Tarinan pääajatuksena on, että aamunkoitto täällä on hiljaista. Suuren isänmaallisen sodan teema 1900-luvun proosassa (perustuu B:n tarinaan

Maailmassa on monia kirjoja, en voi laskea niitä kaikkia elämässäni. Mutta minäHaluan kertoa teille teoksesta, jossa syvästi liikuttavaongelmani on sodan ongelma.

Boris Vasiliev - yksi Suurta Isänmaata koskevien teosten tekijöistä sotilaallinen sota. Hän syntyi ja asui Smolenskissa. Mutta se alkoisotaa, ja hän menee rintamalle vapaaehtoisten riveissä. Ohituksen jälkeensotaa alusta alkaen ja loppuun asti Vasiliev suoritti pääviiteen edestäonko ja ajatuksia heidän 70-luvulla kirjoitetuista tulevista teoksistaannuo vuodet. Yksi teoksista "Luutnantti proosa "onBoris Vasiljevin tarina ”Aamunkoitto on täällä hiljainen ... ".

Tässä tarinassa Vasiliev kuvaa viiden neitsyen elämää ja kuolemaailmatorjunta-aseet. Ne, jotka tulivat sotaan omasta tahdostaan, lähes kykenemättöminä ampumaan, he kuolevat fasistisen tiedustelupalvelun käsiin, silläsuojella itseäsi ja kotimaatasi. Naisia ​​ja tyttöjä, hyvin nuoria ja nuoriavärjätä, sota ei aseta iän ja sukupuolen rajoja, täällä kaikki ja kaikkidy on sotilas. Takana oli saksalaisia, ja jokainen sotilas tunsi velvollisuuteni isänmaata kohtaan. Pysäytä ja tuhoa kaikki vihollisethinta. Ja he pysäyttävät hänet, mutta henkensä kustannuksella. Selostussuoritettu ylityksen komentaja Vaskovin puolesta. Koko tarina on rakennettuena hänen muistoissaan. Sisällä sodanjälkeinen aika meneetarina epäinhimillisen sodan menneistä kauhuista. Ja tämäpelaa tärkeä rooli tarinan ideologisessa ja taiteellisessa käsityksessä. Tämän tarinan on kirjoittanut mies, joka on käynyt ja läpäissyt kokosota, joten se on kaikki kirjoitettu uskottavalla ja jännittävällä tavallasilmiinpistävä kohokohta kaikista sodan kauhuista. Kirjoittaja omisti tarinansaratkaisee ha:n muodostumisen ja muuttamisen moraalisen ongelmanyksilön luonne ja psyyke sodassa. Kipeä aihesota, epäoikeudenmukainen ja julma, eri ihmisten käyttäytyminen siinätarinan sankarien esimerkissä esitetyt olosuhteet. Jokainen heistäheidän asenteensa sotaan, heidän motiivinsa taistella fasisteja vastaan, paitsipääasialliset ja kaikki erilaiset ihmiset... Ja se oli näille nuorille sotilailletupakoivat tytöt, heidän on todistettava itsensä sota-olosuhteissa; kenelle-sitten ensimmäistä kertaa, mutta joku ei. Kaikki tytöt eivät ole sankarillisia jarohkeutta, kaikki eivät pysy lujina ja sitkeinä ensimmäisen taistelun jälkeen,mutta kaikki tytöt kuolevat. Vain päällikkö baski pysyy hengissäpoistua ja saattaa tilauksen suorittamisen loppuun.

Sotateema on ajankohtainen milloin tahansa, koska he kuolevat sielläihmiset. Ja kirjailija lahjakkuutensa avulla ja taito savusumun laituritoistaakseen sen merkityksen. Kaikki vaikeudet, epäoikeudenmukaisuudet ja kovatKirjoittaja kuvailee tätä jäljittelemättömällä yksinkertaisuudella ja lyhyydellä.

Mutta tämä ei vaikuta tarinan käsitykseen. Kohtauksia tyttöjen elämästä tilava ja lyhyt, mutta antaa täydellisen kuvan jokaisesta sankaritarsta, kirjailija näyttää sankarinsa eri tyyppejä ihmiset, heidän käytöksensä, ja mielestäni Vasiliev tekee sen erityisen hyvin. WahSiliev ei ole vain kirjailija, vaan kirjailija-psykologi. Ja tämän hän oppiei kirjoista, vaan elämä itse, tai pikemminkin sota opetti ja auttoiymmärtää ihmisten psykologiaa.

Luettuani Boris Vasilievin teoksen minusta näyttää siltä, ​​​​että jokainen joka ajattelee useammin kuin kerran sotaa sen merkityksettömyydellä jaseuraukset. Tämän kappaleen pitäisi jättää pysyvä jälki.laiskuus modernin sukupolven keskuudessa, jotta kaikki ajattelevatjotta sota ei toista itseään. Kun olet lukenut "Ja aamunkoitto on täällä tyhei ... "minusta tuntui, että minä itse, yhdessä tyttöjen kanssa, vierailimmetaisteluolosuhteissa, näki vihollisen ja ilmatorjuntatykkien kuoleman. Se on alla vielä kerrankirjoituksia kirjoittajan taitojen mukaan. Mielestäni kirjoita työsano on mielenkiintoinen ja vakuuttava, kaikki on totta ja luonnollista. Jokainenyksityiskohta, joka alkaa tien, metsän, teiden kuvauksesta ja päättyy sankareihin ja heidän kuolemansa kohtauksiin, on tärkeä yhden kokonaisen havainnon kannalta tarina. Ja Boris Vasiliev, minusta näyttää, ei ole koskaan liioitellut missään.

En voi sanoa, että tämä kirja on suosikkini. Yksi, sasuosikkikirjaani on erittäin vaikea erottaa monista kirjoista. Uskon, että teos on kirjoitettu korkealla tasolla, yksinkertainen jajokaisen lukijan saatavilla. Myrskyisinä aikoinamme sellaisiateokset ovat yksinkertaisesti välttämättömiä, joten halusin kertoa sinulle yhdestä niistä. Vasilievin kaltaisten kirjailijoiden taidot paljastavat ja korostaa sodan epäinhimillisyyttä. Ja minänäyttää siltä, ​​​​että sellaisia ​​​​teoksia kuin tarina "The Dawns Here Ty hei ... ”ovat merkityksellisiä ja kuulostavat meille varoitukselta.

Vasiljevin teoksen "The Dawns Here Are Quiet" analyysi on hyödyllinen valmistettaessa oppilaita 8. luokalle kirjallisuuden tunneille. Tämä on hämmästyttävän sydämellinen traaginen kertomus naisten roolista sodassa. Kirjoittaja käsittelee ongelmia historiallinen muisti, rohkeutta ja rohkeutta, sankaruutta ja pelkuruutta, epäinhimillistä julmuutta. Viiden nuoren tytön kohtalot, joille ensimmäinen taistelu oli viimeinen, kuvasi totuudenmukaisesti ja koskettavalla kirjailijalla, joka kävi läpi koko sodan - Boris Vasiliev.

Lyhyt analyysi

Kirjoitusvuosi- 1969.

Luomisen historia- alun perin teksti suunniteltiin tarinaksi seitsemästä sankarista, jotka pystyivät puolustamaan taistelukohdetta oman henkensä kustannuksella. Kuitenkin, harkitsemalla juonen uudelleen ja lisäten siihen uutuutta, kirjoittaja muutti ideaa - ilmestyi 5 ilmatorjunta-ampujaa, jotka joutuivat kersantti Vaskovin komentoon.

Teema- naisten saavutus sodassa.

Sävellys- kerronta kersantin henkilöstä, hänen silmiensä kautta kirjoittaja näyttää tapahtumia risteyksessä. Muistot, retrospektiivit, kuvat menneisyydestä ovat melko yleinen tekniikka, joka yhdistää harmonisesti tarinan tyttöjen ja kersantin kohtalosta.

genre- tarina.

Suunta- realistinen sotilasproosa.

Luomisen historia

Ensimmäinen julkaisu julkaistiin Nuoriso-lehdessä vuonna 1969. Boris Vasiliev halusi kirjoittaa tarinan saavutuksesta, joka todella tapahtui vuonna 1942 yhdessä pienessä etuvartiossa. Seitsemän operaatioon osallistunutta sotilasta pysäytti vihollisen henkensä kustannuksella. Mutta useiden sivujen kirjoittamisen jälkeen kirjoittaja tajusi, että hänen juoni on yksi tuhannesta, kirjallisuudessa on paljon tällaisia ​​tarinoita.

Ja hän päätti, että kersantti olisi tyttöjen, ei miesten, alainen. Tarina leikkii uusilla väreillä. Tämä tarina toi kirjailijalle suurta mainetta, koska kukaan ei kirjoittanut naisista sodassa, tämä aihe jätettiin huomiotta. Kirjoittaja lähestyi ilmatorjuntatykkien kuvien luomista erittäin vastuullisesti: ne ovat täysin ainutlaatuisia ja täysin uskottavia.

Teema

Teema aivan uusi sotilaallinen proosa: sota naisen silmin. Taiteellisesti muuttaen todellisuutta, antaen sankaritarille täysin erilaisia ​​yksilöllisiä piirteitä, kirjailija on saavuttanut hämmästyttävän uskottavuuden. Ihmiset uskoivat tyttöihin, jotka todella olivat olemassa, varsinkin tarinan sovituksen jälkeen vuonna 1972.

Nimen merkitys paljastuu aivan tarinan lopussa, kun henkiin jäänyt työnjohtaja yhden kuolleen ilmatorjuntatykistön pojan kanssa sodan jälkeen saapuu tyttöjen tapetun paikkaan pystyttämään muistomerkkiä. Ja lause, josta tuli tarinan otsikko, kuulostaa ajatuksesta, että elämä jatkuu. Näiden sanojen surullinen tyyneys on ristiriidassa täällä tapahtuneen kauhean tragedian kanssa. Pääasiallinen ajatus, joka kuuluu tarinan otsikkoon - vain luonto elää oikein, siinä kaikki on hiljaista ja rauhallista, ja ihmisten maailmassa - myrskyjä, hämmennystä, vihaa, kipua.

Taistelu sodassa on yleistä, mutta naistaistelija on jotain koskettavan pyhää, naiivia ja avutonta. Kaikki sankarittaret eivät ymmärrä mitä sota on, kaikki eivät ole nähneet kuolemaa: he ovat nuoria, ahkeria ja täynnä vihaa vihollista kohtaan. Se on vain tapaamista varten todellinen sota tytöt eivät ole valmiita: todellisuus osoittautuu kauheammaksi ja armottomammaksi kuin nuoret "hametaistelijat" saattoivat odottaa.

Jokainen, joka lukee Vasiljevin tarinaa, tulee väistämättä siihen johtopäätökseen, että tragedia olisi voitu välttää, jos työnjohtaja ja hänen "taisteluyksikönsä" olisivat kokeneempia, jos... Mutta sota ei odota valmiutta, kuolema sodassa ei aina ole saavutus , on onnettomuus, on tyhmyyttä, on kokemattomuutta. Teoksen todenperäisyys on sen menestyksen salaisuus ja tekijän lahjakkuuden tunnustaminen, ja ongelmallista- työn kysynnän takuu. Tämän työn opettaman tulee jäädä tulevien sukupolvien sydämiin: sota on pelottavaa, se ei tee eroa sukupuolen ja iän välillä, meidän on muistettava niitä, jotka antoivat henkensä tulevaisuutemme puolesta. Idea Kaikesta Boris Vasilievin sotaa koskevista teoksista: meidän on muistettava ne kauheat vuodet maan elämässä, säilytettävä ja siirrettävä tämä tieto sukupolvelta toiselle, jotta sota ei toista itseään.

Sävellys

Kertomus tehdään kersantti Vaskovin puolesta, hänen muistonsa muodostavat pääjuonen. Kerronta on välissä lyyrisiä poikkeamia, otteita lapsuudesta eri vuosien muistoista, jotka nousevat esimiehen muistiin. Hänen, mieshavainnolla, kirjailija esittelee kuvia lempeästi koskettavista tytöistä-ilmatorjuntatykistäjistä, paljastaa motiivit, joiden vuoksi he esiintyvät edessä.

Tutustuakseen lukijoihin seuraavaan sankaritarin kirjoittaja yksinkertaisesti siirtää toiminnan menneisyyteensä ja selaa hahmon elämän kirkkaimpia hetkiä. Kuvat rauhallisesta elämästä eivät niinkään sovi sodan kauhuihin, että palatessaan risteyksen tapahtumiin lukija haluaa tahattomasti palata Rauhallista aikaa... Sävellyksellisesti tarina sisältää kaikki klassiset komponentit: valotus, asetus, huipentuma, loppu ja epilogi.

päähenkilöt

genre

Teos on kirjoitettu sotilasproosan keskimmäisessä genressä - tarinassa. Termi "luutnanttiproosa" ilmestyi kirjallisuuteen niiden ansiosta, jotka ovat läpäisseet etulinjan nuorempana upseerit hänestä tuli kirjailija, joka kattaa vuosien tapahtumia Isänmaallinen sota... Vasiljevin tarina kuuluu myös luutnanttiproosaan, kirjoittajalla on oma ainutlaatuinen näkemyksensä sotilaallisesta todellisuudesta.

Teos on sisällöltään täysin romaanimuodon arvoinen, ja ideologiselle komponentille ei ehkä ole vertaa sen aikakauden venäläisessä kirjallisuudessa. Sota naisen silmät Vielä kauheampaa on, että korkokengät ja kauniit alusvaatteet, joita kaunokaiset itsepäisesti kätkevät kasseihin, ovat kuoleman vieressä. Vasiljevin tarina on täysin ainutlaatuinen läpitunkeva tragediansa, elinvoimaisuuden ja syvän psykologismin vuoksi.

Arvostelu B. L. Vasilievin tarinasta "The Dawns Here Are Quiet ..."

(Vaihtoehto III)

"Ja aamunkoitto täällä on hiljaista ..." on tarina sodasta. Toiminta tapahtuu Suuren isänmaallisen sodan aikana. Yhdellä rautatiepartiolla palvelevat erillisen ilmatorjuntakonekivääripataljoonan sotilaat. Nämä taistelijat ovat tyttöjä, ja heitä komentaa työnjohtaja Fedot Evgrafych Baskov. Aluksi tämä paikka oli hiljainen nurkka. Tytöt ampuivat joskus lentokoneita yöllä. Eräänä päivänä tapahtui jotain odottamatonta. Saksalaiset ilmestyivät. Jahtaaessaan heitä metsässä, tytöt Vaskovin johdolla joutuvat epätasa-arvoiseen taisteluun heidän kanssaan. He kuolevat yksi toisensa jälkeen, mutta raivo ja kipu, kostonhalu auttavat Vas-kovia voittamaan.

Koko tarina on kirjoitettu helpolla, keskustelukielellä. Tämän ansiosta ymmärrät paremmin hahmojen ajatuksia ja heidän tekemistään. Toukokuun 1942 kauheiden tapahtumien taustalla tämä sivuraide näyttää lomakeskukselta. Aluksi se todella oli näin: tytöt ottivat aurinkoa, järjestivät tansseja ja yöllä "pisivät piittaamattomasti kaikista kahdeksasta tynnyristä ohi kulkevia saksalaisia ​​lentokoneita".

Tarinassa on kuusi päähenkilöä: viisi naispuolista ilmatorjunta-ampujaa ja työnjohtaja Vaskov.

Fedot Vaskov on kolmekymmentäkaksi vuotta vanha. Hän suoritti rykmenttikoulun neljä luokkaa ja nousi kymmenessä vuodessa upseerin arvoon. Vaskov koki henkilökohtaisen draaman: Suomen sodan jälkeen hänen vaimonsa jätti hänet. Vaskov vaati poikaansa oikeuden kautta ja lähetti hänet äitinsä luo kylään, mutta siellä saksalaiset tappoivat hänet. Esimies tuntee itsensä aina vuotiaan vanhemmaksi. Hän täyttää.

Nuorempi kersantti Rita Osyanina meni naimisiin "punaisen komentajan" kanssa alle 18-vuotiaana. Hän lähetti poikansa Alikin vanhempiensa luo. Hänen miehensä kuoli sankarillisesti sodan toisena päivänä, ja Rita sai tietää siitä vasta kuukautta myöhemmin.

Sonya Gurvich on orpo. Hänen vanhempansa kuolivat todennäköisesti Minskissä. Tuolloin hän opiskeli Moskovassa valmistautuen istuntoon. Osastossa hän oli kääntäjä.

Galya Chetvertak ei tunne vanhempiaan. Hänet heitettiin orpokotiin. Hän oli tottunut ympäröimään kaiken mysteerillä ja sai hänet huolestumaan siitä. Galya kertoi kaikille, että hänen äitinsä oli lääketieteen työntekijä. Uskon, että tämä ei ollut valhe, vaan toiveet muuttuivat todellisuudeksi.

Liza Brichkina oli metsänhoitajan tytär. Kerran heidän isänsä toi vieraan heidän kotiinsa. Lisa piti siitä todella. Hän lupasi laittaa hänet teknilliseen kouluun, jossa oli hostelli, mutta sota alkoi. Lisa uskoi aina, että huominen tulee ja on parempi kuin tänään.

Zhenya Komelkova, ensimmäinen kaunotar tiellä, kasvoi hyvässä perheessä. Hän rakasti pitää hauskaa, ja eräänä päivänä hän rakastui eversti Luzhiniin. Hän nosti hänet edestä. Hänellä oli perhe, ja Zhenya lähetettiin tähän partioon kommunikoimaan hänen kanssaan.

Kerran tytöt siirrettiin etulinjasta laitokseen (sivuraide). Rita pyysi lähettämään osastonsa sinne, koska sieltä oli helpompi päästä kaupunkiin, jossa hänen vanhempansa ja poikansa asuivat. Palattuaan kaupungista hän löysi saksalaiset.

Majuri käski Vaskovin tavoittaa sabotoijat (Rita näki kaksi) ja tappaa heidät. Tässä kampanjassa tarinan päätapahtuma avautuu. Vaskov auttaa tyttöjä kaikessa. Pasalla pysähdyksen aikana heidän välillään vallitsee ystävälliset suhteet.

Saksalaiset ilmestyvät. Kävi ilmi, että niitä on kuusitoista. Vaskov lähettää Lisan takaisin sivuraiteelle. Ensimmäisenä kuoli Liza Brichkina. Hän hukkui suoon palaten sivuraiteelle: "Liza näki tämän kauniin sinisen taivaan pitkään. Hengittää, sylkeä likaa ja kurottaa kätensä, kurottaa kätensä häntä kohti, kurottaa kätensä ja uskoa." Viime hetkeen asti hän uskoi, että huominen tulee myös hänelle.

Sonya Gurvich ammuttiin, kun hän palasi hakemaan Vaskovin unohdettua pussia.

Gali Chetvertak menetti hermonsa, kun hän oli partiossa työnjohtajan kanssa.

Rita Osyanina haavoittui kranaatista, ja Zhenya kuoli johtaen saksalaiset pois hänestä. Rita, tietäen, että hänen haavansa oli kohtalokas, ampui itsensä temppeliin.

Tarina on kirjoitettu erittäin elävästi, ymmärrettävästi. Optimistiset tytöt esitetään sodan taustalla. Vaskovin voitto symboloi venäläisten voittoa saksalaisista. Kovasti voitettu voitto täynnä tappioita.

Tarinan lopussa, epilogissa, Boris Vasiliev näyttää pari sankaria - Albert Fedotych ja hänen isänsä. Ilmeisesti Albert on sama Alik, Ritan poika. Fedot Baskov adoptoi hänet, poika pitää häntä todellisena isänä.

Tämä tarkoittaa, että kaikista vaikeuksista ja vaikeuksista huolimatta Venäjän kansa on elossa ja tulee elämään.

Luonnonkuva on erittäin mielenkiintoinen. Kirjailijan piirtämät kauniit näkymät laukaisevat kaiken, mitä tapahtuu. Luonto katsoo ihmisiä katumuksella, osallistuvalla tavalla, ikään kuin sanoisi: "Tyhmät lapset, lopeta."

"Ja aamunkoitto täällä on hiljaista ..." Kaikki menee ohi, mutta paikka pysyy samana. Hiljaiset, hiljaiset, kauniit ja vain marmoriset hautakivet vaalenevat muistuttaen menneestä. Tämä teos toimii erinomaisena esimerkkinä Suuren isänmaallisen sodan tapahtumista.

Tämä tarina kosketti minua suuresti. Ensimmäisen kerran luin sen istuen nenäliina kädessä, koska sitä on mahdotonta vastustaa. Juuri tämän vahvan vaikutelman ansiosta, joka jäi mieleeni niin paljon, päätin kirjoittaa tästä työstä. Tämän tarinan pääajatuksena on Isänmaan vapauden puolesta, oikeudenmukaisen asian puolesta taistelevien ihmisten voittamattomuus.

Lähetä hyvä työsi tietokanta on yksinkertainen. Käytä alla olevaa lomaketta

Opiskelijat, jatko-opiskelijat, nuoret tutkijat, jotka käyttävät tietopohjaa opinnoissaan ja työssään, ovat sinulle erittäin kiitollisia.

Lähetetty http://www.allbest.ru/

Johdanto

Johtopäätös

Johdanto

Suuren isänmaallisen sodan tapahtumat vetäytyvät yhä syvemmälle menneisyyteen. Mutta vuodet eivät poista niitä muististamme. Historiallinen tilanne sai ihmishengen suuret teot henkiin. Sotaa käsittelevien kirjojen kirjoittajat tutkivat arkielämää, kuvasivat luotettavasti taisteluita, puhuivat myös rohkeudesta Kotimaa, korvaamattomuudesta ihmiselämä, Miten tavalliset ihmiset omatunto ja velvollisuudentunto isänmaata kohtaan uhrasivat itsensä. Yksi näistä kirjoittajista on Boris Lvovich Vasiliev.

Seitsemäntoistavuotiaana hän ilmoittautui vapaaehtoiseksi rintamaan. Vuonna 1943 hän tuli shokkishokin jälkeen panssaroitujen ja koneistettujen joukkojen sotilastekniseen akatemiaan. Valmistuttuaan vuonna 1948 hän työskenteli taisteluajoneuvojen testiinsinöörinä. Vuonna 1954 hän jätti armeijan ja ryhtyi ammattiin kirjallista toimintaa... B.L. Vasiliev alkoi julkaista teoksiaan vuonna 1954. Vuoden 1969 tarina "The Dawns Here Are Quiet" toi hänelle mainetta. Boris Vasiljevin kirjoista ja käsikirjoituksista on kuvattu yli 15 elokuvaa.

Etulinjan proosakirjailijoiden kuvauksessa sota ei ole niinkään sankaritekoja, erinomaisia ​​tekoja, vaan työlästä, kovaa ja veristä työtä, elintärkeää, ja voitto riippui siitä, kuinka jokainen hänen paikallaan sen suorittaisi.

Sodan olemus on ristiriidassa ihmisluonto, ja vielä enemmän naiselliseen luontoon. Maailmassa ei ole koskaan ollut ainuttakaan naisten sotaa, heidän osallistumistaan ​​sotaan ei ole koskaan pidetty normaalina ja luonnollisena. Nainen sodassa on ehtymätön aihe. Juuri tämä motiivi kulkee läpi Boris Vasilievin tarinan "The Dawns Here Are Quiet ..."

Tämän työn tarkoituksena on määrittää BL Vasilievin työn taiteellinen omaperäisyys "Ja aamunkoitto täällä on hiljainen ...". Sen saavuttamiseksi sinun on ratkaistava seuraavat tehtävät:

Tutustu tähän aiheeseen liittyvään kirjallisuuteen;

Tunnista keinot, joilla kuvia luodaan;

Paljastaa genren ominaisuudet toimii.

Tutkittava aihe on relevantti johtuen tarpeellisesta suhtautumisesta tähän asiaan. Lukijoiden kiinnostus tällaista kirjallisuutta kohtaan näkyy. On tärkeää ymmärtää tämän aiheen merkitys kirjallisena yksikkönä yleisessä kulttuuriprosessissa. Tämän työn uutuus johtuu B. L. Vasilievin työn riittämättömästä tutkimuksesta. Teoksen kohde on tarina "The Dawns Here Are Quiet ...". Teoksen aiheena on tarinan taiteellinen omaperäisyys.

1. Tarinan "The Dawns Here Are Quiet ..." juoni ja kuvajärjestelmä

Vasiljevin tarinan taiteellinen genre

"Sota ei naisen kasvot"On tutkielma useiden vuosisatojen ajan. Hyvin pystyy selviytymään sodan kauhusta vahvoja ihmisiä siksi on tapana pitää sotaa miehen asiana. Mutta sodan tragedia, julmuus piilee siinä, että miesten kanssa on naisia, jotka menevät tappamaan ja menehtymään.

Viisi täysin erilaista tyttömäistä hahmoa, viisi eri kohtaloa. Naispuoliset ilmatorjuntatykittäjät lähetetään tiedusteluun kersanttimajuri Vaskovin komennolla, joka on tottunut elämään peruskirjan mukaan. Sodan kauhuista huolimatta hän säilytti parhaan inhimillisiä ominaisuuksia... Hän ymmärtää syyllisyytensä heitä kohtaan, koska he eivät pystyneet pelastamaan tyttöjä. Viiden tytön kuolema jättää syvän haavan työnjohtajan sydämeen, hän ei löydä tälle tekosyytä edes sielustaan. Tämän surussa tavallinen ihminen korkein humanismi on päättynyt.

Tyttöjen käytös on myös saavutus, koska he eivät ole ollenkaan sopeutuneet sotilasolosuhteisiin.

Kirjoittajan mukaan tarina perustuu todelliseen jaksoon sodan aikana, jolloin seitsemän sotilasta loukkaantumisen jälkeen, jotka palvelivat yhdellä Adler-Sakhalin-rautatien risteysasemalla, eivät antaneet saksalaisen sabotaasiryhmän räjäyttää. rautatie tällä sivustolla. Taistelun jälkeen vain kersantti selvisi, Neuvostoliiton sotilaiden ryhmän komentaja, jolle sodan jälkeen myönnettiin mitali "Sotilaallisista ansioista". "Ja minä ajattelin: tässä se on! Tilanne, jossa ihminen itse, ilman järjestystä, päättää: En päästä sinua sisään! Heillä ei ole täällä mitään tekemistä! Aloitin työskentelyn tämän juonen parissa, olen kirjoittanut jo seitsemän sivua. Ja yhtäkkiä tajusin, ettei siitä tule mitään. Se vain tulee erikoistapaus sodassa. Tässä juonessa ei ollut mitään pohjimmiltaan uutta. Työ pysähtyi. Ja sitten yhtäkkiä se tuli esiin - älkää antako sankarilleni olla miehiä alamaisia, vaan nuoria tyttöjä. Ja siinä kaikki - tarina asettui heti riviin. Loppujen lopuksi naiset ovat vaikeimpia sodassa. Heitä oli edessä 300 tuhatta! Ja sitten kukaan ei kirjoittanut heistä"

Tarina kerrotaan Vaskovin puolesta. Koko tarina perustuu hänen muistoihinsa. Ja tällä on tärkeä rooli tarinan ideologisessa ja taiteellisessa käsityksessä. Sen on kirjoittanut mies, joka kävi läpi koko sodan, joten kaikki on uskottavaa. Kirjoittaja omistaa sen moraaliselle ongelmalle, joka koskee sodassa olevan henkilön luonteen ja psyyken muodostumista ja muuttumista. Sodan kipeä aihe esitetään tarinan sankarien esimerkissä. Jokaisella heistä on oma asenne sotaan, omat motiivinsa taistella natseja vastaan. Ja juuri näiden nuorten tyttöjen on todistettava itsensä sodan olosuhteissa. Jokaisella Vasiljevin hahmolla on oma makunsa ja tunnevalikoimansa. Tapahtuvat tapahtumat saavat sinut tuntemaan empatiaa jokaista sankaria kohtaan. Kuten sodassa sanottiin, on yksi elämä ja yksi kuolema. Ja kaikkia tyttöjä voidaan yhtä hyvin kutsua sodan todellisiksi sankaritariksi.

Kuvien täydellisempään paljastamiseen Vasiliev käyttää seuraavaa taiteellinen laite retrospektiivinä. Takautuva katsaus on viittaus menneisyyteen. Vastaanota takaiskuja fiktiota(menneiden tapahtumien sisällyttäminen selostukseen).

Tarinan sankarien muistoista saamme lisää tietoa heidän elämästään ennen sotaa, heidän sosiaalisesta suhteestaan ​​ja hahmoistaan. Tämän tarinan sankarittaret ovat hyvin erilaisia. Jokainen niistä on ainutlaatuinen, sillä on jäljittelemätön luonne ja ainutlaatuinen kohtalo, jonka sota rikkoi. Näitä tyttöjä yhdistää se, että he elävät samaa tarkoitusta varten. Tämä tavoite on suojella isänmaata, suojella heidän perheitään, suojella rakkaitaan. Ja tätä varten on välttämätöntä tuhota vihollinen. Joillekin vihollisen tuhoaminen tarkoittaa velvollisuutensa täyttämistä, läheisten ja heidän sukulaistensa kuoleman kostamista.

Tarkastellaan jokaista hahmoa erikseen. Aloitetaan komentaja Fedot Efgrafovich Vaskovista. Tässä hahmossa näemme yksinäisen ihmisen, jolle ei jää elämään mitään muuta kuin määräykset, viranomaisten määräykset ja hänelle uskottu osasto. Kaikki sota vei pois. Hän eli tiukasti peruskirjan mukaan ja määräsi tämän peruskirjan kaikille, jotka ympäröivät häntä. Komendantin elämässä kaikki muuttui lähetettyjen ilmatorjunta-asemiesten tulon myötä. Hyvän ulkonäön lisäksi tulokkaat olivat myös teräväkielisiä. Huomattavasta epäkohteliaisuudesta huolimatta Vaskov huolehtii kaikista viidestä ilmatorjuntatykististä. Vaskovin kuva kokee uudestisyntymisen läpi tarinan. Mutta syynä ei ole vain työnjohtaja itse. Myös tytöt osallistuivat paljon, kukin omalla tavallaan. Fedot Efgrafovichin on vaikea käydä läpi tyttöjen kuolemaa. Hän kiintyi henkisesti jokaiseen heistä, jokainen kuolema jätti arven hänen sydämeensä. Vaskovia ammuttiin käsivarteen, mutta hänen sydäntään särki toisinaan pahemmin. Hän tunsi syyllisyyttä jokaisen tytön kuolemasta. Menettämättä laukkuaan hän olisi voinut välttyä kuolemalta. Sonya Gurvich; Jos Liza Brichkinaa ei lähetettäisi tyhjään vatsaan ja häntä olisi saatettu pitämään taukoa suolla sijaitsevalla saarella vakuuttavammin, hänen kuolemansa olisi myös voitu välttää. Mutta kuinka olet voinut tietää tämän kaiken etukäteen? Et voi tuoda ketään takaisin. A viimeinen pyyntö Rita Osyaninasta tuli todellinen käsky, jota Vaskov ei yksinkertaisesti uskaltanut olla tottelematta. Tarinassa on hetki, jolloin Vaskov yhdessä Ritan pojan kanssa laskee kukkia muistolaatalle, jossa on kaikkien viiden ilmatorjuntatykistin nimet. Kostonhimo hallitsi Vaskovin mieltä Rita Osyaninan kuoleman jälkeen, joka pyysi ottamaan pienen poikansa luokseen. Vaskov korvaa myöhemmin isänsä.

Elizaveta Brichkinan tarina on monimutkainen, hän hyväksyi naurettavan, mutta kauhean ja tuskallinen kuolema... Liza on hiljainen, hieman sulkeutunut tyttö. Tarinassa Lisa on unenomainen ja rauhallinen, mutta samaan aikaan vakava tyttö... Hän asui vanhempiensa luona metsässä. Täynnä toivoa onnellisuudesta ja valoisan tulevaisuuden odotuksesta, hän käveli läpi elämän. Hän muisti aina vanhempiensa erosanat ja lupaukset onnellisesta "huomisesta". Kerran ilmatorjunta-tykkien joukossa Lisa oli rauhallinen ja hillitty. Hän piti Vaskovista. Liza pyysi epäröimättä kaikkien kanssa liittymään joukkoon etsimään saksalaisia ​​sabotoijia. Vaskov suostui. Koko matkan ajan Liza kiinnitti Vaskovin huomion yhä enemmän. Hän sanoi hänelle: "Otat huomioon kaiken, Lizaveta, olet täällä metsämies..." (178). Ymmärtäessään tilanteen vaaran, kun horisonttiin ilmestyi kahden sabotöörin sijasta kuusitoista, Vaskov ymmärsi heti, kenet hän lähettäisi apua. Lisalla oli kova kiire. Hän halusi tuoda apua mahdollisimman pian. Koko matkan hän ajatteli Fedot Evgrafovichin sanoja ja lämmitti itseään ajatuksella, että he ehdottomasti tottelevat käskyä ja laulavat. Kulkiessaan suon läpi Lisa koki uskomatonta pelkoa. Ja tämä on ymmärrettävää, koska silloin, kun hän käveli kaikkien kanssa, jos jotain tapahtuisi, he varmasti auttaisivat häntä, mutta nyt hän on yksin, kuolleessa, kuurossa suossa, jossa ei ole ainuttakaan elävää sielua, joka voisi auttaa. hänen. Mutta Vaskovin sanat ja Lizalle vertailukohtana toimineen ”vaalitun kannon” (201) läheisyys ja siten vakaa maa hänen jalkojensa alla lämmittivät Lizan sielua ja nosti hänen mieltään. Mutta kirjailija päättää tehdä traagisen käänteen. Yritykset päästä ulos ja sydäntä särkevät avunhuudot ovat turhia. Ja sillä hetkellä, kun Lisan elämän viimeinen hetki on koittanut, aurinko ilmestyy onnen lupauksena ja toivon symbolina. Kaikki tietävät sanonnan: toivo kuolee viimeisenä. Ja niin kävi Lisan kanssa. ”Liza on nähnyt tämän kauniin sinisen taivaan pitkään. Hengitellen hän sylki likaa ja kurkotti kätensä, kurkotti häntä kohti, ojensi kätensä ja uskoi ... Ja viime hetkeen asti uskoin, että se olisi huomenna myös hänelle ... ”(202)

Sonya Gurvichin kuolema oli tarpeeton, joka yrittäessään tehdä hyvän teon kuolee vihollisen terästä. Kesäistuntoon valmistautuva opiskelija joutuu taistelemaan saksalaisia ​​hyökkääjiä vastaan. Hän ja hänen vanhempansa olivat juutalainen kansakunta... Sonya pääsi ryhmään, jonka Vaskov värväsi, koska hän tiesi Saksan kieli... Kuten Brichkina, Sonya oli hiljaa. Hän rakasti myös runoutta ja luki niitä usein ääneen joko itselleen tai tovereilleen.

Vaskov pudotti muistotupakkapussinsa. Sonya ymmärsi hänen tunteensa menetyksestä ja päätti auttaa häntä. Sonya muisti, missä hän näki tämän pussin, ja juoksi etsimään häntä. Vaskov käski hänet palaamaan kuiskauksella, mutta Sonya ei enää kuullut häntä. Tartui häneen Saksalainen sotilas puukotti häntä veitsellä rintaan. Sonya Gurvich kuoli päättäessään tehdä hyvän teon pomolleen.

Sonyan kuolema oli joukkueen ensimmäinen tappio. Siksi kaikki, erityisesti Vaskov, ottivat hänet erittäin vakavasti. Vaskov syytti itseään naisen kuolemasta. Mutta mitään ei voitu tehdä. Hänet haudattiin, ja Vaskov riisui napinlävet hänen tunikastaan. Hän poistaa myöhemmin samat napinlävet kaikista kuolleiden tyttöjen tunikoista.

Seuraavat kolme hahmoa voidaan nähdä samanaikaisesti. Nämä ovat kuvia Rita Osyaninasta ( tyttönimi Mushtakov), Zhenya Komelkova ja Gali Chetvertak. Nämä kolme tyttöä pysyivät aina yhdessä. Nuori Zhenya oli uskomattoman kaunis. "Naurulla" oli vaikea elämänhistoria. Hänen silmiensä edessä koko perhe tapettiin, läheinen kuoli, joten hänellä oli omat henkilökohtaiset pisteet saksalaisten kanssa. Hän ja Sonya tulivat Vaskovin käyttöön vähän myöhemmin kuin muut, mutta siitä huolimatta he liittyivät heti joukkueeseen. Ritan kanssa hän ei myöskään heti kehittänyt ystävyyttä, mutta vilpittömän keskustelun jälkeen molemmat tytöt näkivät itsestään hyviä ystäviä... Zhenya alkoi viimeisten patruunoiden kanssa johtaa saksalaisia ​​pois haavoittuneesta ystävästään, antaen Vaskoville aikaa auttaa Ritaa. Zhenya hyväksyi sankarillisen kuoleman. Hän ei pelännyt kuolemaa. Hänen viimeiset sanat tarkoitti, että tappamalla yhden sotilaan, edes tytön, he eivät tappaisi koko Neuvostoliitto... Zhenya kirjaimellisesti vannoi ennen kuolemaansa ja esitti kaiken, mikä satutti häntä.

He eivät vieneet yksinkertaisen näköistä Galyaa heti "yritykseensä". Galya näytti olevansa hyvä mies, joka ei petä ja anna viimeistä leipää ystävälle. Pystyttyään pitämään Ritan salaisuuden, Galyasta tuli yksi heistä.

Nuori Galya asui orpokodissa. Hän pääsi etupuolelle petoksella, valehtelemalla ikänsä. Galya oli hyvin arka. KANSSA varhaislapsuus vailla äidin lämpöä ja huolenpitoa. Hän keksi tarinoita äidistään uskoen, että hän ei ollut orpo, että hänen äitinsä palaisi ja ottaisi hänet pois. Kaikki nauroivat näille tarinoille, ja onneton Galya yritti keksiä muita tarinoita huvittaakseen muita.

Galin kuolemaa voidaan kutsua typeräksi. Pelästyneenä hän pomppaa pois paikaltaan ja juoksee huutaen. Saksalainen luoti ohittaa hänet heti, Galya kuolee.

Rita Osyanina onnistui 19 vuoden ajan olemaan naimisissa ja synnyttämään pojan. Hänen miehensä kuoli sodan ensimmäisinä päivinä, mutta hän ei tiennyt tästä ja odotti häntä koko ajan. Rita itse meni ilmatorjuntatykistin luo, haluten kostaa aviomiehelleen. Rita alkoi yöllä juosta kaupunkiin poikansa ja sairaan äitinsä luo ja palata aamulla. Kerran samana aamuna Rita tapasi sabotoijat.

Rita Osyaninan kuolema on psykologisesti vaikein hetki tarinassa. B. Vasiliev välittää erittäin tarkasti nuoren 20-vuotiaan tytön tilan, joka tietää hyvin, että hänen haavansa on kohtalokas ja ettei häntä odota kidutuksen lisäksi mikään. Mutta samaan aikaan hänestä välitti vain yksi ajatus: hän ajatteli pieni poika ymmärtäen, että hänen arka, sairas äitinsä ei todennäköisesti pysty kasvattamaan pojanpoikansa. Fedot Vaskovin vahvuus on siinä, että hän osaa löytää tarkimmat sanat oikeaan aikaan, joten häneen voi luottaa. Ja kun hän sanoo: "Älä huoli, Rita, minä ymmärsin kaiken" (243), käy selväksi, että hän ei koskaan jätä pientä Alik Osyaninia, mutta todennäköisesti hän adoptoi hänet ja kasvattaa rehellinen mies... Rita Osyaninan kuoleman kuvaus tarinassa kestää vain muutaman rivin. Aluksi laukaus kuului hiljaa. "Rita ampui temppelissä, eikä verta juuri tullut. Sininen jauhe ympäröi tiiviisti luodinreikää, ja jostain syystä Vaskov katsoi niitä erityisen pitkään. Sitten hän vei Ritan syrjään ja alkoi kaivaa kuoppaa siihen paikkaan, jossa hän oli makaanut aiemmin.” (243)

Tapahtuman tragediaa ja absurdisuutta korostaa järven vieressä sijaitsevan Legontov Sketen upea kauneus. Ja täällä, keskellä kuolemaa ja verta, "seisoi haudan hiljaisuus, jo korvissa soi". Sota on luonnoton ilmiö. Sodasta tulee kaksinkertainen kauhea, kun naiset kuolevat, koska juuri silloin B. Vasilievin mukaan "langat katkeavat" (214). Onneksi tulevaisuus ei ole vain "ikuinen", vaan myös kiitollinen. Ei ole sattumaa, että epilogissa Legontovo-järvelle lepäämään tullut opiskelija kirjoitti kirjeessään ystävälle: "Kävitään, että he taistelivat täällä, vanha mies. Taistelimme, kun emme vielä olleet maailmassa... Löysimme haudan - se on joen toisella puolella, metsässä... Ja aamunkoitto täällä on hiljaista, vasta tänään näin sen. Ja puhdas, puhdas, kuin kyyneleet...” (246) B. Vasilievin tarinassa maailma voittaa. Tyttöjen saavutusta ei unohdeta, heidän muistonsa on ikuinen muistutus siitä, että "sodalla ei ole naisen kasvoja".

B.L. Vasiliev luotiin tarinassaan "The Dawns Here Are Quiet ...". kuvaannollinen järjestelmä hahmoja. Päähenkilön, työnjohtaja Vaskovin, kuva paljastuu vuorovaikutuksessa tarinan sankaritarin kanssa. Tämän kartoituksen avulla voit näyttää sisäinen maailma sankareita.

2. Taiteellinen identiteetti tarina

Tekijä: genren määritelmä"Ja aamunkoitto täällä on hiljaista ..." - tarina. Useimmiten tämä on tarina yhdestä ihmiselämästä, joka on väistämättä kosketuksissa muiden ihmisten kohtaloon, kerrottu kirjailijan tai sankarin puolesta. Opimme päähenkilön elämän hänen omista muistoistaan, jotka herättivät hänelle "ajatukset" nuorten ilmatorjuntatykkien saapuessa hänen käyttöönsä. Kirjoittaja kuvailee Vaskovin elämää lakonisesti ja tuo esiin vain tiettyjä elämäntapahtumia. Fedot Efgrafovich menetti isänsä varhain. Minut pakotettiin menemään töihin, kun olin suorittanut vain 4 koululuokkaa. Kaikista vaikeuksista huolimatta hän "vastusti". Hän meni naimisiin, meni taistelemaan suomeksi. Vaskov piti elämäänsä rauhallisena täällä 171. risteyksessä. Mutta kaikki muuttui uuden tulon myötä: "Kersantti Vaskov eli rauhassa. Melkein tähän päivään asti on rauhallista. Ja nyt ... työnjohtaja huokaisi. ”(148). Kun Fedot Efgrafovich oli tavannut elämässään nuoria ilmatorjunta-ammureita, katsonut heitä ja ymmärtänyt, että heidän paikkansa ei ollut sodassa, Fedot Efgrafovich tuli sentimentaalisemmiksi. Vain kerran Vaskov muisti jotain lempeää, ystävällistä ja onnellista lapsuudesta. Tarkemmin sanottuna unelma. Ja tämä liittyi äidin kuvaan "mutta näytti siltä, ​​​​että hän makasi liedellä ... ja minä näin äitini: älykäs, pieni, että hän oli nukkunut monta vuotta kohtauksissa ja palasina. ystävällinen, ikään kuin varastaisi ne hänen talonpoikaiselämästään" (176)

Tarinassaan Boris Lvovich käyttää usein kontradiktorisia konjunktioita "a" ja "mutta". Jopa tarinan otsikko alkaa kirjaimella "a". Tämä saa meidät ymmärtämään, että työssä keskitytään siihen, mikä on vastoin hiljaisten kesäisten aamunkoittoa. "Ja aamunkoitto täällä on hiljaista, hiljaista ..." toistetaan tekstissä monta kertaa. Näin alkaa luku 3, joka kuvaa Ritan yöpaluuta. Juuri tänä yönä hän näki sabotoijat, mikä oli syy ryhmän kampanjalle Vaskovin käyttöön. Seuraavan kerran voimme nähdä tämän yhdistelmän sankarien yöpymisen aikana metsässä "illalla täällä on kosteaa ja aamunkoitto on hiljainen, ja siksi se kuuluu jopa viiden mailin päähän" (178). Tämän lauseen perusteella voimme arvioida kaiken jännityksen, joka pakottaa ilmapiiriin. Ymmärrämme, että tapahtumien kohtalokas lopputulos ei ole kaukana. Tarina päättyy sanoihin opiskelijan kirjeestä "Ja aamunkoitto täällä on hiljaista, hiljaista, juuri nyt näin ..." (246). Heistä ymmärrämme, kuinka olisimme voineet taistella keskellä sellaista rauhallisuutta. Kuinka luonnotonta onkaan loukata luonnon itsensä luomaa harmoniaa julmilla ja barbaarisilla teoilla.

Jokaisen sankarittaren kohtaloissa on jotain inhottavaa. Ennen sotaa he kaikki unelmoivat, elivät, rakastivat... mutta sota tuli. Ja he, aivan erilaiset, kohtalon tahdosta päätyivät tänne 171. risteykseen. Toisaalta konjunktion "a" käyttö antaa meille mahdollisuuden tarkastella yksityiskohtaisesti sankarien kohtaloa. Taitavasti tätä tekniikkaa käyttävä kirjoittaja näyttää hahmojen sisäiset kokemukset mahdollisimman pienelle tekstinpalalle. Tämä näkyy erityisen selvästi kohtauksessa, jonka tytöt kylpevät sabotoijien edessä Zhenya Komelkovan esimerkissä: "Zhenya veti hänen kätensä, hän istui hänen viereensä ja näki yhtäkkiä hänen hymyilevän ja hänen silmänsä auki. , olivat täynnä kauhua, kuin kyyneleitä, ja tämä kauhu oli elävä ja raskas kuin elohopea.” (193)

Samalla B. Vasiliev käyttää "a":ta partikkelina, jonka avulla tragedia ja tietoisuus väistämättömyydestä lisääntyvät. Kirjoittaja, käyttämällä tätä ei-itsenäistä puheen osaa, pahentaa keinotekoisesti mitä tahansa tilannetta ja kiinnittää lukijan huomion siihen. Joten esimerkiksi Rita Osyaninan sotaa edeltävää elämää kuvataan: "Rita ei ollut yksi vilkkaimmista ... Hän ja luutnantti Osyanin sattuivat olemaan lähellä ... Ja sitten koulun viihdyttäjät järjestivät pelin ... Ja sitten oli yleinen fani... Ja sitten he seisoivat ikkunalla. Ja sitten... Kyllä, sitten hän meni pakottamaan hänet pois. ”(148) Tässä ikään kuin kirjoittaja näyttää meille Ritan ja hänen mukanaan monien muiden tyttöjen sotaa edeltävän elämän systemaattisen arjen kulun. jotka näyttävät häneltä. Ja käy selväksi, että tällaisten tyttöjen oli kohdattava sodan kauhea todellisuus. "Ja toinen puoli oli hiljaa." (192), "ja aika kului..." (218), "mutta apua ei tullut eikä tullut" (221) - näin kirjailija välittää tuskallisen ja pitkän odotukset tämän tarinan lopusta, sankarien pelastustoivot ...

Erityinen rooli järjestelmässä taiteellista ilmaisua B.L. Vasiliev antaa muotokuvan sankareistaan. Muotokuva - kuvaus hahmon ulkonäöstä, pelaamisesta tietty rooli kuvauksessaan; yksi keino luoda mielikuva. Yleensä muotokuva havainnollistaa niitä sankarin luonteen piirteitä, jotka ovat erityisen tärkeitä tekijälle. Hän kuvailee tyttöjä työnjohtaja Vaskovin silmin, innokkaan soturin, joka on elänyt koko elämänsä "peruskirjan mukaan". Ymmärrämme, kuinka hellästi ja koskettavasti kirjoittaja itse suhtautuu ilmatorjuntatykisteihin. Vaskovin ajatuksista voidaan nähdä, että tytöt eivät ole valmiita taistelemaan, heitä ei ole luotu sotaan, sillä "saappaat ohuessa sukassa" (162) ja "jalkakankaat on kiedottu kuin huivit" (162), ja tämä "vartija" lähetettiin (162): "Kiväärit melkein raahaavat maata pitkin" (162). Kirjoittaja antaa erityisen paikan sellaiselle muotokuvalle kuin silmät, käyttää erilaisia ​​​​epiteettejä. Silmät heijastavat sankarin sisäistä maailmaa, henkisyyttä ja määrittelevät hänen luonnettaan. Joten toisaalta Komelkovalla on "lasten silmät: vihreät, pyöreät, kuin lautaset" (151), ja toisaalta "vaaralliset silmät kuin pyörteet" (177), "uskomaton silmävoima, kuten satakaksi millimetrinen haupitsikanuuna” (177) ... Jos ensimmäinen määritelmä kuuluu tytöille, kun he tapasivat Zhenjan jo ennen saapumistaan ​​171. partioon, niin kaksi muuta ovat Vaskovin muistiinpanoja vaaran hetkellä. Kirjoittaja näyttää, kuinka saman henkilön silmät muuttuvat eri ajanjaksoja elämää. Nähdään kuinka nuoresta tytöstä tulee nainen ja sitten vaaran hetkellä tappava ase. Ja tämä vahvistetaan, kun hän tyrmää saksalaista, joka tappoi Sonya Gurvichin "ja tässä loppujen lopuksi nainen löi elävää päätä kiväärin perällä, nainen, tuleva äiti, johon luonnostaan ​​sisältyy murhaviha. " (212). Eugenen silmin on myös mahdollista arvioida epätoivoiseksi, avoimeksi sieluksi ja katoamattomaksi hengeksi. Koko perhe ammuttiin hänen edessään. Zhenya selvisi hengissä erään virolaisen naisen ansiosta, joka piilotti hänet. Mutta kaikista elämän hankaluuksista huolimatta Evgenia Komelkova pysyi aina seurallisena ja ilkikurisena.

Mielenkiintoinen kuva Gali Chetvertakista "ja surulliset silmät, kuin vasikan: ketä tahansa syytetään" (179). Hän varttui orpokodissa, mutta ei halunnut myöntää sitä. Galya asui jatkuvasti keksimässään maailmassa, oli jatkuvasti unissa, muut tytöt tukivat häntä, eivät paljastaneet ystäväänsä valheissa. Vain kerran Rita sanoi terävästi, että he tiesivät koko totuuden Galyasta. Se oli Sonyan hautajaisten aikaan, ja Galya "purskahti itkuun. Katkerasti, katkerasti - kuin lapsen lelu olisi rikki...” (215). B. Vasiliev osoittaa, kuinka naiivi ja herkkä Galya Chetvertak oli lapsena. Kuinka hän halusi olla onnellinen, oman kodin ja lähellä olevia ihmisiä. Hän näki elämän edessä jotenkin romanttisena ja mielenkiintoisena, minkä vuoksi hän oli niin innokas menemään sinne. Mutta pikku Galyaa ei otettu heti etupuolelle, hän ei epätoivoinen ja käveli päättäväisesti kohti tavoitettaan. Mutta päästyään 171. partioon, tällä matkalla, nähtyään ensimmäiset kuolemat, hän tajuaa tämän todellisuuden eikä halua hyväksyä sitä "hän eli aina kuvitteellisessa maailmassa aktiivisemmin kuin todellisessa, ja nyt hän haluaisi unohtaa kaiken, poistaa sen muististaan, hän halusi - eikä voinut. Ja tämä aiheutti tylsän, valurautaisen kauhun, ja hän käveli tämän kauhun ikeen alla ymmärtämättä enää mitään ”(222).

Kirjoittaja käyttää aktiivisesti kaikenlaisia ​​ilmaisukeinoja proosassaan. Yksi niistä on taiteellinen yksityiskohta(fr. detail - osa, yksityiskohta) - erityisen merkittävä, korostettu elementti taiteellinen kuva, ilmeikäs yksityiskohta teoksessa, kantaen merkittävän semanttisen, ideologisen ja tunnekuorman. Yksityiskohta voidaan välittää pienen tekstivolyymin avulla enimmäismäärä tiedot, yksityiskohdan avulla yhdessä tai useammassa sanassa, voit saada eloisimman kuvan hahmosta (hänen ulkonäöstä tai psykologiasta), sisustuksesta, ympäristöstä. Joten tarinassa, paljastaakseen sankarien hahmot, Vasiliev käyttää pukua. Puku on ohuin, uskollisin ja erehtymättömin indikaattori erottuvia piirteitä yhteiskunta, pieni hiukkanen ihmistä, elämäntapa, ajatukset, ammatit, ammatit. ”Elänyt vyön kanssa kiristettynä. Kiristetty aivan viimeisessä reiässä." Näin kirjailija kirjoittaa Rita Osyaninasta. Ja heti ilmestyy henkilö, joka on tiukka itselleen ja ympärillään oleville. Ja niin käy ilmi. Rita, menetettyään miehensä, meni rintamalle kostamaan "ja hän oppi vihaamaan hiljaa ja armottomasti" (150). Hän on emotionaalinen hillitty, hän jopa suuttuu, kun muut pitävät hauskaa, koska hän pitää ystäviään "vihreinä" (150), jotka eivät ole nähneet elämässään mitään.

Evgenia Komelkovalla on täysin erilainen luonne. Zhenya on aina sydämellisellä tuulella, hän on avoin koko sielustaan ​​ja erittäin optimistinen. ”Kauniit alusvaatteet olivat Zhenyan heikkous. Nuori, kevyt, flirttaileva..."

Sonya Gurvichin kuvauksen mukaan ymmärretään heti, että hän on vaatimaton, ujo, varttui intellektuelliperheessä "käyttäi sisarustensa mekoista valmistettuja mekkoja. Pitkä ja raskas, kuin ketjuposti... Ei kuitenkaan pitkään ollut käytössä: vain vuoden. Ja sitten puin univormua päälleni. Ja saappaat ovat kaksi kokoa suuremmat ”(206). Tällä kirjoittaja osoittaa, että Sonya ei ole ollenkaan valmis taistelemaan. Tätä korostaa tapa, jolla Vaskov näkee hänet. Hänen asenteensa Sonyaan lukee riveistä: "Voi sinä pikku varpunen, pystytkö suruun kyttysessäsi?"

Tarinassaan B. Vasiliev, kuvaillessaan sankarittaria, osoittaa kunnioittavan asenteensa heitä kohtaan, kunnioittaa ja katuu jokaista heistä. Kirjoittajan täysin erilainen asenne vihollisen kuvaan. Täällä hän ei ole monisanainen. Vasiljevin vihollinen on persoonaton ja siksi sieluton, vain "harmaanvihreät hahmot" (183), "... se pelastaa itsensä, iho on fasistinen. Hän ei välitä kuolevasta miehestä, järjestyksestä, ystävistään... Kyllä, Fritz ei ollut sankari, kun kuolema katsoi hänen silmiinsä. Ei sankari ollenkaan ... ”(233). Niiden tyttöjen tilannetta taistelun aikana, jotka eivät pelänneet kuolla, kuvataan täysin eri tavalla. Tämä tarkoittaa, että he pitävät omaa rintamaansa, Venäjäänsä. He pitävät sitä! .. ”(237). Kaikki nämä sanat ovat täynnä ylpeyden ja rakkauden tunnetta kirjailijaa kohtaan, sekä hänen sankareitaan että kotimaataan kohtaan. Näitä rivejä lukiessa voit kuvitella, kuinka paljon sinulla on oltava sisäisiä voimia, jotta voit voittaa kuolemanpelon suojella itseäsi ja naapureitasi.

”Männyn takana oli sammaloitunut, lohkareinen Legontov-järven ranta. Bor aloitti vetäytyen siitä kukkulalle, ja siihen johti pyöreä koivumetsä ja harvinaiset pyöreät kuusitanssit” (203). Joten Vaskov näki paikan, jossa sabotoijat olivat, missä ilmatorjuntatykkien oli määrä kuolla. Sumu "auttoi" (227) piiloutumaan sabotoijilta iltaisin sankareita varten, kun taas "täällä on illalla kosteaa, mutta aamunkoitto on hiljainen, ja siksi se kuuluu jopa viiden mailin päähän" (178). Ärsyttävät hyttyset, jotka jatkuvasti ärsyttivät Vaskovaa väijytyksissä "söivät hyttysiä, joivat verta ja hän pelkäsi jopa räpäyttää silmiään" (232). Luonnonkuvaus lisää sekä hahmojen että lukijan tunnevoimakkuutta. Kuva kylmästä kevätmetsästä on elävästi esitetty. Erityisesti kirkas ominaisuus suot, kun Liza Brichkina kuolee: "Kauhea yksinäinen itku soi pitkään välinpitämättömän ruosteisen suon yllä."

Kirjoittaja käyttää sentimentalistisia elementtejä. Sentimentaalismin sankari on yksilöllisempi, hänen sisäinen maailmansa on rikastettu kyvyllä empatiaa, reagoida herkästi ympärillä tapahtuvaan. Teosten maisema vastaanottaa emotionaalinen luonnehdinta- tämä ei ole vain kiihkeä tausta, jota vasten tapahtumat etenevät, vaan pala elävää luontoa, jonka tekijä ikään kuin löytäisi uudelleen, hän tuntee, ei havaitse mielellä, ei silmillä, vaan sydämellä.

Johtopäätös

Venäläisen sotilasproosan perinteissä työskennellyt Vasiliev rikastutti aihetta uusilla juonentörmäyksillä esitellen ensimmäistä kertaa etulinjan sankarinsa historiallisen ajan kehykseen, osoitti ajan ja tilan dialektisen yhtenäisyyden, mikä laajentaa sen ulottuvuutta. ongelmallista. Kirjoittaja on ehkä ensimmäinen, joka käyttää sentimentaalismin ja romantiikan elementtejä 1900-luvun lopun kirjallisuudessa, joka saavuttaa katarsisin vaikutuksen, kun kyyneliin puhdistuessaan on monessa suhteessa närkästynyt odottamaton kuolema sankari, joka suree syvästi häntä, lukija tulee lopulta siihen johtopäätökseen, että hyvä on tuhoutumatonta, ja hyvät ihmiset edelleen enemmistö.

Vasiljevin proosan ajallinen tila organisoi usein kausaalia ja psykologinen yhteys tapahtumia muodostaen niiden monimutkaisen sidoksen. Kirjoittaja ilmaisee määrätietoisesti ajallisten kerrosten ketjun jatkuvuutta ihmisen kohtalossa, makro- ja mikromaailman suhdetta, näyttää ja selittää sekä persoonallisuutta ajassa että ajassa siinä. Taiteellisen "omaelämäkerrallisen tilan" kautta kirjailija vangitsee tapahtumien nopeuden ja syvyyden, tunteiden dialektiikan, sankarien sisäiset kokemukset, heidän henkisen ja moraalisen näkemyksensä. Tekijänoikeusaika on tehokas sisäisen käsitteen ja taiteellisen ja esteettisen aseman ilmaisumuoto.

B.L. Vasiliev jakoputken avulla taiteellisia keinoja, kuvajärjestelmän kautta, jonka hän loi tarinassaan "The Dawns Here Are Quiet ..." ihmisen kohtalo sodan tragedia. Epäinhimillisyys ja luonnottomuus korostuvat kuvassa hiljaiset aamut, symboloi ikuisuutta ja kauneutta maassa, jossa ohuita lankoja repeytyy naisten elämää"Lastin teidät alas, panin teidät kaikki viisi alas..." (242). Vasiliev "tappaa" tyttöjä osoittaakseen naisten olemassaolon mahdottomuuden sodassa. Naiset sodassa tekevät urotekoja, johtavat hyökkäystä, pelastavat haavoittuneita kuolemasta ja uhraavat oman henkensä. He eivät ajattele itseään pelastaessaan muita. Suojellakseen kotimaataan ja kostaakseen rakkaansa he ovat valmiita antamaan viimeiset voimansa. "Ja saksalaiset haavoittivat häntä sokeasti, lehtien läpi, ja hän saattoi piiloutua, odottaa ja ehkä lähteä. Mutta hän ampui, kun patruunoita oli. Hän ampui makuulla, ei enää yrittänyt paeta, koska voimat menivät pois veren mukana” (241).

Jokainen näistä tytöistä "voisi synnyttää lapsia, ja ne olisivat lastenlapsia ja lastenlastenlapsia, mutta nyt sellaista lankaa ei ole. Pieni lanka ihmiskunnan loputtomasta langasta, leikattu veitsellä ”(214). Tämä on naisen kohtalon tragedia sodassa.

B.L. Vasiliev muistelee ensimmäisiä vuosiaan rintamalla, sanoi Mir novostei -sanomalehden haastattelussa: "Aamulla heräsimme kuurottavaan pauluun, kaupunki paloi... ryntäsimme metsään, neljä yhdeksästä kaverista juoksi ylös... alkoi pommittaa ja ampua ihmisiä. Näin kuvan, joka piinaa minua edelleen painajaisissa tänään: naiset ja lapset, painettuina maahan, kaivavat sitä käsillään, yrittävät piiloutua ... ". Eivätkö nämä sanat heijasta etulinjan kirjoittajan ja todellakin vain ihmisen asennetta sodan koko hirviömäiseen olemukseen? Meidän on tiedettävä, millä hinnalla onnellisuutemme voitettiin. Tuntea ja muistaa ne tytöt Boris Vasilievin tarinasta "The Dawns Here Are Quiet ...", jotka katsoivat kuolemaa silmiin puolustaen isänmaataan.

Monet sukupolvet, lukiessaan tämän Vasilievin tarinan, muistavat venäläisten naisten sankarillisen taistelun tässä sodassa, he tuntevat kipua. B. Vasilievin tarina "The Dawns Here Are Quiet ..." on käännetty 26 kielelle maailmassa, mikä osoittaa lukijoiden suurta kiinnostusta. Fasismin taistelijoiden ja voittajien saavutus on kuolematon. Muisto heidän saavutuksestaan ​​elää ikuisesti sydämissä ja kirjallisuudessa.

Luettelo käytetystä kirjallisuudesta

1. Vasiliev B. Ja aamunkoitto täällä on hiljaista ... -M .: Eksmo, 2011.

3. B. Vasiliev. Muistettavaksi // Uutisten maailma, 2003.- 14 (1005)

4. Bahtin MM Kirjallisuuden ja estetiikan kysymyksiä. M., 1975

5. Bahtin M. M. Tetralogia. M., 1998

6. Belaya G. A. Taiteellinen maailma moderni proosa... M., 1983

7. Guralnik 3. Sotilasproosan poetiikka B. Vasiliev 60-70-luvun historiallisessa ja kirjallisessa kontekstissa. -- Väitöskirja. - L., 1990. - S. 19.

8. Polyakov M. Retoriikka ja kirjallisuus. Teoreettiset näkökohdat... - Kirjassa: Poetiikan ja taiteellisen semantiikan kysymyksiä. - M .: Sov. kirjailija, 1978.

9. Timofejev L.I. ja Turaev S.The. Tiivis sanasto kirjallisia termejä... Käsikirja lukiolaisille.-M .: Koulutus, 1978.

10. Pieni akateeminen sanakirja. - M .: Neuvostoliiton tiedeakatemian venäjän kielen instituutti Evgeniev A.P. 1957-1984

11. Kirjallisuuskritiikki: Viitemateriaalit. - M., 1988.

Lähetetty osoitteessa Allbest.ru

Samanlaisia ​​asiakirjoja

Moraalinen ongelma yksilön luonteen ja psyyken muodostuminen ja muuttuminen sodan olosuhteissa B. Vasilievin tarinassa "The Dawns Here Are Quiet". Tarina viiden naispuolisen ilmatorjuntatykistön elämästä ja kuolemasta; hahmojen väri ja tunnevalikoima, heidän panoksensa Voiton lähestymiseen.

kokoonpano, lisätty 10.6.2012


Suuri isänmaallinen sota on kuolematon saavutus Neuvostoliiton ihmiset... Sodan totuuden heijastus kirjallisuudessa. Naisten sankarillinen taistelu saksalaisia ​​hyökkääjiä vastaan ​​B. Vasilievin tarinassa "The Dawns Here Are Quiet ...". Sodanaikainen tragedia K. Simonovin romaaneissa.

esitys lisätty 5.2.2015


Boris Lvovich Vasiliev - Neuvostoliiton ja venäläinen kirjailija... Laureaatti Valtion palkinto Neuvostoliitto (1975). Suuren isänmaallisen sodan teema kirjailijan teoksessa. Stillkuvat elokuvasta "The Dawns Here Are Quiet ...". Tarinan näyttösovitus. B.L. kirjoittamat kirjat. Vasiljev.

esitys lisätty 9.4.2012


Tšehovin työn piirteet tarinassa "Kolme vuotta". Evoluutio luova genre"romaanista" tarinaan. Kuvaus kuvajärjestelmästä tarinassa "Kolme vuotta", sen taiteellinen omaperäisyys. Kirjalliset tekniikat kirjoittaja käyttää paljastaakseen sankarikuvia.

lukukausityö lisätty 17.3.2011


Praha as Kulttuurikeskus Venäjän diaspora. A. Eisnerin romaanin "Romanssi Euroopan kanssa" taiteellinen omaperäisyys. Tarinan taiteellisen rakenteen tasojen analyysi. Tarinan motivaatiorakenteen ja "Praha"-kauden A. Eisnerin sanoitusten välisen suhteen määrittäminen.

opinnäytetyö, lisätty 21.3.2016


Sosiaaliset ongelmat, korostettuna Gianni Rodarin tarinassa "Cipollinon seikkailut". Teoksen suunta, genre ja genre. Tarinan ideologinen ja emotionaalinen arvio. Teoksen päähenkilöt, juoni, sommittelu, taiteellinen omaperäisyys ja merkitys.

kirjan analyysi, lisätty 4.7.2017


Dostojevskin tarinan ideologinen ja taiteellinen omaperäisyys " Setä unelma". Keinot kuvata tarinan päähenkilöiden hahmoa. Unelma ja todellisuus FM Dostojevskin kuvassa. Dostojevskin tarinan otsikon merkitys "Uncle's Dream".

lukukausityö lisätty 31.3.2007


Elämäkerrat Yu.V. Bondareva ja B.L. Vasiljev. Esityspaikka kirjailijoiden työssä. Romaanin ja tarinan syntyhistoria. Näkymä. Sankarin prototyypit. Kirjoittajien innovaatio ja kunnianosoitus klassikoille. Naisen kuvia romaanissa ja tarinassa. Sankarien suhde.

tiivistelmä, lisätty 7.9.2008


Tarinan "Vanha mies ja meri" paikka Ernest Hemingwayn teoksessa. Omaperäisyys taiteellinen maailma Kirjoittaja. Kestävyysteeman kehitys tarinassa "Vanha mies ja meri", sen kaksitahoisuus teoksessa. Tarinan tyylilajikohtaisuus. Taistelijan kuva tarinassa.

opinnäytetyö, lisätty 14.11.2013


Genre ja kielellinen omaperäisyys tarina "Mityan rakkaus". Lyyrisen periaatteen paikka teoksessa, sen lyyrinen ja filosofinen periaate ja ongelmat. Rakkauden käsite I.A. Bunin. Tarinan päähenkilöiden kuvien ominaisuudet, dekadenttisen alun ilmentymät.