Kirjoitustoimintaa. Kirjoittamistaidot - kuinka oppia kirjoittamaan tekstejä oikein

Istuin kotona ja kirjoitin. Halusin kirjoittaa romaanin nykyelämästä ja työskentelin ahkerasti useita kuukausia. Eräänä kauniina päivänä valmistauduin ja lähdin Terpilitsyyn - halusin nähdä lastenhoitajani. Terpilitsyssä jatkoin kirjoittamista. Kirjoitin päivällä ja iltaisin juttelin lastenhoitajan kanssa. Ystäväni Kalina ei ollut enää Terpilitsyssä. Hän jätti kartanon vähän ennen isänsä kuolemaa ja meni huhujen mukaan jonnekin etelään näyttelijänä.

Kirjoilla, kuten ihmisillä, on oma kohtalonsa. Kirjoitukseni kohtalo ei ollut tulla maailmaan. Kirjoitin elämässäni paljon, mutta painettiin vain kaksi kirjaa - yksi, jonka mainitsin aiemmin, ranskaksi, toinen - "Pjotr ​​Basmanov ja Marina Mnishek, kaksi draamaa vaikeuksien ajan historiasta"; Käänsin myös Goethen Faustin ensimmäisen osan, joka myös julkaistiin. Kirjoitin koska halusin, ja tämä ammatti antoi ilon ja rauhan tunteen itseni kanssa. Mutta en koskaan tiennyt, kuinka palata jo kirjoitettuun - kirjoitetun kohtalo ei kiinnostanut minua. Uskon, että minä emmekä yhteiskunta ole menettäneet mitään. Minun "Marina Mnishek" ei ollut onnekas. Draama näytti mielenkiintoinen ohjaaja Imperial Theaters I.A. Vsevolozhsky, hän ehdotti sitä teatterikomitealle, Strepetova oli valmis ottamaan Maria Mnishekin roolin hänen hyötyesityksessään, mutta teatterisensuuri ei hyväksynyt valintaa. Miksi? Vain Allah tietää.

Komedia "Our Augurs" oli vielä vähemmän onnekas. Tämä näytelmä pilkkasi toimittajiamme, enkä nähnyt siinä mitään vaikeuksia. He eivät kuitenkaan saaneet painaa sitä, ja sensori, hyväntahtoinen ja keski-ikäinen mies nimeltä, jos en erehdy, Friedberg, selitti miksi. Sensuurit hänen selityksensä mukaan pelkäsivät, että tämän näytelmän julkaiseminen pahentaisi entisestään heidän suhteitaan toimittajiin, jotka olivat jo ennestään huonoja.

Tarina Faustin käännöksestä oli outo. Sensuuri vaati "pehmentämään" joitain kohtia. Päätin puhua henkilökohtaisesti Pietarin sensuurikomitean sensorin kanssa. Mainitsin, että Faustista on jo julkaistu kaksi käännöstä.

Tiedän, hän sanoi. - Mutta kääntäjät suostuivat tekemään moniin paikkoihin muutoksia, jotka voivat aiheuttaa lukijassa hämmennystä.

En halunnut muuttaa mitään.

Onko minulla oikeus tehdä valitus ministerille?

Valita kenelle tahansa, hän sanoi odottamatta hyvin töykeästi. Älä vain estä minua tekemästä työtä. Ja usko, että ministeri ei auta sinua.

Historioitsija Sergei Tatishchev oli kunniahenkilö korkeimmissa hallituksen piireissä ja kuultuaan tarinani neuvoi minua keskustelemaan pääsensori Feoktistovin kanssa ja tarjoutui esittelemään minut hänelle. Sovimme tapaavani seuraavana lauantaina illallisella Englannin klubilla, jolloin muut klubin jäsenet yleensä kokoontuivat sinne uskoen, että myös Feoktistov olisi paikalla.

Saapuessani klubille lauantaina, pyysin manageria jättämään vapaan paikan vierelleni, koska odotin ystävää. Jonkin ajan kuluttua minulle tuntematon herrasmies tuli pöydän luo ja halusi istua viereeni. Sanoin, että paikka oli varattu Tatishcheville.

Hän ei tule, - vastasi nopeasti mestari. - Minä häneltä, hänet kutsuttiin läsnäollessani Moskovaan, josta hän lähtee tänä iltana.

Herrasmies istuutui ja aloimme puhua. Minua ärsytti, ettei Tatishchev voinut tulla, ja kysyin herralta, tiesikö hän miltä Feoktistov näyttää ja oliko hän seurassa.

Ai niin, olen hänestä hyvinkin tuttu. Tarvitsetko sitä?

Kerroin hänelle tapauksestani ja kuvailin keskusteluani sensorin kanssa kaikella huumorillani.

Kyllä, - hän sanoi, - joskus on mahdotonta päästä läpi sensuurien, kuten todellakin kaikkien muiden. Mutta uskon, että tapaustasi voidaan auttaa.

Hän otti omansa käyntikortti ja kirjoitti siihen muutaman sanan. Tuntematon herrasmies osoittautui Feoktistov.

Seuraavana päivänä kiirehdin sensuurin luo, joka kohtasi minut erittäin vihamielisesti ja tervehtimisen sijaan sanoi, ettei hänellä ollut aikaa minulle. Hänen ilmeensä muuttui heti, kun näytin hänelle Feoktistovin korttia. Hän soitti ja käski paikalle saapuneen sihteerin laatimaan Faustin julkaisulupapaperit.

Mutta yhden näytelmäni kohtalo harmittaa minua edelleen. Kaikista kirjoittamistani asioista tämä oli luultavasti ainoa asia, josta todella pidin. Katariina Suuri kuvattiin näytelmässä, vaikka hän ei tietenkään esiintynyt siinä sellaisena näyttelijä, koska sensuuri ei sallinut hallitsijoiden kuvaamista lavalla. Näytin sen neljälle ystävälle, jotka toimivat teatterisensoreina nähdäkseni, hyväksyttäisiinkö se. He pitivät näytelmästä, ja he kehuivat minua sanomalla, ettei sitä ole kiellettävä mistään, mutta he eivät missaneet näytelmää.

Monia vuosia myöhemmin Maly-teatteri halusi esittää tämän näytelmän. Minua pyydettiin lisäämään viides näytös ja tekemään muutoksia joihinkin kohtauksiin. Muutokset pilasivat näytelmän, ja viides näytös epäonnistui, eikä näytelmää koskaan lavastettu. Kaikki tämä on nyt menettänyt merkityksensä, ja näytelmän, samoin kuin muun arkistoni, luultavasti polttivat bolshevikit.

Kun palasin Pietariin, luin uudelleen kaiken kirjoittamani ja poltin sen. Ja taas aloin vaeltaa kaduilla, en taaskaan pitänyt kaikesta, ja ennen kaikkea en pitänyt itsestäni. Mutta sitten aloin kirjoittaa uudelleen, ja kuten ennenkin, minut vietiin pois. Tapasin ihmisiä yhä harvemmin. Kun väsyin, menin jaloille naamiaisille.

Naamiaisista ei tuolloin ollut vielä tullut tapaamispaikkoja seikkailua etsiville naisille ja niistä maksaville miehille. Näihin naamiaisiin osallistui naisia ​​kunnioitettavista aatelistoperheistä, keski-ikäisiä vakavia perheisiä, sotilaita ja keisarillisen perheen jäseniä. Kuten tiedetään, edesmennyt Nikolai Pavlovitš rakasti näitä naamiaisia ​​intohimoisesti, ja hänen seikkailuistaan ​​levisi hänen elämänsä aikana monia anekdootteja Pietarissa. Tässä on yksi niistä.

Tunnen sinut, naamio kertoi hänelle.

"Sinä" viittaaminen naamiaisissa oli yleistä, ja lause "tunnen sinut" oli tavallinen. Mutta kun viitattiin niihin, jotka kaikki tunsivat, ei ollut tapana sanoa "sinä".

Todella? - vastaa kuningas. "Kuinka voit tuntea niin köyhän ja merkityksettömän ihmisen kuin minä?" Mutta tiedäthän, koska minäkin tunnen sinut.

Kerro minulle, jos tiedät.

Vanha typerys, - vastasi kuningas.

Kerran Potapov mainitsi veljensä keskustelussa kanssani.

Onko sinulla veli? On outoa, etten ole koskaan kuullut hänestä.

Aleksanteri Lvovitš hymyili ja kertoi minulle, mitä hänen veljelleen oli tapahtunut. Hänen veljensä, kaksikymppinen husaari, pienoiskoossa, kuten kaikilla Potapovilla, oli yllättäen kauniit kädet. Kerran hän esiintyi naiseksi naamioituneessa naamiaisessa ja kiinnitti tsaarin huomion. Nuori mies oli nokkela ja kekseliäs, ja kuningas piti hänestä. Vaeltaessaan ympäri naamiaisaleja ja jutellessaan he astuivat pieneen saliin, joka oli yleensä avoin kaikille. Mutta tällä kertaa naamiaisten vierailijoiden sali suljettiin, mistä Potapov ei tietenkään voinut tietää. Kun he olivat yksin, tsaari alkoi suudella naamion käsiä ja vannoa rakkauttaan. Naamioitunut husaari, kuten voit helposti kuvitella, pelästyi kamalasti. Hän juoksi ulos huoneesta, sekoittui väkijoukkoon, saavutti portaat, juoksi alakertaan, nousi vaunuihin ja ajoi pois.

Ota selvää, kuka tämä nainen on, tsaari käski poliisipäällikön Kokoshkinin. - Odotan raporttiasi.

Vihastunut kuningas meni palatsiin. Kului tunti, sitten toinen. Tsaarin kärsimättömyys ja viha kasvoi, mutta Kokoshkin ei ollut paikalla. Lopulta hän ilmestyi.

Hyvin? kysyi Nikolai Pavlovich.

Ääliö. Käskin sinut ottamaan selvää, kuka piileskelee naamion alla, ja työnnät husaari Potapovin nenääni. Kuka piileskeli naamion takana?

Vartijaupseeri Potapov, Teidän Majesteettinne.

Potapov erotettiin vartiosta ja lähetettiin kylään jonnekin maailman lopussa, josta hänellä ei ollut oikeutta mennä minnekään. Vain Aleksanteri II:n aikana hän sai matkustaa ulkomaille, mutta ilman lupaa palata Venäjälle.

Usko

Eräänä noista päivistä, kun kirjoitin innostuneesti, sain kirjeen tuntematon nainen joka itsepintaisesti pyysi minua tulemaan lähimpään naamiaiseen. Heitin kirjeen pois enkä aikonut mennä naamiaiseen, koska ajatukseni olivat täynnä muita asioita. Mutta naamiaisena päivänä töissä istuessani muistin yhtäkkiä kirjeen ja vaikka päätin olla menemättä minnekään, nousin yhtäkkiä ylös, pakkasin nopeasti kuin automaatti ja menin naamiaiseen.

Heti kun astuin saliin, luokseni tuli mustassa dominossa pukeutunut nainen ja kosketti kättäni. Hänen äänensä kuultuaan mieleeni tuli jotain tuttua ja rakkautta, jotain, joka näytti tulevan toisesta kaukaisesta elämästä ja ehkä jopa unista.

Etkö tunnista minua? maski kysyi.

Ei, sanoin. - Mutta minusta tuntuu jostain syystä, että et ole minulle täysin vieras. Oletko iloinen, että tapasimme?

Kyllä, sanoi naamio. - Kaikki tämä oli niin kauan sitten, se oli keväällä Rakitnassa. Muistatko?

Usko! melkein huusin.

Ja muistin kylän, joka oli kaukana koko maailmasta, vanhan maalaistalon pylväineen lähellä makuualettia. Muistin penkit, kukkivat syreenit ja jasmiinit sekä kauas leviävät vihreät pellot. Ja ikään kuin se olisi eilen, näin edessäni vanhanaikaisen perheen - energisen valkokiharan kotiäidin, hymyilevän iäkäs omistajan, joka sammuttaa janoaan Karpalomehu, ja viehättävä yksinkertainen tyttö jotka kasvoivat kaukana keskustasta. Muistin viimeisen illan, jonka vietin rakkaassa Rakitnassani. Puutarhassa oli kirkas ja pitkä, sellainen vaalea hämärä, voimakas kukkien tuoksu, ja tästä salaperäisestä valosta lumoutuneena halailimme illan tyyneyttä häiritsemättä. Ja hiljaisuuden enkeli lensi ohitsemme. Hetkeksi sielumme myöntyi tämän illan musiikille ja kukoistukselle, mutta emme silloin löytäneet sanoja tälle iloiselle laululle.

Kuinka kauan se oli, sanoin. - Kuinka paljon me ja kaikki ympärillämme ovat muuttuneet siitä ajasta. En ole kuullut sinusta koko tämän ajan.

Olen ollut naimisissa pitkään", hän sanoi.

Oletko onnellinen?

Joo. Aviomieheni hyvä mies. Minulla on kaksi lasta, ihania lapsia. En tarvitse muuta. Ja sinä? Oletko onnellinen?

Ei, vastasin.

Ja yhtäkkiä tälle tuskin tuntemalleni henkilölle, jonka kanssa kohtalo yhdisti minut yhdeksi lyhyeksi illaksi, kerroin elämäni tarinan, kuten tunnustuksessa sanotaan.

Ei, ei, hän sanoi. - Et voi elää niin. Ota vastaan ​​aivan ensimmäinen työ, joka tulee eteen, ota taakkaa, valjasta itsesi mihin tahansa toimintaan, pue ikeeseen, mikä tahansa ike, niin ponnistus antaa sinulle voimaa elää, itse työ vetää sinut ulos.

Tämä sinänsä merkityksetön kokous (muuten, in henkinen maailma ihmistä ei voi mitata tai punnita, joten mikään ei ole merkittävää tai merkityksetöntä), joten tämä tapaaminen pakotti minut tekemään päätöksen, joka muutti elämäni täysin. Tein päätöksen lakata olemasta tavallinen tämän maan asukas ja ottaa taakan, kuten viehättävä kumppanini neuvoi, päätin, että tarvitsen ikeen. Pian löysin sellaisen ikeen. Kuultuaan, että Harkovin maakunnassa suuri metsäpalsta hyvät olosuhteet Päätin ostaa sen ja aloittaa uuden elämän siellä.

Ikeessä

Tarkistin talousasiani ja huomasin, että ne olivat kauheassa kunnossa. On kuitenkin huomattava, että tein melkein kaiken saadakseni heidät tähän tilaan, ja asianajajani auttoi hieman. Rahat, joita minulla oli jäljellä, riittivät tuskin maksamaan maan. Myin hevoseni ja vaununi, jätin maalaukset ystäväni kotiin, tein talletuksen ja lähdin uuteen asuinpaikkaani, joka oli vain metsä ja suoinen laakso Donets-joen varrella. Koko alueellani ei ollut yhtäkään iso talo, ja vain metsässä oli kolme tupaa, joissa metsänhoitajat asuivat. Yksi niistä lakaistiin puhtaaksi, kalkittiin, ja siitä tuli kotini. Yhdessä pienessä huoneessa asettuin, toiseen - johtajani, köyhä aatelismies, jolla oli orjuuden aikoina vain yksi maaorja. Palvelijana meillä oli ukrainalainen, joka osasi keittää borssia ja nyytit. Kauniin asuntoni sisustus maksoi alle sata ruplaa (toin sängyn mukaan), talli maksoi 313 ruplaa, maksoin 100 ruplaa erinomaisesta hevoskolmikosta, toiset 100 käytetystä vaunusta, 13 erinomaisesta ratsastushevonen rotan kokoinen ja 100 - toiselle hevoselle, puhdasrotuiselle kabardialle. Toin satulat Pietarista. Ja aloin elää erakkona tässä pimeässä metsässä.

Kauppa osoittautui onnistuneeksi. Sivuillani ei ollut raivattua maata, mutta en aikonut kasvattaa mitään, enkä tietenkään tiennyt miten. Metsä oli upea ja taidolla siitä voi tulla odottamattomien tulojen lähde. Minulla ei ollut pääomaa, en koskaan tehnyt liiketoimintaa, mutta maalaisjärkeä Kuten kävi ilmi, minulle riitti. Ja toimin metsäni kanssa omaperäisimmällä tavalla. Aloin myydä sitä ja koska en oikein tiennyt miten se tehtiin, myin sen silmästä. Ostajia oli paljon. Osa osti tarpeisiinsa, osa kaivosten rakentamiseen.

seisoi myöhään syksyllä, heräsimme kello 5 aamulla, kun ulkona oli vielä pimeää, söimme borssia ja kaiken, mitä päivällisestä oli jäljellä, puimme päälle lammastakit ja huopasaappaat ja lähdimme kaatamaan metsää. He palasivat hämärässä, jäätyneinä ja hyvin väsyneinä, söivät ikuista borssia lihapalan kanssa ja nukahtivat klo 20-21. Tällä tavalla, päivästä toiseen, asuin melkein kaksi vuotta. Vain lauantaisin palasin aikaisemmin ja lähdin Golubovkaan, jossa asui tuntemani perhe ja useita ranskalaisia ​​insinöörejä, ja vietimme sunnuntait yhdessä. Eräänä talvena sairastuin ja makasin useita viikkoja kylmässä mökissä ilman minkäänlaista apua; Se oli kauheaa aikaa. Jotta en murehtisi sukulaisiani, en kertonut heille mistään. Hän kirjoitti vain ostaneensa suuren kartanon Harkovin maakunnasta, ja entinen Zaika, josta on nyt tullut Dasha, lähetti minulle kirjeen Firenzestä, jossa hän pyysi minua valokuvaamaan talon: ”Voin kuvitella, kuinka olet täytynyt sisustaa kaiken. ” Puolentoista vuoden kuluttua maksoin kiinteistöni kustannukset.

Rahaa etelässä tuohon aikaan sanan kirjaimellisessa merkityksessä makasi maassa, ja vain laiska ei noutanut sitä. Pian maksoin tontin ja ostin samassa kylässä joen vastakkaisella puolella talon papin leskeltä. Talossa oli viisi huonetta, ostin huonekaluja, se ei ollut erityisen vanha eikä erityisen epätavallinen, mutta elämästäni tuli paljon mukavampaa. Talossa oli talli ja useita erityishuoneita. Kaikki tämä maksoi minulle 8 tuhatta. Kävin kahdesti talven aikana Kharkovissa työasioissa. Yritykseni on laajentunut. Kun nyt tulin kaupunkiin, yöpyin Hotel Francessa enkä enää tuntenut itseäni kylän erakkoksi. Aloin käydä teatterissa ja pian tutustuin koko kaupunkiin. Tuolloin Harkovissa asui monia varakkaita aatelisperheitä, joiden joukossa olivat ruhtinaat Golitsyn, kreivit Sievers, Miklashevs, Danzas ja muut. Oli eräs Pokhvostnev, joka peri Donets-Zakharževskin omaisuuden. Hän tilasi ryhmän Pariisista ja järjesti ranskalaisen Oopperateatteri. Lippuja siihen ei myyty, vaan ne lähetettiin ystäville ilmaiseksi. Esityksiä seurasi usein illallinen, joka järjestettiin suoraan teatterissa. Kuvernöörinä oli tuolloin ruhtinas Kropotkin, jonka olen jo maininnut. Myös serkkuni, kenraaliadjutantti Baron Korf, husaarirykmentin komentaja, oli Harkovissa tuolloin. Sanalla sanoen elämä oli mukavaa. Mutta en viipynyt kaupungissa kauaa. Minulla oli kiire palata metsääni. Erakkona eläminen ei ollut helppoa, mutta työ todella antaa voimaa elää, ja olin tyytyväinen sekä elämääni että itseeni.

Naapurit

Zaika kertoi minulle kihlauksestaan ​​Obukhovin kanssa, ja lupasin tulla heidän häihinsä Wiesbadeniin. Yritykseni laajeni edelleen; Olin onnekas. Kesällä myin puutavaraa, ja kun oli vapaa-aika joskus vieraili naapureiden luona. Paikalliset aateliset, naapureni, olivat kouluttamattomia ihmisiä, mutta omaperäisiä ja herättivät melkoisesti uteliaisuuttani, varsinkin kun en tuntenut Venäjän syrjäisiä osia. Eräs naapureistani, varakas maanomistaja Golubev, osoittautui nykyajan Pljuškiniksi. Hänen makuuhuoneensa ovelle sidottiin yöksi karhu, joka vartioi häntä ja hänen asuntonsa aarteita. Hänen talonsa kaikissa ikkunoissa oli verhot. Kun tulin hänen luokseen ja sanoin olevani nälkäinen, hän tarjosi minulle lasillisen kahvia ja keksejä. Kun vakuutin hänelle, että en tarvitse mitään, hän tarjosi minulle myös kahvia, mutta ilman keksejä, mutta hän laittoi kahvikuppiin viisi sokeripalaa sanoen, että hänelle ei tapahdu joka päivä tällaisia ​​asioita. . mukavia vieraita, siksi hän ei sääli sokeria puolestani, koska hän tietää varmasti, että kotona juon kahvia ilman sokeria.

Naapureideni joukossa oli hyvin kaunis ja rikas leski. Metsästys oli hänen suosikkiharrastuksensa. Hän piti isoa koiralaumaa, hänen kennelinsä oli pitkään tuhoutunut ja huonontunut maanomistaja. Tämä henkilö, hänen entinen rakastaja, hän piti mustassa ruumiissaan, kohteli häntä kuin palvelijaa, eikä päivällisellä koskaan istunut hänen kanssaan pöytään.

Koska maksan hänelle rahaa, hän on orjani, ei minun vertaiseni, hän selitti.

Kolmannella naapurilla, kuten vanhoina hyvinä aikoina, oli haaremi, jossa ei enää asunut maaorjia, vaan yksinkertaisia ​​talonpoikia. Maanomistaja käyttäytyi kuin työnantaja: hän maksoi kullekin kuusi ruplaa kuukaudessa ja ruokki heidät kaikki; Eunukin oma äiti oli haaremissa, ankara ja hiljainen nainen, jonka moraaliperiaatteet olivat minulle käsittämättömiä, mutta samalla hän vaikutti uskonnolliselta ja seurasi tarkasti kirkon rituaalien noudattamista.

Potifarin vaimo

Kerran kävin erään paikallisen maanomistajan lesken luona, missä jouduin näyttelemään Joosefin ihmeellistä ja häpeällistä roolia: pakenin kuolemani kuvien takaa. Tämä leski oli yksinkertainen ukrainalainen nainen, entinen maaorja, jonka hänen isäntänsä meni naimisiin toisen lapsen syntymän jälkeen. Hän oli melkein yhtä pitkä kuin minä, ja minä olin hieman yli kaksi metriä, kaksi kertaa leveämpi kuin minä, mutta silti erittäin kaunis. Hänellä oli nyrkit kuin raskaansarjan painijoilla, ja hänen tulinen temperamenttinsa kuului legendoihin kaikkialla läänissä.

Eräänä päivänä hänen tilansa ohitse kulkiessani jouduin niin voimakkaaseen ukkosmyrskyyn, että oli mahdotonta mennä pidemmälle. Koputin hänen oveensa ja esittelin itseni. Hän kutsui minut sisään, ruokki minut erittäin maukkaasti, kohteli kirsikka- ja luumubrändillä, ja minun oli mielenkiintoista kuunnella häntä. Illallisen aikana en voinut olla huomaamatta, että hän yritti antaa minulle jonkinlaisia ​​merkkejä jalallaan. huolestuin.

Pihalla tapahtui jotain käsittämätöntä - jylinä, satoi kuin ämpäri, ja minun oli pakko jäädä yöksi. Odotin hyökkäystä, lukitsin oven ja aloin odottaa mitä tapahtuisi. Kun talossa oli hiljaista, kuulin paljaiden jalkojen äänen, ja he vetivät oveni kahvasta. Luojan kiitos se oli suljettu. Mutta ajattelin, että jos hän vetää kovempaa kahvasta, mikään lukko ei pysyisi pystyssä.

Mikä sääli! huusin. - En voi avata ovea. Väänsin jalkani enkä pääse ovelle.

Miksi lukitsit sen?

Vahingossa! huusin takaisin. - Minulla on kauhea päänsärky, ja minulla on erittäin huono käsitys siitä, mitä teen.

Ei mitään, emäntäni vastasi. - Korjaan sen nyt. Odota, olen kanssasi hetken kuluttua.

Miten pääset tänne?

Avaan ikkunan, etsin vain sateenvarjon.

Pelästyin vakavasti ja heti kun paljaiden jalkojen ääni oveni alla vaimeni, hyppäsin ulos ikkunasta, ryntäsin talliin, satuloin hevoseni ja pääsin vihdoin kotiin, märkä kuin hiiri, mutta vahingoittumattomana.

Siitä lähtien olen välttänyt edes lähestymästä tietä, joka voisi johtaa minut hänen taloonsa. Mitä olisi voinut tapahtua!

irrottautuminen

Muutama sana kaukana yksinkertaisten talonpoikien naivuudesta. Metsässä asuessani ystävystyin monien asiakkaideni kanssa. He kohtelivat minua luottavaisesti, ehkä siksi, etteivät he luokittele minua mestareiden joukkoon - he eivät edes tienneet nimeäni ja kutsuivat minua yksinkertaisesti Baronoviksi luullen, että tämä oli sukunimeni. Eräänä päivänä minulle tuli tilaus kahdesta kylästä kahdella kartalla. Miehet pyysivät auttamaan heitä irrottautumaan ystävällisesti. He toivat suunnitelman. Aloitettu. Katson - dachani suunnitelma.

Kyllä, tämä on, he sanovat, Maryevka, - sanon.

Hän on tarkin.

Miten jaat jonkun toisen hyvän?

Tsaari käskee pian jakaa kaiken maan talonpoikien kesken.

Mitä hölynpölyä, mistä olet sen saanut?

Puhumme oikein.

Kuka kertoi sinulle tämän?

Yksi opiskelija tuli tänne hiljattain. Hän itse näki kuninkaallisen kultaisen kirjeen. Se määrättiin ottamaan maa pois isänniltä.

Okei, sanon minä. - Minulla, Karpenko, vaihdoit eilen hevosen, joten vedä hänet pihalleni.

Ja mitä, annatko kaksisataa ruplaa? Ja sitten hän lupasi vain sataviisikymmentä.

En anna sinulle mitään. Mitä varten? Sinä otat minun tavarani, minä otan sinun.

Kyllä, maksoin hevosesta rahaa. Hän maksoi sata ruplaa.

Ja minä annoin neljäkymmentäseitsemän kymmenykset maasta.

Eläin hevonen. Sitä täytyy kasvattaa, mennä ulos, ja maa, mikä tarkoittaa Jumalan, kuuluu kaikille.

Miksi, jos kaikki haluat ottaa sen itsellesi, etkä antaa sitä naapurille. Miksi riitelet rajasta? - He nauravat.

No, anteeksi.

Käy peremmälle.

Mennyt. Tänään he rauhoittuivat, huomenna he jatkavat samoin. Opiskelijat opettavat.

Oppi Jumalan maasta on tietääkseni myös äskettäin syntynyt. Ennen Jumalan maasta ei kuulunut mitään. Mutta älymystö ristiinnaulitti itsensä vakuuttaakseen muzhikin, että näin sen pitäisi olla, ja muzhik, vaikka hän ei todellakaan uskonut tätä, jos hän ei uskonut, hän teeskenteli uskovansa. Ehkä se palaa loppuun. Opiskelijat sitten, kyllä, muuten, eivätkä sitten enää opiskelleet, vaan "menivät kansan luo" (silloin sitä kutsuttiin) ja trumpetoivat samaa. Hän on tehnyt hyvän teon... (luultavasti jopa monet, jotka tietävät tämän olevan niin, mutta eivät uskalla sanoa, luultavasti antematisoituvat tästä röyhkeydestä) "Suuri vanha mies" Kreivi Leo Nikolajevitš Tolstoi. Hän lopetti kirjoittamisen loistavia teoksia ja luoputtuaan maailman turhuudesta, hän jätti henkilökohtaisten tulojensa kertomisen vaimolleen, kreivitär Sofia Andreevnalle, hän itse loi koko joukko propagandisteja, jotka onnistuivat hämmentämään pimeät ihmiset täysin. Nyt tämä "Jumalan maa" on tasapeli, tai pikemminkin kuuluu kaikille. "Mutta he eivät kehitä sitä, se ei synnytä, ja ihmiset, jotka omistavat sen, turpoavat nälkään ja kuolevat nälkään, eivätkä ymmärrä, että he itse ovat näiden ongelmien alkuperäisiä syyllisiä.

Jokaisella on omansa luova kohtalo. Mutta suurilta oppiminen ei ole koskaan tarpeetonta. Tarkastelimme, kuinka maailmankirjallisuuden klassikot saavuttivat menestystä, koska heidän esimerkkinsä voi auttaa aloittelijaa tulemaan todelliseksi kirjailijaksi. Ja vaikka kaikki on hyvin yksilöllistä, voidaan kuitenkin jäljittää useita liikesuuntia kohti tunnustamista. Tarkastellaanpa puolueettomasti kunkin tapauksen etuja ja haittoja. Tätä ei tietenkään pidä pitää toimintaohjeena, mutta johtopäätökset kannattaa tehdä. Ehkä tämä säästää sinut virheiltä.

Hitaampi matka - jatkatko vai päinvastoin?

iso tuuri jos ensimmäinen teos on jo tullut tunnetuksi. Mutta useammin tie kunniaan on pitkä ja piikkinen. Fortune hymyili heti joillekin kirjoittajille, mutta useimmat joutuivat taistelemaan paikasta auringossa.

Jules Verne aloitti hänen kirjoittamisen ura kuin näytelmäkirjailija. Hän oli vain 22-vuotias, kun hänen näytelmänsä "Broken Straws" esitettiin " Historiallinen teatteri» Dumas. Tuotanto oli menestys, mikä sai kirjailijan jatkamaan kirjallista työtään. Vuonna 1863 Pierre-Jules Etzelin päiväkirja julkaisi ensimmäisen romaanin kuuluisassa syklissä " Poikkeukselliset matkat". Yleisö tapasi "Viisi viikkoa kuumailmapallo"erittäin lämpimästi, ja sen jälkeen Jules Verne valitsi tieteiskirjailijan tien.

Jos kirjallinen ura Kysyin itseltäni ensimmäisestä kirjasta, seuraavien on paljon helpompi mainostaa.

Vähemmän aikaa ja vaivaa käytetään murtautumiseen ja voit keskittyä luovuuteen.

Jos ensimmäisestä teoksesta tuli hitti, se asettaa riman heti korkealle. Virhe voi maksaa mainetta ja uraa.

monien tarinoita kuuluisia kirjailijoita eivät alkaneet niin sujuvasti, vaikka heidän nykyisen menestyksensä näkemyksen mukaan on vaikea uskoa. ensimmäinen kirja Stephen King Carrie kieltäytyi painamasta 30 kustantajaa! Jossain vaiheessa kirjoittaja jopa heitti käsikirjoituksen esiin. Siitä tosiasiasta, että yleisö pystyi silti tutustumaan kirjaan, meidän on kiitettävä hänen vaimoaan, joka vaati vielä muutaman yrityksen.

Marcel Proust ei sekään helppoa ollut. Runokokoelma "Ilot ja päivät" otettiin erittäin kylmästi vastaan. Kirja oli tyylikkäästi suunniteltu ja maksoi kaksi kertaa enemmän kuin muut vastaavat kirjat. Mutta tämä ei voittanut lukijan sydäntä. Epäonnistumisen vuoksi Proust hylkäsi ensimmäisen romaanin Jean-Santeyn, joka julkaistiin lopulta vasta vuonna 1952. Ja syklin "Kadonnutta aikaa etsimässä" ensimmäinen osa, tunnustettu mestariteos, "avattiin" kustantamossa ja kutsuttiin "lukijan ajan haaskaukseksi". Joten Proust julkaisi Towards Swann omalla kustannuksellaan.

Asteittainen eteenpäin siirtyminen auttaa korjaamaan kaikki virheet ja parantamaan kirjallisuuden laatua.

Pitkä matka huipulle on uuvuttavaa, usein yleisön kylmä reaktio estää monia saavuttamasta potentiaaliaan ja joskus saa heidät luopumaan kirjallisesta toiminnasta epätoivoisesti.

Millaista on kirjoittamisen tuottavuus?

Onko mahdollista kirjoittaa paljon ja aina hyvin? Vai kannattaako antaa itsensä kokonaan työlle, josta tulee paitsi urasi, myös elämäsi avain? Mitkä ovat hyviä ja vaarallisia erilaisia ​​vaihtoehtoja Katsotaanpa esimerkkejä.

Margaret Mitchell Olen kirjoittanut vain yhden kirjan koko elämäni aikana. Mutta mitä! Hän sai Pulitzer-palkinnon ja saavutti maailmanlaajuisen mainetta. Tänään " tuulen viemää on yksi maailman julkaistuimmista teoksista. Harper Lee ei myöskään jättänyt suurta kokoelmaa teoksia: "To Kill a Mockingbird" pitkä aika oli kirjailijan ainoa julkaistu romaani, joka toi myös "Pulitzerin" kirjoittajan. Vuonna 2015 julkaistiin toinen - "Mene, aseta vartija". Nämä kaksi kirjaa ja muutama muu tarina muodostavat todella suuren kirjailijan vaatimattoman perinnön.

Joskus tarvitset vain yhden, mutta todella seisova kirja voittaa lukijoiden sydämet. Siksi, jos tunnet itsesi vahvaksi ja olet valmis monien vuosien työhön ja viivästyneeseen tunnustamiseen, on järkevää olla tuhlaamatta aikaasi pikkuasioihin ja työskennellä syvällisesti elämäsi työn parissa.

Vaikka laittaisit koko sielusi kirjaan, on monia syitä, miksi yleisö ei pidä siitä. Siksi vain yhden tai kahden teoksen saaminen arsenaalissa on riskialtista.

Mikael Bulgakov kirjoitti "Mestari ja Margarita" yli 10 vuotta, John Galsworthy työskennellyt The Forsyte Sagassa 15 vuotta, Johann Wolfgang Goethe loi "Faustin" kuuden vuosikymmenen ajan ... Ja nämä eivät ole näiden kirjailijoiden ainoita kirjoja. Uransa aikana he kirjoittivat monia upeita teoksia. Mutta jokaisella oli sellainen, johon he panostivat eniten aikaa ja henkistä voimaa.

Voit käydä läpi tärkeimmän ja polttavimman aiheen ja samalla olla eristäytymättä, jolloin muut teokset häiritsevät sinua ajoittain.

Niiden käsittelyssä taitoja hiotaan ja hypoteeseja testataan, joita voidaan sitten käyttää "päätyössä".

Jos pääaihe on sosiaalinen ilmiö tai tapahtuma, niin työvuosien aikana tämä aihe uhkaa menettää merkityksensä.

Jos kirjoitat kirjan ajoittaisesti hajamielisesti, väsymys ja "palaminen" on mahdollista. Tämän seurauksena työn laatu kärsii.

Kilpaile tuottavuudessa Isaac Asimov erittäin vaikea: elämänsä aikana hän kirjoitti 500 romaania. Ei tiedetä, kuinka tulla samaksi ahkeraksi kirjailijaksi; täällä tarvitset todellista lahjakkuutta ja uskomattoman kovaa työtä. Hän työskenteli 12 tuntia, 5 päivää viikossa 30 vuoden ajan. Tällaista organisaatiota voi vain kadehtia. Ja nämä ponnistelut eivät olleet turhia - fantastisen kirjallisuuden maailmassa hänen nimensä on yksi äänekkäimmistä. Etsivän fanit, nimittäin komission jäsen Maigretin seikkailut, ovat erittäin onnekkaita, koska Georges Simenon kirjoitti yli 70 kirjaa tämän viehättävän sankarin tutkimuksista. Yhteensä kirjailijalla on 425 kirjaa, jotka on käännetty kaikille tärkeimmille maailman kielille.

Korkean tuottavuuden avulla voit kattaa valtavan määrän aiheita ja juonia.

Teosten suurella määrällä voidaan olettaa, että ainakin osa niistä vetoaa varmasti yleisöön. Ja kaikki unohtavat pian epäonnistumiset (mukaan lukien sinä), koska ne korvataan menestyksellä.

Tarvitaan todellista lahjakkuutta ja korkeita vaatimuksia itselleen, jotta laatu ei mene hukkaan suuren teosmäärän myötä.

Uuvuttava työ voi johtaa siihen, että kirjoittaja "kirjoittaa nopeasti", juonet ja kuvat alkavat toistaa, ideat haalistuvat.

Kuinka tulla kirjailijaksi, jota lukijakunta suosii? Tärkeintä on määrittää tavoitteesi tarkasti ja mennä sitä kohti, olipa mitä tahansa. Sitä hyvin sopivaa hetkeä ei ehkä tapahdu, mutta aika tikittää. Lähes jokainen, jota pidämme nykyään klassikoina, kohtasi myös vaikeuksia, mutta ne eivät estäneet heitä löytämästä ulospääsyä. Ja toivomme, että et luovuta, aseistaudu edeltäjien ja aikalaisten kokemuksella ja löydä oma ainutlaatuinen polkusi kirjallisuudesta!

Mene ja aloita kirjan kirjoittaminen heti tai lataa valmis käsikirjoitus julkaistaksesi se luettelossamme!

Monipuolisessa liiketoiminnassa kirjoitusliiketoimintaa on erityinen paikka. Ei tarvita toimistoja, työstökoneita, laitteita tai muita tuotantovälineitä; pääresurssi on ihmisen äly, hänen tietonsa, mielikuvituksensa, luovuus.

Tarve kommunikaatioon lukijan kanssa, itsensä toteuttamiseen ja vapaata luovuutta johtaa kirjailijan eniten kirjalliseen työhön eri genrejä- runous, fantasia, romaanien kirjoittaminen, salapoliisi, opetus- ja populaaritieteellinen kirjallisuus, näytelmät, käsikirjoitukset, lastenkirjat.

Usein tapahtuu, että kirjoittajat kirjoittavat itselleen, "pöydälle", toteuttaen kirjoituskykynsä yksityisesti, yksityisesti. Tässä tapauksessa kirjoittaminen ei ylitä harrastusta ja älyllistä ajanvietettä. Kirjoittamisen vapaa-aika muuttuu bisnekseksi, kun kirjoittajalla on oma lukijakunta, jolla on omat mieltymykset, maut ja tarpeet. Markkinat, joilla voi olla erilaisia ​​muotoja – paperimedia ja audiovisuaalinen informaatio (ks. kuva 1) – auttavat vastaamaan lukijan kysyntään ja kirjoittajan tarjontaan.

Kirjallisesta työstä alkaa tulla kirjoitustoimintaa, kun kirjoittajalla on oma kuluttaja, oma lukijakunta, joka on valmis maksamaan kirjailijan tuotteesta - olipa kyse romaaneista, runoista, muistelmista, näytelmistä tai käsikirjoituksista. Siten voimme jakaa tekijän tuotteen ostajat kahteen suureen segmenttiin:

1. Kirjoittaja kirjoittaa puolesta monenlaisia lukijat, ts. loppukuluttajia. Tämän tyyppistä suhdetta liiketoiminnassa kutsutaan yleisesti "liiketoiminnaksi kuluttajalle" tai B2C;
2. Kirjoittaja kirjoittaa välikuluttajille, jotka ovat liiketoimintarakenteita, jotka prosessoivat ja jalostavat kirjoittajan tuotetta, antavat sille eri muodon ja korjaavat sisältöä. Joten erityisesti sitä tapahtuu käsikirjoittajille, näytelmien ja tietokonepelien kirjoittajille, jotka eivät kirjoita loppukäyttäjille (vaikka tämä on myös mahdollista), vaan elokuvayhtiöille, teattereille, tietokoneyrityksille. Tällainen yrittäjyys luokitellaan business-to-business, B2B.

Kirjallinen polku voi olla kirjailijan päätoiminta tai yhdistää muuhun työhön. Paljon riippuu kirjoitusliiketoiminnasta saaduista tuloista - jos ne ovat merkittäviä (kuten JK Rowling, josta tuli miljardööri Harry Potteria koskevien kirjojen kirjoittamisen ja myynnin jälkeen), kirjoittaja voi keskittyä vain työhönsä. Jos tulot kirjoittamisesta ovat alhaiset, kirjoittaja yleensä yhdistää kirjallinen työ journalismin, kääntämisen, opetuksen, työllisyyden ja muun toiminnan parissa.

Kirjoittajat tulevat kirjoittamiseen eri tavoin. Jotkut kirjoittavat runoja ja romaaneja nuoresta iästä lähtien, toiset liittyvät siihen päivystykseen - kuten esimerkiksi tiedemiehet, toiset alkavat kirjoittaa jo aikuisena tai vanhempana, kun on vapaa-aikaa pohdiskelulle, analysoinnille ja muistoille.

On huomattava, että kilpailu kirjoitusalalla lähes kaikilla segmenteillä on todella kovaa - pelkästään Venäjällä julkaistaan ​​vuosittain yli 100 000 kirjaa. Ja tämä siitä huolimatta, että maassamme on vuosi vuodelta yhä vähemmän lukijoita. Tutkimusten mukaan noin 35% Venäjän federaation väestöstä ei lue kirjoja ollenkaan. Aivan kuten monet tekevät sen jaksoittain.

Mutta meistä näyttää, että kaikki ei ole niin huonosti. Radikaalien sosiaalisten uudistusten ja talouskriisien ajat päättyvät ennemmin tai myöhemmin, elämä vakiintuu, lukijat palaavat offline- ja verkkojulkaisujen pariin. Erikoiset kirjailijat omalla tyylillään, teemoillaan ja persoonallisuudellaan ovat edelleen lukijakunnan kysyntää. Tarvitset vain lahjakkuutta, sinnikkyyttä ja reilua työtä, jotka toisiaan moninkertaistaen määräävät lopputuloksen.

Ei turhaan maininnut täällä korkeaa hyötysuhdetta, jota on tarkasteltava yhdessä sellaisen ominaisuuden kanssa kuin jännityskestävyys. Luovuuden tuska, tyytymättömyys kirjoitettuun, kaikki, mikä on lukijan silmiltä piilossa, laskee toisinaan kirjoittajan tuottavuuden lähes nollaan. Melkein valmiit luvut tuhotaan armottomasti (kuten N. Gogol tuhosi toisen osan tunteiden vaikutuksen alaisena " kuolleet sielut”), ja kirjoittaja itse joutuu turhautuneeseen tilaan (tässä tilassa 20-vuotias M. Gorky ampui itseään revolverilla rintaan ja maailma melkein menetti yhden parhaista Neuvostoliiton kirjailijoista).

Useimmat kirjailijat panevat sielunsa teoksiinsa, heidän kirjansa ilmentävät filosofisia etsintöjä, pohdintoja, käytännön neuvoja, huumoria ja fantasiaa. Tämän seikan yhteydessä kirjoittajat arvostavat korkeasti töitään ja ovat pääsääntöisesti erittäin herkkiä teostensa kritiikille. Historia tietää monia tapauksia, joissa imartelemattomat arvostelut kirjailijan teoksista pakottivat viimeksi mainitun luopumaan kirjallisesta luovuudesta ikuisesti.

Kirjoittamisen vaikeuksista puhuttaessa ei voi sivuuttaa hengellistä tyhjyyttä yhden tai useamman teoksen kirjoittamisen jälkeen, keskittymiskyvyttömyyttä, kun täytyy kirjoittaa voiman kautta, halun vastaisesti. Tässä tilassa E. Hemingway meni rautatieasemalle purkamaan autot, F. Dostojevski oli lukittu huoneeseen, jossa hän kirjoitti Pelin, ja hänen vaimonsa asetti A. Kuprinille pakollisen normin, jonka pituus on useita sivuja päivässä.

Kirjoittamisen positiiviset puolet ovat seuraavat:

- hyvin kirjoitettu kirjallinen teos tuo tekijälle paitsi syvän moraalisen tyytyväisyyden tunteen, myös rahatulon, joka on mitä suurempi, sitä suurempi lukijan vaatimus esitetään. Yrittäjyys ja sieluntyö kirjoitusalalla kulkevat siis varsin harmonisesti yhteen;

- kirjoittajan nouseva ura johtaa hänen teostensa tunnustuksen lisääntymiseen, maineen, auktoriteetin kasvuun, vaikutukseen lukijoiden mieliin ja sydämiin. Kirjoittajan nimestä tulee brändi, joka toimii omistajalleen ja lisää hänen tulojaan ja sosiaalista asemaansa.

AT viime vuosikymmeninä Yhä useammat ihmiset haluavat kokeilla itseään kirjoitusalalla. Ja tämä on aivan luonnollista, koska toisin kuin muu yritystoiminta, tämä liiketoiminta ei vaadi kertaluonteisia pääomasijoituksia, henkilöstökuluja, tilojen vuokrausta tai laitteiden hankintaa. Edes virallista rekisteröintiä yrittäjäksi ei vaadita. Siksi, jos kirjoittaja epäonnistuu ja hänen teoksillaan ei ole laajaa kysyntää, hän ei kärsi aineellisessa mielessä mitään menetyksiä. Lisäksi jopa tässä pessimistisessä skenaariossa kirjailija hankkii kirjoitustaidot, hallitsee taidon ja alkaa arvostaa enemmän muiden ihmisten kirjallisia kykyjä.

Kerromme alla, kuinka kirjailijan ja hänen kirjoittajiensa työ voidaan järjestää.

Ehkä jokainen, joka joutui kirjoittamaan esseitä, yhteenvetoja, tiivistelmiä ja esseitä koulussa, yritti harjoittaa kirjoittamista. Mutta oletko nyt valmis yrittämään kirjoittaa mielenkiintoinen artikkeli, iso kirje liikeehdotuksella, saati sitten koko kirja? Jos olet päässyt tälle sivulle, haluaisit todennäköisesti parantaa kirjoitustaitojasi: kykyäsi luoda helposti päteviä, kauniita tekstejä.

Suurin osa ihmisistä jopa kirjoittaa pientä tekstiä aiheuttaa vaikeuksia. Nämä vaikeudet voivat olla erilainen luonne. Esimerkiksi yhdeltä ihmiseltä puuttuu banaali halu ja tahdonvoima vain istua alas ja alkaa kirjoittaa jotain. Toinen haluaisi, mutta on vaikea päättää aiheesta tai valita oikeat sanat. Kolmas osaa kirjoittaa paljon, mutta sitten huomaa, että hänen tekstissään on suuri määrä virheitä.

Kaikki nämä ongelmat eivät liity niinkään luontaisiin kykyihimme, vaan tietoihin ja taitoihin, joita vanhempamme, opettajamme ja opettajamme juurruttivat meihin. Valitettavasti kouluissa ja yliopistoissa on harvoin aineita tai oppitunteja, jotka kertovat ainakin jossain määrin kuinka oppia kirjoittamaan oikein.

Tämä verkkotuntien kurssi on kerännyt Auttavia neuvoja auttamaan aloittelevia kirjoittajia. Tämän koulutuksen tunneilla opit mitä on kirjoittamisen taito tai kuten nyt on muodikasta kutsua copywriting, pystyt hallitsemaan kirjoittamisen perustaidot. Tämä kurssi keskittyy ensisijaisesti käytännöllinen tieto joka auttaa sinua osoittamaan täsmälleen lahjakkuutesi ja luovuutesi.

Mitä on kirjoitustaito?

(kirjoittaminen, kirjoittaminen, tekstinkirjoitus, kirjallista toimintaa ) on ihmisen toiminta, jonka tarkoituksena on luoda sanallisia teoksia, jotka on tarkoitettu muiden ihmisten luettavaksi.

kirjoitustaidot sisään vaihtelevassa määrin kaikki ihmiset, jotka osaavat kirjoittaa kynällä tai kirjoittaa tietokoneella. Luonnollisesti jokainen näistä kyvyistä kehittyy vaihtelevassa määrin. Kaikki eivät kuitenkaan ole kirjailijoita. Todellinen kirjailija on henkilö, joka osaa kirjoittaa hyvän tekstin, joka kiinnostaa lukijoita.

Jos henkilö yksinkertaisesti kirjoittaa jollekin epäkiinnostavia ja merkityksettömiä tekstejä, tällaista kirjoittamista kutsutaan grafomania ja kirjoittajat itse grafomaanit. Nykyään Internetistä löytyy paljon grafomaania. Tämä johtuu siitä, että ihmiset yrittävät tehdä tekstejä, jotka eivät keskity lukijoihin, vaan hakukonealgoritmeihin. Lisäksi lukijat (käyttäjät) itse provosoivat grafomanian popularisointiprosessia. Ajattele, kun luet artikkelin kannesta kanteen. Todennäköisesti useimmissa tapauksissa katselet (skannaat) verkkosivustojen sivuilla olevia tekstejä "diagonaalisesti" yrittäen löytää nopeasti tarvitsemasi tiedot. Ja jos hyville teksteille ei ole kysyntää, ei niitä ole tarjontaa.

Kurssillamme puhutaan erilaisesta kirjoittamisesta, jonka hedelmät ovat kiinnostavia ja hyödyllisiä lukijoille.

Kirjoitustaidon soveltaminen

Kyky kirjoittaa kauniisti, loogisesti ja pätevästi on taito, josta on hyötyä melkein kaikille. moderni mies. Joka päivä kirjoitamme kirjeitä, kommunikoimme työtovereiden ja ystävien kanssa postin ja sosiaaliset verkostot. Viesteissämme ilmaisemme ajatuksia, pyydämme vastaanottajaa tai kuvailemme tapahtumia. Pätevä kirjallinen puhe voi tässä tapauksessa toimia erinomaisena avustajana uran kasvu ja liikesuhteita.

Ja vaikka et aio tulla kuuluisaksi teostesi kautta, kirje voi olla hyödyllinen sinulle henkilökohtaisesti. Voit esimerkiksi pitää päiväkirjaa ja heijastaa siinä mielenkiintoisia ajatuksiasi, tämä auttaa saamaan asiat järjestykseen päässäsi, jäsentämään tärkeitä ideoita, suunnitelmia ja tulevia tehtäviä.

Kuinka oppia kirjoittamaan?

Kirjoitustaito on monimutkainen taito koostuu erilaisista tiedoista ja taidoista. Ensinnäkin todelliseksi kirjailijaksi tullakseen on tärkeää olla riittävän koulutettu ja monipuolinen. kehittynyt ihminen. Vähintään sinun on tehtävä selväksi, mitä haluat kertoa lukijoillesi ja miksi se on heille tärkeää ja hyödyllistä. Toiseksi, et tule toimeen ilman motivaatiota ja vahvaa halua luoda uusi teos, koska kirjoittaminen vaatii paljon aikaa ja vaivaa. Oletko valmis tähän? Kolmanneksi sinun on tiedettävä kielen säännöt eli toisin sanoen kirjoittamisen säännöt, joiden avulla voit välittää ajatuksesi lukijoille mahdollisimman ymmärrettävästi.

Yksi tärkeimmistä ominaisuuksista, jotka auttavat sinua tulemaan hyväksi kirjoittajaksi, ovat seuraavat:

1. Hyvin luettu ja koulutettu, hyvä koulutus.
2. Motivaatiota, vahvaa halua kirjoittaa, ahkeruutta ja sinnikkyyttä.
3. Laaja aktiivisuus sanastoa.
4. Lukutaito, venäjän kielen sääntöjen tuntemus.
5. Harmonisesti kehittyneet loogiset ja luovat ajattelutyypit.
6. Kirjoitetun puheen genren, tyylin ja rakenteellisten piirteiden tuntemus.

Lisäksi kirjoittajat sanovat usein, että jokin vaikeasti mahdoton, moraaliin liittyvä auttaa teosta syntymään. elämän ihanteita, luovaa inspiraatiota tai ehkä jumalallista lahjaa.

Esimerkiksi Richard Bach väittää, että hänen kuuluisin tarinansa, Jonathan Livingston Seagull, oli kirjaimellisesti "sanellattu ylhäältä" hänelle. Ja ne, jotka ovat lukeneet myös muita Bachin teoksia, ovat varmasti huomanneet hänen perinteisten tarinoidensa ja syvästi metaforisen Jonathan Livingston Seagullin välisen jyrkän kontrastin.

Tältä osin herää kysymys:

Onko kirjoitustaitoa ylipäätään mahdollista oppia?

Kuinka ottaa kursseja

Koulutuksemme tunneilta löydät taustatieto, yhtä hyvin kuin hyödyllisiä neuvoja ja harjoituksia kaikkien tärkeiden opetettavien kirjoitustaitojen hallitsemiseksi. Jokaisen esitetyn taidon kehittämisen nopeus ja tehokkuus erilaiset ihmiset ovat yksilöllisiä. Siksi on mahdotonta sanoa, kuinka paljon aikaa kukin oppitunti tai koko kurssi vie.

1. Jotta et menetä mitään, yritä tutustua kaikkiin oppitunteihin.
2. Yritä tunnistaa tärkeimmät ongelmasi ja ratkaista ne ymmärtämällä tarkemmin asiaankuuluvilla tunneilla, suorittamalla harjoituksia ja noudattamalla tarvittavia suosituksia.
3. Tärkeä osa jokaista oppituntia on harjoittelu, joten muista yrittää soveltaa oppimaasi kirjoituksessasi.
4. Testaa kirjoitustasi kokeneiden, objektiivisten lukijoiden parissa, jotka eivät epäröi sanoa, mitä he todella ajattelevat luomuksistasi.
5. Yritä kirjoittaa jatkuvasti äläkä hylkää tätä asiaa, muuten sekä muusa että hyvä tyyli tulevat sinulle yhtä harvoin ja epäsäännöllisesti kuin sinä heille.

Kirjoja ja oppikirjoja

Kirjoittaminen ei ole asia, jonka voi oppia lopullisesti. Tekstien kirjoituskykyä on jatkuvasti kehitettävä, muuten se haalistuu. Kirjoittajan tulee säilyttää muotonsa pysyvästi: lukea paljon, kirjoittaa paljon ja opiskella myös kirjoittamiseen liittyvää erikoiskirjallisuutta. Tälle sivulle olemme listanneet useita suosittuja kirjoitus- ja kirjoitustaitoja käsitteleviä kirjoja ja oppikirjoja.

• Stephen King Kuinka kirjoittaa kirja
• Juri Nikitin "Kuinka tulla kirjailijaksi"
• Umberto Eco "Kuinka kirjoittaa opinnäytetyö", sekä useita muita teoksia
• Dietmar Rosenthal "Harjoituskokoelma venäjän kielellä"

Lainauksia kirjoittajilta kirjoittajilta

Auttaaksemme sinua löytämään luovaa inspiraatiota, olemme koonneet lainauksia menestyneiltä tunnetuilta kirjallisilta (eikä vain) hahmoilta, jotka sisältävät neuvoja erilaisia ​​ongelmia kirjoitustyö:

Kirjoita vapaasti ja niin nopeasti kuin pystyt, jotta saat kaiken paperille. Älä koskaan muokkaa tai kirjoita uudelleen ennen kuin lopetat sen. Käynnissä oleva uudelleenkirjoitus ei yleensä ole muuta kuin tekosyy olla siirtymättä eteenpäin. Se myös estää vapaata ajatuksen ja rytmin virtausta, joka vain tulee mukana tiedostamaton työ materiaalin kanssa.

Vihollisemme voivat olla meille hyödyllisempiä kuin ystävämme, sillä ystävät antavat meille usein anteeksi heikkoutemme, kun taas viholliset yleensä merkitsevät niitä ja kiinnittävät huomiomme niihin. Älä jätä huomiotta vihollistesi tuomiota.

Runoja on kirjoitettava joka päivä, aivan kuten viulistin tai pianistin täytyy varmasti soittaa instrumenttiaan useita tunteja joka päivä ilman aukkoja. Muuten lahjakkuutesi väistämättä vähenee, kuivuu kuin kaivo, josta ei oteta vettä pitkään aikaan.

Todellinen kirjoittaja on sama kuin muinainen profeetta: Hän näkee selkeämmin kuin tavalliset ihmiset.

Ajattelevat ihmiset voivat myös kirjoittaa. Ja he, jotka kärsivät alhaisesta älykkyydestä, kirjoittavat samoja muistelmia, kirjeitä ja puheita. Taito kirjoittaa hyvin ei ole luonnollinen lahja. Tämä voidaan oppia. Kirjoita puhetapasi: luonnollisesti... Yritä ilmaista ajatuksesi yksinkertaisesti, ilman, että olet liian älykäs... Jos työskentelet jonkin erittäin tärkeän asian parissa, pyydä ystäviä tai työtovereita ilmaisemaan mielipiteesi työstäsi.

Ostap Bender Krimillä

Kirjoittaja on jäsen Kansainvälinen liitto kirjailijat, käsikirjoittaja, toimittaja; Kiovan asukas; on kirjoittanut vuodesta 1983. Romaani "Ostap Bender Krimillä" on jatkoa A. Vilinovitšin edelliselle kirjalle "Ostap Benderin lisäseikkailut", joka julkaistiin vuonna 1997.

Ciko tapasi ensin kauniin nuoren miehen, joka rakastaa häntä epäitsekkäästi, hän oli vakuuttunut siitä, että hän kidnappasi häntä ei häpäistäkseen häntä, ottaakseen hänet väkisin, ei, tosi rakkaus pakotti Guguan sieppaamaan hänet. Ja tämä on jokaisen vuoristotytön silmissä ylistyksen arvoinen saavutus; lisäksi hänen voimaa säteilevä katseensa voitti, alisti sen vastoin tahtoaan ... Teoksen sähköinen versio julkaistaan ​​vuoden 1955 painoksen mukaan.

Erityisen selvästi Aleksanteri Kazbegin kirjallinen lahjakkuus ja kansalaisrohkeus ilmenivät hänessä luovaa toimintaa XIX vuosisadan 80-luku. Hänen romaaneissaan ja tarinoissaan suurella taiteellisella voimalla sisäinen maailma hahmoja, heidän tunteitaan ja kokemuksiaan.

Hänen romaaninsa "The Parricide", "Tsitsiya" parhaat sivut on omistettu tšetšeenien elämälle, ja tarina "Eliso" on kokonaan tšetšeenistä, joita georgialainen kirjailija kohteli suurimmalla myötätunnolla, hän tiesi heidän hyvin. elämäntapa, tapoja ja tapoja. Teoksen sähköinen versio on julkaistu vuoden 1955 painoksen mukaan.

The Right to Record on kirja toimittaja ja kirjailija Frida Vigdorovan (1915–1965) artikkeleista, esseistä ja muistiinpanoista. Suurin osa siitä on rakennettu arkistomateriaalille - kirjailijoiden ja journalistisille muistikirjoille, joissa yksi Vigdorovan lahjakkuuden pääpiirteistä ilmeni: absoluuttinen sävelkorva ihmisen puheesta ja kyvystä toistaa kuultu polyfonia taiteellisesti.

Kirjassa on myös luku hänen keskeneräisestä tarinastaan ​​Opettaja. Vigdorovan tekstien lisäksi kirja sisältää katkelmia hänen elämälleen, työhönsä ja toiminnasta omistettuja muistelmia, artikkeleita, puheita. Suurin osa materiaali julkaistaan ​​ensimmäistä kertaa. Frida Vigdorovan tekstit julkaistaan ​​säilyttäen kirjoittajan oikeinkirjoituksen ja välimerkit.

K. D. Balmont

”Kun maaliskuussa 1912 Pietarissa juhlittiin Balmontin runollisen toiminnan 25-vuotispäivää ja erityisessä toimikunnassa, johon kuului professoreita, kriitikkoja ja runoilijoita, alettiin pohtia, mitä hän itse asiassa oli tehnyt, mitä merkitystä hän oli tehnyt. Tämä teos paljastettiin hämmästyttävän selkeästi. ikuisesti elossa ja ikuisesti nuori runoilija.

Todellakin, jos ajattelee sitä, toisaalta on outoa, että hänellä on jo neljäsosa vuosisataa itsepäistä kirjoitustyötä, mutta toisaalta, ja tämä aika on liian lyhyt tekemään niin paljon. "Olen kevään puolesta!" Balmont huudahti kunnioitetun 40-vuotiaana kirjailijana vähän aikaa sitten.

Kyllä, kaikki hänen runoutensa on lakkaamatonta kevättä. Sana sopii hänelle niin hyvin…”

Private Investigation Club (kausi 1)

Freelance-toimittaja Igor Zarubin on diskreetin toiminnantäyteisen romaanin päähenkilö. Hänellä on erinomainen kirjoituskyky, hänellä on hyvä fyysinen koulutus erikoisjoukkojen palveluksessa ja intohimossa kamppailulajeihin. Kaikki tämä ja jotkut luonnon antamat paranormaalit kyvyt auttavat häntä purkamaan monimutkaiset ja epätavalliset, mystiikkaan liittyvät tilanteet, joihin hän itse ja hänen ympärillään olevat ihmiset joutuvat.

Toimittajan tällaisen toiminnan tuloksista tulee myöhemmin hänen taiteellisten julkaisujensa perusta. Tarinoissa esiintyvässä kaupungissa Igor Zarubin tunnetaan kirjailijana, toimittajana ja miehenä, joka sitoutuu tutkimaan sitä, mitä viralliset lainvalvontaviranomaiset kieltäytyvät.

Tässä täynnä vaaraa lapsuudenystävä, nykyinen poliisimajuri, joka johtaa kaupungin murhaosastoa, Aleksei Uspensev, auttaa häntä työssään. He kutsuvat toisiaan nauraen Holmeiksi ja Watsoniksi. Yhtä tapausta ("The Emerald Tablet") tutkittaessa he auttavat vaikeuksissa olevaa tyttöä - Dasha Atanazia.

Hänestä tulee kolmas heidän seurassaan Miss Hudsonina. Sen jälkeen nuoret muodostavat epävirallisen Private Investigation Clubin. Jatkuu!

Nikita Nikolaevich Moiseev. Maan kohtalo tiedemiehen kohtalossa