənkarlığında deyil, prinsipial mövqedə olduğuna işarə edirlər. Malevich olduqca dinamik və hərəkətli olacaq bir ideal forma yaratmağa çalışdı.

Maleviçin daha iki əsəri var - meydanlar. Bura "Qırmızı Meydan" və " Ağ kvadrat"" Qırmızı Meydan "tablosu" 0.10 "avanqard sərgisində nümayiş olundu. Ağ Meydan 1918-ci ildə meydana çıxdı. O zaman Maleviçin fotoşəkilləri bu gün hər hansı bir sənət dərsliyində olan əsərləri" ağ "Suprematism dövrü.

"Mistik Suprematizm"

1920-1922-ci illərdə Maleviç "Mistik Suprematizm" tablosu üzərində işləyir. Həm də "Qırmızı Ovalda Qara Xaç" olaraq da bilinir. Kətan kətana yağlı boya ilə boyanmışdır. Sotheby's-də də təxminən 37.000 dollara satıldı.

By ümumiyyətlə, bu kətan artıq söylənən "Suprematist inşaat" ın aqibətini təkrarlayır. Həm də Amsterdam Muzeyinin kolleksiyalarında qaldı və yalnız Maleviçin varislərinin məhkəməyə müraciətindən sonra rəsmlərin ən azı bir hissəsini geri almağa müvəffəq oldular.

"Suprematizm. 18 tikinti"

Maleviçin əsərləri, adları olan sənət tarixinə dair hər hansı bir dərslikdə tapıla bilən fotoları valeh edir və diqqətləri cəlb edir.

Digər maraqlı kətan 1915-ci ildə çəkilmiş "Suprematizm. 18 İnşaat" tablosudur. 2015-ci ildə Sotheby's-də təxminən 34 milyon dollara satıldı. Amsterdam Şəhər Muzeyi ilə məhkəmədən sonra sənətkarın varislərinin əlinə keçdi.

Hollandiyalıların ayrıldığı başqa bir rəsm "Suprematizm: Bir Futbolçunun Mənzərəli Realizmi. Dördüncü Ölçüdə Rəngli Kütlələr" idi. 2011-ci ildə sahibini əldə etdi. Çikaqodakı İncəsənət İnstitutu tərəfindən ictimaiyyətə açıqlamaq istəmədiyi bir məbləğə alındı. Ancaq 1913-cü ilin işi - " Yazı masası və otaq "Maleviçin Madriddəki Tate qalereyasındakı böyük sərgisində görülə bilərdi. Üstəlik, şəkil anonim olaraq sərgiləndi. Təşkilatçıların nəyi düşündüyü bəlli deyil. Axı, kətanın əsl sahibinin istədiyi hallarda gizli qalmaqla, tablonun xüsusi kolleksiyada olduğunu açıqlayırlar .. Burada əsas etibarilə fərqli bir söz istifadə edilmişdir.

"Suprematist kompozisiya"

Maleviçin əsərləri, bu məqalədə təsvirini tapacaqsınız, sizə əsərləri barədə kifayət qədər tam və aydın bir fikir verəcəkdir. Məsələn, "Suprematist Kompozisiya" tablosu 1919-1920-ci illərdə yaradıldı. 2000-ci ildə Phillips hərracında 17 milyon dollara satıldı.

Bu şəkil, əvvəlki şəkillərdən fərqli olaraq, Maleviçin Berlindən getməsindən sonra Sovet İttifaqı, Almaniyada qaldı. 1935-ci ildə Nyu-York Müasir İncəsənət Muzeyinin direktoru Alfred Barr tərəfindən ABŞ-a aparıldı. 20 il boyunca ABŞ-da “Kubizm və həqiqət budur ki, rəsm təcili olaraq çıxarılmalı idi - Almaniyada nasistlər hakimiyyətə gəldiyi zamana qədər Maleviçin işləri lehinə düşdü. Nazi rəhbərləri bunu nümunələrə bağladılar.Əvvəlcə Hannover Muzeyinin direktoru kətanı zirzəmisində gizlətdi və sonra gizli şəkildə Barra təslim etdi və o, əvəzsiz işi ABŞ-a apardı.

1999-cu ildə New York Muzeyi bu tablosu və bir neçə qrafik əsərini Maleviçin varislərinə qaytardı.

Rəssamın avtoportreti

1910-cu ildə Malevich öz portretini çəkdi. Bu, bu dövrün üç avtoportretindən biridir. Qalan ikisinin Rusiya muzeylərində saxlanıldığı hamıya məlumdur. Maleviçin bu əsərləri Tretyakov Qalereyası görə bilər.

Üçüncü avtoportret hərracda satıldı. Əvvəlcə yerləşdi xüsusi kolleksiya George Kostaki. 2004-cü ildə Londonda Christie's auksionunda avtoportret sahibini cəmi 162 min liraya tapdı. Ümumilikdə, çünki növbəti 35 il ərzində dəyəri təxminən 35 dəfə artmışdır. Artıq 2015-ci ildə kətan Sotheby'sdə 9 milyon dollara satıldı. Həqiqətən, pul qazanclı bir investisiya.

"Kəndlinin başı"

Maleviçin əsərlərini ilbəil təhlil etsəniz, müəyyən bir meyl qura bilərsiniz, bunun köməyi ilə əsərlərinin necə inkişaf etdiyini izləyə bilərsiniz.

Bunun illüstrativ nümunəsi 1911-ci ildə çəkilmiş "Bir kəndlinin başı" tablosudur. 2014-cü ildə Londondakı Sotheby's-də 3,5 milyon dollara çəkic altına girdi.

1912-ci ildə Maleviçin bu rəsmini ictimaiyyət ilk dəfə sərgidə gördü " Eşşək quyruğu", Natalya Goncharova və Mixail Larionov tərəfindən təşkil edildi. Bundan sonra 1927-ci ildə Berlin sərgisində iştirak etdi. Sonra Maleviç özü onu Hugo Heringə verdi. Onsuz da ondan arvadı və qızı tərəfindən miras qaldı. Hering'in varisləri rəsm əsərini satdılar. yalnız 1975-ci ildə, ölümündən sonra.

Rus Muzeyində

Maleviçin Rusiya Muzeyindəki əsərləri çox geniş şəkildə təmsil olunur. Budur, bəlkə də əsərlərinin ən zəngin kolleksiyası. Bu islahatçı və müəllimin işinə hörmətlə yanaşılır, onun tətillərinə ən şərəfli yerlər verilir.

Ümumilikdə, bu gün Rusiya Muzeyinin fondlarında 100-ə yaxın şey var rəsm əsərləriüstəgəl ən azı 40 qrafika. Bir çoxunun yeni tarixləri var. Daha dəqiq. Rus Muzeyində təqdim olunan kolleksiyanın özünəməxsusluğu həm də ondadır ki, orada çox sayda əsər yox, həm də əsərinin ən geniş çeşidini əhatə edir. Kimi təqdim olunur erkən işlər, demək olar ki, rəssamlıqdakı ilk təcrübələr və daha sonra real portretlər, üzərində "Qara kvadrat" çəkən sənətkarın fırçasını tanımaq tamamilə qeyri-mümkündür.

Sənətçinin ölümü

Kazimir Malevich 1935-ci ildə Leninqradda öldü. Vəsiyyətinə görə cəsəd əlləri uzanan bir xaç olan Suprematist bir tabuta qoyuldu və yandırıldı.

Polşadan bir mühacir ailəsində anadan olan 9 uşağın böyüyü idi. 1889-94-cü illərdə. ailə tez-tez yerdən yerə köçür; Belopillya Malevich yaxınlığındakı Parkhomovka kəndində beş sinif aqronom məktəbi bitirdi. 1895-96-cı illərdə. qısa müddətdə N.I.Muraşkonun Kiyev rəsm məktəbində oxudu. 1896-cı ildən etibarən Kursk şəhərinə köçdükdən sonra texniki şöbədə eskiz kimi xidmət etdi dəmir yolu1905-ci ilin payızında Moskvaya gəldi, giriş məqsədi ilə Moskva Rəssamlıq, Heykəltəraşlıq və Memarlıq məktəbində və Stroganov məktəbində dərslərdə iştirak etdi; Lefortovodakı sənətçi V.V. Kurdyumovun ev-kommunasında yaşayıb işləmişdir. F.I.Rerberqin xüsusi studiyasında dərslərə qatıldı (1905-10). Yayı Kurskda keçirən Malevich, neo-impressionist kimi inkişaf edərək açıq havada çalışdı.

İşsiz

Qadın

Malevich, M. F. Larionovun başlatdığı sərgilərdə iştirak etdi: Diamonds Jack (1910-11), Eşşək Kuyruğu (1912) və Hədəf (1913). 1911-ci ilin yazında 1913-cü ilin yanvarında üzv olduğu Sankt-Peterburq "Gənclər Birliyi" cəmiyyətinə yaxınlaşdı (1914-cü ilin fevralında nəşr olundu); 1911-14-cü illərdə əsərlərini dərnək sərgilərində nümayiş etdirdi, axşam-mübahisələrə qatıldı.

Çiçəklənən alma ağacı

Qırmızı fonda biçən

Maleviçin 1900-10-cu illərin əvvəllərindəki dekorativ və ekspressionist tuvalləri. Rus "Sezenizminin" şəkilli meylləri nəzərə alınmaqla dəyişdirilərək Gauguin və Fauves irsinin inkişafına şahidlik etdi. Sərgilərdə sənətkar, eyni zamanda, rus neo-primitivizminin öz versiyasını - mövzulardakı rəsmlərini təqdim etdi kəndli həyatı (ilk kəndli dövrü adlanan tuvallər) və “mövzularla bir sıra əsərlər əyalət həyatı"(" Hamamçı "," Bulvarda "," Bağban ", hamısı 1911, Stedelijk Muzeyi və s.).

Bağda iki qadın

Sarı papaqlı qadın

1912-ci ildən bəri şairlər AE Kruchenykh və Velimir Khlebnikov ilə yaradıcılıq işbirliyi başladı.Malevich, rus futuristlərinin bir sıra nəşrlərini dizayn etdi (A. Kruchenykh. Partlayış. Rəsm K. Malevich və O. Rozanova. Sankt-Peterburq, 1913; V. Khlebnikov, A. Kruchenykh, E. Guro.Üç. Sankt-Peterburq, 1913; A. Kruchenykh, V. Khlebnikov. Cəhənnəmdəki oyun. 2-ci əlavə nəşr. K. Malevich və O. Rozanovanın rəsmləri. Sankt-Peterburq, 1914; V. Xlebnikov. Rav! Əlcəklər. Rəsm K. Malevich. Sankt-Peterburq, 1914; və başqaları).

Saman biçmək

İnsan

Bu illərdəki rəsm əsərində futurizmin "kubo-futurizm" adlanan yerli bir versiyası nümayiş olundu: futurizmin yetişdirdiyi dinamizm prinsipi ilə birləşdirilmiş, rəsmin daxili dəyərini və müstəqilliyini təsdiqləmək üçün hazırlanmış formadakı kubist bir dəyişiklik ["Taşlama (The Grinder (The yanıb sönmə prinsipi) ", 1912, vs.]. 1913-cü ilin sonunda futuristik" Günəş üzərində Zəfər "operasının səhnələşdirilməsi və geyimləri üzərində (mətn A. Kruchenykh, musiqi M. Matyushin, V. proloq) Xlebnikov) daha sonra Maleviç tərəfindən Suprematizmin əmələ gəlməsi kimi şərh edildi.

Qadın işçi

Birinci Diviziya əsgəri

Bu dövrdə rəssamlıqda sənətkar aloqizmdən, obrazların irrasionallığını sümüklənmiş ənənəvi sənəti məhv etmək üçün bir vasitə kimi istifadə edən "abstruz realizm" mövzuları və süjetlərini inkişaf etdirdi; mücərrəd, transrasional gerçəkliyi ifadə edən aloqi rəsm, gündəlik ağlı anlaşılmazlığı ilə rüsvay edən müəyyən bir məna ilə dolu bir kompozisiya əmələ gətirən heterojen plastik və məcazi elementlərin şok bir montajı üzərində qurulmuşdur ("Lady in a Tram Stop Stop", 1913; "Aviator", "Monoy Liza ilə kompozisiya", ikisi də 1914; "Moskvada bir İngilis", 1914, vs.).

Gioconda ilə kompozisiya (Moskvada qismən tutulma)

Üzgüçülər

Birinci Dünya Müharibəsinin başlanmasından sonra Sovremenny Lubok nəşriyyatı üçün V.V.Mayakovskinin mətnləri ilə bir sıra vətənpərvər təbliğat luboklarını ifa etdi.1915-ci ilin yazında, qısa müddətdə Suprematizm adını alan mücərrəd həndəsi üslubun ilk tətilləri meydana çıxdı. . Malevich ixtira etdiyi istiqamətə “Suprematizm” adını verdi - təmiz yerli rənglərlə boyanmış və dinamik və statik qanunların hökm sürdüyü bir növ “ağ uçuruma” batırılmış müntəzəm həndəsi fiqurlar. Onun yaratdığı termin, Latın dilində əmələ gələn "suprem" kökünə qayıdır ana dili sənətçi, Polşa, tərcümədə "üstünlük", "üstünlük", "hökmranlıq" mənasını verən "üstünlük" sözü. Yeni bir varlığın ilk mərhələsində sənət sistemi Malevich bu sözlə rəngin üstünlüyünü, boyanın bütün digər komponentlərindən üstünlüyünü düzəltməyə çalışdı.

Rəssamın qızının portreti

Qaçan

1915-ci ilin sonunda "Oh, 10" sərgisində ilk dəfə "Rəsm Suprematizmi" adlı başlıq altında 39 kətan nümayiş etdirdi, bunların arasında ən məşhur əsəri - "Qara Kare (Ağ Fonda Qara Kvadrat)"; eyni sərgidə "Kubizmdən Suprematizmə" broşurası paylandı. 1916-cı ilin yayında Maleviç hərbi xidmətə çağrıldı hərbi xidmət; 1917-ci ildə tərxis olunmuşdur.

İki kişi fiquru

Dülgər

1917-ci ilin mayında məclisə seçildi peşə birliyi sol federasiyanın (gənc fraksiya) təmsilçisi kimi Moskvadakı rəssamlar. Avqust ayında Moskva Əsgər Deputatları Sovetinin Sənət Bölməsinin sədri oldu və burada geniş mədəni və maarifləndirmə işləri apardı. 1917-ci ilin oktyabrında "Diamonds Jack" cəmiyyətinin sədri seçildi. 1917-ci ilin noyabrında Moskva Hərbi İnqilab Komitəsi Maleviçi Antik Qoruma Komissarı və Kremlin xəzinələrini qorumaq vəzifəsi olan Bədii Dəyərlərin Qorunması Komissiyasının üzvü təyin etdi.

Məhsul

Kəndli qadın

1918-ci ilin mart-iyun aylarında Moskvanın Anarxiya qəzetində fəal şəkildə əməkdaşlıq etdi və iyirmi məqalə dərc etdi. 1 May tətili üçün Moskvanın bəzədilməsi işlərində iştirak etdi. İyun ayında Xalq Təhsil Komissarlığının bədii şöbəsinin Moskva İncəsənət Kollegiyasının üzvü seçildi və V. Ye. Tatlin və B. D. Korolev ilə birlikdə muzey komissiyasına qatıldı.

Pilot

İnək və skripka

Moskva kollegiya üzvləri ilə fikir ayrılığı nəticəsində 1918-ci ilin yayında Petroqrad şəhərinə köçdü. Petrograd Pulsuz Atölyelerinde, Maleviçə atelyelərdən biri həvalə edildi. V. V. Mayakovskinin rejissoru V. E. Meyerholdun (1918) "Gizem-Buff" un Petrograd istehsalı dizayn edilmişdir. 1918-ci ildə Suprematist rəssamlığın son mərhələsi olan "ağ Suprematizm" kətanları yaradıldı.

Ölkədə

İvan Klyunun portreti

1918-ci ilin dekabrında Moskvaya qayıtdı. Moskva I və II Dövlət Rəssamlar İttifaqında (1-də N. A. Udaltsova ilə birlikdə) rəsm emalatxanalarının rəhbərliyini öz üzərinə götürdü.
1919-cu ilin iyul ayında Nemchinovkada "Sənətdəki yeni sistemlər haqqında" ilk böyük nəzəri işi başa çatdırdı. 1919-cu il noyabrın əvvəlində Vitebskə köçdü və orada Vitebsk Xalqında bir atelye rəhbəri təyin edildi. sənət məktəbiMarc Chagall rəhbərlik edir.

Dayanmadan dayanacaq. Kuntsevo

Unanın portreti

Həmin ilin sonunda Maleviçin ilk fərdi sərgisi Moskvada keçirildi; sənətkarın konsepsiyasını təqdim edərək, erkən impressionizm əsərlərindən neo-primitivizm, kubo-futurizm və alogik tuvallər vasitəsilə üç dövrə ayrılan Suprematizmə qədər inkişaf etdi: qara, rəng, ağ; ekspozisiya, boş tuvaletlər ilə sedyelerle sona çatdı, bu da rəsmin rədd edilməsinin açıq bir təzahürüdür. Vitebsk dövrü (1919-22) nəzəri və fəlsəfi mətnlərin tərkibinə həsr olunmuşdu; o illərdə demək olar ki, hamısı yazılmışdı fəlsəfi əsərlər Bir neçə seçim daxil olmaqla Malevich təməl iş “Suprematizm. Dünya obyektivsizlik kimi ”.

Üç qadın

Bağban

Malevich, yaratdığı "Yeni Sənətin Affirmators" (Unovis) dərnəyi fəaliyyətləri çərçivəsində Suprematizmin mövcudluğunun bədii, pedaqoji, faydacı və praktik sahələrində bir çox yeni fikirləri sınadı.

Yuyucular

Oduncaq

1922-ci il may ayının sonunda Vitebskdən Petroqrad'a köçdü. 1922-ci ilin payızından Petrograd İnşaat Mühəndisləri İnstitutunun memarlıq şöbəsində rəsm tədris etdi. Bir neçə nümunə yaratdı və çini üçün Suprematist rəsmləri dizayn etdi (1923). Məkan-həcmli Suprematizmin ortaya çıxmasında dizayn mərhələsinə çevrilən "planitlərin" ilk rəsmlərini icra etdi.

Suprematizm

Samovar

1920-ci illərdə. rəhbərlik etdi Dövlət İnstitutu bədii mədəniyyət (Ginhook). Ginhukdakı formal-nəzəri şöbəyə də rəhbərlik edirdi, daha sonra şəkil mədəniyyəti şöbəsi olaraq dəyişdirildi. İnstitutun eksperimental işlərinin bir hissəsi olaraq, analitik tədqiqatlar aparmış, rəsmdəki artıq element haqqında öz nəzəriyyəsini inkişaf etdirməklə məşğul olmuş və müəllifə görə həcmli Suprematist konstruksiyalar, "memarlar" hazırlamağa başlamışdır. , hər şeyi əhatə edən yeni bir üslubun təməlini təşkil etməsi lazım olan yeni bir memarlıq modeli olan "Suprematist nizam" kimi xidmət etdi.

Baş

Sənətkarın həyat yoldaşının portreti

1926-cı ildə Ginkhukun məğlubiyyətindən sonra Malevich həmkarları ilə birlikdə Dövlət Sənət Tarixi İnstitutuna köçürüldü və burada bədii mədəniyyətin eksperimental öyrənilməsi komitəsinə rəhbərlik etdi.

Kəndli

Qırmızı rəqəm

1927-ci ildə Varşava (8-29 Mart) və Berlinə (29 Mart - 5 İyun) xaricdə işgüzar səfərə getdi. Varşavada bir mühazirə oxuduğu bir sərgi açıldı. Berlində Maleviçə illik Böyük Berlində bir salon verildi sənət sərgisi (7 may - 30 sentyabr). 7 Aprel 1927-ci ildə Dessauda Bauhaus'u ziyarət etdi, burada V. Gropius və Laszlo Moholy-Nagy ilə tanış oldu; həmin il Bauhaus nəşrləri çərçivəsində Maleviçin "Dünya qeyri-obyektiv olaraq" kitabı nəşr olundu.

Bulvarda

Bahar

SSRİ-yə qayıtmaq üçün qəfil bir əmr alaraq təcili olaraq vətəninə yola düşdü; Gələcəkdə Paris səfəri ilə böyük bir sərgi turu etməyi düşündüyü üçün Berlindəki bütün rəsmləri və arxivi dostlarının ixtiyarına buraxdı. SSRİ-yə gəldikdən sonra tutuldu və üç həftə həbsxanada qaldı.

Üst şlyapalarda yüksək cəmiyyət

Ailə üzvlərinin portreti

1928-ci ildə Maleviçin bir sıra məqalələrinin Xarkov jurnalında nəşrinə başladı " Yeni nəsil". O ildən etibarən Tretyakov Qalereyasında fərdi bir sərgi hazırlayaraq (1929), rəssam erkən kəndli dövrü əsərlərinin mövzularına və mövzularına qayıtdı, yeni çəkilmiş rəsmlərini 1908-10 ilə aid etdi; suprematist kətanlar ikinci kəndli dövrü təşkil edirdi.

Uşaq arabası ilə

Mənzərə

1920-ci illərin sonlarında. tarixləri müəllif tərəfindən 1900-cü illərdə dəyişdirilən bir sıra neo-impressionist əsərlər də yaradıldı. Suprematist sonrakı digər bir sıra rəsmlər, kişi və qadın başlarının, torsoların və fiqurların ümumiləşdirilmiş mücərrəd formalarından ideal bir plastik görüntü qurmaq üçün istifadə olunduğu kətanlardan ibarət idi.

Biçin

İdmançılar

1929-cu ildə hər ay oraya gələrək Kiyev İncəsənət İnstitutunda dərs verdi. 1930-cu ilin fevral-may aylarında işləyən Kiyevdəki fərdi sərgi ciddi şəkildə tənqid olundu - həmin ilin payızında sənətçi tutuldu və OGPU Leninqrad həbsxanasında bir neçə həftə həbs edildi.

Sarı xaos

Suprematizm

1931-ci ildə Leninqraddakı Qırmızı Teatr üçün iç tərəfi layihəsinə görə bəzədilmiş divar rəsmlərinin eskizlərini hazırladı. 1932-33-cü illərdə. Rus Muzeyindəki təcrübə laboratoriyasına rəhbərlik etdi. Maleviçin yaradıcılığı son dövr həyat Rus rəssamlıq məktəbinə doğru cazibə çəkdi. 1933-cü ildə sənətçini ölümə aparan ciddi bir xəstəlik ortaya çıxdı. Vəsiyyətinə görə, Moskvanın yaxınlığındakı bir daça kəndi olan Nemchinovka'da dəfn edildi. Rəssam, qrafik rəssam, müəllim, sənət nəzəriyyəçisi. 1895-1896-cı illərdə Kiyev Rəssamlıq Məktəbində oxudu, 1900-cü illərin ortalarında Moskva Heykəltəraşlıq və Memarlıq Məktəbində və Stroganov məktəbində dərslərdə iştirak etdi, Moskvadakı xüsusi bir studiyada oxudu.

Ağ evlərlə mənzərə

Qırmızı süvari qoşun

Mixail Larionovun təşəbbüsü ilə keçirilən bir çox sərgidə, eləcə də Sankt-Peterburq "Gənclər Birliyi" cəmiyyətinin (1911-1914) tədbirlərində iştirak etmişdir.

1915-ci ildə Petrograddakı bir sərgidə, ən məşhur əsəri "Qara Kare" də daxil olmaqla "Rəsm Suprematizmi" ümumi adı altında otuz doqquz tuval nümayiş etdirdi. Suprematist qeyri-obyektivlik bədii şüurun yeni bir mərhələsi kimi qəbul edildi.

Çiçək qız

Bahar mənzərəsi

1919-cu ilin sonundan 1922-ci ilin yazına qədər Vitebskdə yaşayıb işləmişdir. Petrograd'a köçdükdən sonra (1923), Bədii Mədəniyyət Muzeyinə rəhbərlik etdi, daha sonra - Nikolay Suetin, Konstantin Rozhdestvenski, Anna Leporskaya'nın rəhbərliyi altında təhsil aldığı və işlədiyi Dövlət Rəssamlıq Kültür İnstitutu (Ginkhuk, 1926-cı ildə bağlandı).

Qara kvadrat və qırmızı kvadrat

Qara xaç

Polşa və Almaniyaya bir səfərdən sonra (1927) məcazi rəsmə qayıtdı. 1928-32-ci illərdə. yüzdən çox rəsm və "ikinci kəndli dövrü" na daxil olan bir çox rəsm yaratdı. Onların əksəriyyəti 1929-cu ildə Tretyakov Qalereyasında fərdi sərgidə nümayiş olundu.

Qara kvadrat

Malevich Kazimir Severinoviç 11 (23) fevral 1878-ci ildə anadan olub kənd Kiyev şəhəri. Maleviçin valideynləri doğma polyaklardı. Kazimirin atası Severin Antonoviç Malevich, o zaman məşhur təşəbbüskar Tereşenko'dan birinə məxsus şəkər emalı zavodunun müdiri vəzifəsində çalışıb. Kazimirin anası Lüdviq Aleksandrovna sadəcə qəhrəman bir qadın idi, 14 uşaq dünyaya gətirdi. Təəssüf ki, yalnız 9 nəfər müstəqil bir həyata qədəm qoya bildi. Kazemir Malevich ən yaşlı idi: 4 qardaşı və 4 bacısı var.

15 yaşında Casimir, anasının ona verdiyi ilk boya dəstini aldı. O idi yaradıcı qadın: toxunmuş, naxışlı.
Atasının işi səbəbindən Maleviçlər tez-tez bir yerdən başqa yerə köçmək məcburiyyətində qaldılar. Buna görə Kazimir bir az da olsa hər yerdə fərqli yerlərdə oxudu. Parkhomovka kəndindəki bir aqronomiya məktəbini (5 sinif) bitirib, bir az N.I.Muraşkonun Kiyev rəsm məktəbində oxudu.

1896-cı ildə Malevich ailəsi yenidən köçdü və Kurskda qaldı. Eyni yerdə, 1899-cu ildə Malevich və qardaşı Meçislav Zgleits bacıları (Kazimira və Maria) ilə evlənirlər. Kazimira, 1901-ci ildə Maleviçin oğlu Anatoli və 1905-ci ildə qızı Galina'yı dünyaya gətirdi.

Ailəni böyütmək üçün pul lazım idi və Malevich Kursk-Moskva Dəmir Yolu İdarəsində işə düzəldi. Buna baxmayaraq sənətini unutmur. Malevich dostu Lev Kvachevstky və digər həmfikirləri ilə birlikdə Kurskda bir sənət dərnəyi təşkil edir. Təbiətdən işə daha çox diqqət yetirildi. Hər şey yaxşı gedirdi, amma Malevich üçün bütün bu proseslər bütün digər məktəblərdə olduğu kimi həddindən artıq standart idi. Daha çox bir şey istədi. Casimir Moskvaya bir səyahət haqqında düşünməyə başladı. Moskva Rəssamlıq Məktəbində oxumaq üçün müraciət etməklə başladı, ancaq qeydiyyata alınmadı. Sonra 1905-ci ildə Moskvaya gəldi və Lefortoda bir sənət icmasında yaşamağa başladı. Ancaq pul tez bir zamanda tükəndi və 1906-cı ildə yenidən Kursk'a qayıtmalı, eyni vəzifələrdə yenidən işə getməli oldu. Yazda Malevich yenidən Moskva məktəbinə girməyə çalışdı, ancaq yenə də uğursuz oldu. 1907-ci ildə Kazimira və Kazimir Malevich ailəsi Moskvaya köçdü, burada üçüncü dəfə məktəbə girmək üçün cəhd edildi, lakin müvəffəqiyyətlə taclandırılmadı.
Bu dövrdə Maleviçin, əsasən, empresyonizm və neo-impressionizm üslubunda əsərləri var idi. Bunlar "Kilsə", "Bahar Mənzərəsi" əsərləridir. o erkən işlərhələ çox nüansların olduğu yerdə, onları dərk etmək çətindir. Amma "Xidmətsiz bir qız", "Bulvar", "Çiçəkli qız" və "Bulvarda" əsərləri fərqli bir üslubda hazırlanmış və birbaşa baş verən hadisələrin təbiətindən yazılmışdır.
Malevich Moskva məktəbinə girməyi bacarmadığından, 1905-ci ildə Rerberg İvan Fedoroviçlə oxumağa getdi. Moskvada kifayət etdi məşhur şəxsiyyət in sənət cəmiyyəti... 1907-1910-cu illərdə Malevich Birliyinin sərgilərində müntəzəm olaraq rəsmlərini nümayiş etdirdi.

Maleviç, Roerbergdə oxuduğu müddətdə Klyun ləqəbi ilə daha yaxşı tanınan İvan Vasilyeviç Klyunkovla tanış oldu. O qədər yaxın dost oldular ki, Malevich ailəsi ilə Klyunkovların evində yaşamağa köçdü.

Malevich özünü dini rəssamlıqda sınayır. ("Kəfən"). Ayrıca, Klyun ilə birlikdə 1907-ci ildə fresk boyama üçün eskizlər üzərində işləyirlər. 1909-cu ilə qədər Malevich boşanmağı və uşaq yazıçısı Sofya Mixaylovna Rafaloviçlə evlənməyi bacardı. Nemçinovkadakı ata evi, o zamandan bəri yazıçı üçün ən bahalı yerə çevrildi.

1911-ci ildə Malevich çox şey nümayiş etdirdi. Moskva sərgilərindən əlavə Peturburqda "Gənclər Birliyi" sərgisində də iştirak etdi. 1912-ci ildə Moskvanın "Eşşək quyruğu" sərgisində Malevich 20-yə yaxın əsərini nümayiş etdirdi. Əsərlər ifadə ediciliyi, rənglərin parlaqlığı ilə diqqət çəkirdi. Bəstəkar və hətta anatomik olaraq, şəkillər və rəsmlərin özləri tamamilə dəli idi. Ancaq Malevich öz qanunlarını yaratdı və onlardan geri çəkilmək istəmədi. Sonra kəndlilər mövzusunda, həqiqətən icad edilmiş neo-primitivizm texnikasında icra olunan bir sıra əsərləri var.

Maleviçin əsərləri getdikcə "Kubo-Futurizm" və ya daha sonra "Kubizm" adlandırılan futuristik rəsmlərə bənzəməyə başlayır.
1912-ci ildə, "Taşlama (Yanıb Sönən Prinsip)" adlı rəsm əsəri nəşr olundu klassik nümunə kubo-futurizm, təbii ki, rusca. Malevich eyni üslubda portretlər çəkdi (Klyunun portreti, Mixail Matyuşkinin portreti). Malevich 1912-ci ildə Mixail Vasilievich Matyushin ilə görüşür, böyük adam sənətdə. Daha sonra bu tanışlıq böyük bir dostluğa çevriləcək və Maleviçin işinə də təsir etdi.
1913-cü ildə Malevich futuristik tamaşa-Günəş üzərində Zəfər operası üçün dekorasiya üzərində işləyir. Elə həmin il Gənclər Birliyinə qatıldı.
Maleviçin güclü fəaliyyətinə baxmayaraq, pul çatışmazlığı əsas maneə idi. Bəzən rəsm üçün materiallar belə çatmırdı.
Bir məqamda rəssam yeni rəsm cəbhələrini kəşf edir. "İnək və Skripka" tablosu belə bir qabaqcıl daş oldu. Maleviç onun vasitəsi ilə köhnə qurulmuş sənət prinsiplərini parçaladı. Hətta şəklin arxasına belə sözlər yazdı: "İki formalı -" inək və skripka "nın aloqik bir-birinə uyğunlaşdırılması - məntiq, təbiilik, fəlsəfi məna və qərəzlə mübarizə anı kimi. K. Malevich." 1913-cü il Sankt-Peterburq sərgisində əsərləri iki mövzuya bölündü: Kubo-futuristik realizm və Abstruz realizmi.

1915-ci ildə başqa bir əhəmiyyətsiz hadisə baş verdi. Petroqradda "Tramvay B" fütüristik bir sərgi keçirildi. Malevich orada 16 əsərini sərgilədi.
1915-ci ildə ən çox biridir məşhur rəsm əsərləri Maleviçin "Qara meydanı". Bu olduqca qeyri-adi bir şey idi, ağ bir fonda qara bir kvadrat. Bu fikir Maleviçə "Günəş üzərində Zəfər" broşurasının ikinci nəşrini hazırlayarkən gəldi (çap olunmadı). Bu rəsm Malevich sonradan "Suprematizm" (suprema - dominant, dominant) adlandırdığı bütöv bir istiqamətlə nəticələndi.

Bu münasibətlə Maleviç açılış günündə paylanan "Kubizmdən Suprematizmə" adlı kiçik bir kitab yazdı.

17 dekabr 1915-ci ildə Nadejda Dobiçinanın İncəsənət Bürosunda "0, 10" sıfır onlu son futuristik sərgi keçirildi.

Ancaq Maleviçin dostları onun Futurizmin varisi kimi Suprematizm fikrini dəstəkləmədilər. Tamamilə yeni bir istiqamətə getməyə hazır deyildilər. Bundan əlavə, sənətçilər Maleviçə ya kataloglarda, ya da sərgilərdə şəkillərini Supremitivizm adlandırmasını qadağan etdilər.

Ancaq Malevich yerində dayandı. Sənətinə "Yeni Realizm" adını verdi. Fərqli xüsusiyyət Suprematizm, şəklin arxa planının həmişə ağ mühit olması idi. Ağ fonda olan görüntü yerin dərinliyini, dibsizliyini hiss etdi. Bu fonda müxtəlif həndəsi formalar təsvir edildi, təmiz rəng texnikasından istifadə edildi.

Malevich Suprematizmi 3 mərhələyə böldü: qara, rəngli və ağ.

Qara mərhələ: bunlar kvadrat, xaç və dairə şəkilləridir. "Qara kvadrat" tablosu əsas hesab olunur. Bu səbəbdən "Qara Xaç" və "Qara Dairə" növbəti elementlərdir.

Rəng Mərhələsi: "Qırmızı Meydan" ilə başladı. Bunlar daha mürəkkəb kompozisiyalar, mürəkkəb həndəsi formaların müxtəlif birləşmələridir.
Ağ addım: Malevich 1918-ci ildə buna çatdı. İndi hətta işindən rəng çıxardı.

Sonra Oktyabr inqilabı Malevich Xalq Təhsil Komissarlığının rəsmi orqanlarında vəzifələr tutur. Hər şeydən çox Rusiyada muzeylərin inkişafı ilə məşğul idi. Həm də məşq etməyə başladı tədris fəaliyyəti, Moskva Pulsuz Dövlət Atölyelerində dərs verdi.
1919-cu ilin iyul ayında Maleviçin "Sənətdəki yeni sistemlər haqqında" böyük əsəri nəşr olundu. Bu vaxta qədər hamilə həyat yoldaşını şəhərətrafında qoyaraq Moskvaya köçmüşdü - vəsait çatışmazlığı onu məcbur etdi. Marc Chagall və Lazar Lissitzky işində ona kömək etdi.

1927-ci ildə Malevich həyatında ilk xaricə səyahət etdi. Əvvəlcə Varşava, sonra Berlin idi. Hər yerdə fərdi sərgilərini nümayiş etdirir. Maleviç birdən məzmunu bilinməyən bir məktub aldıqdan sonra qəflətən SSRİ-yə gedir. Bir il sonra qayıtmaq niyyətində olan rəsmlərini belə tərk edir. Göründüyü kimi, o, gedərkən rəsm əsərləri üçün bir vəsiyyət qoyacağı barədə qeyri-müəyyən bir düşüncəyə sahib idi.

Evə gələn Maleviç tutuldu və bir neçə gün həbsdə saxlanıldı. Dostlar birtəhər sənətçini azad etməyi bacarırlar. Rəsmləri Hitler rejimi altında II Dünya Müharibəsindən sonra da xoşbəxtlikdən ən çox sağ qalmış təqiblərə məruz qaldı.

Malevich üçün post-suprematizmin sözdə mərhələsi başlayır. Xaricə bir səyahət ona verdi yeni bir baxış, yeni fikirlər, çünki bundan əvvəl Suprematizmin olduğuna inanıb rəsmdən ayrılmaq istədi son nöqtə bu istiqamətdə. Yeni əsərlər meydana çıxır. Bunların arasında 1912-ci ildə çəkilmiş "Sahədəki qızlar" tablosu da var. "Supranaturilism" yazısı tablonun sedyəsində düzəldilmişdir. Malevich yeni müddətində "Naturalizm" və "Suprematizm" ilk konsepsiyalarını birləşdirdi. Yenidən yazır kəndli mövzusu, yalnız yeni bir üslubda. İndi insanların görüntüləri simasız hala gəldi: üzlər əvəzinə sadəcə fərqli ovallar var. Rəsmlərdə daha çox duyğu, faciə və eyni zamanda qəhrəmanlıq və böyüklük var.

1927-ci ildən sonra Malevich tez-tez iş yerini dəyişir. İş yaxşı getmirdi, çox səyahət etməli oldum. Müəllimlik etmək üçün hətta Kiyevə getməli oldu. Ukraynada sənətkarı çox sevirdilər, hətta qəzetlərdə onun haqqında hekayələrin hamısını yazırdılar.

1928-ci ildə 30 yaşında idi yaradıcılıq işi Malevich. Tretyakov Qalereyasında fərdi bir sərgi hazırlamağa başladı. Geniş miqyaslı və təsirli bir layihə olduğu ortaya çıxdı.

1930-cu ildə Kiyevdə onun fərdi sərgisi keçirildi, lakin sərt tənqidlərə məruz qaldı. Bundan sonra Malevich yenidən tutuldu və bir neçə həftə həbs edildi.

1933-cü ildə ötüb keçdi sağalmaz xəstəlik... Malevich 1935-ci ildə öldü. O, vəsiyyət etdiyi kimi, Nemchinovkada palıd ağacının yanında dəfn edildi. Bül, qara kvadratlı bir kub şəklində bir abidədir.