Moderni venäläinen kirjallisuus - parhaat teokset. Dmitri Bykov

Mistä ajanjaksosta puhumme, kun termi "moderni venäläinen kirjallisuus" mainitaan? Ilmeisesti se on peräisin vuodelta 1991, saatuaan sysäyksen kehitykselle Neuvostoliiton romahtamisen jälkeen. Tämän kulttuuriilmiön olemassaolosta ei ole epäilystäkään tällä hetkellä. Monet kirjallisuuskriitikot ovat yhtä mieltä siitä, että sen luomisen ja kehityksen takana on neljä kirjailijoiden sukupolvea.

60-luku ja moderni kirjallisuus

Joten moderni venäläinen kirjallisuus syntyi heti romahduksen jälkeen Neuvostoliitto ja rautaesiripun putoaminen ei ole tyhjästä. Tämä tapahtui suurelta osin johtuen 60-luvun kirjailijoiden teosten laillistamisesta, jotka oli aiemmin kielletty julkaisemasta.

Äskettäin löydetyt Fazil Iskanderin nimet tulivat suurelle yleisölle tunnetuiksi (tarina "Kozloturin tähtikuvio", eeppinen romaani "Sandro Chegemistä"); Vladimir Voinovich (romaani "Ivan Chonkinin seikkailut", romaanit "Moskova 2042", "Idea"); Vasily Aksenov (romaanit "Crim Island", "Burn"), Valentin Rasputin (romaanit "Tuli", "Elä ja muista", tarina "Ranskan oppitunnit").

70-luvun kirjailijat

Yhdessä 60-luvun häpeällisten vapaa-ajattelijoiden sukupolven teosten kanssa moderni venäläinen kirjallisuus sai alkunsa 70-luvun sukupolven kirjailijoiden julkaisemisen sallituista kirjoista. Hän rikastutti itseään kirjoituksella (romaani "Pushkinin talo", kokoelma "Pharmaceutical Island", romaani "Lentävät munkit"); Venedikt Erofeev (runo proosassa "Moskova - Petushki", näytelmä "Toisinajattelijat tai Fanny Kaplan"); Victoria Tokareva (tarinoiden kokoelmat "Kun tuli vähän lämpimämpi", "Siitä, mitä ei ollut"); Vladimir Makanin (tarinat "Pöytä kankaalla peitetty ja karahvi keskellä", "Yksi ja yksi"), Ljudmila Petruševskaja (tarinat "Ukkonen", "Ei koskaan").

Kirjoittajat Perestroikan aloitteesta

Kolmannen sukupolven kirjailijoita - kirjallisuuden luojia heräsi luovuuteen suoraan perestroika.

Nykyaikainen venäläinen kirjallisuus on rikastunut uusilla kirkkailla sen tekijöiden nimillä: Viktor Pelevin (romaanit "Chapaev ja Tyhjyys", "Hyönteisten elämä", "Numerot", "Imperiumi B", "T", "Snuff"), Ljudmila Ulitskaya (romaanit "Medea ja hänen lapsensa", "Kukotskyn tapaus", "Ystävällisin terveisin Shurik", "Daniel Stein, kääntäjä", "Vihreä teltta"); Tatjana Tolstaya (romaani "Kys", novellikokoelmat "Okkervil-joki", "Sinä rakastat - et rakasta", "Yö", "Päivä", "Ympyrä"); Vladimir Sorokin (tarinat "Oprichnikin päivä", "Lumimyrsky", romaanit "Norma", "Telluria", "Sininen rasva"); Olga Slavnikova (romaanit Sudenkorento koiran kokoiseksi, Yksin peilissä, 2017, Kuolematon, Valssi hirviön kanssa).

Uusi kirjailijoiden sukupolvi

Ja lopuksi, 2000-luvun moderni venäläinen kirjallisuus on täydennetty nuorten kirjailijoiden sukupolvella, jonka työ alkoi suoraan valtion suvereniteetin aikaan. Venäjän federaatio. Nuoria, mutta jo tunnustettuja kykyjä ovat Andrei Gerasimov (romaanit Steppe Gods, Razgulyaevka, Cold); Denis Gutsko (dilogi "Venäjän puhuja"); Ilja Kochergin (tarina "Kiinan auttaja", tarinat "Sudet", "Altynay", "Altai tarinat"); Ilja Stogoff (romaanit "Machos Don't Cry", "Apokalypsis eilen", "Revolution Now!", novellikokoelmat "Kymmenen sormea", "Herran koirat"); Roman Senchin (romaanit "Information", "Jeltyshevs", "Flooding Zone").

Kirjallisuuspalkinnot stimuloivat luovuutta

Ei ole mikään salaisuus, että 2000-luvun moderni venäläinen kirjallisuus kehittyy niin rajusti lukuisten sponsorointipalkintojen ansiosta. Lisämotivaatio rohkaisee kirjoittajia edelleen kehittäminen heidän luovuutensa. Vuonna 1991 venäläinen Booker-palkinto hyväksyttiin brittiläisen British Petroliumin suojeluksessa.

Vuonna 2000 rakennus- ja sijoitusyhtiö "Vistkom" sponsoroinnin ansiosta perustettiin toinen suuri palkinto - "Natsbest". Ja lopuksi merkittävin on Big Book, jonka Gazprom perusti vuonna 2005. Aktiivisten kirjallisuuspalkintojen kokonaismäärä Venäjän federaatiossa lähestyy sataa. Kiitokset kirjallisuuspalkinnot kirjailijan ammatista on tullut muodikasta ja arvostettua; venäjän kieli ja moderni kirjallisuus saivat merkittävän sysäyksen niiden kehitykseen; kirjallisuudessa aiemmin vallinneen realismin menetelmää täydennettiin uusilla suunnilla.

Aktiivisten kirjoittajien ansiosta (joka ilmenee kirjallisissa teoksissa) se kehittyy kommunikatiivisena järjestelmänä edelleen yleismaailmallistumisen kautta, eli lainaamalla syntaktisia rakenteita, yksittäisiä sanoja, puhekäänteitä kansankielestä, ammatillista viestintää, erilaisia ​​murteita.

Modernin kirjallisuuden tyylit. massakirjallisuutta

Nykyaikaisen venäläisen kirjallisuuden teoksia luovat niiden kirjoittajat vuonna erilaisia ​​tyylejä, joista erottuvat massakirjallisuus, postmodernismi, blogikirjallisuus, dystooppinen romaani, virkailijoiden kirjallisuus. Tarkastellaanpa näitä alueita tarkemmin.

Joukkokirjallisuus jatkaa nykyään viime vuosisadan lopun viihdekirjallisuuden perinteitä: fantasia, tieteiskirjallisuus, salapoliisi, melodraama, seikkailuromaani. Kuitenkin samaan aikaan siinä on korjaus nykyaikaiseen elämänrytmiin, nopeaan tieteen edistymiseen. Lukijat suosittu kirjallisuus muodostavat suurimman osuuden sen markkinoista Venäjällä. Itse asiassa se houkuttelee erilaisia ​​​​väestön ikäryhmiä, eri koulutustasojen edustajia. Populaarikirjallisuuden teosten joukossa verrattuna muihin kirjoihin kirjallisia tyylejä, ennen kaikkea bestsellereitä, eli sävellyksiä, joilla on huippusuosio.

Modernin venäläisen kirjallisuuden kehitys tänään lisää kirjojen luojat määrittävät suurin kierto Henkilöt: Boris Akunin, Sergei Lukjanenko, Daria Dontsova, Polina Dashkova, Alexandra Marinina, Evgeny Grishkovets, Tatyana Ustinova.

Postmodernismi

Postmodernismi venäläisen kirjallisuuden suuntauksena syntyi viime vuosisadan 90-luvulla. Sen ensimmäiset kannattajat olivat 70-luvun kirjailijat ja Andrey Bitov. Tämän suuntauksen edustajat vastustivat realismia ironisella asenteella kommunistista ideologiaa kohtaan. He ovat mukana taidemuoto osoitti todisteita totalitaarisen ideologian kriisistä. Heidän viestikapulaansa jatkoivat Vasily Aksenov "Krimin saari" ja Vladimir Voinovich "Sotilas Chonkinin seikkailut". Sitten heihin liittyi Vladimir Sorokin, Anatoli Korolev. Viktor Pelevinin tähti syttyi kuitenkin kirkkaammin kuin kaikki muut tämän suuntauksen edustajat. Jokainen tämän kirjailijan kirja (ja niitä julkaistaan ​​noin kerran vuodessa) antaa hienovaraisen taiteellinen kuvaus yhteiskunnan kehitystä.

Venäläistä kirjallisuutta nykyinen vaihe ideologisesti kehittyy postmodernismin ansiosta. Hänelle ominaista ironiaa, joka on luontainen yhteiskuntajärjestelmän muutoksille, kaaoksen hallitseminen järjestyksen yläpuolella, vapaa yhdistelmä taiteellisia tyylejä määrittää sen edustajien taiteellisen paletin universaalisuuden. Erityisesti Viktor Pelevin vuonna 2009 sai epävirallisen kunnian Venäjän johtavana intellektuellina. Hänen tyylinsä omaperäisyys piilee siinä, että kirjailija käytti ainutlaatuista tulkintaansa buddhalaisuudesta ja yksilön vapautumisesta. Hänen teoksensa ovat moninapaisia ​​ja sisältävät monia alatekstejä. Viktor Peleviniä pidetään postmodernismin klassikkona. Hänen kirjojaan on käännetty kaikille maailman kielille, mukaan lukien japaniksi ja kiinaksi.

Romaanit ovat dystopiaa

Venäläisen kirjallisuuden nykyaikaiset suuntaukset vaikuttivat myös romaanin genren - dystopian - kehitykseen, mikä on merkityksellistä sosiaalisten paradigman muutosten aikoina. yleisiä piirteitä tätä genreä on ympäröivän todellisuuden esitys ei suoraan, vaan päähenkilön tietoisuuden jo havaittuna.

Lisäksi tällaisten teosten pääajatuksena on yksilön ja imperiaalisen totalitaarisen yhteiskunnan konflikti. Tehtävänsä mukaan tällainen romaani on kirja - varoitus. Tämän genren teoksiin kuuluvat romaanit "2017" (kirjoittaja - O. Slavnikova), V. Makaninin "Underground", D. Bykovin "ZhD", V. Voinovichin "Moskova 2042" ja "Empire V": V. Pelevin.

blogikirjallisuutta

Nykyaikaisen venäläisen kirjallisuuden täydellisimmät ongelmat käsitellään blogiteosten genressä. Tämän tyyppisessä kirjallisuudessa on yleiset piirteet perinteisen kirjallisuuden kanssa ja merkittäviä eroja. Kuten perinteinen kirjallisuus, tämä genre suorittaa kulttuurisia, kasvatuksellisia, ideologisia ja rentoutumistehtäviä.

Mutta toisin kuin hän, hänellä on viestintätoiminto ja sosialisoinnin tehtävä. Juuri blogikirjallisuus täyttää osallistujien välisen viestinnän tehtävän kirjallinen prosessi Venäjällä. Blogger-kirjallisuus suorittaa journalismille ominaisia ​​tehtäviä.

Se on dynaamisempi kuin perinteinen kirjallisuus, koska se käyttää pieniä genrejä (arvostelut, luonnokset, informatiiviset muistiinpanot, esseet, lyhyet runot, novelleja). On ominaista, että bloggaajan työ ei ole julkaisunsa jälkeenkään suljettu, valmis. Loppujen lopuksi mikä tahansa seuraava kommentti ei ole erillinen, vaan orgaaninen osa blogityötä. Runetin suosituimmista kirjallisista blogeista erottuvat Russian Book Society, Discussing Books -yhteisö ja Mitä lukea -yhteisö.

Johtopäätös

Nykyaikainen venäläinen kirjallisuus on kehittymässä luovaa kehitystä. Monet aikalaisistamme lukevat Boris Akuninin dynaamisia teoksia, nauttivat Ljudmila Ulitskajan hienovaraisesta psykologismista, seuraavat Vadim Panovin fantasiajuontien monimutkaisuutta ja yrittävät tuntea ajan sykkeen Viktor Pelevinin kirjoituksissa. Tänään meillä on mahdollisuus vakuuttaa, että meidän aikanamme ainutlaatuiset kirjailijat luovat jäljittelemätöntä kirjallisuutta.

Tapahtumat, jotka tapahtuivat vuonna viime vuosikymmeninä viime vuosisadalla, heijastui kaikilla elämänaloilla, myös kulttuurissa. AT fiktiota havaittiin myös merkittäviä muutoksia. Uuden perustuslain hyväksymisen myötä maassa tapahtui käännekohta, joka ei voinut muuta kuin vaikuttaa kansalaisten ajattelutapaan, maailmankuvaan. Uusia arvoja on syntynyt. Kirjailijat puolestaan ​​heijastivat tämän työssään.

Tämän päivän tarinan teemana on moderni venäläinen kirjallisuus. Mitä suuntauksia on havaittavissa viime vuosien proosassa? Mitkä ovat ominaisuudet kirjallisuus XXI vuosisadalla?

Venäjän kieli ja moderni kirjallisuus

Kirjallista kieltä käsittelevät ja rikastavat sanan suuret mestarit. Se pitäisi lukea kansallisten korkeimpien saavutusten ansioksi puhekulttuuria. Jossa kirjallinen kieli ei voida erottaa ihmisistä. Pushkin ymmärsi tämän ensimmäisenä. Suuri venäläinen kirjailija ja runoilija osoitti, kuinka käyttää ihmisten luomaa puhemateriaalia. Nykyään kirjailijat pohtivat usein proosassa kansankielinen jota ei kuitenkaan voida kutsua kirjalliseksi.

Aikaikkuna

Kun käytetään termiä "moderni venäläinen kirjallisuus", tarkoitamme viime vuosisadan 1990-luvun alussa ja 2000-luvulla luotua proosaa ja runoutta. Neuvostoliiton romahtamisen jälkeen maassa tapahtui kardinaalisia muutoksia, joiden seurauksena kirjallisuus, kirjailijan rooli ja lukijatyyppi muuttuivat. 1990-luvulla tuli vihdoin saataville tavalliset lukijat teoksia sellaisilta kirjailijoilta kuin Pilnyak, Pasternak, Zamyatin. Näiden kirjailijoiden romaaneja ja tarinoita luettiin tietysti ennenkin, mutta vain edistyneet kirjan ystävät.

Poikkeus kielloista

1970-luvulla neuvostomies En voinut rauhallisesti mennä kirjakauppaan ostamaan tohtori Zhivagoa. Tämä kirja, kuten monet muutkin, kiellettiin. pitkään aikaan. Noina kaukaisina vuosina älymystön edustajien oli muodikasta, jos ei ääneen, mutta moittia viranomaisia, arvostella sen hyväksymiä "oikeita" kirjoittajia ja lainata "kiellettyjä". Häpeäksi joutuneiden kirjailijoiden proosaa painettiin ja levitettiin salaa. Ne, jotka olivat mukana tässä vaikeassa liiketoiminnassa, voivat menettää vapautensa milloin tahansa. Mutta kiellettyä kirjallisuutta painostettiin, jaettiin ja luettiin edelleen.

Vuodet ovat kuluneet. Teho on vaihtunut. Sellainen asia kuin sensuuri yksinkertaisesti lakkasi olemasta joksikin aikaa. Mutta kummallista kyllä, ihmiset eivät joutuneet pitkiin jonot Pasternakin ja Zamyatinin puolesta. Miksi se tapahtui? 1990-luvun alussa ihmiset asettuivat jonoon ruokakaupat. Kulttuuri ja taide olivat taantumassa. Ajan myötä tilanne parani jonkin verran, mutta lukija ei enää ollut sama.

Monet tämän päivän XX vuosisadan proosan kriitikoista vastaavat erittäin epämiellyttävästi. Mitä nykyaikaisen venäläisen kirjallisuuden ongelma on, käsitellään alla. Ensinnäkin on syytä puhua proosan kehityksen tärkeimmistä suuntauksista viime vuosina.

Pelon toinen puoli

Pysähdyksen aikoina ihmiset pelkäsivät sanoa ylimääräistä sanaa. Tämä fobia viime vuosisadan 1990-luvun alussa muuttui sallivuudelle. Alkukauden nykyaikainen venäläinen kirjallisuus on täysin vailla opettavaa tehtävää. Jos vuonna 1985 tehdyn tutkimuksen mukaan eniten lukea kirjailijoita olivat George Orwell ja Nina Berberova, 10 vuoden kuluttua kirjat "Cop nasty", "Ammatti - tappaja" tulivat suosituiksi.

Nykyaikaisessa venäläisessä kirjallisuudessa alkuvaiheessa sen kehitystä hallitsivat sellaiset ilmiöt kuin täydellinen väkivalta, seksuaaliset patologiat. Onneksi tänä aikana, kuten jo mainittiin, 1960- ja 1970-lukujen kirjoittajat tulivat saataville. Lukijalla oli mahdollisuus tutustua ulkomaisten maiden kirjallisuuteen: Vladimir Nabokovista Joseph Brodskiin. Aiemmin kiellettyjen kirjailijoiden työllä on ollut myönteinen vaikutus nykyaikaiseen venäläiseen kaunokirjallisuuteen.

Postmodernismi

Tätä kirjallisuuden suuntausta voidaan luonnehtia omituiseksi yhdistelmäksi maailmankatsomusta ja odottamattomuutta esteettisiä periaatteita. Postmodernismi kehitettiin Euroopassa 1960-luvulla. Maassamme se muotoutui erillisenä kirjallinen liike paljon myöhemmin. Postmodernistien teoksissa ei ole yhtä maailmankuvaa, mutta todellisuudesta on erilaisia ​​versioita. Tämän suunnan nykyaikaisen venäläisen kirjallisuuden luettelo sisältää ensinnäkin Viktor Pelevinin teokset. Tämän kirjoittajan kirjoissa on useita versioita todellisuudesta, eivätkä ne suinkaan sulje toisiaan pois.

Realismi

Realistikirjailijat, toisin kuin modernistit, uskovat, että maailmassa on merkitys, mutta se pitäisi löytää. V. Astafjev, A. Kim, F. Iskander ovat tämän kirjallisuuden liikkeen edustajia. Voidaan sanoa, että sisään viime vuodet niin kutsuttu kyläproosaa. Joten usein Aleksei Varlamovin kirjoissa on kuva maakunnan elämästä. Ortodoksinen usko on ehkä tärkein tämän kirjoittajan proosassa.

Proosakirjailijalla voi olla kaksi tehtävää: moralisointi ja viihdyttäminen. On olemassa mielipide, että kolmannen luokan kirjallisuus viihdyttää, häiritsee arjesta. Todellinen kirjallisuus saa lukijan ajattelemaan. Siitä huolimatta nykyaikaisen venäläisen kirjallisuuden teemojen joukossa rikollisuus ei ole viimeinen paikka. Marininan, Neznanskyn, Abdullajevin teokset eivät ehkä johda syviin pohdiskeluihin, mutta ne vetoavat kohti realistista perinnettä. Näiden kirjailijoiden kirjoja kutsutaan usein "pulp fictioniksi". Mutta on vaikea kiistää sitä tosiasiaa, että sekä Marinina että Neznansky onnistuivat ottamaan moderni proosa sinun markkinarako.

Realismin hengessä tunnetun kirjailijan Zakhar Prilepinin kirjat julkisuuden henkilö. Sen sankarit elävät pääasiassa viime vuosisadan 90-luvulla. Prilepinin työ herättää ristiriitaisen reaktion kriitikoiden keskuudessa. Jotkut pitävät yhtä hänen tunnetuimmista teoksistaan ​​- "Sankya" - eräänlaisena manifestina nuorempi sukupolvi. Prilepinin tarina "Suonet" nobelisti Günter Grass kutsui sitä erittäin runolliseksi. Venäläisen kirjailijan työn vastustajat syyttävät häntä uusstalinismista, antisemitismistä ja muista synneistä.

Naisten proosaa

Onko tällä termillä oikeutta olemassaoloon? Sitä ei löydy Neuvostoliiton kirjallisuuskriitikkojen teoksista, mutta monet eivät kiistä tämän ilmiön roolia kirjallisuuden historiassa. nykyajan kriitikot. Naisten proosa ei ole vain naisten luomaa kirjallisuutta. Se ilmestyi emansipation syntymän aikakaudella. Tällainen proosa heijastaa maailmaa naisen silmin. M. Vishnevetskajan, G. Shcherbakovan, M. Paleyn kirjat kuuluvat tähän suuntaan.

Ovatko Booker-palkinnon voittajan Ljudmila Ulitskajan teokset naisten proosaa? Ehkä vain muutama kappale. Esimerkiksi tarinoita kokoelmasta "Girls". Ulitskayan sankarit ovat yhtä lailla miehiä ja naisia. Romaanissa "Kukotskyn tapaus", josta kirjailijalle myönnettiin arvostettu kirjallisuuspalkinto, maailma näytetään miehen, lääketieteen professorin, silmin.

Nykyään ei montaa nykyaikaista venäläistä kirjallisuutta käännetä aktiivisesti venäjäksi. vieraat kielet. Tällaisia ​​kirjoja ovat Ljudmila Ulitskajan, Viktor Pelevinin romaanit ja tarinat. Miksi sitä on nykyään niin vähän venäjänkielisiä kirjailijoita mielenkiintoista lännessä?

Mielenkiintoisten hahmojen puute

Publicisti ja kirjallisuuskriitikko Dmitri Bykovin mukaan moderni venäläinen proosa käyttää vanhentunutta kerrontatekniikkaa. Viimeisten 20 vuoden aikana ei ole ilmestynyt yhtään elävää olentoa, mielenkiintoinen hahmo, jonka nimestä tulisi kotinimi.

Lisäksi toisin kuin ulkomaiset kirjailijat, jotka yrittävät löytää kompromissin vakavuuden ja massaluonteen välillä, venäläisiä kirjailijoita kuin olisi jaettu kahteen leiriin. Edellä mainitun "pulp fictionin" luojat kuuluvat ensimmäiseen. Toiselle - älyllisen proosan edustajat. Luodaan paljon taidetalokirjallisuutta, jota edistyneinkään lukija ei voi ymmärtää, eikä siksi, että se on äärimmäisen monimutkaista, vaan koska sillä ei ole yhteyttä nykytodellisuuteen.

julkaisutoimintaa

Nykyään Venäjällä monien kriitikkojen mukaan lahjakkaita kirjoittajia on. Mutta hyvät julkaisijat eivät riitä. Kirjakauppojen hyllyille ilmestyy säännöllisesti "edistettyjä" kirjailijoita. Etsi tuhannesta heikkolaatuisen kirjallisuuden teoksesta yksi, mutta huomionarvoista, kaikki julkaisijat eivät ole valmiita.

Suurin osa edellä mainittujen kirjailijoiden kirjoista heijastelee tapahtumia ei 2000-luvun alun, vaan Neuvostoliiton aika. Venäläisessä proosassa, yhden kuuluisan kirjallisuuskriitikon mukaan, viimeisten kahdenkymmenen vuoden aikana ei ole ilmestynyt mitään uutta, koska kirjoittajilla ei ole mitään puhuttavaa. Perheen hajoamisen olosuhteissa on mahdotonta luoda perhesaagaa. Yhteiskunnassa, jossa aineelliset asiat asetetaan etusijalle, opettavainen romaani ei herätä kiinnostusta.

Tällaisten lausuntojen kanssa ei ehkä ole samaa mieltä, mutta nykykirjallisuudessa sitä ei todellakaan ole nykyajan sankareita. Kirjoittajilla on tapana katsoa menneisyyteen. Ehkä pian tilanne selviää kirjallinen maailma muuttuu, on kirjailijoita, jotka voivat luoda kirjoja, jotka eivät menetä suosiotaan sadan tai kahdensadan vuoden kuluttua.

Nykyaikainen venäläinen kirjallisuus (1900-luvun lopun - 2000-luvun alun kirjallisuus)

Suunta,

sen aikaraja

Sisältö

(määritelmä, sen "tunnistemerkit")

edustajat

1.Postmodernismi

(1970-luvun alku - 2000-luvun alku)

1. Tämä on filosofinen ja kulttuurinen suuntaus, erityinen mielentila. Se sai alkunsa Ranskasta 1960-luvulla intellektuellien vastustuksen ilmapiirissä massakulttuurin totaalihyökkäyksiä ihmistietoisuutta vastaan. Venäjällä, kun marxismi romahti ideologiana, joka tarjosi järkevän lähestymistavan elämään, rationaalinen selitys lähti ja tietoisuus irrationaalisuudesta tuli. Postmodernismi on keskittynyt pirstoutumisen ilmiöön, yksilön tietoisuuden halkeamiseen. Postmodernismi ei anna neuvoja, vaan kuvaa tietoisuuden tilaa. Postmodernismin taide on ironista, sarkastista, groteskista (I. P. Iljinin mukaan)

2. Kriitikon Paramonov B.M.:n mukaan "postmodernismi on hienostuneen ihmisen ironiaa, joka ei kiellä korkeaa, mutta ymmärtää matalan tarpeen"

Hänen "tunnistusmerkit": 1. Kaiken hierarkian hylkääminen. Rajat korkean ja matalan, tärkeän ja toissijaisen, todellisen ja fiktiivisen, kirjoittajan ja ei-tekijän välillä on pyyhitty pois. Poistettu kaikki tyyli- ja genreerot, kaikki tabut, mukaan lukien kirosanoja. Ei kunnioitusta viranomaisia, pyhäkköjä kohtaan. Mitään positiivista ihannetta ei haluta. Tärkeimmät tekniikat: groteski; ironia, kyynisyyden saavuttaminen; itseristiriita.

2.Intertekstuaalisuus (sitaatti). Koska todellisuuden ja kirjallisuuden väliset rajat poistuvat, koko maailma nähdään tekstinä. Postmodernisti on varma, että yksi hänen tehtävistään on tulkita klassikoiden perintöä. Samaan aikaan teoksen juonella ei useimmiten ole riippumaton arvo, ja tekijälle tärkeintä on peli lukijan kanssa, jonka oletetaan tunnistavan juonen liikkeet, motiivit, kuvat, piilotetut ja eksplisiittiset muistelmat (lainat klassisia teoksia laskettu lukijan muistiin) tekstissä.

3.Lukijakunnan laajentaminen houkuttelemalla massagenrejä: dekkareita, melodraamoja, tieteiskirjallisuutta.

Teokset, jotka loivat perustan modernille venäläiselle postmodernille

proosaa, ovat perinteisesti Andrei Bitovin "Pushkin House" ja Venedikt Erofejevin "Moskova-Petushki". (vaikka romaani ja tarina kirjoitettiin 1960-luvun lopulla, tosiasiat kirjallista elämää niistä tuli vasta 1980-luvun lopulla julkaisun jälkeen.

2.uusrealismi

(uusi realismi, uusi realismi)

(1980-1990-luvut)

Rajat ovat erittäin joustavia

Tämä on luova menetelmä, joka ammentaa perinteitä ja voi samalla hyödyntää muiden luovien menetelmien saavutuksia yhdistäen todellisuuden ja fantasmagorian.

"elämänmukainen" lakkaa olemasta pääominaisuus realistinen kirjoitus; legendat, myytti, ilmestys, utopia yhdistyvät orgaanisesti realistisen todellisuudentuntemuksen periaatteisiin.

Dokumenttielokuva "elämän totuus" pakotetaan ulos temaattisesti rajatuille kirjallisuuden alueille luoden uudelleen yhden tai toisen "paikallisen yhteiskunnan" elämää, olipa kyseessä sitten O. Ermakovin, O. Khanduksen, A. Terehovin tai "armeijan kronikat" A. Varlamovin uudet "kylätarinat" (" Talo kylässä"). Kiinnostus kirjaimellisesti ymmärrettyyn realistiseen perinteeseen ilmenee kuitenkin selkeimmin massafiktiossa - dekkareissa ja A. Marininan, F. Neznanskyn, Ch. Abdullaevin ja muiden "poliisi"-romaaneissa.

Vladimir Makanin "Underground, tai aikamme sankari";

Ludmila Ulitskaya "Medea ja hänen lapsensa";

Aleksei Slapovsky "En ole minä"

(ensimmäiset askeleet otettiin 1970-luvun lopulla "neljäkymmentäluvun proosassa", joka sisältää V. Makaninin, A. Kimin, R. Kireevin, A. Kurchatkinin ja joidenkin muiden kirjailijoiden teoksia.

3Neonaturalismi

Sen juuret ovat 1800-luvun venäläisen realismin "luonnollisessa koulukunnassa", jossa keskitytään elämän minkä tahansa osa-alueen uudelleen luomiseen ja temaattisten rajoitusten puuttumiseen.

Kuvan pääkohteet: a) todellisuuden marginaaliset sfäärit (vankielämä, yöelämää kadut, kaatopaikan "arkipäivät"); b) marginaaliset sankarit, jotka "pudonivat" tavanomaisesta sosiaalisesta hierarkiasta (kodittomat, varkaat, prostituoidut, murhaajat). On olemassa "fysiologinen" kirjo kirjallisia teemoja: alkoholismi, seksuaalinen halu, väkivalta, sairaus ja kuolema). Merkittävää on, että "pohjan" elämää ei tulkita "erilaiseksi" elämäksi, vaan arkipäivänä alasti sen absurdiudessa ja julmuudessa: vyöhyke, armeija tai kaupungin kaatopaikka on yhteiskunta "pienikokoisessa" , siinä pätevät samat lait kuin "normaalissa" maailmassa. Raja maailmojen välillä on kuitenkin ehdollinen ja läpäisevä, ja "normaali" arki näyttää usein ulkoisesti "jalostetulta" versiolta "kaatopaikasta".

Sergei Kaledin "Nöyrä hautausmaa" (1987), "Stroybat" (1989);

Oleg Pavlov "Valtion satu" (1994) ja "Karaganda Deviatiny tai Tarina viimeisistä päivistä" (2001);

Roman Senchin "Miinus" (2001) ja "Ateenalaiset yöt"

4.Uussentimentalismi

(uusi sentimentalismi)

Tämä on kirjallinen suuntaus, joka tuo takaisin, ajankohtaistaa muistia kulttuurisista arkkityypeistä.

Kuvan pääaiheena on pääarvona toteutuva yksityinen elämä (ja usein intiimielämä). Nykyajan "herkkyys" vastustaa postmodernismin apatiaa ja skeptisyyttä, se on ohittanut ironian ja epäilyn vaiheen. Täysin fiktiivisessä maailmassa vain tunteet ja kehon aistit voivat vaatia aitoutta.

Ns. naisten proosa: M. Paley "Cabiria ohituskanavalta",

M. Vishnevetskaya "Kuukausi tuli sumusta", L. Ulitskaja "Kukotskyn tapaus", Galina Shcherbakovan teoksia

5.Postrealismi

(tai metarealismi)

1990-luvun alusta lähtien.

se kirjallinen suunta, yritys palauttaa eheys, liittää asia merkitykseen, idea todellisuuteen; etsi totuutta, aitoja arvoja, vetoa niihin ikuisia teemoja tai ikuisia prototyyppejä ajankohtaisia ​​teemoja, kyllästys arkkityypeillä: rakkaus, kuolema, sana, valo, maa, tuuli, yö. Historiaa, luontoa, korkea kulttuuri. (M. Epsteinin mukaan)

"Uusi "taiteellinen paradigma" on syntymässä. Se perustuu universaalisti ymmärrettyyn suhteellisuusperiaatteeseen, jatkuvasti muuttuvan maailman dialogiseen ymmärtämiseen ja tekijän aseman avoimuuteen suhteessa siihen”, M. Lipovetsky ja N. Leiderman kirjoittavat postrealismista.

Postrealismin proosa tutkii huolellisesti "monimutkaisia ​​filosofisia törmäyksiä, jotka avautuvat" pienen ihmisen "päiväisessä taistelussa persoonattoman, vieraantuneen maallisen kaaoksen kanssa.

Yksityiselämä ymmärretään universaalin historian ainutlaatuisena "soluna", joka on luotu ihmisen yksilöllisillä ponnisteluilla, täynnä henkilökohtaisia ​​merkityksiä, "ommeltu" langoilla, joilla on monenlaisia ​​yhteyksiä muiden ihmisten elämäkertoihin ja kohtaloihin.

Postrealistiset kirjoittajat:

L. Petruševskaja

V. Makanin

S. Dovlatov

A. Ivanchenko

F. Gorenstein

N. Kononov

O. Slavnikova

Y. Buyda

A. Dmitrjev

M. Kharitonov

V. Šarov

6.post-postmodernismi

(1900- ja 2000-luvun vaihteessa)

Sen esteettinen spesifisyys määräytyy ensisijaisesti uuden taiteellisen ympäristön - "teknokuvien" ympäristön muodostumisesta. Toisin kuin perinteiset "tekstikuvat", ne edellyttävät interaktiivista kulttuurikohteiden käsitystä: mietiskely / analyysi / tulkinta korvataan projektitoimintaa lukija tai katsoja.

Taiteellinen kohde "liukeutuu" vastaanottajan toimintaan, muuttuen jatkuvasti kyberavaruudessa ja muuttuen suoraan riippuvaiseksi lukijan suunnittelutaidoista.

Ominaispiirteet Post-postmodernismin venäläinen versio on uutta vilpittömyyttä, uutta humanismia, uutta utopismia, yhdistelmää kiinnostusta menneisyyteen ja avoimuutta tulevaisuuteen, subjunktiivisuutta.

Boris Akunin

Johtavat teemat nykykirjallisuudessa:

Omaelämäkerta modernissa kirjallisuudessa

A. P. Chudakov. "Pimeys laskeutuu kylmille portaille"

A. Nyman "Tarinoita Anna Akhmatovasta", "Pahamaineisten sukupolvien loistokas loppu", "Herra"

L. Zorin "Proscenium"

N. Korzhavin "Verisen aikakauden kiusauksissa"

A. Terekhov "Babaev"

E. Popov "Vihreiden muusikoiden todellinen historia"

Uusi realistinen proosa

V. Makanin "Underground eli aikamme sankari"

L. Ulitskaja "Medea ja hänen lapsensa", "Kukotskyn tapaus"

A. Volos "Khurramabad", "Kiinteistöt"

A. Slapovsky "En ole minä"

M. Vishnevetskaya "Kuukausi tuli ulos sumusta"

N.Gorlanova, V.Bukur "Kasvatuksen romaani"

M. Butov "Vapaus"

D. Bykov "Oikeinkirjoitus"

A. Dmitriev "Tarina kadonneista"

M. Paley "Cabiria ohituskanavalta"

Sotilaateema modernissa kirjallisuudessa

V. Astafjev "Iloinen sotilas", "Kirottu ja tapettu"

O. Blotsky "Sudenkorento"

S. Dyshev "Nähdään paratiisissa"

G. Vladimov "Kenraali ja hänen armeijansa"

O. Ermakov "Kaste"

A. Babchenko "Alkhan-jurta"

A. Azalsky "Sabotoija"

Venäläisen siirtolaisen kirjallisuuden kohtalo: "kolmas aalto"

V. Voinovich "Moskova 2042", " monumentaalista propagandaa»

V. Aksenov "Krimin saari", "Moskovan saaga"

A. Gladilin "Big Running Day", "Shadow of the Rider"

A. Zinovjev "Venäjän kohtalo. Luopion tunnustukset"

S. Dovlatov "Varanto", "Ulkomalainen. Haara"

Y. Mamleev "Ikuinen talo"

A. Solženitsyn "Tammen kanssa lyöty vasikka", "Jyvä putosi kahden myllynkiven väliin", "Avaa silmäsi"

S. Bolmat "itsensä"

Y. Druzhnikov "Enkelit neulan kärjessä"

Venäjän postmodernismi

A. Bitov "Pushkin House", V. Erofejev "Moskova-Petushki"

V. Sorokin "Jono", V. Pelevin "Hyönteisten elämä"

D. Galkovsky "Loputon umpikuja"

Y. Buyda "Preussilainen morsian"

E. Ger "sanan lahja"

P. Krusanov "Enkelin purema"

Historian muutos modernissa kirjallisuudessa

S. Abramov "Hiljainen enkeli lensi ohi"

V. Zalotukha "Suuri kampanja Intian vapauttamiseksi (vallankumouksellinen kronikka)"

E. Popov "Patriootin sielu eli erilaisia ​​viestejä Ferfichkinille"

V. Pietsukh "Lumottu maa"

V. Schepetnev "Pimeyden kuudes osa"

Tieteiskirjallisuus, utopiat ja dystopiat modernissa kirjallisuudessa

A. Gladilin "Ranskan sosialistinen neuvostotasavalta"

V. Makanin "Laz"

V. Rybakov "Gravilet" Tsesarevich "

O. Divov "Teurastus"

D. Bykov "Perustelu"

Y. Latynina "Piirrä"

Nykyaikainen esseen kirjoittaminen

I. Brodsky "Alle yksi", "Puolitoista huonetta"

S. Lurie "Kohtalon tulkinta", "Keskustelu kuolleiden hyväksi", "Epäselvänäkyvyyden menestys"

V. Erofejev "Neuvostoliiton kirjallisuuden muistopäivä", "Venäläiset pahan kukat", "Kirottujen kysymysten labyrintissa"

B. Paramonov "Tyylin loppu: Postmodernismi", "Seuraava"

A. Genis "Yksi: Kulturologia", "Kaksi: Tutkimukset", "Kolme: Henkilökohtainen"

Moderni runous.

1900-luvun vaihteen ja 2000-luvun alun runouteen vaikutti postmodernismi. AT modernia runoutta On olemassa kaksi runollista pääsuuntaa:

c o n c e p tualism

m e t a r e a l i z m

Ilmestyy vuonna 1970. Määritelmä perustuu käsitteen ajatukseen (käsite - latinan sanasta "käsite") - käsite, ajatus, joka syntyy ihmisessä, kun hän havaitsee sanan merkityksen. Konsepti sisään taiteellista luovuutta– Se ei ole yksinkertaista leksiaalinen merkitys Sanat, mutta myös ne monimutkaiset assosiaatiot, jotka syntyvät jokaisessa ihmisessä sanan yhteydessä, käsite kääntää leksikaalisen merkityksen käsitteiden ja kuvien piiriin, mikä antaa runsaasti mahdollisuuksia sen vapaalle tulkinnalle, olettamukselle ja mielikuvitukselle. Eri ihmiset voivat ymmärtää yhden ja saman käsitteen eri tavoin riippuen kunkin henkilökohtaisesta käsityksestä, koulutuksesta, kulttuuritasosta ja tietystä kontekstista.

Siksi aurinko. Nekrasov, joka seisoi käsitteellisuuden alkulähteessä, ehdotti termiä "kontekstualismi".

Suunnan edustajat: Timur Kibirov, Dmitri Prigov, Lev Rubinshtein ja muut.

Tämä on kirjallinen liike, joka kuvaa tarkoituksella monimutkaista kuvaa ympäröivästä maailmasta laajennettujen, läpitunkeutuvien metaforien avulla. Metarealismi ei ole perinteisen, tavanomaisen realismin kieltäminen, vaan sen laajennus, itse todellisuuskäsityksen monimutkaisuus. Runoilijat näkevät paitsi konkreettisen, näkyvän maailman, myös monia salaisia ​​asioita, jotka eivät näy paljaalla silmällä, he saavat lahjan nähdä oman olemuksensa läpi. Loppujen lopuksi meitä ympäröivä todellisuus ei ole metarealististen runoilijoiden mukaan ainoa.

Suunnan edustajat: Ivan Zhdanov, Alexander Eremenko, Olga Sedakova ja muut.

Moderni dramaturgia

L. Petruševskaja "Mitä tehdä?", "Miesten vyöhyke. Kabaree", "Taas kaksikymmentäviisi", "Treffit"

A. Galin "tšekkiläinen valokuva"

N. Sadur "Wonderful Woman", "Pannochka"

N. Kolyada "Venemies"

K. Dragunskaya "Punainen näytelmä"

Etsivän elvytys

D. Dontsova "Ghost in lenkkarit", "Kyy siirapissa"

B. Akunin "Pelageya ja valkoinen bulldoggi"

V. Lavrov "Sokolovin kaupunki - etsivän nero"

N.Leonov "Gurovin suojelu"

A.Marinina "Varastettu unelma", "Kuolema kuoleman tähden"

T. Polyakova "Lempimurhaajani"

Viitteet:

T.G. Kuchina. Nykyaikainen kotimainen kirjallisuusprosessi. Luokka 11. Opetusohjelma. valinnaisia ​​kursseja. M. Bustard, 2006.

B.A. Lanina. Nykyaikainen venäläinen kirjallisuus. 10-11 luokka. M., "Ventana-Count", 2005.

Venäläisen kirjallisuuden muodostumisen kannalta 2000-luvun ensimmäinen vuosikymmen on merkittävin.

1990-luvulla tapahtui eräänlainen venäläisen kirjallisuuden prosessin "nollaus": kirjabuumin alkamisen ja "palautuneen kirjallisuuden" ilmaantumisen myötä näimme venäläisten kirjailijoiden tiettyä kamppailua sallivuuden kiusauksen kanssa, joka selvittiin vasta 2000-luvun alussa. Siksi tietoisen perustan luomisen prosessi uutta kirjallisuutta pitäisi lukea uuden vuosisadan alkuun.

Sukupolvia kirjailijoita ja genrejä modernia kirjallisuutta

Moderni venäläistä kirjallisuutta joita edustavat useat kirjailijoiden sukupolvet:

• 60-luvulla, jotka julistautuivat takaisin "sulan" aikaan (Voinovitš, Aksjonov, Rasputin, Iskander), jotka tunnustavat omalaatuista ironista nostalgiaa ja kääntyivät usein muistelmien genreen;
• "seitsemänkymmentä", Neuvostoliiton kirjallisuuden sukupolvi (Bitov, Erofejev, Makanin, Tokareva), joka aloitti kirjallisen polkunsa pysähtyneisyyden olosuhteissa ja tunnusti luovan uskon: "Huonot olosuhteet, ei henkilö";
• perestroika-sukupolvi (Tolstaya, Slavnikova,,), joka itse asiassa avasi sensuroimattoman kirjallisuuden aikakauden ja harjoitti rohkeita kirjallisia kokeiluja;
• 90-luvun lopun kirjailijat (Kochergin, Gutsko, Prilepin), jotka muodostivat ryhmän kirjallisuusprosessin nuorimmista hahmoista.

Nykyaikaisen kirjallisuuden yleisen genren monimuotoisuuden joukosta erottuvat seuraavat pääsuunnat:

• postmodernismi (Shishkin, Limonov, Sharov, Sorokin);

• "naisten proosa" (Ulitskaya, Tokareva, Slavnikova);

• massakirjallisuus (Ustinova, Dashkova, Griškovets).

Aikamme kirjalliset suuntaukset kirjallisuuspalkintojen peilissä

Kysymys Venäjän kirjallisuuden prosessin tarkastelusta nolla vuotta paljastavin olisi viitata palkittujen luetteloon , Lisäksi palkinnot olivat pääosin ei-valtiollisia, koska ne keskittyivät enemmän lukijamarkkinoihin, mikä tarkoittaa, että ne kuvastivat paremmin lukijoukkojen tärkeimpiä esteettisiä vaatimuksia viimeisen vuosikymmenen aikana. Samalla käytäntö viittaa esteettisten toimintojen rajan määrittelyyn palkintojen välillä.

Kuten tiedätte, postmodernismin ilmiö syntyy ja vahvistuu samanaikaisesti kasvavan kulttuurisen tai historiallisen kokemuksen uudelleenarvioinnin tarpeen kanssa. Tämä suuntaus heijastui jo 90-luvun alussa ilmoittaneessa Russian Booker Prize -palkinnossa, joka vuosisadan alussa jatkoi suojeluksensa "keräämässä" näytteitä kirjallisesta postmodernista, jonka tarkoituksena oli tuoda lukija "rinnakkaiskulttuuriin". .

Tänä aikana palkintoja jaettiin:

• O. Pavlov elokuvalle "Karaganda deviatiny",
• M. Elizarov vaihtoehtohistoriasta "Librarian",
• V. Aksjonov tuoreesta katsauksesta valistukseen teoksessa "Voltaireans and Voltaireans".

Voittajat kuitenkin kansallinen bestseller”, joka aiheutti palkittujen lajityyppien monimuotoisuuden eri vuosia muuttua täysin erilaiseksi

Venäjää lukiessa on nähty toinenkin omituinen suuntaus, joka on osoittanut yleistä kiinnostusta pääaineisiin kirjallisia muotoja, niin tuttu klassisen venäläisen kirjallisuuden ihailijoille. Tämä ilmiö näkyi ennen kaikkea Big Book -palkinnon saajissa, joissa kirjallisen esityksen perinteinen luonne ja teoksen volyymi asetettiin etusijalle.

Mainitun ajanjakson aikana Suuren Kirjan vastaanottivat:

• D. Bykov, jälleen sanalle " Boris Pasternak»,
• sotilaalliseen elämäkertakirjaan "Luutnanttini",
• V. Makanin nykyaikaiseen Tšetšenian saagaan "Asan".

Huomionarvoista oli myös mukana ollut ” iso kirja» "erikoispalkintojen" käytäntö, joka merkitsi Solženitsynin ja Tšehovin teoksia, mikä mahdollisti massojen kiinnostuksen klassikoiden teoksiin.
Kirjallisuuden subkulttuurisegmentti tarjottiin tuolloin ennen kaikkea avulla, koska voittajan valinta täällä tehtiin joko verkkokyselyillä tai verkkokaupan verkkomyynnin tulosten perusteella.

Esittelymme

Käsitellyt trendit osoittavat modernin kirjallisuuden prosessin synkretismiä. Nykyaikainen lukija, koska kirjoittaja todellakin etsii hyväksyttävintä vaihtoehtoa uuden kirjallisen kokemuksen saamiseksi - klassikosta silmälle, joka on tuttu, tarttuvaan postmoderniin, mikä tarkoittaa, että kotimaista kulttuuria vastaa 2000-luvun haasteisiin elävällä ja kehittyvällä kirjallisuudella.

• tiivistelmät kirjoista;
• lainausmerkit.

Lyhytisyys on nokkeluuden sielu

Elämäkerrat

Emme jättäneet huomiotta kirjailijoiden elämäkertoja, täydentämällä tätä osaa valokuvilla ja mahdollisuudella arvioida luovuutta. kuuluisa henkilö. Huomaa, että kaikki elämäkerrat on kirjoitettu mielenkiintoisella tavalla, koska yleensä on tylsää lukea niitä muista lähteistä. Lähestyimme tätä asiaa eri tavalla ja teimme kaikkemme, jotta lukija olisi tyytyväinen.

Kirja-osiosta jokainen löytää oman valikoimansa parhaita töitä tietystä aiheesta. Myös "Kirjoista" löydät jännittäviä ja suosittuja uutuuksia luettavaksi. Pysy ajan tasalla uusista kirjallisia tapahtumia yhdessä meidän kanssamme!

Kirjallinen aihe on tilaltaan riittävän laaja. Siksi olemme avanneet lukijoille blogin, josta löydät paljon mielenkiintoista ja hyödyllistä tietoa kirjallisuuden aiheesta.

Lainaukset ovat pitkään olleet suosikkikirjallisuusarvosteluja. Tämä osio sisältää lainauksia kuuluisia kirjoja joita voidaan arvioida positiivisesti tai negatiivisesti. Sinun mielipiteelläsi on väliä!
Jos sinulla on kysyttävää toimintaamme liittyen, voit ottaa yhteyttä sivustolla oleviin yhteystietoihin.