A. N. Tolstoi loi romaanin "Pietari Ensimmäinen" noin puolitoista vuosikymmentä. Kirjoitettiin kolme kirjaa, eepoksen jatko suunniteltiin, mutta edes kolmas kirja ei ollut valmis. Ennen kirjoittamista kirjailija tutki syvällisesti historiallisia lähteitä, ja sen seurauksena meillä on mahdollisuus nähdä muotokuva imperiumin luojasta.

"Pietari Ensimmäinen" on romaani tuon aikakauden tavoista ja elämästä, jossa annetaan upeita muotokuvia Pietarin ajasta. Tätä helpottaa suuresti kieli, joka välittää 1600-luvun maun.

Kuninkaan lapsuus ja nuoruus

Tsaari Aleksei Mihailovitšin ja sitten hänen poikansa kuoleman jälkeen aktiivinen ja energinen Sofia Alekseevna yritti tulla valtaan, mutta bojaarit profetoivat Pietarin, Naryshkinan terveellisen ja elävän pojan, valtakuntaan. "Pietari Ensimmäinen" on romaani, joka kuvaa traagisia tapahtumia Venäjällä, jossa antiikki ja aatelisto hallitsevat eikä mieli ja liike-elämän ominaisuudetmissä elämä virtaa vanhanaikaisella tavalla.

Jousiammuntajoukot vaativat Sofian rohkaisemana, että heille näytettäisiin kaksi nuorta prinssiä Ivania ja Pietaria, jotka myöhemmin sijoitetaan valtakuntaan. Mutta tästä huolimatta heidän sisarensa Sophia todella hallitsee valtiota. Hän lähettää Vasily Golitsynin Krimiin taistelemaan tatareita vastaan, mutta palaa häpeämättömästi venäjän armeija... Samaan aikaan Petrusha kasvaa pois Kremlistä. "Pietari Ensimmäinen" on romaani, joka tutustuttaa lukijan niihin henkilöihin, jotka tulevat tulevaisuudessa olemaan Pietarin työtovereita: Aleksashka Menshikov, fiksu poikari Fyodor Sommer. Saksan siirtokunnassa nuori Peter tapaa, josta tulee myöhemmin kruunamaton kuningatar. Sillä välin äiti menee naimisiin poikansa Evdokia Lopukhinan kanssa, joka ei ymmärrä miehensä toiveita ja josta tulee vähitellen taakka hänelle. Näin toiminta kehittyy nopeasti Tolstoi-romaanissa.

"Pietari Ensimmäinen" on romaani, joka esittää ensimmäisessä osassa olosuhteet, joissa autokraatin sitkeä luonne taotaan: konfliktit Sophian kanssa, Azovin, suuren suurlähetystön vangitseminen, työ Hollannin telakoilla, paluu ja kiväärin kapinan verinen tukahduttaminen. Yksi asia on selvä - Pietarin alla ei ole Bysantin Venäjää.

Autokraatin kypsyys

Kuinka tsaari rakentaa uuden maan, osoittaa A. Tolstoi toisessa osiossa. Pietari Ensimmäinen ei anna bojaarien nukkua, nostaa aktiivisen kauppiaan Brovkinin, naimisiin tyttärensä Sankan entisen isäntänsä ja mestarin Volkovin kanssa. Nuori kuningas on innokas johtamaan maata merille voidakseen käydä vapaata ja verovapaata kauppaa ja rikastua siinä. Hän järjestää laivaston rakentamisen Voronežiin. Myöhemmin Peter purjehtii Bosporinsalmelle. Tähän mennessä Franz Lefort kuoli - uskollinen ystävä ja auttaja, joka ymmärsi kuninkaan paremmin kuin itse. Mutta Lefortin esittämät ajatukset, joita Pietari ei voinut muotoilla, ovat alkaneet toteutua. Häntä ympäröivät aktiiviset energiset ihmiset, ja kaikki sammaleiset ja luutuneet poikarit, kuten Buinosov, on vedettävä ulos unesta väkisin. Kauppias Brovkin on saamassa suurta voimaa valtiossa, ja hänen tyttärensä, jalo aatelissynty Volkova, hallitsee venäjän ja vieraita kieliä ja unelmoi Pariisista. Poika Yakov on laivastossa, Gavrila opiskelee Hollannissa, hyvän koulutuksen saanut Artamosh auttaa isäänsä.

Sota Ruotsin kanssa

Jo asetettu suohon ja soiseen Pietariin - Venäjän uuteen pääkaupunkiin.

Natalya, Peterin rakastama sisar, ei anna bojaarien torkkua Moskovassa. Hän järjestää esityksiä, järjestää Euroopan tuomioistuimen Peterin rakastetulle, Catherinelle. Samaan aikaan sota alkaa Ruotsin kanssa. A. Tolstoi kertoo vuodelta 1703-1704 kolmannessa kirjassa. Pietari Suuri seisoo armeijan kärjessä ja vie pitkän piirityksen jälkeen Narvan, ja linnoituksen komentaja Horn, joka tuomitsi monet ihmiset järjettömään kuolemaan, viedään vankilaan.

Peterin persoonallisuus

Peter on työn keskeinen persoonallisuus. Romaani sisältää monia näyttelijöitä ihmisten joukosta, jotka näkevät hänessä sekä ulkomailla olevan korvaavan hallitsijan että reformaattorin tsaarin, joka on ahkera ja ei poikkea likaisesta työstä: hän itse pilkkoo kirveellä aluksia rakennettaessa. Tsaari on utelias, helppo kommunikoida, rohkea taistelussa. Romaani "Pietari Ensimmäinen" esittelee Pietarin kuvan dynamiikassa ja kehityksessä: nuoresta, huonosti koulutetusta pojasta, joka jo lapsuudessa alkaa suunnitella uuden tyyppisen armeijan luomista, valtavan imperiumin tarkoitukselliseksi rakentajaksi.

Matkalla se pyyhkii pois kaiken, mikä estää Venäjää tulemasta täysivaltaiseksi Euroopan valtioksi. Tärkeintä hänelle kaiken ikäisenä on pyyhkiä pois vanha, ummehtunut, kaikki mikä estää liikkumista eteenpäin.

Ikimuistoiset maalaukset loi A.N. Tolstoi. Romaani "Ensimmäinen Pietari" on helppo lukea ja vangitsee lukijan välittömästi. Kieli on rikas, tuore, historiallisesti tarkka. Kirjoittajan taiteellinen taito perustuu paitsi lahjakkuuteen myös ensisijaisten lähteiden syvälliseen tutkimukseen (N.Ustryalovin, S.Solovyovin, I.Golikovin teokset, Pietarin aikalaisten päiväkirjat ja muistiinpanot, kidutusmuistiinpanot). Romaanin perusteella on järjestetty elokuvia.

Alexey Nikolaevich Tolstoy syntyi 29. joulukuuta 1882 Nikolaevskin kaupungissa, nyt se on Pugatšov, Saratovin alue. Yli kaksikymmentäviisi vuotta A. Tolstoi oli huolissaan petrolikaudesta ja Pietarista itsestään. Kirjoittaja ei löytänyt heti avainta historiallisesti tarkalle kuvaukselle Pietarin aikakaudesta. SISÄÄN eri aikoja luovuus näki hänet eri tavoin, Peter ja hänen aikansa. Työssäni haluan jäljittää Pietarin teeman evoluution A. N. Tolstoin teoksessa. Ensinnäkin on välttämätöntä tehdä pieni historiallinen retki 1700-luvulta peräisin olevaan kirjallisuuteen, koska teoksessa A. Tolstoi on edeltäjiensä ääni, erityisesti A. Pushkinin teoksesta. Luova tarina "Pietari Suuri" on selkeä osoitus taiteilijan itsepäisestä lähestymistavasta historialliseen tieteelliseen ymmärrykseen. Puhuessaan illalla Kommunistisessa Akatemiassa vuonna 1933 Tolstoy muisteli: "Olin tavoittanut Pietari Suurta pitkään - helmikuun vallankumouksen alusta lähtien. Näin kaikki hänen takinsa, mutta Peter pysyi silti kuin arvoitus historiallisessa sumussa. " "Ei ole epäilystäkään," kirjoittaa AM Kryukova, "että A. Tolstoi historiallisen tietoisuuden syntymiseen vaikutti suurten yhteiskunnallisten ja poliittisten muutosten aikakausi vuonna 1917". Tolstoin kiinnostus historiaan ei todellakaan ole snobista kiehtovaa antiikkia, ei kuivaa keräilijän intohimoa vanhoja sanoja ja kuvia kohtaan, ei paeta todellisuudesta. Tolstoi katsoi, että historia oli mielenkiintoinen tilaisuus tarkastella ihmissukupolvien kokemuksia modernisuuden huipulta, yritys tehdä hyödyllisiä johtopäätöksiä nykypäivälle, ymmärtää, mitä tapahtui ja ymmärtää paremmin. Siksi Tolstoya ei houkuttele mikään antiikki, vaan tietty historialliset aikakaudet, ratkaisevat historian ajanjaksot, jotka määrittivät ihmisten ja maan kohtalon pitkiä aikoja... Joten kirjailija selitti myöhemmin useammin kuin kerran kiinnostuksensa Pietari I: n aiheeseen haluaan ymmärtää modernia, lähestyä vallankumouksen luovaa ymmärrystä "toisesta päästä": Pietari I on lähestymistapa modernisuuteen sen syvältä takaa : "Lyhytelämäkerrassa" luemme: "Helmikuun vallankumouksen ensimmäisten kuukausien aikana kääntyin Pietari Suuren teeman puoleen. Todennäköisesti enemmän taiteilijan vaistosta kuin tietoisesti etsin tästä aiheesta venäläisten ihmisten ja Venäjän valtiollisuuden vihjeitä. " A. M. Kryukovan mukaan tässä on tärkeää korostaa juuri tätä - "taiteilijan vaiston kautta" vallitsevaa olosuhteita, eikä itselleen asetettua tai ulkopuolelta tulevaa luovaa vastausta. Mikä johti hänet eeppiseen "Pietari Ensimmäiseen"? Vastaamalla tähän kysymykseen A. Tolstoi kirjoittaa: "Minua kantoi tunne elämän siistin ja luovan voiman täydellisyydestä, kun venäläinen hahmo paljastui erityisen kirkkaasti." Tältä osin Tolstoin sanat hänen luovasta kiinnostuksestaan \u200b\u200bneljään Venäjän historian aikakauteen (Ivan Julman, Pietari Suuri, sisällissota 1918-1920 ja meidän - nykypäivämme - ennennäkemätön) saavat erityisen merkityksen laajuus ja merkitys - traagiset ja luovat aikakaudet, joihin venäläinen hahmo oli sidottu ja jotka paljastavat meille kirjailijan taiteellisen ajattelun salaisuuden yleensä. A. Tolstoi ei suunnitellut Puškinin ideaa aikojen yhteydestä abstraktina korrelaationa historian ja modernisuuden välillä, vaan yhtenä historiallisena polkuna, jolla yksi aikakausi siirtyy toiseen ja jolla on syvä sisäinen yhteys siihen - yhteinen filosofinen, historiallinen ja kulttuuriteema: kansan, kansallisen identiteetin muodostuminen ... Niinpä Pietarin ja hänen aikakautensa teoksen käsite, johon Tolstoi kääntyi vuonna 1917 (muiden lähteiden mukaan vuoden 1916 lopussa), syntyi nykyajan todellisuuden ja kirjallisen perinteen monimutkaisesta kudonnasta. Todellakin, mahtavien nousu suosittu liike ennen lokakuuta 1917 hän käänsi A.N. Tolstoi historialliseksi teemaksi - Pietari I: n aikakaudeksi. Siihen aikaan kirjoittaja kirjoitti ajatuksen ensimmäisistä tarinoistaan historiallinen teema ("Ensimmäiset terroristit", "pakkomielle" ja "Pietarin päivä"). Niissä hän yrittää löytää vihjeen Venäjän liikkeen historiallisista malleista, löytää vastauksia vanhan järjestelmän romahtamisen ja nopeasti kasvavan vallankumouksen esittämiin kysymyksiin. Kirjoittaja pysyi Petrine-aikakauteen liittyvissä näkemyksissään kuitenkin vanhojen ideoiden vankeudessa. Aleksei Tolstoi vastasi vuonna 1933 kysymykseen syistä hänen vetovoimaansa kohti Pietarin teemaa. Hän sanoi, että hän ei muista, mikä sai sen alkamaan, ja teki kaksi erittäin tärkeää selvennystä: ”Pietari I: n tarina kirjoitettiin helmikuun alussa. vallankumous. Ei ole epäilystäkään siitä, että tämä tarina on kirjoitettu Merezhkovskyn vaikutuksen alaisena. " Tässä asetetaan vierekkäin kaksi olosuhetta: aika ja kirjallinen vaikutus. Ja juuri toinen olosuhde - kirjallinen vaikutus - aiheutti hänelle tämän aihetta käsittelevän romaanin luomisen jälkeen erityisen halun hylätä D.Merezhkovsky ja hänen aikainen työ: "Tämä on heikko asia." Artikkelissaan "Kuinka kirjoitamme" (1929) Alexei Tolstoy kirjoittaa: "Vain kahdessa tapauksessa valmistauduin työhön pitkään, romaani" Pietari I "suunniteltiin vuoden 1916 lopussa ja tarina" Päivä " Peteristä ”ja näytelmä” Telineellä ”. Totta, alkuvaiheessa kirjailijan työ Pietari Suuren teemalla, joka johti hänet romaanin "Ensimmäinen Pietari" luomiseen, tulisi tunnistaa tarinan "pakkomielle" kirjoittaminen ja vähän ennen sitä - valmis essee "Ensimmäinen Terroristit ". "Obsession" -elokuvassa Alexey Tolstoy ei näytä meille suurta historialliset tapahtumat aikakaudella, Pietarin hahmoa ei itse asiassa ole tarinassa: se kuvaa viattomasti sovitun Kochubein traagista kuolemaa ja tyttärensä Matryonan onnettomia rakkauksia, ts. tarinan juoni perustuu lähinnä välitykseen intiimi, rakkauskokemuksia sankari. Mutta tarina on edelleen tärkeä. "Ei ilman syytä, kaksi kuukautta myöhemmin, - kirjoittaa Aleksei Nikolaevitš Tolstoi, - ... sanasta sanaan, pilkkuun (koska olen ohittanut vain yhden paikan useissa riveissä), muistin sen sydämestäni." Kirjoittajan määritelmän mukaan se oli kokemus yhteisen historiallisen taustan ja vanhan kielen värin kehittymisestä.

"Pietari Ensimmäinen"

Pietarin päivä on syvästi pessimistinen. Ja asia ei ole siinä, että Pietari kirjoittajan silmissä on puolihullu despotti, mutta ihmisten silmissä Antikristus, joka seuraa symboliikkaa Merezhkovskia. Tolstoi antoi joskus suurelle valtiomiehelle rappeutumisen piirteitä. Pessimismin lähde on, että Pietari kirjoittajan vakaumuksen mukaan "vahvisti omalla kauhealla tahdollaan valtiota, rakensi maan uudelleen", ettei hänellä ole tukea. Tsaarin avustajat ovat juoppoja, varkaita ja huijareita, ihmiset eivät ymmärrä eikä kirota häntä, eikä Pietaria itse ohjaa valtion näkökohdat, vaan pikkuomistajan perusta, joka kadehtii naapuriaan kulakaa.

"Mikä oli Venäjä hänelle, tsaarille, omistajalle, joka oli tulehtunut ahdistuksesta ja mustasukkaisuudesta: miten se on - hänen pihansa ja karjansa, maatyöntekijät ja koko talous on pahempi, tyhmempi kuin naapuri? Vihasta ja kärsimättömyydestä vääntyneillä kasvoilla omistaja hyppäsi Hollannista Moskovaan ... Hän lensi ärsyttävästi - katso, maa, joka meni hänen perintöönsä, ei kuten Brandenburgin vaaliruhtinas, hollantilainen stadtholder. Nyt, samana päivänä, käännä kaikki ympäri, muotoile, leikkaa parta, laita kaikille hollantilainen kahvinkeitin, tule viisaammaksi, aloita ajattelu eri tavalla. Ja vaikka koko läpäisemättömyys repeytyi ylhäältä alas - ikkuna oli silti leikattu läpi ja tuuli puhalsi rappeutuneisiin kammioihin - ei tapahtunut sitä, mitä Pietari halusi: ”Venäjä, älykäs ja vahva, ei tullut suurten juhlaan. voimia. Ja hänen hiuksistaan \u200b\u200bvetämällä, verinen ja kauhun ja epätoivon hämmentynyt, hän ilmestyi uusille sukulaisille säälittävässä ja eriarvoisessa muodossa - työntekijänä. " Tällaisella Pietarin persoonallisuuden ja Pietarin aikakauden tulkinnalla tarinan syvästi pessimistinen loppu on aivan luonnollista: "Ja tämän päivän ja kaikkien menneiden ja tulevien päivien taakka putosi lyijynä hänen harteillaan, joka otti sietämättömän taakan miehelle: yhden kaikille. "

Syksyllä 1928 Tolstoi palasi Pietarin kuvaan näytelmässä "Telineellä" ("Pietari Ensimmäinen"). Tragedian tarinasta erottaneiden 12 vuoden aikana kirjoittajan näkemykset Pietarin aikakaudesta ovat muuttuneet. Ei tyrannimestarin mielikuvitus, mutta historiallinen välttämättömyys saa kuninkaan toimimaan hallituksen uudistukset... Mutta Pietarin romanttinen hahmo on edelleen syvästi traaginen, yksin titaanisessa toiminnassaan, ja ymmärrettävissä jopa hänen läheisilleen, tuomitsemalla valtion vuoksi uhraamaan kaikki ja kaikki: ihmiset, ystävät, poika, vaimo, itsensä. Tärkeintä ei ole kirjoittajalle tai hänen sankarilleen selvä: "Kenelle tämä on?" Ja siksi se kuulostaa symboliselta viimeinen lause Peter, nähdessään kuinka hänen elämäntyönsä on kuolemassa: "Loppu on kauhea."

Näytelmän kirjoitti Tolstoi "lennossa", hieman yli kahdessa kuukaudessa (päättyi 12. joulukuuta 1928) ilman yksityiskohtaista tutkimusta historiallisista materiaaleista, ilman syvällistä tunkeutumista aikakauden ytimeen. Merezhkovskyn taantumuksellisten kirjoitusten vaikutuksista on edelleen selkeitä jälkiä. Kaikki tämä johti siihen, että näytelmä tuli symbolisesti ja romanttinen ja jopa maustettu runsaasti naturalistisilla yksityiskohdilla. Tolstoi itse puhui myöhemmin halveksivasti hänestä ja huomautti perustellusti, että "telineellä" -tragediassa "materiaalia ei todellisuudessa tutkittu", ja siksi "paljon romanssia" ja Peter "löi Merezhkovskia".

Valmistuttuaan näytelmän Tolstoi aikoi kirjoittaa tarinan Pietarista ja aloitti vakavan valmistelun jälkeen sen helmikuussa 1929. "Tarina alkaa kehittyä haluamallani tavalla", hän kertoi varapuheenjohtaja Polonskylle 22. helmikuuta. Kuukautta myöhemmin Tolstoi kirjoittaa hänelle: ”Minusta näyttää siltä, \u200b\u200bettä olet tyytyväinen Pietariin, en ole kirjoittanut mitään parempaa. Mutta se on niin vaikeaa, että joskus epätoivoinen. " Jo toisessa luvussa kirjoittaja tajusi, että se ei ole tarina, vaan romaani ja lisäksi monikokoinen. 2. toukokuuta 1929 hän tunnusti: "Aloitettuani työskennellä Peterin kanssa, ajattelin laittaa kaikki yhteen kirjaan, nyt näen kevytmielisyyteni." Kirjoittaja uskoi myös, että ensimmäisen kirjan kolmas (silloisen suunnitelman mukaan - viimeinen) luku kuvaa "Hollantia, jousimiehien teloitusta, Monsin tarinaa, Pohjasodan alkua ja Pietari." Tolstoi lupasi valmistua tämän osan heinäkuussa 1929. Työ kuitenkin kumosi nämä laskelmat. "Pietarin" ensimmäinen kirja valmistui vasta 12. toukokuuta 1930, ja viimeinen, seitsemäs luku päättyy jousimiehen teloituksiin. Loput suunnitelman kohdat muodostivat toisen kirjan sisällön, jonka Tolstoi kirjoitti joulukuusta 1932 22. huhtikuuta 1934. Kirjailija alkoi työskennellä eepoksen kolmannen kirjan parissa 31. joulukuuta 1943 ja onnistui tuomaan sen kuudenteen lukuun.

venäjän kansan suuri poika - MV Lomonosov, joka antoi optimistisen näkökulman Venäjän historiaan Pietarin jälkeen. Jo kolmannen kirjan parissa työskentelevä Tolstoi kirjoitti VB Shklovskylle 21. marraskuuta 1944 päivätyssä kirjeessä: "Haluan tuoda romaanin vain Poltavaan, ehkä Prut-kampanjaan, en vielä tiedä. En halua ihmisten vanhenevan siinä - mitä minun pitäisi tehdä heidän kanssaan vanhojen kanssa? " Kuolema esti kirjoittajaa suorittamasta monumentaalista työtä. Mutta tästä huolimatta Pietaria käsittelevä eepos on yksi Tolstoin itsenäisimmistä ja täydellisimmistä teoksista ja maailmanhistorian romaanin huippukokous.

paitsi kuvittele lukemiasi, myös lisää mielikuvitustasi. Sekä todelliset historialliset hahmot että kirjailijan mielikuvituksen luomat hahmot alkoivat liikkua, puhua, ajatella - elää täysiveristä elämää.

"Hallusinaatti", toisin sanoen kuvitella elävästi hänen mielikuvituksensa. Tolstoi itse uskoi, että tätä laatua voidaan ja pitäisi kehittää itsessä, koska se on välttämätön edellytys kirjallisuuden hallitsemiselle yleensä. "Kirjoittajalle on laki", hän väitti, "luoda teoksia kuvailemiensa esineiden sisäisen näkemyksen avulla.

Siksi sinun on kehitettävä tätä kykyä nähdä itsessäsi. Sinun täytyy työskennellä itsesi kanssa tässä suhteessa.

ympäröivässä maailmassa, ja erityisolosuhteet, joissa hän elää ja toimii. Samalla kirjoittaja ottaa kuvan luodessaan huomioon pienimmätkin yksityiskohdat, toisinaan korostaen niitä moderni lukija voi tuntua toissijaiselta, merkityksettömältä. Tässä on esimerkiksi hyvin lyhyt, vain yksi sivu, kohtaus, jossa Peter vastaan \u200b\u200bvirkailija Andrey Andreyevich Vinius vastaanottaa kauppias Zhigulinin. Rikas ja älykäs kauppias on ilmeisesti kuullut Pietarista tarpeeksi, joten hän ei kolhi kuninkaan jalkojen edessä eikä rukoile paukuttamalla otsaansa lattialle, kuten sen olisi pitänyt olla aikaisemmin, vaan vain kumartamalla. Hänelle, alhaalta tulevalle venäläiselle henkilölle, joka varttui tietoisuudessa siitä, että tsaari on maallinen jumala, Pietarin käsky istua hänen läsnäollessaan kuulostaa villiltä. Kuitenkin loppujen lopuksi Pietari ei ole sama tsaari kuin hän oli: riippumatta siitä, mitä "koko Venäjän tsaari" alentaisi keskustelemaan juurettoman, nimeämättömän kauppiaan kanssa, hän ottaisi hänet vastaan \u200b\u200bhenkilökohtaisesti ja jopa ilman bojaareja ilman Bysantin loistoa, yhden virkailijan kanssa, kylmässä talossa rannalla Dvina, ei ylellisessä pukeutumisessa, tervavärjätyssä kangaspaidassa, kyynärpäihin käännetyt hihat? Mutta Zhigulin on "kauppias", hän on tottunut kaikille kauppaa harjoittaville - teeskennellä olevansa välinpitämätön, tekopyhä, piilottaa tunteensa: kauppiaan ensimmäinen käsky on "jos et petä - et tule myydä."

Ja siksi Zhigulin tuskin pettää emotionaalista hämmennystä ("hän vain nosti kulmakarvansa"), hänen liikkeissään voi nähdä vain hitautta, varovaisuutta ("istui erittäin huolellisesti"), sanojen pidättyvyys kuuluu. Esittäessään pyyntönsä liikemiehellä, ilman tarpeettomia sanoja kauppias ei kuitenkaan unohda omalla tavallaan lupaa tsaarille etua - "palvelemme omiamme".

A.N.Tolstoi työskenteli Pietarin Suuren aikakauden teeman parissa, joka kiehtoi häntä yli kahden vuosikymmenen ajan. Kauan ennen Pietari Ensimmäisen romaanin luomista hän kirjoitti tarinat "pakkomielle" ja "Pietarin päivä", esseen "Ensimmäiset terroristit", joka kertoi aitojen asiakirjojen perusteella elämän yrityksestä. tsaari Pietari. Nämä olivat ensimmäisiä luonnoksia Tolstoin tulevasta eeppisestä romaanista. Silloinkin hän työskenteli paljon historiallisten lähteiden parissa, jotta välittäisi mahdollisimman täydellisesti Pietari Suuren aikakauden tapahtumat.
Kirjoittajan läheinen tuntemus tämän kanssa historiallinen ajanjakso antoi hänen välittää aikakauden maku kokonaisuudessaan. Kirjailija luo poliittisen ja kulttuurisen elämän, jokapäiväisen elämän ja kansalliset perinteet, moraali, tavat, sosiaaliset ja uskonnolliset ristiriidat tästä käännekohdasta Venäjän elämässä.
Romaanin keskeinen osa on uudistustoimet Tsaari Pietari I. Tolstoi näki tämän suvereenin ratkaisevissa uudistuksissa myönteisen ja kohtuullisen alun, koska niiden tarkoituksena oli luoda uusi Venäjä - sivistynyt, kehittynyt maa. Romaanin kirjoittaja korostaa näiden muutosten suurta progressiivista merkitystä. Tolstoi kuvasi Pietaria I itseään suurena valtiomiehenä korostaen hänessä johtajan lahjakkuutta, sitkeyttä ja luonteen sitkeyttä. Pietarin esimerkissä voimme nähdä positiivisia piirteitä Venäjän kieli kansallinen luonne.
Mutta kuten tiedät, tämä kuningas oli, vaikka erinomainen, mutta erittäin kiistanalainen henkilö. Ja Tolstoi ei sulje silmiään historiallinen totuus, hän osoittaa millä voimilla uudistukset toteutettiin maassa, kuinka Pietari alistanut kaikki eri mieltä olevat ja asettaneet hänen omat päätöksensä. Esimerkiksi romaani osoittaa, kuinka tsaari pakottaa seurueensa oppimaan eurooppalaista etikettiä, pilkkaa pilkkaavasti poikien parta, järjestää typeriä kulkueita Moskovan kaduilla, kiduttaa ja teloittaa jousimiehiä.
Pietari I on kuvattu romaanissa hallitsevana henkilönä. Makings vahva luonne ilmeni Pietarissa jo murrosiässä, kun hän onnistui antamaan ensimmäisen vastalauseen sisarelleen, hallitsija Sophialle. Taistelussa prinsessa Sophian kanssa vallasta hänen mielessään on jo muodostumassa suunnitelma Venäjän tulevista muutoksista. Ja hän saa tiensä. Tolstoi osoittaa romaanissa, kuinka Pietari I rakensi laivastoa, rakensi pohjaa Arkhangelskin telakalle ja opiskeli laivanrakennusta ulkomailla. Hänen uudistuksensa kattavat kirjaimellisesti kaikki Venäjän elämän alueet myöhään XVII - alkupuolella XVIII vuosisatojen ajan: armeija, laivasto, tiede, kulttuuri, arki, ulkoinen ja sisäpolitiikka
Tolstoi luo myös realistisen arjen ja poliittisen tilanteen Petrine-aikakaudella kuvaamalla Pietarin aikalaisia, hänen työtovereitaan ja poliittiset viholliset tai vain omaan aikaansa tyypillisiä ihmisiä. Hallitsija Sophia, Peterin sisarpuoli, joka haastoi hänen oikeutensa valtaistuimelle, Tolstoi kuvaa ovelana, hallitsevana naisena, joka kykenee petokseen. Hänellä on tahto, valtiomieli, mutta palatsi-intrigoihin vedoten hänestä tulee poikari-juonevan opposition järjestäjä. Ja vastustaa siten Pietarin progressiivisia muutoksia.
Peter I: n kuva romaanissa on ristiriidassa Ruotsin kuninkaan Kaarle XII: n kuvan kanssa, joka haluaa naapurivaltioiden valloittamisen. Tolstoi kuvaa Kaarle XII: ta sodan fanaatikkona. Taistelujen kantaessa hän laiminlyö usein järjen ja varovaisuuden, unohtaa maansa edut. Kaikilla Pietarin toimilla pyritään päinvastoin suojelemaan Venäjän etuja. Sota ei ole hänelle tilaisuus osoittaa rohkeuttaan. Peterille sota on tarve suojata maan etuja. Tolstoi kuvaa Field Marshal Sheremeteviä, erinomaista Venäjän armeijan johtajaa, Pietarin Suuren avustajana omistautuneena maansa puolustamiseen. Kirjoittaja korostaa siinä parhaat ominaisuudet: yksinkertaisuus, vaatimattomuus, inhimillisyys, omistautuminen tehtävään, turhamaisuuden puute.
Kirjailija kuvaa romaanissaan monia sankareita, heidän henkilökohtaisia \u200b\u200bkohtalojaan, läheisesti heitä maassa tapahtuviin tapahtumiin. Dynaaminen muutoksen aika vaatii uusia sankareita. Joidenkin yhteiskuntakerrosten edustajat nousevat nopeasti ylöspäin, kun taas toiset heitetään takaisin. Esimerkiksi ylpeä poikamies Buinosov ei hyväksy muutoksia, hän kaipaa vanhoja aikoja. Pietarin innovaatioissa hän näkee vain vanhojen poikamiesperheiden nöyryytyksen. Kuten Buinosov korvataan palvelun aateliston ja kauppiaiden luvuilla, jotka ovat aktiivisesti mukana Peterin muutoksissa. Käyttämällä Aleksashka Menshikovin ja Brovkinin perheen kohtaloa Tolstoi osoittaa, kuinka alempien luokkien ihmisistä tulee tsaarin läheisiä kumppaneita ja heillä on korkeat asemat. Tämä oli mahdollista vain siksi, että Pietari piti "aatelisuutta soveltuvuuden mukaan"
Romaanissaan A.N. Tolstoi kuvasi myös uskollisesti tavallisen kansan köyhyyttä ja sortoa. Näemme talonpoikia, orjia, sotilaita, jotka kärsivät kohtuuttomista kiristyksistä ja selkärangattomasta työstä. Ihmisten ahdingon teema on yksi ”Pietari Ensimmäinen” -romaanin pääteemoista. Tolstoi heijastaa teoksessaan sellaista venäläisen todellisuuden ilmiötä kuin skismaattinen liike. Kirjoittaja kertoo pakenevista talonpoikista, jotka kiirehtivät metsän viidakkoon, skismaattisiin erakkoihin. Pakolaiset ovat valmiita mihin tahansa vaikeuksiin, jos vain "elää vapaudessa, ei suvereenin määräyksellä".
Samalla köyhän Andryushka Golikovin esimerkillä Tolstoi osoittaa, että jotkut alempien luokkien lahjakkaat ihmiset voisivat toteuttaa kykynsä. Palekhin kuvamaalari Andryushka Golikov sai tilaisuuden opiskella maalausta Italiassa. Mutta mikä tärkeintä, Tolstoi osoittaa ihmisten valtavan roolin Pietarin suurten suunnitelmien toteuttamisessa. Aivan kovaa työtä tavalliset ihmisetheidän päivittäinen työnsä loi uuden Venäjän.
Myrskyn taustalla poliittiset tapahtumat Tolstoi ei unohda näyttää Pietari Suuren aikakauden kulttuurielämää. Kirjoittaja kertoo mekaanikko-keksijä Kuz'k Zhemovista, joka haluaa rakentaa ensimmäisen lentokoneen. Tsaarin rakastettu sisar Natalya Alekseevna harjoittaa teatterin järjestämistä, kirjoittaa runoja hänelle. Hän auttaa Peteria tuomaan eurooppalaiset tavat Venäjän elämään.
A.N.Tolstoi -romaani on tunnettu siitä, että se kattaa laajasti Venäjän elämän erinomaisen tsaari Pietari I: n hallituskaudella. Ristiriitainen ja dynaaminen, tämä aikakausi venäjän historia jonka Tolstoi on esittänyt kaikissa ilmentymissään, mikä antaa meille mahdollisuuden puhua hänen realistisesta taiteellisesta esityksestään romaanissa. Kirjailija pani upealla romaanillaan merkittävän panoksen Pietari Suuren aikakauden kuvaamiseen ja näiden tapahtumien prisman kautta venäläisen kansallishahmon kuvaamiseen.

Alexey Nikolaevich Tolstoi. Romaani "Pietari Ensimmäinen"

Tolstoi Aleksei Nikolaevitš, venäläinen kirjailija. Erittäin monipuolinen ja tuottelias kirjailija, joka kirjoitti kaikenlaisissa ja tyylilajeissa (kaksi runokokoelmaa, yli neljäkymmentä näytelmää, käsikirjoitusta, satujen käsittelyä, publicistisia ja muita artikkeleita jne.), Ensinnäkin, proosakirjoittaja, mestari kiehtovaa tarinankerrontaa.

Hän varttui Sosnovkan tilalla lähellä Samaraa, isäpuolensa, zemstvo-työntekijän AA Bostromin, kartanossa. Onnellinen maaseudun lapsuus määräsi Tolstoin rakkauden elämään, joka on aina ollut hänen maailmankuvansa ainoa horjumaton perusta. Hän opiskeli Pietarin teknillisessä instituutissa, valmistui puolustamatta tutkintotodistusta (1907). Yritin maalata. Hän julkaisi runoutta vuodelta 1905 ja proosaa vuodelta 1908. Hän sai kuuluisuutta novellien ja novellien kirjoittajana "Trans-Volga" -syklistä (1909-1911) ja viereisistä pienistä romaaneista "Freaks" (alun perin "Kaksi elämää", 1911). ), "Lame Master" (1912) - lähinnä kotiseutumaisen Samaran maakunnan maanomistajista, jotka ovat alttiita erilaisille epäkeskeisyyksille, kaikenlaisista satunnaisista, joskus anekdoottisista tapahtumista. Monia hahmoja kuvataan humoristisesti pienellä pilkalla.

Ensimmäisen maailmansodan aikana kirjailija oli sotakirjeenvaihtaja. Näkemyksensä hänen näkemyksistään asettivat hänet dekadenssiin, joka oli vaikuttanut häneen jo nuoresta iästä lähtien, mikä heijastui keskeneräiseen omaelämäkerralliseen romaaniin "Jegor Abozov" (1915). Kirjailija tervehti helmikuun vallankumousta innostuneesti. Sitten Moskovassa asuva "kansalainen kreivi AN Tolstoi" väliaikaisen hallituksen puolesta nimitettiin "lehdistön rekisteröintikomissaariksi". Vuosien 1917–1918 lopun päiväkirja, journalismi ja tarinat heijastavat apoliittisen kirjailijan ahdistusta ja masennusta lokakuuta seuraavien tapahtumien takia. Heinäkuussa 1918 hän ja hänen perheensä menivät kirjallisuuskierrokselle Ukrainaan, ja huhtikuussa 1919 hänet evakuoitiin Odessasta Istanbuliin.

Kaksi vuotta muuttoa vietettiin Pariisissa. Vuonna 1921 Tolstoi muutti Berliiniin, jossa solmittiin tiiviimmät yhteydet kotimaahan jääneisiin kirjailijoihin. Kirjoittaja ei kuitenkaan pystynyt asettumaan ulkomaille ja tulemaan toimeen siirtolaisten kanssa. NEP-kaudella hän palasi Venäjälle (1923). Ulkomailla asuminen osoittautui kuitenkin erittäin hedelmälliseksi. Sitten ilmestyi muiden teosten joukossa niin merkittävä kuin omaelämäkerrallinen tarina "Nikitan lapsuus" (1920-1922) ja romaanin "Kävellen tuskan" ensimmäinen painos (1921). Romaani, joka kattoi sodanjälkeiset kuukaudet 1914 marraskuuhun 1917, sisälsi kahden vallankumouksen tapahtumia, mutta se oli omistettu yksittäisten - hyvien, vaikkakaan ei merkittävien - ihmisten kohtaloille katastrofaalisessa aikakaudessa; päähenkilöt, sisaret Katya ja Dasha, esitettiin mieskirjoittajien keskuudessa harvinaisella suostuttelevuudella, niin että romaanin Neuvostoliiton painoksessa annettu otsikko "Sisaret" vastaa tekstiä. Erillisessä Berliinin painoksessa Walking Through the Torment (1922) kirjoittaja ilmoitti, että se olisi trilogia. Itse asiassa romaanin anti-bolshevistinen sisältö "korjattiin" lyhentämällä tekstiä. Tolstoi halusi aina muuttaa, toisinaan toistuvasti, teoksiaan, muuttaa nimiä, sankareiden nimiä, lisätä tai poistaa kokonaisia \u200b\u200bjuoni-viivoja, toisinaan epäröi kirjoittajan arvioissa napojen välillä. Mutta Neuvostoliitossa tämän omaisuuden alkoi liian usein määrittää poliittinen konjunktuuri. Kirjailija muisti aina lääninvuokraajan alkuperänsä "synnin" ja maastamuuton "virheet", hän etsi itselleen tekosyyn siitä, että hänestä tuli suosittu laajimman lukijan keskuudessa, jota ei ollut ollut ennen. vallankumous.

Vuosina 1922-1923 Moskovassa julkaistiin ensimmäinen Neuvostoliiton tieteiskirjallisuusromaani Aelita, jossa puna-armeijan sotilas Gusev järjestää vallankumouksen Marsilla, vaikkakin epäonnistuneesti. Tolstoin toisessa tieteiskirjallisuusromaanissa "Insinööri Garinin hyperboloidi" (1925-1926, myöhemmin muokattu useammin kuin kerran) ja tarinassa "Viiden liitto" (1925) maaniset voimahalut ihmiset yrittävät valloittaa koko maailman ja tuhota eniten ihmiset käyttävät ennennäkemättömiä teknisiä keinoja, mutta myös epäonnistuneesti. Sosiaalinen puoli on kaikkialla yksinkertaistettu ja karkea Neuvostoliiton tavoin, mutta Tolstoi ennusti avaruuslennot, äänien saaminen avaruudesta, "laskuvarjojarru", laser, ydinfissio.

Poliittisena kirjailijana puhuva Tolstoi, joka oli suora, orgaaninen taiteilija, kuvien mestari filosofoinnin ja propagandan sijasta, osoittautui paljon pahemmaksi. Näytelmillä "Keisarinna salaliitto" ja "Azef" (1925, 1926 yhdessä historioitsijan P. Ye. Shchegolevin kanssa) hän "laillisti" avoimesti trendikkään, karikaturistisen kuvan viimeisistä vallankumousta edeltävistä vuosista ja perheestä. Nikolai II. Romaani "Kahdeksastoista vuosi" (1927-1928), toinen kirja "Kävely läpi tuskan", Tolstoi ylikyllästetty trendikkäästi valituilla ja tulkituilla historialliset materiaalit, toi kuvitteellisia hahmoja todellisten henkilöiden kanssa ja pukeutunut tonttiin syvästi seikkailunhaluisesti, mukaan lukien pukeutumismotiivit ja kirjoittajan "järjestämät" kokoukset (jotka eivät voineet heikentää romaania).

1930-luvulla. viranomaisten suorasta määräyksestä hän kirjoitti ensimmäisen teoksen Stalinista - tarinan "Leipä (Tsaritsyn puolustus)" (julkaistu vuonna 1937), täysin alisteinen Stalinin myytteille Sisällissota... Se oli kuin "lisäys" "kahdeksastoista vuoteen", jossa Tolstoi "unohti" Stalinin ja Voroshilovin merkittävän roolin tuolloin. Jotkut tarinan hahmoista siirtyivät trilogian viimeiseen kirjaan Gloomy Morning (valmistunut 1941), teokseen, joka on vielä elävämpi kuin Leipä, mutta seikkailunhaluisena kilpailee toisen kirjan kanssa, ja ylittää sen opportunismin. Roshchinin säälittävät puheet epäonnistuneina, kuten Tolstoi tavallisesti, upeasti onnellinen loppu hän perusteli epäsuorasti, mutta ehdottomasti vuoden 1937 sortoa. Tolstoin kirkkaat hahmot, kiehtova juoni ja mestarillinen kieli tekivät trilogiasta yhden Neuvostoliiton kirjallisuuden suosituimmista teoksista pitkään.

Maailman kirjallisuuden parhaiden lasten tarinoiden joukossa on Kultainen avain eli Pinokkion seikkailut (1935), joka on erittäin perusteellinen ja onnistunut sovitus 1800-luvun italialaisen kirjailijan tarinasta. Collodi "Pinocchio".

Jälkeen Lokakuun vallankumous Tolstoi kiinnostui historiallisista aiheista. Perustuu 17-18-vuosisatojen aineistoon. novellit ja novellit kirjoitettiin "Obsession" (1918), "Pietarin päivä" (1918), "Count Cagliostro" (1921), "Tarina ongelmien ajasta" (1922) jne. Tarinan lisäksi Pietari rakentaa Pietari, joka osoittaa hirvittävää julmuutta ihmisiä kohtaan ja pysyy traagisessa yksinäisyydessä, kaikki nämä teokset ovat enemmän tai vähemmän täynnä seikkailuja, tosin kuvaamassa 1700-luvun alkupuolen ongelmia. voidaan tuntea sellaisen henkilön ilme, joka on nähnyt 1900-luvun myllerryksen. Näytelmän "Telineellä", joka kirjoitettiin vuonna 1928 pääosin "Pietarin päivälle" ja DS Merezhkovsky -konseptin vaikutuksen alaisena, romaanissa "Antikristus (Pietari ja Aleksei)" Tolstoi muuttaa dramaattisesti näkemystään tsaari-uudistaja tunsi, että seuraavan vuosikymmenen aikana "luokan" kriteeri todennäköisesti korvataan "kansallisuuden" ja historiallisen progressiivisuuden kriteereillä, ja tämän tason valtiomiehen hahmo herättää positiivisia assosiaatioita.

Vuosina 1930 ja 1934 julkaistiin kaksi kirjaa suuresta tarinasta Pietari Suuresta ja hänen aikakaudestaan. Vanhan ja uuden maailman vastustamisen vuoksi Tolstoi liioitti Petriniin edeltävän Venäjän jälkeenjääneisyyttä, köyhyyttä ja kulttuurin puutetta, kunnioitti Pietarin uudistusten mautonta sosiologista käsitystä "porvarillisena" (tästä syystä Liettuan roolin liioittelu). kauppiaat, yrittäjät), esitteli erilaisia \u200b\u200bsosiaalisia piirejä (esimerkiksi kirkko ei melkein kiinnittänyt huomiota), mutta tuolloin tapahtuneiden muutosten objektiivihistoriallinen välttämättömyys on ikään kuin ennakkotapaus sosialistisille muutoksille ja keino niiden toteuttamiselle näytettiin yleensä oikein. Venäjä kirjailijakuvassa muuttuu, samoin romaanin sankarit, ennen kaikkea Pietari itse, "kasvavat". Ensimmäinen luku on ylikyllästetty tapahtumilla, se kattaa tapahtumat vuosilta 1682-1698, jotka usein annetaan hyvin yhteenveto... Toinen kirja päättyy vuonna 1703 perustetun Pietarin rakentamisen alkuvaiheeseen: käynnissä ovat vakavat muutokset, jotka vaativat enemmän huomiota. Keskeneräisen kolmannen kirjan toiminta mitataan kuukausina. Kirjoittajan huomio siirtyy ihmisiin, pitkät kohtaukset ja yksityiskohtaiset keskustelut vallitsevat.

Romaani, jossa ei ole uutta juonittelua, ilman yhtenäistä kuvitteellista juontaa, ilman seikkailunhaluisuutta, on samalla erittäin jännittävä ja värikäs. Kuvaukset jokapäiväisestä elämästä ja tapoista, useiden hahmojen käyttäytymisestä (niitä on paljon, mutta ne eivät kadota väkijoukkoon, joka on myös kuvattu useammin kuin kerran), hienovaraisesti tyylitelty puhuttu kieli ovat erittäin vahvoja puolia romaani, paras Neuvostoliiton historiallisessa proosassa.

Kuolemattomasti sairas Tolstoi kirjoitti kolmannen kirjan "Pietari Suuri" vuosina 1943-1944. Se päättyy Narvan vangitsemisen jaksoon, jonka aikana Pietarin joukot kärsivät ensimmäisen raskaan tappionsa pohjoisen sodan alussa. Tämä antaa vaikutelman keskeneräisen romaanin täydellisyydestä. Pietari on jo selvästi idealisoitu, jopa välittäjä tavallisten ihmisten puolesta; kirjan koko sävyyn vaikuttivat Isänmaallisen sodan aikojen kansalliskansalais-patriootit tunteet. Mutta romaanin pääkuvat eivät haalistu, kiinnostus tapahtumiin ei kadonnut, vaikka kokonaisuudessaan kolmas kirja on heikompi kuin kaksi ensimmäistä. ”Venäläisiä kirjailijoita. Bibliografinen sanakirja "Osa 2. / Comp. B.F. Egorov, P.A. Nikolaev ja muut, - M.: Education, 1990.- s.136

Pietari Suuren persoonallisuus ja hänen aikansa herättivät monien sukupolvien kirjailijoiden, taiteilijoiden ja säveltäjien mielikuvitusta. Lomonosovista nykypäivään Pietarin teema ei ole jättänyt kaunokirjallisuuden sivuja. A. Puškin, N. A. Nekrasov, L. N. Tolstoi, A. A. Blok, D. S. Merezhkovsky ja muut puhuivat hänelle. Pietari Suuren ja hänen muutostensa arviointi on epäselvä sekä historioitsijoiden että fiktioiden arvioinnissa.

Jos Lomonosov ja Puškin kokivat Pietarin teot featina (vaikka Pushkin näki myös tsaari-uudistajan puutteita), niin L.N.Tolstoi reagoi häneen negatiivisesti. Kun hän oli suunnitellut Pietarin aikakauden romaanin, hän luopui sen kirjoittamisesta, koska omien tunnustustensa mukaan hän vihasi tsaarin, "hurskaimman ryöstön, murhaajan" persoonallisuutta. Samanlainen arviointi annettiin Peterille Dmitri Merezhkovsky "Peter and Aleksei" (1905) -romaanissa. Liioittelematta voimme sanoa, että melkein koko hänen elämänsä, vuodesta 1917 lähtien, magneetin tavoin, Pietarin ja A. Tolstoi.

"Tarkoitin Peteria pitkään, - kirjoitti Tolstoi. - Näin kaikki hänen takinsa, mutta Peter pysyi silti kuin arvoitus historiallisessa sumussa." Suorat, vaikkakin kaukaiset, lähestymistavat Pietarin teemaan olivat tarinat "pakkomielle" (1917), "Pietarin päivä" (1917), näytelmä "Telineellä" (1928), josta tuli ikään kuin alkusoitto. romaani Peteristä. Ne osoittavat, että Tolstoin asenne Pietarin persoonallisuuteen oli muuttumassa.

Tarina "Pietarin päivä" (1917) on syvästi pessimistinen. Esittäen Pietarin toiminnan valtion muuntamiseksi, kirjailija osoittaa kaikille kertomukselle, että Peterin toiminnan turhuus liikkuu. Tsaari näkyy tarinassa julmana ylpeänä miehenä, yksinäisenä ja pelottavana: "... istumalla erämailla ja suilla omalla kauhealla tahdollaan hän vahvisti valtiota, rakensi maan jälleen." Tragediassa "Telineellä ”, Toisin kuin tarina, laajempi kuvaus Pietarin ajasta ja hänen ympäristöstään. Mutta hän on jälleen yksin valtavassa maassaan, minkä vuoksi "hän ei säästänyt vatsansa", ja ihmiset vastustavat uudistajaa ja sen elementtejä. Pietarin teon tuomiosta kuuluu hänen omia sanojaan: ”Olen murtanut kaksikymmentä vuotta seinän läpi. Kenelle tämä on? Käännin miljoonia ihmisiä ... vuodatin paljon verta. Jos kuolen, he kiirehtivät valtioon kuin korppikotkat. " A. Tarkhov “Historiallinen triptyykki A.K. Tolstoi "- M.: Art. lit., 1982.- s. 110

Valmistuttuaan näytelmän Tolstoi aikoi kirjoittaa tarinan Pietarista ja aloitti vakavan valmistelun jälkeen sen helmikuussa 1929. "Pietarin" ensimmäinen kirja valmistui 12. toukokuuta 1930, ja viimeinen, seitsemäs luku päättyy jousimiehien teloitukseen. Loput suunnitelman kohdat muodostivat toisen kirjan sisällön, jonka Tolstoi kirjoitti joulukuusta 1932 22. huhtikuuta 1934. Kirjailija alkoi työskennellä eepoksen kolmannen kirjan parissa 31. joulukuuta 1934 ja onnistui tuomaan sen kuudenteen lukuun. Mutta kuolema esti kirjoittajaa saattamasta loppuun monumentaalista työtä.

Tolstoi alkaa työskennellä romaanin parissa ja tunnistaa tärkeimmät ongelmat. Ensinnäkin se on "ensisijaisesti kirja venäläisestä hahmosta, sen pääpiirteistä". Toiseksi kuva historiallinen persoonallisuus, sen muodostuminen. Kolmanneksi ihmisten esittäminen historian liikkeellepanevana voimana. Teoksen kokoonpano on myös näiden ongelmien ratkaisun kohteena. Romaanin kokoonpano heijasteli Venäjän historian kulkua, jonka kirjailija ymmärsi oikein, 1600- ja 1700-lukujen vaihteessa. Pautkin A. I. Tietoja N. N. Tolstoi "Pietari I" -romaanin kielestä, 1987. -126

Romaanin kolmessa kirjassa luodaan kolme tärkeintä ajanjaksoa Pietarin Venäjän kehityksessä.

Ensimmäinen kirja kuvaa jäljessä olevaa Moskovan Venäjää, Pietarin nuoria, taistelua Sofian kanssa vallasta, ensimmäisen Pietarin uudistuksia, Streltsyn kapinaa ja kapinallisten teloituksia. Ensimmäisissä luvuissa, jotka ovat romaanin esittely, Peter ei ole vielä läsnä. Kirjoittaja auttaa kirjailijan poikkeamien kautta, esittämällä kaikkien Petrine-Venäjän kartanojen elämän, osoittamalla luokan ristiriitaisuuksia, muutosten historiallisen välttämättömyyden. "Kaveri, jolla on selkäsauna, poimi jotenkin vihamielistä maata"; sietämättömistä kunnianosoituksista ja kiristyksistä kaupunkilaiset "ulvoivat kylmällä pihalla"; pienen maan aatelismies "meni rikki", pieni kauppias "huokaisi"; Jopa bojaarit ja tunnetut kauppiaat "huokaisivat". "Millainen Venäjä, vannottu maa, milloin muutat paikastasi?" Ensimmäinen kirja päättyy Pietarin julmaan tukahduttamiseen Streletsin kapinaan: ”Koko talven ajan kidutettiin ja teloitettiin ... Koko maata valloitti kauhu. Vanha täytetty pimeissä kulmissa. Bysantin Rus päättyi. Maaliskuun tuulessa kauppa-alusten haamut näyttivät näkevän Itämeren rannikkojen takana. "

Tolstoi itse huomautti, että toinen kirja on monumentaalisempi. Hän kertoo kuinka "Venäjä on siirtynyt paikaltaan". Historiallisia tapahtumia on vähemmän, mutta ne kaikki ovat erittäin tärkeitä, mikä osoittaa uuden Venäjän rakentamisen: valmistelu Pohjasotaan, "Narvan hämmennys", tehtaiden rakentaminen, Pietarin perustaminen ... toisessa kirjassa , ihmisten sosiaalisen protestin motiivi kuulostaa vieläkin vahvemmalta.

Romaanin kolmas kirja luotiin keskellä Suuren isänmaallisen sodan sankarillista nousua. Tärkeintä siinä on kuva luova työ Venäjän kansan, venäläisen sotilaan suuret hyväksikäytöt. Pautkin A. I. Tietoja N. N. Tolstoi "Pietari I" -romaanin kielestä, 1987. -102

"Kolmas kirja, - kirjoitti A. Tolstoi, - on tärkein osa Pietarista kertovaa romaania ..." Tämä kirja kertoo loistavasti voitetuista Venäjän voitoista Kaarle XII: n joukot. Vaikeassa taistelussa voittaneen nuoren Venäjän kuva näkyy siinä erityisen elävästi. Sävellyksen monipuolisuus, lukujen kontrasti, muuttuva tekijän sävy, merkkien runsaus, maantieteellinen leveysaste kuvattu - sallinut kirjoittajan näyttää Venäjän myrskyinen virta historialliset tapahtumat. Tolstoi itse kuitenkin myönsi: "Romaanissani keskellä on Pietari Suuren hahmo." Hän paljastaa itsensä kaikessa grandioottisessa ristiriitaisessa luonteessaan - suurenmoinen ja julma, rohkea ja armoton valtiomies, nerokas uudistaja. Loput hahmot on ryhmitelty hänen ympärilleen. Varlamov A.N. Alexey Tolstoi. - 2. painos - M.: Molodaya gvardiya, 2008.-s. 87

A.N.Tolstoi kuvaa Pietarin persoonallisuuden muodostumisprosessia, hänen luonteensa muodostumista historiallisten olosuhteiden vaikutuksesta. Siksi on välttämätöntä jäljittää, kuinka Pietarin hahmo muotoutui, mitkä olosuhteet vaikuttivat hänen muodostumiseensa, mikä rooli ympäristöllä oli Pietarin persoonallisuuden muodostumisessa.

Tolstoi osoittaa, kuinka tapahtumat muokkaavat Pietaria, muuntajaa. Hän puuttuu aktiivisesti elämään, muuttaa sitä, muuttaa itseään. Kirkastumisen palatsissa hallitsee vanhoja aikoja, joita Pietari vihasi koko elämänsä ajan. Ikävystyminen, tietämättömyys, yksitoikkoisuus. Päivät ovat niin samanlaisia \u200b\u200bkeskenään, että on vaikea muistaa, söivätkö perheenjäsenet lounasta vai päivällistä. Hitaasta elämännopeudesta kertovat myös Tolstoin osuvasti löydetyt sanat, jotka korostavat palatsissa vallinnutta täydellistä pysähtyneisyyttä: “Kuningatar nousi laiskasti ja meni sänkyyn. Siellä ... peitetyillä rinnoilla istuivat sopeutuneet vanhat naiset ... Kääpiö, jolla oli mädäntyvät silmät, ryömi sängyn takaa ... kätkeytyneenä suvereenin jalkoihin ... - Unet, kerro minulle, ovat typeriä naisia - sanoi Natalya Kirillovna. - Onko kukaan nähnyt yksisarvista? Päivä oli loppumassa, kello iski hitaasti ... "

Tolstoin ansio on se, että hän pystyi osoittamaan Pietarin asteittaisen muodostumisen erinomaisena historiallisena persoonallisena, eikä vedä häntä heti täysin kehittyväksi kansallishahmoksi ja komentajaksi, kuten hän esiintyy romaanin kolmannessa kirjassa. Viisas opettaja Petra oli itse elämä. Palattuaan Arkhangelskiin Pietari tajusi, että kaupan laaja kehitys vaati meriä, että maa ei voisi olla olemassa ilman niitä. Peter ei kuitenkaan voi vieläkään päättää yksin Azovia vastaan \u200b\u200bsuunnatusta kampanjasta, joten hän kuuntelee, mitä bojaarit ja hänen läheisensä sanovat. Hänen pelkonsa tulevasta sodasta tataarien kanssa muistutti ikimuistoista yötä

lento Trinityyn. Pietarin käyttäytyminen bojar-duuman ensimmäisessä kokouksessa osoittaa selvästi, että nuorella tsaarilla ei ole lujuutta ja päättäväisyyttä: ”... se oli kauhistuttavaa ja pelottavaa nuoruudessaan. Odotin, ruuvasin silmäni. Hän palasi eri tavalla kuin Azov-kampanjat. Taistelu Azovista on ensimmäinen vakava asia Peterin elämässä ja työssä. Taisteluissa Azovin lähellä hän oppii taistelemaan todellisuudesta, oppii arvioimaan vihollisen voimaa, tässä hänen tahtonsa karastuu, itsepintaisuus tavoitteiden saavuttamisessa kasvaa. Sotilaalliset epäonnistumiset "hämmästyttivät" ensin Peteria, mutta eivät pakottaneet häntä luopumaan aseistaan \u200b\u200bja vetäytymään. Päinvastoin, hän päättää millä hyvänsä ottaa Azovin riippumatta siitä, mitä se maksaa hänelle, kenraaleille, sotilaille. Sinnikkyys, hänen joustamattomuutensa ensimmäistä kertaa suurella voimalla ilmenevät täällä, Azovin lähellä. ”Pietarin tahto näytti muuttuneen kiveksi. Tuli ankaraksi, ankaraksi. Hän oli kasvanut ohueksi siihen pisteeseen asti, että vihreää kaftaania roikkui siihen ikään kuin sauvalle. Hän heitti vitsejä. " Hän itse päättää piirityksen ja kehittää suunnitelman, saa kaikki ihmiset työskentelemään suurella stressillä ja viettää kaikki päivät sotilaiden kanssa maanrakennuksessa, heidän kanssaan hän syö yksinkertaista sotilaan ruokaa. Tolstoi osoittaa, kuinka tässä vaikeessa taistelussa se ei enää ole itselleen (kuten taistelussa Sofian kanssa vuonna teinivuodet), ja maansa, Azovinmeren, puolesta Peter kasvaa ja hänen kanssaan kasvavat sotilaat. Jos aikaisemmin pommiräjähdyksen aikana "vaaleat sodat ylittivät vain itsensä", niin Azovin viimeisen piirityksen aikana sotilaat nousivat portaita linnoituksen seinille sivuuttamatta luotien viheltämistä. Jopa Venäjän armeijan pakotettu vetäytyminen, joka päätti ensimmäisen Azov-kampanjan ilman kunniaa, ei ravistanut Pietarin uskoa mahdollisuuteen ottaa Azov, ei kasvattanut hänelle pessimismiä, epäuskoa venäläisten sotilaiden voimaan. Hän ei anna periksi, päinvastoin, "hullujen bittien epäonnistuminen hillitsi häntä. Jopa sukulaiset eivät tunnistaneet - toista henkilöä: vihainen, itsepäinen, liikemielinen. " Palattuaan Arkhangelskiin Pietari koki vihollisen, joka estää Venäjää eroamasta köyhyydellään ja röyhkeydellään, "on näkymätön, emme syleile, vihollinen on kaikkialla, vihollinen on itsessään". Tämä "vihollinen on itsessään" - välinpitämättömyys valtion asioihin, maan kohtaloon, huolimattomuus ja lopulta tietämättömyys. Arkhangelskiin jääminen osallistuminen Azov-kampanjaan käänsi Peterin kohtaamaan valtion, sen tarpeisiin. Sen luontainen energia, tahdonvoima, organisointitaidot ja ennen kaikkea sitkeys asetetun tavoitteen saavuttamisessa tekivät työnsä: Voronežin laivasto rakennettiin monien satojen venäläisten työntekijöiden henkiin.

Tolstoi näyttää Peterin bojaariduuman toisessa kokouksessa autokraattisena suvereenina, vakaasti vakuuttuneena toteuttamiensa toimenpiteiden hyödyllisyydestä ja välttämättömyydestä eikä nyt ota huomioon bojaarien mielipidettä. Nyt Peter kertoo "rohkealla äänellä", joka ei siedä vastaväitteitä, poikareille tuhoutuneen Azovin ja Taganrogin linnoituksen välittömästä parantamisesta, "kumpaanien" perustamisesta alusten rakentamiseen, verojen valmistelusta Volga-Don-kanavan rakentaminen. Valtaistuimelta hän ei enää puhu, mutta "haukee julmasti"; bojaarien mielestä Peter on nyt "päättänyt kaiken etukäteen" ja että hän tulee toimeen pian ilman ajatusta. Valtion tehtävät tulevat Peterille entistä selvemmiksi: "Kahden vuoden aikana meidän on rakennettava laivasto, tullut älykäs tyhmistä."

Pietarin rakkaus kotimaahansa ilmenee aluksi syvässä tuskassa maansa suhteen. "Paholainen toi minut syntymään kuninkaaksi sellaisessa maassa!" - hän huudahtaa katkerasti nähdessään valtavan maansa köyhyyden, orjuuden ja pimeyden. Pietari miettii useammin kuin kerran syitä tällaiselle köyhtymiselle Venäjällä, sellaiselle tietämättömyydelle. "… Miksi tämä on? Istumme suurissa avoimissa tiloissa ja - kerjäläiset ... ”Peter näkee tien tästä tilanteesta teollisuuden, kaupan ja Itämeren rantojen valloituksessa. Peterin halu poistaa maan taloudellinen jälkeenjääneisyys ilmenee ennen kaikkea tehtaiden, tehtaiden ja työpajojen rakentamisessa. Venäjän voiman vahvistamiseksi se tarvitsi omaa, venäläistä valurautaa, omaa rautaa, jotta se ei ostaisi kohtuuttomilla hinnoilla ulkomailla. Hän haluaa venäläisten aloittavan rautamalmien kehittämisen, sahojen rakentamisen, eivät ulkomaalaiset. "Miksi he eivät voi omistaa?" - sanoo Peter viitaten kauppiaisiin. Siksi Peter antaa ilolla, epäröimättä rahaa malmiliiketoiminnan kehittämiseen yrittäjälle Tulan sepälle Demidoville, joka päätti "nostaa Uralin". Joten Pietarin aloitteesta ja tuella rakennetaan ja kasvaa kotimaisia \u200b\u200btehtaita, jotka tarjoavat valurautaa ja rautaa armeijalle. Hän on tyytyväinen Bazhenin-veljesten Osipin ja Fjodorin aloitteeseen, jotka rakensivat vesisahan omasta ilman merentakaisten käsityöläisten apua, heidän halustaan \u200b\u200brakentaa aluksia ja jahteja ja käyttää niitä lautojen ja muiden venäläisten tavaroiden vientiin ulkomaille. Nähdessään "maan onnellisuuden" merikaupan onnistumisessa, Peter kannustaa sen kehittämistä kaikin voimin. Ensimmäiselle "navigaattorille" Ivan Zhigulinille Peter antoi kolme alusta täysin käytettävissään kuljettamaan kuplaa, hylkeennahkoja, lohta ja helmiä meren yli. Mutta Pietari ymmärtää hyvin, että kaupan laaja kehitys on mahdollista vain, jos venäläisillä on pääsy Itämerelle. Mutta paitsi maan taloudellinen jälkeenjääneisyys ei huolestuta Peteriä. Rakkaus kotimaahan pakottaa meidät taistelemaan maassa hallitsevaa tietämättömyyttä, pimeyttä, kulttuurin, tieteen ja taiteen kehitystä vastaan. Kuinka "työntää ihmisiä erilleen, repiä heidän silmänsä", tutustuttaa heidät kulttuuriin, kasvattaa rakkautta oppimiseen? "Teologia sai meidät täitä ... Navigointi, matemaattiset tieteet. Malmiliiketoiminta, lääketiede. Tarvitsemme tätä ... ”- sanoo Pietari Preobrazhenskyssä kenraaleille Patkulille ja Karlovichille.

Moskovan valimossa Pietari perusti koulun, jossa kaksisataa viisikymmentä poikaa, kaupunkilaista ja jopa nuoria miehiä, jotka olivat "röyhkeästi" (mikä on erittäin tärkeää), opiskeli heittoa, matematiikkaa, linnoitusta ja historiaa. Venäjä tarvitsi koulutettuja ihmisiä: insinöörejä, arkkitehteja, diplomaatteja. "Cudgel" ajoi tieteeseen Peter tietämätön jalo. "Epäinhimillisesti", Pietarin itsensä mukaan, hän taistelee, jotta "jalot bulldogit - syvyydet pitkät" oppisivat lukemaan ja kirjoittamaan. "Mistä sinun on aloitettava: az, pyökit, lyijy ...", hän sanoo närkästyneenä. Mutta mitä iloa Pietarin silmät loistavat, kun hän tapaa lukutaidon, koulutetun venäläisen miehen. Kun Artamon Brovkin vastaa Peterin kysymykseen, tietääkö hän lukutaitoa saksaksi, ranskaksi tai hollanniksi, Peter on iloinen: ”Pjotr \u200b\u200bAlekseevich alkoi suudella häntä, taputtaa kämmentään ja vetää häntä itseään kohti ravistaen häntä. - No, kerro minulle! Ah, hyvä kaveri ... "

Ei ole sattumaa, että Pietarin päätös "suosia kuvaajia mielelle" on näin ollen. Ensinnäkin Peter ei arvosta kilpailua, vaan tietoa. Taito, taito missä tahansa yrityksessä, kultaiset kädet aiheuttavat aina Pietarin ilon ja kunnioituksen tämä henkilö... Peter katsoo ihailen ja yllättyneenä Andrei Golikovin taitavasta piirustuksesta. Ei hollantilainen, mutta hänen oma, venäläinen, Palekhista tullut kuvakuvamaalari yksinkertaisella seinällä, ei maalilla, vaan ohuella hiilellä, maalasi venäläiset, jotka veivät kaksi ruotsalaista alusta. ”Pjotr \u200b\u200bAlekseevich kyykistyi.

No! - Sanoin ... - Lähetän sinut todennäköisesti Hollantiin opiskelemaan. "

On välttämätöntä huomata Pietarin ennakointi, hänen valtiomiehensä, pitkäjänteisyytensä tavoitteiden saavuttamisessa ja lopuksi yksinkertaisuus, joka ilmenee sekä ihmisten kohtelussa että hänen tapoissaan, tavoissaan ja makuissaan.

Peterin valtiomiehitys ilmenee kyvystä arvioida oikein nykyinen poliittinen tilanne ja valita sopivimmat strategiset hetket sodan aloittamiseksi ruotsalaisten kanssa. Jos Karl näkee pelin sodassa, viihdettä ja "tempauksen kanssa", hän kuuntelee taistelun ääniä, niin Pietari, kuten Tolstoi kirjoittaa, pitää sotaa "vaikeana ja vaikeana tapana, verisenä jokapäiväisenä kärsimyksenä, valtion tarpeena". Peter itse korostaa toistuvasti, että tämä sota ruotsalaisten kanssa ei tarkoita vieraiden maiden takavarikointia - se on sota hänen entiselle kotimaalleen. "On mahdotonta antaa kotimaamme meille", hän sanoo sotilaille. Azov-kampanjat opettivat hänelle paljon. Aika, jolloin Pietari ei ottanut huomioon vihollisen voimia eikä ymmärtänyt venäläisten tappion syitä (ruutia, tykinkuulia, tykkejä, ruokaa ei ollut tarpeeksi), ei otettu huomioon hänen sotilaidensa mielialaa , on kauan poissa. Joten Narvan lähellä hän ymmärtää heti, että venäläiset eivät ole kahden vuoden sotaan valmistautumisesta huolimatta vielä oppineet taistelemaan: "Tykin ampuminen täällä on ladattava Moskovassa." Pautkin A. I. Tietoja N. N. Tolstoi "Pietari I" -romaanin kielestä, 1987. - s. 144

Emme tuskin näe Pietaria tsaarin puvuissa: hän on joko Preobrazhensky-kahvilassa tai "likaisessa pellavapaidassa, jossa hihat on kyynäriin käännetty", tai merimiehen takissa ja zuidwestkassa.

Romaanin kolmannessa kirjassa Tolstoi piirtää kolmekymmentävuotiaan Peterin. Tässä kirjassa paljastuu hänen johtokyky, valtiomiehen ja uudistajan viisaus. Vuosien varrella Pietarin usko venäläisten voimaan ja kykyihin, venäläisten sotilaiden rohkeuteen, sankaruuteen ja kestävyyteen kasvaa ja vahvistuu.

Pietari muutti itseään, oppi hallitsemaan vihapurkauksia. Petrassa voi tuntea valtionmiehen olevan vastuussa maan kohtalosta, hän on uppoutunut valtion asioihin, usein ajatuksiin upotettuna, entinen "melu" ei enää houkuttele häntä. Pietari Tolstoi-romaanissa ei ole vain ikäisensä poika, vaan myös mies, joka ilmentää venäläisen kansallishahmon parhaita piirteitä. Ottaen kuitenkin huomioon Pietarin uudistusten asteittaisen luonteen ja historiallisen säännöllisyyden, Tolstoi osoittaa luokkarajoitukset, sillä Pietarin uudistustoiminta perustui maaorjajärjestelmän vahvistamiseen. Bazanova A.E., Ryzhkova N.V. Venäjän kieli kirjallisuus XIX ja XX vuosisatat - M.: Jurist - 1997.-s.212

Jo romaanin ensimmäiset luvut antavat meille tunteen, että tämä on tarina paitsi Pietarista, myös koko maasta, ihmisten elämästä ja kohtalosta yhdessä Venäjän historian käännekohdista. Tolstoi piirtää romaanissa koko gallerian ihmisistä, heidän joukossaan ovat Razin-kansannousun osallistujat: rohkea, päättäväinen piirakka-partainen Ivan ja Ovdokim, "kidutettu, kidutettu paljon", mutta joka ei ole hävinnyt usko Razinin ajan paluuseen, "vihan luu" Fedka Wash likalla, lahjakas itseoppinut keksijä Kuzma Zhemov, venäläinen bogatyriseppä Kondraty Vorobyov, palestiinalainen taidemaalari Andrei Golikov, rohkea pommittaja Ivan Kurochkin ja muut. Ja vaikka jokainen näistä sankareista osallistuu kahteen tai kolmeen jaksoon, tunnemme jatkuvasti ihmisten läsnäolon romaanin sivuilla. Vanhan Moskovan aukiot ja kadut, meluisa taverna, sotilasleiri Narvan lähellä - tässä kohtaa väkijoukon toiminta. Jokaisella väkijoukolla on hyvin tärkeä romaanissa myös siksi, että siinä ihmisten suu antaa arvion tästä tai toisesta tapahtumasta, maan tilanteesta. "Kansan kärsimys" tuntuu sekä väkijoukon ihmisten yksittäisistä huomautuksista että kirjoittajan puheesta, joka ilmaisee ihmisten äänen. Tolstoi ei peitä talonpoikien julmaa hyväksikäyttöä, lukemattomia veroja, köyhyyttä ja nälkää: hän näyttää Pietarin ajan feodaalisen todellisuuden syvästi ja kattavasti. Mutta Tolstoi ei voinut rajoittua kuvailemaan orjuuden musertamia ihmisiä, kärsivällisesti kestäviä orjuuksia - tämä merkitsisi todellisuuden vääristämistä. Historialliset asiakirjat ja tutkimukset ovat osoittaneet Tolstoylle, että kaikki ihmiset eivät kantaneet ikettä vastahakoisesti ja alistuvasti. Jotkut ilmaisivat protestinsa pakenemalla maanomistajilta Donille, Uralille, Siperiaan, toiset valmistautuivat avoimeen taisteluun.

Mutta Tolstoi ei kuvaa vain venäläisten vapauden rakkautta. Venäläiset ovat lahjakkaita ja ahkeria. Kirjoittaja paljastaa nämä ominaisuudet Kuzma Zhemovin, Andrey Golikovin kuvissa ... Kuzma Zhemov, lahjakas keksijä - itseopettaja, luovasti suhtautuva työhön, "rohkea mieli", itsetunto, itsepintaisuus tavoitteiden saavuttamisessa. Kuzma Zhemovin kohtalo on tyypillinen lahjakkaalle venäläiselle keksijälle ihmisistä tsaarin feodaalisen Venäjän olosuhteissa. Taitava seppä Zhemovin kuvassa Tolstoi väittää tavallisen venäläisen miehen ylimääräisen lahjakkuuden, hänen hengellisen rikkautensa. Zhemov on hyvä seppä, hänen työnsä tunnetaan Moskovan ulkopuolella, kuten hän itse sanoo: ”Seppä Zhemov! Ei ole vielä ollut sellaista varasta, joka avaisi lukkoni ... Sirppini menivät Ryazaniin. Luoti ei lävistä työni panssaria ... ”Kuzma on vakaasti vakuuttunut siitä, että täälläkin näissä venäläisille työntekijöille luotuissa kovissa työolosuhteissa he viettävät hänen mestarillista työtä. "He tunnistavat Kuzma Zhemovin ...", hän sanoo. Pautkin A. I. Tietoja N. N. Tolstoi "Pietari I" -romaanin kielestä, 1987.-s.97

Toinen mielenkiintoinen kuva ihminen ihmisistä - Palekhin kuvamaalarin Andrei Golikovin kuva - houkuttelee meitä lahjoituksilla, rakkaudella taiteeseen, kauneuteen, kyvyllä ymmärtää ja tuntea luontoa, halulla paeta elämän pimeydestä. "Näyttää siltä", kirjoittaja kirjoittaa, "että eläin ei kestänyt sitä, mitä Andryushka joutui kärsimään lyhyessä elämässä - he tuhosivat, löivät, kiduttivat, teloittivat hänet nälällä ja kylmällä kuolemalla", ja silti hänellä oli edelleen syvä usko että jossain eli "kirkas maa, jonne hän vielä tulee, leikkaa elämän läpi".

Romaanin ihmiset, erityisesti kolmannessa kirjassa, esitetään historian luojana, ja vaikka hän ei tajunnutkaan historiallinen rooli, hän tajusi voimansa.

paksut uudet ihmiset luovia