Ədəbiyyatda kompozisiya texnikası: təsviri, tətbiqi və qaydaları. Əsas kompozisiya üsulları

Belə bir fərziyyə irəli sürəcəyəm ki, ÇƏTİN yarışmada bir çox iştirakçı kompozisiyanı əldən verib. Məndə belə bir təəssürat yarandı ki, müsabiqə iştirakçıları bütün səylərini problemlə bağlı baxışlarını/anlayışlarını oxucuya çatdırmağa cəmləyiblər və fikirlərini geyindirdikləri formaya məhəl qoymayıblar. Bir çox hekayələr tam olaraq tam görünmür, çünki onlarda kompozisiya harmoniyası pozulur.

Yaxşı parça həmişə mütənasibdir - nə qabarıq başlanğıcı, nə də sıxılmış quyruğu var.
Əsasən, əlbəttə ki, müsabiqə iştirakçıları “sefalopodlarla” günah işlədirlər - şövqlə və şövqlə arxa planı danışmağa, ekspozisiya qurmağa tələsirlər. Sonra qalstuka çatırlar ... və şövq azalır. Ya tələsirlər, ya da darıxırlar (yeri gəlmişkən, hər ikisi naşı müəllifin əlamətidir), amma əsas hissədə mətn artıq təfərrüatlardan məhrumdur, detallar hardasa yoxa çıxır. Və sonra səs sıxılmağa başlayır ...
Və çoxları hekayəni tələsik bitirdi - ümumiyyətlə, hamısı öldü. Yəni plan yerinə yetirildi (bir _istehsal_ hekayəmiz var idi).
Və bu çox pisdir. Çünki fiziki səviyyədə müəllif əsərinin mənasını ayrı-ayrı hissələrin düzülüşü və əlaqəsi ilə çatdırır. Onların harmoniyasını pozmaq mətnin oxucu tərəfindən qavranılması prosesini pozmaq deməkdir.

İlk dəfə ideal strukturlar yaradan dahilərin olduğuna şübhə edirəm. İnanın, hətta Stiven Kinq də əsərlərini redaktə edir. Yaxşı - və daha da çox - bizim üçün də günah deyil.

Kompozisiyanın yoxlanılması üçün aşağıdakı üsullar mövcuddur:

Süjetin qısa şəkildə təkrarlanması - siz də çoxlu kəşflərlə qarşılaşacaqsınız

Epizodların zehni yenidən qurulması. Bu həmişə faydalıdır. O mənada deyil ki, redaktə edərkən hər şey əksinə olmalıdır. Xeyr, ilk impulsunuzun (qoymaq üçün Yazı masası pəncərənin yanında) düzgün idi. Baxmayaraq ki, rozetkaları tam əks divarda etmisinizsə, yenidən düşünün.

Epizodların zehni olaraq yenidən təşkili (və ya DEYİL) həmişə onların başa düşülməsinə səbəb olur = əsaslandırılır. Prinsipcə bu epizod niyə lazımdır? Və niyə mən = müəllif bu epizodu bu xüsusi yerə qoydum?

Çalışan düşüncə prosesi nəticəsində siz mətnin çatışmayan keçidlərini bərpa edəcəksiniz.

Və hər şeyin apofeozu kimi - siz = müəllif - nəhayət! - hansı kompozisiya üsullarından istifadə etdiyinizi başa düşəcəksiniz. Sadəcə zarafat edirəm. Əgər zarafat etmirəmsə, deməli, ironiya etmişəm. Həm də - mehribanlıqla. Mən inanıram, çünki - təcrübəli müəllif kompozisiya üsulları haqqında düşünür DO ... və ya görə ən azı, yazı zamanı.

Gəlin bu eyni KOMPOZİSİYON TEXNİKASI üzərində təzələyək.

Onlardan yalnız dördü var - təkrar, gücləndirmə, müxalifət və redaktə.

TƏKRARLAMAQ

Ən sadə və eyni zamanda ən təsirli texnika. Bu, ya mətnin əvvəli və sonu arasında təkrarlanan zəngdir, ya da əsərin leytmotivi kimi təkrarlanan detaldır, ya da qafiyədir.

Klassik nümunə Blokun şeiridir.

Gecə, küçə, fənər, aptek,
Mənasız və zəif işıq.
Ən azı dörddə bir əsr yaşa
Hər şey belə olacaq. Heç bir çıxış yolu yoxdur.

Ölsən yenidən başlayarsan
Və hər şey əvvəlki kimi təkrarlanacaq:
Gecə, kanalın buzlu dalğaları
Aptek, küçə, lampa.

Belə bir kompozisiya dairəvi adlanır - başlanğıc və sonun eyniliyindən ibarətdir. Sadə və gözəl. Bu nümunəni nə vaxtsa təcrübədə sınayın və onun ötürülmədə nə qədər təsirli olduğunu görəcəksiniz. müəllifin mövqeyi və necə də zərifdir.

Təkrarlama təkcə əsərin başlanğıcını və sonunu birləşdirə bilməz. Bəzi detal və ya obraz bütün əsərin leytmotivinə çevrilir, məsələn, Çexovun “Köpəkli xanım” hekayəsindəki boz rəng.

Bu texnikanı da mənimsəməyə çalışın. Süjetə bəzi təfərrüatları daxil edin (əvvəlcə klassikanı həll edin - hava) və onu bütün hekayə boyunca inkişaf etdirin. Yaxşı çıxacaq (sınaqdan keçdi!). Yalnız havadan sui-istifadə etməyin - ikinci dərəcəli olmaqda ittiham edəcəklər, bu barədə, hava, yalnız tənbəl yazmadı.

Şeirlərdə bir növ təkrar nəqarətdir.

Bu gün mənə məktub gətirmədilər:
Yazmağı unutdu və ya getdi;
Bahar gümüş gülüş kimidir,
Körfəzdə gəmilər yellənir.
Bu gün mənə məktub gətirmədilər...

Bu yaxınlarda yanımda idi,
Beləliklə, sevgidə, mehriban və mənim
Amma ağ qış idi
İndi bahar və baharın kədəri zəhərlidir,
Bu yaxınlarda mənimlə idi ...
(Axmatova)

QAZAN

- təkrara yaxın kompozisiya texnikası.
Möhkəmləndirmə vahid şəkillərin və ya detalların seçimidir. Bədii effekt yaratmaq üçün sadə təkrarın kifayət etmədiyi hallarda, vahid şəkillər və ya detallar seçməklə təəssüratı artırmaq lazım olduqda istifadə olunur.
Klassik bir nümunə, "Sobakeviç evinin daxili dekorasiyasının təsviridir" Ölü canlar“Qoqol: hər bir yeni detal əvvəlkini gücləndirir:” hər şey möhkəm, ən yüksək dərəcədə yöndəmsiz idi və ev sahibinə qəribə bənzəyirdi; Qonaq otağının küncündə ağılsız dördayaqlı, mükəmməl bir ayı olan qazan qarınlı qoz bürosu dayanmışdı. Stol, kreslolar, stullar - hər şey ən çətin və narahat təbiətli idi - bir sözlə, hər bir əşya, hər stul deyəsən: "Mən də, Sobakeviç!" və ya "və mən də Sobakeviçə çox oxşayıram!"

ZİDDİYYƏT

- təkrarlama və gücləndirmənin əksi. Bu şəkillərin əksidir.

Ümumiyyətlə, daha geniş mənada obrazların hər hansı müxalifəti müxalifət adlanır: məsələn, Şvabrin və Petruşa Grinev, Onegin və Lenski, Sharikov və professor Preobrajenski.

Müxalifət çox güclü və ifadəli bədii alətdir. Deməli, Tolstoyun romanında antipodlar Levin və Kareninadır, onların hər biri ailəyə, nikah sədaqətinə, iffətə (müəllifin özünü narahat edən və s.) əks baxışların ifadəsidir. Buna uyğun olaraq, Tolstoy öz qəhrəmanlarına əks keyfiyyətlər bəxş edir - Anna geyinməyi sevir = diqqəti özünə cəlb etməyi, Levin, necə deyərlər, dost deyil və s.

Çalışın və bu yolda gedin. Bir cütünüz var - Baş Qəhrəman-Antaqonist. Onlara əks xüsusiyyətləri verin və - yenidən! - _t və uh və bütün hekayə boyunca onlara baxın. Effektə zəmanət verilir.

Klassik nümunə Yevgeni Onegindir. Orada, tənbehdə, süjet yalnız mövqe dəyişikliyi ilə təkrarlanır: başlanğıcda Tatyana Oneginə aşiq olur, ona məktub yazır və onun soyuq məzəmmətinə qulaq asır, sonda - bunun əksi doğrudur: Onegin. , aşiq, məktub yazır və Tatyanın məzəmmətinə qulaq asır.

MONTAJ

- əsərdə yan-yana yerləşmiş iki obrazın hansısa yeni, üçüncü mənanın yaranmasına səbəb olan texnika.
Bütün “Ustad və Marqarita” romanı bu prinsip əsasında qurulub. Bibliya səhnələri Moskva səhnələri ilə bir-birini əvəz edir, nəticədə heyrətamiz effekt yaranır.

Əslində, hamısı budur sadə fəndlər, onun köməyi ilə işinizi keyfiyyətcə yeni səviyyəyə qaldıra bilərsiniz.
Əsas odur ki, tələsməyin. Ürəyinizlə deyil, ağlınızla yazın (smiley).

© Müəlliflik hüququ: Müəlliflik hüququ müsabiqəsi -K2, 2013
Nəşr haqqında şəhadətnamə No 213121100166
müzakirə

Kompozisiya hissələrin düzülüşüdür ədəbi əsər müəyyən ardıcıllıqla, müəllifin niyyətindən asılı olaraq bədii ifadə forma və üsullarının məcmusudur. Latın dilindən tərcümədə "tərtib", "tikinti" deməkdir. Kompozisiya əsərin bütün hissələrini vahid tam bütövlükdə qurur.

Oxucuya əsərlərin məzmununu daha yaxşı anlamağa kömək edir, kitaba marağı qoruyur və yekunda lazımi nəticə çıxarmağa kömək edir. Bəzən kitabın kompozisiyası oxucunun marağına səbəb olur və o, kitabın və ya bu yazıçının başqa əsərlərinin davamını axtarır.

Kompozit elementlər

Belə elementlərə rəvayət, təsvir, dialoq, monoloq, daxil edilmiş hekayələr və lirik kənarlaşmalar daxildir:

1. Hekayə- bədii əsərin məzmununu açan kompozisiyanın əsas elementi, müəllifin hekayəsi. tutur ən çox bütün işin həcmi. O, hadisələrin dinamikasını çatdırır, onu yenidən izah etmək və ya rəsmlərlə təsvir etmək olar.
2. Təsvir... Bu statik bir elementdir. Təsvir zamanı hadisələr baş vermir, əsərin hadisələri üçün şəkil, fon rolunu oynayır. Təsvir portret, interyer, mənzərədir. Mənzərə mütləq təbiətin təsviri deyil, o, şəhər mənzərəsi, Ay mənzərəsi, fantastik şəhərlərin, planetlərin, qalaktikaların təsviri və ya uydurma dünyaların təsviri ola bilər.
3. Dialoq- iki nəfərin söhbəti. Bu, süjetin açılmasına, personajların xarakterlərinin dərinləşməsinə kömək edir. Oxucu iki qəhrəmanın dialoqu vasitəsilə əsərlər qəhrəmanlarının keçmişində baş verən hadisələri, planlarını öyrənir, qəhrəmanların xarakterini daha yaxşı anlamağa başlayır.
4. Monoloq- bir personajın çıxışı. A.S.Qriboyedovun komediyasında Çatskinin monoloqları vasitəsilə müəllif öz nəslinin qabaqcıl adamlarının fikirlərini və sevgilisinin xəyanətindən xəbər tutan qəhrəmanın özünün hisslərini çatdırır.
5. Şəkil sistemi... Müəllifin niyyəti ilə əlaqəli olan əsərin bütün şəkilləri. Bunlar insanların görüntüləridir nağıl qəhrəmanları, mifik, toponimik və mövzu. Müəllifin uydurduğu absurd obrazlar var, məsələn, Qoqolun eyniadlı hekayəsindən “Burun”. Müəlliflər sadəcə olaraq çoxlu obrazlar icad etdilər və onların adları ümumiləşdi.
6. Hekayələr daxil edin, hekayə daxilində hekayə. Bir çox müəlliflər bu texnikadan bir əsərdə intriqa və ya inkar üçün istifadə edirlər. Əsərdə bir neçə daxil edilmiş hekayə ola bilər, baş verən hadisələr fərqli vaxt... Bulqakovun “Ustad və Marqarita” əsərində romanda roman texnikasından istifadə olunur.
7. Müəllif və ya lirik təxribatlar... Qoqolun “Ölü canlar” əsərində çoxlu lirik sapmalar var. Onlara görə əsərin janrı dəyişib. Bu əladı nəsrşeirini “Ölü canlar” adlandırıblar. Və "Yevgeni Onegin" ona görə mənzum roman adlanır böyük rəqəm müəllif hüquqlarının pozulması, bunun sayəsində oxuculara təsirli bir şəkil təqdim olunur rus həyatı 19-cu əsrin əvvəlləri.
8. Müəllif xüsusiyyəti ... Müəllif burada qəhrəmanın xarakterindən danışır və onun müsbət və ya müsbət cəhətlərini gizlətmir mənfi münasibət ona. Qoqol öz əsərlərində tez-tez personajlarına ironik xüsusiyyətlər verir - o qədər dəqiq və lakonikdir ki, onun personajları çox vaxt məişət adlarına çevrilir.
9. Hekayə süjetiəsərdə baş verən hadisələr zənciridir. Süjet bədii mətnin məzmunudur.
10. Nağıl- mətndə təsvir olunan bütün hadisələr, şərait və hərəkətlər. Süjetdən əsas fərq xronoloji ardıcıllıqdır.
11. Mənzərə- təbiətin, real və xəyali dünyanın, şəhərin, planetin, qalaktikaların, mövcud və uydurmaların təsviri. Mənzərə bədii texnikadır ki, onun sayəsində qəhrəmanların xarakteri daha dərindən açılır, hadisələrə qiymət verilir. Necə dəyişdiyini xatırlaya bilərsiniz dəniz mənzərəsi Puşkinin “Balıqçı və Balıq nağılı”nda, qoca təkrar-təkrar başqa bir xahişlə Qızıl Balığın yanına gələndə.
12. Portret- bu təsvir təkcə deyil görünüş qəhrəman, həm də onun daxili dünyası. Müəllifin istedadı sayəsində portret o qədər dəqiqdir ki, bütün oxucular oxuduqları kitabın qəhrəmanının xarici görünüşünü eyni dərəcədə təsəvvür edirlər: Nataşa Rostova, Şahzadə Andrey, Şerlok Holms necə görünür. Bəzən müəllif oxucunun diqqətini bəzilərinə cəlb edir xarakterik xüsusiyyət qəhrəman, məsələn, Agatha Christie kitablarında Puaro bığları.

Qaçırmayın: Ədəbiyyatda, İstifadə Nümunələri.

Kompozisiya texnikası

Mövzu tərkibi

Süjetin inkişafının özünəməxsus inkişaf mərhələləri var. Süjetin mərkəzində həmişə konflikt olur, ancaq oxucu bundan dərhal xəbərsizdir.

Mövzu tərkibiəsərin janrından asılıdır. Məsələn, nağıl mütləq əxlaqla bitir. Klassizmin dramatik əsərlərinin öz kompozisiya qanunları var idi, məsələn, beş aktlı olmalı idi.

Əsərlərin tərkibi sarsılmaz xüsusiyyətləri ilə seçilir. folklor... Mahnılar, nağıllar, dastanlar öz quruluş qanunlarına uyğun olaraq yaradılmışdır.

Nağılın tərkibi belə bir deyimlə başlayır: “Dəniz-okeanda olduğu kimi, amma Buyan adasında...”. Atalar sözü tez-tez yazılırdı poetik forma və bəzən nağılın məzmunundan uzaq idi. Nağılçı bir deyimlə tamaşaçıların diqqətini cəlb edib və dinləyicilərin diqqətindən yayınmadan onu dinləmələrini gözləyirdi. Sonra dedi: “Bu deyimdir, nağıl deyil. Nağıl irəlidə olacaq”.

Sonra başlanğıc gəldi. Onların ən məşhuru: "Bir zamanlar" və ya "Müəyyən bir səltənətdə, otuz dövlətdə ..." sözləri ilə başlayır. Sonra nağılçı nağılın özünə, onun qəhrəmanlarına, gözəl hadisələrə keçdi.

Nağıl kompozisiyasının texnikası, hadisələrin üç dəfə təkrarlanması: qəhrəman üç dəfə Serpent Gorynych ilə döyüşür, şahzadə üç dəfə malikanənin pəncərəsində oturur və atlı İvanuşka ona çatır və üzüyü sındırır, Çar sınaqdan keçirir. gəlinləri üç dəfə "Qurbağa şahzadə" nağılında.

Nağılın sonu da ənənəvidir, nağıl qəhrəmanları haqqında deyirlər: “Yaşayırlar – yaşayırlar və yaxşılıq edirlər”. Bəzən sonluq bir şeyə işarə edir: "Sizin bir nağılın var, amma mən simitlərlə toxunmuşam."

Ədəbi kompozisiya- bu, əsərin hissələrinin müəyyən ardıcıllıqla düzülüşüdür, bədii təsvir formalarının ayrılmaz sistemidir. Kompozisiya vasitələri və texnikası təsvir olunanın mənasını dərinləşdirir, personajların xüsusiyyətlərini açır. Hər bir sənət əsərinin özünəməxsus kompozisiyası var, lakin onun bəzi janrlarda müşahidə olunan ənənəvi qanunları var.

Klassizm dövründə müəlliflərə mətn yazmaq üçün müəyyən qaydalar təyin edən qaydalar sistemi var idi və onları pozmaq olmazdı. Bu üç qayda vəhdət: zaman, yer, süjet. Bu dramatik əsərlərin beşpərdəli konstruksiyasıdır. Bu danışan soyadlar mənfi və müsbət personajlara aydın bölünmə. Klassizm əsərlərinin kompozisiyasının xüsusiyyətləri keçmişdə qaldı.

Ədəbiyyatda kompozisiya üsulları bədii əsərin janrından və mövcud növlərə, elementlərə, kompozisiya texnikasına malik olan, onun xüsusiyyətlərini bilən və bu bədii üsullardan istifadə etməyi bilən müəllifin istedadından asılıdır.

1. Ədəbi əsərin kompozisiya anlayışı.

2. Kompozisiya üsulları.

3. Kompozisiyanın elementləri və onların əsərin ideya-bədii məzmununun açılmasında rolu.

Biblioqrafiya

1) Borev Yu.B... Estetik. Ədəbiyyat nəzəriyyəsi: ensiklopedik lüğətşərtlər. - M., 2003.

2) Ədəbiyyatşünaslığa giriş: dərslik / red. L.M. Krupçanov. - M., 2003.

3) Esin A.B.Ədəbi əsərin təhlilinin prinsipləri və üsulları. - 4-cü nəşr. - M., 2002.

4) Ədəbi ensiklopedik lüğət / red. V.M. Kozhevnikov, P.A. Nikolaev. - M., 1987.

5) Ədəbi ensiklopediya terminlər və anlayışlar / red. A.N. Nikolyukin. - M., 2003.

6) Lüğət ədəbi terminlər/ red.-komp. L.İ. Timofeev, S.V. Turayev. - M., 1973.

7) Timofeev L.I.... Ədəbiyyat nəzəriyyəsinin əsasları. - M., 1976.

Bədii əsər mürəkkəb bütövlük, obrazlar silsiləsi, onların hərəkətləri, başlarına gələn hadisələr zənciridir. Yazıçı hekayənin bütün bu diskret elementlərini oxucu üçün ardıcıl və mütəşəkkil bir bütövlükdə təşkil etməlidir. Bu bir əsərin təşkili, mütənasiblik və ardıcıllıq, onun bütün hissələrinin və elementlərinin nisbəti ədəbi tənqiddə adətən kompozisiya adlanır..

A.İ. Revyakin kompozisiyanın aşağıdakı tərifini verir: " Tərkibi (latdan... compositio - əlavə, kompozisiya, kompono - əlavə etmək, tərtib etmək) - bədii əsərin qurulması, əsərdə göstərilən həyat prosesini səciyyələndirən obrazları, onların əlaqələrini və münasibətlərini açmaq, təşkil etmək vasitələrinin müəyyən sistemi. ».

Beləliklə, kompozisiya həm əsərdəki personajların düzülüşü, həm də hadisələrin gedişatını bildirmə qaydasını, hekayə texnikasının dəyişdirilməsini, təsvir olunan detalların, portret və mənzərə eskizlərinin, mesajın əlaqəsini ehtiva edir. hadisələrin yeri və vaxtı, əsərin hissələrə bölünməsi və s. Başqa sözlə, kompozisiya bədii əsərin strukturundan başqa bir şey deyil.

Hansı əsəri götürsək də, onun müəyyən tərkib hissəsi var - o, özündə əks olunan real həyat situasiyasının mürəkkəbliyi, həyat əlaqələrinə xas olan səbəb və nəticələrin dərk edilməsi əsasında təşkil olunur. bu yazıçı və onun kompozisiya prinsiplərini müəyyən edir. Əsərin kompozisiyasını ilk növbədə əsərdə təsvir olunan reallığın real qanunları, müəllifin qarşıya qoyduğu ideya-estetik vəzifələr, habelə bədii üsul, janr xüsusiyyətləri, yazıçının dünyagörüşü, onun yaradıcı şəkildə.

Bir çox ədəbiyyatşünaslar əsərin kompozisiyasından danışarkən onun iki əsas formasını fərqləndirirlər: hadisə (süjet) və qeyri-hadisə (süjetsiz)... Kompozisiyanın hadisə forması xarakterikdir daha böyük dərəcədə epik və dramatik əsərlər üçün, qeyri-hadisə - lirik üçün.

Həyatın ədəbi-bədii əks etdirilməsinin əsas vahidi xarakter olduğundan, bədii əsərin kompozisiyasını onun təsvir olunan personajlarla dəqiq şəkildə başa düşmək və öyrənmək mümkün olduğu qədər.

Yazıçı bu və ya digər obrazı necə qurur, onu başqaları ilə necə əlaqələndirir, əsərdə hadisələri hansı ardıcıllıqla yerləşdirir, təsvir etdiyi həyatda hansı səbəb və nəticələri ön plana çıxarır, bununla bağlı əsəri zahiri şəkildə necə təşkil edir? - bütün bunlar bütövlükdə yazıçının yaradıcılıq prinsipləri ilə müəyyən edilən əsərin kompozisiyasını ifadə edir.

Yüksək bədii əsərin kompozisiyası üçün əsas tələblər həyat və bədii motivasiya və əsərin bütün elementlərinin mövzu və ideyaya ciddi tabe olmasıdır.

Müasir ədəbi tənqiddə bəstəkarlıq texnikalarının işıqlandırılması ənənəsi mövcuddur təkrarlamaq, qazanmaq və quraşdırma ... Kompozisiya texnikası haqqında təkrarəsasən o halda danışırlar ki, şeirin ilk və son misralarında ortaq cəhətlər olsun, əsərə kompozisiya ahəngdarlığı verir, dairəvi kompozisiya yaradır. Klassik bir nümunəüzük kompozisiyasından istifadə edərək A. Blokun "Gecə, küçə, çıraq, aptek ...", S. Yeseninin "Şaqana, sən mənimsən, Şaqane ..." şeirləri kimi xidmət edə bilər.

Qəbul gücləndirmə bədii effekt yaratmaq üçün sadə təkrarın kifayət etmədiyi hallarda istifadə olunur. Məsələn, Sobakeviçin Ölü Canlardakı evinin daxili dekorasiyasının təsviri N.V. Qoqol. Burada hər bir yeni detal əvvəlkini gücləndirir: “hər şey möhkəm, ən yüksək dərəcədə yöndəmsiz idi və ev sahibinə qəribə bənzəyirdi; qonaq otağının küncündə dörd ayaqlı, mükəmməl bir ayı olan qazan qarınlı qoz bürosu dayanmışdı. Stol, kreslolar, stullar - hər şey ən çətin və narahat keyfiyyətdə idi - bir sözlə, hər bir əşya, hər stul deyəsən: "Mən də Sobakeviçəm!" və ya "və mən də Sobakeviçə çox oxşayıram!"

Qəbul montajəsərdə yan-yana yerləşmiş iki obrazın müəyyən yeni məna doğurması ilə səciyyələnir. Məsələn, A.Çexovun “İoniç” hekayəsində “ təsviri sənət salonu»Qızardılmış soğan qoxusu və bıçaq cingiltisi sözünün yanındadır. Bu detallar müəllifin oxucunun beyninə çatdırmağa çalışdığı vulqarlıq ab-havasını yaradır. Bəzi əsərlərdə (M.Bulqakov “Ustad və Marqarita”, Ç.Aytmatov “Plaxa” və s.) redaktə bütün əsərin təşkilinin kompozisiya prinsipinə çevrilir.

Ədəbiyyatşünaslıqda bəstəkarlıq texnikası anlayışı ilə yanaşı, söhbət gedir kompozisiya elementləri ... Ardınca V.V. Kojinov və digər alimlər, biz kompozisiyanın aşağıdakı elementlərini fərqləndiririk: intizar, sükut, xronoloji düzəlişlər, bədii çərçivə, antiteza, mənzərə, portret, interyer, dialoq, monoloq, lirik ekskursiyalar, giriş epizodları.

Gözləmə- bir şey haqqında əvvəlcədən xəbərdar etmək, yazıçının epizodlarda qarşıdan gələn hadisələrin təsvirindən əvvəl olması bədii bir texnikadır. Ön plana misal olaraq A.S.-nin romanından bir epizod ola bilər. Puşkinin "Yevgeni Onegin", Tatyana yuxuda Oneginin Lenskini öldürdüyünü görəndə (5-ci fəsil, 21-ci bənd):

Mübahisə daha yüksək, daha yüksəkdir; birdən Eugene

Uzun bir bıçaq tutur və bir anda

Lenski məğlub oldu; qorxulu kölgə

Qalınlaşmış; dözülməz qışqırıq

Zəng çaldı ... daxma səndələndi ...

Və Tanya dəhşət içində oyandı ...

Mordoviya ədəbiyyatında intizar nümunəsinə N. Erkayanın “Moro Ratordo” poemasında rast gəlmək olar (əsərin əvvəlində təqdim olunan əsrlik palıd ağacının çuxurunda qəhrəmanın insan sümüklərini tapması səhnəsi) .

Bədii çərçivə- təsvir olunan hadisələrə və personajlara mahiyyətinə görə oxşar rəsm və səhnələrin yaradılması. “Hacı Murad” L.N. Tolstoy mənzərə eskizi ilə başlayır. Müəllif böyük bir buket toplayaraq necə danışır müxtəlif rənglər, Mən onu xalq arasında "Tatar" adlanan çiçək açan moruq dulavratotu ilə bəzəmək qərarına gəldim. Lakin onu çox çətinliklə qoparanda məlum oldu ki, dulavratotu öz qabalığına və lütlüyünə görə buketin zərif çiçəklərinə uyğun gəlmir. Daha sonra müəllif bir koldan başqa heç bir bitkinin görünmədiyi təzə şumlanmış tarlanı göstərir: “Tatar kolu üç tumurcuqdan ibarət idi. Biri qoparıldı, qalanı isə kəsilmiş əl kimi çölə çıxdı. Digər ikisinin hər birinin üstündə bir çiçək var idi. Bu çiçəklər bir vaxtlar qırmızı idi, indi isə qara idi. Bir gövdəsi qırılmışdı, yarısı isə ucunda çirkli çiçəklə asılmışdı; o biri qara torpaq palçığına bulaşmış olsa da, hələ də yapışırdı. Məlum oldu ki, bütün kol təkərin altından keçdi və o, ayağa qalxdı və buna görə də yan dayandı, amma yenə də dayandı. Sanki bədənindən bir parça çıxarıblar, içalatını büküblər, əlini qoparıblar, gözünü çıxarıblar. Amma o, hələ də durur və ətrafındakı bütün qardaşlarını məhv edən adama təslim olmur. “Nə enerji! - düşündüm. "İnsan hər şeyə qalib gəldi, milyonlarla otları məhv etdi, amma bu təslim olmadı." Və çoxdankı Qafqaz hekayəsi yadıma düşdü, onun bir hissəsini gördüm, bir hissəsini şahidlərdən eşitdim, bir hissəsini də təsəvvürümə gətirdim. Bu hekayə, yaddaşımda və təxəyyülümdə inkişaf etdiyi kimi, budur ... ".

Mordoviya ədəbiyyatından bədii çərçivə nümunəsi A.D. Kutorkinin "Yüksək yolda alma ağacı":

Defolt- bədii cihaz, əsərdə yazıçı bilərəkdən nədənsə danışmayanda. Sükutun nümunəsi S.A.-nın şeirindən bir misradır. Yesenin "Köpək mahnısı":

O, qar yığınlarının arasından qaçdı

Onun arxasınca qaçmağa tələsir...

Və uzun müddət titrədi

Donmamış səth suları.

Xronoloji dəyişmələr- belə bir kompozisiya elementi, yazıçı öz əsərində xronoloji ardıcıllığı pozaraq hadisələrdən danışdıqda. Bu cür kompozisiyanın klassik nümunəsi M.Yu-nun romanıdır. Lermontovun "Dövrümüzün Qəhrəmanı".

Çox vaxt yazıçılar öz əsərlərində qəhrəmanların keçmiş günlərlə bağlı xatirələrini yerləşdirirlər. Bu texnika həm də xronoloji dəyişmələrə nümunə kimi xidmət edir. Patriarx Nikonun həyatından bəhs edən A.Doroninin “Bayağan Suleyt” (“Zənglərin kölgələri”) romanında bir neçə belə epizod var:

“... Rəbb ləztyav, meiste şən ushods dı koda son pongs tezen, vasolo enkson usiyatnes. Te ulnnes 1625 yen tundostonti, zyardo sonze, velen to poponti, ve chiste kirga ormado kulost kavto cerkanzo. Bu risklər Olda nizet ez tsidyardo, tus nuns. Dy songak arses-teis pryanzo on the auto. Koçkize Solovkan monastırı, kona net ietnesteyak Rusen keles pek sodaviksel. Ansyak kodu tei packcodems? Syrgas Nijni Novqorodov. Kems, tosto mui Arxangelskoenti marto syulmavoz lomanti dy Rav leigant sirgi martost od ki langov. ("Vladika hər şeyin necə başladığını və bura, bu uzaq yerlərə necə gəldiyini xatırladı. Bu, 1625-ci ilin yazında baş verdi, o, kənd keşişi bir gün boğaz ağrısından öldü. Arvadı Olda belə bir kədərdən öldü. dözməyib rahibənin yanına getdi.O da fikirləşərək rahib saçını götürmək qərarına gəldi.O, artıq Rusiyada o vaxtlar çox məşhur olan Solovetski monastırını seçdi.Bəs ora necə çatmaq olar? Nijni Novqorod... Orda ümid edirdi insanları tapacaq Arxangelsk ilə əlaqəli olan və Volqa çayı boyunca onlarla birlikdə yeni bir yol ilə gedəcək. ”).

Antiteza- anlayışların və ya hadisələrin ziddiyyəti, açıq-aşkar ziddiyyəti. N.A. Nekrasovun "Rusiyada kim yaxşı yaşayır" şeirində aşağıdakı sətirlər var:

Sən kasıbsan, bolsan,

Sən güclüsən, gücsüzsən,

Ana Rusiya.

D. Nadkinin “Çachoma Ele” poemasından “İznyamo və ya Kuloma” (“Qələbə və ya ölüm”) başlığı ilə bir parça da antiteza üzərində qurulur:

Mənzərə- müxtəlif funksiyaları yerinə yetirən ədəbi əsərdə təbiətin təsviri. Landşaft eskizləri bədii ədəbiyyata uzun müddət daxil olub: onlara qədim və orta əsrlər ədəbiyyatının əsərlərində rast gəlirik. Artıq Homerin şeirlərində hərəkətin fonu funksiyasını yerinə yetirən kiçik mənzərə rəsmləri, məsələn, yaxınlaşan gecənin, günəşin doğuşunun xatırlanması var: “Sonra alacakaranlıq yerə endi”, “Eos ayağa qalxdı. bənövşəyi barmaqları olan gənc". Roma şairi Lucretiusun "Əşyaların təbiəti haqqında" əsərində təbiət də təcəssüm olunur və həm aktyor, həm də hərəkətin fonu kimi çıxış edir:

Küləklər, ilahə, səndən qabaq qaçır; yanaşmanızla

Buludlar cənnəti tərk edir, yer əzəmətli ustaddır

Bir çiçək xalçası səpir, gülümsə dəniz dalğaları,

Göyün maviliyi daşan bir işıqla parlayır ...

18-ci əsrdə sentimentalizm ədəbiyyatında mənzərələr ifa olunmağa başladı psixoloji funksiya və bədii inkişaf vasitəsi kimi qəbul edilir daxili həyat adam (Göte "Gənc Verterin iztirabları", Karamzin "Yazıq Liza").

Romantiklərin təbiəti adətən narahat olur, qəhrəmanların fırtınalı ehtiraslarına uyğun gəlir və simvol kimi çıxış edir (Lermontov "Parus" və başqaları).

V realist ədəbiyyat landşaftlar da mühüm yer tutur və müxtəlif funksiyaları yerinə yetirir, həm hərəkətin fonu, həm obrazın subyekti kimi, həm də aktyor, və qəhrəmanların daxili aləminin bədii inkişafı vasitəsi kimi. Nümunə olaraq N. Erkayanın “Alyoşka” hekayəsindən bir parça verək: Maryavi tülkü sprightly chuditsya chudikerksenti sholnemazo. Yuxu, proc tsekov, şöhrət yağlı kizen valscenti. Kaldastonti kayseti skaltenen stackasto lexemast dy porksen poremast. Leenti chireva lugant langa bütün bygeks sonra ashti böyüdü. Loman hələ kosoyak aras ... Koshtos sıx, vanks dy ekshe. Leksat eisenze, kodayak və peskedyat.

Lomantne, narmuntne, mik tikshetneyak, tebietin veziyyeti, cixmaq serey shozhynne deyisme alo. Mick teştneyak palst avol pek valdo tolso, songak chatmonit, ezt mesha udytsyatnenen "(Çay görünmür, Qalın dumana bürünüb. Bulaqdan axan selin şırıltısı eşidilir. O, bülbül kimi gözəlliyi vəsf edir. bir yay səhəri.Çay boyu çəmənlikdə səhər şehi var.İnsanlar hələ də görünmür...Hava qalın,təmiz və sərindir.

İnsanlar, quşlar, otlar, bütün təbiət yüngül bir səma altında yatır. Ulduzlar belə parıldamır, yatmağa mane olmur”.

Portret- personajların görünüşünün, görünüşünün təsviri. Pre-realist ədəbiyyat qəhrəmanların zahiri parlaq və təsirli, çoxlu təsviri və ifadəli dil vasitələri ilə təsvirlərinin ideallaşdırılması ilə xarakterizə olunur. Nizami Gəncəvi ceyranların birində sevgilisinin görünüşünü belə təsvir edir:

Xotanlı bu qızı ancaq ay ilə müqayisə etmək olar,

Onun cazibəsi Xananlı yüz Yusifi ovsunladı.

Qaşlar qövs kimi, gözlərin baxışı günəş kimi,

Adena yaqutlarından daha parlaq, yanaqları qırmızıdır.

Qırmızı güllə qürurla çiçəklənən bağçanı bəzəyir,

O, yüksək bir düşərgə ilə sərvi tutdu ...

Oxşar portretlərə romantik ədəbiyyatda da rast gəlinir. Realist ədəbiyyatda psixoloji funksiyanı yerinə yetirən, üzə çıxarmağa kömək edən portret geniş yayılmışdır mənəvi dünya personajlar (M. Lermontov "Dövrümüzün Qəhrəmanı", L. Tolstoy "Müharibə və Sülh", A. Çexov "Köpəkli xanım" ...).

Çox vaxt müəllifin öz qəhrəmanına münasibətini məhz portret vasitəsilə aşkar etmək olar. S.Platonovun “Kit-Yant” (“Yollar-Yollar”) hekayəsindən bir misal: “Vera orchazel kizen shozhda platiinesse, kona stazel  serenze koryas dy sedeyak mazylgavts in the form of kileen kondyamo elganya rungonzo. Vasen varştamsto sonzə çamazo neyavol uş yulaf pek mazytnede. Çamast çəkisi teyterkatnen, kinen və umk todst Kemgavksovo eet dy kie s tundostont vasenseks bloomsyazev kuraksh alo zanbaq cecinex. Amma buti sede kuvat vanat Veran çamas, yuxu alamon-alamon liyakstomi, teevi lovtanyaks dy valdomgady, pro zoryava çilisema yenksos, zyardo vir eksste ya paksa çiren tombalde, zahiri xammal düzəltmək, dyirdeyksezezekze. Amma sekhta xatırlayır sonze boz selmenze, conat langosot vanomsto vasnya göstərmir stalen kondyamox, meile alamon-alamon yala senshkadyt, sadəcə təxminlər və mik chopoladyt, teevit the potmakstomox. Vanovtonzo koryas ovse ve charkodevi ezhozod dı meleze - buxar xala arsi ya beryan. Amma varshtavksozo zyardoyak a stuvtovi "(" Vera boyuna uyğun tikilmiş və qamətli fiqurunu vurğulayan yüngül yay paltarı geyinmişdi. İlk baxışdan onun üzünü çox gözəl adlandırmaq olmaz. Son zamanlar ən çox gənc qızların belə üzlərini on səkkiz yaşı tamam oldu və ilk dəfə vadinin meşə zanbaqları kimi çiçək açdılar. günəş şüaları, və təbəssümlə daha da gözəlləşir. Ən çox da onun ilk baxışdan polad kimi görünən, sonra tədricən qaralıb dibsizləşən boz gözləri xatırlanır. Görünüşündən onun əhvalını və düşüncələrini başa düşmək mümkün deyil - sənə yaxşılıq arzulayır, ya yox. Ancaq onun görünüşünü unutmaq olmaz ”).

Bu parçanı oxuyandan sonra oxucu hiss edir ki, müəllifin rəğbəti qəhrəmanın tərəfindədir.

Daxili- qapalı məkanın, insanın öz oxşayışında təşkil etdiyi məskənin obrazı, başqa sözlə desək, qəhrəmanların yaşayıb fəaliyyət göstərdiyi mühitin təsviridir.

Daxili və ya maddi dünyanın təsviri rus ədəbiyyatına A.Puşkinin dövründən daxil olmuşdur (“Yevgeni Onegin” – qəhrəmanın iş otağının təsviri). İnteryer, bir qayda olaraq, əsərin personajlarını xarakterizə etmək üçün əlavə vasitə kimi xidmət edir. Ancaq bəzi əsərlərdə dominant olur. bədii vasitələr məsələn, "İvan İvanoviçin İvan Nikiforoviçlə necə mübahisə etməsi haqqında nağıl" da N.V. Qoqol: " Möhtəşəm insanİvan İvanoviç! O, bostanı çox sevir. Bu onun sevimli yeməyidir. Nahar edib bir köynəkdə tentenin altına çıxan kimi indi Qapkaya iki bostan gətirməyi əmr edir. Və o, özü kəsəcək, toxumları xüsusi bir kağız parçasına yığacaq və yeməyə başlayacaq. Sonra Qapkaya deyir ki, mürəkkəb qabını özü gətirsin, öz əlimlə, toxumları olan kağız parçasının üzərinə belə bir yazı düzəldəcək: “Bu qovun filan xurmada yeyilib”. Eyni zamanda hər hansı qonaq olubsa, deməli “filan iştirak edib”.

Mərhum hakim Mirqorodski həmişə İvan İvanoviçin evinə baxaraq heyran olurdu. Bəli, ev çox gözəldir. Çox xoşuma gəlir ki, ona hər tərəfdən yapışdırılmış çardaqlar və talvarlar var, ona görə də uzaqdan baxsanız, yalnız üst-üstə əkilmiş damları görə bilərsiniz, bu da pancake ilə dolu boşqaba çox bənzəyir. , və ya daha yaxşısı, ağacda böyüyən süngərlər kimi. Bununla belə, damların hamısı konturlarla örtülmüşdür; söyüd, palıd və iki alma ağacı yayılan budaqları ilə onlara söykənmişdi. Ağacların arasında oyulmuş ağ rəngli panjurları olan kiçik pəncərələr titrəyir və hətta küçəyə axır. Yuxarıdakı parçadan aydın olur ki, Mirqorodun sadə mülkədarları daxili, maddi aləmin köməyi ilə qoqolçu tərzdə istehza edirlər.

Mordoviya ədəbiyyatından bir misal, V.Kolomasovun personajı Lavqinovun həyat yoldaşından boşandıqdan sonra yaşadığı otağın təsvirini verək: “A shit varshtavlitka, kodamo sonze her kudos. Arsyan, nato ton qaya kardos sede vanks. Koşto sonze kudoson isstya kols, mik oymət və targavi. Kiyaksos raujo modasıdır. Kov ilya varşta - mazın kis səbəb çənzhavon kodavkst. Və ush karvotne! Sevindirin - mezeyak və maryat, pro meksh velle owlas kudonten. Wallson, obliquely sonze atsaz tarkineze, lazkstne peshkset kendyaldo, tavan ezga pixilate a tarakan. " Hara baxırsan, hər yerdə gözəllik üçün bir hörümçək toru var. Və artıq uçur! Vızıltı - heç nə eşitmirsən, sanki evə girirsən. arı sürüsü uçdu. İndi çarpayısının yaxınlığında olduğu divarda çatlar böcəklərlə doludur, hamamböceği tavan boyunca sürünür). Bu cür interyer oxucuya təsvir olunan personajın tənbəl təbiətini daha yaxşı anlamağa kömək edir.

Bəzən interyerin də psixoloji funksiyası var. Nexlyudovun Katyuşa Maslova ilə məhkəmədə görüşdükdən sonra gəldiyi həbsxana ofisinin içini L.Tolstoy belə təsvir edir: “Kabinet iki otaqdan ibarət idi. Böyük çıxıntılı köhnə sobası və iki çirkli pəncərəsi olan birinci otaqda bir küncdə dustaqların boyunu ölçmək üçün qara ölçü çubuğu dayanmışdı, digər küncdə - bütün işgəncə yerlərinin adi mənsubiyyəti, sanki istehzada idi. onun təlimindən - böyük şəkil Məsih. Bu birinci otaqda bir neçə nəzarətçi var idi. Başqa bir otaqda divarlarda oturdular ayrı qruplar ya da iyirmiyə yaxın kişi və qadın cütlüklərində sakitcə danışırlar. Pəncərənin yanında yazı masası var idi”. Bu cür təsvirlər açıqlamağa kömək edir ruh halı qəhrəmanlar.

Lirik təxribatlar- təsvir olunan hadisələr haqqında müəllifin emosional düşüncələri. D.G.-nin “Don Juan” əsərində çoxlu lirik sapmalar var. Bayron; "Yevgeni Onegin" A.S. Puşkin, "Ölü canlar" N.V. Qoqol; "Magistral yol kənarındakı Yablona"da A.D. Kutorkina:

Dramatik əsərlərdə də bir növ lirik kənara çıxmalara rast gəlinir, xüsusən də B.Brextin pyeslərində təsvir olunan hərəkəti kəsən mahnılar (zonqlar) çoxdur.

Dialoqlar və monoloqlar– bunlar sanki onların “müəllif” mənsubiyyətini vurğulayan, nümayiş etdirən əhəmiyyətli ifadələrdir. Dialoq həmişə qarşılıqlı, ikitərəfli ünsiyyətlə əlaqələndirilir, burada danışan dinləyicinin birbaşa reaksiyasını nəzərə alır, aktivlik və passivlik isə bir ünsiyyət iştirakçısından digərinə keçir. Dialoq iki və ya daha çox şəxsin qısa ifadələrinin bir-birini əvəz etməsi ilə xarakterizə olunur. Monoloq bir insanın fasiləsiz çıxışıdır. Monoloqlar var "Tənha", Natiqin heç kimlə birbaşa əlaqəsi olmadığı halda və "Çevrildi» Tamaşaçılara fəal təsir göstərmək üçün nəzərdə tutulmuşdur.

Giriş epizodlarıədəbiyyatşünaslara bəzən əlavə hekayələr deyilir. Bunlar Apuleyin “Metamorfozlar” (“Qızıl eşşək”) romanındakı Cupid və Psyche nağılı, N.V.-nin “Ölü canlar” əsərində kapitan Kopeikinin hekayəsidir. Qoqol.

Sonda qeyd etmək lazımdır ki, istənilən sənət əsərinin öz kompozisiyası, xüsusi quruluşu var. Yazıçı qarşısına qoyduğu məqsəd və vəzifələrdən asılı olaraq kompozisiyanın müəyyən elementlərini seçir. Eyni zamanda, kompozisiyanın yuxarıda sadalanan bütün elementləri böyük həcmdə belə mövcud ola bilməz epik əsərlər... Nadir hallarda rast gəlinir uydurmaöncüllər, bədii çərçivə, giriş epizodları kimi komponentlər.

NƏZARƏT SUALLARI:

1. Yuxarıdakı kompozisiya təriflərindən hansı sizə daha yaxındır və niyə?

2. Əsərin təhlili prosesində əsərin qurulmasını bildirən hansı terminologiyadan istifadə etmək olar?

3. Ədəbi əsərin kompozisiyasının əsas elementləri hansılardır?

4. Mordoviya ədəbiyyatında kompozisiya elementlərindən hansı digərlərinə nisbətən az yayılmışdır?

Təkrarlamaq- ən sadə və eyni zamanda ən təsirli kompozisiya üsullarından biridir. O, əsəri asanlıqla və təbii şəkildə “yuvarlaqlaşdırmağa”, ona kompozisiya harmoniyası verməyə imkan verir. Sözdə üzük kompozisiyası, əsərin əvvəli və sonu arasında kompozisiya roll çağırışı qurulduqda xüsusilə təsirli görünür; belə bir kompozisiya çox vaxt xüsusi bədii məna daşıyır. Məzmunu ifadə etmək üçün üzük kompozisiyasından istifadə etməyin klassik nümunəsi "Gecə, küçə, lampa, aptek ..." Blokunun miniatürüdür:

Gecə, küçə, fənər, aptek, Mənasız və zəif işıq. Ən azı dörddə bir əsr yaşa, Hər şey belə olacaq. Heç bir çıxış yolu yoxdur.

Ölsən yenidən başlayarsan
Və hər şey əvvəlki kimi təkrarlanacaq:
Gecə, kanalın buzlu dalğaları
Aptek, küçə, lampa.

Burada həyatın bərbad dairəsi, artıq keçmişə qayıdış, sanki, şeirin kompozisiyasında, başlanğıc və sonun kompozisiya eyniliyində fiziki təcəssüm edir.

Təkrar etməyə yaxın bir texnikadır qazanc . Bu texnika sadə təkrarın bədii effekt yaratmaq üçün kifayət etmədiyi hallarda, vahid şəkillər və ya detallar seçməklə təəssüratı artırmaq lazım olduqda istifadə olunur. Beləliklə, gücləndirmə prinsipinə görə, Qoqolun Ölü Canlarındakı Sobakeviçin evinin daxili bəzəyinin təsviri qurulur: hər bir yeni detal əvvəlkini gücləndirir: “hər şey möhkəm, ən yüksək dərəcədə yöndəmsiz idi və bəzi qəribə oxşarlıqlara sahib idi. evin sahibi; qonaq otağının küncündə dörd hörüklü ayaqları üzərində qazan qarınlı qoz bürosu, mükəmməl bir ayı dayanmışdı. Stol, kreslolar, stullar - hər şey ən çətin və narahat təbiətli idi - bir sözlə, hər bir əşya, hər stul deyəsən: "Mən də, Sobakeviç!" və ya "və mən də Sobakeviçə çox oxşayıram!"

Çexovun “İşdə olan adam” hekayəsindəki bədii obrazların seçilməsi də eyni gücləndirmə prinsipi ilə işləyir: “O, diqqətəlayiq idi ki, həmişə, hətta çox yaxşı havada belə, qaloşlarda, çətirlə çölə çıxırdı və şübhəsiz ki, pambıq yun ilə isti paltoda. Onun çətiri isə boz zamşadan hazırlanmış qutuda idi və qələmini itiləmək üçün bıçağını çıxaranda bıçaq da qutuda idi; Həmişə qaldırılmış yaxasında gizlətdiyi üçün üzü də örtüyə bürünmüşdü. Geyindi günəş eynəyi, sweatshirt, Ushi pambıq qoydu və bir taksiyə minəndə üstü qaldırmağı əmr etdi.

29 Təkrar və möhkəmləndirmənin əksi üst-üstə düşmə . Adından belə aydın olur ki, bu kompozisiya texnikası təzadlı obrazların antitezisinə əsaslanır; məsələn, Lermontovun "Şairin ölümü" şeirində: "Və sən bütün varlığını yuyub aparmayacaqsan. qaraŞairin qanı ilə saleh qan". Burada altı çəkilmiş epitetlər kompozisiya baxımından əhəmiyyətli müxalifət təşkil edir. Daha geniş mənada obrazların hər hansı ziddiyyəti müxalifət adlanır: məsələn, Onegin və Lenski, Bazarov və Pavel Petroviç, Lermontovun “Yelkən” şeirindəki fırtına və sülh obrazları və s. Müxalifət çox güclü və ifadəli bədii alətdir, kompozisiyanı təhlil edərkən ona həmişə diqqət yetirilməlidir.

Təkrar və qarşıdurma üsullarını birləşdirən çirklənmə xüsusi kompozisiya effekti verir; güzgü kompozisiyası adlanır. Bir qayda olaraq, güzgü kompozisiyası ilə ilkin və son şəkillər tam əks şəkildə təkrarlanır. Güzgü kompozisiyasının klassik nümunəsi Puşkinin "Yevgeni Onegin" romanıdır. Orada, tənbehdə, süjet yalnız mövqe dəyişikliyi ilə təkrarlanır: başlanğıcda Tatyana Oneginə aşiq olur, ona məktub yazır və onun soyuq məzəmmətinə qulaq asır, sonda - bunun əksi doğrudur: Onegin. , aşiq, məktub yazır və Tatyanın məzəmmətinə qulaq asır. Güzgü kompozisiyasının qəbulu güclü və qazanan üsullardan biridir; onun təhlilinə kifayət qədər diqqət yetirilməlidir.

Son kompozisiya texnikası - quraşdırma, əsərdə yan-yana yerləşmiş iki obraz hansısa yeni, üçüncü məna doğurur ki, bu da məhz onların qonşuluğundan görünür. Belə ki, məsələn, Çexovun “İoniç” hekayəsində Vera İosifovnanın “sənət salonu” təsviri mətbəxdən gələn bıçaq cingiltisi və qızardılmış soğan iyinin xatırlanması ilə yanaşıdır. Bu iki detal birlikdə Çexovun hekayədə canlandırmağa çalışdığı o vulqarlıq ab-havasını yaradır.

Bütün kompozisiya üsulları bir əsərin tərkibində bir-birindən bir qədər fərqli iki funksiyanı yerinə yetirə bilər: onlar ya mətnin ayrıca kiçik fraqmentini (mikro səviyyədə), ya da bütün mətni (makros səviyyədə) təşkil edə bilər. sonuncu halda kompozisiya prinsipi.

Bunlar hər hansı bir əsərdə bir kompozisiya qurulan əsas kompozisiya üsullarıdır.

6 Mövzu 8. Bədii ədəbiyyatda obraz.

Bədii obraz- müəllif tərəfindən yaradıcı şəkildə yenidən yaradılan hər hansı bir fenomen uydurma... Bu, sənətkarın hadisəni, prosesi başa düşməsinin nəticəsidir. Eyni zamanda, bədii obraz təkcə əks etdirmir, hər şeydən əvvəl reallığı ümumiləşdirir, tək, keçici olanda əbədini açır. Bədii obrazın spesifikliyi təkcə onun reallığı dərk etməsi ilə deyil, həm də yeni obraz yaratması ilə müəyyən edilir. uydurma dünya... Rəssam həyat haqqında təsəvvürünü, onun meyllərini və qanunlarını başa düşməsini ifadə etmək üçün bu cür hadisələri seçməyə və onları elə təsvir etməyə çalışır.

Deməli, “bədii obraz konkret və eyni zamanda ümumiləşdirilmiş şəkildir insan həyatı bədii ədəbiyyatın köməyi ilə yaradılmış və estetik dəyərə malikdir ”(LI Timofeev). Təsvir çox vaxt bədii bütövün elementi və ya hissəsi kimi başa düşülür, bir qayda olaraq müstəqil həyat və məzmuna malik görünən fraqment (məsələn, ədəbiyyatda personaj, simvolik obrazlar M. Yu. Lermontovun "yelkəni" kimi).

Bədii obraz təbiətdən köçürdüyü və real obyekt və ya hadisə kimi göründüyü üçün deyil, müəllif fantaziyasının köməyi ilə reallığı dəyişdirdiyi üçün bədii olur. Bədii obraz nəinki reallığı kopyalayır, həm də ən vacib və vacib olanı çatdırmağa çalışır. Beləliklə, Dostoyevskinin "Yeniyetmə" romanının qəhrəmanlarından biri dedi ki, fotoşəkillər çox nadir hallarda insan haqqında düzgün təsəvvür yarada bilər, çünki insan siması həmişə əsas xarakter xüsusiyyətlərini ifadə etmir. Buna görə də, məsələn, müəyyən bir anda çəkilmiş Napoleon axmaq görünə bilər. Sənətkar isə insanda əsas və xarakterik cəhətləri tapmalıdır. Lev Tolstoyun “Anna Karenina” romanında həvəskar Vronski və rəssam Mixaylov Annanın portretini çəkiblər. Görünür, Vronski Annanı daha yaxşı tanıyır, onu getdikcə daha dərindən başa düşür. Amma Mixaylovun portreti təkcə oxşarlığı ilə deyil, həm də yalnız Mixaylovun aşkar edə bildiyi və Vronskinin fərqinə varmadığı o xüsusi gözəlliyi ilə seçilirdi. "Onun ən şirin emosional ifadəsini tapmaq üçün sən də onu mənim sevdiyim kimi tanımalı və sevməli idin" deyə düşündü Vronski, baxmayaraq ki, yalnız bu portretdən "bu onun ən şirin emosional ifadəsidir". İnsan inkişafının müxtəlif mərhələlərində bədii obraz müxtəlif formalar alır. Bu, iki səbəbdən baş verir: obrazın öz subyekti - insan dəyişir, onun sənətdə əks olunma formaları da dəyişir. Dünyanın realist rəssamlar, sentimentalistlər, romantiklər, realistlər, modernistlər və s. tərəfindən əks etdirilməsinin (deməli, bədii obrazların yaradılmasında) özünəməxsus cəhətləri var. İncəsənət inkişaf etdikcə reallıqla uydurma, reallıqla ideal, ümumi və fərdi, dəyişir.rasional və emosional və s.. Klassikizm ədəbiyyatının obrazlarında, məsələn, hiss və vəzifə mübarizəsi ön plana çəkilir və nemətlər dövlət maraqları naminə şəxsi xoşbəxtliyini qurban verərək hər zaman sonuncunun xeyrinə seçim edir. Digər tərəfdən, romantik rəssamlar üsyankar bir qəhrəmanı, cəmiyyəti rədd edən və ya cəmiyyət tərəfindən rədd edilən tək insanı ucaldırlar. Realistlər dünyanı rasional dərk etməyə, cisimlər və hadisələr arasında səbəb-nəticə əlaqələrini müəyyən etməyə çalışırdılar. Modernistlər isə dünyanı və insanı yalnız irrasional vasitələrin (intuisiya, ilham, ilham və s.) köməyi ilə tanımağın mümkün olduğunu elan etdilər. Realist əsərlərin mərkəzində insan və onun ətraf aləmlə münasibəti dayanır, romantikləri, sonra isə modernistləri ilk növbədə daxili dünya onların qəhrəmanları.

Bədii obrazların yaradıcıları rəssamlar (şairlər, yazıçılar, rəssamlar, heykəltəraşlar, memarlar və s.) olsalar da, müəyyən mənada onların birgə yaradıcıları da bu obrazları dərk edənlər, yəni oxucular, tamaşaçılar, dinləyicilər və s. Beləliklə, ideal oxucu bədii obrazı nəinki passiv qavrayır, həm də onu öz düşüncələri, hissləri, duyğuları ilə doldurur. Fərqli insanlar və müxtəlif dövrlər onun müxtəlif tərəflərini açır. Bu mənada bədii obraz həyatın özü kimi tükənməzdir.

Bədii obraz həyatı əks etdirməyin, canlandırmanın, onun sənətkarın estetik idealı nöqteyi-nəzərindən canlı, konkret-hissli formada ümumiləşdirilməsinin sənətə xas üsuludur. Təsvir adi haldır əsas xüsusiyyət bütün sənət növləri. Estetikada “obraz” sözü iki mənada işlənir: 1) xarakter kimi; 2) bu sənət növünə xas olan həyatı əks etdirmə tərzinin xarakterik xüsusiyyəti kimi.

Bəzən ədəbiyyatda “obraz” anlayışı həm geniş, həm də dar mənada işlənir. Geniş mənada obraz yazıçının əsərdə çəkdiyi bütün tam mənzərə adlanır, məsələn, deyirik ki, “Ölü canlar”da Qoqol eyni dövrün feodal Rusiyası obrazını yaratmışdır, bu halda biz bütün əsəri bütövlükdə bir obraz olaraq, biz “imic” anlayışına kollektiv məna veririk.

Sözün dar mənasında hər bir şəkilli (obrazlı) söz və ifadə ədəbiyyatda obraz da adlanır; belə ki, məsələn, İ.S.Nikitinin “Səhər” şeirindəki “Və meşə dayanır, gülümsəyir” misrası və ya Puşkinin “Arı tarlaya xərac vermək üçün mum hüceyrəsindən uçur” şeiri bu dar mənada obrazlardır.

Ədəbiyyatda biz fərqləndiririk xarakter obrazları rəssamın müxtəlif insan xarakterlərini və sosial tiplərini təsvir etdiyi (Xlestakov, Oblomov, Raxmetov və s.), mənzərələr şəkilləri- təbiət şəkillərinin təsviri, təsvirlər-şeylər- bütün subyektin təsviri-insan həyatının keçdiyi gündəlik mühit (otaq, küçə, şəhər və s.). Bir çox ədəbi əsərlərdə bizdə də insanın lirik hallarının – lirik motivlərin obrazı var ki, onlar da obrazlı xarakter daşıyır; yazıçı əhval-ruhiyyəni və yaşantıları həyatda göründüyü kimi şəkillərdə təsvir edir.

İncəsənətdə obrazlar bədii təfəkkürün əsas vasitəsi, ideya-tematik məzmunun ifadəsinin xüsusi formasıdır. Hər bir obraz bu və ya digər ideyanı ortaya qoyur. Təsvirsiz heç bir sənət əsəri ola bilməz.

Bədii obraz ilk baxışda bir-birinə tamamilə əks olan iki keyfiyyəti birləşdirir: tək və ümumi, fərdi və tipik, konkret və mücərrəd. Belə birləşmənin mümkünlüyü həyatın özündən irəli gəlir. Həyatda tək və ümumi həmişə ayrılmaz bir əlaqədə birlikdə mövcuddur: ümumi xassələri bir insanın yalnız tək - hər bir fərdi şəxsdə təzahür edir və əksinə - hər bir insan bəzi ümumi insani xüsusiyyətlərə malikdir. Alim hər hansı bir obyektin və ya hadisənin ümumi xüsusiyyətlərindən danışarkən onun fərdi xüsusiyyətlərindən yayınır. Rəssam isə ümumi xüsusiyyətləri göstərir spesifik fenomen, fərdi xüsusiyyətləri təsvir etməklə. Ümumi və təkin bu mürəkkəb birləşməsi orijinallıqdır, fərqləndirici xüsusiyyət bədii (obrazlı) təfəkkür. Bədii obrazın insanın şüuruna, qəlbinə, iradəsinə hərtərəfli təsirinin əsas səbəbi də budur.

Bədii obrazın yaradılmasında bədii ədəbiyyatın, yazıçının yaradıcı təxəyyülünün, təxəyyülünün rolu böyükdür. Bədii obraz konkret-hissi xarakter daşıyır, ona görə ki, rəssam bu və ya digər obyekti və ya hadisəni təbiətdən sildiyinə görə deyil, bütün həyat təəssüratlarını emal edərək, yekunlaşdıraraq, öz təxəyyülünün, yaradıcı təxəyyülün köməyi ilə icad etdiyinə görə, ixtira etdiyinə görə və ya digər obyekti və ya hadisəni təbiətdən sildiyinə görə deyil. insanın özünün xarakterini (sosial tipi), təbiət mənzərəsini yaradır ki, hamı görə bilsin, eşitsin, hiss etsin və bütün bu şəkillər müvafiq həyat hadisələrinin ən vacib, əsas xassələrini əks etdirsin.

Təsvir edilən dünya şəkli ayrı-ayrılıqda ibarətdir
bədii detallar... Ən kiçik bədii detal

şəkilli və ya ifadəli bədii detal, mənzərə və ya portret elementi, ayrıca əşya, akt, psixoloji hərəkət və s. Bədii detalları bir neçə qrupa bölmək olar. Detallar ilk növbədə önə çıxır xarici və psixoloji. Xarici detallar - insanların obyektiv varlığı, onların görünüşü və ətraf mühiti. Xarici detallar isə öz növbəsində portret, mənzərə və materiala bölünür. Psixoloji təfərrüatlar bizə insanın daxili dünyasını rəngləyir, bunlar fərdi psixi hərəkətlərdir: düşüncələr, hisslər, təcrübələr, istəklər və s.

Xarici və psixoloji detallar keçilməz sərhədlə ayrılmır. Deməli, zahiri detal müəyyən emosional hərəkətləri çatdırırsa, ifadə edirsə (burada söhbət psixoloji portretdən gedir) və ya qəhrəmanın düşüncə və hisslərinin gedişatına daxil edilirsə (məsələn, əsl balta və obraz) psixoloji olur. bu baltadan psixi həyat Raskolnikov).

Bədii təsirin təbiətinə görə fərqlənirlər detallar-detallar və detallar-simvollar. Təfərrüatlar kütləvi şəkildə hərəkət edir, hər hansı bir obyekti və ya hadisəni təsəvvür edilən hər tərəfdən təsvir edir, simvolik bir detal təkdir, hadisənin mahiyyətini bir anda qavramağa çalışır, içindəki əsas şeyi vurğulayır. Müasir ədəbiyyatşünas Bu baxımdan E.Dobin detalın bədii cəhətdən təfərrüatdan üstün olduğuna inanaraq, təfərrüatları və detalları ayırmağı təklif edir. Bununla belə, A.B. Yesin, həm bədii detallardan istifadə prinsipi ekvivalentdir, hər biri öz yerində yaxşıdır.

Ədəbi əsərin üç səviyyəsi var:

Mövzunun vizuallaşdırılması həyati materialdır

Kompozisiya - bu materialın təşkili

Bədii dil ədəbi əsərin nitq quruluşudur, bədii dilin bütün dörd səviyyəsində: fonika, lüğət, semantika, sintaksis.

Bu təbəqələrin hər birinin özünəməxsus mürəkkəb iyerarxiyası var.

Ədəbi əsərin zahiri mürəkkəbliyi yazıçının bədii bütövün hər üç səviyyəsində zəhməti nəticəsində yaranır.

Mətnin tərkibi müxtəlif əlamət və göstəricilərə görə açıldıqda bu anlayışın bir neçə tərifi və onun müxtəlif təsnifatları ilə tanış olaq.

Bədii mətn onun tərkibində təzahür edən kommunikativ, struktur və semantik birlikdir. Yəni bu, ünsiyyətin - quruluşun - və mənanın vəhdətidir.

Bədii mətnin tərkibi “qarşılıqlı korrelyasiya və yer təsvir və bədii nitq vahidləri deməkdir”. Burada təsvir olunanların vahidləri nəzərdə tutulur: mövzu, problem, ideya, personajlar, təsvir olunan xarici və daxili dünyanın hər tərəfi. Bədii və nitq vasitələri dilin 4 qat səviyyəsində bütün obrazlı sistemidir.

Kompozisiya əsərin bütövlüyünü, tamlığını və vəhdətini müəyyən edən quruluşdur.

Tərkibi - təmsil edir "Sistem əlaqələr" onun bütün elementləri. Bu sistem həm də mətnin filoloji təhlili prosesində üzə çıxmalı olan müstəqil məzmuna malikdir.

Tərkibi, ya struktur, ya da memarlıq sənət əsərinin qurulmasıdır.

Kompozisiya bədii əsərin forma elementidir.

Bəstə bir bədii bütövlükdə əsərin yaranmasına kömək edir.

Kompozisiya bütün komponentləri birləşdirir və onları əsərin ideyasına, konsepsiyasına tabe edir. Üstəlik, bu əlaqə o qədər yaxındır ki, kompozisiyadan hər hansı bir komponenti çıxarmaq və ya yenidən təşkil etmək mümkün deyil.

Əsərin kompozisiya təşkili növləri:

Mövzu görünüşü - yəni süjet (epik, sözlər, dram)

Süjetsiz görünüş - qeyri-fantastik (lirikada, epik və dramda yaradıcı üsul modernizm və postmodernizm)

Əsərin kompozisiya təşkilinin süjet növü iki növdür:

Hadisəli (epik və dramda)

Təsviri (lirika ilə)

Süjet kompozisiyasının birinci növünü - hadisə kompozisiyasını nəzərdən keçirək. Onun üç forması var:

Xronoloji forma - hadisələr düz zaman hərəkəti xətti ilə inkişaf edir, təbii zaman ardıcıllığı pozulmur, hadisələr arasında vaxt intervalları ola bilər.

Retrospektiv forma təbii xronoloji ardıcıllıqdan kənara çıxma, həyatda hadisələrin xətti ardıcıllığının pozulması, qəhrəmanların və ya müəllifin xatirələri ilə əlaqənin kəsilməsi, oxucunu hadisələrin tarixi və tarixi ilə tanış etməkdir. personajlar (Bunin, "Yüngül nəfəs")

Sərbəst və ya montaj forması - hadisələr arasında məkan-zaman və səbəb-nəticə əlaqələrinin əhəmiyyətli dərəcədə pozulması; ayrı-ayrı epizodlar arasında əlaqə məntiqi-semantik deyil, assosiativ-emosionaldır ("Dövrümüzün Qəhrəmanı", Kafkanın "Məhkəmə" və modernizm və postmodernizmin digər əsərləri)

İkinci növ kompozisiyanı nəzərdən keçirin - təsviri:

Bu, lirik əsərlərdə mövcuddur, onlar əsasən aydın məhdud və ardıcıl inkişaf etdirilmiş hərəkətdən məhrumdurlar, təcrübələr vurğulanır. lirik qəhrəman və ya personajdır və bütün kompozisiya onun obrazının məqsədlərinə tabedir, bu, lirik qəhrəmanın təcrübələrindən ilhamlanan düşüncələrin, təəssüratların, hisslərin, şəkillərin təsviridir.

Kompozisiya xarici və daxilidir.

Xarici kompozisiya(arxitektonika): fəsillər, hissələr, bölmələr, paraqraflar, kitablar, cildlər, onların düzülüşü müəllifin seçdiyi süjet yaratma üsullarından asılı olaraq müxtəlif ola bilər.

Xarici kompozisiya- Bu, davamlılığı ilə səciyyələnən mətnin diskret vahidlərə bölünməsidir. Buna görə də kompozisiya davamlılıqda əhəmiyyətli fasiləsizliyin təzahürüdür.

Xarici tərkibi: mətndə vurğulanan hər bir kompozisiya vahidinin sərhədləri dəqiq müəyyən edilir, müəllif tərəfindən müəyyən edilir (fəsillər, fəsillər, bölmələr, hissələr, epiloqlar, dramdakı hadisələr və s.), bu, oxucunun qavrayışını təşkil edir və istiqamətləndirir. Mətnin arxitektonikası mənanın “hissələmə” üsulu kimi xidmət edir; ... kompozisiya vahidlərinin köməyi ilə müəllif oxucuya mətnin elementlərinin (və deməli, məzmununun) birləşməsini, yaxud əksinə, parçalanmasını göstərir.

Xarici tərkibi: mətnin və ya onun genişləndirilmiş fraqmentlərinin artikulyasiyasının olmaması da az əhəmiyyət kəsb etmir: bu, məkan kontinuumunun bütövlüyünü, povestin təşkilinin əsas qeyri-diskretliyini, rəvayətçinin və ya personajın dünyagörüşünün qeyri-differensiallığını, axıcılığını vurğulayır ( məsələn, “şüur axını” ədəbiyyatında).

Daxili tərkibi : bu, təsvirlərin - personajların, hadisələrin, hərəkətlərin, mənzərələrin, interyerlərin və s.

Daxili(mənalı) kompozisiya xarakter obrazları sistemi, konfliktin xüsusiyyətləri və süjetin orijinallığı ilə müəyyən edilir.

Qarışıq olmasın: süjet var elementləri süjet, kompozisiya var hiylələr(daxili tərkib) və hissələri(xarici tərkib) tərkibi.

Kompozisiya öz quruluşunda həm süjetin bütün elementlərini - süjet elementlərini, həm də süjetdənkənar elementləri özündə birləşdirir.

Daxili kompozisiya texnikası:

Proloq (çox vaxt süjet adlanır)

Epiloq (çox vaxt süjet adlanır)

Monoloq

Xarakter portretləri

İnteryerlər

Mənzərələr

Kompozisiyada süjetdən kənar elementlər

Fərdi elementlərin seçilməsi üçün kompozisiya üsullarının təsnifatı:

Hər bir kompozisiya vahidi vurğunu təmin edən nominasiya üsulları ilə xarakterizə olunur mətnin ən mühüm mənaları və oxucunun diqqətini aktivləşdirin. Bu:

coğrafiya: müxtəlif qrafik məqamlar,

təkrarlar: müxtəlif səviyyəli dil vahidlərinin təkrarları,

gücləndirmə: mətnin və ya onun kompozisiya hissəsinin güclü mövqeləri - mənalar iyerarxiyasının qurulması, diqqətin ən vacibə yönəldilməsi, emosionallığın və estetik effektin gücləndirilməsi, eyni və fərqli elementlərə aid olan bitişik və uzaq elementlər arasında mənalı əlaqələrin qurulması ilə əlaqəli irəliləyiş mövqeləri. səviyyələri, mətnin ahəngdarlığını və yaddaqalanlığını təmin edir. Mətnin güclü mövqeləri ənənəvi olaraq daxildir başlıqlar, epiqraflar, başlanğıcvəsonəsərlər (hissələr, fəsillər, fəsillər). Onların köməyi ilə müəllif əsəri başa düşmək üçün ən əhəmiyyətli olan struktur elementləri vurğulayır və eyni zamanda müəyyən bir kompozisiya hissəsinin (bütövlükdə mətn) əsas "semantik mərhələlərini" müəyyənləşdirir.

XX əsrin sonlarında rus ədəbiyyatında geniş yayılmışdır. redaktə və kollaj üsulları, bir tərəfdən, mətnin fraqmentarlığının artmasına səbəb oldu, digər tərəfdən, "semantik planların" yeni birləşmələri imkanlarını açdı.

Uyğunluq baxımından kompozisiya

Mətnin arxitektonikasının xüsusiyyətlərində onun belə bir mühüm xüsusiyyəti özünü büruzə verir. əlaqə. Artikulyasiya nəticəsində seçilmiş mətnin bölmələri (hissələri) bir-biri ilə əlaqəli olur, ümumi elementlər əsasında “birləşdirir”. Bağlanmanın iki növü var: koheziya və koherens (V. Dressler tərəfindən təklif olunan terminlər)

Uyğunluq (lat. - "bağlanmaq") və ya lokal bağlılıq formal olaraq, əsasən linqvistik vasitələrlə ifadə olunan xətti əlaqə növüdür. O, əvəzlik əvəzi, leksik təkrarlar, bağlayıcıların mövcudluğu, qrammatik formaların nisbəti və s.

Uyğunluq(latdan. - "Birləşdirmə") və ya qlobal əlaqə, - mətnin müxtəlif səviyyələrinin elementlərini (məsələn, başlıq, epiqraf, "mətndəki mətn" və əsas mətn və s.) birləşdirən əlaqə, qeyri-xətti tip. Uyğunluq yaratmağın ən mühüm vasitələri təkrarlar (ilk növbədə ümumi semantik komponentləri olan sözlərin) və paralellikdir.

Bədii mətndə semantik zəncirlər - ümumi semalar olan söz cərgələri meydana çıxır ki, onların qarşılıqlı təsiri yeni semantik əlaqə və münasibətlərə, eləcə də “məna artımlarına” səbəb olur.

İstənilən ədəbi mətn semantik əks-səda və ya təkrarlarla doludur. Bu əsasda əlaqəli sözlər müxtəlif mövqelər tuta bilər: mətnin əvvəlində və sonunda yerləşir (dairəvi semantik tərkib), simmetrik olaraq, gradation silsiləsi əmələ gətirir və s.

Semantik tərkibin nəzərdən keçirilməsi filoloji təhlildə zəruri mərhələdir. Xüsusilə "süjetsiz" mətnlərin, komponentlərin səbəb-nəticə əlaqəsi zəifləmiş mətnlərin, mürəkkəb təsvirlərlə doymuş mətnlərin təhlili üçün vacibdir. Onlardakı semantik zəncirləri müəyyən etmək və əlaqələrini qurmaq əsərin təfsirinin açarıdır.

Süjetdən kənar elementlər

Plug-in epizodları

Lirik təxribatlar,

Bədii irəliləyiş,

Bədii çərçivə,

fədakarlıq,

epiqraf,

Başlıq

Epizodları daxil edin- bunlar süjetin gedişatı ilə bilavasitə əlaqəsi olmayan povest hissələri, yalnız assosiativ bağlı olan və əsərin cari hadisələri ilə bağlı yadda qalan hadisələrdir (“Ölü canlar”da “Kapitan Kopeikinin nağılı”). )

Lirik təxribatlar- lirik, fəlsəfi, publisistik xarakter daşıyır, yazıçının fikir və hisslərini birbaşa, birbaşa müəllifin sözü ilə ifadə edir, müəllifin mövqeyini, yazıçının personajlara münasibətini, mövzunun bəzi elementlərini, problemləri, əsərin ideyalarını əks etdirir. (Ölü canlarda - gənclik və qocalıq haqqında, Rusiya haqqında bir quş kimi - troyka)

Bədii irəliləyiş - hadisələrin sonrakı gedişatını qabaqlayan səhnələrin təsviri (

Bədii çərçivə - sənət əsərinin başladığı və bitdiyi səhnələr, əksər hallarda inkişafda və yaradıcılıqda verilən bir və eyni səhnədir. üzük tərkibi(M. Şoloxovun "İnsanın taleyi")

ithaf -əsərin ünvanlandığı və həsr olunduğu konkret ünvan sahibi olan qısa təsvir və ya lirik əsər

Epiqraf - bütün mətnin qarşısında və ya onun ayrı-ayrı hissələrinin qarşısında yerləşən başqa bir məşhur əsərdən və ya folklordan aforizm və ya sitat (“Kapitan qızı”nda atalar sözü)

Başlıq- həmişə əsərin mövzusunu, problemini və ya ideyasını özündə əks etdirən əsərin adı, dərin ifadəlilik, obrazlılıq və ya simvolizmə malik çox qısa ifadə.

Kompozisiyanın tədqiqində ədəbi təhlilin obyekti ola bilərəm müxtəlif aspektləri kompozisiyalar:

1) memarlıq və ya mətnin xarici tərkibi, - onun müəyyən hissələrə bölünməsi (fəsillər, yarımfəsillər, paraqraflar, misralar və s.), onların ardıcıllığı və əlaqəsi;

2) bədii əsərin personajlarının obrazları sistemi;

3) mətnin strukturunda baxış nöqtələrinin dəyişməsi; deməli, B.A.Uspenskinin fikrincə, onu təşkil edən nöqteyi-nəzər problemidir “Mərkəzi kompozisiya problemi»; mətnin strukturunda müxtəlif baxışların əsərin arxitektonikası ilə bağlı nəzərə alınması bədii məzmunun inkişaf dinamikasını müəyyən etməyə imkan verir;

4) mətndə təqdim olunan detallar sistemi (detalların tərkibi); onların təhlili təsvir olunanların dərinləşdirilməsi yollarını açmağa imkan verir: kimi İ.A. Qonçarov, “ümumi planın uzaq perspektivində parça-parça və ayrı-ayrılıqda təqdim olunan detallar”, bütövlükdə “ümumi strukturda birləşir... sanki nazik görünməz saplar və ya bəlkə də, maqnit cərəyanları hərəkət edir” kontekstində;

5) onun süjetdənkənar elementlərinin bir-biri ilə və qalan mətn komponentləri ilə əlaqəsi (daxil edilmiş novellalar, novellalar, lirik təxribatlar, dramda “səhnədəki səhnələr”).

Beləliklə, kompozisiya təhlili mətnin müxtəlif aspektlərini nəzərə alır.

Müasir filologiyada "kompozisiya" termini çox qeyri-müəyyəndir, bu da onun istifadəsini çətinləşdirir.

Bədii mətnin tərkibini təhlil etmək üçün aşağıdakıları bacarmalısınız:

Əsərin təfsiri üçün əhəmiyyət kəsb edən, birlik və ardıcıllığın əsasını təşkil edən təkrarları öz strukturunda vurğulamaq;

Mətnin hissələrində semantik üst-üstə düşmələri aşkar edin;

Vurğulayıcı markerlər - əsərin müxtəlif kompozisiya hissələrinin ayırıcıları;

mətnin bölünməsi xüsusiyyətlərini onun məzmunu ilə əlaqələndirmək və bütövlükdə diskret (ayrı-ayrı hissələri) kompozisiya vahidlərinin rolunu müəyyən etmək;

Mətnin “dərin kompozisiya strukturu” (B.A. Uspenski) kimi onun povest strukturu ilə zahiri tərkibi arasında əlaqə qurun.

F.Tyutçevin “Silentium” poemasındakı bütün zahiri və daxili kompozisiya üsullarını müəyyənləşdirin (məhz: kompozisiya hissələri, süjet növü - süjetsiz, hadisə ilə bağlı - təsviri, ayrı-ayrı elementləri görən, onların uyğunluq növü, - N. B.