फ्रांझ पीटर शुबर्ट हा 19व्या शतकातील संगीतातील प्रतिभावंत आहे. शुबर्टचे चरित्र: महान संगीतकार शूबर्टच्या रोमँटिक कृतींचे कठीण जीवन

कुटुंबासह व्हिएन्नामध्ये शाळेतील शिक्षक.

अपवादात्मक संगीत क्षमताशुबर्ट मध्ये दिसला सुरुवातीचे बालपण. वयाच्या सातव्या वर्षापासून त्यांनी अनेक वाद्ये वाजवणे, गायन आणि सैद्धांतिक विषयांचा अभ्यास केला.

वयाच्या 11 व्या वर्षी, शुबर्टने कोर्ट चॅपलच्या एकलवादकांसाठी बोर्डिंग स्कूलमध्ये शिक्षण घेतले, जिथे गाण्याव्यतिरिक्त, त्याने अँटोनियो सॅलेरी यांच्या मार्गदर्शनाखाली अनेक वाद्ये आणि संगीत सिद्धांत वाजवण्याचा अभ्यास केला.

1810-1813 मध्ये चॅपलमध्ये शिकत असताना, त्यांनी अनेक कामे लिहिली: एक ऑपेरा, एक सिम्फनी, पियानोचे तुकडे आणि गाणी.

1813 मध्ये त्याने शिक्षकांच्या सेमिनरीमध्ये प्रवेश केला आणि 1814 मध्ये त्याने आपल्या वडिलांनी ज्या शाळेत सेवा दिली तेथे शिकवण्यास सुरुवात केली. आपल्या मोकळ्या वेळेत, शुबर्टने त्याचे पहिले वस्तुमान तयार केले आणि जोहान गोएथेची "ग्रेचेन अॅट द स्पिनिंग व्हील" ही कविता संगीतावर सेट केली.

त्याची असंख्य गाणी 1815 पासूनची आहेत, ज्यात “द फॉरेस्ट किंग” ते जोहान गोएथे, 2रे आणि 3रे सिम्फनी, थ्री मास आणि चार सिंगस्पील्स ( कॉमिक ऑपेराबोललेल्या संवादांसह).

1816 मध्ये, संगीतकाराने 4 था आणि 5 वी सिम्फनी पूर्ण केली आणि 100 हून अधिक गाणी लिहिली.

स्वत:ला पूर्णपणे संगीतात झोकून देण्याच्या इच्छेने, शुबर्टने शाळेत नोकरी सोडली (यामुळे त्याच्या वडिलांसोबतचे संबंध तुटले).

काउंट जोहान एस्टरहॅझीच्या उन्हाळी निवासस्थानी असलेल्या झेलिजमध्ये त्यांनी संगीत शिक्षक म्हणून काम केले.

त्याच वेळी, तरुण संगीतकार प्रसिद्ध व्हिएनीज गायक जोहान वोगल (1768-1840) च्या जवळ आला, जो प्रचारक बनला. स्वर सर्जनशीलताशुबर्ट. 1810 च्या उत्तरार्धात, शुबर्टच्या पेनमधून असंख्य नवीन गाणी आली, ज्यात लोकप्रिय "द वांडरर", "गॅनिमेड", "फोरेलेन" आणि 6 वी सिम्फनी यांचा समावेश आहे. 1820 मध्ये व्होगलसाठी लिहिलेले आणि व्हिएन्ना येथील कार्टनरटोर थिएटरमध्ये रंगवलेले त्यांचे गायन "द ट्विन ब्रदर्स" विशेष यशस्वी झाले नाही, परंतु शुबर्टला प्रसिद्धी मिळवून दिली. आणखी गंभीर कामगिरी म्हणजे "द मॅजिक हार्प" हा मेलोड्रामा, काही महिन्यांनंतर थिएटर अॅन डर विएन येथे रंगला.

कुलीन घराण्यांचा आश्रय त्याला लाभला. शुबर्टच्या मित्रांनी त्याची 20 गाणी खाजगी सबस्क्रिप्शनद्वारे प्रकाशित केली, परंतु फ्रांझ फॉन स्कोबरच्या लिब्रेटोसह ऑपेरा "अल्फोन्सो आणि एस्ट्रेला", ज्याला शूबर्टने आपले मानले. महान नशीब, नाकारण्यात आले.

1820 मध्ये, संगीतकार तयार केले वाद्य कामे: गीतात्मक-नाट्यमय "अपूर्ण" सिम्फनी (1822) आणि महाकाव्य, जीवन-पुष्टी करणारे सी मेजर (शेवटचे, सलग नववे).

1823 मध्ये त्यांनी लिहिले स्वर चक्र "मिलरची सुंदर बायको" जर्मन कवी विल्हेल्म म्युलरच्या शब्दांनुसार, ऑपेरा "फिब्रास", सिंगस्पील "द कॉन्स्पिरेटर्स".

1824 मध्ये, शूबर्टने स्ट्रिंग क्वार्टेट्स ए-मोल आणि डी-मोल (त्याचा दुसरा भाग शुबर्टच्या आधीच्या "डेथ अँड द मेडेन" गाण्याच्या थीमवर भिन्नता आहे) आणि वारा आणि तारांसाठी सहा भागांचा ऑक्टेट तयार केला.

1825 च्या उन्हाळ्यात, व्हिएन्नाजवळील ग्मुंडेनमध्ये, शुबर्टने त्याच्या शेवटच्या सिम्फनीचे स्केचेस बनवले, ज्याला "बोल्शोई" म्हणतात.

1820 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात, शुबर्टला व्हिएन्नामध्ये खूप उच्च प्रतिष्ठा मिळाली - व्होगलसह त्याच्या मैफिलींनी मोठ्या प्रमाणात प्रेक्षकांना आकर्षित केले आणि प्रकाशकांनी स्वेच्छेने संगीतकाराची नवीन गाणी, तसेच पियानोसाठी नाटके आणि सोनाटा प्रकाशित केले. 1825-1826 च्या शुबर्टच्या कलाकृतींपैकी, पियानो सोनाटा वेगळे आहेत, शेवटचे स्ट्रिंग चौकडीआणि "यंग नन" आणि एव्ह मारियासह काही गाणी.

शुबर्टचे कार्य प्रेसमध्ये सक्रियपणे कव्हर केले गेले, ते व्हिएन्ना सोसायटी ऑफ फ्रेंड्स ऑफ म्युझिकचे सदस्य म्हणून निवडले गेले. 26 मार्च 1828 रोजी, संगीतकाराने मोठ्या यशाने सोसायटीच्या सभागृहात लेखकाची मैफल दिली.

या कालावधीत "विंटररेइस" (म्युलरच्या गीतांसह 24 गाणी), उत्स्फूर्त पियानो तुकड्यांच्या दोन नोटबुक, दोन पियानो त्रिकूट आणि उत्कृष्ट कृतींचा समावेश आहे. गेल्या महिन्यातशूबर्टचे जीवन - एस मेजरमधील मास, शेवटचे तीन पियानो सोनाटा, स्ट्रिंग क्विंटेट आणि 14 गाणी शुबर्टच्या मृत्यूनंतर "स्वान सॉन्ग" नावाच्या संग्रहाच्या रूपात प्रकाशित झाली.

19 नोव्हेंबर 1828 रोजी फ्रांझ शुबर्ट यांचे वयाच्या 31 व्या वर्षी टायफसने व्हिएन्ना येथे निधन झाले. एक वर्षापूर्वी मरण पावलेल्या संगीतकार लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनच्या शेजारी उत्तर-पश्चिम व्हिएन्ना येथील वेरिंग स्मशानभूमीत (आताचे शुबर्ट पार्क) त्याला पुरण्यात आले. 22 जानेवारी, 1888 रोजी, शुबर्टची राख व्हिएन्ना सेंट्रल स्मशानभूमीत दफन करण्यात आली.

आधी XIX च्या उशीराशतकात, संगीतकाराच्या व्यापक वारशाचा एक महत्त्वपूर्ण भाग अप्रकाशित राहिला. "ग्रँड" सिम्फनीचे हस्तलिखित 1830 च्या उत्तरार्धात संगीतकार रॉबर्ट शुमन यांनी शोधले होते - ते प्रथम 1839 मध्ये लाइपझिग येथे बॅटनच्या खाली सादर केले गेले. जर्मन संगीतकारआणि कंडक्टर फेलिक्स मेंडेलसोहन. स्ट्रिंग क्विंटेटची पहिली कामगिरी 1850 मध्ये झाली आणि " अपूर्ण सिम्फनी" - 1865 मध्ये. शुबर्टच्या कामांच्या कॅटलॉगमध्ये सुमारे एक हजार वस्तूंचा समावेश आहे - सहा वस्तुमान, आठ सिम्फनी, सुमारे 160 स्वर जोडणी, 20 पेक्षा जास्त पूर्ण आणि अपूर्ण. पियानो सोनाटसआणि आवाज आणि पियानोसाठी 600 हून अधिक गाणी.

आरआयए नोवोस्ती आणि मुक्त स्त्रोतांकडून मिळालेल्या माहितीच्या आधारे सामग्री तयार केली गेली

फ्रांझ पीटर शुबर्ट यांचा जन्म 31 जानेवारी 1797 रोजी व्हिएन्ना, ऑस्ट्रिया येथे झाला. संगीताची आवड असलेल्या शाळेतील शिक्षकाच्या कुटुंबातील तो चौथा मुलगा होता. लहानपणी त्याने व्हिएन्ना कोर्ट चॅपलमध्ये गाणे गायले, त्यानंतर वडिलांना शाळेत मदत केली. वयाच्या एकोणिसाव्या वर्षी, फ्रांझने आधीच 250 हून अधिक गाणी, अनेक सिम्फनी आणि इतर संगीत कामे लिहिली होती.

1816 च्या वसंत ऋतूमध्ये, फ्रांझने व्यवस्थापक म्हणून नोकरी मिळविण्याचा प्रयत्न केला चर्चमधील गायन स्थळतथापि, त्याच्या योजना प्रत्यक्षात येण्याचे नशिबात नव्हते. लवकरच, मित्रांचे आभार, शुबर्ट प्रसिद्ध ऑस्ट्रियन बॅरिटोन जोहान फोगलला भेटले. रोमान्सचा हा गायक होता ज्याने शुबर्टला स्वतःला जीवनात स्थापित करण्यास मदत केली: त्याने व्हिएन्नाच्या संगीत सलूनमध्ये फ्रांझच्या साथीने गाणी सादर केली.

1820 मध्ये त्याला व्यापक मान्यता मिळाली. 1828 मध्ये, त्यांची मैफिल झाली, ज्यामध्ये त्यांनी आणि इतर संगीतकारांनी त्यांची कामे सादर केली. संगीतकाराच्या मृत्यूच्या काही महिन्यांपूर्वी हे घडले. असूनही लहान आयुष्य, शुबर्टने 9 सिम्फनी, सोनाटा तयार केले आणि चेंबर संगीत लिहिले.

1823 मध्ये, शुबर्ट स्टायरियन आणि लिंझचे मानद सदस्य बनले संगीत संघ. त्याच वर्षी, संगीतकाराने रोमँटिक कवी विल्हेल्म म्युलरच्या शब्दांवर आधारित "द ब्युटीफुल मिलरची पत्नी" गाण्याचे चक्र तयार केले. ही गाणी आनंदाच्या शोधात निघालेल्या तरुणाबद्दल सांगतात. पण आनंद तरुण माणूसप्रेमात होते: जेव्हा त्याने मिलरच्या मुलीला पाहिले तेव्हा कामदेवचा बाण त्याच्या हृदयात घुसला. पण प्रेयसीने त्याच्या प्रतिस्पर्ध्याकडे लक्ष वेधले, एक तरुण शिकारी, त्यामुळे आनंदी आणि उदात्त भावनाप्रवाश्यांच्या दु:खाचे लवकरच हताश दु:खात रूपांतर झाले.

1827 च्या हिवाळ्यात आणि शरद ऋतूतील "द ब्युटीफुल मिलरची पत्नी" च्या जबरदस्त यशानंतर, शूबर्टने "विंटर रीझ" नावाच्या दुसर्या सायकलवर काम केले. म्युलरच्या शब्दांवर लिहिलेले संगीत हे निराशावादाचे वैशिष्ट्य आहे. फ्रांझने स्वत: त्याच्या ब्रेनचाईल्डला "भितीदायक गाण्यांचे पुष्पहार" म्हटले. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की अशा खिन्न रचनांबद्दल आहेत प्रतिसाद न मिळालेला प्रेमशुबर्टने स्वतःच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी लिहिले.

त्याच्या कार्यात एक विशेष स्थान गाण्यांनी व्यापलेले आहे, ज्यापैकी संगीतकाराने 600 हून अधिक लिहिले. फ्रांझने विद्यमान गाणी समृद्ध केली आणि गोएथे, शिलर, शेक्सपियर, स्कॉट सारख्या उत्कृष्ट कवींच्या कवितांवर आधारित नवीन गाणी लिहिली. शुबर्टच्या हयातीत त्या गाण्यांनीच प्रसिद्धी मिळवली. त्यांनी चौकडी, कानटाटा, मास आणि वक्तृत्व देखील लिहिले. आणि मध्ये शास्त्रीय संगीतशुबर्टचा गेय गाण्याच्या थीमचा प्रभाव स्पष्टपणे दिसून येतो.

हे सर्वोत्तम आहे शास्त्रीय कामे"अपूर्ण सिम्फनी" आणि " ग्रेट सिम्फनीसी-दुर.” खूप लोकप्रिय पियानो संगीतसंगीतकार: वॉल्ट्ज, लँडलर्स, गॅलॉप्स, इकोसाइसेस, मार्च, पोलोनेसेस. अनेक कामे घरच्या कामगिरीसाठी आहेत.

फ्रांझ पीटर शुबर्ट यांचे 19 नोव्हेंबर 1828 रोजी व्हिएन्ना शहरात विषमज्वराने निधन झाले. त्याच्या शेवटच्या इच्छेनुसार, शुबर्टला त्या स्मशानभूमीत पुरण्यात आले जेथे एक वर्षापूर्वी, लुडविग बीथोव्हेन, ज्याची त्याने मूर्ती केली होती, त्याला दफन करण्यात आले होते. जानेवारी 1888 मध्ये, त्याची राख, बीथोव्हेनच्या राखेसह, व्हिएन्नाच्या मध्यवर्ती स्मशानभूमीत दफन करण्यात आली. नंतर, त्यांच्या कबरीभोवती संगीतकार आणि संगीतकारांचे प्रसिद्ध दफनस्थान तयार झाले.

फ्रांझ शुबर्टची कामे

गाणी (एकूण ६०० हून अधिक)

सायकल "द ब्युटीफुल मिलरची पत्नी" (1823)
सायकल "विंटर रीस" (1827)
संग्रह "हंस गाणे" (1827-1828, मरणोत्तर)
गोएथेच्या ग्रंथांवर आधारित सुमारे 70 गाणी
शिलरच्या ग्रंथांवर आधारित सुमारे 50 गाणी

सिम्फनी

प्रथम डी मेजर (१८१३)
द्वितीय बी प्रमुख (1815)
थर्ड डी मेजर (१८१५)
चौथा सी मायनर "ट्रॅजिक" (1816)
पाचवा ब प्रमुख (१८१६)
सहावा सी मेजर (1818)

चौकडी (एकूण २२)

चौकडी ब प्रमुख ऑप. १६८ (१८१४)
चौकडी जी मायनर (१८१५)
चौकडी एक लहान ऑप. २९ (१८२४)
डी मायनरमधील चौकडी (१८२४-१८२६)
चौकडी जी प्रमुख ऑप. १६१ (१८२६)

फ्रांझ शुबर्ट बद्दल तथ्य

1828 मध्ये झालेल्या विजयी मैफिलीतून मिळालेल्या पैशातून, फ्रांझ शुबर्टने एक पियानो खरेदी केला.

1822 च्या शरद ऋतूमध्ये, संगीतकाराने "सिम्फनी क्रमांक 8" लिहिले, जे इतिहासात "अपूर्ण सिम्फनी" म्हणून खाली गेले. वस्तुस्थिती अशी आहे की फ्रांझने हे काम प्रथम स्केचच्या स्वरूपात आणि नंतर स्कोअरमध्ये तयार केले. परंतु काही अज्ञात कारणास्तव, शुबर्टने त्याच्या ब्रेनचाइल्डवर काम पूर्ण केले नाही. अफवांनुसार, हस्तलिखिताचे उर्वरित भाग हरवले होते आणि ऑस्ट्रियन मित्रांनी ठेवले होते.

शुबर्टने गोएथेला खूप आवडले. संगीतकाराने हे अधिक चांगले जाणून घेण्याचे स्वप्न पाहिले प्रसिद्ध लेखकतथापि, त्याचे स्वप्न पूर्ण होण्याचे नशिबात नव्हते.

शुबर्टची प्रमुख सी मेजर सिम्फनी त्याच्या मृत्यूनंतर 10 वर्षांनी सापडली.

शुबर्ट फ्रांझ (१७९७-१८२८), ऑस्ट्रियन संगीतकार.

31 जानेवारी 1797 रोजी व्हिएन्नाजवळील लिक्टेन्टल येथे एका शाळेतील शिक्षकाच्या कुटुंबात जन्म झाला. फ्रांझचे वडील आणि मोठ्या भावांनी त्याला व्हायोलिन आणि पियानो वाजवायला शिकवले.

1814 पासून, शुबर्टने आपल्या वडिलांच्या शाळेत शिकवले, जरी असे करण्यास कोणताही विशेष कल वाटला नाही. 1818 मध्ये, त्यांनी अध्यापन सोडले आणि स्वतःला संपूर्णपणे सर्जनशीलतेसाठी समर्पित केले. आधीच शाळेत त्याच्या लहान कामाच्या दरम्यान, शुबर्टने सुमारे 250 गाणी तयार केली, त्यापैकी "द किंग ऑफ द फॉरेस्ट" (1814; जे. व्ही. गोएथे यांच्या कवितांवर आधारित) जागतिक गायन गीतांचा उत्कृष्ट नमुना आहे.

समविचारी लोक, त्याच्या कामाचे चाहते आणि प्रवर्तक संगीतकाराच्या भोवती एकत्र आले. त्यांच्या प्रयत्नांमुळेच शुबर्टला प्रसिद्धी आणि ओळख मिळाली. जीवनातील त्यांच्या अव्यवहार्यतेमुळे तो स्वतः ओळखला गेला.

शुबर्टच्या कामाचा आधार गाणे होते. एकूण, त्यांनी या शैलीतील 600 हून अधिक कामे लिहिली. त्यापैकी "द ब्युटीफुल मिलर्स वाईफ" (1823; डब्ल्यू. म्युलरचे गीत) हे स्वरचक्र आहे - एका सामान्य शिकाऊ आणि गिरणी मालकाच्या मुलीची साधी आणि हृदयस्पर्शी प्रेमकथा. संगीताच्या इतिहासातील हे पहिले स्वरचक्र आहे.

1823 मध्ये, शुबर्ट स्टायरियन आणि लिंझ संगीत युनियनचे मानद सदस्य बनले. 1827 मध्ये, त्यांनी म्युलरच्या कवितांवर आधारित आणखी एक व्होकल सायकल लिहिली - "विंटर रिट्रीट". आधीच मरणोत्तर, 1829 मध्ये, संगीतकाराचा शेवटचा गायन संग्रह, "हंस गाणे" प्रकाशित झाला.

सोडून स्वर रचनाशुबर्टने पियानोसाठी बरेच काही लिहिले: 23 सोनाटा (त्यापैकी 6 अपूर्ण), कल्पनारम्य “द वंडरर” (1822), “इम्प्रोम्प्टू”, “ संगीतमय क्षण"आणि इतर. 1814 ते 1828 या कालावधीत, 7 मास आणि "जर्मन रिक्वेम" (1818) लिहिले गेले - एकल वादक, गायक आणि वाद्यवृंदासाठी शुबर्टची मुख्य कामे.

च्या साठी चेंबर जोडणेसंगीतकाराने 16 स्ट्रिंग क्वार्टेट्स, 2 स्ट्रिंग आणि 2 पियानो ट्रायॉस इ. तयार केले. त्याने ओपेरा देखील लिहिले (“अल्फोंसो आणि एस्ट्रेला,” 1822; “फिएरा ब्रा,” 1823).

P.S.इस्टेटद्वारे अभ्यागत एलेना एलएक लहान, संक्षिप्त, अद्भुत टिप्पणी जोडली. मी ते पूर्ण उद्धृत करतो आणि प्रत्येक शब्दाची सदस्यता घेतो. एलेना, खूप खूप धन्यवाद!
नमस्कार! शुबर्ट बद्दल: आम्ही वाचकांना त्याच्या उत्कृष्ट कृती "एलेनचे तिसरे गाणे" कसे स्मरण करून देऊ शकत नाही, जे सामान्य लोकांना "एव्ह मारिया" म्हणून ओळखले जाते? आणि हे अजरामर संगीत 30 वर्षांच्या मुलाने लिहिले आहे हे नक्की सांगा...
P.P.S. पुनरावृत्ती टाळण्यासाठी मी स्वतः टिप्पणी पोस्ट करत नाही.

व्हिएन्नामध्ये, शाळेतील शिक्षकाच्या कुटुंबात.

शूबर्टची अपवादात्मक संगीत क्षमता बालपणातच दिसून आली. वयाच्या सातव्या वर्षापासून त्यांनी अनेक वाद्ये वाजवणे, गायन आणि सैद्धांतिक विषयांचा अभ्यास केला.

त्याची असंख्य गाणी 1815 पासूनची आहेत, ज्यात "द फॉरेस्ट किंग" जोहान गोएथेच्या शब्दांचा समावेश आहे, 2रा आणि 3रा सिम्फनी, थ्री मास आणि चार सिंगस्पील्स (बोललेल्या संवादासह कॉमिक ऑपेरा).

त्याच वेळी, तरुण संगीतकार प्रसिद्ध व्हिएनीज गायक जोहान वोगल (1768-1840) च्या जवळ आला, जो शुबर्टच्या गायन सर्जनशीलतेचा प्रवर्तक बनला. 1810 च्या उत्तरार्धात, शुबर्टच्या पेनमधून असंख्य नवीन गाणी आली, ज्यात लोकप्रिय "द वांडरर", "गॅनिमेड", "फोरेलेन" आणि 6 वी सिम्फनी यांचा समावेश आहे. 1820 मध्ये व्होगलसाठी लिहिलेले आणि व्हिएन्ना येथील कार्टनरटोर थिएटरमध्ये रंगवलेले त्यांचे गायन "द ट्विन ब्रदर्स" विशेष यशस्वी झाले नाही, परंतु शुबर्टला प्रसिद्धी मिळवून दिली. आणखी गंभीर कामगिरी म्हणजे "द मॅजिक हार्प" हा मेलोड्रामा, काही महिन्यांनंतर थिएटर अॅन डर विएन येथे रंगला.

कुलीन घराण्यांचा आश्रय त्याला लाभला. शूबर्टच्या मित्रांनी त्याची 20 गाणी खाजगी सबस्क्रिप्शनद्वारे प्रकाशित केली, परंतु फ्रांझ फॉन स्कोबरच्या लिब्रेटोसह ऑपेरा अल्फोन्सो आणि एस्ट्रेला, ज्याला शूबर्टने त्याचे मोठे यश मानले, ते नाकारले गेले.

1820 च्या दशकात, संगीतकाराने इंस्ट्रुमेंटल कामे तयार केली: गीतात्मक-नाटक "अपूर्ण" सिम्फनी (1822) आणि महाकाव्य, जीवन-पुष्टी करणारे सी मेजर (शेवटचे, सलग नववे).

1823 मध्ये, त्यांनी जर्मन कवी विल्हेल्म म्युलर, ऑपेरा "फिब्रास" आणि सिंगस्पील "द कॉन्स्पिरेटर्स" यांच्या शब्दांवर आधारित "द ब्युटीफुल मिलरची पत्नी" हे व्होकल सायकल लिहिले.

1820 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात, शुबर्टला व्हिएन्नामध्ये खूप उच्च प्रतिष्ठा मिळाली - व्होगलसह त्याच्या मैफिलींनी मोठ्या प्रमाणात प्रेक्षकांना आकर्षित केले आणि प्रकाशकांनी स्वेच्छेने संगीतकाराची नवीन गाणी, तसेच पियानोसाठी नाटके आणि सोनाटा प्रकाशित केले. शुबर्टच्या 1825-1826 च्या कामांमध्ये, पियानो सोनाटा, शेवटची स्ट्रिंग चौकडी आणि "द यंग नन" आणि एव्ह मारिया यासह काही गाणी वेगळी आहेत.

या कालावधीत "विंटररेइस" (म्युलरच्या शब्दांसह 24 गाणी), उत्स्फूर्त पियानोच्या दोन नोटबुक, दोन पियानो त्रिकूट आणि शुबर्टच्या आयुष्यातील शेवटच्या महिन्यांतील उत्कृष्ट कृतींचा समावेश आहे - एस-दुर मास, शेवटचे तीन पियानो सोनाटा, स्ट्रिंग क्विंटेट आणि 14 गाणी, शुबर्टच्या मृत्यूनंतर "हंस गाणे" नावाच्या संग्रहाच्या स्वरूपात प्रकाशित.

19व्या शतकाच्या अखेरीपर्यंत, संगीतकाराच्या व्यापक वारशाचा महत्त्वपूर्ण भाग अप्रकाशित राहिला. "ग्रँड" सिम्फनीचे हस्तलिखित 1830 च्या उत्तरार्धात संगीतकार रॉबर्ट शुमन यांनी शोधले होते - ते प्रथम 1839 मध्ये लिपझिगमध्ये जर्मन संगीतकार आणि कंडक्टर फेलिक्स मेंडेलसोहन यांच्या बॅटनखाली सादर केले गेले होते. स्ट्रिंग क्विंटेटचे पहिले प्रदर्शन 1850 मध्ये झाले आणि 1865 मध्ये अनफिनिश्ड सिम्फनीचे पहिले प्रदर्शन. शुबर्टच्या कामांच्या कॅटलॉगमध्ये सुमारे एक हजार आयटम समाविष्ट आहेत - सहा वस्तुमान, आठ सिम्फनी, सुमारे 160 व्होकल एन्सेम्बल, 20 हून अधिक पूर्ण आणि अपूर्ण पियानो सोनाटा आणि आवाज आणि पियानोसाठी 600 हून अधिक गाणी.

सर्जनशील मार्ग. घरची भूमिका आणि लोक संगीतशुबर्टच्या कलात्मक निर्मितीमध्ये

फ्रांझ शुबर्टचा जन्म 31 जानेवारी 1797 रोजी व्हिएन्ना उपनगरातील लिक्टेंथल येथे एका शाळेतील शिक्षकाच्या कुटुंबात झाला. लहानपणापासूनच त्यांच्या सभोवतालच्या लोकशाही वातावरणाचा भावी संगीतकारावर मोठा प्रभाव पडला.

शूबर्टची कलेची ओळख घरात संगीत वाजवण्यापासून सुरू झाली, त्यामुळे ऑस्ट्रियन शहरी जीवनाचे वैशिष्ट्य. वरवर पाहता, सह तरुणशुबर्टने बहुराष्ट्रीय क्षेत्रात प्रभुत्व मिळवण्यास सुरुवात केली संगीत लोककथाव्हिएन्ना.

या शहरात, पूर्व आणि पश्चिम, उत्तर आणि दक्षिण सीमेवर, "पॅचवर्क" साम्राज्याची राजधानी, अनेक लोक मिसळले. राष्ट्रीय संस्कृती, संगीताच्या समावेशासह. ऑस्ट्रियन, जर्मन, इटालियन, स्लाव्हिक अनेक प्रकारांमध्ये (युक्रेनियन, चेक, रुथेनियन, क्रोएशियन), जिप्सी, हंगेरियन लोककथा सर्वत्र वाजल्या.

शुबर्टच्या कृतींमध्ये, अगदी शेवटपर्यंत, व्हिएन्नामधील दैनंदिन संगीताच्या विविध राष्ट्रीय स्त्रोतांशी एक स्पष्ट नाते आहे. निःसंशयपणे, त्याच्या कामात प्रबळ वर्तमान ऑस्ट्रो-जर्मन आहे. अस्तित्व ऑस्ट्रियन संगीतकार, Schubert देखील जर्मन पासून भरपूर घेतले संगीत संस्कृती. परंतु या पार्श्वभूमीवर, स्लाव्हिक आणि हंगेरियन लोककथांची वैशिष्ट्ये विशेषतः स्थिर आणि स्पष्टपणे दिसतात.

एक अष्टपैलू मध्ये संगीत शिक्षणशुबर्ट (त्याला घरातील रचनेच्या मूलभूत गोष्टींशी आधीच परिचित झाले होते, कोरल आर्ट, ऑर्गन वाजवणे, क्लेव्हियर, व्हायोलिन) तेथे व्यावसायिक काहीही नव्हते. उदयोन्मुख पॉप-व्हर्च्युओसो कलेच्या युगात ती पितृसत्ताक आणि काहीशी जुन्या पद्धतीची राहिली. खरंच, पियानोवर व्हर्च्युओसो प्रशिक्षणाचा अभाव हे शुबर्टच्या यापासून दूर जाण्याचे एक कारण होते. मैफिलीचा टप्पा, जे 19 व्या शतकात प्रचाराचे सर्वात शक्तिशाली माध्यम बनले नवीन संगीत, विशेषतः पियानो. त्यानंतर मोठ्यांसमोर त्याला आपल्या लाजेवर मात करावी लागली सार्वजनिक चर्चा. तथापि, मैफिलीच्या अनुभवाची कमतरता देखील स्वतःची होती सकारात्मक बाजू: संगीतकाराच्या संगीत अभिरुचीच्या शुद्धता आणि गांभीर्याने याची भरपाई केली गेली.

शुबर्टची कामे मुद्दाम दाखविण्यापासून मुक्त आहेत, बुर्जुआ लोकांच्या अभिरुचीला संतुष्ट करण्याच्या इच्छेपासून मुक्त आहेत, जे सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे कलेमध्ये मनोरंजन शोधतात. हे वैशिष्ट्य आहे की एकूण सुमारे दीड हजार कलाकृतींपैकी त्यांनी केवळ दोनच वास्तविक पॉप कलाकृती तयार केल्या (व्हायोलिन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी "कॉन्सर्टस्टक" आणि व्हायोलिन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी "पोलोनेझ").

शुमन, व्हिएनीज रोमँटिकच्या पहिल्या मर्मज्ञांपैकी एक, यांनी लिहिले की नंतरच्या लोकांना "प्रथम स्वत:मधील सद्गुणांवर मात करण्याची गरज नव्हती."

अत्यावश्यक आणि अपरिवर्तनीय सर्जनशील कनेक्शनशुबर्ट लोक शैलींसह जे त्याच्या घरच्या वातावरणात जोपासले गेले होते. बेसिक कलात्मक शैलीशुबर्ट - गाणे ही एक कला आहे जी लोकांमध्ये अस्तित्वात आहे. शूबर्ट पारंपारिक लोकसंगीतातून त्याची सर्वात नाविन्यपूर्ण वैशिष्ट्ये काढतो. गाणी, चार हात पियानो तुकडा, उपचार लोक नृत्य(वॉल्ट्ज, जमीनदार, मिनिट्स आणि इतर) - व्हिएनीज रोमँटिकचे सर्जनशील स्वरूप निश्चित करण्यासाठी हे सर्व महत्त्वाचे होते. आयुष्यभर, संगीतकाराने केवळ व्हिएन्नाच्या दैनंदिन संगीताशीच संबंध ठेवला नाही तर वैशिष्ट्यपूर्ण शैलीव्हिएन्ना उपनगरे

Konvikt मध्ये पाच वर्षांचे प्रशिक्षण *,

* सामान्य शिक्षण बंद शैक्षणिक संस्था, जी दरबारातील गायकांसाठी देखील एक शाळा होती.

1808 ते 1813 पर्यंत, तरुण माणसाच्या संगीताच्या क्षितिजाचा लक्षणीय विस्तार केला आणि लांब वर्षेत्याच्या वैचारिक आणि कलात्मक आवडीचे स्वरूप निश्चित केले.

शाळेत, विद्यार्थी वाद्यवृंदात वाजवताना आणि त्याचे संचालन करताना, शूबर्टला हेडन, मोझार्ट आणि बीथोव्हेन यांच्या अनेक उत्कृष्ट कामांची ओळख झाली, ज्याचा त्याच्या निर्मितीवर खोलवर परिणाम झाला. कलात्मक अभिरुची. गायन मंडलातील थेट सहभागाने त्याला उत्कृष्ट ज्ञान आणि गायन संस्कृतीची जाणीव दिली, जे त्याच्या भविष्यातील कार्यासाठी खूप महत्वाचे आहे. कोन्विक्तामध्ये, 1810 मध्ये, तीव्र तणाव सुरू झाला. सर्जनशील क्रियाकलापसंगीतकार आणि, शिवाय, तिथेच, विद्यार्थ्यांमध्ये, शुबर्टला त्याच्या जवळचे वातावरण सापडले. इटालियन ऑपेरा सीरियाच्या परंपरेत आपल्या विद्यार्थ्याला शिक्षित करण्याचा प्रयत्न करणाऱ्या रचनांचे अधिकृत प्रमुख सॅलेरीच्या विपरीत, तरुणांनी शुबर्टच्या शोधाबद्दल सहानुभूती दर्शवली आणि त्याच्या कामात राष्ट्रीय लोकशाही कलेच्या प्रवृत्तीचे स्वागत केले. त्याच्या गाण्यांमध्ये आणि बालगीतांमध्ये, तिला राष्ट्रीय कवितेचा आत्मा, नवीन पिढीच्या कलात्मक आदर्शांचे मूर्त स्वरूप जाणवले.

1813 मध्ये, शुबर्टने कोनविक्ट सोडला. कौटुंबिक दबावाखाली, त्यांनी शिक्षक होण्यास सहमती दर्शविली आणि 1817 च्या शेवटपर्यंत, वडिलांच्या शाळेत वर्णमाला आणि इतर प्राथमिक विषय शिकवले. संगीतकाराच्या आयुष्यातील ही पहिली आणि शेवटची सेवा होती.

त्याच्या शैक्षणिक क्रियाकलापांशी संबंधित वर्षांमध्ये, शुबर्टची सर्जनशील प्रतिभा आश्चर्यकारक तेजाने उलगडली. असूनही पूर्ण अनुपस्थितीव्यावसायिक संगीत जगताशी जोडलेले, त्याने गाणी, सिम्फनी, चौकडी, पवित्र कोरल संगीत, पियानो सोनाटा, ऑपेरा आणि इतर कामे तयार केली. आधीच या काळात, त्याच्या कामातील गाण्याची प्रमुख भूमिका स्पष्टपणे ओळखली गेली होती. एकट्या 1815 मध्ये, शुबर्टने एकशे चाळीस पेक्षा जास्त प्रणय रचले. त्याने लोभसपणे लिहिले, प्रत्येक मोकळ्या मिनिटाचा वापर करून, त्याच्यावर भारावून गेलेले विचार कागदावर उतरवण्याचे व्यवस्थापन केले. जवळजवळ कोणतेही दोष किंवा बदल न करता, त्याने एकामागून एक पूर्ण केलेले काम तयार केले. प्रत्येक लघुचित्राची अद्वितीय मौलिकता, त्यांच्या मूडची काव्यात्मक सूक्ष्मता, शैलीची नवीनता आणि अखंडता या कलाकृतींना तयार केलेल्या सर्व गोष्टींपेक्षा उंच करते. गाण्याचा प्रकारशुबर्टचे पूर्ववर्ती. "मार्गारीटा अॅट स्पिनिंग व्हील" मध्ये, " वन राजा", "वॉंडरर", "ट्राउट", "टू म्युझिक" आणि या वर्षातील इतर अनेक गाण्यांनी रोमँटिक व्होकल गीतांच्या वैशिष्ट्यपूर्ण प्रतिमा आणि अर्थपूर्ण तंत्रे आधीच पूर्णपणे परिभाषित केली आहेत.

प्रांतिक शिक्षकाचे स्थान संगीतकाराला असह्य झाले. 1818 मध्ये, शुबर्टने सेवा करण्यास नकार दिल्याने त्याच्या वडिलांसोबत वेदनादायक ब्रेक झाला. त्याने सुरू केलं नवीन जीवन, स्वतःला पूर्णपणे सर्जनशीलतेसाठी समर्पित करणे.

ही वर्षे तीव्र, सतत गरजेने चिन्हांकित होती. शुबर्टकडे भौतिक उत्पन्नाचा कोणताही स्रोत नव्हता. त्याचे संगीत, ज्याने हळूहळू लोकशाही बुद्धीमान लोकांमध्ये ओळख मिळवली, जवळजवळ केवळ खाजगी घरांमध्ये आणि प्रामुख्याने प्रांतांमध्ये, प्रभावशाली व्यक्तींचे लक्ष वेधून न घेता सादर केले गेले. संगीत जगव्हिएन्ना. हे दहा वर्षे चालले. शुबर्टच्या मृत्यूच्या पूर्वसंध्येलाच प्रकाशकांनी त्याच्याकडून छोटी नाटके विकत घ्यायला सुरुवात केली आणि त्यानंतरही तुटपुंजी फी. एक अपार्टमेंट भाड्याने पैसे नसणे, संगीतकार सर्वाधिकत्याच्या मित्रांसोबत राहून वेळ घालवला. मागे सोडलेल्या मालमत्तेचे मूल्य 63 फ्लोरिन्स इतके होते.

दोनदा - 1818 आणि 1824 मध्ये - अत्यंत गरजेच्या दबावाखाली, काउंट एस्टरहाझीच्या कुटुंबातील संगीत शिक्षक म्हणून शुबर्ट थोडक्यात हंगेरीला रवाना झाला. सापेक्ष समृद्धी आणि अगदी इंप्रेशनची नवीनता ज्याने संगीतकाराला आकर्षित केले, विशेषत: संगीत, ज्याने त्याच्या कामावर मूर्त छाप सोडली, तरीही "कोर्ट सेवक" आणि आध्यात्मिक एकाकीपणाच्या गुरुत्वाकर्षणासाठी प्रायश्चित झाले नाही.

आणि तरीही काहीही त्याला अर्धांगवायू करू शकले नाही मानसिक शक्ती: ना अस्तित्वाची दयनीय पातळी, ना असा आजार ज्याने हळूहळू आरोग्याचा नाश केला. त्यांचा मार्ग अखंड सर्जनशील चढाईचा होता. 1920 च्या दशकात, शुबर्टने विशेषतः तीव्र आध्यात्मिक जीवन जगले. तो प्रगत लोकशाही बुद्धिमत्ता* मध्ये गेला.

* शुबर्ट वर्तुळात जे. फॉन स्पॉन, एफ. स्कोबर, उत्कृष्ट कलाकार एम. वॉन श्विंड, भाऊ ए. आणि जे. हटेनब्रेव्हनर, कवी ई. मेयरहोफर, क्रांतिकारी कवी आय. झेन, आय. टेलचरमधील कलाकार एल. कुपलविसर, विद्यार्थी ई. फॉन बौर्नफेल्ड, प्रसिद्ध गायक I. वोगल आणि इतर. अलिकडच्या वर्षांत, उत्कृष्ट ऑस्ट्रियन नाटककार आणि कवी फ्रांझ ग्रिलपार्झर त्याच्यात सामील झाले.

सार्वजनिक हित आणि राजकीय संघर्षाचे मुद्दे, नवीनतम कामेसाहित्य आणि कला, आधुनिक तात्विक समस्याशुबर्ट आणि त्याच्या मित्रांचे लक्ष केंद्रीत होते.

संगीतकाराला मेटर्निचच्या प्रतिक्रियेच्या दडपशाही वातावरणाची तीव्र जाणीव होती, जी विशेषतः त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत घट्ट झाली होती. 1820 मध्ये, संपूर्ण शुबर्ट मंडळाला क्रांतिकारक भावनांसाठी अधिकृत निषेध प्राप्त झाला. विद्यमान आदेशाचा निषेध या महान संगीतकाराच्या पत्रांमध्ये आणि इतर विधानांमध्ये उघडपणे व्यक्त केला जातो.

"हे फक्त दुर्दैवी आहे की आता सर्व काही असभ्य गद्यात कसे ओसरले आहे आणि बरेच लोक त्याकडे उदासीनतेने पाहतात आणि अगदी छान वाटतात, शांतपणे चिखलातून पाताळात लोळत आहेत," त्याने 1825 मध्ये एका मित्राला लिहिले.

"...आधीच शहाणे आणि फायदेशीर आहे सरकारी यंत्रणाकलाकार नेहमी प्रत्येक दयनीय व्यापार्‍याचा गुलाम राहील याची खात्री केली,” दुसरे पत्र म्हणते.

शुबर्टची कविता "कंपलेंट टू द पीपल" (1824) वाचली आहे, लेखकाच्या मते, "त्या काळोख्या क्षणांपैकी एका क्षणी जेव्हा मला विशेषतः तीव्रतेने आणि वेदनादायकपणे जीवनाची निरर्थकता आणि तुच्छता जाणवली, आमच्या काळातील वैशिष्ट्यपूर्ण." या आउटपोअरिंगच्या ओळी येथे आहेत:

आमच्या काळातील तरुणांनो, तू धावत आलास!
जनतेची शक्ती वाया गेली,
आणि सर्व काही उज्ज्वल आहे एक वर्षापेक्षा कमीवर्षापासून,
आणि आयुष्य जात आहेव्यर्थ रस्ता.
दुःखात जगणे कठीण होत आहे,
जरी माझ्याकडे अजूनही थोडी ताकद शिल्लक आहे.
हरवलेले दिवस ज्याचा मला तिरस्कार आहे,
एक महान उद्देश पूर्ण करू शकतो ...
आणि फक्त तू, कला, नशिबात आहेस
क्रिया आणि वेळ दोन्ही कॅप्चर करा,
दु:खाचे ओझे हलके करण्यासाठी...*

* L. Ozerov द्वारे अनुवाद

आणि खरं तर, शुबर्टने आपली सर्व न खर्च केलेली आध्यात्मिक ऊर्जा कलेसाठी दिली.

या वर्षांमध्ये त्यांनी साधलेली उच्च बौद्धिक आणि आध्यात्मिक परिपक्वता त्यांच्या संगीताच्या नवीन सामग्रीमध्ये दिसून आली. महान तात्विक खोली आणि नाटक, मोठ्या प्रमाणाकडे कल, इंस्ट्रुमेंटल थिंकिंगचे सामान्यीकरण करण्याच्या दिशेने शुबर्टचे 20 च्या दशकातील कार्य सुरुवातीच्या काळातील संगीतापेक्षा वेगळे करते. बीथोव्हेन, जो काही वर्षांपूर्वी, शुबर्टच्या मोझार्टच्या अमर्याद कौतुकाच्या काळात, कधीकधी घाबरला होता. तरुण संगीतकारत्याच्या प्रचंड उत्कटतेने आणि कठोर, अविभाज्य सत्यता, आता त्याच्यासाठी सर्वोच्च कलात्मक मानक बनले आहे. बीथोव्हेनियन - स्केलच्या अर्थाने, महान बौद्धिक खोली, प्रतिमा आणि वीर प्रवृत्तींचे नाट्यमय व्याख्या - शुबर्टच्या सुरुवातीच्या संगीताचे थेट आणि भावनिक-गीतात्मक पात्र समृद्ध केले.

आधीच 20 च्या दशकाच्या पहिल्या सहामाहीत, शुबर्टने वाद्य उत्कृष्ट कृती तयार केल्या, ज्याने नंतर जगातील सर्वात उत्कृष्ट उदाहरणांमध्ये त्यांचे स्थान घेतले. संगीत क्लासिक्स. 1822 मध्ये, "अपूर्ण सिम्फनी" लिहिले गेले - पहिले सिम्फोनिक काम, ज्यामध्ये रोमँटिक प्रतिमांना त्यांची संपूर्ण कलात्मक अभिव्यक्ती प्राप्त झाली.

IN प्रारंभिक कालावधीनवीन रोमँटिक थीम- प्रेम गीत, निसर्गाची चित्रे, लोककथा, गीतात्मक मूड - शुबर्टने त्याच्या गीतलेखनात मूर्त स्वरुप दिले होते. त्या वर्षातील त्यांची वाद्य कृती अजूनही क्लासिकिस्ट मॉडेलवर अवलंबून होती. आता सोनाटा शैली त्याच्यासाठी कल्पनांच्या नवीन जगाचे बोधक बनले आहे. केवळ “अपूर्ण सिम्फनी”च नाही तर 20 च्या दशकाच्या पहिल्या सहामाहीत (अपूर्ण, 1820; अ मायनर, 1824; डी मायनर, 1824-1826) रचलेल्या तीन अप्रतिम चौकडी देखील नवीनता, सौंदर्य आणि परिपूर्णतेमध्ये त्याच्या गाण्याशी स्पर्धा करतात. शैली तरुण संगीतकाराचे धैर्य, ज्याने बीथोव्हेनचे अपरिमित कौतुक केले, स्वतःच्या मार्गाचे अनुसरण केले आणि रोमँटिक सिम्फनीची नवीन दिशा निर्माण केली, आश्चर्यकारक दिसते. या काळात तितकेच स्वतंत्रपणे त्यांचे चेंबरचे विवेचन होते वाद्य संगीत, जे यापुढे एकतर हेडनच्या चौकडीच्या मार्गाचे अनुसरण करत नाही, ज्याने पूर्वी त्याचे मॉडेल म्हणून काम केले होते किंवा बीथोव्हेनचा मार्ग, ज्यांच्यासाठी त्याच वर्षांत चौकडी तात्विक शैलीत बदलली, त्याच्या लोकशाही नाटकीय सिम्फनीपेक्षा शैलीत लक्षणीय भिन्न.

आणि या वर्षांमध्ये पियानो संगीतात, शुबर्टने उच्च कलात्मक मूल्ये निर्माण केली. कल्पनारम्य "द वांडरर" ("अपूर्ण सिम्फनी" सारखेच वय), जर्मन नृत्य, वॉल्ट्ज, लँडलर्स, "म्युझिकल मोमेंट्स" (1823-1827), "इंप्रॉम्प्टू" (1827), अनेक पियानो सोनाटाचे अतिशयोक्तीशिवाय मूल्यांकन केले जाऊ शकते. म्हणून नवीन टप्पाइतिहासात संगीत साहित्य. क्लासिकिस्ट सोनाटाच्या योजनाबद्ध अनुकरणापासून मुक्त, हे पियानो संगीत अभूतपूर्व गीतात्मक आणि मानसिक अभिव्यक्तीने वेगळे केले गेले. दररोजच्या नृत्यातून, अंतरंग सुधारणेतून वाढलेले, ते नवीन रोमँटिकवर आधारित होते कलात्मक साधन. शुबर्टच्या हयातीत यापैकी कोणतीही निर्मिती मैफिलीच्या मंचावर सादर केली गेली नाही. शुबर्टचे खोल, संयमित पियानो संगीत, सूक्ष्म काव्यात्मक मूडने ओतप्रोत होते, त्या वर्षांत विकसित झालेल्या पियानोवादक शैलीपासून खूप झपाट्याने वळले - व्हर्चुओसो-ब्रेव्हुरा, नेत्रदीपक. अगदी "द वंडरर" ही कल्पनारम्य - शूबर्टचे एकमेव व्हर्च्युओसो पियानो काम - या आवश्यकतांसाठी इतके परके होते की केवळ लिझ्टच्या मांडणीमुळे मैफिलीच्या मंचावर लोकप्रियता मिळविण्यात मदत झाली.

कोरल गोलामध्ये, मास अस-दुर (1822) दिसून येतो - सर्वात मूळ आणि मजबूत कामेया प्राचीन शैलीमध्ये तयार केले गेले 19 व्या शतकातील संगीतकारशतक चार-आवाज स्वर जोडणीगोएथे (1821) शुबर्टच्या एका मजकुरात "सॉन्ग ऑफ द स्पिरिट्स ओव्हर द वॉटर्स" कोरल संगीताचे पूर्णपणे अनपेक्षित रंगीत आणि अर्थपूर्ण संसाधने प्रकट करतात.

तो गाण्यातही बदल करतो - एक क्षेत्र ज्यामध्ये शुबर्टला अगदी पहिल्या पायरीपासूनच पूर्णता आढळली. रोमँटिक फॉर्म. कवी म्युलरच्या ग्रंथांवर आधारित "द ब्युटीफुल मिलरची पत्नी" (1823) या गाण्याच्या चक्रात, जगाची अधिक नाट्यमय आणि सखोल धारणा जाणवते. गोएथेच्या विल्हेल्म मेस्टर आणि इतरांच्या Rückert, Pirker यांच्या कवितांवर आधारित संगीतामध्ये, अधिक अभिव्यक्ती स्वातंत्र्य आणि विचारांचा अधिक परिपूर्ण विकास लक्षणीय आहे.

"शब्द मर्यादित आहेत, परंतु आवाज, सुदैवाने, अजूनही मुक्त आहेत!" - बीथोव्हेनने मेटर्निचच्या व्हिएन्नाबद्दल सांगितले. आणि अलिकडच्या वर्षांच्या कामात, शुबर्टने त्याच्या सभोवतालच्या जीवनाच्या अंधाराबद्दल आपली वृत्ती व्यक्त केली. डी मायनर चौकडीमध्ये (1824-1826), "विंटररेइस" (1827) गाण्याच्या चक्रात, हेन (1828) च्या मजकुरावर आधारित गाण्यांमध्ये, शोकांतिक थीम आश्चर्यकारक शक्ती आणि नवीनतेसह मूर्त आहे. उत्कट निषेधाने भरलेले, शूबर्टचे या वर्षांचे संगीत त्याच वेळी अभूतपूर्व मनोवैज्ञानिक खोलीने वेगळे आहे. आणि तरीही, त्याच्या नंतरच्या कोणत्याही कामात एकदाही संगीतकाराचे दुःखद विश्वदृष्टी तुटणे, अविश्वास किंवा न्यूरास्थेनियामध्ये बदलले नाही. शुबर्टच्या कलेतील शोकांतिका शक्तीहीनता नव्हे तर माणसासाठी दुःख आणि त्याच्या उच्च हेतूवर विश्वास दर्शवते. आध्यात्मिक एकाकीपणाबद्दल बोलताना, ते अंधकारमय आधुनिकतेबद्दल एक असंबद्ध वृत्ती देखील व्यक्त करते.

परंतु शोकांतिक थीमसह, शूबर्टच्या अलीकडील वर्षांच्या कलेमध्ये वीर-महाकाव्य प्रवृत्ती स्पष्टपणे दिसून येतात. तेव्हाच त्याने आपले जीवन-पुष्टी करणारे आणि तेजस्वी संगीत तयार केले, जे लोकांच्या विकृतींनी ओतप्रोत होते. नववी सिम्फनी (1828), स्ट्रिंग चौकडी (1828), कॅनटाटा " विजय गाणेमिरियम" (1828) - या आणि इतर कार्ये शुबर्टच्या वीरतेच्या प्रतिमा, "शक्ती आणि कृत्यांचा काळ" च्या प्रतिमा आपल्या कलेमध्ये कॅप्चर करण्याच्या इच्छेबद्दल बोलतात.

सर्वात उशीरा कामेसंगीतकाराने त्याच्या सर्जनशील व्यक्तिमत्त्वाची एक नवीन अनपेक्षित बाजू शोधली. गीतकार आणि लघुचित्रकारांना स्मारक-महाकाव्य चित्रांमध्ये रस वाटू लागला. त्याच्यासाठी नवीन कलात्मक क्षितिजे उघडल्यामुळे मोहित होऊन, त्याने स्वतःला पूर्णपणे मोठ्या, सामान्यीकरण शैलींमध्ये समर्पित करण्याचा विचार केला.

“मला गाण्यांबद्दल अधिक काही ऐकायचे नाही, मी आता शेवटी ऑपेरा आणि सिम्फनी हाती घेतली आहे,” शुबर्ट त्याच्या शेवटच्या, सी मेजर सिम्फनीच्या शेवटी, त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या सहा महिन्यांपूर्वी म्हणाला.

त्याचे समृद्ध सर्जनशील विचार नवीन शोधांमध्ये प्रतिबिंबित होतात. आता शुबर्ट केवळ व्हिएनीजच्या दैनंदिन लोककथेकडेच वळत नाही, तर व्यापक, बीथोव्हेनियन अर्थाने लोक थीमकडेही वळतो. मध्ये त्याची स्वारस्य कोरल संगीत, आणि पॉलीफोनी करण्यासाठी. IN गेल्या वर्षीजीवन त्यांनी चार प्रमुख रचले कोरल कामे, थकबाकी मास Es-dur समावेश. पण त्याने उत्कृष्ट तपशीलांसह भव्य स्केल आणि रोमँटिक प्रतिमांसह बीथोव्हेनियन नाटक एकत्र केले. शुबर्टने त्याच्या अगदी अलीकडच्या निर्मितीमध्ये इतके अष्टपैलुत्व आणि सामग्रीची खोली यापूर्वी कधीही प्राप्त केली नव्हती. संगीतकार, ज्याने आधीच हजाराहून अधिक कामे रचली होती, त्याच्या मृत्यूच्या वर्षी नवीन भव्य शोधांच्या उंबरठ्यावर उभा राहिला.

शुबर्टच्या आयुष्याचा शेवट दोन उल्लेखनीय घटनांनी चिन्हांकित केला गेला, जो जीवघेणा विलंबाने घडला. 1827 मध्ये, बीथोव्हेनने शुबर्टच्या अनेक गाण्यांचे खूप कौतुक केले आणि तरुण लेखकाच्या कार्यांशी परिचित होण्याची इच्छा व्यक्त केली. पण जेव्हा शुबर्ट त्याच्या लाजाळूपणावर मात करून महान संगीतकाराकडे आला तेव्हा बीथोव्हेन आधीच मृत्यूशय्येवर पडला होता.

दुसरी घटना म्हणजे शुबर्टची व्हिएन्ना येथे (मार्च 1828 मध्ये) पहिली लेखकाची संध्याकाळ, जी खूप यशस्वी झाली. परंतु या मैफिलीच्या काही महिन्यांनंतर, ज्याने प्रथम राजधानीच्या विस्तृत संगीत समुदायाचे लक्ष वेधून घेतले, त्याचे निधन झाले. शुबर्टचा मृत्यू, जो 19 नोव्हेंबर, 1828 रोजी झाला होता, दीर्घकाळापर्यंत चिंताग्रस्त आणि शारीरिक थकवामुळे घाई झाली होती.

फ्रांझ शुबर्टची कामे

फ्रांझ शुबर्ट बद्दल तथ्य

संपादकाची निवड