ประเภทของเทพนิยายคืออะไร นิทานเด็กมีกี่ประเภท

ความเป็นปัจเจก การสร้างสรรค์งานศิลปะเป็นประเภท - ประเภทการพัฒนาในอดีต งานวรรณกรรม... หนึ่งในลักษณะทั่วไปที่ยากที่สุดในการกำหนดและระบุลักษณะทั่วไปคือประเภทของเรื่อง

แนวความคิดของ "เทพนิยาย" เป็นเรื่องของมากมาย การวิจัยทางวิทยาศาสตร์และข้อพิพาท เป็นเวลานานนักวิชาการไม่ได้พยายามที่จะกำหนดเทพนิยายและไม่ได้ให้ลักษณะของประเภท ตัวอย่างเช่นไม่มีคำจำกัดความของแนวคิดและสาระสำคัญของเทพนิยายในผลงานของนักวิจัยชาวรัสเซียที่สำคัญในประเภทคติชนวิทยาเช่น P.V. Vladimirov, A.N. ปิ๊น.

ว. Propp ตั้งข้อสังเกตว่าในภาษายุโรปส่วนใหญ่ไม่มีการกำหนดสำหรับสายพันธุ์นี้ นิทานพื้นบ้านดังนั้นมากที่สุด คำต่างๆ... สองเท่านั้น ภาษายุโรป- รัสเซียและเยอรมัน - มีคำพิเศษที่แสดงถึงเทพนิยาย: "เทพนิยาย" และ "Märchen" บน ละตินคำว่า "เทพนิยาย" ถ่ายทอดโดยใช้คำว่า fabula ซึ่งมีความหมายเพิ่มเติมอีกมากมาย เช่น การสนทนา เรื่องซุบซิบ เรื่องการสนทนา เป็นต้น ("โครงเรื่อง" ในการวิจารณ์วรรณกรรมคือ "โครงเรื่อง เรื่องของการบรรยาย") ตลอดจนเรื่องราว รวมทั้งเทพนิยายและนิทาน ใน ภาษาฝรั่งเศสเพื่ออ้างถึงเทพนิยายใช้คำว่า "เรื่อง" ความหมาย

ขึ้นอยู่กับความหมายของคำซึ่งใน ภาษาที่แตกต่างกันหมายถึง "เทพนิยาย" สามารถสรุปได้หลายประการ:

• 1. เทพนิยายได้รับการยอมรับว่าเป็นประเภทการเล่าเรื่อง
• 2. เทพนิยายถือเป็นนิยาย
• 3. จุดประสงค์ของนิทานคือเพื่อสร้างความบันเทิงให้ผู้ฟัง

หนึ่งในคำจำกัดความทางวิทยาศาสตร์ครั้งแรกของเทพนิยายได้รับจากนักวิจัยชาวยุโรป J. Bolte และ G. Polivka ความหมายมีดังต่อไปนี้: เทพนิยายเป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นเรื่องราวที่อิงจากจินตนาการของบทกวีโดยเฉพาะจาก โลกเวทมนตร์เรื่องราวที่ไม่เกี่ยวข้องกับสภาพชีวิตจริงซึ่งในทุกชั้นของสังคมรับฟังด้วยความยินดี แม้ว่าจะพบว่าเหลือเชื่อหรือไม่น่าเชื่อถือก็ตาม

อย่างไรก็ตาม V. Propp พบว่าในคำจำกัดความนี้มีความไม่ถูกต้องและจุดอ่อนจำนวนหนึ่ง ประการแรก คำจำกัดความของเทพนิยายว่า "เรื่องราวที่อิงจากจินตนาการของบทกวี" นั้นกว้างเกินไป วรรณกรรมใด ๆ ชิ้นงานศิลปะ... ประการที่สอง คำว่า "โดยเฉพาะจากโลกเวทมนตร์" ไม่รวมอยู่ในคำจำกัดความนี้ทั้งหมด นิทาน(เกี่ยวกับสัตว์, นวนิยาย). พร็อพไม่เห็นด้วยกับข้อเท็จจริงที่ว่าเทพนิยาย "ไม่เกี่ยวข้องกับสภาพชีวิตจริง" ความคิดเห็นของเขาถูกแบ่งปันโดยนักวิจัยคนอื่นๆ หลายคนที่เชื่อว่าเทพนิยายถูกออกแบบมาเพื่อสะท้อนความเป็นจริง เพื่อถ่ายทอดให้ผู้ฟังและผู้อ่านได้ทราบถึงแนวคิดทั่วไปที่เกี่ยวข้องกับชีวิตอย่างใกล้ชิด ในที่สุด สูตรที่เทพนิยายให้ความพึงพอใจด้านสุนทรียภาพ แม้ว่าผู้ฟังจะ "พบว่ามันเหลือเชื่อหรือไม่น่าเชื่อถือ" ในตอนแรกนั้นไม่ถูกต้อง เนื่องจากเทพนิยายถือเป็นเรื่องสมมติเสมอ อย่างไรก็ตาม J. Bolte และ G. Polivka ถูกต้องในการกำหนดเทพนิยายในแง่ของประเภทที่ใกล้เคียงที่สุด นั่นคือผ่านเรื่องราวเป็นการเล่าเรื่องโดยทั่วไป

จากที่กล่าวมานี้ เราจะพยายามกำหนดคำจำกัดความดังต่อไปนี้: เทพนิยายเป็นหนึ่งใน สายพันธุ์ที่เก่าแก่ที่สุดวรรณกรรมพื้นบ้าน การบรรยาย (ปกติธรรมดา) เกี่ยวกับเรื่องสมมติ มักเป็นเหตุการณ์ที่น่าอัศจรรย์

เมื่อพูดถึงแนวเพลง การวาดภาพเป็นสิ่งสำคัญ ความสนใจเป็นพิเศษสู่นิทานพื้นบ้าน ตามนิทานพื้นบ้าน เราหมายถึง "หนึ่งในประเภทหลักของศิลปะพื้นบ้านปากเปล่า มหากาพย์ งานศิลปะธรรมดาๆ ที่โดดเด่นของตัวละครที่มีมนต์ขลัง ผจญภัย หรือในชีวิตประจำวัน โดยมีแนวความคิดเกี่ยวกับนิยาย"

ตามที่ V.Ya. Proppa เรื่องที่กำหนดไว้ก่อนอื่น รูปแบบศิลปะ... “แต่ละประเภทมีศิลปะที่พิเศษเฉพาะตัว และในบางกรณีก็เฉพาะกับมันเท่านั้น จำนวนทั้งสิ้นของการสร้างประวัติศาสตร์ เทคนิคทางศิลปะสามารถเรียกได้ว่ากวีนิพนธ์ " จากสิ่งนี้มันกลับกลายเป็นมากที่สุด ความหมายทั่วไป: "เทพนิยายเป็นเรื่องราวที่แตกต่างจากการบรรยายประเภทอื่นทั้งหมดตามความเฉพาะเจาะจงของบทกวี"

อย่างไรก็ตาม คำจำกัดความนี้ยังต้องมีการเพิ่มเติมเพิ่มเติม นักสะสมและนักวิจัยที่ใหญ่ที่สุดของเทพนิยาย A.I. Nikiforov ให้คำจำกัดความประเภทนี้แก่ประเภทนี้: “ นิทานเป็นเรื่องปากเปล่าที่มีอยู่ในหมู่ผู้คนเพื่อความบันเทิงซึ่งมีเหตุการณ์ที่ผิดปกติในชีวิตประจำวัน (มหัศจรรย์มหัศจรรย์หรือทุกวัน) และโดดเด่นด้วยการประพันธ์พิเศษและ การสร้างโวหาร”, “ ผลงานที่มีโครงเรื่องที่ยอดเยี่ยม, ภาพที่ยอดเยี่ยมตามเงื่อนไข, โครงสร้างองค์ประกอบพล็อตที่มั่นคง, รูปแบบการเล่าเรื่องที่เน้นผู้ฟัง”

คุณสมบัติหลายประการของนิทานพื้นบ้านสามารถแยกแยะได้:

1) การเปลี่ยนแปลงและการกำหนดล่วงหน้าของโครงเรื่อง

พูดเกี่ยวกับ โครงสร้างพล็อตนิทานพื้นบ้านในความคิดของฉันจำเป็นต้องอาศัยรูปแบบของการสร้างนิทานพื้นบ้านซึ่งระบุโดย V.Ya พร็อพ ตามความเข้าใจของพล็อตเรื่องที่ซับซ้อนของแรงจูงใจหรือองค์ประกอบที่ซ้ำซาก - หน้าที่ของตัวละคร V.Ya พร็อพพ์แยกแยะหน้าที่ของตัวละครออกมา 31 อย่าง ซึ่งการผสมผสานกันนั้นเป็นตัวกำหนดโครงสร้างของเทพนิยายใดๆ ในงานของเขา "The Morphology of a Tale" V. Propp ตั้งข้อสังเกตว่านิทานมีคุณลักษณะหนึ่ง - องค์ประกอบของนิทานหนึ่งเรื่องสามารถวางในอีกเรื่องหนึ่งโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงใด ๆ ดังนั้น โครงเรื่องของนิทานพื้นบ้านจึงเป็นแบบดั้งเดิมและได้ให้ไว้ในระดับหนึ่ง สิ่งสำคัญคือต้องสังเกตว่าสิ่งนี้นำไปสู่ความแปรปรวนของแปลง: แก่นของโครงเรื่องยังคงไม่บุบสลาย แต่เสริมด้วยรายละเอียดส่วนบุคคลเท่านั้น

2) ทัศนคติที่มีสติกับนิยาย

ผู้คนเริ่มเข้าใจเรื่องนี้ว่าเป็นนิยาย “ เทพนิยายถูกสร้างขึ้นโดยรวมและเก็บรักษาไว้โดยผู้คนตามเรื่องเล่าทางศิลปะที่น่าเบื่อหน่ายของเนื้อหาจริงดังกล่าวซึ่งหากจำเป็นต้องใช้วิธีการพรรณนาความเป็นจริงอย่างไม่น่าเชื่อ พวกเขาจะไม่ทำซ้ำอีกต่อไปในประเภทอื่น ๆ ของคติชนวิทยา” V.P. อนิคิน.

V.G. สังเกตเห็นความจริงที่ว่าพวกเขาไม่เชื่อในความเป็นจริงของเหตุการณ์ที่อธิบายไว้ในเทพนิยาย Belinsky ผู้ซึ่งเปรียบเทียบมหากาพย์และเทพนิยายเขียนว่า: "ที่ฐานของเทพนิยายมีความคิดย้อนกลับที่สังเกตได้เสมอเป็นที่สังเกตได้ว่าผู้บรรยายไม่เชื่อในสิ่งที่เขาพูดและหัวเราะเยาะภายใน เรื่องของตัวเอง” Aksakov ผู้พยายามแยกแยะเทพนิยายจากนิทานพื้นบ้านประเภทอื่นเมื่อร้อยกว่าปีที่แล้วเขียนว่าการเน้นที่นิยายที่มีสติส่งผลต่อทั้งเนื้อหาของเทพนิยายและการแสดงฉากในนั้นและตัวละคร ของตัวละคร

ทางนี้, ลักษณะเฉพาะเทพนิยาย - ในนิยายในความจริงที่ว่ามันถูกนำเสนอโดยนักเล่าเรื่องและรับรู้โดยผู้ฟังของเขาเป็นหลักในฐานะนิยายกวีเป็นละครแฟนตาซี บทบาทของนวนิยายกวีนิพนธ์ในเทพนิยาย, หน้าที่, คุณภาพของมันเป็นตัวกำหนดคุณสมบัติของประเภทหลัก”

3) เทคนิคของกวี

เทคนิคพิเศษของกวีนิพนธ์ คือ อย่างแรกคือ สูตรเริ่มต้นและขั้นสุดท้าย ตรีเอกานุภาพ การไล่ระดับ การขาดหายไป คำอธิบายโดยละเอียดธรรมชาติ ชีวิตฝ่ายวิญญาณของเหล่าฮีโร่ และอื่นๆ ตามที่ V.Ya. Propp "แต่ละประเภทมีความพิเศษอยู่ในตัวเขาและในบางกรณีมีเพียงเขาเท่านั้นที่เป็นศิลปะ" นิทานพื้นบ้านมักเริ่มต้นด้วยสูตรดั้งเดิม "กาลครั้งหนึ่ง": "กาลครั้งหนึ่งมีเด็กชาวนาตัวน้อย ... "; “ กาลครั้งหนึ่งมีราชา ... ”; "ในบางอาณาจักร ในรัฐหนึ่ง ทายาทที่รอคอยมายาวนานได้ถือกำเนิดขึ้นในราชวงศ์ ... " นิทานพื้นบ้านมักมี จบอย่างมีความสุขและไม่น้อยไปกว่าสูตรสุดท้ายแบบดั้งเดิมที่เป็นพยานถึงความเป็นอยู่ที่ดีของเหล่าฮีโร่: "พวกเขาเล่นงานแต่งงานที่นี่และพวกเขาได้ครึ่งหนึ่งของอาณาจักรด้วย"; "พวกเขาอาศัยอยู่อย่างมีความสุขชั่วนิรันดร์และเสียชีวิตในวันเดียวกัน ... "

สูตรสุดท้ายบางครั้งเปิดเผยการอ้างสิทธิ์ในความน่าเชื่อถือของสิ่งที่เกิดขึ้น: "และฉันอยู่ที่นั่นดื่มเบียร์น้ำผึ้ง ... "

ในนิทานพื้นบ้านหมายเลขสาม "ครองราชย์": "กาลครั้งหนึ่งมีผู้หญิงคนหนึ่งและเธอมีลูกชายสามคน ... " "กษัตริย์องค์หนึ่งมีพระธิดาสามคน" ในครอบครัวมักมีลูกสามคนพวกเขาต้องเอาชนะการทดลองสามครั้งสำเร็จสามงาน (ในการศึกษาวรรณกรรมเทคนิคนี้มักจะเรียกว่าการทำซ้ำสามครั้งด้วยความช่วยเหลือที่เพิ่มขึ้นของความตึงเครียดจะถูกส่งหรือมุ่งเน้นความสนใจ บนตัวละครหลัก) นอกจากทรินิตี้แล้วยังมีความก้าว การทดสอบใหม่แต่ละครั้ง ความสำเร็จใหม่แต่ละครั้งนั้นยากกว่า และสมบัติแต่ละชิ้นมีค่ามากกว่าครั้งก่อน และถ้าฮีโร่เข้าสู่ป่าเงินก่อนแล้วถนนก็นำเขาไปสู่ป่าทองคำและในตอนท้าย - สู่ป่าแห่งอัญมณี

4) ตัวอักษรดั้งเดิม

ในนิทานพื้นบ้านเท่านั้น ไม่ จำนวนมากของตัวละครที่เกิดซ้ำ: ราชา เจ้าชาย เจ้าหญิง นกนางฟ้า ยักษ์ ช่างฝีมือ และอื่นๆ ความเฉพาะเจาะจงของตัวละครในนิทานพื้นบ้านอยู่ในภาพรวมที่เป็นนามธรรม ความคงเส้นคงวาของหน้าที่และความสั้นของลักษณะเฉพาะ

5) ความไม่แน่นอนของพื้นที่และเวลาที่ยอดเยี่ยม

ในนิทานพื้นบ้านแทบไม่มีข้อบ่งชี้ของเวลาและสถานที่ เมื่อใดและที่ใดที่การกระทำนั้นเกิดขึ้น ทุกอย่างคลุมเครือมาก: “กาลครั้งหนึ่งมีชายคนหนึ่งที่มีลูกชายสามคน และเมื่อโตเป็นผู้ใหญ่ ... " บางครั้งเวลาและสถานที่ถูกระบุในรูปแบบที่คลุมเครือบางอย่าง: "และพวกเขาอาศัยอยู่ที่นั่นอย่างมีความสุขวันแล้ววันเล่า ทางตะวันตกของดวงอาทิตย์ ทิศตะวันออกของดวงจันทร์ในสายลม" หากระบุตำแหน่งของการกระทำมักจะเป็นหมู่บ้านพื้นเมืองหรือ“ แสงสีขาว"หรือต่างประเทศ

ด้วยความช่วยเหลือของสำนวนที่คิดโบราณซึ่งใช้ในตอนเริ่มต้น นิทานพื้นบ้านได้เน้นย้ำถึงธรรมชาติที่ไร้กาลเวลา: “it etait une fjis”; "Es สงคราม einmal"; "ครั้งหนึ่ง…".

5) สังคม การต่อสู้ชั่วนิรันดร์กับความชั่วร้าย ความจริงกับความเท็จ

รูปภาพ Goodieผู้ช่วยอันเป็นที่รักของเขาสร้างระบบเดียวที่แสดงถึงอุดมคติและความฝันที่เป็นที่นิยม โลกนี้ต่อต้านความชั่วร้ายของชีวิต ความดีในเทพนิยายมีชัยเหนือความชั่วเสมอ

คุณสมบัติทั้งหมดเหล่านี้จะดำเนินต่อไปและพัฒนาโดยเรื่องราวทางวรรณกรรม

ที่มาของประเภทของนิทานวรรณกรรมเป็นผลมาจากกระบวนการปฏิสัมพันธ์ระหว่างคติชนวิทยาและวรรณกรรม การเจาะเข้าไปในโลกของนิทานพื้นบ้าน เข้าสู่ระบบศิลปะขององค์ประกอบของความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรม

เรื่องวรรณกรรมเป็นประเภทที่รู้จักกันในสมัยโบราณ เรื่องราวได้รับการยอมรับใน สัมผัสรัก Cupid and Psyche บอกโดย Apuleius ในศตวรรษที่สองในนวนิยายเรื่อง The Golden Donkey นี่เป็นการเปิดตำนานพื้นบ้านที่มีลักษณะเฉพาะ เช่นเดียวกับแรงจูงใจในการทดลองเวทมนต์ แต่การเคลื่อนไหวที่ยอดเยี่ยมของชาวบ้านแบบดั้งเดิมทั้งหมดนั้นขึ้นอยู่กับความตั้งใจทางศิลปะของผู้เขียนแต่ละคน - เพื่อสร้างการประชดประชัน (ตัวอย่างเช่น เทพเจ้าโอลิมปิกมีคุณสมบัติของ "มนุษย์ปุถุชน" พวกเขาโต้เถียงและอ้างถึงกฎหมายอาญาของโรมัน)

และถึงกระนั้นผู้เขียนสาย ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลี... J. Straparola ใช้แรงจูงใจของนิทานพื้นบ้าน (เรื่องสั้น "Pleasant Nights") นักวิจัยเรียกเขาว่าเป็นส่วนหนึ่งของ J. Boccaccio แต่ Straparola ไปไกลกว่านั้น ในขณะที่ยืมแรงจูงใจสำหรับเรื่องสั้นและนิทานของเขาในร้อยแก้วเล่าเรื่องอินเดียโบราณหรือสร้างมันขึ้นมาเอง

ประเพณีของเทพนิยายวรรณกรรมในศตวรรษที่สิบเจ็ดยังคงดำเนินต่อไปโดยชาวเนเปิลส์เจ. "Tale of Fairy Tales" (หรือ "Pentameron") ของเขาได้ซึมซับในเวลาเดียวกันกับชาวบ้านที่ร่ำรวย ประเพณีอันล้ำค่าแรงจูงใจทางวรรณกรรมตลอดจนรสแห่งความสง่างามและการประชดที่มีอยู่ในตัว ลักษณะที่สร้างสรรค์เบซิล

หลายทศวรรษต่อมา ได้มีการตีพิมพ์ "The Tales of My Mother Goose, or Stories and Tales of Bygone Times with Teachings" (1697) ซึ่งผู้เขียนคือ นักเขียนชาวฝรั่งเศสค. แปร์โรลต์. C. Perrault เป็นของการเคลื่อนไหวแบบบาโรก ดังนั้นคุณลักษณะของ นิทานวรรณกรรม: ความกล้าหาญ ความสง่างาม ศีลธรรม และการเสแสร้ง ในการค้นหาแหล่งที่มาของผลงานของเขา ผู้เขียนปฏิเสธ แปลงโบราณและกลายเป็นนิทานพื้นบ้าน เขากำลังมองหาเนื้อหาใหม่และศิลปะรูปแบบใหม่ ตามประเพณีพื้นบ้าน Perrault สร้างสรรค์เรื่องราวเกี่ยวกับนิทานพื้นบ้านอย่างสร้างสรรค์ นำเสนอรายละเอียดส่วนบุคคลของการพัฒนา การพูดนอกเรื่องของผู้เขียน สะท้อนถึงขนบธรรมเนียมและประเพณีของความเป็นจริงร่วมสมัยแก่เพื่อนของเขา ในวรรณกรรม Ch. Perrault สะท้อนให้เห็นถึงความสวยงาม ภาษาวรรณกรรม, คำอธิบายที่สดใส, รายละเอียดและภาพ แม้แต่ความแม่นยำของจุดสังเกตชั่วขณะ

อายุของศาลถูกแทนที่ด้วยเวลาที่ไม่ชอบนิทานจริงๆ ซึ่งเป็นยุคแห่งการค้นพบและความรู้ที่เรียกว่ายุคแห่งการตรัสรู้ ผู้รู้แจ้งเห็นคุณธรรมในการทำงานหนักและการศึกษา ความมีเหตุมีผลในชีวิตของธรรมชาติ และประโยชน์ที่ไม่ต้องสงสัยของศิลปะในการศึกษาคุณธรรมของมนุษยชาติ โดยได้รับแรงบันดาลใจจากการค้นพบของวิทยาศาสตร์ธรรมชาติ ผู้รู้แจ้งตัดสินใจว่าทุกสิ่งสามารถอธิบายได้ในแง่ของความหมายเชิงปฏิบัติ นักวิจัยหลายคนเรียกช่วงเวลานี้ว่า "วิกฤตของประเภท" ของเทพนิยายวรรณกรรม

ในวรรณคดีโรโคโค นิทานกลายเป็นเรื่องอิสระ ประเภทวรรณกรรม... ที่นี่เรื่องราวจะคงอยู่ในรูปแบบที่แตกต่าง ไม่ใช่แบบพื้นบ้าน แต่เป็นสไตล์ "วรรณกรรม" เทพนิยายโรโกโกได้รับการประเมินว่าเป็นศิลปะของชนชั้นสูงในราชสำนัก วิเคราะห์และสะท้อนถึงขนบธรรมเนียมและจิตวิทยาของสังคมร่วมสมัยของพวกเขา แสดงให้เห็นถึงความเป็นคู่ ธรรมชาติของมนุษย์โต้แย้งความไม่สมบูรณ์ตามธรรมชาติของมนุษย์ รูปแบบของเทพนิยายโรโกโกคือ "การเปรียบเทียบคำพ้องความหมายที่แปลกประหลาดอย่างหรูหราและเน้นการกระจายตัวและการประดับประดา ... อัจฉริยะและการเล่นที่สง่างาม"

มีนักเขียนกลุ่มใหญ่ที่ทำงานอยู่ในกระแสหลักของเรื่องวรรณกรรมโรไกลล์ ก่อนอื่นนี่คือ K.P. Crebillon, Catherine Bernard, Countess d "Onua, Charlotte Rosa Colon Delafors, Countess de Murat, Jean de Preschac และคนอื่น ๆ A. ฝรั่งเศสเรียกช่วงเวลานี้ว่า" ยุคทอง "ของ conte" (เทพนิยาย) และเรื่องสั้น

เรื่องวรรณกรรมมาถึงการออกดอกที่แท้จริงในยุคของแนวโรแมนติกเมื่อประเภทของเรื่องกลายเป็นพื้นฐานของวรรณคดีในช่วงเวลานี้

เทพนิยายวรรณกรรมเรื่องโรแมนติกมีลักษณะเฉพาะด้วยการผสมผสานระหว่างเวทมนตร์ ความมหัศจรรย์ ความน่ากลัว และความลึกลับกับความเป็นจริงสมัยใหม่ ประเด็นทางสังคมร่วมสมัยสำหรับพวกเขา (โรแมนติก) สังคมเป็นเรื่องเฉพาะ ความโรแมนติกพยายามสร้างองค์ประกอบของปาฏิหาริย์ ซึ่งจะต่อต้านความน่าเบื่อในชีวิตประจำวันและความโรแมนติก

วรรณคดียุคนี้ใกล้ตัว ประเพณีพื้นบ้าน... ตัวอย่างเช่น นิทานและบทละครของ L. Tik ผสมผสานองค์ประกอบคติชนเข้ากับพงศาวดารประจำวันของครอบครัว นิทานของฮอฟฟ์มันน์ซึ่งเชื่อมโยงกับนิทานพื้นบ้านเป็นสื่อกลางน้อยที่สุด มีพื้นฐานมาจากการผสมผสานระหว่างของจริงและเหนือจริง เป็นครั้งแรกที่ผู้เขียนได้ถ่ายทอดฉากเทพนิยาย ภาพสเก็ตช์กลางคืน และภาพนิมิตอันน่าพิศวงและลึกลับอื่นๆ มาสู่โลกแห่งความเป็นจริงในปัจจุบัน

สานต่อธรรมเนียมโรแมนติกของ Tieck, Hoffmann และคนอื่นๆ Hans Christian (หรือ Hans Christian) Andersen งานของเขาเสร็จสิ้นระยะเวลาของยุโรป แนวโรแมนติกคลาสสิค... วรรณกรรมของ Andersen ไม่ได้อิงจากนิทานพื้นบ้านเท่านั้น แต่ยังรวมถึงตำนาน ความเชื่อ สุภาษิต ตลอดจนแหล่งวรรณกรรมต่างๆ เธอมีองค์ประกอบของนวนิยาย เนื้อเพลง ละคร และเรื่องสั้น ขยายเรื่องให้เข้าใกล้ โลกแห่งความจริง Andersen เติมชีวิตชีวาให้กับเธอจนทำให้เขาเริ่มสงสัยว่าเธอยังคงเป็นเทพนิยายอยู่หรือไม่ จากปีพ. ศ. 2401 ถึง พ.ศ. 187 คอลเล็กชั่น "เทพนิยายและเรื่องราวใหม่" ปรากฏขึ้นมากมาย ชื่อของคอลเลกชันเป็นพยานว่าผู้เขียนไม่ได้ละทิ้งประเภทของเทพนิยาย แนวความคิดของ "ประวัติศาสตร์" ไม่ได้หมายถึงนิทานที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงในเทพนิยายของเขาจากรัฐหนึ่งไปยังอีกรัฐหนึ่ง ในอีกด้านหนึ่ง "เรื่องราว" ของ Andersen ไม่ใช่เทพนิยายในความหมายปกติของคำ ไม่มีเหตุการณ์อัศจรรย์เหนือธรรมชาติที่แทบไม่เกี่ยวอะไรกับความเป็นจริงและลึกลับเลย ตัวละครเวทย์มนตร์... ในทางกลับกัน "เรื่องราว" ของ Andersen เป็นเทพนิยาย แต่มีจินตนาการพิเศษเฉพาะที่ไม่เหมือนใคร

นักเล่าเรื่องชาวฝรั่งเศสที่มีชื่อเสียงและโด่งดังที่สุดในช่วงไตรมาสที่สามของศตวรรษที่สิบเก้าถือเป็นเอดูอาร์ด เรเน่ ลาบูเลย์ เดอ เลเฟบวร์ Laboulaye สร้างนิทานพื้นบ้านเกือบทั้งหมดของเขา แต่เขาได้ปรับปรุงโครงเรื่องและภาพใหม่อย่างสดใสและแปลกประหลาดจนในที่สุดก็ยากต่อการจดจำแหล่งที่มาของคติชนวิทยา แหล่งที่มาของผู้เขียนไม่ได้เป็นเพียงนิทานจากทุกภูมิภาคของฝรั่งเศสเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเทพนิยายสเปน เยอรมัน ฟินแลนด์ เช็กอีกด้วย นอกจากนี้ในเทพนิยายของนักเขียน Laboulaye เราสามารถสังเกตทั้งการเสียดสีและอารมณ์ขัน (การเยาะเย้ยเยาะเย้ยและอารมณ์ขันในชีวิตประจำวัน)

วิวัฒนาการของแนวเพลงไม่ได้หยุดอยู่แค่นั้น สุนทรียศาสตร์กำลังเข้ามาแทนที่ความโรแมนติก เทพนิยายของ O. Wilde และนวนิยายของ T. Gauthier ซึ่งมุ่งเน้นไปที่หลักการของ "อุดมคติ" ซึ่งเป็นแบบจำลองด้านสุนทรียศาสตร์ปรากฏขึ้น

ดังนั้น นิทานของ O. Wilde ซึ่งการกระทำนั้นแผ่ออกไปใน ดินแดนมหัศจรรย์หรือหลายศตวรรษที่ผ่านมาเรียกว่า "เทพนิยายแห่งอนาคต" "Tales of the Future" รวมถึงประเภทของโลกทัศน์จักรวาลสากล ไวลด์เองก็ได้ข้อสรุป ก่อนกระแสปรัชญาทั้งหมดของศตวรรษที่ 20: ของจริง ความงามที่แท้จริงเป็นไปไม่ได้โดยไม่มีความทุกข์

ในตอนท้ายของศตวรรษที่สิบเก้า เรื่องวรรณกรรมกลายเป็นคำขอโทษสำหรับยุคของมัน ในสภาวะวิกฤตของวัฒนธรรมยุโรป ค่านิยมทางศีลธรรมและศาสนา เรื่องราวกำลังอยู่ระหว่างการเปลี่ยนแปลง การปฏิเสธเหตุผลและการวางแนวอย่างมีเหตุมีผลจะกลายเป็นรูปแบบของจิตสำนึกและเป็นเงื่อนไขสำหรับการเอาชนะวิกฤติ ความเป็นจริงในเทพนิยายที่สร้างขึ้นในวรรณกรรมมหัศจรรย์นั้นมีอยู่ตามกฎหมายของมันเอง วิถีแห่งการเป็นซึ่งเป็นกระบวนการของการร่วมสร้าง ประสบการณ์ด้านสุนทรียะ

ในศตวรรษที่สิบเก้า แนวโน้มสำหรับการสูญเสีย "ความบริสุทธิ์" ของประเภทเพิ่มขึ้น สำหรับการเปลี่ยนแปลงของเทพนิยายเป็นประเภทสังเคราะห์ที่รวมองค์ประกอบของประเภทที่แตกต่างกัน เรื่องวรรณกรรมได้รับการออกแบบให้เป็นต้นฉบับของผู้เขียน ระบบศิลปะโดยพื้นฐานแล้วแตกต่างจากนิทานพื้นบ้านและเปิดเผยด้วยความสัมพันธ์ที่ห่างไกลและความธรรมดาสามัญของคุณลักษณะประเภทหลักเท่านั้น

ในช่วงเวลาของแนวโรแมนติกมีการสร้างและพัฒนาหลายประเภท ตัวอย่างเช่นในฝรั่งเศสร้อยแก้วสารภาพที่เรียกว่าแพร่หลาย - นวนิยายที่มีการเปิดเผยตนเองของฮีโร่ ในประเภทเนื้อเพลง การค้นพบงานศิลปะที่สำคัญที่สุดคือ บทกวีโรแมนติกซึ่งเกือบจะเป็นแนวแนวโรแมนติกชั้นนำควบคู่ไปกับโนเวลลา เรื่องวรรณกรรมยังแพร่กระจายอย่างกว้างขวางในวรรณคดี

ตัวแทนที่สำคัญที่สุดของประเภทนี้ ได้แก่ Countess de Segur, de Lefebvre และ Georges Sand ในฝรั่งเศส, Novalis, Brentano, Gauf, Hoffmann ในเยอรมนี

วรรณกรรมมีต้นกำเนิดมาจากนิทานพื้นบ้าน แต่ในหลายประการมีความแตกต่างโดยพื้นฐานจากเทพนิยาย ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างวรรณกรรมและนิทานพื้นบ้านอยู่ที่การมีอยู่ของผู้บรรยายอย่างต่อเนื่อง ซึ่งเป็นสื่อกลางระหว่างโลกของเรื่องราวของผู้เขียนคนนี้กับผู้สร้าง

นักเล่าเรื่องเป็นตัวละครแต่ละตัว (เช่นในนิทานของ H.H. Andersen นี่คือลูกชายของพ่อค้า Ole Lukkoye); ลม อากาศ นก ไฟถนนฯลฯ บางครั้งนักเล่าเรื่องก็พูดจาก ชื่อตัวเอง... ในเทพนิยายบางเรื่อง ผู้เขียนและผู้บรรยายจะรวมกันเป็นหนึ่งเดียว และสิ่งนี้ทำให้เห็นถึงความสมจริงของสิ่งที่เกิดขึ้น

ตามที่ N.A. ตะกร้าเนื้อหาความคิดของเทพนิยายวรรณกรรมได้รับการแก้ไขไม่เพียง แต่โดยโลกทัศน์ของผู้เขียน แต่ยังรวมถึงความซับซ้อนของปัญหาทางปรัชญาและสุนทรียศาสตร์ของยุคที่สร้างขึ้น พล็อตและองค์ประกอบของมันไม่มีทางเลือกและแตกต่างจากนิทานพื้นบ้านได้รับการแก้ไขอย่างเข้มงวด " ตัวอย่างเช่น ในวรรณกรรมแนวโรแมนติก สูตรต้นและสูตรสุดท้ายแบบดั้งเดิมนั้นไม่มีอยู่จริง

ในงานวรรณกรรม งานหลักของผู้เขียนคือการถ่ายทอดความคิดของเขาไปยังผู้อ่านเพื่อแสดงวิสัยทัศน์ของเขาเกี่ยวกับโลกและมีอิทธิพลต่อผู้อ่านในระดับหนึ่ง

ดังนั้น เทพนิยายวรรณกรรมจึงเป็นเทพนิยายในสมัยนั้น ซึ่งเชื่อมโยงกับเหตุการณ์ทางสังคมและประวัติศาสตร์อย่างแยกไม่ออก และแนวโน้มทางวรรณกรรมและสุนทรียศาสตร์ เป็นผลของแรงงาน คนๆหนึ่งวรรณกรรมเรื่องหนึ่งมีความคิดร่วมสมัยในยุคนี้ สะท้อนถึงความสัมพันธ์ทางสังคมร่วมสมัยในช่วงเวลาหนึ่ง

เนื่องจากลักษณะเฉพาะของคำพูดของตัวละคร ชื่อและคุณสมบัติอื่น ๆ การแปลงประเภทเทพนิยายเป็นตัวละครจึงเกิดขึ้น นอกจากนี้วรรณกรรมยังโดดเด่นด้วยความแตกต่างทางจิตวิทยาที่ละเอียดอ่อนที่สุด ตัวละครในวรรณกรรมมีความแตกต่างกันไปตามบุคคลและมีความแตกต่างทางศิลปะ และความสัมพันธ์ระหว่างพวกเขากับแต่ละอื่น ๆ มักจะโดดเด่นด้วยความสัมพันธ์ทางจิตวิทยาที่ซับซ้อน เรื่องวรรณกรรมสะท้อนให้เห็นถึงความเป็นปัจเจกของฮีโร่ในเทพนิยาย

เพื่อให้เข้าใจภาพลักษณ์ของฮีโร่ทั้งในวรรณกรรมและนิทานพื้นบ้าน ภาพเหมือน และ ลักษณะทางจิตวิทยาวีรบุรุษ

เรื่องวรรณกรรมมักประกอบด้วยส่วนประกอบ นอกโลก- ปรากฏการณ์ธรรมชาติ สิ่งของและวัตถุ องค์ประกอบของชีวิตประจำวัน ความสำเร็จทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิค เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์และตัวละคร ความเป็นจริงต่างๆ เป็นต้น ขอบคุณเรื่องราวทั้งหมดข้างต้น วรรณกรรมจึงแพร่หลาย ลักษณะทางปัญญา... ตัวละครของเธอไม่เปิดเผยตัวตน บางครั้งก็มี ชื่อทางภูมิศาสตร์ที่มีอยู่จริง

นักคติชนวิทยาและนักวิชาการวรรณกรรมทราบว่ายังไม่มีคำจำกัดความและความเห็นพ้องต้องกันที่แน่ชัด แม้แต่สิ่งที่ควรพิจารณาว่าเป็นวรรณกรรมเทพนิยาย: ผลงานที่สอดคล้องกับหลักการทางอุดมการณ์และสุนทรียะของนิทานพื้นบ้าน น่าเบื่อหรือ บทกวีใช้องค์ประกอบของกวีนิทานพื้นบ้านอย่างแข็งขัน (ไม่จำเป็นต้องเป็นนิยาย อาจเป็นตำนาน มหากาพย์ และอื่นๆ) งานใด ๆ ที่มีการกล่าวถึงตอนจบที่มีความสุขและเนื้อเรื่องที่ไม่จริง (ที่มีองค์ประกอบของแฟนตาซี) หรือตัวละครในเทพนิยาย ผลงานของผู้เขียนซึ่งสามารถระบุแหล่งที่มาของนิทานพื้นบ้านหรืออย่างอื่นได้อย่างแม่นยำ

Y. Yarmysh นิยามวรรณกรรมว่าเป็น “ประเภทของงานวรรณกรรมที่มีคุณธรรมและจริยธรรมและ ปัญหาความงาม». การตีความนี้แนวเพลงดูไม่แม่นยำนัก เนื่องจากอุปมานิทัศน์ยังเป็นลักษณะของนิทานและเรื่องราวด้วย และการเริ่มต้นที่น่าอัศจรรย์ไม่เพียงแต่มีลักษณะเฉพาะในแนวเทพนิยายเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเพลงบัลลาดและโนเวลลาโรแมนติกด้วย

จาก. สุราษฎร์ยึดมั่นในมุมมองของตนเองและให้คำจำกัดความของเทพนิยายวรรณกรรม: มันคือ "ประเภทที่รวมคุณลักษณะของความคิดสร้างสรรค์ของผู้เขียนแต่ละคนโดยใช้ศีลคติชนวิทยาบางส่วน - เป็นรูปเป็นร่างพล็อต - องค์ประกอบในระดับมากหรือน้อย , โวหาร.” ในความคิดของฉัน ใน นิยามนี้สะท้อนให้เห็นถึงลักษณะสำคัญของวรรณกรรมเรื่องหนึ่ง อย่างไรก็ตาม "ศีลพื้นบ้าน" มีอยู่ไม่เฉพาะในวรรณกรรมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเพลง โรมานซ์ เพลงบัลลาด นิทาน นิทาน เรื่องราว และอื่นๆ อีกด้วย

เพียงพอ ความหมายเต็มวรรณกรรมที่ L.D. Braude: "วรรณกรรมเป็นร้อยแก้วทางศิลปะของผู้แต่งหรือ งานกวีขึ้นอยู่กับแหล่งที่มาของคติชนวิทยาหรือคิดค้นโดยผู้เขียนเอง แต่ไม่ว่าในกรณีใดจะอยู่ภายใต้ความประสงค์ของเขา ผลงานชิ้นนี้ยอดเยี่ยมมาก เป็นภาพการผจญภัยอันยอดเยี่ยมของตัวละครในเทพนิยายหรือเทพนิยายดั้งเดิม และในบางกรณีที่กำหนดเป้าหมายไปที่เด็ก งานที่เวทมนตร์ ปาฏิหาริย์มีบทบาทเป็นปัจจัยในการวางแผน ช่วยในการกำหนดลักษณะของตัวละคร "

ในทางกลับกัน T.G. Leonova กำหนดประเภทของเทพนิยายวรรณกรรมว่า " งานเล่าเรื่องมหากาพย์ขนาดเล็กที่มีโครงเรื่องมหัศจรรย์ พร้อมด้วยภาพอันน่าอัศจรรย์ตามอัตภาพ ปาฏิหาริย์และปาฏิหาริย์ที่ไม่ได้รับการกระตุ้นตามที่กำหนดให้ มุ่งเน้นไปที่ผู้อ่านที่ยอมรับแบบแผน งานที่สัมพันธ์กับนิทานพื้นบ้านโดยการแสดงออกเฉพาะตัวของคติชนวิทยาและแตกต่างไปจากนี้ในแนวคิดของผู้เขียนเกี่ยวกับวิสัยทัศน์ของโลก งานด้านอุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ของเวลาและความเกี่ยวข้องกับ วิธีการทางศิลปะนักเขียน ".

นักวิจัยทั้งสองแยกความแตกต่างดังกล่าว คุณสมบัติทั่วไปเรื่องวรรณกรรมเช่น:

• - จุดเริ่มต้นของผู้เขียน;
• - พล็อตที่ยอดเยี่ยมและยอดเยี่ยม;
• - สัมพันธ์กับนิทานพื้นบ้าน

ในแนวคิดของ T.G. Leonova สิ่งที่สำคัญที่สุดคือการระบุคุณลักษณะต่อไปนี้ของวรรณกรรม:

• - ภาพที่ยอดเยี่ยมตามเงื่อนไข
• - ปฐมนิเทศผู้อ่านยอมรับอนุสัญญา
• - เชื่อมต่อกับวิธีการทางศิลปะของนักเขียน
• - แนวคิดของผู้เขียนเกี่ยวกับวิสัยทัศน์ของโลก

ดังนั้น วรรณกรรมจึงเป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นการเล่าเรื่องในรูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็ก กลาง หรือใหญ่ที่มีโครงเรื่องมหัศจรรย์ พร้อมด้วยจินตภาพอันน่าอัศจรรย์ตามอัตภาพ โดยมุ่งเน้นที่ผู้อ่านที่ยอมรับแบบแผน งานมีความสัมพันธ์กับนิทานพื้นบ้านโดยการแสดงออกถึงความเป็นปัจเจกบุคคลล้วนๆ และแตกต่างไปจากนี้ในแนวคิดของผู้เขียนเกี่ยวกับวิสัยทัศน์ของโลก งานที่เกี่ยวกับอุดมการณ์และสุนทรียภาพแห่งยุคนั้น และความเชื่อมโยงกับวิธีการทางศิลปะของนักเขียน

เมื่อวิเคราะห์นิทานและทำบทเรียนเกี่ยวกับเทพนิยายเราควรคำนึงถึงลักษณะเฉพาะของชาวบ้าน นิทานพื้นบ้านและวรรณกรรมเรื่อง

เทพนิยายมีสองประเภท: ผู้แต่งและนิทานพื้นบ้าน ชื่อตัวเองพูดสำหรับตัวเอง นิทานของผู้เขียนรวมถึงผลงานที่เขียนโดย one เฉพาะบุคคล... ตามกฎแล้วเขาเป็นผู้สร้างและผู้ปกครองซึ่งมีชื่อโฆษณาอยู่ในหนังสือ

นิทานพื้นบ้านถ่ายทอดจากรุ่นสู่รุ่นโดยปากต่อปาก ไม่มีนักเขียนคนใดคนหนึ่งโดยเฉพาะ เป็นผลให้กับผู้บรรยายแต่ละคน การกระทำใหม่ปรากฏขึ้น และจากนั้นเรื่องราวจะฟังในรูปแบบใหม่
จากศตวรรษสู่ศตวรรษ จากรุ่นสู่รุ่น เรื่องราวต่าง ๆ ได้รับการถ่ายทอด ที่ซึ่งบรรพบุรุษสอนและถ่ายทอดภูมิปัญญา คำสั่งสอน และประสบการณ์อันยิ่งใหญ่

ลักษณะทั่วไปของทั้งสองประเภทคือ ความหมายที่ลึกซึ้งที่สุด, ล้อมรอบระหว่างบรรทัด สำหรับเด็ก เทพนิยายคือความสนุกและ เรื่องราวที่น่าสนใจสำหรับผู้ใหญ่ ข้อความที่มีความหมายทางศีลธรรมและจริยธรรม

ประเภทของนิทานตามเนื้อหา

• วิเศษ
• เกี่ยวกับสัตว์
• ครัวเรือน

นิทาน

เวทมนตร์มีอยู่ในเทพนิยายเกือบทุกเรื่อง นี่คือสิ่งที่เอาชนะความชั่วร้ายช่วยให้ฮีโร่รับมือกับความยากลำบาก ขอบคุณเรื่องราวดังกล่าว เด็กๆ หลายคนที่มี อายุยังน้อยเชื่อในปาฏิหาริย์และเวทมนตร์ ผู้เขียนดื่มด่ำใน โลกแฟนตาซีด้วยความช่วยเหลือของวัตถุหรือการกระทำที่มีมนต์ขลังความปรารถนาใด ๆ ที่เป็นตัวเป็นตนในความเป็นจริง จุดประสงค์ของเรื่องราวดังกล่าวคือเพื่อสื่อให้ผู้อ่านทราบว่าศรัทธาในปาฏิหาริย์ควรมีอยู่เสมอ ปาฏิหาริย์สามารถแซงหน้าในช่วงเวลาที่คาดไม่ถึงที่สุด เป็นพวกเขาที่ตัวละครหลักขาดอะไรมากเพื่อให้บรรลุเป้าหมาย

เทพนิยายที่อ่านมากที่สุด:

• เจ้าหญิงกบ
• Koschei ผู้ไม่ตาย
• โมรอซโก
• เอเมลยา

นิทานสัตว์

ในรูปแบบนี้ บทบาทของมนุษย์ถูกแทนที่ด้วยสัตว์ ไม่เพียงแต่สัตว์เลี้ยงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสัตว์ป่าและสัตว์ป่าด้วย ปลา นก แมลง สิ่งมีชีวิตทุกชนิดล้วนมีบทบาทพิเศษ สม่ำเสมอ ปรากฏการณ์ทางธรรมชาติถ้าไม่ใช่สิ่งสำคัญ ก็จะได้รับความสำคัญรอง ทั้งสัตว์ร้ายตัวหนึ่งและอีกตัวหนึ่งมีลักษณะและหลักการของพฤติกรรมของตัวเอง เราได้รับการสอนว่ากระต่ายขี้ขลาดกลัวทุกสิ่งและทุกคน สุนัขจิ้งจอกฉลาดแกมโกงและโลภ ทุกคนกลัวหมี แต่จากการออกแบบ เขาเป็นหนึ่งในสัตว์ที่ฉลาด เมื่อมองแวบแรก หมาป่าก็มีฟันและนักล่า ในเทพนิยายมักพบว่าเขากลายเป็นคนขี้ขลาดและเป็นสัตว์ที่มีความเห็นอกเห็นใจ ในทุกการกระทำ ฮีโร่เหล่านี้ทำหน้าที่คล้ายคลึงกัน เป็นเรื่องราวเกี่ยวกับสัตว์ที่สร้างแรงบันดาลใจให้ผู้อ่านทราบว่าควรนำเสนออย่างไร

นิทานสัตว์ยอดนิยมบางเรื่อง ได้แก่ :

• เทเรมอค
• มนุษย์ขนมปังขิง
• หัวผักกาด

ในทางกลับกัน เรื่องราวของน้องชายคนเล็กของเราถูกแบ่งออกเป็นสองกลุ่มย่อย: ในสัตว์บางชนิดเล่น บทบาทรอง- โดย คำสั่งหอก... ในอีกแง่หนึ่ง ความสำคัญของพวกมันเท่ากับของมนุษย์ - Dobrynya Nikitich และ Serpent Gorynych

นิทานบ้านๆ

ผลงานของธรรมชาตินี้แสดงให้เห็นว่าคุณไม่ควรรอปาฏิหาริย์คุณต้องทำทุกอย่างด้วยตัวเอง มีเพียงความขยันหมั่นเพียร ยุติธรรม และการคำนวณเท่านั้นที่สามารถบรรลุทุกสิ่งในชีวิตด้วยตัวเขาเอง พวกเขาแสดงชีวิตโดยธรรมชาติของทุกคน เน้นลักษณะเชิงลบ เยาะเย้ย และสอนบทเรียนที่จำเป็น ในงานเหล่านี้สิ่งสำคัญไม่ใช่ความแข็งแกร่ง แต่เป็นความฉลาดและศีลธรรม ในนิทานของคนตระหนี่และโลภเหล่านี้ คนฉลาดและมีเกียรติจะสอนบทเรียนเสมอ

ซึ่งรวมถึง:

• โจ๊กขวาน
• เรื่องเล่าของนักบวชกับบัลดาผู้ทำงาน
• ท่อวิเศษ

ไม่ว่าเทพนิยายจะเป็นเช่นไร เด็กทุกวัยรักพวกเขามาก ท้ายที่สุดพวกเขาคือบทเรียนใน ชีวิตประจำวัน... พวกเขาเรียนรู้จากความผิดพลาดของตัวละครและเลียนแบบตัวละครหลัก เทพนิยายมีความสำคัญอย่างยิ่งสำหรับเด็กเล็ก เธอให้บทเรียนโดยจิตใต้สำนึกใน สถานการณ์ต่างๆ... แสดงว่าปกป้องตัวเอง ความคิดเห็นของตัวเองสำคัญ. นอกจากนี้ ความสัมพันธ์กับเชื้อชาติและเชื้อชาติต่าง ๆ ไม่ควรเป็นอุปสรรคในการสื่อสาร ที่อยู่ที่เหมาะสมกับผู้ใหญ่และผู้สูงอายุ ไม่น่าแปลกใจที่พวกเขากล่าวว่าพวกเขาเรียนรู้จากเทพนิยาย

มีคนแยกแยะเทพนิยาย 4 ประเภท บางคนแยกแยะเทพนิยาย 3 ประเภท ชั้นประถมศึกษาปีที่ 5 ชั้นประถมศึกษาปีที่ 2

• ศิลปะแห่งอียิปต์โบราณ - รายงานโพสต์ (เกรด 5, 10)

  ในแอฟริกา ใกล้แม่น้ำไนล์ในกลางศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสตกาล สถานะของอียิปต์โบราณได้ถูกสร้างขึ้น รัฐพัฒนาอย่างรวดเร็วและเป็นที่รู้จักในด้านวัฒนธรรมและศิลปะ

• ชีวิตและผลงานของ Carlo Gozzi

  คาร์โล กอซซี (1720-1806) เป็นนักเขียนบทละครและนักเขียนชาวอิตาลีที่มีชื่อเสียงซึ่งผลิตบทละครในเทพนิยายเป็นจำนวนมาก เรียกว่า fiaba โดยอิงจากองค์ประกอบนิทานพื้นบ้านของโครงเรื่อง

ในป่าเขตร้อน คุณสามารถพบทั้งนักล่าที่อันตรายและสัตว์ฟันแทะที่ไม่เป็นอันตราย นกแก้วหลากสีและผีเสื้อยักษ์มักบินอยู่ในสถานที่ดังกล่าว แมงมุมตัวใหญ่คลานบนพื้น

• ข้อความเกี่ยวกับลาสก้า รายงานโลก รอบ 2, 3, 4 ป.

  พังพอนเป็นสัตว์ตัวเล็กที่น่ารัก จัดอยู่ในกลุ่มสัตว์กินเนื้อ เธอค่อนข้างก้าวร้าวและเป็นอันตรายต่อสัตว์ขนาดเล็กทุกประเภท โดยเฉพาะอย่างยิ่งมักโจมตีสัตว์เลี้ยงในถิ่นฐาน

• ใครคือนักวิทยาวิทยาและเขาศึกษาอะไร? (อาชีพนี้ศึกษา ... )

  นักวิทยาวิทยาเป็นนักวิทยาศาสตร์ - นักสัตววิทยา นักวิจัยแห่งโลกแห่งปลา นักวิทยาวิทยาวิทยากำลังศึกษาปลาที่อาศัยอยู่ไม่เพียงแค่ในสภาพธรรมชาติเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสายพันธุ์ปลาเชิงพาณิชย์ด้วย ระหว่างการศึกษาแต่ละสายพันธุ์ นักวิทยาศาสตร์ต้องหาโครงสร้างกิจกรรมที่สำคัญ

วี ปีนักศึกษาคณาจารย์ของมหาวิทยาลัยภาควิชาครุศาสตร์ก่อนวัยเรียนได้กล่าวถึงประเด็นนี้ไว้อย่างดีเยี่ยม

ได้เวลาปัดฝุ่นโน้ตที่มีตะไคร่น้ำแล้วแบ่งปันเรื่องราวเกี่ยวกับเทพนิยายที่มีชื่อเสียง

เทพนิยายเป็นโอกาสอันวิเศษที่จะเจาะจิตวิญญาณของเด็ก ๆ โดยใช้พลังของศิลปะและจินตนาการของคนตัวเล็ก

แม้จะมีความเรียบง่าย (ซึ่งเป็นหนึ่งในแง่มุมของอัจฉริยะแห่งศิลปะในเทพนิยาย) การจัดหมวดหมู่ของพวกเขาก็กว้างขวางและหลากหลายโดยไม่คาดคิด

มีเทพนิยายแบบไหน?

เทพนิยายมี 3 ประเภทหลัก:

1. นิทานสัตว์
2. นิทาน
3. นิทานบ้านๆ

มาทำลายมันตามลำดับ:

นิทานสัตว์

ตั้งแต่สมัยโบราณ มนุษย์อยู่เคียงข้างสัตว์ ไม่มีอะไรน่าแปลกใจที่ย่านดังกล่าวสะท้อนให้เห็นในศิลปะพื้นบ้าน

เป็นที่น่าสังเกตว่าสัตว์เหล่านี้เข้ามามีส่วนร่วมในงานเป็นครั้งคราวเท่านั้น ส่วนใหญ่ในเทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์ "สัตว์" ที่มีลักษณะของมนุษย์เป็นที่ยอมรับ

ภาพนี้ทำให้ตัวละครเข้าใจและดึงดูดใจในเวลาเดียวกัน

งานประเภทนี้สามารถจำแนกตามเงื่อนไข:

โดยธรรมชาติของตัวละคร:

• สัตว์ป่า
• สัตว์เลี้ยง
• วัตถุที่ไม่มีชีวิต (ดวงอาทิตย์ ลม น้ำค้างแข็ง)
• รายการ (เตาอบ, รองเท้าพนัน)
• รูปแบบผสม

โดยบทบาทของบุคคลในโครงเรื่อง:

• ที่เด่น
• เท่ากัน
• รอง

ตามประเภท:

• เทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์
• นิทานสะสมเกี่ยวกับสัตว์ (การทำซ้ำองค์ประกอบโครงเรื่องซ้ำเป็นวัฏจักร)
• นิทาน
• เสียดสี

ตามกลุ่มเป้าหมาย:

• สำหรับเด็ก (สำหรับการเล่าเรื่องสำหรับเด็ก / สำหรับการเล่าเรื่องโดยเด็กเอง)
• สำหรับผู้ใหญ่

โปรดทราบว่าการจำแนกประเภทข้างต้นนั้นค่อนข้างจะเป็นไปตามอำเภอใจและสามารถมีได้หลายรูปแบบ

มาดูประเภทต่อไปกัน

เทพนิยาย

ความพิเศษของนิทานประเภทนี้ก็คือ ตัวอักษรอยู่ในโลกที่ไม่จริงที่น่ามหัศจรรย์ซึ่งมีอยู่ตามตัวของมันเอง แตกต่างไปจากกฎหมายของเรา

ตามกฎแล้วการกระทำในนิทานดังกล่าวถูกสร้างขึ้นตามเทมเพลตที่แน่นอน มันอยู่บนพื้นฐานของความคล้ายคลึงกัน โครงเรื่องและกำลังสร้างการจำแนกประเภท:

1. นิทานวีรชนที่เกี่ยวข้องกับชัยชนะเหนือ สัตว์วิเศษ(พญานาคยักษ์)
   • เรื่องราวฮีโร่ที่เกี่ยวข้องกับการผจญภัยเพื่อค้นหาไอเท็มวิเศษ
2. นิทานโบราณ
   • นิทานของครอบครัวที่ถูกข่มเหงด้วยองค์ประกอบในตำนาน
   • เรื่องราวของครอบครัวที่ขับเคลื่อนโดยไม่มีองค์ประกอบที่เป็นตำนาน
3. เทพนิยายของคู่สมรสที่มีมนต์ขลัง
4. เทพนิยายของวัตถุวิเศษ
5. เทพนิยายที่เกี่ยวข้องกับการทดลองงานแต่งงาน

นิทานพื้นบ้าน:

ลักษณะเฉพาะของประเภทนี้อยู่ในภาพสะท้อนของชีวิตประจำวัน ปัญหาสังคมเยาะเย้ยความชั่ว คุณสมบัติของมนุษย์... จัดสรร:

• ครัวเรือนเสียดสี
• สังคมและครัวเรือน
• นวนิยาย
• ด้วยองค์ประกอบของเทพนิยาย
• แบบผสม

คุณอาจสนใจ:

เราทุกคนได้ถามตัวเองซ้ำแล้วซ้ำเล่าว่าการสูบมอระกู่เป็นอันตรายหรือไม่เพราะความคิดเห็นที่แพร่หลายแตกต่างกันอย่างสิ้นเชิง แต่ในบทความนี้เราจะวิเคราะห์ข้อเท็จจริงที่ทราบทั้งหมดเกี่ยวกับการสูบบุหรี่อุปกรณ์ตะวันออกที่แปลกใหม่นี้ ไม่มีคำตอบที่ชัดเจนสำหรับคำถามที่ว่ามอระกู่เป็นอันตรายหรือไม่ แต่มีข้อเท็จจริงที่หนักมากที่พูดถึงความปลอดภัยในการสูบบุหรี่มอระกู่ สิ่งแรกที่ควรสังเกตคือตัวอุปกรณ์เอง ...

มุมมองทางการเมืองเป็นเรื่องที่ซับซ้อนและเป็นปัจเจกบุคคล แทบทุกคนมี ระบบของตัวเองความเชื่อเกี่ยวกับโครงสร้างทางการเมืองของประเทศ เศรษฐกิจ และทัศนคติต่อการตัดสินใจของผู้นำรัฐในปัจจุบัน อย่างไรก็ตาม ทั้งหมด มุมมองทางการเมืองและความเชื่อสามารถจัดโครงสร้างเป็นหมวดหมู่ทั่วไปและเชิงพรรณนาได้ การจำแนกประเภทคลาสสิกของรัฐศาสตร์ตะวันตกถือว่ามีการกระจายความคิดเห็นจากซ้ายไปขวา ซ้ายพิเศษ - ซึ่งรวมถึงผู้ที่มีความเชื่อสอดคล้องกับแนวโน้มทางการเมืองเช่นอนาธิปไตย, ทรอตสกีและลัทธิเหมา ซ้ายมือเป็นสังคมนิยมประชาธิปไตยและ...

ตามทฤษฎีวิวัฒนาการของดาร์วินและของเขา วานรเป็นบรรพบุรุษที่ใกล้ที่สุดของเรา มาดูกันว่าลิงกินอะไร - "ญาติ" ที่ใกล้ชิดของเรา สิ่งแรกที่นึกถึงทุกคนที่ได้ยินคำถามคล้ายคลึงกันคือกล้วย งั้นเหรอ? แบบแผนทั่วไปเป็นจริงหรือไม่? ไม่. เนื่องจากคำถามถูกถามในรูปแบบทั่วไป (โดยไม่ระบุสายพันธุ์เฉพาะของลิง) เราจะพยายามสรุปคำตอบ - เมื่อพิจารณาแล้ว ...

โอเปร่าเป็นศิลปะประเภทหนึ่งที่ได้รับความนิยมมากที่สุด ซึ่งเป็นการผสมผสานระหว่างดนตรีและละครเวที ต้องขอบคุณพลังการแสดงของดนตรี ผลกระทบของการแสดงของนักแสดงและ the งานละคร... ในทางกลับกัน ดนตรีในโอเปร่ามีภาพพจน์และความเป็นรูปธรรมที่ไม่ธรรมดา อยู่ในยุคสมัยอันไกลโพ้นมาแล้ว นาฏศิลป์ผู้คนพยายามขยายผลกระทบด้วยความช่วยเหลือของดนตรี งานละคร... ยังอยู่ใน กรีกโบราณได้จัดงานรื่นเริง ...

เรื่องราวดำเนินไปตามกาลเวลาเสมอ เรื่องราวครั้งหนึ่งและสำหรับทั้งหมดวางเส้นแบ่งที่คมชัดระหว่างความดีและความชั่ว เธอเป็นคนประณามที่รุนแรง รู้วิธีง่ายๆ พูดตรงๆ เกี่ยวกับสิ่งที่ดีจริงๆ และสิ่งที่ตรงกันข้าม มีค่าควรแก่การประณามอย่างไร้ความปราณี เทพนิยาย "มอบ" ความรักและความเห็นอกเห็นใจให้กับความดีทั้งหมดและพยายามทำลายความชั่วร้ายด้วยวิธีการใด ๆ ที่มีให้

มีนิทานพื้นบ้าน (ประเภทของศิลปะพื้นบ้านเขียนและปากเปล่า) และวรรณกรรม

วรรณกรรมมีผู้แต่งตั้งแต่หนึ่งคนขึ้นไป ตัวละครในวรรณกรรมและนิทานพื้นบ้านเป็นเรื่องสมมติ ข้อความของเทพนิยายประเภทนี้ไม่มีการเปลี่ยนแปลงแก้ไขเป็นลายลักษณ์อักษร

นิทานพื้นบ้านคือความคิดสร้างสรรค์ของผู้คนเอง ถ่ายทอดจากปากต่อปาก จากรุ่นสู่รุ่น ในนิทานเหล่านี้ มีภาพสะท้อนของอุดมคติของคนทั้งมวล

นิทานพื้นบ้านมักมีลักษณะเป็นโกดังวัด - "และฉันอยู่ที่นั่นดื่มน้ำผึ้งไหลลงมาหนวดของฉัน แต่ไม่ได้เข้าไปในปากของฉัน" กวีนิพนธ์ของภาษาเทพนิยายยังแสดงซ้ำในมหากาพย์ตามปกติ มักจะมาก่อน สามครั้ง- ความสำเร็จของฮีโร่ซ้ำแล้วซ้ำอีก คำพูดสำคัญ การประชุมที่สำคัญ มักจะมีฮีโร่สามคน - พี่น้องสามคน, พี่สาวสามคน

มีนิทานพื้นบ้านประเภทใดบ้าง?
เวทย์มนตร์ทุกวันเกี่ยวกับสัตว์น่าเบื่อ

นิทานซึ่งมีการเริ่มต้นที่น่าอัศจรรย์ เหตุการณ์เหนือธรรมชาติ และใบหน้า เรียกว่ามีมนต์ขลัง ตัวละครในนั้น ได้แก่ Koschey the Immortal, Sea Tsar, Morozko, Baba Yaga, Golden-Maned Horse, Firebird, Sivka-Burka, Pig - ขนสีทอง เรายังพบวัตถุมหัศจรรย์ในนั้น เช่น น้ำที่มีชีวิตและน้ำที่ตายแล้ว พรมลอยได้ หมวกล่องหน ผ้าปูโต๊ะที่ประกอบขึ้นเอง

เป็นที่เชื่อกันว่าทั้งหมดนี้เป็นตัวตนของพลังแห่งธรรมชาติ ตัวอย่างเช่น Koschey the Immortal ชายชราที่แห้งและโกรธที่มีผมสีขาวนี่คือฤดูหนาว ราชาแห่งท้องทะเลคือทะเล ลูกสาวของเขาคือคลื่นแห่งท้องทะเล Firebird คือดวงอาทิตย์ Sivka-Burka เป็นม้าซึ่งแผ่นดินสั่นสะเทือนควันจากหูและจากรูจมูกเปลวไฟ - ฟ้าร้องและฟ้าผ่า ตายแล้ว น้ำดำรงชีวิต- ฝนพรมบิน - ลม ...

ฮีโร่ของเทพนิยายที่แสดงท่ามกลางสิ่งมีชีวิตและวัตถุเหล่านี้เป็นคนธรรมดาซึ่งส่วนใหญ่มักจะเป็น Ivan Tsarevich หรือเพียงแค่ Ivanushka ฮีโร่แห่งเทพนิยายต่อสู้กับกองกำลังต่าง ๆ ทนทุกข์ทรมาน แต่ในท้ายที่สุดก็ได้รับชัยชนะบ่อยครั้งที่เขาได้รับความช่วยเหลือจากตัวละครในตำนาน

ฮีโร่ของนิทานมักจะถูกดูหมิ่นในตอนแรก ดูถูกผู้อื่น ขึ้นชื่อว่าเป็นคนโง่ แต่แล้วเขาก็อยู่เหนือผู้ที่ละเลยเขา นี่เป็นองค์ประกอบทางศีลธรรมในเรื่องแล้วอาจปรากฏขึ้นในภายหลัง

มีเทพนิยายที่มองไม่เห็นความคิดทางศีลธรรม ตัวอย่างเช่นในเรื่องราวของ Koschey the Immortal ผู้ลักพาตัวเจ้าหญิง Mary และขังเธอไว้ในกำแพงปราสาทของเขา Ivan Tsarevich เจ้าบ่าวเอาชนะศัตรูด้วยคุณธรรมทางศีลธรรมของเขา: ความมุ่งมั่น, ความอดทน, ความเมตตา

เรายังเห็นหลักศีลธรรมในนิทานเรื่อง Frost ซึ่งให้รางวัลลูกติดสาวที่ดีและลงโทษลูกสาวของแม่เลี้ยงที่ชั่วร้าย

ในเทพนิยายบางเรื่อง นอกจากใบหน้าและเหตุการณ์ที่น่าอัศจรรย์แล้ว ยังมีภาพชีวิตสมัยใหม่อีกด้วย ดังนั้นในนิทานของเด็กชายด้วยนิ้วจึงถูกวาด ชีวิตชาวนา: ผู้หญิงทำนา ผู้ชายไถนา ลูกชายนำอาหารกลางวันไปให้พ่อของเขาในทุ่งนาและช่วยเขาไถนา ภาพชีวิตเกษตรกรรมนี้เป็นเรื่องราวที่ฝังรากลึกในเทพนิยาย ซึ่งเป็นพื้นฐานในตำนานซึ่งบางทีอาจก่อตัวได้เร็วกว่าเกษตรกรรมแบบมีระเบียบ

ในเทพนิยายทุกวัน เหตุการณ์และตัวละครที่ยอดเยี่ยมถูกผลักไสให้อยู่ด้านหลัง และสถานที่สำคัญคือการแสดงให้บุคคลเห็นข้อดีและข้อเสียทั้งหมดของเขา นิทานดังกล่าวมีขึ้นในสมัยหลังกว่าเทพนิยาย สิ่งสำคัญในนิทานเหล่านี้คือการพรรณนาถึงตัวละครและความคิดทางศีลธรรม

เทพนิยายทุกวันใกล้เคียงกับชีวิตจริงมากที่สุดมีนิยายอยู่ในนั้นด้วยความช่วยเหลือ ด้านลบหรือในทางกลับกัน ความเฉลียวฉลาดและความกรุณาของตัวละครก็แสดงให้เห็น ในเทพนิยายทุกวัน เราสามารถสังเกตภาพจริงในชีวิตประจำวัน

เทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์ครอบครองสถานที่สำคัญ นิทานเหล่านี้โดยกำเนิดมีมาตั้งแต่สมัยโบราณ จนถึงสมัยที่มนุษย์มองว่าสัตว์เป็นสิ่งมีชีวิตที่คล้ายกับตัวเขาเอง มีพรสวรรค์ในด้านเหตุผลและความสามารถในการพูด นิทานเหล่านี้มีชีวิตรอดมาจนถึงสมัยของเราในรูปแบบที่ค่อนข้างไม่เปลี่ยนแปลง นิทานประเภทนี้เป็นเรื่องสนุกสำหรับเด็ก ๆ แม้ว่าจะมีช่วงเวลาแห่งศีลธรรมอยู่ในตัวก็ตาม

วีรบุรุษแห่งเทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์เป็นสัตว์ที่พบได้ในประเทศ ในนิทานรัสเซียของเรา ตัวละครหลักคือสุนัขจิ้งจอก หมี หมาป่า แมว ไก่ตัวผู้ และแกะผู้ เทพนิยายประเภทนี้มีความโดดเด่นทางศิลปะ ทั้งในภาษาและการพรรณนาถึงตัวละคร สัตว์แต่ละตัวที่มีรูปลักษณ์ดั้งเดิมนั้นมีการสรุปไว้สั้นๆ แต่มักจะใช้งานได้หลากหลาย

เรื่องที่น่าเบื่อเป็นเรื่องของการสนทนาพิเศษ พวกมันมีขนาดเล็กมีลักษณะตลก นิทานที่น่าเบื่อสร้างขึ้นจากการเล่นคำ ในเทพนิยายประเภทนี้มีอารมณ์ขันเล็กน้อยและการประชดประชันอย่างแน่นอน