Säveltäjä Mily Balakirevin elämäkerta. Balakirev - lyhyt elämäkerta Balakirevin ympyrä ja ilmainen musiikkikoulu

Venäjän valtakunta

mahtava joukko

Mily Alekseevich Balakirev

Mily Alekseevich Balakirev(21. joulukuuta 1836 [2. tammikuuta] Nižni Novgorod - 16. toukokuuta Pietari) - venäläinen säveltäjä, pianisti, kapellimestari, Mighty Handful -ryhmän johtaja.

Muistolaatta talossa 7 Kolomenskaja-kadulla, Pietari.

Elämäkerta

Mily Balakirev syntyi Aleksei Konstantinovich Balakirevin (1809-1869) perheeseen.

AT lapsuus otti pianotunteja Alexandre Dubucilta. Hän oli vapaaehtoisena Kazanin yliopiston matematiikan tiedekunnassa vuosina 1853-1855. A. D. Ulybyshev, valistunut amatööri, filantrooppi, ensimmäisen venäläisen Mozart-monografian kirjoittaja, otti suuren osan hänen kohtalostaan.

Musiikki

Balakirevin sävellystoiminta, vaikka se ei ole laaja, on erittäin kunnioitettavaa. Hän kirjoitti useita orkesteri-, piano- ja laulusävellyksiä, joista seuraavat erottuvat: orkesterimusiikkia Kuningas Learille (1860), joka koostuu alkusoitosta ja väliajasta; alkusoitto tšekkiläisistä teemoista (); kaksi alkusoittoa venäläisaiheista, joista ensimmäinen on sävelletty vuonna 1857 ja toinen, nimeltään "Rus", kirjoitettu vuonna 1862 Venäjän vuosituhannen muistomerkin avaamista varten Novgorodissa; alkusoitto Espanjan teema; sinfoninen runo "Tamara" (Lermontovin tekstiin), joka esitettiin ensimmäisen kerran Vapaan musiikkikoulun konsertissa vuonna 1882. Pianosävellyksistä Balakirev tunnetaan seuraavista: kaksi mazurkaa (As-dur ja h-moll), scherzo, itämaisia ​​teemoja käsittelevä fantasia "Islamey" (1869); hän myös litteröi pianolle kahdella kädellä: "Tšernomorin marssi" oopperasta "Ruslan ja Ljudmila", Glinkan "Laulun laulu", alkusoitto (johdanto) Berliozin "La Fuite en Egypte" -teoksen toiseen osaan, cavatina Beethoven-kvartetista (op. 130), Glinkan "Jota of Aragon". Neljä kättä: "Prince Kholmsky", "Kamarinskaya", "Jota of Aragon", "Yö Madridissa", Glinka.

Balakirevin laulusävellyksistä romanssit ja laulut ovat erittäin suosittuja (" kultakala”, “Tule luokseni”, “Esittele minut, voi yö, salaa”, “Loukkaava”, “Kirkas kuukausi on noussut taivaaseen”, “Kuulenko äänesi”, “Juutalainen melodia”, “Georgian laulu”, jne.) - luku 20 (muiden lähteiden mukaan 43. Ilmeisesti suurin osa tekstistä on elinikäinen, koottu vuosien ja 1895 välisenä aikana.)

Muita mainitsemattomia teoksia ovat 2 sinfoniaa ( ; ), Sarja orkesterille ( - valmis S. Ljapunov), 2 pianokonserttoa ( ; - S. Lyapunov, suuri määrä piano teoksia: sonaatti, mazurkat, nokturnit, valssit jne. Erittäin arvokas panos venäläisen musiikillisen etnografian alalla on "Venäjän kokoelma kansanlauluja”, julkaissut Balakirev vuonna 1866 (kaikki kappaleet 40).

M. A. Balakirevin lahjakkuus näkyi erityisesti hänen ensimmäisissä teoksissaan ja hienovaraisessa orkestroinnin ymmärtämisessä; Balakirevin musiikki on omaperäistä, melodisesti rikasta (musiikkia kuningas Learille, romansseja) ja erittäin mielenkiintoista ja kaunista harmonisten suhteen. Balakirev ei koskaan käynyt systemaattista kurssia. Balakirevin merkittävimmät musiikilliset vaikutelmat koko tämän ajan olivat pianokonsertti(e-moll) Chopin, jonka hän kuuli yhdeltä rakastajalta lapsena, myöhemmin - trio "Don't burn my dear" Glinkan "Life for the Tsarista". Hän pysyi uskollisena näille säveltäjille koko elämänsä. I.F. Laskovsky teki häneen suuren vaikutuksen pianistina ja säveltäjänä. Osallistuminen musiikilliset yhtyeet ja erityisesti partituurien opiskelu ja orkesterin johtaminen Ulybyshevin talossa liikutti häntä suuresti musiikillinen kehitys. Ensimmäiset sävellysyritykset kuuluvat tähän aikaan: septetti pianolle, jousisoittimet, huilu ja klarinetti, joka pysähtyi ensimmäiseen osaan, kirjoitettu Henseltin pianokonserton hengessä, josta hän piti kovasti, ja venäläisaiheista fantasiaa pianolle ja orkesterille, joka myös jäi kesken. Käsinkirjoitettu luonnos hänestä () on tallennettu yleinen kirjasto Pietarissa.

Kazanin yliopistossa, matematiikan tiedekunnassa, Balakirev viipyi alle kaksi vuotta ja eläytyi pääosin musiikkituntien niukoilla varoilla. Kazanissa Balakirev kirjoitti: "Elämä tsaarille" motiiveihin perustuva pianofantasia, ensimmäinen romanssi: "Olet täynnä kiehtovaa autuutta" () ja konsertti Allegro. Vuonna 1855 hän saapui Pietariin Ulybyshevin kanssa, joka tutustutti hänet pääkaupungin musiikkipiireihin.

Osoitteet Pietarissa

• 1861 - vuokratalo - Ofitserskaya-katu, 17;
• 1865-1873 - D. E. Benardakin kartanon pihasiipi - Nevski Prospekt, 86, apt. 64;
• 1882 - 16.5.1910 - vuokratalo - Kolomenskaya-katu, 7, apt. 7.

Muisti

Huomautuksia

Linkit

• Mily Alekseevich Balakirev: nuotteja International Music Score Library Projectissa

Mily Alekseevich Balakirev. BALAKIREV Mili Aleksejevitš (1836/37 1910), säveltäjä, pianisti, kapellimestari, musikaali julkisuuden henkilö. Mighty Handfulin johtaja, yksi Free Musicalin perustajista (1862) ja johtajista (1868 73 ja 1881 1908) ... ... Kuvitettu tietosanakirja

Venäläinen säveltäjä, pianisti, kapellimestari, musiikillinen julkisuuden henkilö. Syntynyt aateliston virkamiehen perheeseen. Hän otti oppitunteja pianisti A. Dubucilta ja kapellimestari K. Eisrichiltä (N. Novgorod). ... ... Suuri Neuvostoliiton tietosanakirja

Balakirev Mily Alekseevich- (18361910), säveltäjä, pianisti, kapellimestari, musiikillinen julkisuuden henkilö. Vuodesta 1855 hän asui Pietarissa. Vuonna 1856 hän debytoi pianistina ja säveltäjänä (hän ​​esitti konserttonsa ensimmäisen osan ... ... Ensyklopedinen hakuteos "Pietari"

- (1836/37 1910) säveltäjä, pianisti, kapellimestari, musiikillinen julkisuuden henkilö. Mighty Handfulin johtaja, yksi Vapaan musiikkikoulun perustajista (1862) ja johtaja (1868-73 ja 1881-1908). Venäjän musiikkiseuran kapellimestari (1867 69), ... ... Suuri Ensyklopedinen sanakirja

Balakirev, Mily Alekseevich, kuuluisa venäläinen muusikko, uuden venäläisen musiikkikoulun perustaja. Syntynyt 21. joulukuuta 1836 Nižni Novgorod, kuoli 16. toukokuuta 1910 Pietarissa. Hän opiskeli Nižni Novgorodin lukiossa, Nižni Novgorodissa ... ... Biografinen sanakirja

- (1836 1910), säveltäjä, pianisti, kapellimestari, musiikillinen julkisuuden henkilö. Vuodesta 1855 hän asui Pietarissa. Vuonna 1856 hän debytoi pianistina ja säveltäjänä (hän ​​esitti konserttonsa ensimmäisen osan ... ... Pietari (tietosanakirja)

- (1836/1837 1910), säveltäjä, pianisti, kapellimestari. "Mighty Handfulin" johtaja, yksi Vapaan musiikkikoulun perustajista (1862, yhdessä G. Ya. Lomakinin kanssa) ja johtaja (1868 73 ja 1881 1908) Pietari). Keisarillisen Venäjän kapellimestari ...... tietosanakirja

BALAKIREV Mily Aleksejevitš- Mili Aleksejevitš (21. joulukuuta 1836, Nižni Novgorod 16. toukokuuta 1910, Pietari), venäjä. säveltäjä, New Russian Schoolin ("Mighty Handful") johtaja, opettaja, musiikillinen julkisuuden henkilö, kapellimestari, pianisti, toimittaja. Perinnöllinen aatelismies (Balakirevin perhe ... ... Ortodoksinen Encyclopedia

Balakirev Mily Alekseevich (1836/1837-1910), säveltäjä.

Syntynyt 2. tammikuuta 1837 (uuden tyylin mukaan) Nižni Novgorodissa. Balakirevin ensimmäinen musiikinopettaja oli hänen äitinsä, joka opiskeli poikansa kanssa neljävuotiaasta lähtien. Totta, Balakirev ei saanut musiikkikoulutusta, koska hän valmistui vuonna 1854 Kazanin yliopiston matemaattisesta tiedekunnasta. Mutta hän ei jättänyt musiikkia opiskellessaan yksin, ja 15-vuotiaasta lähtien hän alkoi esiintyä konserteissa pianistina.

Sen aamunkoitteessa musiikillinen ura seisoi A. D. Ulybyshev, W. A. ​​Mozartin työn ensimmäinen vakava tutkija. Yhdessä hänen kanssaan vuonna 1855 Balakirev tuli Pietariin, missä hän tapasi M.I. Glinkan. Pian Balakirevin ympärillä, joka erottui paitsi musiikillisesta oppimisesta myös kyvystään analysoida teoksia hienovaraisesti ja tarkasti, nuoret alkoivat ryhmitellä lahjakkaita muusikoita. Tätä ympyrää, joka lopulta muotoutui vuonna 1862, kutsuttiin myöhemmin "Mighty Handful". Yhdistykseen kuuluivat Balakirevin lisäksi M. P. Mussorgski, N. A. Rimski-Korsakov, Ts. A. Cui ja A. P. Borodin.

Balakirev osallistui tason nostamiseen musiikkikasvatus heidän työtoverinsa. "Koska en ole teoreetikko, en voinut opettaa Mussorgskille harmoniaa, mutta selitin hänelle sävellyksen muodon ... teosten teknisen varaston ja hän itse oli muodon analyysin kanssa", Balakirev kirjoitti kirje V.V. Stasoville, yhdelle piirin ideologeista.

Vuonna 1862 vapaa Musiikkikoulu, Balakirevin suosikki aivotuonti. Vuodesta 1868 hänestä tuli sen johtaja. XIX-luvun 50-60-luvut. - Balakirevin säveltämisen kukoistus. Venäjän vuosituhatmonumentin avajaisissa Novgorodissa hän kirjoitti alkusoiton "1000 vuotta" (1864; muutettu sinfoniseksi runoksi "Rus" vuonna 1887).

Vuonna 1869 valmistui pianofantasia "Islamey", josta tuli F. Lisztin suosikkiteos. Lisäksi Balakirev kirjoitti yli 40 romanssia A. S. Pushkinin, M. Yu. Lermontovin, A. V. Koltsovin säkeisiin. Yritettiin jopa luoda ooppera Tulilintu, mutta työ jäi kesken.

Vakava henkinen kriisi, joka seurasi vuonna 1874 johtajan paikasta kieltäytymisen jälkeen ilmainen koulu ja liittyi pääasiassa aineellisiin vaikeuksiin, mikä johti siihen, että Balakirev jäi eläkkeelle kaikista musiikillisista asioista useiden vuosien ajan.

Vuonna 1881 hän palasi koulun neuvoston pyynnöstä johtajan virkaan, mutta ei koskaan täysin toipunut tunnekokemuksistaan. Ainoa merkittävä essee viimeinen ajanjakso- sinfoninen runo "Tamara" (1882), luotu Lermontovin juonen. Kuitenkin luova ja sosiaalityö Balakirevilla oli valtava vaikutus edelleen kehittäminen venäläistä musiikkia.

Mily Alekseevich Balakirev on venäläinen säveltäjä, pianisti, kapellimestari, musiikillinen ja julkisuuden henkilö, s.Syntynyt 2. tammikuuta 1837 Nižni Novgorodissa köyhässä aatelisperheessä.

Mily Balakirev opiskeli Nižni Novgorodin lukiossa, Nizhny Novgorod Alexander Noble Institutessa.

Balakirev löysi musiikilliset kykynsä vuonna varhaislapsuus- äiti ja vanhempi sisko opetti hänet soittamaan pianoa. Nähdessään poikansa musiikillisen kyvyn hänen äitinsä vei hänet Moskovaan, jossa hän opiskeli kuuluisa pianisti Dubuque. Hän otti myös lyhyesti oppitunteja John Fieldiltä.

Taloudellisista syistä oppitunnit Moskovassa eivät kestäneet kauan, poika palasi Nižni Novgorodiin ja alkoi ottaa musiikkitunteja paikallisen teatteriorkesterin kapellimestari Karl Eisrichiltä, ​​joka ei vain antanut hänelle perustietoja musiikin teoriasta, vaan myös esitteli hänet. paikalliselle hyväntekijälle Ulybysheville (ensimmäisen venäläisen Mozartin monografian kirjoittaja), jolla oli erinomainen kirjasto. Balakirev pystyi tapaamaan parhaita esimerkkejä klassista maailmankirjallisuutta. Lisäksi hän sai mahdollisuuden työskennellä Ulybyshevin kotiorkesterin kanssa ja oppia instrumentoinnin perusteet käytännössä, hankkia alustavat johtamistaidot.

Vuosina 1853-1855 Balakirev oli vapaaehtoisena Kazanin yliopiston matematiikan tiedekunnassa ja ansaitsi elantonsa soittamalla pianotunteja.

Vuonna 1855 Balakirev tapasi Pietarissa Glinkan, joka vakuutti nuori säveltäjä omistautua musiikin säveltämiseen kansallisessa hengessä. Lähtiessään Berliiniin Glinka antoi hänelle muotokuvansa.

12. helmikuuta 1856 Balakirev teki loistavan debyyttinsä Pietarissa yliopistokonsertissa pianistina ja säveltäjänä konserttollaan Allegro (fis-moll). Orkesteria johti Karl Schubert. ”Balakirev on rikas löytö kansalliselle musiikillemme”, Serov kirjoitti vaikutuksensa suorituksestaan.

Nuoren säveltäjän nimi tulee heti tunnetuksi Pietarin musiikkipiireissä. Hänestä kirjoitetaan sanomalehdissä. Aateliston edustajat kutsuvat hänet mielellään osallistumaan kotikonsertteihin. Häntä ei kuitenkaan houkuttele muodikkaan virtuoosin rooli, joka täyttää jalojen suojelijoiden oikkuja. Hän katkaisee päättäväisesti maalliset siteet, vaikka tuomitseekin itsensä siten elämään, joka on täynnä tarpeita ja puutetta. Yksityiset musiikkitunnit ovat edelleen hänen päätoimeentulonsa. Siinä. Samalla hän omistaa kaiken energiansa ja voimansa taisteluun merkityksellisen, erittäin ideologisen musiikillinen taide.

Balakirev ystävystyi Stasovin kanssa, jossa hän löysi herkän, rakastava ystävä ja ideologinen inspiraatio. Tutustuminen Dargomyzhskyyn vaikutti myös häneen.

Vuodesta 1858 vuoteen 1861 Mili Balakirev sävelsi musiikkia Shakespearen tragediaan Kuningas Lear. Sysäys oli uutta tuotantoa tragedia Alexandria-teatterin lavalla. Balakirevin musiikki King Learille, joka Stasovin mukaan kuuluu "korkeimpien ja isoimpien olentojen lukumäärään uutta musiikkia» , erottuu syvältä Shakespearen draaman luonteesta, helpotuksesta musiikillisia kuvia ja orgaaninen yhteys näyttämödramaturgiaan. Teatterissa tätä musiikkia ei kuitenkaan koskaaneiesitettiin, ja kokonaan valmiin itsenäisen teoksen luonteen saaneesta alkusoitosta tuli ensimmäinen esimerkki venäläisestä ohjelmasinfonismista.

Samaan aikaan syntyi Mighty Handful -säveltäjien yhteisö. Vuonna 1856 Balakirev tapasi nuoren sotainsinöörin Cuin, jonka kanssa hän ystävystyi nopeasti yhteisten musiikillisten kiinnostuksen kohteiden perusteella. Vuonna 1857 järjestettiin tapaaminen sotakoulusta valmistuneen Mussorgskin kanssa, vuonna 1861 - 17-vuotiaan merivoimien upseerin Rimski-Korsakovin kanssa ja vuonna 1862 - Lääketieteen ja kirurgian akatemian professorin kanssa kemian laitoksen Borodinin kanssa. . Näin ympyrä muodostui. Rimski-Korsakovin mukaan Balakirev "He tottelivat implisiittisesti, sillä hänen henkilökohtainen viehätyksensä oli hirvittävän suuri. Nuori, upeat, liikkuvat, tuliset silmät, kauniilla partalla, puhuvat päättäväisesti, arvovaltaisesti ja suoraan; joka minuutti valmiina erinomaiseen improvisaatioon pianon ääressä, muistaen jokaisen tuntemansa lyönnin, muistaen ulkoa hänelle soitetut sävellykset välittömästi, hänen täytyi tuottaa tämä viehätys kuin kenenkään muun..

Balakirev rakensi luokkia opiskelutovereidensa kanssa luovien ajatusten vapaan vaihdon menetelmän mukaisesti. Kaikkien piirin jäsenten teoksia soitettiin ja niistä keskusteltiin yhdessä. Kritisoimalla ystäviensä kirjoituksia, Balakirev ei vain huomauttanut, kuinka yksittäisiä puutteita tulisi korjata. Usein hän itse lisäsi kokonaisia ​​musiikkikappaleita, instrumentoi, editoi. Hän jakoi avokätisesti luovia ideoitaan ja kokemuksiaan ystävilleen, ehdotti heille aiheita ja juonia. mahtava paikka luennoillaan hän analysoi myös klassikoiden ja nykysäveltäjien merkittäviä teoksia. Kuten Stasov kirjoitti, Balakirevin keskustelut – Hänen tovereilleen ne olivat kuin oikeita luentoja, oikeaa kuntosalia ja yliopistomusiikkikurssia. Näyttää siltä, ​​​​että yksikään muusikoista ei vertannut Balakirevia kriittisen analyysin ja musiikillisen anatomian suhteen. Kiistat, jotka syntyivät ympyrässä, menivät usein paljon pidemmälle kuin puhtaasti musiikillisia kysymyksiä. Kirjallisuuden, runouden ja sosiaalisen elämän ongelmista keskusteltiin kiivaasti.

Mily Balakirev oli ensimmäinen venäläinen muusikko, joka teki retkikunnan äänittääkseen kappaleita Volgalla (kesällä 1860). Hän matkusti höyrylaivalla Nižni Novgorodista Astrahaniin yhdessä runoilija Shcherbinan, venäläisen kansanperinteen tutkijan ja tuntijan, kanssa. Shcherbina kirjoitti sanat muistiin, Balakirev - kansanlaulujen melodiat.

A.K. Glazunov ja M.A. Balakirev.

Matkan ensimmäinen luova tulos oli uusi alkusoitto (tai kuva) kolmen Volgalla äänitetyn venäläisen kappaleen teemoista. Balakirev antoi sille nimen "1000 vuotta", ja myöhemmin, vuonna 1887, sen uudelleen muokkauksen jälkeen hän kutsui sitä sinfoniseksi runoksi "Rus". Ulkoinen syy sävellykseen oli "Venäjän vuosituhat" -monumentin avaaminen Novgorodissa vuonna 1862.

Mily Alekseevich loi uusi tyyppi musiikkisovitukset, jotka jäljittelevät alkuperäistä taiteellisia keinoja kansanlaulutaiteen piirteitä. Näissä hoidoissa, kuten omia sävellyksiä päällä kansanteemoja, hän yhdisti rohkeasti talonpoikalaulun selkeän diatonismin nykyaikaisen romanttisen harmonian koloristiseen rikkauteen, löysi epätavallisia instrumentaalivärejä, uusia mielenkiintoisia kehitystekniikoita, jotka korostivat venäläisen laulun omaperäisyyttä ja loi uudelleen tyypillisiä kuvia. kansanelämää, luonto.

Arvokas panos venäläisen musiikillisen etnografian alalla on Balakirevin vuonna 1866 julkaisema venäläisten kansanlaulujen kokoelma.

Balakirevvieraili Kaukasuksella kolme kertaa: vuosina 1862, 1863 ja 1868. Näistä matkoista vaikuttuneena hän kirjoitti pianofantasian "Islamey", pääteema joka oli vaellusten aikana kuullun kabardilaisen tanssin melodia. Näiden matkojen seurauksena Balakirev alkoi työskennellä sinfonisen runon "Tamara" parissa.

18. maaliskuuta 1862 Balakirev yhdessä kuoronjohtaja Lomakin perusti Vapaan musiikkikoulun. Tämä koulu käynnisti olemassaolonsa alkuvaiheessa monenlaista toimintaa. Tämän koulun järjestämissä konserteissa laulu- ja kuorokappaleita johti Lomakin ja orkesteriteoksia Balakirev. 28. tammikuuta 1868, kun Lomakin kieltäytyi johtamasta koulua, Balakirev yhtenä sen perustajista otti tämän työn hoitaakseen ja johti koulua johtajana syksyyn 1874 saakka.

Wagner, ollessaan Venäjällä ja kuultuaan Balakirevin puheen, puhui suuresti ylistäen hänen kapellimestarinsa ja lisäsi näkevänsä hänet tulevana venäläisenä kilpailijanaan.

Vuonna 1867 Balakirev toimi kapellimestarina Prahassa, jossa hän esitteli ensimmäisen kerran tšekkiläiselle yleisölle Glinkan Ruslanin ja Ljudmilan: "Ruslan" valloitti lopulta Tšekin yleisön. Innostus, jolla hänet otettiin vastaan, ei laske vielä nytkään, vaikka olen jo johtanut häntä 3 kertaa. Prahan kuulijat esittelivät seppeleitä Balakireville, ja hän päätti viedä yhden niistä Glinkan hautaan. Tšekkiläiset sanomalehdet tunnustivat Balakirevin henkilössä hänen työnsä seuraajan Glinkan arvokkaan opiskelijan

Syksystä 1867 kevääseen 1869 johti Mili Balakirev sinfoniakonsertteja Imperial Russian Musical Society (vuonna 1867 yhdessä Berliozin kanssa), jossa esitettiin suurimmaksi osaksi Berliozin, Lisztin teoksia ja venäläisten säveltäjien: Rimski-Korsakovin, Borodinin, Mussorgskin orkesteriteoksia.

60-luvun loppuun mennessä Balakirevin ystävälliset suhteet Tšaikovskiin solmittiin. Säveltäjät käyvät vilkasta kirjeenvaihtoa. Balakirev auttaa neuvoillaan suuresti ohjelmistojen kehittämistä sinfoninen luovuus Tšaikovski, ja hän puolestaan ​​edistää Balakirevin teosten popularisointia Moskovassa.

Tähän mennessä Balakireviin alkavat jo kohdata raskaita iskuja peräkkäin.

Keväällä 1869 hoviklikin edustajat poistivat hänet karkeasti johtamasta Venäjän keisarillisen musiikkiyhdistyksen konsertteja. Tämä aiheutti syvää närkästystä edistyneen musiikkiyhteisön keskuudessa. Tšaikovski julkaisi artikkelin Modern Chronicle -lehdessä, jossa hän ilmaisi kaikkien rehellisten muusikoiden asenteen siihen tosiasiaan, että venäläisen musiikkikulttuurin ylpeys ja koristeena oleva henkilö karkotettiin seremoniattomasti korkeammasta musiikkilaitoksesta. Tšaikovski kirjoitti: "Balakirev voi nyt sanoa sen, mitä venäläisen kirjallisuuden isä sanoi, kun hän sai tiedon erottamisestaan ​​Tiedeakatemiasta: "Akatemia voidaan erottaa Lomonosovista, mutta Lomonosovia ei voida erottaa Akatemiasta."

Samaan aikaan se järkyttyi suuresti taloudellinen tilanne"Vapaa musiikkikoulu". Hän oli sulkemisen partaalla. Balakirev koki tämän erittäin kovasti.

Hänessä oli vakavia ongelmia Henkilökohtainen elämä: hänen isänsä kuolema johti tarpeeseen huolehtia naimattomien sisarten elatuksesta, kun taas säveltäjällä itsellään ei ollut toimeentuloa.

Seitsemänkymmentäluvun alussa he muuttuivatja Balakirevin suhteet "Mighty Handful" -ryhmän jäseniin. Balakirevin oppilaista tuli kypsiä, vakiintuneita säveltäjiä, jotka eivät enää tarvinneet hänen päivittäistä hoitoaan. Tällaisessa ilmiössä ei ollut mitään luonnotonta, ja yksi piirin jäsenistä - Borodin - antoi tälle oikean selityksen, vaikka olikin pukeutunut. leikkisä muoto: ”Vaikka kaikki olivat kananmunien asennossa (viimeisellä Balakirevilla), olimme kaikki enemmän tai vähemmän samanlaisia. Heti kun poikanen kuoriutui munista, ne kasvoivat höyhenillä. Kaikkien höyhenet tulivat pakosta erilaisena; ja kun siivet kasvoivat, jokainen lensi sinne, minne hänen luontonsa veti. Samankaltaisuuden puute suunnassa, pyrkimyksissä, mauissa, luovuuden luonteessa jne. on mielestäni hyvä eikä suinkaan surullinen puoli. Sairaallisen ylpeä, epäonnistumisten vakavasti haavoittunut Balakirev ei kuitenkaan voinut tyytyä entisen vaikutuksensa menettämiseen viimeaikaisiin opiskelijoihin.

Mily Aleksejevitšin epäonnistumiset päättyivät epäonnistuneeseen konserttiin Nižni Novgorodissa, joka oli suunniteltu parantamaan taloudellista tilannetta.

Vaikeat kokemukset aiheuttivat akuutin henkisen kriisin. Kerran Balakirev oli kiinnostunut itsemurha-ajatuksesta. Pakko ansaita rahaa päästäkseen Varsovan hallitukseen rautatie, hän vetäytyy entisistä ystävistään ja kieltäytyy pitkään kaikesta musiikillisesta toiminnasta.

Vasta 1970-luvun lopulla hän heräsi vähitellen kiinnostuksensa musiikkiin. Hän ottaa jälleen sinfonisen runon "Tamara" keskeytyneen sävellyksen. Balakirevin paluu musiikkitoimintaa vaikutti suuresti ystäviensä ponnisteluihin. Erityisesti, merkittävä rooli näytteli Shestakova, joka kutsui hänet mukaan julkaisua varten valmisteltujen Glinkan partituurien editointiin. Balakirev ryhtyi aktiivisesti tähän työhön kutsuen Rimski-Korsakovin ja hänen oppilaansa Lyadovin auttamaan.

Mutta Balakirev palasi musiikillista elämää ei enää entinen "kotka", kuten Dargomyzhsky häntä kerran kutsui. Sieluvoimat hän oli rikki, ilmaantui tuskallinen eristäminen. Hänen ystävänsä hämmästyivät erityisesti Balakirevin vetoomuksesta uskontoon.

Vuodesta 1883 vuoteen 1894 Balakirev oli hovikuoron johtaja. Hän keskitti käsiinsä kaiken laulukappelin musiikillisen työn, hän kehitti tieteellisten tuntien ohjelman. Hän esitteli tarkastajaa toimineen Rimski-Korsakovin työskentelemään kappelissa. musiikkitunnit. Erityistä huomiota Balakirev kiinnitti huomiota kappelin orkesteriluokan kehittämiseen.

Vuoteen 1894 mennessä on viimeinen julkinen puhuminen Balakirev pianistina. Se tapahtui juhlissa Zhelyazova Wolassa - Chopinin kotimaassa, missä Balakirevin aloitteesta paljastettiin muistomerkki suurelle puolalaiselle säveltäjälle.

Elämänsä loppuun asti Balakirev säilytti kiihkeän rakkauden Glinkaa kohtaan. Vuonna 1885 hän osallistui Smolenskissa suuren säveltäjän muistomerkin avajaisiin ja johti siellä kaksi konserttia. Vuonna 1895 hän onnistui asentamaan muistolaatan Berliinin taloon, jossa Glinka kuoli, hän itse meni juhliin osana Venäjän valtuuskuntaa ja johti sinfoniaansa Berliinissä. Ja vuonna 1906 Glinka-monumentin avajaisten kunniaksi Pietarissa (Balakirev oli aloitteentekijä tälläkin kertaa) esitettiin hänen säveltämästään juhlallinen kantaatti.

Balakirev osallistui suoraan Mussorgskin, Rimski-Korsakovin, Borodinin, Cui-oopperateosten luomiseen, auttoi heitä juonien valinnassa ja musiikin parissa, edisti venäläisiä oopperoita kapellimestarina ja publicistina. Balakirevin toiminta oli erityisen merkittävää Glinkan oopperoiden popularisoinnissa Venäjällä ja ulkomailla.

Mili Aleksejevitš Balakirev kuoli 16. toukokuuta 1910 Pietarissa asunnossaan Kolomenskaja-katu 7. Ljapunov sai testamenttinsa mukaan valmiiksi useita teoksia, joita hän ei ollut saanut valmiiksi, mukaan lukien pianokonserton Es-duuri.

Balakirev haudattiin Aleksanteri Nevski Lavran Tikhvinin hautausmaalle. Vuonna 1936, Masters of Arts -nekropolin jälleenrakennuksen yhteydessä, Balakirevin tuhkat siirrettiin hautausmaan eteläiseltä aidalta lähemmäksi entisen Tikhvin-kirkon seinää ja haudattiin Säveltäjäpolulle vuonna kuolleen Rimski-Korsakovin viereen. 1908.

Mily Balakirevillä oli valtava rooli kansallisen musiikkikoulun muodostumisessa, vaikka hän sävelsi suhteellisen vähän itse. AT sinfoniset genret hän loi kaksi sinfoniaa, useita alkusoittoja, musiikkia Shakespearen "Kuningas Learille", sinfoniset runot "Tamara", "Rus", "Tšekin tasavallassa". Pianolle hän kirjoitti sonaatin b-molli, loistavan fantasia "Islamey" ja joukon kappaleita eri genrejä. Romanssit ja kansanlaulusovitukset ovat arvokkaita. musiikillinen tyyli Balakirev luottaa toiselle puolelle kansanmusiikkia ja perinteitä kirkkomusiikkia, toisaalta uuden länsieurooppalaisen taiteen, erityisesti Lisztin, Chopinin, Berliozin, kokemuksesta.

enc.vkarp.com ›2011/04/24/b-balakirev-mily…

Vielä:

Mily Alekseevich Balakirev

Balakirev Mily Alekseevich (1836-1910) - venäläinen musiikillinen ja julkisuuden henkilö, säveltäjä, kapellimestari ja pianisti. Venäläisten säveltäjien luovan yhdistyksen "New Russian Musical School" ("Balakirev Circle" tai "Mighty Handful") johtaja, joka syntyi vuonna 1856 ja muotoutui 1860-luvun alussa.

Vuonna 1862 hän järjesti yhdessä kapellimestari G. Ya. Lomakinin kanssa Pietarissa ilmaisen musiikkikoulun ja oli sen johtaja (1868-1873, 1881 - 1908). Vuosina 1883-94. - ylikapellimestari Imp. Venäjän musiikkiseuran jäsen, hovikuoron johtaja.

Suositteli M. I. Glinkan perintöä Venäjällä ja ulkomailla. Musiikin kirjoittaja Shakespearen tragediaan "Kuningas Lear", kaksi sinfoniaa (1897,1908), sinfoniset runot "Tamara" (1882), "Rus" (1887), "Tšekin tasavallassa" (1905), kamari-instrumentaalisävellykset ja romansseja.

Orlov A.S., Georgiev N.G., Georgiev V.A. Historiallinen sanakirja. 2. painos M., 2012, s. 28.

Balakirev Mily Alekseevich (21.12.1836-16.5.1910), venäläinen säveltäjä, kapellimestari, musiikillinen ja julkisuuden henkilö, venäläisten säveltäjien luovan yhdistyksen "New Russian Musical School" ("Balakirev Circle" tai "Mighty") johtaja Kourallinen"), joka syntyi vuonna 1856 ja muodostui n. 1860-luku

Vuonna 1853 - 55 Balakirev - Kazanin yliopiston matematiikan tiedekunnan vapaaehtoinen opiskelija. Vuonna 1855 hän muutti Pietariin, missä hän alkoi tavata M. I. Glinka ja A.S. Dargomyzhsky, debytoi säveltäjänä ja pianistina. Vuonna 1862 hän järjesti yhdessä kapellimestari G. Ya. Lomakinin kanssa Pietarissa ilmaisen musiikkikoulun ja toimi sen johtajana (1868-73, 1881-1908). Venäjän musiikkiseuran ylikapellimestari, "Court Singing Chapelin" johtaja (1883 - 94). Oopperoiden Elämä tsaarille sekä Ruslan ja Ljudmila kapellimestarina Balakirev popularisoi Glinkan oopperaperintöä Venäjällä ja ulkomailla. Balakirev on kirjoittanut musiikin Shakespearen tragediaan "King Lear", sinfonisiin runoihin "Tamara", "Rus", "Tšekin tasavallassa", itämaiseen fantasiaan pianolle "Islamey", kamari-instrumentaalisävellyksiin ja romansseihin, käsitellyt useita Venäjän kansanlauluja.

V. A. Fedorov

BALAKIREV, MILY ALEKSEEVICH (1837–1910), venäläinen säveltäjä, pianisti, kapellimestari, kuuluisan "Fiven" - "The Mighty Handful" (Balakirev, Cui, Mussorgski, Borodin, Rimski-Korsakov) johtaja ja inspiroija, joka personoi venäjän kansallisliike musiikillista kulttuuria 1800-luvulla

Balakirev syntyi 2. tammikuuta 1837 Nižni Novgorodissa köyhään aatelisperheeseen. Hänet tuotiin Moskovaan 10-vuotiaana, ja hän otti lyhyesti oppitunteja John Fieldiltä; myöhemmin A.D. Ulybyshev, valistunut amatöörimuusikko, filantrooppi, ensimmäisen venäläisen Mozart-monografian kirjoittaja, otti suuren osan hänen kohtalostaan. Balakirev tuli Kazanin yliopiston fysiikan ja matematiikan tiedekuntaan, mutta vuonna 1855 hän tapasi Pietarissa M.I. Glinkan, joka sai nuoren muusikon omistautumaan säveltämiseen kansallisessa hengessä, tukeutuen venäläiseen musiikkiin - kansanmusiikkiin ja kirkkoon. Venäjän juonet ja tekstit.

"Mahtava kourallinen" muotoutui Pietarissa vuosina 1857-1862, ja Balakirevista tuli sen johtaja. Hän oli itseoppinut ja ammensi tietoa pääosin käytännöstä, joten hän hylkäsi tuolloin hyväksytyt harmonian ja kontrapunktin oppikirjat ja menetelmät ja korvasi ne laajalla perehtymisellä maailmanmusiikin mestariteoksiin ja niiden yksityiskohtaisella analysoinnilla. "Mighty Handful" luovana yhdistyksenä ei kestänyt kauan, mutta sillä oli valtava vaikutus venäläiseen kulttuuriin. Vuonna 1863 Balakirev perusti Vapaan musiikkikoulun - toisin kuin Pietarin konservatoriossa, jonka suuntaa Balakirev arvioi kosmopoliittiseksi ja konservatiiviseksi. Hän esiintyi paljon kapellimestarina ja tutustui kuulijoihin säännöllisesti varhaisia ​​töitä sinun piirisi. Vuonna 1867 Balakirevista tuli Venäjän keisarillisen musiikkiyhdistyksen konserttijohtaja, mutta vuonna 1869 hän joutui jättämään tämän tehtävän. Vuonna 1870 Balakirev koki vakavan henkisen kriisin, jonka jälkeen hän ei opiskellut musiikkia viiteen vuoteen. Hän palasi sävellykseen vuonna 1876, mutta siihen mennessä hän oli menettänyt maineensa kansalliskoulun johtajana musiikkiyhteisön silmissä. Vuonna 1882 Balakirevista tuli jälleen vapaan musiikkikoulun konserttipäällikkö ja vuonna 1883 Court Singing Chapelin johtaja (tänä aikana hän loi useita kirkkosävellyksiä ja muinaisten laulujen sovituksia).

Balakirevillä oli valtava rooli kansallisen musiikkikoulun muodostumisessa, mutta hän sävelsi suhteellisen vähän itse. Sinfonisissa genreissä hän loi kaksi sinfoniaa, useita alkusoittoja, musiikin Shakespearen kuningas Learille (1858-1861), sinfoniset runot Tamara (n. 1882), Rus (1887, 2. painos 1907) ja Tšekin tasavallassa (1867, 2.). painoksen versio 1905). Pianolle hän sävelsi sonaatin b-molli (1905), loistavan fantasia Islameyn (1869) ja joukon kappaleita eri genreissä. Romanssit ja kansanlaulusovitukset ovat arvokkaita. Balakirevin musiikkityyli nojaa toisaalta kansanmusiikin alkuperään ja perinteisiin, toisaalta uuden länsieurooppalaisen taiteen, erityisesti Lisztin, Chopinin, Berliozin, kokemuksiin. Balakirev kuoli Pietarissa 29. toukokuuta 1910.

Käytetään tietosanakirjan "Maailma ympärillämme" materiaaleja.

Kirjallisuus:

M.A. Balakirev: Tutkimus. Artikkelit. L., 1961

Balakirev M.A. Muistelmia ja kirjeitä. L., 1962

MA Balakirev: Elämän ja luovuuden kronikka. L., 1967

Mily Balakirev aloitti pianonsoiton ollessaan neljävuotias. 25-vuotiaana hän johti Mighty Handful of Composers -ryhmää ja johti Free Music Schoolia. Balakirevin teokset tunnettiin monissa Venäjän ja Euroopan kaupungeissa.

"Terveitä kukkia venäläisen musiikin pohjalta"

Mily Balakirev syntyi vuonna 1837 Nižni Novgorodissa, hänen isänsä oli nimellinen neuvonantaja. Balakirev kiinnostui musiikista varhaisessa iässä. Jo nelivuotiaana hän oppi soittamaan pianoa äitinsä ohjauksessa, myöhemmin hän otti oppitunteja kapellimestari Carl Eisrichiltä, espanjalainen säveltäjä John Field ja musiikinopettaja Alexander Dubuque.

Nuori pianisti tapasi Nižni Novgorodin filantroopin ja kuuluisan kirjailijan Alexander Ulybyshevin. Mily Balakirev pääsi taloonsa luova ympäristö: kirjailijat ja taiteilijat tapasivat täällä, näyttelijät Mihail Shchepkin ja Alexander Martynov olivat vieraina, pitkä aika säveltäjä Alexander Serov asui. Miliy Balakirev opiskeli Ulybyshevin talossa musiikkikirjallisuutta ja partituurit, esitettiin kotiorkesterin kanssa - ensin pianistina ja sitten kapellimestarina.

Vuonna 1854 Balakirev tuli isänsä vaatimuksesta vapaaehtoiseksi Kazanin yliopiston matematiikan tiedekuntaan. Hän lopetti opiskelun vuoden kuluttua opiskellakseen musiikkia. Mily Balakirev alkoi kirjoittaa ensimmäisiä teoksiaan - romansseja ja pianon kappaleita. Pian säveltäjä lähti Aleksanteri Ulybyshevin kanssa Pietariin, missä hän tapasi Mihail Glinkan. Glinkan neuvosta Balakirev alkoi esiintyä konserteissa pianistina ja kirjoittaa omaa musiikkiaan kansanmusiikkiin. Hän sävelsi alkusoittoja venäläisistä ja tšekkiläisistä teemoista, musiikkia Shakespearen tragedialle "Kuningas Lear" ja romansseja, joita säveltäjä Aleksanteri Serov kutsui "tuoreiksi terveiksi kukiksi venäläisen musiikin maaperällä".

Balakirevin piiri ja ilmainen musiikkikoulu

Näiden vuosien aikana Mili Balakirev tapasi Caesar Cuin, Modest Mussorgskin, Nikolai Rimski-Korsakovin ja Alexander Borodinin. Vuonna 1862 he muodostivat "New Russian Musical School" -piirin, jonka kriitikko Vladimir Stasov antoi lempinimen "Mahtava kourallinen". Balakirevin piirin säveltäjät opiskelivat kansanperinnettä ja kirkkolaulua käyttääkseen kansanmusiikkia esseissä. Satuja ja eeppisiä tarinoita ilmestyi sinfonisia teoksia, ja kammiossa laulullinen luovuus jokainen "Mighty Handful" jäsen. Balakirev matkusti paljon etsiessään uusia aiheita. Volga-matkalta hän toi ajatuksen "40 venäläisen laulun" kokoelmasta ja Kaukasuksesta - pianofantasiasta "Islamei" ja sinfonisesta runosta "Tamara".

Yksikään piirin säveltäjistä ei opiskellut konservatoriossa: heitä ei silloin ollut olemassa. Cui, Rimski-Korsakov ja Mussorgski saivat sotilaallisen koulutuksen, ja Borodin oli kemisti, jolla oli lääketieteen tohtori. Mily Balakirev arvioi tovereittensa sävellyksiä ja teki suosituksia. Rimski-Korsakov kirjoitti: "...kriitikko, nimittäin tekninen kriitikko, hän oli hämmästyttävä." Balakirevia pidettiin tuolloin kokeneena säveltäjänä ja hän oli ympyrän johtaja.

"Balakirevia toteltiin kiistatta, sillä hänen henkilökohtainen viehätyksensä oli hirvittävän suuri. ... Joka minuutti valmiina erinomaiseen improvisaatioon pianon ääressä, muistaen jokaisen tuntemansa taktisen, ulkoa hänelle välittömästi soitetut sävellykset, hänen täytyi tuottaa tämä viehätys kuin kenenkään muun.

Nikolai Rimski-Korsakov

Mighty Handfulin perustamisvuonna Mili Balakirev avasi kapellimestari Gavriil Lomakinin kanssa Vapaan musiikkikoulun. Molempien pääkaupunkien asukkaat työskentelivät täällä ilman sosiaalisia ja ikärajoituksia "jalostaakseen pyrkimyksiään ja tehdäkseen niistä kunnollisia kirkon kuorot... ja myös uusien kykyjen kehittämiseen heistä solistien valmistelun kautta. Oppilaat opetettiin laulamaan musiikillinen lukutaito ja solfeggio. Täällä pidettiin "uuden venäläisen musiikin" - Mihail Glinkan, Alexander Dargomyzhskyn ja "Mighty Handful" -säveltäjien konsertteja. Konserttien tuotto meni koulun kehittämiseen.

Maailmankuulu "Weimar Circlen" solisti

1870-luvulla Mily Balakirevistä tuli yksi Pietarin arvostetuimmista muusikoista. Hänet kutsuttiin johtamaan Venäjän keisarillista musiikillinen yhteiskunta. Täälläkin soi The Mighty Handfulin säveltäjien musiikki, Aleksanteri Borodinin ensimmäisen sinfonian kantaesitys tapahtui. Kaksi vuotta myöhemmin Balakirev joutui kuitenkin jättämään kapellimestarina: oikeuspiireissä he olivat tyytymättömiä säveltäjän ankariin lausumiin musiikillisesta konservatiivisuudesta.

Hän palasi töihin Vapaaseen musiikkikouluun. Balakirevia jahtivat aineelliset epäonnistumiset, luovuudelle ei ollut mahdollisuuksia. Tällä hetkellä "Mighty Handful" hajosi: Balakirevin opiskelijoista tuli kokeneita ja itsenäisiä säveltäjiä.

”Vaikka kaikki olivat kananmunien asennossa (eli Balakirevin viimeistä), olimme kaikki enemmän tai vähemmän samanlaisia. Heti kun poikaset kuoriutuivat munista, ne kasvoivat höyhenillä. Jokainen lensi sinne, minne hänen luontonsa veti. Samankaltaisuuden puute suunnassa, pyrkimyksissä, mauissa, luovuuden luonteessa jne. on mielestäni hyvä eikä suinkaan surullinen puoli.

Aleksanteri Borodin

Mily Balakirev päätti jättää musiikin taiteen ja sai työpaikan Varsovan rautatiehallinnosta. Hän ansaitsi rahaa pianotunneilla, mutta ei kirjoittanut musiikkia eikä esiintynyt konserteissa, hän eli eristäytyneessä ja eristäytyneessä.

Vasta 1880-luvulla säveltäjä palasi musiikkikouluun. Näiden vuosien aikana hän viimeisteli Tamaran ja ensimmäisen sinfonian, kirjoitti uusia pianokappaleita ja romansseja. Vuosina 1883-1894 Balakirev johti hovilaulukappelia ja järjesti siellä yhdessä Rimski-Korsakovin kanssa ammatillista koulutusta muusikoille. Säveltäjä oli Weimar Circlen jäsen, joka tapasi akateemikko Alexander Pypinin. Näinä iltoina Balakirev esiintyi kokonaisena musiikkiohjelmat omilla kommenteillasi. Akateemikon tyttären muistelmien mukaan vain vuosina 1898-1901 hänen ohjelmistossaan oli 11 tällaista ohjelmaa. Sinfoninen musiikki Milia Balakireva tunnettiin näinä vuosina kaikkialla Venäjällä ja ulkomailla - Brysselissä, Pariisissa, Kööpenhaminassa, Münchenissä, Heidelbergissä ja Berliinissä.

Mily Balakirev kuoli vuonna 1910 73-vuotiaana. Hänet haudattiin Aleksanteri Nevski Lavran Tikhvinin hautausmaalle.