Ensk rejser. Interessante fakta om berømte bøger ("To kaptajner" i

Artiklen er helliget analysen af ​​journalmodtagelsen af ​​to bind af V. Kaverins roman "To kaptajner". Den kritiske reaktion på romanen var blandet. Forfatteren udforsker den kontrovers, der udspillede sig på siderne af sovjetiske tidsskrifter efter romanens fremkomst.

Nøgleord: V. A. Kaverin, "To kaptajner", magasindebat, Stalin-prisen.

I den sovjetiske litteraturs historie, romanen af ​​V. Kaverin

"To kaptajner" indtager en særlig plads. Hans succes i læserens miljø var ubestridelig. Samtidig svarede romanen tilsyneladende til alle sovjetiske ideologiske retningslinjer. Hovedpersonen, Alexander Grigoriev, er en forældreløs, som mirakuløst overlevede under borgerkrigen. Han blev bogstaveligt talt adopteret og opdraget af de sovjetiske myndigheder. Det var den sovjetiske regering, der gav ham alt, tillod ham at realisere sin barndomsdrøm. Tidligere hjemløst barn, børnehjem, blev pilot. Han drømmer om at finde spor efter den arktiske ekspedition, der døde i begyndelsen af ​​Første Verdenskrig, ledet af kaptajn Ivan Tatarinov. Find, for ikke kun at hylde videnskabsmandens hukommelse, men også for at løse problemet, næsten løst af Tatarinov. Opgaven med at finde nye søveje. Den afdødes bror, den tidligere forretningsmand Nikolai Tatarinov, hindrer Grigoriev. Det var ham, der dræbte ka - pitan Tatarinov af hensyn til profitable forsyninger og kærlighed til ham - ikke. Så tilpassede han sig fuldt ud det sovjetiske regime, skjulte sin fortid, gjorde endda karriere som lærer. Og svindleren Mikhail Romashov, en jævnaldrende til Grigoriev, som er forelsket i datteren af ​​den afdøde kaptajn, Ekaterina, hjælper den tidligere præ-ansatte. Hun vil giftes med Grigoriev, som ikke ændrer hverken venskab eller principper.

Den russiske sømands livsværk, som tjente fædrelandet, og ikke "zarstyret", vil blive videreført af den sovjetiske pilot. Og han vil opnå sejr uden at se på fjendernes intriger.

Alt så ud til at passe perfekt. Men romanen blev ikke kun rost af kritikere. Der var også ødelæggende anmeldelser. Denne artikel udforsker årsagerne, der førte til kontroversen om romanen.

1939–1941 Bind et

Oprindeligt blev genren i Kaverins nye bog defineret som en historie. Fra august 1938 blev det trykt af Leningrad børnemagasin

"Bål". Udgivelsen blev afsluttet i marts 1940.1 Siden januar 1939 begyndte udgivelsen af ​​Kaverin-historien og Leningrad-tidsskriftet " Litterær samtid". Det sluttede også i marts 19402

De første kritiske anmeldelser dukkede op allerede før historien blev trykt i sin helhed. Den 9. august 1939 udgav Leningradskaya Pravda en halvårlig gennemgang af materialerne fra Literary Contemporary. Forfatteren af ​​anmeldelsen satte stor pris på Kaverins nye historie3.

Denne udtalelse blev anfægtet i artiklen "Tættere på dine læsere", offentliggjort den 11. december 1939 i Komsomolskaya Pravda. Artiklens forfatter, en lærer, var utilfreds med arbejdet med børnebladene "Bonfire" og "Pioneer". Nå, i Kaverin-historien opdagede hun "et grimt, perverteret, forkert billede af skolemiljøet, elever og lærere"4.

En sådan anklage var - i slutningen af ​​1939 - meget alvorlig. Politisk. Og ifølge artiklens forfatter var ikke kun Kaverin skyldig. Redaktionen også: "Den pædagogiske værdi af denne ophævelse - men den lange historie er meget tvivlsom"5.

Kaverins samtidige gættede let de mulige konsekvenser. De gættede på, at artiklen, som indeholdt en politisk anklage, skulle have været den første fase af en "udviklingskampagne". Sådan startede det normalt. Her er et "læserbrev", og her er en autoritativ kritikers mening osv. Der skete dog ikke noget af den slags.

Den 26. december udgav Literaturnaya Gazeta K. Simonovs artikel "Om litteratur og den nye ordens regler". Forfatteren var allerede dengang ret indflydelsesrig, man forstod, at han udtrykte mening fra Forfatterforeningens ledelse. Si-monov talte meget skarpt om artiklen udgivet af Komso-Molskaya Pravda:

N. Likhachevas anmeldelse af Kaverins historie er ikke kun fræk, men også dum i sin essens. Pointen er selvfølgelig ikke en negativ vurdering af historien, pointen er, at N. Likhacheva på få linjer forsøgte at strege sit store og hårde arbejde6.

Anmelderen i Komsomolskaya Pravda forstod ifølge Simonov ikke fiktionens detaljer. Jeg forstod ikke, at "forfattere skriver bøger, ikke interne regler. Litteraturen skal selvfølgelig hjælpe med at opdrage børn, den skal vække høje tanker i dem, en tørst efter bedrifter, en tørst efter viden - det er en stor nok opgave til ikke at dumpe forfatternes skuldre, hvad der er inkluderet i pligterne lærere"7.

Følgende anmeldelser udkom på tryk, efter at magasinversionen af ​​The Two Captains var blevet udgivet fuldt ud, og en separat udgave var under udarbejdelse til udgivelse.

I juni 1940 udgav tidsskriftet "Literaturny Sovremennik" en lederartikel - "Kaptajn Grigorievs skæbne." Redaktionen indrømmede, at historien "efter vores mening ikke kun er det bedste af det Kaverin har skrevet indtil videre, men også repræsenterer en meget ejendommelig og interessant fænomen vores litteratur er de seneste års ture...”8.

Avisstriden blev heller ikke glemt. Redaktionen noterede med taknemmelighed "den korrekte og vittige artikel af K. Simonov"9. Redaktørernes holdning i denne sag er klar: Simonov forsvarede ikke kun Kaverin, men også bladets personale. Simonovs indflydelse kan også spores senere. Så den 27. juli offentliggjorde Izvestia en artikel af A. Roskin "To kaptajner", hvor Simonovs anmeldelse, selvom den ikke er nævnt, næsten er citeret i fragmenter. Si-monov skrev for eksempel, at børn i dag sjældent vender sig til slutningen af ​​bogen uden at være færdige med den, og Kaverin kan have tvunget sine læsere til at springe et par sider over i et forsøg på hurtigt at finde ud af karakterernes skæbne. Følgelig bemærkede Roskin: "Sandsynligvis sprang mange læsere over siderne i Kaverins bøger ikke på grund af et irriterende ønske om at afslutte læsningen så hurtigt som muligt, men på grund af et oprigtigt ønske om hurtigt at finde ud af heltenes fremtid"10.

Men Roskin understregede, at ikke kun et fascinerende plot skulle tilskrives forfatterens præstationer. En indiskutabel præstation - ikke - hovedpersonen. Kaverin skabte ifølge kritikeren en helt, som ville blive efterlignet af sovjetiske læsere11.

Den eneste alvorlige fejl i bogen, mente Roskin, var

dette plot er ikke helt underbygget afslutning: Kaverin "skyndte-

i slutningen af ​​romanen, i travlheden med at løse alle mulige store og små plot-knuder”12.

Andre kritikere tilsluttede sig denne vurdering. Det handlede om, at kapitlerne, der var viet til Grigorievs barndom, var en succes for forfatteren - bedre end andre13. Bebrejdelserne blev formuleret klarest af P. Gromov. Han påpegede, at bogens handling betragtes i to planer. På den ene side bliver årsagerne til kaptajn Tatarinovs død undersøgt. Og på den anden side følger læseren peri-begæringerne om Grigorievs skæbne. Der er dog blevet lagt for meget opmærksomhed på tatarekspeditionens historie, fordi "Sanya Grigoryev er ikke komplet som et kunstnerisk billede, han slører som individ"14.

Disse var hovedanklagerne. Ikke særlig vigtigt, da anklagen af ​​politisk karakter Simonov blev frafaldet. Generelt var anmeldelserne, der blev trykt efter afslutningen af ​​tidsskriftets udgivelse, positive. Kritikere bemærkede, at "To kaptajner" er en alvorlig præstation af forfatteren, som formåede at slippe af med gamle "formalistiske" vrangforestillinger. Generelt har situationen ændret sig radikalt igen.

Men det er netop derfor, at årsagerne til, at der dukkede en anmeldelse op, der praktisk talt forbød offentliggørelsen af ​​Kaverins historie, er særligt interessante.

Det er bemærkelsesværdigt, at Kaverin, som ikke altid tog sine bøgers vurderinger alvorligt, huskede artiklen i Komsomolskaya Pravda. Næsten fyrre år senere bemærkede han i sin selvbiografiske bog Epilog, at "selv De to kaptajner blev mødt en gang med en tordnende artikel af en bestemt lærer, der indigneret sagde, at min helt Sanya Grigoriev kaldte Komsomol-medlemmet du-roy"15.

Invektiver gik selvfølgelig ikke på dette alene. Kaverin understregede kun deres absurditet. Men i dette tilfælde er omsætningen "selv "To kaptajner"" interessant. Forfatteren så ud til at være sikker på, at der absolut ikke ville være nogen klager her. Der er vist ikke noget at klage over. Og - forkert. Jeg husker min fejl hele mit liv. Med hensyn til årsagerne gav jeg ikke en grund.

Årsagerne afsløres i analysen af ​​den politiske kontekst.

I 1939 begyndte forberedelserne til tildeling af forfattere til horden - os. Listerne blev derefter udarbejdet både af ledelsen af ​​forfatterforeningen og af funktionærerne i afdelingen for agitation og propaganda i centralkomiteen for bolsjevikkernes kommunistiske parti. SP og Agitprop konkurrerede traditionelt. Agitprop søgte at underlægge sig ledelsen af ​​joint venturet, men det lykkedes ikke. Ledelsen af ​​joint venturet havde mulighed for direkte at henvende sig til I. Stalin. Han støttede ikke altid Agitprop. Spørgsmålet om tildeling

denami var meget vigtigt. Både forhøjelsen af ​​honorarerne og de ydelser, den tilkendte, afhang af hans beslutning. Det blev besluttet, hvem der skulle distribuere det - Agitprop eller ledelsen af ​​joint venturet. Det var her, det blev afsløret, hvem der var mere indflydelsesrig. Ledelsen af ​​joint venturet havde sine egne skabninger, Agitprop havde selvfølgelig sine egne. Så listerne stemte ikke overens.

Kaverin kunne godt regne med ordren. Og jeg talte. Håbet. Det var ikke kun et spørgsmål om forfængelighed, selvom ordren er et tegn på officiel anerkendelse. På det tidspunkt var der ikke mange "ordrebærere". Status som henholdsvis "skribent-ordrebærer" var høj. Og vigtigst af alt gav ordren i det mindste relativ tryghed. "Pisate - lu-ordre-bærer"-anholdelse uden skyld og fornuft truede dengang i mindre grad end andre forfatterkolleger.

Ledelsen af ​​joint venturet har altid favoriseret Kaverin. Han var populær blandt læserne. Og hans professionalisme blev bemærket af M. Gorky i begyndelsen af ​​1920'erne. Til trods for alt dette søgte Kaverin aldrig nogen stillinger, søgte ikke fordele, deltog ikke i forfatterens intriger. Hans kandidatur bør ikke – la – rejse nogen indvendinger fra agitprop-funktionærerne.

Det forebyggende angreb påført af Komsomolskaya Pravda førte til udelukkelsen af ​​Kaverin fra prislisterne. Det kan antages, at læreren, der sendte artiklen til Komsomolskaya Pravda, handlede på eget initiativ. Udgivelsen af ​​artiklen var dog ikke en ulykke. Agitprop viste endnu en gang, at spørgsmålet om tildeling ikke kun afgøres af ledelsen af ​​joint venturet.

Den politiske anklage skulle besvares. Først derefter ville det være muligt at overveje spørgsmålet om tildelingen. Si-Monov svarede. Ledelsen af ​​joint venturet viste, at de ikke accepterer Komsomolskaya Pravdas udtalelse og er klar til at fortsætte debatten. Kritikere underholdt ledelsen af ​​joint venturet. Agitprop var endnu ikke klar til at fortsætte - kammerat. Men Agitprop vandt. Jeg vandt, fordi det tog tid at tilbagevise artiklen i Komsomolskaya Pravda. I mellemtiden gik tiden, prislisterne blev samlet og aftalt. Kaverin modtog ikke ordren dengang. Belønnet andre. For det meste, ikke så kendt, udgivet meget mindre.

1945-1948 Bind to

Kaverin fortsatte med at arbejde. Forberedt til udgivelse af andet bind

"To kaptajner" Udgivelsen af ​​andet bind i januar 1944 blev startet af Moskva-magasinet Oktyabr. Det endte i deca - bre16.

I forordet til tidsskriftspublikationen blev det rapporteret, at et af hovedtemaerne i romanen er kontinuiteten i russisk og sovjetisk historie. Dette blev konstant understreget: "I Sanors ønske om at genoplive og højne kaptajn Tatarinovs halvglemte personlighed er kontinuiteten i de store traditioner i russisk kultur skjult"17.

Sideløbende foregik den redaktionelle forberedelse af romanen på forlaget "Børnelitteratur". Bogen blev underskrevet til udgivelse den 14. april 1945. Situationen, ser det ud til, var ganske gunstig. I det nye bind løste Grigoriev, som kæmpede i det fjerne nord, endelig det problem, som kaptajn Tatarinov havde stillet, og intrigerne blev endelig besejret og gjort til skamme. Men ændringerne begyndte allerede før bogen blev underskrevet til udgivelse.

Romanens første bind var ifølge kritikeren Kaverins ud - hvis. Hovedpersonen, piloten Grigoriev, var særlig vellykket. Til gengæld levede sværmvolumen ikke op til læserens forventninger. Forfatteren klarede ikke opgaven. Han forsømte endda metoden med socialistisk realisme. Ifølge Gromov blev Kaverin revet med af et eventyrligt plot, hvorfor en historisk præcis helt handler under opfundne, historisk tilfældige omstændigheder19.

Gromov var stadig noget forsigtig i sine vurderinger. Det var det første slag. Den blev efterfulgt af en anden, meget stærkere. Augustudgaven af ​​Moskva-magasinet Znamya offentliggjorde en artikel af V. Smirnova "To kaptajner skifter kurs", hvor vurderingen af ​​andet bind allerede var utvetydig - negativ20.

Smirnova var dengang ikke kun kendt som kritiker. Først og fremmest som børneforfatter. Karakteristisk nok anbefalede hun i marts 1941 Kaverins bog til læserne af magasinet Pioneer. Det var, med hendes ord, en "moderne sovjetisk eventyrroman"21.

Fire år senere er vurderingen ændret. Smirnova kontrasterede Kaverinsky-romanen med L. Tolstojs romaner, som ifølge hende kan genlæses igen og igen, mens Kaverinsky-bogen burde have været indskrevet "vær bange for at genlæse den!"22.

Selvfølgelig burde der i det mindste have været en forklaring på, hvorfor bogen fem år tidligere blev positivt evalueret. Smirnova forklarede sine tidligere vurderinger af Ka-Verinskys bog med kritikernes håb om væksten i forfatterens dygtighed og især manglen på børnelitteratur23.

Kritikernes håb viste sig ifølge Smirnova at være forgæves. Det var ikke dygtighed, der voksede, men Kaverins ambition. Ifølge Smirnova planlagde han at gøre piloten Grigoriev til den samme helt, "i hvem, som i et spejl, læseren længe har ønsket at se sig selv," den samme type, "hvis skabelsen er den nyeste og vigtigste opgave af sovjetisk litteratur og alles kæreste drøm.” - th sovjetisk forfatter»24.

Dette, insisterede Smirnova, svigtede Kaverin. Han kan ikke sammenlignes med Tolstoj. Og selv den vigtigste Kaverinsky-helt optrådte ikke - han retfærdiggjorde sine håb. Hans drengeagtige forfængelighed, som Smirnova hævdede, "voksede ikke til selvværd, til national stolthed, hvilket er obligatorisk for kaptajn Grigoriev, hvis han hævder at være en repræsentant for den sovjetiske ungdom"25.

Derudover understregede Smirnova, at Grigoriev faktisk er blottet for træk ved den russiske nationale karakter. Men det har han

"meget ærgrelse, der ikke er karakteristisk for en russisk person"26.

Dette var allerede en meget alvorlig anklage. I forbindelse med krigstidens "patriotiske" kampagner - nærmest politiske. Nå, konklusionen blev formuleret af Smirnova uden nogen tvivl: "Håbet - dy og Kaverins ønsker gik ikke i opfyldelse. "To kaptajner" blev ikke det sovjetiske livs epos"27.

Smirnovas anmeldelse var måske den skarpeste. Andre anmeldere, der bemærkede, at Kaverinsky-romanen ikke er uden fejl, vurderede den generelt højt28. Smirnova på den anden side nægtede romanen enhver berettigelse og rejste beskyldninger mod forfatteren, der faktisk udelukkede positive vurderinger. Og det var især mærkeligt, fordi romanen blev nomineret af ledelsen af ​​joint venturet til Stalin-prisen tilbage i marts 29.

Smir kunne ikke have været uvidende om romanens nominering til Stalin-prisen. Næsten alle, der var i joint venturet, vidste om det. Men det ser ud til, at det var nomineringen, der var årsagen til, at den ødelæggende artikel dukkede op.

Det handlede ikke kun om Stalin-prisen. Problemet med at skabe et ægte sovjetisk epos, der kan sammenlignes med Tolstojs epos "Krig og fred" blev diskuteret. Dette problem blev som bekendt diskuteret - det blev givet i 20'erne. Det faktum, at skabelsen af ​​et ægte sovjetisk epos skulle have bekræftet, at den sovjetiske stat ikke forhindrer, men bidrager til fremkomsten af ​​litteratur, der ikke er ringere end de russiske klassikere. Den almindelige vittighed i disse år var søgen efter "den røde løve Tol-stoy". I 1930'erne havde problemet mistet sin tidligere relevans, men med krigens afslutning ændrede situationen sig igen. Løsningen på dette problem blev personligt kontrolleret af Stalin. I denne henseende eskalerede den langvarige rivalisering mellem Agitprop og SP30's ledelse igen.

Den kronologiske ramme for Kaverin-romanen er fra begyndelsen af ​​første verdenskrig og næsten til slutningen af ​​den store Fædrelandskrig. Og bindet er ganske solidt - for 1945. Kaverin hævdede selvfølgelig ikke status som "rød Leo Tolstoj", men ledelsen af ​​joint venturet kunne godt berette: arbejde med at skabe sandheder - men det sovjetiske epos er i gang , der er succeser. Og Stalin-prisen blev faktisk sikret til forfatteren til den mest populære bog.

Det er usandsynligt, at ledelsen af ​​joint venturet på nogen måde planlagde at godkende Kaverin i status som "rød Leo Tolstoy". Men Agitprop slog et advarende slag. Samtidig viste han igen, at spørgsmålet om tildeling ikke afgøres af joint venture-ledelsen. Man kunne sige, at Smirnovas tilbagekaldelse afviste den beslutning, som ledelsen af ​​joint venture-selskabet tog. Anklagerne var for alvorlige. Og romanen er dårlig i sig selv, og problemet med at skabe et epos Sovjettiden det er umuligt at korrelere med denne roman, og selv hovedpersonen har en ikke-russisk karakter.

Sådanne beskyldninger kunne ikke stå ubesvaret. De vedrørte ikke kun Kaverin. Alle forlagsorganisationer, der udgav og var ved at udgive Kaverins roman, var også bekymrede. Og ledelsen af ​​joint venture, selvfølgelig. Svaret blev offentliggjort i november-december-udgaven af ​​magasinet "Oktober" E. Usievichs artikel "Sanya Grigoriev foran den pædagogiske domstol"31.

Usievich, bolsjevik siden 1915, blev dengang betragtet som en meget autoritativ kritiker. Og hun mestrede teknikken bag kulisserne spil ikke værre end Smirnova. Usievichs artikel var ikke kun henvendt til den "generelle læser". Hun henvendte sig også implicit til Simonov, som for nylig sluttede sig til redaktionen på Znamya-kollegiet. Titlen på artiklen Usievich kunne ikke andet end at huske artiklen af ​​Simonov, som i 1939 forsvarede Kaverin mod angrebene fra den "klassiske dame".

Simonov havde selvfølgelig intet at gøre med Smirnovs artikel. Bladets arbejde, der faktisk ignorerede chefredaktøren V. Vishnevsky, blev derefter ledet af D. Polikarpov, som åbenlyst lobbyede for agitprop-interesser. Polikarpovs antisemitiske meninger var kendt af Moskva-journalister. Det ser ud til, at Smirnovas udtalelser om fraværet af træk ved den russiske nationale karakter i Kaverin-helten blev inspireret, hvis ikke af Likarpov personligt, så med hans viden og godkendelse. Samtidens forfattere forstod hintet. Forfatteren til romanen "To kaptajner" er en jøde, og derfor kunne hovedpersonens karakter ikke være russisk. Imidlertid udtrykte Po-likarpov ikke kun sin mening. Den statslige antisemitismes politik blev mere og mere åbenmundet32.

Usievich nævnte selvfølgelig ikke Simonov. Men med Smirno, skændtes hyl på Simonovs måde. Understregede, at

Smirnovas licens består af "særskilte bebrejdelser. Nogle af dem er fuldstændig udokumenterede, og tilsammen har de intet til fælles med hinanden, bortset fra det fælles mål - at miskreditere romanen "To kaptajner" "33.

Usievich tilbageviste alle Smirnovas invektiver én efter én. Ganske vist blev spørgsmålet om, hvorvidt romanen kan betragtes som et sovjetisk epos, omhyggeligt undgået. Der var ingen grund til at skændes her. Ushie bemærkede - vich og det faktum, at der er fejl i romanen. Men hun understregede, at det, der blev sagt om manglerne, "kunne tjene som et emne for diskussion og strid, som uhøfligt misbrug og ondsindede antydninger mod V. Smirnovas fremragende bog ikke har noget at gøre"34.

Usievichs artikel demonstrerede ligesom Simonovs artikel i sin tid, at SP's ledelse er parat til at fortsætte kampen. Denne gang indrømmede Agitprop - delvist. Kaverin modtog Stalin-prisen - chil. Anden grad, men modtaget. Og romanen er allerede officielt anerkendt som en sovjetisk klassiker35.

Materiale hentet fra: Videnskabeligt tidsskrift Series “Journalism. Litteraturkritik nr. 6(68)/11

Berømt roman af Veniamin Kaverin fortjent elsket af mere end én generation af læsere. Ud over næsten et årti (fra midten af ​​1930'erne til 1944) omhyggeligt arbejde og skrivetalent, blev der investeret en særlig ånd i denne roman - ånden fra æraens stormfulde og ofte tragiske udforskning af det fjerne nord.

Forfatteren har aldrig lagt skjul på, at mange af hans karakterer har meget virkelige prototyper, og deres ord er nogle gange indlejret med nogle arktiske opdagelsesrejsendes sande ord. Kaverin selv bekræftede gentagne gange, at for eksempel billedet af kaptajn Tatarinov var inspireret af at læse bøger om Georgy Brusilovs, Vladimir Rusanovs, Georgy Sedovs og Robert Scotts ekspeditioner.

Det er faktisk nok at se lidt nærmere på plottet i romanen, som bag den litterære karakter Ivan Lvovich Tatarinov, figuren af ​​en polarforsker, løjtnant Georgy Lvovich Brusilov , hvis ekspedition til skonnert "Saint Anna" (i romanen "Holy Mary") tog afsted i 1912 fra St. ved havet til Vladivostok.

Løjtnant G. L. Brusilov (1884 - 1914?)

Skonnerten var ikke bestemt til at nå frem til bestemmelsesstedet - skibet frosset ind i isen drev langt mod nord.

Skonnert "Saint Anna" på Neva før ekspeditionens start
Løjtnant Brusilov (1912)

Polarnavigator V. I. Albanov (1882 - 1919)

Navigator Albanovs dagbog, som var prototypen på karakteren i Kaverins roman navigator Klimov, blev udgivet som bog i Petrograd i 1917 under titlen "Syd til Franz Josef Land!"

Kort over ekspeditionsområdet af løjtnant Brusilov
fra navigatøren Albanovs bog

I romanen af ​​Veniamin Kaverin endte den "polære" post fra "St. Mary", som spillede en afgørende rolle i skæbnen for ikke kun Sanya Grigoriev, men også andre helte i bogen, i posen med et druknet brev transportør og var med til at kaste lys over mange ting. PÅ I virkeligheden breve kunne ikke findes, og i historien om "Skt Annas" rejse var der mange uafklarede spørgsmål tilbage.

Det er i øvrigt også interessant, at romanens motto er "Kæmp og søg, find og giv aldrig op" - dette er slet ikke en drengelig ed opfundet af V. Kaverin, men den sidste linje fra lærebogsdigtet af den britiske dronning Victorias yndlingsdigter, Lord Alfred Tennyson "Ulysses" (i originalen: "At stræbe, at søge, at finde og ikke at give efter" ).

Denne linje er også indgraveret på korset til minde om Robert Scotts tabte ekspedition til Sydpolen, den observatørbakke i Antarktis.

Det er muligt Engelsk polarforsker Robert Scott fungerede også som en af ​​prototyperne for kaptajn Tatarinov. Så for eksempel begynder et afskedsbrev til denne karakters hustru i Kaverins roman på samme måde som et lignende brev fra Scott: "Til min enke...".

Robert Scott (1868 - 1912)

Seniorløjtnant G. Ya. Sedov (1877 - 1914)

Skonnert af G. Ya. Sedovs ekspedition "Saint Foka"
overvintrer nær Novaja Zemlja (1913?)

Er det ikke rigtigt, at alt dette har direkte paralleller med plottet i Kaverins roman, hvor en af ​​hovedårsagerne til fiaskoen i "St. Mary"-ekspeditionen i kaptajn Tatarinovs breve kaldes en forsyningskatastrofe (så vidt som jeg husker, blev hunde også diskuteret der)?

Plan for Sedovs ekspedition i 1912 - 1914.

Og endelig er en anden mulig prototype af kaptajn Tatarinov en russisk arktisk opdagelsesrejsende Vladimir Alexandrovich Rusanov.

V. A. Rusanov (1875 - 1913?)

Skæbnen for V. A. Rusanovs ekspedition, som også begyndte i 1912 på en sejlmotor Bote "Hercules" , er stadig fuldstændig uforklaret. Og lederen selv og alle dens deltagere forsvandt i 1913 i Karahavet.

Båd "Hercules" fra V. A. Rusanovs ekspedition.

Søgeekspedition Rusanov, gennemført i 1914 - 1915. søfartsministeriet russiske imperium ikke bragt nogen resultater. Præcis hvor og under hvilke omstændigheder "Gekrules" og hans hold blev dræbt, kunne man ikke finde ud af dengang. Altså, i forbindelse med verden og borgerkrige, de ødelæggelser, der fulgte dem, var det simpelthen ikke op til det.

Først i 1934, på en navnløs ø (nu kaldes den Hercules) ud for Taimyrs vestkyst, blev en pæl gravet ned i jorden med inskriptionen "HERCULES. 1913"), og på en anden ø i nærheden - resterne af tøj, patroner, et kompas, et kamera, en jagtkniv og nogle andre ting, der tilsyneladende tilhører medlemmerne af Rusanovs ekspedition.

Det var på dette tidspunkt, at Veniamin Kaverin begyndte at arbejde på sin roman "To kaptajner". Mest sandsynligt var det fundet i 1934, der tjente ham som et reelt grundlag for de sidste kapitler af bogen, hvor Sanya Grigoriev, der blev polarpilot, ved et uheld (selv om det selvfølgelig slet ikke tilfældigt) opdagede resterne af kaptajn Tatarinovs ekspedition.

Det er muligt, at Vladimir Rusanov blev en af ​​prototyperne på Tatarinov, også fordi den virkelige polarforsker havde en lang (siden 1894) revolutionær fortid, og han associerede sig ikke med nogen socialistrevolutionære, men som overbevist marxist med socialdemokraterne . Alligevel må man også tage hensyn til den tid, hvor Kaverin skrev sin roman (1938 - 1944).

Samtidig bemærker jeg, at tilhængere af at beskylde sovjetiske forfattere for konstant at synge Stalin, hvilket bidrager til dannelsen af ​​en "personkult", at i hele den ret omfangsrige roman af Kaverin nævnes kun ét navn. den eneste gang, hvilket ikke forhindrede forfatteren i at modtage Stalin-prisen i 1946 netop for "To kaptajner", at være jøde af oprindelse, midt i kampen mod "kosmopoliterne".

Veniamin Kaverin (Veniamin Abelevich Zilber)
(1902 - 1989)

Forresten, hvis du omhyggeligt læser science fiction-romanen af ​​V. A. Obruchev "Sannikov Land", skrevet af ham i 1924, så kan du i den også finde prototyper af bogen af ​​V. Kaverin (ikke ægte, men litterær). Det er værd at huske på, at Kaverin begyndte sin litterære aktivitet i 1920'erne netop som forfatter til fantastiske historier, og det er usandsynligt, at han ikke oplevede en vis indflydelse fra Obruchev.

Så på trods af titlen på romanen af ​​Veniamin Kaverin, har den slet ikke to kaptajner, men mindst seks: Ivan Tatarinov og Sanya Grigoriev (som fiktive litterære karakterer), såvel som prototyperne af kaptajn Tatarinov - polarforskere - Løjtnant Brusilov, seniorløjtnant Sedov, engelsk officer Scott og entusiast Rusanov. Og dette tæller ikke navigatøren Klimov, hvis prototype var navigatøren Albanov.
Sanya Grigoriev havde dog også en prototype. Men det er bedre at tale om dette separat.

Det kollektive billede af kaptajn Tatarinov i Kaverins roman "To kaptajner" er efter min mening vidunderligt litterært monument til alle dem, der i begyndelsen af ​​det 20. århundrede, i troen på menneskehedens lyse fremtid, søgte at bringe den tættere på, og begav sig ud på ofte håbløse ekspeditioner på skrøbelige både for at udforske det fjerne nord (eller det fjerne syd, i tilfælde af Robert Scott).

Det vigtigste er, at vi alle ikke glemmer disse, om end noget naive, men fuldstændig oprigtige helte.

Måske vil konklusionen på mit indlæg virke for prætentiøs for dig.
Som du vil. Du kan endda betragte mig som et "scoop"!
Men det tror jeg virkelig, for i min sjæl er den romantiske impuls heldigvis ikke død endnu. Og Veniamin Kaverins roman "To kaptajner" er stadig en af ​​mine yndlingsbøger blandt dem, der blev læst i barndommen.

Tak for din opmærksomhed.
Sergei Vorobyov.

Hamlet i Ensky-distriktet. Tilblivelsen af ​​plottet i Kaverins roman "To kaptajner" 

V.B. Smirensky

Dette digt er krypteret.

V. Kaverin. "Opfyldelse af ønsker".

Analyserer plottet af romanen af ​​V. Kaverin "To kaptajner", forfatterne til det kritiske essay "V. Kaverin" O. Novikova og V. Novikov Jeg mener, at romanen er præget af en særlig nærhed til folkelige fantasy-fortællinger, og derfor er det tilrådeligt at drage en analogi ikke med specifikke eventyrplot, men med selve strukturen af ​​genren beskrevet i V.Ya. 2. Ifølge forfatterne finder næsten alle (enogtredive) funktioner i Propp en eller anden overensstemmelse i romanens plot, startende med det traditionelle plot "Et af familiemedlemmerne forlader hjemmet" - i romanen er dette anholdelsen af ​​Sanyas far på en falsk anklage for mord. Yderligere citerer forfatterne Propps afklaring: "En øget form for fravær er forældres død." Sådan går det med Kaverin: Sanyas far døde i fængslet, og nogen tid senere døde hans mor.

Ifølge O. Novikova og V. Novikov forvandles den anden funktion "Helten behandles med et forbud" i romanen til historien om Sanyas stumhed. Når "forbuddet er overtrådt", det vil sige Sanya tilegner sig tale og begynder at læse kaptajn Tatarinovs breve udenad overalt, er "antagonisten" (det vil sige Nikolai Antonovich) inkluderet i handlingen. Måske mangler, mener forfatterne, kun den fjortende funktion "Helten får en magisk agent til sin rådighed", det vil sige et mirakel i bogstavelig forstand. Dette kompenseres dog af, at helten når sit mål og kun besejrer modstandere, når han får viljestyrke, viden osv.

I denne henseende mener O. Novikova og V. Novikov, at selvom folkloreelementer i litteraturen bliver kvalitativt transformeret, synes de ikke desto mindre at være legitime forsøg fra moderne forfattere på at bruge energien fra et eventyr og matche det med en realistisk fortælling. Propps liste over funktioner kan tjene som en slags forbindelsesled, et særligt sprog, som ikke kun eventyr, men også litterære plot kan oversættes til. For eksempel "Helten forlader huset"; "Helten bliver testet, udspurgt, angrebet..."; "Helten ankommer uigenkendt i hjemmet eller i et andet land"; "Den falske helt fremsætter ubegrundede påstande"; "Helten tilbydes en svær opgave"; "En falsk helt eller antagonist, et skadedyr er afsløret"; "Fjenden er straffet" - alt dette er i "To kaptajner" - op til finalen, indtil det enogtredive træk: "Helten gifter sig og regerer." Hele plottet af "To kaptajner", ifølge O. Novikova og V. Novikov, er baseret på testen af ​​helten, "dette er en rammende novelle, der centraliserer alle de andre plottråde."

Derudover ser forskere i "De to kaptajner" en afspejling af en lang række varianter af romangenren og i særdeleshed Dickens' plots. Historien om forholdet mellem Sanya og Katya ligner på samme tid en middelalderlig romantik og en sentimental roman fra det 18. århundrede. "Nikolai Antonovich ligner en helte-skurk fra en gotisk roman" 3.

På et tidspunkt bemærkede A. Fadeev også, at romanen "To kaptajner" blev skrevet "i henhold til traditionerne for en ikke-russisk klassisk litteratur, men vesteuropæisk, som Dickens, Stevenson " 4 . Det forekommer os, at plottet af "To kaptajner" har et andet grundlag, ikke direkte relateret til folklore-traditioner. Idet vi anerkender forbindelserne med romangenrens traditioner, viser vores analyse en meget mere slående lighed og tæt forbindelse mellem plottet i Kaverins roman og plottet i Shakespeares største tragedie Hamlet.

Lad os sammenligne plottene i disse værker. Prins Hamlet modtager "nyheder fra den næste verden": hans fars spøgelse fortalte ham, at han - kongen af ​​Danmark - blev forræderisk forgiftet af sin egen bror, som greb hans trone og giftede sig med dronningen - Hamlets mor. "Farvel og husk mig," kalder den Illusive Mand. Hamlet er chokeret over disse tre monstrøse forbrydelser begået af Claudius: mord, beslaglæggelse af tronen og incest. Han er også dybt såret over sin mors handling, som så hurtigt gik med til ægteskabet. For at sikre sig, at hans fars spøgelse fortalte ham, spiller Hamlet sammen med besøgende skuespillere et skuespil om mordet på kongen i nærværelse af Claudius, Gertrude og alle hoffolkene. Claudius, ved at miste besindelsen, giver sig selv væk (den såkaldte "musefælde"-scene). Hamlet bebrejder sin mor for at forråde sin mands minde og fordømmer Claudius. Under denne samtale gemmer Polonius sig, mens han aflytter, bag et tæppe, og Hamlet dræber ham (utilsigtet). Dette medfører Ophelias selvmord. Claudius sender Hamlet til England med hemmelige ordrer om at dræbe ham ved ankomsten. Hamlet undslipper døden og vender tilbage til Danmark. Laertes, rasende over sin fars og søsters død, er enig i kongens lumske plan og forsøger at dræbe Hamlet i en duel med en forgiftet griber. I finalen dør alle tragediens hovedpersoner.

Grundkonstruktionen af ​​plottet til "De to kaptajner" falder stort set sammen med Shakespeares plot. Allerede i begyndelsen af ​​romanen modtager Sanya Grigoriev, en dreng fra byen Ensk, "nyheder fra den anden verden": Moster Dasha læser breve hver aften fra tasken til et druknet postbud. Nogle af dem lærer han udenad. De handler om skæbnen for den tabte og sandsynligvis fortabte ekspedition i Arktis. Et par år senere bringer skæbnen ham til Moskva med adressaterne og karaktererne af de fundne breve: enken (Maria Vasilievna) og datteren (Katya) af den forsvundne kaptajn Ivan Tatarinov og hans fætter Nikolai Antonovich Tatarinov. Men først kender Sanya ikke til det. Maria Vasilievna gifter sig med Nikolai Antonovich. Hun taler om ham som en sjælden venlighed og adel mand, der ofrede alt for at udstyre sin brors ekspedition. Men Sanya har allerede på dette tidspunkt en stærk mistillid til ham. Ankommet til sit hjemland Ensk vender han sig igen til de overlevende breve. "Som et lyn i en skov oplyser området, så jeg forstod alt ved at læse disse linjer." I brevene blev det sagt, at ekspeditionen skyldte alle fejlene til Nikolai (det vil sige Nikolai Antonovich). Han blev ikke navngivet ved sit efternavn og patronym, men det var ham, er Sanya sikker på.

Så ligesom Claudius begik Nikolai Antonovich en tredobbelt forbrydelse. Han sendte sin bror i døden, da der var farlige udskæringer i skonnertens side, værdiløse hunde og mad blev leveret osv. Derudover giftede han sig ikke blot med Maria Vasilievna, men gjorde sig også alt muligt for at tilegne sig herligheden af hans bror.

Sanya afslører disse forbrydelser, men hans afsløringer fører til Maria Vasilievnas selvmord. Da hun vender tilbage til Moskva, fortæller Sanya hende om brevene og læser dem udenad. Ifølge signaturen "Montigomo Hawk Claw" (selvom fejlagtigt udtales Sanya - Mongotimo), sørgede Maria Vasilievna for deres ægthed. Dagen efter blev hun forgiftet. Sammenlignet med Shakespeares Gertrude er hendes forræderi mod sin mands hukommelse i begyndelsen en smule blødere. Først behandler hun "hensynsløst" alle forsøg fra Nikolai Antonovich på at passe på hende og tage sig af hende. Han når først sit mål efter mange år.

Vigtigt for at motivere Sanyas adfærd er det faktum, at forholdet i Tatarinov-familien påfaldende minder Sanya om de begivenheder, der fandt sted i hans egen familie: efter hans fars død gifter hans elskede mor sig med "buffoon" Gayer Kuliy. Stedfar, en mand med et "fedt ansigt" og en meget grim stemme, forårsager Sanya stor modvilje. Men hans mor kunne lide ham. "Hvordan kunne hun forelske sig i sådan en? Ufrivilligt kom Maria Vasilievna også i tankerne, og jeg besluttede én gang for alle, at jeg slet ikke forstod kvinder." Denne Gaer Kuliy, som satte sig på det sted, hvor hans far sad og gerne underviste alle med endeløse dumme ræsonnementer, og krævede for dette, at de også takkede ham, blev til sidst årsagen for tidlig død mor.

Da Sanya mødte Nikolai Antonovich, viste det sig, at han ligesom Gaer Kuliy var lige så glad for kedelige læresætninger: "Ved du, hvad" tak "er? Husk på, at alt efter om du ved det eller ej..." Sanya forstår, at han "taler nonsens" specifikt for at irritere Katya. Samtidig forventer han ligesom Gaer taknemmelighed. Så der er symmetri i forholdet mellem karaktererne: Sanyas afdøde far, mor, stedfar, Sanya på den ene side og den afdøde kaptajn Tatarinov, Maria Vasilievna, Nikolai Antonovich, Katya på den anden side.

Samtidig er stedfædrenes lære i romanen i overensstemmelse med hykleren Claudius' taler. Lad os for eksempel sammenligne sådanne citater: "Konge. Vores elskede brors død er stadig frisk, og det er passende for os at bære smerte i vores hjerter ..." "Nikolai Antonovich talte ikke kun med mig om sin fætter. Dette var hans yndlingsfag." "Han gjorde det meget klart for ham, hvorfor han elskede at huske ham så meget." På grund af den dobbelte refleksion i romanen af ​​forholdet mellem hovedpersonerne i Hamlet, viser motivet til "forræderiet af hendes mands minde" sig i sidste ende at blive styrket af V. Kaverin. Men motivet med at "genoprette retfærdigheden" bliver også stærkere. Gradvist synes den forældreløse Sanya Grigoriev, der leder efter spor og genskaber historien om "St. Mary"-ekspeditionen, at finde sin nye, denne gang åndelige far i form af kaptajn Tatarinov, "som om han blev bedt om at fortælle historien om hans livet, hans død."

Efter at have fundet ekspeditionen og liget af kaptajn Tatarinov frosset fast i isen, skriver Sanya til Katya: "Det er, som om jeg skriver til dig fra fronten - om en ven og far, der døde i kamp. Sorg og stolthed over ham ophidser mig, og før udødelighedens skue, fryser min sjæl lidenskabeligt ..." Som et resultat forstærkes ydre paralleller af interne psykologiske motivationer 5.

Idet vi fortsætter med at sammenligne episoderne af romanen og tragedien, bemærker vi, at selvom Hamlets afsløringer chokerede dronningen, viste deres konsekvenser sig at være helt uventede. Det uventede mord på Polonius førte til den uskyldige Ophelias sindssyge og selvmord. Fra et "normalt"- eller livslogiks synspunkt er Maria Vasilievnas selvmord mere berettiget end Ophelias selvmord. Men dette eksempel viser, hvor langt Shakespeare er fra almindelig livslogik og hverdagstanker. Maria Vasilievnas selvmord– en naturlig begivenhed i romanens overordnede plotstruktur. Ophelias selvmord er en tragedie i en højtragedie, som i sig selv har den dybeste filosofiske og kunstneriske betydning, et uforudsigeligt plottwist, en slags mellemliggende tragisk finale, takket være hvilken læseren og seeren dykker ned i den "uudgrundelige betydning af det gode". og det onde" (B. Pasternak).

Ikke desto mindre kan man fra et formelt (plot- eller begivenheds)synspunkt konstatere episodernes sammenfald: Både i tragedien og i romanen begår en af ​​hovedpersonerne selvmord. Og på en eller anden måde er helten tynget af en ufrivillig skyldfølelse.

Nikolai Antonovich søger at vende Sanyas bevis for skyld imod ham. "Dette er manden, der dræbte hende. Hun er døende på grund af en modbydelig, modbydelig slange, der siger, at jeg dræbte hendes mand, min bror." "Jeg smed ham væk som en slange." Her kan du allerede være opmærksom på ordforrådet og fraseologien af ​​karaktererne i romanen, til deres lighed med oversættelsen af ​​"Hamlet" af M. Lozinsky, som blev udgivet i 1936, og som V.A. Kaverin var sikkert bekendt på det tidspunkt, hvor romanen blev skrevet: "Spøgelset. Slangen, der ramte din far, tog hans krone på."

Sanya har til hensigt at finde den forsvundne ekspedition og bevise hans sag. Han giver disse løfter til sig selv, til Katya og endda til Nikolai Antonovich: "Jeg vil finde ekspeditionen, jeg tror ikke på, at den er sporløst forsvundet, og så vil vi se, hvem af os der har ret." Eden løber gennem romanen som et ledemotiv: "Kæmp og søg, find og giv ikke op!" Denne ed og løfter resonerer med Hamlets ed og lover at hævne sin far: "Fra nu af lyder mit råb:" Farvel, farvel! Og husk mig: "Jeg svor en ed," selvom rollen som Hamlet som bekendt rækker langt ud over den sædvanlige hævn.

Ud over de vigtigste plottilfældigheder i tragedien og romanen kan man notere sig tilfældigheder, der vedrører detaljerne i karakterernes adfærd.

Sanya kommer til Korablev, men på dette tidspunkt kommer Nina Kapitonovna også til Korablev. Korablev fører Sanya ind i det næste rum med et hulgrønt gardin i stedet for døren og siger til ham: "Og hør - det er godt for dig." Sanya hører hele denne vigtige samtale, hvor de taler om ham, Katya og Romashka og ser gennem hullet i gardinet.

Omstændighederne i episoden minder om scenen for mødet mellem Hamlet og dronningen, hvor Polonius gemmer sig bag gulvtæppet. Hvis denne detalje hos Shakespeare er vigtig fra mange sider (karakteriserer Polonius' spioniver og bliver årsagen til hans død osv.), så bruger Kaverin tilsyneladende kun denne scene, så Sanya hurtigt lærer vigtige nyheder for ham.

Claudius, skræmt og vred over afsløringerne, sender Hamlet til Storbritannien med et brev, hvor der var en ordre, "at umiddelbart efter at have læst, uden forsinkelse, uden at se om øksen var slebet, ville de have sprængt mit hoved væk," som Hamlet fortæller senere Horatio om dette.

I romanen lærer Sanya, der organiserer en ekspedition for at søge efter kaptajn Tatarinov, af Nina Kapitonovna, at Nikolai Antonovich og Romashka "... de skriver om alt. Pilot G., pilot G. Opsigelse, gå videre." Og hun viser sig at have ret. Snart dukker der en artikel op, som faktisk indeholder en ægte fordømmelse og bagvaskelse mod Sanya. Artiklen sagde, at en bestemt pilot G. på enhver mulig måde nedgør en respekteret videnskabsmand (Nikolai Antonovich), spreder bagvaskelse osv. "Direktoratet for den nordlige hovedrute bør være opmærksom på denne mand, som vanærer familien til sovjetisk polar. opdagelsesrejsende med sine handlinger." Hvis vi tager i betragtning, at sagen finder sted i de skæbnesvangre trediverne (Kaverin skrev disse episoder i 1936-1939), så kunne effektiviteten af ​​opsigelsesartiklen ikke være mindre end det forræderiske brev fra Claudius, der dømte Hamlet til henrettelse til briterne konge. Men ligesom Hamlet undgår Sanya denne fare med sine energiske handlinger.

Du kan være opmærksom på yderligere tilfældigheder i karaktersystemet. Lonely Hamlet har kun én sand ven - Horatio:

"Hamlet. Men hvorfor er du ikke i Wittenberg, studieven?" Marcellus kalder Horatio "skriveren".

Sanya har flere venner, men Valka Zhukov skiller sig ud blandt dem, som interesserer sig for biologi i skolen. Så var han "senior videnskabelig specialist" på en ekspedition til Norden, dengang professor. Her ser vi tilfældigheder i typen af ​​aktivitet hos heltenes venner: deres kendetegn- læring.

Men Romashov, eller kamille, spiller en meget større rolle i romanen. Selv i skolen manifesteres hans bedrag, hykleri, dobbelthandling, fordømmelse, grådighed, spionage osv., som han i det mindste nogle gange forsøger at skjule under dække af venskab. Tidligt nok bliver han tæt på Nikolai Antonovich, senere bliver han hans assistent og den nærmeste person i huset. Ved sin position i romanen og ved dens ekstremt negative egenskaber kombinerer han alle hovedkarakteristika for Claudius hofmænd: Polonius, Rosencrantz og Guildenstern. Katya synes, at han ligner Uria Gip, karakteren af ​​C. Dickens. Måske var det derfor både A. Fadeev og forfatterne til essayet "V. Kaverin" foreslog, at Dickens' plot blev afspejlet i romanen.

For at forstå dette billede er det faktisk væsentligt, at han i romanen også udfører Laertes funktion, som består i, at han. engagerer sig i dødelig kamp med helten. Hvis Laertes er drevet af hævn, så er Romashov drevet af misundelse og jalousi. Samtidig optræder både den ene og den anden karakter på den mest forræderiske måde. Så Laertes bruger en forgiftet griber, og Kamille forlader Sanya, alvorligt såret under krigen, og stjæler en pose kiks, en kolbe vodka og en pistol fra ham, det vil sige at dømme ham til den sikre død. Det er han i hvert fald selv sikker på. "Du vil være et lig," sagde han hovmodigt, "og ingen vil vide, at jeg slog dig ihjel." Romashka forsikrer Katya om, at Sanya er død, og han tror tilsyneladende selv på det.

Som i tilfældet med Maria Vasilievnas selvmord ser vi således, at der i romanen i sammenligning med tragedien sker en omfordeling af plotfunktionerne mellem karaktererne.

Ordforrådet, som V. Kaverin bruger til at karakterisere Romashov, er baseret på søgeordet "slyngel". Selv ved en skoletime giver Sanya på et væddemål Kamille for at skære sig i fingeren. "Klip," siger jeg, og denne slyngel skærer mig koldt i fingeren med en pennekniv. Yderligere: "Kamille rodede i mit bryst. Denne nye ondskab slog mig"; "Jeg vil sige, at Chamomile er en slyngel, og at kun en slyngel vil undskylde over for ham." Hvis disse udtryk i romanen er "spredt" over hele teksten, så er de i M. Lozinskys oversættelse samlet "i en buket" i en monolog, hvor Hamlet kvælende af vrede siger om kongen: "Slyngel. Smilende slyngel, forbandet slyngel!- Mine tabletter, - du skal skrive ned, at du kan leve med et smil og være en slyngel med et smil.

PÅ sidste scene for at ordne tingene, siger Sanya til Romashov: "Skriv under, slyngel!" – og giver ham til at underskrive "vidnesbyrdet fra M.V. Romashov", som siger: "Meanly deceiving the leadership of the Main Northern Sea Route, etc." "O kongelige skurkskab!" - udbryder Hamlet, chokeret over Claudius forræderiske brev.

Nøglescener i Hamlet omfatter Ghost-scenen og musefældescenen, hvor antagonisten er afsløret. I Kaverin kombineres lignende scener til én og placeres i slutningen af ​​romanen, hvor retfærdigheden endelig sejrer. Det sker på følgende måde. Sanya formåede at finde fotografiske film af ekspeditionen, der havde ligget i jorden i omkring 30 år og fremkaldte nogle af de optagelser, der så ud til at være tabt for altid. Og nu demonstrerer Sanya dem ved sin rapport i Geographical Society, dedikeret til de fundne materialer. Katya, Korablev og Nikolai Antonovich selv er til stede på den, det vil sige, som i "musefælden" -scenen, alle hovedpersonerne i romanen.

"Lyset gik ud, og skærmen dukkede op En høj mand i pelshue... Han så ud til at være kommet ind i salen - en stærk, frygtløs sjæl. Alle rejste sig, når han dukkede op på skærmen (jf. Shakespeares bemærkning: Spøgelsen kommer ind). Og i denne højtidelige stilhed læste jeg rapporten og kaptajnens afskedsbrev: "Vi kan roligt sige, at vi kun skylder ham alle vores svigt." Og så læser Sanya en dokument-forpligtelse op, hvor synderen bag tragedien er direkte angivet. Til sidst siger han afslutningsvis om Nikolai Tatarinov: "Engang i en samtale med mig sagde denne mand, at han kun genkender ét vidne: kaptajnen selv. Og nu kalder kaptajnen ham nu - hans fulde navn, patronym og efternavn!"

Shakespeare formidler kongens forvirring ved klimakset, som opstår i "musefælden"-scenen, gennem karakterernes udråb og bemærkninger:

Om f e l og jeg. Kongen er oppe!

HAMLET Hvad? Bange for et blankt skud?

Dronning. Hvad med Deres majestæt?

P om l om n og y. Stop spillet!

Konge. Giv ild her - Lad os gå!

Ind med e. Ild, ild, ild!

I romanen løses samme opgave med beskrivende midler. Vi ser, hvordan Nikolai Antonovich "pludselig rettede sig op, så sig omkring, da jeg højlydt kaldte dette navn." "I mit liv har jeg ikke hørt sådan en djævelsk larm," "der opstod en frygtelig uro i salen." Ved at sammenligne disse episoder ser vi, at Kaverin søger at løse klimakset og afslutningen af ​​sin roman med en spektakulær scene, hvor han forsøger at sammensmelte den følelsesmæssige spænding, der opstår i tragedien "Hamlet" i scenerne med et spøgelse og i " musefælde" scene.

O. Novikova og V. Novikov, forfatterne til essayet "V. Kaverin", mener, at "forfatteren af ​​romanen, som det var," i arbejdet med "To kaptajner" glemte "om sin filologiske lærdom: ingen citater , ingen reminiscenser, ingen parodi-stiliseringsmomenter ikke i romanen, og dette kan være en af ​​hovedårsagerne til held og lykke" 6.

De fremlagte beviser tyder dog på noget andet. Vi ser en ret konsekvent brug af det Shakespeareske plot og karaktersystemet i tragedien. Nikolai Antonovich, kaptajn Tatarinov, Valka Zhukov og hovedpersonen selv gengiver konsekvent plotfunktionerne i deres prototyper. Maria Vasilievna, som gentager Gertruds skæbne, begår selvmord ligesom Ophelia. Man kan ganske tydeligt spore korrespondancen til prototyperne og deres handlinger i Romashovs billede: spionage og fordømmelse (Polonius), fingeret venskab (Rosencrantz og Guildenstern), et lumsk mordforsøg (Laertes).

O. Novikova og V. Novikov, der forsøger at bringe romanen "To kaptajner" tættere på strukturen af ​​genren beskrevet i "The Morphology of a Fairy Tale" af V. Ya. Propp, har ret i den forstand, at i Kaverins roman , som i et eventyr, opdaget af Propp: hvis sættet af permanente karakterer ændres i et eventyr, så er der mellem dem en omfordeling eller en kombination af plotfunktioner 7. Tilsyneladende virker denne regelmæssighed ikke kun i folklore, men også i litterære genrer når fx en eller anden grund genbruges. O. Revzina og I. Revzin gav eksempler på at kombinere eller "lime" funktioner - karakterernes roller i A. Christies romaner 8. Forskelle forbundet med omfordeling af funktioner er ikke mindre interessant for plot og sammenlignende undersøgelser end tætte tilfældigheder.

De identificerede tilfældigheder og konsonanser får en til at undre sig over, hvor bevidst Kaverin brugte tragediens plot. Det er kendt, hvor meget opmærksomhed han gav til plottet og kompositionen i sine værker. "Jeg har altid været og forbliver en historieforfatter", "kompositionens store betydning ... er undervurderet i vores prosa",– understregede han i "Oversigt over arbejdet" 9. Forfatteren har her nærmere beskrevet arbejdet med "To Kaptajner".

Ideen med romanen var forbundet med et bekendtskab med en ung biolog. Ifølge Kaverin fangede hans biografi forfatteren så interessant og virkede så interessant, at han "gav et løfte til sig selv om ikke at give frie tøjler til fantasien." Helten selv, hans far, mor, kammerater er skrevet præcis, som de optrådte i historien om en ven. "Men fantasien kom alligevel godt med," indrømmer V. Kaverin. For det første forsøgte forfatteren at "se verden gennem øjnene på en ung mand chokeret over ideen om retfærdighed." For det andet "blev det klart for mig, at noget ekstraordinært var ved at ske i denne lille by (Ensk). Det 'ekstraordinære', jeg ledte efter, var lyset fra de arktiske stjerner, der ved et uheld faldt ind i en lille forladt by." 10.

Så, som forfatteren selv vidner om, dannede grundlaget for romanen "To kaptajner" og grundlaget for dens plot, ud over biografien om helte-prototypen, to store linjer. Her kan vi huske den teknik, som Kaverin først forsøgte at bruge i sin første historie.

I trilogien "Oplyste vinduer" minder V. Kaverin om begyndelsen af ​​sin forfatterkarriere. I 1920, mens han forberedte sig til en eksamen i logik, læste han for første gang et resumé af Lobachevskys ikke-euklidiske geometri og blev slået af hans sinds frækhed til at forestille sig, at parallelle linjer konvergerer i rummet.

Da han vendte hjem efter eksamen, så Kaverin en plakat, der annoncerede en konkurrence for nybegyndere. I løbet af de næste ti minutter tog han beslutningen om at forlade poesien for altid og skifte til prosa.

"Til sidst - dette var det vigtigste - lykkedes det mig at tænke over min første historie og kaldte den endda: "Det ellevte aksiom." Lobatsjovskij krydsede parallelle linjer i det uendelige. Hvad forhindrer mig i at krydse to par ved uendeligt alleliske plot? Det er kun nødvendigt, at de, uanset tid og rum, til sidst forenes, smelter sammen ... ".

Da han kom hjem, tog Kaverin en lineal og tegnede et ark papir på langs i to lige store kolonner. I venstrefløjen begyndte han at skrive historien om en munk, der mister troen på Gud. Til højre er historien om en elev, der mister sine ejendele ved kort. I slutningen af ​​tredje side konvergerede begge parallelle linjer. Eleven og munken mødtes på bredden af ​​Neva. Denne novelle blev indsendt til konkurrencen under det meningsfulde motto "Kunst skal baseres på de eksakte videnskabers formler", modtog en pris, men forblev upubliceret. Men "ideen om "The Eleventh Axiom" er en slags epigraf til alt Kaverins arbejde. Og i fremtiden vil han lede efter en måde at krydse parallelt ..." 11

I romanen "To kaptajner" ser vi faktisk to hovedlinjer: I en historielinje bruges teknikkerne fra en eventyrroman og en rejseroman i J. Vernes ånd. Tasken til et druknet postbud med gennemblødte og delvist beskadigede breve, som fortæller om den forsvundne ekspedition, kan ikke andet end at ligne brevet fundet i flasken i romanen "Kaptajn Grants børn", hvor der i øvrigt søges efter den forsvundne far. er også beskrevet. Men brugen af ​​autentiske dokumenter i romanen, der afspejler den virkelige og dramatiske historie for opdagelsesrejsende Sedov og Brusilov i det fjerne nord, og vigtigst af alt, søgen efter beviser, der fører til retfærdighedens triumf (denne linje viste sig at være baseret på Shakespeares plot), gjorde plottet ikke kun fascinerende, men også litterært mere meningsfuldt.

Den tredje historie, som Kaverin oprindeligt stolede på, "virker" på en ejendommelig måde i romanen - en sand biografi om en biolog. I stedet er kombinationen af ​​denne linje med de to ovenfor af interesse her, set fra et sammenlignende plot. Især begyndelsen af ​​romanen, som beskriver Sleighs hjemløshed og sultne vandringer. Hvis Shakespeares hovedperson, som er bestemt til at påtage sig den tunge byrde at genoprette krænket retfærdighed, er prins Hamlet, så er hovedpersonen i romanen først et hjemløst barn, det vil sige "n and sh and y". Denne velkendte litterære opposition viste sig at være organisk, fordi, som O. Novikova og V. Novikov rigtigt bemærker, blev traditionen for opdragelsesromanen tydeligt manifesteret i den generelle struktur af De to kaptajner. "Traditionelle teknikker har tjent kraftigt, anvendt på banebrydende materiale" 12.

Afslutningsvis, lad os vende tilbage til spørgsmålet, hvor bevidst var Kaverins brug af Shakespeares plot? Et lignende spørgsmål blev stillet af M. Bakhtin, som beviser genremæssig nærhed af romanerne af F.M. Dostojevskij og den gamle menippea. Og han svarede ham resolut: "Selvfølgelig ikke! Han var slet ikke en stilisator af antikke genrer ... Taler man lidt paradoksalt, kan man sige, at ikke Dostojevskijs subjektive hukommelse, men den objektive hukommelse om selve den genre, han arbejdede i, bevarede træk ved den gamle menippea." 13

I tilfældet med V. Kaverins roman er vi stadig tilbøjelige til at tilskrive alle de intertekstuelle tilfældigheder nævnt ovenfor (især leksikalske sammenfald med M. Lozinskys oversættelse af Hamlet) til forfatterens "subjektive hukommelse". Desuden efterlod han sandsynligvis en vis "nøgle" til den opmærksomme læser til at tyde denne gåde.

Som bekendt daterer forfatteren selv fremkomsten af ​​hans idé til "To kaptajner" til 1936. 14. Arbejdet med romanen "Opfyldelse af ønsker" er netop afsluttet. En af de indiskutable succeser i det var en fascinerende beskrivelse af afkodningen af ​​helten af ​​romanen i det tiende kapitel af "Eugene Onegin". Måske forsøgte Kaverin, mens han arbejdede på "To kaptajner", at løse det modsatte problem: at kryptere plottet af den største og velkendte tragedie til et plot moderne roman. Det må indrømmes, at det lykkedes, da ingen indtil videre synes at have bemærket dette, til trods for at romanen, som V. Kaverin selv påpegede, havde "nøjsomme læsere", der så nogle afvigelser fra teksten i de anvendte dokumenter. 15. Sådan en kender af plotkonstruktion som V. Shklovsky, der engang bemærkede, at to romaner blev indsat i romanen "Opfyldelse af ønsker" 16.

Hvordan formåede Kaverin at transformere den tragiske Shakespeare-historie så dygtigt? S. Balukhaty, der analyserede melodrama-genren, bemærkede, at man kan "læse" og "se" tragedien på en sådan måde, at man udelader eller svækker dens tematiske og psykologiske materialer, at forvandle en tragedie til et melodrama, som er karakteriseret ved "konvekse, lyse former, skarpt dramatiske konflikter, dybdegående plot" 17.

I disse dage er tiden for tæt opmærksomhed på romanen forbi. Dette bør dog ikke påvirke den teoretiske interesse for hans undersøgelse. Hvad angår "nøglen" til at opklare plottet, som forfatteren efterlod, så hænger det sammen med titlen på romanen, hvis man husker en af ​​de sidste højtidelige linjer i Shakespeares tragedie:

Lad Hamlet blive hævet til platformen,

Som en kriger, fire kaptajner.

Endelig er den sidste "stavelse" i Kaverin-charaden forbundet med navnet på Sanyas hjemby. Generelt har sådanne navne som byen N. eller N, N-sk osv. en tradition i litteraturen. Men da han smeltede Shakespeares plot ind i plottet i sin roman, kunne Kaverin ikke lade være med at huske forgængerne og blandt dem den berømte historie relateret til Shakespeare-temaet - "Lady Macbeth Mtsensk distrikt". Hvis Leskovs heltinde var fra Mtsensk, så lad min helt, pilot G., ham bare komme fra ... Enska, kunne Kaverin have tænkt og efterladt et rimspor til fremtidige spor: Ensk - Mtsensk - Lady Macbeth - Hamlet .

5 V. Borisova, Roman V. Kaverin "To kaptajner" (Se V. Kaverin. Samlede værker i 6 bind, bind 3, M., 1964, s. 627).

8 O. Revzina, I. Revzin, Mod en formel analyse af plotsammensætning. – "Samling af artikler om sekundære modelleringssystemer", Tartu, 1973, s.117.

• 117,5 KB
• tilføjet 20/09/2011

// I bog: Smirensky V. Analyse af plots.
- M. - AIRO-XX. - med. 9-26.
Blandt Tjekhovs litterære forbindelser er en af ​​de vigtigste og mest permanente – Shakespeare. Nyt materiale til studiet af Tjekhovs litterære forbindelser er leveret af hans skuespil De tre søstre og Shakespeares tragedie Kong Lear.

Introduktion

mytologisk romanbillede

"To kaptajner" - eventyr roman sovjetiskforfatter Veniamin Kaverina, som er skrevet af ham i 1938-1944. Romanen gennemgik over hundrede genoptryk. For ham blev Kaverin belønnet Stalin-prisenanden grad (1946). Bogen er blevet oversat til mange fremmede sprog. Først udgivet: første bind i bladet "Koster", nr. 8-12, 1938. Den første separate udgave - Kaverin V. To kaptajner. Tegninger, indbinding, flyveblad og titel af Y. Syrnev. Frontispice af V. Konashevich. M.-L. Centralkomité for All-Union Leninist Young Communist League, forlag for børnelitteratur i 1940. 464 s.

Bogen fortæller om den fantastiske skæbne for en stum fra en provinsby Enska, der med ære går gennem prøvelserne af krig og hjemløshed for at vinde sin kærestes hjerte. Efter den uretfærdige anholdelse af sin far og hans mors død bliver Alexander Grigoriev sendt til et børnehjem. Efter at være flygtet til Moskva, befinder han sig først i et distributionscenter for hjemløse børn og derefter i en kommuneskole. Han er uimodståeligt tiltrukket af lejligheden til skolens direktør, Nikolai Antonovich, hvor sidstnævntes kusine, Katya Tatarinova, bor.

Katyas far, kaptajn Ivan Tatarinov, som i 1912 ledede en ekspedition, der opdagede Severnaya Zemlya, forsvandt for et par år siden. Sanya har mistanke om, at Nikolai Antonovich, der er forelsket i Katyas mor, Maria Vasilievna, har bidraget til dette. Maria Vasilievna tror på Sanya og begår selvmord. Sanya er anklaget for bagvaskelse og bortvist fra Tatarinovs hus. Og så aflægger han en ed på at finde en ekspedition og bevise sin sag. Han bliver pilot og samler lidt efter lidt information om ekspeditionen.

Efter starten Store FædrelandskrigSanya tjener ind luftvåben. Under en af ​​udflugterne opdager han et skib med kaptajn Tatarinovs rapporter. Fundene bliver den sidste touch og giver ham mulighed for at kaste lys over omstændighederne omkring ekspeditionens død og retfærdiggøre sig selv i Katyas øjne, som tidligere var blevet hans kone.

Romanens motto - ordene "Kæmp og søg, find og giv ikke op" - er den sidste linje fra lærebogsdigtet Lord Tennyson « Ulysses" (i originalen: At stræbe, at søge, at finde og ikke at give efter). Denne linje er også indgraveret på korset til minde om den afdøde ekspeditioner R. Scotttil Sydpolen, på Observation Hill.

Romanen blev filmatiseret to gange (i 1955 og i 1976), og i 2001 blev musicalen Nord-Ost baseret på romanen. Filmens helte, nemlig de to kaptajner, blev mindes en gård i forfatterens hjemland, i Psokov, som i romanen er angivet som byen Ensk. I 2001 blev et museum for romanen oprettet i Psokovo Children's Library.

I 2003 blev hovedtorvet i byen Polyarny, Murmansk-regionen, navngivet Square of Two Captains. Det var fra dette sted, at ekspeditionerne af søfarende Vladimir Rusanov og Georgy Brusilov sejlede.

Arbejdets relevans.Temaet "Det mytologiske grundlag i romanen af ​​V. Kaverin" To kaptajner "" blev valgt af mig af grunden høj grad dens relevans og betydning i moderne forhold. Dette skyldes det brede offentlige ramaskrig og aktive interesse for dette spørgsmål.

Til at begynde med er det værd at sige, at emnet for dette arbejde er af stor pædagogisk og praktisk interesse for mig. Problemet med spørgsmålet er meget relevant i den moderne virkelighed. Fra år til år er videnskabsmænd og eksperter mere og mere opmærksomme på dette emne. Her er det værd at bemærke sådanne navne som Alekseev D.A., Begak B., Borisova V., der ydede et væsentligt bidrag til undersøgelsen og udviklingen af ​​de konceptuelle spørgsmål om dette emne.

Den fantastiske historie om Sanya Grigoriev - en af ​​de to kaptajner i Kaverins roman - begynder med et lige så fantastisk fund: en taske fyldt med bogstaver. Ikke desto mindre viser det sig, at disse "værdiløse" andres breve stadig er ret egnede til rollen som en fascinerende " epistolær roman”, hvis indhold hurtigt bliver fælleseje. Brev vedr dramatisk historie af kaptajn Tatarinovs arktiske ekspedition og adresseret til hans kone, får en skæbnesvanger betydning for Sanya Grigoriev: Hele hans videre eksistens viser sig at være underordnet eftersøgningen efter adressaten og efterfølgende eftersøgningen efter den forsvundne ekspedition. Guidet af denne høje ambition bryder Sanya bogstaveligt talt ind i en andens liv. Efter at have forvandlet sig til en polarpilot og et medlem af Tatarinov-familien, erstatter og fortrænger Grigoriev i det væsentlige den afdøde helte-kaptajn. Så fra tilegnelsen af ​​en andens brev til tilegnelsen af ​​en andens skæbne udfolder logikken i hans liv sig.

Kursusarbejdets teoretiske grundlagtjente som monografiske kilder, materialer til videnskabelige og industrielle tidsskrifter direkte relateret til emnet. Prototyper af værkets helte.

Studieobjekt:plot og karakterer.

Undersøgelsens emne:mytologiske motiver, plots, symboler i værket i romanen "To kaptajner".

Formålet med undersøgelsen:en omfattende overvejelse af spørgsmålet om mytologiens indflydelse på romanen af ​​V. Kaverin.

For at nå dette mål, følgende opgaver:

at afsløre holdningen og hyppigheden af ​​Kaverins appel til mytologien;

udforske hovedfunktionerne mytologiske helte i billederne af romanen "To kaptajner";

bestemme formerne for indtrængning af mytologiske motiver og plots i romanen "To kaptajner";

overveje hovedstadierne i Kaverins appel til mytologiske emner.

Til at løse opgaverne anvendes metoder som beskrivende, historisk og komparativ.

1. Begrebet mytologiske temaer og motiver

Myte står ved oprindelsen af ​​verbal kunst, mytologiske repræsentationer og plot indtager en væsentlig plads i den mundtlige historie. folkloristisk tradition forskellige folkeslag. mytologiske motiver spillet en stor rolle i tilblivelsen af ​​litterære plots, mytologiske temaer, billeder, karakterer bliver brugt og gentænkt i litteraturen næsten gennem hele dens historie.

I historien om det episke, militær styrke og mod, "rasende" heroisk karakter fuldstændig obskur trolddom og magi. Den historiske tradition skubber gradvist myten til side, den mytiske tidlige tid er ved at blive forvandlet til den herlige æra af den tidlige mægtige stat. Imidlertid kan individuelle træk ved myten bevares i de mest udviklede epos.

På grund af det faktum, at i moderne litteraturkritik der er ingen term "mytologiske elementer", i begyndelsen af ​​dette arbejde er det tilrådeligt at definere dette begreb. Til dette er det nødvendigt at vende sig til værker om mytologi, som præsenterer meninger om mytens essens, dens egenskaber og funktioner. Det ville være meget lettere at definere mytologiske elementer som bestanddele af en bestemt myte (plot, helte, billeder af levende og livløs natur osv.), men når man giver en sådan definition, bør man også tage hensyn til forfatternes underbevidste appel. af værker til arketypiske konstruktioner (som V. N. Toporov, "nogle træk i store forfatteres arbejde kunne forstås som nogle gange en ubevidst appel til elementære semantiske modsætninger, velkendt i mytologien", taler B. Groys om "arkaisk, mht. hvilket man kan sige, at det også er i tidens begyndelse, såvel som i dybet af den menneskelige psyke som dens ubevidste begyndelse.

Så hvad er en myte, og efter den - hvad kan kaldes mytologiske elementer?

Ordet "myte" μυ ̃ θοζ) - "ord", "historie", "tale" - kommer fra oldgræsk. Til at begynde med blev det forstået som et sæt af absolutte (hellige) værdi-verdensanskuelsessandheder, der modsætter sig hverdagens empiriske (vanhellige) sandheder udtrykt med et almindeligt "ord" ( ε ̉ ποζ), bemærker prof. A.V. Semushkin. Fra det 5. årh. BC, skriver J.-P. Vernan, i filosofi og historie, fik "myte", i modsætning til "logoer", som de oprindeligt faldt sammen i betydningen (først senere begyndte logos at betyde evnen til at tænke, ræsonnere), en nedsættende konnotation, der betegner en frugtesløs, ubegrundet udtalelse , blottet for tillid til strenge beviser eller pålidelige beviser (men selv i dette tilfælde, diskvalificeret fra et sandhedssynspunkt, omfattede det dog ikke hellige tekster om guder og helte).

Overvægten af ​​mytologisk bevidsthed refererer hovedsageligt til den arkaiske (primitive) æra og er primært forbundet med dens kulturliv, i det semantiske organiseringssystem, hvor myten spillede en dominerende rolle. Den engelske etnograf B. Malinovsky tilskrev myten først og fremmest de praktiske funktioner i at opretholde

Det vigtigste i myten er dog indholdet og slet ikke korrespondancen med historiske beviser. I myter betragtes begivenheder i tidsrækkefølge, men ofte er det specifikke tidspunkt for begivenheden ligegyldig, og kun udgangspunktet for historiens begyndelse er vigtigt.

I det 17. århundrede Den engelske filosof Francis Bacon argumenterede i sit essay "On the Wisdom of the Ancients" for, at myter i poetisk form gemmer den ældste filosofi: moralske maksimer eller videnskabelige sandheder, hvis betydning er skjult under dække af symboler og allegorier. Fri fantasi, udtrykt i myte, er ifølge den tyske filosof Herder ikke noget absurd, men er et udtryk for menneskehedens barndomsalder, "en filosofisk oplevelse". menneskelig sjæl der drømmer, før hun vågner."

1.1 Tegn og karakteristika ved en myte

Mytologi som videnskab om myter har en rig og lang historie. De første forsøg på at gentænke det mytologiske materiale blev gjort i antikken. Men indtil nu har der ikke været en eneste alment accepteret mening om myten. Selvfølgelig er der i forskernes værker kontaktpunkter. Med udgangspunkt i netop disse punkter synes det muligt for os at udpege hovedegenskaberne og tegnene på en myte.

Repræsentanter for forskellige videnskabelige skoler fokusere på forskellige aspekter af myten. Så Raglan (Cambridge Ritual School) definerer myter som rituelle tekster, Cassirer (en repræsentant for den symbolske teori) taler om deres symbolik, Losev (teorien om mytopoeticism) - om en tilfældighed i myten fælles idé og sensuelt billede, kalder Afanasyev myten gammel poesi, Bart - kommunikationssystem. Eksisterende teorier er opsummeret i Meletinskys bog Poetics of Myth.

I artiklen af ​​A.V. Gulygs lister de såkaldte "tegn på en myte":

Sammensmeltningen af ​​det virkelige og det ideelle (tanker og handlinger).

Ubevidst tænkningsniveau (mestrer meningen med myten, vi ødelægger selve myten).

Synkretisme af refleksion (dette inkluderer: subjektets og objektets uadskillelighed, fraværet af forskelle mellem det naturlige og det overnaturlige).

Freudenberg bemærker mytens væsentlige karakteristika og definerer den i sin bog Myth and Literature of Antiquity: ting, rum, tid forstås udeleligt og konkret, hvor en person og verden er subjekt-objektivt forenet, - dette særlige konstruktive system af figurative fremstillinger, når det udtrykkes i ord, kalder vi en myte. Baseret på denne definition bliver det klart, at hovedkarakteristikaene ved en myte stammer fra mytologisk tænknings ejendommeligheder. Efter værker af A.F. Loseva V.A. Markov hævder, at der i mytologisk tænkning ikke er nogen forskel: objekt og subjekt, ting og dets egenskaber, navn og objekt, ord og handling, samfund og rum, mennesket og universet, naturligt og overnaturligt, og det universelle princip for mytologisk tænkning er princippet om deltagelse ("alt er alt", logikken i formskifte). Meletinsky er sikker på, at mytologisk tænkning kommer til udtryk i en utydelig opdeling af subjekt og objekt, objekt og tegn, ting og ord, skabning og dens navn, ting og dens attributter, ental og flertal, rumlige og tidsmæssige relationer, oprindelse og essens.

I deres værker bemærker forskellige forskere følgende karakteristika ved myten: sakraliseringen af ​​den mytiske "skabelsestid", hvori ligger årsagen til den etablerede verdensorden (Eliade); uadskillelighed af billedet og betydningen (Potebnya); universel animation og personalisering (Losev); tæt forbindelse med ritualet; cyklisk model af tid; metaforisk natur; symbolsk betydning(Meletinsky).

I artiklen "Om fortolkningen af ​​myter i den russiske symbolismes litteratur" forsøger G. Shelogurova at drage foreløbige konklusioner om, hvad der menes med myte i moderne filologisk videnskab:

Myten er enstemmigt anerkendt som et produkt af kollektiv kunstnerisk kreativitet.

Myten er bestemt af, at der ikke kan skelnes mellem udtryksplanet og indholdsplanet.

Myte betragtes som en universel model til at konstruere symboler.

Myter er den vigtigste kilde til plots og billeder til enhver tid i udviklingen af ​​kunst.

1.2 Mytens funktioner i værker

Nu synes det muligt for os at definere mytens funktioner i symbolske værker:

Myte bruges af symbolister som et middel til at skabe symboler.

Ved hjælp af myter bliver det muligt at udtrykke nogle yderligere ideer i arbejdet.

Myte er et middel til at generalisere litterært materiale.

I nogle tilfælde tyer symbolisterne til myten som et kunstnerisk redskab.

Myten spiller rollen som et visuelt eksempel, rigt på betydninger.

Ud fra ovenstående kan myten ikke andet end at udføre en strukturerende funktion (Meletinsky: "Mytologi er blevet et redskab til at strukturere fortællingen (ved hjælp af mytologiske symboler)"). en

I det næste kapitel vil vi overveje, hvor valide vores konklusioner er for lyriske værker Bryusov. For at gøre dette studerer vi cyklusserne i forskellige skriveperioder, udelukkende bygget på mytologiske og historiske plots: "Favoritter of the Ages" (1897-1901), "The Eternal Truth of Idols" (1904-1905), "The Eternal Truth of Idols" (1906-1908), "The Powerful Shadows" (1911-1912)," I masken "(1913-1914).

2. Mytologi af romanens billeder

Romanen af ​​Veniamin Kaverin "To kaptajner" er et af de mest markante værker i russisk eventyrlitteratur i det 20. århundrede. Denne historie om kærlighed og troskab, mod og beslutsomhed har ikke efterladt sig ligegyldig hverken en voksen eller en ung læser i mange år.

Bogen blev kaldt "en uddannelsesroman", "en eventyrroman", "en idyllisk-sentimental roman", men blev ikke anklaget for selvbedrag. Og forfatteren sagde selv, at "det her er en roman om retfærdighed, og at det er mere interessant (det sagde han!) at være ærlig og modig end en kujon og en løgner." Og han sagde også, at dette er "en roman om sandhedens uundgåelighed."

På mottoet for heltene fra "To kaptajner" "Kæmp og søg, find og giv ikke op!" mere end én generation er vokset op, som reagerede tilstrækkeligt på alverdens udfordringer.

Kæmp og søg, find og giv aldrig op. Fra engelsk: At stræbe efter, at søge, at finde og ikke at give efter. Den primære kilde er digtet "Ulysses" af den engelske digter Alfred Tennyson (1809-1892), hvis 70 års litterære virksomhed er viet de tapre og glade helte. Disse linjer blev skåret på polarforskeren Robert Scotts (1868-1912) grav. I et forsøg på at nå Sydpolen først, kom han alligevel til ham nummer to, tre dage efter at den norske pioner Roald Amundsen havde været der. Robert Scott og hans ledsagere døde på vej tilbage.

På russisk blev disse ord populære efter udgivelsen af ​​romanen "To kaptajner" af Veniamin Kaverin (1902-1989). Romanens hovedperson, Sanya Grigoriev, der drømmer om polarkampagner, gør disse ord til hele sit livs motto. Citeret som et sætningssymbol på troskab mod ens formål og ens principper. "Kæmpe" (inklusive ens egne svagheder) er den første opgave for en person. "At søge" betyder at have et humant mål foran dig. "Find" er at gøre drømmen til virkelighed. Og hvis der er nye vanskeligheder, så "giv ikke op."

Romanen er fyldt med symboler, hvilket er en del af mytologien. Hvert billede, hver handling har en symbolsk betydning.

Denne roman kan betragtes som en hymne til venskab. Sanya Grigoriev bar dette venskab gennem hele sit liv. Episoden, hvor Sanya og hans ven Petka aflagde en "blodsed om venskab". De ord, som drengene udtalte, var: "Kæmp og søg, find og giv ikke op"; de blev til et symbol på deres liv som heltene i romanen, bestemte karakteren.

Sanya kunne være død under krigen, hans erhverv var i sig selv farligt. Men mod alle odds overlevede han og opfyldte sit løfte om at finde den forsvundne ekspedition. Hvad hjalp ham i livet? En høj følelse af pligt, udholdenhed, udholdenhed, beslutsomhed, ærlighed - alle disse karaktertræk hjalp Sanya Grigoriev til at overleve for at finde spor af ekspeditionen og Katyas kærlighed. "Du har en sådan kærlighed, at den mest forfærdelige sorg vil vige foran den: den vil mødes, se dig ind i øjnene og trække sig tilbage. Ingen andre ser ud til at vide, hvordan man elsker sådan, kun dig og Sanya. Så stærk, så stædig, hele mit liv. Hvor er der at dø, når man er så elsket? - siger Peter Skovorodnikov.

I vores tid kan internettets tid, teknologi, hastighed, sådan kærlighed virke som en myte for mange. Og hvordan du vil have det til at røre alle, provokere dem til at udføre bedrifter, opdagelser.

En gang i Moskva møder Sanya familien Tatarinov. Hvorfor er han tiltrukket af dette hus, hvad tiltrækker ham? Tatarinovs lejlighed bliver for drengen noget som Ali-Babas hule med dens skatte, mysterier og farer. Nina Kapitonovna, der fodrer Sanya med middage, er en "skat", Maria Vasilievna, "hverken en enke eller en mands kone", som altid bærer sort og ofte kaster sig ud i melankoli, er et "mysterium", Nikolai Antonovich er en " fare". I dette hus fandt han meget interessante bøger, hvormed skæbnen til Katyas far, kaptajn Tatarinov, "blev syg" ophidset og interesserede ham.

Det er svært at forestille sig, hvordan Sani Grigorievs liv ville være blevet, hvis han ikke havde mødt hinanden fantastisk person Ivan Ivanovich Pavlov. Der var engang frost vinteraften ved vinduet i huset, hvor to små børn boede, var der nogen, der bankede på. Da børnene åbnede døren, bragede en udmattet, frostbidt mand ind i lokalet. Dette var Dr. Ivan Ivanovich, der var flygtet fra eksil. Han boede sammen med børnene i flere dage, viste børnene tricks, lærte dem at bage kartofler på pinde, og vigtigst af alt, lærte den dumme dreng at tale. Hvem kunne dengang have vidst, at disse to mennesker, en lille stum dreng og en voksen, der gemte sig for alle mennesker, ville være bundet af et stærkt, trofast mandligt venskab for livet.

Der vil gå nogle år, og de vil mødes igen, lægen og drengen, i Moskva, på hospitalet, og lægen vil kæmpe for drengens liv i mange måneder. Et nyt møde finder sted i Arktis, hvor Sanya skal arbejde. Sammen vil polarpiloten Grigoriev og Dr. Pavlov flyve for at redde en mand, komme ud i en frygtelig snestorm, og kun takket være den unge pilots opfindsomhed og dygtighed vil de være i stand til at lande et defekt fly og tilbringe flere dage i tundra blandt Nenets. Her, under de barske forhold i Norden, vil de sande kvaliteter af både Sani Grigoriev og Dr. Pavlov dukke op.

De tre møder mellem Sanya og lægen har også en symbolsk betydning. For det første er tre et fantastisk tal. Dette er det første tal i en række traditioner (inklusive gammel kinesisk), eller det første af ulige tal. Åbner en talserie og kvalificeres som et perfekt tal (et billede af absolut perfektion). Det første nummer, som ordet "alle" er tildelt. Et af de mest positive tal-emblemer inden for symbolik, religiøs tankegang, mytologi og folklore. hellige, lykketal 3. Det bærer betydningen af ​​høj kvalitet eller en høj grad af udtryksfuldhed af handlingen. Viser hovedsageligt positive egenskaber: helligheden af ​​den fuldkomne gerning, mod og stor magt, både fysisk og åndelig, vigtigheden af ​​noget. Derudover symboliserer 3-tallet fuldstændigheden og fuldstændigheden af ​​en bestemt sekvens, der har en begyndelse, midte og slutning. Tallet 3 symboliserer integriteten, verdens tredobbelte natur, dens alsidighed, treenigheden af ​​de kreative, ødelæggende og bevarende naturkræfter - forsoning og balancering af deres begyndelse, lykkelig harmoni, kreativ perfektion og held og lykke.

For det andet ændrede disse møder hovedpersonens liv.

Ingen af ​​disciplene lagde mærke til, da denne rødhårede og grimme jøde første gang dukkede op i nærheden af ​​Kristus, men i lang tid fulgte han ubønhørligt deres vej, blandede sig i samtaler, ydede små tjenester, bukkede, smilede og favede. Og så blev det helt vane, at bedrage træt syn, så fangede det pludselig mine øjne og ører og irriterede dem, som noget hidtil uset, grimt, bedragerisk og ulækkert.

En lys detalje i Kaverins portræt er en slags accent, der er med til at demonstrere essensen af ​​den portrætterede person. For eksempel Nikolai Antonovichs tykke fingre, der ligner "nogle behårede larver, ser det ud til, kål" (64) - en detalje, der tilføjer negative konnotationer til billedet af denne person, såvel som den "gyldne tand", der konstant understreges i portrættet, som tidligere på en eller anden måde oplyste alt ansigt ”(64), og falmede med alderen. Den gyldne tand vil blive et tegn på den absolutte falskhed af antagonisten Sanya Grigoriev. Konstant "slående" uhelbredelig akne i ansigtet af Sanyas stedfar er et tegn på urenhed af tanker og uærlighed i adfærd.

Han var en god leder, og eleverne respekterede ham. De kom til ham med forskellige forslag, og han lyttede nøje til dem. Sanya Grigoriev kunne også lide ham i starten. Men da han besøgte dem derhjemme, bemærkede han, at alle behandlede ham ligegyldigt, selvom han var meget opmærksom på alle. Med alle de gæster, der kom til dem, var han venlig og munter. Han kunne ikke lide Sanya, og hver gang han besøgte dem, begyndte han at lære ham. På trods af sit behagelige udseende var Nikolai Antonovich en modbydelig, lav mand. Hans handlinger taler for sig selv. Nikolai Antonovich - han gjorde det sådan, at det meste af udstyret på Tatarinovs skonnert viste sig at være ubrugeligt. På grund af denne mands skyld gik næsten hele ekspeditionen til grunde! Han overtalte Romashov til at aflytte alt, hvad de siger om ham i skolen og rapportere til ham. Han arrangerede en hel sammensværgelse mod Ivan Pavlovich Korablev, der ville sparke ham ud af skolen, fordi fyrene elskede og respekterede ham, og fordi han bad om hånden af ​​Marya Vasilyevna, som han selv var meget forelsket i, og som han ville giftes. Det var Nikolai Antonovich, der var skyld i sin bror Tatarinovs død: det var ham, der var engageret i at udstyre ekspeditionen og gjorde alt for at den ikke ville vende tilbage. Han blandede sig på enhver mulig måde med Grigoriev for at undersøge sagen om den forsvundne ekspedition. Desuden udnyttede han de breve, som Sanya Grigoriev fandt, og forsvarede sig selv, blev professor. I et forsøg på at undgå straf og skam i tilfælde af eksponering, satte han en anden person, von Vyshimirsky, i fare, da alle beviser, der beviser hans skyld, blev indsamlet. Disse og andre handlinger taler om ham som en lav, modbydelig, uærlig, misundelig person. Hvor meget ondskab han begik i sit liv, hvor mange uskyldige mennesker han dræbte, hvor mange mennesker han gjorde ulykkelige. Han fortjener kun foragt og fordømmelse.

Hvilken slags person er kamille?

Sanya mødte Romashov på 4. skole - kommunen, hvor Ivan Pavlovich Korablev tog ham. Deres senge lå ved siden af ​​hinanden. Drengene blev venner. Sana kunne ikke lide Romashov, at han altid talte om penge, sparede dem, lånte penge til renter. Meget snart blev Sanya overbevist om denne mands ondskab. Sanya erfarede, at Romashka på anmodning af Nikolai Antonovich overhørte alt, hvad der blev sagt om skolens leder, skrev det ned i en separat bog og rapporterede det derefter til Nikolai Antonovich mod et gebyr. Han fortalte ham også, at Sanya havde hørt lærerrådets sammensværgelse mod Korablev og ønskede at fortælle sin lærer om alt. Ved en anden lejlighed sladrede han beskidt til Nikolai Antonovich om Katya og Sanya, som Katya blev sendt på ferie til Ensk for, og Sanya fik ikke længere adgang til Tatarinovs' hus. Brevet, som Katya skrev til Sanya før hendes afgang, nåede heller ikke Sanya, og dette var også Chamomiles værk. Kamille sank til det punkt, at han rodede gennem Sanyas kuffert og ville finde nogle kompromitterende beviser på ham. Jo ældre Romashka blev, jo mere blev hans ondskab. Han gik endda så langt som til at begynde at indsamle dokumenter om Nikolai Antonovich, hans elskede lærer og protektor, der beviste sin skyld i kaptajn Tatarinovs ekspeditions død og var klar til at sælge dem til Sana i bytte for Katya, som han var forelsket i. . Hvorfor sælge vigtige papirer, han var klar til at dræbe en barndomsven koldt blodigt for at opfylde sine beskidte mål. Alle handlinger af kamille er lave, modbydelige, æreløse.

Hvad bringer Romashka og Nikolai Antonovich tættere på, hvordan ligner de hinanden?

Det er lave, modbydelige, feje, misundelige mennesker. For at nå deres mål begår de æreløse handlinger. De stopper ved ingenting. De har hverken ære eller samvittighed. Ivan Pavlovich Korablev ringer til Nikolai Antonovich skræmmende person, og Romashova af en mand, der absolut ikke har nogen moral. Disse to mennesker fortjener hinanden. Selv kærlighed gør dem ikke smukkere. I kærlighed er begge egoistiske. Når de når målet, sætter de deres interesser, deres følelser over alt andet! Ignorerer følelser og interesser hos den person, de elsker, opfører sig lavt og ond. Selv krigen ændrede ikke kamille. Katya tænkte: "Han så døden, han kedede sig i denne verden af ​​forstillelser og løgne, som plejede at være hans verden." Men hun tog dybt fejl. Romashov var klar til at dræbe Sanya, fordi ingen ville have vidst om dette, og han ville være gået ustraffet. Men Sanya var heldig, skæbnen favoriserede ham igen og igen og gav chance efter chance.

Sammenligner vi "To kaptajner" med de kanoniske eksempler på eventyrgenren, kan vi let konstatere, at V. Kaverin dygtigt bruger et dynamisk intenst plot til en bred realistisk fortælling, hvor romanens to hovedpersoner - Sanya Grigoriev og Katya Tatarinova - fortælle historier med stor oprigtighed og spænding. "om tid og om dig selv.Alle mulige eventyr her er på ingen måde et mål i sig selv, fordi de ikke bestemmer essensen af ​​historien om de to kaptajner, de er kun omstændighederne for en ægte biografi, som forfatteren satte som grundlag for romanen, veltalende indikerer, at sovjetfolkets liv er fyldt med rige begivenheder, at vores heroiske tid er fuld af spændende romantik.

"To kaptajner" er i bund og grund en roman om sandhed og lykke. I romanens hovedpersons skæbne er disse begreber uadskillelige. Selvfølgelig vinder Sanya Grigoriev meget i vores øjne, fordi han opnåede mange bedrifter i sit liv - han kæmpede i Spanien mod nazisterne, fløj over Arktis, kæmpede heroisk på fronterne af Den Store Fædrelandskrig, for hvilken han blev tildelt flere militære ordrer. Men det er mærkeligt, at kaptajn Grigoriev trods al hans usædvanlige udholdenhed, sjældne flid, ro og viljestærke beslutsomhed ikke udfører usædvanlige bedrifter, hans bryst er ikke prydet med Heltens Stjerne, som mange læsere og oprigtige fans af Sanya ville. sandsynligvis lide. Han udfører sådanne bedrifter, som enhver sovjetisk person, der brændende elsker sit socialistiske moderland, er i stand til at udføre. Mister Sanya Grigoriev noget af dette i vores øjne? Selvfølgelig ikke!

Vi erobres i romanens helt, ikke kun af hans handlinger, men af ​​hele hans mentale lager, hans heltekarakter i dets essens. Har du lagt mærke til det omnogle af hans helts bedrifter, begået af ham ved fronten, tier forfatteren simpelthen. Pointen er selvfølgelig ikke antallet af bedrifter. Foran os er ikke så meget en desperat modig mand, en slags kaptajn "bræk dit hoved", - foran os, først og fremmest, en principfast, overbevist, ideologisk forsvarer af sandheden, foran os er billedet af en sovjetisk ungdom, "chokeret over ideen om retfærdighed",som forfatteren selv påpeger. Og dette er hovedsagen i udseendet af Sanya Grigoriev, som fangede os i ham fra det allerførste møde - selv da vi intet vidste om hans deltagelse i den store patriotiske krig.

Vi vidste allerede, at Sanya Grigoriev ville vokse op til at blive en modig og modig person, da vi hørte den drengede ed "Kæmp og søg, find og giv ikke op." Selvfølgelig er vi gennem hele romanen bekymrede for spørgsmålet om, hvorvidt hovedpersonen vil finde spor af kaptajn Tatarinov, om retfærdigheden vil sejre, men vi er virkelig fanget af os selv. behandleat nå det fastsatte mål. Denne proces er svær og kompleks, men derfor er den interessant og lærerig for os.

For os ville Sanya Grigoriev ikke være en sand helt, hvis vi kun vidste om hans bedrifter og vidste lidt om dannelsen af ​​hans karakter. I romanens helts skæbne betydning for os har og det svær barndom og hans dristige sammenstød stadig inde skoleår med slyngel og egoistiske Romashka, med den smart forklædte karrieremand Nikolai Antonovich og hans rene kærlighed til Katya Tatarinova og troskab for enhver pris mod den ædle drengeed. Og hvor storslået bliver målrettethed og vedholdenhed i heltens karakter afsløret, når vi trin for trin følger, hvordan han når det tiltænkte mål - at blive polarpilot for at kunne flyve på arktis himmel! Vi kan ikke gå forbi hans passion for luftfart og polarrejser, som optog Sanya, mens han stadig gik i skole. Fordi Sanya Grigoriev bliver en modig og modig mand, som han ikke mister af syne hovedmål eget liv.

Lykke vindes af arbejde, sandheden bekræftes i kampen - en sådan konklusion kan drages fra alle livets prøvelser, der faldt til Sanya Grigorievs lod. Og der var ærligt talt mange af dem. Så snart hjemløsheden ophørte, begyndte sammenstød med stærke og ressourcestærke fjender. Nogle gange led han midlertidige tilbageslag, som han måtte udholde meget smertefuldt. Men stærke naturer bøjer sig ikke af dette - de er tempererede i alvorlige prøvelser.

2.1 Mytologi om romanens polære opdagelser

Enhver forfatter har ret til skønlitteratur. Men hvor går den, grænsen, den usynlige grænse mellem sandhed og myte? Nogle gange er de så tæt sammenflettet, som for eksempel i Veniamin Kaverins roman "To kaptajner" - kunstværk, som ligner mest virkelige begivenheder 1912 for udviklingen af ​​Arktis.

Tre russiske polarekspeditioner gik ind i det nordlige ocean i 1912, alle tre endte tragisk: Ekspeditionen af ​​Rusanov V.A. døde helt, ekspeditionen af ​​Brusilov G.L. - næsten helt, og i Sedov G. I's ekspedition døde tre mennesker, inklusive ekspeditionens leder. Generelt var 20'erne og 30'erne af det tyvende århundrede interessante for gennemrejser langs den nordlige sørute, Chelyuskin-eposet og Papanin-helte.

Den unge, men allerede kendte forfatter V. Kaverin blev interesseret i alt dette, blev interesseret i mennesker, lyse personligheder, hvis gerninger og karakterer kun vakte respekt. Han læser litteratur, erindringer, samlinger af dokumenter; lytter til historierne om N.V. Pinegin, en ven og medlem af den modige polarforsker Sedovs ekspedition; ser fund gjort i midten af ​​trediverne på navnløse øer i Karahavet. Også under den store patriotiske krig besøgte han selv, som korrespondent for Izvestia, Norden.

Og i 1944 udkom romanen "To kaptajner". Forfatteren blev bogstaveligt talt bombarderet med spørgsmål om prototyperne af hovedpersonerne - kaptajn Tatarinov og kaptajn Grigoriev. Han udnyttede historien om to modige erobrere af det fjerne nord. Fra en tog han en modig og klar karakter, renhed i tanken, klarhed i formålet - alt, hvad der adskiller en person med en stor sjæl. Det var Sedov. Den anden har den faktiske historie om sin rejse. Det var Brusilov. Disse helte blev prototyperne til kaptajn Tatarinov.

Lad os prøve at finde ud af, hvad der er sandt, hvad er en myte, hvordan forfatteren Kaverin formåede at kombinere realiteterne fra Sedovs og Brusilovs ekspeditioner i historien om kaptajn Tatarinovs ekspedition. Og selvom forfatteren selv ikke nævnte navnet Vladimir Aleksandrovich Rusanov blandt prototyperne af helten Kaptajn Tatarinov, hævder nogle fakta, at realiteterne i Rusanovs ekspedition også blev afspejlet i romanen "To kaptajner".

Løjtnant Georgy Lvovich Brusilov, en arvelig sømand, ledede i 1912 en ekspedition på den dampsejlende skonnert St. Anna. Han agtede at tage med en overvintring fra Sankt Petersborg rundt om Skandinavien og videre ad den nordlige sørute til Vladivostok. Men "Saint Anna" kom ikke til Vladivostok hverken et år senere eller i de efterfølgende år. Ud for den vestlige kyst af Yamal-halvøen var skonnerten dækket af is, hun begyndte at drive nordpå, til høje breddegrader. Det lykkedes ikke skibet at bryde ud af isfangenskab i sommeren 1913. Under den længste drift i den russiske arktiske forskningshistorie (1.575 kilometer på halvandet år) udførte Brusilov-ekspeditionen meteorologiske observationer, målte dybder, studerede strømme og isforhold i den nordlige del af Karahavet, som indtil da var fuldstændig ukendt for videnskaben. Der gik næsten to år med isfangenskab.

(10) April 1914, da "Saint Anna" var på 830 nordlig bredde og 60 0 østlig længde, med Brusilovs samtykke, forlod elleve besætningsmedlemmer skonnerten, ledet af navigatøren Valerian Ivanovich Albanov. Gruppen håbede at komme til den nærmeste kyst, til Franz Josef Land, for at levere ekspeditionsmaterialerne, som gjorde det muligt for videnskabsmænd at karakterisere undervandsrelieffet i den nordlige del af Karahavet og identificere en meridional depression i bunden omkring 500 kilometer. lang (St. Anna-graven). Kun få mennesker nåede Franz Josef-øgruppen, men kun to af dem, Albanov selv og sømand A. Konrad, var så heldige at flygte. De blev opdaget helt tilfældigt ved Kap Flora af medlemmer af en anden russisk ekspedition under kommando af G. Sedov (Sedov selv var allerede død på dette tidspunkt).

Skonnerten med G. Brusilov selv, barmhjertighedens søster E. Zhdanko, den første kvinde, der deltog i højbreddegradsdriften, og elleve besætningsmedlemmer forsvandt sporløst.

Det geografiske resultat af kampagnen for navigatøren Albanovs gruppe, som kostede ni sømænd livet, var påstanden om, at kong Oscar og Peterman, der tidligere var noteret på jordens kort, faktisk ikke eksisterer.

Drama "Saint Anne" og hendes besætning er vi med i generelle vendinger vi ved det takket være Albanovs dagbog, der udkom i 1917 under titlen "Syd til Franz Josef Land". Hvorfor blev kun to reddet? Det fremgår ganske tydeligt af dagbogen. Folkene i gruppen, der forlod skonnerten, var meget forskellige: stærke og svage, hensynsløse og svage i ånden, disciplinerede og æreløse. Dem, der havde flere chancer, overlevede. Albanov fra skibet "Saint Anna" post blev overført til fastlandet. Albanov nåede frem, men ingen af ​​dem, som de var tiltænkt, modtog brevene. Hvor gik de hen? Det er stadig et mysterium.

Og lad os nu vende os til Kaverins roman "To kaptajner". Af medlemmerne af kaptajn Tatarinovs ekspedition vendte kun langdistancenavigatøren I. Klimov tilbage. Her er, hvad han skriver til Maria Vasilievna, kaptajn Tatarinovs hustru: "Jeg skynder mig at informere dig om, at Ivan Lvovich er i live og har det godt. For fire måneder siden forlod jeg i overensstemmelse med hans instruktioner skonnerten og med mig tretten medlemmer af besætningen. Jeg vil ikke tale om vores svære rejse til Franz Josef Land på flydende is. Jeg kan kun sige, at fra vores gruppe nåede jeg alene sikkert (bortset fra forfrosne ben) til Cape Flora. "Saint Foka" fra løjtnant Sedovs ekspedition hentede mig og afleverede mig til Arkhangelsk. "Holy Mary" frøs tilbage i Karahavet og har siden oktober 1913 konstant bevæget sig nordpå sammen med polar is. Da vi gik, var skonnerten på breddegrad 820 55 . Hun står stille midt på ismarken, eller rettere sagt, hun stod fra efteråret 1913 til min afgang.

Næsten tyve år senere, i 1932, forklarer Sanya Grigorievs seniorven, Dr. Ivan Ivanovich Pavlov, til Sanya, at gruppefotografiet af kaptajn Tatarinovs ekspeditionsmedlemmer blev "givet af navigatøren af ​​St. Mary, Ivan Dmitrievich Klimov. I 1914 blev han bragt til Arkhangelsk med forfrosne ben, og han døde på byens hospital af blodforgiftning. Efter Klimovs død var der to notesbøger og breve tilbage. Hospitalet sendte disse breve til adresserne, og Ivan Ivanych opbevarede notesbøgerne og fotografierne. Vedholdende Sanya Grigoriev fortalte engang Nikolai Antonych Tatarinov, fætter savnede kaptajn Tatarinov, at han ville finde ekspeditionen: "Jeg tror ikke, at hun forsvandt sporløst."

Og i 1935 sorterer Sanya Grigoriev dag efter dag Klimovs dagbøger, blandt hvilke han finder et interessant kort - et kort over "Saint Marys" drift "fra oktober 1912 til april 1914, og driften blev vist de steder hvor den såkaldte Jord lå Peterman. "Men hvem ved, at dette faktum først blev fastslået af kaptajn Tatarinov på skonnerten "Saint Maria"?" - udbryder Sanya Grigoriev.

Kaptajn Tatarinov måtte gå fra Sankt Petersborg til Vladivostok. Fra kaptajnens brev til sin kone: ”Det er omkring to år siden, jeg sendte dig et brev gennem en telegrafekspedition til Yugorsky Shar. Vi gik frit ad den tilsigtede bane, og siden oktober 1913 har vi langsomt bevæget os nordpå sammen med polarisen. Derfor måtte vi med vilje opgive den oprindelige intention om at tage til Vladivostok langs Sibiriens kyst. Men der er intet ondt uden det gode. En helt anden tanke optager mig nu. Jeg håber, hun ikke forekommer dig - som for nogle af mine ledsagere - barnlig eller hensynsløs.

Hvad er denne tanke? Sanya finder svaret på dette i kaptajn Tatarinovs notater: ”Det menneskelige sind var så optaget af denne opgave, at dets løsning, på trods af den barske grav, som rejsende for det meste fandt der, blev en kontinuerlig national konkurrence. Næsten alle civiliserede lande deltog i denne konkurrence, og kun der var ingen russere, og i mellemtiden manifesterede det russiske folks varme impulser til opdagelsen af ​​Nordpolen sig selv i Lomonosovs tid og er ikke falmet den dag i dag. Amundsen ønsker for enhver pris at efterlade Norge æren af ​​at opdage Nordpolen, og vi vil i år gå og bevise for hele verden, at russerne er i stand til denne bedrift. (Fra et brev til lederen af ​​den hydrografiske hovedafdeling, 17. april 1911). Så det var her kaptajn Tatarinov sigtede! "Han ville ligesom Nansen gå så langt nordpå som muligt med drivis og så komme til polen på hunde."

Tatarinovs ekspedition mislykkedes. Selv sagde Amundsen: "Enhver ekspeditions succes afhænger helt af dens udstyr." Faktisk blev en bjørnetjeneste i forberedelsen og udstyret til Tatarinovs ekspedition ydet af hans bror Nikolai Antonych. Tatarinovs ekspedition, på grund af fiasko, lignede ekspeditionen af ​​G.Ya. Sedov, som i 1912 forsøgte at trænge ind til Nordpolen. Efter 352 dages isfangenskab ud for Novaja Zemljas nordvestlige kyst i august 1913 bragte Sedov skibet "Den Hellige Store Martyr Fok" ud af bugten og sendte det til Franz Josef Land. Stedet for den anden overvintring af Foka var Tikhaya Bay på Hooker Island. Den 2. februar 1914 drog Sedov, trods fuldstændig udmattelse, ledsaget af to sømænd - de frivillige A. Pustoshny og G. Linnik, mod polen på tre hundehold. Efter en alvorlig forkølelse døde han den 20. februar og blev begravet af sine ledsagere på Cape Auk (Rudolf Island). Ekspeditionen var dårligt forberedt. G. Sedov var ikke bekendt med historien om udforskningen af ​​Franz Josef Land øgruppen, han kendte ikke godt seneste kort del af havet, som skulle nå Nordpolen. Han havde ikke selv tjekket udstyret nøje. Hans temperament, hans ønske om at erobre Nordpolen for enhver pris sejrede over den præcise tilrettelæggelse af ekspeditionen. Så disse er vigtige årsager til udfaldet af ekspeditionen og G. Sedovs tragiske død.

Tidligere blev Kaverins møder med Pinegin nævnt. Nikolai Vasilievich Pinegin er ikke kun en kunstner og forfatter, men også en opdagelsesrejsende i Arktis. Under Sedovs sidste ekspedition i 1912 lavede Pinegin den første dokumentarfilm om Arktis, hvis optagelser sammen med kunstnerens personlige erindringer hjalp Kaverin til at præsentere et billede af datidens begivenheder mere levende.

Lad os vende tilbage til Kaverins roman. Fra et brev fra kaptajn Tatarinov til sin kone: "Jeg skriver også til dig om vores opdagelse: der er ingen lande nord for Taimyr-halvøen på kortene. I mellemtiden på breddegrad 790 35 , øst for Greenwich, bemærkede vi en skarp sølvskinnende stribe, let konveks, der strækker sig fra selve horisonten. Jeg er overbevist om, at dette er jorden. Indtil jeg kaldte hende ved dit navn." Sanya Grigoriev finder ud af, at det var Severnaya Zemlya, opdaget i 1913 af løjtnant B.A. Vilkitsky.

Efter nederlaget i den russisk-japanske krig var Rusland nødt til at have sin egen måde at eskortere skibe til Det Store Ocean for ikke at være afhængig af Suez eller andre kanaler i varme lande. Myndighederne besluttede at oprette en hydrografisk ekspedition og omhyggeligt undersøge det mindst vanskelige afsnit fra Beringstrædet til Lenas udmunding, så de kunne gå fra øst til vest, fra Vladivostok til Arkhangelsk eller St. Petersborg. Ekspeditionens leder var først A.I. Vilkitsky, og efter hans død siden 1913 - hans søn, Boris Andreevich Vilkitsky. Det var ham, der i sejladsen i 1913 fordrev legenden om eksistensen af ​​Sannikov Land, men opdagede en ny øgruppe. Den 21. august (3. september) 1913 blev en enorm skærgård dækket med evig sne set nord for Kap Chelyuskin. Følgelig er fra Kap Chelyuskin mod nord ikke et åbent hav, men et stræde, senere kaldet B. Vilkitsky-strædet. Øgruppen blev oprindeligt kaldt Kejser Nicholas II's land. Det er blevet kaldt Severnaya Zemlya siden 1926.

I marts 1935 opdagede pilot Alexander Grigoriev, efter at have foretaget en nødlanding på Taimyr-halvøen, ved et uheld en gammel messingkrog, grøn med tiden, med inskriptionen "Schooner" Holy Mary ". Nenets Ivan Vylko forklarer, at lokale beboere fandt en båd med en krog og en mand på kysten af ​​Taimyr, den nærmeste kyst til Severnaya Zemlya. Der er i øvrigt grund til at tro, at det ikke var tilfældigt, at forfatteren til romanen gav Nenets-helten navnet Vylko. En nær ven af ​​den arktiske opdagelsesrejsende Rusanov, et medlem af hans ekspedition i 1911, var Nenets-kunstneren Vylko Ilya Konstantinovich, som senere blev formand for rådet for Novaja Zemlja ("Præsident for Novaja Zemlja").

Vladimir Aleksandrovich Rusanov var polargeolog og navigatør. Hans sidste ekspedition på Hercules, et motorsejlskib, gik ind i det arktiske hav i 1912. Ekspeditionen nåede Svalbard-øgruppen og opdagede fire nye aflejringer der stenkul. Rusanov gjorde derefter et forsøg på at passere gennem Nordøstpassagen. Efter at have nået Cape Desire på Novaja Zemlja forsvandt ekspeditionen.

Hvor Hercules døde vides ikke præcist. Men det er kendt, at ekspeditionen ikke kun sejlede, men også gik for en del, fordi Hercules næsten helt sikkert døde, som det fremgår af genstande fundet i midten af ​​30'erne på øerne nær Taimyr-kysten. I 1934, på en af ​​øerne, opdagede hydrografer en træpæl med inskriptionen "Hercules" - 1913. Spor af ekspeditionen blev fundet i Minin-skærene ud for Taimyr-halvøens vestkyst og på bolsjevikøen (Severnaya Zemlya). Og i halvfjerdserne førte ekspeditionen af ​​avisen Komsomolskaya Pravda søgningen efter Rusanovs ekspedition. To gaffer blev fundet i samme område, som for at bekræfte forfatteren Kaverins intuitive gæt. Ifølge eksperter tilhørte de "Rusanoviterne".

Kaptajn Alexander Grigoriev, efter hans motto "Kæmp og søg, find og ikke giv op", fandt i 1942 alligevel kaptajn Tatarinovs ekspedition, eller rettere sagt, hvad der var tilbage af den. Han beregnede den vej, som kaptajn Tatarinov måtte gå, hvis vi anser det for indiskutabelt, at han vendte tilbage til Severnaya Zemlya, som han kaldte "Marias Land": fra breddegrad 790 35, mellem 86. og 87. meridian, til de russiske øer og til Nordenskiöld skærgård. Så sandsynligvis efter mange vandringer fra Kap Sterlegov til Pyasinas munding, hvor den gamle Nenets Vylko fandt en båd på en slæde. Så til Jenisej, fordi Jenisej var det eneste håb for Tatarinov at møde mennesker og hjælpe. Han gik langs havsiden af ​​kystøerne, så lige som muligt. Sanya fandt kaptajn Tatarinovs sidste lejr, fandt ham afskedsbreve, fotografisk film, fandt hans rester. Kaptajn Grigoriev overbragte kaptajn Tatarinovs afskedsord til folket: "Det er bittert for mig at tænke på alle de ting, jeg kunne gøre, hvis jeg ikke kun blev hjulpet, men i det mindste ikke hindret. Hvad skal man gøre? En trøst er, at ved mit arbejde er nye store lande blevet opdaget og annekteret til Rusland.

I slutningen af ​​romanen læser vi: "Skibene, der kommer ind i Yenisei-bugten langvejs fra, ser kaptajn Tatarinovs grav. De går forbi hende med deres flag på halv stang, og sørgesalutten buldrer fra kanonerne, og et langt ekko ruller uden ophør.

Graven var bygget af hvide sten, og den funkler blændende under strålerne fra den aldrig nedgående polarsol.

På højden af ​​menneskelig vækst er følgende ord udskåret:

»Her ligger liget af kaptajn I.L. Tatarinov, som foretog en af ​​de mest modige rejser og døde på vej tilbage fra Severnaya Zemlya, opdaget af ham i juni 1915. Kæmp og søg, find og giv ikke op!

Når man læser disse linjer i Kaverins roman, husker man ufrivilligt obelisken, der blev rejst i 1912 i Antarktis evige sne til ære for Robert Scott og hans fire kammerater. Den har en inskription på. Og sidste ord digt "Ulysses" af Alfred Tennyson, en klassiker fra britisk poesi fra det 19. århundrede: "At stræbe, søge, finde og ikke give efter" (som på engelsk betyder: "Kæmp og søg, find og ikke opgive!") . Langt senere, med udgivelsen af ​​Veniamin Kaverins roman "To kaptajner", blev netop disse ord livsmottoet for millioner af læsere, en højlydt appel til sovjetiske polarforskere fra forskellige generationer.

Sandsynligvis ikke rigtigt litteraturkritiker N. Likhachev, der angreb De To Kaptajner, da romanen endnu ikke var blevet udgivet fuldt ud. Trods alt er billedet af kaptajn Tatarinov generaliseret, kollektivt, fiktivt. Retten til skønlitteratur giver forfatteren en kunstnerisk stil, ikke en videnskabelig. Bedste funktioner karaktererne af de arktiske opdagelsesrejsende såvel som fejlene, fejlberegningerne, de historiske realiteter fra Brusilovs, Sedovs, Rusanovs ekspeditioner - alt dette er forbundet med helten Kaverin.

Og Sanya Grigoriev, ligesom kaptajn Tatarinov, - fiktion forfatter. Men denne helt har også sine prototyper. En af dem er professor-genetiker M.I. Lobashov.

I 1936, i et sanatorium nær Leningrad, mødte Kaverin den tavse, altid indadtil koncentrerede unge videnskabsmand Lobashov. "Han var en mand, hvor iver blev kombineret med ligefremhed og vedholdenhed - med en forbløffende målbevidsthed. Han vidste, hvordan han skulle få succes i enhver forretning. Et klart sind og en evne til dyb følelse var synlig i enhver dømmekraft. I alt gættes Sani Grigorievs karaktertræk. Ja, og mange af de specifikke omstændigheder i Sanyas liv blev direkte lånt af forfatteren fra Lobashovs biografi. Det er for eksempel Sanyas stumhed, hans fars død, hjemløshed, 20'ernes skolekommune, typer af lærere og elever, forelskelse i sin datter skole lærer. Da han talte om historien om oprettelsen af ​​"To kaptajner", bemærkede Kaverin, at i modsætning til forældrene, søsteren, kammeraterne til helten, som prototypen af ​​Sanya fortalte om, blev kun separate streger skitseret i læreren Korablev, så billedet af læreren blev fuldstændig skabt af forfatteren.

Lobashov, der blev prototypen på Sanya Grigoriev, der fortalte forfatteren om sit liv, vakte straks Kaverins aktive interesse, som besluttede ikke at give frie tøjler til sin fantasi, men at følge historien, han hørte. Men for at heltens liv skal opfattes naturligt og levende, skal han være i forhold, personligt kendt af forfatteren. Og i modsætning til prototypen, født på Volga og dimitteret fra skolen i Tasjkent, blev Sanya født i Ensk (Pskov) og dimitterede fra skolen i Moskva, og hun absorberede meget af det, der skete på skolen, hvor Kaverin studerede. Og staten Sanya, den unge mand, viste sig også at være tæt på forfatteren. Han var ikke et børnehjem, men i Moskva-perioden af ​​sit liv blev han efterladt helt alene i det store, sultne og øde Moskva. Og selvfølgelig skulle jeg bruge en masse energi og vilje for ikke at blive forvirret.

Og kærligheden til Katya, som Sanya bærer gennem hele sit liv, er ikke opfundet eller pyntet af forfatteren; Kaverin er her ved siden af ​​sin helt: efter at have giftet sig med en tyveårig ungdom med Lidochka Tynyanov, forblev han tro mod sin kærlighed for evigt. Og hvor meget til fælles er Veniamin Alexandrovichs og Sanya Grigorievs humør, når de skriver til deres koner forfra, når de leder efter dem, hentet fra belejrede Leningrad. Og Sanya kæmper i nord, også fordi Kaverin var en TASS-militær kommandant, og så var Izvestia i den nordlige flåde og kendte selv Murmansk og Polyarnoye og de særlige forhold omkring krigen i det fjerne nord og dets folk.

En anden person, der var godt bekendt med luftfart og kendte Norden godt, den talentfulde pilot S.L. Klebanov, en fin, ærlig mand, hvis råd i studiet af den flyvende virksomhed af forfatteren var uvurderligt. Fra Klebanovs biografi kom historien om en flyvning til den fjerntliggende lejr Vanokan ind i Sanya Grigorievs liv, da en katastrofe brød ud på vejen.

Generelt, ifølge Kaverin, lignede begge prototyper af Sanya Grigoriev hinanden ikke kun ved deres stædighed af karakter og ekstraordinære beslutsomhed. Klebanov lignede endda udadtil Lobashov - kort, tæt, tæt.

Kunstnerens store dygtighed ligger i at skabe sådan et portræt, hvor alt, hvad der er hans eget, og alt hvad der ikke er hans vil blive hans eget, dybt originale, individuelle.

Kaverin har en bemærkelsesværdig egenskab: han giver heltene ikke kun sine egne indtryk, men også sine vaner og slægtninge og venner. Og denne søde touch gør karaktererne tættere på læseren. Med ønsket fra sin ældre bror Sasha om at dyrke kraften i hans blik, mens han længe kiggede på den sorte cirkel malet på loftet, gav forfatteren Valya Zhukov i romanen. Dr. Ivan Ivanovich, under en samtale, kaster pludselig en stol til samtalepartneren, som bestemt skal fanges - dette blev ikke opfundet af Veniamin Aleksandrovich: K.I. kunne lide at tale så meget. Chukovsky.

Helten fra romanen "To kaptajner" Sanya Grigoriev levede sit eget unikke liv. Læserne troede seriøst på ham. Og i mere end tres år har dette billede været forståeligt og tæt på læsere fra flere generationer. Læsere bøjer sig for hans personlige karakteregenskaber: viljestyrke, tørst efter viden og søgen, loyalitet over for det givne ord, dedikation, udholdenhed i at nå målet, kærlighed til moderlandet og kærlighed til sit arbejde - alt det hjalp Sanya med at løse mysteriet af Tatarinovs ekspedition.

fund

I ethvert litterært værk skrevet efter Kristi fødsel kan man på den ene eller anden måde spore religiøse, bibelske og samtidig mytologiske motiver.

Hvorfor sker det? Forfatteren skriver jo ikke altid specifikt om forholdet mellem vores lys og det "bjergrige", som vi ikke kan se. En sådan indtrængen af ​​religiøse motiver i sekulær litteratur opstår, fordi hele vores liv er ubevidst mættet med kristen kultur; fra de første århundreder af kristendommens vedtagelse af Byzans er det blevet en udelelig del af vores eksistens, uanset hvilke hverdagspositioner en person står i. på. I litteraturen ser vi de samme ønsker, ser det ud til i de fleste, ved første øjekast, ikke-kristne skrifter.

Den sovjetiske litteraturkritik gemte sig bevidst, og de fleste læsere ønskede ikke at tænke på disse ideer. De skal virkelig ses, de bliver tydelige ikke ved første øjekast.

Efter min mening formåede Veniamin Kaverin at skabe et værk, der dygtigt sammenflettede realiteterne i de virkelige ekspeditioner af Brusilov, Sedov, Rusanov og kaptajn Tatarinovs fiktive ekspedition. Han formåede også at skabe billeder af mennesker, der søgte, beslutsomme, modige, såsom kaptajn Tatarinov og kaptajn Grigoriev.

Romanen "To kaptajner" er en kompleks modernistisk struktur baseret på kulturelle arketyper, der afspejler verdenslitteraturens og folklorens traditioner. Spilparadigmet som en indre regelmæssighed i romanrummet er repræsenteret af en bred vifte af kunstneriske teknikker.

V.A. Kaverin modificerer indvielsesritualet, men der er ingen generationsskifte, som var betingelsen for den heroiske myte. I den synkretiske Kaverin-bevidsthed mødes to fornyede skæbner, som to epoker, i et enkelt tidsrum.

Flere aspekter vidner om det mytologiske grundlag for romanen "To kaptajner".

Romanen er fuld af symbolske genstande. Hver af dem understreger storheden af ​​positive menneskelige billeder, eller det dårlige ved negative. Hver af dem spiller en afgørende rolle i heltenes skæbne.

Brevene fra den afdøde kaptajn Tatarinov, fundet af fyrene i floden, havde en symbolsk betydning. De bestemte Sanya Grigorievs skæbne.

Lige så vigtigt var flyet, der svævede på himlen over Ensk. Det er fyrenes drømme om deres fremtid. Dette er et tegn til læseren, en antydning af, hvem helten vil blive, i hvilket aktivitetsområde han vil finde sig selv.

Hver helt går gennem deres helvedes cirkler på vej til himlen. Sanya, ligesom Hercules, overvinder hindringer efter hinanden for sin drøm. Han udfører bedrifter, vokser og styrker sig som en mand. Han forråder ikke sine ideer, han ofrer sig selv i denne idés navn.

Bibliografi

1.Ivanov V.V. Metamorfoser // Myter om verdens folk. - M.: Sov.encyclopedia, 1988. - V.2. - S. 148-149.

2.Levinton G.A. Indvielse og myter // Myter om verdens folk. - M.: Sov.encyclopedia, 1988. - T.1. - S. 543-544.

3.Kaverin V.A. To kaptajner: En roman i 2 bøger. - K .: Glad. skole, 1981. - s. 528

.Medinska Yu Mytologi og mytologisk diskurs // Psykologi og Suspіlstvo. - 2006. - 32. - S. 115-122.

5.Meletinsky.M. Epos og myter // Myter om verdens folk. - M.: Sov.encyclopedia, 1988. - V.2. - S. 664-666.

Den 5. maj markerer 141-året for fødslen af ​​den fremragende polarforsker Georgy Sedov, hvis ekspedition til Nordpolen endte dramatisk. I samme 1912 blev der gjort yderligere to forsøg på at nå Arktis, men de endte i tragedie. I disse historiske begivenheder var der ikke mindre hemmeligheder og mysterier end i romanen "To kaptajner", skrevet på deres grundlag.