Kuvan kirjoittamista edeltävät historialliset tapahtumat eivät odottaneet. Opposition uudet kasvot

Maalauksen "He eivät odottaneet" maalasi Repin vuonna 1884. Progressiivisen venäläisen yleisön mukaan hänestä tuli yksi merkittävimmistä venäläisistä maalaukset. Käsityötaidon lisäksi kankaassa on runsaasti sisältöä, totuudenmukaisuutta ja tunnevoimakkuutta.

Edessämme on kohtaus, joka on kuin siepattu elämästä. Taiteilija näyttää hetken vallankumouksellisen odottamattomasta paluusta maanpaosta. Näemme valoisan, hyvin valaistun huoneen. Huoneen sisustus on huolellisesti piirretty: ovi raolleen parvekkeelle, josta vesipisarat virtaavat alas, vanha tapetti jäänyt seinän taakse, huonekalut, maalaukset. Perhe kokoontui yhteen: nuori nainen istuu pianon ääressä, lapset tekevät läksyjä, heidän vieressään pöydässä iäkäs rouva mustassa mekossa.

Entinen maanpako astuu varovasti, epäröivästi. Kuitenkin hänen koko hahmossaan - energiaa, voimaa, ahtaissa kasvoissa - arvokkuutta, älyä, mieli. Tämä henkilö tietää hyvin, että elämä ei ole vain onnea, vaan myös surua. Ja katsoja ymmärtää, että mitkään koettelemukset eivät voi rikkoa tämän henkilön henkeä.

Aluksi kukaan ei tunnista saapuvaa henkilöä. Tietysti hän on muuttunut paljon. Mutta toinen hetki - ja kaikki tunnistavat sen, jota ehkä pidettiin jo kuolleena. Kohtaus on täynnä suurta jännitystä. Vanha äiti mustassa mekossa, noussut tuolistaan, jäätyi hämmästyksestä muiden kasvoille - hämmennystä, yllätystä, iloa. Katsoja ymmärtää, että toinen sekunti - ja kaikki ryntäävät tapaamaan poikaansa, isäänsä, miestään, ja huone hukkuu onnellisiin, iloisiin huudahduksiin.

Repinin maalaus "He eivät odottaneet" on elävä esimerkki 70-80-luvun demokraattisen älymystön elämästä. XIX vuosisadalla. Taiteilija löysi aikansa todelliset sankarit, osoitti suuruutensa ja henkisen jalonsa ja otti siten suuren askeleen eteenpäin genremaalauksen muodostumisessa.

I. E. Repinin maalauksen "He eivät odottaneet" kuvauksen lisäksi sivustollemme on kerätty monia muita kuvauksia eri taiteilijoiden maalauksista, joita voidaan käyttää sekä maalauksen esseen kirjoittamiseen valmistautuessa että yksinkertaisesti lisää. täydellinen tutustuminen menneisyyden kuuluisien mestareiden työhön.

Vaeltajien liiton XII näyttelyä koskevassa artikkelissaan Stasov kirjoitti:
Päätän näyttelyarviointini Repinin maalaukseen "He eivät odottaneet". Pidän tätä kuvaa yhtenä Venäjän uuden maalauksen suurimmista teoksista. Tässä ilmaistaan ​​traagisia tyyppejä ja kohtauksia nykyinen elämä kuten kukaan ei ole koskaan ilmaissut. Katso päähenkilöä: hänen kasvoillaan ja koko vartalossaan näkyy energia ja voima, jota mikään onnettomuus ei murskaa; oli hänen kuvansa mikä tahansa: se on voimakas äly, mieli, ajatus ... Kaikki yhdessä tekee tästä kuvasta yhden uuden taiteen erikoisimpia luomuksia.

Koko perhe kokoontumaan. Pöydässä istuvat lapset, poika ja tyttö, valmistelevat oppituntejaan. Pianon ääressä on nuori nainen. Tässä on vanha rouva mustassa mekossa.

Ja sitten vieras astuu huoneeseen. Aluksi he eivät tunnista häntä. He eivät usko itseään, onko se todella hän? Se ei voi olla!... Mutta se on hän, hän!

Kuka hän on? Mitä tekemistä hänellä on tämän iäkkään naisen kanssa, joka on jähmettynyt puolikuorrutettuun asennossa, tähän peloissaan tyttöön ja hänen veljeensä, jotka ilmeisesti tunnistivat ensimmäisenä vieraan, tämän hämmentyneen nuoren naisen pianon ääressä? Läsnä olevien kasvoilla - yllätys, ilo, rakkaus, koko joukko monimutkaisimpia tunnekokemuksia, jotka yhtäkkiä nielaisivat tämän pienen perhemaailman jokaisen jäsenen ja jotka taiteilija esitteli poikkeuksellisella, melkein fysiologisella kosketettavuudella.

Kaikki kuvan elementit kuvaavat totuudenmukaisesti ja tarkasti ympäristöä, ihmisiä, heidän mielentila. Vaikka Repinin kuvaan jää vain yksi hetki, vain yksi lyhyt hetki, joka aiheutti syvimmän tunteiden hämmennyksen kaikissa kohtauksen osallistujissa, on jokaiselle katsojalle selvää: poika, aviomies, isä palasi odottamatta perheensä luo kaukaiseen maanpakoon tai ehkä jopa kovan työn takia.

Koko kohtaus on täynnä poikkeuksellista jännitystä, joka on valmis purkautumaan onnellisten, iloisten huudahdusten äänessä. Näyttää siltä, ​​että hetken kuluttua kaikki tunnistavat uuden tulokkaan. Ja he ryntäävät sitä kohti, jota he ehkä pitivät jo kuolleena. Ei ole sattumaa, että Repin maalasi naisia, vanhan äidin ja nuoren naisen pianon ääressä, tummissa surupukuissa. Loppujen lopuksi he eivät odottaneet paluuta kuninkaallisesta rangaistusorjuudesta; sinne saapuneet eivät yleensä palanneet. "He eivät odottaneet" vangitsee totuudenmukaisesti kirkkaan sivun 1970- ja 1980-lukujen demokraattisen älymystön elämässä. Hahmot, asetelma, kaikki yksityiskohdat ovat tyypillisiä aina Ševtšenkon ja Nekrasovin muotokuviin asti seinällä pianon yläpuolella. Ei tietenkään ole sattumaa, että taiteilija asetti seinälle kaksi litografiaa vierekkäin, joista toinen kuvaa Aleksanteri II:ta kuolinvuoteella ja toisessa Steibenin maalaus "Golgata". Ensimmäisen litografian on tarkoitus korostaa, että toiminta tapahtuu Narodnaja Voljan Aleksanteri II:n salamurhan jälkeen, ja toinen ikään kuin osoittaa katsojalle oikeudenmukaisen asian puolesta taistelevien korkean, marttyyrityön.
Vaikka kuva maalattiin nopeasti, lähes ilman luonnoksia (luonto oli silmien edessä ja työ riiteli), en onnistunut keskeinen kuva. Saapuvan henkilön hahmoa ja erityisesti hänen päätään muokattiin toistuvasti, kasvot kirjoitettiin uudelleen useita kertoja ja yleiset ominaisuudet muuttuivat.

Työn aikana Repin muutti paljon kuvan alkuperäisessä ulkonäössä. Määrä vaihteli näyttelijät ja koko kohtauksen ulkoasu. Lisäksi, jos se ensin palasi maanpaosta syntyperäinen perhe vallankumouksellinen nainen, jolle taiteilija antoi tyypillisen naisopiskelijan piirteet, hän myöhemmin hylkäsi tämän kuvan ja kuvasi kuvan lopullisessa versiossa vallankumouksellista, vahvaa ja ylpeää, jota ei murtunut kovista koettelemuksista.

Itse asiassa tämän vuosien kovan työn uuvuttaman rohkean miehen koko ulkonäössä tuntee itsensä katkeamattomaksi. sisäinen voima, pelottomuus ja taistelijan jalo kansallinen onnellisuus. Nekrasovin runot muistetaan tahattomasti:

Kohtalo valmisti häntä varten
Polku on loistava, nimi on kova
Kansan suojelija.
Kulutus ja Siperia.

Taiteilija onnistui välittämään kuvassaan hienovaraisesti monimutkaisimman kudoksen inhimillisiä tunteita heijastaa monia tunnesävyjä ilmeissä, eleissä ja jokaisen hahmon luonnollisissa, tahattomissa liikkeissä. Vain suuri taiteilija pystyi niin vakuuttavasti välittämään tämän kyyristyneen naisen mielentilan, joka seisoi puoliksi kääntyneenä katsojaan päin melkein tyrmistyneenä ja etsii kätensä tukea. Ja kuinka hienovaraisesti taiteilija näki elämässä itse lapsen pelon reaktion - vetäen päänsä niskaan, työntämällä jalkansa sisään, tyttö näyttää pelästyneeltä tälle vieraalle (hän ​​oli loppujen lopuksi hyvin pieni, kun hän katosi kotiin, ja tietysti unohdin hänet ); kuinka rauhallisesti, välinpitämättömästi ja samalla epäluuloisesti, käsi ovenkiinnikkeellä, piika tarkkailee tapahtuvaa päästettyään vieraan sisään taloon suurella pelolla. Kaikessa - todellisuus, totuus, luonnollisuus, yllättävän suora elämän tunne.

Taiteilijan psykologisten havaintojen uskollisuus, tarkkuus löytää konkreettisia todellisia kuvia, jotka välittävät inhimillisiä tunteita, jo aikoinaan panivat merkille psykologit, jotka kiinnittivät huomiota Repinin taiteellisten löytöjen silmiinpistävään yhteensopivuuteen psykologian tietojen kanssa tieteenä.

"He eivät odottaneet" Repin hahmotteli uusia kuvallisia mahdollisuuksia venäläiselle taiteelle ja hyväksyi sen. Kukaan ei ole vielä saavuttanut tällaista kuvan todellisuutta ennen Repiniä. Esineiden tilavuus ja aineellisuus, tila, jossa hahmot sijaitsevat - kaiken tämän taiteilija välittää äärimmäisen ilmeikkäästi.

Myös " kulkue"Repin onnistui rakentamaan vapaan sävellyksen, jossa ei ollut sopimuksia ja tarkoituksellista "rakentamista", ikään kuin siirtäen sen kankaalle kokonaan elämästä. Myöskään siinä, miten taiteilija asetteli hahmonsa "He eivät odottaneet", ei ole mitään teatraalista, ei pienintäkään peliä tai poseerausta. Huoneen seinät leikataan tarkoituksella pois kehyksestä, ja katsoja ikään kuin löytää itsensä tästä huoneesta, taiteilijan vetämänä toiminnan kehitykseen ja perheen kokemuksiin. Kaikkien hahmojen katseet on suunnattu sisään tulleeseen henkilöön. Piirustuksen linjoilla, hahmojen asettelulla, värikontrastilla Repin keskittää huomiomme keskeiseen hetkeen: katsojan silmä pysähtyy ennen kaikkea paluussa. Monimutkaiset ja moninaiset tunnelangat, jotka nielaisevat kaikki kuvan hahmot, eroavat hänestä ja ulottuvat häneen.

Repin ja tällä kertaa osoittautuivat hämmästyttäväksi koloristiksi, mestariksi, joka osaa tuoda esiin värien soinnisuuden ja joka hallitsee palettia sujuvasti. Kuva välitti hämmästyttävän kirkkaana auringonsäteet, vihreitä heijastuksia huoneen seinillä ja lattialla, ja ilma ikään kuin värähtelee, valosta kyllästynyt. Tämä aurinkoinen, elämää antava valo, joka vuotaa terassin lasiovien läpi ja täyttää koko huoneen, kyllästää kuvan iloisella elämän tunteella, uskolla tapahtumien onnelliseen lopputulokseen, toivolla paremmasta tulevaisuudesta, valoisasta ja iloisesta.

"He eivät odottaneet" esiintyminen aiheutti monia hyökkäyksiä konservatiivisessa lehdistössä Repiniä vastaan, joka julistettiin "mieliseksi taiteilijaksi". Ymmärtäessään maalauksen vallankumouksellisen merkityksen Novoje Vremyan, Grazhdaninin ja Moskovskie Vedomostin kirjoittajat yrittivät kaikin mahdollisin tavoin häpäistä sen taideteoksena. He toistivat kaikin tavoin, että Repin oli tehnyt uuden "hypyn alas", että taiteilijan lahjakkuus oli tasaisesti "vajoamassa kuiluun". Mutta toisaalta, kuinka innostuneesti demokraattiset katsojat, erityisesti nuoret, kohtasivat tämän kuvan!
"He eivät odottaneet" on Repinin paras teos vallankumouksellisen taistelun teemoista. Tällä kuvalla taiteilija osoitti jälleen, kenen etuja hänen siveltimensä puolustaa. Hän oli poikkeuksetta niiden puolella, jotka aloittivat rohkean yksittäistaistelun itsevaltiutta vastaan, ja hän ilmaisi koko sarjassa sielukkaita maalauksia kiihkeästi myötätuntonsa nöyrälle työväelle ja vallankumouksellisille taistelijoita, jotka uhrasivat henkensä vapautumisen vuoksi. . alkuperäiskansa hänen ikivanhojen sortajiensa vallan alta.

On mahdollista, että työskennellessään "He eivät odottaneet", Repin pyrki piilottamaan kuvan vallankumouksellisen juonen. Kuvalle annettiin perhekohtauksen luonne, mutta edistynyt katsoja ei voinut olla näkemättä siinä intohimoista protestia olemassa olevaa järjestelmää vastaan. Aiheen poliittinen soundi, sen terävyys laajensi arjen ulottuvuutta. perhekohtaus monimutkaiseksi sosiopsykologiseksi draamaksi, teki siitä todellisen historiallinen kuva vallankumouksellisesta taistelusta itsevaltiutta vastaan. Tässä elävässä tarinassa maanpaosta palanneesta vallankumouksellisesta tuhannet edistykselliset demokraattiset perheet näkivät elävän ilmauksen kokemuksistaan; kotitalous keskustelupala kuulosti militantliselta vallankumoukselliselta teokselta.

”Olin oikeassa ja olen edelleen oikeassa, ja annan hienoa historiallinen merkitys kolme maalaustasi”, Stasov kirjoitti Repinille. - Sanojen "He eivät odottaneet" lisäksi kuvassa ei ollut selityksiä, ja kaikki ymmärsivät heti, ja jotkut olivat iloisia, toiset vihasivat. On nähtävissä, että jokin asia itsessään oli tärkeä ja kosketti välittömästi kaikkia. Samoin toinen maalaus "Confession". Ei selityksiä, ja kaikki ymmärsivät heti, miten, mitä, missä, milloin ... Tämä on historiaa, tämä on nykyaikaa, tämä on todellista modernia taidetta, josta sinut tulee myöhemmin erityisen korkealle.

K. LARINA - No, jatkamme puhumista kauniista, "Kirjakasinon" jälkeen menemme Tretjakovin galleriaan. Ja tänään silmiemme edessä on Repinin maalaus "He eivät odottaneet", käytännössä vitsi, kyllä, kyllä, kyllä, mutta tänään puhumme vakavasti tästä kuvasta, toivon, että tutkija Tatyana Yudenkova auttaa meitä Tretjakovin galleria, hyvää iltapäivää, Tatjana, hei. Ksenia Basilashvili, joka on myös hyvä päivä.

K. BASILASHVILI - Hyvää iltapäivää.

K. LARINA - Ja aluksi, luultavasti heti palkinnoista, Ksyusha.

K. BASILASHVILI - Kyllä, tietenkin, mitä tulee palkintoihin. Tänään soitamme teille, rakkaat radiokuuntelijat, upean kirjan, tämä on Ilja Repinin ja Korney Chukovskin kirjeenvaihto.

K. LARINA - Kuka julkaisi tämän, kerro minulle?

K. BASILASHVILI - Tämä "Uusi kirjallisuuskatsaus" ilahdutti meitä tästä painoksesta, ilahdutti meitä miksi, koska mielestäni kirjeitä on yli 60, periaatteessa tämä kirjeenvaihto ilmestyy ensimmäistä kertaa, ts. ensimmäistä kertaa voimme oppia näiden kahden suhteen näkyvät ihmiset, Korney Ivanovich Chukovsky ja Ilja Efimovich Repin, jotka asuivat lähellä, siellä Teriokissa, Teriokissa, Kuokkalassa ja kuinka he kokivat saapumisen Neuvostoliiton valta, kun he myöhemmin erosivat, he päätyivät ulkomaille, joka tapauksessa heidän kirjeenvaihtonsa ei loppunut. Ja tietysti voit oppia paljon Repinistä ja hänen hahmostaan, hän oli uskomattoman vahva, erittäin mielenkiintoinen, korkeasti koulutettu, lahjakkain ihminen. Tiedän, että esititte kirjan yksityiskohtaisesti Book Casinolla.

K. LARINA - Kyllä.

K. BASILASHVILI - Mutta ei ole vain kirjeenvaihtoa, on myös suuri kuvamateriaali, jäljennökset. Haluan sanoa, että tämän kirjan on laatinut Galina Churak, hän vieraili radioasemallamme, taiteessa. tutkija, pää 1800-luvun toisen puoliskon maalauksen osasto Valtion Tretjakovin galleriassa. Ja kun Galina Churak tulee meille, tietysti puhumme tästä kirjasta jälleen yksityiskohtaisesti. Minusta tällainen upea lahja, luin tämän kirjeenvaihdon ilolla, ilolla. Ole hyvä, Tatjana, ole hyvä ja lisää.

T. YUDENKOVA - Kyllä, haluaisin lisätä, että tämä kirja paljastaa meille niin sanotun myöhäisen Repinin, 900-luvun Repinin ja sitä ennen viimeiset päivät hänen elämänsä. Yleisesti ottaen edesmenneen Repinin ongelma on ns. Repin-tutkimusten erityinen ongelma niiden teosten joukossa, jotka ovat omistettu Repinin työhön. Ja tämä kirja vuotaa Uusi maailma työssään, suhteissaan, sosiaalisissa piireissään.

K. BASILASHVILI - Tämä on mies, joka elämänsä viimeisessä vaiheessa oli täynnä energiaa, energiaa, sellaisia ​​ihmisiä, joita hän kokosi ympärilleen Suomenlahden lähelle, koska siellä oli elämän keskus.

T. YUDENKOVA - Varmasti.

K. BASILASHVILI - Kulttuurikeskus.

T. YUDENKOVA - Kyllä, kyllä, ja iästään huolimatta hän paloi, poltti halusta elää, poltti halusta kirjoittaa ihmisiä ympärilleen, keräsi ja veti puoleensa magneettina ihmisiä, joilla oli mitä erilaisimpia luovia pyrkimyksiä, suurin osa erilaisia ​​hahmoja, suurin osa eri ammatteja. Ja kaikki suuresta kiinnostuksesta kiinnostuneet ihmiset tulivat tapaamaan häntä Penatesissa keskiviikkoisin, tämä oli ainoa päivä, jolloin Repinin tila oli avoinna kaikille vieraille. Ja tietysti tämä henki, tämä Penatin kartanon tunnelma, se paljastuu varmasti tässä erittäin mielenkiintoisessa julkaisussa. Mitä tulee kuviin, kokoajat yrittivät kerätä ne kuvat, jotka heijastavat juuri Repinin työn myöhäistä ajanjaksoa.

K. BASILASHVILI - Ja tässä on kaikenlaisia ​​luonnoksia ja päiväkirjoja.

T. YUDENKOVA - Kyllä, ja hänen maalauksensa, josta tiedämme vähän, oli vähän kuvitettu, siitä kirjoitettiin vähän, koska jotenkin perinteisesti katsottiin, että tämä oli ns. emigranttikausi Repinin teoksissa.

K. BASILASHVILI - Esitän kysymyksiä. Meillä on kaksi kysymystä, yksi hakukysely, yksi puhelu. Mistä aloitamme, Ksyusha?

K. LARINA - Hakulaitteella, luultavasti.

K. BASILASHVILI - Hakulaitteella, okei. Kuka osti Repiniltä hänen maalauksensa "Proomunkuljettajat Volgalla", joka on nyt Venäjän museon kokoelmassa? Pyydän, ne, jotka vastaavat tähän kysymykseen oikein, saavat julkaisun, josta juuri puhuimme.

K. LARINA - Ja muistutan teitä hakulaitteen numerosta, se toimii, 725 66 33, odotamme vastauksianne. Haluan jo kirjan tänne, tietysti, ostan sen ehdottomasti, koska ymmärrän, että tämä on yksinkertaisesti upeaa kirjallisuutta.

K. BASILASHVILI - Tämä on upeaa, kyllä, tämä on todiste ajasta, todiste aikakaudesta.

K. LARINA – Ja se on myös aivan kauhea, käännekohta, tietysti, se on todella hyvä, kiitos paljon. Joten aloitetaan tapauksista, mitä meillä on tänään Casesissa?

K. BASILASHVILI - "Tapaus museossa", Lidia Romashkova, joka on sijainen. toimitusjohtaja, pitkiä vuosia oli Tretjakovin gallerian pääkuraattori, hän muistaa vain, kuinka päärakennuksesta otettiin pois remontin aikana, kuinka sieltä poistettiin teoksia.

NÄYTÖNSÄÄSTÄJÄ

L. ROMASHKOVA - Oli valtava tapahtuma ja kova työ purkaa Aleksanteri Ivanovin "Kristuksen ilmestyminen kansalle", koska ensinnäkin se on erittäin suuri, koska se oli laskettava varovasti lattialle. Ei laitteita, käsin, suurilla köydillä, suurilla köysillä, sitten hiljaa he laittoivat hänet kasvot alas eteiseen. Kaikki laitettiin lattialle, puhdas paperi, kaikki mitä tarvittiin, he tekivät sen varovasti niin, että se oli kehyksessä, ja sitten he ottivat sen pois kehyksestä, laittoivat sen kuvapuoli alaspäin lattialle poistaakseen sen paarit ja rulla rullalle. Ja kun kuvasimme sitä, oli mahdotonta, että se olisi vinossa, sitten paareet räjähtivät, kangas voisi repeytyä, se oli valtava vastuu, se oli erittäin pelottavaa. Täytyy sanoa, että otimme sen pois 5 päivää, niin varovasti, hiljaa, aluksi runko irroittamatta sitä seinästä, erotti rungon. Se oli valtava, valtava työ ja valtava keksintö restauroijiltamme, kuinka se tehdään parhaiten.

NÄYTÖNSÄÄSTÄJÄ

K. LARINA - Ja nyt palataan Repinin maalaukseen "He eivät odottaneet", ehkä kannattaa muistaa, että siellä syntyi kokonainen sykli, kyllä, sellaisella vankilateemalla?

T. JUDENKOVA - Repinin Narodnaja Volja -sarja syntyi vanki-teemalla, joka alkoi, ensimmäinen maalaus syntyi 70-luvun lopulla, näitä teoksia säilytettiin taiteilijan ateljeessa, hän näytti niitä vain tutuille, sukulaisille, ei edustanut heitä näyttelyissä. Ja maalauksen "He eivät odottaneet", suuren version maalauksesta, hän esitteli 12. kiertävä näyttely vuonna 1884. Ja itse asiassa, siksi se voidaan erottaa, ts. toisaalta se näyttää kruunaavan Narodnaja Volja -sarjan.

K. LARINA - Ja mitä siellä on, kutsukaamme muita, mitä sisältyy eniten kuuluisia maalauksia, "tunnustuksen kieltäytyminen"?

T. YUDENKOVA - ”Ripinnön kieltäytyminen”, kyllä, jota nyt kutsutaan jo ”Ennen tunnustusta”, koska Repin itse kutsui sitä ”tunnustukseksi”, ja nimi ”Ripinnin kieltäytyminen” annettiin maalaukselle vuonna 37 Repinin vuosipäivänäyttelyssä. , eli e. sisään Neuvostoliiton aika painotusta on hieman siirretty.

K. LARINA - Ymmärrän.

T. YUDENKOVA - Kyllä, "Propagandistin pidätys", kaksi versiota, "Skhodka", jota aikalaiset ja Repin kutsuivat jälleen nimellä "Lampun valossa", ts. "Skhodka" on nimi, joka tuli jälleen esiin myöhemmin. "Likaisella tiellä saattajan alla", tämä on ensimmäinen asia, 1876, jota myös säilytetään Tretjakovin osavaltion galleriassa. Mutta nyt kaikki nämä teokset ovat Tretjakovin galleriassa, ja kun Repin työskenteli niiden parissa, niitä pidettiin studiossa, ne kaikki toteutetaan pienessä muodossa. Ja alkuperäinen versio "He eivät odottaneet" esitettiin myös pienessä muodossa puulle. Ja toisin kuin suuri versio, se kuvasi pienempää määrää hahmoja, ja päähenkilö ei ollut maanpako, vaan opiskelijatyttö.

K. BASILASHVILI - Se on uskomatonta, nyt on kaksi elokuvaa, ja iso versio, viimeinen, missä kuinka monta, 7 osallistujaa, mielestäni, jos noin laskee?

T. YUDENKOVA - Kyllä, seitsemän, juuri niin.

K. BASILASHVILI - Seitsemän osallistujaa ja sisältää päähenkilö, mies, roikkuu vastakkaisella seinällä, huomasin Repinin tässä salissa, niin pieni luonnos, täysin näkymätön, katsoin, siellä oli naishahmo, ts. yleensä erilainen, jokin muu merkitys, uskomaton.

K. LARINA - Toinen tarina.

K. BASILASHVILI - Yleensä joku muu tarina.

T. YUDENKOVA - Kyllä, tällä kuvalla, pienellä kuvalla ”Eivät odottaneet”, Repin aloitti vuonna 83, siitä säilyivät Repinin ateljeessa olleiden aikalaisten muistot, siellä todella oli opiskelija opiskelija, sitten hän laittoi sen syrjään, ilmeisesti ollessaan tyytymätön teeman, juonen kehitykseen ja siirtyi suureen versioon, valitsi suuren muodon lähellä neliötä, joka oli kyllästetty suurella määrällä merkkejä ja syvensi itse ongelmaa merkittävästi. AT varhainen maalaus joka muistaa hänet, yllättäen opiskelijatyttö pienellä salkulla tulee taloon, niin valoisaan huoneeseen. Ja hän yllättää kolme huoneessa olevaa hahmoa, ja tätä teosta voidaan pitää eräänlaisena psykologisena tutkimuksena, jossa taiteilija tutkii erilaisia ​​reaktioita. Joku on onneton.

K. BASILASHVILI - Ja mikä siinä on niin epätavallista, että opiskelija tuli taloon, en voi ymmärtää?

K. LARINA - Ja minä näin siellä jotain.

K. BASILASHVILI - Kyllä.

T. YUDENKOVA - Naisopiskelija, maanpaossa oleva naisopiskelija, ts. se on paluu.

K. BASILASHVILI - A, Vera Zasulich.

T. YUDENKOVA - Karkotettu naisopiskelija, kyllä, se on. Tämä on jonkinlaisen juonittelun hetki ja yllätyksen hetki tytön ilmestymiselle, jota ei odotettu. Ja hänen takanaan, hänen takanaan, itse asiassa hänen ulkonäössään piilee tietty juoni. Miksi he eivät itse asiassa odottaneet häntä, miksi he jotenkin kohtelevat häntä varoen, joku on tietysti iloinen hänen palaamisestaan, ja joku on rypistynyt, huolestunut ja ei ymmärrä miten reagoida.

K. LARINA - Eli. se on silti hänen perheensä, hänen rakkaansa, eikö niin?

T. YUDENKOVA - Ilmeisesti hänen perheensä. Mutta koska tässä pienessä luonnoksessa oli vielä tätä epäselvyyttä, juonen epäselvyyttä, Repin oli ilmeisesti edelleen tyytymätön, ja hän jättää tämän työn ja aloittaa suuren työnsä, missä oli enemmän hahmoja, missä oli olivat enemmän niin sanottuja puhuvia yksityiskohtia, jotka paljastivat itse juonen ja johdattivat katsojan tähän kuvan monimutkaiseen dramaturgiaan. On mielenkiintoista, että tässä kuvassa Repinillä ei ole mitään sattumaa, joka olisi juuri päässyt tähän kuvaan. Jopa ne maalauksellisia maalauksia tai valokuvia.

K. BASILASHVILI - Muutamia muotokuvia.

T. YUDENKOVA - On muotokuvia, jotka roikkuvat seinällä, ne ovat myös merkittäviä, ne paljastavat katsojalle, nykypäivälle, tänään, tietysti jo meille, nykyajan katsojia, juonittelu, jonka Repin loi tähän kuvaan, jonka parissa hän työskenteli pitkään. Ja kun hän oli esitellyt sen kiertävässä näyttelyssä vuonna 84, hän jatkoi muutosten tekemistä tähän teokseen, joitain muutoksia, koska hän oli jälleen tyytymätön siihen tosiasiaan. taiteellisella tavalla kuten hän loi.

K. BASILASHVILI - Luulen, Ksenia, että ehkä tällä hetkellä meidän pitäisi kirjoittaa tarina kursiivilla.

K. LARINA - Katso elämäkerta.

K. BASILASHVILI - Kyllä, sen kertoo meille Repinin maalauksen kuraattori, juuri tämän maalauksen "He eivät odottaneet" Lyubov Zakhorenkova.

NÄYTÖNSÄÄSTÄJÄ

L. ZAKHORENKOVA – Repinin maalaus oli esillä 12. kiertävässä näyttelyssä Pietarissa vuonna 1884. Pavel Mihailovich Tretjakovilla ei ollut kiirettä ostaa maalausta, vaikka oli nähnyt sen Repinin ateljeessa ja kysynyt Stasovin mielipidettä siitä. Stasov ilmaisi innostuneen asenteensa kuvaa kohtaan ja kutsui sitä Repinin suurimmaksi, tärkeimmäksi ja täydelliseksi luomukseksi. Mutta Tretjakovin kokoelmassa oli siihen mennessä yli kolme tusinaa taiteilijan ensiluokkaista teosta, ja hän odotti. Maalaus kulki maakuntien läpi näyttelyn kera, ja vasta matkan lopussa Pavel Mihailovich Tretjakov tarjosi Repinille myydä maalauksen. Mutta Repin vastaa, että kiovalainen keräilijä Tereštšenko haluaa myös ostaa tämän maalauksen, eikä kirjoittaja itse aio vielä myydä sitä, koska. haluaa kirjoittaa poikansa pään uudelleen. Repin kirjoitti uudelleen päähenkilön kuvan, ja sitten kuva tuli Tretjakoville. Hän osti sen 7 tuhannella ruplalla iso summa, aluksi Tretjakov tarjosi 5 tuhatta ruplaa, sitten nosti sen 7:ään. Tarina ei päättynyt siihen, kaksi vuotta myöhemmin Repin saapui Moskovaan, tuli Tretjakovin galleriaan maalilaatikon kanssa. Omistaja ei ollut kotona tuolloin. Ja hän kirjoitti saapuvan kuvan kokonaan uudelleen. Kun Tretjakov palasi ja näki tämän, hän oli hirveän vihainen, koska hän uskoi, että kuva oli pilaantunut, ja hän moitti osastoilijoitaan, kuinka he saattoivat antaa Repinin väärinkäyttää kuvaa. Sen jälkeen hän etsi tilaisuutta lähettää Repinille kankaansa korjatakseen vallankumouksellisen kuvan. Ja jo vuonna 88 hän todella lähetti sen Pietariin, ja Repin kopioi saapuvan henkilön pään kolmannen kerran, jo tässä painoksessa tunnemme tämän kuvan.

NÄYTÖNSÄÄSTÄJÄ

K. LARINA - Kuule, tämä on ensimmäinen kerta, kun kuulen tällaista.

K. BASILASHVILI - Tämä on yleensä uskomaton hetki.

K. LARINA - Kyllä, mikä itsepäinen taiteilija, tapahtuuko hänelle niin usein, Tatjana?

K. BASILASHVILI - Ennen oli.

K. LARINA - Milloin se murtui?

T. YUDENKOVA - Repin oli hyvin impulsiivinen ihminen, hänen elämässään tapahtui paljon, mies joka myöntyi oma tunne. Mutta tässä ensinnäkin haluaisin sanoa, miksi Repin loppujen lopuksi oli niin innokas tekemään muutoksia, ennen kaikkea maanpaossa olevaan kuvaan, koska kun kuva ilmestyi näyttelyyn, kritiikki jakautui täsmälleen. kahteen leiriin. Jotkut hyväksyivät maalauksen, Stasov ensinnäkin, he sanoivat sen olevan venäläisen maalauksen, venäläisen koulukunnan mestariteos. Toiset olivat tyytymättömiä tähän kuvaan, ensinnäkin he eivät ymmärtäneet juonetta. Ja kritiikki kysyi, keitä nämä ihmiset kerääntyivät tähän huoneeseen, kuka on tämä mies, joka palasi niin käsittämättömästi, joka tuli huoneeseen, kuka on tämä nainen, tapaa hänet, onko hän hänen äitinsä, vaimonsa vai kasvattajansa, joka vastauksena kysymykseen saapuva henkilö kysyy mitä tahansa, jos oppitunti, kotitunti, tässä näet, että täällä lapset istuvat kirjojen ääressä, se keskeytyy.

K. BASILASHVILI - Eivätkö he ymmärtäneet vuonna 1881?

T. YUDENKOVA - Se ei ollut aikalaisille selvää.

K. BASILASHVILI - Muistellaanpa mitä kello oli, 1881.

T. YUDENKOVA - Tämä on 84.

K. BASILASHVILI - 84., mutta miksi tämä juoni ilmestyy?

T. YUDENKOVA - Vaikka tässä kuvaversiossa Repinillä oli paljon tällaisia ​​vihjeitä tapahtuneesta, ja tietysti yhteiskunta oli tietoinen maassa, Venäjällä tapahtuvista poliittisista tapahtumista, tämä alkoi myöhään. 70-luvulla, etenkin Aleksanteri II:n salamurhan jälkeen 1. maaliskuuta 81. Eikä ole sattumaa, että "He eivät odottaneet" ensimmäisessä versiossa seinälle Repin asettaa Aleksanteri II:n kuvan arkkuun, ts. viittaus poliittiset tapahtumat ja itse asiassa palautetun henkilön yhteydestä näihin tapahtumiin, tähän murhaan. Seinällä, jonka katsoja näkee selvästi, on myös Steibenin tunnettu kaiverrus "Golgata", joka tällä tavalla synnytti assosiaatioita ristin tiestä, jonka kulki tämä maanpaossa oleva vallankumouksellinen, joka palasi takaisin Isän talo, kaksi muotokuvaa demokraattisista vallankumouksellisista, Shevchenkosta ja Nekrasovista, kaikki tämä loi sen assosiaatiokompleksin, jonka piti johdattaa katsoja, itse asiassa nykyaikainen, tähän juoniin, promootioon, sellaiseen juonitteluun, joka tässä kuvassa piilee. Ja silti se oli aikalaisille käsittämätöntä, vaikka monet kriitikot eivät edes pitäneet kiinni Repinin antamasta nimestä, eivät odottaneet. Ja kriittisissä arvosteluissa tätä kuvaa kutsuttiin "pakotetun paluu perheelleen", ts. ikään kuin asettaisivat jo täydet aksentit. Ja silti, kritiikki oli tyytymätön, ja tietysti itse taiteilija, hän oli jotenkin levoton, hän oli usein levoton yleensä ja oli usein tyytymätön teoksiinsa ja usein itse asiassa muokkasi ja kirjoitti niitä uudelleen.

K. LARINA - Tatjana, pysähdytään nyt, koska meillä on uutisten aika, anteeksi Jumalan tähden, nyt kuuntelemme uutisia, sitten jatkamme tapaamistamme. Nimeän vain voittajamme, jotka ovat jo vastanneet oikein kysymykseen, kuka osti Repiniltä hänen maalauksensa "Proomunkuljettajat Volgalla". Hakulaitteen voittajat ovat Dmitry, puhelin 254, ja Zoya, 413. Vastaammeko samaan kysymykseen? Toinen kysymys, mutta oikea vastaus on suuriruhtinas Vladimir Aleksandrovich teki sen.

UUTISET

K. LARINA – Muistutetaan, että Tretjakovin gallerian tutkija Tatjana Judenkova vierailee tänään, puhumme Repinin maalauksesta ”Emme odottaneet”, mutta kerrottavaa on niin paljon, mutta emme. kun ei ole aikaa, jokin häiritsee meitä aina. Esimerkiksi nyt meidän on kysyttävä kuulijoiltamme toinen kysymys.

K. BASILASHVILI - Kyllä, kysymys liittyy pentu-elämään, elämään Suomenlahden rannalla, jossa Ilja Efimovitš Repin, jo keski-ikäinen mies, mutta täynnä energiaa, nuorten lupaavien runoilijoiden, kirjailijoiden piiri , taiteilijat kokoontuivat hänen ympärilleen. Joten kysymys kuuluu, että tämä runoilija maalasi muutamassa minuutissa erittäin onnistuneen muotokuvan Repinistä hiilellä. Taiteilija piti luonnoksesta erittäin paljon, ja hän jopa ripusti sen toimistoonsa Penatesissa. Nimeä tämä nuori runoilija.

K. LARINA - Vain tämä ei ole Pushkin, varoitamme sinua välittömästi.

K. BASILASHVILI - Ei Pushkin, ei.

K. LARINA - Puhelimella suora lähetys 783-90-25 tai 90-26, luultavasti 3-4 minuutissa. Ja nyt vieraamme on Juri Grymov, joka "elvytti" ensimmäisenä televisiossamme kuuluisia mestariteoksia, mukaan lukien Tretjakovin gallerian mestariteokset, muistakaa hänen kuuluisat maalauksensa heräävät henkiin sellaisenaan, television ohjelmien välisenä tilassa, ja kuullaan, mitä hän sanoo suosikkimaalauksistaan.

NÄYTÖNSÄÄSTÄJÄ

Y. GRYMOV - On vaikea puhua joistakin erittäin suosikkikuvista, koska sana "suosikki" tarkoittaa luultavasti vain yhtä, joten sellaista ei ole. Olen maalannut lapsuudesta asti, ja jos se Tretjakovin gallerian maalaus, joka saa minut kananlihalle, liittyy, ei ehkä edes taiteelliseen arvoonsa, vaan lapsuuden muistoon, on olemassa sellainen taiteilija Flavitsky ja hyvä maalaus. kuten "Prinsessa Tarakanov". Keräsin postimerkkejä lapsena maalauksessa, ja minulle se oli eniten iso ongelma osta tämä postimerkki, ja vaihdoimme sitä pitkään jne., joten tähän kuvaan minulla on sellaisia, jotka liittyvät intohimoani filateliaa kohtaan, koko kuva on piirretty aika, mielestäni outo, liian näyttävä, kun tyttö , kaikki on, hän on tulvinut, hän katsoo erittäin voimakkaasti, en tunne juurikaan tunnetta, mutta lähellä vettä on hämmästyttävä yksi lihas, joka kulkee vedestä sänkyyn prinsessallemme. Tämä hiiri jolla on tämä häntä, nämä avioerot, mielestäni ainoa tässä kuvassa, joka pelkäsi tätä painajaista, on hiiri, mutta ei prinsessa. Vaikka taiteilija on minusta erittäin kunnollinen, Flavitsky, hänellä on uskomattomia teoksia. Ja tämä on vähän pakkaustyötä, se on enemmän ulkoista, ei sisäistä. Nyt, jos menen Tretjakovin galleriaan, lennän takaisin lapsuuteeni kuin aikakoneessa.

NÄYTÖNSÄÄSTÄJÄ

K. LARINA – Yleensä juonimaalaukset, ne ovat tietysti sellainen mielikuvituksen tila on täysin loputon. Muistan jopa opiskeluvuodet teatteriinstituutti, meillä oli siellä koko tiedettä, teimme maalauksiin perustuvia luonnoksia, periaatteessa juuri sellaisia ​​juonen.

T. YUDENKOVA - Ja "he eivät odottaneet" mukaan?

K. LARINA - Kyllä, ja "he eivät odottaneet", tietysti myös, mitä tapahtuu ennen, mitä tapahtui aikana, mitä tapahtuu sen jälkeen, tämä on niin kokonainen tarina, minusta näyttää siltä, ​​​​että tämä vaatii erillisen keskustelun , Tatjana.

T. YUDENKOVA - Kyllä, tämä on koko draama, jonka Repin rakensi tälle kankaalle. Ja tässä tietysti on erittäin mielenkiintoista, että kun katsot tätä kuvaa, ja Repin kirjoitti kankaistaan, juonikankaistaan, genrestään, historiallisesta, hän neuvoi jotenkin yhtä kirjeenvaihtajaansa - sinun on katsottava kuvaani, sinun on tutkia sitä ja nähdä kaikki nämä hienovaraiset yhteydet, joiden yli taiteilija heijastelee ja ilmentää niitä tässä kuvallisessa kuvassa. Ja tämä kuva tässä mielessä, se on varmasti erittäin mielenkiintoinen ilmiö, koska tässä kuvassa näemme myös menneisyyden, joka näkyy tämän maanpaossa takana, täältä hän tulee, tässä piika avasi ovet, tämä tie näkyy hänen takanaan. Se on kuin ... tämä pöly näkyy edelleen hänen saappaissaan, köysi kiertyy hänen kaulaansa, mikä herättää assosiaatioita, oi, kiertyy huivin ympärille, mikä herättää assosiaatioita köyteen, joka oli juuri hänen kaulassa, se on kuin menneisyyden tunne, että tämä tuo miehen, aivan niin synkän, astumaan taloon jonkinlaisessa siluetissa, ja siinä on tietty tauko. Ja katsoja, tässä kangas on rakennettu niin, että katsoja ajattelee heti mielessään tätä tilannetta, mitä seuraa tästä, tästä sekunnista, tästä sekunnin murto-osasta, jota Repin kuvaa. tulee perässä myrskyinen kokous, eli jotain tulevaisuutta. Ja tässä kuvassa Repin jollain epätavallisella tavalla kietoutuu sekä menneisyyden että tulevaisuuden tähän hetkeen nykyhetkeen. Tässä mielessä kuva on tietysti ainutlaatuinen.

K. LARINA - Jotain kuitenkin tositarina, onko tämän juonen takana jonkun tietty kohtalo?

T. YUDENKOVA - Tiedätkö, ei tiedetä konkreettista kohtaloa, mutta tietysti nämä olivat monien, monien maanpaossa olevien ja tuomittujen kohtaloita, jotka kävivät läpi nämä koettelemuksia. Ja heidät armahdettiin keisari Aleksanteri III:n valtaistuimelle nousemisen yhteydessä.

K. LARINA - Miksi tämä aihe innosti häntä niin paljon? Mitä politiikallemme kuuluu?

T. YUDENKOVA - Repin suhtautui yleisesti hyvin herkästi kaikkiin niihin yhteiskunnallisiin ja poliittisiin tapahtumiin, joita maassa yleensä tapahtui.

K. BASILASHVILI - Ei, mutta anteeksi, anteeksi, on yksi asia reagoida herkästi ja toinen asia tuntea konjunktuuri, tässä tapauksessa tunsitko hän konjunktuurin, että Aleksanteri, uusi hallitsija, hän hyväksyy sen , ehkä jopa ostaa?

T. YUDENKOVA - Repinia syytettiin usein konjunktuurista, mutta en usko, että Repinillä, tässä tapauksessa, kun hän työskenteli tämän kuvan parissa, hänellä ei ollut ...

K. BASILASHVILI - Ylistys uudelle hallitsijalle, joka vapautti nämä ihmiset.

T. YUDENKOVA - Repin oli kaukana tästä, hän oli 80-luvulla hyvin itsenäinen henkilö, melko omavarainen taiteilija. Aleksanteri Kolmas ei vielä ajatellut venäläisen taiteen museon perustamista, nämä ideat syntyivät myöhemmin. Ja tätä kuvaa luodessaan Repinillä ei ollut sellaisia ​​ajatuksia, tämä on täysin varmaa.

K. LARINA - Silti poliittiset näkemykset Mitkä olivat hänen näkemyksensä, jakoiko hän jotenkin Narodnaja Voljan näkemyksiä, kyllä, tukiko hän näitä vallankumouksellisia suuntauksia?

T. YUDENKOVA - Hän oli kiinnostunut, hän on varmasti kiinnostunut tästä ilmiöstä, ei ole sattumaa, että Narodnaja Volja -sarja syntyi, se ei ole sattumaa. Ja olemme juuri palaamassa siihen mihin jäimme, miksi Repin on niin, Repin tarvitsi muutoksia niin paljon. Itse asiassa 80-luvun alussa, kun kuva ilmestyi, asenne Narodnaya Volyaan yhteiskunnassa oli kaksijakoinen, yhteiskunta jakaantui kahteen leiriin, jotkut tietysti hyväksyivät Narodnaja Voljan ja pitivät heitä totuuden apostoleina, jotka tietysti. Toiset pitivät heitä rikollisina, jotka rikkoivat ensimmäistä ja tärkeintä käskyä - älä tapa. 80-luvun puolivälissä. suhtautuminen Narodnaya Volyaan tietysti muuttuu, muuttuu jälkimmäiseen, Repin tuntee tämän erittäin hienovaraisesti. Ja itse asiassa kriitikot, jotka katsoessaan hänen maalaustaan ​​näyttelyssä vuonna 1984 ihmettelivät, mikä se oli, kuinka suhtautua siihen, mikä se oli, oli selvää, että Repin itse ei antanut vastaustaan, suhtautumistaan ​​tapahtuneeseen. Hänen maanpakonsa, hänen Narodnaja Voljansa, Stasovin mukaan, oli ylpeä, hän astui ylpeänä sisään ja aloitti tämän viestinnän. 88:n lopullinen muutos, maanpakon kuvassa, hänen asemansa haavoittuvuus ilmenee, hän ei ole varma, hän ei tiedä, kuinka hänet otetaan vastaan.

K. LARINA - Eli. jopa katumusta, on tämä hetki.

T. YUDENKOVA - Tietysti on, ja aksentti, aksentti muuttuu, ja kun katsomme tätä kuvaa, näemme aivan hämmästyttävän, psykologisesti paljastetun kuvan äidistä, annettuna takaapäin, kuten äidistä. takaisin.

K. LARINA - Ja miksi äidit tietävät, että tämä on äiti? Luulin sen olevan vaimo.

T. YUDENKOVA - Iän suhteen hän on iän suhteen mitä todennäköisimmin äiti, mutta tässä tapauksessa sillä ei ole väliä. Hänen tilansa on tärkeä, kuinka hän nousee, hän nousee jyrkästi tuolista, kuinka hänen vapiseva kätensä koskettaa tuolia, joten hän tuskin ehtii tajuta, että odottamaton, odottamaton tapahtuma on tapahtunut, he eivät odottaneet sitä, he eivät odottaneet sitä. älä odota sitä niin pian. Nämä ovat sanat Repinin kirjeestä. Tämä on jonkinlaisen pelon, odotuksen tila, itse asiassa Repinin tehtävä oli jo myöhäisessä versiossa. Ja hänen silmissään on epävarmuutta, kuinka hänet hyväksytään, ja itse asiassa, onko hänen elämänpolkunsa oikeutettu, tästä syystä "Golgata" seinällä.

K. BASILASHVILI - I.e. jossain määrin tämä on myös toistoa Ivanovin "Kristuksen ilmestymisestä", eikö niin?

T. YUDENKOVA – Ehdottomasti, ehdottomasti.

K. BASILASHVILI - Missä myös?

T. JUDENKOVA - Ja olet varmasti oikeassa, sillä Stasov, kun hän kirjoitti hänelle Ivanovin maalauksen "Messiaan ilmestyminen" ja maanpaossa "He eivät odottaneet", nämä olivat, kuten sanotaan, ilmiöitä. , siellä on Messiaan ilmestyminen, joka tuo ihmiskunnalle uudistumisen, toivon ihmiskunnan valaistumisesta, tässä on sama ilmiön teema, joka kulkee läpi koko taiteen historian, mutta ilmiö on päinvastainen. Koska hän, olemuksensa, hänen ilmiönsä on ilmiö tuhlaajapoika, itse asiassa.

K. LARINA - Ajattelin myös, kyllä.

T. JUDENKOVA - Näettekö, itse asiassa se tilanne on kuin venäläisen älymystön vaeltaminen, Repinillä on sanat tästä aiheesta, hän varmasti ajatteli sitä, totta kai.

K. BASILASHVILI - Ja tässä on toinen asia, anteeksi, että tämän kuvan yhdessä väliluonnoksessa saapuvan henkilön pää, muotokuva, muotokuva muistuttaa hyvin kirjailija Garshinin muotokuvaa.

T. YUDENKOVA - Kyllä.

K. BASILASHVILI - Tämä on yleensä hämmästyttävää.

T. JUDENKOVA - Ja välivaihtoehtojen joukossa, koska joidenkin asiantuntijoiden mukaan oli kolme versiota, toisten mukaan neljä versiota, emme mene tähän nyt, mutta todellakin, jossain vaiheessa Tretjakov kirjoitti, että milloin onko Garshin sopii kuvan uudelleenkäsittelyyn, Tretjakov neuvoi myös Repiniä kääntymään tämän kuvan puoleen. Repinillä ja Garshinilla oli hämmästyttävä suhde, niin lämmin, ystävällinen, ystävällinen, tuolloin he puhuivat, ja yksi kuvista muistuttaa hyvin tämän kirjoittajan kuvaa. Ja samoina vuosina, vuonna 1984 tai 1985, en nyt tarkalleen muista, Repin esitti muotokuvan Garshinista, joka on nykyään Metropolitan Museum of Artissa Amerikassa.

K. LARINA - Kuuntele, katsoin jäljennöstä, joka on kirjassa, Igor Grabar, "Repin", tämä on monografia, olin järkyttynyt, että tämä on 37. vuosi.

T. YUDENKOVA - Kyllä, kyllä.

K. LARINA - Halusin vain kysyä, miten tähän kuvaan yleisesti pidettiin vaikeana aikanamme.

K. BASILASHVILI - Kyllä, hänet tapettiin meidän aikanamme, tämä on kuva.

K. LARINA - Oliko se ollenkaan, tämä maalaus, nähtiinkö se, eikö se kielletty, piilotettu?

T. YUDENKOVA - Hän, sama kuva 30-50-luvulla. Neuvostoliiton aikana hän kruunasi Narodnaja Volja -sarjan.

K. BASILASHVILI - Tietenkin kirjoitimme siitä esityksiä, etkö muista?

T. YUDENKOVA - Tässä kuvassa kaikki oli kunnossa.

K. LARINA - Yhdistykset ovat täysin erilaisia.

T. YUDENKOVA - Ja juuri neuvostoaikana Repinistä tehtiin taiteilija, ideologisesti puolueellinen, täällä kaikki on loogista ja kaikki on selvää.

K. BASILASHVILI - Se mitä juuri puhuimme ihmisistä, jotka tuovat valoa, muistan nämä esitykset koulussa, joista vain tuli jo huonoksi, vihasin tätä kuvaa "He eivät odottaneet sitä." Vasta nyt aloin ymmärtää osan sen merkityksestä, ollakseni rehellinen.

T. YUDENKOVA - Haluaisin vielä kerran sanoa, että tässä kuvassa kaikki on niin mietittyä ja sommittelu niin rakennettua mielenkiintoisella tavalla että tämä kuva paljastuu meille merkityksien moniselitteisyydestään, se sisältää paljon, se on itse asiassa filosofinen kuva. Ja tietyssä mielessä sitä voidaan pitää venäläisen yhteiskunnan omakuvana venäläisessä maalauksessa, koska se paljastaa ne monimutkaiset ajan vaihtelut.

K. LARINA - Tanya, mutta sinun on myönnettävä, että hänessä on vähän iloa, kukaan ei tiedä mitä tapahtuu seuraavaksi, koska siellä on eräänlainen tunnottomuus.

T. YUDENKOVA - Kukaan ei tietenkään tiedä, mitä seuraavaksi tapahtuu.

K. LARINA - Ja kysymys pikemminkin, Herra, mitä tapahtuu.

T. YUDENKOVA - Lisäksi voin kertoa enemmän, jos katsot tätä kuvaa tarkasti, se on rakennettu erittäin mielenkiintoisella tavalla, täällä kaksinkertainen näkökulma, tässä ikään kuin kaksi maailmaa, on maanpaossa olevan maailma, joka ikään kuin romahtaa, hän menee, tämä on sellainen läpiavaruus, ja äidin maailma lastensa kanssa talo, tämä on suljettu, hiljainen, rauhallinen maailma, ja muista kiinnittää huomiota, ikkuna avautui puutarhaan. Siellä raikas vihreys, sateen pesemä, on myös erittäin tärkeää, tämä on elämän liha, joka oli tärkeä Repinille, jolla on varmasti roolinsa tässä kuvassa.

K. BASILASHVILI - Ja millainen paikka, jossa tämä kuva on maalattu, on itse huone tunnistettavissa?

T. YUDENKOVA - Itse huone ei ole niinkään tunnistettavissa, mutta tiedetään, että Repin alkoi maalata tätä kuvaa Martyshkinossa, lähellä Oranienbaumia.

K. BASILASHVILI - Pietarin lähellä.

T. JUDENKOVA - Pietarin lähellä, kyllä, mutta Vsevolod Savvitš Mamontovin muistelmissa on viittauksia siihen, että Repin alkoi maalata tätä kuvaa Abramtsevossa Dronovin dachassa, jonka esitti erityisesti piika, piika Nadya. Poseeraajista on erilaisia ​​mielipiteitä, ehkä sillä ei loppujen lopuksi ole väliä.

K. BASILASHVILI - Se on tärkeää, puhutaan siitä, kyllä, kuka poseerasi, se on mielenkiintoista.

T. YUDENKOVA - Taiteilijan läheiset poseerasivat, tämä on hänen vaimonsa, tyttärensä Vera, vaimonsa Vera Alekseevna Shevtsova.

K. BASILASHVILI - Tytär on tyttö, kyllä, pieni?

T. JUDENKOVA - Kyllä, poika - Seryozha Kostychev, kaikki on vain kirjoitettu yksityiskohtaisesti tästä Igor Grabarin kirjassa.

K. BASILASHVILI - Kuka on Serezha Kostychev?

T. YUDENKOVA - He olivat ystäviä perheineen, kommunikoivat.

K. LARINA - Naapurin poika?

T. YUDENKOVA - Naapurin poika, voit sanoa kyllä. Äidin kuvassa - Repinin anoppi. Myös yhdessä varhaisista meillä on lyijykynäpiirros, jossa kuvassa oli toinen hahmo, tämä on varoittava vanha mies, joka varoittaa tämän maanpakon saapumisesta. Ja tässä tutkijat olettavat myös eri asioita, joku sanoo, että se oli Repinin appi, joku on taiteilija, mutta sillä ei ole väliä, lopullisessa versiossa Repin pääsi eroon tästä hahmosta ja työskenteli kuvien parissa melko pitkään. kauan ja paljon. Ja tätä työtä varten on useita valmistelevia luonnoksia.

K. LARINA - Hyväksytään nyt oikea vastaus, koska muuten unohdamme sen myöhemmin.

PELI KUUNTELIJAN KANSSA

K. LARINA - On niin mukavaa, kun ihmiset ovat niin iloisia, se tarkoittaa, että annamme lahjan hyvissä käsissä.

K. BASILASHVILI - Tietysti kyllä.

K. LARINA - Meillä on jo ammattilaisia, Tatjana, meillä on sellaisia ​​ammattilaispelaajia, jotka saavat jo paljon lahjaksi eivätkä enää koe sellaista iloa, sellaista iloa. Ja Marina on aivan mahtava, kiitos paljon.

K. BASILASHVILI - Aihe on myös hänelle läheinen ja mielenkiintoinen.

K. LARINA - Tule, koska meillä on hyvin vähän aikaa jäljellä, kirjaimellisesti 7 minuuttia ennen lähetyksen loppua, luulen, että Tatjana päättää itse, mikä on tärkeää, mitä meillä on vielä aikaa sanoa, viitaten tähän Toivon, että palaamme Repiniin.

K. BASILASHVILI - Palaamme ehdottomasti Repiniin, ensinnäkin maalaukseen, joka myös tuhoutui, mutta tässä tapauksessa taiteilijan fyysinen ja uudelleenkirjoitus, tämä on "Ivan Kamala puhdistaa, tappaa poikansa."

K. LARINA - Käytännössä poistaa. Tatjana, ja mitä tulee poliittiseen sensuuriin yleensä, miten hän suhtautui sellaisiin aiheisiin?

T. YUDENKOVA - Tiedetään, että poliittinen sensuuri oli ajoittain ts. sarjalle määrättiin sensuurikielto, mutta tämän kuvan kanssa kaikki meni rauhallisesti ja rauhallisesti, mutta unohdin lisätä lopullisessa versiossa Repin pois tämän Narodnaya Volyan yhteyden suoraan Aleksanteri II:n kuolemaan. Hän teki tästä valokuvasta erottumattoman korostaakseen jälleen elämän tarkoituksen etsimisen hetkeä, yhden ja ainoan tarkoituksen ymmärtämistä. ihmiselämä tässä kuvassa, koska aika oli jo muuttumassa, venäläinen kulttuuri lähestyi 90-luvun vaihtetta, symboliikkaa, ja Repin reagoi herkästi näihin muutoksiin, hänen kontaktipiirinsä muuttui.

K. BASILASHVILI - Ja mitä muuta seinällä roikkuu Aleksanteri II:n lisäksi?

T. JUDENKOVA - Aleksanteri II, Nekrasov, Shevchenko, Golgata, joista mainitsin, täällä on useita valokuvia, niitä ei voi erottaa. Mielenkiintoisempaa tässä kuvassa on se, että se heijastaa noiden vuosien venäläisen älymystön elämää, tämä on käytännössä ainoa sisustus, jonka perusteella voimme arvioida, kuinka se oli silloin, maantieteellinen kartta, joka todistaa kiinnostuksen kohteiden laajuudesta, kyllä, ja katkeavasta pianonsoitosta, se kaikki myös luo ikään kuin tietynlaisen tunnelman. Haluaisin myös sanoa muutaman sanan alkuperäisestä versiosta, jolla aloitimme ja joka kuvaa opiskelijatyttöä, on mielenkiintoista, että ...

K. LARINA - Hän on jotenkin sinulle rakas, näenkö, eikö niin?

T. YUDENKOVA - Ei, iso vaihtoehto on ehdottomasti minulle rakas, mutta tämä pieni versio, sitä lykättiin ja 90-luvulla. Repin ryhtyi jälleen asiaan, hän pääsi jotenkin hyvin nopeasti Ostroukhovin kokoelmaan, joka etsi tätä pientä kuvaa, hän oli erittäin mukava hänelle, hän halusi hänen olevan kokoelmassaan. Ja kun sisään Neuvostoliiton vuodet alkoi tutkia tätä työtä, teki röntgenkuvan, sitten opiskelijatytön kuvan alta löytyi uroskuva, niin melko painava, kumara, jossain isossa takissa tai turkissa, joko tikku kädessään tai jollain kepillä. Ja itse röntgenkuva todisti, että Repin etsi tätä kuvaa, siellä naiskuvan alla oli alun perin mieskuva. Sekä tämä muunnos että tämän sävellyksen etsintä todistavat, että tämä kuva annettiin Repinille suurilla vaikeuksilla. Hän puhui tästä useammin kuin kerran, ja kun hän neuvotteli hinnasta Pavel Mihailovich Tretjakovin kanssa, hän lisäsi, että sain tämän kuvan kaksi kertaa niin paljon kuin The Procession.

K. BASILASHVILI - Eikä Repin itse pelännyt jo vallankumouksen jälkeisinä vuosina, joita hän havaitsi, että tästä kuvasta voisi tehdä ikonin uusi hallitus, ja taiteilija ei yleensä pyrkinyt lähentymään hänen kanssaan?

T. YUDENKOVA - Tiedätkö, luulen, että noina vuosina ...

K. BASILASHVILI - Eikö hän ajatellut uudelleen jotenkin?

T. YUDENKOVA - Tällaisten johtopäätösten tekeminen oli vielä jotenkin aikaista, koska tietysti 20-luvulla. Hän oli kiinnostunut siitä, mitä Pietarissa, Venäjällä, tapahtui, ja huomasi olevansa niin odottamatta irti Venäjästä.

K. LARINA - Hän halusi palata, eikö niin?

K. BASILASHVILI - En koskaan halunnut.

K. LARINA - Ja hän kirjoitti kirjeen.

K. BASILASHVILI - Ei.

T. YUDENKOVA - Mielipiteet eroavat tässä, ja Repin oli hyvin usein ristiriidassa itsensä kanssa, hän sanoi tänään yhtä, huomenna sanoi toista, hän ei ollut ujo siitä, hän ei ollut ujo.

K. LARINA - Kirjoititko kirjeen Neuvostoliiton viranomaisille pyynnöstä?

K. BASILASHVILI - Hän kirjoitti kirjeen, jossa hän pyysi, ettei hänen tytärtään pidätettäisi.

K. LARINA - Ja pyyntö palauttaa se?

T. YUDENKOVA - Hän halusi tulla luokseen vuosipäivänäyttely, joka järjestettiin Pietarissa ja Moskovassa 24. vuonna, mutta siellä ei ole täysin selvää kuinka nopeasti kutsu tuli ja tuliko kutsu näyttelyn avajaisten jälkeen, jotenkin tämä asia on, se ei ole täysin selvitetty . Hän ilmaisi toisaalta tällaisen toiveen. Toisaalta hän puhui siitä joillekin läheisilleen, että hän pelkäsi. Tietysti nämä pelot olivat olemassa, ja hänellä oli hyvin objektiivista tietoa siitä, mitä oli tapahtumassa, mutta tietysti hänen oli erittäin vaikeaa asua Penateissa, Suomessa, erossa Venäjästä, venäläisestä kulttuurista. koska Venäjän siirtolaisuus kohteli häntä melko huonosti silloin ja se oli hänelle vaikeaa, se oli sisällissota, nälkä ja kylmä, ja hän selvisi kaikesta viimeisinä seniilivuosinaan. Ja hän tarvitsi edelleen tunnustusta, hän halusi viestintää, jota hänellä oli koko elämänsä ajan, koska hän sanoi itsestään, että hän eli erittäin onnellista elämää. luova elämä. Ja joskus 90-luvulla, kun yhtä hänen vuosipäiviään juhlittiin, hän sanoi, että minä elän todella onnellisesti, minulla oli kaikki, tein töitä inspiraation johdosta ja palkintona minulla oli suuri määrä ihailijoita ja osasivat kylpeä tässä kirkkaudessa, kylpeen tässä kirkkaudessa. Ja elämänsä loppuun asti hän kantaa tätä rakkautta elämään, taiteeseen ja jo sisällään viime vuodet hän puhuu - ja olen edelleen sama, rakastava taide, nyt en tietenkään muista joitain sanoja, rakastan taidetta ja missä olen, aina, missä tahansa maapallo Annan aina aamutunnit suosikkityölleni, taiteelleni.

K. LARINA - Haluan silti palata tähän hetkeen, mutta Neuvostoliitto ei yrittänyt palauttaa sitä?

T. YUDENKOVA - Hän yritti, valtuuskunnat tulivat hänen luokseen, Brodski tuli hänen luokseen, Lunacharsky tuli, hänet kutsuttiin, hän lupasi, mutta jotain kuitenkin tapahtui, jotenkin tämä tilanne venyi. Ja siksi hän ei koskaan palannut.

K. LARINA - Ja vaikuttiko tämä millään tavalla hänen Venäjälle jääneisiin sukulaisiinsa?

T. YUDENKOVA - Pysyi hänessä nuorin tytär Tatjana, joka läheisten ihmisten, mukaan lukien Korney Ivanovich Chukovsky ja mielestäni Lunacharsky, ponnisteluilla osallistui tähän, hän oli sama, hänelle annettiin lupa lähteä Venäjältä, vierailla ikääntyvän, kuolevan kanssa. isä.

K. BASILASHVILI - Kyllä, mutta kääntymisen jälkeen ikääntyvä isä vetosi neuvostoviranomaisiin, myös Tšukovskin kautta, koska Tatjana oli yleensä pidätyksen partaalla ja jäi ilman toimeentuloa yhdessä kylistä, eikö niin?

T. YUDENKOVA - Zdravnevossa hän oli Repinin omaisuudessa, jonka hän osti.

K. BASILASHVILI - Ja hän tiesi siitä kaiken, kuinka hän voisi palata tällaisessa tilanteessa, millainen valhe se oli, kun toisaalta hänen nimensä on, toisaalta, näin hänen perhettään kohdellaan ?

K. LARINA - Joten hän meni hänen luokseen, hänen annettiin lähteä. Ja kauemmas?

T. YUDENKOVA - Hän tuli, kyllä, hänen luokseen, hän vieraili hänen luonaan kuukausi ennen hänen kuolemaansa.

K. LARINA - Ja palasitko myöhemmin vai jäitkö?

T. YUDENKOVA - Ei, hän ei palannut.

K. LARINA - Luonnollisesti.

T. YUDENKOVA - Kyllä, hän jäi. Itse asiassa Lunacharsky, sikäli kuin tiedetään, auttoi monia venäläisten taiteilijoiden lapsia tai jälkeläisiä lähtemään ulkomaille, tämä on tunnettu tosiasia.

K. LARINA - Tiedät, että meidän on tietysti tehtävä vielä yksi ohjelma, ainakin yksi lisää.

K. BASILASHVILI - Tietenkin.

K. LARINA - Repinin mukaan uskon, että olemme sitten seuraavassa ohjelmassa erikseen, ehkä puhumme hänestä elämän polku Koska pysähdyimme vain yhden kuvan ääressä tänään, joo.

T. YUDENKOVA - Tietysti sellainen suuri taiteilija, tänään se jotenkin tapahtui kohtaamisissa.

K. LARINA - No, mitä tehdä, tehdään toimintasuunnitelma Repinille ja Tatjana odottaa, kuten ymmärrän, te kaikki tiedätte Repinistä.

T. YUDENKOVA – Meillä on galleriassamme paljon Repinin asiantuntijoita, kyllä.

K. LARINA - Vieraamme tänään Tretjakovin gallerian tutkija Tatjana Judenkova. Ja nyt pitäisi siirtyä ilmoituksiin, ts. kutsuja näyttelyihin, mukaan lukien Tretjakovin galleriaan. Muistutan teitä, tämä on "Tretjakovin gallerian kokoelma", ensi sunnuntaina ketä tutkimme, Ksyusha?

K. BASILASHVILI - Ensi sunnuntaina meillä on maalaus, muotokuva Kiprenskistä "Pushkin", koska lähdemme kesäkuun 4. päivänä, Aleksanteri Sergeevitšin syntymäpäivän aattona.

K. LARINA - Okei, valmistaudu.

Todennäköisesti harvat klassisten taiteilijoiden maalaukset ovat niin suosittuja niin kutsuttujen "valorupikonnajen" valmistajien keskuudessa kuin Ilja Repinin maalaus "He eivät odottaneet".
Humorististen tulkintojen ja juonien runsaan takana on hyödyllistä muistella, miltä alkuperäinen näyttää ja mitä taiteilija kankaallaan todellisuudessa kuvasi.

Ei odottanut - Ilja Efimovich Repin. 1884. Öljy kankaalle. 160,5x167,5

Yksi Repinin kuuluisimmista maalauksista koulun antologioiden ja oppikirjojen ansiosta on jokaisen koululaisen tiedossa. Teoksen juoni on maanpaossa olevan vallankumouksellisen kodin paluu vankilan jälkeen. Kuva on täynnä paksua ja viskoosia tunnelmaa. Kuvatun hetken avulla voit tutkia sitä kaikista näkökulmista. Kaikki on täällä - ja intensiivistä päättämättömyyttä, pelkoa, ihailua, iloa, pelkoa... Näkemysten ristikko on juonen avain.

Keskeinen hahmo on maanpako. Hänen silmänsä ovat erityisen ilmeikkäät umpinaisten kasvojen taustalla, niissä on kysymys, jännittynyt odotus. Samalla on selvää, että maanpako ei murtanut vallankumouksellista, hän pysyi uskollisena näkemyksilleen.

Kaikkien läsnäolijoiden katseet on suunnattu päähenkilöön: suoraan peloissaan lasten ihailemiin; täynnä huomaamatonta tuomitsemista - piika; utelias kokkia kohtaan.

Ainoa kiinnostava hahmo kuvassa, jonka silmiä emme näe, on mustapukuinen nainen (äiti?). Hänen katseensa arvataan todennäköisemmin hänen asennostaan: jännittynyt ja staattinen.

Tulee tunne, että seuraavassa sekunnissa tilanne ratkeaa: läsnäolijat ryntäävät halaamaan äkillisesti palattua sukulaistaan ​​tai päinvastoin kääntyvät pois hänestä ja pyytävät häntä olemaan häiritsemättä häntä enää. Kirjoittaja jättää tilanteen ratkaisun työnsä ulkopuolelle. Meillä on hetki aikaa tehdä päätös...

No, leikkauksen alla, nokkelin kuuluisaan maalaukseen perustuvien "yllätysten" valtavasta valikoimasta:

Ilja Repin. He eivät odottaneet, 1884-1888 Valtion Tretjakovin galleria

Olemme kaikki tuttuja koulun oppikirjoja Repinin maalaus "He eivät odottaneet". Mutta harvat ihmiset tietävät, että tästä maalauksesta oli kaksi versiota, että taiteilija työskenteli paljon päähenkilön muotokuvan parissa ja teki sen toistuvasti uudelleen.

Maalauksen ensimmäinen versio, joka on peräisin vuodelta 1883, käynnisti Repin Martyshkinissa, Pietarin lähellä. Tämän dachan huoneet on kuvattu kuvassa. Ensimmäisessä versiossa tyttö palasi perheeseen, ja hänet tapasivat nainen ja kaksi muuta tyttöä, oletettavasti sisaruksia.

Tämän kuvan jälkeen Repin vuonna 1884 aloittaa toisen version, josta oli määrä tulla tärkein.
Toisesta versiosta tuli merkittävin ja monumentaalisin Repinin maalauksista vallankumouksellisia teemoja. Taiteilija esitti sen myös paljon suurempina kokoina, muokkasi hahmoja ja lisäsi niiden määrää. Tulevan tytön tilalle tuli maanpaosta palannut vallankumouksellinen, joka nousi tuolista etualalla - vanha äiti, yhden tytön sijasta pöydässä on kuvattu poika ja pieni tyttö.

Kuvan sisäinen teema oli julkisen ja henkilökohtaisen suhteen ongelma, perhevelvollisuus. Jutussa päätettiin vallankumouksellisen odottamattomasta paluusta perheeseensä, yksin ilman häntä, odotuksena siitä, kuinka tämä paluu pidettäisiin, oikeutettaisiinko vallankumouksellinen hänen perheensä.

Tämä vallankumouksellisen vanhurskauttamisen ongelma hänen perheensä toimesta oli pohjimmiltaan ongelma vallankumouksellisen saavutuksen oikeuttamisesta ja siunaamisesta, jonka Repin esitti kuvassa ainoassa sensuurin olosuhteissa mahdollisessa muodossa.

Repin rakentaa sävellyksen lennossa kuvattuna kohtauksena. Kaikkien hahmojen toimet kuvataan aivan alussa: vallankumouksellinen ottaa ensimmäiset askeleensa, vanha nainen juuri nousi ja haluaa siirtyä häntä kohti, vaimo vain kääntyi ympäri, poika nosti päätään.

Merkittäviä ovat paitsi kasvojen ilmeet, myös hahmojen asennot, heidän ruumiinsa plastisuus. Erityisen suuntaa antava tässä suhteessa on vanhan äidin hahmo nousemassa tapaamaan tulevaa vanhaa naista. Hänen taipunut hahmonsa välittää syvän shokin tapahtuvasta.

Hän on niin ilmeikäs, että Repinillä oli melkein varaa olla näyttämättä kasvojaan, antaen ne sellaisessa käänteessä, että hänen ilmeensä ei näy. Vanhan naisen ja nuoren naisen hyvät kädet pianon ääressä, luonnehdittu yllättävän yksilöllisesti.

Kaikki jäävät yllättäen kiinni, heidän kokemuksensa ovat edelleen epämääräisiä ja määrittelemättömiä. Tämä on ensimmäinen kohtaamisen, tunnustamisen hetki, kun et vieläkään usko silmiisi, et vieläkään täysin ymmärrä näkemääsi. Vielä hetki - ja tapaaminen tapahtuu, ihmiset ryntäävät toistensa syliin, kuullaan itkua ja naurua, suudelmia ja huudahduksia. Repin pitää yleisön jatkuvassa odotusjännityksessä.

Päähenkilön kuva muuttui täydellisestä luottamuksesta valittuun polkuun syviin epäilyihin. Aikalaisten muistelmien mukaan vuoden 1884 versiossa maanpako tuli taloon määrätietoisena, rohkeana ihmisenä. Lopullisessa versiossa, jonka kirjoittaja V.M. Garshin, kuvassa - mies astumassa arasti taloon.

Hän näyttää etsivän silmillään vastausta kysymykseen: olenko saanut anteeksi? odottaako joku minua? Olenko oikeassa, että vaaransin perheen hyvinvoinnin? Pakolaisen ja hänen äitinsä hahmoihin keskittyen taiteilija saavuttaa psykologisen totuuden luonnehtiessaan kaikkien kuvattujen hahmojen reaktioita: uuden piian välinpitämättömyyttä, joka ei tiedä kuka se on, tytön pelkoa ja pojan iloa.

Tumma palaajan hahmo, ruskea takki ja suuri tallattu avoimiin tiloihin kaukaisia ​​teitä saappaat, tuo perheen sisätiloihin jotain Siperiasta ja kovasta työstä, ja sen mukana työntämällä talon seiniä tänne, perheeseen, jossa he soittavat pianoa ja lapset valmistavat oppitunteja, ikään kuin suurin osa historiasta, vallankumouksellisen elämän ankara julmuus ja koettelemukset tulevat sisään.

Mielenkiintoista on, että kaikki muutokset koostumuksessa, hahmojen poistaminen sekä kasvojen ilmeiden käsittely teki Repin suoraan itse kankaalle. Kuva oli siten järjestetty ikään kuin se olisi teatterillinen misansceene. Repin kirjoitti kuvan ensimmäisen version suoraan elämästä, dachassaan, asettamalla sukulaisensa ja ystävänsä huoneeseen hahmoina.

He toimivat myös malleina iso kuva: paluumuuttajan vaimo on kirjoitettu taiteilijan vaimolta ja V. D. Stasovalta, vanha äiti - anoppi, Shevtsova, tyttö pöydässä - Vera Repina, poika - S. Kostytšev, piika ovella - Repinien palvelijoilta. iso kuva, alkoi luultavasti myös Martyshkinissa jossain määrin luonnosta. Repin jatkaa työskentelyä sen parissa jo Pietarissa, ja hän säveltää ja kirjoittaa sen ikään kuin hänellä olisi silmiensä edessä täysimittainen kohtaus, jota hän sovelsi myös Zaporozhetsissa.

Canvas "Emme odottaneet" - erinomainen kuva Repin kuvaratkaisunsa kauneudesta ja taidosta. Se on kirjoitettu ulkoilmassa, täynnä valoa ja ilmaa, sen vaalea väri antaa pehmeää ja kevyttä draamaa pehmentävää lyriikkaa.
Repin näki Narodnaja Voljan teloituksen, mutta päätti kertoa näistä ihmisistä ei verisellä juonella, vaan paljastaa yksittäisen sankarin kautta kokonaisen sukupolven draaman, joka alkoi populistisessa liikkeessä 1860-1870-luvun vaihteessa. .

Siksi taiteilija päättää niin merkittävän sosiaalinen teema lakien mukaan kotitalousgenre, jossa kuvataan yksityiskohtaisesti tilannetta raznochintsyn älymystön talossa, jossa seinällä roikkuu valokuva Aleksanteri II:sta kuolinsängyssä, runoilijoiden muotokuvia N.A. Nekrasov ja T.G. Shevchenko. Samalla kuvan sommittelu rakentuu elokuvan huippukehyksen lakien mukaan, mikä on avain koko elokuvan ymmärtämiseen.

”Maalaus ilmestyi näyttelyyn pian kansantahdon maanpaossa olevien armahduksen jälkeen. Tällaisten muistutusten yhteydessä "kapinoista ja teloituksista", jotka pimensivät hallitsevan monarkin "päivien alkua", maanpakon ilmestyminen muurien sisälle Koti saa odottamattoman ihme-ilmiön luonteen olemattomuuden, toisin sanoen ylösnousemuksen, kynnyksellä.
Ernst Sapritsky "EI ODOttanut"

Oli varmaan sunnuntai
Äiti opetti lapsille oppitunteja.
Yhtäkkiä ovi lensi auki
Ja vaaleasilmäinen vaeltaja astuu sisään.

Etkö odottanut? Kaikki ovat hämmästyneitä
Ihan kuin ilma olisi sekoittunut.
Se ei ole sankari, joka tuli sodasta,
Tuomittu palasi kotiin.

Hän on kaikki ahdistuneen jännittynyt,
Hän epäröi.
Saako vaimo anteeksi?
Se aiheutti hänelle paljon surua
Hänen pidätyksensä, sitten vankila...
Voi kuinka vanha hän on.

Mutta kaikki valaisee aurinko.
Ei vielä iltaa. Onnellisuus tulee olemaan.
Kaunis päivä näyttää ikkunasta.
Jumala siunatkoon kohtalon kirjaa.

http://maxpark.com/community/6782/content/2068542

Arvostelut

Tämä teos, missä tahansa sattumanvaraisessa kohtaamisessa (albumeissa, aikakauslehdissä, Internetissä), sai minut aina yrittämään selvittää juonen mysteeriä ... Se, mitä kirjoitit sen sisällöstä, rakas Alina, nosti jonkin verran verhoa juoni.
Ja minä ajattelin näin - tietty vanki tai karannut vanki palaa kotiin, ehkä ei edes aivan virallisesti - ja perheen reaktio on hyvin epäselvä! Vaimo on täysin hukassa, ei pisaraakaan iloa kasvoillaan, hän ilmeisesti suostui hänen poissaoloonsa, ehkä jopa suunnitteli uusia suhteita, unelmia Tämä hetki romahtaa välittömästi, ja hänen katseensa ja hektisen asennon perusteella voi ymmärtää, että hän ei halua uskoa hylätyn menneisyyden paluuta... Poika lapsellisella spontaanisuudellaan ja kyvyllään vain lapsuudessa nauttia kaikesta, varsinkin tässä. tapaus, mahdollisuus keskeyttää hyvästä syystä tylsä ​​oppitunti isoäitinsä kanssa - pohjimmiltaan äärettömän onnellinen, ymmärtämättä edes syytä, eikä edes tietämättä kuka tämä uupunut henkilö on ... Tyttö on vanhempi ja jo ymmärtänyt jokin, hänen kulmakarvojensa alta, tyytymättömänä ahdistuneena, jopa inhottavasti, katsoo repaleista vaeltajaa; hän saattaa vain muistaa, kuka se on, mutta - koska hän on jossain määrin tietoinen äitinsä suunnitelmista muuttaa perhettä ja aineellisia tapahtumia - hän ei iloitse niiden tuhosta... No, piika, hän tuntee yleisesti ottaen olevansa oma itsensä tämän talon keittiön ja oven emäntä , jossa naiset ja lapset riippuvat monista olosuhteista ... Hänen närkästynyt ja asiallinen asento ja ilme osoittavat , että hän on valmis milloin tahansa korjaamaan tilanteen ja ajamaan tämän huijarin ulos talosta ... Ja vain se, mikä on kuvan keskellä - aiheuttaa voimakkaimman havainnon - uupuneen vaeltajan kasvot kääntyvät kokonaan äidin puoleen - ainoa toivo ja tuki sietämättömissä elinoloissa; kasvoilla - vain silmät, ja niissä sielun huuto - muista, rakasta, anna anteeksi, suojaa?! .. Ilmeisesti hän ymmärtää, että täällä tarvitaan vain yksi sydän ... Ja hänen äitinsä - hänen vaatteensa ovat surullisia, hän ei koskaan unohtanut hänen poikansa katkeraa kohtaloa; ehkä jopa suostui eroon ikuisiksi ajoiksi ... ja se, että hän hyppäsi hätäisesti ylös tuolilta pitäen kiinni pöydästä, yrittäen säilyttää tasapainonsa ylimääräisistä tunteista ja impulssistaan ​​kiirehtiä poikansa luo (vaikkakin hänen kasvonsa) ei ole näkyvissä, voit kuvitella kuinka paljon ja kärsimystä, ja hämmästystä ja iloa kokouksen odottamattomuudesta) - kaikki tämä viittaa siihen, että todella - yksinomaan kaikki "Eivät odottaneet", tällä tapaamisen ensimmäisellä hetkellä - he eivät vielä ehtii pukea tilaisuuteen sopivat naamarit ja ilmaista elävästi, rehellisesti tunteita sydämiin, jotka niin lahjakkaassa ja vertaansa vailla olevassa muodossa ja siveltimen mestari luovuttamassa.
Anteeksi, rakas Alina, tämän juonen näin pitkästä tulkinnasta - ehkä olen väärässä kuvan hahmojen tulkinnassa, mutta näin sen tällaisessa selityksessä. Kiitos paljon! Terveisin, Larisa

Alina, Kiitos paljon Sinulle niin imartelevasta arvostelusta osoitteessani! Olen vain välinpitämätön pohdiskelija, ja koska mieheni on taiteilija ja lisäksi hän opettaa maalausta yliopistossa, en ikään kuin ole välinpitämätön sellaiselle tietämysalalle ... jopa neuvoin miestäni kertomaan opiskelijoille sivusi osoite - sellainen tietomeri, joka on esitetty ytimekkäästi ja samalla kattavasti, hyvässä muodossa ... Todellakin, kenellä on taidekriitikon lahjakkuus laajalla, vilkas ja kaunis kieli ja näkemys - tämä olet sinä, tämä ei ole liioittelua. Haluan toivottaa sinulle koko sydämestäni voimia, terveyttä, iloista luovaa mielialaa, uusia inspiroituja löytöjä - jotta poikkeuksellisen lahjakkuutesi kertojana, analyytikkona, keräilijänä - lukijasi voivat oppia lisää maailman aarteista, teknisesti viritetty ikämme, joka on jotenkin hukassa hektisissä päivissä... Työsi ansiosta (ja tämä ei tietenkään ole helppoa luovuuden piinaa - niin emotionaalista, henkistä kuin fyysistäkin), sinun huolellisen innostuksesi ansiosta nämä aarteet tulevat esiin. unohduksesta yleiseen ihailuun... Se on niin tunteella ja arvostan suuresti työtäsi.
Meillä on kotona suuri kirjasto, jossa on taiteilijoiden teosten albumeita. eri maat ja aikakaudet, eri laadussa ja kuvauksessa. Uskokaa minua, albumit artikkeleineen ja laadukkain jäljennöksineen ottaisivat kunniallisimman paikan tässä kirjastossa. Kyllä, ja esimerkiksi opiskelijoille ei ole helppoa lukea nykyaikaisissa nopeissa olosuhteissa moniosaisia ​​kuvauksia siitä, mikä koskee taidetta ... Useimmiten he eivät valitettavasti lue juuri mitään ... Mutta sellaiset esseitä, keskitettyä tietoa, lisäksi - ei kuivaa, välinpitämätöntä, kuten yleensä - mutta eloisaa, rakkaudella kirjoitettua tekijää, hänen teoksiaan, tutkittavaa aihetta kohtaan - tämä olisi erittäin hyödyllistä oppimisen kannalta, tulevaisuus luova persoonallisuus. Tämä ihailu ja kunnioitus kauneutta kohtaan - se ei voi jättää sinua välinpitämättömäksi, tämän huomaavat myös arvostelijasi.
Onnea sinulle, hyväksy eniten parhain terveisin ja vilpittömät kiitokset!
Terveisin, Larisa