"Bibi harusi wa kifalme. "Bibi arusi wa Tsar" Mwandishi wa tamthilia ya kihistoria "Bibi arusi wa Tsar"

Opera katika vitendo vitatu na Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov; libretto na mtunzi (pamoja na ushiriki wa V. V. Stasov, M. P. Mussorgsky, V. V. Nikolsky) kulingana na mchezo wa kuigiza wa jina moja na L. May.

Wahusika:

Tsar Ivan Vasilievich the Terrible (bass), Prince Yuri Ivanovich Tokmakov, gavana wa tsar na meya wa sedate huko Pskov (bass), boyar Nikita Matuta (tenor), Prince Afanasy Vyazemsky (bass), Bomelius, daktari wa tsar (bass), Mikhail Andreevich Tucha , mtoto wa meya (tenor), Yushko Velebin, mjumbe kutoka Novgorod (bass), Princess Olga Yuryevna Tokmakova (soprano), hawthorn Stepanida Matuta, rafiki wa Olga (soprano), Vlasyevna, mama (mezzo-soprano), Perfilievna, mama (mezzo -soprano) ), sauti ya mlinzi (tenor).
Tysyatsky, hakimu, wavulana wa Pskov, wana wa meya, walinzi, wapiga upinde wa Moscow, wasichana wa nyasi, watu.

Wakati wa hatua: 1570.
Mahali: Pskov; katika Monasteri ya Pechersky; karibu na mto Medni.
Toleo la kwanza la toleo la kwanza: Petersburg, Januari 1 (13), 1873.
Utekelezaji wa kwanza wa toleo la tatu (mwisho): Moscow, Desemba 15 (27), 1898.

Mjakazi wa Pskov ndiye wa kwanza wa operesheni kumi na tano iliyoundwa na N. A. Rimsky-Korsakov. Alipopata mimba - mnamo 1868, alikuwa na umri wa miaka 24. Mtunzi mwenyewe anasimulia juu ya misukumo ya kwanza ya kutunga opera katika Mambo ya Nyakati Yangu maisha ya muziki”: "Nakumbuka jinsi, nikiwa nimekaa siku moja mahali pangu (katika nyumba ya kaka yangu), nilipokea barua yake na miadi ya siku ya kuondoka (kwenye kijiji katika wilaya ya Kashinsky ya mkoa wa Tver. A.M.). Nakumbuka jinsi picha ya safari inayokuja nyikani, ndani ya mambo ya ndani ya Rus, mara moja iliamsha ndani yangu kuongezeka kwa aina fulani ya upendo kwa Warusi. maisha ya watu, kwa historia yake kwa ujumla na kwa Mwanamke wa Pskovite haswa, na jinsi, chini ya hisia za hisia hizi, niliketi kwenye piano na mara moja nikaboresha mada ya kwaya ya mkutano wa Tsar Ivan na watu wa Pskov ( kati ya muundo "Antar" nilikuwa tayari nikifikiria juu ya opera wakati huo) ". Ni muhimu kukumbuka kuwa Mjakazi wa Pskov alitungwa na Rimsky-Korsakov wakati huo huo Mussorgsky, akiwa na uhusiano wa karibu na Rimsky-Korsakov, alikuwa akitunga Boris Godunov wake. "Maisha yetu na Modest yalikuwa, naamini, mfano pekee wa maisha ya pamoja ya watunzi wawili," aliandika Rimsky-Korsakov miaka mingi baadaye. Tungewezaje kutoingiliana? Hivyo ndivyo. Kuanzia asubuhi hadi saa 12, Mussorgsky kwa kawaida alitumia piano, na labda niliandika upya au kupanga kitu ambacho tayari kilikuwa kimefikiriwa kikamilifu. Kufikia saa 12 aliondoka kwenda katika huduma, nami nilitumia kinanda. Wakati wa jioni, mambo yalitokea kwa makubaliano ya pande zote ... Hii vuli na baridi, tumepata mengi, mara kwa mara kubadilishana mawazo na nia. Mussorgsky alitunga na kupanga kitendo cha Kipolishi "Boris Godunov" na uchoraji wa watu "Chini ya Kromy". Nilipanga na kumaliza The Maid of Pskov.

Matunda ya urafiki kati ya watunzi hawa wawili wakubwa yanajulikana sana - Mussorgsky alichangia uundaji wa libretto ya Mjakazi wa Pskov, Rimsky-Korsakov alisaidia kukuza Boris Godunov kwenye hatua ya opera.

Mjakazi wa Pskov alionyeshwa kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky huko St. Petersburg mnamo Januari 1, 1873. Lakini, kama ilivyotokea, hii ilikuwa toleo lake la kwanza tu. Mtunzi hakuridhika na mambo mengi, na ilichukua miaka mingine mitano kutengeneza toleo la pili la opera. Lakini hata yeye hakuleta kuridhika kwa taka (na hakuonyeshwa; ni baadhi tu ya nambari zake zilifanywa chini ya piano kwenye mzunguko wa marafiki wa mtunzi, ambao, licha ya ushiriki wao wenyewe katika utendaji huu - Mussorgsky, kwa mfano, aliimba. sehemu ya Sheloga boyar - badala yake alimtendea kwa kizuizi). Na toleo la tatu tu (1892) - ambalo opera inafanywa hadi leo - ilileta kuridhika kwa mtunzi. Lakini hata hivyo, hakuacha kufikiria mpango mzima wa tamthilia hiyo. Kwa hivyo, tayari mnamo 1898, hatimaye alijitenga kutoka kwa "Pskovityanka" hadithi, inayohusishwa na mtukufu Vera Sheloga, na kuunda opera ya kitendo kimoja "Vera Sheloga", ambayo sasa ni utangulizi wa "Mjakazi wa Pskov". kwa hivyo, njama hii ilichukua mawazo ya mtunzi kwa zaidi ya miaka thelathini.

Overture

Opera huanza na okestra inayoonyesha mzozo kuu wa opera. Mada ya Tsar Ivan wa Kutisha inasikika ya kusikitisha, ya kuhofia. Tsar Ivan alikasirishwa na watu wa Pskov, sasa wanangojea dhoruba za radi. Mandhari haya ya kwanza yanapingwa na wimbo mkali wa wimbo wa Cloud. Mtiririko wa haraka unakatizwa na mada ya Olga, pana kama wimbo wa watu. Mwishowe, katika mapambano ya picha hizi, mada ya mfalme inashinda.

Hatua ya kwanza. Picha moja

Pskov. 1570. Bustani ya Prince Yury Tokmakov, Makamu wa Tsar huko Pskov; majumba ya boyar kulia; upande wa kushoto - uzio uliowekwa ndani ya bustani iliyo karibu. Mbele ya mbele ni mti mnene wa cherry. Chini yake ni meza na madawati mawili. Kremlin na sehemu ya Pskov zinaonekana kwa mbali. Jioni. Mood hai, furaha. Wasichana wanacheza hapa - wanacheza burners. Mama wawili - Vlasyevna na Perfilyevna - wameketi mezani na kuzungumza na kila mmoja. Kwenye benchi upande wa pili wa bustani, bila kushiriki katika mchezo, anakaa Olga, binti ya Prince Yuri Tokmakov. Miongoni mwa wasichana wenye furaha ni Stesha, rafiki wa Olga. Hivi karibuni anajitolea kuacha kucheza vichoma moto na kwenda kuchuma raspberries. Kila mtu anakubali na kuondoka; Stesha anamvuta Olga pamoja. Akina mama wanaachwa peke yao na kuzungumza; Perfilyevna anawasilisha kwa Vlasyevna uvumi kwamba Olga sio binti wa mkuu - "inua juu." Vlasyevna hapendi mazungumzo matupu na anaona mada hii kuwa ya kijinga. Jambo lingine ni habari kutoka Novgorod. Anasema kwamba "Tsar Ivan Vasilyevich alikasirika Novgorod, alikuja na oprichnina wote." Huwaadhibu wenye hatia kwa ukatili: kuna kuugua katika mji, na katika uwanja watu elfu tatu waliuawa kwa siku moja. (Mazungumzo yao hufanyika kwenye mandhari ya kwaya ya wasichana ambayo inasikika nje ya jukwaa). Wasichana wanarudi na matunda. Wanauliza Vlasyevna kusema hadithi ya hadithi. Anapinga kwa muda mrefu, lakini mwisho anakubali kusema juu ya Princess Lada. Wakati Vlasyevna akishawishiwa, Stesha alifanikiwa kumnong'oneza Olga kwamba Cloud, mpenzi wa Olga, alisema kwamba atakuja baadaye leo na kumpa ujumbe Olga. Amefurahi. Vlasyevna huanza hadithi ya hadithi ("Hadithi ya hadithi huanza na sentensi na neno." Ghafla, filimbi kali inasikika nyuma ya uzio wa jirani. Huyu ni Mikhail (Mikhailo) Cloud, mpenzi wa Olga, amekuja. Vlasyevna aliogopa na a. filimbi kubwa na kukemea Cloud.Wasichana wanaingia nyumbani.

Mikhail Tucha anaimba (mwanzoni nyuma ya uzio, kisha akapanda juu yake) wimbo wa ajabu uliotolewa ("Furahi wewe, cuckoo"). Ni kupata giza kabisa nje; mwezi huelea kutoka nyuma ya Kremlin. Olga anatoka kwenye bustani kwa sauti za wimbo; yeye haraka anatembea njiani kuelekea Wingu; anaenda kwake. Inasikika kama duwa ya mapenzi. Lakini wote wawili wanaelewa kuwa Olga hawezi kuwa wa Wingu - ameposwa na mwingine, kijana Matuta. Wanatafakari tofauti tofauti jinsi ya kutatua shida hii: ikiwa yeye, Tucha, angeenda Siberia kupata utajiri huko na kisha kushindana kwa haki na Matuta (Olga anakataa chaguo hili - hataki kuachana na mpenzi wake), ikiwa Olga anapaswa kuanguka miguuni pake. baba na kukiri kwake upendo kwa Mikhailo Tucha na, labda, hata kukiri kwamba alikuja kumuona kwa siri? Nini cha kufanya? Duet yao inaisha na tamko la shauku la upendo kwa kila mmoja.

Prince Yuri Tokmakov na boyar Matuta wanaonekana kwenye ukumbi wa nyumba; wanaonekana kuendelea mazungumzo yalianza kurudi ndani ya nyumba. Kwa kuogopa kuonekana kwao, Olga hutuma Cloud mbali, wakati yeye mwenyewe anajificha kwenye misitu. Mkuu na kijana wanashuka kwenye bustani. Mkuu ana jambo la kumwambia Matuta, na anakusudia kulifanya bustanini. “Hapa, si kama kwenye mnara; baridi, na huru zaidi kuongea, "anamwambia Matuta, hata hivyo, bila kupumzika - anakumbuka kwamba ilionekana kwake: mtu alipiga kelele walipoingia ndani ya nyumba, na hata sasa anaona kwamba misitu inasonga. Prince Tokmakov anamtuliza na kujiuliza Matuta anamuogopa nani. Matuta anaogopa kuwasili bila kutarajiwa kwa tsar huko Pskov. Lakini mkuu ana wasiwasi juu ya wazo lingine. Unafikiri Olga ni binti yangu mwenyewe? anamduwaza Matuta kwa swali hili. "Kisha nani?" - boyar amechanganyikiwa. Nani... nani... sijui niiteje!” mkuu anajibu. Anaendelea kusema kwamba Olga ni binti yake wa kulea.

(Hapa inachukuliwa kuwa msikilizaji anajua yaliyomo kwenye opera "Vera Sheloga", ambayo ni utangulizi wa "Mjakazi wa Pskov". Huyu hapa muhtasari(njama yake ni kitendo cha kwanza cha tamthilia ya Mei). Vera, mke wa kijana mzee Sheloga, anatembelewa na dada yake ambaye hajaolewa Nadezhda, bibi arusi wa Prince Tokmakov. Vera ni huzuni: anaogopa kurudi kwa mumewe - wakati wa kutokuwepo kwake kwa muda mrefu, alimzaa binti, Olga. Mara moja, nikitembea na wasichana kwenye Monasteri ya Mapango. Vera alikutana na Tsar Ivan mchanga na akampenda. Olga ni binti wa mfalme, sio Sheloga. Mume wake asiyempenda atakutanaje naye? Sheloga anawasili na Tokmakov. Akikisia kwamba huyu si mtoto wake, anamhoji Vera kwa hasira. Lakini Nadezhda anachukua lawama, akitangaza kwa ujasiri kwamba huyu ni mtoto wake. Baadaye (hii inaambiwa moja kwa moja katika opera ya Mjakazi wa Pskov) Tokmakov alioa Nadezhda na kumchukua Olga. Alikua mpendwa wa Pskov. Kwa hiyo jina la drama ya Mei na opera ya Rimsky-Korsakov.) Kwa hiyo, mkuu wa zamani alimwambia boyar siri: Olga si binti yake. (Prince Tokmakov alimfunulia Matuta nusu tu ya ukweli - alimtaja mama yake, lakini alisema kuwa hakujua kuhusu baba yake, na kwa kweli, inaonekana, hajui yeye ni nani). Olga, akijificha kwenye misitu, anasikia hili; hawezi kujizuia na kupaaza sauti: “Bwana!” Matuta anasikitishwa tena na kilio hiki. Lakini wakati huo katika jiji, huko Kremlin, kengele ililia: pigo moja, lingine, la tatu ... Kengele haikuacha kupiga. Pskovites wanaitisha mkutano. Matuta hajui afanye nini, aende na mkuu au amsubiri mnara; Mkuu anamtukana kijana huyo kwa woga: "Acha, Nikita! Hapa, labda, Pskov italazimika kulindwa, na uko kwenye jiko kwa woga, kama mwanamke. Mwishowe, wote wawili wanaondoka haraka. Olga anatoka nyuma ya vichaka, anasikiliza kengele kwa msisimko: "Hawalii kwa uzuri! Kwamba furaha yangu imezikwa. Anafunika uso wake kwa mikono yake na kukaa kwenye benchi.

Kutoka kwa mlio wa kengele zinazoambatana na mwisho wa picha ya kwanza, intermezzo ya orchestral inayofuata inakua. Hivi karibuni mada za Tsar Ivan wa Kutisha zimefumwa ndani yake.

Picha ya pili

Eneo la biashara katika Pskov. Mahali pa Veche. Moto wa moto umewekwa kwenye mraba. Kengele inalia kwenye Mnara wa Kengele ya Utatu. Usiku. Umati wa watu huingia kwa haraka kwenye uwanja kutoka kila mahali. Yushko Velebin, mjumbe kutoka Novgorod, anasimama mahali pa veche; karibu naye ni mduara wa Pskovites. Watu wanazidi kuwa wakubwa zaidi. Mikhailo Tucha na wenyeji wanaingia. Kila mtu anaogopa: ni nani aliyepiga kengele? Inaonekana si nzuri. Mjumbe huingia mahali pa veche, huvua kofia yake na kuinama pande tatu. ana habari mbaya: "Ndugu yako mkubwa (Novgorod Mkuu. A.M.), alionyesha, aliamuru uishi kwa muda mrefu, na utawala wa ukumbusho kwa ajili yake." Anasema maelezo ya kutisha ya adhabu iliyotolewa na Tsar Ivan kwa Novgorodians, na anasema kwamba tsar inaenda Pskov na oprichnina. Mwanzoni, watu wameazimia kulinda jiji lao kwa nguvu. Lakini mkuu wa zamani Yury Tokmakov anachukua sakafu. Kinyume chake, anawaita watu wa Pskov kukutana na tsar na mkate na chumvi (tukumbuke kwamba yeye ndiye viceroy wa tsar huko Pskov). Hoja yake, kwa kweli, ni potofu (ingawa, inaonekana, yeye mwenyewe anaiamini) kwamba tsar haendi na adhabu, lakini kusujudu kwa kaburi la Pskov, na haifai kukutana naye kwa fimbo na mwanzi. adui. (Shestoper ni aina ya klabu, rungu. Berdysh ni aina ya shoka kwenye mkuki mrefu.) Lakini Mikhailo Cloud anachukua sakafu. Hapendi pendekezo la mkuu. Anatoa picha ya aibu ya Pskov: "Rejesha milango yote ya Kremlin, punguza panga na mikuki yako, makanisani kutoka kwa sanamu za mshahara, ondoa kicheko cha uchochezi na furaha!" Yeye, Mikhailo Tucha, hatavumilia hii - anaondoka. Wingu na pamoja naye freemen jasiri (kikosi chake) huondoka kujificha kwenye misitu, na kisha kulinda uhuru wa Pskov. Watu wamechanganyikiwa. Prince Tokmakov anajaribu kujadiliana na watu ili wakutane kwa ukarimu na Tsar Ivan Vasilyevich. Mipigo ya kengele ya veche inasikika.

Hatua ya pili. Picha moja

Mraba mkubwa huko Pskov. Mbele ya mbele ni mnara wa Prince Yuri Tokmakov. Nyumba zina meza na mkate na chumvi. Watu wanasubiri kwa hamu kuwasili kwa tsar (chorus "Tsar ya Kutisha inaenda kwa Pskov mkuu. Tutaadhibiwa, utekelezaji ni mkali"). Olga na Vlasyevna wanatoka kwenye ukumbi wa nyumba ya kifalme. Moyo wa Olga ni mzito. Hawezi kupona kutokana na pigo la kihisia alilopokea, na kuwa shahidi wa bila hiari wa mazungumzo kati ya mkuu na Matuta. Anaimba arietta yake "Ah, mama, mama, hakuna furaha nyekundu kwangu! Sijui baba yangu ni nani au yu hai." Vlasyevna anajaribu kumtuliza. Na kisha ikawa kwamba Olga anangojea kwa shauku kuwasili kwa Tsar Ivan, na roho yake imedhoofika, na ulimwengu haupendi kwake bila yeye. Vlasyevna anaogopa na anasema (kando), kana kwamba anatarajia kitu kibaya: "Hatima haijakupa siku nyingi safi, za wazi, mtoto." Jukwaa limejaa watu. Jiji linaanza kupiga kengele. Msafara wa kifalme unaonyeshwa. Watu kutoka kiunoni huinama mbele ya mfalme, ambaye amepanda farasi, na kupiga magoti mbele yake.

Picha ya pili huanza na orchestral intermezzo, inayoonyesha picha dhaifu, bora ya shujaa wa opera - Olga. Nyimbo ambazo imefumwa baadaye zitasikika katika hadithi yake kuhusu ndoto za utotoni, katika rufaa yake kwa mfalme. Intermezzo inaongoza moja kwa moja kwenye hatua ya hatua ya uchoraji wa pili. Chumba katika nyumba ya Prince Yuri Tokmakov. Mtukufu wa Pskov hukutana na tsar hapa. Lakini mfalme hana urafiki - kila mahali anaona uhaini. Anashuku sumu kwenye glasi ambayo Olga anamletea, na anadai kwamba mkuu mwenyewe anywe kwanza. Kisha anaamuru kwamba Olga amletee pia; lakini si kwa upinde tu, bali kwa busu. Olga anaangalia moja kwa moja machoni pa mfalme kwa ujasiri. Anashtushwa na kufanana kwake na Vera Sheloga. Olga anaondoka, Tsar Ivan anawatuma wengine waliokuwa kwenye mnara kwa ishara. Sasa mfalme na mkuu wameachwa peke yao katika chumba (hata milango imefungwa). Na kwa hivyo Grozny anauliza Tokmakov ambaye alikuwa ameolewa naye. Mkuu anasimulia juu ya mkewe, Nadezhda, juu ya dada yake Vera na jinsi Olga, binti haramu wa Vera, aliishia nyumbani kwake (ambayo ni, anasimulia kwa ufupi yaliyomo kwenye utangulizi wa opera Vera Sheloga). Mfalme anaelewa wazi Olga ni nani kwa ajili yake. Mfalme aliyeshtuka anabadili hasira yake kuwa rehema: “Mauaji yote na yakome; damu nyingi! Wacha tuweke mapanga kwenye mawe. Mungu ibariki Pskov!

Hatua ya tatu. Picha moja

Kitendo cha tatu kinaanza na picha ya muziki ya orchestra, ambayo mtunzi aliiita "Msitu. Uwindaji wa kifalme. Dhoruba". Kwa ustadi wa kushangaza, N. A. Rimsky-Korsakov anatoa picha ya rangi ya asili ya Kirusi ndani yake. Msitu mnene wa giza huzunguka barabara ya Monasteri ya Mapango. Kutoka mbali, sauti za uwindaji wa kifalme zinasikika - ishara za pembe za uwindaji. Wameunganishwa na leitmotif ya vita ya Tsar Ivan wa Kutisha. Hatua kwa hatua inakuwa giza. Dhoruba inakuja. Mawimbi ya dhoruba yanasikika kwenye orchestra. Lakini sasa dhoruba inapita, ngurumo hupungua. Jua linalotua huchungulia kupitia mawingu. Wimbo unasikika kutoka mbali - ni wasichana wa nyasi wa Prince Tokmakov wakiimba. Wanaongozana na Olga kwenye nyumba ya watawa, ambapo yeye huenda kwa hija. Olga kwa makusudi anabaki nyuma kidogo - anataka kuachwa peke yake, kwa sababu lazima akutane kwa siri hapa na Mikhailo Tucha, mpenzi wake. Na hapa anaonekana. Inasikika kama duwa ya mapenzi. Olga anaomba Cloud arudi naye Pskov: tsar sio ya kutisha, macho yake yanaonekana kwa fadhili. Maneno haya ya Olga yanamkasirisha Cloud: "Ikiwa unasema hivyo, niache hivyo, kisha uende kwake, mharibifu," anamtupia kwa hasira. Lakini Olga anamshawishi juu ya upendo wake, na sauti zao huunganishwa kwa msukumo mmoja.

Lakini furaha ya Olga na Clouds haikuchukua muda mrefu. Matuta, akiwa amechukizwa na kutojali kwake, alikuwa akimfuata Olga kwa muda mrefu. Na hapa, kwenye barabara ya msitu, hatimaye alijifunza sababu ya dharau kwake: kujificha kwenye misitu, alitazama mkutano wake na Cloud. Na sasa, kwa maagizo yake, mashujaa wake wanashambulia Cloud, wakamjeruhi, na Olga, amefungwa, anachukuliwa pamoja nao. Matuta anafurahi sana, anatishia kumwambia Tsar Ivan juu ya usaliti wa Clouds.

Picha ya pili

Makao makuu ya kifalme. Upande wa nyuma umefungwa nyuma; eneo la miti na ukingo mwinuko wa Mto Medeni huonekana. Usiku. Mwezi unaangaza. Makao makuu yamefunikwa na mazulia; mbele kushoto ngozi bears juu ya carpet; juu yake ni meza iliyofunikwa kwa shaba ya dhahabu na candelabra mbili; juu ya meza kuna kofia ya manyoya, upanga wa kughushi wa fedha, glasi ya risasi, kikombe, sufuria ya wino, na vitabu vingi vya kukunjwa. Hapa kuna silaha. Tsar Ivan Vasilyevich yuko peke yake. Monologue yake inasikika ("Furaha ya zamani, shauku ya zamani, ndoto inayowaka ya ujana!"). Olga haondoki kichwani mwake. Mawazo yake yanakatizwa na habari kwamba walinzi wa kifalme wamemkamata Matuta, ambaye alikuwa akijaribu kumteka Olga. Mfalme hataki kusikiliza kashfa za Matuta kwenye Cloud na kumfukuza kijana huyo. Na Olga anampigia simu. Anakuja. Mwanzoni, tsar anaogopa maneno ya Olga, lakini sasa anamwambia waziwazi juu ya utoto wake, juu ya jinsi alivyomuombea hata wakati huo, na kwamba alimuota usiku. Mfalme anasisimka na kusisimka.

Ghafla, kelele inasikika karibu na dau. Hizi ni sauti za watu huru wa kikosi cha Clouds. Ilibadilika kuwa, baada ya kupona jeraha lake, alikusanya wapiganaji wake na sasa akashambulia makao makuu ya mfalme, akitaka kumwachilia Olga. Aliposikia jambo hili, mfalme kwa hasira anaamuru kuwapiga risasi wale waasi, na kumleta Cloud mwenyewe kwake. Wingu, hata hivyo, linaweza kutoroka utumwa, na kutoka mbali Olga husikia maneno yake wimbo wa kuaga. Olga anaibuka na kukimbia nje ya dau. Nyuma ya makao makuu, amri ya Prince Vyazemsky inasikika: "Risasi!" (Mfalme alimaanisha Mikhailo Tucha.) Olga aliibuka kuuawa ...

Polepole anaingia kwenye kikosi na Olga aliyekufa mikononi mwao. Mbele ya Olga, tsar hukimbilia kwake. Anaomboleza bila kufarijiwa, akiinama juu yake. Anamwita daktari (Bomelia), lakini hana nguvu: "Bwana peke yake ndiye anayewafufua wafu" ...

Makao makuu yamejazwa na watu wanaoomboleza Olga. Lakini hakuna janga katika sauti ya chorus ya mwisho. Hali yake ya jumla ni huzuni iliyoangaziwa.

A. Maykapar

Mjakazi wa Pskov, opera ya kwanza ya Rimsky-Korsakov na mchezo wa kuigiza pekee wa kihistoria katika urithi wake, au, kwa usahihi, mchezo wa kuigiza wa muziki kuhusu historia, una muda mrefu na ngumu sana. wasifu wa ubunifu. Kama Boris Godunov wa Mussorgsky, haina toleo moja au mbili, lakini tatu za mwandishi, lakini, tofauti na Boris, matoleo haya yanatawanywa kwa wakati: kati ya kuanza kwa kazi kwenye opera na mwisho wa alama zake katika toleo la tatu, robo ya karne. Toleo la pili, ambalo Rimsky-Korsakov alifanya kazi usiku wa kuamkia Mei Night, haipo leo kwa ujumla. Tabia yake inaweza kuhukumiwa na vyanzo mbalimbali: isipokuwa kwa nyenzo zilizobaki, lakini ambazo hazijachapishwa za toleo hili lenyewe, - kulingana na hakiki za kibinafsi za Rimsky-Korsakov katika Mambo ya Nyakati na mazungumzo na Yastrebtsev, na vile vile vipande vilivyobaki katika toleo la tatu, au vilijumuishwa na mwandishi. katika muziki wa tamthilia ya Mei " Mjakazi wa Pskov (1877; kupinduliwa kwa Dibaji na nyimbo nne za sauti) zilijumuishwa katika fomu iliyorekebishwa katika opera The Boyarina Vera Sheloga (iliyokamilishwa mnamo 1897) au kuunda opus huru ( Shairi kuhusu Alexei Mtu wa Mungu kwa kwaya na orchestra).

Mtunzi mwenyewe alisisitiza kwamba toleo la tatu ni aina ya "halisi" ya opera na kwamba hapa "hakuachana na toleo la kwanza", yaani, alirudi kwake. Hii ni kweli ikiwa mtu analinganisha toleo la mwisho na toleo la kati, lakini bado sio na lile la asili, na uhusiano unatokea kati ya matoleo ya kwanza na ya tatu ya opera, kwa kiasi fulani kukumbusha uhusiano kati ya matoleo ya mwandishi wawili wa Boris Godunov. Kweli, kuna tofauti ndogo za kiasi kati ya maandishi ya toleo la kwanza na la tatu la The Maid of Pskov kuliko kati ya matoleo mawili ya opera ya Mussorgsky; fomu tofauti kuliko ya awali. Toleo la kwanza la The Maid of Pskov lilifanyika tu katika utayarishaji wa kwanza wa Ukumbi wa michezo wa Mariinsky, na bado inaeleweka - angalau katika nyanja ya kihistoria - kuzingatia maandishi haya kama asili na huru.

(Mtazamo huu unapingana na maoni ya watafiti wengi ambao wanapendelea toleo la tatu bila shaka na kuchambua opera tu kulingana na maandishi ya miaka ya mapema ya 90 au kurejelea toleo la kwanza kwa suala la mlinganisho kamili ili kudhibitisha. kutokamilika kwake.Lakini bado kuna dhana nyingine ya utafiti kuhusiana na opera hii, inayotambua thamani ya kujitegemea ya toleo la kwanza.Ilionyeshwa, kwa mfano, katika kitabu cha M. S. Druskin "Maswali ya Dramaturgy ya Muziki ya Opera" (M. ., 1952), katika nakala ya mtafiti wa Amerika Richard Taruskin "Yaliyopita kwa Sasa".)

Akizungumzia ushawishi aliopata wakati akifanya kazi kwenye The Pskovite Woman (1868-1871), Rimsky-Korsakov anataja majina matano: Mussorgsky, Cui, Dargomyzhsky, Balakirev, Liszt. Kwa kupunguzwa kwa Liszt, ambaye ushawishi wake katika The Pskovityanka ungeweza kuathiri sana nyanja ya sauti, na kwa kuongezwa kwa Borodin "aliyesahaulika", ambaye wakati huo alikuwa akifanya kazi kwenye epic ya symphonic na opera-historia - Symphony ya Pili na Prince. Igor, tunapata muundo kamili " wachache wenye nguvu katika kipindi cha matunda zaidi ya kuwepo kwake. Ushawishi juu ya Rimsky-Korsakov wa Cui na Dargomyzhsky, ambayo zaidi ya yote ilihusika, bila shaka, fomu ya uendeshaji na mtindo wa kutafakari, ulikuwa mkali sana katika kipindi hiki: utungaji wa The Maid of Pskov ulifanyika kwanza dhidi ya historia ya nyumba ya mara kwa mara. maonyesho ya karibu kukamilika Mgeni wa Stone na uzalishaji ujao. William Ratcliff ", na kisha kusimamishwa na kazi ya Rimsky-Korsakov juu ya alama ya opera ya Dargomyzhsky (baadhi ya namba katika opera ya Cui pia zilitumiwa naye). Ushawishi wa Mussorgsky na Balakirev ulionyeshwa, kwanza kabisa, kwa dalili ya mchezo wa kuigiza wa Mei, mwandishi ambaye alijulikana sana kwa wote wawili kupitia kazi zake na kibinafsi (lakini wakati Rimsky-Korsakov alionekana kwenye upeo wa muziki. , tayari alikuwa amekufa), ambao mashairi yao waliandika mapenzi, ambao michezo yao walitazama zamani (kwa mfano, Balakirev wakati mmoja alikusudia kuchukua njama ya Bibi arusi wa Tsar, kisha akaipendekeza kwa Borodin; nyuma mnamo 1866 , alimpa Rimsky-Korsakov maandishi kutoka kwa tendo la kwanza la Meev la The Pskovityanka, ambalo Lullaby nzuri iliandikwa, baadaye ilijumuishwa katika "Boyar Vera Sheloga"). Balakirev aliingilia kidogo katika mchakato wa kutunga opera, bila kujiona kuwa ana uwezo katika aina hii; kwa kuongezea, mwisho wa Mjakazi wa Pskov uliambatana na shida kali katika maisha yake. Mussorgsky, Nikolsky, Stasov walifanya kama washauri juu ya mpangilio wa libretto, utaftaji wa maandishi, nk. Lakini mifano ya kisanii, tafsiri ya ubunifu ya nyimbo za watu, iliyotolewa katika mkusanyiko wa Balakirev wa 1866, iliamua kwa dhati umuhimu wa wimbo huo katika mchezo wa kuigiza wa The Pskovityanka, na kuathiri lugha yake ya muziki kwa ujumla. Mwanzoni mwa kazi kwenye opera, Ndoa ya Mussorgsky ilionekana, na kisha toleo la kwanza la Boris Godunov, ambalo liliwavutia sana watazamaji, ikiwa ni pamoja na Rimsky-Korsakov. Toleo la pili la "Boris" na alama ya "Mjakazi wa Pskov" zilikamilishwa wakati huo huo na hata ndani ya kuta zile zile - wakati wa miezi ya maisha ya pamoja ya watunzi wawili, na ni ishara kwamba mwezi mmoja tu hutenganisha PREMIERE. "Mjakazi wa Pskov" kutoka kwa onyesho la kwanza la hadhara la opera ya Mussorgsky (onyesho la kwanza la "Mjakazi wa Pskov" - 1 Januari 1873; picha tatu kutoka kwa "Boris", zilizoonyeshwa kama utendaji wa faida ulioongozwa na G. P. Kondratiev, mnamo Februari 5 ya mwaka huo huo). Kwa kuongezea, katika kipindi cha The Maid of Pskov, kulikuwa na muundo wa pamoja wa Kuchkists wanne wa Mlada wa Gedeon, ambao pia ulihimiza kubadilishana mara kwa mara kwa maoni ya muziki. Kwa hivyo, kujitolea kwa opera katika toleo la kwanza ni "Kwa mpenzi wangu mzunguko wa muziki” (iliyoondolewa katika toleo la tatu) si tamko rahisi: ni onyesho la shukrani kwa wandugu, umoja wa makusudi unaojali sana.

Baadaye, mtindo wa Mjakazi wa Pskov, wa kipekee katika kazi ya Rimsky-Korsakov, mara nyingi ulizingatiwa "chini ya ishara ya Boris," ambayo Rimsky-Korsakov mwenyewe alitoa katika baadhi ya taarifa zake. Bila shaka, opera hii, haswa katika toleo la kwanza, ndiyo "Mussorgian" zaidi kati ya kazi za Rimsky-Korsakov, ambayo ilikuwa tayari imedhamiriwa na aina ya The Maid of Pskov. Lakini pia ni muhimu kutambua kwamba ushawishi haukuwa wa upande mmoja, lakini pande zote, na mengi yalizaliwa, inaonekana, katika utafutaji wa pamoja: kwa mfano, ikiwa "utukufu wa kulazimishwa" katika eneo la kutawazwa, maombolezo ya watu katika Dibaji na tukio "Katika St. Basil" kwa mpangilio hutangulia tukio la mkutano wa Ivan. ya kutisha na Pskovites, ambayo ni karibu kwa maana, basi "Veche" ya kipaji inatangulia "Kromy", na Tale ya Vlasyevna - picha za mnara wa "Boris Godunov".

Walichokuwa nacho kwa pamoja ni ujasiri, umaximalism ambao watunzi wachanga wote wawili walichukua jukumu la kujumuisha shida ngumu zaidi za historia ya Urusi kupitia mchezo wa kuigiza wa muziki wa aina mpya. Ni muhimu kukumbuka, haswa, kwamba michezo yote miwili - ya Pushkin na Mey - ilikuwa chini ya marufuku ya udhibiti wa uigizaji mwanzoni mwa kazi kwenye opera. Kama matokeo, opera zote mbili ziliishia na hali ya asili, iliyowekwa na roho ya nyakati za utata wa dhana zao: wote wawili Boris na Ivan wanachanganya kanuni zinazopingana - nzuri ndani yao ni katika mapambano ya kuepukika na uovu, "binafsi" na "serikali." "; ghasia katika kusafisha karibu na Kromy na kwenye Mraba wa Pskov Veche zimeandikwa kwa shauku na huruma ya kina ya kiroho, lakini pia kwa utangulizi wa adhabu yao. Sio bahati mbaya kwamba wakaguzi wenye uhasama walikuja na kulinganisha na "chungu", "mgawanyiko" Dostoevsky (na Uhalifu na Adhabu iliyochapishwa hivi karibuni) sio tu kuhusiana na Boris ya Mussorgsky na tabia yake kuu, lakini pia kuhusiana na The Maid. wa Pskov na wahusika wake wakuu - Tsar Ivan na Olga.

Bila kuendelea zaidi kulinganisha michezo ya kuigiza na Rimsky-Korsakov na Mussorgsky - hii ni mada kubwa tofauti - tutaonyesha tu kwamba kazi juu yao ilifanyika kwa njia ile ile: moja kwa moja kutoka kwa maandishi ya drama na utajiri wao na mifano. ya sanaa ya watu.

Uchunguzi kawaida husisitiza kwamba Rimsky-Korsakov alizidisha dhana ya mchezo wa kuigiza wa Mei, akitupilia mbali vipindi vingi vya "kila siku", pamoja na kitendo kizima cha kwanza, na "kuimarisha sana jukumu la watu." Labda itakuwa sahihi zaidi kusema kwanza kwamba katika kazi ya mwandishi huyu wa ajabu wa Kirusi, rafiki na mwenye nia kama hiyo A. N. Ostrovsky, mtunzi alipata upatanishi mzuri na asili yake: hamu ya ukweli na uzuri, kwa msingi wa maarifa mengi. mtazamo wa ulimwengu wa watu wa Urusi, historia, maisha, lugha; poise, usawa, kwa kusema, hisia zisizo na upendeleo na mawazo, rangi wakati huo huo na joto la moyo. Baadaye, Rimsky-Korsakov "alitoa sauti" tamthilia nzima ya Mei. Katika "Pskovityanka" hakuhitaji kufikiria tena wazo kuu, na wazo la opera linaambatana na Meev (iliyoonyeshwa katika maandishi ya mchezo wa kuigiza na katika maelezo ya kihistoria ya mwandishi): huu ni mchanganyiko sawa, wakati mwingine unageuka kuwa mapambano kati ya "Karamzin" na "Soloviev", " serikali" na kanuni za "shirikisho", mwelekeo wa ufichuzi mchakato wa kihistoria, ambayo iliashiria Boris ya Mussorgsky katika toleo la pili, na, kwa mfano, dhana ya Rus ya Balakirev.

(Toleo hili limeelezewa kwa kina katika vitabu vilivyotajwa na A. A. Gozenpud na A. I. Kandinsky; tafsiri yake ya kisasa imetolewa na R. Taruskin katika kazi iliyo hapo juu. Kipengele dhana ya kihistoria"Pskovityanka" ni kwamba mzozo kati ya Tsar Ivan - kanuni ya "serikali" na watu huru wa Pskov - kanuni ya "federalist" inaondolewa na kifo cha Olga, ambaye, kwa mapenzi ya hatima, anahusika katika vikosi vyote viwili vinavyopigana. Azimio kama hilo la mkanganyiko usioyeyuka kupitia dhabihu iliyotolewa roho ya kike, inayoonekana kwa mara ya kwanza katika The Maid of Pskov, inaonekana mara kwa mara katika opera zifuatazo za Rimsky-Korsakov (The Snow Maiden, Sadko - picha ya Volkhova, Bibi arusi wa Tsar, Servilia, Kitezh - Fevronia na Grishka Kuterma).

Kwa kweli, kwa mujibu wa aesthetics ya Kuchkism ya miaka ya 60, mchezo wa kuigiza unasafishwa na "siku za kila siku", kutoka kwa sehemu za mpango kama huo, kila kitu ambacho kinaweza kuashiria mila ya watu kwa ujumla huchaguliwa: katika "Pskovityanka" hizi ni "vichomaji". "Ilibainishwa na Rimsky-Korsakov mwenyewe, kwaya za wasichana katika tendo la kwanza na la nne, utukufu wa mfalme katika nyumba ya Tokmakov. Lakini kilele cha mistari miwili ya opera - eneo la veche na hoja ya Tsar Ivan katika kitendo cha mwisho - imeandikwa karibu kabisa kulingana na Mei (bila shaka, na kupunguzwa na kupanga upya, kuepukika kwa sababu ya maelezo ya opera na kupungua kwa nguvu kwa idadi waigizaji) Kuhusu tukio la kupendeza la mkutano wa Kutisha, ambao Mei alielezea tu, na epilogue, ilitunga upya, hapa, pamoja na kupatikana kwa mafanikio ya V.V. Nikolsky, nguvu ya juu ya muziki ya jumla ilisaidia, ambayo inaweza kueleza. nini mchezo wa kuigiza wa karne iliyopita uligeuka kuwa chini ya nguvu - picha muhimu ya watu.

B. V. Asafiev inayoitwa "Pskovite" " historia ya opera", kwa hivyo kuamua sauti ya jumla ya simulizi la muziki - lengo, epic iliyozuiliwa na mwelekeo wa jumla wa sifa za muziki - uthabiti wao, utulivu. Hii haizuii onyesho lolote la kimataifa la picha za Ivan na Olga (lakini wao tu: wahusika wengine wote wamedhamiriwa mara moja, - na wahusika wa wahusika wawili wakuu hawaendelei, lakini badala yake. zinafichuliwa), wala kuanzishwa kwa vipengele vya aina mbalimbali (maisha ya kila siku, mchezo wa kuigiza, mazingira, viboko vyepesi vya ucheshi na ndoto), lakini zote zinatolewa kwa kuwasilisha wazo kuu, mtoaji mkuu wa ambayo, kama inavyopaswa kuwa. historia ya opera, ni kwaya: na kwaya zinazowaka za ndani za Pskovians kwenye veche (wazo la kumbukumbu za kwaya na mizozo ya semantic ya vikundi vya kwaya, iliyosemwa katika toleo la kwanza la Boris, inakuzwa hapa kwa kiwango cha sauti ya kweli) , na kwaya ya "fresco" (A. I. Kandinsky) ya mkutano wa tsar, iliyounganishwa katika mawazo, na mazishi ya mwisho ya kwaya.

(Kwa kweli inaibua mlinganisho na epilogue ya toleo la pili la Boris Godunov, haswa tangu kumalizika kwa opera ya Mussorgsky na maombolezo ya Mjinga Mtakatifu, ambayo haipo Pushkin, na vile vile maombolezo ya uhuru wa Olga na Pskov, ambayo haipo Mei, imependekezwa na mtu mmoja - Nikolsky Katika usawa huu wa kiigizo na Mwisho wa miisho iliyojumuishwa wakati huo huo, tofauti katika mtazamo wa kihistoria, kisanii, wa kibinafsi wa wasanii hao wawili waliolelewa na shule moja. inajitokeza sana: Maswali ya Mussorgsky yenye wasiwasi juu ya siku zijazo na upatanisho wa Rimsky-Korsakov, hitimisho la kikatili.)

Ugunduzi muhimu sana wa mtunzi katika eneo la veche ni kuanzishwa kwa kilele cha wimbo wa cappella na solos (kuondoka kwa Clouds na freemen kutoka veche). Wazo hili lilipendekezwa na Mey, na vile vile sehemu zingine za wimbo wa mchezo wa kuigiza (kwaya "Po Raspberry", wimbo wa Clouds (katika mchezo wa kuigiza - Chetvertki) ("Furahi wewe, cuckoo"), na mshairi alitegemea. hapa juu ya aesthetics ya ajabu ya Ostrovsky, kulingana na ambayo ilikuwa watu wimbo unakuwa alama ya juu hatima ya mwanadamu. Rimsky-Korsakov, akiwa na vifaa vya muziki, alienda mbali zaidi kwa maana hii, na kufanya wimbo wa watu kwenye eneo la veche kuwa ishara ya hatima. watu, na ugunduzi wake huu ulikubaliwa na Mussorgsky katika toleo la pili la "Boris" ("Kutawanywa, kusafishwa" katika "Kromy"), na Borodin katika "Prince Igor" (kwaya ya wanakijiji). Ni muhimu pia kwamba sehemu zote mbili zilizopanuliwa za mchezo wa kuigiza wa mapenzi zisuluhishwe kwa njia ya wimbo - duets za Olga na Clouds katika kitendo cha kwanza na cha nne (tukumbuke umuhimu wa nyimbo na, kwa upana zaidi, imani za watu, kienyeji katika dhana ya kushangaza ya "Mvua ya radi" na Ostrovsky). Kwa hili, Rimsky-Korsakov alipokea shutuma nyingi kutoka kwa wakosoaji, kutia ndani Cui, ambaye hakuelewa ni jinsi gani lengo hili - sio "kutoka kwako mwenyewe", lakini kupitia "kuimbwa na watu" - usemi wa hisia za kibinafsi unalingana na muundo wa jumla wa kazi. Hapa, Rimsky-Korsakov, kama Mussorgsky katika toleo la pili la Boris, anafuata njia mpya, akiwaacha The Stone Guest na Ratcliff na kuendelea na A Life for the Tsar (na labda kusikiliza majaribio ya Serov).

Kipengele cha "Pskovityanka" ni kueneza mnene sana wa kitambaa cha muziki sio tu na leitmotifs, bali pia na leitharmonies, leitintonations. Labda ilikuwa ubora huu ambao mtunzi alikuwa akifikiria wakati aliandika maneno "ulinganifu na ukavu" katika maelezo ya opera yake ya kwanza. Katika hakiki ya onyesho la kwanza, Cui alirejelea mapungufu kuu ya The Maid of Pskov kama "baadhi ya monotony yake ... ambayo inatokana na maoni madogo ya muziki ... kwa sehemu kubwa kuhusiana na kila mmoja." Kati ya kashfa za mara kwa mara za wakosoaji, pia kulikuwa na mashtaka ya "symphony" nyingi, ambayo ni, kuhamisha hatua kuu ya muziki na mada kwa sehemu ya orchestra katika idadi ya matukio. Kulingana na uzoefu wa kisasa wa ukaguzi, mtu anaweza kuzungumza juu ya msimamo wa kushangaza wa stylistic wa muundo wa sauti ya opera, mawasiliano yake ya kina na mahali, wakati, tabia, na kiwango kikubwa cha kujitolea na radicalism katika kutatua matatizo ya dramaturgy ya muziki. na hotuba, tabia ya Mjakazi wa Pskov (ubora, uliorithiwa naye, bila shaka, kutoka kwa Dargomyzhsky "Mgeni wa Jiwe" na karibu sana na toleo la kwanza la "Boris Godunov"). mfano bora Tamthilia ya kiastiki inaweza kutolewa na kwaya ya mwisho katika toleo la kwanza: si epilojia ya kina inayotia taji la tamthilia kuu ya kihistoria, lakini wimbo rahisi, mfupi sana wa kwaya, unaochipuka, kana kwamba, katikati ya sentensi, kwa kiimbo cha a. pumzika. Tabia ya monothematic ya tsar ndio dhana kali zaidi, ambayo, isipokuwa tukio la mwisho na Olga, imejikita kwenye mada ya "kutisha" ya zamani (kulingana na rekodi ya V. V. Yastrebtsev, iliyosikika na mtunzi katika utoto katika uimbaji wa nyimbo Watawa wa Tikhvin) na maelewano yanayoambatana na leit: inatofautiana kwa ustadi katika orchestra, na sehemu ya sauti ya kutangaza, kama ilivyokuwa, imewekwa juu ya mada, wakati mwingine sanjari nayo katika sehemu tofauti, wakati mwingine ikisonga mbali sana. B. V. Asafiev alilinganisha kwa usahihi maana ya mada ya tsar kwenye opera na maana ya kiongozi wa mada kwenye fugue, na njia ya tabia ya monothematic na uchoraji wa ikoni ("anakumbuka sauti ya mistari ya icons za zamani za Kirusi. na inatuonyesha uso wa Kutisha katika ile halo takatifu, ambayo mfalme mwenyewe aliegemea kila wakati ...". Katika muundo wa leit wa Grozny, mtindo wa opera pia umejilimbikizia - "kali na ndani ... mara nyingi na ladha ya tart ya archaism" (Kandinsky A.I.). Katika Mawazo juu ya Opera Yangu Mwenyewe, mtunzi aliita mtindo huu "wa kujidai", lakini itakuwa bora, akitumia neno lake mwenyewe kwa Wagner, kuita maelewano ya "Pskovityanka" "iliyosafishwa".

Kwa uthabiti huo huo, mada za Olga zinafanywa, ambazo, kwa mujibu wa wazo kuu la kushangaza, zinakaribia mada za Pskov na watu huru, au nyimbo za Grozny; eneo maalum huundwa na matamshi ya mhusika asiye wa aina, anayehusishwa na utabiri wa kinabii wa Olga - ni wao ambao huinua picha kuu ya kike ya opera juu, wakiiondoa kutoka kwa migongano ya kawaida ya opera na kuiweka sawa na picha kuu za tsar na jiji la bure. Mchanganuo wa marejeleo ya Mjakazi wa Pskov na M. S. Druskin unaonyesha jinsi uwasilishaji na upakaji rangi wa aina ya viimbo pia unavyotumika katika sehemu zingine za sauti za opera: ghala la kawaida, ambayo kila wakati kwa njia yake huonyesha mwelekeo mkuu wa kiitikadi wa opera ”(Druskin M.S.).

Historia ya utengenezaji wa Mjakazi wa Pskov kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky, unaohusishwa na shida nyingi za udhibiti, imeelezewa kwa undani katika Mambo ya Nyakati. Opera iliigizwa na kuigizwa na kundi lile lile la waigizaji ambao, mwaka mmoja baadaye, walifanikiwa kupata toleo la pili la Boris kwenye jukwaa. Jibu la umma lilikuwa la huruma sana, mafanikio yalikuwa makubwa na ya dhoruba, haswa kati ya vijana, lakini licha ya hii, Mjakazi wa Pskov, kama Boris, hakukaa muda mrefu kwenye repertoire. Miongoni mwa hakiki za wakosoaji, hakiki za Cui na Laroche zinaonekana - kwa ukweli kwamba waliweka sauti na kuamua mwelekeo ambao ukosoaji wa operesheni mpya za Rimsky-Korsakov utafanywa kwa miongo kadhaa: tamko lisilofaa, likiweka maandishi kwa muziki. ; upendeleo wa "symphonic" (kwa maana ya ala) huunda juu ya zile za uendeshaji tu; preponderance ya kwaya mwanzo juu ya wimbo binafsi; ukuu wa "ujenzi wa ustadi" juu ya "kina cha mawazo", ukavu wa sauti kwa ujumla, unyanyasaji wa mada za watu au roho ya watu nk Hakuna haja ya kuzungumza juu ya ukosefu wa haki wa lawama hizi, lakini ni muhimu kutambua kwamba mtunzi alizingatia baadhi yao wakati akifanya kazi kwenye toleo la pili na la tatu la opera. Hasa, aliendeleza na kupiga sauti sehemu za Olga na Ivan, akafanya recitatives nyingi kuwa huru, zaidi ya sauti. Walakini, uzoefu wa kukaribia wazo la "Pskovityanka" katika toleo la pili kwa chanzo cha fasihi, ambayo ilisababisha kuingizwa ndani yake kwa vipindi kadhaa vya sauti na vya kila siku (utangulizi, "wanandoa wa furaha" - Stesha na Chetvertka, mchezo uliopanuliwa wa burners, mchezo wa babu, mazungumzo ya Stesha na tsar, mabadiliko ya mwisho wa mchezo wa kuigiza, nk), na vile vile eneo la uwindaji wa kifalme na mkutano wa mfalme na mpumbavu mtakatifu. na Stasov, sio tu kuifanya opera kuwa nzito, lakini ilidhoofisha na kufifisha yaliyomo kuu, iliongoza mchezo wa kuigiza wa muziki kuelekea stencil za kushangaza na. nyumba ya opera. Tabia ya "mpito" ya kazi za Rimsky-Korsakov za miaka ya 1970 na kutokuwa na utulivu wa stylistic kwa hivyo yalionyeshwa katika The Maid of Pskov.

Katika toleo la tatu, mengi yalirudishwa (kwa kawaida katika fomu iliyorekebishwa) mahali pake. Utangulizi picha za muziki"Veche tocsin" na "Msitu, ngurumo, uwindaji wa kifalme" pamoja na kupindua na intermezzo ya orchestral iliyopo awali - "picha ya Olga", pamoja na kwaya ya epilogue iliyopanuliwa, iliunda kwa njia ya dramaturgy ya symphonic. Opera bila shaka ilishinda kwa uzuri wa sauti yake, katika utulivu na usawa wa fomu: ilionekana kuwa imepata sifa za mtindo wa Rimsky-Korsakov wa miaka ya 1990. Wakati huo huo, upotezaji wa ukali, riwaya, uhalisi wa mchezo wa kuigiza na lugha uligeuka kuwa wa kuepukika, pamoja na ladha ya kaskazini na, haswa, ya Pskov. hotuba ya muziki, kweli "alikamatwa kimiujiza" (maneno ya Rimsky-Korsakov kuhusu rangi ya shairi "Sadko") na mtunzi anayetaka wa opera. (Hii inaonekana sana katika kulainisha mifarakano mikali ya kupinduliwa, katika mwelekeo wa kitamaduni zaidi wa sehemu mpya za sehemu ya Olga, katika eneo zuri la uwindaji wa kifalme, ambalo lina analogi katika fasihi ya uendeshaji.). Kwa hiyo, kutambuliwa kwa mtunzi kwa Yastrebtsev, ambayo ni mara chache kuzingatiwa, inaonekana kuwa muhimu sana. Mnamo Januari 1903, Rimsky-Korsakov, akibishana juu ya hitaji la msanii kusikiliza "pekee. sauti ya ndani hisia yake ya ndani, silika ya ubunifu, "alisema:" Na kisha hapa kuna "recycled" yangu "Pskovityanka" - hii sio aina ya makubaliano kwa kusisitiza na ushauri wa Glazunov? Baada ya yote, Mei Night pia ina mapungufu yake, na, hata hivyo, haitatokea kwangu kuishughulikia tena.

M. Rakhmanova

Opera hii ya mapema iliandikwa na Rimsky-Korsakov chini ya ushawishi na ushiriki wa washiriki wa mduara wa Balakirev. Mtunzi alijitolea kazi yake kwao. Onyesho la kwanza la opera haikuwa mafanikio kabisa. Mtunzi pia aliacha ghafla aina za kitamaduni za sanaa ya utendakazi (arias, ensembles), mtindo wa kukariri-matangazo ulitawala utunzi. Kwa kutoridhika na uumbaji wake, mtunzi alirekebisha alama mara mbili.

PREMIERE ya toleo la mwisho la opera mnamo 1896 (Opera ya Kibinafsi ya Urusi ya Moscow, Chaliapin ilifanya sehemu ya Ivan) ikawa ya kihistoria. Mwanamke wa Pskov (chini ya jina la Ivan wa Kutisha) alionyeshwa kwa mafanikio makubwa huko Paris (1909) kama sehemu ya Misimu ya Urusi iliyoandaliwa na Diaghilev (nafasi ya cheo ilichezwa na Chaliapin, dir. Sanin).

Diskografia: CD - Utendaji Mkuu wa Opera. Dir. Schippers, Ivan wa Kutisha (Christov), ​​​​Olga (Panny), Cloud (Bertocci) - Kurekodi Melody. Dir. Sakharov, Ivan wa Kutisha (A. Pirogov), Olga (Shumilova), Cloud (Nelepp).

Kulingana na mchezo wa kuigiza wa jina moja na L. A. May

Wahusika:

HISTORIA YA UUMBAJI

PLOT

Tajiri na maarufu ni Prince Tokmakov, gavana wa kifalme huko Pskov. Lakini watu wa Pskov wamejawa na wasiwasi - Tsar Ivan Vasilyevich wa kutisha anakaribia kufika hapa. Je, atakutana na Pskov kwa hasira au rehema? Tokmakov ana wasiwasi mwingine - anataka kuoa binti yake Olga kwa kijana wa sedate Matuta. Pia anapenda Mikhailo Tucha, shujaa shujaa wa watu huru wa Pskov. Wakati huohuo, rafiki ya Olga anaburudika kwenye bustani. Mama Vlasyevna na Perfilyevna wanazungumza. Vlasyevna anajua mengi kuhusu familia ya Tokmakov. Perfilyevna anataka kumuuliza: kuna uvumi kwamba "Olga sio binti wa mkuu, lakini uinue juu." Lakini mama mzee haitoi favorite yake. Olga hujitenga na kila mtu - anamngojea mchumba wake. Firimbi inayojulikana inasikika - Cloud amekuja tarehe. Mtoto wa posadnik maskini, anajua kwamba Matuta tajiri hutuma wachumba kwa Olga. Hakuna Wingu la maisha tena huko Pskov, anataka kuondoka mahali pake asili. Olga anamwomba abaki, labda ataweza kumwomba baba yake kusherehekea harusi yao. Na huyu hapa Tokmakov - anazungumza na Matuta, anaweka siri ya familia yake kwake. Akijificha kwenye misitu, Olga anajifunza kutokana na mazungumzo haya kwamba yeye ni binti ya dada-mkwe wa Tokmakov, ambaye aliolewa na kijana Sheloga. Msichana amechanganyikiwa. Kwa mbali kuna mwanga wa bonfires, kengele zinasikika: watu wa Pskov wanaitwa kwenye veche. Olga anatarajia huzuni: "Ah, hawaitaji mema, basi wanazika furaha yangu!"

Umati wa wakazi wa Pskov humiminika kwenye uwanja wa biashara. Tamaa za watu zinaonekana - habari mbaya zililetwa na mjumbe kutoka Novgorod: akaanguka mji mkubwa, pamoja na oprichnina mwenye ukatili, Tsar Ivan Vasilyevich huenda kwa Pskov. Tokmakov anajaribu kuwatuliza watu, akiwahimiza kupatanisha, kukutana na mfalme wa kutisha na mkate na chumvi. Mikhail Tucha anayependa uhuru hapendi ushauri huu: lazima tupigane kwa uhuru mji wa nyumbani, kwa wakati huu, kujificha katika misitu, basi, ikiwa ni lazima, kuchukua silaha dhidi ya walinzi. Freeman jasiri huenda pamoja naye. Watu wanatawanyika kwa kuchanganyikiwa. Iliamuliwa kukutana kwa dhati na Grozny kwenye mraba mbele ya nyumba ya Tokmakov. Meza zinawekwa, chakula kinatolewa. Lakini haya ni maandalizi ya kusikitisha kwa mkutano. Hata huzuni zaidi katika nafsi ya Olga. Hatapata fahamu kamwe kutokana na maneno yaliyosikika ya Tokmakov; mara ngapi alienda kwenye kaburi la mama yake aliyeitwa, bila kushuku kuwa mama yake mwenyewe alikuwa amelala karibu. Vlasyevna anamfariji Olga: labda Tokmakov alisema hivyo, akitaka kumfukuza Matuta kutoka kwake. Lakini msichana hamsikilizi mama yake mzee: kwa nini moyo wake unapiga sana kwa kutarajia Grozny? Maandamano mazito yanakaribia zaidi na zaidi, Tsar Ivan Vasilyevich anaruka mbele yake juu ya farasi aliye na ngozi. Tokmakov anapokea mfalme nyumbani kwake. Lakini yeye hana imani na mwovu - usaliti unaonekana kwake kila mahali. Grozny anashuku sumu kwenye glasi. Anamfanya mwenye nyumba kumwaga glasi hii kwanza. Olga huleta asali kwa mfalme.

Anaonekana kwa ujasiri na moja kwa moja machoni pa mfalme. Anashtushwa na kufanana kwake na Vera Sheloga, anauliza Tokmakov mama wa msichana huyo ni nani. ukweli mkali Grozny aligundua: kijana Sheloga alimwacha Vera na kufa kwenye vita na Wajerumani, na yeye mwenyewe aliugua kiakili na akafa. Mfalme aliyeshtuka alibadili hasira yake na kuwa rehema: “Mauaji yote yaache! Damu nyingi. Wacha tuweke mapanga kwenye mawe. Mungu ibariki Pskov!

Jioni, Olga na wasichana walikwenda kwenye Monasteri ya Pechersky kupitia msitu mnene. Nyuma yao kidogo, mahali palipokubaliwa, anakutana na Cloud. Kwanza, msichana anamwomba arudi naye Pskov. Lakini hakuna cha kufanya huko, hataki kujisalimisha kwa Grozny. Na kwa nini Olga arudi Tokmakov wakati yeye sio binti yake? Wanataka kuanza maisha mapya, ya bure. Ghafla, Cloud anavamiwa na watumishi wa Matuta. Kijana huanguka akiwa amejeruhiwa; Olga anapoteza fahamu - anabebwa mikononi mwake na mlinzi wa Matuta, ambaye anatishia kumwambia Tsar Ivan kuhusu usaliti wa Cloud.

Sio mbali, karibu na mto Mededni, makao makuu ya kifalme yalikuwa yamepiga kambi. Usiku, Grozny, peke yake, anajiingiza katika mawazo mazito. Hadithi ya Tokmakov iliamsha kumbukumbu za hobby ya zamani. Ni kiasi gani kimepata uzoefu, na ni kiasi gani bado kinahitajika kufanywa, "ili kumfunga Rus 'na sheria ya busara, hiyo kwa silaha." Mawazo yanakatizwa na habari kwamba walinzi wa kifalme wamemkamata Matuta, ambaye alikuwa akijaribu kumteka Olga. Tsar, kwa hasira, haisikii kashfa za boyar dhidi ya Pskov ya bure, humfukuza Matuta. Wanaleta Olga. Grozny hamwamini mwanzoni na anazungumza naye kwa hasira. Lakini basi kukiri wazi kwa msichana huyo juu ya upendo wake kwa Wingu na mazungumzo yake ya upendo, ya moyoni yalimshinda mfalme. Lakini ni aina gani ya kelele inasikika katika makao makuu? Cloud, akiwa amepona jeraha lake, alishambulia walinzi na kizuizi chake, anataka kumwachilia Olga. Kwa hasira, mfalme anaamuru kuwapiga risasi watu huru, na kumleta kijana huyo asiye na adabu. Hata hivyo, Cloud itaweza kuepuka kunaswa. Kutoka mbali, Olga anasikia maneno ya kuaga ya wimbo wa mpendwa wake. Anakimbia nje ya hema na kuanguka, akipigwa na risasi ya mtu. Olga amekufa. Kwa kukata tamaa, Grozny hutegemea mwili wa binti yake.

MUZIKI

"Pskovityanka" - mchezo wa kuigiza wa muziki wa watu. Katika dramaturgy na mtindo wake, ni karibu, ambayo iliundwa karibu miaka hiyo hiyo. Katika kazi zote mbili, matukio ya zamani ya mbali yalikuja kuwa hai. Lakini tofauti za asili katika taswira ya ubunifu ya watu wa kitamaduni wa fasihi ya opera pia ziliathiri: alionyesha mtazamo mbaya wa historia ya Urusi, na - pamoja na mchezo wa kuigiza wa migogoro - mkali zaidi, wa amani zaidi. Wakati huo huo, katika The Maid of Pskov, aliweza kuwasilisha wazi matukio mbalimbali ya maisha. Katika kutokubaliana kwake, sura nzuri ya Ivan wa Kutisha inaonyeshwa kwa ukweli. Muonekano msafi wa Olga. Roho ya kupenda uhuru imejaa muziki unaoonyesha watu huru wa Pskov, wakiongozwa na Cloud. Mandhari za watu zimejaa maigizo. Katika opera kwa ujumla, asili ya uandishi wa nyimbo wa Kirusi imefunuliwa wazi.

Okestra ya okestra inaelezea mzozo kuu wa opera. Gloomy, tahadhari inasikika mada kuu ya Grozny. Inapingwa na wimbo mkali wa mapenzi wa Wimbo wa Clouds kama picha ya watu huru wa Pskov. Kisha mada ya Olga, pana kama wimbo wa watu, inaonekana. Kana kwamba katika mapigano, mada za Kutisha na watu huru zinagongana katika maendeleo makubwa, na kutoa nafasi kwa mkuu. mada kuu mtawala wa Urusi.

Opera inafunguliwa kwa mchezo wa kufurahisha wa vichomaji na marafiki wa Olga. Kufuatia mazungumzo ya akina mama wa zamani, Vlasyevna anaimba "Tale of Princess Lada", iliyohifadhiwa katika roho ya wasimulizi wa hadithi. Mkutano wa Olga na Cloud unaisha na densi ya zabuni ya dhati "Ndio, kaa, mpenzi wangu, usiende mbali", ambayo mtunzi alitumia wimbo huo. wimbo wa watu"Wewe ni shamba." Mwishoni mwa picha, baada ya mazungumzo ya Tokmakov na Matuta, kengele za kengele zinasikika, zikiwaita Pskovites kwenye veche. Kutoka kwa sauti hizi za sauti, ambazo zinaunganishwa na mada za muziki za mfalme, muhula unaofuata wa symphonic hukua.

Picha ya pili inayoonyesha Pskov Veche ni mojawapo ya bora katika opera. Kama mawimbi ya kuteleza, sauti za mshangao wa kwaya ya watu, ambayo huunda msingi wa muziki na kisemantiki wa picha. Hadithi ya mjumbe "Upinde na neno la Nova-Gorod, kaka yako mkubwa alionyesha, aliamuru kuishi muda mrefu" wimbi kubwa hasira maarufu. Rufaa ya Tokmakov, ambaye anajaribu kutuliza tamaa ambazo zimezuka, "Baba na ndugu, watu wa Pskov, neno kwako," huleta amani. Lakini Cloud anasema: "Niruhusu, wanaume wa Pskov, niwaambie ukweli!" Wito wake tena husababisha msisimko maarufu. Mandhari ya msukumo wa hiari wa watu inasikika tena, ambayo imevikwa taji la wimbo wa vita wa Clouds "Laani Pskovites, kusanyika kwenye mahakama"; inatokana na wimbo wa wimbo wa watu "Kama chini ya msitu, chini ya msitu" (wimbo huu tayari umesikika kwenye wimbo). Watu huru, wakimchukua, huondolewa.

Picha ya kwanza ya kitendo cha pili huanza kwa huzuni wimbo wa kwaya katika roho ya maombolezo ya watu "Tsar ya kutisha huenda kwa Pskov mkuu." Kwa mara ya kwanza, mwonekano safi na safi wa Olga umefunuliwa kikamilifu katika arioso yake ya kuomboleza "Ah, mama, mama, sina furaha zaidi," ambayo inatangulia mazungumzo na Vlasyevna. Mlio wa kengele ya sherehe unaambatana na kuingia kwa Grozny kwenye Pskov. Kuingilia kwa orchestra kati ya uchoraji (intermezzo) inatoa, kinyume chake, mchoro wa picha ya kishairi ya Olga.

Tukio la ufunguzi wa picha ya pili, ambayo hufanyika huko Tokmakov, yote yamejazwa na mada kali ya muziki ya Grozny. Hotuba yake imejaa nyongo na kejeli. Hatua ya kugeuka inakuja na kutolewa kwa Olga. Kwa upole na upole, rufaa yake inasikika "Mfalme-Mfalme, haifai kumbusu mtumwa wako mshindi pamoja nawe." Baada ya hapo, kwaya inaimba wimbo wa kusifu "Kutoka chini ya kilima, chini ya kijani, mto wa haraka umefagiwa." Mwisho wa picha, baada ya kukiri kwa Tokmakov juu ya mama ya Olga, mada ya Grozny inasikika yenye nguvu na ya dhati.

Muda uliopanuliwa wa symphonic, unaoitwa na mtunzi "Msitu, Uwindaji wa Kifalme, Ngurumo", hufungua kitendo cha tatu. Hapa picha za rangi za asili ya Kirusi zinatolewa, echoes za uwindaji wa kifalme zinaonyeshwa.

Kwaya ya wasichana "Ah, mama msitu wa mwaloni wa kijani" inadumishwa katika roho ya nyimbo za kitamaduni zilizovutia. Duet ya Olga na Clouds "Ah, mpenzi wangu, oh, mpenzi wangu", ambayo inachukua asili ya hotuba ya kusisimua, inaelezea. Picha ya kwanza inaishia kwa tukio la kujeruhiwa kwa Clouds na kutekwa kwa Olga na Matuta.

Muziki mkubwa huanza picha ya pili - Grozny peke yake na mawazo yake. Azimio thabiti lasikiwa katika maneno yake: “Ufalme pekee ni wenye nguvu, wenye nguvu, na mkuu, ambapo watu wanajua kwamba wana bwana mmoja.” Mahali pa kati huchukuliwa na mazungumzo kati ya tsar na Olga, matajiri katika vivuli mbalimbali vya hisia. Hotuba ya utulivu ya Olga "Hata kama mtoto mpumbavu, nilikuombea" inapingwa kana kwamba imepotoshwa. maumivu ya moyo maneno ya mfalme "Niambie bora bila kuficha, ni nani mara nyingi zaidi - na beech, au walikuogopa na Tsar Ivan katika utoto?" Mtunzi anaonekana katika onyesho hili kama bwana wa ajabu wa picha ya kisaikolojia. Matukio yote yanayofuata yameainishwa kwa ufupi katika opera. Kutoka mbali unakuja wimbo wa vita wa Clouds (kwa maneno mengine kuliko hapo awali) "Ali hayupo popote, hakuna mahali pa kunoa panga au shoka sasa," ambao unanyakuliwa na kwaya ya watu huru. Tukio la vita na mshangao wa Clouds "Kwa Pskov, kwa zamani!" Kuaga kwa kutisha kwa Grozny kwa binti yake hufanyika dhidi ya msingi wa mada yake kuu ya muziki. Opera inaisha na epilogue ya kwaya "Ilifanyika kwa mapenzi ya Mungu: Pskov kubwa kwa mapenzi ya kiburi." Kwaya inasikika kuwa ya ajabu, ya ajabu, zamu zingine za sauti zimefumwa ndani yake, ikikumbusha tabia ya muziki ya Olga.

"Mtindo katika ukumbi wa michezo unaweza kuwa wa kushangaza, lakini itakuwa nzuri ikiwa ingekuwa ya kisanii ..."

Nora Potapova. "Na kama mtu mmoja tunakufa tukipigania."

Mwaka huu, mtunzi bora wa Kirusi N.A. Rimsky-Korsakov (1844-1908) alikuwa na umri wa miaka 170. Mmoja wa waanzilishi wa shule ya Kirusi, alipata wakati wa shughuli nyingi za kutunga katika uwanja wa opera, symphony, chumba, na baadaye muziki wa kanisa. Yeye ndiye mwandishi wa michezo ya kuigiza inayojulikana: Mjakazi wa Pskov, Mei Night, Theluji Maiden, Usiku Kabla ya Krismasi, Sadko, Mozart na Salieri, Bibi arusi wa Tsar, Tale of Tsar Saltan, Tale of the City Kitezh " , "Tale of the Golden Cockerel" - kwa hivyo tumeifahamu repertoire yake ya kihistoria na ya ajabu ya maonyesho tangu utotoni.

Inafurahisha kwamba timu ya asili yetu ya SABT iliyopewa jina la A. Navoi mara mbili iligeukia uzalishaji maonyesho ya opera KWENYE. Rimsky-Korsakov ni "Mozart na Salieri" (1898) katika miaka ya themanini na "Bibi arusi wa Tsar" (1899), akifanikiwa kwenda kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi uliopewa jina la A. Navoi na kusababisha shauku ya mara kwa mara kati ya watazamaji.

Katika matamasha ya mapenzi ya Kirusi katika Dayosisi ya Tashkent na Asia ya Kati, tulisikia mara kwa mara kazi za mtunzi wa Urusi zilizofanywa na waimbaji wakuu wa ukumbi wa michezo wa Bolshoi ulioitwa baada ya A. Navoi. Hivi majuzi, kwenye tamasha la Pasaka mnamo Aprili 27, 14, wimbo wa Levko kutoka kwa opera "May Night" iliyofanywa na mpendwa wetu wa wimbo wa sauti Normumin Sultanov ulisikika kwa dhati.

Ni nini kinachovutia sana opera Rimsky-Korsakov leo? - anasema mkurugenzi wa ukumbi wa michezo wa Bolshoi, Mfanyikazi Aliyeheshimiwa wa Utamaduni wa Uz A.E. Slonim:

- Rimsky-Korsakov , A ya pili kati ya opera kumi na tano, imeleta kwa hazina ya muziki wa dunia idadi kubwa ya kazi bora sana zisizo na kifani. Kwa umakini na kwa hila akiendeleza maigizo ya uendeshaji, alianzisha katika misingi hiyo hiyo ubunifu wa mtunzi kimsingi mbinu mpya za kufichua dramaturgy, matukio, saikolojia ya wahusika. Na wakati huo huo - vivuli visivyo na shaka vya mwenendo mpya kwa wakati wake, unaoitwa "impressionism", ambayo ilitaka kufikisha pekee ya IMPRESSION kutoka kwa hisia, maoni, hisia. Kujaribu kupenya ndani ya kina cha harakati za roho, Rimsky-Korsakov sio tu anafunua kwa usahihi ukweli maalum wa matamanio na hisia, lakini kwa hila huchunguza nuances ndogo zaidi ya harakati za roho.

Mkurugenzi wa SABT aliyeitwa baada ya A. Navoi alihifadhi kwa uangalifu dhana hii ya kibunifu katika uzalishaji mpya"Bibi arusi wa Tsar", ambaye historia yake imehesabiwa kwa zaidi ya karne ya mageuzi ya ajabu. PREMIERE ya ulimwengu ilifanyika mnamo Oktoba 22 / Novemba 3, 1899 kwenye hatua ya Opera ya Kibinafsi ya Urusi ya Moscow. Hii ilifuatiwa na onyesho la kwanza la opera kwenye Ukumbi wa Mariinsky huko St. Petersburg mnamo Oktoba 30, 1901. Katika wakati wetu, ukumbi wa michezo wa Martiniplaza, Groningen (Uholanzi) uligeukia utengenezaji wa opera mnamo Desemba 10, 2004. Mwishoni mwa mwaka huo huo - 29 12 2004 tena Nyumba ya Opera ya Mariinskii huko St.

Ni tofauti gani ya kimsingi kati ya utengenezaji wa mkurugenzi wa ukumbi wa michezo wa Bolshoi aliyeitwa baada ya A. Navoi A.E. Slonim kutoka kwa tafsiri zingine za kisasa za Kirusi za opera ya kihistoria? Swali hili lilijibiwa na mwimbaji mdogo wa Opera ukumbi wa michezo wa watu kutoka St. Petersburg Mikhail Kramer. Anatoka Tashkent, alikuja kutembelea jamaa zake, na pamoja nami tulitembelea mchezo wa "Bibi arusi wa Tsar" katika vitendo viwili kulingana na drama ya jina moja na L. May (Libretto na I. Tyumenev na N. Rimsky-Korsakov ):

- Nilipenda kazi ya mkurugenzi sana - mtazamo wa uangalifu kwa maandishi ya opera, enzi iliyowasilishwa kikamilifu, kwa sehemu kubwa, taswira inachanganya kikamilifu na muziki wa opera. Kwa ujumla, ni muhimu sana kwamba hawakufikia ukumbi wa michezo wa mji mkuu wa Uzbek mitindo ya kisasa, anayeitwa "mkurugenzi". Ninaweza kusema kwamba huko St. Petersburg sasa hakuna uzalishaji wa makini wa Tsarskaya - katika Theatre ya Mariinsky hatua ya opera ilihamishiwa nyakati za Stalin (http://www.mariinsky.ru/playbill/repertoire/opera/tsars_bride /), kwenye ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky (Nyumba ya zamani ya Opera ndogo) mwaka huu walifanya uzalishaji wa kuchukiza, picha ambayo inaweza kueleweka tu kwa kusukuma dawa (http://www.operanews.ru/14020208.html )

Uzalishaji wa SABT unaoitwa baada ya A. Navoi unajulikana kwa kutosha kwake kabisa, na, nasisitiza mara nyingine tena, kwa mtazamo wa makini sana kwa maandishi ya opera. Kitu pekee ambacho sikuelewa katika uzalishaji huu ni kwa nini Ivan wa Kutisha alianzishwa mwishoni. Na, kwa kadiri ninavyokumbuka, haijaandikwa kwenye wimbo wa opera kwamba Martha anakufa mwishoni.

Katika hilo hatua muhimu kuhusishwa na riwaya ya utengenezaji wa opera, mtu anaweza kupinga mgeni wetu. Tsar Ivan Vasilyevich the Terrible inafanywa na mkurugenzi wa opera A.E. Slonim. Picha hii, iliyounganishwa na wengine katika mchezo, ni muhimu sana. Katika dhana ya utendaji, picha imewasilishwa kupitia, hadi mwisho na maelezo yake ya mwisho mise-en-scene, ambayo Tsar mwenyewe inawakilishwa kwa wingi wa wahasiriwa wa enzi ya udhalimu (katika lugha ya kisasa) na uasi. Anaadhibu oprichnik wake Grigory Gryazny na kwa muda mfupi, baadaye kidogo, anakasirika kwa wafanyikazi wake wa kifalme. Kwa hivyo, anaunganisha katika msukumo wake na watu wote, akitamka maneno ya mwisho "Oh, Bwana!" - katika sala ya frantic ya msamaha kwa kila kitu, kwa kila kitu ... Hii ni catharsis (utakaso), bila ambayo hakuna janga moja la classical linaweza kufanya kutoka wakati wa Shakespeare hadi leo.

Kimsingi, mkurugenzi yeyote ana haki, kwa mujibu wa alama, kupanua wigo wa maagizo ya hakimiliki. Kulingana na mwandishi, jukumu la Bomelius linaisha kwenye picha ya pili. Iliyoongozwa na A.E. Slonim, picha hii inakua katika onyesho la mwisho. Grigory Gryaznoy huleta daktari wa ng'ambo pamoja naye kumponya Marfa, kama anavyoamini kwa ufupi, kutoka kwa "kutamani kwa upendo" kwa Grigory. Wakati fitina inafunuliwa - Bomelius pia anapokea kamili kwa matendo yake. Hebu tukumbuke ukweli kwamba Bomelius wa kihistoria alitekwa na kuuawa.

A.E. Slonim kwa njia mpya, iliyo na haki kabisa ya kisaikolojia, pia inahamasisha picha ya Martha, kulingana na wazo lake la ubunifu:

Na Martha mchanga kutoka kwa Bibi arusi wa Tsar, ambaye anakuwa mwathirika asiyejua wa tamaa za kibinadamu, aliyetiwa sumu bila hatia na potion mbaya, katika kutamani kwake nuru, anasisitiza misemo yake pia katika "njia hii ya adhabu". Na ni dhahiri hadi kufikia mkanganyiko kwamba wakati giza lile lile la kutabiriwa linapozidi juu ya mlinzi Grigory Gryazny, mmoja wa wahusika wakuu wa janga hilo, sauti hiyo hiyo inaonekana ghafla katika sauti zake, ikitabiri kifo cha haraka. Kusikiliza na kuangalia kwa karibu Snow Maiden, ambaye tayari alijua mwanzo mapenzi ya duniani- tutasikia katika misemo yake sio tu kuangaza, lakini pia ishara ya kuondoka kwa karibu. Inaonekana kwamba katika njia sana za kufunua maono ya ulimwengu, Rimsky-Korsakov, kwa sababu za wazi, anageuka kuwa karibu sana na kazi ya wachoraji wakuu wa enzi yake - Vrubel, Borisov-Musatov, Levitan.

Kama ilivyo katika utengenezaji wowote wa opera na N.A. Rimsky-Korsakov, muziki una jukumu kubwa katika Bibi arusi wa Tsar - kutoka kwa baa za kwanza za kizuizi kilichozuiliwa hadi uwezekano wa kujieleza maendeleo makubwa ya njama katika tendo la pili, ambalo maisha ya kiakili mashujaa. Uangalifu wa kina wa mtunzi kwa hisia zao, mizozo ya kisaikolojia na migogoro, kupanua na kuongezeka, inaonyeshwa kwa muziki mgumu na tofauti: wakati mwingine ni wa kusikitisha, na wakati mwingine ni wa sauti isiyo na silaha na hata wa karibu.

Orchestra inayoongozwa na Msanii wa Watu wa Karakalpakstan Aida Abdullayeva huwasilisha kwa usahihi hangover isiyo na roho "machafuko" ya oprichnina ya enzi ya Ivan wa Kutisha. Muziki huo haulaani tu, lakini wakati mwingine unahalalisha shauku isiyozuiliwa ya mlinzi wa kifalme Grigory Gryazny (Ruslan Gafarov) na mpenzi wake wa zamani Lyubasha (Ya. Bagryanskaya), ambao waliadhibiwa kwa uovu wao mwishoni mwa maonyesho. Muziki huo unaonyesha tabia ya mfanyabiashara mkarimu, mkarimu na mwenye bahati mbaya Sobakin (G. Dmitriev), aliyekatishwa tamaa na bahati mbaya isiyotarajiwa - ugonjwa mbaya wa binti yake, Princess Martha, ambaye alitiwa sumu na potion yenye sumu. Muziki huo unaonyesha usafi wa hali ya juu wa "bibi-arusi wa kifalme" (L. Abiyeva), aliyejitolea kwa hisia zake kwa bwana harusi Ivan Lykov (U. Maksumov) hadi kifo chake. Anasisitiza kwa uwazi wahusika wenye utata wa Malyuta (D. Idrisov), daktari wa Ujerumani Bomelius, Dunyasha wa rustic na Domna asiyejua (N. Bandelette). Hakuna aina zilizokufa katika utendaji, zote zimepewa hisia hai na zinahuishwa na miisho ya rangi nyingi ya "watendaji" wa ulimwengu wa epic wa Rimsky-Korsakov, ambapo muujiza wa Upendo na Usafi wa hali ya juu, hata katika kifo, hushinda hali zote za kihistoria na za kila siku.

Kuhusu onyesho hilo, mgeni wetu kutoka St.

Nyota kamili ya jioni bila shaka ilikuwa Latife Abiyeva, ambaye alifanya sehemu ya Marfa. Soprano yake ya kupendeza ya lyric-coloratura inafaa kwa kucheza sehemu ya Marfa, picha angavu zaidi katika opera hii. Kwa kushangaza nzuri, uwazi na rahisi, aria ya kwanza ya Martha ilisikika: "Katika Novgorod, tuliishi karibu na Vanya ...". Sauti ya mwimbaji ni nzuri ya kushangaza wakati anaimba kwa sauti kamili na wakati anaimba kimya kimya, ambayo inashuhudia ustadi wake bora wa sauti. Wakati huo huo, mwimbaji anafaa sana kwa sehemu hii na nje, ambayo, kama unavyojua, ndani aina ya opera haifanyiki mara nyingi. Uimbaji na picha ya hatua - kila kitu kiliendana na mwanga wa asili katika chama hiki, ambacho kinapingwa na Lyubasha mwenye shauku na kisasi. Katika tukio la wazimu wa Martha mwishoni mwa opera, mwimbaji alionyesha talanta ya mwigizaji wa kweli wa kutisha. Aria ya pili: "Ivan Sergeyich, unataka kwenda kwenye bustani? .." pia ilisikika bila makosa.

Ulugbek Maksumov, mwigizaji wa sehemu ya Lykov, alikuwa mzuri sana. Mwimbaji ana wimbo mzuri wa sauti, wakati yeye ni wa muziki sana. Mwimbaji huyo alifanikiwa kupamba na kuvutia hata wale waliofifia, kwa maoni yangu, arioso kutoka kwa kitendo cha kwanza, "Kila kitu ni tofauti, watu na ardhi", ambayo haijatambuliwa kwangu na waigizaji wengi. Aria ngumu zaidi "Wingu la mvua lilipita" ilifanywa kwa kiwango cha juu sana.

Ikumbukwe pia ni utendaji wa sehemu ya Sobakin na bass Georgy Dmitriev. Mwimbaji ana kabisa sauti nzuri, hata hivyo, kwa maoni yangu, mwimbaji wa sehemu hii anapaswa kuwa na sauti ya chini - "fa" ya octave kubwa mwishoni mwa aria, mwimbaji bado hakuwa na rangi katika timbre. Lakini drawback hii ndogo ilikuwa zaidi ya fidia kwa kushangaza kuigiza. Picha ya baba mwenye moyo mkunjufu, mwenye fadhili, ambaye maishani mwake huzuni kubwa ilikuja ghafla, iliwasilishwa kwa hali ya juu.

Yanika Bagryanskaya kama Lyubasha haikuwa mbaya, lakini, kwa bahati mbaya, hakuna zaidi. Mwimbaji ana shida dhahiri na maelezo ya juu, zaidi ya hayo, namna ya ajabu ya kuunganisha tena sauti, ambayo inafanya baadhi ya maneno kuwa magumu sana kuelewa (kwa mfano, sauti badala ya sauti "a" kwenye maelezo mengi, mwimbaji anaimba "u"). Kiimbo (kupiga noti) haikuwa sahihi kila wakati, haswa juu. Na "la" ya juu katika aria ya kwanza ("Baada ya yote, nakupenda peke yako") haikufanya kazi hata kidogo. Kwa kuongezea, mwimbaji aliachana kabisa na orchestra mara kadhaa.

Ruslan Gafarov ndiye mwigizaji bora kwa sehemu ya Grigory Gryazny. Sehemu hii ni ngumu sana kwa kuwa imeandikwa juu sana kwa baritone. Ndio sababu mara nyingi hupewa kuimba nyimbo laini, za sauti, zinazoitwa "Onegin", ambazo, kwa kweli, hupoteza tabia yake mbaya. Gafarov, kwa upande mwingine, ana baritone ya kushangaza, ambayo inamruhusu kufikisha rangi zote za sehemu hii ngumu ya kihemko. Wakati huo huo, anuwai ya sauti yake inamruhusu kushinda shida zote za tessitura. Kaimu, picha hiyo pia inafaa sana kwake, na anaonyesha waziwazi mlinzi huyu mwenye utata. Majuto zaidi ni ukweli kwamba mwimbaji mara nyingi hakukubaliana na orchestra (kwa mfano, katika mazungumzo na Bomelius kabla ya watatu au katika mwisho wa opera). Walakini, inapaswa kuzingatiwa kuwa aria ngumu zaidi mwanzoni mwa opera ("Uzuri hauingii akili") ilifanywa kikamilifu.

Nurmahmad Mukhamedov, ambaye alicheza jukumu la Bomelia, alicheza jukumu hili vizuri kabisa. Sauti ya mwimbaji inafaa sehemu vizuri. Lakini mara nyingi hakukubaliana na orchestra na washirika. Hii ilionekana sana katika watatu kutoka kwa kitendo cha kwanza, ambacho mwimbaji aliharibu tu na ukosefu wake wa wakati.

Kwa ujumla, hata nadhani inawezekana kwamba sio waimbaji sana kama watazamaji wa kulaumiwa kwa makosa haya ya bahati mbaya. Nina dhana kwamba katika ukumbi huu hawawezi kusikia orchestra kwenye hatua. Au hakuna fursa ya kufanya mazoezi kamili. Katika ziara hii ya Tashkent, tangu mwisho wa Januari, nimekuwa kwenye maonyesho mengi ya ukumbi wa michezo, na niliona tofauti kama hizo katika maonyesho mengine - Carmen na Il trovatore.

Nilipenda sana waigizaji wa majukumu ya kusaidia: Rada Smirnykh (Dunyasha) na Nadezhda Bandelet (Domna Saburova). Kuwa waaminifu, zaidi ya mara moja wakati wa jioni wazo lilinijia kwamba sauti ya sauti na tajiri ya Rada ingefaa zaidi kwa utendaji wa sehemu ya Lyubasha kuliko ile ya kawaida, kwa maoni yangu, sauti ya Bagryanskaya. Nadezhda Bandelet alionyesha amri bora ya sauti yake katika aria ya maonyesho kutoka kwa kitendo cha tatu (kilichoonyeshwa na ukumbi wa michezo wa Bolshoi - tukio la kwanza la kitendo cha pili), na vile vile Rada Smirnykh na Nadezhda Bandelet waliwasilisha kikamilifu wahusika wa wahusika wao.

Nilifurahishwa leo na sauti ya kwaya, ambayo, kwa bahati mbaya, kawaida sio hatua kali maonyesho. Orchestra iliyoongozwa na Aida Abdullayeva ilisikika kwa usawa, usawa, na kuelezea

Tofauti ya maoni na maoni juu ya utengenezaji wa opera ya Bibi arusi wa Tsar inathibitishausawa wa maonimkurugenzi-mtayarishaji wa ukumbi wa michezo wa BolshoiA.E. Slonim kwamba “wakati utakuja, na kupendezwa na kazi za mtunzi huyu mashuhuri kutaongezeka na kuongezeka.Baada ya yote, kuonekana kwa nguvu kwa N.A. Rimsky-Korsakov, ambaye alielewa siri za Muujiza katika maonyesho yake mengi, leo sio tu kupoteza sifa za mwangaza wake, ufahamu na riwaya, lakini pia.inaweka wazi katika ukweli kwamba mtunzi huyu mkuu si mtu wa muziki wa zamani, bali ni muumbaji ambaye karne nyingi kabla ya wakati wake na enzi yake katika hisia zake za ulimwengu - na karibu kila wakati katika matarajio yake kwetu, leo. ... "

Guarik Bagdasarova

Picha na Mikhail Levkovich

"Pskovityanka" katika nchi "ya kihistoria".

Wizara ya Utamaduni ya Shirikisho la Urusi
Utawala wa mkoa wa Pskov
Msomi wa serikali Grand Theatre Urusi
Shirika la Theatre la Jimbo la Urusi

MWANAMKE WA PSKOVITYAN
Muundo wa hatua kulingana na opera -Korsakov
kwa kumbukumbu ya miaka 500 ya kuingia kwa Pskov katika Jimbo la Moscow

Pskov Kremlin
Julai 22, 2010 Kuanzia saa 22.30.

Ukumbi wa michezo wa Bolshoi hufanya opera ya Mwanamke wa Pskov ndani ya moyo wa jiji lake la "asili" - katika Pskov Kremlin. Onyesho hilo litafanyika wakati wa maadhimisho ya Siku ya Jiji na kumbukumbu ya miaka 66 ya ukombozi wake kutoka kwa wavamizi wa fashisti.

Mkurugenzi wa muziki na kondakta - Alexander Polyanichko
Mkurugenzi wa hatua - Yuri Laptev
Kuweka Mbuni - Vyacheslav Efimov
Muumbaji wa mavazi - Elena Zaitseva
Mkuu wa kwaya - Valery Borisov
Muumbaji wa taa - Damir Ismagilov

Ivan wa Kutisha - Alexey Tanovitsky
Prince Tokmakov - Vyacheslav Pochapsky
Olga - Ekaterina Shcherbachenko
Mikhail Tucha - Roman Muravitsky
Boyar Matuta - Maxim Paster
- Alexandra Kadurina
Bomelius - Nikolai Kazansky
Prince Vyazemsky - Valery Gilmanov
Yushka Velebin - Pavel Chernykh
Vlaevna - Tatyana Erastova
Perfilievna - Elena Novak

Muhtasari wa opera

Tajiri na maarufu ni Prince Tokmakov, gavana wa kifalme huko Pskov. Lakini watu wa Pskov wamejawa na wasiwasi - Tsar Ivan Vasilyevich wa kutisha anakaribia kufika hapa. Je, atakutana na Pskov kwa hasira au rehema? Tokmakov ana wasiwasi mwingine - anataka kuoa binti yake Olga kwa kijana wa sedate Matuta. Pia anapenda Mikhailo Tucha, shujaa shujaa wa watu huru wa Pskov. Wakati huohuo, rafiki ya Olga anaburudika kwenye bustani. Mama Vlasyevna na Perfilyevna wanazungumza. Vlasyevna anajua mengi kuhusu familia ya Tokmakov. Perfilyevna anataka kumuuliza: kuna uvumi kwamba "Olga si binti wa mkuu, lakini kuinua juu." Olga hujitenga na kila mtu - anamngojea mchumba wake. Firimbi inayojulikana inasikika - Cloud amekuja tarehe. Mtoto wa posadnik maskini, anajua kwamba Matuta tajiri hutuma wachumba kwa Olga. Hakuna Wingu la maisha tena huko Pskov, anataka kuondoka mahali pake asili. Olga anamwomba abaki, labda ataweza kumwomba baba yake kusherehekea harusi yao. Na huyu hapa Tokmakov - anazungumza na Matuta, anaweka siri ya familia yake kwake. Akijificha kwenye misitu, Olga anajifunza kutokana na mazungumzo haya kwamba yeye ni binti ya dada-mkwe wa Tokmakov, ambaye aliolewa na kijana Sheloga. Msichana amechanganyikiwa. Kwa mbali kuna mwanga wa bonfires, kengele zinasikika: watu wa Pskov wanaitwa kwenye veche. Olga anatarajia huzuni: "Oh, hawaita kwa mema, basi wanazika furaha yangu!"

Umati wa wakazi wa Pskov humiminika kwenye uwanja wa biashara. Tamaa za watu zinaonekana - habari za kutisha zililetwa na mjumbe kutoka Novgorod: jiji kubwa lilianguka, na oprichnina mkatili, Tsar Ivan Vasilyevich huenda Pskov. Tokmakov anajaribu kuwatuliza watu, akiwahimiza kupatanisha, kukutana na mfalme wa kutisha na mkate na chumvi. Mikhail Tucha anayependa uhuru haipendi ushauri huu: lazima tupigane kwa uhuru wa jiji letu la asili, kwa wakati huu, tujifiche kwenye misitu, basi, ikiwa ni lazima, kuchukua silaha dhidi ya walinzi. Freeman jasiri huenda pamoja naye. Watu wanatawanyika kwa kuchanganyikiwa. Iliamuliwa kukutana kwa dhati na Grozny kwenye mraba mbele ya nyumba ya Tokmakov. Meza zinawekwa, chakula kinatolewa. Lakini haya ni maandalizi ya kusikitisha kwa mkutano. Hata huzuni zaidi katika nafsi ya Olga. Hatapata fahamu kamwe kutokana na maneno yaliyosikika ya Tokmakov; mara ngapi alienda kwenye kaburi la mama yake aliyeitwa, bila kushuku kuwa mama yake mwenyewe alikuwa amelala karibu. Kwa nini moyo wa Olga unapiga sana kwa kutarajia Grozny? Maandamano mazito yanakaribia zaidi na zaidi, Tsar Ivan Vasilyevich anaruka mbele yake juu ya farasi aliye na ngozi. Tokmakov anapokea mfalme nyumbani kwake. Olga huleta asali kwa mfalme.

Anaonekana kwa ujasiri na moja kwa moja machoni pa mfalme. Anashtushwa na kufanana kwake na Vera Sheloga, anauliza Tokmakov mama wa msichana huyo ni nani. Grozny alijifunza ukweli wa kikatili: kijana Sheloga alimwacha Vera na kufa katika vita na Wajerumani, na yeye mwenyewe akawa mgonjwa wa akili na akafa. Mfalme aliyeshtuka alibadili hasira yake na kuwa rehema: “Mauaji yote yaache! Damu nyingi. Wacha tuweke mapanga kwenye mawe. Mungu ibariki Pskov!
Jioni, Olga na wasichana walikwenda kwenye Monasteri ya Pechersky kupitia msitu mnene. Nyuma yao kidogo, mahali palipokubaliwa, anakutana na Cloud. Kwanza, msichana anamwomba arudi naye Pskov. Lakini hakuna cha kufanya huko, Mikhail hataki kujisalimisha kwa Grozny. Olga na Mikhail wanataka kuanza maisha mapya, ya bure. Ghafla, Cloud anavamiwa na watumishi wa Matuta. Kijana huanguka akiwa amejeruhiwa; Olga anapoteza fahamu - anabebwa mikononi mwake na mlinzi wa Matuta, ambaye anatishia kumwambia Tsar Ivan kuhusu usaliti wa Cloud.

Sio mbali, karibu na mto Mededni, makao makuu ya kifalme yalikuwa yamepiga kambi. Usiku, Grozny, peke yake, anajiingiza katika mawazo mazito. Hadithi ya Tokmakov iliamsha kumbukumbu za hobby ya zamani. Ni kiasi gani kimepata uzoefu, na ni kiasi gani bado kinahitajika kufanywa, "ili kumfunga Rus 'na sheria ya busara, hiyo kwa silaha." Mawazo yanakatizwa na habari kwamba walinzi wa kifalme wamemkamata Matuta, ambaye alikuwa akijaribu kumteka Olga. Tsar, kwa hasira, haisikii kashfa za boyar dhidi ya Pskov ya bure, humfukuza Matuta. Wanaleta Olga. Grozny hamwamini mwanzoni na anazungumza naye kwa hasira. Lakini basi kukiri wazi kwa msichana huyo juu ya upendo wake kwa Wingu na mazungumzo yake ya upendo, ya moyoni yalimshinda mfalme. Lakini ni aina gani ya kelele inasikika katika makao makuu? Cloud, akiwa amepona jeraha lake, alishambulia walinzi na kizuizi chake, anataka kumwachilia Olga. Kwa hasira, mfalme anaamuru kuwapiga risasi watu huru, na kumleta kijana huyo asiye na adabu. Hata hivyo, Cloud itaweza kuepuka kunaswa. Kutoka mbali, Olga anasikia maneno ya kuaga ya wimbo wa mpendwa wake. Anakimbia nje ya hema na kuanguka, akipigwa na risasi ya mtu. Olga amekufa. Kwa kukata tamaa, Grozny hutegemea mwili wa binti yake.

KUMBUKA:

Kutoka kwa historia ya uumbaji wa opera PSKOVITYAN WOMAN

Kwenye tovuti ya Mfumo wa Maktaba ya Kati ya jiji la Pskov http://www. / alifungua sehemu ya habari iliyowekwa kwa kurasa za historia ya uundaji wa opera - "Mwanamke wa Pskovite" wa Korsakov, ambayo itawasilishwa katika Pskov Kremlin usiku wa kuamkia Siku ya Jiji mnamo Julai 22, 2010. Sehemu ya habari iliyopendekezwa ya "Pskovityanka" ya Rimsky-Korsakov inasimulia juu ya historia ya uundaji wa opera, waandishi wake, wasanii, na njama ya kazi hiyo.

Opera "Pskovityanka", ambayo itawasilishwa katika Pskov Kremlin mnamo Julai 22, 2010, ilichukua nafasi maalum katika kazi ya Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov. Mtunzi alifanya kazi kwenye The Maid of Pskov, kuanzia hatua zake za kwanza katika sanaa na karibu hadi mwisho wa siku zake. Karibu zaidi idadi kubwa ya kurasa za kitabu cha wasifu cha Rimsky-Korsakov Chronicle of My Musical Life.

Nyenzo kwenye tovuti imegawanywa katika sehemu saba. Ya kwanza inasimulia juu ya mali ya Vechasha katika wilaya ya Plyussky ya mkoa wa Pskov, ambapo mtunzi alifanya kazi kwenye opera. Sehemu mbili zimejitolea kwa historia ya kihistoria ambayo matukio ya kazi yanajitokeza na msingi wa fasihi operas - mchezo wa kuigiza wa Lev Alexandrovich Mey "Mjakazi wa Pskov". Sehemu mbili zaidi zinasema juu ya kazi ya Fyodor Ivanovich Chaliapin kwenye picha ya Ivan wa Kutisha na juu ya mazingira ya opera, ambayo iliundwa na wasanii bora wa karne ya 19-20. Pia kwenye wavuti unaweza kutazama video ya dakika kumi "Mjakazi wa Pskov kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky", ambayo ni pamoja na picha kutoka kwa opera, mahojiano na Valery Gergiev na waigizaji wa majukumu ya kuongoza: Mjakazi wa Pskov huko Mariinsky. Ukumbi wa michezo. Video.

KWENYE. Rimsky-Korsakov opera "Bibi ya Tsar"

Msingi wa fasihi wa opera "Bibi ya Tsar" na N.A. Rimsky-Korsakov ilikuwa mchezo wa kuigiza wa jina moja na L. A. May. Mtunzi alikuja na wazo la kuunda opera kulingana na njama ya kazi hii mwishoni mwa miaka ya 60 ya karne ya 19. Lakini alianza kuiandika miongo mitatu tu baadaye. Onyesho la kwanza lilikuwa na mafanikio makubwa mnamo 1899. Tangu wakati huo, Bibi arusi wa Tsar hajawahi kuondoka kwenye hatua ya nyumba zinazoongoza za opera duniani.

Opera hii inahusu upendo - moto, shauku, kuchoma kila kitu kote. Kuhusu upendo ambao uliibuka katika enzi moja ya kikatili na ya kutisha katika historia ya nchi yetu - utawala wa Ivan wa Kutisha. Wakati wa Oprichnina, wavulana, utekelezaji wa maandamano na sikukuu za mauti.

Muhtasari wa opera ya Rimsky-Korsakov Bibi arusi wa Tsar na mambo mengi ya kuvutia kuhusu kazi hii yanaweza kupatikana kwenye ukurasa wetu.

Muhtasari

Hatua hiyo inafanyika katika karne ya 16, wakati wa utawala wa Ivan wa Kutisha. Oprichnik Grigory Gryaznoy anateswa na mapenzi yake kwa Martha, binti ya mfanyabiashara Sobakin, ambaye amechumbiwa na Ivan Lykov. Gryaznoy hupanga karamu, ambapo wageni wengi wanakuja, ambaye anamtambulisha kwa bibi yake Lyubasha. Bomelius, daktari wa tsar, alikuwa kwenye karamu, na Gryaznoy anauliza ikiwa ana dawa ya upendo ya kumroga msichana huyo. Daktari anatoa jibu chanya, na baada ya ushawishi mfupi, anakubali kuandaa potion. Lyubasha alisikia mazungumzo yao yote.

Baada ya huduma ya kanisa Marfa na Dunyasha walikuwa wakimngojea Ivan Lykov, wakati huo Ivan wa Kutisha aliwapita, kwa namna ya mpanda farasi, akichunguza uzuri wa vijana. Jioni, Lyubasha hukutana na Bomelius na anauliza kuandaa potion ambayo itatia sumu mpinzani wake Marfa. Daktari anakubali kutoa potion kama hiyo, lakini kwa kurudi anataka upendo. Lyubasha, katika hali isiyo na tumaini, anakubaliana na masharti.

Wasichana wachanga 2000 walikuwa kwenye maharusi wa kifalme, lakini kati ya hao dazeni tu ndio walichaguliwa, kutia ndani Martha na Dunyasha. Katika nyumba ya Sobakin, kila mtu ana wasiwasi kwamba anaweza kuchagua Martha, basi hakutakuwa na harusi. Lakini wanaripoti habari njema kwamba mfalme atachagua Dunyasha. Kila mtu anakunywa kwa hafla hii ya kufurahisha, na Gregory anaongeza potion kwenye glasi ya Martha, lakini Lyubasha alibadilisha "spell ya upendo" na "sumu" yake mapema. Marfa anakunywa potion, kuimba kwa furaha huanza kuhusu ndoa, lakini wakati huo wavulana wa kifalme wanaonekana na Malyuta na habari kwamba Ivan wa Kutisha anamchukua Marfa kama mke wake.

Katika vyumba vya kifalme, ugonjwa usiojulikana unaua Martha. Gryaznoy anakuja na kusema kwamba Lykov atauawa, kwa sababu. alikiri kuwa alimuwekea sumu binti Sobakin. Akili iliyojaa mawingu ya Martha inamwona Grigory kwa Lykov. Mchafu anatambua kuwa ni yeye anayepaswa kulaumiwa, hawezi kusimama na kutoa ukweli wote, kwamba ni yeye aliyeongeza dawa kwake. Gryaznoy anataka kuondolewa, lakini Bomelius pia aliadhibiwa. Lyubasha anakuja na kukiri kila kitu. Mchafu kwa hasira anaua bibi yake.

Picha:

Mambo ya Kuvutia

• Kulingana na Rimsky-Korsakov, "Bibi-arusi wa Tsar" ilipaswa kuwa jibu lake kwa mawazo Richard Wagner.
• Muumbaji mkuu wa seti ya PREMIERE ya Moscow alikuwa Mikhail Vrubel. Miaka miwili baadaye, PREMIERE ilifanyika katika ukumbi wa michezo wa Mariinsky, wabunifu wa mazingira ambao walikuwa wasanii Ivanov na Lambin.
• Mnamo 1966, mkurugenzi Vladimer Gorikker alitengeneza toleo la filamu la opera.
• Uzalishaji pekee wa Marekani wa The Tsar's Bride ulionyeshwa kwa mara ya kwanza kwenye Opera ya Washington mwaka wa 1986.
• Matukio makuu yaliyowasilishwa katika tamthilia ya Mei yalifanyika kweli katika enzi ya Ivan wa Kutisha. Kipindi hiki karibu hakijulikani, lakini kimerekodiwa ndani fasihi ya kihistoria. Grozny alikuwa anaenda kuoa mara ya tatu. Chaguo lake lilianguka kwa binti ya mfanyabiashara, Marfa Vasilievna Sobakina, lakini hivi karibuni bibi arusi wa kifalme alipigwa na ugonjwa wa asili isiyojulikana. Kulikuwa na uvumi kwamba Martha alipewa sumu. Mashaka yaliwaangukia jamaa wa malkia waliokufa hapo awali. Ili kukabiliana nao, sumu maalum ilitengenezwa, ambayo mara moja ilipeleka mwathirika kwenye ulimwengu mwingine. Uuaji kama huo ulifanywa na watu wengi kutoka kwa wasaidizi wa mfalme. Walakini, alimwoa Martha aliyefifia, akitumaini kumponya kwa upendo wake, lakini muujiza haukutokea: malkia alikufa. Ikiwa alikua mwathirika wa uovu na wivu wa kibinadamu, au mkosaji wa bahati mbaya katika mauaji ya watu wasio na hatia, bado ni siri.
• Licha ya vile jukumu muhimu Ivan wa Kutisha kwenye opera, hana sehemu ya sauti. Picha yake ina sifa ya mandhari ya orchestra.
• Katika tamthilia yake ya muziki, mwandishi aliunganisha pembetatu mbili za upendo: Marfa-Lyubasha-Dirty na Marfa-Lykov-Dirty.
• Mtunzi alitunga opera "Bibi ya Tsar" katika miezi 10.
• Tamthilia hii ya muziki sio pekee ambayo iliandikwa kwa msingi wa mchezo wa kuigiza wa Lev Mei; michezo ya kuigiza ya Mjakazi wa Pskov na Servilia pia iliandikwa kulingana na kazi zake.
• Rimsky-Korsakov, alikuwa mmoja wa washiriki " wachache wenye nguvu". Baada ya onyesho la kwanza la Bibi arusi wa Tsar, wanachama wa mduara wa Balakireevsky hawakukubali maamuzi yake ya ubunifu. Walimwona kuwa karibu msaliti ambaye alikuwa amehamia mbali na shule ya zamani ya Kirusi, pamoja na misingi ya Balakireevsky.
• Libretto ya opera haikujumuisha wahusika wengi kutoka kwa mchezo wa kuigiza wa Lev Mey.
• Chama cha Martha, Nikolai Andreevich aliandika haswa kwa opera diva N.I. Zabela-Vrubel.

Arias maarufu:

Aria ya Lyubasha "Hiyo ndiyo niliyoishi" - sikiliza

Aria wa Martha - sikiliza

Arioso Lykova "Kila kitu ni tofauti - watu na dunia ..." - sikiliza

Historia ya uumbaji

Baada ya mafanikio makubwa opera "Sadko", KWENYE. Rimsky-Korsakov aliamua kujaribu na kuunda opera mpya, ya kipekee. Mtunzi aliifanya kuwa "rahisi", hakuingiza matukio makubwa, makubwa na kwaya, kama ilivyokuwa desturi hapo awali katika sanaa ya opera ya Kirusi. Pia, lengo lake lilikuwa kuonyesha kwa usahihi cantilena ya sauti katika arias aliyoandika. Na Nikolai Andreevich alifanikiwa.

Rimsky-Korsakov alianza kazi kwenye opera mnamo 1898, mwaka huo huo alimaliza. Mtunzi mwenyewe alifanya kazi kwenye libretto. Nikolai Andreevich alihifadhi mpangilio mzima wa tarehe ambao ulikuwa katika mchezo wa kuigiza wa Mei, na pia aliacha baadhi ya maandishi kutoka kwa kazi hiyo bila kubadilika. Ni muhimu kwamba mtunzi alikuwa na msaidizi, mwanafunzi wake wa zamani I. Tyumenev. Alisaidia katika kuandika libretto ya opera, na pia katika kuhariri maneno katika baadhi ya arias.

Uzalishaji

Mnamo Novemba 3, 1899 (kulingana na hesabu mpya ya wakati), PREMIERE ya opera "Bibi ya Tsar" ilifanyika katika ukumbi wa michezo wa kibinafsi wa S. Mamontov (Moscow). Opera hii iliibua hisia tofauti kwa mtazamaji, lakini kwa ujumla, mchezo wa kuigiza wa muziki ulikuwa "kwa ladha" ya umma.

Huko Urusi, opera hii imeonyeshwa na kuonyeshwa mara nyingi. Kila aina ya Warusi sinema za muziki inaweza kujivunia kuigiza opera, ikiwa sio katika wakati wa sasa, basi angalau katika karne iliyopita. "Bibi arusi wa Tsar" ilionyeshwa katika sehemu kama vile: ukumbi wa michezo wa Mariinsky, ukumbi wa michezo wa Opera wa Leningrad na Ballet, ukumbi wa michezo wa Bolshoi (Moscow), Novaya Opera, Samara. ukumbi wa michezo wa kitaaluma opera na ballet, nk. nk. Kwa bahati mbaya, opera haifurahii umaarufu kama huo nje ya nchi, ingawa kulikuwa na maonyesho kadhaa ya wakati mmoja kwenye hatua za kigeni.