Ədəbiyyatda kompozisiya texnikası: təsviri, tətbiqi və qaydaları. Əsas kompozisiya texnikası

Çətin yarışmada iştirakçıların çoxunun kompozisiyanı əldən verdiyini ehtimal edəcəyəm. Müsabiqə iştirakçılarının bütün səylərini problemlə bağlı düşüncələrini / anlayışlarını oxucuya çatdırmağa yönəltdikləri və fikirlərini geyindikləri forma laqeyd olduqları təəssüratını aldım. Bir çox hekayələr tam olaraq görünmür, çünki kompozisiya harmoniyası pozulur.

Yaxşı parça həmişə mütənasibdir - nə qabarıq bir başlanğıcı var, nə də sıxılmış quyruğu.
Əsasən, əlbəttə ki, yarışmacılar "sefalopodlar" ilə günah işlədirlər - coşqun və həvəslə arxa planı izah etməyə, məsələn, bir sərgi qurmağa tələsirlər. Sonra bərabərliyə çatırlar ... və həvəs azalır. Ya tələsirlər, ya da darıxırlar (hər ikisi də, naşı müəllifin əlaməti), amma mətnin əsas hissəsində mətn artıq detallardan məhrumdur, detallar bir yerdə yox olur. Və sonra səs azalmağa başlayır ...
Və çoxları hekayəni tələsik bitirdi - ümumiyyətlə hamısı öldü. Yəni plan yerinə yetirildi (bir _production_ hekayəmiz vardı).
Və çox pisdir. Çünki müəllif fiziki səviyyədə əsərlərinin mənasını ayrı -ayrı hissələrin düzülüşü və əlaqəsi ilə çatdırır. Onların harmoniyasını pozmaq, oxucu tərəfindən mətnin qavranılması prosesini pozmaq deməkdir.

İlk dəfə ideal quruluşlar yaradan dahilərin olduğuna şübhə edirəm. İnanın, hətta Stephen King əsərlərini düzəldir. Yaxşı - və daha da çox - bizim üçün də günah deyil.

Kompozisiyanı yoxlamaq üçün aşağıdakı üsullar var:

Süjetin qısa izahı - bir çox kəşflərə də rast gələcəksiniz

Epizodların zehni yenidən qurulması. Bu həmişə faydalıdır. Düzəliş edərkən hər şeyin tərsinə çevrilməsi mənasında deyil. Xeyr, ilk impulsunuzun (qoymaq üçün) daha çoxuna ehtiyacınız var Yazı masası Pəncərənin yanında) doğru idi. Baxmayaraq ki, yuvaları əks divarda düzəltmisinizsə, yenidən düşünün.

Epizodların zehni yenidən düzəldilməsi (və ya DEYİRLƏNMƏMƏSİ) həmişə onların anlaşılmasına səbəb olur = əsaslandırılır. Bu epizod prinsipcə niyə lazımdır? Və niyə = müəllif bu epizodu bu xüsusi yerə qoydum?

Çalışan bir düşüncə prosesi nəticəsində mətnin itkin bağlantılarını bərpa edəcəksiniz.

Və hər şeyin apoteozu olaraq - sən = müəllif - nəhayət! - hansı kompozisiya texnikalarından istifadə etdiyinizi başa düşəcəksiniz. Sadəcə zarafat edirəm. Və zarafat etmirəmsə, deməli istehzalıyam. Həm də - mehribanlıqla. Çünki inanıram - təcrübəli bir müəllif DO kompozisiyası texnikası haqqında düşünür ... və ya ən azı, yazı zamanı.

Gəlin, eyni BİRLİKLİ TEKNİKLƏRİ fırçalayaq.

Onlardan yalnız dördü var - təkrarlama, gücləndirmə, müxalifət və redaktə.

TƏKRARLAMAQ

Ən sadə və eyni zamanda ən təsirli texnika. Bu ya bir mətnin başlanğıcı ilə sonu arasındakı bir zəng, ya da bir parçanın leytmotivi və ya qafiyə kimi təkrarlanan bir detaldır.

Klassik bir nümunə Blokun şeiridir.

Gecə, küçə, fənər, aptek,
Mənasız və zəif işıq.
Ən azı dörddə bir əsr yaşayın
Hər şey belə olacaq. Qaçış yoxdur.

Ölsən, yenidən başlayarsan,
Və hər şey əvvəlki kimi təkrarlanacaq:
Gecə, kanalın buzlu dalğaları
Aptek, küçə, lampa.

Belə bir kompozisiya dairəvi adlanır - başlanğıc və sonun kimliyindən ibarətdir. Sadə və gözəl. Bu nümunəni nə vaxtsa praktikada sınayın və bunun ötürülməsində nə qədər təsirli olduğunu görəcəksiniz. müəllifin mövqeyi və necə də gözəl.

Təkrar yalnız parçanın əvvəlini və sonunu birləşdirə bilməz. Çexovun "İtli Xanım" hekayəsindəki boz rəng kimi bəzi detallar və ya obrazlar bütün əsərin leytmotivinə çevrilir.

Bu texnikanı da mənimsəməyə çalışın. Süjetə bəzi detalları daxil edin (əvvəlcə klassiklə - hava ilə məşğul olun) və bütün hekayəni inkişaf etdirin. Yaxşı çıxacaq (sınandı!). Yalnız havadan sui -istifadə etməyin - onu ikinci dərəcəli olmaqda günahlandıracaqlar, bu barədə hava, yalnız tənbəllər yazmadı.

Şeirlərdə bir növ təkrarlar çəkilməkdir.

Bu gün mənə məktub gətirmədilər:
Yazmağı və ya tərk etməyi unutdu;
Bahar gümüş gülüşə bənzəyir,
Gəmilər körfəzdə yellənir.
Bu gün mənə məktub gətirmədilər ...

Bu yaxınlarda yanımda idi
Sevgidə, sevgi ilə və mənim
Ancaq ağ bir qış idi
İndi bahar və baharın kədəri zəhərlidir.
Bu yaxınlarda yanımda idi ...
(Axmatova)

Qazanc

- təkrara yaxın kompozisiya texnikası.
Gücləndirmə vahid şəkillərin və ya detalların seçilməsidir. Bədii effekt yaratmaq üçün sadə təkrarlamanın kifayət etmədiyi hallarda, vahid şəkillər və ya detallar seçərək təəssüratı artırmaq lazım olduqda istifadə olunur.
Klassik bir nümunə, Sobakevich evinin daxili bəzəyinin təsviridir. Ölü canlar"Gogol: hər yeni detal əvvəlkini gücləndirir:" hər şey möhkəm idi, ən yüksək dərəcədə yöndəmsiz idi və evin sahibinə qəribə bənzərliyi var idi; qonaq otağının küncündə dörd ayaqlı, qüsursuz bir ayı olan bir qazlı qarınlı qoz bürosu dayanmışdı. Masa, kreslolar, stullar - hər şey ən çətin və narahat bir xarakter daşıyırdı - bir sözlə, hər cisim, hər stul deyirdi: "Mən də Sobakeviçəm!" və ya "və mən də Sobakeviçə çox bənzəyirəm!"

ZİDDİYYƏT

- təkrarı və gücləndirməni əksinə. Bu görüntülərin antitezisidir.

Ümumiyyətlə, daha geniş mənada hər hansı bir görüntü müxalifəti müxalifət adlanır: məsələn, Shvabrin və Petrusha Grinev, Onegin və Lensky, Sharikov və Professor Preobrazhensky.

Müxalifət çox güclü və ifadəli bir bədii cihazdır. Beləliklə, Tolstoyun romanında antipodlar Levin və Karenina -dır, hər biri ailə, evlilik sədaqəti, iffət (və s. Müəllifin özünü narahat edən) haqqında ziddiyyətli fikirlərin nümayəndəsidir. Buna görə Tolstoy qəhrəmanlarına əks keyfiyyətlər bəxş edir - Anna geyinməyi sevir = özünə diqqət çəkməyi, Levin, necə deyərlər, dost deyil və s.

Bunu sınayın və bu yola gedin. Bir cütünüz var - Baş Qəhrəman -Antaqonist. Onlara əks xüsusiyyətlər verin və yenə! - _t və shch və t e_ bunları bütün povestdə. Təsiri zəmanət verilir.

Klassik bir nümunə Eugene Onegindir. İçəridə, birləşmədə, süjet yalnız mövqe dəyişikliyi ilə təkrarlanır: əvvəlcə Tatyana Oneginə aşiq olur, ona bir məktub yazır və soyuq məzəmmətini dinləyir, sonda isə əksinə doğrudur: Onegin , aşiq, bir məktub yazır və Tatyanın məzəmmətini dinləyir.

MONTAJ

- bir əsərdə yan -yana yerləşmiş iki obrazın, qonşuluqlarından görünən yeni, üçüncü bir məna doğurduğu bir texnika.
"Usta və Marqarita" romanının hamısı bu prinsipə görə təşkil edilmişdir. Bibliya səhnələri Moskva səhnələri ilə əvəzlənir və təəccüblü bir effekt verir.

Yəni əslində hamısı sadə fəndlər, köməyi ilə işinizi keyfiyyətcə yeni səviyyəyə qaldıra bilərsiniz.
Əsas odur ki, tələsməyin. Və ürəyinizlə deyil, ağlınızla yazın (gülümsəyin).

© Müəlliflik hüququ: Müəllif Hüquqları Müsabiqəsi -K2, 2013
213121100166 saylı nəşr sənədi
müzakirə

Kompozisiya hissələrin tənzimlənməsidir ədəbi əsər müəyyən bir qaydada, müəllifin niyyətindən asılı olaraq bədii ifadə formaları və üsulları toplusu. Latın dilindən tərcümədə "tərtib", "tikinti" deməkdir. Kompozisiya əsərin bütün hissələrini vahid bir bütöv halına gətirir.

Oxucunun əsərlərin məzmununu daha yaxşı anlamasına kömək edir, kitaba marağını saxlayır və finalda lazımi nəticələr çıxarmağa kömək edir. Bəzən bir kitabın tərkibi oxucunu maraqlandırır və kitabın və ya bu yazıçının digər əsərlərinin davamını axtarır.

Kompozit elementlər

Bu cür elementlər arasında hekayə, təsvir, dialoq, monoloq, daxil edilmiş hekayələr və lirik təhriflər var:

1. Nağıl- bədii əsərin məzmununu açan kompozisiyanın əsas elementi, müəllifin hekayəsi. İşğal edir ən çox bütün işin həcmi. Hadisələrin dinamikasını çatdırır, təkrar danışmaq və ya rəsmlərlə təsvir etmək olar.
2. Təsvir... Statik bir elementdir. Təsvir zamanı hadisələr baş vermir, əsərin hadisələri üçün bir şəkil, fon rolunu oynayır. Təsvir portret, interyer, mənzərədir. Bir mənzərə mütləq təbiətin təsviri deyil, bir şəhər mənzərəsi, ay mənzərəsi, fantastik şəhərlərin, planetlərin, qalaktikaların və ya uydurma dünyaların təsviri ola bilər.
3. Dialoq- iki nəfər arasında söhbət. Süjetin açılmasına, personajların xarakterlərinin dərinləşməsinə kömək edir. İki qəhrəmanın dialoqu sayəsində oxucu əsər qəhrəmanlarının keçmiş hadisələrini, planlarını öyrənir, qəhrəmanların xarakterlərini daha yaxşı anlamağa başlayır.
4. Monoloq- bir xarakterin danışması. A.S. Griboedovun komediyasında, Çatskinin monoloqları vasitəsi ilə müəllif, nəslinin qabaqcıl adamlarının düşüncələrini və sevgilisinin xəyanətini öyrənən qəhrəmanın öz hisslərini çatdırır.
5. Şəkil sistemi... Müəllifin niyyəti ilə əlaqəli olan əsərin bütün şəkilləri. Bunlar insanların şəkilləridir nağıl personajları, mifik, toponimik və mövzu. Müəllifin icad etdiyi absurd görüntülər var, məsələn, Qogolun eyni adlı hekayəsindən "Burun". Müəlliflər sadəcə bir çox görüntülər ortaya qoydular və adları adi hala gəldi.
6. Hekayələr daxil edin, hekayə daxilində hekayə. Bir çox müəllif bu texnikadan bir əsərdə və ya tənqiddə intriqa yaratmaq üçün istifadə edir. Əsərdə baş verən hadisələr, daxil olan bir neçə hekayə ola bilər fərqli vaxt... Bulgakovun "Usta və Marqarita" romanında yeni roman texnikasından istifadə olunur.
7. Müəllif və ya lirik təhriflər... Qoqolun "Ölü canlar" əsərində bir çox lirik geriləmələr var. Onların sayəsində əsərin janrı dəyişdi. Bu əladı nəsrşeirini "Ölü Ruhlar" adlandırdı. Və "Eugene Onegin" buna görə şeirdə bir roman adlanır çoxlu sayda müəllif hüquqlarının pozulması, bunun sayəsində oxuculara təsir edici bir şəkil təqdim olunur Rus həyatı 19 -cu əsrin əvvəllərində.
8. Müəllifin xarakteri ... Burada müəllif qəhrəmanın xarakterindən bəhs edir və müsbət olduğunu gizlətmir mənfi münasibət ona. Gogol əsərlərində tez -tez xarakterlərinə ironik xüsusiyyətlər verir - o qədər dəqiq və qısa ki, personajları tez -tez ev adları halına gəlir.
9. Hekayə süjeti bir əsərdə baş verən hadisələr silsiləsidir. Süjet bədii mətnin məzmunudur.
10. Nağıl- mətndə təsvir olunan bütün hadisələr, hallar və hərəkətlər. Süjetdən əsas fərq xronoloji ardıcıllıqdır.
11. Mənzərə- təbiətin, real və xəyali dünyanın, şəhərin, planetin, qalaktikaların, mövcud və uydurma təsviri. Mənzərə bədii bir texnikadır, bunun sayəsində qəhrəmanların xarakteri daha dərindən açılır və hadisələrə qiymət verilir. Necə dəyişdiyini xatırlaya bilərsiniz dəniz mənzərəsi Puşkinin "Balıqçı və Balıq Nağılı" nda, qoca Qızıl Balıqa başqa bir istəklə təkrar -təkrar gəldikdə.
12. Portret- bu təsvir yalnız deyil görünüş qəhrəman, həm də daxili dünyası. Müəllifin istedadı sayəsində portret o qədər dəqiqdir ki, bütün oxucular oxuduqları kitabın qəhrəmanının görünüşünü eyni dərəcədə təsəvvür edirlər: Natasha Rostova, Şahzadə Andrey, Sherlock Holmes necə görünür. Bəzən müəllif oxucunun diqqətini bəzilərinə çəkir xarakterik xüsusiyyət qəhrəman, məsələn, Agatha Christie kitablarında Poirot bığları.

Qaçırmayın: Ədəbiyyatda hallardan istifadə edin.

Kompozisiya texnikası

Mövzu tərkibi

Süjetin inkişafının öz inkişaf mərhələləri var. Süjetin mərkəzində hər zaman bir münaqişə var, ancaq oxucu bu barədə dərhal xəbər tutmur.

Mövzu tərkibiəsərin janrından asılıdır. Məsələn, bir nağıl mütləq əxlaqla bitər. Klassizmin dramatik əsərlərinin öz kompozisiya qanunları vardı, məsələn, beş aktdan ibarət olmalı idi.

Əsərlərin kompozisiyası sarsılmaz xüsusiyyətləri ilə seçilir. folklor... Mahnılar, nağıllar, dastanlar öz tikinti qanunlarına görə yaradılmışdır.

Nağılın tərkibi bir sözlə başlayır: "Dəniz okeanında olduğu kimi, Buyan adasında da ...". Atalar sözü tez -tez yazılırdı poetik forma və bəzən nağılın məzmunundan çox uzaq idi. Hekayəçi bir sözlə tamaşaçıların diqqətini çəkdi və diqqətini yayındırmadan dinlənilməsini gözlədi. Sonra dedi: “Bu bir sözdür, nağıl deyil. Nağıl irəlidə olacaq. "

Sonra başlanğıc gəldi. Onlardan ən məşhuru "bir zamanlar" və ya "müəyyən bir səltənətdə, otuz vəziyyətdə ..." sözləri ilə başlayır. Sonra hekayəçi nağılın özünə, qəhrəmanlarına, gözəl hadisələrə keçdi.

Bir nağıl kompozisiyası texnikası, hadisələrin üç dəfə təkrarlanması: qəhrəman ilan Gorynychlə üç dəfə vuruşur, şahzadə üç dəfə qüllənin pəncərəsində oturur və İvanuşka atla uçur və üzüyü qırır, üç dəfə Çar "Qurbağa şahzadəsi" nağılında gəlinlərini sınayır.

Nağılın sonu da ənənəvidir, dedikləri nağıl qəhrəmanları haqqında: "Yaşayırlar - yaşayırlar və yaxşılıq edirlər". Bəzən sonu bir müalicəyə işarə edir: "Bu sənin üçün bir nağıl, amma simit düyünüm var."

Ədəbi kompozisiya- bu əsərin hissələrinin müəyyən ardıcıllıqla düzülməsi, bədii təsvir formalarının ayrılmaz bir sistemidir. Kompozisiya vasitələri və üsulları təsvir olunanların mənasını dərinləşdirir, personajların xüsusiyyətlərini ortaya qoyur. Hər bir sənət əsərinin özünəməxsus kompozisiyası var, lakin bəzi janrlarda müşahidə olunan ənənəvi qanunları var.

Klassizmin dövründə müəlliflərə mətn yazmaq üçün müəyyən qaydalar təyin edən qaydalar sistemi mövcud idi və onları pozmaq olmazdı. o üç qayda birlik: zaman, məkan, süjet. Bu dramatik əsərlərin beş aktlı bir quruluşudur. o soyadları danışmaq və mənfi və müsbət personajlara aydın şəkildə bölünmə. Klassizm əsərlərinin kompozisiyasının xüsusiyyətləri keçmişdə qalmışdır.

Ədəbiyyatda kompozisiya texnikası sənət əsərinin janrına və mövcud növlərə, elementlərə, kompozisiya texnikasına malik olan, xüsusiyyətlərini bilən və bu bədii metodlardan necə istifadə etməyi bilən müəllifin istedadından asılıdır.

1. Ədəbi əsərin kompozisiyası haqqında anlayış.

2. Kompozisiya texnikası.

3. Kompozisiyanın elementləri və əsərin ideya -bədii məzmununun açılmasındakı rolu.

Biblioqrafiya

1) Borev Yu.B... Estetika. Ədəbiyyat nəzəriyyəsi: ensiklopedik lüğətşərtlər. - M., 2003.

2) Ədəbi tənqidə giriş: dərslik / red. L.M. Krupçanov. - M., 2003.

3) Esin A.B.Ədəbi əsərin təhlili prinsipləri və üsulları. - 4 -cü nəşr. - M., 2002.

4) Ədəbi ensiklopedik lüğət / red. V.M. Kozhevnikov, P.A. Nikolaev. - M., 1987.

5) Ədəbiyyat ensiklopediyası terminlər və anlayışlar / ed. A.N. Nikolyukin. - M., 2003.

6) lüğət ədəbi terminlər/ ed.-komp. L.I. Timofeev, S.V. Turaev. - M., 1973.

7) Timofeev L.I.... Ədəbiyyat nəzəriyyəsinin əsasları. - M., 1976.

Bir sənət əsəri, kompleks bir bütöv, bir sıra obrazlar, hərəkətlərinin zənciri, başlarına gələn hadisələrdir. Yazıçı, hekayənin bütün bu ayrı -ayrı elementlərini oxucu üçün tutarlı və mütəşəkkil bir bütün halına gətirməlidir. Bu bir Bir əsərin təşkili, mütənasiblik və ardıcıllıq, ədəbi tənqiddəki bütün hissələrinin və elementlərinin nisbəti adətən kompozisiya adlanır..

A.I. Revyakin kompozisiyanın aşağıdakı tərifini verir: “ Tərkibi (lat... kompozit - əlavə, kompozisiya, komponento - əlavə etmək, tərtib etmək) - bir sənət əsərinin qurulması, əsərdə göstərilən həyat prosesini xarakterizə edən görüntüləri, əlaqələrini və əlaqələrini açıqlamaq, təşkil etmək vasitələrinin müəyyən bir sistemi. ».

Beləliklə, kompozisiyaya həm əsərdəki personajların düzülüşü, həm də hadisələrin gedişatını bildirmə qaydası, povest texnikasının dəyişməsi, təsvir olunan detalların, portret və mənzərə eskizlərinin əlaqəsi və mesaj daxildir. hadisələrin yeri və vaxtı, əsərin hissələrə bölünməsi və s. Başqa sözlə, kompozisiya bir sənət əsərinin quruluşundan başqa bir şey deyil.

Hansı işi götürməyimizdən asılı olmayaraq, müəyyən bir kompozisiyaya malikdir - özündə əks olunan real həyat vəziyyətinin mürəkkəbliyi və həyat əlaqələrini, səbəb və nəticələrini anlamaq əsasında təşkil edilir. bu yazıçı və kompozisiya prinsiplərini müəyyənləşdirir. Əsərin tərkibi ilk növbədə əsərdə təsvir olunan reallığın real qanunları, müəllifin qoyduğu ideoloji və estetik vəzifələr, eləcə də bədii metod, janr xüsusiyyətləri, yazıçının dünyagörüşü, onun yaradıcı şəkildə.

Bir çox ədəbiyyatşünas, bir əsərin tərkibi haqqında danışarkən, onun iki əsas formasını ayırd edir: hadisə (süjet) və qeyri-hadisə (qeyri-süjet)... Kompozisiyanın hadisə forması xarakterikdir daha böyük dərəcədə epik və dram əsərləri üçün, hadisəsiz - lirik üçün.

Həyatın ədəbi və bədii əks olunmasının əsas vahidi xarakter olduğundan, bir sənət əsərinin kompozisiyasını tam olaraq təsvir olunan personajlarla əlaqəli olaraq başa düşmək və öyrənmək olar.

Yazıçı bu və ya digər obrazı necə qurur, başqaları ilə necə əlaqələndirir, hadisələri əsərdə hansı ardıcıllıqla yerləşdirir, təsvir etdiyi həyatda hansı səbəbləri və təsirləri ön plana çıxarır, bununla əlaqədar olaraq əsəri xaricdən necə təşkil edir. - bütün bunlar bütövlükdə yazıçının yaradıcılıq prinsipləri ilə müəyyən edilmiş əsərin tərkibini təmsil edir.

Yüksək bədii əsərin kompozisiyasına əsas tələblər həyat və bədii motivasiya və əsərin bütün elementlərinin mövzu və ideyaya ciddi şəkildə tabe olmasıdır.

Müasir ədəbi tənqiddə, kimi kompozisiya texnikalarını işıqlandırmaq ənənəsi var təkrar edin, qazanın və montaj ... Kompozisiya texnikası haqqında təkrarşeirin ilk və son sətirlərində ortaq bir şeyin olması halında, əsərə dairəvi bir kompozisiya yaradaraq əsərə kompozisiya ahəngi verən halda danışırlar. Klassik bir nümunəüzük kompozisiyasından istifadə edərək A. Blokun "Gecə, küçə, lampa, aptek ...", S. Yesenin "Shagane, sən mənimsən, Shagane ..." başqalarının şeirləri kimi xidmət edə bilər.

Qəbul gücləndirmə bədii effekt yaratmaq üçün sadə bir təkrar etmənin kifayət etmədiyi hallarda istifadə olunur. Məsələn, Ölü Ruhlardakı Sobakeviçin evinin daxili bəzəyinin N.V. Qoqol. Burada hər yeni detal əvvəlkini gücləndirir: “hər şey möhkəm idi, ən yüksək dərəcədə yöndəmsiz idi və evin sahibinə qəribə bənzərlikləri vardı; qonaq otağının küncündə dörd ayaqlı, qüsursuz bir ayı olan bir qazan qarınlı qoz bürosu dayanmışdı. Masa, kreslolar, stullar - hər şey ən ağır və narahat olmayan keyfiyyətdə idi - bir sözlə, hər bir əşya, hər kreslo sanki deyirdi: "Mən də Sobakeviç!" və ya "və mən də Sobakeviçə çox bənzəyirəm!"

Qəbul montajəsərdə yan -yana yerləşən iki obrazın müəyyən bir yeni məna doğurması ilə xarakterizə olunur. Məsələn, A.Çexovun "İonych" hekayəsində təsviri " sənət salonu»Qızardılmış soğan qoxusu və bıçaq səsi ilə bağlı sözlərin yanındadır. Bu detallar müəllifin oxucunun ağlına çatdırmağa çalışdığı vulqarlıq mühiti yaradır. Bəzi əsərlərdə (M. Bulgakov "Usta və Marqarita", Ç. Aytmatov "Plaxa" və digərləri) redaktə bütün əsəri təşkil etməyin kompozisiya prinsipinə çevrilir.

Ədəbi tənqiddə kompozisiya texnikası anlayışı ilə yanaşı, bəhs edirik kompozisiya elementləri ... V.V. -dən sonra Kozhinov və digər alimlər, kompozisiyanın aşağıdakı elementlərini ayırd edirik: gözləmə, səssizlik, xronoloji yenidən qurulmalar, bədii çərçivə, antitez, mənzərə, portret, interyer, dialoq, monoloq, lirik geriləmələr, giriş epizodları.

Gözləmə- bir şey haqqında əvvəlcədən xəbərdarlıq, yazıçı epizodlarda qarşıdakı hadisələrin obrazını qabaqlayanda bədii bir texnikadır. Bir preambula nümunəsi A.S. Puşkinin "Eugene Onegin" əsərində, Tatyana Oneginin Lenskini öldürdüyünü xəyal edərkən (5 -ci fəsil, stanza 21):

Mübahisə daha yüksək, daha yüksəkdir; birdən Eugene

Uzun bir bıçaq götürür və bir anda

Lensky məğlub oldu; qorxunc kölgə

Qalınlaşmış; dözülməz qışqırıq

Çaldı ... daxma tərpəndi ...

Və Tanya qorxudan oyandı ...

Mordoviya ədəbiyyatında gözləmə nümunəsinə N. Erkayanın "Moro Ratordo" şeirində (əsərin əvvəlində təqdim olunan bir əsrlik palıd ağacının oyuğunda qəhrəman tərəfindən insan sümüklərinin tapılması səhnəsi) rast gəlmək olar. .

Bədii çərçivə- mahiyyət etibarilə təsvir olunan hadisələrə və personajlara bənzər şəkillərin və səhnələrin yaradılması. "Hacı Murad" L.N. Tolstoy bir mənzərə eskizi ilə başlayır. Müəllif böyük bir buket buketini necə yığdığını izah edir fərqli rənglər, Xalq arasında "Tatar" adlanan çiçəklənən moruq dulavratotu ilə bəzəmək qərarına gəldim. Ancaq onu çox çətinliklə qopardıqda, dulavratotunun qaba və cazibədar olması səbəbindən buketin zərif çiçəklərinə uyğun gəlmədiyi ortaya çıxdı. Müəllif, yeni bir şumlanmış bir tarla göstərir ki, bir koldan başqa heç bir bitki görünmür: “Tatar kolu üç tumurcuqdan ibarət idi. Biri qoparıldı, budağın qalan hissəsi isə kəsilmiş əl kimi yapışdı. Digər ikisinin hərəsinin üstündə bir çiçək vardı. Bu çiçəklər bir vaxtlar qırmızı idi, indi isə qara idi. Bir kök qırıldı və yarısı ucunda çirkli bir çiçək ilə asıldı; digəri, qara torpaq palçığı ilə bulaşsa da, hələ də yapışırdı. Bütün kolun sükanla aşdığı və bundan sonra qalxdığı və buna görə də yan tərəfdə dayandığı, amma yenə də dayandığı aydın idi. Sanki bədənindən bir parça çıxardılar, bağırsağını bükdülər, əlini qopardılar, gözlərini çıxardılar. Ancaq yenə də dayanır və ətrafındakı bütün qardaşlarını məhv edən adama təslim olmur. "Nə enerji! - düşündüm. "İnsan hər şeyi fəth etdi, milyonlarla otu məhv etdi, amma bu təslim olmur." Və bir hissəsini gördüyüm, bir hissəsini şahidlərdən eşitdiyim və bir hissəsini xəyal etdiyim çoxdankı Qafqaz hekayəsi yadıma düşdü. Yaddaşımda və təxəyyülümdə inkişaf etdiyi üçün bu hekayə budur ... ".

Mordoviya ədəbiyyatından bədii çərçivə nümunəsi, A.D. Kutorkin "Yüksək yolda alma ağacı":

Defolt- bir əsərdəki yazıçı qəsdən bir şeydən danışmadığı zaman bədii bir cihaz. Səssizlik nümunəsi S.A. -nın şeirindən bir misradır. Yesenin "İtin mahnısı":

Qar uçqunlarının arasından qaçdı

Ardınca qaçmağa tələsirəm ...

Və uzun müddət titrədim

Donmamış səth suyu.

Xronoloji yerdəyişmələr- belə bir kompozisiya elementi, bir yazıçı əsərində hadisələrdən bəhs edərkən, xronoloji ardıcıllığı pozur. Bu cür kompozisiyanın klassik nümunəsi M.Yu. Lermontovun "Dövrümüzün Qəhrəmanı".

Çox vaxt yazıçılar əsərlərinə qəhrəmanların keçmiş günləri haqqında xatirələrini daxil edirlər. Bu texnika eyni zamanda xronoloji yerdəyişmələrə nümunə kimi xidmət edir. A. Doroninin Patriarx Nikonun həyatından bəhs edən "Bayaqan Süleyt" ("Zənglərin kölgələri") romanında bir neçə belə epizod var:

"... lord laztyav, meiste şən ushods d koda son pongs tezen, vasolo enkson uğurlu oldu. Əlbəttə ki, 1625 yen, zyardo sonze, velen'n qurtarmaq üçün, və sizin həyatınızdan və ya həyatınızdan qorxun. Olduqca təhlükəli olan rahibələr. Dy songak asses-teis pryanzo avtomobildə. Kochkize Solovkan monastırı, Rus şəbəkəsi ilə əlaqəli bir şeydir. Paket kodlarından istifadə edərək bir kod yaza bilərsinizmi? Sirgas Nijni Novqorod. Əlbəttə ki, Arkhangelskoenti marto syulmavoz lomanti dy Rav leigant sirgi martost od ki langov. ("Vladyka, hər şeyin necə başladığını və bu uzaq yerlərə necə gəldiyini xatırladı. Bu, 1625 -ci ilin yazında, bir kənd keşişi, boğaz ağrısından bir gün öldüyü zaman oldu. Həyat yoldaşı Olda belə bir kədərdən öldü. dözə bilmədi, bir rahibənin yanına getdi.O da fikirləşərək bir rahibin saçını götürmək qərarına gəldi.O vaxtlar Rusiyada çox məşhur olan Solovetsky Manastırını seçdi.Bəs ora necə getmək olar? Nijni Novqorod... Orada buna ümid edirdi insan tapacaq Arxangelsk ilə əlaqəli və Volqa çayı boyunca yeni bir yol boyunca gedəcəklər. ").

Antitez- ziddiyyət, anlayışların və ya hadisələrin açıq şəkildə müxalifəti. N.A. Nekrasovun "Rusiyada Kim Yaxşı Yaşayır" şeirində aşağıdakı sətirlər var:

Sən kasıbsan, bolsan,

Sən güclüsən, gücsüzsən,

Ana Rusiya.

D. Nadkinin "İznyamo və ya Kuloma" ("Qələbə və ya Ölüm") adı altında "Chachoma Ele" şeirindən bir parça da antitez üzərində qurulmuşdur:

Mənzərə- müxtəlif funksiyaları yerinə yetirən ədəbi əsərdə təbiətin təsviri. Landşaft eskizləri uzun müddət bədii ədəbiyyata girdi: onlarla qədim və orta əsr ədəbiyyatının əsərlərində tanış oluruq. Artıq Homerin şeirlərində, hərəkətin fonunun funksiyasını yerinə yetirən kiçik mənzərə rəsmləri var, məsələn, qarşıdan gələn gecənin, günəşin doğuşunun xatırlanması: "Sonra alacakaranlıq yerə endi", "Eos gənc qalxdı" bənövşəyi barmaqlarla " Roma şairi Lucretiusun "Əşyaların mahiyyəti haqqında" əsərində təbiət də fərdiləşdirilir və həm xarakterin, həm də hərəkətin fonu kimi çıxış edir:

Küləklər, tanrıça, səndən qabaq axır; yanaşmanızla

Buludlar göydən gedir, yer möhtəşəm bir ustadır

Çiçək xalçası yayır, gülümsəyir dəniz dalğaları,

Və göy mavisi dolu bir işıqla parlayır ...

18 -ci əsrdə sentimentalizm ədəbiyyatında mənzərələr ifa olunmağa başladı psixoloji funksiya və bədii inkişaf vasitəsi kimi qəbul edilir daxili həyat adam (Goethe "Gənc Verterin əzabı", Karamzin "Yazıq Liza").

Romantiklərin təbiəti ümumiyyətlə narahatdır, qəhrəmanların fırtınalı ehtiraslarına uyğundur və simvol rolunu oynayır (Lermontov "Parus" və başqaları).

V realist ədəbiyyat mənzərələr də əhəmiyyətli bir yer tutur və müxtəlif funksiyaları yerinə yetirir; bir hərəkətin fonu, bir obrazın mövzusu və aktyor və qəhrəmanların daxili aləminin bədii inkişaf vasitəsi olaraq. Nümunə olaraq, N. Erkayanın "Alyoşka" hekayəsindən bir parçanı gətirək: Maryavi tülkü çuditsya chudikerksenti sholnemazo. Yuxu, proc tsekov, yağlı kizen valskenti şöhrət. Qalınlıqlar bir anda yığılır və bir yerdə lexemast hazırlanır. Leenti chireva lugant langa, hər şeydən sonra ashti böyüdü. Loman hələ də oblique aras ... Koshtos bərk, vanks dy ekshe. Leksat eisenze, kodayak və peskedyat.

Lomantne, narmuntne, mik tikshetneyak, təbiətin çəkisi, alo dəyişməkdən qurtulun. Mick teshtneyak palst avol peck valdo tolso, songak chatmonit, ezt mesha udytsyatneny "(Çay görünmür, qalın dumana bürünmüşdür. Bulaqdan axan bir axının gurultusu eşidilir. O, bülbül kimi gözəlliyi tərənnüm edir. Çay boyu çəmənlikdə səhər şehi var, insanlar hələ də görünmür ... Hava qalın, təmiz və sərindir.

İnsanlar, quşlar, otlar, bütün təbiət yüngül bir göy qurşağı altında yatır. Ulduzlar da parlaq yanmaz, yuxuya müdaxilə etməz. "

Portret- personajların görünüşünün, görünüşünün təsviri. Realizm əvvəli ədəbiyyat, qəhrəmanların görünüşünün ideal şəkildə təsvir edilməsi ilə xarakterizə olunur, zahirən parlaq və təsirli, bol bol şəkil və ifadə vasitələri ilə. Nizami Gəncəvi sevgilisinin ceyranlardan birində görünməsini belə təsvir edir:

Xotandan olan bu qızı yalnız ayla müqayisə etmək olar.

Onun cazibədarlığı Xanandan yüz Yusifi əsir etdi.

Qaşlar tağ kimi tağlıdır, gözlərin baxışı günəş kimidir,

Adena yaqutlarından daha parlaq, rəngi qızardır.

Qırmızı bir gül ilə çiçəklənən bir bağçanı qürurla bəzəyir,

Sərvini yüksək bir düşərgə ilə tutdu ...

Bu cür portretlər romantik ədəbiyyatda da yer alır. Realist ədəbiyyatda, psixoloji funksiyanı yerinə yetirən, ortaya çıxarmağa kömək edən portret geniş yayılmışdır mənəvi dünya personajlar (M. Lermontov "Dövrümüzün Qəhrəmanı", L. Tolstoy "Müharibə və Sülh", A. Çexov "İtli Xanım" ...).

Çox vaxt müəllifin qəhrəmanına olan münasibətini portret vasitəsilə açmaq olar. S. Platonovun "Kit-Yant" ("Yollar-Yollar") hekayəsindən bir nümunə verək: "Vera orchazel kizen shozhda platiinesse, kona stazel ​​serenze koryas dy sedeyak mazylgavts şəklində kileen kondyamo elganya rungonzo. Vassen varshtamsto sonze chamazo neyavol ush ovse pek mazyitnede. Çamasta çəkisi Kemgavksovodan teyterkatnen, kinen və umk todst tərəfindən yıpranmış olsa da cecinex vadisinin aly zanbağı bloomyazev. Amma bütün bunlara baxmayaraq, Veran chamas, yuxu alamon-alamon liyakstomi, teevi lovtanjaks dy valdomgady, pro zoryava chilisema yenksos, zyardo vir eksste və ya paksya chiren tombalde, xammalı düzəltmək üçün görünür, dyrdeyksekzezekzeczeczecze Ancaq xatırlayın sonze boz selmenze, konat langosot vanomsto vasnya stalen kondyamox, meile alamon-alamon yala senshkadyt göstərməyin, sadəcə dy mik chopolagadit, teevit potmakstomox. Vanovtonzo koryas ovse və charkodevi ezhozod dy meleze - buxar qarışqaları arsi və ya beryan. Amma varshtavksozo zyardoyak a stuvtovi "(" Vera yüngül yay paltarında geyinmişdi, boyuna görə tikilmişdi və incə fiqurunu vurğulayırdı. İlk baxışdan üzünü çox gözəl adlandırmaq olmaz. Son vaxtlar gənc qızların əksəriyyətinin belə üzləri. on səkkiz yaşına çatdı və ilk dəfə vadinin meşə zanbağı kimi çiçək açdılar. günəş şüaları və gülümsəməklə daha da gözəlləşir. Hər şeydən əvvəl, ilk baxışdan polad kimi görünən, sonra tədricən qaralaraq dibsiz hala gələn boz gözləri xatırlanır. Baxışından onun əhvalını və düşüncələrini başa düşmək mümkün deyil - o sənə yaxşılıq arzulayır, ya yox. Amma onun görünüşü unudula bilməz ").

Oxucu bu parçanı oxuduqdan sonra müəllifin rəğbətinin qəhrəmanın tərəfində olduğunu hiss edir.

Daxili- qapalı məkan, insanın öz yaşayış tərzində təşkil etdiyi yaşayış yeri, başqa sözlə, qəhrəmanların yaşadıqları və hərəkət etdikləri mühitin təsviridir.

Daxili və ya maddi dünyanın təsviri A.Puşkinin dövründən bəri rus ədəbiyyatına daxil olmuşdur ("Eugene Onegin" - qəhrəmanın ofisinin təsviri). Daxili, bir qayda olaraq, əsərin personajlarını xarakterizə etmək üçün əlavə bir vasitə kimi xidmət edir. Ancaq bəzi əsərlərdə o, dominant olur. bədii vasitələr məsələn, "İvan İvanoviçin İvan Nikiforoviçlə necə mübahisə etdiyi nağılı" nda N.V. Qoqol: " Möhtəşəm insanİvan İvanoviç! Bostan yeməyi çox sevir. Bu onun ən sevimli yeməyidir. Yemək yeyib köynəyin altından bir köynəklə çıxan kimi indi Qapkaya iki qovun gətirməyi əmr edir. Və özü kəsəcək, toxumları xüsusi bir kağız parçasına yığacaq və yeməyə başlayacaq. Sonra Gapka'ya mürəkkəb qabını özü gətirməsini söyləyir. öz əlimlə, bir kağız parçası üzərində toxumları olan bir yazı yazacaq: "Bu qovun filan tarixdə yeyildi". Eyni zamanda hər hansı bir qonaq olsaydı, "filan filan" iştirak edərdi.

Mərhum hakim Mirqorodski İvan İvanoviçin evinə baxaraq həmişə heyran qalırdı. Bəli, ev çox gözəldir. İstəyirəm ki, hər tərəfdən ona çardaqlar və tökmə bağlar, buna görə uzaqdan baxsanız, yalnız bir -birinin üstünə əkilmiş damları görə bilərsiniz, bu da pancake ilə dolu bir boşqaba çox bənzəyir. və ya daha da yaxşısı, ağacda böyüyən süngərlər kimi. Bununla birlikdə, damların hamısı konturlarla örtülmüşdür; söyüd, palıd və iki alma ağacı yayılmış budaqları ilə onlara söykəndi. Ağacların arasında ağ rəngli ağ örtüklü kiçik pəncərələr titrəyir və hətta küçəyə axır. " Yuxarıdakı keçiddən aydın olur ki, daxili aləmin, maddi dünyanın köməyi ilə Mirqorodun ümumi torpaq mülkiyyətçiləri Gogolian tərzində lağa qoyulur.

Mordov ədəbiyyatından bir nümunə verək, V. Kolomasovun xarakteri Lavginovun arvadından boşandıqdan sonra yaşadığı otağın təsvirini verək: “A bok varshtavlitka, kodamo sonze ona şükür. Arsyan, nato ton rock kardos sede vanks. Koshtos sonze kudoson isstya kols, mik oymet və targavi. Kiyaxos bir raujo dəbidir. Kov İlya Varshta Və bu karvotne! Xoşbəxt olun - mezeak və maryat, pro meksh velle owlas kudonten. Wallson, obliquely sonze atsaz tarkineze, lazkstne peshkset kendyaldo, tavan ezga pixilate hamamböceği. "Hər yerə baxanda, hər yerdə gözəllik üçün bir hörümçək toru var. Və artıq uçur! Sızıldayırsan - sanki evə girmiş kimi heç nə eşitmirsən arı sürüsü uçdu. Yatağının yanında olduğu divardakı çatlar böcəklərlə doludur, hamamböceği tavan boyunca sürünür). Bu cür interyer oxucunun təsvir olunan xarakterin tənbəl xarakterini daha yaxşı anlamasına kömək edir.

Bəzən interyerin psixoloji funksiyası da var. L. Tolstoy, Nekhlyudovun Katyusha Maslova ilə məhkəmədə tanış olduqdan sonra gəldiyi həbsxana idarəsinin içini belə təsvir edir: “Ofis iki otaqdan ibarət idi. Birinci otaqda, böyük bir çıxıntılı köhnəlmiş soba və iki çirkli pəncərəsi ilə, bir küncündə məhbusların boyunu ölçmək üçün qara bir ölçü var idi, digər küncündə asılmışdı - bütün işgəncə yerlərinin adi bir məsxərəyə bənzəyir. onun təlimindən - böyük görüntü Məsih. Bu birinci otaqda bir neçə nəzarətçi vardı. Başqa bir otaqda divarlar üzərində oturmuşdular ayrı qruplar ya da təxminən iyirmi kişi və qadından ibarət cütlüklərdə və yumşaq danışdı. Pəncərənin yanında bir masa var idi. " Bu cür təsvirlər açıqlamağa kömək edir ruhi vəziyyət qəhrəmanlar

Lirik təxribatlar- təsvir olunan hadisələr haqqında müəllifin emosional düşüncələri. Don Juan -da D.G. Bayron; A.S. tərəfindən "Eugene Onegin" Puşkin, "Ölü Ruhlar", N.V. Qoqol; "Yablona Karayolunda" A.D. Kutorkina:

Dramatik əsərlərdə, xüsusilə B.Brextin pyeslərində təsvir olunan hərəkəti kəsən çoxlu mahnılar (zonglar) da bir növ lirik geriləmələrə rast gəlinir.

Dialoqlar və monoloqlar- bunlar sanki "müəllif" mənsubiyyətini vurğulayan, nümayiş etdirən əhəmiyyətli ifadələrdir. Dialoq dəyişməz olaraq qarşılıqlı, ikitərəfli ünsiyyətlə əlaqələndirilir, burada danışan dinləyicinin birbaşa reaksiyasını nəzərə alır, aktivlik və passivlik bir ünsiyyət iştirakçısından digərinə keçir. Dialoq iki və ya daha çox şəxsin qısa ifadələrinin dəyişməsi ilə xarakterizə olunur. Monoloq bir insanın fasiləsiz nitqidir. Monoloqlar var "Tənha", Natiqin heç kimlə birbaşa əlaqəsi olmadığı halda və "Çevrildi», Tamaşaçılara fəal təsir göstərmək üçün hazırlanmışdır.

Giriş epizodlarıədəbiyyatşünaslara bəzən plug-in hekayələri deyilir. Bunlar Apuleiusun "Metamorfozlar" ("Qızıl Eşşək") romanındakı Cupid və Psixika nağılları, N.V. Qoqol.

Sonda qeyd etmək lazımdır ki, hər hansı bir sənət əsərinin öz kompozisiyası, xüsusi quruluşu vardır. Yazıçı qarşısına qoyduğu məqsəd və vəzifələrdən asılı olaraq kompozisiyanın müəyyən elementlərini seçir. Eyni zamanda, yuxarıda sadalanan kompozisiyanın bütün elementləri böyük həcmdə belə mövcud ola bilməz epik əsərlər... Nadir hallarda tapılır uydurma foreshadowing, bədii çərçivə, giriş epizodları kimi komponentlər.

NƏZARƏT SUALLARI:

1. Aşağıdakı kompozisiya təriflərindən hansı sizə daha yaxındır və niyə?

2. Bir əsərin təhlili prosesində bir əsərin inşasını ifadə edən hansı terminologiyadan istifadə etmək olar?

3. Ədəbi əsərin kompozisiyasının əsas elementləri hansılardır?

4. Mordoviya ədəbiyyatında kompozisiyanın hansı elementlərinə daha az rast gəlinir?

Təkrarlamaq- ən sadə və eyni zamanda ən təsirli kompozisiya üsullarından biridir. Əsəri asanlıqla və təbii olaraq "yuvarlaqlaşdırmağa", kompozisiya ahəngini verməyə imkan verir. Sözdə üzük kompozisiyası, parçanın başı ilə sonu arasında bir kompozisiya gəzintisi qurulduqda xüsusilə təsirli görünür; belə bir kompozisiya çox vaxt xüsusi bədii məna daşıyır. Məzmunu ifadə etmək üçün üzük kompozisiyasından istifadə etməyin klassik nümunəsi "Gecə, küçə, lampa, aptek ..." Blokunun miniatür nümunəsidir:

Gecə, küçə, fənər, aptek, Anlamsız və zəif işıq. Ən azı dörddə bir əsr yaşa, Hər şey belə olacaq. Qaçış yoxdur.

Ölsən, yenidən başlayarsan,
Və hər şey əvvəlki kimi təkrarlanacaq:
Gecə, kanalın buzlu dalğaları
Aptek, küçə, lampa.

Burada həyatın pis dairəsi, artıq keçmişə qayıdış, sanki fiziki olaraq şeirin tərkibində, başlanğıc və sonun kompozisiya kimliyində təcəssüm olunur.

Təkrara yaxın bir texnikadır qazanmaq . Bu texnika, bədii effekt yaratmaq üçün sadə təkrarlamanın kifayət etmədiyi hallarda, vahid şəkillər və ya detallar seçərək təəssüratı artırmaq lazım olduqda istifadə olunur. Beləliklə, Gogolun Ölü Ruhlarında Sobakeviçin evinin daxili bəzəyinin təsviri möhkəmləndirmə prinsipinə əsaslanır: hər yeni detal əvvəlkini gücləndirir: “hər şey möhkəm idi, ən yüksək dərəcədə yöndəmsiz idi və sahibinin qəribə bənzərliyi var idi. ev; qonaq otağının küncündə, dörd örgülü ayaqda, qabıqlı bir qoz bürosu, mükəmməl bir ayı dayanmışdı. Masa, kreslolar, stullar - hər şey ən çətin və narahat bir xarakter daşıyırdı - bir sözlə, hər cisim, hər stul deyirdi: "Mən də Sobakeviçəm!" və ya "və mən də Sobakeviçə çox bənzəyirəm!"

Çexovun "Vəziyyətdə olan bir adam" hekayəsindəki bədii obrazların seçilməsi eyni amplifikasiya prinsipinə uyğun işləyir: "Çox yaxşı havada olsa da, qaloşlarda və çətirlə çıxdığı və əlbəttə ki, diqqətəlayiq idi. pambıq yun ilə isti palto. Çətiri boz rəngli süetdən idi və qələmini itiləmək üçün qələm bıçağını çıxardıqda əlində bıçaq da vardı; və üzü də hər zaman qaldırılmış yaxalıqda gizlətdiyi üçün sanki bir halda idi. Geyinmişdi gün eynəyi, bir sweatshirt, Uşiyə pambıq taxdı və taksiyə minəndə üstü qaldırmağı əmr etdi. "

29 Təkrarlama və möhkəmləndirmənin əksidir üst -üstə düşmək . Adından aydın olur ki, bu kompozisiya texnikası ziddiyyətli görüntülərin antiteziyasına əsaslanır; məsələn, Lermontovun "Şairin ölümü" şeirində: "Və bütün varlığınızı yuymayacaqsınız qaraŞairin qanı ilə saleh qan ". Burada altı xətt çəkilmiş epitetlər kompozisiya baxımından əhəmiyyətli bir müxalifət təşkil edir. Daha geniş mənada, hər hansı bir görüntü müxalifəti müxalifət adlanır: məsələn, Onegin və Lensky, Bazarov və Pavel Petrovich, Lermontovun "Yelkən" şeirindəki fırtına və sülh şəkilləri və s. Müxalifət çox güclü və ifadəli bir bədii cihazdır və bir kompozisiyanı təhlil edərkən həmişə diqqət edilməlidir.

Təkrarlama və müxalifət üsullarını birləşdirən çirklənmə xüsusi kompozisiya effekti verir; sözdə güzgü kompozisiyası. Bir qayda olaraq, güzgü kompozisiyası ilə ilkin və son şəkillər tam əksinə təkrarlanır. Güzgü kompozisiyasının klassik nümunəsi Puşkinin "Eugene Onegin" romanıdır. İçəridə, birləşmədə, süjet yalnız mövqe dəyişikliyi ilə təkrarlanır: əvvəlcə Tatyana Oneginə aşiq olur, ona bir məktub yazır və soyuq məzəmmətini dinləyir, sonda isə əksinə doğrudur: Onegin , aşiq, bir məktub yazır və Tatyanın məzəmmətini dinləyir. Güzgü kompozisiyasının qəbulu güclü və qazanan texnikalardan biridir; analizinə kifayət qədər diqqət yetirilməlidir.

Son kompozisiya texnikası - montaj, Əsərdə yan -yana yerləşən iki obraz, tam olaraq qonşuluqlarından görünən yeni, üçüncü bir mənaya səbəb olur. Beləliklə, məsələn, Çexovun "İonyç" hekayəsində Vera Iosifovnanın "sənət salonu" nun təsviri, bıçaqların çırpılması və mətbəxdən gələn qızardılmış soğan qoxusunun qeydinə bitişikdir. Bu iki detal birlikdə, Çexovun hekayədə təkrar etməyə çalışdığı vulqarlıq atmosferini yaradır.

Bütün kompozisiya texnikaları bir əsərin tərkibində bir -birindən fərqlənən iki funksiyanı yerinə yetirə bilər: ya ayrı bir kiçik mətn parçasını (mikro səviyyədə), ya da bütün mətni (makro səviyyədə) təşkil edə bilərlər. ikinci halda kompozisiya prinsipi.

Hər hansı bir əsərdə bir kompozisiya qurulduğu əsas kompozisiya texnikasıdır.

6 Mövzu 8. Bədii ədəbiyyatda görüntü.

Bədii obraz- müəllif tərəfindən yaradıcı şəkildə yaradılan hər hansı bir fenomen uydurma... Sənətçinin bir fenomeni, bir prosesi dərk etməsinin nəticəsidir. Eyni zamanda, bədii obraz təkcə reallığı əks etdirmir, əksinə, ümumiləşdirir, vahid, keçicidə əbədi açır. Bədii obrazın spesifikliyi yalnız reallığı dərk etməsi ilə deyil, həm də yenisini yaratması ilə müəyyən edilir. uydurma dünya... Sənətçi, həyat düşüncəsini, meyllərini və qanunlarını dərk etməsini ifadə etmək üçün bu cür hadisələri seçib onları belə təsvir etməyə çalışır.

Beləliklə, “bədii obraz konkret və eyni zamanda ümumiləşdirilmiş bir şəkildir insan həyatı bədii ədəbiyyatın köməyi ilə yaradılıb və estetik dəyərə malikdir ”(LI Timofeev). Bir görüntü, bir qayda olaraq, müstəqil bir həyatı və məzmunu olan bir parça (məsələn, ədəbiyyatda bir xarakter, simvolik şəkillər M. Yu. Lermontovun "yelkən" i kimi).

Bədii obraz təbiətdən silindiyinə və həqiqi bir obyekt və ya fenomenə bənzədiyinə görə deyil, müəllifin fantaziyasının köməyi ilə gerçəkliyi dəyişdirdiyinə görə bədii olur. Bədii obraz reallığı nəinki çox kopyalayır, həm də ən vacib və vacibini çatdırmağa çalışır. Beləliklə, Dostoyevskinin "Yeniyetmə" romanının qəhrəmanlarından biri, fotoşəkillərin çox nadir hallarda bir insan haqqında düzgün təsəvvür verə biləcəyini söylədi, çünki insan siması həmişə əsas xarakter xüsusiyyətlərini ifadə etmir. Buna görə də, məsələn, müəyyən bir anda çəkilən Napoleon axmaq görünə bilər. Sənətçi isə əsas və xarakterini insanda tapmalıdır. Lev Tolstoyun Anna Karenina romanında həvəskar Vronski və rəssam Mixaylov Annanın portretini çəkdilər. Görünür, Vronsky Annanı daha yaxşı tanıyır, onu daha dərindən başa düşür. Ancaq Mixaylov portreti yalnız bənzərliyi ilə deyil, həm də yalnız Mixaylovun aşkar edə biləcəyi və Vronskinin fərq etmədiyi xüsusi gözəlliyi ilə seçilirdi. "Onun ən şirin emosional ifadəsini tapmaq üçün onu mənim sevdiyim kimi tanımalı və sevməli idin" dedi Vronsky, ancaq bu portretdən tanısa da "bu onun ən şirin emosional ifadəsidir". İnsan inkişafının müxtəlif mərhələlərində bədii obraz fərqli formalar alır. Bu iki səbəbdən baş verir: obrazın özü - şəxs dəyişir və onun sənətdə əks olunma formaları da dəyişir. Realist rəssamlar, sentimentalistlər, romantiklər, realistlər, modernistlər və s. Tərəfindən dünyanın əks olunmasında (və buna görə də bədii obrazların yaradılmasında) özünəməxsus xüsusiyyətlər var. və fərdi, dəyişikliklər, rasional və emosional və s. Klassizm ədəbiyyatının obrazlarında, məsələn, hiss və vəzifə arasındakı mübarizə vurğulanır və xoş şeylər dövlət maraqları naminə şəxsi xoşbəxtliyini qurban verməklə sonuncunun lehinə bir seçim etmək. Digər tərəfdən, romantik sənətçilər üsyankar bir qəhrəmanı, cəmiyyəti rədd edən və ya cəmiyyət tərəfindən rədd edilən tənha bir insanı ucaldır. Realistlər dünyanın rasional dərk edilməsi, cisimlər və hadisələr arasındakı səbəb-nəticə əlaqələrinin müəyyən edilməsi üçün səy göstərdilər. Və modernistlər dünyanı və insanı yalnız irrasional vasitələrin (sezgi, ilham, ilham və s.) Köməyi ilə tanımağın mümkün olduğunu elan etdilər. Realist əsərlərin mərkəzində bir insan və ətraf aləmlə əlaqəsi dayanır, romantiklər, sonra modernistlər ilk növbədə maraqlanırlar. daxili dünya onların qəhrəmanları.

Bədii obrazların yaradıcıları rəssamlar (şairlər, yazıçılar, rəssamlar, heykəltəraşlar, memarlar və s.) Olsa da, müəyyən mənada onların yaradıcıları da bu obrazları qəbul edənlərdir, yəni oxucular, tamaşaçılar, dinləyicilər və s. Beləliklə, ideal oxucu bədii obrazı nəinki passiv qəbul edir, həm də onu öz düşüncələri, hissləri və duyğuları ilə doldurur. Fərqli insanlar və fərqli dövrlər bunun fərqli tərəflərini ortaya qoyur. Bu mənada bədii obraz həyatın özü kimi tükənməzdir.

Bədii obraz, həyatın konkret-həssas formada rəssamın estetik idealı baxımından ümumiləşdirilməsi, həyatı əks etdirməyin, yenidən yaratmağın incəsənətə xas bir yoludur. Təsəvvür adi haldır əsas xüsusiyyət hər növ sənət. Estetikada "obraz" sözü iki mənada istifadə olunur: 1) xarakter olaraq; 2) bu sənət növünə xas olan həyatı əks etdirmə tərzinin bir xüsusiyyəti olaraq.

Bəzən "obraz" anlayışı ədəbiyyatda həm geniş, həm də dar mənada işlənir. Geniş mənada, görüntüyə yazıçının əsərdəki bütün tam şəkli deyilir, məsələn, "Ölü Ruhlar" da Gogolun eyni zamanda feodal Rusiya imicini yaratdığını söyləyirik, bu halda bütöv bir işi bir bütöv olaraq bir şəkil olaraq "obraz" anlayışına kollektiv məna veririk.

Sözün dar mənasında, hər bir şəkil (məcazi) söz və ifadə ədəbiyyatda da obraz adlanır; buna görə də, məsələn, İS Nikitinin "Səhər" şeirindəki "Və meşə gülümsəyərək dayanır" ayəsi və ya Puşkinin "Bir arı sahəyə xərac vermək üçün mum hüceyrəsindən uçur" şeirləri bu dar mənada görüntülərdir.

Ədəbiyyatda fərqləndiririk xarakter obrazları sənətçinin müxtəlif insan xarakterlərini və sosial tipləri (Xlestakov, Oblomov, Rəhmətov və s.) mənzərə şəkilləri- təbiət şəkillərinin şəkli, şəkillər-şeylər- bir insanın həyatının (otaq, küçə, şəhər və s.) keçdiyi bütün mövzu-gündəlik mühitin görüntüsü. Bir çox ədəbi əsərlərdə bir insanın lirik vəziyyətlərinin - obrazlı xarakterə malik olan lirik motivlərin obrazına da sahibik; yazıçı əhval -ruhiyyəni və təcrübəni həyatda göründüyü kimi şəkillərdə təsvir edir.

Sənətdəki obrazlar bədii təfəkkürün əsas vasitəsi, ideoloji və tematik məzmunun xüsusi ifadə formasıdır. Hər bir görüntü müəyyən bir fikir ortaya qoyur. Təsvirsiz bir sənət əsəri ola bilməz.

Bədii obraz bir -birinə tamamilə zidd olan iki xüsusiyyəti birləşdirir: tək və ümumi, fərdi və tipik, konkret və mücərrəd. Belə bir birləşmə ehtimalı həyatın özündən irəli gəlir. Həyatda tək və ümumi həmişə ayrılmaz bir əlaqə içində bir arada var: ümumi xüsusiyyətlər bir insanın yalnız bir şəxsiyyətində - hər bir insanda və əksinə - hər bir insan ümumi insan xüsusiyyətlərinə malikdir. Hər hansı bir obyektin və ya hadisənin ümumi xüsusiyyətlərindən danışan bir alim, fərdi xüsusiyyətlərindən yayınır. Sənətçi, əksinə, ümumi xüsusiyyətlərini göstərir spesifik fenomen, fərdi xüsusiyyətləri təsvir edərək. Ümumi və təkliyin bu kompleks birləşməsi orijinallıqdır, fərqləndirici xüsusiyyət bədii (məcazi) düşüncə. Bədii obrazın ağla, ürəyə və insanın iradəsinə hərtərəfli təsirinin əsas səbəbi budur.

Bədii obrazın yaradılmasında bədii ədəbiyyatın, yazıçının yaradıcı təxəyyülünün, təxəyyülünün rolu böyükdür. Bədii obraz, rəssamın bu və ya digər obyekti və ya fenomeni təbiətdən sildiyi üçün deyil, bütün həyati təəssüratlarını emal edərək ümumiləşdirərək təsəvvürünün, yaradıcı təxəyyülünün, ixtiralarının, bir insanın xarakterini (sosial tip), hər kəsin görməsini, eşitməsini, hiss etməsini və bütün bu şəkillərin müvafiq həyat hadisələrinin ən əsas, əsas xüsusiyyətlərini əks etdirməsini təmin edən bir təbiət şəkli yaradır.

Təsvir edilən dünyanın şəkli ayrıdır
bədii detallar... Ən kiçik sənət detalları

təsvirli və ya ifadəli bir bədii detal, bir mənzərə və ya portret elementi, ayrı bir şey, bir hərəkət, bir psixoloji hərəkət və s. Bədii detalları bir neçə qrupa bölmək olar. Detallar ilk növbədə önə çıxır xarici və psixoloji. Xarici detallar - insanların obyektiv varlığı, görünüşü və yaşayış mühiti. Xarici detallar, öz növbəsində, portret, mənzərə və materiala bölünür. Psixoloji detallar bizi bir insanın daxili aləminə boyayır, bunlar fərdi zehni hərəkətlərdir: düşüncələr, hisslər, təcrübələr, istəklər və s.

Xarici və psixoloji detallar keçilməz bir sərhədlə ayrılmır. Beləliklə, xarici bir detal müəyyən emosional hərəkətləri ifadə edərsə, ifadə edərsə (bu vəziyyətdə psixoloji portretdən danışırıq) və ya qəhrəmanın düşüncələrinə və hisslərinə (məsələn, əsl balta və obraz) daxil edilirsə psixoloji olur. bu baltanın içindən zehni həyat Raskolnikov).

Bədii təsirin təbiətinə görə fərqlənirlər detallar-detallar və detallar-simvollar. Detallar toplu şəkildə hərəkət edir, bir obyekti və ya hadisəni ağla gələn hər tərəfdən təsvir edir, simvolik bir detal təkdir, içindəki əsas şeyi vurğulayaraq fenomenin mahiyyətini bir anda anlamağa çalışır. Müasir ədəbiyyatşünas Bu baxımdan E. Dobin, detalların sənət baxımından detallardan üstün olduğuna inanaraq detalları və detalları ayırmağı təklif edir. Lakin, A.B. Yesin, hər iki bədii detaldan istifadə prinsipi bərabərdir, hər biri öz yerində yaxşıdır.

Ədəbi əsərin üç səviyyəsi var:

Mövzunun vizuallaşdırılması həyat materialıdır

Kompozisiya - bu materialın təşkili

Bədii dil, bədii dilin bütün dörd səviyyəsində olan ədəbi əsərin nitq quruluşudur: fonika, lüğət, semantik, sintaksis.

Bu təbəqələrin hər birinin öz mürəkkəb iyerarxiyası var.

Ədəbi əsərin görünən mürəkkəbliyi, yazıçının bədii bütövlüyün hər üç səviyyəsindəki zəhməti ilə yaradılır.

Mətnin tərkibi fərqli işarələrə və göstəricilərə görə ortaya çıxanda bu anlayışın bir neçə tərifi və onun müxtəlif təsnifatları ilə tanış olaq.

Bədii mətn, tərkibində təzahür edən kommunikativ, struktur və semantik bir birlikdir. Yəni ünsiyyətin - quruluşun və mənanın birliyidir.

Bədii mətnin tərkibi “qarşılıqlıdır korrelyasiya və yer təsvir və bədii nitq vasitələrinin vahidləri ”. Burada təsvir olunan vahidlər: mövzu, problem, fikir, personajlar, təsvir olunan xarici və daxili dünyanın hər tərəfi deməkdir. Bədii və nitq vasitələri, dilin 4 təbəqə səviyyəsindəki bütün məcazi sistemidir.

Kompozisiya bütövlüyünü, bütövlüyünü və birliyini müəyyən edən bir əsərin qurulmasıdır.

Kompozisiya - təmsil edir "Sistem əlaqələr " onun bütün elementləri. Bu sistemin mətnin filoloji təhlili prosesində ortaya çıxarılması lazım olan müstəqil məzmunu da var.

Tərkibi, ya quruluş, ya da memarlıq bir sənət əsərinin inşasıdır.

Kompozisiya bir sənət əsəri formasının bir elementidir.

Kompozisiya bədii bütövlükdə bir əsərin yaradılmasına töhfə verir.

Kompozisiya bütün komponentləri birləşdirir və əsərin ideyasına, konsepsiyasına tabe edir. Üstəlik, bu əlaqə o qədər yaxındır ki, kompozisiyadan heç bir komponenti silmək və ya yenidən təşkil etmək mümkün deyil.

İşin kompozisiya təşkilinin növləri:

Mövzu görünüşü - yəni süjet (epik, mahnı sözləri, dram)

Qeyri-süjet görünüşü-uydurma deyil (sözlərində, yaratdığı epik və dramda yaradıcı metod modernizm və postmodernizm)

Əsərin kompozisiya təşkilatının süjet tipi iki növdür:

Hadisəli (epik və dramda)

Təsviri (sözlərdə)

Birinci süjet kompozisiyasını - hadisə kompozisiyasını nəzərdən keçirək. Üç forması var:

Xronoloji forma - hadisələr düz bir zaman hərəkəti xətti ilə inkişaf edir, təbii zaman ardıcıllığı pozulmur, hadisələr arasında vaxt fasilələri ola bilər.

Retrospektiv forma, təbii xronoloji ardıcıllıqdan kənara çıxma, hadisələrin həyatda keçməsinin xətti ardıcıllığının pozulması, qəhrəmanlar və ya müəllifin xatirələrini kəsmək, oxucunu hadisələrin və tarixin həyatı ilə tanış etməkdir. personajlar (Bunin, "Yüngül Nəfəs alma")

Sərbəst və ya montaj forması-hadisələr arasındakı məkan-zaman və səbəb-nəticə əlaqələrinin əhəmiyyətli dərəcədə pozulması; fərdi epizodlar arasındakı əlaqə məntiqi-semantik deyil, assosiativ-emosionaldır ("Dövrümüzün Qəhrəmanı", Kafkanın "Məhkəməsi" və digər modernizm və postmodernizmin əsərləri)

İkinci növ kompozisiyanı nəzərdən keçirin - təsviri:

Lirik əsərlərdə mövcuddur, onlarda əsasən məhdud və tutarlı inkişaf etmiş bir hərəkət yoxdur, təcrübələr vurgulanır lirik qəhrəman və ya bir xarakter və bütün kompozisiya onun obrazının məqsədlərinə tabedir, bu, lirik qəhrəmanın təcrübələrindən ilhamlanan düşüncələrin, təəssüratların, hisslərin, şəkillərin təsviridir.

Kompozisiya xarici və daxili.

Xarici kompozisiya(memarlıq): fəsillər, hissələr, bölmələr, paraqraflar, kitablar, cildlər, onların düzülüşü müəllifin seçdiyi süjet yaratmaq üsullarından asılı olaraq fərqli ola bilər.

Xarici kompozisiya- Bu, davamlılıq ilə xarakterizə olunan mətnin diskret vahidlərə bölünməsidir. Kompozisiya buna görə də davamlılıqda əhəmiyyətli fasilələrin təzahürüdür.

Xarici kompozisiya: mətndə vurğulanan hər bir kompozisiya vahidinin sərhədləri müəllif tərəfindən müəyyən edilmiş (fəsillər, fəsillər, bölmələr, hissələr, epiloglar, dramdakı hadisələr və s.) aydın şəkildə müəyyən edilmişdir, bu oxucunun qavrayışını təşkil edir və istiqamətləndirir. Mətnin arxitektikası mənanı "bölmək" yolu kimi xidmət edir; ... kompozisiya vahidlərinin köməyi ilə müəllif oxucuya birləşməyi və ya əksinə mətnin elementlərini (və dolayısıyla məzmununu) parçalamağı göstərir.

Xarici kompozisiya: mətnin və ya onun genişlənmiş hissələrinin dəqiq ifadə edilməməsinin əhəmiyyəti daha azdır: bu, məkan davamının bütövlüyünü, povestin təşkilinin əsas qeyri-diskretliyini, anlatıcının və ya xarakterin dünyagörüşünün fərqlənməməsini, axıcılığını ( məsələn, "şüur axını" ədəbiyyatında).

Daxili kompozisiya : bu təsvirlərin - personajların, hadisələrin, hərəkətlərin, mənzərələrin, interyerlərin və s.

Daxili(mənalı) kompozisiya xarakter obrazları sistemi, qarşıdurmanın xüsusiyyətləri və süjetin orijinallığı ilə müəyyən edilir.

Qarışmamaq üçün: süjet var elementlər süjet, kompozisiya var fəndlər(daxili kompozisiya) və hissələr(xarici kompozisiya) tərkibi.

Kompozisiyaya quruluşunda həm süjetin bütün elementləri - süjet elementləri, həm də süjetdən əlavə elementlər daxildir.

Daxili kompozisiya texnikası:

Proloq (tez -tez süjet adlandırılır)

Epiloq (tez -tez süjet adlandırılır)

Monoloq

Xarakter portretləri

İnteryerlər

Mənzərələr

Kompozisiyadakı süjetdən kənar elementlər

Fərdi elementlərin seçilməsi üçün kompozisiya texnikasının təsnifatı:

Hər bir kompozisiya vahidi, vurğu verən nominasiya texnikaları ilə xarakterizə olunur mətnin ən vacib mənaları və oxucunun diqqətini aktivləşdirin. O:

coğrafiya: müxtəlif qrafik məqamlar,

təkrarlamalar: müxtəlif səviyyəli dil vahidlərinin təkrarlanması,

möhkəmləndirmə: mətnin və ya kompozisiya hissəsinin güclü mövqeləri - mənalar iyerarxiyası qurmaq, diqqəti ən vacibinə yönəltmək, emosionallığı və estetik təsiri gücləndirmək, eyni və fərqli mənşəli bitişik və uzaq elementlər arasında mənalı əlaqələr qurmaqla əlaqəli irəliləyiş mövqeləri. mətnin tutarlılığını və yaddaqalanlığını təmin edən səviyyələr. Mətnin güclü mövqeləri ənənəvi olaraq daxildir başlıqlar, epiqraflar, başlanğıcvəsonəsərlər (hissələr, fəsillər, fəsillər). Müəllif onların köməyi ilə əsəri başa düşmək üçün ən əhəmiyyətli olan struktur elementləri vurğulayır və eyni zamanda müəyyən bir kompozisiya hissəsinin (bütövlükdə mətnin) əsas "semantik mərhələlərini" müəyyənləşdirir.

XX əsrin sonlarında rus ədəbiyyatında geniş yayılmışdır. redaktə və kolaj üsulları, bir tərəfdən mətnin parçalanmasının artmasına səbəb oldu, digər tərəfdən "semantik planların" yeni birləşmələrinin mümkünlüyünü açdı.

Uyğunluq baxımından kompozisiya

Mətn memarlığının xüsusiyyətlərində onun ən əhəmiyyətli xüsusiyyəti kimi özünü göstərir əlaqə. Artikulyasiya nəticəsində seçilmiş mətnin bölmələri (hissələri) bir -biri ilə əlaqəlidir, ortaq elementlər əsasında "birləşir". Bağlanmanın iki növü var: birləşmə və uyğunluq (V. Dressler tərəfindən irəli sürülən şərtlər)

Birləşmə (Latın dilindən - "bağlı olmaq") və ya lokal əlaqə, - əsasən dil vasitələri ilə rəsmi olaraq ifadə edilən xətti tipli əlaqə. Pronominal əvəzləmə, leksik təkrarlamalar, bağlayıcıların olması, qrammatik formaların korrelyasiyası və s.

Uyğunluq(latından - "Birləşmə") və ya qlobal əlaqə, - mətnin müxtəlif səviyyələrindəki elementləri birləşdirən (məsələn, başlıq, epiqraf, "mətndəki mətn" və əsas mətn və s.) Birləşmə, xətti olmayan tip. Uyğunluq yaratmağın ən vacib vasitəsi təkrarlamalardır (ilk növbədə ümumi semantik komponentləri olan sözlərin) və paralellikdir.

Bədii mətndə semantik zəncirlər görünür - qarşılıqlı mənası yeni semantik əlaqələr və əlaqələr, eləcə də "məna artımları" yaradan ümumi semaları olan söz sıraları.

Hər hansı bir ədəbi mətn semantik çağırışlar və ya təkrarlamalarla doludur. Bu əsasda əlaqəli sözlər fərqli bir mövqe tuta bilər: mətnin əvvəlində və sonunda (dairəvi semantik kompozisiya) yerləşmək, simmetrik olaraq, gradasiya seriyası yaratmaq və s.

Semantik kompozisiyanın nəzərdən keçirilməsi filoloji təhlildə zəruri bir mərhələdir. Xüsusilə "süjetsiz" mətnlərin, komponentlərin səbəb-nəticə əlaqələrinin zəiflədiyi mətnlərin, kompleks şəkillərlə doymuş mətnlərin təhlili üçün xüsusilə vacibdir. İçindəki semantik zəncirləri müəyyənləşdirmək və əlaqələrini qurmaq əsəri şərh etməyin açarıdır.

Plandan kənar elementlər

Plug-in epizodları

Lirik təxribatlar

Bədii irəliləyiş,

Bədii çərçivə,

İthaf,

Epiqraf,

Başlıq

Epizodları daxil edin- bunlar süjetin gedişi ilə birbaşa əlaqəsi olmayan, yalnız assosiativ olaraq bağlı olan və əsərin cari hadisələri ilə əlaqədar xatırlanan hadisələrdir ("Ölü Ruhlar" dakı "Kapitan Kopeikin Nağılı") )

Lirik təxribatlar- lirik, fəlsəfi, publisistikdir, yazıçının düşüncələrini və hisslərini birbaşa, birbaşa müəllifin sözləri ilə ifadə edir, müəllifin mövqeyini, yazıçının personajlara münasibətini, əsərin mövzusunun bəzi problemlərini, fikirlərini əks etdirir. (Ölü Ruhlarda - gənclik və qocalıq haqqında, Rusiya quş kimi - üçlük)

Bədii irəliləyiş - hadisələrin sonrakı gedişatını qabaqlayan səhnələrin görüntüsü (

Bədii çərçivə - bir sənət əsərinin başladığı və bitdiyi səhnələr, çox vaxt inkişaf və yaradılışda verilən eyni səhnədir üzük tərkibi(M. Şoloxovun "Bir insanın taleyi")

Həsr -əsərin ünvanlandığı və həsr olunduğu müəyyən bir ünvanı olan qısa bir təsvir və ya lirik əsər

Epiqraf - bütün mətnin qarşısında və ya ayrı-ayrı hissələrinin qarşısında yerləşən başqa bir tanınmış əsərdən və ya folklordan aforizm və ya sitat ("Kapitanın qızı" ndakı atalar sözü)

Başlıq- həmişə əsərin mövzusunu, problemini və ya ideyasını özündə əks etdirən əsərin adı, dərin ifadə ediciliyi, obrazlılığı və ya simvolizmi olan çox qısa bir formulası.

Kompozisiyanın öyrənilməsində ədəbi təhlilin obyekti Ola bilərəm fərqli cəhətlər kompozisiyalar:

1) memarlıq və ya mətnin xarici tərkibi - onu müəyyən hissələrə bölmək (fəsillər, alt fəsillər, abzaslar, sətirlər və s.), Ardıcıllığı və əlaqəsi;

2) bir sənət əsərindəki personajların obrazlar sistemi;

3) mətnin strukturunda fikirlərin dəyişməsi; buna görə də, B.A.Uspenskinin fikrincə, meydana gətirən nöqteyi nəzər problemidir "Kompozisiyanın əsas problemi»; əsərin arxitektonikası ilə əlaqədar olaraq mətnin quruluşunda fərqli fikirlərin nəzərə alınması bədii məzmunun inkişaf dinamikasını ortaya qoymağa imkan verir;

4) mətndə təqdim olunan detallar sistemi (detalların tərkibi); onların təhlili təsvir olunan dərinləşdirmə yollarını ortaya çıxarmağa imkan verir: I.A. Qonçarovun "ümumi planın uzunmüddətli perspektivində hissə-hissə və ayrı-ayrılıqda ortaya çıxan detallar", bütün kontekstində "ümumi quruluşda birləşin ... sanki nazik görünməz iplər və ya bəlkə də maqnit cərəyanları hərəkət edir" ;

5) bir-biri ilə və mətnin qalan komponentləri ilə əlaqəsi olan əlavə süjet elementləri (daxil edilmiş qısa hekayələr, qısa hekayələr, lirik təhriflər, dramdakı "səhnədəki səhnələr").

Kompozisiya təhlili mətnin fərqli cəhətlərini nəzərə alır.

Müasir filologiyada "kompozisiya" termini çox anlaşılmaz olduğu ortaya çıxır ki, bu da onun istifadəsini çətinləşdirir.

Bədii mətnin tərkibini təhlil etmək üçün bunları bacarmalısınız:

Əsərin təfsiri üçün əhəmiyyətli olan vəhdətin və uyğunluğun əsasını təşkil edən təkrarları öz strukturunda vurğulamaq;

Mətnin bəzi hissələrində semantik üst -üstə düşmələri aşkar etmək;

Vurğu işarələri - əsərin müxtəlif kompozisiya hissələrinin ayırıcıları;

Mətnin bölünmə xüsusiyyətlərini məzmunu ilə əlaqələndirmək və bütövlükdə diskret (ayrı hissələr) kompozisiya vahidlərinin rolunu müəyyən etmək;

"Dərin kompozisiya quruluşu" (BA Uspensky) kimi mətnin povest quruluşu ilə xarici tərkibi ilə əlaqə qurun.

F.Tyutçevin "Silentium" şeirindəki bütün xarici və daxili kompozisiya üsullarını təyin edin (yəni: kompozisiyanın hissələri, süjet tipi - süjetsiz, hadisə ilə əlaqəli - təsviri, ayrı -ayrı elementləri, onların uyğunluq tipini görmək, - NB