Müasir rus ədəbiyyatı - ən yaxşı əsərlər. Dmitri Bıkov

“Müasir rus ədəbiyyatı” ifadəsi dedikdə söhbət hansı dövrdən gedir? Aydındır ki, o, SSRİ-nin dağılmasından sonra inkişafa təkan alaraq 1991-ci ildən başlayır. Müasir dövrdə bu mədəni fenomenin mövcudluğuna heç bir şübhə yoxdur. Bir çox ədəbiyyatşünaslar razılaşırlar ki, onun yaradılması və inkişafının arxasında dörd yazıçı nəsli dayanır.

Altmışıncı illər və müasir ədəbiyyat

Beləliklə, müasir rus ədəbiyyatı süqutundan dərhal sonra yarandı Sovet İttifaqı dəmir pərdənin düşməsi isə sıfırdan deyil. Bu, əsasən altmışıncı illərin yazıçılarının əvvəllər nəşri qadağan edilmiş əsərlərinin qanuniləşdirilməsi ilə əlaqədar baş verdi.

Fazil İsgəndərin yeni aşkar edilmiş adları geniş ictimaiyyətə məlum oldu (“Kozlotur bürcü” povesti, “Çegemli Sandro” epik romanı); Vladimir Voynoviç ("İvan Çonkinin sərgüzəştləri" romanı, "Moskva 2042", "İdeya" romanları); Vasili Aksenov ("Krım adası", "Yanmaq" romanları), Valentin Rasputin ("Alov", "Yaşa və xatırla" romanları, "Fransız dərsləri" hekayəsi).

70-ci illərin yazıçıları

Müasir rus ədəbiyyatı altmışıncı illərin rüsvay edilmiş azadfikirləri nəslinin əsərləri ilə yanaşı, 70-ci illərin müəlliflərinin nəşrinə icazə verilən kitablarından başladı. O, özünü yazılarla zənginləşdirdi ("Puşkinin evi" romanı, "Əczaçılıq adası" toplusu, "Uçan rahiblər" romanı); Venedikt Erofeev ("Moskva - Petuşki" nəsrindəki şeir, "Dissidentlər, ya Fanni Kaplan" pyesi); Viktoriya Tokareva ("Bir az isti olanda", "Olmayanlar haqqında" hekayələr topluları); Vladimir Makanin ("Bezlə örtülmüş və ortasında qrafin olan masa", "Bir və bir" hekayələri), Lyudmila Petruşevskaya ("İldırım", "Heç vaxt" hekayələri).

Yenidənqurma təşəbbüsü ilə yazıçılar

Üçüncü nəsil yazıçılar - ədəbiyyat yaradıcıları birbaşa yenidənqurma ilə yaradıcılığa oyandı.

Müasir rus ədəbiyyatı yaradıcılarının yeni parlaq adları ilə zənginləşdirilmişdir: Viktor Pelevin (“Çapayev və boşluq”, “Böcəklərin həyatı”, “Rəqəmlər”, “İmperiya B”, “T”, “Snuff” romanları), Lyudmila Ulitskaya ("Medeya və onun uşaqları", "Kukotskinin işi", "Hörmətlə Şurik", "Daniel Stein, tərcüməçi", "Yaşıl çadır" romanları); Tatyana Tolstaya ("Kys" romanı, "Okkervil çayı", "Sevirsən - sevmirsən", "Gecə", "Gündüz", "Dairə" hekayələr topluları); Vladimir Sorokin ("Opriçnik günü", "Qar fırtınası" hekayələri, "Norma", "Telluriya", "Mavi yağ" romanları); Olqa Slavnikova (romanları İt ölçüsünə qədər böyüdülmüş cırcırama, Güzgüdə tək, 2017, Ölməz, Canavarla vals).

Yeni nəsil yazıçılar

Və nəhayət, 21-ci əsrin müasir rus ədəbiyyatı yaradıcılığı bilavasitə dövlət suverenliyi dövründə başlayan gənc yazıçılar nəsli ilə tamamlandı. Rusiya Federasiyası. Gənc, lakin artıq tanınan istedadlar arasında Andrey Gerasimov (Çöl tanrıları, Razqulyaevka, Soyuq romanları); Denis Qutsko ("Rus danışan" dialoqu); İlya Koçergin ("Çinlilərin köməkçisi" hekayəsi, "Qurdlar", "Altınay", "Altay hekayələri" hekayələri); İlya Stoqoff ("Maçolar Ağlamaz", "Dünən Apokalipsis", "İndi inqilab!" romanları, "On barmaq", "Tanrının itləri" hekayələr topluları); Roman Sençin (“Məlumat”, “Yeltışevlər”, “Su basan zona” romanları).

Ədəbi mükafatlar yaradıcılığı stimullaşdırır

Heç kimə sirr deyil ki, 21-ci əsrin müasir rus ədəbiyyatı çoxsaylı sponsorluq mükafatları sayəsində belə şiddətlə inkişaf edir. Əlavə motivasiya müəllifləri həvəsləndirir gələcək inkişaf onların yaradıcılığı. 1991-ci ildə Britaniyanın British Petrolium şirkətinin himayəsi altında Rusiya Buker Mükafatı təsdiq edilib.

2000-ci ildə "Vistkom" tikinti və investisiya şirkətinin sponsorluğu sayəsində daha bir böyük mükafat - "Natsbest" təsis edildi. Və nəhayət, ən əlamətdarı 2005-ci ildə Qazprom tərəfindən yaradılan Böyük Kitabdır. Rusiya Federasiyasında aktiv ədəbi mükafatların ümumi sayı yüzə yaxınlaşır. sayəsində ədəbi mükafatlar yazıçı peşəsi dəbli və nüfuzlu oldu; rus dili və müasir ədəbiyyat onların inkişafına əhəmiyyətli təkan verdi; ədəbiyyatda əvvəllər üstünlük təşkil edən realizm metodu yeni istiqamətlərlə tamamlandı.

Fəal yazıçılar sayəsində (ədəbi əsərlərdə özünü büruzə verir) kommunikativ sistem kimi, daha da universallaşma yolu ilə, yəni sintaktik konstruksiyaları, ayrı-ayrı sözləri, xalq dilindən, peşəkar ünsiyyətdən, müxtəlif dialektlərdən nitq növbələrini götürməklə inkişaf edir.

Müasir ədəbiyyatın üslubları. kütləvi ədəbiyyat

Müasir rus ədəbiyyatının əsərləri öz müəllifləri tərəfindən yaradılmışdır müxtəlif üslublar, bunların arasında kütləvi ədəbiyyat, postmodernizm, bloq ədəbiyyatı, distopiya romanı, məmurlar üçün ədəbiyyat seçilir. Gəlin bu istiqamətlərə daha yaxından nəzər salaq.

Kütləvi ədəbiyyat bu gün ötən əsrin sonlarının əyləncə ədəbiyyatının ənənələrini davam etdirir: fantaziya, elmi fantastika, detektiv, melodram, macəra romanı. Bununla belə, burada həyatın müasir ritminə, sürətli elmi tərəqqiyə görə düzəliş var. Oxucular populyar ədəbiyyat Rusiya bazarının ən böyük hissəsini təşkil edir. Həqiqətən də bu, əhalinin müxtəlif yaş qruplarını, müxtəlif təhsil səviyyələrinin nümayəndələrini cəlb edir. Populyar ədəbiyyat əsərləri arasında digərlərinin kitabları ilə müqayisədə ədəbi üslublar, ən çox satılanlar, yəni pik populyarlıq qazanan kompozisiyalar.

Müasir rus ədəbiyyatının inkişafı daha çox ilə kitabların yaradıcıları tərəfindən müəyyən edilir maksimum dövriyyəİnsanlar: Boris Akunin, Sergey Lukyanenko, Daria Dontsova, Polina Dashkova, Alexandra Marinina, Evgeni Qrishkovets, Tatyana Ustinova.

Postmodernizm

Postmodernizm rus ədəbiyyatında bir cərəyan kimi ötən əsrin 90-cı illərində yaranmışdır. Onun ilk tərəfdarları 70-ci illərin yazıçıları və Andrey Bitov idi. Bu cərəyanın nümayəndələri kommunist ideologiyasına ironik münasibətlə realizmə qarşı çıxırdılar. Onlar var sənət forması totalitar ideologiyanın böhranının sübutunu göstərdi. Onların estafetini Vasili Aksenov “Krım adası” və Vladimir Voynoviç “Əsgər Çonkinin macəraları” davam etdirib. Sonra onlara Vladimir Sorokin, Anatoli Korolev qoşuldu. Ancaq Viktor Pelevinin ulduzu bu tendensiyanın bütün digər nümayəndələrindən daha parlaq oldu. Bu müəllifin hər kitabı (və onlar ildə bir dəfə nəşr olunur) bir incəlik verir bədii təsvir cəmiyyətin inkişafı.

Rus ədəbiyyatı haqqında indiki mərhələ ideoloji cəhətdən postmodernizm sayəsində inkişaf edir. Sosial sistemdəki dəyişikliklərə xas olan istehza xarakteri, nizam üzərində xaosun dominantı, sərbəst birləşmə. bədii üslublar nümayəndələrinin bədii palitrasının universallığını müəyyən edir. Xüsusilə, 2009-cu ildə Viktor Pelevin qeyri-rəsmi olaraq Rusiyanın aparıcı ziyalısı kimi təltif edilib. Onun üslubunun orijinallığı ondadır ki, yazıçı Buddizm və fərdin azadlığı haqqında özünəməxsus şərhindən istifadə edib. Onun əsərləri çoxqütblüdür, onlara çoxlu alt mətnlər daxildir. Viktor Pelevin postmodernizmin klassiki hesab olunur. Onun kitabları dünyanın bütün dillərinə, o cümlədən yapon və çin dillərinə tərcümə olunub.

Romanlar distopiyalardır

Rus ədəbiyyatındakı müasir meyllər də sosial paradiqma dəyişiklikləri dövründə aktual olan roman janrının - distopiyanın inkişafına kömək etdi. ümumi xüsusiyyətlər bu janrətrafdakı reallığın birbaşa deyil, qəhrəmanın şüuru tərəfindən artıq dərk edilmiş təsviridir.

Üstəlik, bu cür əsərlərin əsas ideyası şəxsiyyət və imperiya tipli totalitar cəmiyyətin qarşıdurmasıdır. Öz missiyasına görə belə bir roman kitabdır - xəbərdarlıqdır. Bu janrda olan əsərlər arasında “2017” (müəllif – O. Slavnikova), V.Makaninin “Yeraltı”, D.Bıkovun “JD”, V.Voinoviçin “Moskva 2042”, “İmperiya V” romanlarını qeyd etmək olar. V. Pelevin.

blog ədəbiyyatı

Müasir rus ədəbiyyatının ən dolğun problemləri bloq yazıları janrında işıqlandırılır. Bu tip ədəbiyyat var ümumi xüsusiyyətlərənənəvi ədəbiyyatla və əhəmiyyətli fərqlərlə. Ənənəvi ədəbiyyat kimi bu janr da mədəni, tərbiyəvi, ideoloji, istirahət funksiyalarını yerinə yetirir.

Ancaq ondan fərqli olaraq, o var kommunikativ funksiya və sosiallaşma funksiyası. İştirakçılar arasında ünsiyyət missiyasını yerinə yetirən blog ədəbiyyatıdır ədəbi proses Rusiyada. Blogger ədəbiyyatı jurnalistikaya xas olan funksiyaları yerinə yetirir.

Ənənəvi ədəbiyyatdan daha dinamikdir, çünki kiçik janrlardan (nəzərlər, eskizlər, informativ qeydlər, esselər, qısa şeirlər, qısa hekayələr). Xarakterikdir ki, bloggerin işi dərc olunduqdan sonra belə bağlanmır, tamamlanmır. Axı, sonra gələn hər hansı şərh ayrı deyil, blog işinin üzvi hissəsidir. Runetdəki ən populyar ədəbi bloqlar arasında Rus Kitab Cəmiyyəti, Müzakirə olunan Kitablar icması və Nə Oxumalı icması seçilir.

Nəticə

Müasir rus ədəbiyyatı bu gün öz inkişaf mərhələsindədir yaradıcı inkişaf. Müasirlərimizin çoxu Boris Akuninin dinamik əsərlərini oxuyur, Lyudmila Ulitskayanın incə psixologizmindən həzz alır, Vadim Panovun fantaziya süjetlərinin incəliklərini izləyir, Viktor Pelevinin yazılarında zamanın nəbzini hiss etməyə çalışır. Bu gün bizim zəmanəmizdə bənzərsiz yazıçıların təkrarolunmaz ədəbiyyat yaratdığını təsdiq etmək imkanımız var.

-da baş verən hadisələr son onilliklər keçən əsrin bütün sahələrində, o cümlədən mədəniyyətdə öz əksini tapmışdır. IN uydurmaəhəmiyyətli dəyişikliklər də müşahidə edilmişdir. Yeni Konstitusiyanın qəbulu ilə ölkədə dönüş yarandı ki, bu da vətəndaşların düşüncə tərzinə, dünyagörüşünə təsir etməyə bilməzdi. Yeni dəyərlər yaranıb. Yazıçılar da öz növbəsində bunu öz əsərlərində əks etdirirdilər.

Bugünkü hekayənin mövzusu müasir rus ədəbiyyatıdır. Son illərin nəsrində hansı tendensiyalar müşahidə olunur? Xüsusiyyətləri nədir ədəbiyyat XXIəsr?

Rus dili və müasir ədəbiyyat

Ədəbi dil böyük söz ustadları tərəfindən işlənir, zənginləşdirilir. Bunu millinin ən yüksək nailiyyətlərinə aid etmək lazımdır nitq mədəniyyəti. Harada ədəbi dil xalqdan ayrılmaq olmaz. Bunu ilk anlayan Puşkin oldu. Böyük rus yazıçısı və şairi xalqın yaratdığı nitq materialından necə istifadə etməyi göstərdi. Bu gün nəsrdə müəlliflər tez-tez əks etdirirlər xalq dili buna baxmayaraq, ədəbi adlandırmaq olmaz.

Vaxt çərçivəsi

“Müasir rus ədəbiyyatı” kimi termindən istifadə edərkən biz keçən əsrin 90-cı illərinin əvvəllərində və XXI əsrdə yaradılmış nəsr və poeziyanı nəzərdə tuturuq. Sovet İttifaqının dağılmasından sonra ölkədə köklü dəyişikliklər baş verdi, nəticədə ədəbiyyat, yazıçının rolu, oxucu tipi fərqli oldu. 1990-cı illərdə, nəhayət, mövcud oldu adi oxucular Pilnyak, Pasternak, Zamyatin kimi müəlliflərin əsərləri. Bu yazıçıların roman və hekayələrini, əlbəttə ki, əvvəllər oxuyurdu, ancaq qabaqcıl kitabsevərlər oxuyurdular.

Qadağalardan azad olma

1970-ci illərdə sovet adamı Sakitcə kitab mağazasına gedib Doktor Jivaqonu ala bilmədim. Bu kitab, bir çoxları kimi, qadağan edildi. uzun müddət. O uzaq illərdə ziyalıların nümayəndələrinin ucadan olmasa da, hakimiyyəti danlamaq, onun təsdiq etdiyi “düzgün” yazıçıları tənqid etmək, “qadağan olunmuş”lardan sitat gətirmək dəbdə idi. Biabır edilmiş müəlliflərin nəsri gizli şəkildə yenidən çap olunur və yayılır. Bu çətin işlə məşğul olanlar hər an azadlıqlarını itirə bilərdilər. Amma qadağan olunmuş ədəbiyyat yenidən çap olunmağa, yayılmağa və oxunmağa davam edirdi.

İllər keçdi. Güc dəyişdi. Senzura kimi bir şey sadəcə olaraq bir müddət mövcud olmağı dayandırdı. Amma qəribə də olsa, insanlar Pasternak və Zamyatin üçün uzun növbələrə düzülməyiblər. Niyə belə oldu? 1990-cı illərin əvvəllərində insanlar növbəyə düzülürdü ərzaq dükanları. Mədəniyyət və incəsənət tənəzzülə uğradı. Zaman keçdikcə vəziyyət bir qədər yaxşılaşdı, amma oxucu artıq əvvəlki kimi deyildi.

XXI əsrin nəsrini bu gün tənqid edənlərin çoxu çox xoşagəlməz cavab verirlər. Müasir rus ədəbiyyatının problemi nədir, aşağıda müzakirə olunacaq. Birincisi, son illərdə nəsrin əsas inkişaf tendensiyalarından danışmağa dəyər.

Qorxunun digər tərəfi

Durğunluq dövründə insanlar əlavə söz deməyə qorxurdular. Keçən əsrin 90-cı illərinin əvvəllərində bu fobiya icazəliliyə çevrildi. İlkin dövrün müasir rus ədəbiyyatı öyrədici funksiyadan tamamilə məhrumdur. Əgər 1985-ci ildə aparılan sorğuya görə ən çox müəllifləri oxuyun Corc Oruell və Nina Berberova idi, 10 ildən sonra "Polis pis", "Peşə - qatil" kitabları məşhurlaşdı.

Müasir rus ədəbiyyatında ilkin mərhələ onun inkişafında total zorakılıq, cinsi patologiyalar kimi hadisələr üstünlük təşkil edirdi. Xoşbəxtlikdən, bu dövrdə, artıq qeyd edildiyi kimi, 1960-1970-ci illərin müəllifləri əlçatan oldu. Oxucular xarici ölkələrin ədəbiyyatı ilə tanış olmaq imkanı əldə etdilər: Vladimir Nabokovdan tutmuş İosif Brodskiyə qədər. Əvvəllər qadağan olunmuş müəlliflərin əsərləri müasir rus bədii ədəbiyyatına müsbət təsir göstərmişdir.

Postmodernizm

Ədəbiyyatdakı bu cərəyanı dünyagörüşü münasibətləri ilə gözlənilməzliyin özünəməxsus birləşməsi kimi xarakterizə etmək olar estetik prinsiplər. Postmodernizm Avropada 1960-cı illərdə inkişaf etmişdir. Ölkəmizdə isə ayrı bir şəkildə formalaşdı ədəbi hərəkatçox sonra. Postmodernistlərin əsərlərində dünyanın vahid mənzərəsi yoxdur, lakin reallığın müxtəlif versiyaları mövcuddur. Bu istiqamətdə müasir rus ədəbiyyatının siyahısına, ilk növbədə, Viktor Pelevinin əsərləri daxildir. Bu yazıçının kitablarında reallığın bir neçə variantı var və onlar heç bir halda bir-birini istisna etmir.

Realizm

Realist yazıçılar, modernistlərdən fərqli olaraq, hesab edirlər ki, dünyada bir məna var, lakin onu tapmaq lazımdır. V.Astafyev, A.Kim, F.İskəndər bu ədəbi cərəyanın nümayəndələridir. içində demək olar son illər qondarma kənd nəsri. Beləliklə, Aleksey Varlamovun kitablarında tez-tez əyalət həyatının təsviri var. Pravoslav inancı bu yazıçının nəsrində bəlkə də əsasdır.

Nəsr yazıçısının iki vəzifəsi ola bilər: əxlaqlandırmaq və əyləndirmək. Belə bir fikir var ki, üçüncü dərəcəli ədəbiyyat əylənir, diqqəti gündəlik həyatdan yayındırır. Əsl ədəbiyyat oxucunu düşündürür. Buna baxmayaraq, müasir rus ədəbiyyatının mövzuları arasında cinayət sonuncu yeri tutmur. Marininanın, Neznanskinin, Abdullayevin əsərləri bəlkə də dərin düşüncələrə səbəb olmasa da, realist ənənəyə meyl edir. Bu müəlliflərin kitabları çox vaxt “pulp-fiction” adlanır. Ancaq həm Marininanın, həm də Neznanskinin götürə bildiyini inkar etmək çətindir müasir nəsr sənin nişin.

Zaxar Prilepinin kitabları realizm ruhunda tanınmış yazıçıdır ictimai xadim. Onun qəhrəmanları əsasən ötən əsrin 90-cı illərində yaşayırlar. Prilepinin işi tənqidçilər arasında qarışıq reaksiyaya səbəb olur. Bəziləri onun ən məşhur əsərlərindən birini - "Sankya"nı bir növ manifest hesab edirlər gənc nəsil. Prilepinin "Damar" hekayəsi Nobel mükafatçısı Günter Qrass bunu çox poetik adlandırıb. Rus yazıçısının yaradıcılığının əleyhdarları onu neostalinizmdə, antisemitizmdə və digər günahlarda ittiham edirlər.

Qadın nəsri

Bu terminin mövcud olmaq hüququ varmı? Sovet ədəbiyyatşünaslarının əsərlərində buna rast gəlinmir, lakin çoxları bu hadisənin ədəbiyyat tarixindəki rolunu inkar etmirlər. müasir tənqidçilər. Qadın nəsri təkcə qadınların yaratdığı ədəbiyyat deyil. Emansipasiyanın doğulduğu dövrdə ortaya çıxdı. Belə nəsr dünyanı qadının gözü ilə əks etdirir. M.Vişnevetskayanın, Q.Şerbakovanın, M.Paleyin kitabları bu istiqamətə aiddir.

Buker mükafatı laureatı Lyudmila Ulitskayanın əsərləri qadın nəsridir? Bəlkə bir neçə parça. Məsələn, "Qızlar" toplusundan hekayələr. Ulitskayanın qəhrəmanları eyni dərəcədə kişilər və qadınlardır. Yazıçının nüfuzlu ədəbi mükafata layiq görüldüyü “Kukotskinin işi” romanında dünya bir insanın, tibb professorunun gözü ilə göstərilir.

Müasir rus ədəbiyyatının çoxlu əsərləri bu gün rus dilinə fəal şəkildə tərcümə olunmur. Xarici dillər. Belə kitablara Lyudmila Ulitskaya, Viktor Pelevinin roman və hekayələri daxildir. Niyə bu gün azdır rusdilli yazıçılar Qərbdə maraqlıdır?

Maraqlı personajların olmaması

Publisist və ədəbiyyatşünas Dmitri Bıkovun fikrincə, müasir rus nəsri köhnəlmiş hekayə texnikasından istifadə edir. Son 20 ildə heç bir canlı meydana çıxmadı, maraqlı xarakter, kimin adı ev adına çevriləcək.

Bundan əlavə, ciddilik və kütləvi xarakter arasında kompromis tapmağa çalışan xarici müəlliflərdən fərqli olaraq, rus yazıçıları sanki iki düşərgəyə bölünmüşdü. Yuxarıda qeyd etdiyimiz “pulp-fantastika”nın yaradıcıları birincilərə aiddir. İkinciyə - intellektual nəsrin nümayəndələri. Ən mürəkkəb oxucunun belə başa düşə bilmədiyi çoxlu art-haus ədəbiyyatı yaradılır və o, son dərəcə mürəkkəb olduğundan deyil, müasir reallıqla heç bir əlaqəsi olmadığından.

nəşriyyat işi

Bu gün Rusiyada bir çox tənqidçinin fikrincə, istedadlı yazıçılar yemək. Ancaq yaxşı nəşriyyatlar kifayət deyil. Kitab mağazalarının rəflərində mütəmadi olaraq müəlliflərin "təşviq olunan" kitabları görünür. Keyfiyyətsiz ədəbiyyatın min əsərindən birini axtar, amma diqqətəlayiqdir, hər nəşriyyat hazır deyil.

Yuxarıda adları çəkilən yazıçıların kitablarının əksəriyyəti 21-ci əsrin əvvəllərində deyil, hadisələri əks etdirir. sovet dövrü. Məşhur ədəbiyyatşünaslardan birinin fikrincə, rus nəsrində son iyirmi ildə yeni heç nə yaranmayıb, çünki yazıçıların danışacaq heç bir şeyi yoxdur. Ailənin dağılması şəraitində ailə dastanı yaratmaq mümkün deyil. Maddi məsələləri ön planda tutan cəmiyyətdə ibrətamiz roman maraq doğurmaz.

Bu cür fikirlərlə razılaşmaya bilərsiniz, amma müasir ədəbiyyatda həqiqətən yoxdur müasir qəhrəmanlar. Yazıçılar keçmişə baxmağa meyllidirlər. Bəlkə də tezliklə vəziyyət ədəbi dünya dəyişəcək, yüz, iki yüz ildən sonra populyarlığını itirməyəcək kitablar yarada bilən müəlliflər olacaq.

Müasir rus ədəbiyyatı (20-ci əsrin sonu - 21-ci əsrin əvvəlləri ədəbiyyatı)

İstiqamət,

onun vaxt çərçivəsi

Məzmun

(tərif, onun "identifikasiya nişanları")

Nümayəndələr

1.Postmodernizm

(1970-ci illərin əvvəlləri - 21-ci əsrin əvvəlləri)

1. Bu, fəlsəfi və mədəni cərəyandır, xüsusi təfəkkür çərçivəsidir. O, 1960-cı illərdə Fransada kütləvi mədəniyyətin insan şüuruna total hücumuna ziyalıların müqaviməti şəraitində yaranıb. Rusiyada marksizm həyata ağlabatan yanaşmanı təmin edən bir ideologiya kimi çökəndə rasional izahat getdi, irrasionallıq şüuru gəldi. Postmodernizm parçalanma fenomeninə, şəxsiyyət şüurunun parçalanmasına diqqət yetirmişdir. Postmodernizm məsləhət vermir, şüurun vəziyyətini təsvir edir. Postmodernizm sənəti ironik, sarkastik, qroteskdir (İ.P.İlyinə görə)

2. Tənqidçi Paramonov B.M.-nin fikrincə, “postmodernizm yüksəkliyi inkar etməyən, lakin aşağıya ehtiyacı anlayan mürəkkəb insanın istehzasıdır”.

Onun “identifikasiya nişanları”: 1. Hər hansı bir iyerarxiyanın rədd edilməsi. Yüksəklə aşağı, mühüm ilə ikinci dərəcəli, real ilə uydurma, müəlliflə qeyri-müəllif arasındakı sərhədlər silinib. Bütün üslub və janr fərqləri, o cümlədən bütün tabular silindi söyüş. Heç bir hakimiyyətə, ziyarətgahlara hörmət yoxdur. Heç bir müsbət ideala həvəs yoxdur. Ən vacib texnikalar: qrotesk; istehza, kinsizliyə çatmaq; oksimoron.

2.İntertekstuallıq (sitat). Reallıqla ədəbiyyat arasında sərhədlər aradan qalxdığı üçün bütün dünya mətn kimi qəbul edilir. Postmodernist əmindir ki, onun vəzifələrindən biri klassiklərin irsini şərh etməkdir. Eyni zamanda, əsərin süjeti çox vaxt olmur müstəqil dəyər, və müəllif üçün əsas şey süjet hərəkətlərini, motivləri, şəkilləri, gizli və açıq xatirələri (borclar) müəyyən etməli olan oxucu ilə oyundur. klassik əsərlər oxucunun yaddaşına hesablanmış) mətndə.

3.Kütləvi janrları cəlb etməklə oxucu auditoriyasının genişləndirilməsi: detektiv hekayələr, melodramlar, elmi fantastika.

Müasir rus postmoderninin əsasını qoyan əsərlər

nəsr, ənənəvi olaraq Andrey Bitovun "Puşkin evi" və Venedikt Erofeyevin "Moskva-Petuşki"si hesab olunur. (roman və hekayə 1960-cı illərin sonlarında yazılsa da, faktlar ədəbi həyat onlar yalnız 1980-ci illərin sonlarında nəşr edildikdən sonra oldular.

2.neorealizm

(yeni realizm, yeni realizm)

(1980-1990-cı illər)

Sərhədlər çox çevikdir

Bu, ənənəyə əsaslanan və eyni zamanda reallıq və fantazmaqoriyanı birləşdirən digər yaradıcı üsulların nailiyyətlərindən istifadə edə bilən yaradıcı üsuldur.

"canlı" olmaqdan çıxır əsas xüsusiyyət realist yazı; əfsanələr, miflər, vəhylər, utopiyalar reallığın real bilik prinsipləri ilə üzvi şəkildə birləşir.

“Həyat həqiqəti” sənədli filmi istər O.Yermakovun, istər O.Xandusun, istərsə də A.Terekovun “ordu salnamələri” olsun, bu və ya digər “yerli cəmiyyətin” həyatını canlandıran ədəbiyyatın tematik cəhətdən məhdud sferalarına sıxışdırılır. A.Varlamovun yeni “kənd” hekayələri (“Kənddəki ev”). Bununla belə, hərfi mənada başa düşülən realist ənənəyə cazibə daha çox kütləvi pulp-fantastikada - A.Marininanın, F.Neznanskinin, Ç.Abdullayevin və başqalarının detektiv hekayələrində və “polis” romanlarında özünü göstərir.

Vladimir Makanin "Yeraltı və ya Dövrümüzün Qəhrəmanı";

Ludmila Ulitskaya "Medeya və onun uşaqları";

Aleksey Slapovski "Mən mən deyiləm"

(ilk addımlar 1970-ci illərin sonlarında V.Makanin, A.Kim, R.Kireyev, A.Kurçatkinin və bir sıra başqa yazıçıların əsərlərini əhatə edən “qırxıncı illərin nəsri”ndə atılmışdır.

3Neonaturalizm

Onun mənşəyi 19-cu əsrin rus realizminin "təbii məktəbi"ndə, həyatın istənilən aspektinin yenidən qurulmasına və tematik məhdudiyyətlərin olmamasına yönəlmişdir.

Təsvirin əsas obyektləri: a) reallığın marjinal sferaları (həbsxana həyatı, gecə həyatı küçələr, zibilliyin "həftə içi"); b) adi sosial iyerarxiyadan “çıxmış” marjinal qəhrəmanlar (evsizlər, oğrular, fahişələr, qatillər). Ədəbi mövzuların "fizioloji" spektri var: alkoqolizm, cinsi istək, zorakılıq, xəstəlik və ölüm). Maraqlıdır ki, “alt”ın həyatı “fərqli” həyat kimi deyil, öz absurdluğu və qəddarlığı ilə çılpaq gündəlik həyat kimi şərh olunur: zona, ordu və ya şəhər zibilliyi “miniatür”dəki cəmiyyətdir. , "normal" dünyada olduğu kimi burada da eyni qanunlar tətbiq olunur. Bununla belə, dünyalar arasındakı sərhəd şərti və keçiricidir və "normal" gündəlik həyat çox vaxt "poliqonun" zahiri "nəcib" versiyası kimi görünür.

Sergey Kaledin "Təvazökar qəbiristanlıq" (1987), "Stroybat" (1989);

Oleq Pavlov "Dövlət nağılı" (1994) və "Karaqanda Deviatiny, ya da Son Günlərin Nağılı" (2001);

Roman Sençin "Minus" (2001) və "Afina gecələri"

4.Neo-sentimentalizm

(yeni sentimentalizm)

Bu, mədəni arxetiplərin yaddaşını özünə qaytaran, aktuallaşdıran ədəbi cərəyandır.

Təsvirin əsas mövzusu əsas dəyər kimi reallaşdırılan şəxsi həyatdır (və çox vaxt intim həyatdır). Müasir dövrün “həssaslığı” postmodernizmin laqeydliyinə və skeptisizminə qarşıdır, ironiya və şübhə fazasından yan keçib. Tamamilə uydurma bir dünyada yalnız hisslər və bədən hissləri həqiqiliyini iddia edə bilər.

Sözdə qadın nəsri: M. Paley "Dolama kanalından Cabiria",

M. Vişnevetskaya "Ay dumandan çıxdı", L. Ulitskaya "Kukotskinin işi", Qalina Şerbakovanın əsərləri.

5.Postrealizm

(və ya metarealizm)

1990-cı illərin əvvəllərindən.

Bu ədəbi istiqamət, bütövlüyü bərpa etmək, bir şeyi mənaya, ideyanı reallığa bağlamaq cəhdi; həqiqəti, həqiqi dəyərləri axtarın, müraciət edin əbədi mövzular və ya əbədi prototiplər müasir mövzular, arxetiplərlə doyma: sevgi, ölüm, söz, işıq, torpaq, külək, gecə. Tarix, təbiət, yüksək mədəniyyət. (M.Epsteynə görə)

“Yeni “bədii paradiqma” yaranır. O, hamı tərəfindən başa düşülən nisbilik prinsipinə, davamlı dəyişən dünyanın dialoji dərkinə və ona münasibətdə müəllifin mövqeyinin açıqlığına əsaslanır” M.Lipovetski və N.Leyderman postrealizm haqqında yazır.

Postrealizm nəsri "kiçik adamın" şəxsiyyətsiz, özgələşmiş dünyəvi xaosla gündəlik mübarizəsində baş verən mürəkkəb fəlsəfi toqquşmaları diqqətlə araşdırır.

Şəxsi həyat ümumbəşəri tarixin unikal bir "hüceyrəsi" kimi başa düşülür, insanın fərdi səyləri ilə yaradılmış, şəxsi mənalarla hopdurulmuş, digər insanların tərcümeyi-halı və taleləri ilə çox müxtəlif əlaqələrin telləri ilə "tikilmiş".

Post-realist yazıçılar:

L. Petruşevskaya

V. Makanin

S.Dövlətov

A. İvançenko

F. Gorenstein

N. Kononov

O. Slavnikova

Y. Buyda

A.Dmitriev

M. Xaritonov

V.Şarov

6.post-postmodernizm

(XX və 21-ci əsrlərin sonunda)

Onun estetik spesifikliyi ilk növbədə yeni bədii mühitin – “texnoimajlar” mühitinin formalaşması ilə müəyyən edilir. Ənənəvi "mətn şəkillərindən" fərqli olaraq, onlar mədəni obyektlərin interaktiv qavranılmasını tələb edir: təfəkkür / təhlil / şərh ilə əvəz olunur. layihə fəaliyyətləri oxucu və ya tamaşaçı.

Bədii obyekt ünvançının fəaliyyətində “əriyir”, kiberməkanda davamlı olaraq transformasiya olunur və oxucunun dizayn bacarıqlarından birbaşa asılı olur.

Xarakterik xüsusiyyətlər Post-postmodernizmin rus versiyası yeni səmimiyyət, yeni humanizm, yeni utopiklik, keçmişə marağın gələcəyə açıqlıqla vəhdəti, subyunktivlikdir.

Boris Akunin

Müasir ədəbiyyatda aparıcı mövzular:

Müasir ədəbiyyatda tərcümeyi-halı

A.P.Çudakov. "Soyuq pilləkənlərə qaranlıq çökür"

A.Nyman "Anna Axmatova haqqında hekayələr", "Məşhur nəsillərin şanlı sonu", "Sir"

L. Zorin "Proscenium"

N. Korzhavin "Qanlı dövrün sınaqlarında"

A. Terekhov "Babayev"

E. Popov "Yaşıl musiqiçilərin əsl tarixi"

Yeni realist nəsr

V.Makanin "Yeraltı və ya Dövrümüzün Qəhrəmanı"

L. Ulitskaya "Medeya və onun uşaqları", "Kukotskinin işi"

A. Volos "Xürrəmabad", "Daşınmaz əmlak"

A. Slapovski "Mən mən deyiləm"

M. Vişnevetskaya "Bir ay dumandan çıxdı"

N.Gorlanova, V.Bukur “Təhsil romanı”

M. Butov "Azadlıq"

D. Bıkov "Orfoqrafiya"

A. Dmitriev "İtirilmişlərin nağılı"

M. Paley "Dolama kanalından Cabiria"

Müasir ədəbiyyatda hərbi mövzu

V. Astafyev "Şən əsgər", "Lənətlənmiş və öldürülmüş"

O. Blotsky "Cırcırça"

S. Dışev "Cənnətdə görüşənədək"

G.Vladimov "General və onun ordusu"

O. Ermakov "Vəftiz"

A. Babçenko "Alxan-Yurd"

A. Azalski "Sabotajçı"

Rus mühacirət ədəbiyyatının taleyi: "üçüncü dalğa"

V. Voynoviç "Moskva 2042", " monumental təbliğat»

V. Aksenov “Krım adası”, “Moskva dastanı”

A. Qladilin "Böyük qaçış günü", "Atlının kölgəsi"

A. Zinovyev “Rus taleyi. Reneqatın etirafları"

S.Dövlatov “Ehtiyat”, “Əcnəbi. Filial"

Y. Mamleev "Əbədi ev"

A.Soljenitsın “Palıdla döyülmüş dana”, “İki dəyirman daşının arasına taxıl düşdü”, “Gözünü aç”

S. Bolmat "Özləri"

Y. Drujnikov "İynənin ucunda mələklər"

rus postmodernizmi

A. Bitov "Puşkin evi", V. Erofeyev "Moskva-Petuşki"

V. Sorokin "Növbə", V. Pelevin "Həşəratların həyatı"

D. Qalkovski "Sonsuz dalana"

Y. Buyda "Prussiya gəlini"

E. Ger "Sözün hədiyyəsi"

P. Krusanov "Mələk dişləməsi"

Müasir ədəbiyyatda tarixin transformasiyası

S.Abramov “Sakit mələk uçdu”

V. Zalotuxa "Hindistanın Azadlığı üçün Böyük Yürüş (İnqilab salnaməsi)"

E. Popov "Vətənpərvər ruhu və ya Ferfiçkinə müxtəlif mesajlar"

V. Pietsux "Sehrli ölkə"

V. Schepetnev "Qaranlığın altıncı hissəsi"

Müasir ədəbiyyatda fantastika, utopiya və distopiyalar

A. Qladilin "Fransız Sovet Sosialist Respublikası"

V. Makanin "Laz"

V. Rıbakov "Gravilet" Tsesareviç "

O.Divov “Külləmə”

D. Bıkov "Əsaslandırma"

Y. Latınina "Çək"

Müasir esse yazısı

İ.Brodski “Birdən az”, “Bir otaq yarım”

S.Luri "Taleyin şərhi", "Ölülərin xeyrinə söhbət", "Görgünün uğurları"

V.Erofeyev “Sovet ədəbiyyatının xatirəsi”, “Rus şər çiçəkləri”, “Lənətlənmiş suallar labirintində”

B. Paramonov "Üslubun sonu: Postmodernizm", "Növbəti"

A. Genis "Bir: Kulturologiya", "İki: Araşdırmalar", "Üç: Şəxsi"

Müasir poeziya.

20-ci əsrin sonu və 21-ci əsrin əvvəllərində poeziya postmodernizmin təsiri altında qaldı. IN müasir poeziyaİki əsas poetik istiqamət var:

c o n c e p tualizm

m e t a r e a l i z m

1970-ci ildə görünür. Tərif konsepsiya ideyasına (konsepsiya - latınca "anlayış" sözündən) - sözün mənasını dərk edərkən insanda yaranan anlayış, ideyaya əsaslanır. Konsepsiya bədii yaradıcılıq- Sadə deyil leksik məna sözlər, həm də sözlə bağlı hər bir insanda yaranan o mürəkkəb assosiasiyalar anlayış leksik mənasını məfhum və obrazlar sferasına çevirir, onun sərbəst təfsirinə, təxəyyülünə, təxəyyülünə zəngin imkanlar verir. Eyni anlayış hər birinin şəxsi qavrayışından, təhsilindən, mədəni səviyyəsindən və müəyyən kontekstdən asılı olaraq müxtəlif insanlar tərəfindən müxtəlif yollarla başa düşülə bilər.

Buna görə də Günəş. Nekrasov konseptualizmin mənşəyində dayanaraq "kontekstualizm" terminini təklif etdi.

İstiqamətin nümayəndələri: Timur Kibirov, Dmitri Prigov, Lev Rubinşteyn və başqaları.

Bu, genişlənmiş, bir-birinə nüfuz edən metaforaların köməyi ilə ətraf aləmin qəsdən mürəkkəb mənzərəsini təsvir edən ədəbi cərəyandır. Metarealizm ənənəvi, adi realizmin inkarı deyil, onun uzantısı, reallıq anlayışının mürəkkəbliyidir. Şairlər təkcə konkret, görünən dünyanı deyil, həm də adi gözlə görünməyən bir çox gizli şeyləri görür, mahiyyətindən görmək hədiyyəsini alırlar. Axı bizi əhatə edən reallıq metarealist şairlərin fikrincə tək deyil.

İstiqamətin nümayəndələri: İvan Jdanov, Aleksandr Eremenko, Olqa Sedakova və başqaları.

Müasir dramaturgiya

L. Petruşevskaya “Nə etməli?”, “Kişi zonası. Kabare, "Yenə iyirmi beş", "Tarix"

A. Galin "Çex şəkli"

N.Sədur “Möcüzəli qadın”, “Pannochka”

N. Kolyada "Qayıqçı"

K. Dragunskaya "Qırmızı oyun"

Detektivin canlanması

D. Dontsova "Krossovkada xəyal", "Şərbətdə gürzə"

B. Akunin "Pelageya və ağ bulldoq"

V.Lavrov “Sokolov şəhəri – detektivin dahisi”

N.Leonov "Gurovun müdafiəsi"

A.Marinina "Oğurlanmış yuxu", "Ölüm naminə ölüm"

T. Polyakova "Mənim sevimli qatil"

İstinadlar:

T.G. Kuçina. Müasir məişət ədəbi prosesi. 11-ci sinif. Dərslik. seçmə kurslar. M. Bustard, 2006.

B.A. Lanina. Müasir rus ədəbiyyatı. 10-11 sinif. M., "Ventana-Count", 2005.

Rus ədəbiyyatının formalaşması baxımından 21-ci əsrin birinci onilliyi ən əlamətdar dövrdür.

1990-cı illərdə rus ədəbi prosesinin bir növ “yenidən qurulması” baş verdi: kitab bumunun başlanğıcı və “qaytarılmış ədəbiyyat”ın yaranması ilə yanaşı, biz rus yazıçılarının yolverilməzlik vəsvəsəsi ilə müəyyən mübarizəsinin şahidi olduq. yalnız 2000-ci illərin əvvəllərində aradan qaldırıldı. Ona görə də şüurlu şəkildə bünövrənin qoyulması prosesi yeni ədəbiyyat yeni əsrin əvvəllərinə aid edilməlidir.

Yazıçıların nəsilləri və janrları müasir ədəbiyyat

Müasir rus ədəbiyyatı bir neçə nəsil yazıçı tərəfindən təmsil olunur:

• “ərimə” dövründə (Voinoviç, Aksyonov, Rasputin, İsgəndər) özünəməxsus ironik nostalji üslubunu qəbul edən və tez-tez xatirə janrına müraciət edən altmışıncı illər;
• “yetmişinci illər”, ədəbi yoluna durğunluq şəraitində başlayan və yaradıcılıq kredosunu bəyan edən sovet ədəbi nəsli (Bitov, Erofeyev, Makanin, Tokareva): “Şəxs yox, pis şərait”;
• əslində senzurasız ədəbiyyat dövrünü açan və cəsarətli ədəbi təcrübələrlə məşğul olan yenidənqurma nəsli (Tolstaya, Slavnikova,,);
• ədəbi prosesin ən gənc fiqurları qrupunu təşkil edən 90-cı illərin sonlarının yazıçıları (Koçergin, Qutsko, Prilepin).

Müasir ədəbiyyatın ümumi janr müxtəlifliyi arasında aşağıdakı əsas istiqamətlər fərqlənir:

• postmodernizm (Şişkin, Limonov, Şarov, Sorokin);

• "qadın nəsri" (Ulitskaya, Tokareva, Slavnikova);

• kütləvi ədəbiyyat (Ustinova, Daşkova, Qrişkovets).

Ədəbi mükafatların aynasında dövrümüzün ədəbi cərəyanları

Rusiyada ədəbi prosesin nəzərdən keçirilməsi məsələsinə dair sıfır ilən açıq-aşkar laureatların siyahısına müraciət etmək olardı , üstəlik, mükafatlar əsasən qeyri-dövlət mükafatları idi, çünki onlar daha çox oxucu bazarına yönəlmişdilər, bu da o deməkdir ki, onlar son onillikdə oxucu kütləsinin əsas estetik tələblərini daha yaxşı əks etdirirdi. Eyni zamanda, təcrübə mükafatlar arasında estetik funksiyaların sərhədlərinin müəyyənləşdirilməsinə işarə edir.

Bildiyiniz kimi, postmodernizm fenomeni mədəni və ya tarixi təcrübənin yenidən qiymətləndirilməsinə artan ehtiyacla eyni vaxtda yaranır və güclənir. Bu tendensiya 90-cı illərin əvvəllərində özünü elan edən və əsrin əvvəllərində oxucunu “paralel mədəniyyətə” tanıtmaq üçün nəzərdə tutulmuş ədəbi postmodern nümunələrinin “toplanmasına” davam edən Rusiya Buker Mükafatında da öz əksini tapdı. .

Bu müddət ərzində mükafatlar verilmişdir:

• O. Pavlov "Karaqanda sapması",
• M. Elizarov alternativ tarix üçün "Kitabxanaçı",
• V.Aksyonov “Volterlər və Volterlər”də Maarifçiliyə təzə baxış üçün.

Bununla belə, qaliblər milli bestseller” laureatlarının janr müxtəlifliyinə səbəb olan, in müxtəlif illər tamamilə fərqli olmaq

Rusiyanı oxumaq, ixtisasa ictimai marağını nümayiş etdirən daha bir maraqlı tendensiyanın şahidi oldu ədəbi formalar, klassik rus ədəbiyyatının pərəstişkarlarına çox tanışdır. Bu hadisə, ilk növbədə, ədəbi təqdimatın ənənəvi xarakteri və əsərin həcminin ön plana çəkildiyi “Böyük kitab” mükafatının qaliblərində özünü göstərdi.

Qeyd olunan dövrdə Böyük Kitabı qəbul edənlər:

• D. Bıkov, yenidən " Boris Pasternak»,
• hərbi bioqrafik "Mənim leytenantım"
• V. Makanin müasir çeçen dastanı "Asan" üçün.

Diqqətçəkən də onu müşayiət edirdi” böyük kitab» Soljenitsın və Çexovun əsərlərini qeyd edən "xüsusi mükafatlar" təcrübəsi klassiklərin əsərlərinə kütləvi marağı stimullaşdırmağa imkan verdi.
O dövrdə ədəbiyyatın subkultural seqmenti, ilk növbədə, köməyi ilə təmin edildi, çünki burada qalibin seçimi ya onlayn sorğulardan istifadə etməklə, ya da onlayn mağazalarda onlayn satışların nəticələrinə əsasən həyata keçirilirdi.

Təqdimatımız

Baxılan cərəyanlar müasir ədəbi prosesin sinkretizmindən xəbər verir. Müasir oxucu, çünki, doğrudan da, yazıçı yeni ədəbi təcrübə əldə etmək üçün ən məqbul variant axtarır - klassikdən gözə tanış olan gözə, cəlbedici postmodernə qədər. məişət mədəniyyəti canlı və inkişaf edən ədəbiyyatla 21-ci əsrin çağırışlarına cavab verir.

• kitabların xülasəsi;
• sitatlar.

Qısalıq ağılın ruhudur

Bioqrafiyalar

Yazıçıların tərcümeyi-hallarını nəzərdən qaçırmadıq, bu bölməni fotoşəkillərlə və yaradıcılığı qiymətləndirmək imkanı ilə tamamladıq. məşhur insan. Qeyd edək ki, bütün tərcümeyi-hallar maraqlı şəkildə yazılıb, çünki bir qayda olaraq, onları başqa mənbələrdə oxumaq darıxdırıcıdır. Biz bu məsələyə fərqli yanaşdıq və oxucunu məmnun etmək üçün hər şeyi etdik.

Kitab bölməsində hər kəs müəyyən bir mövzuda ən yaxşı əsərlərdən öz seçimini tapa bilər. Həmçinin "Kitablar"da siz oxumaq üçün maraqlı və populyar yeniliklər tapa bilərsiniz. Yeniliklərdən xəbərdar olun ədəbi hadisələr bizimlə birlikdə!

Ədəbi mövzu öz məkanında kifayət qədər genişdir. Buna görə də, oxucular üçün bir blog açdıq, burada çox maraqlı və tapa bilərsiniz faydalı məlumatədəbiyyat mövzusunda.

Sitatlar çoxdan sevimli ədəbi icmal olmuşdur. Bu bölmədən sitatlar var məşhur kitablar müsbət və ya mənfi qiymətləndirilə bilər. Fikriniz önəmlidir!
İşimizlə bağlı hər hansı sualınız üçün saytda qeyd olunan əlaqə nömrələri ilə əlaqə saxlaya bilərsiniz.