(1717-1777) Venäläinen runoilija ja näytelmäkirjailija

Sumarokov Aleksanteri Petrovitš kuului siihen kirjailijoiden sukupolveen, joka alkoi päivittää venäläistä kirjallisuutta keskittäen sen eurooppalaiseen kokemukseen. Hänen teoksistaan ​​alkaa uusi venäläinen dramaturgia. Lisäksi Sumarokov tuli kulttuurin historiaan lahjakkaana fabulistina sekä yhtenä ensimmäisistä kriitikoista.

Sumarokov Aleksanteri Petrovitš oli syntymästään lähtien aikansa historiallisten tapahtumien keskellä. Hän syntyi suomalaisessa pikkukaupungissa Vilmanstrandissa (nykyinen Lappeenranta), jossa tuolloin oli isänsä johtama rykmentti Pohjansodan aikana.

Koska perhe muutti jatkuvasti isänsä uusiin työpaikkoihin, poikaa kasvattivat hänen äitinsä sekä kotiopettajat. Vasta vuonna 1732 hänen isänsä määräsi Aleksanteri Petrovitšin Pietarin maaherraskadettijoukkoon. Se oli etuoikeutettua oppilaitos minne ylemmän aateliston lapset vietiin.

Ryhmän koulutusmalli lainattiin myöhemmin Tsarskoje Selo Lyseumin järjestämisen aikana, jossa, kuten tiedätte, nuoret miehet saivat laajimman ja kattavimman koulutuksen.

Alexander Sumarokov, kuten muutkin oppilaat, oli valmistautunut julkiseen palvelukseen, joten hän opiskeli humanistisia tieteitä, vieraat kielet, sekä maallisen etiketin hienouksia. Erityisesti kirjallisuutta kannustettiin. Joukko perusti jopa oman teatterinsa, ja sen palveluksessa olevien oppilaiden oli osallistuttava kaikkien Pietariin saapuneiden ulkomaisten ryhmien esityksiin. Ei ole yllättävää, että Sumarokov kiinnostui dramaturgiasta sellaisessa ympäristössä. Häntä pidettiin ensimmäisenä opiskelijana, ja kirjoittaminen oli hänelle helppoa.

Nuoren kirjailijan ensimmäiset runolliset kokeilut olivat keisarinna Anna Ioannovnalle omistettuja oodia. Aleksanteri Sumarokov tajusi kuitenkin pian, että ne olivat paljon huonompia kuin tuon ajan johtavien kirjailijoiden - Lomonosovin ja Trediakovskin - teokset. Siksi hän jätti oodigenren ja kääntyi rakkauslauluihin. He toivat Sumarokoville mainetta oikeuspiireissä.

Valmistuttuaan joukosta hänestä tulee Venäjän varakanslerin kreivi M. Golovkinin adjutantti. Lahjakas ja seurallinen nuori mies kiinnitti keisarinnan kaikkivoipa suosikin, kreivi A. Razumovskin huomion. Hän otti Aleksanteri Petrovitš Sumarokovin seuraonsa ja teki hänestä pian adjutanttinsa.

Ilmeisesti Sumarokov onnistui voittamaan Razumovskin, koska alle kolme vuotta myöhemmin hänellä oli jo kenraaliadjutantin arvo. Huomaa, että hän ei ollut tuolloin vielä kaksikymmentävuotias.

Mutta avausuran ura ei koskaan ollut Sumarokovin elämän tavoite. Hän omisti kaiken vapaa-aikansa kirjallisuudelle. Hän vierailee teatteriesityksiä, lukee monia kirjoja, erityisesti Racinen ja Corneillen teoksia, ja jopa toimittaa keisarinnalle tieteellisen tutkielman runoudellisen kirjeen säkeessä. Siinä kirjailija puhuu tarpeesta luoda venäläinen kirjallinen kieli ja siitä, mitä venäläisten nuorten pitäisi tehdä, jotka haluavat omistautua kirjallisuudelle. Myöhemmin tutkielmasta tuli venäläisen klassismin manifesti, johon kaikki kirjailijat ja runoilijat myöhemmin tukeutuivat.

Samana vuonna 1747 Aleksanteri Petrovitš Sumarokov sävelsi ensimmäisen dramaattisen teoksen - tragedian "Khorev", joka perustui legendaariseen juoniin Venäjän historiasta. Hänen esityksensä pidettiin aateliston amatööriteatterin lavalla. Yleisö otti tragedian innostuneesti vastaan, ja huhut tästä tuotannosta saapuivat pian keisarinnalle. Hänen pyynnöstään Sumarokov toisti esityksen jo hoviteatterin lavalla vuonna 1748 joulun aikaan.

Menestyksen rohkaisemana näytelmäkirjailija kirjoitti vielä useita Venäjän historian juoniin perustuvia tragedioita sekä W. Shakespearen Hamlet-draaman uudelleenkäsittelyn.

Koska noina vuosina, tragedian ohella, lavalla piti olla myös viihdyttävä komedia, Sumarokov joutui kääntymään myös tämän genren puoleen. Hän luo useita viihdyttäviä komedioita yhdessä näytöksessä. Keisarinna piti heistä niin paljon, että nimitti hänet hoviteatterin johtajaksi. Tämä oli tuolloin vaikein asema, koska ohjaajan täytyi paitsi kirjoittaa näytelmiä, myös ohjata niiden tuotantoja sekä valita näyttelijät näyttämölle ja kouluttaa heitä.

Kassasta myönnetyt rahat eivät jatkuvasti riittäneet, ja jatkaakseen työskentelyä Alexander Sumarokov joutui uhraamaan oman palkkansa. Siitä huolimatta teatteri kesti viisi kokonaista vuotta. Ja vasta vuonna 1761 Sumarokov lakkasi johtamasta häntä ja siirtyi journalismiin.

Hän alkoi julkaista The Hardworking Bee -lehteä. Se oli ensimmäinen puhtaasti Venäjällä kirjallisuuslehti. Alexander Petrovich Sumarokov painoi myös käännöksiä muinaisten ja nykyaikaisten eurooppalaisten kirjailijoiden teoksista - Horace, Lucian, Voltaire, Swift.

Vähitellen hänen ympärilleen kokoontui joukko kirjallisesti lahjakkaita nuoria. He kävivät kiivasta keskustelua venäläisen kirjallisuuden kehityksestä Lomonosovin, Trediakovskin sekä M. Chulkovin ja F. Eminin kanssa. Sumarokov uskoi, että antiikin kulttia oli mahdotonta istuttaa kirjallisuuteen, koska kirjoittajan on vastattava kaikkiin nykypäivän todellisuuden tapahtumiin.

60-luvun puolivälissä hän palasi dramaturgiaan ja kirjoitti syklin satiiriset komediat nimillä "Guardian", "Likhoimets" ja "Poisonous". Ilmeisesti näytelmäkirjailija halusi kertoa oman elämänsä vaikeista tapahtumista. Juuri tällä hetkellä kirjailijan isä kuolee yhtäkkiä, ja Aleksanteri Petrovitš Sumarokov joutuu sekaantumaan pitkään oikeudenkäyntiin perinnön jakamisesta. Vasta vuonna 1769 hän sai osuutensa ja erosi välittömästi.

Jotta ei häiritsisi meluisaa ja vilkasta Pietaria, Sumarokov muutti Moskovaan ja uppoutui täysin kirjallinen työ. Hän työskentelee useiden vuosien ajan ahkerasti historiallisten lähteiden parissa ja kirjoittaa suurimman teoksensa - historiallisen tragedian "Demetrius the Pretender".

Näytelmän juoni perustui tositapahtumiin Venäjän historiassa ja kuulosti äärimmäisen modernilta: aivan hiljattain vallankaappauksen seurauksena Katariina II nousi valtaan. Luultavasti tästä syystä tragedia lavastettiin lähes välittömästi Pietarin näyttämölle ja nautti suuresta suosiosta yleisön keskuudessa.

Koska Alexander Sumarokov keräsi suuren historiallista materiaalia, hän pystyi kirjoittamaan omia historiallisia teoksiaan. He kertoivat Stepan Razinin kapinasta, Moskovan voimakkaista mellakoista. Samoin vuosina Sumarokov aloittaa työssään uuden sivun - hän julkaisee kokoelman satuja. Ne oli kirjoitettu yksinkertaisella ja jopa töykeällä kielellä, mutta ne olivat helppo muistaa ja siksi niistä tuli malli monille kirjailijoille. Muuten, I. Krylov kääntyi sadun puoleen vain siksi, että hän oli inspiroitunut Sumarokovin esimerkistä. Kaikenlaisten paheiden kaustinen tuomitseminen ei miellyttänyt Moskovan viranomaisia. Tiedetään, että vuonna viime vuodet Kirjoittaja kärsi elämässään Moskovan pormestarin tyhmyydestä. Siksi hän ei koskaan voinut saada pysyvää palvelua Moskovassa ja asui yksinäisyydessä ja jatkuvassa tarpeessa. Mutta hänellä oli monia ystäviä ja seuraajia, joista tuli kuuluisia kirjailijoita, - Ja. Knyazhnin, M. Kheraskov, V. Maikov, A. Rževski.

Kun Aleksanteri Petrovitš Sumarokov kuoli, hänet haudattiin vaatimattomasti Donskoyn luostariin. Vain neljä vuotta hänen kuolemansa jälkeen, kun hänen ystävänsä N. Novikov julkaisi kirjailijan kymmenen osan kootun teoksen, hänen panoksensa venäläisen kulttuurin kehitykseen tuli ilmeiseksi kaikille.

JOHDANTO

Alexander Petrovich Sumarokovin luova valikoima on erittäin laaja. Hän kirjoitti oodeja, satiireja, taruja, eklogeja, lauluja, mutta tärkein asia, jolla hän rikasti venäläisen klassismin genrekoostumusta, on tragedia ja komedia. Sumarokovin maailmankuva muodostui Pietari Suuren ajan ideoiden vaikutuksesta. Mutta toisin kuin Lomonosov, hän keskittyi aateliston rooliin ja tehtäviin. Perinnöllinen aatelismies, aateliston oppilas Sumarokov ei epäillyt aatelisten etuoikeuksien oikeutusta, mutta uskoi, että maaorjien korkea asema ja omistus on vahvistettava yhteiskunnalle hyödyllisellä koulutuksella ja palvelulla. Aatelismies ei saa nöyryyttää ihmisarvo talonpoika, kuormita häntä sietämättömillä pakkolunastuksilla. Hän kritisoi jyrkästi monien aateliston jäsenten tietämättömyyttä ja ahneutta satiireissaan, taruissaan ja komedioissaan.

Sumarokov piti parhaana hallitusmuotona monarkiaa. Mutta monarkin korkea asema velvoittaa hänet olemaan oikeudenmukainen, antelias, pystymään tukahduttamaan huonot intohimot itsestään. Tragedioissaan runoilija kuvasi tuhoisia seurauksia, jotka johtuvat siitä, että hallitsijat unohtivat heidän kansalaisvelvollisuutensa.

Filosofisissa näkemyksissään Sumarokov oli rationalisti ja katsoi työtään eräänlaisena kansalaishyveiden kouluna. Siksi he esittivät ensisijaisesti moralistisia tehtäviä.

Tämä kurssityö on omistettu tämän erinomaisen venäläisen kirjailijan ja publicistin työn tutkimiselle.

SUMAROKOVIN LYHYT ELÄKIRJA JA VARHAINEN TYÖ

Kirjailijan lyhyt elämäkerta

Aleksanteri Petrovitš Sumarokov syntyi 14. (25.) marraskuuta 1717 Pietarissa aatelisperheeseen. Sumarokovin isä oli suuri upseeri ja virkamies Pietari I:n ja Katariina II:n alaisina. Sumarokov sai hyvän koulutuksen kotona, hänen opettajansa oli valtaistuimen perillisen, tulevan keisari Paavali II:n opettaja. Vuonna 1732 hänet lähetettiin korkea-aatelisten lasten erityiskoulutuslaitokseen - maaherrasjoukkoihin, jota kutsuttiin "Knight's Academyksi". Rakennuksen valmistuessa (1740) painettiin kaksi Sumarokov-oodia, joissa runoilija lauloi keisarinna Anna Ioannovnaa. Land Gentry Corpsin opiskelijat saivat pinnallisen koulutuksen, mutta loistava ura heille tarjottiin. Sumarokov ei ollut poikkeus, joka vapautettiin joukosta varakansleri kreivi M. Golovkinin adjutantiksi, ja vuonna 1741 keisarinna Elisabet Petrovnan liittymisen jälkeen hänestä tuli hänen suosikkinsa kreivi A. Razumovskin adjutantti.

Tänä aikana Sumarokov kutsui itseään "herkän intohimon" runoilijaksi: hän sävelsi muodikkaita rakkaus- ja pastoraalilauluja ("Ei missään, pienessä metsässä" jne., yhteensä noin 150), joita oli suuri menestys, kirjoitti myös pastoraalisia idyllyjä (yhteensä 7) ja eklogeja (yhteensä 65). Kuvaamalla Sumarokovin eklogeja VG Belinsky kirjoitti, että kirjoittaja "ei pitänyt olevansa viettelevä tai sopimaton, vaan päinvastoin hän oli kiireinen moraalin parissa". Kriitiko perusteli itseään Sumarokovin eklogien kokoelmalle kirjoittamaan omistukseen, jossa kirjoittaja kirjoitti: ”Eklogoissani julistetaan hellyyttä ja uskollisuutta, ei ilkeämielisyyttä, eikä ole sellaisia ​​puheita, jotka olisivat vastenmielisiä kuulla. .”

Työ eklogi-genressä vaikutti siihen, että runoilija kehitti kevyen, musiikillisen säkeen, joka oli lähellä sen ajan puhuttua kieltä. Sumarokovin eklogeissa, elegioissa, satiireissa, kirjeissä ja tragedioissa käyttämä päämittari oli jambinen kuusijalkainen, venäläinen aleksandrialaisen säkeen muunnelma.

1740-luvulla kirjoitetuissa oodissa Sumarokov ohjasi M. V. Lomonosovin tässä genressä antamia malleja. Tämä ei estänyt häntä väittelemästä opettajan kanssa kirjallisista ja teoreettisista kysymyksistä. Lomonosov ja Sumarokov edustivat kahta venäläisen klassismin virtaa. Toisin kuin Lomonosov, Sumarokov ei pitänyt runouden päätehtävinä kansallisten ongelmien nostamista, vaan aateliston ihanteiden palvelemista. Hänen mielestään runouden ei pitäisi olla ensisijaisesti majesteettista, vaan "miellyttävää". 1750-luvulla Sumarokov esitti parodioita Lomonosovin oodiista genressä, jota hän itse kutsui "absurdiksi oodiksi". Nämä sarjakuvat olivat jossain määrin autoparodioita.

Sumarokov kokeili käsiään kaikissa klassismin genreissä, kirjoitti safic-, horatian-, anakreonttisia ja muita oodia, säkeistöä, sonetteja jne. Lisäksi hän avasi venäläiselle kirjallisuudelle runollisen tragedian genren. Sumarokov aloitti tragedioiden kirjoittamisen 1740-luvun jälkipuoliskolla ja loi 9 tämän genren teosta: Khorev (1747), Sinav ja Truvor (1750), Dimitry the Pretender (1771) jne. Tragedioissa, jotka on kirjoitettu kaanonien mukaisesti klassismi, vähiten ilmentynyt poliittiset näkemykset Sumarokov. Joten Khorevin traaginen loppu johtui siitä tosiasiasta päähenkilö, "ihanteellinen monarkki", tyytyy omille intohimoilleen - epäluulolle ja epäuskolle. "Tyrannin valtaistuimella" aiheuttaa kärsimystä monille ihmisille - sellaista se on pääidea tragedia Demetrius teeskentelijä.

Luominen dramaattisia teoksia ei vähiten myötävaikuttanut siihen, että vuonna 1756 Sumarokov nimitettiin ensimmäiseksi johtajaksi venäläinen teatteri Pietarissa. Teatteri oli olemassa suurelta osin hänen energiansa ansiosta.

Katariina II:n hallituskaudella Sumarokov kiinnitti suurta huomiota vertausten, satiirien, epigrammien ja pamflettikomedioiden luomiseen proosassa (Tresotinius, 1750, Guardian, 1765, Cuckold mielikuvituksen mukaan, 1772 jne.).

Filosofisten vakaumustensa mukaan Sumarokov oli rationalisti, muotoili näkemyksensä laitteesta ihmiselämä seuraavasti: "Se mikä perustuu luontoon ja totuuteen, ei voi koskaan muuttua, mutta sillä, jolla on muut perustat, kehutaan, pilkataan, tuodaan esille ja vedetään pois jokaisen tahdon mukaan ja ilman syytä." Hänen ihanteensa oli valistunut jalo isänmaallisuus, joka vastusti kulttuuritonta provinsismia, suurkaupunkigallomaniaa ja byrokratiaa.

Samanaikaisesti ensimmäisten tragedioiden kanssa Sumarokov alkoi kirjoittaa kirjallista ja teoreettista runollisia teoksia-kirjeitä. Vuonna 1774 hän julkaisi niistä kaksi - Epistol venäjän kielestä ja Runoudesta yhdessä kirjassa Ohje niille, jotka haluavat olla kirjoittajia. Yksi Sumarokov-kirjeen tärkeimmistä ajatuksista oli ajatus venäjän kielen suuruudesta. Venäjän kieltä koskevassa kirjeessä hän kirjoitti: "Kaunis kielemme pystyy kaikkeen." Sumarokovin kieli on paljon lähempänä valistunutta aatelisten puhuttua kieltä kuin hänen aikalaistensa Lomonosovin ja Trediakovskin kieli.

Hänelle ei ollut tärkeää aikakauden värin toistaminen, vaan poliittinen didaktiikka, jonka hän antoi toteuttaa massoille. historiallinen juoni. Ero koostui myös siitä, että ranskalaisissa tragedioissa monarkkista ja tasavaltaista hallitusmuotoa verrattiin (Corneillen "Zinnissä", Voltairen "Brutuksessa" ja "Julius Caesarissa"), Sumarokovin tragedioissa ei ole tasavaltalaista teemaa. Vakituneena monarkistina hän saattoi vastustaa tyranniaa vain valistun absolutismin avulla.

Sumarokovin tragediat ovat eräänlainen kansalaishyveiden koulu, joka on suunniteltu paitsi tavallisille aatelisille, myös hallitsijoille. Tämä on yksi syy epäystävällisyyteen näytelmäkirjailija Katariina II:ta kohtaan. Loukkaamatta monarkillisen valtion poliittista perustaa, Sumarokov koskettaa sitä näytelmissään. moraaliarvot. Syntyy velvollisuuden ja intohimon ristiriita. Velvollisuus käskee sankareita täyttämään tiukasti kansalaisvelvollisuutensa, intohimot - rakkaus, epäluulo, mustasukkaisuus, despoottiset taipumukset - estävät niiden toteuttamisen. Tässä suhteessa Sumarokovin tragedioissa esitetään kahdenlaisia ​​sankareita. Ensimmäinen heistä, joka lähtee kaksintaisteluun heitä vallannut intohimolla, voittaa lopulta epäröinnin ja täyttää kunniallisesti kansalaisvelvollisuutensa. Näitä ovat Horev (näytelmä "Horev"), Hamlet (hahmo samannimisestä näytelmästä, joka on ilmainen sovitus Shakespearen tragediaan), Truvor (tragedia "Sinav ja Truvor") ja monet muut.

Henkilökohtaisen "intohimoisen" alun hillitsemisen, voittamisen ongelma korostuu huomautuksissa näyttelijät. ”Voitta itsesi ja nouse enemmän”, Novgorodin bojaari Gostomysl opettaa Truvorille,

Sumarokovin elämän aikana hänen teostensa täydellistä kokoelmaa ei julkaistu, vaikka monia runokokoelmia julkaistiin genren mukaan.

Sumarokov kuoli Moskovassa 59-vuotiaana ja haudattiin Donskoyn luostariin.

Runoilijan kuoleman jälkeen Novikov julkaisi kahdesti täydellinen kokoelma kaikki Sumarokovin (1781, 1787) teokset.

SUMAROKOV Alexander Petrovich syntyi vanhaan aatelisperheeseen - kirjailija.

Hänen isänsä Pjotr ​​Pankratievich oli Pietari Suuren ajan sotilasmies ja nousi everstiksi. Vuonna 1737 Pjotr ​​Pankratievich aloitti virkamieskunnan valtionvaltuutetun arvolla, vuonna 1760 hän sai arvosanan Yksityisvaltuutettu, ja erottuaan vuonna 1762 - todellinen salaneuvos.

Aleksanteri Petrovitš sai hyvän koulutuksen kotona isänsä ("Olen isälleni velkaa ensimmäisistä venäjänkielisistä perusteista") ja ulkomaisten tutoreiden johdolla, joiden joukossa on IA Zeikanin nimi, joka opetti samalla tulevaa Pietari II:ta. aika.

30. toukokuuta 1732 Sumarokov hyväksyttiin äskettäin perustettuun maaherran kadettijoukkoon ("Knight's Academy", kuten sitä silloin kutsuttiin) - ensimmäiseen maalliseen edistyneen tyyppiseen oppilaitokseen, joka valmistaa oppilaitaan "upseereiksi ja virkamiehiksi". Opetus ryhmässä oli melko pinnallista: kadeteille opetettiin ennen kaikkea hyviä tapoja, tanssia ja miekkailua, mutta "ritariakatemian" opiskelijoiden keskuudessa laajalle levinnyt kiinnostus runoutta ja teatteria kohtaan osoittautui hyödylliseksi. tulevalle runoilijalle. Kadetit osallistuivat hovijuhliin (esityttiin balettilähetyksissä, dramaattisissa esityksissä), toivat onnitteluloodeja sävellyksensä keisarinnalle (alkuun ilman tekijöiden nimeä - koko "Shlyakhetskayan nuorisotieteen akatemiasta") ja sitten runoja. Niihin alettiin lisätä Mihail Sobakinin allekirjoittamaa).

Vuonna 1740 tapahtui ensimmäinen kirjallinen kokemus painetussa julkaisussa, kaksi onnitteluoodia Anna Ioannovnalle tunnetaan "uuden vuoden ensimmäisenä päivänä vuonna 1740, kadettijoukon säveltämänä Aleksanteri Sumarokovin kautta.

Huhtikuussa 1740 Aleksanteri Petrovitš vapautettiin aatelaisjoukosta ja nimitettiin varakanslerikreivin adjutantiksi. M. G. Golovkin, ja pian jälkimmäisen pidätyksen jälkeen hänestä tuli gr. A. G. Razumovsky - uuden keisarinna Elizabeth Petrovnan suosikki. Majuriarvoisen kenraaliadjutantin virka antoi hänelle pääsyn palatsiin.

Vuonna 1756, jo työnjohtajana, hänet nimitettiin hiljattain avatun pysyvän venäläisen teatterin johtajaksi. Melkein kaikki teatteria koskevat huolet putosivat Sumarokovin harteille: hän oli ohjaaja ja opettaja näyttelijätaidot, valitsi ohjelmiston, käsitteli talousasioita, jopa kokosi julisteita ja sanomalehtiä. Viisi vuotta hän työskenteli väsymättä teatterissa, mutta useiden komplikaatioiden ja toistuvien yhteenottojen seurauksena oikeustoimistoa johtaneen K. Sieversin kanssa, joka oli teatteria hallinnassaan vuodesta 1759 lähtien, hänet pakotettiin erosi vuonna 1761.

Vuodesta 1761 lähtien kirjailija ei palvellut missään muualla, antaen itsensä kokonaan kirjallista toimintaa.

Vuonna 1769 hän muutti Moskovaan, jossa hän ajoittain Pietariin matkoineen asui päivänsä loppuun asti.

Aleksanteri Petrovitšin yhteiskuntapoliittiset näkemykset olivat selvästi ilmaistuja jaloja: hän kannatti monarkiaa ja orjuuden säilyttämistä Venäjällä. Mutta vaatimukset, joita hän asetti sekä hallitsijoille että aatelisille, olivat erittäin korkeat. Hallitsijan täytyy olla valistunut, hänelle hänen alamaistensa "hyvä" on ennen kaikkea, hänen on noudatettava tiukasti lakeja eikä alistuva intohimoilleen; aateliston on myös perusteltava etuoikeutensa innokkaalla yhteiskunnan palveluksella ("ei nimikkeellä - toiminnassa pitää olla aatelinen"), koulutuksella ("ja jos herran mieli ei ole selkeämpi, || joten en näe mitään eroa ”), inhimillinen asenne maaorjia kohtaan ( "Ah! Pitäisikö karjalla olla ihmisiä? || Eikö se ole sääli? Voiko härkä myydä ihmisiä härille?"). Mutta koska ajan myötä hallitseva keisarinna ja kirjoittajaa ympäröivä aatelisto vastasivat yhä vähemmän Sumarokovin luomaa ihannetta, hänen työnsä sai terävämmän satiirisen ja syyttävän suuntauksen. Koska hän oli pääosin rationalistinen filosofisten ja esteettisten näkemyksiensä suhteen, hänelle ei ollut vieras sensaatiomainen. Todettuaan kategorisesti, että "mieli aina inhoaa unia", Sumarokov saattoi samalla sanoa:

"Hän työskentelee turhaan,

Joka mielellään vain saastuttaa mielen:

Ei vielä runoilija

Joka kuvaa vain ajatuksen,

Olla kylmää verta;

Mutta runoilija on se, joka saastuttaa sydämen

Ja tunne kuvaa

kuumaa verta" ( "Imagin puute").

Kuten useimmat 1700-luvun runoilijat, Aleksanteri Petrovitš aloitti oman luova tapa alkaen rakkauden sanoitukset. Rakkausrunot (laulut, eklogat, idyllit, elegioita), joita hän kirjoitti koko kirjallisen uransa ajan, olivat vielä melko tavanomaisia, mutta parhaimmillaan runoilija onnistui ilmaisemaan vilpittömiä tunnekokemuksia, tunteiden välitöntä

"Oi olennot, sommitelma ilman kuvaa on sekoitettu",

"Turhaan minä piilotan kiivaiden surun sydämet",

"Älä itke niin paljon, rakas" ja muut.

Joissakin lauluissaan hän käytti kansanrunouden elementtejä

"Tytöt kävelivät lehdossa",

"Oi, sinä olet vahva, vahva Bendergrad",

"Minne ikinä kävelen, missä ikinä kävelen" ja muut.

Kirjailijan rakkausteokset saivat suuren suosion keskuudessa maallinen yhteiskunta, aiheuttaen paljon jäljittelijöitä, he tunkeutuivat myös demokraattiseen ympäristöön (käsinkirjoitetuissa laulukirjoissa). Strofiikan suhteen monimuotoinen, rikas rytmi, muodoltaan yksinkertainen, hänen laulunsa erosivat suotuisasti aikaisemmista rakkauslyriikoista ja vaikuttivat myönteisesti venäläisen runouden kehitykseen. suurin kunnia aikalaistensa joukossa Sumarokov voitti näytelmäkirjailijana ja ennen kaikkea tragedioiden kirjoittajana. Hän kirjoitti yhdeksän tragediaa:

"Khorev" (1747),

"Hamlet" (1748),

"Sinav ja Truvor" (1750),

"Aristona" (1750),

Semira (1751),

"Demiza" (1758, myöhemmin uusittu "Yaropolk ja Demiza"),

"Vysheslav" (1768),

"Dimitri teeskentelijä" (1771),

"Mstislav" (1774).

Sumarokovin tragedioita tukevat klassismin poetiikan tiukat säännöt, jotka hän muotoili venäläiselle kirjallisuudelle runoutta käsittelevässä "epistolessa" (esitteessä "Kaksi kirjettä". Ensimmäinen viittaa venäjän kieleen ja toinen noin runous ", Pietari, 1748).

Kirjailijan tragedioissa havaitaan toiminnan, paikan ja ajan yhtenäisyys; suoritti terävästi hahmojen jaon positiivisiin ja negatiivisiin; hahmot ovat staattisia, ja jokainen heistä oli jonkin "intohion" kantaja; sopusuhtainen viisinäytöksinen sävellys ja pieni määrä hahmoja auttoivat juonia kehittymään taloudellisesti ja pääidean paljastamisen suuntaan. Tekijän halu välittää ajatuksensa katsojalle palveli suhteellisen yksinkertaista ja selkeää kieltä; "Aleksandrilainen" säe (jambinen kuusijalkainen paririimulla), jolla kaikki tragediat on kirjoitettu, sai joskus aforistisen äänen.

Tragedioissa ihmiset poistettiin aristokraattisesta ympäristöstä; Useimpien juonet näytelmäkirjailija otti kansallisesta historiasta. Vaikka kirjailijan tragedioiden historiallisuus oli hyvin ehdollista ja rajoittui pääasiassa historiallisten nimien käyttöön, historiallinen ja kansallinen teema oli kuitenkin tunnusmerkki Venäläinen klassismi: Länsi-Euroopan klassistinen tragedia rakennettiin pääasiassa muinaisen historian materiaalille. Suurin konflikti Sumarokov A.P:n tragedioissa. koostui tavallisesti "järjen" ja "intohion" taistelusta, julkisesta velvollisuudesta henkilökohtaisten tunteiden kanssa ja tässä taistelussa voittavasta sosiaalisesta periaatteesta. Sellaisen ristiriidan ja sen ratkaisemisen tarkoituksena oli juurruttaa jalossa katsojassa kansalaistunteita, innostaa häneen ajatus siitä, että valtion edut ovat kaiken muun yläpuolella. Lisäksi Sumarokovin tragedioiden julkista resonanssia pahensi entisestään se tosiasia, että ne alkoivat saada yhä enemmän poliittista suuntaa, tyrannilliset autokraatit tuomittiin niissä yhä jyrkämmin ("Onko se aatelismies vai johtaja, voittaja, tsaari || Halveksuva olento ilman hyvettä"), ja "Demetrius Teeskentelijässä" näytelmäkirjailija vaati tyrannitsaarin kaatamista valtaistuimelta: hän on "Moskova, Venäjä, alamaisten vihollinen ja kiduttaja". Samalla on ominaista, että "kansan", joka esiintyi ensimmäisenä täällä Venäjän näyttämöllä, täytyi kukistaa ilkeä hallitsija. Siirtämällä tragedian toiminnan Venäjän valtion suhteellisen lähimenneisyyteen kirjailija täytti "Demetrius the Pretenderin" aikansa polttavilla kysymyksillä - maan poliittisen vallan luonteesta. Sumarokov ei tietenkään voinut avoimesti julistaa Katariina II:n hallituskautta despoottiseksi, mutta monilla ajankohtaisilla ja melko läpinäkyvillä vihjeillä hän ilmaisi aivan ehdottomasti kielteisen asenteensa Katariinan hallintoa kohtaan. Tämän tragedian voimakasta tyrannista suuntausta ei kuitenkaan pidä ottaa S.:n tuomitsevana hyvin monarkkista hallintoperiaatetta: jopa säälittävimmässä Demetrius Teeskentelijässä oli kyse tyrannikuninkaan korvaamisesta "hyveellisellä" hallitsija. Mutta tragedian objektiivinen vaikutus voi olla paljon laajempi kuin näytelmäkirjailijan subjektiivinen, luokkarajoitettu tarkoitus. Siksi ei ole mitään yllättävää tulkinnassa, joka annettiin sen ranskankieliselle käännökselle, joka julkaistiin Pariisissa vuonna 1800 ("sen juoni, melkein vallankumouksellinen, on ilmeisesti ristiriidassa tämän maan tapojen ja poliittisen järjestelmän kanssa ...") . "Dimitri teeskentelijä" merkitsi Venäjän poliittisen tragedian alkua.

Tragikografin Sumarokovin ansioihin tulisi kuulua myös kokonaisen gallerian luominen erilaisista houkuttelevista naiskuvista. Hellävaraiset ja sävyisät, rohkeat ja vahvatahtoiset, he erottuivat korkeista moraalisista periaatteista.

Tragedioiden lisäksi Aleksanteri Petrovitš in eri aika 12 komediaa kirjoitettiin, draama Erakko (1757), oopperat Kefalos ja Prokris(1755) ja "Alceste" (1758).

Hänen komediansa olivat vähemmän menestyviä kuin tragediat, koska ne koskettivat vähemmän merkittäviä sosiaalisen elämän puolia ja toimivat lisäyksenä esityksen pääosaan. Siitä huolimatta Venäjän kansallisen dramaturgian muodostumisprosessissa hänen komediansa ottivat tietyn paikan. Kuten tragedia, komedia tavoitteli Sumarokovin mukaan kasvatuksellisia tavoitteita, pilkkasi satiirisesti henkilökohtaisia ​​ja sosiaalisia puutteita. Hänen hahmonsa olivat useimmiten ympäristöstä otettuja kasvoja ("alkuperäisiä"). Tästä johtuu useimpien Sumarokovin komedioiden pamflettihahmo:

Tresotinius,

"Tuomioistuin"

"Aviomiehen ja vaimon välinen riita"

"Vartija"

"Likhoimets" ja muut. Näytelmäkirjailija itse toi esiin komediansa yhteyden elävään todellisuuteen: "Minun on erittäin helppoa säveltää proosakomediaa... näen tyhmyyttä ja harhaa tietämättömissä joka päivä." SISÄÄN komedia Sumarokovia pilkkasivat tietämättömät aateliset, gallomanttiset dandit ja dandyt, lahjusten ottajat-virkamiehet, kurjurit, riitamiehet, pedantit - "latinalaiset". Tämä oli jo tavallisen, tavallisen ihmisen maailma, jyrkästi erilainen kuin tragedian sankarien maailma.

Numeroon parhaita saavutuksia Sumarokov A.P.:n luovassa perinnössä. hänen tarunsa ("vertaukset") tulisi myös lukea. Hän loi 378 tarua, joista suurin osa julkaistiin hänen elinaikanaan (2 osaa "vertauksista" julkaistiin vuonna 1762, osa 3 - vuonna 1769). Täynnä ajankohtaista satiirista sisältöä, kirjoitettu yksinkertaisella (sisältäen "matalat" sanat), elävällä kielellä, lähellä puhekieltä, Sumarokovin tarut saivat aikalaistensa suuren kiitoksen: "Hänen vertauksiaan kunnioitetaan Venäjän Parnassuksen aarteena; ja tämän tyyppisessä runossa hän ylittää paljon Phaedrusin ja de la Fontainen, loistoisimpia tässä lajissaan” (N. I. Novikov). Sumarokovin vertaukset helpottivat suuresti fabulisti Krylovin polkua.

Hänen muista teoksistaan ​​on syytä mainita satiiri. "Tietoja aatelista" Ja "Kuoro perverssille valolle".

"Chorus to the Perverted Light" - ehkä terävin satiirinen työ Sumarokov. Siinä kirjailija tuomitsi monia sosiaalisen todellisuuden näkökohtia.

Kirjailija-kasvattaja, runoilija-satiirikko, joka taisteli yhteiskunnallista pahaa ja inhimillistä epäoikeudenmukaisuutta vastaan ​​koko ikänsä, nautti ansaittua kunnioitusta sekä N. I. Novikovilta että A. N. Radishcheviltä, ​​Sumarokovilta Venäjän historiassa. kirjallisuus XVIII sisään. ottaa näkyvän aseman. Myöhemmin monet venäläiset kirjailijat kielsivät kirjailijalta kirjallisuuden lahjakkuutta, mutta silti V. G. Belinsky oli oikeassa sanoessaan, että "Sumarokov menestyi aikalaistensa kanssa, ja ilman lahjakkuutta, tahtoasi, et voi menestyä milloinkaan.

Kirjailijan henkilökohtainen elämä epäonnistui. Hän erosi ensimmäisestä vaimostaan ​​Johanna Khristianovnasta (silloisen suurruhtinattaren Jekaterina Alekseevnan kameran jungfer), myöhempi avioliitto maaorjatyttö Vera Prokhorovnan kanssa johti skandaaliin ja lopulliseen eroon jaloisten sukulaisten kanssa. Vähän ennen kuolemaansa kirjailija meni naimisiin kolmannen kerran ja myös orjatyttö Ekaterina Gavrilovnan kanssa.

Aleksanteri Petrovitš vietti elämänsä viimeiset vuodet köyhyydessä, talo ja kaikki hänen omaisuutensa myytiin velkojen maksamiseksi.

Kuollut -, Moskova.

SUMAROKOV ALEKSANDER PETROVICH
14.11.1717 – 1.10.1777

Aleksanteri Petrovitš syntyi 14. marraskuuta 1717, toisena lapsena Vologdan draguunirykmentin luutnantti Pjotr ​​Pankratš Sumarokovin (1693 - 1766) ja hänen vaimonsa Praskovja Ivanovnan, s. Priklonskaja (1699 - 1784) perheessä Moskovan perheessä. Bolshoy Chernyshevsky Lane (nykyisin Stankevich St. House 6). Perhe oli tuolloin varsin rikas: vuonna 1737 kuudessa tilassa oli Peter Pankratychin perässä 1670 maaorjaa.
Aleksanterilla oli kaksi veljeä ja kuusi sisarta: Vasily (1716 - 1767), Ivan (1729 - 1763), Praskovja (1720 -?), Aleksandra (1722 -?), Elizabeth (1731 - 1759), Anna (1732 - 1767), Maria (1741 - 1768), Fiona (?).

Alexander Petrovich sai peruskoulutuksensa kotona. Vuoteen 1727 asti hänen opettajansa oli Karpaattien rusinalainen Unkarista I.A. Zeiken (1670 - 1739), joka samalla antoi oppitunteja valtaistuimen perilliselle, tulevalle keisarille Pietari II:lle. Zeiken erotettiin virastaan ​​kruunaamisen yhteydessä 7. toukokuuta 1727 ja A.I. aloitti nuoren keisarin koulutuksen. Osterman (1686-1747).
30. toukokuuta 1732 Aleksanteri Petrovitš hyväksyttiin Land Gentry Corpsiin (kadettijoukot) yhdessä vanhemman veljensä Vasilyn kanssa. Rakennuksen viralliset avajaiset pidettiin 14. kesäkuuta 1732 kunnostetussa Menshikov A.D.:n palatsissa. (1673 - 1729). Yhdessä huoneessa asui kuusi-seitsemän henkilöä, jokaisessa kadetissa sai olla kaksi palvelijaa, mutta vain omiin kuluihinsa, ja vieraiden kielten parempaan hallitsemiseen suositeltiin ulkomaalaisia. Aterian aikana vaadittiin kohteliaisuutta, ja hyödyllisen ajankäytön vuoksi määrättiin artikkeleiden, sanomalehtien, määräysten, asetusten tai historian katkelmien lukeminen.
Jotkut kadetit nauttivat runojen ja laulujen säveltämisestä, runoutta ja retoriikkaa ei sisällytetty opetussuunnitelmaan, kun taas kirjoittaminen ei ollut joukkojen määräysten mukaan rohkaissut, mutta ei myöskään kiellettyä.
Ensimmäiset kadetit kiehtoivat vieraita kieliä ja runollista kieltä.
Adam Olsufjev (1721 - 1784) kirjoitti runoutta helposti, mutta ei julkaissut niitä, "koska ne olivat Pironin makuja" (ilmeisesti tarkoitettiin Hephaistosta). Luokkatoverit Olsufjev ja Sumarokov pysyvät ystävällisissä väleissä läpi elämänsä, joskus vanhasta muistista, joskus palvelun tarpeiden mukaan. Vuonna 1765 Katariina II kääntyi Olsufjevin puoleen kieltääkseen Sumarokovin sadun "Kaksi kokkia".
Mihail Sobakin (1720 - 1773), joka tuli joukkoon päivää myöhemmin kuin Sumarokov, riimi myös sanoja ja laittoi ne riveihin. Joukkokunnan yleisiin onnitteluihin uuden vuoden 1737 johdosta kuusitoistavuotias Mihail Sobakin liitti myös runoja oma kokoonpano- 24 riviä tavuisessa 12-monimutkaisessa säkeessä, laulaen viisasta hallitsijaa Anna Ioannovnaa ja Azovin valloitusta vuonna 1736. Sobakin erotti osia sanoista isoilla kirjaimilla, joista muut sanat, tärkeimmät, helposti muodostuvat, ja tekstin "päälle" muodostui: VENÄJÄ, ANNA, AZOV, KRIMI, KHAN, TUHAT, SEMSOT, TRITSA, SEMOY.
Itse Sumarokovin painettu debyytti tapahtui vuoden 1739 lopulla, kun julkaistiin kaksi oodia uudelle vuodelle 1740 perinteisesti pitkällä otsikolla "Hänen keisarilliselle Majesteetilleen armollisimmalle keisarinnalle Anna Ioannovnalle koko Venäjän onnitteluoodin itsevaltiolle uudenvuoden 1740 ensimmäinen päivä, kadettijoukosta, jonka kokoonpano on muodostettu Aleksanteri Sumarokovin kautta." On huomionarvoista, että Sumarokov ei kirjoita kahta erillistä oodia, hän luo odisen diptyykin, jonka ensimmäisessä osassa hän puhuu joukkojen puolesta ("Joukkuemme onnittelee SINUA minun kauttani / Sillä, että uusi vuosi on nyt tulossa ”), toisessa - koko Venäjän puolesta. Tämä onnittelumuoto "kahdelta henkilöltä" esiintyi jo tuolloin ilmaisrunoudessa. Adam Olsufjevin ja Gustav Rosenin (1714 - 1779) samanlainen panegyri omistettiin Anna Ioannovnalle 20. tammikuuta 1735.

14. huhtikuuta 1740 Sumarokov vapautettiin kadettijoukosta vaikutusvaltaisen kenttämarsalkka Kh.A.:n adjutantiksi. Minikh (1683-1767). Hänen todistuksessaan mainittiin erityisesti:
"ALEKSANDER PETROV SUMAROKOVIN poika.
Hän tuli vuoden 1732 joukkoon 30. toukokuuta ja vapautettiin 14. huhtikuuta 1740 adjutanttina seuraavalla todistuksella (sic!): Hän opetti trigonometriaa geometriassa, selitettiin ja käännettiin saksasta ranskaksi, yleismaailmallisesta historiasta hän valmistui. Venäjältä ja Puolasta, maantiedossa Hän opetti Gibnerin atlasta, säveltää saksalaisia ​​kirjeitä ja puheita, kuunteli Wolffian moraalia toisen osan III lukuun asti, on peräisin italian kielestä.

Maaliskuussa 1741 marsalkka poistettiin hovista ja Sumarokov siirrettiin adjutantiksi kreivi M.G.:n palvelukseen. Golovkin (1699-1754).

Golovkinin pidätyksen ja maanpaon jälkeen heinäkuusta 1742 lähtien Aleksanteri Petrovitš nimitettiin keisarinna Elizabeth A.G.:n suosikin adjutantiksi. Razumovski (1709-1771). 7. kesäkuuta 1743 ylennettiin majuri kenraaliadjutantiksi.

Uuden asemansa ansiosta Aleksanteri Petrovitš vierailee usein hovissa, jossa hän tapaa tulevan vaimonsa, mundkochin (kokki) Johanna Christina Baliorin (1730 - 1769) tyttären, jota hovissa kutsuttiin Balkovaksi. Myöhemmin hän muuttui erilaisissa muistelmissa Johanna Christiana Balkiksi (ilmeisesti tämä liittyi jotenkin kenraaliluutnantti Fjodor Nikolajevitš Balkiin, jota hovissa pidettiin Johannan todellisena isänä).

10. marraskuuta 1746 Aleksanteri Petrovitš ja Johann Christian menivät naimisiin. Puolisoiden suhde oli vaikea, ja vuonna 1758 Johann Christian jätti miehensä.
Avioliitossa parilla oli kaksi tytärtä Praskovya (1747 - 1784) ja Catherine (1748 - 1797). On olemassa myytti, jonka mukaan Catherine jatkoi isänsä luovaa perinnettä ja oli ensimmäinen venäläinen runoilija, joka ilmestyi painettuna. Tämän legendan perustana oli se, että maaliskuun "Hardworking Bee" -lehdessä vuodelta 1759 sijoitettiin "Elegia", allekirjoitettu "Katerina Sumarokova" (hän ​​oli tuolloin vain 11-vuotias):
Oi sinä, joka olet aina rakastanut minua
Ja nyt olen unohtanut kaiken!
Olet edelleen suloinen minulle, suloinen silmissäni,
Ja olen jo ilman sinua valittaen ja kyyneleet.
Menen ilman muistia, en tiedä mitä rauha on.
itken ja suren; elämäni omaisuutta.
Kuinka minulla oli kanssasi, se tunti oli miellyttävä,
Mutta se kuoli ja piiloutui meiltä.
Kuitenkin rakastan, rakastan sinua sydämellisesti,
Ja rakastan sinua koko sydämestäni ikuisesti
Vaikka erosinkin sinusta, rakas,
Vaikka en näe sinua edessäni.
Voi, miksi, miksi olen niin onneton!
Miksi, rakas sinulle, olen niin intohimoinen!
Olet riistänyt kalliolta kaiken, olet ottanut pois kaiken pahan kiven,
Valitan ikuisesti, kun olet niin julma
Ja ystävällisen eroni jälkeen,
En vietä minuutteja ilman tuskaa.

Kuten elegian tekstistä käy ilmi, Sumarokovit olivat jo eronneet tuolloin, ja voidaan olettaa, että tyttäret jäivät isänsä luo, joten Aleksanteri Petrovitš vahvistaa vetoomustaan ​​allekirjoituksellaan vaimolleen lehden kautta. hänen tyttärestään, jolla oli ilmeisesti erityinen rooli heidän suhteensa.
Kuiko heidän suhteensa ilmeni ilmeisesti vaimon suhteen, jonka seurauksena lopulta oli täydellinen katkos. perhesuhteita. Tämä romaani alkoi noin vuonna 1756. Vuonna 1757 Sumarokov julkaisi saksalaisessa News of the Fine Arts -lehdessä lyyrinen runo, jonka intiimi rivit antoivat aihetta olettaa, että se oli omistettu Johann Christianalle, ja jossa Sumarokov moittii rakastettuaan maanpetoksesta.
Useiden tutkijoiden joukossa on mielipide, että Sumarokov itse provosoi vaimonsa romanssin, kun hänet vei yksi hänen orjatyttöistään, Vera Prokhorova (1743 - 1777), jonka kanssa hän meni naimisiin vasta ensimmäisen vaimonsa kuoleman jälkeen vuonna 1770. Vaikka tämä romanssi tapahtuisi, on epätodennäköistä, että Aleksanteri Petrovitshilla oli samat lämpimät tunteet Veraa kohtaan kuin Johannaa kohtaan, muuten elegia "Voi sinä, joka aina rakastat minua" ei olisi ilmestynyt vuonna 1759.

Sumarokovien perhesuhteiden katkeaminen osui yllättäen samaan aikaan liittokansleri A.P.:n salaliiton paljastamisen kanssa. Bestužev-Rjumin (1693 - 1768) vuonna 1758. Bestuževin tapauksessa kuulusteltiin suurruhtinattaren Jekaterina Aleksejevnan palvelijattaren aviomiehenä myös Aleksanteri Sumarokovia, mutta hänen isoisoisänsä tavoin taloudenhoitaja Ivan Ignatjevitš Sumarokov (1660 - 1715), joka ei kerralla pettänyt Pietari I:tä (konfliktissaan sisarensa Sofian kanssa), ja Aleksanteri eivät antaneet salaiselle toimistolle tämän salaliiton yksityiskohtia, joiden yksityiskohdat hän todennäköisesti tiesi.

Lokakuun lopussa 1747 Sumarokov kääntyi Tiedeakatemian presidentin Kirill Grigorjevitš Razumovskin (1728 - 1803), suojelijansa veljen puoleen, ja pyysi painamaan tragedia "Khorev" omaan lompakkoonsa akateemisessa laitoksessa. Kirjapaino:
"Kuulevin kreivi, armollinen suvereeni! Aion julkaista säveltämäni tragedian "Khorev". Ja sitten, arvoisa herra, toiveeni toteutuminen riippuu henkilöstänne ... tilata se painettavaksi minun rahoilleni ... 1200 kappaleen määrällä sellaisella määritelmällä, että vastedes vastoin tahtoani tämä tragediani, muita painoksiani ei pitäisi painaa Akatemiassa; Säveltämilleni teoksille on minulle sopivampaa julkaista oman teokseni, eikä siitä voi aiheutua akateemista menetystä.
Presidentti salli tragedian painamisen, ja se julkaistiin onnistuneesti kirjoittajan tahdon mukaisesti.
Trediakovsky V.K. (1703 - 1769) erittäin negatiivisesti viitaten tähän tragediaan Sumarokov:
"Tiedän, että Kirjoittaja lähetetään moniin ranskalaisiin tragedioihin, joissa hyveelle tehdään yhtäläinen loppu. Mutta annan takaisin<…>sinun on tehtävä mikä on oikein, ei väärällä tavalla. Kuten monet tekevät. Kutsun kaikkia niitä ranskalaisia ​​tragedioita turhaan, joissa hyve katoaa ja pahuus menestyy; siksi samalla tavalla kutsun tätä Authorovaksi samalla nimellä.
Ensimmäisen "Khorevin" esityksen esittivät aateliston kadetit vuonna 1749, johon osallistui tragedian kirjoittaja. Odotettuaan "lastenleikkiä" Sumarokov hämmästyi siitä, kuinka hänen intohimoiset runonsa rakkaudesta, uskollisuudesta ja petoksesta heräsivät yhtäkkiä henkiin ja muuttuivat todelliseksi intohimoiden maailmaksi, joka on täynnä rakkautta, uskollisuutta ja pettämistä. Esitys oli menestys ja 25. helmikuuta 1750 kadetit esittivät tragedian yhdessä salista. Talvipalatsi joukkueelle keisarinna Elizabeth Petrovna.
Vuonna 1752 Jaroslavlin asukkaat antoivat Khorevin saksalaisen teatterin näyttämölle, erityisesti Pietariin kutsutut: Khorevia näytteli A. Popov (1733 - 1799), Kija - F. Volkov (1729 - 1763), Osnelda - nuori Ivan Dmitrevski (1734-1821).

Välittömästi "Khorev"-tragedian jälkeen Aleksanteri Petrovitš kirjoitti sovituksen Shakespearen tragediaan "Hamlet" ja julkaisi sen vuonna 1748 mainitsematta sen suoraa kirjoittajaa omalla nimellään.
Aleksanteri Petrovitš käytti Hamlet-teoksessaan P. A. de Laplacen tragedian (1745) ranskalaista proosakäännöstä, mutta hänellä oli myös englanninkielinen versio, jota hän ilmeisesti käytti tekstin yksittäisten osien selventämiseen, koska todennäköisesti huonosti. omistettu Englannin kieli. kuuluisa monologi Hamlet "Olla vai ei olla?" (Olla vai ei olla?) Sumarokov välitti niin, että lukija ymmärsi, minkä valinnan sankari joutui, mikä häntä tarkalleen kiusasi elämän risteyksessä:
"Mitä minun pitäisi tehdä nyt? En tiedä mitä aloittaa.
Ophelia on helppo menettää lopullisesti!
Isä! emäntä! oi Dragian nimet!
Olit minulle onnellisuus muina aikoina.
Sumarokov itse katsoi tarpeelliseksi huomata alkuperäisen lähteen noudattamisen vain kahdessa jaksossa: "Hamletini, lukuun ottamatta monologia kolmannen näytöksen lopussa ja Claudius polvillaan, tuskin muistuttaa Shakespearen tragediaa."
Sumarokin Hamletin näyttämisellä 8. helmikuuta 1750 Talvipalatsin pienellä näyttämöllä Shakespearen mestariteokset alkoivat voittaa venäläisten teattereiden näyttämöillä.
VC. Trediakovsky arvioi Sumarokovin Hamletin varsin alentuvasti: hän puhui näytelmästä "melko reiluna", mutta tarjosi samalla omia versioitaan joistakin runollisista linjoista. Sumarokov loukkaantui selvästi Trediakovskyn mentorointikritiikistä, joka tapauksessa hän ei käyttänyt ehdotettuja vaihtoehtoja, ja tragedia näki valon melkein alkuperäisessä versiossaan.
Virallisessa katsauksessaan M.V. Lomonosov (1711 - 1765) rajoittui pieniin vastauksiin, mutta on olemassa epigrammi, jonka hän on kirjoittanut luettuaan esseen, jossa hän pilkaa kaustisesti Sumarokovin käännöstä ranskan sanasta "toucher" "kosketukseksi" Gertruden arvostelussa (" Ja puolison kuolemaa ei katsota"):
Naimisissa Steele, vanha mies ilman virtsaa,
Stellassa, viidentoista,
Ja odottamatta ensimmäistä yötä,
Yskien hän jätti valon.
Tässä köyhä Stella huokaisi,
Että hän ei katsonut puolisonsa kuolemaa.
Huolimatta siitä kuinka naurettavalta ranskalainen "toucher" (kosketa) sanan "kosketa" merkityksessä näytti 1700-luvulla, sitä käytettiin pian vapaasti venäjän runollisessa kielessä, ja tässä Sumarokov osoittautui terävämmäksi kuin hänen nokkela. kriitikko Lomonosov.

Vuonna 1750, Khorev-tragedian menestyksen jälkeen, Aleksanteri Petrovitš koki poikkeuksellisen luovan impulssin: komedia Tresotinius kirjoitettiin 12.-13. tammikuuta 1750 ja esitettiin Talvipalatsissa 30. toukokuuta samana vuonna; tragedia "Sinav ja Truvor", komedia "Hirviöt" (toinen nimi on "välimiesoikeus") esiteltiin 21. heinäkuuta 1750 Pietarhovin palatsin teatterissa "merenrantapihalla"; tragedia "Artiston" annettiin lokakuussa 1750 Talvipalatsin kammioissa; komedia "Tyhjä riita" esitettiin 1. joulukuuta 1750 Lomonosovin tragedian "Tamira ja Selim" jälkeen samassa paikassa, Talvipalatsin huoneissa; 21. joulukuuta 1751 esitettiin Semira, Sumarokovin suosikkitragedia.

Marraskuussa 1754 G.F. Miller ehdotti kuukausilehteä.
Lehden nimi oli "Kuukausikirjoitukset työntekijöiden hyödyksi ja huviksi" (1755 - 1757), sitten nimi muuttui "Teoksia ja käännöksiä työntekijän hyödyksi ja viihteeksi" (1758 - 1762) ja "Kuukausittaiset esseet ja uutiset tieteellisistä asioista" (1763-1764). Sitä luettiin koko vuosikymmenen ajan 1755–1764 ja jopa sen jälkeen, kun se lakkasi olemasta. Lehden vanhat numerot painettiin uudelleen, sidottiin niteiksi ja myytiin onnistuneesti.
Alexander Petrovich kirjoitti ja lähetti lehteen pieniä töitä, josta tuli yksi lehden eniten julkaistuista kirjoittajista - 98 runoa ja 11 käännöstä vuosille 1755 - 1758.

Vuoteen 1756 mennessä Aleksanteri Petrovitshista oli jo tulossa melko tunnettu venäläinen runoilija, niin paljon, että tiedeakatemian sihteerin pyynnöstä G.F. Miller (1705 - 1783), akateemikko, Venäjän historian tutkija, saa Leipzigin kirjallisen seuran kunniakirjan 7. elokuuta 1756. Samaan aikaan kuuluisa saksalainen kirjailija NIITÄ. Gottsched (1700-1766), joka allekirjoitti tämän diplomin, kirjoitti:
"Meidän on asetettava tämä venäläinen runoilija esimerkkinä ulkomaisten teosten ikuisille kirjoittajillemme. Miksi saksalaiset runoilijat eivät löydä traagisia sankareita omassa historiassamme ja tuoda ne lavalle, kun taas venäläinen löysi ne historiastaan?

Vuodesta 1756 vuoteen 1761 Aleksanteri Petrovitš toimi Pietarin teatterin johtajana.
30. elokuuta 1756 keisarinna Elizaveta Petrovna määräsi "perustamaan venäläisen teatterin tragedioiden ja komedioiden esittämiseksi, jota varten luovutetaan Golovkinsky-kivitalo, joka sijaitsee Vasilevskin saarella lähellä kadettitaloa. Ja onagolle määrättiin värvätä näyttelijöitä: näyttelijöitä kuoro- ja Jaroslavlin opiskelijoista Kadettijoukot, jota lisäksi tarvitaan, ja heidän lisäksi näyttelijöitä muista ei-palvelevista ihmisistä sekä näyttelijöitä, kunnollinen määrä. Ongo-teatterin ylläpidosta päätetään tämän säädöksemme voimassaolon mukaan laskettuna tästä lähtien 5000 ruplaa vuodessa, joka aina luovutetaan Tilastokeskuksesta vuoden alussa asetuksemme allekirjoittamisen jälkeen. . Talon valvojaksi nimitetään Life Companyn kopioijista Aleksei Djakonov, joille Olemme myöntäneet armeijan luutnantiksi, palkka 250 ruplaa vuodessa teatteriin panostavasta summasta. Päätä tähän taloon, johon teatteri on perustettu, kunnollinen vartija.
Tuon venäläisen teatterin johto on uskottu Meiltä prikaatikenkä Aleksanteri Sumarokoville, joka määräytyy samasta summasta prikaatinpäällikön palkan, annoksen ja päivärahojen lisäksi vuodessa 1000 ruplaa ja prikaatikärkiarvosta ansaitsemansa palkan. palkinto tälle arvolle, everstin lisäksi lisään palkan ja jatkan prikaatin koko vuosipalkan myöntämistä; ja hänen prikaatikestari Sumarokovia ei pitäisi jättää armeijaluettelon ulkopuolelle. Ja mitä palkkaa, sekä näyttelijöille että näyttelijöille ja muille teatterissa, tuottaa, siitä hänelle; Prikaatikentti Sumarokovuot Dvor annettiin rekisteriin.
Sumarokov jakoi teatterin vaikeudet, huolet ja askareet Fjodor Volkovin kanssa, jolla oli paitsi näyttelijäkykyä, myös kestävyyttä, jota teatterin johtajalta niin paljon puuttui. Se oli Volkov, joka yhdisti ryhmän tiimiksi olemalla "omansa" näyttelijäympäristössä.
Rajoittamaton, nopeatempoinen, itselleen kunnioitusta sekä runoilijana että aristokraattina vaativa Aleksanteri Petrovitš ei voinut tulla toimeen ilman riitaa byrokraattien, aatelisten, hovin liikemiesten kanssa. Tuomioistuin saattoi moittia häntä, työntää häntä ympäriinsä. Sumarokov oli ärtynyt. Hän ryntäsi ympäriinsä, vaipui epätoivoon, ei tiennyt mistä löytää tukea. Intellektuelli "barbaarien" joukossa, hän kärsi syvästi impotenssistaan, kyvyttömyydestään toteuttaa ihanteetaan. Hänen lannistumattomuutensa ja hysteriansa ovat sananlaskuja. Hän hyppäsi ylös, nuhteli, juoksi karkuun kuultuaan, kuinka maanomistajat kutsuivat maaorjapalvelijoita "tyhmäksi polveksi". Hän kirosi äänekkäästi mielivaltaa, lahjuksia ja yhteiskunnan julmuutta. Vastauksena jalo "yhteiskunta" kosti hänelle, raivostutti häntä ja pilkkasi häntä.
Tammikuusta 1759 lähtien oikeustoimiston ja Karl Sieversin (1710 - 1774) valvonnassa eivät olleet vain venäläisen teatterin talous- ja rahoitusasiat, vaan myös luovat kysymykset, esimerkiksi ohjelmisto.
13. kesäkuuta 1761 annettiin keisarillinen asetus Aleksanteri Petrovitšin erosta teatterin johtajan viralta.

Vuosina 1755–1758 Aleksanteri Petrovitš osallistui aktiivisesti akateemikko G.F. Miller "Kuukausittain kirjoituksia työntekijöiden eduksi ja viihteeksi." Akateemikko J. Shtelinin (1709 - 1785) mukaan "prikaatimies Sumarokov teki jopa itselleen lain, ettei ainuttakaan lehden Kuukausikirjaa saa julkaista lähettämättä hänen runoaan, koska jokaisena sen kuukautena useiden vuosien ajan rivistä löydät yhden ja useita hänen runojaan." Mutta vuonna 1758 Sumarokovilla oli riita G.F. Miller, jonka jälkeen Alexander Petrovich päättää julkaista oman lehden.
Joulukuun puolivälissä 1758 Sumarokov pyysi lupaa julkaista lehteä omalla rahallaan ja ilman jonkun muun valvontaa:
"SPBURGIN KEISARLISEN AKADEMIAN TOIMISTOON PRIKADIER ALEXANDER SUMAROKOVIN RAPORTOINTI.
Lähdin julkaisemaan kuukausilehteä kansan palveluksessa, tätä varten pyydän nöyrästi, että akateeminen kirjapaino määrätään painamaan lehteäni kaksitoistasataa kappaletta pysähtymättä puhtaalle paperille kahdeksanneksi ja keräämään minulta rahaa jokaisen jälkeen. kolmas; Mitä tulee julkaisujen huomioimiseen, onko mitään niiden vastaista, sen voivat hyvästä tahdosta käydä läpi ne ihmiset, jotka selailevat akateemisten lehtien painoksia koskematta minun painosteni tyyliin.
Pyydän vain nöyrästi, että Tiedeakatemian kanslia kunnioittaisi vapauttaa minut hulluudesta ja painatusvaikeuksista. Ja aion aloittaa nämä julkaisut, jos saan luvan, ensi vuoden tammikuun ensimmäisestä päivästä. Prikaatikenääri Aleksanteri Sumarokov.
Sumarokov vetosi entisen suojelijansa Aleksei Razumovskin kautta Tiedeakatemian presidenttiin Kirill Razumovskiin, jolla ei ollut suuria vaikeuksia auttaa Sumarokovin yritystä ja antoi käskyn:
"Painaamaan akateemisessa painotalossa julkaisemansa kuukausilehti ja siihen tuodut kappaleet ennen painamista, lue herra Popoville, joka, jos hän näkee niissä jotain päinvastaista, muistuttaa tästä kustantajaa; ja sen varmistamiseksi, että painamisessa kaikki etenee kunnollisesti ja että kirjapainossa akateemisissa asioissa ei voi olla pysähdystä, niin kansliassa pitäisi saada oikea järjestys. Sen jälkeen, kun häneltä on mennyt joka kolmas, herra prikaatinpäällikkö Sumarokov, vaati rahaa ”(7.1.1759 päivätty määräys).
Se meni konekirjoitukseen ja paperilla painamiseen: yhden kappaleen kuukaudessa piti maksaa Sumarokoville kahdeksan ja puoli kopekkaa, neljässä kuukaudessa - kolmekymmentäneljä ja muutama kopeikka, jos vuodessa, niin yksi rupla ja kolme kopekkaa. Lehden tulevan kustantajan alustava laskelma tyytyi: ”Olen tyytyväinen tähän otteeseen ja sitoudun maksamaan rahat säännöllisesti joka kolmannen jälkeen; ja tarvitaan kahdeksansataa kappaletta.
Sumarokov kutsui useita mukavia ja asiantuntevia ihmisiä tekemään yhteistyötä lehden kanssa. Nikolai Motonis (? - 1787) ja Grigory Kozitsky (1724 - 1775), jotka olivat tunteneet toisensa opiskeluistaan ​​Kiev-Mohyla-akatemiassa, osallistuivat "Hardworking Bee" -lehden ensimmäisen numeron luomiseen yhdessä Aleksanteri Petrovitšin kanssa. "Mytologian eduista" -lehden ensimmäisen numeron artikkelissa Kozitsky viittasi allegorinen merkitys lehden otsikko: "... jotta lukijat, opiskelevat ja harjoittelevat siinä (mytologiaa) ahkerien mehiläisten kaltaisesti, niin vain siitä he keräsivät, että heidän tietonsa moninkertaistuisivat, moralisoivat heitä ja heidän hyvinvointiaan olla syynä."
Lehden ensimmäistä numeroa ennusti suurherttuatar EKATERINA ALEXEEVNAlle omistettu epigrafi:
Mieli ja kauneus ja jumalattaren armo,
Oi valistunut SUURherttuatar!
SUURI PIETRI avasi oven Rossien tieteille,
Ja EVO viisas tytär esittelee meidät siihen,
EKATERINA PETERin kanssa, kuten nyt,
Ja PETER antaa näytteen EKATERINAlle:
Korosta tätä alhaista työtä esimerkkien avulla,
Ja holhous, Minerva ole minun!

Lehden sensuuri oli tähtitieteen professori N.I. Popov (1720 - 1782), juopoi hillittömästi ja humalassa umpikujassa, pyrki editoimaan Sumarokovin tekstejä. Aleksanteri Petrovitš vaivasi Rozumovskin veljiä tällä, ja neljä kuukautta myöhemmin hänelle nimitettiin muut sensorit - matematiikan professori, 36-vuotias S.K. Kotelnikov (1723 - 1806) ja 25-vuotias tähtitieteen apulainen S.Ya. Rumovsky (1734 - 1812), mutta Kotelnikov ei myöskään voinut työskennellä Aleksanteri Petrovitšin kanssa, ja pyysi johtoa vapauttamaan hänet tästä tehtävästä.
Heinäkuun numerossa Aleksanteri Petrovitš halusi tulostaa kolme parodiaa Lomonosovin oodista, joka saatuaan tästä tietää, kielsi oikolukijaa kirjoittamasta niitä. Itse asiassa Lomonosovista tuli Sumarokovin sensuuri. Konflikti syttyi yhä enemmän. Tämän seurauksena Sumarokov itse ei kestänyt sitä ja sai lehden julkaisun päätökseen vuoden 1759 viimeisellä, kahdestoista numerolla.
The Hardworking Bee -lehden joulukuun numerossa oli yhdeksän julkaisua:
I. Puhe vapaiden tieteiden hyödyllisyydestä ja paremmuudesta.
II. Aeschines, sokraattinen filosofi hyveestä.
III. Titus Liviukselta.
IV. Unelma.
V. Holbergin kirjeistä.
VI. Industrious Bee -lehden kustantajalle.
VII. Tietoja kopioijista.
VIII. Järkemättömille runoilijoille.
IX. Ero muusojen kanssa.
Käytössä viimeinen sivu-lehti runon "Parting with the Muses" ja perinteisen sisällysluettelon väliin kirjoitettu: "HARD-WORKING BEE END".
Raskain sydämin Aleksanteri Petrovitš erosi rakastetun aivonsa kanssa:
Monista syistä
Vihaan kirjoittajan nimeä ja arvoa;
Minä laskeudun Parnassuksesta, laskeudun alas vastoin tahtoani,
Metsän aikana olen lämpöni,
Ja minä en nouse ylös, kuoleman jälkeen en ole enää taivaassa;
Osuuden kohtalo.
Hyvästi muusat ikuisesti!
En kirjoita enää koskaan
(Erotus muusojen kanssa)

Moskovassa pidettiin kruunajaisia ​​koko syksyn 1762 ajan. Sumarokov lähetettiin Moskovaan osallistumaan viihde-spektaakkelin valmisteluun kansalle, joka huipentui naamiaiseen "Triumphant Minerva"
Naamiaisen luomiseen osallistuivat tuon ajan suurimmat kyvyt ja "varasto": näyttelijä ja, kuten he sanoivat, keisarinnan salainen neuvonantaja Fjodor Grigorjevitš Volkov, Moskovan yliopiston arvioija Mihail Matveevich Kheraskov (1733 - 1807) ja ohjaaja. venäläisen teatterin Aleksanteri Petrovitš Sumarokov.
Volkov omisti itse suunnitelman, toimet; Kheraskov sävelsi runoja - kommentteja päähenkilöiden naamiaisista ja monologeista; ja Sumarokov - kuorot jokaiselle toiminnalle, jotka on osoitettu paheille tai jotka paheet itse lausuvat. Tapahtuman yleisestä johdosta vastasi I.I. Betskoy (1704-1795). Naamiaiset kestivät kolme päivää - 31. tammikuuta, 1. ja 2. helmikuuta 1763.

Vuonna 1764 Aleksanteri Petrovitš kääntyi Katariina II:n puoleen pyytäen lähettämään hänet matkalle Eurooppaan kuvailemaan hänen tapojaan ja maantiedettään, joka puhui suoraa äidinkielenään venäjää, mitä kukaan venäläinen ei ollut koskaan aiemmin puhunut, ja kaikki tiedot Eurooppa oli saatavilla vain ulkomaalaisten esityksissä. Hänen pyyntönsä hylättiin.
Tämä projekti voitiin toteuttaa vasta 25 vuotta myöhemmin N.M. Karamzin (1766 - 1826), jonka tuloksena syntyi kirja Venäläisen matkailijan kirjeet (1791).

Aleksanteri Petrovitšin suhde kreivi Andrei Petrovitš Shuvaloviin (1744 - 1789) elämänsä loppuun asti, joka ranskaksi kirjoitetussa ja Pariisissa julkaistussa Lomonosovin kuoleman hautakirjoituksessa (1765) tuomitsi Sumarokovin runollisen lahjakkuuden "kaikille". Eurooppa", kutsui häntä "Racinen puutteiden holtittomaksi kopioijaksi, joka häpäisee Pohjois-Homerin ihmeellisen museon."

Vuonna 1766 Aleksanteri Petrovitš katkaisee lopulta suhteensa ensimmäisen vaimonsa Johanna Christianin kanssa, mutta virallista avioeroa ei tapahtunut, ja alkaa asua siviiliavioliitossa valmentajansa tyttären Vera Prokhorovan (1743 - 1777) kanssa.
Saman vuoden joulukuussa Aleksanteri Petrovitšin isä kuoli ja hän joutui puolueettomaan perinnön oikeudenkäyntiin.
Edesmenneen sisarensa Elisabetin (1759) aviomies Arkady Ivanovich Buturlin (1700 - 1775), todellinen kamariherra, päätti kokonaan ja täysin "riistää" pojaltaan isän perinnön sillä perusteella, että Aleksanteri Petrovitš, joka siihen mennessä oli halveksinut kirkon sytyttämistä avioliiton siteitä, oli laittomissa suhteissa maaorjaan. Muuten, samasta syystä Sumarokov ei voinut jäädä kotiinsa.
Pojan puolella puhui myös Aleksanteri Petrovitšin äiti, jonka kanssa hän armottomasti kirosi tästä. Tältä osin Praskovya Ivanovna kirjoitti keisarinnalle:
"... tänä syyskuun 9. päivänä hän yhtäkkiä tuli kotiini vihasta, täysin poissa mielestään, alkoi panetella minua silmiin sellaisilla säädyttömillä ja jumalanpilkkailla sanoilla, joita en edes muista nyt<...>Ja loppujen lopuksi hän juoksi ulos pihalle ja otti miekan esiin, juoksi toistuvasti kansani luo, vaikka katkaisi heidät,<…>. No, hänen raivonsa ja ylimielisyytensä jatkui useita tunteja.
Selvitettyään Sumarokovien perhekiistan 2. joulukuuta 1768 Katariina II kirjoitti M.N. Volkonski (1713-1788):
"Kuulen, että pääasiallinen väline valtioneuvoston jäsen Sumarokovin äidin tyytymättömyyteen poikaansa kohtaan on heidän vävynsä Arkady Buturlin. Miksi kutsua häntä luoksesi ja julistaa nimessäni, että hyväksyn suurella tyytymättömyydellä sen, että vaikka yritänkin sovittaa äitiä ja poikaa, hän ei lakkaa juurruttamasta heidän välilleen vielä suurempaa erimielisyyttä ja erimielisyyttä ja kertoa hänelle, että hän tästä lähtien pidättäytyi sellaisia ​​jumalattomia ja turmeltuneita tekoja vihamme pelossa.

Vuoteen 1768 mennessä Aleksanteri Petrovitš pettyi Katariina II:n hallitukseen, jonka nousua valtaistuimelle hän tuki aktiivisesti.
Julkaisemalla tragediansa Khorev uudelleen vuonna 1768, 21 vuotta ensimmäisen julkaisun jälkeen, Sumarokov korvasi viidennen näytöksen alussa Kyin edellisen, näytelmän sisältöön liittyvän monologin uudella, täysin tarpeettomalla juonen kehityksen kannalta. ja hahmottelee sankarin luonnetta, mutta edustaa selkeää, kaikille ymmärrettävää hyökkäystä Katariinaa vastaan: keisarinna oli tuolloin erityisen ylpeä toimikunnastaan, joka laati uuden säännöstön, jonka piti antaa maalle uusia lakeja, ja Henkilökohtainen elämä Catherine, hänen jatkuvat rakkaussuhteensa suosikkeihin tunnettiin hyvin Pietarissa ja sen ulkopuolella.

Maaliskuussa 1769 Sumarokov muutti pysyvään asuinpaikkaan Moskovaan myytyään Pietarissa oma talo, joka sijaitsee Vasilevskisaaren yhdeksännellä rivillä ja sen koko laaja kirjasto Shkolarian kirjakauppias kautta. Samana vuonna hänen ensimmäinen vaimonsa Johanna Khristiannovna kuoli.

Vuoden 1770 puolivälissä J. Belmonti esitti teatterissaan Beaumarchaisin (1732 - 1799) Eugene (1767) draaman; tämä näytelmä ei kuulunut klassiseen ohjelmistoon, eikä se, koska se oli muodikasta, ei menestynyt edes Pariisissa. Pietarin teatteri ei myöskään hyväksynyt häntä. "Eugene" Moskovassa ilmestyi nuoren kirjailijan N.O. Pushnikova (1745 - 1810), oli suuri menestys ja teki täyden kokoelman.
Sumarokov, nähdessään niin harvinaisen menestyksen, oli närkästynyt ja kirjoitti kirjeen Voltairelle. Filosofi vastasi Sumarokoville hänen äänensävyllään. Voltairen sanojen tukemana Sumarokov kapinoi päättäväisesti "Eugeniaa" vastaan ​​ja moitti Beaumarchaisia, mitä maailma seisoo.
Mutta he eivät kuunnelleet häntä. Belmonti jatkoi edelleen sen antamista teatterissaan, Moskovan yleisö täytti teatterin esitysten aikana ja silti taputti "kyynelistä pikkuporvarillista draamaa", kuten Voltaire ja Sumarokov sekä klassikot kutsuivat tätä uudenlaista näytelmää. Sitten närkästynyt Sumarokov kirjoitti ei vain terävän, vaan jopa rohkean artikkelin draamaa ja näyttelijöitä ja yleisöä vastaan, kutsuen tulkkia tarkoituksella "virkailijaksi" - hän ei voinut ajatella pahempaa nimeä:
”Olemme ottaneet käyttöön uudenlaista ja ilkeää itkudraamaa. Tällainen niukka maku on sopimaton Suuren Katariinan makuun ... "Eugenia", joka ei uskaltanut tulla Pietariin, ryömi Moskovaan, ja vaikka joku virkailija kääntäisi hänet kuinka nihkeästi, vaikka he kuinka huonosti tahansa pelaa häntä, hän on menestys. Virkailijasta tuli Parnassuksen tuomari ja Moskovan yleisön maun hyväksyjä. Tietysti maailmanloppu tulee pian. Mutta uskooko Moskova todella todennäköisemmin virkailijaa kuin herra Voltairea ja minua?
Näillä sanoilla sekä koko tuon ajan Moskovan yhteiskunta että näyttelijät teatterin omistajan kanssa olivat erittäin loukkaantuneita ja vannoivat kostaa Sumarokoville hänen tempuistaan. Ukkosmyrskyn lähestyessä Sumarokov teki kirjallisen sopimuksen Belmontin kanssa, jonka mukaan Belmontin ei missään olosuhteissa anna tragedioitaan teatterissaan, ja muutoin sitoutui maksamaan sopimuksen rikkomisesta kaikella siitä kerätyllä rahalla. esitys.
Mutta tämä ei estänyt Sumarokovin vihollisia toteuttamasta suunnitelmaansa. He pyysivät Moskovan kuvernööriä P.S. Saltykovia (1698-1772) käskemään Belmontin näyttämään "Sinavan ja Truvorin", koska, kuten he sanoivat, tämä oli koko Moskovan toive. Saltykov, epäilemättä mitään, käski Belmontin lavastamaan tämän tragedian. Belmonti, kuten näyttelijät, oli erittäin iloinen voidessaan ärsyttää Sumarokovia ja määräsi näyttelijät vääristämään näytelmää mahdollisimman paljon. Määrättynä iltana teatteri oli täynnä Sumarokoville vihamielistä yleisöä, esirippu nousi, ja heti kun näyttelijät onnistuivat tahallaan lausumaan muutaman huonon sanan, vihellyt, huudot, jalkojen koputukset, kiroilu ja muut raivot, jotka kesti melko pitkään, soi. Kukaan ei kuunnellut tragediaa, yleisö yritti täyttää kaiken, mistä Sumarokov moitti häntä. Miehet kävelivät nojatuolien välissä, katsoivat laatikoihin, puhuivat äänekkäästi, nauroivat, löivät ovia, pureskelivat pähkinöitä aivan orkesterin vieressä, ja torilla herrasmiesten käskystä palvelijat meluivat ja valmentajat tappelivat. Skandaali tuli jättimäiseksi, Sumarokov kaikesta tästä toiminnasta raivostui:
Kaikki toimenpiteet ylittivät nyt ärsytykseni.
Menkää, Furies! Pois helvetistä.
Pure rintaasi ahneesti, ime vereni
Tällä hetkellä, jolloin minua kidutetaan, itken, -
Nyt Moskovan joukossa "Sinavaa" edustaa
Ja näin onneton kirjailija kiusataan ...
Hetken kuumuudessa Aleksanteri Petrovitš valittaa Saltykovista Katariina II:lle, mutta tuen sijaan hän sai moitteen:
"Teidän olisi pitänyt mukautua Moskovan ensimmäisen hallituksen arvomiehen toiveeseen; ja jos hän halusi määrätä tragedian näytettäväksi, hänen oli pakko täyttää tahtonsa kiistämättä. Luulen, että tiedät paremmin kuin kukaan muu, minkä kunnioituksen ansaitsevat ihmiset, jotka palvelivat kunnialla ja ovat vaalennettuja harmailla hiuksilla. Siksi suosittelen sinua välttämään tällaista riitelyä jatkossa. Tällä tavalla säilytät kynäsi töihin tarvittavan mielenrauhan; ja minun tulee aina olemaan miellyttävämpää nähdä intohimon esitys näytelmissäsi kuin kirjeissäsi.
Moskova jatkoi Aleksanteri Petrovitšin tappion nauttimista, johon hän vastasi epigrammilla:
Täällä satakielien sijaan käki käki
Ja Dianan armon vihalla he tulkitsevat;
Vaikka käkihuhu leviää,
Ymmärtävätkö käki jumalattaren sanat? ..
Nuori runoilija Gavrila Derzhavin (1743 - 1816) oli mukana konfliktissa, ja hän vastasi Sumarkovalle syövyttävällä epigrammilla:
Harakka joka valehtelee
Kaiken sanotaan olevan hölynpölyä.

Marraskuussa 1770 Moskovassa puhkesi ruttoepidemia, joka tappoi yli 56 000 ihmistä kahdessa vuodessa. Mahdollisen kuoleman edessä Aleksanteri Petrovitš päättää laillistaa suhteensa hänen kanssaan siviilivaimo Vera Prokhorova ja menee naimisiin hänen kanssaan Moskovan lähellä olevassa kylässä, jossa hän piiloutui uusi perhe ruttoepidemiasta.

Vuonna 1773 Aleksanteri Petrovitš palasi Pietariin kirjallisen menestyksen toivossa ja asettui Anichkovin palatsiin, joka oli siihen mennessä siirtynyt K.G. Razumovskin, hänen suojelijansa A.G. veljen, omistukseen. Razumovski:
"Hänen lempeän vuosisadan lopussa,
Asun miehen talossa,
jonka kuolema minulle
Kyyneleet poistetut virrat,
Ja muistaen kenet en voi pyyhkiä niitä pois.
Tiedät kenen kuolema
Moskovassa lyö minua sim-alkalalla.
Hänen kiltti veljensä omistaa tämän talon,
Toliko, kuten hän, ei ole vihainen ja hyväntahtoinen.
(Kirje ystävälle Moskovaan. 8. tammikuuta 1774)

Sumarokov kirjoitti viimeisen tragediansa Mstislavin vuonna 1774. Saman kesän elokuussa Sumarokovin nuori poika Pavel otettiin mukaan Katariina II:n uuden suosikin G.A.:n holhouksen ansiosta. Potemkin (1739 - 1791) Preobrazhensky-rykmenttiin. Aleksanteri Petrovitš kirjoittaa poikansa puolesta ylistävän säkeen:
……
Olen onnekas saadessani kohtalon mukaan liittyä tähän rykmenttiin,
Mikä oli PETERille tulevien menestysten puolesta,
Nimellä evo infantile joy:
Potemkin! Näen itseni seitsemässä rykmentissä kanssasi.
…….
Samana vuonna Aleksanteri Petrovitš, joka kutsui Pugatšovin kansannousua, julkaisee Stenka Razinin lyhennetyn tarinan.
14-sivuinen pamfletti julkaistiin 600 kappaleen painos. Tarina on uudelleenkertomus saksalaisesta nimettömästä pamfletista Kurtze doch wahchafftige Erzchlung von der blutigen Rebettion in der Moscau angerichtet durch den groben Verrather und Betrieger "Stenko Razin, denischen Cosaken…" (1671). Ehkä virheellisesti tämän teoksen kirjoittajaksi pidettiin Jan Janszoon Struysia (1630 - 1694), Alankomaiden matkustajaa, joka oli silminnäkijä Astrahanin kasakkojen vangitsemiselle ja joka tapasi henkilökohtaisesti Ataman Stepan Razinin.
Aleksanteri Petrovitš yrittää ilmaista historianhimoaan vuonna 1774 julkaisemassaan kokoelmassa "Juhlalliset oodit", jossa Sumarokov järjesti teokset historialliseen järjestykseen: Pietari I:n elämä ja kuolema, Elisabetin, Seitsemän, valtaistuimelle nousu. Vuosisota, Elisabetin kuolema ja Katariinan liittyminen, kaupan kehittyminen itäsuunnassa ja Katariinan matka Volgaa pitkin, sodan alkaminen Turkin kanssa ja sen pääjaksot, levottomuudet Moskovassa "ruton" 1771 aikana, voitto Turkin yli.

Aleksanteri Petrovitšin toiveet kirjallisesta menestyksestä Pietarissa eivät toteutuneet. Tältä osin Painter-lehden toimittaja N.I. Novikov (1744 - 1818) kirjoitti:
«<…>Nyt monet parhaat kirjat käännetty eri vierailta kieliltä ja painettu venäjäksi; mutta he eivät osta niistä edes kymmenesosaa romaaneja vastaan.<…>Mitä tulee autenttisiin kirjoihimme, ne eivät ole koskaan olleet muodissa, eikä niitä myydä ollenkaan; ja kenen ne pitäisi ostaa? Valaistuneet herramme eivät niitä tarvitse, eivätkä tietämättömät ollenkaan. Kuka Ranskassa uskoisi, jos he sanoisivat niin satuja loppuunmyyty lisää esseitä Rasinov? Ja tässä se toteutuu: "Tuhat ja yksi yö" myi paljon enemmän herra Sumarokovin teoksia. Ja mikä Lontoon kirjakauppias ei kauhistuisi kuultuaan, että painettua kirjaa on joskus kaksisataa kappaletta loppuunmyyty väkisin kymmenessä vuodessa? Oi kertaa! oi käytöstapoja! rohkaistua venäläiset kirjailijat! kirjoituksesi lakkaa pian ostamasta kokonaan.
Vuoden 1774 lopussa Aleksanteri Petrovitš palasi Moskovaan velkaantuneena ja epätoivoisena. Hänen viimeinen tuomionsa kirjallinen ura antoi Katariina II:n 4. tammikuuta 1775 päivätyn määräyksen:
«<…>Valtioneuvoston jäsenen ja Chevalier Kreivi Sumarokovin kirjoituksia ei enää julkaista ilman tiedeakatemian sensuuria.

Aleksanteri Petrovitšin kirjeistä käy selvästi ilmi, että tästä lähtien hän kasvaa köyhyydessä, etsii rahaa maksaakseen velkojaan ja vain elääkseen, sairaudessa ja vaikeissa kokemuksissa vaimonsa, lastensa ja luovan perinnön kohtalosta.
10. heinäkuuta 1775 päivätyssä kirjeessä Aleksanteri Petrovitš kirjoitti kreivi Potemkinille:
«<…>Mutta huomenna taloni viedään, en tiedä millä oikeudella, koska tänä vuonna talostani on tullut jo yli tuhat ruplaa lisäyksen vuoksi; ja sen arvo oli 900 ruplaa, vaikka se maksoi minulle huonekaluja lukuun ottamatta kuusitoista tuhatta ruplaa liikaa. Olen velkaa Demidoville vain 2000 ruplaa, ja hän, joka on minulle vihainen asianajajansa roistosta, jonka hän itse kaatoi pihalta, vaatii nyt sekä korkoa että recambiaa, vaikka hän lupasikin olla ajattelematta sitä.<…>»
Nykivä, köyhtynyt, aateliston ja sen keisarinnan nauramana Sumarokov joutui juomaan ja uppoutui. Häntä ei edes lohduttanut maine, josta hän nautti kirjailijoiden keskuudessa:
….
Mutta jos koristelen venäläisiä parnassoja
Ja turhaan valituksessa Fortunalle julistan,
Ei ole parempi, jos näet itsesi aina kivussa,
mieluummin kuolla?
Minulle heikko lohdutus, ettei kunnia katoa,
Mitä varjo ei koskaan tunne.
Mitä tarvetta minulla on mielessä
Jos kannan pussissani vain keksejä?
Mikä kunnia minulle kirjailijana,
Jos ei ole mitään juotavaa tai syötävää?
("Valitus" 1775)

Toukokuussa 1777 Aleksanteri Petrovitšin toinen vaimo kuolee, ja samana vuonna hän menee kolmannen kerran naimisiin toisen orjansa Ekaterina Gavrilovnan (1750 -?), juuri kuolleen toisen vaimonsa veljentytön kanssa, joka taas laiminlyö siunauksen. hänen äitistään.
Toisen vaimonsa kuoleman yhteydessä Aleksanteri Petrovitš kirjoittaa Pietarin tiedeakatemian johtajalle S.G. Domashnev (1743 - 1795): "Kirjoitan korkeudellenne siitä syystä, että olen erittäin sairas enkä osaa lukea tai kirjoittaa itse, ja varsinkin kun vaimoni kuoli, itkin lakkaamatta kahdentoista viikon ajan."
Kaksi päivää ennen Aleksanteri Petrovitšin kuolemaa hänen Moskovan talonsa "puurakenteessa ja puutarhassa sekä kartanoiden alla kiviperustuksessa" myytiin 3572 ruplalla. Talon osti kauppias P.A. Demidov (1709-1786).
Mukaan M.A. Dmitrieva (1796 - 1866): "Sumarokov oli jo sitoutunut juopumiseen ilman mitään varovaisuutta. Usein setäni näki, kuinka hän meni kävellen tavernaan Kudrinskaja-aukion kautta, valkoinen aamutakki ja kamisolansa yli, olkapäänsä yli Annen-nauha. Hän oli naimisissa joidenkin kokkiensa kanssa eikä tuntenut melkein ketään ... ".

Asuttuaan vain neljä kuukautta kolmannessa avioliitossaan, 1. lokakuuta 1777 Aleksanteri Petrovitš Sumarokov kuoli.

Aleksanteri Petrovitšin luova perintö koostui yhdeksästä tragediasta: "Khorev", "Aristona", "Semira", "Dmitry the Pretender", "Sinav ja Truvor", "Yaropolk ja Demiza", "Vysheslav", "Mstislav", " Hamlet"; 12 komediaa; 6 näytelmää sekä lukuisia käännöksiä, runoutta, proosaa, journalismia ja kritiikkiä.

Täydellinen rahan puute, vihamieliset suhteet sukulaisiin johtivat siihen uusi vaimo Aleksanteri Petrovitshilla ei ollut rahaa edes hautajaisiinsa. Moskovan teatterin näyttelijät hautasivat hänet omalla kustannuksellaan. Kerätyt rahat olivat niin pieniä, että näyttelijät joutuivat kantamaan hänen arkkunsa sylissään Kudrinskaja-aukiolta, jossa hän kuoli, Donskoyn luostarin hautausmaalle (6,3 km?!). Kukaan Aleksanteri Petrovitšin sukulaisista ei ollut läsnä hautajaisissa.
Sumarokovin hautajaisiin osallistuneiden näyttelijöiden joukossa oli Moskovan teatterinäyttelijä Gavrila Druzherukov, jota Sumarokov loukkasi vähän ennen kuolemaansa erehtyen erehtymään hänelle osoitettujen kaustisten epigrammien kirjoittajaan:
Harakka joka valehtelee
Kaiken sanotaan olevan hölynpölyä.
Allekirjoitettu kahdella kirjaimella "G.D."
Itse asiassa tämän epigrammin kirjoittaja oli Gavrila Derzhavin, joka tuolloin oli Sumarokoville täysin tuntematon.
(N.P. Drobova, viitaten Nikolai Struyskiin, pitää F.G. Karinia (1740 - 1800) tämän epigrammin kirjoittajana, mutta tietoja tämän väitteen vahvistamiseksi tai kumoamiseksi ei löytynyt)
Epäoikeudenmukaisesti panetun näyttelijän veli, Moskovan kenraalikuvernöörin Aleksei Druzherukovin toimiston merkityksetön virkamies, vastasi kuitenkin aikansa suuren runoilijan kuolemaan runossa "Keskustelu kuolleiden Lomonosovin ja Sumarokovin valtakunnassa" ( 1777), joissa on erityisesti sellaisia ​​rivejä Sumarokovin puolesta:

Makaa minut järjettömänä arkkuun
Kukaan ei halunnut viime kerta Katso.
Minulle ei ole luonnollista olla sääliä.
Arharov ja Jushkov vain paljastivat sen
Kuoleman jälkeen he rakastivat minua.
Näyttelijöistä löysin herkkiä sydämiä:
Saatuaan tietää luoja Semirinin kuolemasta,
Surullinen valittaminen vuodatti kyynelvirtoja,
Säälillä tuhkani piilotettiin maalliseen kohtuun.

Siten Moskovan teatterin näyttelijöiden lisäksi Moskovan poliisipäällikkö kenraalimajuri Arkharov N. P. oli läsnä Aleksanteri Petrovitšin hautajaisissa. (1742 - 1814) ja entinen (vuoteen 1773) Moskovan siviilikuvernööri Jushkov I.I. (1710 - 1786). Arkharov N.P. ja Jushkov I.I. Hautajaisissa oli myös silloin nuori fyysikko ja matemaatikko, myöhemmin Moskovan yliopiston professori ja rehtori (1805 - 1807) ja Pietarin tiedeakatemian kirjeenvaihtajajäsen (vuodesta 1803) P.I. Strakhov.

Uskotaan, että A.P.:n hauta. Sumarokov hylättiin ja unohdettiin, joten vuonna 1836 Moskovan yliopiston professori P.S. haudattiin hänen hautaan. Shchepkin (1793 - 1836), jossa hautauksen aikana kävi ilmi, että tämä oli A.P.:n hauta. Sumarokov.

SUMAROKOV, ALEKSANDER PETROVICH(1717–1777), venäläinen runoilija, näytelmäkirjailija. Syntynyt 14. (25.) marraskuuta 1717 Pietarissa aatelisperheessä. Sumarokovin isä oli suuri upseeri ja virkamies Pietari I:n ja Katariina II:n alaisina. Sumarokov sai hyvän koulutuksen kotona, hänen opettajansa oli valtaistuimen perillisen, tulevan keisari Paavali II:n opettaja. Vuonna 1732 hänet lähetettiin korkea-aatelisten lasten erityiskoulutuslaitokseen - Land Gentry Corpsiin, jota kutsuttiin "Knight's Academyksi". Rakennuksen valmistuessa (1740) kaksi Odes Sumarokov, jossa runoilija lauloi keisarinna Anna Ioannovnasta. Land Gentry Corpsin opiskelijat saivat pinnallisen koulutuksen, mutta heille tarjottiin loistava ura. Sumarokov ei ollut poikkeus, joka vapautettiin joukosta varakansleri kreivi M. Golovkinin adjutantiksi, ja vuonna 1741 keisarinna Elisabet Petrovnan liittymisen jälkeen hänestä tuli hänen suosikkinsa kreivi A. Razumovskin adjutantti.

Tänä aikana Sumarokov kutsui itseään "herkän intohimon" runoilijaksi: hän sävelsi muodikkaita rakkaus- ja pastoraalilauluja ("Ei missään, pienessä metsässä" jne., yhteensä noin 150), jotka olivat suuri menestys, hän myös kirjoitti. paimenidyllit (yhteensä 7) ja eklogit (yhteensä 65). Kuvaillessaan Sumarokovin eklogeja V. G. Belinsky kirjoitti, että kirjoittaja "ei pitänyt olevansa viettelevä tai sopimaton, vaan päinvastoin hän kiukutteli moraalista". Kriitiko perusteli itseään Sumarokovin eklogien kokoelmalle kirjoittamaan omistukseen, jossa kirjoittaja kirjoitti: ”Eklogoissani julistetaan hellyyttä ja uskollisuutta, ei ilkeämielisyyttä, eikä ole sellaisia ​​puheita, jotka olisivat vastenmielisiä kuulla. .”

Työ eklogi-genressä vaikutti siihen, että runoilija kehitti kevyen, musiikillisen säkeen, joka oli lähellä sen ajan puhuttua kieltä. Sumarokovin eklogeissa, elegioissa, satiireissa, kirjeissä ja tragedioissa käyttämä päämittari oli jambinen kuusijalkainen, venäläinen aleksandrialaisen säkeen muunnelma.

1740-luvulla kirjoitetuissa oodissa Sumarokov ohjasi M. V. Lomonosovin tässä genressä antamia malleja. Tämä ei estänyt häntä väittelemästä opettajan kanssa kirjallisista ja teoreettisista kysymyksistä. Lomonosov ja Sumarokov edustivat kahta venäläisen klassismin virtaa. Toisin kuin Lomonosov, Sumarokov ei pitänyt runouden päätehtävinä kansallisten ongelmien nostamista, vaan aateliston ihanteiden palvelemista. Hänen mielestään runouden ei pitäisi olla ensisijaisesti majesteettista, vaan "miellyttävää". 1750-luvulla Sumarokov esitti parodioita Lomonosovin oodiista genressä, jota hän itse kutsui "absurdiksi oodiksi". Nämä sarjakuvat olivat jossain määrin autoparodioita.

Sumarokov kokeili käsiään kaikissa klassismin genreissä, kirjoitti safic-, horatian-, anakreonttisia ja muita oodia, säkeistöä, sonetteja jne. Lisäksi hän avasi venäläiselle kirjallisuudelle runollisen tragedian genren. Sumarokov aloitti tragedioiden kirjoittamisen 1740-luvun jälkipuoliskolla ja loi 9 tämän genren teosta: Khorev (1747), Sinav ja Truvor (1750), Dimitri Huijari(1771) ym. Klassismin kaanonien mukaisesti kirjoitetuissa tragedioissa Sumarokovin poliittiset näkemykset ilmenivät täysin. Kyllä, traaginen loppu. Khoreva johtui siitä tosiasiasta, että päähenkilö, "ihanteellinen monarkki", tyydytti omia intohimojaan - epäluuloa ja epäuskoisuutta. "Tyrani valtaistuimella" aiheuttaa kärsimystä monille ihmisille - tämä on tragedian pääidea Dimitry teeskentelijä.

Draamateosten luomista helpotti myös se, että vuonna 1756 Sumarokov nimitettiin Pietarin venäläisen teatterin ensimmäiseksi johtajaksi. Teatteri oli olemassa suurelta osin hänen energiansa ansiosta. Pakollisen eron jälkeen vuonna 1761 (korkeat tuomioistuimen virkamiehet olivat tyytymättömiä Sumarokoviin) runoilija omistautui kokonaan kirjalliselle toiminnalle.

Keisarinna Elisabetin hallituskauden lopussa Sumarokov vastusti vakiintunutta hallitusmuotoa. Hän oli raivoissaan siitä, että aateliset eivät noudattaneet sitä täydellinen kuva"isänmaan pojat", että lahjonta kukoistaa. Vuonna 1759 hän alkoi julkaista Hardworking Bee -lehteä, joka oli omistettu valtaistuimen perillisen vaimolle, tulevalle keisarinna Katariina II:lle, johon hän yhdisti toiveensa elämän järjestämisestä aidosti moraalisten periaatteiden mukaan. Lehti sisälsi hyökkäyksiä aatelisia ja roistoja vastaan, minkä vuoksi se suljettiin vuosi perustamisensa jälkeen.

Sumarokovin vastustus ei perustunut vähiten hänen vaikeaan, ärtyisään luonteeseensa. Myös arkipäiväiset ja kirjalliset konfliktit - erityisesti konflikti Lomonosovin kanssa - selittyvät osittain tällä seikalla. Katariina II:n valtaantulo pettyi Sumarokoviin, sillä kourallinen hänen suosikkejaan ei ennen kaikkea ryhtynyt palvelemaan yhteistä hyvää, vaan tyydyttämään henkilökohtaisia ​​tarpeitaan. Sumarokov kuvaili omaa asemaansa tragediassa Dimitry teeskentelijä: "Kieleni täytyy hillitä teeskentelyni; / Tuntea eri tavalla, puhua eri tavalla, / Ja olla ilkeitä viekkaita olen kuin olen. / Tässä on askel, jos kuningas on epäoikeudenmukainen ja paha.

Katariina II:n hallituskaudella Sumarokov kiinnitti suurta huomiota vertausten, satiirien, epigrammien ja pamflettikomedioiden luomiseen proosassa ( Tresotinius, 1750, Suojelija, 1765, Cuckold mielikuvituksesta, 1772 ja muut).

Filosofisen vakaumuksensa mukaan Sumarokov oli rationalisti, muotoili näkemyksensä ihmiselämän rakenteesta seuraavasti: ”Se, mikä perustuu luontoon ja totuuteen, ei voi koskaan muuttua, ja sitä, mikä on muita perusteita, kerskutaan, pilkataan, tuodaan esille ja vedetään pois. jokaisen harkinnanvaraisesti ja ilman mitään mieltä." Hänen ihanteensa oli valistunut jalo isänmaallisuus, joka vastusti kulttuuritonta provinsismia, suurkaupunkigallomaniaa ja byrokratiaa.

Samanaikaisesti ensimmäisten tragedioiden kanssa Sumarokov alkoi kirjoittaa kirjallisia ja teoreettisia runollisia teoksia - kirjeitä. Vuonna 1774 hän julkaisi niistä kaksi - Kirje venäjän kielestä Ja Runoudesta yhdessä kirjassa Ohje niille, jotka haluavat olla kirjoittajia. Yksi Sumarokov-kirjeen tärkeimmistä ajatuksista oli ajatus venäjän kielen suuruudesta. SISÄÄN Epistole noin Venäjän kieli hän kirjoitti: "Kaunis kielemme pystyy kaikkeen." Sumarokovin kieli on paljon lähempänä valistunutta aatelisten puhuttua kieltä kuin hänen aikalaistensa Lomonosovin ja Trediakovskin kieli.

Sumarokovin työllä oli suuri vaikutus nykyvenäläiseen kirjallisuuteen. Valaistaja N. Novikov otti Katariina-vastaisiin satiirisiin lehtiinsä epigrafioita Sumarokovin vertauksista: "He työskentelevät, ja sinä syöt heidän työtään", "Tiukka ohje on vaarallista, / missä on paljon julmuuksia ja hulluutta" jne. Radishchev soitti Sumarokov "suuri aviomies". Pushkin piti pääasiallisena ansionaan sitä, että "Sumarokov vaati runouden kunnioittamista" kirjallisuuden laiminlyönnin aikana.

Sumarokovin elämän aikana hänen teostensa täydellistä kokoelmaa ei julkaistu, vaikka monia runokokoelmia julkaistiin genren mukaan. Runoilijan kuoleman jälkeen Novikov julkaisi kahdesti Täydellinen kokoelma kaikista teoksista Sumarokov (1781, 1787).