फ्रांझ जोसेफ हेडन यांचे चरित्र. हेडनचे जीवन आणि कार्य

फ्रांझ जोसेफ हेडन- सर्वात एक प्रमुख प्रतिनिधीज्ञानाची कला. मस्त ऑस्ट्रियन संगीतकारत्याने एक मोठा सोडला सर्जनशील वारसा- सर्वात जास्त सुमारे 1000 कामे विविध शैली. या वारशाचा मुख्य, सर्वात लक्षणीय भाग, ज्याने जागतिक संस्कृतीच्या विकासामध्ये हेडनचे ऐतिहासिक स्थान निर्धारित केले आहे, मोठ्या चक्रीय कामांनी बनलेले आहे. हे 104 सिम्फनी, 83 क्वार्टेट्स, 52 क्लेव्हियर सोनाटा आहेत, ज्यामुळे हेडनला शास्त्रीय सिम्फनीचे संस्थापक म्हणून प्रसिद्धी मिळाली.

हेडनची कला सखोल लोकशाही आहे. त्याचा आधार संगीत शैलीलोककला आणि दैनंदिन जीवनातील संगीत होते. आश्चर्यकारक संवेदनशीलतेने त्याला विविध उत्पत्तीचे, वर्णांचे लोकगीते जाणवले शेतकरी नृत्य, लोक वाद्यांच्या आवाजाची एक विशेष चव, काही फ्रेंच गाणे जे ऑस्ट्रियामध्ये लोकप्रिय झाले आहे. हेडनचे संगीत केवळ लोककथांच्या ताल आणि स्वरांनीच नव्हे तर लोक विनोद, अतुलनीय आशावाद आणि महत्वाच्या उर्जेने देखील प्रभावित आहे. "राजवाड्यांच्या हॉलमध्ये, जिथे त्याचे सिम्फनी सहसा वाजत होते, त्यांच्याबरोबर ताजी विमाने फुटली लोकगीत, लोक विनोद, लोकजीवनाच्या कल्पनांमधून काहीतरी "( टी. लिव्हानोव्हा,352 ).

हेडनची कला त्याच्या शैलीशी संबंधित आहे, परंतु त्याच्या प्रतिमा आणि संकल्पनांच्या वर्तुळाची स्वतःची वैशिष्ट्ये आहेत. उच्च शोकांतिका, प्राचीन कथा ज्याने ग्लकला प्रेरणा दिली हे त्याचे क्षेत्र नाही. तो अधिक सामान्य प्रतिमा आणि भावनांच्या जगाच्या जवळ आहे. उदात्त सुरुवात हेडनसाठी अजिबात परकी नाही, फक्त त्याला ती शोकांतिकेच्या क्षेत्रात सापडली नाही. गंभीर प्रतिबिंब, जीवनाची काव्यात्मक धारणा, निसर्गाचे सौंदर्य - हे सर्व हेडनमध्ये उदात्त बनते. जगाचे एक सुसंवादी आणि स्पष्ट दृश्य त्याच्या संगीतात आणि वृत्तीवर प्रभुत्व मिळवते. तो नेहमी मिलनसार, वस्तुनिष्ठ आणि मैत्रीपूर्ण होता. त्याला सर्वत्र आनंदाचे स्रोत सापडले - शेतकऱ्यांच्या जीवनात, त्याच्या लिखाणात, जवळच्या लोकांशी संवादात (उदाहरणार्थ, मोझार्टशी, ज्यांच्याशी मैत्री, अंतर्गत नातेसंबंध आणि परस्पर आदर यावर आधारित, त्याच्या सर्जनशील विकासावर फायदेशीर परिणाम झाला. दोन्ही संगीतकार).

हेडनचा सर्जनशील मार्ग सुमारे पन्नास वर्षे टिकला, ज्यामध्ये व्हिएनीज शास्त्रीय शाळेच्या विकासाच्या सर्व टप्प्यांचा समावेश आहे - 18 व्या शतकाच्या 60 च्या दशकात त्याच्या स्थापनेपासून ते बीथोव्हेनच्या कामाच्या उत्कर्षापर्यंत.

बालपण

शेतकरी जीवनाच्या कामकाजाच्या वातावरणात संगीतकाराचे पात्र तयार झाले: त्याचा जन्म 31 मार्च 1732 रोजी रोराऊ (लोअर ऑस्ट्रिया) गावात एका कॅरेज मास्टरच्या कुटुंबात झाला होता, त्याची आई एक साधी स्वयंपाकी होती. लहानपणापासून, हेडनला वेगवेगळ्या राष्ट्रीयतेचे संगीत ऐकू येत असे, कारण रोराऊच्या स्थानिक लोकसंख्येमध्ये हंगेरियन, क्रोट्स आणि चेक लोक होते. कुटुंब संगीतमय होते: माझ्या वडिलांना वीणा वाजवून गाणे आवडते.

आपल्या मुलाच्या दुर्मिळ संगीत क्षमतांकडे लक्ष वेधून, हेडनचे वडील त्याला शेजारच्या हेनबर्ग शहरात त्याच्या नातेवाईकाकडे (फ्रँक) पाठवतात, ज्याने तेथे शाळेचे रेक्टर आणि गायनगृह संचालक म्हणून काम केले होते. नंतर, भविष्यातील संगीतकाराने आठवले की त्याला फ्रँककडून "अन्नापेक्षा जास्त कफ" मिळाले होते; मात्र, वयाच्या ५व्या वर्षापासून तो ब्रास वाजवायला शिकत आहे आणि स्ट्रिंग वाद्ये, तसेच हारप्सीकॉर्ड, आणि चर्चमधील गायन यंत्रामध्ये गाते.

हेडनच्या आयुष्याचा पुढचा टप्पा येथील संगीतमय चॅपलशी जोडलेला आहे सेंट कॅथेड्रल व्हिएन्ना मध्ये स्टीफन. चॅपलचा नेता (जॉर्ज रॉयटर) नवीन गायकांची भरती करण्यासाठी वेळोवेळी देशभर फिरला. लहान हेडन ज्या गायनाने गायले होते ते ऐकून, त्याने लगेच त्याच्या आवाजाच्या सौंदर्याचे कौतुक केले आणि दुर्मिळ संगीत प्रतिभा. कॅथेड्रलमध्ये गायनकार होण्याचे आमंत्रण मिळाल्यानंतर, 8 वर्षीय हेडन सर्वात श्रीमंत व्यक्तीच्या संपर्कात आला. कलात्मक संस्कृतीऑस्ट्रियाची राजधानी. तेव्हाही ते अक्षरशः संगीताने भरलेले शहर होते. इटालियन ऑपेरा येथे बर्‍याच काळापासून बहरला आहे, प्रसिद्ध व्हर्चुओसच्या मैफिली-अकादमी आयोजित केल्या गेल्या, शाही दरबारात आणि मोठ्या थोरांच्या घरांमध्ये मोठे वाद्य आणि गायन चॅपल अस्तित्वात होते. परंतु व्हिएन्नाची मुख्य संगीत संपत्ती ही सर्वात वैविध्यपूर्ण लोककथा आहे (शास्त्रीय शाळेच्या निर्मितीसाठी सर्वात महत्वाची पूर्व शर्त).

संगीताच्या कामगिरीमध्ये सतत सहभाग - केवळ चर्चच नाही तर ऑपेरा देखील - बहुतेक सर्व विकसित हेडन. याव्यतिरिक्त, राउथर चॅपलला अनेकदा आमंत्रित केले गेले शाही राजवाडाजिथे भावी संगीतकार ऐकू शकतो वाद्य संगीत. दुर्दैवाने, चॅपलमध्ये फक्त मुलाच्या आवाजाचे कौतुक केले गेले, त्याला एकल भागांची कामगिरी सोपवली; संगीतकाराचा कल, लहानपणापासूनच जागृत झालेला, लक्ष न दिला गेलेला राहिला. त्याचा आवाज फुटू लागल्याने हेडनला चॅपलमधून काढून टाकण्यात आले.

1749-1759 - व्हिएन्नामध्ये स्वतंत्र जीवनाची पहिली वर्षे

हेडनच्या संपूर्ण चरित्रात, विशेषत: प्रथम, ही 10 वी वर्धापनदिन सर्वात कठीण होती. त्याच्या डोक्यावर छप्पर नसताना, खिशात एक पैसाही नसताना, तो अत्यंत गरीब होता, कायमस्वरूपी घराशिवाय भटकत होता आणि विचित्र नोकर्‍या करत होता (कधीकधी त्याला खाजगी धडे मिळू शकले किंवा प्रवासात व्हायोलिन वाजवायचे). पण त्याच वेळी ते होते आनंदी वर्षेसंगीतकार म्हणून त्यांच्या व्यवसायावर आशा आणि विश्वासाने परिपूर्ण. सेकंड-हँड बुक डीलरकडून संगीत सिद्धांतावरील अनेक पुस्तके विकत घेतल्यानंतर, हेडन स्वतंत्रपणे काउंटरपॉइंटमध्ये व्यस्त आहे, सर्वात मोठ्या जर्मन सिद्धांतकारांच्या कार्यांशी परिचित आहे आणि फिलिप इमॅन्युएल बाखच्या क्लेव्हियर सोनाटाचा अभ्यास करतो. नशिबाच्या उलटसुलट घडामोडी असूनही, त्याने एक खुले चरित्र आणि विनोदाची भावना दोन्ही टिकवून ठेवली ज्याने कधीही त्याचा विश्वासघात केला नाही.

सर्वात हेही सुरुवातीचे लेखन 19-वर्षीय हेडन - प्रसिद्ध व्हिएनीज कॉमेडियन कुर्झ (हरवले) यांच्या सूचनेनुसार लिहिलेले "द लेम डेमन" हे सिंगस्पील. कालांतराने, निकोलो पोरपोरा, एक प्रसिद्ध इटालियन ऑपेरा संगीतकार आणि गायन शिक्षक यांच्याशी संवाद साधून त्याचे रचनेचे ज्ञान समृद्ध झाले: हेडनने काही काळ त्याचा साथीदार म्हणून काम केले.

हळूहळू, तरुण संगीतकार व्हिएन्नाच्या संगीत वर्तुळात प्रसिद्ध होतो. 1750 च्या दशकाच्या मध्यापासून, त्याला अनेकदा देशांतर्गत भाग घेण्यासाठी आमंत्रित केले गेले आहे संगीत संध्याकाळएका श्रीमंत व्हिएनीज अधिकाऱ्याच्या घरात (फर्नबर्गच्या नावाने). या होम कॉन्सर्टसाठी, हेडनने त्याचे पहिले स्ट्रिंग ट्रायओस आणि क्वार्टेट्स (एकूण 18) लिहिले.

1759 मध्ये, फर्नबर्गच्या शिफारशीनुसार, हेडनला त्याचे पहिले स्थायी स्थान मिळाले - चेक कुलीन, काउंट मॉर्सिनच्या होम ऑर्केस्ट्रामध्ये बँडमास्टरचे स्थान. त्यासाठी ऑर्केस्ट्रा लिहिला गेला हेडनचा पहिला सिम्फनी- तीन भागांमध्ये डी-दुर. व्हिएनीज शास्त्रीय सिम्फनीच्या निर्मितीची ही सुरुवात होती. 2 वर्षांनंतर, मॉर्टसिनने, आर्थिक अडचणींमुळे, गायन स्थळ विसर्जित केले आणि हेडनने सर्वात श्रीमंत हंगेरियन मॅग्नेट, संगीताचे उत्कट प्रशंसक - पॉल अँटोन एस्टरहाझी यांच्याशी करार केला.

सर्जनशील परिपक्वता कालावधी

एस्टरहॅझी राजपुत्रांच्या सेवेत, हेडनने 30 वर्षे काम केले: प्रथम, उप-कॅपेलमिस्टर (सहाय्यक) म्हणून आणि 5 वर्षानंतर, ओबर-कॅपेलमेस्टर म्हणून. त्यांच्या कर्तव्यात केवळ संगीत रचनाच नव्हती. हेडनला तालीम, चॅपलमध्ये सुव्यवस्था राखणे, नोट्स आणि उपकरणांच्या सुरक्षेसाठी जबाबदार असणे इ. हेडनची सर्व कामे एस्टरहॅझीची मालमत्ता होती; संगीतकाराला इतर लोकांकडून संगीत लिहिण्याचा अधिकार नव्हता, तो राजकुमाराची संपत्ती मुक्तपणे सोडू शकत नव्हता. तथापि, उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्राची विल्हेवाट लावण्याची संधी ज्याने त्याची सर्व कामे केली, तसेच संबंधित सामग्री आणि घरगुती सुरक्षा, हेडनला एस्टरहॅझीचा प्रस्ताव स्वीकारण्यास प्रवृत्त केले.

एस्टरहॅझी (आयझेनस्टॅड आणि एस्टरगाझ) च्या वसाहतींवर राहणे आणि केवळ अधूनमधून व्हिएन्नाला भेट देणे, वाइडशी फारसा संपर्क नसणे संगीत जगत, तो या सेवेदरम्यान झाला सर्वात मोठा गुरुयुरोपियन स्केल. चॅपल साठी आणि होम थिएटरएस्टरहाझीने बहुसंख्य (1760 ~ 40 मध्ये, 70 ~ 30 मध्ये, 80 ~ 18 मध्ये), चौकडी आणि ऑपेरा लिहिले.

संगीत जीवन Esterhazy निवासस्थान त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने उघडे होते. मैफिलीत, ऑपेरा परफॉर्मन्स, समारंभपूर्वक स्वागत, संगीतासह, मान्यवर अतिथींनी हजेरी लावली, ज्यात परदेशी लोक होते. हळूहळू, हेडनची कीर्ती ऑस्ट्रियाच्या पलीकडे गेली. त्याची कामे सर्वात मोठ्या संगीत राजधानीत यशस्वीरित्या सादर केली जातात. म्हणून, 1780 च्या दशकाच्या मध्यात, फ्रेंच जनतेला "पॅरिस" नावाच्या सहा सिम्फनीशी परिचित झाले (क्रमांक 82-87, ते विशेषतः पॅरिस "ऑलिंपिक लॉजच्या मैफिली" साठी तयार केले गेले होते).

सर्जनशीलतेचा उशीरा कालावधी.

1790 मध्ये, प्रिन्स मिक्लोस एस्टरहॅझी मरण पावले, त्यांनी हेडनला आजीवन पेन्शन दिली. त्याच्या वारसाने चॅपल विसर्जित केले आणि हेडनसाठी कॅपेलमिस्टर ही पदवी कायम ठेवली. सेवेतून पूर्णपणे मुक्त, संगीतकार त्याचे जुने स्वप्न पूर्ण करण्यास सक्षम होते - ऑस्ट्रियाच्या बाहेर प्रवास करण्यासाठी. 1790 मध्ये त्यांनी 2 दौरे केले लंडनच्या सहली"सदस्यता मैफिली" च्या आयोजक आय. पी. सॉलोमन (1791-92, 1794-95) व्हायोलिन वादक यांच्या आमंत्रणावरून. या प्रसंगी लिहिलेले, हेडनच्या कामात या शैलीचा विकास पूर्ण केला, व्हिएनीज शास्त्रीय सिम्फोनिझमची परिपक्वता मंजूर केली (काहीसे पूर्वी, 1780 च्या उत्तरार्धात, मोझार्टच्या शेवटच्या 3 सिम्फनी दिसू लागल्या). इंग्लिश लोक हेडनच्या संगीताबद्दल उत्साही होते. ऑक्सफर्डमध्ये त्यांना संगीतात मानद डॉक्टरेट देण्यात आली.

हेडनच्या हयातीत एस्टरहॅझीचा शेवटचा मालक, प्रिन्स मिक्लोस II, कलेचा उत्कट प्रेमी बनला. संगीतकाराला पुन्हा सेवेसाठी बोलावण्यात आले, जरी त्याचे क्रियाकलाप आता विनम्र होते. माझ्यात राहतात स्वतःचे घरव्हिएन्नाच्या उपनगरात, त्याने मुख्यतः एस्टरगाझ (“नेल्सन”, “टेरेसिया” इ.) साठी जनसमुदाय तयार केला.

लंडनमध्ये ऐकलेल्या हँडलच्या वक्तृत्वाने प्रभावित होऊन, हेडन यांनी 2 धर्मनिरपेक्ष वक्तृत्वे लिहिली - द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड (1798) आणि (1801). हे स्मारक, महाकाव्य-तात्विक कार्य, जीवनातील सौंदर्य आणि सुसंवाद, मनुष्य आणि निसर्ग यांच्यातील एकतेच्या शास्त्रीय आदर्शांना पुष्टी देणारे, पुरेसे मुकुट घातलेले आहेत. सर्जनशील मार्गसंगीतकार

नेपोलियनच्या मोहिमांच्या मध्यभागी हेडनचे निधन झाले, जेव्हा फ्रेंच सैन्याने ऑस्ट्रियाची राजधानी आधीच काबीज केली होती. व्हिएन्नाच्या वेढा दरम्यान, हेडनने आपल्या प्रियजनांचे सांत्वन केले: "भिऊ नका मुलांनो, जिथे हेडन आहे तिथे काहीही वाईट होऊ शकत नाही".

त्याचा धाकटा भाऊ मायकेल (जो नंतर सुद्धा झाला प्रसिद्ध संगीतकार, ज्याने साल्झबर्गमध्ये काम केले होते), ज्यांच्याकडे समान उत्कृष्ट ट्रेबल होता.

विविध शैलींमध्ये एकूण २४ ऑपेरा, ज्यापैकी हेडनसाठी सर्वात सेंद्रिय शैली होती बफा. उदाहरणार्थ, ऑपेरा रिवॉर्डेड लॉयल्टीला लोकांसोबत चांगले यश मिळाले.

पैकी एक महान संगीतकारसर्व काळ फ्रांझ जोसेफ हेडन आहे. प्रतिभावान संगीतकारऑस्ट्रियन मूळ. ज्या माणसाने शास्त्रीयतेचा पाया रचला संगीत शाळा, तसेच ऑर्केस्ट्रल-इंस्ट्रुमेंटल मानक जे आम्ही आमच्या काळात पाळतो. या गुणांव्यतिरिक्त, फ्रांझ जोसेफने व्हिएन्ना क्लासिकल स्कूलचे प्रतिनिधित्व केले. संगीतशास्त्रज्ञांमध्ये असे मत आहे की सिम्फनी आणि चौकडीच्या संगीत शैली प्रथम जोसेफ हेडन यांनी रचल्या होत्या. प्रतिभावान संगीतकार एक अतिशय मनोरंजक आणि घटनापूर्ण जीवन जगले. आपण या पृष्ठावर याबद्दल आणि बरेच काही शिकू शकाल.

फ्रांझ जोसेफ हेडन. चित्रपट.

लहान चरित्र

31 मार्च, 1732 रोजी, लहान जोसेफचा जन्म रोराऊ (लोअर ऑस्ट्रिया) च्या फेअर कम्युनमध्ये झाला. त्याचे वडील चाक चालवणारे होते आणि आई स्वयंपाकघरातील दासी म्हणून काम करत होती. त्याच्या वडिलांचे आभार, ज्यांना गाण्याची आवड होती, भावी संगीतकाराला संगीताची आवड निर्माण झाली. परिपूर्ण खेळपट्टी आणि लयची उत्कृष्ट जाणीव लहान जोसेफला निसर्गाने बहाल केली होती. या वाद्य क्षमतांनी प्रतिभावान मुलाला गेनबर्ग चर्चमधील गायन स्थळामध्ये गाण्याची परवानगी दिली. नंतर, फ्रांझ जोसेफला व्हिएन्ना कॉयरमध्ये दाखल केले जाईल कॅथोलिक कॅथेड्रलसेंट स्टीफन.
वयाच्या सोळाव्या वर्षी, जोसेफने आपली नोकरी गमावली - गायनगृहातील एक जागा. हे फक्त आवाज उत्परिवर्तनाच्या वेळी घडले. आता त्याला अस्तित्वासाठी कोणतेही उत्पन्न नाही. हताश होऊन तो तरुण कोणतीही नोकरी पत्करतो. इटालियन गायन उस्ताद आणि संगीतकार निकोला पोरपोरा यांनी तरुणाला आपला सेवक म्हणून घेतले, परंतु जोसेफला या कामातही फायदा झाला. मुलगा संगीतशास्त्राचा अभ्यास करतो आणि शिक्षकाकडून धडे घेण्यास सुरुवात करतो.
जोसेफला संगीताबद्दल खरी भावना होती हे पोरपोरा लक्षात येऊ शकले नाही आणि या आधारावर प्रसिद्ध संगीतकारतरुणाला एक मनोरंजक नोकरी ऑफर करण्याचा निर्णय घेतो - त्याचा वैयक्तिक वॉलेट साथीदार होण्यासाठी. हेडन यांनी जवळपास दहा वर्षे हे पद भूषवले. उस्तादांनी त्याच्या कामासाठी पैसे दिले मुख्यत: पैशाने नाही, त्याने काम केले तरुण प्रतिभासंगीत सिद्धांत आणि सुसंवाद. त्यामुळे एक हुशार तरुण अनेक महत्त्वाच्या गोष्टी शिकला संगीताच्या मूलभूत गोष्टीमध्ये भिन्न दिशानिर्देश. कालांतराने, हेडन हळूहळू अदृश्य होऊ लागते भौतिक समस्या, आणि त्याची प्रारंभिक रचना लोकांकडून यशस्वीरित्या स्वीकारली गेली आहे. यावेळी, तरुण संगीतकार पहिला सिम्फनी लिहितो.
त्या दिवसांत हे आधीच "खूप उशीर" मानले गेले होते हे असूनही, हेडनने वयाच्या 28 व्या वर्षी अण्णा मारिया केलरसह कुटुंब सुरू करण्याचा निर्णय घेतला. आणि हे लग्न अयशस्वी ठरले. त्याच्या पत्नीच्या म्हणण्यानुसार, जोसेफचा एका पुरुषासाठी अश्लील व्यवसाय होता. दोन डझनच्या आत एकत्र जीवनया जोडप्याला कधीही मुले झाली नाहीत, ज्याचा दुर्दैवी परिणाम झाला कौटुंबिक इतिहास. परंतु एका अप्रत्याशित जीवनाने फ्रांझ जोसेफला तरुण आणि मोहक बनवले ऑपेरा गायकलुइगिया पोल्झेली, जी त्यांच्या ओळखीच्या वेळी फक्त 19 वर्षांची होती. पण उत्कटता पटकन कमी झाली. हेडन श्रीमंत आणि शक्तिशाली लोकांमध्ये संरक्षण शोधतो. 1760 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, संगीतकाराला प्रभावशाली एस्टरहाझी कुटुंबाच्या राजवाड्यात दुसरा बँडमास्टर म्हणून नोकरी मिळाली. 30 वर्षांपासून, हेडन या थोर राजवंशाच्या दरबारात काम करत आहे. यावेळी, त्याने मोठ्या संख्येने सिम्फनी तयार केल्या - 104.
हेडचे काही जवळचे मित्र होते, परंतु त्यापैकी एक होता अॅमेडियस मोझार्ट. 1781 मध्ये संगीतकारांची भेट झाली. 11 वर्षांनंतर, जोसेफची ओळख तरुण लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनशी झाली, ज्याला हेडन आपला विद्यार्थी बनवतो. राजवाड्यातील सेवा संरक्षकाच्या मृत्यूने संपते - जोसेफने आपले स्थान गमावले. परंतु फ्रांझ जोसेफ हेडनचे नाव केवळ ऑस्ट्रियामध्येच नाही तर रशिया, इंग्लंड, फ्रान्स यासारख्या इतर अनेक देशांमध्येही गडगडले आहे. लंडनमधील त्याच्या वास्तव्यादरम्यान, संगीतकाराने एस्टरहॅझी कुटुंबाचे बँडमास्टर म्हणून 20 वर्षांत एका वर्षात जवळजवळ तितकीच कमाई केली, त्याचे माजी

रशियन चौकडी op.33

मनोरंजक माहिती:

हे सामान्यतः स्वीकारले जाते की जोसेफ हेडनचा वाढदिवस 31 मार्च आहे. परंतु, त्याच्या प्रमाणपत्रात, दुसरी तारीख दर्शविली - 1 एप्रिल. संगीतकाराच्या डायरीनुसार, "एप्रिल फूल डे" रोजी त्याची सुट्टी साजरी करू नये म्हणून असा किरकोळ बदल करण्यात आला.
लहान जोसेफ इतका हुशार होता की वयाच्या 6 व्या वर्षी तो ड्रम वाजवू शकतो! ग्रेट वीक मिरवणुकीत भाग घेणारा ड्रमर अचानक मरण पावला तेव्हा हेडनला त्याची जागा घेण्यास सांगण्यात आले. कारण भावी संगीतकार उंच नव्हता, त्याच्या वयाच्या वैशिष्ट्यांमुळे, नंतर एक कुबडा त्याच्या समोर चालला, ज्याच्या पाठीवर ड्रम बांधला होता आणि जोसेफ शांतपणे वाद्य वाजवू शकला. दुर्मिळ ड्रम आजही अस्तित्वात आहे. हे हेनबर्ग चर्चमध्ये स्थित आहे.

हे ज्ञात आहे की हेडनची मोझार्टशी खूप घट्ट मैत्री होती. मोझार्टने त्याच्या मित्राचा खूप आदर आणि आदर केला. आणि जर हेडनने अमेडियसच्या कार्यावर टीका केली किंवा कोणताही सल्ला दिला तर मोझार्टने नेहमीच ऐकले, तरुण संगीतकारासाठी जोसेफचे मत नेहमीच प्रथम स्थानावर होते. विचित्र स्वभाव आणि वयाचा फरक असूनही, मित्रांमध्ये कोणतेही भांडण आणि मतभेद नव्हते.

सिम्फनी क्रमांक 94. "आश्चर्य"

1. Adagio - Vivace assai

2. आंदाते

3. Menuetto: Allegro molto

4. शेवट: Allegro molto

हेडनमध्ये टिंपनी बीट्स असलेली सिम्फनी आहे, किंवा त्याला "आश्चर्य" देखील म्हणतात. या सिम्फनीच्या निर्मितीचा इतिहास मनोरंजक आहे. जोसेफ वेळोवेळी ऑर्केस्ट्रासह लंडनला भेट देत असे आणि एके दिवशी त्याला लक्षात आले की मैफिलीदरम्यान काही प्रेक्षक कसे झोपी गेले किंवा त्यांना आधीच सुंदर स्वप्ने पडत होती. हेडनने सुचवले की असे घडते कारण ब्रिटीश बुद्धिमंतांना शास्त्रीय संगीत ऐकण्याची सवय नाही आणि त्यांना कलेबद्दल विशेष भावना नाही, परंतु ब्रिटीश हे परंपरेचे लोक आहेत, म्हणून ते नेहमी मैफिलींना उपस्थित राहतात. संगीतकार, कंपनीचा आत्मा आणि आनंदी सहकारी, धूर्तपणे वागण्याचा निर्णय घेतला. थोड्या विचारानंतर, त्यांनी इंग्रजी लोकांसाठी एक विशेष सिम्फनी लिहिली. कामाची सुरुवात शांत, गुळगुळीत, जवळजवळ सुरेल आवाजांनी झाली. अचानक, आवाजाच्या प्रक्रियेत, ड्रमची थाप आणि टिंपनीचा गडगडाट ऐकू आला. अशा आश्चर्याची कामात एकापेक्षा जास्त वेळा पुनरावृत्ती झाली. त्यामुळे, लंडनवासी आता झोपले नाहीत कॉन्सर्ट हॉलजेथे Haydn आयोजित.

सिम्फनी क्रमांक 44. "trauer".

1. Allegro con Brio

2. Menuetto - Allegretto

3. अडागिओ 15:10

4.प्रेस्टो 22:38

पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कॉन्सर्ट, डी मेजर.

संगीतकाराचे शेवटचे कार्य वक्तृत्व "द सीझन्स" आहे. तो मोठ्या कष्टाने ते तयार करतो, त्याला डोकेदुखी आणि झोपेच्या समस्यांमुळे अडथळा येत होता.

महान संगीतकाराचे वयाच्या ७८ व्या वर्षी निधन (३१ मे १८०९) जोसेफ हेडन शेवटचे दिवसव्हिएन्ना येथे त्याच्या घरी. नंतर हे अवशेष आयझेनस्टॅड शहरात नेण्याचा निर्णय घेण्यात आला.

लेखाची सामग्री

हेडन, (फ्रांझ) जोसेफ(हेडन, फ्रांझ जोसेफ) (1732-1809), ऑस्ट्रियन संगीतकार, महान क्लासिक्सपैकी एक संगीत कला. 31 मार्च किंवा एप्रिल 1, 1732 रोजी जन्म झाला (जन्म तारखेचा डेटा विरोधाभासी आहे) रोराऊ (पूर्व लोअर ऑस्ट्रियामधील बर्गनलँड प्रदेश) येथील शेतकरी कुटुंबात. त्याचे वडील, मॅथियास हेडन, एक कॅरेज मास्टर होते, त्याची आई, मारिया कोलर, काउंट हॅरॅचच्या कुटुंबात स्वयंपाकी म्हणून काम करत होती, रोराऊ येथील इस्टेटचे मालक होते. जोसेफ हा त्याच्या पालकांचा दुसरा मुलगा आणि त्यांचा मोठा मुलगा होता. असे मानले जात होते की हेडनचे पूर्वज क्रोएट्स होते (जे 16 व्या शतकात तुर्कांपासून पळून बर्गनलँडला जाऊ लागले), परंतु ई. श्मिटच्या संशोधनामुळे असे दिसून आले की संगीतकाराचे कुटुंब पूर्णपणे ऑस्ट्रियन होते.

सुरुवातीची वर्षे.

आपल्या बालपणाची आठवण करून, हेडनने 1776 मध्ये लिहिले: “माझे वडील ... संगीताचे उत्कट प्रेमी होते आणि नोट्स अजिबात न कळता वीणा वाजवत होते. पाच वर्षांचा असताना, मी त्यांची साधी सुरेल गाणी गाऊ शकत होतो आणि यामुळे माझ्या वडिलांनी मला आमच्या नातेवाईक, हेनबर्ग येथील शाळेचे रेक्टर यांच्याकडे सोपवले, जेणेकरून मी संगीत आणि इतर विज्ञानाच्या मूलभूत तत्त्वांचा अभ्यास करू शकेन. तरुणांसाठी आवश्यक... मी सात वर्षांचा असताना, हेनबर्गमधून जात असताना, स्वर्गीय कपेलमिस्टर फॉन रॉयथर [एचके फॉन रॉयथर, 1708-1772], चुकून माझा दुर्बल पण आनंददायी आवाज ऐकला. त्याने मला त्याच्यासोबत नेले आणि मला चॅपल [सेंट कॅथेड्रलच्या चॅपलमध्ये नियुक्त केले. व्हिएन्ना येथील स्टीफन], जिथे माझे शिक्षण सुरू ठेवत, मी गायन, वीणा आणि व्हायोलिन वाजवण्याचा आणि खूप चांगल्या शिक्षकांसह अभ्यास केला. वयाच्या अठराव्या वर्षापर्यंत, मी सोप्रानोचे भाग मोठ्या यशाने सादर केले आणि केवळ कॅथेड्रलमध्येच नाही तर कोर्टातही. मग मी माझा आवाज गमावला, आणि मला संपूर्ण आठ वर्षे एक दयनीय अस्तित्व काढावे लागले ... मी मुख्यतः रात्री संगीतबद्ध केले, मला रचनासाठी काही भेट आहे की नाही हे माहित नव्हते आणि माझे संगीत परिश्रमपूर्वक रेकॉर्ड केले, परंतु अगदी अचूकपणे नाही. . व्हिएन्ना येथे राहणाऱ्या मिस्टर पोर्पोरा [एन. पोर्पोरा, 1685-1766] यांच्याकडून कलेचा खरा पाया शिकण्याचे भाग्य मिळेपर्यंत हे असेच चालू राहिले.”

1757 मध्ये, हेडनने ऑस्ट्रियन कुलीन काउंट फर्नबर्गकडून उन्हाळा त्याच्या वेनझिर्ल इस्टेटमध्ये घालवण्याचे आमंत्रण स्वीकारले, जे डॅन्यूबवरील मेल्क येथील मोठ्या बेनेडिक्टाइन मठाच्या शेजारी होते. स्ट्रिंग चौकडीच्या शैलीचा जन्म वेनझियरमध्ये झाला होता (1757 च्या उन्हाळ्यात लिहिलेल्या पहिल्या 12 चौकडी 1 आणि 2 होत्या). दोन वर्षांनंतर, हेडन चेक प्रजासत्ताकमधील त्याच्या लुकावेक किल्ल्यावर फर्डिनांड मॅक्सिमिलियन मॉर्सिनची मोजणी करण्यासाठी कॅपेलमिस्टर बनला. मॉर्टसिन चॅपलसाठी, संगीतकाराने त्याची पहिली सिम्फनी (डी मेजरमध्ये) आणि पवन यंत्रांसाठी अनेक वळण लिहिले (त्यांपैकी काही तुलनेने अलीकडेच, 1959 मध्ये, आतापर्यंत शोध न झालेल्या प्राग संग्रहात सापडल्या). 26 नोव्हेंबर 1760 रोजी, हेडनने काउंटच्या नाईची मुलगी अण्णा मारिया केलरशी लग्न केले. हे युनियन निपुत्रिक आणि सामान्यत: अयशस्वी ठरले: हेडन स्वतः सहसा आपल्या पत्नीला "भाऊ" म्हणत असे.

लवकरच, काउंट मॉर्सिनने खर्च कमी करण्यासाठी चॅपल विसर्जित केले. त्यानंतर हेडनने प्रिन्स पॉल अँटोन एस्टरहॅझीने त्याला ऑफर केलेले उप-कॅपेलमिस्टरचे पद स्वीकारले. संगीतकार मे 1761 मध्ये आयझेनस्टॅडच्या रियासत येथे आला आणि 45 वर्षे एस्टरहाझी कुटुंबाच्या सेवेत राहिला.

1762 मध्ये प्रिन्स पॉल अँटोन मरण पावला; त्याचा भाऊ मिक्लोस "द मॅग्निफिसेंट" त्याचा उत्तराधिकारी बनला - यावेळी एस्टरहाझी कुटुंब कला आणि कलाकारांच्या संरक्षणासाठी संपूर्ण युरोपमध्ये प्रसिद्ध झाले. 1766 मध्ये, मिक्लॉसने कौटुंबिक शिकार घराची पुनर्बांधणी एका आलिशान राजवाड्यात केली, जो युरोपमधील सर्वात श्रीमंतांपैकी एक होता. एस्टरहाझा, राजपुत्राचे नवीन निवासस्थान, "हंगेरियन व्हर्साय" असे म्हटले जात असे; इतर गोष्टींबरोबरच, एक वास्तविक होते ऑपेरा थिएटर 500 जागांसाठी आणि कठपुतळी थिएटरसाठी (ज्यासाठी हेडनने ओपेरा तयार केले होते). यजमानांच्या उपस्थितीत, मैफिली आणि नाट्य प्रदर्शनदररोज संध्याकाळी दिले जाते.

हेडन आणि चॅपलच्या सर्व संगीतकारांना स्वतः राजकुमार असताना एस्टरहाझा सोडण्याचा अधिकार नव्हता आणि त्यांच्यापैकी कोणालाही, हेडन आणि ऑर्केस्ट्रा कंडक्टर, व्हायोलिन वादक एल. टोमासिनी यांचा अपवाद वगळता, त्यांच्या कुटुंबाला आणण्याची परवानगी नव्हती. राजवाडा असे घडले की 1772 मध्ये राजकुमार नेहमीपेक्षा जास्त काळ एस्टरहेसमध्ये राहिला आणि संगीतकारांनी हेडनला एक तुकडा लिहिण्यास सांगितले जे त्याच्या महानतेची आठवण करून देईल की व्हिएन्नाला परत येण्याची वेळ आली आहे. असेच प्रसिद्ध विदाई सिम्फनी , जिथे अंतिम भागात ऑर्केस्ट्रा वादक त्यांचे भाग एक एक करून पूर्ण करतात आणि निघून जातात आणि स्टेजवर फक्त दोन सोलो व्हायोलिन राहतात (हे भाग हेडन आणि टॉमसिनी यांनी वाजवले होते). त्याचा बँडमास्टर आणि कंडक्टर कसे मेणबत्त्या विझवून बाहेर पडण्यासाठी निघाले याकडे राजकुमार आश्चर्याने पाहत होता, परंतु त्याला इशारा समजला आणि दुसऱ्या दिवशी सकाळी सर्व काही राजधानीकडे जाण्यासाठी तयार झाले.

गौरव वर्षे.

हळूहळू, हेडनची कीर्ती संपूर्ण युरोपमध्ये पसरू लागली, जी नोट्सच्या पत्रव्यवहारात गुंतलेल्या आणि ऑस्ट्रो-हंगेरियन साम्राज्यात त्यांची उत्पादने विकण्यात गुंतलेल्या व्हिएनीज कंपन्यांच्या क्रियाकलापांमुळे सुलभ झाली. ऑस्ट्रियन मठांनीही हेडनच्या संगीताचा प्रसार करण्यासाठी बरेच काही केले; ऑस्ट्रिया आणि झेक प्रजासत्ताकमधील अनेक मठांच्या ग्रंथालयांमध्ये त्याच्या विविध कामांच्या प्रती ठेवल्या आहेत. पॅरिसच्या प्रकाशकांनी लेखकाच्या संमतीशिवाय हेडनचे लेखन छापले. बहुतेक प्रकरणांमध्ये स्वत: संगीतकाराला या पायरेटेड प्रकाशनांबद्दल अजिबात माहित नव्हते आणि अर्थातच, त्यांच्याकडून कोणताही नफा मिळाला नाही.

1770 च्या दशकात, एस्टरहेस येथे ऑपेरा सादरीकरणे हळूहळू नियमित ऑपेरा हंगामात विकसित झाली; त्यांचा संग्रह, ज्यात प्रामुख्याने इटालियन लेखकांच्या ओपेरांचा समावेश होता, हेडनच्या दिग्दर्शनाखाली अभ्यास केला गेला आणि सादर केला गेला. वेळोवेळी त्याने स्वतःचे ओपेरा तयार केले: त्यापैकी एक, चंद्र जगसी. गोल्डोनी यांच्या नाटकावर आधारित ( इल मोंडो डेला लुना, 1777), 1959 मध्ये मोठ्या यशाने नूतनीकरण करण्यात आले.

हेडनने हिवाळ्याचे महिने व्हिएन्नामध्ये घालवले, जिथे तो मोझार्टला भेटला आणि त्याच्याशी मैत्री झाली; त्यांनी एकमेकांचे कौतुक केले आणि दोघांपैकी कोणीही आपल्या मित्राबद्दल वाईट बोलू दिले नाही. 1785 मध्ये, मोझार्टने हेडनला सहा भव्य स्ट्रिंग क्वार्टेट्स समर्पित केले आणि एके दिवशी मोझार्टच्या अपार्टमेंटमध्ये झालेल्या चौकडीच्या बैठकीत हेडनने वुल्फगँगचे वडील लिओपोल्ड मोझार्ट यांना सांगितले की त्याचा मुलगा "संगीतकारांमध्ये श्रेष्ठ" आहे ज्यांच्यापासून तो, हेडन, ओळखतो. पुनरावलोकने किंवा वैयक्तिकरित्या. मोझार्ट आणि हेडन यांनी एकमेकांना अनेक प्रकारे सर्जनशीलतेने समृद्ध केले आणि त्यांची मैत्री ही संगीताच्या इतिहासातील सर्वात फलदायी युती आहे.

1790 मध्ये, प्रिन्स मिक्लोस मरण पावला आणि काही काळ हेडनला चळवळीचे स्वातंत्र्य मिळाले. त्यानंतर, प्रिन्स अँटोन एस्टरहॅझी, मिक्लोसचा वारस आणि नवीन मालकहेडन, संगीतावर विशेष प्रेम नसल्यामुळे, ऑर्केस्ट्रा पूर्णपणे खंडित केला. मिक्लोसच्या मृत्यूची माहिती मिळाल्यावर, आय.पी. झालोमोन, जन्माने जर्मन, ज्याने इंग्लंडमध्ये काम केले आणि साध्य केले महान यशमैफिली आयोजित करताना, व्हिएन्ना येथे येण्याची घाई केली आणि हेडनशी करार केला.

इंग्रजी प्रकाशक आणि प्रभावशालींनी संगीतकाराला इंग्रजी राजधानीत आमंत्रित करण्याचा बराच काळ प्रयत्न केला होता, परंतु एस्टरहॅझीचा कोर्ट बँडमास्टर म्हणून हेडनच्या कर्तव्यांमुळे ऑस्ट्रियामध्ये दीर्घकाळ अनुपस्थिती टाळली गेली. आता संगीतकाराने स्वेच्छेने झालोमनची ऑफर स्वीकारली, विशेषत: त्याच्याकडे दोन फायदेशीर करार राखीव असल्याने: रचना करण्यासाठी इटालियन ऑपेरारॉयल थिएटरसाठी आणि मैफिलीसाठी 12 वाद्य रचना तयार करणे. खरं तर, हेडनने सर्व 12 तुकड्या पुन्हा तयार केल्या नाहीत: अनेक निशाचर, जे पूर्वी इंग्लंडमध्ये अज्ञात होते, नेपोलिटन राजाच्या आदेशानुसार पूर्वी लिहिले गेले होते आणि संगीतकाराच्या पोर्टफोलिओमध्ये अनेक नवीन चौकडींचा समावेश होता. अशा प्रकारे, 1792 सीझनच्या इंग्रजी मैफिलींसाठी, त्यांनी फक्त दोन नवीन सिम्फनी (क्रमांक 95 आणि 96) लिहिल्या आणि कार्यक्रमांमध्ये आणखी अनेक सिम्फनी ठेवल्या ज्या अद्याप लंडनमध्ये सादर केल्या गेल्या नाहीत (क्रमांक 90-92), परंतु ते तयार केले गेले. पूर्वी पॅरिसमधील काउंट डी "ऑग्नी ऑर्डरद्वारे (तथाकथित. पॅरिसियन सिम्फनी).

हेडन आणि सॉलोमन 1791 च्या नवीन वर्षाच्या दिवशी डोव्हर येथे पोहोचले. इंग्लंडमध्ये, हेडनचे सर्वत्र सन्मानाने स्वागत करण्यात आले आणि प्रिन्स ऑफ वेल्स (भावी राजा जॉर्ज चौथा) यांनी त्याच्याकडे लक्ष देण्याची अनेक चिन्हे दर्शविली. सॉलोमनने हेडनच्या कॉन्सर्टची सायकल खूप यशस्वी झाली; मार्चमध्ये सिम्फनी क्रमांक 96 च्या प्रीमियरच्या वेळी, संथ हालचालीची पुनरावृत्ती करावी लागली - "एक दुर्मिळ घटना", लेखकाने एका पत्रात नमूद केल्याप्रमाणे. संगीतकाराने पुढील हंगामासाठी लंडनमध्ये राहण्याचा निर्णय घेतला. त्याच्यासाठी, हेडनने चार नवीन सिम्फनी तयार केल्या. त्यापैकी होते प्रसिद्ध सिम्फनी आश्चर्य (№ 104, टिंपनी बीटसह सिम्फनी: त्याच्या संथ भागात, टिंपनीच्या बहिरेपणाच्या तालामुळे कोमल संगीत अचानक व्यत्यय आणते; हेडनने कथितपणे सांगितले की त्याला "स्त्रियांना त्यांच्या खुर्च्यांवर उडी मारायची आहे"). इंग्लंडसाठी, संगीतकाराने एक सुंदर कोरस देखील तयार केला वादळ (वादळ) वर इंग्रजी मजकूरआणि कॉन्सर्ट सिम्फनी (Sinfonia concertante).

1792 च्या उन्हाळ्यात घरी जाताना, हेडन, बॉनमधून जात असताना, एल. व्हॅन बीथोव्हेनला भेटले आणि त्याला विद्यार्थी म्हणून घेऊन गेले; वृद्ध मास्टरने त्या तरुणाच्या प्रतिभेचे प्रमाण ताबडतोब ओळखले आणि 1793 मध्ये असे भाकीत केले की "त्याला एक दिवस त्यांच्यापैकी एक म्हणून ओळखले जाईल. सर्वोत्तम संगीतकारयुरोप, आणि मी अभिमानाने स्वतःला त्याचा गुरू म्हणेन." जानेवारी 1794 पर्यंत, हेडन व्हिएन्नामध्ये राहत होता, नंतर इंग्लंडला गेला आणि 1795 च्या उन्हाळ्यापर्यंत तेथे राहिला: ही सहल मागीलपेक्षा कमी विजयी नव्हती. या वेळी, संगीतकाराने त्याची शेवटची - आणि सर्वोत्तम - सहा सिम्फनी (संख्या 99-104) आणि सहा भव्य चौकडी (ऑप. 71 आणि 74) तयार केली.

गेल्या वर्षी.

1795 मध्ये इंग्लंडहून परत आल्यानंतर, हेडनने एस्टरहॅझीच्या दरबारात आपली पूर्वीची जागा घेतली, जिथे प्रिन्स मिक्लोस दुसरा आता शासक बनला. मिक्लॉसची पत्नी प्रिन्सेस मारिया हिच्या वाढदिवसानिमित्त दरवर्षी नवीन मास तयार करणे आणि तालीम करणे हे संगीतकाराचे मुख्य कर्तव्य होते. अशा प्रकारे, शेवटच्या सहा हेडनियन जनसमूहांचा समावेश होतो नेल्सनोव्स्काया, नेहमी आणि सर्वत्र लोकांच्या विशेष सहानुभूतीचा आनंद घेतला.

TO शेवटचा कालावधीहेडनच्या कार्यात दोन मोठ्या वक्तृत्वांचाही समावेश आहे - जगाची निर्मिती (डाय शॉपफंग) आणि ऋतू (जाह्रेसझीतें मरो). इंग्लंडमधील वास्तव्यादरम्यान, हेडन यांना G.F च्या कामाची ओळख झाली. हँडल, आणि वरवर पाहता मसिहाआणि इजिप्त मध्ये इस्रायलहेडनला त्याची स्वतःची महाकाव्य रचना तयार करण्यासाठी प्रेरित केले. वक्तृत्व जगाची निर्मितीएप्रिल 1798 मध्ये व्हिएन्ना येथे प्रथम सादर केले गेले; ऋतू- तीन वर्षांनंतर. दुसर्‍या वक्तृत्वावरील कामामुळे मास्टरची ताकद संपलेली दिसते. हेडनने शेवटची वर्षे शांततेत आणि शांततेत घालवली, व्हिएन्नाच्या बाहेरील गुंपेंडॉर्फ (आता राजधानीत) त्याच्या आरामदायक घरात. 1809 मध्ये नेपोलियनच्या सैन्याने व्हिएन्नाला वेढा घातला आणि मे मध्ये त्यांनी शहरात प्रवेश केला. हेडन आधीच खूप कमकुवत होता; ऑस्ट्रियन राष्ट्रगीताचे क्लेव्हियर गाण्यासाठी तो अंथरुणातून उठला, जे त्याने स्वतः काही वर्षांपूर्वी रचले होते. हेडन 31 मे 1809 रोजी मरण पावला.

शैलीची निर्मिती.

हेडनची शैली सेंद्रियपणे त्या मातीशी जोडलेली आहे ज्यावर तो वाढला - व्हिएन्ना, ऑस्ट्रियाची महान राजधानी, जी जुन्या जगासाठी होती तीच "मेल्टिंग पॉट" न्यू यॉर्क नवीन जगासाठी होती: इटालियन, दक्षिण जर्मन आणि इतर परंपरा येथे त्याच शैलीत मिसळले होते. 18 व्या शतकाच्या मध्यातील व्हिएनीज संगीतकार अनेक होते विविध शैली: एक - "कडक", जनसामान्यांसाठी आणि इतर चर्च संगीतासाठी हेतू: ते अजूनही मुख्य भूमिकापॉलीफोनिक लेखनाशी संबंधित; दुसरा ऑपेरेटिक आहे: इटालियन शैली त्यात मोझार्टच्या काळापर्यंत प्रचलित होती; तिसरे "स्ट्रीट म्युझिक" साठी आहे जे कॅसेशन्सच्या शैलीद्वारे प्रस्तुत केले जाते, बहुतेकदा दोन शिंगे आणि तारांसाठी किंवा वाऱ्याच्या जोडासाठी. एकदा या मोटली जगात, हेडनने पटकन स्वतःची शैली तयार केली, शिवाय, सर्व शैलींसाठी सारखीच, मग ती मास असो किंवा कॅनटाटा, स्ट्रीट सेरेनेड किंवा क्लेव्हियर सोनाटा, चौकडी किंवा सिम्फनी. कथांनुसार, हेडनने दावा केला की तो K.F.E.ने सर्वात जास्त प्रभावित होता.

हेडनियन सिम्फोनीजसाठी, ते ऑस्ट्रियन परंपरेशी घट्टपणे जोडलेले आहेत: जी.के.

निर्मिती.

हेडनच्या सर्वात प्रसिद्ध कामांपैकी - जगाची निर्मितीआणि ऋतू, उशीरा हँडेलच्या पद्धतीने महाकाव्य वक्तृत्व. या कामांमुळे लेखकाला ऑस्ट्रिया आणि जर्मनीमध्ये त्याच्या वाद्य संगीतापेक्षा जास्त प्रमाणात प्रसिद्धी मिळाली.

याउलट, इंग्लंड आणि अमेरिकेत (तसेच फ्रान्समध्ये) हेडनियन भांडाराचा पाया आहे. ऑर्केस्ट्रा संगीत, आणि काही सिम्फनी किमान समान आहेत टिंपनी बीटसह सिम्फनी- आनंद घ्या, योग्य किंवा नाही, विशेष प्राधान्य. इंग्लंड आणि अमेरिका आणि इतरांमध्ये लोकप्रियता कायम आहे लंडन सिम्फनी; यापैकी शेवटचे, डी मेजरमध्ये क्रमांक १२ ( लंडन), योग्यरित्या हेडनियन सिम्फोनिझमचे शिखर मानले जाते.

दुर्दैवाने, आमच्या काळातील चेंबर शैलीची कामे इतकी प्रसिद्ध आणि प्रिय नाहीत - कदाचित घर, हौशी चौकडी आणि सर्वसाधारणपणे एकत्रित संगीताचा सराव हळूहळू लुप्त होत आहे. "प्रेक्षकांसमोर" सादर करणारे व्यावसायिक चौकडी हे असे वातावरण नाही ज्यामध्ये संगीत केवळ संगीतासाठीच सादर केले जाते, परंतु हेडनियन स्ट्रिंग चौकडीआणि पियानो त्रिकूट, ज्यात संगीतकाराची वैयक्तिक, जिव्हाळ्याची विधाने, त्याचे सखोल विचार आहेत, हे प्रामुख्याने जवळच्या लोकांमधील अंतरंग चेंबरच्या वातावरणात कामगिरीसाठी आहेत, परंतु समोरील, थंड कॉन्सर्ट हॉलमध्ये अजिबात नाही.

विसाव्या शतकाने एकल वादक, गायक आणि वाद्यवृंदासाठी हेडन्स मासेसचे पुनरुज्जीवन केले - स्मारकातील उत्कृष्ट कृती कोरल शैलीजटिल साथीदारासह. व्हिएन्नाच्या चर्च संगीत भांडारात या रचना नेहमीच मूलभूत असल्या तरी, त्या पूर्वी कधीही ऑस्ट्रियाच्या बाहेर वितरित केल्या गेल्या नाहीत. तथापि, सध्या, ध्वनी रेकॉर्डिंगने सामान्य लोकांपर्यंत ही सुंदर कामे पोहोचविली आहेत, जी मुख्यतः संगीतकाराच्या कार्याच्या शेवटच्या काळातील (1796-1802) आहेत. 14 वस्तुमानांमध्ये, सर्वात परिपूर्ण आणि नाट्यमय आहे अँगुस्टीस मध्ये मिसा (भीतीच्या वेळी मास, किंवा नेल्सन मास, अबुकिर, 1798 च्या लढाईत फ्रेंचांवर इंग्रजी ताफ्याच्या ऐतिहासिक विजयाच्या दिवसात बनलेले).

क्लेव्हियर संगीताच्या संदर्भात, एखाद्याने विशेषत: उशीरा सोनाटा (संख्या 50-52, लंडनमधील तेरेसा जेन्सन यांना समर्पित), उशीरा क्लेव्हियर ट्रायॉस (लंडनमध्ये संगीतकाराच्या मुक्कामादरम्यान तयार केले गेले) आणि अपवादात्मकपणे व्यक्त केले पाहिजे. Andante con variazioneएफ मायनरमध्ये (न्यूयॉर्कमध्ये ठेवलेल्या ऑटोग्राफमध्ये सार्वजनिक वाचनालय, या कामाला "सोनाटा" म्हणतात), जे 1793 मध्ये हेडनच्या इंग्लंडच्या दोन ट्रिप दरम्यान दिसू लागले.

शैलीत वाद्य मैफलहेडन एक नाविन्यपूर्ण बनला नाही आणि सर्वसाधारणपणे त्याला त्याच्याबद्दल कोणतेही विशेष आकर्षण वाटले नाही; संगीतकाराचा कॉन्सर्टचा सर्वात मनोरंजक भाग निःसंशयपणे ई फ्लॅट मेजर (1796) मधील ट्रम्पेट कॉन्सर्टो आहे, जो व्हॉल्व्ह इन्स्ट्रुमेंटसाठी लिहिलेला आहे, जो आधुनिक वाल्व्ह ट्रम्पेटचा एक दूरचा पूर्ववर्ती आहे. या उशीरा रचना व्यतिरिक्त, एखाद्याने डी मेजर (1784) मधील सेलो कॉन्सर्टो आणि नेपोलिटन राजा फर्डिनांड IV याच्यासाठी लिहिलेल्या मोहक कॉन्सर्टोच्या चक्राचा उल्लेख केला पाहिजे: ते दोन एकल आहेत हर्डी-गर्डीऑर्गन पाईप्ससह (लिरा ऑर्गनिझाटा) - दुर्मिळ साधनेहर्डी-गर्डीच्या आवाजाची आठवण करून देणारा.

हेडनच्या कामाचे मूल्य.

20 व्या शतकात हे सिद्ध झाले की हेडनला सिम्फनीचा पिता मानला जाऊ शकत नाही. संपूर्ण सिम्फोनिक चक्र, मिनिएटसह, 1740 च्या दशकात आधीच तयार केले गेले होते; त्याआधीही, 1725 आणि 1730 च्या दरम्यान, चार अल्बिनोनी सिम्फनी दिसू लागल्या, तसेच मिनिटांसह (त्यांची हस्तलिखिते जर्मन शहरात डार्मस्टॅडमध्ये सापडली). I. Stamitz, जो 1757 मध्ये मरण पावला, i.e. ज्या वेळी हेडन ऑर्केस्ट्रल शैलींमध्ये काम करू लागला, तेव्हा तो 60 सिम्फनींचा लेखक होता. अशा प्रकारे, हेडनची ऐतिहासिक योग्यता सिम्फनी शैली तयार करण्यात नाही, परंतु त्याच्या पूर्ववर्तींनी जे काही केले होते त्याचा सारांश आणि सुधारणा करण्यात आहे. पण हेडनला स्ट्रिंग चौकडीचा जनक म्हणता येईल. वरवर पाहता, हेडनपूर्वी खालील वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांसह कोणतीही शैली नव्हती: 1) रचना - दोन व्हायोलिन, व्हायोला आणि सेलो; 2) चार-भाग (सोनाटा फॉर्ममध्ये अॅलेग्रो, स्लो पार्ट, मिनिट आणि फिनाले किंवा अॅलेग्रो, मिनिट, स्लो पार्ट आणि फिनाले) किंवा पाच-भाग (अॅलेग्रो, मिन्यूएट, स्लो पार्ट, मिनिट आणि फिनाले - पर्याय जे फॉर्म बदलत नाहीत मतितार्थ असा की). हे मॉडेल 18 व्या शतकाच्या मध्यभागी व्हिएन्नामध्ये ज्या स्वरूपात विकसित केले गेले होते त्या रूपात विविधतेच्या शैलीतून विकसित झाले. 1750 च्या आसपास वेगवेगळ्या लेखकांनी लिहिलेल्या अनेक पाच-भागांचे वळण ज्ञात आहेत विविध फॉर्म्युलेशन, म्हणजे वारा जोडण्यासाठी किंवा वारा आणि तारांसाठी (दोन शिंगे आणि तारांची रचना विशेषतः लोकप्रिय होती), परंतु आतापर्यंत व्हायोला आणि सेलो या दोन व्हायोलिनसाठी सायकल शोधणे शक्य झाले नाही.

आता आपल्याला माहित आहे की हेडनला यापूर्वी श्रेय देण्यात आलेल्या अनेक तांत्रिक नवकल्पनांपैकी, बहुतेक, काटेकोरपणे सांगायचे तर, त्याचे शोध नाहीत; हेडनची महानता या वस्तुस्थितीत आहे की तो पूर्वी अस्तित्वात असलेल्या गोष्टी समजून घेण्यास, उन्नत करण्यात आणि परिपूर्णता आणण्यात सक्षम होता. साधे आकार. मी एका तांत्रिक शोधाचा उल्लेख करू इच्छितो, मुख्यतः हेडनच्या वैयक्तिकरित्या: हे रोन्डो सोनाटाचे स्वरूप आहे, ज्यामध्ये सोनाटाची तत्त्वे (प्रदर्शन, विकास, पुनरुत्थान) रोंडोच्या तत्त्वांमध्ये विलीन होतात (A–B– C–A किंवा A–B–A–C -A-B-A). उशिरा सर्वाधिक अंतिम फेरी वाद्य रचनाहेडन (उदाहरणार्थ, सी मेजरमधील सिम्फनी क्र. 97 चा शेवट) ही रोन्डो सोनाटाची उत्कृष्ट उदाहरणे आहेत. अशा प्रकारे, दोन द्रुत भागांमध्ये एक वेगळा औपचारिक फरक प्राप्त झाला सोनाटा सायकल- पहिला आणि शेवटचा.

हेडनच्या वाद्यवृंद लेखनातून जुन्या बासो कंटिन्युओ तंत्राशी संबंध हळूहळू कमकुवत होत असल्याचे दिसून येते, ज्यामध्ये कीबोर्ड इन्स्ट्रुमेंटकिंवा अवयवाने आवाजाची जागा जीवाने भरली आणि एक "कंकाल" तयार केला ज्यावर त्या काळातील विनम्र वाद्यवृंदाच्या इतर ओळी सुपरइम्पोज केल्या गेल्या. हेडनच्या परिपक्व कृतींमध्ये, बासो कंटिन्युओ व्यावहारिकरित्या गायब होतो, अर्थातच, स्वर कार्यातील वाचनासाठी, जेथे क्लेव्हियर किंवा ऑर्गन साथी अद्याप आवश्यक आहे. वुडविंड्स आणि ब्रासच्या त्याच्या व्याख्येमध्ये, हेडन अगदी पहिल्या पायरीपासूनच रंगाची जन्मजात भावना प्रकट करतो; अगदी माफक स्कोअरमध्येही, संगीतकार ऑर्केस्ट्रल टायब्रेसच्या निवडीत एक निर्विवाद स्वभाव दाखवतो. अत्यंत मर्यादित अर्थाने लिहिलेले, हेडनचे सिम्फनी, रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या शब्दात, पश्चिम युरोपमधील इतर संगीतांप्रमाणेच ऑर्केस्ट्रेटेड आहेत.

एक महान मास्टर, हेडनने अथकपणे त्याची भाषा अद्यतनित केली; मोझार्ट आणि बीथोव्हेन यांच्यासमवेत, हेडनने तथाकथित शैलीची निर्मिती केली आणि दुर्मिळ प्रमाणात परिपूर्णता आणली. व्हिएनीज क्लासिकिझम. या शैलीची सुरुवात बॅरोक युगात होते आणि नंतरचा काळ थेट रोमँटिसिझमच्या युगाकडे जातो. पन्नास वर्षे सर्जनशील जीवनहेडनने बाख आणि बीथोव्हेनमधील सर्वात खोल शैलीतील अंतर भरून काढले. 19 व्या शतकात सर्व लक्ष बाख आणि बीथोव्हेनवर केंद्रित होते आणि त्याच वेळी ते या दोन जगांमध्ये पूल बांधण्यात यशस्वी झालेल्या राक्षसाला विसरले.

"फादर" द सिम्फनी जोसेफ हेडन

या संगीतकाराने या आशेने निर्माण केले की त्याची कामे लोकांना कमीत कमी आनंदी होण्यास मदत करतील आणि जोम आणि प्रेरणा स्त्रोत म्हणून काम करतील. या विचारांसह, त्याने त्याच्या आवडत्या मनोरंजनाबद्दल सेट केले. तो सिम्फनीचा "पिता" बनला, इतर संगीत शैलींचा शोध लावणारा, जर्मन भाषेत धर्मनिरपेक्ष वक्तृत्व लिहिणारा तो पहिला होता आणि त्याचे लोक व्हिएनीज शास्त्रीय शाळेचे शिखर बनले.

गाडी बनवणाऱ्याचा मुलगा

त्यांना अनेक मानद पदव्या बहाल करण्यात आल्या, संगीत अकादमी आणि संस्थांचे सदस्य झाले आणि त्यांना मिळालेली कीर्ती योग्य होती. ऑस्ट्रियातील एका कॅरेज मास्टरचा मुलगा असा सन्मान मिळवेल याची कल्पनाही कोणी केली नसेल. 1732 मध्ये लहान ऑस्ट्रियन खेड्यात जन्म झाला. त्याच्या वडिलांना संगीताचे कोणतेही शिक्षण नव्हते, परंतु त्यांनी स्वतंत्रपणे वीणा वाजवण्यात प्रभुत्व मिळवले, उदासीन नाही संगीत ही भावी संगीतकाराची आई होती. लहानपणापासूनच, पालकांनी शोधून काढले की जोसेफला चांगली बोलण्याची क्षमता आणि ऐकण्याची क्षमता आहे. आधीच वयाच्या पाचव्या वर्षी, तो त्याच्या वडिलांसोबत मोठ्याने गायला, आणि नंतर व्हायोलिन आणि क्लेव्हियर वाजवायला शिकला आणि आला. चर्चमधील गायकवस्तुमान करा.

दूरदृष्टीच्या वडिलांनी तरुण जोसेफला शेजारच्या गावात पाठवले, त्याचे नातेवाईक जोहान मॅथियास फ्रँक, शाळेचे रेक्टर. त्यांनी मुलांना केवळ व्याकरण आणि गणितच शिकवले नाही तर त्यांना गायन आणि व्हायोलिनचे धडेही दिले. तेथे, हेडनने स्ट्रिंग आणि वाऱ्याच्या यंत्रांवर प्रभुत्व मिळवले आणि टिंपनी वाजवायला शिकले, आयुष्यभर त्याच्या शिक्षकाबद्दल कृतज्ञता कायम ठेवली.

परिश्रम, चिकाटी आणि नैसर्गिक सुंदर तिपटीने तरुण जोसेफ शहरात प्रसिद्ध झाला. एके दिवशी मी तिथे आलो व्हिएनीज संगीतकारजॉर्ज वॉन रॉयटर, त्याच्या चॅपलसाठी अल्पवयीन गायक निवडण्यासाठी. त्याने त्याच्यावर छाप पाडली आणि वयाच्या 8 व्या वर्षी तो व्हिएन्नामधील सर्वात मोठ्या कॅथेड्रलच्या गायनगृहात गेला. आठ वर्षांपासून, तरुण हेडनने गाण्याची कला, रचनेची सूक्ष्मता यात प्रभुत्व मिळवले आणि अनेक आवाजांसाठी अध्यात्मिक रचना तयार करण्याचा प्रयत्न केला.

भारी भाकरी

हेडनसाठी सर्वात कठीण काळ 1749 मध्ये सुरू झाला, जेव्हा त्याला धडे घेऊन, चर्चमधील विविध गायकांमध्ये गाणे आणि सोबत घेऊन उदरनिर्वाह करावा लागला. गायक आणि ensemble मध्ये प्ले. त्याच वेळी, तरुणाने कधीही हार मानली नाही आणि सर्वकाही नवीन समजून घेण्याची इच्छा गमावली नाही. त्याने संगीतकार निकोलो पोरपोरा यांच्याकडून धडे घेतले आणि आपल्या तरुण विद्यार्थ्यांसोबत त्याला पैसे दिले. हेडनने रचनावरील पुस्तकांचा अभ्यास केला आणि क्लेव्हियर सोनाटाचे विश्लेषण केले, रात्री उशिरापर्यंत त्याने विविध शैलींचे संगीत परिश्रमपूर्वक तयार केले. आणि 1951 मध्ये, व्हिएन्नामधील एका उपनगरीय थिएटरमध्ये, हेडनचे "द लेम डेमन" नावाचे सिंगस्पील रंगवले गेले. 1755 मध्ये त्याने त्याची पहिली स्ट्रिंग चौकडी तयार केली आणि चार वर्षांनंतर त्याची पहिली सिम्फनी तयार केली. भविष्यात संगीतकाराच्या सर्व कामांमध्ये या शैली सर्वात महत्त्वाच्या बनतील.

जोसेफ हेडनचे विचित्र संघ

व्हिएन्नामध्ये मिळवलेल्या प्रसिद्धीमुळे मदत झाली तरुण संगीतकारकाउंट मॉर्सिनमध्ये नोकरी मिळवा. त्याच्या चॅपलसाठीच त्याने त्याचे पहिले पाच सिम्फनी लिहिले. तसे, मॉर्टसिनबरोबर दोन वर्षांपेक्षा कमी कामात, संगीतकार गाठ बांधण्यात यशस्वी झाला. 28 वर्षीय जोसेफला कोर्टाच्या केशभूषाकाराच्या सर्वात लहान मुलीबद्दल कोमल भावना होत्या आणि ती, प्रत्येकासाठी अनपेक्षितपणे मठात गेली. मग हेडनने बदला म्हणून किंवा इतर काही कारणास्तव, जोसेफपेक्षा 4 वर्षांनी मोठी असलेली तिची बहीण मारिया केलरशी लग्न केले. त्यांचे कौटुंबिक संघटन सुखी झाले नाही. संगीतकाराची पत्नी चिडखोर आणि व्यर्थ होती, तिने आपल्या पतीच्या प्रतिभेचे अजिबात कौतुक केले नाही, तिने त्याची हस्तलिखिते पॅपिलोट्समध्ये दुमडली किंवा बेकिंग पेपरऐवजी वापरली. पण, आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे ते कौटुंबिक जीवनप्रेमाच्या अनुपस्थितीत, इच्छित मुले आणि घरातील आराम सुमारे 40 वर्षे टिकला.

राजपुत्राच्या सेवेत

जोसेफ हेडनच्या सर्जनशील जीवनातील महत्त्वपूर्ण वळण 1761 होता, जेव्हा त्याने प्रिन्स पॉल एस्टरहॅझी यांच्यासोबत कामाचा करार केला. प्रदीर्घ 30 वर्षांपर्यंत, संगीतकाराने कुलीन कुटुंबातील कोर्ट बँडमास्टर म्हणून काम केले. राजकुमार आणि त्याचे नातेवाईक फक्त हिवाळ्यात व्हिएन्ना येथे राहत होते आणि उर्वरित वेळ आयझेनस्टॅट शहरातील त्याच्या निवासस्थानी किंवा एस्टरहॅझी येथील इस्टेटमध्ये घालवला होता. त्यामुळे जोसेफला ६ वर्षे राजधानी सोडावी लागली. जेव्हा प्रिन्स पॉल मरण पावला तेव्हा त्याचा भाऊ निकोलॉसने चॅपलचा विस्तार 16 लोकांपर्यंत केला. कौटुंबिक इस्टेटमध्ये दोन थिएटर होती: एक ऑपेरा आणि नाटकांच्या प्रदर्शनासाठी आणि दुसरे कठपुतळी शोसाठी.

अर्थात, हेडनची स्थिती खूप अवलंबून होती, परंतु त्या काळासाठी ते अगदी नैसर्गिक मानले जात असे. संगीतकाराने त्याच्या आताच्या आरामदायी जीवनाची कदर केली आणि नेहमी लक्षात ठेवली तरुण वर्षेगरजा कधीकधी त्याला प्लीहा आणि हे बेड्या फेकून देण्याची इच्छा होते. करारानुसार, त्याला राजकुमाराची इच्छा असलेली कामे तयार करण्यास बांधील होते. संगीतकाराला ते कोणालाही दाखविण्याचा, त्याच्या प्रती काढण्याचा किंवा दुसऱ्यासाठी लिहिण्याचा अधिकार नव्हता. त्याला एस्टरहॅझी सोबत सतत राहावे लागले. यामुळे, जोसेफ हेडन कधीही त्याच्या जन्मभूमीला भेट देऊ शकला नाही. शास्त्रीय संगीतइटली मध्ये.

पण या आयुष्याला दुसरी बाजू होती. हेडनला भौतिक आणि घरगुती अडचणींचा अनुभव आला नाही, म्हणून तो सुरक्षितपणे सर्जनशीलतेमध्ये गुंतू शकला. संपूर्ण ऑर्केस्ट्रा त्याच्या पूर्ण विल्हेवाटीवर होता, ज्याचे आभार संगीतकाराकडे होते उत्तम संधीजवळजवळ कोणत्याही वेळी त्याच्या रचनांच्या प्रयोगासाठी आणि कामगिरीसाठी.

उशीरा प्रेम

प्रिन्स एस्टरहॅझी कॅसल थिएटर

त्यांनी चार दशके सिम्फनीसाठी वाहून घेतली. या प्रकारात त्यांनी शंभराहून अधिक कलाकृती लिहिल्या. प्रिन्स एस्टरहॅझीच्या थिएटरमध्ये त्यांनी 90 ऑपेरा सादर केले. आणि या थिएटरच्या इटालियन गटात, संगीतकारालाही उशीरा प्रेम सापडले. तरुण नेपोलिटन गायक लुइगिया पोलसेलीने हेडनला मंत्रमुग्ध केले. उत्कट प्रेमात, जोसेफने तिच्याशी कराराचा विस्तार केला, विशेषत: तिच्या सुलभतेसाठी स्वर भागत्याच्या शक्यतांची चांगली जाणीव आहे. पण लुइगियाने त्याला खरा आनंद दिला नाही - ती खूप स्वार्थी होती. म्हणूनच, आपल्या पत्नीच्या मृत्यूनंतरही, हेडनने विवेकपूर्णपणे तिच्याशी लग्न केले नाही आणि इच्छापत्राच्या शेवटच्या आवृत्तीतही, अधिक गरजू लोक आहेत हे लक्षात घेऊन त्याने तिला मूळ वाटप केलेली रक्कम निम्म्याने कमी केली.

वैभव आणि पुरुष मैत्री

शेवटी वैभवाची वेळ आली जोसेफ हेडनत्याच्या मूळ ऑस्ट्रियाच्या सीमेपलीकडे गेला. पॅरिसच्या कॉन्सर्ट सोसायटीच्या आदेशानुसार, त्याने सहा सिम्फनी लिहिल्या, त्यानंतर स्पेनच्या राजधानीतून ऑर्डर प्राप्त झाल्या. त्यांची कामे नेपल्स आणि लंडनमध्ये प्रकाशित होऊ लागली आणि फॉगीचे प्रतिस्पर्धी उद्योजक अल्बियनने त्याला दौऱ्यावर आमंत्रित केले. न्यूयॉर्कमधील जोसेफ हेडनच्या दोन सिम्फनींची कामगिरी ही सर्वात आश्चर्यकारक घटना होती.

त्याच वेळी, महान संगीतकाराचे जीवन त्यांच्याशी मैत्रीने उजळले. हे लक्षात घेतले पाहिजे की त्यांच्या नातेसंबंधावर कधीही क्षुल्लक शत्रुत्व किंवा मत्सराची छाया पडली नाही. मोझार्टने दावा केला की जोसेफकडूनच त्याने प्रथम स्ट्रिंग क्वार्टेट्स कसे तयार करायचे हे शिकले, म्हणून त्याने "पापा हेडन" ला अनेक कामे समर्पित केली. जोसेफ स्वत: वुल्फगँग अमाडियसला समकालीन महान संगीतकार मानत.

पॅन-युरोपियन विजय

50 वर्षांनंतर, जीवनाचा नेहमीचा मार्ग जोसेफ हेडनआमूलाग्र बदलले. त्याला स्वातंत्र्य मिळाले, जरी तो प्रिन्स एस्टरहॅझीच्या वारसांसह कोर्ट बँडमास्टर म्हणून सूचीबद्ध केला गेला. राजपुत्राच्या वंशजांनी चॅपल स्वतःच विसर्जित केले आणि संगीतकार व्हिएन्नाला निघून गेला. 1791 मध्ये त्यांना इंग्लंड दौऱ्यावर आमंत्रित करण्यात आले. कराराच्या अटींमध्ये सहा सिम्फनी तयार करणे आणि लंडनमधील त्यांची कामगिरी तसेच ऑपेरा लिहिणे आणि इतर वीस कामे समाविष्ट आहेत. हेडनला त्याच्या विल्हेवाटीवर सर्वोत्तम ऑर्केस्ट्रा देण्यात आला, ज्यामध्ये 40 संगीतकारांनी काम केले. लंडनमध्ये घालवलेले दीड वर्ष जोसेफसाठी विजयी ठरले. दुसरा इंग्रजी दौरा कमी यशस्वी झाला नाही आणि तो त्याच्यासाठी सर्जनशीलतेचा शिखर ठरला. इंग्लंडच्या या दोन दौऱ्यांदरम्यान, संगीतकाराने जवळजवळ 280 कामे रचली आणि ऑक्सफर्ड विद्यापीठात संगीताचे डॉक्टर बनले - सर्वात जुने शैक्षणिक संस्थाइंग्लंड. राजाने संगीतकाराला लंडनमध्ये राहण्याची ऑफर देखील दिली, परंतु त्याने नकार दिला आणि मूळ ऑस्ट्रियाला परतला.

तोपर्यंत, रोराव गावाजवळ त्याच्या जन्मभूमीत त्याचे पहिले आजीवन स्मारक उभारले गेले होते आणि राजधानीत एक संध्याकाळ आयोजित केली गेली होती, ज्यामध्ये हेडनचे नवीन सिम्फनी आणि पियानो मैफलउस्ताद च्या विद्यार्थ्याने सादर केले -. हेडन लंडनला जात असताना त्यांची पहिली भेट बॉनमध्ये झाली. सुरुवातीला, वर्ग तणावपूर्ण होते, परंतु वुल्फगँगने नेहमी वृद्ध संगीतकाराला सर्वात आदराने वागवले आणि नंतर त्याला पियानो सोनाटस समर्पित केले.

अलिकडच्या वर्षांत, त्याला कोरल संगीताची आवड निर्माण झाली. भेट दिल्यानंतर ही आवड निर्माण झाली भव्य उत्सवजॉर्ज फ्रेडरिक हँडल यांच्या सन्मानार्थ, वेस्टमिन्स्टर कॅथेड्रल येथे आयोजित. त्यानंतर हेडनने अनेक जनसमूह तयार केले, तसेच द सीझन्स आणि द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड हे वक्तृत्व तयार केले. व्हिएन्ना विद्यापीठात नंतरच्या कामगिरीने संगीतकाराचा 76 वा वाढदिवस साजरा केला.

संगीत निषेध

1809 च्या सुरूवातीस, उस्तादची तब्येत पूर्णपणे बिघडली, तो जवळजवळ अवैध झाला. त्यांच्या आयुष्यातील शेवटचे दिवसही त्रासदायक होते. नेपोलियनच्या सैन्याने व्हिएन्ना ताब्यात घेतले, हेडनच्या घराजवळ एक शेल पडला आणि आजारी संगीतकाराला नोकरांना शांत करावे लागले. शरणागती नंतर नेपोलियनने हेडनच्या घराजवळ सेन्ट्री ठेवण्याचा आदेश दिला जेणेकरुन कोणीही मरणाऱ्याला त्रास देऊ नये. व्हिएन्नामध्ये अजूनही एक आख्यायिका आहे की कमकुवत संगीतकाराने फ्रेंच आक्रमणकर्त्यांच्या निषेधार्थ जवळजवळ दररोज ऑस्ट्रियन राष्ट्रगीत वाजवले.

गेले जोसेफ हेडनत्याच वर्षी. काही वर्षांनंतर, प्रिन्स एस्टरहॅझीच्या वंशजांनी आयझेनस्टॅट शहरातील चर्चमध्ये उस्तादला पुन्हा दफन करण्याचा निर्णय घेतला. शवपेटी उघडली असता, जतन केलेल्या विगखाली एकही कवटी सापडली नाही. असे दिसून आले की हेडनच्या मित्रांनी त्याला दफन करण्यापूर्वी गुप्तपणे ताब्यात घेतले. 1954 पर्यंत, कवटी व्हिएन्ना सोसायटी ऑफ म्युझिक प्रेमींच्या संग्रहालयात होती आणि केवळ 20 व्या शतकाच्या मध्यभागी ती अवशेषांशी जोडली गेली होती.

डेटा

प्रिन्स एस्टरहॅझी चॅपलचे संगीतकार बर्‍याच काळासाठी त्यांच्या कुटुंबापासून विभक्त राहिले. एकदा ते आपल्या नातेवाईकांना भेटण्याच्या इच्छेबद्दल राजकुमारला सांगण्यासाठी हेडनकडे वळले. ते कसे करायचे ते उस्तादांनी शोधून काढले. त्याची नवीन सिम्फनी ऐकण्यासाठी पाहुणे आले. म्युझिक स्टँडवर मेणबत्त्या पेटवण्यात आल्या आणि नोट्स उघडण्यात आल्या. पहिल्या आवाजानंतर, हॉर्न प्लेअरने त्याच्या भागाचा काही भाग वाजवला, वाद्य खाली ठेवले, मेणबत्ती लावली आणि निघून गेला. साठी एक इतरांसाठी, सर्व संगीतकारांनी तसे केले आहे. पाहुण्यांनी फक्त अविश्वासाने एकमेकांकडे पाहिले. तो क्षण आला जेव्हा शेवटचा आवाज बंद झाला आणि सर्व दिवे गेले. राजकुमारला हेडनचा मूळ इशारा समजला आणि त्याने संगीतकारांना अखंड सेवेतून विश्रांती घेण्याची संधी दिली.

आयुष्यभर त्याला नाकातील पॉलीप्सचा त्रास होता. एके दिवशी, त्याच्या सर्जन मित्राने त्यांना काढून टाकण्याची आणि संगीतकाराला दुःखापासून वाचवण्याची ऑफर दिली. सुरुवातीला, तो सहमत झाला, ऑपरेटिंग रूममध्ये गेला, त्याने अनेक निरोगी ऑर्डरली पाहिल्या ज्यांना उस्ताद ठेवायचे होते, तो इतका घाबरला की तो किंचाळत खोलीतून बाहेर पळाला आणि त्याला पॉलीप्सने सोडले.

7 एप्रिल 2019 रोजी अपडेट केले: एलेना

जे. हेडनला एकाच वेळी अनेक दिशांचे संस्थापक मानले जाते: आधुनिक ऑर्केस्ट्रा, चौकडी, सिम्फनी आणि शास्त्रीय वाद्य संगीत.

हेडनचे लहान चरित्र: बालपण

जोसेफचा जन्म ऑस्ट्रियाच्या रोराऊ या छोट्याशा गावात झाला. त्याचे सर्व पूर्वज कारागीर आणि शेतकरी होते. जोसेफचे आई-वडीलही होते सामान्य लोक. वडिलांनी शिकार केली वाहतूक व्यवसाय. आईने स्वयंपाकी म्हणून काम केले. मुलाला त्याच्या वडिलांकडून संगीताचा वारसा मिळाला. पाच वर्षांचा मुलगा असतानाच, त्याने लक्ष वेधून घेतले, कारण त्याच्याकडे गोड आवाज, उत्कृष्ट श्रवणशक्ती आणि लयची भावना होती. प्रथम, त्याला गेनबर्ग शहरातील चर्चमधील गायन गायनासाठी नेण्यात आले आणि तेथून तो व्हिएन्ना येथील सेंट स्टीफन कॅथेड्रल येथील चॅपलमध्ये गेला. मुलासाठी ही एक मोठी संधी होती संगीत शिक्षण. तो तेथे 9 वर्षे राहिला, परंतु त्याचा आवाज फुटू लागताच या तरुणाला कोणताही समारंभ न करता नोकरीवरून काढून टाकण्यात आले.

जे. हेडन. चरित्र: संगीतकार पदार्पण

त्या क्षणापासून, जोसेफने पूर्णपणे भिन्न जीवन सुरू केले. आठ वर्षे तो संगीत आणि गाण्याचे धडे देऊन, सुट्टीच्या दिवशी व्हायोलिन वाजवून किंवा अगदी रस्त्यावरून जगला. हेडनला समजले की शिक्षणाशिवाय कोणीही पुढे जाऊ शकत नाही. त्यांनी स्वतंत्रपणे अभ्यास केला सैद्धांतिक कामे. लवकरच नशिबाने त्याला प्रसिद्ध कॉमिक अभिनेता कुर्ट्झकडे आणले. त्याने ताबडतोब जोसेफच्या प्रतिभेचे कौतुक केले आणि त्याला लिब्रेटोसाठी संगीत लिहिण्यासाठी आमंत्रित केले, जे त्याने ऑपेरा द क्रुकड डेमनसाठी तयार केले होते. निबंध आमच्यापर्यंत पोहोचला नाही. परंतु हे निश्चितपणे ज्ञात आहे की ऑपेरा यशस्वी झाला.

पदार्पण लगेच आणले तरुण संगीतकारलोकशाहीवादी विचारसरणीच्या मंडळांमध्ये लोकप्रियता आणि जुन्या परंपरांचे अनुयायांकडून वाईट पुनरावलोकने. संगीतकार म्हणून हेडनच्या विकासासाठी निकोला पोरपोरा यांचे वर्ग महत्त्वाचे होते. इटालियन संगीतकारजोसेफच्या लेखनातून पाहिले आणि मौल्यवान सल्ला दिला. नंतर सुधारणा झाली आर्थिक परिस्थितीसंगीतकार, नवीन रचना दिसू लागल्या. संगीत प्रेमी कार्ल फर्नबर्ग या जमीनमालकाने जोसेफला महत्त्वपूर्ण पाठिंबा दिला. त्याने त्याला काउंट मॉर्सिनची शिफारस केली. हेडन केवळ एक वर्ष संगीतकार आणि बँडमास्टर म्हणून त्याच्या सेवेत राहिले, परंतु त्याच वेळी त्याला मोफत निवास, भोजन आणि पगार मिळाला. याव्यतिरिक्त, अशा यशस्वी कालावधीने संगीतकाराला नवीन रचनांसाठी प्रेरित केले.

जे. हेडन. चरित्र: लग्न

काउंट मॉर्झिनबरोबर सेवा करत असताना, जोसेफची हेअरड्रेसर आयपी केलरशी मैत्री झाली आणि त्याच्या प्रेमात पडला. सर्वात धाकटी मुलगीतेरेसा. पण प्रकरण लग्नापर्यंत आले नाही. आतापर्यंत अज्ञात कारणास्तव मुलीने वडिलांचे घर सोडले. केलरने हेडनने आपल्या मोठ्या मुलीशी लग्न करावे असे सुचवले आणि त्याने ते मान्य केले, ज्याचा त्याला नंतर एकापेक्षा जास्त वेळा पश्चात्ताप झाला.

जोसेफ 28 वर्षांचा होता, मारिया अण्णा केलर - 32. ती एक अत्यंत मर्यादित स्त्री होती जिने तिच्या पतीच्या प्रतिभेची अजिबात प्रशंसा केली नाही, शिवाय, ती खूप मागणी करणारी आणि व्यर्थ होती. लवकरच, जोसेफला दोन कारणांमुळे संख्या सोडावी लागली: त्याने चॅपलमध्ये फक्त एकेरी स्वीकारले आणि नंतर, दिवाळखोर झाल्यावर, त्याला ते पूर्णपणे विसर्जित करण्यास भाग पाडले गेले.

जे. हेडन. चरित्र: प्रिन्स एस्टरहाझीसह सेवा

कायमस्वरूपी पगाराशिवाय राहण्याची धमकी संगीतकारावर फार काळ टिकली नाही. जवळजवळ ताबडतोब, त्याला प्रिन्स पी.ए. एस्टरहॅझी, कलांचे संरक्षक, पूर्वीपेक्षाही श्रीमंत अशी ऑफर मिळाली. हेडनने त्याच्यासोबत कंडक्टर म्हणून 30 वर्षे घालवली. त्याच्या कर्तव्यात गायक आणि वाद्यवृंद व्यवस्थापित करणे समाविष्ट होते. राजकुमाराच्या विनंतीनुसार त्याला सिम्फनी, चौकडी आणि इतर कामे देखील तयार करावी लागली. या काळात हेडनने त्याचे बहुतेक ओपेरा लिहिले. एकूण, त्याने 104 सिम्फनी तयार केल्या, ज्याचे मुख्य मूल्य मनुष्यातील भौतिक आणि आध्यात्मिक तत्त्वांच्या एकतेचे सेंद्रिय प्रतिबिंब आहे.

जे. हेडन. चरित्र: इंग्लंडचा प्रवास

संगीतकार, ज्याचे नाव त्याच्या मातृभूमीच्या सीमेपलीकडे प्रसिद्ध झाले आहे, त्यांनी अद्याप व्हिएन्ना वगळता कुठेही प्रवास केलेला नाही. राजकुमाराच्या परवानगीशिवाय तो हे करू शकत नव्हता आणि वैयक्तिक बँडमास्टरची अनुपस्थिती त्याला सहन होत नव्हती. या क्षणी, हेडनला त्याचे अवलंबित्व विशेषतः तीव्रतेने जाणवले. जेव्हा तो आधीच 60 वर्षांचा होता, तेव्हा प्रिन्स एस्टरहाझी मरण पावला आणि त्याच्या मुलाने चॅपल विसर्जित केले. त्याच्या “सेवकाला” दुसऱ्याच्या सेवेत न येण्याची संधी मिळावी म्हणून त्याने त्याला पेन्शन दिली. मुक्त आणि आनंदी हेडन इंग्लंडला गेला. तेथे त्याने मैफिली दिल्या ज्यात तो स्वतःची कामे करत असताना कंडक्टर होता. नक्कीच ते सर्व विजयाने उत्तीर्ण झाले. हेडन ऑक्सफर्ड विद्यापीठाचे मानद सदस्य बनले. त्यांनी दोनदा इंग्लंडला भेट दिली. या काळात त्यांनी 12 लंडन सिम्फनी रचल्या.

हेडनचे चरित्र: अलीकडील वर्षे

ही कामे त्यांच्या कामाचा पराकाष्ठा ठरली. त्यांच्या नंतर, लक्षणीय काहीही लिहिले गेले नाही. धकाधकीच्या जीवनाने त्याची ताकद हिरावून घेतली. व्हिएन्नाच्या बाहेरील एका छोट्याशा घरात त्याने आपली शेवटची वर्षे शांतता आणि एकांतात घालवली. कधीकधी त्याला प्रतिभेच्या प्रशंसकांनी भेट दिली. जे. हेडन 1809 मध्ये मरण पावला. त्याला प्रथम व्हिएन्ना येथे दफन करण्यात आले आणि नंतर अवशेष आयझेनस्टॅडमध्ये हस्तांतरित करण्यात आले, ज्या शहरात संगीतकाराने त्याच्या आयुष्यातील बरीच वर्षे घालवली.