Yhteenveto kirjallisista teoksista. Dmitri Bykov

Mistä aikavälistä puhumme, kun termi "moderni venäläinen kirjallisuus" mainitaan? On itsestään selvää, että se juontaa juurensa vuoteen 1991, kun se sai Neuvostoliiton romahtamisen jälkeen kehityksen vauhdin. Tämän kulttuurillisen ilmiön olemassaolosta ei ole epäilystäkään tällä hetkellä. monet kirjallisuuskriitikot ovat yhtä mieltä siitä, että sen luomisen ja kehityksen takana on neljä kirjailijoiden sukupolvea.

Kuusikymmentäluvut ja moderni kirjallisuus

Joten nykyaikainen venäläinen kirjallisuus syntyi heti Neuvostoliiton romahtamisen jälkeen eikä rautaesiripun kaatumisen jälkeen tyhjä tila... Tämä tapahtui pitkälti 1960-luvun kirjailijoiden teosten laillistamisen vuoksi, joiden julkaiseminen oli aiemmin kielletty.

Fazil Iskanderin hiljattain löydetyt nimet (tarina "Constellation Kozlotur", eeppinen romaani "Sandro Chegemistä") tulivat yleisölle tunnetuiksi; Vladimir Voinovich (romaani "Ivan Chonkinin seikkailut", romaani "Moskova 2042", "Suunnitelma"); Vasily Aksenov (romaanit "Krimin saari", "Polta"), Valentin Rasputin (tarinat "Tulipalo", "Elä ja muista", novelli "Ranskan oppitunnit").

70-luvun kirjoittajat

Yhdessä kuusikymmentäluvun halvenneiden vapaa-ajattelijoiden sukupolven teosten kanssa moderni venäläinen kirjallisuus alkoi julkaisemiseen hyväksytyistä 70-luvun sukupolven kirjailijoiden kirjoista. Hänet rikastettiin teoksilla (romaani "Puškin talo", kokoelma "Aptekarsky saari", romaani "Lentävät munkit"); Venedikt Erofejev (proosa runo "Moskova - Petushki", näytelmä "Dissidentit, tai Fanny Kaplan"); Victoria Tokareva (tarinakokoelmat "Kun lämmitti vähän", "Joten mitä ei ollut"); Vladimir Makanin (tarinoita "Kankaalla peitetty pöytä ja keskellä koristekara", "Yksi ja yksi"), Ludmila Petruševskaja (tarinat "Thunderclap", "Ei koskaan").

Perestroikan kirjoittajat

Kirjailijoiden kolmas sukupolvi - kirjallisuuden luojat herätti luovuuteen suoraan perestroikan avulla.

Nykyaikaista venäläistä kirjallisuutta on rikastettu sen tekijöiden uusilla kirkkailla nimillä: Victor Pelevin (romaanit "Chapaev ja tyhjyys", "Hyönteisten elämä", "Numerot", "Empire V", "T", "Nuuska"), Ludmila Ulitskaya (romaanit "Medea ja hänen lapsensa ”,“ Casus Kukotsky ”,“ Vilpittömästi sinun Shurik ”,“ Daniel Stein, kääntäjä ”,“ Vihreä teltta ”); Tatjana Tolstoi (romaani "Kys", tarinakokoelmat "Okkervil-joki", "Jos rakastat - et rakasta", "Yö", "Päivä", "Ympyrä"); Vladimir Sorokin (romaanit Oprichnikin päivä, lumimyrsky, romaanit Norma, Telluria, sininen karja); Olga Slavnikova (romaani "Sudenkorento koiran kokoiseksi suurempi", "Yksin peilissä", "2017", "Kuolematon", "Valssi hirviön kanssa").

Uusi kirjailijoiden sukupolvi

Ja lopuksi, 2000-luvun nykyaikainen venäläinen kirjallisuus on täydennetty nuorten kirjailijoiden sukupolvella, jonka luovuus alkoi suoraan valtion suvereniteetin aikaan. Venäjän federaatio... Nuoria, mutta jo tunnustettuja kykyjä ovat Andrei Gerasimov (romaanit "Steppejumalat", "Razgulyaevka", "Kylmä"); Denis Gutsko (dilogia "venäjänkieliset"); Ilja Kochergina (tarina "Kiinan avustaja", tarinat "Sudet", "Altynai", "Altai-tarinat"); Ilya Stogoff (romaanit "Macho Älä itke", "Apokalypsi eilen", "Vallankumous nyt!", Sarjakokoelmat "Kymmenen sormea", "Herran koirat"); Roman Senchin (romaanit "Tiedot", "Eltyševit", "Tunkeutumisvyöhyke").

Kirjalliset palkinnot edistävät luovuutta

Ei ole mikään salaisuus, että 2000-luvun moderni venäläinen kirjallisuus on kehittymässä niin rajusti monien sponsorointipalkintojen ansiosta. Lisämotivaatio kannustaa kirjailijoita edelleen kehittäminen heidän luovuutensa. Vuonna 1991 venäläinen Booker-palkinto hyväksyttiin brittiläisen British Petrolium -yhtiön johdolla.

Vuonna 2000 perustettiin toinen merkittävä palkinto - Natsbest - rakennus- ja investointiyhtiön "Vistkom" sponsoroinnin ansiosta. Viimeiseksi merkittävin on ” Iso kirja”Perusti vuonna 2005 Gazprom. Venäjän federaatiossa olemassa olevien kirjallisten palkintojen kokonaismäärä lähestyy sataa. Kirjallisuuspalkintojen ansiosta kirjailijan ammatista on tullut muodikas ja arvostettu; venäjän kieli ja moderni kirjallisuus ovat saaneet merkittävän sysäyksen niiden kehitykseen; aikaisemmin hallitseva realismin menetelmä kirjallisuudessa täydennettiin uusilla suuntauksilla.

Näyttelevien kirjoittajien (mikä ilmenee kirjallisuuden teoksissa) ansiosta se kehittyy kommunikatiivisena järjestelmänä edelleen yleistämisen kautta, ts. Lainaamalla syntaktiset rakenteet, yksittäiset sanat, puhe kääntyy kielestä, ammatillisesta viestinnästä, murteista.

Modernin kirjallisuuden tyylit. Massikirjallisuus

Venäjän modernin kirjallisuuden teokset ovat niiden tekijöiden luomia eri tyylejä, joista erottuvat joukkokirjallisuus, postmodernismi, blogikirjallisuus, dystopian romaani, kirjallisuus virkamiehille. Tarkastellaan näitä alueita yksityiskohtaisemmin.

Massikirjallisuus jatkaa nykyään viime vuosisadan lopun viihdekirjallisuuden perinteitä: fantasia, tieteiskirjallisuus, etsivä, melodraama, seikkaromaani. Samanaikaisesti kuitenkin tehdään muutos nykyaikaiseen elämäntapaan, nopeaan tieteelliseen kehitykseen. Massakirjallisuuden lukijoiden osuus Venäjän markkinoista on suurin. Se houkuttelee väestön eri ikäryhmiä, eri koulutustasojen edustajia. Massikirjallisuuden teoksista on eniten myyviä, toisin sanoen huippusuosittuja teoksia, verrattuna muihin kirjallisuustyyleihin.

Nykypäivän venäläisen kirjallisuuden kehityksen määrää suurelta osin kirjojen tekijät suurin kierto: Boris Akunin, Sergey Lukyanenko, Daria Dontsova, Polina Dashkova, Alexandra Marinina, Jevgeny Grishkovets, Tatiana Ustinova.

postmodernismi

Postmodernismi suuntauksena venäläisessä kirjallisuudessa ilmeni viime vuosisadan 90-luvulla. Sen ensimmäiset taitajat olivat 70-luvun kirjoittajat ja Andrey Bitov. Tämän suuntauksen edustajat vastustivat realismia ironisella asenteella kommunistiseen ideologiaan. He osoittivat taiteellisessa muodossa todisteita totalitaarisen ideologian kriisistä. Heidän batoninsa jatkoivat Vasily Aksenov "Krimin saari" ja Vladimir Voinovich "Sotilaan Chonkinin seikkailut". Sitten heidät liittyi Vladimir Sorokin, Anatoli Korolev. Victor Pelevinin tähti palaa kuitenkin kirkkaammin kuin kaikki muut tämän virran edustajat. Jokainen tämän kirjoittajan kirja (ja niitä julkaistaan \u200b\u200bnoin kerran vuodessa) antaa hienovaraisen kuvan taiteellinen karakterisointi yhteiskunnan kehitys.

Venäläinen kirjallisuus kehittyy ideologisesti postmodernismin ansiosta. Hänelle ominainen ironia, kaaoksen hallitseva tilanne, joka liittyy luonnollisiin muutoksiin yhteiskunnallisessa rakenteessa, taiteellisten tyylien vapaa yhdistelmä määrittelee edustajiensa taiteellisen paletin yleismaailmallisuuden. Erityisesti Viktor Pelevinille vuonna 2009 annettiin epävirallisesti kunnia pitää Venäjän johtavaa älykkyyttä. Hänen tyylinsä omaperäisyys on siinä, että kirjailija käytti hyväkseen ainutlaatuista tulkintaansa buddhalaisuudesta ja henkilökohtaisesta vapautumisesta. Hänen teoksensa ovat moninapaisia, ja niihin sisältyy monia alatekstejä. Viktor Peleviniä pidetään postmodernismin klassikkona. Hänen kirjat on käännetty kaikille maailman kielille, mukaan lukien japanin ja kiinan kielet.

Romaanit ovat dystopioita

Venäläisen kirjallisuuden nykyaikaiset suuntaukset vaikuttivat myös romaanin genren - dystopian - kehitykseen, joka on merkityksellistä sosiaalisen paradigman muutoksen aikana. Yleiset piirteet tämä tyylilaji on ympäröivän todellisuuden esitys, ei suoraan, mutta päähenkilön tietoisuus jo havainnoinut sitä.

Lisäksi tällaisten teosten pääideana on ristiriita persoonallisuuden ja keisarillisen tyyppisen totalitaarisen yhteiskunnan välillä. Tällainen romaani on tehtävässään varoituskirja. Tämän genren teoksiin kuuluvat romaanit "2017" (O. Slavnikov), V. Makaninin "Maanalainen", D. Bykovin "Rautatie", V. Voinovitšin "Moskova 2042", V. Pelevinin "Ampir V".

Blogin kirjallisuus

Nykyaikaisen venäläisen kirjallisuuden ongelmat katetaan täydellisimmin blogiteosten genreissä. Tämän tyyppisessä kirjallisuudessa on molemmat yleiset piirteet perinteisen kirjallisuuden ja merkittävien erojen kanssa. Kuten perinteinen kirjallisuus, tämä tyylilaji suorittaa kulttuuri-, koulutus-, ideologisia ja rentouttavia tehtäviä.

Mutta toisin kuin hän, sillä on kommunikatiivinen ja sosialisointitoiminto. Blogikirjallisuus täyttää Venäjän kirjallisuusprosessin osallistujien välisen viestinnän tehtävän. Blogikirjallisuus täyttää journalismin tehtävät.

Se on dynaamisempi kuin perinteinen kirjallisuus, koska siinä käytetään pieniä tyylilajeja (arvosteluja, luonnoksia, tiedotteita, esseitä, lyhyitä runoja, pienet tarinat). On ominaista, että bloggaajan työ ei ole vielä julkaisunsa jälkeen suljettu, täydellinen. Loppujen lopuksi kaikki myöhemmin seuraavat kommentit eivät ole erillisiä, vaan orgaanisia osia blogin työstä. Venäjän Internetin suosituimpia kirjallisia blogeja ovat venäläinen kirjayhteisö, keskustelukirjojen yhteisö ja Mitä lukea?

johtopäätös

Venäjän nykykirjallisuus on parhaillaan prosessissa luova kehitys... Monet nykyaikaisistamme lukevat Boris Akuninin dynaamisia teoksia, nauttivat Lyudmila Ulitskayan hienovaraisesta psykologiasta, seuraavat Vadim Panovin fantasiapiirrosten monimutkaisuutta, yrittävät tuntea ajan pulssin Viktor Pelevinin kirjoituksissa. Nykyään meillä on tilaisuus väittää, että aikanamme ainutlaatuiset kirjoittajat luovat ainutlaatuista kirjallisuutta.

Nykyaikainen kirjallisuus on hyvin monimuotoista: se ei ole vain nykyisin luotujen kirjojen, vaan myös "palautetun kirjallisuuden", "kirjoituspöydän kirjallisuuden", erilaisista maastamuuton aaltoista kirjoittajien teoksia. Toisin sanoen nämä ovat teoksia, jotka on kirjoitettu tai julkaistu ensimmäisen kerran Venäjällä XX vuosisadan 1980-luvun puolivälistä XXI-luvun ensimmäisen vuosikymmenen alusta. Kriitikolla oli merkittävä rooli modernin kirjallisen prosessin muodostumisessa, kirjalliset lehdet ja lukuisia kirjallisia palkintoja.

Jos sulattamisen ja kirjallisuuden pysähtyneisyyden aikana vain sosialistisen realismin menetelmä oli tyytyväinen, niin moderni kirjallinen prosessi luonnehtii eri suuntojen rinnakkaiseloa.

Yksi 1900-luvun jälkipuoliskunnan mielenkiintoisimmista kulttuuri-ilmiöistä on postmodernismi - suuntaus paitsi kirjallisuudessa, myös kaikilla humanitaarisilla aloilla. Postmodernismi syntyi lännessä 60-luvun lopulla ja 70-luvun alkupuolella. Se oli synteesin etsiminen modernismin ja massakulttuurin välillä, minkä tahansa mytologian tuhoaminen. Modernismi pyrki uuteen, joka alun perin kielsi vanhan, klassinen taide... Postmodernismi ei syntynyt modernismin jälkeen, vaan sen vieressä. Hän ei kiellä kaikkea vanhaa, mutta yrittää miettiä sitä ironisesti. Postmodernistit siirtyvät yleissopimuksiin, tarkoitukselliseen kirjallisuuteen teoksissaan, yhdistävät eri tyylilajien tyylit ja kirjallisuuden aikakaudet. ”Postmodernilla aikakaudella,” kirjoittaa V. Pelevin romaanissaan ”Numerot”, ”pääasiallinen asia ei ole aineellisten esineiden kulutus, vaan kuvien kulutus, koska kuvilla on paljon enemmän pääoma-intensiteettiä”. Kirjailija, kertoja ja sankari eivät ole vastuussa teoksessa sanotusta. Venäjän postmodernismin muodostumiseen vaikuttivat suuresti perinteet Hopea-aika (M. Tsvetaeva,

A. Akhmatova, O. Mandelstam, B. Pasternak ja muut), avantgardan kulttuuri (V. Majakovski, A. Kruchenykh jne.) Ja hallitsevan sosialistisen realismin lukuisat ilmentymät. Venäjän kirjallisuuden postmodernismin kehityksessä voidaan perinteisesti erottaa kolme ajanjaksoa:

1. 60–70-luvun loppu - (A. Terts, A. Bitov, V. Erofeev, vas. Ne-Krasov, L. Rubinstein jne.)
2. 70-80-luvut - postmodernismin itsevahvistaminen alakentän kautta, maailman tietoisuus tekstistä (E. Popov, Vik. Erofeev, Sasha Sokolov, V. Sorokin jne.)
3. 80-luvun lopulla - 90-luvulla - laillistamiskausi (T. Kibirov, L. Petrushevskaya, D. Galkovsky, V. Pelevin jne.)

Venäjän postmodernismi ei ole homogeeninen. Postmodernismin proosateoksiin sisältyy seuraavat teokset: A. Bitovin "Puskin talo", Venin "Moskova - Petushki". Erofeev, "Tyylikoulu", Sasha Sokolov, "Kys" T. Tolstoi, "Papukaija", "Venäjän kauneus", V. Erofeev, "Isänmaallisen sielu tai erilaisia \u200b\u200bviestejä Ferfichkinille" Ev. Popova, "Sininen salo", "Jää", V. Sorokinin "Broin tie", "Omon Ra", "Hyönteisten elämä", "Chapaev ja tyhjyys", "Sukupolvi P" ("Sukupolvi P", V. Pelevin ") Loputon umpikuja ", kirjoittaneet D. Galkovsky," Vilpitön taiteilija "," Glokaya Kuzdra ", A. Slapovsky" Minä en ole minä ", B. Akuninin" kruunaaminen "jne.

Ne luovat modernissa venäläisessä runoudessa runolliset tekstit postmodernismin ja sen erilaisten ilmenemismuotojen mukaisesti D. Prigov, T. Kibirov, Vs. Nekrasov, L. Rubinstein ja muut.

Postmodernismin aikakaudella esiintyy teoksia, jotka voidaan perustellusti luokitella realistisiksi. Tšekin tasavallan sensuurin peruuttaminen, demokraattiset prosessit venäjän yhteiskunta myötävaikuttaneet realismin kukoistamiseen kirjallisuudessa, päätyen joskus naturalismiin. Nämä ovat V. Astafjevin teoksia "Kirottu ja tapettu", E. Nosov "Tepa", "Ruoki linnut", "Kadonnut kehä",

V. Belova "Sielu on kuolematon", V. Rasputin "Sairaalassa", "Izba", F. Iskander "Sandro Chegemistä", B. Yekimov "Pinochet", A. Kim "Isä-Les", S. Kaledin "Stroybat" ", G. Vladimov" Kenraali ja hänen armeijansa ", O. Ermakova" Pedon merkki ", A. Prokhanov" Puu Kabulin keskustassa "," Tšetšeenian blues "," Kävely yössä "," Mister Hexogen "jne. Materiaali sivustolta

1990-luvun alusta lähtien venäläisessä kirjallisuudessa on ilmennyt uusi ilmiö, joka on saanut postrealismin määritelmän. Postrealismin perusta on yleisesti ymmärretty suhteellisuusperiaate, jatkuvasti muuttuvan maailman vuoropuhelu ja avoimuus tekijän kanta suhteessa häneen. Postrealismi, sellaisena kuin sen määrittelevät N.L. Leiderman ja M.N. Lipovetsky, - tietty järjestelmä taiteellinen ajattelu, jonka logiikka alkoi levitä sekä päällikölle että debyyttille, kirjallinen suunta, joka vahvistui omilla tyylillisillä ja tyylilajeilla. Postrealismissa todellisuus nähdään annettuna tavoitteena, joukona monia olosuhteita, jotka vaikuttavat ihmisen kohtalo... Ensimmäisissä postrealismin teoksissa todettiin demonstratiivista poistumista sosiaalisesta patosta, kirjoittajat kääntyivät ihmisen yksityiselämään, hänen filosofiseen maailmankatsomukseensa. Kriitikko viittaa yleensä postrealisteihin näytelminä, tarinoina, L. Petruševskajan tarinaa "Aika yöksi", V. Makaninin romaaneja "Maanalainen tai aikamme sankari", S. Dovlatovin tarinoita, F. Gorenshteinin "Psalmia", "Sudenkorento, laajennettu O. Slavnikovan parisäiliön koko ", kokoelma tarinoita" Preussin morsian ", Yu. Buida, tarinoita" Voskoboev ja Elizabeth "," Joen kääntö ", romaani" Suljettu kirja "A. Dmitrieville, romaaneja" Kohtalon linjat "tai Milaševitšin aurinko-Duchok "M. Kharitonov, A. Azolsky" Cage "ja" Saboteur ", L. Ulitskayan" Medea ja hänen lapsensa "ja" Casus Kukotsky ", A. Volos" Real Estate "ja" Khurramabad ".

Lisäksi nykyaikaisessa venäläisessä kirjallisuudessa luodaan teoksia, joita on vaikea viitata toiseen suuntaan. Kirjailijat oivaltavat itsensä eri suuntiin ja genreihin. Venäläisessä kirjallisuuskriitissä on myös tapana erottaa useita temaattiset alueet XX luvun lopun kirjallisessa prosessissa.

• Vetoomus myyttiin ja sen muuttuminen (V. Orlov, A. Kim, A. Slapovsky, V. Sorokin, F. Iskander, T. Tolstaya, L. Ulitskaya, Aksenov jne.)
• Kyläproosan (E. Nosov, V. Belov, V. Rasputin, B. Ekimov jne.) Perintö
• Sotilaallinen teema (V. Astafiev, G. Vladimov, O. Ermakov, Makanin, A. Prokhanov jne.)
• Fantasian teema (M. Semenova, S. Lukyanenko, M. Uspensky, Viach. Rybakov, A. Lazarchuk, E. Gevorkyan, A. Gromov, Y. Latynina jne.)
• Nykyaikaiset muistelmat (E. Gabrilovich, K. Vanshenkin, A. Rybakov, D. Samoilov, D. Dobyshev, L. Razgon, E. Ginzburg, A. Naiman, V. Kravchenko, S. Gandlevsky jne.)
• Etsiväkierroksen kukkapäivä (A. Marinina, P. Dashkova, M. Yudenich, B. Akunin, L. Yuzefovich jne.)

Etkö löytänyt etsimääsi? Käytä hakua

Tällä sivulla materiaalia aiheista:

• essee kaikista 2000-luvun teoksista
• venäläinen kirjallisuus 2000-luvun katsauksesta
• essee 2000-luvun katukirjallisuudesta
• katsaus nykyaikaiseen venäläiseen kirjallisuuteen 2010-2014
• moderni kirjallisuus 1900-luvun lopun esitys

Viime vuosisadan viime vuosikymmeninä tapahtuneet tapahtumat vaikuttivat kaikkiin elämänalueisiin, mukaan lukien kulttuuri. SISÄÄN kaunokirjallisuus tapahtui myös merkittäviä muutoksia. Uuden perustuslain hyväksymisen myötä maassa tapahtui käännekohta, joka ei voinut vaikuttaa, vaan vaikuttaa kansalaisten ajattelutapaan ja maailmankuvaan. Uusia arvoja on syntynyt. Kirjailijat puolestaan \u200b\u200bheijastavat tätä työssään.

Tämän päivän tarinan aiheena on nykyaikainen venäläinen kirjallisuus. Mitä suuntauksia on havaittu proosassa viime vuosina? Mitkä ovat ominaisuudet? kirjallisuus XXI vuosisadat?

Venäjän kieli ja moderni kirjallisuus

Sanan suuret mestarit ovat käsitelleet ja rikastuttaneet kirjallista kieltä. Se olisi luokiteltava yhdeksi kansallisen korkeimmista saavutuksista puhekulttuuri... Jossa kirjallinen kieli sitä on mahdoton erottaa kansasta. Ensimmäinen, joka ymmärsi tämän, oli Puškin. Suuri venäläinen kirjailija ja runoilija näytti kuinka käyttää ihmisten luomaa puhemateriaalia. Nykyään proosassa kirjoittajat pohtivat usein kansankielinen, jota ei kuitenkaan voida kutsua kirjalliseksi.

Aikaikkuna

Kun käytämme sellaista termiä kuin "moderni venäläinen kirjallisuus", tarkoitamme proosaa ja runoutta, jotka on luotu viime vuosisadan 1990-luvun alkupuolella ja 2000-luvulla. Neuvostoliiton romahtamisen jälkeen maassa tapahtui perustavanlaatuisia muutoksia, joiden seurauksena kirjallisuus, kirjoittajan rooli ja lukijan tyyppi muuttuivat. 1990-luvulla sellaisten kirjailijoiden kuin Pilnyak, Pasternak, Zamyatin teokset tulivat tavallisten lukijoiden saataville. Näiden kirjoittajien romaaneja ja tarinoita on tietysti lukenut aiemmin, mutta vain edistyneet kirjan ystävät.

Vapautus kieltoista

1970-luvulla neuvostolainen ei voinut rauhallisesti kävellä kirjakaupassa ja ostaa romaania Tohtori Zhivago. Tämä kirja, kuten monet muut, on kielletty pitkään. Älymystön edustajien keskuudessa oli muodinmukaista kaukaisina vuosina, vaikkakaan ei äänekkäästi, torjua viranomaisia, kritisoida sen hyväksymiä "oikeita" kirjoittajia ja lainata "kiellettyjä". Häpeällisten kirjoittajien proosa uusittiin ja jaettiin salaisesti. Ne, jotka olivat mukana tässä vaikeassa liiketoiminnassa, voivat milloin tahansa viedä vapautensa. Mutta kiellettyä kirjallisuutta jatkettiin uusintapainossa, levityksessä ja lukemisessa.

Vuotia kului. Valta on muuttunut. Sellainen juttu kuin sensuuri yksinkertaisesti lakkasi olemasta hetkeksi. Mutta omituista kyllä, ihmiset eivät joutuneet pitkiin jonoja Pasternakiin ja Zamyatiniin. Miksi se tapahtui? 1990-luvun alussa ihmiset rivivät ruokakaupat... Kulttuuri ja taide olivat taantumassa. Ajan myötä tilanne parani jonkin verran, mutta lukija ei ollut enää sama.

Monet 2000-luvun kriitikot puhuvat nykyään proosta koskemattomasti. Venäjän nykyaikaisen kirjallisuuden ongelmasta keskustellaan alla. Ensinnäkin on syytä puhua proosan kehityksen viime vuosien tärkeimmistä suuntauksista.

Pelon toinen puoli

Stagnaation aikoina ihmiset pelkäsivät sanoa liikaa. Tämä fobia viime vuosisadan 1990-luvun alkupuolella muuttui sallittavaksi. Alkukauden nykyaikaisella venäläisellä kirjallisuudella ei ole täysin opettavaista tehtävää. Jos vuoden 1985 tutkimuksen mukaan eniten luettavien kirjoittajien olivat George Orwell ja Nina Berberova, 10 vuotta myöhemmin kirjat "saastainen poliisi", "ammatti - tappaja" tulivat suosittuiksi.

Nykyaikaisessa venäläisessä kirjallisuudessa aiheesta alkuvaihe sen kehitystä hallitsivat sellaiset ilmiöt kuin totaalinen väkivalta, seksuaalinen patologia. Onneksi tällä kaudella, kuten jo mainittiin, 1960- ja 1970-luvun kirjoittajat tulivat saataville. Lukijat saivat mahdollisuuden tutustua ulkomaiden kirjallisuuteen: Vladimir Nabokovista Joseph Brodskyyn. Aiemmin kiellettyjen kirjoittajien teokset on tehty positiivinen vaikutus Venäjän nykykirjallisuuteen.

postmodernismi

Tätä suuntausta kirjallisuudessa voidaan kuvata eräänlaisena maailmannäkemysasenteiden ja odottamattoman yhdistelmänä esteettisiä periaatteita... Postmodernismi kehittyi Euroopassa 1960-luvulla. Maassamme se muotoutui erillisenä kirjallinen liike paljon myöhemmin. Postmodernistien teoksissa ei ole yhtenäistä kuvaa maailmasta, mutta todellisuudesta on olemassa erilaisia \u200b\u200bversioita. Tähän suuntaan suuntautuvan Venäjän modernin kirjallisuuden luettelo sisältää ensinnäkin Viktor Pelevinin teokset. Tämän kirjoittajan kirjoissa on useita versioita todellisuudesta, eivätkä ne missään tapauksessa sulje toisiaan pois.

Realismi

Realistikirjoittajat, toisin kuin modernistit, uskovat, että maailmassa on merkitystä, vaikka sen pitäisi löytää. V. Astafiev, A. Kim, F. Iskander edustavat tätä kirjallisuutta. Voimme sanoa sen viime vuodet ns. kyläproosa sai jälleen suosiota. Joten kuva löytyy usein maakunnan elämä Aleksei Varlamovin kirjoissa. Ortodoksinen usko on ehkä tärkein kirjoittajan proosaa.

Proosalaisella voi olla kaksi tehtävää: moraalisointi ja viihdyttäminen. On olemassa mielipide, että kolmannen luokan kirjallisuus viihdyttää, häiritsee jokapäiväistä elämää. Oikea kirjallisuus saa lukijan kuitenkin ajattelemaan. Venäjän modernin kirjallisuuden aiheista rikokset eivät kuitenkaan ole viimeisiä. Marininan, Neznanskyn ja Abdullaevin teokset eivät ehkä johda syviin pohdintoihin, vaan yleensä realistiseen perinteeseen. Näiden kirjoittajien kirjoja kutsutaan usein "pulp fiktioksi". Mutta on vaikea kiistää sitä tosiasiaa, että sekä Marinina että Neznansky onnistuivat moderni proosa kapealla.

Kuuluisan kirjailijan Zakhar Prilepinin kirjat realismin hengessä julkisuuden henkilö... Sen sankarit asuvat pääasiassa viime vuosisadan yhdeksänkymmentäluvulla. Kriitikkojen joukossa Prilepinin teos herättää sekalaisia \u200b\u200breaktioita. Jotkut pitävät yhtä hänen tunnetuimmista teoksistaan \u200b\u200b- "Sankya" - eräänlaisena manifestina nuori sukupolvi... Ja Prilepinin tarina "Zhilka" nobelisti Gunther Grass kutsui sitä erittäin runolliseksi. Venäläisen kirjailijan teoksen vastustajat syyttävät häntä uusstalinismista, antisemitismistä ja muista synneistä.

Naisten proosa

Onko tällä termillä oikeus olemassa? Sitä ei löydy Neuvostoliiton kirjallisuuskriitikkojen teoksista, mutta monet eivät kiistä tämän ilmiön roolia kirjallisuuden historiassa nykyajan kriitikot... Naisten proosa ei ole vain naisten kirjoittamaa kirjallisuutta. Hän ilmestyi vapautumisen syntyyn. Tällainen proosa heijastaa maailmaa naisen silmin. M. Vishnevetskayan, G. Shcherbakovan ja M. Paleyn kirjat viittaavat tähän suuntaan.

Ovatko Booker-palkinnon saajan Lyudmila Ulitskayan naisproosa teokset? Ehkä vain yksittäisiä kappaleita. Esimerkiksi tarinoita kokoelmasta "Tytöt". Ulitskajan sankarit ovat sekä miehiä että naisia. Romaanissa "Kukotsky-tapaus", josta kirjailija sai arvostetun kirjallisen palkinnon, maailmaa näytetään ihmisen, lääketieteen professorin, silmien kautta.

Useita nykyaikaisia \u200b\u200bvenäläisiä kirjallisia teoksia ei ole käännetty aktiivisesti vieraat kielet... Tällaisia \u200b\u200bkirjoja ovat Ljudmila Ulitskajan ja Viktor Pelevinin romaanit ja tarinat. Miksi nykyään on niin vähän venäjänkielisiä kirjailijoita, jotka ovat mielenkiintoisia lännessä?

Mielenkiintoisten hahmojen puute

Publicistisen ja kirjallikriitikin Dmitry Bykovin mukaan nykyaikainen venäläinen proosa käyttää vanhentunutta kerrontatekniikkaa. Viimeisen 20 vuoden aikana ei ole ilmestynyt yhtään elävää, mielenkiintoista hahmoa, jonka nimestä tulisi kotitalousnimi.

Lisäksi toisin kuin ulkomaiset kirjailijat yrittävät löytää kompromissin vakavuuden ja massahahmon välillä, venäläiset kirjailijat ikään kuin jaettu kahteen leiriin. Ensimmäiseen sisältyy yllä mainitun "sellufiktion" luojat. Toinen edustaja on älyllistä proosaa. Parhaillaan luodaan paljon art-house -kirjallisuutta, jota jopa edistynein lukija ei pysty ymmärtämään, eikä siksi, että se olisi erittäin monimutkainen, vaan koska sillä ei ole mitään yhteyttä nykyaikaiseen todellisuuteen.

Kustannustoiminta

Nykyään Venäjällä on monien kriitikkojen mukaan lahjakkaita kirjoittajia. Mutta ei tarpeeksi hyviä kustantajia. "Ylennettyjen" kirjoittajien kirjat ilmestyvät säännöllisesti kirjakauppojen hyllyillä. Tuhansista laadukkaan kirjallisuuden teoksista jokainen kustantaja ei ole valmis etsimään yhtä, mutta huomion arvoista.

Suurin osa edellä mainituista kirjoittajien kirjoista heijastaa XXI-luvun alun, mutta Neuvostoliiton ajan tapahtumia. Yhden kuuluisan kirjallisuuskriitikon mukaan venäläisessä proosassa ei ole viimeisen kahdenkymmenen vuoden aikana ilmestynyt mitään uutta, koska kirjoittajilla ei ole mitään puhuttavaa. Perheen hajoamisen olosuhteissa on mahdotonta luoda perhegaagaa. Yhteiskunnassa, jossa etusija annetaan aineellisille kysymyksille, varovainen romaani ei herättä kiinnostusta.

Tällaisista väitteistä on mahdollista olla eri mieltä, mutta nykyaikaisessa kirjallisuudessa sitä todella ei ole modernit sankarit... Kirjailijat pyrkivät katsomaan menneisyyteen. Ehkä pian tilanne kirjallinen maailma muuttuu, tulee kirjailijoita, jotka kykenevät luomaan kirjoja, jotka eivät menetä suosiotaansa sadan tai kahdensadan vuoden aikana.

Nykyaikainen venäläinen kirjallisuus (1900-luvun lopun - 2000-luvun alun kirjallisuus)

Suunta,

sen aikataulu

Sisältö

(määritelmä, sen "tunnistusmerkit")

edustajia

1.postmodernismi

(1970-luvun alkupuolella - 2000-luvun alkupuolella)

1. Tämä on filosofinen ja kulttuurinen suuntaus, erityinen ajattelutapa. Syntyi Ranskassa 1960-luvulla, henkisen vastustuksen ilmapiiri kaikkea hyökkäystä vastaan massakulttuuri ihmisen tietoisuuteen. Venäjällä, kun marxismi romahti ideologiana, joka tarjosi kohtuullisen lähestymistavan elämään, rationaalinen selitys katosi ja irrationaalisuuden toteutuminen tuli. Postmodernismi keskittyi pirstoutumisen ilmiöön, joka on jakautunut yksilön tietoisuuteen. Postmodernismi ei anna neuvoja, vaan kuvaa tietoisuuden tilaa. Postmodernismin taide on ironista, sarkastista, groteskista (I. P. Illyinin jälkeen)

2. Kriitikko BM Paramonov totesi, että "postmodernismi on hienostuneen ihmisen ironiaa, joka ei kiellä korkeaa, mutta ymmärtää alhaisen tarpeen"

Sen "tunnistusmerkit": 1. Hierarkian hylkääminen... Rajat korkean ja matalan, tärkeän ja toissijaisen, todellisen ja kuvitteellisen, tekijän ja ei-kirjoittajan välillä on poistettu. Kaikki tyylilliset ja genreerot on poistettu, kaikki tabu, mukaan lukien rienaus... Mitään viranomaisia, pyhäkköjä ei kunnioiteta. Mitään positiivista ideaalia ei ole pyritty saavuttamaan. Tärkeimmät tekniikat: groteski; ironia saavuttaa kyynisyyden pisteen; itseristiriita.

2.Intertekstuaalisuus (lainaus). Koska todellisuuden ja kirjallisuuden rajat on poistettu, koko maailma koetaan tekstinä. Postmodernisti on varma, että yksi hänen tehtävistä on tulkita klassikoiden perintöä. Lisäksi teoksen juoni useimmiten ei ole itsenäinen merkitys, ja pääasiallinen tekijä on leikkiminen lukijan kanssa, jonka on tarkoitus tunnistaa juoni liikkeet, motiivit, kuvat, piilotetut ja eksplisiittiset muistutukset (lainat klassisista teoksista, jotka on suunniteltu lukijan muistiin) tekstissä.

3. Lukijakunnan laajentaminen houkuttelemalla joukkogenrejä: etsivätarinoita, melodraamoja, tieteiskirjallisuutta.

Venäläisen modernin postmodernin ajan alkavat teokset

proosa, jota perinteisesti pidetään Andrey Bitovin "Puskin-talona" ja Venedikt Erofeevin "Moskova-Petushki" -näyttelmänä. (vaikka romaani ja novelli on kirjoitettu 1960-luvun lopulla, tosiasiat kirjallinen elämä heistä tuli vasta 1980-luvun lopulla julkaisun jälkeen.

2.neorealismi

(uusi realismi, uusi realismi)

(1980-1990)

Rajat ovat hyvin sulavia

Tämä on luova menetelmä, joka vetää perinnettä ja voi samalla käyttää muiden luovien menetelmien saavutuksia yhdistäen todellisuuden ja phantasmagorian.

"Elämämäinen" lakkaa olemasta realistisen kirjoituksen pääominaisuus; legendat, myytti, ilmoitus, utopia yhdistetään orgaanisesti todellisuuden realistisen tuntemuksen periaatteisiin.

Dokumentti "elämän totuus" pakotetaan osaksi temaattisesti rajoitettuja kirjallisuusalueita, jotka toistavat tämän tai sen "paikallisen yhteiskunnan" elämän, olipa kyse sitten O. Ermakovin, O. Khandusyan, A. Terekhovin "armeijan kroonikoista" tai A. Varlamovin uusista "kylän" tarinoista (" Talo kylässä "). Painovoima kohti kirjaimellisesti ymmärrettävää realistista perinnettä ilmenee kuitenkin selkeimmin massan fiktiofiktioissa - A. Marininan, F. Neznanskyn, Ch. Abdullaevin ja muiden detektiivitarinoissa ja ”poliisiromaaneissa”.

Vladimir Makanin "Maanalainen tai aikamme sankari";

Ljudmila Ulitskaya "Medea ja hänen lapsensa";

Aleksei Slapovsky "En ole minä"

(Ensimmäiset askeleet tehtiin 1970-luvun lopulla "neljänkymmenenluvun proosassa", joka sisältää V. Makaninin, A. Kimin, R. Kireevin, A. Kurchatkinin ja joidenkin muiden kirjoittajien teoksia.

3Neonaturalism

Sen juuret ovat 1800-luvun venäläisen realismin "luonnollisessa koulussa", jonka tavoitteena on luoda uudelleen elämän kaikki näkökohdat ja temaattisten rajoitusten puuttuminen.

Kuvan pääobjektit: a) todellisuuden marginaaliset alueet (vankila-elämä, yöelämä kadut, roskien "jokapäiväinen elämä"); b) marginaaliset sankarit "pudonneet" tavallisesta sosiaalisesta hierarkiasta (kodittomat, varkaat, prostituoidut, murhaajat). Kirjallisuuteen liittyy fysiologinen kirjo: alkoholismi, seksuaalinen halu, väkivalta, sairaus ja kuolema). On merkittävää, että "pohjan" elämää ei tulkita "muuksi" elämäksi, vaan arjennaksi, joka on alastomuudessa ja julmuudessa: vyöhyke, armeija tai kaupunkien kaatopaikka on "pienoiskoossa" toimiva yhteiskunta, samat lait toimivat siinä kuin " normaali "maailma. Raja maailmojen välillä on kuitenkin tavanomainen ja läpäisevä, ja "normaali" arkielämä näyttää usein ulkoisesti "rakastetulta" versiosta "kaatopaikalta"

Sergei Kaledin "Nöyrähautausmaa" (1987), "Stroybat" (1989);

Oleg Pavlov "Treasury Tale" (1994) ja "Karaganda Nines or Tale viimeiset päivät"(2001);

Roman Senchin "Miinus" (2001) ja "Ateenan yöt"

4.Neosentimentalism

(uusi sentimentalismi)

Tämä on kirjallinen liike, joka tuo takaisin ja aktualisoi kulttuuristen arkkityyppien muiston.

Kuvan pääaihe on yksityiselämä (ja usein intiimi elämä), jonka katsotaan olevan pääarvo. Nykyajan "herkkyys" vastustaa postmodernismin apatiaa ja skeptisyyttä, se on läpikäynyt ironian ja epäilyksen vaiheen. Täysin kuvitteellisessa maailmassa vain tunteet ja ruumiilliset tuntemukset voivat vaatia aitoutta.

Ns. Naisten proosa: M. Paley "Cabiria ohituskanavalta",

M. Vishnevetskaya "Kuu tuli sumusta", L. Ulitskajan "Casus Kukotsky", teokset Galina Shcherbakova

5.Postrealism

(tai metarealismi)

1990-luvun alusta.

se kirjallinen suunta, yritys palauttaa eheys, kiinnittää jotain merkitykseen, idea todellisuuteen; totuuden, aitojen arvojen etsiminen, siirtyminen iankaikkisiin aiheisiin tai iankaikkisiin tyyppeihin nykyajan aiheita, kylläisyys arkkityypeillä: rakkaus, kuolema, sana, valo, maa, tuuli, yö. Materiaalina on historia, luonto, korkea kulttuuri. (M. Epsteinin mukaan)

”Uusi” taiteellisuusmalli ”on syntymässä. Se perustuu yleisesti ymmärrettyyn suhteellisuusperiaatteeseen, jatkuvasti muuttuvan maailman vuoropuhelliseen ymmärtämiseen ja tekijän aseman avoimuuteen suhteessa siihen ”, kirjoittavat M. Lipovetsky ja N. Leiderman postrealismista.

Postrealismin proosa tarkastelee huolellisesti "monitahoisia filosofisia törmäyksiä, jotka alkavat päivittäisessä taistelussa" pikkumies"Persoonaton, vieraantunut arjen kaaos.

Yksityiselämää tulkitaan yksilölliseksi universaalin historian "soluksi", joka on luotu ihmisen yksilöllisistä pyrkimyksistä, täynnä henkilökohtaisia \u200b\u200bmerkityksiä, "ommeltu" langoilla, joilla on monenlaisia \u200b\u200byhteyksiä elämäkertomuksiin ja muiden ihmisten kohtaloihin.

Postrealistiset kirjoittajat:

L. Petruševskaja

V. Makanin

S. Dovlatov

A.Ivanchenko

F. Gorenstein

N. Kononov

O. Slavnikova

Yu.Buida

A. Dmitriev

M.Kharitonov

V. Sharov

6.Post-postmodernismi

(20. ja 21. vuosisadan vaihteessa)

Sen esteettinen spesifisyys määräytyy ensisijaisesti uuden taiteellisen ympäristön - ”teknokuvien” ympäristön - muodostumisen myötä. Toisin kuin perinteiset "tekstikuvat", ne edellyttävät interaktiivista käsitystä kulttuuriesineistä: mietiskely / analyysi / tulkinta korvataan projektitoiminnot lukija tai katsoja.

Taiteellinen esine "liukenee" vastaanottajan toimintaan, muuttuu jatkuvasti kyberavaruudessa ja on suoraan riippuvainen lukijan suunnittelutaitoista.

Postmodernismin venäläisen version ominaispiirteitä ovat uusi vilpittömyys, uusi humanismi, uusi utopianismi, menneisyyden kiinnostuksen yhdistelmä, avoimuus tulevaisuuteen, subjunktiivisuus.

Boris Akunin

Nykykirjallisuuden johtavat aiheet:

Omaelämäkerta nykyaikaisessa kirjallisuudessa

A. P. Chudakov. "Utu sijaitsee kylmillä askelmilla"

A. Naiman "Tarinoita Anna Akhmatovasta", "Ihmeellisten sukupolvien loistava loppu", "Sir"

L. Zorin "Proscenium"

N. Korzhavin "Verisen aikakauden kiusauksissa"

A. Terekhov "Babaev"

E. Popov " Tositarina "Vihreät muusikot"

Uusi realistinen proosa

V. Makanin "Maanalainen tai aikamme sankari"

L. Ulitskaya "Medea ja hänen lapsensa", "Kukotskin tapaus"

A. Volos "Khurramabad", "Real Estate"

A. Slapovsky "En ole minä"

M. Vishnevetskaya "Kuukausi tuli sumusta"

N. Gorlanova, V. Bukur "Koulutuksen romaani"

M. Butov "Vapaus"

D. Bykov "Oikeinkirjoitus"

A. Dmitriev "Tappio kadonneesta"

M. Paley "Cabiria ohituskanavalta"

Sotilaallinen teema modernissa kirjallisuudessa

V. Astafiev "Iloinen sotilas", "Kirottu ja tapettu"

O. Blotsky "sudenkorento"

S. Dyšev "Nähdään paratiisissa"

G. Vladimov "Kenraali ja hänen armeijansa"

O. Ermakov "Kaste"

A. Babchenko "Alkhan - jurta"

A. Azalsky "Saboteur"

Venäjän maastamuuton kirjallisuuden kohtalo: "kolmas aalto"

V. Voinovich "Moskova 2042", "Monumentaalinen propaganda"

V.Aksenov "Krimin saari", "Moskovan saaga"

A. Gladilin "Suuri juoksupäivä", "Ratsastajan varjo"

A. Zinoviev “Venäjän kohtalo. Uusiutuneen tunnustus "

S. Dovlatov "Varaus", "Ulkomaalainen. Branch"

Y. Mamleev "Ikuinen talo"

A. Solženitsyn "Vasikan leikkaaminen tammen kanssa", "Vilja, joka on mieltynyt kahden myllynkivin väliin", "Pidennä silmäsi"

S. Bolmat "yksin"

Yu.Druzhnikov "Enkelit neulan päässä"

Venäjän postmodernismi

A. Bitov "Puškin talo", V. Erofeev "Moskova-Petushki"

V. Sorokin "Jono", V. Pelevin "Hyönteisten elämä"

D. Galkovsky "Loputon umpikuja"

Yu Buida "Preussin morsian"

E. Ger "Sanan lahja"

P. Krusanov "Enkelin purema"

Historian muutos nykykirjallisuudessa

S. Abramov "Hiljainen enkeli lensi"

V.Zalotukha "Suuri kampanja Intian vapauttamiseksi (vallankumouksellinen kronikka)"

E. Popov "Isänmaallisen sielu tai erilaisia \u200b\u200bviestejä Ferfichkinille"

V.Pietukh "Lumottu maa"

V. Schepetnev "Pimeyden kuudes osa"

Tieteiskirjallisuus, utopiat ja dystopiat nykykirjallisuudessa

A. Gladilin "Ranskan Neuvostoliiton sosialistinen tasavalta"

V. Makanin "Laz"

V. Rybakov "Gravilet" Tsarevich "

O.Divov "Teurastaminen"

D. Bykov "Perustelu"

Juri Latynina "Piirrä"

Nykyaikainen essee

I. Brodsky "Alle yksi", "Puolitoista huonetta"

S. Lurie "Kohtalon tulkinta", "Keskustelu kuolleiden hyväksi", "Selkeyden onnistuminen"

V. Erofeev "Herätys Neuvostoliiton kirjallisuudelle", "Venäjän pahan kukat", "Kirottujen kysymysten labyrintissä"

B.Paramonov "Tyylien loppu: postmodernismi", "jäljitys"

A. Genis "Yksi: kulttuuritutkimus", "kaksi: tutkimukset", "kolme: henkilökohtainen"

Nykyrunous.

1900-luvun vaihteen ja 2000-luvun alun runoon vaikutti postmodernismi. SISÄÄN moderni runous on kaksi runollista suuntaa:

k noin n c e p t u a l ja z m

m e t a e l ja z m

Näkyy vuonna 1970. Määritelmä perustuu käsitteen ajatukseen (käsite - latinalaisesta "käsitteestä") - käsite, idea, joka syntyy henkilössä ymmärtäessäsi sanan merkityksen. Konsepti vuonna taiteellinen luominen - Tämä ei ole vain sanan leksinen merkitys, vaan myös ne monimutkaiset assosiaatiot, jotka jokaisella ihmisellä on sanan yhteydessä, käsite muuntaa leksisen merkityksen käsitteiden ja kuvien alueelle antaen runsaasti mahdollisuuksia sen vapaalle tulkinnalle, arvelulle ja mielikuvitukselle. Sama käsite voidaan ymmärtää eri ihmisten toimesta eri tavoin, riippuen kunkin henkilökohtaisesta käsityksestä, koulutuksesta, kulttuuritasosta ja tietystä tilanteesta.

Siksi Sun. Konceptualismin lähtökohtana ollut Nekrasov ehdotti termiä "kontekstualismi".

Ohjauksen edustajat: Timur Kibirov, Dmitry Prigov, Lev Rubinstein ja muut.

Tämä on kirjallinen liike, joka kuvaa tarkoituksellisesti monimutkaista kuvaa ympärillämme olevasta maailmasta laajentuneiden, lävistävien metafoorien avulla. Metrealismi ei ole perinteisen, tavanomaisen realismin kieltäminen, vaan sen jatke, monimutkaisuus todellisuuden käsitteelle. Runoilijat näkevät paitsi konkreettisen, näkyvän maailman, myös monia salaisia \u200b\u200basioita, jotka eivät ole paljaalla silmällä, ja saavat lahjan nähdäkseen heidän olemuksensa. Merealististen runoilijoiden mukaan meitä ympäröivä todellisuus ei ole ainoa.

Ohjauksen edustajat: Ivan Zhdanov, Alexander Eremenko, Olga Sedakova ja muut.

Nyky draama

L. Petrushevskaya "Mitä tehdä?", "Miesten vyöhyke. Kabaree "," Jälleen kaksikymmentäviisi "," Päivämäärä "

A. Galin "Tšekin valokuva"

N. Sadur "Ihana nainen", "Pannochka"

N.Kolyada "veneilijä"

K. Dragunskaya "Red Play"

Etsivä herätys

D. Dontsova "Ghost in tennarit", "Viper in Syrup"

B. Akunin "Pelageya ja Valkoinen Bulldog"

V. Lavrov "Sokolovin kaupunki - etsivän nero"

N. Leonov "Gurovin suojaaminen"

A.Marinina "Varastettu unelma", "Kuolema kuoleman vuoksi"

T.Polyakova "Oma suosikki tappaja"

Viitteet:

T.G. Kuchin. Moderni kotimainen kirjallinen prosessi... Luokka 11. oppitunti... Valinnaisia \u200b\u200bkursseja. M. "Bustard", 2006.

B.A. Lanina. Nykyaikainen venäläinen kirjallisuus. 10-11 luokka. M., "Ventana-Graf", 2005.

Viime aikoina keskustelimme filologian tohtorin Maria Chernyakin kanssa siitä, mikä on todella piilotettu lauseen "moderni kirjallisuus" alla. Videohaastattelu näkyy sivustollamme YouTube-kanava , ja niille, jotka suosivat tekstimuotoa, suosittelemme, että tutustu tekstitiedostoon:

M. A. Chernyak

filologian tohtori, professori

Postmodernismin aika on mielestäni ohi: tällä suuntauksella on perillisiä, mutta on selvää, että se on jo vanhentunut. Ja postmodernismin aika ei todennäköisesti ole: se tulee jatkuvasta tunteesta aikakauden loppua, tyylin loppua, kuolemaa - kirjailija, sankari, lukija. Etsimme edelleen uusia koordinaatteja kirjallisuudelle ja kulttuurille.

Tietysti on edelleen sellainen ristiriitainen ilmiö, mutta loppujen lopuksi se johtuu jatkuvasta ympyrässä käymisestä, toistoista ja itsetoistoista, uusien ideoiden rajasta, joka johtaa loputtomiin lainauksiin ja siihen, että kirjoittaja - ja joskus kirjallinen teksti - hänestä tulee itse työn sankari. Tätä on nyt paljon sekä kirjallisuudessa että elokuvissa. Joka tapauksessa tämä on vain yksi suunta, eikä se kata koko modernia kirjallista prosessia.

Kaikki viehätys ja samalla riskit modernin kirjallisuuden tutkimuksessa ovat siinä, että sen on edelleen vaikeaa tehdä pistearvioita ja diagnooseja - voimme puhua vain suuntauksista. Jo nyt voimme huomata useita tärkeitä merkkejä:

Ilmeisesti postmodernismin väsymyksen vuoksi kirjallisuuden rakenteet, ns. Metamodernit, monet kirjoittajat tulevat tietoisesti realismiin. Joku kutsuu sitä "uudeksi realismiksi", kuten Zakhar Prilepin, Roman Senchin, Irina Bogatyreva ja muut. Miksi tämä suunta on jälleen merkityksellinen? Tosiasia on, että monille kirjailijoille on nykyään tärkeää analysoida siinä olevan ihmisen historia ja kohtalo, mutta omituista kyllä, tämä analyysi tapahtuu usein erilaisten fantasmagoristen tekniikoiden avulla.

Toisaalta, tietokirjat ovat nykyään selvästi kiinnostuneita, kirjoittajien perustaessa omia taiteelliset maailmat päällä dokumenttihistoria... Tämä trendi heijastuu esimerkiksi valtavaan, raskaaseen romanssiin "Muistin muistoksi" Maria Stepanova.

Toinen suuntaus, josta tänään kirjutataan paljon, on romaanin ja sarjan sulautuminen. Ei ole sattumaa, että nykyään kirjahyllyille on ilmestynyt suuri määrä monisivuisia teoksia - 700-800 sivua.

Lisäksi on olemassa selvä polarisaatio: on olemassa älykkäitä, ns. Eliittiromaaneja erittäin kapealle lukijaryhmälle, ja samalla - halu fiktiota, jossain määrin yksinkertaistaa kirjoituskoodia.

Kun tarkastelen oppikirjoja, huomaan usein, että modernin kirjallisuuden luokan osissa on Shukshinin tai esimerkiksi Solženitsynin teoksia. Mutta millainen moderni kirjallisuus tämä on? Kyllä, Solženitsyn on nykypäiväämme, mutta koulu tarjoaa hänen 60-luvun teoksensa lukemiseen.

Jotkut tutkijat uskovat, että moderni kirjallisuus syntyi vuonna 1991. Yleensä tapahtuma, joka merkitsi taukoa menneisyyden kulttuuriin, oli tietysti perestroika, kun metroa ja "palautettua" kirjallisuutta koskevat teokset kaadettiin paksiin aikakauslehtiin (Bunin, Bulgakov, Platonov jne.).

Raja on tämän kirjallisuuden pääpiirteet: se on siirtyminen vuosisadalta toiselle, vuosituhannelta vuosituhannen vaihteelle, ja monosentrisestä Neuvostoliiton kirjallisuudesta moniääniseen kirjallisuuteen. Mutta tänään elämme 2000-luvun toisella vuosikymmenellä. Repeämisen tulisi olla jo käytetty loppuun!

Mielestäni olemme nyt tulossa uuteen kirjallinen aikakausi, mutta milloin juuri tämä ajanjakso alkoi, on edelleen vaikea sanoa - samoin kuin mitä sitä kutsutaan. Kirjailijat, filologit, kirjallisuuskriitikot eivät voi vielä sopia yhdestä nimestä ja tarjota erilaisia \u200b\u200bepiteettejä: pronssi, digitaalinen, karpalokirjallisuus - viittaus veren korvaamiseen karpalo mehulla. Kuten Pavel Krusanov sanoi, olemme ilmeisesti ollessa kukkasängyn keskellä, joten emme voi katsoa tätä kukkapenkkiä korkealta - vain puutarhuri osaa, mikä tarkoittaa, että nimi varmasti löytyy, mutta myöhemmin, hetken kuluttua ja tuskin aikakavereidemme toimesta.

Ikämerkinnät ovat minulle tuskaa; mielestäni kirjastot ja myyjät kärsivät siitä eniten. Koulujen opettajien lisäksi, koska nykyään he pelkäävät tarjota joitain töitä oppilailleen - entä jos se osoittautuu laitonta?

Mutta sitten herää kysymys: miksi Dostojevskin "Rikos ja rangaistus" ei ole merkitty? Kaikissa suhteissa sillä pitäisi olla luokka "18+", kun taas nykyään se sisältyy kymmenennen luokan oppilaiden pakollisen opetussuunnitelman piiriin. Mielestäni tämä laki on edelleen järjetön.

Viime vuonna tai edellisenä vuonna suoritimme tutkimuksen kokeen suorittaneiden koululaisten keskuudessa. Heiltä kysyttiin: mitä luet nyt, kun kouluopetussuunnitelma ei lopulta hallitse sinua? Periaatteessa he vastasivat: "Älä koskaan ja ei mitään!" On selvää, että tämä oli psykologinen reaktio väsymykseen ja stressiin, mutta monet todellakin unohtavat kirjat monien vuosien ajan.

Olen varma, että huolimatta ajan puutteesta saman XX luvun kirjallisuuden asianmukaiseksi tutkimiseksi, nykyteoksia koulun on silti oltava läsnä. Sanomme koko ajan, että kieli kehittyy, muuttuu, elää - miksi me näytämme tämän elämän vain viime vuosisatojen klassikoiden esimerkillä?

Paikka nykytekijät löytyy aina. Voit esimerkiksi johtaa viimeisiä oppitunteja mistä tahansa koulun opetussuunnitelman työstä, olipa kyse sitten Gogolista tai Tšehhovista, jos valitset heille uusinnan, jatko-osan, romaanin, joka aloittaa vuoropuhelun klassikoiden kanssa. Tai moderni kirjallisuus voi tulla venäjän oppikirjoihin - ainakin esimerkkeinä säännöistä tai harjoitusteksteistä.

Kirjallisuuden kouluopetuksen opetussuunnitelma on erittäin konservatiivinen, se ei ole muuttunut vuosikymmenien ajan: olen opiskellut sen mukaan, sinä opisit, vanhempamme opiskelivat. Mutta tänään on muita lapsia: he omistavat vempaimia kirjaimellisesti syntymästään lähtien. Ja samaan aikaan, he eivät usein ymmärrä aivan klassikoita, koska nämä tekstit vaikuttavat heille liian vierailta, niitä ei ole kirjoitettu heistä eikä heidän äidinkielellään.

On näkemystä, että nykytilanteessa kannattaa siirtyä novelleihin uskomattomassa tahdissa, jossa meidän on pakko elää. Miksi Gogolin kompakti "Päällystakki" tai "nenä" poistetaan ohjelmasta, jotka ovat todella luettavissa - ja samaan aikaan on olemassa "Kuolleita sieluja", joita yleensä ei voi lukea?

Kun puhumme koulussa, meidän on otettava huomioon korkea tutkinto modernin yhteiskunnan infantilismi, kuten Umberto Eco kirjoitti kuuluisassa artikkelissaan "Kerro minulle" sinulle ", olen vain viisikymmentä!" ... Nykypäivän lukion oppilaat lukevat mielellään dystopioita ja Harry Potteria, he kirjoittavat fiktion villinä numeroina, ja ”Sota ja rauha”, katsokaamme sitä, on heille ”kasvua edistävä” työ.