Novel sejarah di Rusia. Kemunculan dan perkembangan novel sejarah di Rusia

rumah / Psikologi

Penghujung abad ke-18 - dekad pertama abad ke-19 adalah era peristiwa sejarah yang hebat - perubahan sosial, peperangan berdarah, pergolakan politik. Revolusi Bourgeois Perancis yang Hebat, kebangkitan cemerlang dan kesudahan dramatik Napoleon, revolusi pembebasan negara di Barat, Perang Patriotik 1812 dan pemberontakan Decembrist di Rusia...

Semua ini menimbulkan dalam fikiran orang-orang pada masa itu rasa sejarah yang tinggi, di mana orang sezaman yang paling sensitif melihat ciri yang membezakan abad, menyumbang kepada pembentukan "arah sejarah" khas pemikiran, perhatian, minat.

Dengan kekuatan yang besar, dan lebih-lebih lagi, ini dicerminkan dalam fiksyen. Genre baru novel sejarah sedang muncul, kemunculan dan perkembangannya dikaitkan dengan nama penulis Inggeris hebat Walter Scott (1771-1832). Novel-novel Walter Scott masih dibaca dengan penuh minat, tetapi bagi orang-orang pada masa itu ia adalah fenomena yang sangat inovatif, penemuan seni yang paling penting. Ini adalah langkah pertama dalam pembentukan dan perkembangan genre novel sejarah.

Di bawah pena Walter Scott, jenis novel sejarah telah dibentuk, digabungkan secara organik fiksyen dengan realiti sejarah yang sebenar. Pushkin memberikan formula untuk novel sedemikian tepat berdasarkan pengalaman Walter Scott dan banyak pengikutnya dalam semua kesusasteraan Eropah utama: "Pada zaman kita, dengan perkataan novel kita bermaksud era sejarah yang berkembang pada naratif fiksyen» [Pushkin, 1949, jilid 11, 92].

Dalam kerja kami, kami berminat dengan kemunculan novel sejarah Rusia. Mari kita beralih kepada isu ini.

Kemunculan novel sejarah bermula pada tahun 1930-an, kejayaan yang mencerminkan perkembangan kesedaran diri sejarah nasional masyarakat Rusia, kebangkitan minatnya pada masa lalu domestik.

Kejayaan dan perkembangan pesat novel sejarah menyebabkan kontroversi yang meriah di sekitar masalahnya dalam majalah dan kalangan sastera pada separuh pertama tahun 1930-an. "Pada masa itu, mereka banyak bercakap tentang warna tempatan, tentang sejarah, tentang keperluan untuk mencipta semula sejarah dalam puisi, dalam novel," memberi keterangan Adam Mickiewicz, seorang pemerhati yang penuh perhatian terhadap perkembangan kesusasteraan Rusia pada masa itu. Kontroversi di sekitar masalah novel sejarah adalah momen penting dalam perjuangan realisme dalam kesusasteraan Rusia, yang dimulakan oleh Pushkin pada pertengahan 1920-an dan kemudian diteruskan oleh Belinsky.

Perhatian kepada masa lalu sejarah, yang mencerminkan pertumbuhan kesedaran kendiri nasional rakyat, pada masa yang sama memberi kesaksian kepada penembusan realiti yang semakin mendalam dan minatnya ke dalam seni dan pemikiran sosial. Belinsky menegaskan bahawa semua aktiviti lanjutan pemikiran maju akan dan mesti berdasarkan sejarah, tumbuh daripada tanah sejarah.

Mikhail Nikolaevich Zagoskin adalah orang pertama yang menyumbang kepada penciptaan genre baru novel sejarah untuk kesusasteraan Rusia. Novel pertama tentang "milik sendiri" ialah Yuri Miloslavsky, atau orang Rusia pada tahun 1612, yang muncul pada tahun 1829. Keunggulannya bukan sahaja kronologi ("Yuri Miloslavsky"nya diterbitkan enam bulan lebih awal daripada "Dmitry the Pretender" Bulgarin). Zagoskin, dalam novel sejarah pertamanya, mampu memberi kesan yang paling mendalam terhadap perasaan kesedaran diri kebangsaan yang wujud dalam mana-mana lapisan sosial di Rusia pada masa itu.

Bagi Zagoskin, menulis "Yuri Miloslavsky" adalah sejenis prestasi kreatif, ujian terhadap semua kekuatan rohani dan inteleknya. Ini adalah bagaimana Aksakov menggambarkan keadaan Zagoskin pada masa "dia mula bersedia untuk menulis novel sejarah. Dia semua tenggelam dalam pemikiran ini; sepenuhnya dipeluk olehnya; ketidakhadirannya yang biasa, yang telah lama mereka terbiasa dan tidak lagi mereka perasan, bertambah kuat sehingga semua orang menyedarinya, dan semua orang bertanya antara satu sama lain apa yang telah berlaku kepada Zagoskin? Adakah dia tidak melihat dengan siapa dia bercakap dan tidak tahu apa yang dia bercakap? Bertemu di jalanan dengan kawan-kawan pendek, dia tidak mengenali sesiapa, tidak menjawab busur dan tidak mendengar salam: pada masa itu dia membaca dokumen sejarah dan hidup pada tahun 1612" [Aksakov, 1986, jilid 3, 400].

Dalam beberapa tahun akan datang, banyak novel sejarah muncul, di mana Roslavlev, atau Rusia pada tahun 1812 (1830) oleh M.N. memainkan peranan tertentu dalam perkembangan genre. Zagoskin, "Dimitri the Pretender" (1829) oleh FV Bulgarin, "The Oath at the Holy Sepulcher" (1832) oleh N. Polevoy, "The Last Novik, or the Conquest of Livonia under Peter I", diterbitkan dalam bahagian pada tahun 1831 -1833, "Icy house" (1835) dan "Basurman" (1838) oleh I. I. Lazhechnikov. Pada tahun 1835, cerita Gogol "Taras Bulba" diterbitkan. Pada tahun 1836, Pushkin's The Captain's Daughter muncul. Novel sejarah Rusia dicipta.

Di antara pengarang novel sejarah tahun 1930-an, seperti yang telah dinyatakan di atas, tempat yang menonjol diduduki oleh Ivan Ivanovich Lazhechnikov, yang, menurut Belinsky, mendapat populariti yang luas dan "kuasa yang kuat" di kalangan sezamannya. Anak seorang saudagar kaya dan tercerahkan yang telah berhubung dengan N. I. Novikov, dia menerima pendidikan yang baik di rumah. Ditawan oleh peningkatan patriotisme yang meluas pada tahun 1812, dia melarikan diri dari rumah, mengambil bahagian dalam Perang patriotik, melawat Paris. Selepas itu, dalam Nota Perjalanan Pegawai Rusianya, yang diterbitkan pada tahun 1820, Lazhechnikov dengan penuh simpati mencatatkan fenomena progresif budaya Eropah dan membantah, walaupun secara terkawal, terhadap perhambaan. Pada masa hadapan, beliau berkhidmat selama beberapa tahun sebagai pengarah sekolah; menjelang tahun 60-an, liberalisme sederhananya telah kering, bakatnya sebagai seorang novelis juga semakin lemah, hanya memoir pertemuan kehidupannya yang diterbitkan (dengan Belinsky dan lain-lain) yang tidak diragukan lagi.

Setiap novel Lazhechnikov adalah hasil kerja teliti pengarang pada sumber yang diketahuinya, kajian teliti dokumen, memoir dan kawasan di mana peristiwa yang diterangkan itu berlaku. Ciri-ciri ini sudah pun dibezakan oleh novel pertama Lazhechnikov, The Last Novik. Lazhechnikov memilih Livonia sebagai tempat aksi utama, yang dia tahu dengan baik dan, mungkin, menarik imaginasinya dengan runtuhan istana purba.

Plot "Novik Terakhir" adalah romantis. Pengarang menggunakan fiksyen yang tidak berjaya, menjadikan wira novel itu anak kepada Puteri Sophia dan Putera Vasily Golitsyn. Pada masa mudanya, dia hampir menjadi pembunuh Tsarevich Peter. Selepas penggulingan Sophia dan penyingkiran Golitsyn daripada kuasa, dia terpaksa melarikan diri ke luar negara untuk melarikan diri daripada hukuman mati. Di sana dia menjadi matang dan melihat semula keadaan di Rusia. Dia bersimpati mengikuti aktiviti Peter, tetapi menganggap mustahil untuk kembali ke tanah airnya. Apabila perang berlaku antara Rusia dan Sweden, Novik secara rahsia mula membantu tentera Rusia, yang menyerang Livonia. Setelah mendapat kepercayaan ketua tentera Sweden Schlippenbach, dia melaporkan pasukan dan rancangannya kepada komander tentera Rusia di Livonia Sheremetyev, menyumbang kepada kemenangan tentera Rusia ke atas Sweden. Maka timbullah situasi dramatik dalam semangat romantis. Novik terakhir adalah seorang wira dan penjenayah: dia adalah kawan rahsia Peter dan tahu bahawa Peter memusuhinya. Konflik itu diselesaikan oleh fakta bahawa Novik yang terakhir kembali ke tanah airnya secara rahsia, menerima pengampunan, tetapi tidak lagi merasakan kekuatan untuk mengambil bahagian dalam transformasi Peter, dia pergi ke biara, di mana dia mati.

Novel ini mendedahkan sikap munafik, menyamar sebagai patriarki, sikap feudal yang tidak berjiwa baron Livonia terhadap petani dan keperluan mereka. Pada masa yang sama, penulis boleh menjangkakan bahawa pembaca akan dapat menerapkan imej tuan tanah-hamba Livland kepada realiti Rusia. Dunia hitam mereka ditentang dalam novel oleh orang mulia: semangat pencerahan dan patriot sejati I.R. Patkul, doktor Blumen-trost, pastor Gluck dan muridnya - masa depan Catherine I, bangsawan - pegawai, saudara Traufert, pustakawan yang terpelajar, pencinta sains semula jadi Big dan lain-lain. Kebanyakan mereka adalah tokoh sejarah. Watak-watak ini merupakan pembawa kemajuan sejarah dalam novel. Kesemua mereka mengagumi keperibadian Peter I, bersimpati dengan aktivitinya, berharap Livonia lebih dekat ke Rusia.

Dalam warna terang, Lazhechnikov melukis imej Peter sendiri, menggabungkan kesederhanaan dan kemegahan yang diberikan dalam dua adegan Pushkin "Arap Peter the Great". Tetapi jika Pushkin dengan jelas membayangkan sifat bercanggah aktiviti Peter, maka dalam novel Lazhechnikov era Petrine, Peter sendiri dan rakan-rakannya sangat ideal. Lazhechnikov tidak menunjukkan sebarang percanggahan sosial dan perjuangan politik, melalui kaedah pemerintahan biadab yang digunakan oleh Peter. Penampilan Peter diberikan dalam semangat teori romantis genius.

Novel Lazhechnikov yang paling penting ialah The Ice House (1835). Menciptanya, novelis membaca ke dalam memoir tokoh-tokoh zaman Anna Ioannovna - Manstein, Munnich dan lain-lain, yang diterbitkan pada awal abad ke-19. Ini membolehkannya mencipta semula dengan ketepatan yang mencukupi suasana kehidupan mahkamah pada zaman Anna Ioannovna dan imej beberapa tokoh sejarah, walaupun dalam melakarnya dia menganggap mungkin, menurut pandangannya, untuk mengubah sesuatu berbanding realiti. Ini terpakai terutamanya kepada wira novel Seni Menteri Kabinet. Volynsky, difitnah oleh kegemaran Maharani, Biron Jerman, dan dikhianati oleh hukuman mati yang mengerikan. Penulis sebahagian besarnya menundukkan imejnya kepada idealisasi. Peranan sejarah Volynsky, yang menentang warga asing sementara itu, sudah pasti progresif. Tetapi dalam sejarah Volynsk, ciri positif digabungkan dengan yang negatif. Kerana ketamakan, Peter I mengalahkannya lebih daripada sekali. Seperti bangsawan lain pada zamannya, Volynsky tidak asing dengan kehambaan, kesombongan, dan kerjaya. Semua ciri keperibadiannya ini dihapuskan oleh penulis. Volynsky dalam novel itu penuh dengan keprihatinan terhadap kebajikan negara dan rakyat, letih oleh permintaan yang berat; dalam pertarungan dengan Biron, dia masuk hanya atas nama kebaikan tanah air.

Saingan Volynsky, pekerja sementara yang kurang ajar dan penindas rakyat Biron, dilakar oleh penulis lebih dekat dengan imej sejarah kegemaran permaisuri. Dengan segala kewaspadaan Lazhechnikov, imej Anna Ioannovna yang dilukis itu sendiri membuktikan pemikirannya yang sempit, kekurangan kehendak, dan kekurangan minat rohaninya. Pembinaan rumah ais, di mana perkahwinan pasangan jester diraikan, ditunjukkan oleh penulis sebagai hiburan yang mahal dan kejam.

Plot itu memberikan Lazhechnikov peluang untuk mendedahkan secara mendalam nasib rakyat. Untuk percutian, yang diilhamkan oleh Volynsky untuk hiburan permaisuri, pasangan muda dibawa dari seluruh negara, mencipta imej Rusia multinasional. Dalam ketakutan dan penghinaan yang dialami oleh peserta dalam persembahan di rumah ais, dalam nasib Ukraine yang diseksa oleh fitnah Biron, tema penderitaan rakyat Rusia di bawah kuk pemberontakan Biron kedengaran. Mewariskan impian pelawak Puan Kulkovskaya tentang bagaimana dia, "masa depan wanita bangsawan tiang", akan "membeli petani atas namanya dan mengalahkan mereka dari tangannya sendiri", dan jika perlu, menggunakan bantuan seorang algojo, Lazhechnikov mengangkat tabir ke atas moral hamba, menyatakan sikapnya yang marah terhadap perhambaan, kedudukannya sebagai penulis humanis.

Dalam plot novel, intrik politik dan cinta saling berkaitan sepanjang masa, cinta romantik Volynsky ke Marioritsa Moldavia yang cantik. Barisan pembangunan plot ini kadang-kadang mengganggu yang pertama, melemahkan historisisme Rumah Ais. Tetapi ia tidak melangkaui kehidupan dan adat resam masyarakat mulia ibu kota ketika itu. Tidak selalu mengaitkan dengan seni dua motif utama untuk pembangunan plot novel, Lazhechnikov, tidak seperti kebanyakan penulis sejarah pada zamannya, tidak menundukkan sejarah kepada fiksyen: situasi utama dan pengakhiran novel ditentukan oleh perjuangan politik antara Volynsky dan Biron.

Menghasilkan semula dalam novel "warna tempatan", beberapa ciri aneh tentang adat dan kehidupan pada masa itu, penulis dengan jujur menunjukkan bagaimana hal ehwal negara saling berkaitan pada zaman Anna Ioannovna dengan istana dan kehidupan rumah tangga permaisuri dan rombongannya. Adegan ketakutan orang ramai pada kemunculan "bahasa", apabila menyebut "perkataan dan perbuatan" yang mengerikan, yang melibatkan penyeksaan di Canselori Rahsia, adalah tepat dari segi sejarah. Keseronokan kanak-kanak perempuan Krismas, kepercayaan kepada ahli sihir dan peramal, imej orang gipsi, pelawak istana dan keropok, idea dengan rumah ais dan hiburan mahkamah Anna yang bosan, yang Menteri Kabinet sendiri terpaksa berurusan - semua ini adalah ciri-ciri yang indah dan benar dari adat istiadat pada masa itu. Dalam lukisan dan episod sejarah dan setiap hari, dalam penggambaran kengerian Bironovshchina, aliran realistik meneruskan perjalanannya dalam karya penulis.

Mari kita beralih terus kepada novel karya A.K. Tolstoy "Putera Perak". Berdasarkan semua perkara di atas, kami akan cuba mengenal pasti di dalamnya ciri ciri genre prosa sejarah artistik.

Kemunculan novel sejarah bermula pada tahun 1930-an, kejayaan yang mencerminkan perkembangan kesedaran diri sejarah nasional masyarakat Rusia, kebangkitan minatnya pada masa lalu domestik.

Novel pertama tentang "milik sendiri" ialah Yuri Miloslavsky, atau orang Rusia pada tahun 1612 oleh Zagoskin, yang muncul pada tahun 1829. Kejayaannya tidak pernah didengari dalam sejarah kesusasteraan Rusia. Dalam beberapa tahun akan datang, banyak novel sejarah muncul, di mana Roslavlev, atau Rusia pada tahun 1812 (1830) oleh Zagoskin, Dimitry the Pretender (1829) Bulgarin, dan The Oath at the Holy Sepulcher (1832) memainkan peranan tertentu dalam perkembangan genre Field, "The Last Novik, atau penaklukan Livonia di bawah Peter 1", diterbitkan dalam bahagian pada 1831-1833, "Ice House" (1835) dan "Basurman" (1838) I. I. Lazhechnikova. Pada tahun 1835, cerita Gogol "Taras Bulba" diterbitkan. Pada tahun 1836, Pushkin's The Captain's Daughter muncul. Novel sejarah Rusia dicipta.

Bagi Belinsky, perkembangan novel sejarah dalam kesusasteraan Rusia bukanlah hasil pengaruh Walter Scott, seperti yang didakwa oleh Shevyrev dan Senkovsky, tetapi manifestasi "semangat zaman", "sejagat dan, boleh dikatakan, trend di seluruh dunia." Perhatian kepada masa lalu sejarah, yang mencerminkan pertumbuhan kesedaran kendiri nasional rakyat, pada masa yang sama memberi kesaksian kepada penembusan realiti yang semakin mendalam dan minatnya ke dalam seni dan pemikiran sosial. Belinsky menegaskan bahawa semua aktiviti pemikiran lanjutan akan dan mesti berdasarkan sejarah, tumbuh dari tanah sejarah. Menurut Belinsky, kepentingan Walter Scott ialah dia "menyelesaikan penyatuan seni dengan kehidupan, mengambil sejarah sebagai perantara." "Seni itu sendiri kini telah menjadi sebahagian besar sejarah, novel sejarah dan drama sejarah menarik minat semua orang dan semua orang lebih daripada karya jenis yang sama, milik alam fiksyen tulen," kata pengkritik itu. Dalam perhatian kepada sejarah, kepada realiti, dia melihat pergerakan kesusasteraan Rusia ke arah realisme.

Antara pengarang novel sejarah 1930-an, terkemuka dan. Dan. Lazhechnikov digantikan oleh Ivan Ivanovich Lazhechnikov, yang, menurut Belinsky, mendapat populariti yang luas dan "kuasa yang kuat" di kalangan sezamannya. Anak seorang saudagar kaya dan tercerahkan yang telah berhubung dengan N.I. Novikov, dia menerima pendidikan yang baik di rumah. Ditawan oleh peningkatan patriotisme yang meluas pada tahun 1812, dia melarikan diri dari rumah, mengambil bahagian dalam Perang Patriotik, dan melawat Paris. Selepas itu, dalam Nota Perjalanan Pegawai Rusianya, yang diterbitkan pada tahun 1820, Lazhechnikov dengan penuh simpati mencatatkan fenomena progresif budaya Eropah dan membantah, walaupun secara terkawal, terhadap perhambaan. Pada masa hadapan, beliau berkhidmat selama beberapa tahun sebagai pengarah sekolah; menjelang tahun 60-an, liberalisme sederhananya telah kering, bakatnya sebagai seorang novelis juga semakin lemah, hanya memoir pertemuan kehidupannya yang diterbitkan (dengan Belinsky dan lain-lain) yang tidak diragukan lagi.

Plot "Novik Terakhir" adalah romantis. Pengarang menggunakan fiksyen yang tidak berjaya, menjadikan wira novel itu anak kepada Puteri Sophia dan Putera Vasily Golitsyn. Pada masa mudanya, dia hampir menjadi pembunuh Tsarevich Peter. Selepas penggulingan Sophia dan penyingkiran Golitsyn daripada kuasa, dia terpaksa melarikan diri ke luar negara untuk melarikan diri daripada hukuman mati. Di sana dia menjadi matang dan melihat semula keadaan di Rusia. Dia bersimpati mengikuti aktiviti Peter, tetapi menganggap mustahil untuk kembali ke tanah airnya. Apabila perang berlaku antara Rusia dan Sweden, Novik secara rahsia mula membantu tentera Rusia yang menyerang Livonia. Setelah mendapat kepercayaan ketua tentera Sweden Schlippenbach, dia melaporkan pasukan dan rancangannya kepada komander tentera Rusia di Livonia Sheremetyev, menyumbang kepada kemenangan tentera Rusia ke atas Sweden. Maka timbullah situasi dramatik dalam semangat romantis. Novik terakhir adalah hero dan penjenayah: dia adalah kawan rahsia Peter dan tahu bahawa Peter memusuhinya. Konflik diselesaikan oleh fakta bahawa Novik terakhir kembali ke tanah airnya secara rahsia, menerima pengampunan, tetapi tidak lagi merasakan kekuatan dalam dirinya untuk mengambil bahagian dalam transformasi Peter, dia pergi ke biara, di mana dia mati.

Novel ini mendedahkan sikap munafik, menyamar sebagai patriarki, sikap feudal yang tidak berjiwa baron Livonia terhadap petani dan keperluan mereka. Pada masa yang sama, penulis boleh menjangkakan bahawa pembaca akan dapat menerapkan imej tuan-tuan tanah Livland kepada realiti Rusia. Dunia hitam mereka ditentang dalam novel oleh orang mulia: peminat pendidikan dan patriot sejati IR Patkul, doktor Blumen-trost, pastor Gluck dan muridnya - Catherine 1 masa depan, bangsawan - pegawai, saudara Traufert, pustakawan saintifik, kekasih sains semula jadi Big dan lain-lain. Kebanyakan mereka adalah tokoh sejarah. Watak-watak ini merupakan pembawa kemajuan sejarah dalam novel tersebut. Kesemua mereka mengagumi keperibadian Peter 1, bersimpati dengan aktivitinya, berharap Livonia lebih dekat ke Rusia.

Novel Lazhechnikov yang paling penting ialah The Ice House (1835). Menciptanya, novelis membaca ke dalam memoir tokoh-tokoh zaman Anna Ioannovna - Manstein, Munnich dan lain-lain, yang diterbitkan pada awal abad ke-19. Ini membolehkannya mencipta semula dengan ketepatan yang mencukupi suasana kehidupan mahkamah pada zaman Anna Ioannovna dan imej beberapa tokoh sejarah, walaupun dalam melakarnya dia menganggap mungkin, menurut pandangannya, untuk mengubah sesuatu berbanding realiti. Ini terpakai terutamanya kepada wira novel Seni Menteri Kabinet. Volynsky, difitnah oleh kegemaran Maharani, Biron Jerman, dan dikhianati oleh hukuman mati yang mengerikan. Penulis sebahagian besarnya menundukkan imejnya kepada idealisasi. Peranan sejarah Volynsky, yang berperang melawan orang asing sementara, sudah pasti progresif. Tetapi dalam sejarah Volynsk, ciri positif digabungkan dengan yang negatif. Peter I mengalahkannya lebih daripada sekali kerana ketamakan. Seperti bangsawan lain pada zamannya, Volynsky tidak asing dengan kehambaan, kesombongan, dan kerjaya. Semua ciri keperibadiannya ini dihapuskan oleh penulis. Volynsky dalam novel itu penuh dengan keprihatinan terhadap kebajikan negara dan rakyat, letih oleh permintaan yang berat; dalam pertarungan dengan Biron, dia masuk hanya atas nama kebaikan tanah air.

Plot itu memberikan Lazhechnikov peluang untuk mendedahkan secara mendalam nasib rakyat. Untuk percutian, yang diilhamkan oleh Volynsky untuk hiburan permaisuri, pasangan muda dibawa dari seluruh negara, mencipta imej Rusia multinasional. Dalam ketakutan dan penghinaan yang dialami oleh peserta dalam persembahan di rumah ais, dalam nasib Ukraine yang diseksa oleh fitnah Biron, tema penderitaan rakyat Rusia di bawah kuk pemberontakan Biron kedengaran. Menyampaikan impian pelawak Puan Kulkovskaya tentang bagaimana dia, "wanita bangsawan tiang masa depan", akan "membeli petani atas namanya dan mengalahkan mereka dari tangannya sendiri", dan, jika perlu, menggunakan bantuan seorang algojo, Lazhechnikov sedikit membuka tabir ke atas moral hamba, menyatakan sikap marahnya terhadap perhambaan, kedudukannya sebagai penulis humanis.

Imej Trediakovsky ternyata tidak betul dari segi sejarah, yang dicatat oleh Pushkin dalam surat kepada Lazhechnikov. Trediakovsky Lazhechnikov lebih seperti karikaturnya dalam komedi Sumarokov Tressotinius, yang disebabkan oleh pertikaian sastera yang sengit pada pertengahan abad ke-18, daripada seperti pembaharu sejarah ayat dan manusia Rusia. kehidupan yang tragis yang dicemuh para bangsawan.

Dalam plot novel, intrik politik dan cinta saling berkaitan sepanjang masa, cinta romantis Volynsky untuk Marioritsa Moldavia yang cantik. Barisan pembangunan plot ini kadang-kadang mengganggu yang pertama, melemahkan historisisme Rumah Ais. Tetapi ia tidak melangkaui kehidupan dan adat resam masyarakat mulia ibu kota ketika itu. Tidak selalu mengaitkan dengan seni dua motif utama untuk pembangunan plot novel, Lazhechnikov, tidak seperti kebanyakan penulis sejarah pada zamannya, tidak menundukkan sejarah kepada fiksyen: situasi utama dan pengakhiran novel ditentukan oleh perjuangan politik antara Volynsky dan Biron.

Roman A.K. Tolstoy "Prince Silver" sebagai genre fiksyen sejarah

tesis

1.1 Kemunculan dan perkembangan novel sejarah di Rusia

Semua ini menjana dalam minda orang-orang pada masa itu rasa sejarah yang tinggi, di mana orang sezaman yang paling sensitif melihat ciri tersendiri yang baru pada abad ini, dan menyumbang kepada pembentukan "arah sejarah" khas pemikiran, perhatian, dan minat.

Di bawah pena Walter Scott, jenis novel sejarah telah dibentuk, secara organik menggabungkan fiksyen dengan realiti sejarah sebenar. Pushkin memberikan formula untuk novel sedemikian tepat berdasarkan pengalaman Walter Scott dan banyak pengikutnya dalam semua kesusasteraan utama Eropah: "Pada zaman kita, dengan perkataan novel kita bermaksud zaman sejarah yang dibangunkan berdasarkan naratif fiksyen" [Pushkin , 1949, jilid 11, 92].

Dalam kerja kami, kami berminat dengan kemunculan novel sejarah Rusia. Mari kita beralih kepada isu ini.

Kemunculan novel sejarah bermula pada tahun 1930-an, kejayaan yang mencerminkan perkembangan kesedaran diri sejarah nasional masyarakat Rusia, kebangkitan minatnya pada masa lalu domestik.

Di antara pengarang novel sejarah tahun 1930-an, seperti yang telah dinyatakan di atas, tempat yang menonjol diduduki oleh Ivan Ivanovich Lazhechnikov, yang, menurut Belinsky, mendapat populariti yang luas dan "kuasa yang kuat" di kalangan sezamannya. Anak seorang saudagar kaya dan tercerahkan yang telah berhubung dengan N. I. Novikov, dia menerima pendidikan yang baik di rumah. Ditawan oleh peningkatan patriotisme yang meluas pada tahun 1812, dia melarikan diri dari rumah, mengambil bahagian dalam Perang Patriotik, dan melawat Paris. Selepas itu, dalam Nota Perjalanan Pegawai Rusianya, yang diterbitkan pada tahun 1820, Lazhechnikov dengan penuh simpati mencatatkan fenomena progresif budaya Eropah dan membantah, walaupun secara terkawal, terhadap perhambaan. Pada masa hadapan, beliau berkhidmat selama beberapa tahun sebagai pengarah sekolah; menjelang tahun 60-an, liberalisme sederhananya telah kering, bakatnya sebagai seorang novelis juga semakin lemah, hanya memoir pertemuan kehidupannya yang diterbitkan (dengan Belinsky dan lain-lain) yang tidak diragukan lagi.

Novel Lazhechnikov yang paling penting ialah The Ice House (1835). Menciptanya, novelis membaca ke dalam memoir tokoh-tokoh zaman Anna Ioannovna - Manstein, Munnich dan lain-lain, yang diterbitkan pada awal abad ke-19. Ini membolehkannya mencipta semula dengan ketepatan yang mencukupi suasana kehidupan mahkamah pada zaman Anna Ioannovna dan imej beberapa tokoh sejarah, walaupun dalam melakarnya dia menganggap mungkin, menurut pandangannya, untuk mengubah sesuatu berbanding realiti. Ini terpakai terutamanya kepada wira novel Seni Menteri Kabinet. Volynsky, difitnah oleh kegemaran Maharani, Biron Jerman, dan dikhianati oleh hukuman mati yang mengerikan. Penulis sebahagian besarnya menundukkan imejnya kepada idealisasi. Peranan sejarah Volynsky, yang berperang melawan orang asing sementara, sudah pasti progresif. Tetapi dalam sejarah Volynsk, ciri positif digabungkan dengan yang negatif. Kerana ketamakan, Peter I mengalahkannya lebih daripada sekali. Seperti bangsawan lain pada zamannya, Volynsky tidak asing dengan kehambaan, kesombongan, dan kerjaya. Semua ciri keperibadiannya ini dihapuskan oleh penulis. Volynsky dalam novel itu penuh dengan keprihatinan terhadap kebajikan negara dan rakyat, letih oleh permintaan yang berat; dalam pertarungan dengan Biron, dia masuk hanya atas nama kebaikan tanah air.

Plot itu memberikan Lazhechnikov peluang untuk mendedahkan secara mendalam nasib rakyat. Untuk percutian, yang diilhamkan oleh Volynsky untuk hiburan permaisuri, pasangan muda dibawa dari seluruh negara, mencipta imej Rusia multinasional. Dalam ketakutan dan penghinaan yang dialami oleh peserta dalam persembahan di rumah ais, dalam nasib Ukraine yang diseksa oleh fitnah Biron, tema penderitaan rakyat Rusia di bawah kuk pemberontakan Biron kedengaran. Menyampaikan impian pelawak Puan Kulkovskaya tentang bagaimana dia, "wanita bangsawan tiang masa depan", akan "membeli petani atas namanya dan mengalahkan mereka dari tangannya sendiri", dan, jika perlu, menggunakan bantuan seorang algojo, Lazhechnikov sedikit membuka tabir ke atas moral hamba, menyatakan sikap marahnya terhadap perhambaan, kedudukannya sebagai penulis humanis.

Mari kita beralih terus kepada novel karya A.K. Tolstoy "Putera Perak". Berdasarkan semua perkara di atas, kami akan cuba mengenal pasti di dalamnya ciri ciri genre prosa sejarah artistik.

1.2 Ciri-ciri fiksyen sejarah dalam novel karya A.K. Tolstoy

Novel "Prince Silver" adalah kepentingan yang tidak dapat dipertikaikan sebagai peristiwa penting dalam pembangunan beberapa prinsip artistik genre fiksyen sejarah dalam kesusasteraan Rusia.

Boguslavsky menyatakan "tidak seperti kebanyakan pengarang novel sejarah pada separuh pertama abad ke-19, A.K. Tolstoy tidak berusaha untuk fiksyen primitif dan cetek konkrit bahan sejarah, tetapi kepada pembinaan semula detik itu dalam sejarah negara, yang pada pandangannya adalah kuman drama sejarah yang kemudiannya dimainkan selama beberapa dekad. Detik masa lalu sebegini boleh mengujakan seorang artis sejati.

Penulis mempunyai banyak kemudahan bahan fakta, yang dia tertakluk kepada pemilihan yang teliti, pengelompokan dan pemprosesan halus. Tolstoy berusaha untuk organisasi artistik bahan ini, supaya pemikiran utama dan premis ideologi pengarang, kecaman moral tanpa syarat terhadap Ivan the Terrible dan despotismenya, bukan sahaja dapat difahami oleh pembaca, tetapi akan dibuktikan secara artistik. Keikhlasan kemanusiaan dan keterujaan sivik penulis memikat pembaca. Pengarang tidak bercakap dengan angkuh, tidak melafazkan ayat-ayat peremptory, tidak mengisytiharkan - dia merenung bersama pembaca dan bersama-sama dengannya mencari jawapan kepada soalannya. Minat pengarang yang bersungguh-sungguh, yang datang secara literal dari setiap baris karya, adalah salah satu tanda yang tidak dapat dipisahkan dari kesusasteraan sebenar.

A.K. Tolstoy membantah pengikut dogmatik, literal fakta sejarah dalam karya seni. Penulis, yang secara gigih mengemukakan tesis tentang penguasaan prinsip psikologi ke atas acara dokumentari, percaya bahawa kebenaran kehidupan, logik dalaman imej artistik sering terpaksa mengalih fakta sejarah. Hak untuk mencipta, tesis kebebasan rawatan kreatif artis terhadap bahan, dia mempertahankan sebagai prinsip yang paling penting dalam kod estetiknya. Kecenderungan kepengarangan ini amat dirasai dalam novel. Dalam banyak kes, penulis, atas alasan artistik semata-mata, sengaja pergi ke "memadatkan peristiwa", memendekkan fakta yang sebenarnya berlaku selama beberapa tahun, dalam dua bulan yang diliputi dalam novel itu. Jadi, sebagai contoh: aib Metropolitan Philip Kolychev tidak merujuk kepada 1565, apabila novel itu berlaku, tetapi kepada 1568; pembunuhan Kolychev oleh Malyuta - menjelang Disember 1569. A. Vyazemsky mahupun Basmanov tidak dihukum bunuh; aib mereka bermula sejak 1570 dan dikaitkan dengan "pengkhianatan Novgorod". Baik Boris Godunov (yang hanya berusia tiga belas tahun pada tahun 1565), mahupun Tsarevich Ivan Ivanovich yang berusia sebelas tahun, secara semula jadi, tidak boleh memainkan peranan yang diberikan kepada mereka dalam novel dalam tempoh ini; khususnya, Godunov pertama kali disebut dalam dokumen hanya pada tahun 1567 - pada masa yang sama, dengan cara itu, apabila Malyuta pertama kali ditemui ... Tolstoy sama beraninya pergi untuk menyatukan watak-watak sejarah yang tulen dalam satu tindakan seperti dengan watak-watak di belakangnya. khusus prototaip sejarah serta watak-watak fiksyen. Imej pengawal adalah "kondensasi" dan agak skema dalam novel. Vyazemsky dikurniakan watak "melodramatik ribut" (seperti yang ditulis oleh seorang pengkritik); imej Malyuta ditulis dalam satu cat hitam dan tidak pergi lebih jauh jenis tradisional seorang penjahat yang menetap dalam novel sejarah jauh sebelum "Putera Perak". Basmanov muda, walaupun dibentuk oleh pengarang lebih menonjol daripada pengawal yang lain, juga ternyata tidak mempunyai watak penting.

Dalam arkitektoniknya, novel ini sangat luas; beberapa jalan cerita yang berbeza berkembang seolah-olah secara bebas antara satu sama lain dan pada masa yang sama semua berkumpul menjadi satu aksi. Tolstoy menunjukkan dirinya sebagai seorang pakar pembinaan berirama yang cemerlang: bab-bab, secara dalaman sangat tegang, digantikan dengan nada licin, tenang; jalan cerita yang penuh dengan aksi bertenaga berselang seli dengan baris lain yang kurang aksi sebegitu.

Plotnya dipompa dengan mahir, dan bab ke-20, yang mempunyai kedudukan purata dalam novel, pada masa yang sama memuncak dalam kandungan dan yang terbesar dalam volum; ia berjaya menggabungkan bahan heterogen seperti soal siasat Serebryany di penjara, pertikaian antara Malyuta dan Godunov, adegan falconry, pertemuan raja dengan orang buta, pengakuan perompak Korshun.

Bab ke-40 yang terakhir agak melanggar arkitektonik harmoni novel itu, yang bukan sahaja dalam masa (selepas "tujuh belas tahun yang sukar"), tetapi juga kandungannya jatuh daripada fabrik umum karya itu, tidak mempunyai hubungan organik dengan yang sebelumnya. Gaya novel menggabungkan unsur romantis dan realistik, tetapi trend realistik jelas diutamakan.

Salah satu ciri artistik penting "Putera Perak" ialah subordinasi pengarang naratif kepada aliran realistik. Ia memanifestasikan dirinya, khususnya, dalam perhatian yang teliti yang mana penulis melayan perincian setiap hari, untuk mencipta semula situasi sejarah sebenar dalam semua warna-warninya yang pelik.

Dengan pengetahuan apa, betapa menarik dan "sedap" perkakas, pakaian, pakaian kuda upacara, senjata, yang biasa di Rusia pada abad ke-16 (ch. 8, 15, 36) diterangkan dalam novel; betapa berwarna-warni dan jelas meyakinkan adalah adegan pesta diraja.

Peranan penting dalam fabrik seni novel dimainkan oleh penyimpangan lirik, yang disambungkan dengan mukadimah dan kesimpulan pengarang. Dalam penyimpangan ini, tema tanah air berkembang, alam semula jadi, kecantikannya dinyanyikan. Setiap penyimpangan lirik ini (tentang lagu Rusia dalam bab 2, tentang tanah air dan masa lalunya dalam bab 14 dan 20, tentang sifat Rusia dalam bab 22) adalah contoh prosa artistik yang mengagumkan dan menghubungkan novel dengan puisi lirik Tolstoy, yang dijiwai. dengan motif yang sama.

Bahasa novel penuh dengan arkaisme, historisisme, unit frasaologi. Penulis memasukkan lapisan kosa kata ini untuk rekreasi warna era yang lebih tepat dan lengkap. Keinginan pengarang terhadap tradisi cerita rakyat epik amat ketara; beberapa episod ditulis dalam bahasa epik heroik (kisah Cincin tentang Yermak dalam bab 13, adegan di lopak Kotor dalam bab 14, episod luka maut Maxim dalam bab 26, dsb.).

Dalam perenggan pertama, kami menunjukkan ciri-ciri novel sejarah dan mengenal pasti ciri-ciri ini dalam novel oleh A.K. Tolstoy "Putera Perak". Ciri-ciri ini ialah:

1. novel secara organik menggabungkan fiksyen dengan realiti sejarah sebenar;

2. Bahasa novel tepu dengan penunjuk temporal era.

Dalam perenggan berikut, kami akan mempertimbangkan ciri-ciri ini dengan lebih terperinci.

novel temporal archaism historicism

"Zaman Keemasan" Kesusasteraan Rusia. Romantikisme, realisme

Peranan penting dalam pembangunan kesedaran diri nasional dimainkan oleh penyampaian karya N.M. Karamzin "Sejarah Negara Rusia". Asas proses ini disemai dengan "Surat Falsafah" P.Ya. Chaadaev...

kemunculan kesusasteraan Rusia kuno

Tradisi pagan di Rusia Purba tidak ditulis, tetapi disampaikan secara lisan. Ajaran Kristian telah ditetapkan dalam buku, oleh itu, dengan penerimaan agama Kristian di Rusia, buku muncul. Buku dibawa dari Byzantium, Greece, Bulgaria...

Dandy dan dandyism dalam bahasa Rusia budaya XIX abad

Keaslian genre novel sejarah oleh Mary Renault 50-an - 80an. abad kedua puluh

genre karya sastera ditentukan berdasarkan beberapa prinsip: sama ada karya milik satu atau jenis sastera lain; kesedihan estetik yang berlaku (satira, komik, tragis, menyedihkan, dll...

Kesusasteraan intelektual abad ke-20

Prosa intelektual (falsafah) Barat abad ke-20 ditandai dengan penembusan intelek yang terpisah ke dalam sfera reflektif-tidak sedarkan diri, ke dalam struktur kuno teks mitopoetik...

asal usul buku rakyat soal Doktor Faust

Faust adalah salah satu imej abadi dalam kesusasteraan dunia. Ia timbul berdasarkan buku rakyat tentang Dr. Faust. Diandaikan bahawa wira buku rakyat, Dr. Faust, adalah seorang yang bersejarah. Faust tinggal di Jerman pada abad ke-16...

Ciri-ciri sfera konsep dalam novel sejarah oleh Walter Scott "Quentin Durward"

Novel sejarah ialah karya seni, yang temanya adalah masa lalu sejarah (sesetengah penyelidik menunjukkan kerangka kronologi - tidak lebih awal daripada 75 tahun sebelum menulis teks, iaitu, kehidupan tiga generasi) ...

Ciri-ciri sfera konsep dalam novel sejarah oleh Walter Scott "Quentin Durward"

Sir Walter Scott ialah seorang novelis, penulis esei, ahli sejarah, penyair dan ahli politik Inggeris yang meninggalkan warisan sastera yang unik. Dia betul-betul dipanggil "pencipta genre novel sejarah"...

Novel sebagai genre sastera

Romantikisme

Romantik dalam sastera

Pada abad ke-19, Rusia berada dalam pengasingan budaya tertentu. Romantikisme timbul tujuh tahun kemudian daripada di Eropah. Anda boleh bercakap tentang beberapa tiruan beliau. Dalam budaya Rusia, tidak ada penentangan manusia terhadap dunia dan Tuhan. Zhukovsky muncul...

Permulaan satira dan hebat dalam novel Lao She "Notes on the Cat City"

Kekalahan Dinasti Qing membangkitkan semua lapisan masyarakat Cina, yang menyumbang kepada kemunculan dua aliran politik pembangkang - demokrasi revolusioner dan reformis ...

Keaslian lirik patriotik A. Blok

Tema Rusia dalam lirik Blok

Kitaran "Di Padang Kulikovo" adalah pencapaian puitis tertinggi Blok pada 1907-1908. Perasaan menusuk tanah air wujud bersama di sini dengan jenis "historisisme lirik" yang istimewa, keupayaan untuk melihat masa lalu Rusia sendiri - rapat rapat - hari ini dan abadi ...

Statistik menunjukkan paradoks: dalam abad ke-21 maya kita, novel sejarah menjadi semakin popular. Senarai buku genre ini yang dibaca oleh seseorang membuktikan pendidikan komprehensif yang terakhir.

Minat pada masa lalu hidup dalam diri semua orang. Malah orang dahulu kala menyedari bahawa orang adalah konservatif. Mereka tidak dibenarkan untuk kembali ke masa lalu atau menyingkirkannya, tetapi mereka ditakdirkan untuk merasakan hubungan dengannya setiap hari, untuk menghormati kesinambungan dan tradisi.

Pengarang pertama novel sejarah dianggap sebagai warga Britain Walter Scott, yang mencipta komposisi karya itu, di mana watak artistik rekaan bertindak berlatar belakangkan "kes zaman dahulu".

Percintaan sejarah yang pelbagai

Beribu-ribu buku arah ini tersedia untuk pembaca hari ini di Internet. Jika anda mencari Wikipedia untuk "pengarang novel sejarah", jawapannya ialah senarai yang mengandungi kira-kira 600 nama. Tiga nyawa tidak mencukupi untuk seorang pencinta sastera seperti itu membaca ciptaan mereka. Adalah penting bagi pembaca pemula untuk membantu menavigasi laut buku, dan, mujurlah, pakar dalam "perdagangan buku" dapat mengesyorkan perkara yang mereka minati.

Pembaca mungkin kecewa dengan novel sejarah "satu hari" yang oportunis. Senarai buku yang diiktiraf oleh pakar budaya seni- itulah yang diperlukan oleh pakar. Jika tidak, selepas membaca beberapa karya yang tidak berbakat dalam genre ini, seseorang akan mengetepikan buku itu dan mengambil perkara lain.

Pembaca boleh yakin bahawa manusia telah pun membaca dan mensistematisasikan buku-buku yang diangkatnya. Cara pertumbuhan rohani yang mahir tidak kelihatan seperti labirin, pada penghujungnya pengembara yang letih akan dimakan oleh Minotaur kekecewaan.

Mengklasifikasikan Percintaan

Pada mulanya, kami akan menumpukan pada pemilihan hanya karya yang terkenal dan terkenal, untuk memasukkannya ke dalam senarai. Kami juga mengambil kira ketersediaan buku-buku ini, iaitu, kami berminat untuk menerbitkan dalam edisi besar. Oleh itu, sampel akan merangkumi novel sejarah klasik yang kukuh.

Senarai buku disusun mengikut minat khusus ahli kesusasteraan. Lagipun, jumlah pembaca berbeza mengikut jantina, umur, minat dan pendidikan. Anda boleh memilih karya untuk setiap kategori wakilnya. Mula-mula, mari kita jemput ulat buku untuk memutuskan novel tentang masa lalu yang akan menarik minat mereka:

Rusia klasik;
asing klasik;
falsafah;
cinta;
dokumentari;
bacaan mudah.

Pada masa hadapan, kami akan mempersembahkan novel secara terperinci dalam setiap bidang ini.

Rusia klasik

Orang terpelajar malu tidak tahu sejarah negara asalnya. Minat yang begitu meriah menjana rasa cinta kepada tanah air. Oleh itu, ahli sejarah Karamzin Nikolai Mikhailovich dengan tegas mengisyaratkan kepada keturunannya: "Sejarah negara Rusia tidak kurang menarik daripada sejarah seluruh dunia."

Pembaca dapat berkenalan dengan masa lalu negara Lomonosov dan Pushkin berkat fiksyen. Penulis Rusia dan Soviet menulis novel sejarah kultus untuknya. Senarai buku oleh pengarang ini membuktikan kekayaan budaya negara:

Pengawal Putih oleh Mikhail Bulgakov.
"Yang Hidup dan Yang Mati" oleh Konstantin Simonov.
"Pit" oleh Andrey Platonov.
"Moscow dan Muscovites" oleh Vladimir Gilyarovsky.
"Peter I" oleh A. Tolstoy.
Tragedi Tsushima oleh Vladimir Semenov.
"Quiet Don" oleh M. Sholokhov.
"Sungai Suram" oleh Vyacheslav Shishkov.
"Kegemaran", "Bayazet", "Moozund" oleh Valentin Pikul.
Genghis Khan oleh Vladimir Yan.

Novel sejarah Rusia yang disebutkan juga dikenali di luar negara. Senarai buku termasuk karya yang berbeza mengikut komposisi dan kandungan. Antaranya - karya inspirasi yang menceritakan tentang maharaja pertama dan yang dramatik tentang bahagian Cossack; wahyu yang menyentuh hati tentang generasi yang hilang dan kisah perang yang dahsyat.

Asing klasik

Mari kita perhatikan penarafan buku syarikat maklumat tertua British yang mengandungi novel sejarah. Senarai buku (sama ada karya asing atau domestik tidak begitu penting) akan betul jika ia dibuktikan oleh BBC. Rakan senegara Walter Scott tahu banyak tentang kesusasteraan.

Orang Rusia sudah biasa dengan nama-nama karya klasik asing dari produksi filem. Kesusasteraan klasik adalah nilai sejagat. Ini dibuktikan oleh satu-satunya monumen kepada orang sekular di Vatican, yang didedikasikan untuk Heinrich Sienkiewicz, pengarang novel tentang Rasul Rom.

"Ivanhoe", "Quentin Dorward" oleh Walter Scott.
The Young Years of Henry IV oleh Heinrich Mann.
"Kamo Gryadeshi" oleh Henryk Sienkiewicz.
"Merah dan Hitam" oleh Stendhal.
"Mary Stuart" oleh Stefan Zweig.
"Les Misérables", "Katedral Notre Dame of Paris» Victor Hugo.
Raja Terkutuklah oleh Maurice Druon.
Seratus Tahun Kesendirian oleh Gabriel Marquez.
"Gone with the Wind" M. Mitchell.

Perhatikan bahawa kebanyakan buku ini ditulis oleh penulis Dunia Lama.

cinta

Karya seperti ini lebih sesuai untuk wanita cantik kita.

Lagipun, wanita sering meminati novel sejarah yang berahi. Senarai buku tentang cinta adalah berdasarkan karya klasik dunia yang diiktiraf, yang, sebagai tambahan kepada pengetahuan, juga mendidik seseorang secara estetik:

The English Patient oleh Michael Ondaatje.
The Great Gatsby oleh Francis Scott Fitzgerald.
Pride and Prejudice oleh Jane Austen.
"Wuthering Heights" oleh Bronte Emily.
Jane Eyre oleh Charlotte Brontë.
"Doktor Zhivago" B. Pasternak.
"Consuelo" George Sand.
"Lady Rose" oleh Sandra Worth.
Kekasih Lady Chatterley oleh David Lawrence.
"Rebecca" oleh Daphne Du Maurier.
Teresa Raken oleh Stefan Zweig.
"Arc de Triomphe", "Life on loan" oleh E. M. Remarque.

Bagi pembaca, novel-novel percintaan sejarah ini sudah lama menjadi kegemaran. Senarai buku mengandungi karya yang tidak boleh dibaca secara acuh tak acuh. Penulis berjaya mencari rentetan jiwa pembaca dan menyentuhnya

berfalsafah

Novel tentang masa lalu dengan idea falsafah adalah topik yang istimewa. Untuk menghuraikan frasa "godfather", hidangan ini sesuai dengan citarasa pembaca "gourmet". Kami akan maksudkan dengan julukan pencinta sastera ini, mampu membaca semula plot beberapa kali untuk mencari setiap kali maksud tersembunyi, nuansa.

"Gourmets" mendapat kepuasan dengan memahami "kedua, ketiga dan juga keempat bawah" kerja. Perkara-perkara intelektual seperti itu, pada pendapat mereka, adalah novel sejarah yang terbaik. Senarai buku ini mengandungi karya yang dihormati oleh komuniti pembaca:

1984 oleh George Orwell.
"Perang dan Keamanan" oleh Leo Tolstoy.
The Sovereign oleh Niccolo Machiaveli.
"Nama Mawar", "Baudolino" "Foucault Pendulum" Umberto Eco.
"Kamo datang" Henryk Sienkiewicz.
"Wad Kanser" oleh Alexander Solzhenitsyn.
"Latihan" oleh Vladimir Sharov.
"Senarai Schindler" oleh Thomas Kienilli.
Seratus Tahun Kesendirian oleh Gabriel Garcia Marquez.

Peminat karya ini percaya (dan bukan tanpa sebab) bahawa ini adalah novel sejarah terbaik.

Buku-buku "Schindler's List", "The Name of the Rose" menjadi asas untuk penciptaan filem terkenal. Novel "Perang dan Keamanan" diiktiraf sebagai standard klasik sejarah. Karya "1984" berfungsi sebagai sejenis wawasan untuk kemanusiaan, dorongan untuk memahami intipati tersembunyi pemerintahan diktator. Simulator yang diiktiraf secara universal untuk intelek ialah plot sukar Profesor Umberto Eco untuk pencinta buku.

Bacaan yang mudah

Mari buat tempahan: kami tidak akan memperkecilkan dengan memanggil buku yang dibentangkan dalam senarai ini "mudah".

Senarai ini menerima nama ini daripada pertimbangan subjektif, kerana karyanya menyenangkan dan mudah untuk dilihat, seperti muzik Mozart untuk pendengaran. Plot dalam mereka menarik, terdapat perjuangan antara yang baik dan jahat. Bagi kebanyakan orang, komposisi ini telah menjadi kegemaran:

"Agnia anak perempuan Agnia" Vasily Livanov.
"Azazel", "Penasihat Negeri" oleh Boris Akunin.
The Count of Monte Cristo, The Three Musketeers oleh Alexandre Dumas.
Don Quixote oleh Miguel de Cervantes.
The Odyssey of Captain Blood oleh Raffaello Sabatini.
The Last of the Mohicans, Pathfinder oleh Fenimore Cooper.
Pengembaraan Schweik oleh Yaroslav Hasek.
"Spartacus" Raffaello Giovagnoli.
Thais of Athens oleh Ivan Efremov.
"Panah Hitam" oleh Robert Stevenson.
"Saya mendapat penghormatan", "Pen dan pedang" oleh Valentin Savvich Pikul.

Aksi novel-novel ini boleh memikat mana-mana kategori pembaca. Ini dibuktikan dengan kejayaan semua-Kesatuan filem "The Three Musketeers", di mana d'Artagnan dimainkan oleh Mikhail Boyarsky yang muda dan berkarisma.

Dokumentari

Novel dokumentari tentang masa lalu lebih disukai oleh lelaki yang serius dan keras. Karya seumpama ini mendakwa sebagai pendedahan menyeluruh tentang topik, selalunya tidak berat sebelah dan tidak diiklankan.

Wira mereka adalah orang yang telah melepasi ujian yang dahsyat, dengan gagah berani memelihara maruah manusia "dalam lingkaran pertama neraka" (duniawi). Sastera ini menemui pembaca yang agak baru-baru ini, dalam era glasnost:

"The Gulag Archipelago", "Dalam Bulatan Pertama" oleh Alexander Solzhenitsyn.
"Aquarium", "Icebreaker", "The Last Republic" oleh Viktor Suvorov.
"Pakaian Putih" oleh Vladimir Dudintsev.
Vishera oleh Varlam Shalamov.
"Kenangan Perang" oleh Nikolai Nikulin.
"Anak-anak Arbat" oleh Anatoly Rybakov.
"Lelaki dan Wanita", "Terbuang" oleh Boris Mozhaev.
"Api maut menanti kita!" Vladimir Pershanin.
Dikutuk dan Dibunuh oleh Victor Astafiev.
"Fakulti perkara yang tidak perlu" Yuri Dombrovsky.

Tidak mudah dari segi psikologi untuk membaca karya-karya ini yang menceritakan tentang ketidakadilan yang nyata. Walau bagaimanapun, novel-novel ini juga membawa muatan positif, kerana ia menanamkan dalam diri manusia rasa kemanusiaan, keadilan, kekebalan terhadap keganasan, dan sikap tidak bertoleransi terhadap kezaliman.

Kesimpulan

Novel sejarah yang menarik dan mengujakan. Senarai buku genre ini dipilih oleh setiap pembaca mengikut minat mereka. Varian senarai sedemikian yang dibentangkan dalam artikel bukanlah dogma.

Pembaca boleh, dipandu oleh rasa, menambah atau mengalih keluar karya daripadanya. Senarai novel sedemikian adalah kompas di lautan buku, laluan di mana pencinta buku membuat sendiri.

Sejarah novel Rusia. Pasukan Filologi Jilid 1 pengarang --

BAB IV. NOVEL SEJARAH (S. M. Petrov)

BAB IV. NOVEL SEJARAH (S. M. Petrov)

Salah satu fenomena penting dalam sejarah novel Rusia pada 30-an abad XIX ialah kemunculan dan perkembangan novel sejarah. Novel sejarah muncul dalam kesusasteraan dunia sebagai cerminan peristiwa bergelora yang dikaitkan dengan pecahnya perintah feudal dan perkembangan kapitalisme. Ia dibentuk atas dasar pemikiran sejarah baru, yang menggantikan falsafah rasionalis Pencerahan. Dalam kesusasteraan Rusia era hamba, novel sejarah dibentuk sebagai cerminan perjuangan di sekitar penyebab Decembrist, sebagai manifestasi kebangkitan kesedaran diri nasional dan sejarah rakyat Rusia, yang disebabkan oleh peristiwa itu. 1812-1825, pembangunan kepentingan awam dalam masa lalu sejarah domestik, dalam masalah keaslian watak kebangsaan, budaya kebangsaan.

Sumber sastera novel sejarah Rusia abad ke-19 kembali kepada prosa naratif pada tema sejarah zaman sentimentalisme (cerita Karamzin "Marfa Posadnitsa" dan "Natalia, Anak Perempuan Boyar").

Kemunculan tema sejarah kebangsaan dalam prosa naratif Rusia mempunyai kepentingan sosial dan artistik yang progresif. Karamzin mengambil langkah ke hadapan berbanding Kheraskov, yang novel sejarahnya lengkap watak yang hebat, menggambarkan "imej tanpa wajah, peristiwa tanpa ruang dan masa." Dalam kisah Karamzin, bagaimanapun, "orang bertindak, kehidupan hati dan nafsu digambarkan di tengah-tengah kehidupan seharian biasa." Pengaruh ideologi dan gaya beliau cerita sejarah berterusan untuk masa yang lama, sampai ke Zagoskin dan Lazhechnikov (kisah "Robin"). Bagaimanapun, pensejarahan cerita Karamzin bersifat didaktik. Sejarah adalah subjek pengajaran moral dalam diri mereka. Prosa sejarah Karamzin tidak menyelesaikan isu yang berkaitan dengan kemunculan novel sejarah dalam kesusasteraan Rusia. Khususnya, Karamzin belum merasakan keperluan untuk penggayaan sejarah dalam mencipta semula perbezaan sejarah dalam psikologi, moral, imej rohani dan bahasa orang dari peringkat umur yang berbeza.

Masalah mencipta novel sejarah tidak diselesaikan oleh penulis Decembrist yang berpaling kepadanya.

Menjelang 1816, M. S. Lunin cuba menulis novel sejarah. "Saya telah mencipta novel sejarah dari zaman interregnum: ini adalah yang paling banyak era yang menarik dalam kronik kami, dan saya menetapkan sendiri tugas untuk memahaminya. Walaupun kisah False Dmitry adalah legenda, ia masih merupakan prolog kepada kehidupan kita sekarang. Dan berapa banyak drama yang ada! - dia memberitahu penulis Perancis Auger. Ditulis dalam Perancis, bahagian pertama novel itu belum sampai kepada kami.

Pada masa yang sama, F. N. Glinka membuat percubaan untuk mencipta novel sejarah. Pada tahun 1817, dalam lampiran bahagian ketiga "Letters to a Friend"nya, permulaan novelnya "Zinobiy Bogdan Khmelnitsky, atau Liberated Little Russia" telah diterbitkan, yang muncul dalam edisi berasingan sepenuhnya dalam dua bahagian pada tahun 1819. Semasa mengerjakan novel tentang tokoh hebat dalam sejarah Ukraine, Glinka cuba "mendapatkan semua jenis maklumat tentangnya semasa berada di Kiev, Chernigov dan Ukraine. Saya mengumpul semua jenis legenda, pergi ke semua butiran dan juga mendengar lagu-lagu rakyat, yang sering menerangkan tempat yang berbeza dalam sejarah mereka.

Novel ini dipenuhi dengan idea-idea perjuangan menentang despotisme, untuk kemerdekaan Tanah Air, yang dinyatakan oleh Bogdan Khmelnitsky muda. Tetapi tahap pemikiran sejarah pengarang ternyata rendah. Glinka tidak peduli untuk mendedahkan watak Khmelnitsky sebagai tokoh era sejarah tertentu: imej wira novel itu hanya sebagai corong untuk menyatakan pemikiran penulis sendiri. Peristiwa novel itu menggambarkan hubungan peribadi Khmelnitsky muda, dengan hubungan cinta. Kehidupan orang dalam novel tidak ditayangkan, aksi tidak berkaitan dengan gerakan penduduk yang menderita di bawah kuk Pan Poland. Peristiwa sejarah diliputi dalam semangat tafsiran romantis tentang peranan personaliti yang cemerlang. “Seorang pahlawan muncul, diilhamkan oleh syurga, diperkuat oleh kebahagiaan. Dia memerintahkan - dan beribu-ribu Orang Rusia Kecil mematuhinya ... ", - Glinka menulis tentang hubungan antara Bogdan Khmelnitsky dan rakyat Ukraine. Keseluruhan gaya novel, dengan retoriknya, dengan imej yang bercerai dari realiti sejarah konkrit, dengan moralisasi dan ratapan sentimental, kembali kepada tradisi klasikisme dan sebahagiannya kepada prosa Karamzin.

Peranan yang terkenal dalam perkembangan bentuk epik dalam perkembangan seni Novel romantik oleh A. A. Bestuzhev-Marlinsky pada tahun 1920-an memainkan tema sejarah. Bestuzhev sendiri tidak mencuba novel itu, tetapi dengan tepat menentukan makna cerita sejarahnya, menunjukkan bahawa mereka "berfungsi sebagai pintu ke rumah besar. novel lengkap". Pushkin secara langsung menasihatinya untuk menulis novel, unsur-unsur yang dia lihat dalam cerita Bestuzhev. Salah satu Bestuzhev yang pertama menimbulkan persoalan menggunakan bahasa zaman purba untuk menyampaikan penampilan masa lalu sejarah, tugas penggayaan sejarah, yang, bagaimanapun, tidak berjaya diselesaikan dalam ceritanya sendiri, dalam semangat rakyat romantis.

Kecenderungan realistik yang paling ketara dalam prosa sejarah Decembrist ialah A. O. Kornilovich. Esei sejarahnya pada era Peter I berkhidmat sebagai bahan dalam karya Pushkin di Peter the Great's Moor. Kornilovich tidak mahu mengikuti ahli sejarah yang mendasarkan semua kemuliaan penguasa pada kejayaan ketenteraan. Dia menangani sisi dalaman dan juga ekonomi kehidupan masa itu. Imej Peter I sebagai tokoh sejarah yang progresif - seorang pendidik menjangkakan imej Pushkin tentang Peter. Semasa di kubu, Kornilovich menulis karya dari era Peter I "Andrey the Nameless", diterbitkan pada tahun 1832 tanpa nama pengarang, dengan sari kata "An Old Tale".

Kornilovich memahami keperluan untuk refleksi realistik masa lalu sejarah dan, sehubungan dengan ini, kesukaran yang dihadapi oleh penulis. Novel sejarah memerlukan "kehalusan terbesar dalam peristiwa, watak, adat resam, bahasa," katanya. Dia berusaha untuk setia mencipta semula kehidupan dan adat pada zaman Peter, dengan teliti menerangkan pakaian, perabot, perkakas, butiran majlis perkahwinan, mesyuarat Senat. Wakil rekaan dari lingkungan tuan tanah-feudal, yang menganiaya petani dan bersedia untuk merobek semua orang kerana "berperang" untuk kesalahan seseorang, diterangi secara kritikal. Tetapi watak-watak cerita tidak seperti orang-orang pada zaman Peter. Kornilovich membuat Peter mengucapkan omelan sedemikian: "Semoga umatku menyanyi di jalan pencerahan!.. Semoga kebenaran menang, kebenaran akan duduk dalam penghakiman!" Kisah ini mendedahkan nasib dramatik seorang penyendiri bangsawan, yang tidak tipikal untuk era Peter the Great, yang merupakan salah satu topik kegemaran kesusasteraan Decembrist. Imej wira cerita lama tidak mengingatkan zaman dahulu, tetapi kemodenan. Dalam keperibadian Andrei Bezymyanny, seorang bangsawan yang jujur - seorang patriot, dianiaya oleh hamba-hamba Menshikov yang berkuasa dan diselamatkan oleh tsar, terdapat harapan untuk seorang raja penulis yang tercerahkan dan berperikemanusiaan - seorang Decembrist, yang juga gagal mengatasi dosa pemodenan yang wujud dalam semua kesusasteraan Decembrist apabila merujuk kepada sejarah silam. “Kekurangan bahan telah merosakkan banyak hiburan dan maruah novel. Tiada satu pun watak yang dibangunkan. Nafsu manusia sentiasa sama, tetapi bentuknya berbeza. Bentuk-bentuk ini dimanifestasikan dalam perbualan, yang mesti menanggung cap abad, mendedahkan konsep kemudian, pencerahan, dinyatakan dalam bahasa mereka sendiri. Saya tidak dapat mematuhi ini ... ”, Kornilovich sendiri mengakui.

Selepas pengalaman yang mulia dan perlu, tetapi sukar dan pahit pada 14 Disember 1825, minat dalam persoalan sejarah, perkembangan sejarah Rusia, semakin berkembang dan semakin meningkat. Pushkin, N. Polevoy, Chaadaev dan lain-lain beralih kepada masalah sejarah Rusia dan dunia, kepada falsafah sejarah. Reaksi pemerintah, dengan mengambil kira peranan gerakan intelektual dalam persiapan untuk 14 Disember, bagi pihaknya, mengemukakan teori sejarah yang bertujuan untuk membenarkan sistem autokratik-feudal di Rusia. Sejarahnya berbeza dengan sejarah Barat, khususnya, untuk membentangkan sebab Decembrist sebagai anti-rakyat, yang didakwa bercanggah dengan keseluruhan perkembangan sejarah negara Rusia dan diperkenalkan oleh pengaruh ideologi asing. Dalam perjuangan menentang ideologi reaksioner kewarganegaraan rasmi, pemikiran progresif mempertahankan hubungan Rusia dengan Barat. Perjuangan untuk tujuan Decembrist, untuk pembangunan idea-idea kemanusiaan dan pencerahan, "akibat yang tidak dapat dielakkan" yang, seperti yang dia yakini dengan teguh, akan menjadi "kebebasan rakyat", diteruskan oleh Pushkin dalam keadaan baru; beliau membuat kesimpulan falsafah dan sejarah yang paling mendalam daripada pergolakan yang bergelora di zamannya.

Di Barat, novel sejarah telah mendapat populariti yang besar pada masa itu. Novel-novel Walter Scott mendapat kemasyhuran di seluruh dunia, pengaruhnya membuahkan hasil bukan sahaja dalam kesusasteraan, tetapi juga dalam sains sejarah.

Dalam novelnya, yang merupakan satu langkah besar ke hadapan dalam perkembangan kesusasteraan dunia, Walter Scott berusaha untuk mendedahkan identiti nasional kehidupan sejarah rakyat. Berbalik kepada kemelut sosial yang hebat dalam sejarah negara, penulis sentiasa berusaha untuk merangkul dengan imaginasi kreatifnya seluruh bangsa, baik golongan atas mahupun bawahan masyarakat Inggeris era ini. Dia mengesan pantulan peristiwa bersejarah yang penting dalam kehidupan rakyat, kesannya terhadap nasib individu. Dalam novelnya, Walter Scott dapat menggambarkan dengan jelas pertempuran politik era feudalisme, perbezaan kebangsaan dan sosial dalam tempoh berbeza dalam sejarah Inggeris dan Scotland.

Dalam imej orang yang dicipta oleh Walter Scott zaman yang berbeza arus sosial tertentu, kuasa dan trend sejarah didedahkan, dan dalam pertembungan kepentingan manusia - percanggahan sejarah dan pertembungan. Watak-watak novelnya sentiasa mewakili seluruh kelompok sosial, profesion, bengkel, suku kaum, pelbagai lapisan masyarakat.

Aktiviti tokoh sejarah dilukis oleh Walter Scott sebagai ungkapan titik balik perkembangan sejarah bangsa atau kumpulan sosial. Tokoh sejarah itu kelihatan kepada penulis sebagai anak pada zamannya dan pada masa yang sama sebagai wakil aliran sejarah tertentu, yang kedatangannya disediakan oleh peristiwa sebelumnya.

Inovasi novelis Inggeris yang hebat itu juga menunjukkan dirinya dalam gambaran luas kehidupan seharian, dalam pemindahan warna kebangsaan, keadaan sebenar kehidupan pahlawannya. Penulis nampaknya sudah mula membiasakan diri! Pada zaman dahulu, novel-novelnya banyak mewakili perincian arkeologi dan etnografi yang mencirikan budaya material dan rohani era itu, menghasilkan semula ciri-ciri tipikal landskap negara, tetapi semua ini tertakluk kepada penggambaran watak dan adat resam orang sesuatu. zaman tertentu.

Fiksyen dalam novel Walter Scott sentiasa kaya dan bersejarah, plotnya menarik dan bermakna. plot percintaan, kisah cinta, yang merupakan sebahagian daripada kandungan novel Walter Scott, secara bebas dan semulajadi bergabung dengan peristiwa sejarah. Novel-novel Walter Scott, dari segi ketegangan aksi, kerumitan pasang surut, penumpuan peristiwa, kadang-kadang menyerupai drama romantis. Pada masa yang sama, Walter Scott ialah mahir dalam penceritaan epik, sebuah naratif kompleks yang merangkumi pelbagai watak.

Tempat yang sangat penting dalam novelnya diduduki oleh dialog, yang sentiasa memainkan peranan watak. Penulis juga menggunakan bahasa secara meluas sebagai cara untuk memperindividukan watak-wataknya. Satu ciri komposisi novel Walter Scott ialah di tengah-tengah aksi sentiasa ada watak fiksyen, yang, dengan nasib dan pengembaraannya, menghubungkan pihak-pihak yang bergelut, antagonis sejarah. Tokoh sejarah bertindak secara episod, selalunya pada saat yang menentukan peristiwa yang digambarkan dalam novel, dan menduduki tempat sekunder secara komposisi.

Walau bagaimanapun, novel Walter Scott, beliau kaedah realistik terdapat juga batasan tertentu. Penulis novel Inggeris tidak mempunyai pemahaman psikologi yang mendalam tentang watak wataknya; banyak watak Walter Scott mengulangi satu sama lain. Jika Walter Scott benar-benar mencipta semula ciri-ciri sejarah kebangsaan persekitaran sosial setiap era yang dia pilih, maka dia mencapai lebih sedikit pencapaian dalam menggambarkan perkembangan dunia dalaman, watak seseorang. Ivanhoe beliau, Waverley, Quentin Dorward bukan sahaja menyerupai jenis bangsawan Inggeris yang terkenal pada zaman penulis sendiri, tetapi watak mereka tidak diberikan dalam pembangunan, dalam perubahan, dalam perjalanan hidup mereka. Stendhal dengan betul menegaskan bahawa "pergerakan hati manusia" kurang didedahkan dalam novel Walter Scott. Dalam bidang psikologi, novel-novel penulis Inggeris tidak sama sekali sejarah seperti dalam gambaran situasi, adat, kehidupan, persekitaran awam. Prinsip pembangunan masih belum digunakan pada imej dunia dalaman seseorang, wataknya, dan, lebih-lebih lagi, dalam hubungan sebab akibat dengan persekitaran sosial, yang juga berubah dan berkembang mengikut undang-undang objektifnya sendiri, bebas daripada kesedaran orang. Dalam kebanyakan novelnya; hubungan cinta memainkan peranan yang penting. “Novel sejarah Walter Scott adalah berdasarkan pengembaraan cinta - untuk apa? tanya Chernyshevsky. - Adakah cinta merupakan pekerjaan utama masyarakat dan enjin utama peristiwa dalam era yang digambarkannya? Perlu juga diperhatikan bahawa dalam novel Walter Scott, kisah cinta dan pengembaraan romantis hampir selalu berakhir dengan gembira. Dia mengelak daripada menunjukkan adat istiadat yang gelap dan liar pada Zaman Pertengahan, melancarkan dalam beberapa cara perlanggaran dan percanggahan yang digambarkannya. Dalam novel Walter Scott, masih terdapat kecenderungan, sejak novel Gothic, untuk menggambarkan yang indah, luar biasa. Eksposisi beberapa novel karya Walter Scott dicirikan oleh kelambatan, penulis selalunya terlalu menyukai penerangan - landskap dan etnografi.

Novel sejarah oleh Walter Scott menandakan permulaan perkembangan realisme di genre sejarah. Pandangan sejarah mengenai realiti, sebagai syarat yang paling penting dan perlu untuk penggambarannya yang benar, mendapati bentuk artistik objektifnya dalam genre yang sangat di mana kuasa dan kekuatan kaedah baru menggambarkan kehidupan menampakkan dirinya dengan paling jelas, dengan hasil yang mengagumkan. sezaman. "Penyihir Scotland" dengan begitu bebas dan dengan kebenaran yang meyakinkan itu mencipta semula gambar-gambar yang jauh dan, nampaknya, hilang selama-lamanya, sehinggakan pembaca semua negara Eropah yang terperanjat adalah keajaiban seorang genius. Tetapi bakat hebat Walter Scott menyatakan dalam bahasa seni apa semangat masa itu, mencerminkan pengalaman sejarah dunia orang-orang dalam era revolusi borjuasi-demokratik.

Sekiranya penembusan semangat sejarah ke dalam seni dan kesusasteraan adalah fenomena di seluruh dunia, maka bentuk utama penembusan ini ternyata universal - novel sejarah, yang pada tahun 30-an menolak drama sejarah ke latar belakang, yang menduduki tempat pertama. tempat dalam genre sejarah semasa tempoh "ribut dan tekanan", semasa pertumbuhan dan perkembangan revolusi borjuasi. Refleksi langsung dalam tindakan pertembungan ribut percanggahan sosial digantikan oleh bentuk epik kognisi dan pendedahan mereka dalam realiti moden dan pada masa lalu. Bentuk ini ialah novel secara amnya, novel sejarah khususnya.

Mengikuti Walter Scott dalam genre novel sejarah, pakar kesusasteraan Barat yang paling hebat mula menulis - realis Balzac, Stendhal, Merimee, Victor Hugo yang romantis di Perancis, A. Manzoni - di Itali, F. Cooper - di Amerika Syarikat . Kebanyakan mereka menunjuk kepada Walter Scott sebagai guru mereka.

Di Barat, orang sezaman menjelaskan ketertarikan umum terhadap novel sejarah berdasarkan sifat era itu sendiri, yang datang selepas kemuncak dramatik epik Napoleon. Dalam salah satu artikel majalah tahun 1930-an kita membaca: "Sebelum ini, apabila berkenalan dengan sejarah, mereka berpuas hati dengan cerita tentang pertempuran dan kemenangan, tetapi kini mereka "mempersoalkan masa lalu" dan ingin menyelidiki" butiran terkecil dalaman. kehidupan ... "". Tepatnya minat terhadap "dalaman", "rumah", "setiap hari" dalam sejarah yang dijawab oleh novel sejarah yang realistik. awal XIX abad.

Novel sejarah juga dibaca dengan kejayaan yang semakin meningkat di Rusia, terutamanya novel Walter Scott. Penterjemahan karya beliau bermula pada tahun 1820. Perlu diperhatikan bahawa bilangan terbesar terjemahan novel Walter Scott jatuh pada tahun 1826-1828, pada malam kemunculan novel sejarah Rusia. "Walter Scott dikenali dalam semua kalangan masyarakat Rusia, namanya, wiranya, plotnya didedahkan kepada umum dan dimasukkan ke dalam perbualan harian, pertikaian, perbandingan, rujukan."

Membaca novel "ahli sihir Scotland", mereka terkejut dengan "seni yang kadang-kadang Walter Scott memberi kehidupan dan kebenaran kepada wajah-wajah yang dibawanya ke pentas." Nama Walter Scott adalah salah satu kontroversi sastera yang paling kerap dalam jurnal tahun 1930-an. "Walter Scott menyelesaikan kecenderungan abad ini kepada perincian sejarah, mencipta novel sejarah, yang kini telah menjadi keperluan seluruh dunia pembacaan, dari dinding Moscow ke Washington, dari pejabat seorang bangsawan ke kaunter kecil. pedagang,” kita membaca dalam artikel Marlinsky tentang novel oleh NA Polevoy “ Sumpah di kubur Tuhan.

Dalam kesusasteraan setiap negara, sumber perkembangan novel sejarah, kandungannya adalah realiti nasional, situasi sosio-politik tertentu, yang berdasarkan kedua-dua kepentingan dalam sejarah masa lalu dan pelbagai trend dalam novel sejarah timbul. Pada masa yang sama, adalah tidak masuk akal untuk menafikan bahawa novel sejarah dalam kesusasteraan Rusia terbentuk di bawah pengaruh pengalaman artistik novel sejarah Eropah Barat yang lebih awal, dan di atas semua novel oleh Walter Scott. “Sebagai ganti pengasingan tempatan dan nasional yang lama… datanglah komunikasi menyeluruh dan pergantungan seluruh negara antara satu sama lain… Hasil daripada aktiviti rohani setiap negara menjadi milik bersama. Sikap berat sebelah kebangsaan dan pemikiran sempit menjadi semakin mustahil, dan daripada banyak sastera nasional dan tempatan terbentuk satu sastera dunia.

Perkembangan novel sejarah dalam kesusasteraan Rusia mendahului kemunculan novel sosial tentang kemodenan. Peristiwa sejarah yang bergelora pada awal abad ini, kegagalan tragis Decembrist membawa masalah sejarah ke hadapan dalam perkembangan pemikiran sosial Rusia pada akhir 1920-an dan 1930-an. Adalah mustahil untuk menyelesaikan sebarang isu masa kini tanpa menggeneralisasikan pengalaman sejarah, tanpa menguasai sudut pandangan sejarah mengenai perjalanan pembangunan sosial. Pada masa yang sama, era romantisme, sifat pandangan dunia romantis yang berlaku dalam kalangan masyarakat maju, menyumbang kepada minat dalam sejarah dan, sebaliknya, terganggu daripada isu sosial realiti yang khusus. Kaedah artistik romantisme menganggap seseorang dalam keaslian sejarah kebangsaannya, difahami secara romantis, tetapi memisahkan seseorang dari persekitaran sosial yang melahirkannya. Perlu juga diingat bahawa dalam prosa naratif Rusia pada tahun 1920-an, perkembangan yang menyediakan jalan untuk kemunculan novel, tema sejarah terdengar lebih kuat daripada tema kemodenan. Ia mengambil pengalaman kisah-kisah 30-an, dan pertama sekali Gogol, dan kemudian penulis "sekolah semula jadi", agar novel sosial prosaik tentang kemodenan muncul dalam kesusasteraan Rusia. Salah satu pendahulunya ialah novel sejarah tahun 1930-an. Dengan bantuannya, dalam pelbagai bentuk, prinsip historisisme, yang juga perlu untuk pembangunan novel realistik tentang kemodenan.

Semangat sejarah menembusi lebih dalam dan lebih dalam ke dalam pemikiran sosial Rusia dan ke dalam kesusasteraan Rusia.

Jelaslah betapa besar minat novel sejarah yang dikhaskan untuk sejarah negara asal mereka yang sepatutnya dibangkitkan di kalangan pembaca Rusia.

Pushkin adalah salah seorang yang pertama merasakan ini. Sekembalinya dari buangan ke Moscow, penyair memberitahu rakan-rakannya: "Insya-Allah, kami akan menulis novel sejarah, yang bahkan orang asing akan kagumi." Pushkin teringat novel sejarah yang dia cipta dari era Peter I. Pada musim panas 1827, dia mula mengerjakan novel Peter the Great's Moor.

Pada permulaan novel, Pushkin memberikan gambaran yang ekspresif dan tepat dari segi sejarah tentang kehidupan masyarakat bangsawan tertinggi di Perancis pada suku pertama.

abad XVIII. Pushkin menekankan kemerosotan ekonomi dan moral golongan bangsawan yang cuai dan remeh: “... tiada apa yang dapat dibandingkan dengan kesembronoan, kegilaan dan kemewahan orang Perancis pada masa itu ..., ketamakan untuk wang digabungkan dengan dahaga untuk keseronokan dan hilang akal; estet hilang; moral binasa; orang Perancis ketawa dan berkira-kira, dan negeri itu hancur di bawah paduan suara satirikal vaudevilles ”(P, VIII 1, 3). Versailles era Regency adalah, seolah-olah, gambaran tentang renungan tentang punca pergolakan politik yang Pushkin ada semasa kerjanya pada nota "On Public Education" (1826). Dan di sini, dalam novel, dan kemudian, dalam nota 30-an tentang revolusi Perancis, dan dalam puisi "To the Nobleman" (1830), yang dalam kandungan sejarahnya merupakan kesinambungan langsung dari gambar yang dilukis dalam bab pertama "The Moor of Peter the Great", Pushkin mengembangkan idea sejarah. corak Revolusi Perancis dan kematian orde lama di Perancis pada akhir abad ke-18.

Gambaran kemerosotan negara Perancis, kecurangan moral bangsawan, kecuaian Duke of Orleans, Pushkin berbeza dalam novel dengan imej muda, penuh kuasa kreatif Peter's Russia, kesederhanaan yang keras St Petersburg mahkamah, keprihatinan Peter untuk negeri.

Era Peter the Great didedahkan oleh Pushkin terutamanya dari sisi "bentuk kerajaan", budaya dan adat istiadat rakyat Rusia, atau, seperti yang ditulis Pushkin dalam nota "On Nationality in Literature", "adat, kepercayaan dan tabiat yang dimiliki secara eksklusif oleh sesetengah orang” (P, XI, 40). Pushkin berusaha untuk menunjukkan masa Peter dalam pertembungan yang baru dengan yang lama (keluarga boyar Rzhevsky), dalam kombinasi yang bercanggah dan kadang-kadang komik antara tabiat yang dihormati masa dan perintah baru yang diperkenalkan oleh Peter.

Dalam imej Ibragim dan Korsakov yang sembrono, Pushkin secara historis menggariskan dua trend bertentangan dalam pembangunan masyarakat bangsawan, yang dihasilkan oleh pembaharuan Peter the Great, kedua-dua jenis bangsawan Rusia, yang kemudian ditulis oleh Herzen, yang penampilannya diterangi. oleh Tolstoy dalam War and Peace. Menurut aspirasi semangatnya dan makna kegiatannya, Ibrahim adalah wakil terawal dari segelintir golongan bangsawan yang tercerahkan dan progresif itu, yang daripadanya beberapa tokoh budaya Rusia yang terkenal muncul pada era-era berikutnya.

Minat dan perhatian Pushkin terhadap keperibadian dan pembaharuan Peter I mempunyai makna dan kepentingan politik.

Dalam penggambaran Peter I, Pushkin mengembangkan motif utama Stanzas ("Ada pekerja abadi di atas takhta" dan "Dengan tangan autokratik Dia dengan berani menabur pencerahan"; P, IIIi, 40). Imej Peter I diterangi oleh Pushkin dalam semangat ideal seorang yang tercerahkan, menetapkan undang-undang yang munasabah, mencintai sains dan seni, memahami rakyatnya, seorang penguasa yang tertarik kepada imaginasi Holbach dan Diderot, dan dalam kesusasteraan Rusia sebelum ini. Pushkin - kepada Lomonosov dan Radishchev. Demokrasi Peter, keluasan sifatnya, minda yang menembusi, praktikal, keramahan, kelicikan yang baik diwujudkan, menurut Pushkin, ciri-ciri watak kebangsaan Rusia. Belinsky dengan betul menyatakan bahawa Pushkin menunjukkan "pembaharu besar Rusia dalam semua kesederhanaan rakyat kaedah dan adatnya" (B, VII, 576).

Kemudian, dalam The History of Peter, Pushkin mengambil pendekatan yang lebih kritis terhadap keperibadian dan aktiviti Peter I. Dalam novel itu, menekankan kesederhanaan dan kemanusiaan Peter, Pushkin berhujah dengan imej sombong rasminya yang mengagumkan Nicholas I.

Kesakitan "Arap Peter the Great" adalah kemuliaan aktiviti kreatif dan transformatif Peter I dan rakan-rakannya. Tema Peter memasuki karya penyair yang berkaitan rapat dengan idea Decembrist tentang pembangunan progresif Rusia dalam semangat "kebebasan rakyat, akibat pencerahan yang tidak dapat dielakkan," seperti yang ditulis oleh Pushkin pada tahun 1822 dalam Nota Sejarah Rusia. abad ke-18 (P, XI, 14).

Memandangkan The Moor of Peter the Great berlatarkan fiksyen sejarah tahun 1930-an, Belinsky menulis: "Jika novel ini berakhir dengan baik seperti permulaannya, kita akan mempunyai novel Rusia sejarah yang sangat baik yang menggambarkan adat istiadat. era terhebat Sejarah Rusia ... Tujuh bab novel yang belum selesai ini, yang mana satu daripadanya mendahului semua novel sejarah tahun-tahun itu. Zagoskin dan Lazhechnikov, jauh lebih tinggi dan lebih baik daripada mana-mana novel sejarah Rusia yang diambil secara berasingan, dan kesemuanya digabungkan” (B, VII, 576).

Pushkin juga jauh dari pendekatan moralistik terhadap masa lalu sejarah, yang wujud dalam sentimentalis, dan dari "kiasan" romantis, aplikasi sejarah kepada situasi politik semasa. Pushkin menunjukkan bahawa kedua-dua kebaikan dan batasan wiranya, bentuk rohani dan kehidupan bermoral membesar pada malam bersejarah tertentu, bergantung pada persekitaran sosial di mana pahlawan ini dibesarkan. Historisisme digabungkan dalam realisme Pushkin dengan pemahaman yang mendalam tentang peranan perbezaan sosial, yang sangat penting untuk pembentukan keperibadian seseorang. Khususnya - imej sejarah masa lalu negara, kesetiaan watak sejarah, pertimbangan realiti dalam perkembangannya - prinsip-prinsip historisisme yang dibangunkan oleh Pushkin dalam karyanya mengenai "Boris Godunov" mendapati penjelmaan artistik mereka dalam "Peter the Great's Moor". ", yang pertama dalam pengalaman kesusasteraan Rusia tentang novel sejarah yang realistik.

Dalam beberapa tahun akan datang, banyak novel sejarah muncul dalam kesusasteraan Rusia, di mana Yuri Miloslavsky (1829) dan Roslavlev (1831) memainkan peranan tertentu dalam perkembangan genre.

MN Zagoskina, "Dimitriy the Pretender" (1830) oleh FV Bulgarin, "The Oath at the Holy Sepulcher" (1832) oleh NA Polevoy, "The Last Novik, or the Conquest of Livonia in the reign of Peter the Great", diterbitkan dalam bahagian pada 1831–1833, "Ice House" (1835) dan "Basurman" (1838) oleh I. I. Lazhechnikov. Pada tahun 1835, cerita Gogol "Taras Bulba" diterbitkan dalam koleksi "Mirgorod". Pada tahun 1836, Pushkin's The Captain's Daughter muncul. Novel sejarah Rusia dicipta.

Kejayaan yang sangat besar jatuh kepada bahagian novel sejarah pertama oleh M. N. Zagoskin "Yuri Miloslavsky, atau orang Rusia pada tahun 1612".

Pushkin mencatatkan kebenaran beberapa lukisan dan imej novel itu. "Zagoskin," tulisnya dalam ulasannya, "membawa kita tepat ke 1612. Orang baik kita, bangsawan, Cossack, sami, shisha yang ganas - semua ini dapat ditebak, semua tindakan ini, merasakan bagaimana ia sepatutnya bertindak, dirasakan dalam masa bermasalah Minin dan Avraamy Palitsyn. Betapa hidup, betapa menghiburkan adegan kehidupan Rusia kuno! Betapa banyak kebenaran dan keseronokan yang baik dalam penggambaran watak Kirsha, Alexei Burnash, Fedka Khomyak, Pan Kopychinsky, Old Man Yeremey! (P, XI, 92). Zagoskin berjaya menyampaikan beberapa ciri kehidupan rakyat. Ritual perkahwinan lama, khurafat petani, tipu muslihat dan ketakutan ahli sihir terhadapnya, penerangan tentang padang gurun dan jalan raya mencipta semula citarasa tempatan.

Belinsky mengaitkan kejayaan Yuri Miloslavsky dengan perasaan patriotik yang menghangatkan novel itu; dia menghidupkan semula ingatan ramai pembaca tentang kejayaan Rusia dalam memerangi Napoleon pada 1812-1815. Melukis dalam novel itu gambaran kebangkitan patriotik orang ramai yang bangkit untuk memperjuangkan pembebasan Moscow, yang ditawan oleh Poland, Zagoskin dengan betul menerangi gerakan popular pada tahun 1612 sebagai tujuan di seluruh negara. Walau bagaimanapun, penulis memindahkan fakta sejarah perpaduan patriotik majoriti rakyat Rusia dalam menghadapi ancaman perhambaan asing kepada hubungan sosial dalaman di Rusia, yang sangat jauh dari perpaduan ini pada tahun 1612 dan 1829, apabila novel itu muncul. Zagoskin secara sepihak memberi penerangan tentang perasaan orang ramai pada masa itu, menggambarkan hubungan patriarki antara hamba dan bangsawan. Keinginan untuk kebebasan dan ketidakpatuhan dianggap oleh pengarang sebagai asing kepada rakyat, dibawa ke Rusia oleh unsur-unsur semi-perompak asing, seperti Zarutsky Cossack yang sengaja dan tamak, Zaporizhzhya Cossack, yang menjadi keras dalam novel itu. Zagoskin mempromosikan idea reaksioner bahawa negara Rusia pada setiap masa telah bersatu dengan perkhidmatan kepada tsar dan pengabdian kepada Ortodoks. Di Yuri Miloslavsky, perpaduan seperti itu dibentangkan dalam tempat pertemuan duma boyar di Nizhny Novgorod pada malam konvokesyen militia rakyat. Bukan kebetulan bahawa ketua "shisha", partisan rakyat, adalah paderi Yeremey. Watak utama novel itu, wakil bangsawan patrimonial lama yang bermusuhan dengan rakyat, Zagoskin membuat wira negara, eksponen aspirasi popular, tokoh penentu dalam peristiwa bersejarah 1612. Malah Kozma Minin, seorang tokoh retorik semata-mata dalam novel, berundur ke latar belakang sebelum Yuri Miloslavsky.

Terdapat sedikit sejarah dalam watak Yuri Miloslavsky. Dalam adegan dengan Pan Kopychinsky, seseorang tidak dapat melihat begitu banyak budak muda pada permulaan abad ke-17 sebagai duelist - seorang pembuli dari pegawai tentera tsarist pada tahun 30-an. Dan kekasih Yuri, Anastasya, lebih seperti seorang wanita muda dari wilayah bangsawan zaman Zagoskin daripada anak perempuan seorang bangsawan bangsawan pada awal abad ke-17. Zagoskin memindahkan psikologi orang pada zamannya ke awal abad ke-17.

Menurut prinsip komposisi, yang mempunyai sebagai pusatnya bukan orang sejarah, tetapi watak fiksyen, mengikut perkembangan plot, bergerak oleh fakta bahawa wira itu jatuh ke dalam konflik antara dua kem yang berperang, mengikut keinginan untuk menghasilkan semula warna kebangsaan, "Yuri Miloslavsky" kembali kepada novel oleh Walter Scott, tetapi ini keakraban sebahagian besarnya adalah luaran. Zagoskin ternyata jauh dari historisisme mendalam penulis Inggeris. Dia menghubungkan pengembaraan pahlawannya dengan peristiwa sejarah, tetapi peristiwa itu sendiri dan tokoh sejarah tetap diketepikan; mereka memainkan peranan tambahan semata-mata dalam novel dan, lebih-lebih lagi, lebih kurang daripada, dalam situasi yang sama, dalam novel Walter Scott. Biasanya Zagoskin sendiri menceritakan tentang peristiwa sejarah dan bukannya menggambarkannya secara artistik. Angka 1612 muncul dalam novel hanya pada saat-saat pengembaraan dan minat Yuri Miloslavsky memerlukannya. Kisah itu sendiri berubah menjadi bukti novel kejayaan idea moral penulis. Zagoskin bukan sahaja tidak mengambil berat tentang memerhatikan prinsip objektiviti dalam menggambarkan masa lalu sejarah, tetapi secara langsung melampirkan tujuan didaktik pada novelnya. Dalam hal ini, beliau adalah pengganti langsung kepada prosa sejarah Karamzin. Wira negatif"Yuri Miloslavsky" dihukum, dan kebajikan berjaya. Zagoskin memberikan imej yang ideal; bukan sejarah yang penting baginya, tetapi makna moralnya. Seperti Karamzin, dia tidak berusaha untuk mencipta watak tipikal dari segi sejarah, menggantikannya dengan imej pembawa idea moral yang abstrak, tanpa daging sejarah. “Semua wajah novel adalah realisasi konsep peribadi pengarang; mereka semua merasakannya dengan perasaan mereka, memahaminya dengan fikiran mereka,” kata Belinsky dengan betul (B, VI, 36).

Menurut S. T. Aksakov, Zagoskin sendiri melihat novel sejarah sebagai "medan terbuka di mana imaginasi penulis boleh berkeliaran dengan bebas."

Zagoskin sudah pasti mengalami pengaruh romantisme. Walaupun penulis kadang-kadang agak ironis tentang imaginasi suram golongan romantik, namun, dalam gaya balada Zhukovsky, dia menggambarkan istana usang terpencil dan menceritakan legenda tentang sami yang mati bangkit dari kubur mereka. Semua peringkat kehidupan Yuri Miloslavsky diramalkan oleh beberapa pengemis misterius, dan peristiwa novel menunjukkan kesahihan nubuatan nubuatan ini. Sebaliknya, Zagoskin sering jatuh ke dalam nada didaktik yang sombong.

Walau bagaimanapun, "Yuri Miloslavsky" adalah pengalaman yang luar biasa dalam kesusasteraan Rusia pada akhir 20-an. Pushkin dalam novel Zagoskin tertarik dengan kualiti prosa, tidak diragukan lagi bagus untuk masa itu. "Sudah tentu, ia kekurangan banyak, tetapi ada banyak: kemeriahan, keriangan, yang tidak pernah diimpikan oleh Bulgarin," Pushkin menulis kepada Vyazemsky tentang "Yuri Miloslavsky" (P, XIV, 61). Zagoskin "tidak tergesa-gesa dengan ceritanya, memikirkan perincian, melihat ke sisi, tetapi tidak pernah memenatkan perhatian pembaca" (P, XI, 92-93). Pengembaraan watak diterangkan dengan jelas, dengan mengambil kira pengalaman genre pengembaraan: novel ini dibina berdasarkan pengembaraan luar biasa watak-wataknya. Zagoskin berjaya dalam setiap hari dan adegan komik. Semua ini tidak begitu biasa dalam prosa naratif Rusia pada tahun 1920-an. Bahasa sehari-hari novel itu, dialognya yang mudah, adalah baik dalam sifat semula jadi. "Bahasa naratif Yuri Miloslavsky adalah bahasa sastera dekad pertama

Abad XIX, dengan kesan terang dari gaya kewartawanan rasmi - patriotik pada masa ini dan pada masa yang sama - dengan beberapa penyimpangan leksikal dari norma moden "(khususnya, penggunaan frasaologi Slavonik Gereja dalam ucapan mahkamah- persekitaran boyar). "Perbualan (secara langsung, dramatik di mana-mana sahaja orang biasa) mengecam ahli krafnya," kata Pushkin (P, XI, 93). Bahasa naratif pengarang ringkas dan padat. Ingat adegan pertama: "... pada awal April 1612, dua penunggang kuda perlahan-lahan berjalan di sepanjang tebing sisi padang rumput Volga." Atau: “Para pengembara telah berhenti. Di sebelah kanan, setengah batu dari jalan, cahaya berkelip; mereka berpaling ke arah itu, dan beberapa minit kemudian Alexei, yang berjalan di hadapan dengan anjing itu, menjerit dengan suara gembira: "Sini, Yuri Dmitritch, sini! ...". Zagoskin tidak membebankan novelnya dengan kata-kata abad ke-16-17, menggunakan cerita rakyat, lagu, peribahasa. Kita tidak boleh lupa bahawa "Yuri Miloslavsky" ditulis sebelum kemunculan karya prosa Pushkin dan Gogol. Walau bagaimanapun, di mana penulis menyampaikan perasaan Yuri dan Anastasya atau ucapan tokoh sejarah, dia bertolak dari kesederhanaan dan kemudahan dan menggunakan bahasa yang berpura-pura, kepada frasa retorik dan seruan sentimental, yang, tentu saja, sama sekali tidak menjadi ciri bahasa orang Rusia pada awal abad ke-17. Dalam ucapan Minin "tidak ada cetusan kefasihan yang popular," kata Pushkin (P, XI, 93). "Ucapan Minin sangat mengingatkan tentang omelan Martha Posadnitsa yang serupa dalam cerita Karamzin," A. M. Skabichevsky dengan tepat menunjukkan. Kadang-kadang Zagoskin takut "menyinggung telinga lembut" pembaca dengan ungkapan kasar bahasa lama.

Namun begitu, “Zagoskin dengan tegas mengubah gaya penceritaan sejarah Karamzin. Intipati transformasi ini bukan sahaja dalam melemahkan retorik tinggi, bukan sahaja dalam pengukuhan unsur percakapan seharian. Dia "memperluaskan rangkaian istilah pakaian kuno sebagai sebahagian daripada naratif. Dia berusaha untuk ketepatan arkeologi sebutan, walaupun dia tidak menyalahgunakan kata-kata lama ... Tetapi perkara yang paling penting: menggunakan istilah lama, Zagoskin, mengikuti Karamzin, membandingkan objek yang mereka tetapkan dengan objek kehidupan moden yang sepadan. Kaedah persamaan sejarah mempertajam persepsi perspektif sejarah, memberi inspirasi kepada ilusi kenalan langsung pengarang dengan persekitaran dan budaya yang digambarkan, bahasa dan tatanamanya.

Ciri-ciri novel sejarah Zagoskin lebih jelas ditunjukkan dalam novel keduanya, Roslavlev, atau Rusia pada tahun 1812. Kandungan novel itu dengan jelas mengingatkan orang sezaman tentang peristiwa besar dalam kehidupan Rusia yang telah berlaku hanya lima belas hingga dua puluh tahun sebelum kemunculan novel itu. Pada tahun 1812, negara Rusia dan negara Rusia diancam oleh bahaya yang hampir lebih besar daripada pada tahun 1612. Sememangnya, persoalan timbul tentang perubahan apa yang telah berlaku selama dua abad dalam penampilan rakyat Rusia, dalam cita-cita sosial dan aspirasi patriotik mereka. Zagoskin sendiri meramalkan kemungkinan soalan sedemikian dan memberikan jawapan yang jujur kepadanya dalam kata pengantar novel baru itu. Mengucapkan terima kasih kepada pembaca untuk "sambutan yang menyanjung" yang diberikan kepada Yuri Miloslavsky, Zagoskin menulis: "Dengan mengandaikan untuk menulis dua novel ini, saya terfikir untuk menggambarkan orang Rusia dalam dua era sejarah yang tidak dapat dilupakan, serupa antara satu sama lain, tetapi dipisahkan oleh dua abad; Saya ingin membuktikan bahawa walaupun bentuk luaran dan fisiognomi negara Rusia telah berubah sepenuhnya, mereka tidak berubah dengan mereka: kesetiaan kami yang tidak tergoyahkan kepada takhta, keterikatan kepada kepercayaan nenek moyang kami dan cinta kepada negara asal kami.

Tugasan yang ditetapkan oleh penulis tidak dilaksanakan sepenuhnya. Sendiri sebagai peserta dalam perang 1812, Zagoskin berjaya mencipta semula beberapa episod perang, gerakan partisan, dan gambar kehidupan wilayah. Menurut rakan novelis, S. T. Aksakov, "beberapa insiden yang diterangkan oleh Zagoskin dalam jilid keempat Roslavlev benar-benar berlaku kepadanya atau kepada rakan sekerja lain semasa pengepungan Danzig." Tetapi era dan orang-orang 1812 di Roslavlev tidak menerima penjelmaan yang betul dari segi sejarah. Idea penulis tentang rakyat Rusia pada tahun 1812 diberikan dalam bentuk seorang pegawai muda - seorang patriot Roslavlev. Seperti Yuri Miloslavsky, Roslavlev adalah pahlawan yang ideal: dia berbudi luhur, tingkah lakunya sempurna, dia bersedia mengorbankan kebahagiaan peribadinya demi kebaikan tanah air. Zagoskin, pada masa yang sama, membezakan wiranya dengan trend sosial yang benar-benar maju pada masa itu - golongan cerdik pandai yang mencintai kebebasan, yang daripadanya muncul golongan Decembrist.

Penulis itu ikhlas dalam patriotismenya, tetapi kekurangan pandangan dunia yang maju mengarahkan patriotismenya ke arah idea konservatif.

Malah lebih kuat daripada Yuri Miloslavsky, Zagoskin menekankan perpaduan seluruh rakyat Rusia di sekeliling tsar dan Gereja Ortodoks. "Kesusahan akan datang, jadi semua orang akan bercakap dengan satu suara, baik para pembesar mahupun rakyat biasa!" - kata "benar - Rusia" "warganegara dihormati" saudagar Ivan Arkhipovich. Hamba bercakap tentang pengabdian mereka kepada tuan dalam novel. Hanya semasa tempoh pergolakan petani pada awal tahun 1930-an, Zagoskin membuat petani tua memanggil Pugachev dengan kecaman.

Terdapat lebih sedikit sejarah di Roslavlev daripada di Yuri Miloslavsky. Pembaca belajar tentang peristiwa 1812 hanya dari perbualan wira novel dan dari hujah dan rujukan ringkas pengarang. Penaakulan Zagoskin adalah dangkal dan kadangkala memberikan tafsiran fakta sejarah yang lebih primitif dan cenderung daripada pensejarahan rasmi pada masa itu. Menjawab soalan tentang apa yang boleh memaksa Napoleon berundur dari Moscow di sepanjang jalan Smolensk yang musnah akibat perang, Zagoskin menjawab: "Apa sahaja yang anda mahu. Napoleon melakukan ini kerana kedegilan, kerana kejahilan, bahkan kerana kebodohan - hanya dengan segala cara atas kehendaknya sendiri ... ". Kemunculan perang di halaman novel tidak dijelaskan dalam apa cara sekalipun. Menyalahkan "ketepatan ketat beberapa pengkritik yang, Tuhan tahu sebabnya, sama sekali tidak membenarkan pengarang bercakap bagi pihaknya sendiri dengan pembaca," Zagoskin sering menikmati ulasan sejarah, mengiringi mereka dengan maksim moral atau seruan sentimental. Penggambarannya tentang tokoh sejarah adalah melodramatik. “Di pinggir lereng gunung yang lembut, dikelilingi oleh dinding Kremlin yang tinggi, berdiri, melemparkan tangannya ke belakang, seorang lelaki bertubuh kecil, berkot rok kelabu dan topi rendah segi tiga. Di bawah, di kakinya, mengalir, melengkung, Moscow - sungai; disinari oleh nyala api lembayung api, seolah-olah mengalir darah. Sambil menundukkan dahinya yang muram, dia merenung ombaknya yang berkilauan ... Ah! mereka merenung untuk kali terakhir dan memadamkan selama-lamanya bintang kebahagiaannya yang mengagumkan! Beginilah cara Zagoskin melukis imej

Napoleon. Murat dipersembahkan dalam bentuk yang lucu dan menyedihkan dalam novel. Secara umum, Zagoskin kurang berminat tokoh sejarah lebih suka fiksyen daripada butiran yang tepat dari segi sejarah.

Orientasi politik dua novel pertama Zagoskin difahami dengan sempurna oleh pembaca mulia yang berfikiran konservatif. Dari wilayah mereka menulis kepada pengarang: “Sastera adalah pekerjaan biasa kami pada malam musim sejuk; baru-baru ini membaca dengan sukacitanya dua novel karangan anda, "Yuri Miloslavsky" dan "Yaroslavl"<«Рославлева»>, kami melihat dengan penuh kekaguman bahawa masih ada orang Rusia sejati yang berbangga dengan nama ini dan tidak buta tentang semua bahasa Perancis; tulisan anda boleh melakukan lebih banyak kebaikan dalam pengertian ini; Terima kasih kami yang paling ikhlas. Walau bagaimanapun, dengan penyesalan yang kuat, kita setiap hari melihat pengalaman baru tentang berapa banyak bangsawan dan separa putera raja kita terikat dengan semua bahasa Perancis, walaupun perbuatan Perancis sepanjang zaman masih jelas membuktikan bahawa mereka ingin memusnahkan Rusia, jika ia bergantung kepada mereka, dan bahawa mereka tidak berhemat untuk itu; oleh itu, kita mesti menganggap Perancis sebagai musuh kita yang terkenal ... Betapa perkhidmatan penting yang boleh anda berikan kepada tanah air jika anda bersusah payah menulis novel baru dengan penerangan di dalamnya warna meriah semua tingkah laku keji Perancis terhadap Rusia dan kesembronoan yang tidak dapat dimaafkan daripada mereka di kalangan kita yang begitu terikat secara membuta tuli kepada pemberontak di seluruh dunia ini; banyak yang boleh dikatakan dalam novel yang mustahil atau menyusahkan di tempat lain...”.

Novel Zagoskin juga mendapat kelulusan istana diraja. Mengikuti kesusasteraan, yang memainkan peranan penting dalam pembangunan rohani dibenci olehnya Decembrist, Nicholas I sangat gembira dalam novel Zagoskin, di mana idea-idea reaksioner dijalankan dalam bentuk sastera yang bergaya dan baik. Zagoskin digalakkan dan diambil di bawah naungan tertinggi. Malah Bulgarin, apabila dia, terutamanya kerana iri hati, cuba mengkritik pengarang Yuri Miloslavsky, berakhir di rumah pengawal. Novel-novel sejarah Zagoskin yang seterusnya - "Kuburan Askold", "Bryn Forest" - merangkumi kedua-dua Kievan Rus, dan era Peter I, dan zaman Catherine II dalam semangat tafsiran reaksioner yang sama tentang idea kewarganegaraan dan mempunyai tiada kepentingan dalam perkembangan novel sejarah Rusia.

"Seterusnya (selepas Roslavlev" - S.P.) Novel Zagoskin sudah lebih lemah daripada yang lain. Di dalamnya, dia jatuh ke dalam beberapa jenis propaganda dan politik pseudo-patriotik yang aneh dan mula melukis hidung yang patah dan tulang pipi yang berpintal dengan cinta tertentu. jenis yang dikenali wira yang dia fikir untuk melihat wakil-wakil yang layak dari adat Rusia semata-mata, dan dengan kesedihan khas untuk memuliakan cinta untuk jeruk dan sauerkraut, "tulis Belinsky pada tahun 1843 (B, VIII, 55-56). Novel Zagoskin menjadi bahan cemuhan kritikan lanjutan.

Kemuliaan pemula novel sejarah Rusia dicabar oleh Bulgarin dari Zagoskin. Tidak lama selepas kemunculan Yuri Miloslavsky, bertemu dengan artikel yang menghancurkan di Severnaya pchela, novel Bulgarin Dimitry the Pretender diterbitkan. Mengikutinya muncul "Pyotr Ivanovich Vyzhigin. Deskriptif sejarah novel XIX abad" (1831) dan "Mazepa" (1833-1834). Tema novel Bulgarin ditarik ke zaman sejarah yang sama yang diliputi dalam karya Zagoskin, Pushkin dan, sedikit sebanyak, Lazhechnikov (zaman Peter I). Dan walaupun Bulgarin mengejar matlamat yang lebih spekulatif daripada matlamat artistik dengan ciptaan asasnya, adakah ia mengandunginya? Bukti menunjukkan bahawa perkembangan sastera tema sejarah pada separuh pertama tahun 1930-an mempunyai arah yang agak stabil. Ia dikaitkan dengan tempoh sejarah Rusia di mana hubungan antara monarki dan rakyat, Rusia dan Barat, rakyat dan golongan bangsawan telah didedahkan dengan jelas. Sememangnya, tema perang 1812 adalah sangat akut. Novel Bulgarin, baik dari segi politik dan genre sastera, sebahagian besarnya bersifat polemik, dua yang pertama menyebabkan sambutan meluas dalam jurnal pada masa itu.

Orientasi politik novel-novel Bulgarin dan perlakuan mereka terhadap sejarah Rusia secara terbuka adalah reptilia dan reaksioner. " Tujuan Moral Tulisan Bulgarin terdiri daripada keinginan untuk membuktikan bahawa "negara tidak boleh bergembira selain di bawah bayang-bayang pihak berkuasa yang sah, dan bahawa kebesaran dan kemakmuran Rusia bergantung pada cinta dan kepercayaan kita kepada takhta, pada komitmen kepada iman dan tanah air. " Jadi dia mengisytiharkan dalam kata pengantar kepada Demetrius the Pretender.

Bulgarin melihat asas konflik sejarah Time of Troubles dalam pertembungan dua pesaing untuk takhta kerajaan, dari mana Demetrius the Pretender muncul sebagai pemenang, sebagai lebih sah mengikut konsep "rakyat". Orang ramai muncul dalam novel sebagai penjaga takhta kerajaan yang setia dan kesucian prinsip beraja. Kekuatan Rusia adalah dalam perpaduan tsar dengan rakyat - ini adalah idea novel, yang membawanya lebih dekat dengan novel Zagoskin. Walau bagaimanapun, "jika di Zagoskin para bangsawan yang berjaga-jaga terhadap patriarki diletakkan di tengah-tengah gambar, di mana rakyat bersatu, bertindak di sini terutamanya sebagai petani, maka di Bulgarin pusat menyatukan rakyat adalah absolutisme tercerahkan dan rakyat bertindak terutamanya sebagai golongan pertengahan bandar. Golongan petani sama sekali tidak berada dalam bidang penglihatan Bulgarin... Orang Bulgarin ialah seorang pedagang, saudagar, orang bandar, ahli gereja, pemanah, doktor, dan segala macam orang perkhidmatan. Orang-orang inilah yang Bulgarin mewakili "orang Rusia pada awal abad ke-17." Dalam Demetrius the Pretender tidak ada sedikit pun percanggahan sosial dan politik yang sebenar pada Masa Masalah. Bulgarin bercakap tentang pergolakan rakyat dengan ketakutan dan niat jahat. "Gerombolan yang marah adalah binatang karnivor yang memakan makanannya apabila ia tidak lagi takut kepadanya," kita membaca dalam Demetrius the Pretender.

Dari buku Perspektif. Nota pada karya pendidikan artis muda pengarang Kurganov Sergey

Dari buku Notes on Pushkin's Prosa pengarang Shklovsky Viktor Borisovich

6. Petrov-Vodkin Inilah yang Petrov-Vodkin, pendahulu artis Vedeneeva, menulis dalam perspektif curvilinear: "... Di utara, Fedorovsky Hillock berwarna biru: di sana, di belakang dinding biru, saya perlu memecahkan melalui! Jika tidak, saya akan merana di tengah-tengah orang yang saya sayangi, dan, ia mungkin berlaku, dengan teras dalam

Dari buku Dalam labirin detektif pengarang Razin Vladimir

"Keluarga" - novel sejarah dan pemergian daripadanya

Daripada buku Jilid 2. Kesusasteraan Soviet pengarang Lunacharsky Anatoly Vasilievich

Bab 6. "Kisah detektif sejarah" eksotik ini... Adakah ia sepadan dengan realiti sejarah sebenar?

Dari buku "Matryoshka Texts" oleh Vladimir Nabokov pengarang Davydov Sergey Sergeevich

Bab 8. Detektif Sejarah: Retrospektif dan Perspektif Terhadap latar belakang pengejaran hebat dan pertarungan berdarah, dengan latar belakang "Rambos Rusia", kesemuanya Mad, Marked and Fierce, entah bagaimana secara tidak dapat dilihat, semata-mata dalam bahasa Inggeris, meninggalkan detektif sejarah kesusasteraan massa secara tidak nyata. pastinya,

Dari buku Scaffold in the Crystal Palace: About Russian novels oleh V. Nabokov pengarang Books Nora

Ilf dan Petrov* Masa kita amat serius. Ia serius dalam kegembiraannya, kerana asas kegembiraan kita adalah kesedaran kemenangan beransur-ansur di jalan yang sukar dan menentukan di mana negara kita sedang maju. Ia serius dalam kerjanya kerana kerja ini sengit dan

Dari buku History of the Russian Novel. Jilid 2 pengarang Pasukan filologi pengarang --

Bab Empat NOVEL DALAM NOVEL ("HADIAH"): NOVEMBER SEBAGAI "REBEN MOBIUS" Sejurus sebelum pelepasan The Gift, novel terakhir Nabokov dalam tempoh "Rusia", V. Khodasevich, yang kerap bercakap tentang Nabokov bekerja, menulis: Saya, bagaimanapun, saya fikir saya hampir pasti bahawa

Daripada buku History of Foreign sastera XIX abad. Romantik: panduan belajar pengarang Modina Galina Ivanovna

Bab VI. Novel werewolf[*] Dan jarak novel percuma masih tidak saya bezakan dengan jelas melalui kristal ajaib. A. Pushkin, "Eugene Onegin" 1 Penyelidik karya V. Nabokov mencatatkan keteraturan komposisi yang ketat dan kesempurnaan karyanya. sifat ini

Daripada buku Kesusasteraan Jerman: Panduan Belajar pengarang Glazkova Tatyana Yurievna

BAB IX. NOVEL DARI KEHIDUPAN RAKYAT. NOVEL ETNOGRAFI (L. M. Lotman)

Daripada buku S.D.P. Dari sejarah kehidupan sastera zaman Pushkin pengarang Vasuro Vadim Erazmovich

Dari buku pengarang

Novel Sejarah Berbahasa Jerman Novel sejarah banyak pengarang berbahasa Jerman banyak dikaitkan dengan teknik "novel intelektual". Ciri yang menentukan karya sedemikian oleh G. Mann, L. Feuchtwanger, S. Zweig ialah pemindahan masalah yang berkaitan dengan pengarang ke dalam

Dari buku pengarang

Soalan (seminar "Novel satira, sejarah dan "intelek" separuh pertama abad ke-20") 1. Imej paradoks protagonis dalam novel G. Mann "Teacher Gnus".2. Imej Castalia dan nilai dunianya dalam novel oleh G. Hesse "The Glass Bead Game".3. Evolusi watak utama

Dari buku pengarang

BAB IV Novel dalam huruf Nafsu tidak mempunyai undang-undang OM SOMOV - SD PONOMAREVO 30 April 1821 Anda membenarkan saya menulis kepada anda, puan! rahmat ini memenuhi saya dengan kegembiraan; jadi saya boleh menceritakan kepada kertas perasaan yang bibir saya, terlalu malu-malu dekat awak, tidak pernah

Roman A.K. Tolstoy "Prince Silver" sebagai genre fiksyen sejarah

1.1 Kemunculan dan perkembangan novel sejarah di Rusia

Percintaan sejarah yang pelbagai

Mengklasifikasikan Percintaan

Rusia klasik

Asing klasik

cinta

berfalsafah

Bacaan yang mudah

Dokumentari

Kesimpulan

BAB IV. NOVEL SEJARAH (S. M. Petrov)

Pilihan Editor