Eugene Onegin qısa romanının bədii xüsusiyyətləri. Eugene Onegin romanının bədii xüsusiyyətləri (Puşkin A.
“Yevgeni Onegin” romanı dünya ədəbiyyatında analoqu olmayan bir janr – mənzum romandır. Janr tərifi Puşkin 1823-cü ildə Vyazemskiyə yazdığı məktubda əsərini verir: “Təhsillərimə gəlincə, mən indi roman yox, şeirlə roman yazıram – şeytani fərq! Don Juan kimi. Şeirli roman nadirdir ədəbi forma, ədəbiyyatın epik növünün xüsusiyyəti olan roman süjetini və onun poetik nitqdə təqdimatını özündə birləşdirən . Belə bir janr tərzi təşkilat ədəbi əsər böyük şeirə yaxın olan Puşkin təsadüfi deyil ki, öz əlyazmasını Bayronun “Don Juan” (1818-1823) poeması ilə müqayisə edir. "Yevgeni Onegin" ideyasına Bayronun başqa bir şeiri də - "Çayld Haroldun Həcc ziyarəti" (1812-1818) təsir etdi. Bayron Puşkinin şeirlərində qəhrəman tipləri, eləcə də problematika və böyük forma diqqəti cəlb edirdi. Bununla belə, Bayronun əsərlərindən və digər Avropa şeirlərindən fərqli olaraq, “Yevgeni Onegin” romandır.
Şeir bir əsərdir hekayə süjeti, mətndə uzun-uzadı lirik ekskursiyalar, mahnılar və digər daxil edilmiş elementlər şəklində təqdim olunan lirik təcrübələr fonunda ifadə edilmişdir. Şeir adətən şeir formasını alır. Ədəbiyyatın inkişafı zamanı poemanın janrı dəyişmişdir: epik qədim poemalar, orta əsrlər şeirləri, İntibah dövrünün şeirləri var. Şeir janrı 19-cu əsrin əvvəllərində romantizm dövründə özünün ən yüksək zirvəsinə çatmışdır. Həmin dövrün şeirlərində sosial-fəlsəfi və əxlaqi-fəlsəfi problemlər üstünlük təşkil edirdi. “Yevgeni Onegin”də şeirin bariz xüsusiyyətləri var, ona görə də şairin müasirləri əsəri çox vaxt şeir adlandırırdılar. Əvvəla, əsər bəzi hallarda lirik xarakter daşıyan müəllif təxribatları ilə zəngindir. İkincisi, romanda epistolyar, elegiak və folklor kimi başqa janrların fraqmentləri yer alır. Romanın mətni iki məktubdan ibarətdir, üçüncü fəsildə Tatyana Larina Oneginə məktub yazır, ona olan hisslərini bildirir. Səkkizinci fəsildə süjet vəziyyəti təkrarlanır, lakin indi sevgidən əzab çəkən Onegin bunu əzəmətli dünyəvi xanım, şahzadə Tatyana, Onegin üçün isə bir vaxtlar ona aşiq olmuş keçmiş mahal gənc xanımına etiraf edir. Oneginlə Lenski arasındakı dueldən əvvəl Puşkin romanının mətnində gənc şairin həyatının son gecəsindəki hisslərini çatdıran və xəyalpərəst romantizmin ən yüksək dərəcəsini ifadə etmək üçün nəzərdə tutulmuş Lenskinin elegiyasını yerləşdirir. zaman artıq ədəbi səhnədən enməkdə idi. Və nəhayət, üçüncü fəsildə Oneginlə görüşdən qaçan gənc Tatyanın çaşqın hisslərinin təsviri bağda giləmeyvə yığan kəndli qızların qızğın mahnısı ilə kəsilir.
Lakin bu janr sapmaları süjetlə sıx bağlıdır, onlar süjetin digər elementləri kimi onun tərkib hissəsini təşkil edir və belə hesab edilə bilməz. daxil edilmiş əsərlərşeirdə olduğu kimi. Müəllifin təxribatlarına gəlincə, onlar da süjetdən ayrılmayıb, elə bir mətn epizodu yoxdur ki, burada müəllif tamamilə mücərrəd, əsas povestə aidiyyatı olmayan, istər qəhrəmanın, istər zamanın, istər ədəbiyyatın səciyyəsi olsun, nədənsə yazsın. , tarix və ya hətta yolların vəziyyəti. Süjet və təxribatlar o dövrün Rusiya mənzərəsinin təsvir olunduğu vahid povest məkanını təşkil edir.
İstər-istəməz sual yaranır: Puşkin niyə romanın poetik formasına üstünlük verdi? Puşkinin ilk növbədə şair olduğunu izah etmək kifayət deyil. Puşkin rus poeziyasının kiçik və orta formalarını topladı və onları rus reallığının geniş təsviri üçün birləşdirdi. Amma ədəbi dil nəsr hələ başlanğıc mərhələsində idi və onun gələcək inkişaf Puşkin, Qoqol və Lermontov 1830-cu illərdə öz töhfələrini verdilər.
"Yevgeni Onegin" romanının süjet və kompozisiyasının orijinallığı
Əsərin süjet əsasını obraz təşkil edir rus həyatı və təbiət. Həyat şəkli rus cəmiyyəti Sankt-Peterburq, Moskva və əyalətlərin zadəganlarının həyatına, adət-ənənələrinə və mədəniyyətinə diqqət yetirmişdir. Peterburq həyatının təsviri birinci və səkkizinci fəsilləri tutur; Moskva yeddinci fəslin ikinci hissəsində göstərilir; romanın əsas hissəsi rus kəndinə həsr olunub. Məhz ikinci və yeddinci fəsillərdə oxucu yerli, mülkədar həyatına qərq olur, kəndli əməyinin və məişətinin epizodlarını müşahidə edir, rus təbiətinin gözəlliyi ilə əhatə olunduğunu hiss edir - romanda hər bir hadisə öz təsviri ilə müşayiət olunur. Puşkin əsərinə yazdığı qeydlərdə yazırdı ki, “vaxt təqvimlə hesablanır” romanında bu qeydlə ədəbi zamanın (yəni əsər daxilindəki zamanın) və ondakı real, tarixi zamanın birləşməsini göstərir. Romanın süjetinin qurulmasının aparıcı prinsipi budur: onda baş verən hər şey təkcə bir-biri ilə bağlı deyil, həm də reallığın özündə olduğu kimi baş verir.
Romanda iki əsas var hekayə xətləri: münasibətlər xətti "Onegin - Lensky" (dostluq mövzusu) və münasibətlər xətti "Onegin - Tatyana" (sevgi mövzusu). Sevgi xəttinə əlavə olaraq Lenski ilə Olqa arasındakı münasibət var, lakin onlar müstəqil hekayə xətti hesab edilməməlidir, çünki onlar romanda sevgi mövzusunu daha dərindən təsvir etməyə xidmət edir. Romanda hər iki əsas hekayə xətti qeyri-bərabər paylanır. "Onegin - Lensky" xəttinin süjeti ikinci fəsildə baş verir və dərhal bir konflikt kimi göstərilir:
Razılaşdılar. Dalğa və daş
Şeir və nəsr, buz və od
Bir-birindən o qədər də fərqlənmir.
Münaqişə dostların Larinlərə səfərindən sonra planlaşdırılır. Münaqişənin kulminasiyası beşinci fəslin sonuna, qəhrəmanların mübahisə etdiyi vaxta düşür. Onegin və Lenskinin dueli və sonuncunun ölümü münaqişənin sonu deməkdir.
Onegin və Tatyana arasındakı əsas münaqişənin süjeti üçüncü fəslin əvvəlində personajların tanışlığı səhnəsində təsvir edilmişdir. Mətndə görüşün özü göstərilmir, personajların ondan sonrakı təəssüratları təsvir olunur: Oneginin dərhal reaksiyası Onegin və Lenskinin evə səyahəti zamanı verilir, sonrakı misralarda isə Tatyanın yaşadıqları, hisslərinin çiçəklənməsi göstərilir. Romanda iki eyni sevgi vəziyyətləri, hər ikisi dörd komponentdən ibarətdir: görüş, aşiq olmaq, məktub və şifahi cavab-məzəmmət; onlarda personajlar yer dəyişir: üçüncü və dördüncü fəsillərdə Tatyana sevgisi, səkkizinci fəsildə Onegin təsvir olunur. Aydındır ki, Puşkin 1831-ci ildə Oneginin Tatyana məktubunu bu situasiyaları eyniləşdirmək və onlar arasında “güzgü” effekti yaratmaq üçün bitirirdi: onlar bir-birlərində güzgüdəki kimi əks olunur, oxucunu sonsuz düşüncələrə qərq edir. sevginin sirri. Onegin və Tatyana sevgi xəttinin tərkibi güzgü adlanırdı. Bu xəttin iki xüsusiyyətini qeyd etmək olar: bir tərəfdən qəhrəmanların görüşündən ayrılmasına qədər inkişaf edir, onların arasında dayanan bir güzgü kimi, bu hadisələr həm də Tatyana yuxusunu və səhnəsini təsvir edən beşinci fəsildə paylaşılır. onun ad günü. Digər tərəfdən, Tatyana'nın başlanğıcda təsvir edilən sevgisi, sanki, sonda Oneginin sevgisində "əks olunur".
Romanın ilk iki fəsli sevgi hekayəsi üçün ekspozisiya xarakteri daşıyır, onlar stilistik antiteza prinsipinə əsasən yazılıb: birinci fəsildə Oneginin doğulması, onun tərbiyəsi və təhsili, burada keçirdiyi vaxt göstərilir. dünyəvi cəmiyyət, - qəhrəmanın xarakterinin formalaşması. İkinci fəsil kənd vilayətinin təsvirinə həsr olunub, Puşkin Göttingen Universitetində təhsil aldıqdan sonra Almaniyadan gələn Lenskinin xarakteristikasına çox diqqət yetirir, lakin fəsildə əsas yer oxucuların Tatyana ilə tanışlığına verilir. .
Süjet kompozisiyasına əlavə olaraq, romanın aşağıdakı kompozisiya elementləri də qeyd olunur: əsərin əsas kompozisiya vahidi olan fəsil, misra minimum hekayə vahididir (bu halda yarımçıq və buraxılmış misralar, hansı ki buna baxmayaraq, rəqəmlərlə qeyd olunur, nəzərə alınmalıdır); fədakarlıq; romanın və hər bir fəslin epiqrafı, süjet nəqlinin və müəllifin təxribatlarının növbələşməsi. Bu elementlərin hər biri kompozisiyanın təsadüfi xüsusiyyəti deyil, onlardan hər hansı biri ideoloji-semantik rol oynayır. Məsələn, bütün romanın epiqrafı yazılmış şəxsi məktubdan bir parçadır Fransız dili. Bu epiqrafın mənbəyi müəyyən edilməyib, sanki müəllif oxucunu müəmmalı edir: bu epiqraf niyə lazımdır? Onun məzmununa diqqətlə baxsaq, başa düşürük ki, söhbət qəribəliklərdən gedir. müasir qəhrəman. Romanın mövzusu belə təsvir edilmişdir:
“O, həm də boş-boşluğa bürünərək, həm yaxşı, həm də pis əməllərini eyni laqeydliklə etiraf etməyə sövq edən xüsusi qüruruna sahib idi - üstünlük hissinin nəticəsi, bəlkə də xəyali. Şəxsi məktubdan (Fransızca).
Onegin misrası, digər üstünlüklərə əlavə olaraq, məsələn, rəvayətin ifadəliliyinə nail olmağa və ya süjet hissəsindən kənara çıxmalara və əksinə rəvan keçid etməyə kömək edir.
Mənbə (qısaldılmış): Moskvin G.V. Ədəbiyyat: 9-cu sinif: 2 saat ərzində 2-ci hissə / G.V. Moskvin, N.N. Puryaeva, E.L. Eroxin. - M.: Ventana-Qraf, 2016
"Yevgeni Onegin" şeirdə bir roman kimi. Janrın və kompozisiyanın xüsusiyyətləri
“Təhsillərimə gəlincə, Puşkin cansıxıcı, narazı və cansıxıcı, həyata və onun sevinclərinə biganə, dövrün əsl qəhrəmanı, “əsrin xəstəliyi”nə - cansıxıcılığa yoluxmuş bir qəhrəman yaratmağa çalışırdı. Amma eyni zamanda müəllif təkcə göstərməyə çalışmamışdır xarakter xüsusiyyətləri cansıxıcılıq, onun mənbəyini, yəni haradan gəldiyini bilmək istəyirdi. Romantik poema janrının qəhrəmanın statik xarakterini nəzərdə tutduğunu dərk edən Puşkin ondan qəsdən imtina edərək, romanın xeyrinə, qəhrəmanın xarakterinin inkişaf dinamikasını göstərmək olar.
Puşkin kompozisiya qurur " pulsuz roman”, mərkəzdə təkcə personajlarla deyil, həm də oxucularla münasibətləri təşkil edən müəllifin fiquru yer alır. Roman müəlliflə oxucunun söhbəti formasında yazılıb, ona görə də görünür ki, oxucunun gözü qarşısında yazılır, ikincisi bütün hadisələrin birbaşa iştirakçısına çevrilir.
Janr "Eugene Onegin" - ayə bir roman - iki varlığını təklif edir bədii başlanğıclar- lirik və epik. Birincisi, müəllifin dünyası və onun şəxsi təcrübələri ilə bağlıdır və lirik kənara çıxmalarda özünü göstərir; ikincisi povestin obyektivliyini və müəllifin romanda təsvir olunan hadisələrdən qopmasını nəzərdə tutur və epik qəhrəmanlar dünyasını təmsil edir.
IN nəsr romanıəsas olan qəhrəman və onun başına gələnlərdir. Poetik əsərdə isə kompozisiya özəyi özüdür poetik forma və müəllifin şəkli. “Yevgeni Onegində” də mənzum romanda olduğu kimi, birləşmə var konstruktiv prinsiplər nəsr (məna rolu ilə səsin deformasiyası) və şeir (səsin rolu ilə mənanın deformasiyası).
"Yevgeni Onegin"də poetik forma həm kompozisiyanı, həm də süjetin xüsusiyyətlərini müəyyənləşdirir. xüsusi növ stanzalar - Onegin misrası - Puşkin tərəfindən xüsusi olaraq bu əsər üçün icad edilmişdir. Bu, sonetin bir qədər dəyişdirilmiş strukturudur: müəyyən qafiyə sxemi ilə on dörd sətir iambik tetrametr. Birinci dördlükdə (dörtlükdə) qafiyə çarpaz, ikincidə qoşa, üçüncüdə isə çevrəlidir. Sxematik olaraq belə görünür: AbAb CCdd EffE gg (böyük hərflər qadın qafiyəsini bildirir, yəni vurğu qafiyəli sözlərin sondan əvvəlki hecasına düşür, kiçik hərflər isə kişi qafiyəsini bildirir, burada vurğu qafiyənin son hecasına düşür. sözlər).
Əsərin tərkibi haqqında danışarkən iki məqamı qeyd etmək vacibdir. Birincisi, simmetrikdir (onun mərkəzi beşinci fəsildə Tatyana arzusudur), ikincisi, qapalıdır (hərəkət 1820-ci ilin yazında Sankt-Peterburqda başlamış və beş ildən sonra orada başa çatmışdır). Romanda iki hekayə xətti var - dostluq xətti və sevgi xətti, ikincisi isə əks olunur: üçüncü fəsildə Tatyana Oneginə məktub yazır və hisslərinin qarşılıqlı olmadığını, səkkizincidə isə rolları dəyişdirdiyini başa düşür.
Mənzərə eskizləri əsərin kompozisiyasını dərk etmək üçün də mühüm əhəmiyyət kəsb edir, onların köməyi ilə müəllif oxucuya öz personajlarının təcrübələrinin mahiyyətini daha dərindən öyrənməyə kömək edir və onların xarakterlərinin xüsusiyyətlərini vurğulayır. Məsələn, Oneginlə Tatyana arasındakı ziddiyyət personajların kənd təbiətinə münasibəti timsalında daha aydın görünür.
A.S.Puşkinin "Yevgeni Onegin" romanının ideya-bədii orijinallığı.
“Yevgeni Onegin” romanı həcmi, həyat hadisələrini əhatə etməsi, mövzu və ideya rəngarəngliyi baxımından A. S. Puşkinin ən sanballı əsəridir. Əsərini son dərəcə canfəşanlıqla tənqidçilərin hücumlarından müdafiə etdi, hər birinin nəşrini səbirsizliklə gözləyirdi. növbəti fəsil romanı, ən yaxın dostlarının - Bestujev və Ryleevin - müəllifin niyyətini düzgün qiymətləndirmədiyinə və "Yevgeni Onegin"i "Baxçasaray fəvvarəsi"nin altına qoymasına acı reaksiya verdi. Puşkin romanında romantizmdən realizmə qədər keçdiyi yolu, həyatını və ayıqlıq bədii pafosunu əks etdirir.
Müəllif bütün roman boyu məğlub olmuş klassisizm və qalib romantizmlə aramsız mübarizə aparır. O, psevdoklassik dastanı parodiya edir və köhnəlmiş estetikadan imtinasını əminliklə söyləyir;
Uzun zəhmətimə bərəkət ver, ey epik ilhamverici! Və mənə sadiq bir heyət verərək, Məni təsadüfi və təsadüfi gəzməyə qoyma. Yetər. Yükü götür! Klassisizmə salam verdim... Puşkin vulqar romantik elegiyanı eynilə ironik, lakin daha incə şəkildə parodiya edir; müasirləri Lenskinin ölmək üzrə olan şeirlərini təbəssümsüz oxuya bilmədilər, köhnəlmiş epitetlər, süni şəkildə şişirdilmiş hisslər, bir sıra möhtəşəm ifadələr və intonasiyalar onlara işdən işə dolaşan ədəbi klişeləri çox xatırladırdı:
Hara, hara getdin,
Baharın qızıl günlərim?
Gələcək gün mənim üçün nə hazırlayır?
Baxışlarım onu boş yerə tutur,
O, dərin qaranlıqda gizlənir.
Ehtiyac yoxdur; taleyin qanunu.
Düşəcəm, ox deşildi,
Yoxsa uçacaq,
Hər şey yaxşıdır...
"Yevgeni Onegin"də Puşkin ədəbiyyatın populyar xarakteri, rus mədəniyyətinin demokratikləşməsi, köhnəlmiş lüğətdən və rus cəmiyyətinin dilinin yaradılması uğrunda mübarizə aparır. xarici sözlər düşünmədən ədəbi dövriyyəyə cəlb edilmişdir. O, bütün bunları təkcə müəllifin kənara çıxarmalarında, şüarlarında, müraciətlərində təcəssüm etdirmir. Bu fikir bütün əsərə sirayət edir.Puşkin müəllif obrazını süjetə daxil edir, əsərdə özünü üzə çıxarmağa təcili ehtiyac hiss edir. Müəllif tərcümeyi-halının təfərrüatlarını, həyat müşahidələrini və fikirlərini oxucularla ürəkdən bölüşür. Oxucuya müraciətlərinin formaları və mövzuları qeyri-adi dərəcədə müxtəlifdir: ya ona yaxınlaşır, sonra ayrılır, onu aparır, sonra roman qəhrəmanları ilə tanışlığını vurğulayır, bununla da təsvir olunan hər şeyə həqiqət verir.
Povestin üslub diapazonu olduqca genişdir - yüksəkdən ("Sevgi keçdi, ilham gəldi və qaranlıq ağıl təmizləndi. Azad, yenidən ittifaq axtarır. sehrli səslər, hisslər və düşüncələr ..."), pirsinqli lirik ("Göy gurultusundan əvvəl dənizi xatırlayıram: fırtınalı ardıcıllıqla qaçan dalğalara necə həsəd aparırdım onun ayaqları altında yatmağa!") son dərəcə reallığa (".. . hələ yoxayaq üstə durmağı, burunlarını üfürüməyi, öskürməyi, fısıldamağı, əl çalmağı dayandırdılar; fənərlər hələ də çöldə və içəridə parlayır ...") və həqiqətən satirikdir ("Yağ Pustyakov səliqəli həyat yoldaşı ilə gəldi; Qvozdin, əla ev sahibi, yoxsul kəndlilərin sahibi ..."). Şair öz dövrünün həyatının real mənzərəsini çəkir, parlaq, füsunkar həmsöhbət obrazını yaradır.
Oxucunu bütün müddət ərzində şübhə altında saxlayın poetik əsər A.S. Puşkin rus poeziyasında yeni, ən uzun bənd - on dörd misradan ibarət "Onegin misrası" ixtirası sayəsində bu ölçüdə uğur qazandı. Hamısından istifadə edir klassik görünüşlər qafiyələr: birinci dördlük xaç qafiyə, ikincisi qoşa qafiyə, üçüncüsü əhatə edən qafiyə və nəhayət, qoşa samitlə bağlanmış kupletdir. Demək olar ki, bütün roman ciddi iambik tetrametr qafiyə sistemi ilə bu bəndlərdə yazılmışdır. Puşkin bu ölçüsü boş yerə seçməyib: hekayəni danışmaq onlar üçün çox rahatdır, enerjilidir, möhkəmdir, çalarları ehtiva edir. müxtəlif hisslər zərif lirikdən, xəyalpərəst və fəlsəfi düşüncədən qəzəb, hiddət partlayışlarına, ironiya, satirik qavrayış ifadəsinə qədər. Necə ki, Puşkin dünyanı bütün müxtəlifliyi ilə əks etdirməyə imkan verən ritmi, intonasiyanı, lüğəti dəyişdirir. Bundan əlavə, hər misra, sanki, ayrıca bir fəsildir. Bu isə şairə imkan verir ki, povestin ayrı-ayrı epizodlarını sərbəst inkişaf etdirsin, lazım gələrsə, sonra kənara çəkilsin, hekayənin əsas telini kəsmədən bu və ya digər həyat hadisəsi haqqında öz mülahizələrini yerləşdirsin.
Puşkin özünün mükəmməl poetik texnikası, zəngin təxəyyülü və sehrli rus dilini bilməsi ilə bütün roman boyu oxucunun romandakı hadisələri qavrayış gərginliyini heç də zəiflətmədən seçilmiş misrasını qoruyub saxlamağı bacardı. Yalnız əsas personajların bir-birinə yazdığı məktublarda müəllif misraların sərhədlərini bulandırır, bununla da ehtirasın mənəvi impulsunu, dərinliyini və gücünü vurğulayır. Serf qızların mahnısı, çaşqınlığı əks etdirir ruh halı Tatyana da romanın rəsmindən kənara çıxır. Burada ritm yavaş, melodikdir ... Əks halda, birinci misradan (“Əmim ən ədalətli qaydalar, mən ciddi xəstələnəndə.") sonuncuya qədər A. S. Puşkin povestin üslubuna və ölçüsünə parlaq şəkildə tab gətirdi. Romanın son sətirləri eyni enerjili iambiklə yazılmışdır;
Həyatı erkən qeyd edən nə bəxtiyardır
Dibinə qədər içmədən qalıb
Tam şərab şüşələri
Kim onun romanını oxuyub bitirməyib
Və birdən onunla necə ayrılacağını bildi,
Oneginimlə olduğum kimi ...
"Yevgeni Onegin" birinci hesab olunur realist roman rus ədəbiyyatında. Romanda tarixçilik prinsipi izlənilir: dövrün meyl və naxışlarında əksi, tipik xarakterlər tipik şəraitdə təsvir olunur (Onegin obrazında onu ətraf mühitə yaxınlaşdıran xüsusiyyətlər vurğulanır, bütün larinlər tipik personajlar da). Romanda bir sıra orijinal xüsusiyyətlər və ilk növbədə, orijinal janr öz müqəddəratını təyin edən “povestdə roman” var. "Yevgeni Onegin" haqqında satira kimi düşünülmüşdür romantik əsərlər. Roman iki komponenti birləşdirir: birincisi, Bayron ənənələridir (Puşkin özü də etiraf edirdi ki, o, “Bayronun Don Juan” əsəri kimi bir şey fikirləşib), bunu əsərin formasında, məsələn, kompozisiyada görmək olar. İkincisi, yenilikdir. Yenilik Puşkinin Rusiya haqqında və Rusiya üçün milli, orijinal roman yazmasındadır. Əgər Bayronun əsərlərinin ruhu son dərəcə subyektivdirsə, Puşkində vurğu ətrafdakı reallığın obyektiv təsvirinə verilir. Romanda bir fərdiyyətçi qəhrəman yox, iki əsas personaj var. Puşkində müəllif obrazı müstəqildir və baş qəhrəmanın obrazı ilə birləşmir. Müəllif ruhən Oneginə yaxın olsa da, onun baxışı bir çox cəhətdən kənar müşahidəçinin, həyat təcrübəsinə görə müdrik baxışdır.
Süjet Xüsusiyyətləri:
Süjet güzgü kompozisiyası prinsipi üzərində qurulub: Tatyana Oneginlə görüşür, ona aşiq olur, məktub yazır, Onegin onunla görüşür və “əxlaq oxuyur”; sonra eyni şey Oneginin başına gəlir: Tatyana ilə tanış olur, ona aşiq olur, məktub yazır, Tatyana ondan imtina edir.
Belinski Puşkinin romanı haqqında (8 və 9-cu məqalələr);
Ümumilikdə roman haqqında:
1. Tarixçilik.
“Əvvəla, Onegində biz rus cəmiyyətinin poetik surətdə təkrarlanan şəklini görürük. maraqlı anlar onun inkişafı. Bu baxımdan “Yevgeni Onegin” qəhrəmanları arasında bir nəfər də olsun tarixi şəxsiyyət olmasa da, sözün tam mənasında tarixi poemadır.
2. Milliyyət.
"Az adam sizinlə razılaşacaq və bir çoxları üçün şerdəki ilk həqiqətən milli rus şeirinin Puşkinin "Yevgeni Onegin" olduğunu və olduğunu və digər rus xalq kompozisiyalarından daha çox millətin olduğunu söyləsəniz, qəribə görünəcək. .. Hamı bunu milli kimi tanımırsa, bu ona görədir ki, bizdə çoxdandır ki, fraklı rus, yaxud korsetli rus artıq rus deyil və rus ruhu özünü yalnız orada hiss edir. zipun, bast ayaqqabı və sivuha və duzlu kələmdir.
“Bu çətinliyin səbəbi ondadır ki, biz həmişə mahiyyət formasını, avropaçılıq üçün dəbli kostyumu götürürük; başqa sözlə; xalqın adi camaatla çaşqın olmasında və onlar elə bilirlər ki, kim adi camaata aid deyilsə, yəni şampan içən, köpük yox, paltoda gəzir, tutqun kaftanda deyil, gərək ya fransız kimi, ya da ingilis kimi ispan kimi təsvir olunsun”.
“Hər bir xalqın milli mənsubiyyətinin sirri onun geyimində və mətbəxində deyil, belə desək, anlama tərzindədir”.
“Hər bir xalqın iki fəlsəfəsi var: biri elmi, kitabpərəst, təntənəli və şənlik, digəri gündəlik, məişət, məişət... Və bu gündəlik fəlsəfənin dərin biliyi “Onegin və Vay”ı Wit əsərlərindən orijinal və sırf rus etdi. ,
“Əsl millilik (Qoqol deyir) sarafanı təsvir etməkdən ibarət deyil, məhz xalqın ruhundan ibarətdir; şair hətta tamamilə yad bir dünyanı təsvir edəndə milli ola bilər, amma ona öz milli ünsürünün gözü ilə, bütün xalqın gözü ilə baxanda, elə hiss edib danışanda ki, həmvətənlərinə elə gəlir ki, özləri də hiss edir və deyirlər.
“Şairin hekayədən uzaqlaşmaları, özünə müraciəti qeyri-adi lütf, səmimiyyət, hiss, zəka, kəskinliklə doludur; onlarda şairin şəxsiyyəti o qədər məhəbbətli, o qədər insanpərvərdir. O, şeirində o qədər çox şeyə toxuna bildi, o qədər şeyə eyham vura bildi ki, o, sırf rus təbiət dünyasına, rus cəmiyyəti dünyasına aiddir! "Onegin"i rus həyatının ensiklopediyası adlandırmaq olar ən yüksək dərəcə xalq sənəti».
3. Realizm
“O (Puşkin) bu həyatı olduğu kimi götürdü, ondan yalnız poetik məqamlarını yayındırmadı; bütün soyuqluğu ilə, bütün nəsri və bayağılığı ilə götürdü. "Onegin" müəyyən bir dövrdə Rusiya cəmiyyətinin poetik cəhətdən həqiqi mənzərəsidir.
“Onegin, Lenski və Tatyana timsalında Puşkin təsvir edilmişdir rus cəmiyyəti təhsilinin, inkişafının mərhələlərindən birində onu hansı həqiqətlə, nə sədaqətlə, nə qədər dolğun və bədii təsvir etmişdir!
4. Sonrakı ədəbi proses üçün əhəmiyyəti
“Müasirlə birlikdə parlaq yaradıcılıq Qriboyedov - "Ağıldan vay", Puşkinin poetik romanı yeni rus poeziyasının, yeni rus ədəbiyyatının möhkəm təməlini qoydu. Bu iki əsərə qədər... Rus şairləri hələ rus gerçəkliyinə yad nəsnələri tərənnüm edən şair ola bilmirdilər və rus həyat dünyasının obrazını ələ alaraq şair olmağı, demək olar ki, bilmirdilər.
“Puşkinin “Onegin”i ilə birlikdə... Ağıldan vay... sonrakı ədəbiyyatın əsasını qoydu, Lermontov və Qoqolun çıxdığı məktəb oldu. Onegin olmasaydı, “Dövrümüzün Qəhrəmanı” qeyri-mümkün olardı, necə ki “Onegin” və “Ağıldan vay” olmasaydı, Qoqol özünü rus reallığını təsvir etməyə hazır hiss etməzdi.
"Yevgeni Onegin" şeirində romanın xüsusi əhəmiyyəti şairin o dövrün rus reallığının bütün tərəflərinin cəmlənmiş təsvirini verməsindədir.
“O, şeirində o qədər çox şeyə toxuna bildi, o qədər şeyə işarə vura bildi ki, o, sırf rus təbiət dünyasına, rus cəmiyyəti dünyasına aiddir! "Onegin"i rus həyatının ensiklopediyası və son dərəcə xalq əsəri adlandırmaq olar" deyə Belinski yazırdı.
Dünyəvi Peterburq, əmək Peterburq, patriarxal və nəcib Moskva, yerli kənd, ictimai həyat, şəxsi ailə həyatı, teatrlar, toplar, xalq Milad kehaneti, mülkədarın bağçasında təhkimçi qızların işi, dəbdəbəli metropoliten restoranında şənlik edən “qızıl gənclik”, ilk qarda ağaca minən kəndli, müxtəlif fəsillərin gözəl mənzərələri – bir sadalama əhatə dairəsi ilə təəccübləndirir, amma hamısı bu, şairin romanında dolğun və eyni zamanda bədii təsviridir. Puşkindən əvvəl rus ədəbiyyatının heç bir əsərində rus həyatının bütün sahələrinin bu qədər geniş şəkildə işıqlandırılmasına bənzər heç nə yox idi.
Yevgeni Oneginin obrazı gənclər üçün səciyyəvi olan xüsusiyyətləri ən dolğun şəkildə əks etdirirdi erkən XIXəsr. İkiüzlülüyün, vəfasız dostluq və sevgi oyunlarının hökm sürdüyü, həyatın “monoton və rəngarəng, sabahı dünənki kimi” olduğu dünyəvi mühitdə vicdanlı, iti ağlı olan insanlar xoşbəxt ola bilməzdilər. Məyusluq Onegini çöllərə, dünyanın səs-küyündən uzaqlaşmağa, “tənha tarlalara, tutqun palıd meşəsinin sərinliyinə, sakit axarının şırıltısına” qaçmağa sövq edir, lakin burada da o, ovsunlayacaq bir hal tapmır. və çox tezliklə buna əmin olur
Kənddəki kimi cansıxıcılıq da eynidir
Küçələr, saraylar olmasa da,
Kartlar, toplar, şeirlər yoxdur.
Oneginin yanında, 19-cu əsrin əvvəllərində gəncliyin başqa bir nümayəndəsi Vladimir Lenskinin obrazı da daha aydın şəkildə yazılmışdır. Lenskinin qızğın və şövqlü romantizmi Puşkin dövrünün mütərəqqi gəncliyi üçün Oneginin soyuqqanlılığı və skeptisizmindən heç də az xarakterik olmayan bir fenomendir.Lenskinin “ülvi hissləri” və “bakirə xəyalları”, kamillik dünyasına sadəlövh inamı Vladimirin tamamilə yararsız olduğu, həyatı ilə ödədiyi real rus reallığından tam təcrid olunmasının nəticəsidir.
Rusiya təkcə iki paytaxt deyil və şair təkcə dünyəvi zadəganların nümayişi ilə kifayətlənə bilməz. O, bizi əyalətlərə aparır və rus mülkədarlarının həyatının geniş panoramasını çəkir. Ancaq hətta bu, məsələn, Eugene tərəfindən miras qalan ailə yuvası kimi, əsasən küflü bir bataqlıqdır.
Köhnə kənd haradadır
Qırx il xadimə ilə dalaşdım,
Pəncərədən baxdı və milçəkləri əzdi.
Bu kif atmosferi hətta Puşkinin müəyyən rəğbətlə təsvir etdiyi Larin ailəsində də hiss olunur. Ancaq Puşkinin belə adi kiçik miqyaslı zadəgan ailəsinə rəğbəti və hətta rəğbəti nədən qaynaqlanır? Bircə cavab var: onun patriarxal quruluşu, həyat tərzi xalqın həyat tərzi ilə sıx bağlıdır.Puşkinin özü, həqiqətən də xalq şairi, xalqın hər şeyinə istinad edir dərin sevgi və incəlik. Məhz buna görə də “əziz köhnə zamanların vərdişlərinə” hörmətlə yanaşdıqları Larin ailəsi romanda ideallaşdırılıb.
Və eyni zamanda, realist şair olaraq qalan müəllif təkcə lirik Mərkəzi rus mənzərəsini deyil, təkcə poetik şəkilləri çəkmir. kəndli həyatı- taliblər üçün gecə yarısı fal, xalq mahnıları. Şair həyatın başqa tərəflərindən də danışır: Allah eləməsin, giləmeyvə yığanda onlara ziyafət verməmək üçün mahnı oxumağa məcbur edilən qızlardan, “heç vaxt eşitmədiyi” qoca dayə Tatyana xanımın həyatından bəhs edir. sevgi” və on üç yaşında evləndi. Bütün bunlar bizə insanların əsl vəziyyəti haqqında kifayət qədər parlaq təsəvvür yaradır.
Puşkinin şeirlərində onun hər bir xalqa, rusa bağlılığı aydın şəkildə özünü göstərir. Puşkin bu hissləri ən sevimlisi Tatyana köçürür qadın obrazı, bunu özü də dəfələrlə etiraf edir.
Tatyana Larinanı yaxın olduğu üçün sevir adi insanlar, rus ruhu üçün, üçün Milli qürur. Puşkin Tatyana obrazında "hər şeyin sakit, sadə olduğu" rus qadınının, həssas ruhlu və isti sevən ürəyi olan bir qadının idealını ortaya çıxardı. Tatyana nəcib bir mühitdə qeyri-adidir, lakin bu tipik bir obrazdır, çünki o, bütün varlığı ilə rus insanıdır.
Onu Onegin və Lenskidən fərqləndirən, onlara qarşı böyük üstünlüklər verən də budur. O, həm ümidsizlik içində, həm də həyatının məhv olduğunun əzablı şüurunda hələ də ruhunun arxalandığı möhkəm və sarsılmaz bir şeyə sahibdir. Bunlar onun uşaqlıq xatirələri, doğma yerlər, çöl çölləri... Bu da azdır... Burada sual altında vətənlə, doğma xalqla təmas haqqında.
Puşkin, izləmə həyat yolu onun qəhrəmanı bizi Rusiyanın ikinci paytaxtına, Moskvaya, qəbullara, əzəmətli sarayların salonlarına, elə bir cəmiyyətə aparır ki, layiqli insan hesab olunurdu
A.S.-nin romanının janr orijinallığı. Puşkin. Puşkin ilə xüsusi diqqət yaradıcılığının janrını müəyyən etmək məsələsinə yanaşmışdır. Şair “Yevgeni Onegin” janrını “şey romanı” kimi qələmə verib, bu da eyni mövzu və məsələləri saxlamaqla belə, eyni gerçəkliyin poetik və nəsr təsviri arasında onun üçün nə qədər “iblis fərqinin” olduğunu göstərirdi. Bir tərəfdən, "Yevgeni Onegin" romanı bir "məcmuədir rəngarəng fəsillər", başqası ilə - bütöv bir əsərdir, hansı ki, təsvir obyektlərinin janr sintezi sayəsində Puşkin epos üçün xarakterik olanı və xarakterik olanı birləşdirməyi bacarır. lirik əsərlər. Puşkin romanına epik janr üçün xarakterik olan xüsusiyyətləri verir: böyük həcmli (səkkiz fəsil), iki hekayə xətti, povestin formalaşması və inkişafı prosesində fərdi bir şəxsin taleyinə yönəldilməsi. Həmçinin əsərin janrı dastanla həyat obrazını, obyektiv reallığı, məişət həyatı, insanı əhatə edən əşyaları bağlayır, müəllif onun köməyi ilə qəhrəmanın portretini, onun obrazını yaradır.
Lirik başlanğıcın əlaqəli olduğu obrazın ikinci mövzusunu müəllif edir daxili dünya lirik qəhrəman. O, romanda baş verən hadisələri öz əksini tapdığı kimi, əks etdirən qəhrəmandır. Puşkinə pəhrizlərin lirik qəhrəmanı obrazı başqa birini təqdim etmək imkanıdır həyat mövqeyi, digər personajların mövqelərindən fərqli olaraq problemin yeni tərəflərini açmaq, süjetə sadəcə olaraq qoymaq mümkün olmayan problemləri oxucu ilə müzakirə etmək. Amma eyni zamanda, lirik qəhrəman obrazının funksiyalarının müxtəlifliyi onun obrazını ziddiyyətli edir. Bir tərəfdən lirik qəhrəman, ya da Müəllif, bədii dünyanın yaradıcısıdır:
Artıq planın forması haqqında düşünürdüm
Bir qəhrəman kimi adını çəkəcəyəm;
Mənim romantizm zamanı
Birinci fəsli bitirdim.
Digər tərəfdən, lirik qəhrəman qəhrəmanın dostu kimi çıxış edir, baş verən hadisələrin iştirakçısıdır: “Onegin, mənim yaxşı dostum”. Lirik qəhrəmanın belə qeyri-müəyyən mövqe tutması romanda proqram xarakterli ziddiyyətdir. Lakin Puşkin onun varlığını görüb yazırdı: “Çoxlu ziddiyyətlər var, amma mən onları düzəltmək istəmirəm”.
Qəhrəmanların həyatının bir növ salnaməçisi olmaqla (Tatyana məktubu və Lenskinin şeirləri onunla olduğu üçün) həm də onların dostu olduğunu və hərəkətlərini qiymətləndirmək hüququna malik olduğunu unutmur:
Amma indi yox. Baxmayaraq ki, mən mehribanam
Mən qəhrəmanımı sevirəm
Baxmayaraq ki, mən onun yanına qayıdacağam, əlbəttə ki,
Amma indi buna razı deyiləm.
Söyləyicinin obrazı sayəsində mövzudan mövzuya asan keçid mümkündür. Məhz belə sərbəst rəvayət tərzinin köməyi ilə Puşkin “sehrli büllur vasitəsilə hələ aydın şəkildə ayırd etmədiyi” “sərbəst romanın məsafəsini” çatdırmağı bacarır, burada “gənc Tatyana və Onegin onunla qeyri-müəyyən yuxu” ilk dəfə ona göründü.
Lirik qəhrəman oxucu ilə ədəbi məsələləri, sualları müzakirə edə bilir fəlsəfi təbiət, onun romantik baxışlarından realist baxışlara keçidi. Bütün bunlar onun yaratdığı oxucu ilə dialoq illüziyası sayəsində baş verir. Rəvayətin asanlığı mehriban söhbətin illüziyasındadır. Puşkin öz oxucusunu özünə məxsus insan edir yaxın dairə dostlar. O, oxucuya özünü mehribanlıq şəraitində hiss etmək, Puşkinin onunla köhnə dost kimi davrandığını başa düşmək imkanı verir. Şairin fikrincə, oxucu “ziyafətdə sərxoş olan Delviq”in necə olduğunu bilməli və deməli, Puşkinin həqiqətən də yaxın dostu olmalıdır. Puşkinin dostunu gördüyü belə bir oxucu ilə "tamamilə danışa bilərdi".
Şairin rəvayətçi kimi lirik qəhrəman obrazını yaradaraq qarşısına qoyduğu vəzifələrdən biri də lirik təxribatların tətbiqi idi. Onların köməyi ilə şair dastançı baxışlarının romantizmdən realizmə doğru təkamülünü göstərir:
Mənə lazım olan digər şəkillər:
Qumlu yamacı sevirəm...
İndi balalayka mənə şirin gəlir
Bəli, trepakın sərxoş səsi...
Mənim idealım indi sahibədir,
Arzum sülhdür
Bəli, şorba qabı, amma özü böyükdür.
Həmçinin, lirik ekskursiyaların ən vacib funksiyaları mənzərənin təqdimatıdır:
Amma indi Ay şüası Parıltı sönür.
Orada vadi buxar vasitəsilə təmizlənir.
Orada axın Gümüşləşdi ...,
personajların daxili aləmini formalaşdıran mühitin obrazının yaradılması, realist Puşkin üçün çox mühümdür (nəcib gənclik mühiti).
Puşkin əsərin finalını açıq qoyur ki, bu da romanın yeni, realist keyfiyyətini mənzum şəkildə əks etdirməsi, həm də iki janrı birləşdirən janra aid olmasını göstərir. bədii dünya- Puşkin poeziyası və Puşkinin nəsri. Məhz bu heyrətamiz qabiliyyəti Puşkinin köməyi ilə açıq finaləsərini “bütöv, özünəməxsus bədii orqanizm kimi” (Yu.M. Lotman) yaratmaq üçün Qoqolu şairin yaradıcılığı haqqında belə deməyə vadar etdi: “Sözlər azdır, lakin o qədər dəqiqdirlər ki, hər şeyi izah edirlər. Hər sözdə boşluq uçurumu var; hər söz hüdudsuzdur, şair kimi.
Bədii Xüsusiyyətlər roman. janrının orijinallığı.
Puşkin "Yevgeni Onegin" romanını yazmağa qərar verəndə onun yalnız birincisi var idi romantik şeirlər - « Qafqaz əsiri”, “Baxçasaray bulağı” şeiri üzərində hələ işləməmişdi və “Qaraçılar”a başlamamışdı. Bununla belə, “Yevgeni Onegin” elə ilk fəsildən yeni yaradıcılıq növünün əsəri idi – romantik deyil, realist.
"Yevgeni Onegin" romanı üzərində işləyərkən Puşkin romantizmdən realizmə keçdi.
Hətta parlaq Puşkin üçün də bu keçid asan olmadı, çünki 1920-ci illərdə nə Rusiyada, nə də Qərbdə realizm hələ bir cərəyan kimi formalaşmamışdı. “Yevgeni Onegin”i yaradan Puşkin hamıdan əvvəl – həm Rusiyada, həm də Qərbdə əsl realist əsərin ilk yüksək nümunəsini verdi.
Cənub şeirləri Puşkinin obraz yaratmaq yaradıcılıq planını yerinə yetirə bilmədi tipik nümayəndə mütərəqqi gənc nəcib nəsil, onu ətrafındakı adi həyat və o dövrün rus reallığı ilə müxtəlif əlaqələrdə göstərmək. Bundan əlavə, şair bu obrazı oxuculara izah etmək və şərh etmək istəyib.
Bütün bunlar realistik əsər kimi romanın aşağıdakı bədii xüsusiyyətlərini müəyyən edirdi.
1. Geniş tarixi, sosial, məişət və mədəni-ideoloji fonun tətbiqi.
Romanda, əvvəllər də qeyd etdiyimiz kimi, Rusiyanın o dövrdəki həyatının ən geniş mənzərəsi, onun Rusiya ilə müxtəlif əlaqələri verilir. Qərbi Avropa, o dövrün ictimai-siyasi, iqtisadi və mədəni vəziyyəti.
Romanın hərəkəti paytaxt mərkəzlərində - Sankt-Peterburq və Moskvada, torpaq mülkiyyətçilərinin mülklərində və s. müxtəlif künclər əyalət Rusiyası("Oneginin səyahəti"). Qarşımızda müxtəlif zadəgan qrupları, şəhər əhalisi, təhkimlilər dayanır.
2. Romanda povestlə yanaşı, həcminə görə çox geniş və məzmunca son dərəcə rəngarəng olan lirik hissə də var. Bunlar böyük deyilənlərdir kənarlaşmalar(romanda onlardan 27-si var) və kiçik lirik, əlavələr (onların 50-yə yaxını var).
3. Povest və lirik hissələri vahid realistik əsərdə üzvi şəkildə birləşdirmək, beləliklə, qəhrəmanlar haqqında hekayədən öz fikirlərini, hisslərini və əhval-ruhiyyəsini ifadə etməyə asan və istənilən vaxt keçmək üçün Puşkin qərar verməli idi. ən çətin sual romana daxil olan zəngin materialın təqdimat forması haqqında. Bu məsələni həll edən Puşkin, müəllifin və onun personajlarının mənşəyi və həyatı ilə bağlı olduğu eyni mühitin nümayəndəsi olan oxucu ilə təsadüfi söhbət forması üzərində dayandı.
Amma Puşkinin düşündüyü böyük roman aydın quruluşa malik olmalı, aydın şəkildə hissələrə bölünməlidir. Və Puşkin romanı fəsillərə ayırır (və layihədə - hər bir fəsil üçün bir başlıq olan hissələrə). Bəzi müəllif mülahizələri ilə bitən fəsil öz növbəsində misralara bölünür. Bu misra o qədər çevik olmalı idi ki, romanı bir-biri ilə əlaqəsi olmayan bir yığına çevirmədən təkcə yeni fəsildə deyil, həm də hər yeni misra ilə, hətta onun hər bir hissəsi ilə sərbəst şəkildə bir fikirdən digərinə keçmək mümkün idi. keçidlər. Puşkin bu mürəkkəb problemi parlaq şəkildə həll etdi, "Onegin misrasında" romanının tematik zənginliyini belə təqdim etmək imkanını yaratdı.
Onegin misrası 14 sətirdən ibarətdir, bunlar üç dördlükə və son kupletə bölünür. fərqli yollar qafiyələr: birinci dördlük xaç qafiyələrə malikdir, ikinci - bitişik, üçüncü - qurşaq və ya dövrə, son qoşma - bitişik.
Hər misra adətən bəzilərinin işıqlandırılması ilə başlayır yeni mövzu, müəllifin iradları, lirik əlavələri bunu yekunlaşdırır.
Onegin misrası qeyri-adi çeviklik, canlılıq və yüngüllük ilə seçilir. Şairin nitqi rəvan, təbii axır.
Puşkin romanı misraların məzmunundan asılı olaraq müxtəlif intonasiyalar verərək iambik tetrametrdə yazıb. Beləliklə, "məsələn, misraların intonasiyaları fərqlidir, Lenskinin öldürülməsəydi mümkün taleyi üçün iki variant verir. Altıncı fəslin XXXVII bəndi: "Bəlkə o, xeyirxahdır. dünyanın ...", nitq-təntənəli intonasiyada davam etdirilir və sonrakı - "Bəlkə də ..." - tamamilə fərqli səslənir: dünyəvi, demək olar ki, nəsr.
Əsasən danışıq tonunu saxlayaraq, Puşkin onu qeyri-adi şəkildə şaxələndirir: indi biz şairin işıqlı, onun tanışları ilə çırpınan söhbətini, sonra zarafatını, sonra şikayətlərini, kədərli etiraflarını, düşüncəli sualını və s.
Yenilənib: 2011-05-07
Diqqət!
Diqqət üçün təşəkkürlər.
Səhv və ya yazı xətası görsəniz, mətni vurğulayın və basın Ctrl+Enter.
Beləliklə, siz layihəyə və digər oxuculara əvəzsiz fayda verəcəksiniz.
