साहित्याचे नाटकीय प्रकार. नाटक आणि त्याचे प्रकार

ग्रीकनाटक - कृती) हा एक प्रकारचा साहित्य आहे ज्यामध्ये घटना, कृती, नायकांच्या संघर्षांद्वारे जीवनाची प्रतिमा दिली जाते, म्हणजे. बाह्य जगाची निर्मिती करणाऱ्या घटनांद्वारे.

उत्कृष्ट व्याख्या

अपूर्ण व्याख्या ↓

नाटक

ग्रीक नाटक - कृती).- 1. मुख्यपैकी एक. बाळंतपण कलाकार. साहित्य (गीत आणि महाकाव्यांसह), सामान्यतः रंगमंचावरील कामगिरीसाठी अभिप्रेत असलेली कामे; शैली प्रकारांमध्ये विभागलेले: शोकांतिका, विनोदी, संकुचित अर्थाने नाटक, मेलोड्रामा, प्रहसन. नाट्यमय कामांचा मजकूर त्यात वर्णांचे संवाद आणि एकपात्री शब्द असतात, विशिष्ट मानवी पात्रांना मूर्त रूप देतात, कृती आणि भाषणांमध्ये प्रकट होतात. द्वंद्वात्मकतेचे सार वास्तविकतेचे विरोधाभास प्रकट करणे समाविष्ट आहे, जे संघर्षांमध्ये मूर्त आहेत जे उत्पादनाच्या क्रियेचा विकास निर्धारित करतात आणि पात्रांच्या व्यक्तिमत्त्वात अंतर्भूत असलेल्या अंतर्गत विरोधाभासांमध्ये अंतर्भूत असतात. डी.चे प्लॉट्स, फॉर्म आणि शैली संपूर्ण संस्कृतीच्या इतिहासात बदलल्या आहेत. सुरुवातीला, प्रतिमेचा विषय मिथक होता, ज्यामध्ये मानवजातीचा आध्यात्मिक अनुभव सामान्यीकृत केला गेला होता (पूर्वेकडील इतिहास, प्राचीन ग्रीस, युरोपियन मध्य युगाचा धार्मिक इतिहास). डी. मधील टर्निंग पॉइंट ला आवाहन घेऊन आला वास्तविक कथा, राज्य आणि दैनंदिन संघर्ष (डी. पुनर्जागरण, शेक्सपियरचे नाटक, लोपे डी वेगा, कॉर्नेल, रेसीन इ.); डी.च्या कथानकांमध्ये भव्य आणि वीरांच्या घटना आणि पात्रे प्रतिबिंबित होऊ लागली. XVIII शतकात. प्रबोधनाच्या सौंदर्यशास्त्राच्या प्रभावाखाली, डी.चे नायक आधीपासून दिसतात

वाढत्या बुर्जुआ वर्गाचे नेते (डिडेरोट, लेसिंग). ज्ञानाचा वास्तववाद डी. १९व्या शतकाच्या पूर्वार्धाचा रोमँटिसिझम. कल्पित आणि विरोधाभास ऐतिहासिक भूखंड, विलक्षण नायक, उत्कटतेची तीव्रता. वर XIX-XX चे वळणशतके डी मध्ये प्रतीकवाद पुनरुज्जीवित होतो. पौराणिक कथानकआणि निसर्गवाद दैनंदिन जीवनातील सर्वात गडद बाजूंना संबोधित करतो. डी. समाजवादी कलेत, वास्तविकतेच्या सर्वसमावेशक कव्हरेजसाठी प्रयत्नशील, मागील काळातील वास्तववादाच्या परंपरेचे अनुसरण करते, बहुतेकदा क्रांतिकारी रोमँटिसिझमसह वास्तववादाला पूरक ठरते. 2. एक प्रकारची नाटके ज्यामध्ये संघर्षाचा दुःखद, घातक परिणाम मिळत नाही, परंतु कृती पूर्णपणे विनोदी पात्र प्राप्त करत नाही. ही शैली, शोकांतिका आणि विनोद यांच्यातील मध्यवर्ती, विशेषतः 19 व्या आणि 20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात व्यापक होती. एक प्रमुख उदाहरणअशा प्रकारची नाटके म्हणजे ए.पी. चेखॉव्हचे नाटक.

उत्कृष्ट व्याख्या

अपूर्ण व्याख्या ↓

चाचणी वाचण्यापूर्वी, एक प्रकारचे साहित्य म्हणून नाटकाबद्दल तुम्हाला काय माहित आहे ते लक्षात ठेवा. नाटकातील पात्रांची नावे काय आहेत? प्रतिकृती, टिप्पणी म्हणजे काय? तुम्हाला कोणत्या प्रकारची नाट्यकृती माहीत आहेत?

शब्द "नाटक" (δράμα) पासून अनुवादात ग्रीकम्हणजे क्रिया. नाटक हे साहित्यिक काम आहे, पण ते रंगमंचावर सादर करायचे आहे. नाटकाच्या या वैशिष्ट्याबद्दल धन्यवाद, साहित्य केवळ वास्तविकतेचे वर्णन करत नाही तर ते नायकांच्या संवादांमध्ये आणि कलाकारांच्या नाटकातून देखील सादर करते. 19व्या शतकातील रशियन समीक्षक व्ही.जी. बेलिंस्की यांनी लिहिले: "नाट्यमय कविता रंगमंचावरील कलेशिवाय पूर्ण होत नाही: चेहरा पूर्णपणे समजून घेण्यासाठी, तो कसा वागतो, बोलतो, अनुभवतो हे जाणून घेणे पुरेसे नाही - तुम्हाला पहावे आणि ऐकावे लागेल. ते कसे वागते, बोलते, कसे वाटते "...

प्राचीन काळी विधी मंत्रांच्या कामगिरीच्या परिणामी नाटक दिसू लागले, ज्यामध्ये कार्यक्रमाची गाणी-कथा त्याच्या मूल्यांकनाच्या अभिव्यक्तीसह एकत्रित केली गेली, म्हणजेच महाकाव्य आणि गीतांच्या संयोजनात. नाटकाचा उदय झाला विविध देश प्राचीन जग- आशिया, अमेरिका, युरोप - जेथे विधी आणि विधी क्रिया केल्या गेल्या. युरोपियन नाटकाची सुरुवात क्लासिक ट्रॅजेडी ड्रामाने झाली प्राचीन ग्रीस... प्राचीन ग्रीक शोकांतिका एस्किलसच्या काळापासून, शोकांतिका व्यतिरिक्त, विनोदी आणि नाटक हे नाट्यमय प्रकार म्हणून साहित्यात विकसित झाले आहेत. साहित्यिक प्रकार... प्रसिद्ध प्राचीन ग्रीक कॉमेडियन अॅरिस्टोफेन्स होता आणि ज्या नाटककारांनी शोकांतिकेचा विकास चालू ठेवला आणि नाटकाचा पाया घातला ते सोफोक्लीस आणि युरिपाइड्स होते. लक्षात घ्या की "नाटक" या शब्दाचे दोन अर्थ आहेत: एक शैली म्हणून नाटक आणि शैली म्हणून नाटक.

जागतिक नाटकाच्या खजिन्यात युरोपियन नाटककारांच्या कृतींचा समावेश आहे ज्यांनी प्राचीन ग्रीक नाटकातील सिद्धांत विकसित केले: फ्रेंच साहित्यात - पी. कॉर्नेल, जे. रेसीन, जे.-बी. Moliere, W. Hugo, इंग्रजीमध्ये - W. Shakespeare, जर्मन मध्ये - I. Schiller, I.-V. गोटे. 16व्या-19व्या शतकातील युरोपियन नाटकाने रशियन नाटकाचा आधार घेतला. पहिले खरोखरच राष्ट्रीय नाटककार हे क्लासिक रशियन कॉमेडी डी.आय.चे लेखक होते. 18 व्या शतकात फोनविझिन. 19व्या शतकात रशियन नाटकाची भरभराट झाली; ए.एस.च्या कॉमेडीसारख्या नाटकाच्या उत्कृष्ट नमुन्या. Griboyedov "Wo from Wit", A.S ची शोकांतिका. पुष्किन "बोरिस गोडुनोव", एम.यू यांचे नाटक. Lermontov च्या "Masquerade", N.V. ची कॉमेडी. गोगोलचे "द इन्स्पेक्टर जनरल", एक नाटक-शोकांतिका ए.एन. ऑस्ट्रोव्स्कीचा "द थंडरस्टॉर्म", ए.पी.चा विनोदी-नाटक. चेखॉव्हचे "द चेरी ऑर्चर्ड".

1. "नाटक" या शब्दाची व्युत्पत्ती कशी प्रकट होण्यास मदत करते मुख्य वैशिष्ट्यया प्रकारचे साहित्य?

2. महाकाव्य आणि गीतकविता यांच्या संयोगामुळे नाटक हे साहित्याचा एक प्रकार आहे असे म्हणता येईल का?

3. "नाटक" हा शब्द कोणत्या दोन अर्थांनी वापरला जातो?

4. प्राचीन ग्रीक नाटककारांची नावे ज्या शैलीशी संबंधित आहेत त्यांच्याशी संबंधित करा (बाणांसह पत्रव्यवहार दर्शवा):

डेनिस इव्हानोविच फोनविझिन

(1744/5 – 1792)

मजकूर वाचण्यापूर्वी, इतिहासाच्या अभ्यासक्रमातून लक्षात ठेवा, विश्वकोश किंवा इंटरनेटवर वाचा आणि वर्गाला मुख्य घटनांबद्दल सांगा. रशियन इतिहास XVIII शतक. या वयाला अनेकदा कारणाचे युग किंवा ज्ञानाचे युग का म्हटले जाते?

डेनिस इव्हानोविच फोनविझिन हे रशियन लेखक-विनोदी लेखक आहेत. फोनविझिनच्या कॉमेडीज द ब्रिगेडियर (१७६९) आणि द मायनर (१७८२) यांनी त्यानंतरच्या रशियन नाटकाची परंपरा मांडली - ए.एस. ग्रिबोयेडोवा, एन.व्ही. गोगोल, ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की आणि ए.पी. चेखॉव्ह. लेखकाच्या प्रचंड साहित्यिक प्रतिभा, अचूक आणि समृद्ध भाषा, त्याच्या नायकांची पात्रे आणि अधिक चित्रित करण्यात निष्ठा, तसेच लेखकाच्या नागरी स्थानाची प्रामाणिकता आणि दृढता यामुळे फॉन्विझिनच्या कार्याचा अनुयायांवर मोठा प्रभाव पडला.

फोनविझिनचा जन्म मॉस्कोमध्ये एका थोर कुटुंबात झाला होता. भविष्यातील नाटककारांचे तरुण मॉस्को विद्यापीठाशी संबंधित होते: फोनविझिनने विद्यापीठातील व्यायामशाळेतून पदवी प्राप्त केली आणि नंतर तत्त्वज्ञान विद्याशाखेत एक वर्ष अभ्यास केला. फोनविझिनने लवकर साहित्यिक कार्यात गुंतण्यास सुरुवात केली: सुरुवातीला तो आधुनिक युरोपियन लेखक आणि शिक्षकांच्या कार्यांचे भाषांतर करतो. 20 वर्षे, 1762 ते 1782 पर्यंत, फोनविझिन सार्वजनिक सेवेत होते: परराष्ट्र व्यवहार महाविद्यालयात आणि नंतर त्याचे प्रमुख, काउंट एन. पॅनिन यांचे वैयक्तिक सचिव म्हणून.

फोनविझिनने शेअर केले राजकीय दृश्येपॅनिन, ज्यापैकी मुख्य म्हणजे रशियामध्ये राज्यघटनेची गरज, देशातील सर्व नागरिकांना हक्क आणि स्वातंत्र्याची तरतूद, गुलामगिरीचे उच्चाटन. रशियन नागरिकांमध्ये त्याच्या राष्ट्रीय प्रतिष्ठेबद्दल आणि संस्कृतीबद्दल आदर निर्माण करणे फोनविझिनसाठी विशेषतः महत्वाचे होते. कॉमेडी "ब्रिगेडियर" मध्ये फोनविझिनने फ्रेंच फॅशनच्या आधी रशियन सरदारांच्या दास्यत्वाचा तीव्र आणि कठोरपणे निषेध केला, त्यांच्या दासत्वाचा विरोध केला. उच्च भावनात्यांच्या मातृभूमीवर प्रेम आणि त्यांच्या विशिष्ट जीवनाबद्दल आदर. येथे, उदाहरणार्थ, "ब्रिगेडियर" मधील नायिकेची प्रतिकृती किती लज्जास्पद वाटते:

अरे, आमची मुलगी किती आनंदी आहे! ती पॅरिसमध्ये असलेल्या एखाद्यासाठी जाते.

फोनविझिनचे समकालीन, सुप्रसिद्ध लेखक आणि पत्रकार एन. नोविकोव्ह यांनी कॉमेडी "ब्रिगेडियर" बद्दल लिहिले आहे की "ते आपल्या नैतिकतेनुसार तयार केले गेले होते." एका तरुण कुलीन माणसाचे संगोपन, तरुण पिढीमध्ये रशियामधील देशभक्ती आणि अभिमानाची भावना निर्माण करण्याची थीम फोनविझिनच्या दुसर्‍या कॉमेडी - "द मायनर" मध्ये विकसित केली गेली. लेखन 13 वर्षांनी विभक्त केले आहे, ज्या वर्षांमध्ये लेखकाचे कार्य सखोल सामाजिक सामग्री, सामयिक आणि महत्त्वाच्या विषयांनी समृद्ध केले गेले आहे. फॉन्विझिनच्या टीकेच्या केंद्रस्थानी अधिकाऱ्यांची तानाशाही आणि जमीन मालकांचे अज्ञान होते.

फॉन्विझिन 1792 मध्ये मरण पावला. लेखकाच्या साहित्यिक कृतींच्या तीक्ष्णपणा आणि धैर्याने रशियन वाचकांच्या चेतनेवर जोरदार प्रभाव पाडला आणि त्याच्यामध्ये एक वास्तविक नागरिक घडवून आणला. त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, फोनविझिनला प्रिंटमध्ये दिसण्यास मनाई होती.

1. मजकुरात प्रश्नाचे उत्तर शोधा: फॉन्विझिनच्या कार्यांची मुख्य थीम काय आहेत.

2. तुम्हाला असे का वाटते की त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत फोनविझिनला प्रिंटमध्ये दिसण्यास मनाई होती?

कॉमेडी D.I. फोनविझिना "मायनर"

मजकूर वाचण्यापूर्वी कॉमेडी म्हणजे काय ते स्पष्ट करा. आवश्यक असल्यास, साहित्यिक अभ्यासाचा शब्दकोश किंवा इंटरनेटचा सल्ला घ्या.

§ 1. कॉमेडी "मायनर" हा D.I.Fonvizin च्या सर्जनशीलतेचा शिखर आहे, तो देखील सर्वात जास्त आहे लक्षणीय कामेरशियन साहित्य. ही खऱ्या अर्थाने पहिली राष्ट्रीय, विशिष्ट कॉमेडी आहे. हे त्या काळातील मुख्य समस्या प्रतिबिंबित करते - ज्या मार्गाने रशियाने विकसित केले पाहिजे त्या मार्गाची निवड. फोनविझिनचे कार्य कॅथरीन II (1762 - 1796) च्या कारकिर्दीवर पडले, रशियन खानदानी - खानदानी लोकांच्या सामर्थ्याचा आणि संपत्तीचा मुख्य दिवस, त्यानंतर समाजातील त्यांची भूमिका हळूहळू आणि स्थिर कमकुवत झाली. देशाचे भवितव्य आणि त्याचे भवितव्य त्याच्या जीवनासाठी आणि नागरी पदासाठी कुलीन व्यक्तीच्या निवडीवर अवलंबून होते.

कॉमेडी "द मायनर" 1779-1782 मध्ये तयार केली गेली. थिएटरमध्ये कॉमेडीचा प्रीमियर 24 सप्टेंबर 1782 रोजी झाला. सुरुवातीला ते 1783 मध्ये बिलांसह प्रकाशित झाले होते, संपूर्णपणे ते जवळजवळ पन्नास वर्षांनंतर बाहेर आले - 1830 मध्ये. त्याच्या समस्यांच्या विशिष्टतेमुळे, दोन प्रकारच्या कुलीन लोकांच्या संघर्षात - ज्ञानी आणि सद्गुणी आणि अज्ञानी आणि अत्याचारी - कॉमेडीने त्वरित लोकप्रियता मिळविली आणि समाजात मान्यता आणि उच्च प्रशंसा प्राप्त केली. आणि आता, दोन शतकांहून अधिक काळानंतर, फोनविझिनचा "मायनर" सुप्रसिद्ध आहे आधुनिक वाचक, कारण विनोद हा रशियन संस्कृतीचा अविभाज्य भाग बनला आहे.

विनोदाचे दीर्घायुष्य प्रामुख्याने त्याच्या प्रासंगिकतेमुळे आहे: शिक्षणाची समस्या तरुण पिढीमध्ये प्रवेश करत आहे प्रौढ जीवनयोग्य आणि सुशिक्षित लोक सर्व काळासाठी आवश्यक असल्याचे सिद्ध झाले. दुसरे म्हणजे, फोनविझिनने एक तेजस्वी तयार केले कॉमेडी ऑफ मॅनर्सतयार करणे तेजस्वी प्रतिमात्यांचे नायक: उद्धट आणि क्रूर जमीन मालक प्रोस्टाकोव्ह आणि स्कॉटिनन्स, सद्गुणी आणि शहाणे स्टारोडम, प्रामाणिक आणि थेट प्रवदिन, विश्वासू आणि धैर्यवान मिलॉन, कोमल आणि प्रेमळ सोफिया आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे - अधोरेखित मित्रोफनची प्रतिमा, मूर्ख, अत्याचारी जमीन मालक प्रोस्टाकोवाचा अविकसित आणि लोभी मुलगा. फॉन्विझिनचे आभार, "अंडरग्रोथ" हा शब्द जो एखाद्या व्यक्तीचे वय आणि सामाजिक स्थिती दर्शविणारा म्हणून वापरला गेला नाही, तो आमच्याद्वारे मित्रोफन सारख्या लोकांसाठी वापरला जातो.

शेवटी, कॉमेडी रशियन समाजाच्या विविध स्तरांचे आणि प्रकारांचे भाषण पोर्ट्रेट अचूकपणे व्यक्त करते. उदाहरणार्थ, श्रीमती प्रोस्टाकोवाचे पात्र तिच्या अपमानास्पद, असभ्य भाषणातून प्रकट झाले आहे: वाचकांना या नायिकेची ओळख कशी होते:

आणि तुम्ही, गुरे, जवळ या. मी तुला सांगितले नाही का, चोराच्या मग, तू तुझा कोट रुंद करू दे.

प्रवदिन स्वतःला थेट आणि स्पष्टपणे व्यक्त करतो:

माफ करा मॅडम. पत्र ज्यांना लिहिले आहे त्यांच्या परवानगीशिवाय मी कधीही वाचत नाही.

प्रत्येक पात्राचे भाषण वैयक्तिक आहे. जटिल अभिव्यक्तीआणि स्टारोडम उच्च शब्दसंग्रहात स्वतःला व्यक्त करतो, सोपी भाषाएक माजी सैनिक, अंकगणिताचा शिक्षक, त्सिफिर्किन, मूर्खपणा आणि बढाई मारणे हे मूर्ख स्कॉटिनिनच्या टीकेने, मूर्खपणाने व्यापलेले आहे - "शिक्षक" व्रलमनची उद्धट बडबड, परंतु बहुतेक सर्व मुका मित्रोफनचा आवाज आठवतो:

मला अभ्यास करायचा नाही, लग्न करायचं आहे.

अंडरग्रोथ

मजकूर वाचण्यापूर्वी, आत पहा स्पष्टीकरणात्मक शब्दकोश, ज्याचा अर्थ "अंडरग्रोथ" असा होतो.

पाच अभिनयात विनोद

वर्ण

प्रोस्टाकोव्ह.

श्रीमती प्रोस्टाकोवा, त्यांची पत्नी.

मित्रोफन, त्यांचा मुलगा, एक अज्ञानी आहे.

एरेमेव्हना, मित्रोफानोव्हची आई.

स्टारोडम.

सोफिया, स्टारोडमची भाची.

स्कोटिनिन, श्रीमती प्रोस्टाकोवाचा भाऊ.

कुतेकिन, सेमिनारियन.

Tsyfirkin, एक निवृत्त सार्जंट.

व्रलमन, शिक्षक.

त्रिष्का, शिंपी.

प्रोस्टाकोव्हचा सेवक.

स्टारोडमचे व्हॅलेट.

सुश्री प्रोस्टाकोवा (मिट्रोफॅनवरील कॅफ्टनचे परीक्षण करणे).काफ्तान सर्व उद्ध्वस्त झाले आहे. एरेमेव्हना, फसवणूक करणाऱ्या त्रिष्काला इथे आण. (एरेमेव्हना पाने.)चोराने त्याला सर्वत्र बांधून ठेवले आहे. मित्रोफानुष्का, माझा मित्र! माझ्याकडे चहा आहे, तू मरण दाबला आहेस. तुझ्या वडिलांना इथे बोलवा.

सुश्री प्रोस्टाकोवा (त्रिष्काला).आणि तुम्ही, गुरे, जवळ या. चोराच्या मग, मी तुला सांगितले होते की तू तुझा कोट रुंद कर. मूल, प्रथम, वाढते; दुसरे, एक मूल आणि नाजूक अरुंद कॅफ्टनशिवाय. मला सांग, मूर्खा, तू स्वतःला कसे न्याय देणार?

त्रिष्का. का, मॅडम, मी स्वत: शिकलेला विद्यार्थी होतो. मग मी तुम्हाला कळवले: ठीक आहे, जर तुम्ही ते शिंप्याला द्या.

सुश्री प्रोस्टाकोवा. तर, कॅफ्टन योग्यरित्या शिवण्यास सक्षम होण्यासाठी शिंपी असणे खरोखर आवश्यक आहे का? किती पाशवी तर्क!

त्रिष्का. होय, तो शिंपी होता, मॅडम, पण मी तसे केले नाही.

सुश्री प्रोस्टाकोवा. शोधतो तोही वाद घालतो. शिंपी दुसर्‍याकडून शिकला, दुसरा तिसर्‍याकडून शिकला, पण शिंपी होणारा पहिला कोण होता? बोला, गुराखी.

त्रिष्का. होय, शिंपी पहिला आहे, कदाचित त्याने माझ्यापेक्षा वाईट शिवले असेल.

मित्रोफॅन (धावतो).मी पुजाऱ्याला फोन केला. मला म्हणायला आनंद झाला: लगेच.

सुश्री प्रोस्टाकोवा. म्हणून जा आणि त्याला बाहेर काढा, जर तुम्ही चांगले केले नाही.

मित्रोफॅन. होय, येथे माझे वडील आहेत.

इंद्रियगोचर III

सुश्री प्रोस्टाकोवा. काय, तुला माझ्यापासून काय लपवायचे आहे? येथे, महाराज, ज्यासाठी मी तुमच्या आनंदाने जगलो आहे. काकांच्या कारस्थानासाठी मुलासाठी नवीन काय? त्रिष्काने कोणत्या प्रकारचे कॅफ्टन शिवणे तयार केले?

प्रोस्टाकोव्ह (भीतीमुळे अडखळत).मी... जरा बॅगी.

सुश्री प्रोस्टाकोवा. तू स्वत: बॅगी, स्मार्ट डोके आहेस.

प्रोस्टाकोव्ह. होय, मला वाटले, आई, तुला असे वाटते.

सुश्री प्रोस्टाकोवा. तुम्ही स्वतः आंधळे आहात का?

प्रोस्टाकोव्ह. तुझ्या डोळ्यांनी, मला काही दिसत नाही.

सुश्री प्रोस्टाकोवा. अशाप्रकारे परमेश्वराने मला एका पतीने बक्षीस दिले: काय रुंद आहे, काय अरुंद आहे हे कसे काढायचे हे त्याला माहित नाही.

प्रोस्टाकोव्ह. यात मी तुझ्यावर विश्वास ठेवला आहे आणि विश्वास ठेवला आहे, आई.

सुश्री प्रोस्टाकोवा. त्यामुळे गुलामांचे लाड करण्याचा माझा हेतू नाही यावर विश्वास ठेवा. साहेब जा आणि आता शिक्षा करा...

इंद्रियगोचर IV

स्कॉटिनिन. ज्या? कशासाठी? माझ्या कटाच्या दिवशी! मी तुला क्षमा करीन, बहिणी, उद्यापर्यंत शिक्षा पुढे ढकलण्यासाठी अशा सुट्टीसाठी; आणि उद्या, जर तुमची इच्छा असेल तर मी स्वतः स्वेच्छेने मदत करीन. जर मी तारास स्कॉटिनिन नाही, जर सावलीला दोष नाही. यात बहिणी, तुझ्यासोबत माझी एक प्रथा आहे. एवढा राग का येतोस?

सुश्री प्रोस्टाकोवा. का, भाऊ, मी ते तुझ्या डोळ्यांसमोर पाठवीन. मित्रोफानुष्का, इकडे ये. हे कॅफ्टन बॅगी आहे का?

स्कॉटिनिन. नाही.

प्रोस्टाकोव्ह. होय, मी स्वत: आधीच पाहू शकतो, आई, ते अरुंद आहे.

स्कॉटिनिन. मला तेही दिसत नाही. काफ्तान, भाऊ, खूपच चांगले शिवले होते.

सुश्री प्रोस्टाकोवा (त्रिष्काला).बाहेर जा, गुरे. (एरेमेव्हना.)चल, एरेमेव्हना, लहान लुटारूला नाश्ता करू दे. विट, मी चहा आहे, लवकरच शिक्षक येतील.

इरेमेव्हना. तो आधीच, आई, पाच बन्स खायला deigned.

सुश्री प्रोस्टाकोवा. तर तुम्हाला सहाव्या, पशूबद्दल खेद वाटतो? किती परिश्रम! कृपया पहा.

इरेमेव्हना. होय, आई, चांगले आरोग्य. मी हे मित्रोफान टेरेन्टीविचसाठी सांगितले. मी सकाळपर्यंत तळमळत होतो.

सुश्री प्रोस्टाकोवा. अरे, देवाची आई! मित्रोफानुष्का, तुला काय झाले?

मित्रोफॅन. ठीक आहे, आई. काल रात्रीच्या जेवणानंतर मला ते मिळाले.

स्कॉटिनिन. होय, हे स्पष्ट आहे, भाऊ, तुम्ही मनापासून रात्रीचे जेवण केले आहे.

मित्रोफॅन. आणि मी, काका, क्वचितच जेवलो.

प्रोस्टाकोव्ह. मला आठवते, माझ्या मित्रा, तू काहीतरी खाण्याची तयारी केलीस.

मित्रोफॅन. हे काय आहे! कॉर्नेड बीफचे तीन तुकडे, पण चूल, मला आठवत नाही, पाच, मला आठवत नाही, सहा.

इरेमेव्हना. रात्री तो ड्रिंक मागायचा. त्याने केव्हॅसचा संपूर्ण जग खाण्याची तयारी केली.

मित्रोफॅन. आणि आता मी वेड्यासारखा चालतो. रात्री असा सगळा कचरा माझ्या डोळ्यात चढला.

सुश्री प्रोस्टाकोवा. काय कचरा, मित्रोफानुष्का?

मित्रोफॅन. होय, मग तू, आई, मग वडील.

सुश्री प्रोस्टाकोवा. ते कसे आहे?

मित्रोफॅन. मला झोप यायला लागली की, आई तू वडिलांना मारायला लावतेस.

प्रोस्टाकोव्ह (बाजूला).बरं, माझा त्रास! आपल्या हातात झोप!

मित्रोफॅन (raznezhas).त्यामुळे मला वाईट वाटले.

सुश्री प्रोस्टाकोवा (चीड आणून).कोण, मित्रोफानुष्का?

मित्रोफॅन. तू, आई: तू खूप थकली आहेस, वडिलांना मारून.

सुश्री प्रोस्टाकोवा. मला मिठी मार, माझ्या प्रिय मित्रा! हा माझा मुलगा, माझे एक सांत्वन आहे.

स्कॉटिनिन. बरं, मित्रोफानुष्का, मी पाहतो, तू आईचा मुलगा आहेस, वडिलांचा नाही!

प्रोस्टाकोव्ह. किमान मी त्याच्यावर प्रेम करतो, जसे की पालक, हे हुशार मूल, हे हुशार मूल, करमणूक करणारे, मनोरंजन करणारे; कधी कधी मी स्वतः त्याच्या सोबत असतो आणि आनंदाने मी स्वतः विश्वास ठेवत नाही की तो माझा मुलगा आहे.

स्कॉटिनिन. फक्त आता आमची मजा-प्रेमी काहीतरी भुसभुशीत आहे.

सुश्री प्रोस्टाकोवा. मी शहरातील डॉक्टरांना पाठवू का?

मित्रोफॅन. नाही, नाही, आई. त्यापेक्षा मला स्वतःला बरे वाटेल. मी आता डोव्हकोटकडे धाव घेईन, कदाचित ...

सुश्री प्रोस्टाकोवा. त्यामुळे कदाचित देव दयाळू आहे. जा आणि मस्ती करा, मित्रोफानुष्का.

स्कॉटिनिन. मी माझ्या वधूला का पाहू शकत नाही? ती कुठे आहे? संध्याकाळी आधीच एक षड्यंत्र असेल, म्हणून तिला सांगण्याची वेळ आली नाही की ते तिला लग्नात देत आहेत?

सुश्री प्रोस्टाकोवा. आम्ही बनवू, भाऊ. जर आपण तिला वेळेपूर्वी हे सांगितले तर तिला असे वाटेल की आपण तिला कळवत आहोत. तिच्या नवऱ्यात असूनही मी तिचाच आहे; पण अनोळखी लोकही माझे ऐकतात हे मला आवडते.

प्रोस्टाकोव्ह (स्कोटिनिनला).खरे सांगायचे तर, आम्ही सोफ्युष्काला अनाथासारखे वागवले. वडिलांच्या पश्चात ती बाळच राहिली. सहा महिने, तिच्या आईप्रमाणे, आणि माझ्या भावजय, त्याला एक धक्का बसला ...

सुश्री प्रोस्टाकोवा (हृदय बाप्तिस्मा घेत आहे हे दर्शवित आहे).देवमातेची शक्ती आपल्या पाठीशी आहे.

प्रोस्टाकोव्ह. ज्यातून ती दुसऱ्या जगात गेली. तिचे काका, मिस्टर स्टारोडम, सायबेरियाला गेले; आणि अनेक वर्षांपासून त्याच्याबद्दल कोणतीही अफवा किंवा बातमी नव्हती, आम्ही त्याला मृत मानतो. ती एकटी पडल्याचे पाहून आम्ही तिला आमच्या गावी घेऊन गेलो आणि तिची इस्टेट आमचीच असल्याप्रमाणे देखरेख केली.

सुश्री प्रोस्टाकोवा. काय रे बाबा, आज तू इतका रागावलास का? भाऊ शोधत असताना, त्याला वाटेल की आपण तिला स्वारस्य म्हणून स्वतःकडे नेले.

प्रोस्टाकोव्ह. बरं, आई, त्याने हा विचार करावा? तथापि, सोफ्युशकिनोची रिअल इस्टेट आपल्या जवळ आणली जाऊ शकत नाही.

स्कॉटिनिन. आणि जंगम जरी प्रगत असले तरी मी याचिकाकर्ता नाही. मला गडबड करायला आवडत नाही आणि मला भीती वाटते. शेजाऱ्यांनी मला कितीही नाराज केले, त्यांनी कितीही नुकसान केले, तरीही मी कोणाच्याही कपाळावर हात मारला नाही, आणि मी शोधत असलेल्या कोणत्याही नुकसानीसह मी माझ्या स्वत: च्या शेतकर्‍यांना फाडून टाकीन, आणि मी' पाण्यात संपेल.

प्रोस्टाकोव्ह. हे खरे आहे, भाऊ: संपूर्ण परिसर म्हणतो की तुम्ही कुशलतेने भाडे गोळा करता.

सुश्री प्रोस्टाकोवा. निदान आम्हांला तू शिकवलंस, भाऊ, बाप; आणि कसे ते आम्हाला माहित नाही. शेतकर्‍यांचे सर्व काही आम्ही हिरावून घेतल्याने, आम्ही काहीही फाडून काढू शकत नाही. अशी आपत्ती!

स्कॉटिनिन. कृपया, बहीण, मी तुला शिकवीन, मी तुला शिकवीन, फक्त माझे सोफ्युष्काशी लग्न कर.

सुश्री प्रोस्टाकोवा. तुला ही मुलगी खरच आवडली का?

स्कॉटिनिन. नाही, माझ्यावर राज्य करणारी मुलगी नाही.

प्रोस्टाकोव्ह. तर तिच्या गावाच्या शेजारी?

स्कॉटिनिन. आणि खेड्यापाड्यांत नाही तर खेड्यापाड्यांत सापडतो आणि काय माझा मर्त्य शोध आहे.

सुश्री प्रोस्टाकोवा. कशासाठी, भाऊ?

स्कॉटिनिन. मला डुक्कर आवडतात, बहीण, आणि आमच्या शेजारी इतकी मोठी डुकरं आहेत की त्यांच्यापैकी एकही नाही, जो त्याच्या मागच्या पायावर उभा असेल, पूर्ण डोके घेऊन आपल्या प्रत्येकापेक्षा उंच नसेल.

प्रोस्टाकोव्ह. ही एक विचित्र गोष्ट आहे, भाऊ, रोडियम नातेवाईकांसारखे कसे असू शकते. आमचे मित्रोफानुष्का सर्व काका आहेत. आणि डुक्कर म्हातारे होण्यापूर्वी तो तुमच्यासारखाच शिकारी आहे. तो आणखी तीन वर्षांचा होता, असे घडले, जेव्हा त्याने मागे पाहिले तेव्हा आनंदाने थरथर कापला.

स्कॉटिनिन. हे खरोखर एक कुतूहल आहे! बरं, भाऊ, मित्रोफनला डुकर आवडतात म्हणून तो माझा पुतण्या आहे. येथे काही समानता आहेत; पण मला डुकरांचे इतके व्यसन का आहे?

प्रोस्टाकोव्ह. आणि इथे काही समानता आहे, मला असे वाटते.

इंद्रियगोचर VI

सुश्री प्रोस्टाकोवा (सोफिया).काय गंमत आहे आई? तुला कशाचा आनंद झाला?

सोफिया. मला आता चांगली बातमी मिळाली आहे. काका, ज्यांच्याबद्दल आम्हाला इतके दिवस काहीही माहित नव्हते, ज्यांच्यावर मी माझे वडील म्हणून प्रेम आणि आदर करतो, ते नुकतेच मॉस्कोला आले आहेत. आता मला त्याच्याकडून मिळालेले पत्र हे आहे.

सुश्री प्रोस्टाकोवा (घाबरलेला, रागाने).कसे! स्टारोडम, तुझा काका जिवंत आहे! आणि तो पुनरुत्थित झाला आहे असे समजण्यास तुम्हाला अभिमान वाटेल! येथे काल्पनिक कथांचे प्रमाण आहे!

सोफिया. तो कधीच मेला नाही.

सुश्री प्रोस्टाकोवा. मेला नाही! तो मरूही शकत नाही का? नाही, मॅडम, हे तुमचे आविष्कार आहेत, आम्हाला आमच्या काकांशी धमकावता यावे म्हणून आम्ही तुम्हाला स्वातंत्र्य देतो. काका हुशार माणूस; तो, मला चुकीच्या हातात पाहून, मला मदत करण्याचा मार्ग शोधेल. मॅडम, ह्याचा तुम्हाला आनंद आहे; तथापि, कदाचित, जास्त मजा करू नका: तुमचे काका, अर्थातच, पुन्हा उठले नाहीत.

स्कॉटिनिन. बहीण, तो मेला नाही तर?

प्रोस्टाकोव्ह. देव न दे, तो मेला नाही तर!

सुश्री प्रोस्टाकोवा (तिच्या नवऱ्याला).तो कसा मेला नाही! आजी तुम्ही काय गोंधळात टाकता? तुम्हाला माहीत नाही का की माझ्याकडून अनेक वर्षे त्यांचे स्मरण त्यांच्या विसाव्यासाठी स्मारकांमध्ये केले गेले? माझ्या पापी प्रार्थना त्यांच्यापर्यंत नक्कीच पोहोचल्या नाहीत! (सोफियाला.)मला एक पत्र, कदाचित. (जवळजवळ बाहेर काढतो.)मी पैज लावतो की हा एक प्रकारचा प्रेमळ आहे. आणि मी कोणाकडून अंदाज लावतो. हे त्या अधिकाऱ्याचे आहे जो तुमच्याशी लग्न करू पाहत होता आणि ज्याच्यासाठी तुम्ही स्वतः जायचे होते. काय पशू, माझ्या न मागता, तुला पत्र देते! मी तिथे पोहोचेन. हेच पाहण्यासाठी जगलो. ते मुलींना पत्र लिहितात! मुलींना लिहिता वाचता येतं!

सोफिया. मॅडम तुम्हीच वाचा. तुम्हाला दिसेल की याहून अधिक निष्पाप काहीही असू शकत नाही.

सुश्री प्रोस्टाकोवा. ते स्वतः वाचा! नाही, मॅडम, मी, देवाचे आभार मानतो, तसे वाढलेले नाही. मी पत्रे प्राप्त करू शकतो, परंतु माझ्याकडे नेहमी कोणीतरी ते वाचले आहे. (तिच्या नवऱ्याला.)ते वाचा.

प्रोस्टाकोव्ह (बर्‍याच दिवसांपासून शोधत आहे).अवघड आहे.

सुश्री प्रोस्टाकोवा. आणि तू, माझे वडील, वरवर पाहता, लाल मुलीच्या रूपात वाढले होते. भाऊ, वाचा, मेहनत करा.

स्कॉटिनिन. मी आहे? मी माझ्या आयुष्यातून कधीच काही वाचले नाही बहिणी! देवाने माझा हा कंटाळा वाचवला.

सोफिया. मला ते वाचू द्या.

सुश्री प्रोस्टाकोवा. अरे आई! मला माहित आहे की तू एक कारागीर आहेस, परंतु माझा तुझ्यावर विश्वास नाही. येथे, माझ्याकडे चहा आहे, शिक्षक मित्रोफानुष्किन लवकरच येतील. मी त्याला सांगतो ...

स्कॉटिनिन. साक्षरता शिकवण्यासाठी तुम्ही आधीच एखाद्या सहकाऱ्याची कल्पना केली आहे का?

सुश्री प्रोस्टाकोवा. अरे, माझ्या प्रिय भाऊ! आधीच चार वर्षे विद्यार्थी म्हणून. आम्ही मित्रोफानुष्काला शिक्षित करण्याचा प्रयत्न करत नाही असे म्हणणे पाप आहे. आम्ही तीन शिक्षकांना पैसे देतो. मध्यस्थीतील एक डिकॉन, कुतेकिन, त्याच्याकडे पत्रासाठी जातो. एक निवृत्त सार्जंट, त्सिफिर्किन, त्याला अॅरिचमेटिक्स शिकवतो, वडील. ते दोघेही शहरातून येथे आले आहेत. आमच्या आणि शहरापासून तीन मैल दूर असलेल्या विटी, सर. जर्मन अॅडम अॅडमिच व्रलमन त्याला फ्रेंच आणि सर्व विज्ञान शिकवतात. हे वर्षातून तीनशे रूबल आहे. आम्ही आमच्याबरोबर टेबलवर बसतो. आमच्या स्त्रिया त्याचे कपडे धुतात. जेथे आवश्यक आहे - एक घोडा. टेबलावर वाइनचा ग्लास. रात्री, एक वंगण मेणबत्ती, आणि विग काहीही न करता आमच्या स्वत: च्या Fomka निर्देशित. खरं सांगू, आणि आम्ही त्यात आनंदी आहोत, माझ्या प्रिय भाऊ. तो मुलाला बांधत नाही. विट, माझे वडील, मित्रोफानुष्का अजूनही अंधारात असताना, घाम गाळून त्याचे लाड करा; आणि तेथे डझनभर वर्षात, जेव्हा तो प्रवेश करेल, देवाने मना करू नये, सेवेत तो सर्व काही सहन करेल. कुणाला किती आनंद लिहिला आहे भाऊ. आमच्या आडनाव प्रोस्टाकोव्ह्सवरून, पहा, त्यांच्या बाजूला पडलेले, ते त्यांच्या रांगेत उडतात. त्यांच्या Mitrofanushka पेक्षा वाईट काय आहे? बा! होय, तसे, आमचे प्रिय पाहुणे आले आहेत.

इंद्रियगोचर VII

प्रवदिन. तुमची ओळख करून दिल्याबद्दल मला आनंद झाला.

स्कॉटिनिन. बरं, महाराज! आणि आडनावाप्रमाणे, मी ऐकले नाही.

प्रवदिन. तुम्हाला ऐकू यावे म्हणून मी स्वतःला प्रवदिन म्हणतो.

स्कॉटिनिन. काय देशी, महाराज? गावे कुठे आहेत?

प्रवदिन. माझा जन्म मॉस्कोमध्ये झाला आहे, जर तुम्हाला माहित असणे आवश्यक आहे आणि माझी गावे स्थानिक गव्हर्नरशिपमध्ये आहेत.

स्कॉटिनिन. पण मी विचारायचे धाडस केले तर सर - मला नाव आणि नाव माहित नाही - तुमच्या गावात डुकर आहेत का?

सुश्री प्रोस्टाकोवा. पुरे, भाऊ, डुकरांबद्दल सुरुवात करण्यासाठी. चला आपल्या दुःखाबद्दल अधिक चांगले बोलूया. (प्रवदिनला.)येथे, वडील! देवाने मुलीला आपल्या हातात घेण्यास सांगितले. तिला तिच्या काकांची पत्रे मिळतील. काका तिला दुसऱ्या जगातून लिहितात. दयाळू व्हा, माझे वडील, कठोर परिश्रम करा आणि आपल्या सर्वांना मोठ्याने वाचा.

प्रवदिन. माफ करा मॅडम. पत्र ज्यांना लिहिले आहे त्यांच्या परवानगीशिवाय मी कधीही वाचत नाही.

सोफिया. मी तुम्हाला त्याबद्दल विचारतो. तू मला खूप कर्ज देशील.

प्रवदिन. आपण ऑर्डर केल्यास. (वाचत आहे.)“प्रिय भाची! माझ्या कृत्यांमुळे मला माझ्या शेजाऱ्यांपासून विभक्त होऊन अनेक वर्षे जगावे लागले; आणि अंतराने मला तुझे ऐकण्याच्या आनंदापासून वंचित ठेवले आहे. मी आता मॉस्कोमध्ये आहे, अनेक वर्षे सायबेरियात राहिलो आहे. काम आणि प्रामाणिकपणाने तुम्ही तुमचे भविष्य घडवू शकता याचे मी उदाहरण म्हणून देऊ शकतो. या माध्यमातून, आनंदाच्या मदतीने, मी उत्पन्नात दहा हजार रूबल जमा केले ... "

स्कॉटिनिन आणि दोन्ही प्रोस्टाकोव्ह. दहा हजार!

प्रवदिन (वाचत आहे)."...ज्याला तू, माझ्या दयाळू भाची, मी तुला वारस बनवतो ... "

सुश्री प्रोस्टाकोवा. तुमची वारसदार!

प्रोस्टाकोव्ह. सोफिया वारस! (एकत्र.)

स्कॉटिनिन. तिची वारस!

सुश्री प्रोस्टाकोवा (सोफियाला मिठी मारण्यासाठी घाईघाईने).अभिनंदन, सोफ्युष्का! अभिनंदन, माझ्या आत्म्या! मी खूप आनंदी आहे! आता तुला वराची गरज आहे. मला, मला चांगली वधू आणि मित्रोफानुष्का नको आहे. तेच काय काका! ते प्रिय वडील आहेत! मी स्वतः विचार केला की देव त्याला ठेवत आहे, तो अजूनही जिवंत आहे.

स्कॉटिनिन (त्याचा हात बाहेर धरून).बहीण, हस्तांदोलन.

सुश्री प्रोस्टाकोवा (शांतपणे स्कॉटिनिनला).थांबा भाऊ. प्रथम तुम्ही तिला विचारले पाहिजे की तिला तुमच्यातून बाहेर पडायचे आहे का?

स्कॉटिनिन. कसे! काय प्रश्न आहे! तू खरंच तिला कळवणार आहेस का?

स्कॉटिनिन. आणि कशासाठी? होय, पाच वर्षे वाचले तरी दहा हजार चांगले वाचून पूर्ण करता येणार नाही.

सुश्री प्रोस्टाकोवा (सोफियाला).सोफ्युष्का, माझा आत्मा! चला माझ्या बेडरूममध्ये जाऊया. मला खरंच तुझ्याशी बोलायचं आहे. (ती सोफियाला घेऊन गेली.)

स्कॉटिनिन. बा! त्यामुळे आज क्वचितच षड्यंत्र होत असल्याचे मला दिसते.

इंद्रियगोचर आठवा

नोकर (प्रोस्टाकोव्हला, श्वास सोडणे).मास्टर! मास्टर! आमच्या गावात सैनिक येऊन थांबले.

प्रोस्टाकोव्ह. किती अनर्थ! बरं, ते शेवटपर्यंत आपला नाश करतील!

प्रवदिन. तुला कशाची भीती आहे?

प्रोस्टाकोव्ह. अरे तू, प्रिय पिता! आम्ही आधीच दृश्ये पाहिली आहेत. मी त्यांच्याकडे येण्याचे धाडस करत नाही.

प्रवदिन. घाबरु नका. ते अर्थातच एका अधिकाऱ्याच्या नेतृत्वात आहेत जो कोणत्याही प्रकारचा उद्धटपणा खपवून घेणार नाही. चला माझ्याबरोबर त्याच्याकडे जाऊया. मला खात्री आहे की तुम्ही अनावश्यकपणे भित्रा आहात.

स्कॉटिनिन. ते सर्व मला एकटे सोडले. शेतात फिरायला जायचे होते.

पहिल्या कृतीचा शेवट.

कायदा दोन

इंद्रियगोचर I

मिलन. माझ्या प्रिय मित्रा, मी तुला चुकून पाहिल्यामुळे मला किती आनंद झाला! कोणत्या प्रसंगाने सांगा...

प्रवदिन. एक मित्र या नात्याने मी तुम्हाला माझ्या इथे राहण्याचे कारण सांगेन. मी येथे व्हाइसरॉय सदस्य म्हणून नियुक्त केले आहे. मला स्थानिक जिल्ह्यात फिरण्याचा आदेश आहे; आणि, शिवाय, माझ्या स्वतःच्या कृतीतून, मी त्या दुर्भावनापूर्ण अज्ञानी लोकांच्या लक्षात येण्यास सोडत नाही जे, त्यांच्या लोकांवर पूर्ण अधिकार ठेवून, ते अमानुषपणे वाईटासाठी वापरतात. आमच्या राज्यपालांची विचार करण्याची पद्धत तुम्हाला माहीत आहे. दुःखी मानवतेला तो किती आवेशाने मदत करतो! वरील सर्वात मानवीय प्रकारची शक्ती तो कोणत्या आवेशाने करतो! आपल्या देशात आपण स्वतः अनुभवले आहे की जिथे राज्यपाल जसे राज्यपालाचे चित्रण संस्थेत केले जाते, तिथे रहिवाशांचे कल्याण योग्य आणि विश्वासार्ह असते. मी तीन दिवसांपासून इथे राहत आहे. त्याला एक जहागीरदार, मूर्ख असंख्य आणि संतापाने तुच्छ लेखलेली पत्नी आढळली, जिच्यासाठी नरकीय अधिकारामुळे त्यांच्या संपूर्ण घराचे दुर्दैव होते. मित्रा, तू काय विचार करतोस, मला सांग तू इथे किती दिवस राहशील?

मिलन. मी काही तासांनी येथून निघत आहे.

प्रवदिन. इतक्या लवकर काय? विश्रांती घ्या.

मिलन. मी करू शकत नाही. मला विलंब न करता सैनिकांचे नेतृत्व करण्याचा आदेश देण्यात आला आहे ... होय, शिवाय, मी स्वतः मॉस्कोमध्ये असण्यास अधीर आहे.

प्रवदिन. कारण काय आहे?

मिलन. प्रिय मित्रा, मी तुला माझ्या हृदयाचे रहस्य प्रकट करीन! मी प्रेमात आहे आणि मला प्रेम केल्याचा आनंद आहे. सहा महिन्यांहून अधिक काळ मी जगातील कोणत्याही गोष्टीपेक्षा माझ्यासाठी प्रिय असलेल्यापासून दूर आहे आणि याहून अधिक दुःखाची गोष्ट म्हणजे या सर्व काळात मी तिच्याबद्दल काहीही ऐकले नाही. तिच्या शांततेचे श्रेय बर्‍याचदा, मला दुःखाने छळले होते; पण अचानक मला अशी बातमी मिळाली की मला धक्का बसला. ते मला लिहितात की तिच्या आईच्या मृत्यूनंतर काही दूरचे नातेवाईक तिला त्यांच्या गावी घेऊन गेले. मला माहित नाही: कोण किंवा कुठे नाही. कदाचित ती आता काही लोभी लोकांच्या हाती लागली आहे, जे तिच्या अनाथत्वाचा फायदा घेत तिला अत्याचारात ठेवतात. मी एकटा या विचाराने माझ्या बाजूला आहे.

प्रवदिन. मला या घरातही असाच अमानुषपणा दिसतो. तथापि, मी पत्नीच्या दुष्टपणाच्या आणि पतीच्या मूर्खपणाच्या सीमा लवकरात लवकर घालण्याची काळजी घेतो. मी आमच्या प्रमुखांना इथल्या सर्व रानटीपणाबद्दल आधीच सूचित केले आहे आणि त्यांना शांत करण्यासाठी उपाययोजना केल्या जातील यात मला अजिबात संकोच वाटत नाही.

मिलन. माझ्या मित्रा, दुर्दैवी लोकांचे नशीब दूर करण्यास सक्षम असल्याने तू धन्य आहेस. माझ्या वाईट परिस्थितीत काय करावे हे मला कळत नाही.

प्रवदिन. मला तिच्या नावाबद्दल विचारू दे.

मिलन (उत्साहीत).ए! ती इथे आहे.

इंद्रियगोचर II

सोफिया (आनंदित).मिलन! मी तुला बघू शकतो का?

प्रवदिन. काय आनंद!

मिलन. येथे माझ्या हृदयाचा मालक आहे. प्रिय सोफिया! मला सांग, मी तुला इथे कसा शोधू?

सोफिया. आमच्या वियोगाच्या दिवसापासून मी किती दु:ख सहन केले! माझे निर्लज्ज नातेवाईक...

प्रवदिन. माझा मित्र! विचारू नकोस की ती खूप दुःखी आहे... असभ्यता काय ते तू माझ्याकडून शिकशील...

मिलन. नालायक लोक!

सोफिया. आज मात्र पहिल्यांदाच स्थानिक मालकिणीने माझ्याशी वागणूक बदलली. माझे काका मला उत्तराधिकारी बनवत आहेत हे ऐकून, अचानक असभ्य आणि अपमानास्पद वागण्यामुळे ती खूप प्रेमळ झाली आणि मी तिच्या सर्व ब्लूजवरून पाहू शकतो की त्याने मला माझ्या मुलासाठी वधू म्हणून वाचले.

मिलन (अधीरतेने).आणि तू तिला पूर्ण तिरस्काराची तीच वेळ दाखवली नाहीस? ..

सोफिया. नाही...

मिलन. आणि तू तिला सांगितले नाहीस की तुझ्यावर मनापासून कर्तव्ये आहेत, ती ...

सोफिया. नाही...

मिलन. ए! आता मी माझे नशीब पाहतो. माझा विरोधक आनंदी आहे! त्याच्यातील सर्व गुण मी नाकारत नाही. तो बुद्धिमान, ज्ञानी, मिलनसार असू शकतो; पण तुझ्यासाठी माझ्या प्रेमात तो माझ्याशी तुलना करू शकेल, जेणेकरून ...

सोफिया (हसत).अरे देवा! जर तुम्ही त्याला पाहिले तर तुमची मत्सर तुम्हाला टोकाला नेईल!

मिलन (रागाने).मी त्याच्या सर्व गुणांची कल्पना करतो.

सोफिया. आपण त्या सर्वांची कल्पनाही करू शकत नाही. जरी तो सोळा वर्षांचा असला तरी, तो आधीच त्याच्या परिपूर्णतेच्या शेवटच्या पदवीपर्यंत पोहोचला आहे आणि पुढे जाणार नाही.

प्रवदिन. किती दूर जाणार नाही मॅडम? तो तासांचे पुस्तक पूर्ण करतो; आणि तेथे, एखाद्याने विचार केला पाहिजे, ते Psalter वर काम करण्यास सुरवात करतील.

मिलन. कसे! असा माझा प्रतिस्पर्धी आहे! आणि, प्रिय सोफिया, तू मला विनोदाने का त्रास देत आहेस? क्षुल्लक संशयानेही तापट माणूस किती सहज अस्वस्थ होतो हे तुम्हाला माहीत आहे.

सोफिया. माझी अवस्था किती दयनीय आहे विचार करा! या मूर्ख प्रस्तावाला मी निर्णायकपणे उत्तरही देऊ शकलो नाही. त्यांच्या असभ्यतेपासून मुक्त होण्यासाठी, काही स्वातंत्र्य मिळविण्यासाठी, मला माझी भावना लपवण्यास भाग पाडले गेले.

मिलन. तू तिला काय उत्तर दिलेस?

प्रवदिन. मिस्टर स्कॉटिनिन, तुम्ही कसे डोकावले! मी तुझ्याकडून अशी अपेक्षा ठेवली नसती.

स्कॉटिनिन. मी तुझ्या जवळून जात होतो. मी ऐकले की ते मला कॉल करत आहेत आणि मी प्रतिसाद दिला. माझ्याकडे अशी प्रथा आहे: कोण ओरडेल - स्कॉटिनिन! À मी त्याला: मी! बंधूंनो, आणि खरी गोष्ट काय आहेस? मी स्वतः गार्डमध्ये काम केले होते आणि एका कॉर्पोरलने मला डिसमिस केले होते. कधीकधी ते रोल कॉलवर ओरडायचे: तारस स्कॉटिनिन! आणि मी पूर्ण घशात आहे: मी!

प्रवदिन. आम्ही तुम्हाला आता क्लिक केले नाही आणि तुम्ही जिथे जात होता तिथे तुम्ही जाऊ शकता.

स्कॉटिनिन. मी कुठेही गेलो नाही, पण विचार करत भटकलो. माझ्याकडे अशी प्रथा आहे की तुम्ही खिळ्याने तुमच्या डोक्यातील कुंपण ठोकू शकत नाही. मनात काय घुसले ते मी ऐकले आणि इथे स्थिरावले. माझे सर्व विचार त्याबद्दल आहेत, मग मी फक्त स्वप्नात पाहतो, वास्तविकतेत आणि प्रत्यक्षात स्वप्नात दिसतो.

प्रवदिन. आता तुम्हाला कशात रस असेल?

स्कॉटिनिन. अरे भाऊ, तू माझा जिवलग मित्र आहेस! माझ्याकडून चमत्कार घडत आहेत. माझी बहीण मला लवकर, घाईघाईने माझ्या गावातून तिच्या घरी घेऊन गेली आणि जर तिने मला तितक्याच लवकर तिच्या गावाबाहेर माझ्याकडे नेले, तर मी संपूर्ण जगासमोर चांगल्या विवेकाने म्हणू शकेन: मी विनाकारण प्रवास केला, काहीही आणले नाही. .

प्रवदिन. किती वाईट आहे, मिस्टर स्कॉटिनिन! तुझी बहीण तुझ्याशी बॉलसारखी खेळते.

स्कॉटिनिन (दुखित).बॉल बद्दल कसे? देवाचे रक्षण करा! आणि मी स्वतः ते फेकून देईन जेणेकरून संपूर्ण गाव एका आठवड्यात सापडणार नाही.

सोफिया. अरे, तू किती रागावला आहेस!

मिलन. काय झालंय तुला?

स्कॉटिनिन. आपण स्वत:, एक बुद्धिमान व्यक्ती, न्यायाधीश. माझ्या बहिणीने मला इथे लग्नासाठी आणले. आता ती स्वत: वाकून वर आली: “काय झालं भाऊ, तुझ्या बायकोत; भाऊ, तुला चांगले डुक्कर मिळाले असते." नाही बहिण! मला माझी स्वतःची डुकरांनाही आणायची आहे. मला मूर्ख बनवणे सोपे नाही.

प्रवदिन. मिस्टर स्कॉटिनिन, मला स्वतःला असे वाटते की तुमची बहीण लग्नाचा विचार करत आहे, परंतु तुमच्याबद्दल नाही.

स्कॉटिनिन. किती उपमा! मी दुसऱ्यासाठी अडथळा नाही. प्रत्येकजण आपल्या वधूशी लग्न करतो. मी अनोळखी व्यक्तीला स्पर्श करणार नाही आणि माझ्या अनोळखी व्यक्तीला स्पर्श करू नका. (सोफिया.)त्रास देऊ नकोस, प्रिये. माझ्या जागेवर तुम्हाला कोणीही अडवणार नाही.

सोफिया. याचा अर्थ काय? येथे आणखी एक गोष्ट आहे!

मिलन (मोठ्याने ओरडून म्हणाला).किती धाडस!

स्कॉटिनिन (सोफियाला).तू का घाबरतोस?

प्रवदिन (मिलो ला).स्कॉटिनिनवर तुम्ही वेडे कसे होऊ शकता!

सोफिया (स्कोटिनिनला).मी तुझी बायको होण्याच्या नशिबात आहे का?

मिलन. मी हिंसाचाराचा प्रतिकार करू शकतो!

स्कॉटिनिन. प्रिये, घोड्यासोबत तू तुझ्या लग्नात फिरू शकत नाहीस! तुमच्या आनंदासाठी तुम्हाला दोष देणे हे पाप आहे. तू माझ्यासोबत आनंदाने जगशील. तुमच्या कमाईचे दहा हजार! इको आनंदावर लोळले; होय, मी इतका जन्मलो आणि कधीही पाहिले नाही; होय, मी त्यांच्यावरील जगातील सर्व डुकरांना सोडवीन; होय, तुम्ही माझे ऐका, मग मी असे करीन की प्रत्येकजण कर्णा वाजवेल: स्थानिक शेजारच्या भागात, आणि फक्त डुक्कर राहतात.

प्रवदिन. जेव्हा फक्त गुरेढोरे तुमच्यावर आनंदी राहू शकतात, तेव्हा तुमच्या पत्नीला त्यांच्याकडून आणि तुमच्याकडून वाईट विश्रांती मिळेल.

स्कॉटिनिन. दुबळे विश्रांती! बा बा बा पण माझ्याकडे पुरेशा प्रकाशाच्या खोल्या नाहीत का? तिच्यासाठी मी स्टोव्ह बेंचसह एक कोळसा देईन. माझ्या मनापासून मित्रा! जर आता, काहीही न पाहता, माझ्याकडे प्रत्येक डुक्करसाठी एक विशेष पेक असेल, तर मी माझ्या पत्नीसाठी एक प्रकाश शोधू.

मिलन. किती पशुपक्षीय तुलना!

प्रवदिन (स्कोटिनिनला).काहीही होणार नाही, मिस्टर स्कॉटिनिन! मी तुम्हाला सांगेन की तुमची बहीण तिला तिच्या मुलासाठी वाचेल.

स्कॉटिनिन. कसे! तुमच्या पुतण्याला तुमच्या काकांच्या घरी अडथळा आणण्यासाठी! होय, पहिल्या भेटीत, मी ते सैतानासारखे तोडून टाकीन. बरं, मी डुकराचा मुलगा आहे, जर मी तिचा नवरा नाही किंवा मित्रोफन एक विचित्र आहे.

इंद्रियगोचर IV

इरेमेव्हना. होय, थोडे तरी शिका.

मित्रोफॅन. बरं, आणखी एक शब्द सांगा, जुना लहान बास्टर्ड! मी ते पूर्ण करीन; मी माझ्या आईकडे पुन्हा तक्रार करेन, म्हणून ती तुला कालच्या मार्गात एक कार्य देण्यास तयार होईल.

स्कॉटिनिन. इकडे ये प्रिये.

इरेमेव्हना. कृपया आपल्या काकांकडे जा.

मित्रोफॅन. चांगले काका! तू एवढा का बरळत आहेस?

स्कॉटिनिन. मित्रोफॅन! सरळ माझ्याकडे बघ.

इरेमेव्हना. बघा बाबा.

मित्रोफॅन (Eremeevna).हो काका, कसली अभूतपूर्व? त्यावर काय पहाल?

स्कॉटिनिन. पुन्हा एकदा: माझ्याकडे अधिक थेट पहा.

इरेमेव्हना. काका रागावू नका. बघा, बाबा, तुमची कृपा झाली तर, त्याने त्याच्या डोळ्यांवर कसा गॉगल लावला आणि तुम्हीही तसाच गॉगल लावला पाहिजे.

मिलन. येथे एक जोरदार स्पष्टीकरण आहे!

प्रवदिन. ते कसे संपेल?

स्कॉटिनिन. मित्रोफॅन! तुम्ही आता मृत्यूपासून पट्टीपर्यंत आहात. संपूर्ण सत्य सांगा; जर मला पापाची भीती वाटली नसती, तर मी आणखी एक शब्द न बोलता, पायांनी आणि कोपऱ्यावर बसलो असतो. होय, मला दोषी ठरवल्याशिवाय आत्म्याचा नाश करायचा नाही.

इरेमेव्हना (थरथरले).अहो, तो त्याला सोडून जात आहे! माझे डोके कुठे जाते?

मित्रोफॅन. काय काका, जास्त खात असलेल्या कोंबड्या? होय, तुम्ही माझ्यावर हल्ला का केला हे मला माहीत नाही.

स्कॉटिनिन. पाहा, ते नाकारू नका, जेणेकरून माझ्या अंतःकरणात मी तुमच्यातून आत्मा झटकून टाकणार नाही. आपण येथे आपले हात बदलू शकत नाही. माझे पाप. मी देव आणि सार्वभौम दोषी आहे. पाहा, व्यर्थ मारहाण स्वीकारू नये म्हणून स्वत: वर चिडवू नका.

इरेमेव्हना. देव व्यर्थ वाचव!

स्कॉटिनिन. तुला लग्न करायचं आहे का?

मित्रोफॅन (raznezhas).बराच वेळ झाला काका, शिकार...

स्कॉटिनिन (मित्रोफॅनकडे धावत).अरे, अरेरे! ..

प्रवदिन (स्कोटिनिनला परवानगी देत ​​​​नाही).मिस्टर स्कॉटिनिन! हाताची इच्छा देऊ नका.

मित्रोफॅन. मम्मी, मला झाल!

इरेमेव्हना (मित्रोफनला ढाल करून, रागाने आणि मुठी वर करून).मी जागीच मरेन, पण मी मुलाला सोडणार नाही. सुप, साहेब, जरा डोके फिरवा. मी ते काटे काढीन.

स्कॉटिनिन (कांपत आणि धमकावत, दूर हलते).मी तुम्हाला तिथे पोहोचवतो!

इरेमेव्हना (थरथरणे, अनुसरण करणे).माझी स्वतःची धारणाही आहे!

मित्रोफॅन (स्कोटिनिन नंतर).बाहेर जा, काका, बाहेर जा!

घटना व्ही

सुश्री प्रोस्टाकोवा (तिच्या पतीकडे, चालत).गैरसमज करण्यासारखे काही नाही. शतकभर सर, तुम्ही कान लटकवून चालता.

प्रोस्टाकोव्ह. हो, तो आणि प्रवदिन माझ्या नजरेतून दिसेनासा झाला. माझा काय दोष?

सुश्री प्रोस्टाकोवा (मिलो ला).अरे बाबा! अधिकारी साहेब! मी आता गावभर तुला शोधत होतो; बाबा, तुम्हाला आणण्यासाठी मी माझ्या पतीला त्याच्या पायावरून ठोठावले, दयाळू आज्ञेबद्दल सर्वात कमी धन्यवाद.

मिलन. का, मॅडम?

सुश्री प्रोस्टाकोवा. का रे बाबा! सैनिक खूप दयाळू आहेत. आत्तापर्यंत केसाला कोणी हात लावला नाही. रागावू नकोस बाबा, माझ्या विक्षिप्तपणाने तुझी आठवण काढली. म्हातारपणापासून कोणाशी कसे वागावे हे त्याला कळत नाही. मी खूप वाईट जन्मलो, माझे वडील.

मिलन. मॅडम, मी तुम्हाला किमान दोष देत नाही.

सुश्री प्रोस्टाकोवा. त्याच्यावर, माझ्या वडिलांना, त्याला स्थानिक भाषेत टिटॅनस आढळतो. कधीकधी, डोळे विस्फारतात, ते जागेवर रुजलेल्या पूर्ण तासाचे आहे. मी त्याच्याबरोबर काही केले नाही; तो माझ्याबरोबर काय सहन करू शकत नाही! तुम्ही पार करू शकत नाही. जर टिटॅनस निघून गेला तर, माझ्या बाबा, तो असा खेळ आणेल की तुम्ही देवाकडे पुन्हा धनुर्वात मागाल.

प्रवदिन. किमान, मॅडम, तुम्ही त्याच्या वाईट स्वभावाबद्दल तक्रार करू शकत नाही. तो नम्र आहे...

सुश्री प्रोस्टाकोवा. वासरू जसा माझा बाप; त्यामुळे आमच्या घरातील सर्व काही बिघडले आहे. त्याच्यासाठी घरात कठोरता असणे, दोषीला शिक्षा करणे याला काही अर्थ नाही. बाबा, मी स्वतः सर्वकाही व्यवस्थापित करतो. Ñ ​​सकाळपासून संध्याकाळपर्यंत, जणू मी जिभेने लटकलो आहे, मी त्यावर हात ठेवत नाही: आता मी शपथ घेतो, आता मी लढतो; म्हणुनच घर धरते रे बाप रे!

प्रवदिन (बाजूला).लवकरच तो वेगळ्या पद्धतीने धरून राहील.

मित्रोफॅन. आणि आज, आईने संपूर्ण सकाळ गुलामांसोबत घालवण्याचे ठरवले.

सुश्री प्रोस्टाकोवा (सोफियाला).मी तुमच्या लाडक्या काकांसाठी चेंबर्स साफ केले. मी मरत आहे, मला या आदरणीय वृद्धाला पहायचे आहे. मी त्याच्याबद्दल खूप ऐकले आहे. आणि त्याचे खलनायक फक्त म्हणतात की तो थोडासा खिन्न आहे, आणि तो इतका हुशार आहे, आणि जर तो खरोखर एखाद्यावर प्रेम करत असेल तर तो त्याच्यावर प्रेम करेल.

© 2015-2019 साइट
सर्व अधिकार त्यांच्या लेखकांचे आहेत. ही साइट लेखकत्वाचा दावा करत नाही, परंतु विनामूल्य वापर प्रदान करते.
पृष्ठ तयार केल्याची तारीख: 2018-01-26

हे वस्तुनिष्ठ व्यक्तिनिष्ठ प्रकारचे साहित्य आहे (हेगेल) हे जगाचे वस्तुनिष्ठ चित्र आणि त्याचा व्यक्तिनिष्ठ विकास आहे.

सामान्य स्वरूप म्हणजे संवाद. सामग्रीच्या सामान्य वैशिष्ट्यांच्या दृष्टिकोनातून, नाट्यमय कार्ये स्थानावरून रांगेत दर्शविली पाहिजेत.

अ) संघर्ष

नाटक(ग्रीक नाटक, शब्दशः - क्रिया), 1) साहित्याच्या तीन प्रकारांपैकी एक (महाकाव्य आणि गीतांसह; पहा. साहित्यिक वंश ). नाटक (साहित्यात)एकाच वेळी संबंधित आहे थिएटर आणि साहित्य : कामगिरीचे मूलभूत तत्त्व असल्याने, त्याच वेळी ते वाचनात समजले जाते. नाटक (साहित्यात)उत्क्रांतीच्या आधारावर तयार झाले नाट्य कला: जोडणारे अभिनेते हायलाइट करणे पॅन्टोमाइम बोललेल्या शब्दाने, एक प्रकारचे साहित्य म्हणून त्याचा उदय चिन्हांकित केला. त्याची विशिष्टता बनलेली आहे: प्लॉट, म्हणजे, घटनांच्या कोर्सचे पुनरुत्पादन; कृतीचा नाट्यमय ताण आणि त्याची स्टेज भागांमध्ये विभागणी; वर्णांच्या उच्चारांच्या साखळीची सातत्य; कथनात्मक तत्त्वाची अनुपस्थिती (किंवा अधीनता) (पहा. कथन ). सामूहिक आकलनासाठी डिझाइन केलेले, नाटक (साहित्यात)नेहमी सर्वात तीव्र समस्यांकडे लक्ष वेधले आणि सर्वात उल्लेखनीय उदाहरणांमध्ये लोकप्रिय झाले. ए.एस. पुष्किन यांच्या मते, नियुक्ती नाटक (साहित्यात)"... गर्दीवर, गर्दीवर, त्याची उत्सुकता व्यापण्यासाठी" ( पूर्ण संग्रह cit., vol. 7, 1958, p. 214).

नाटक (साहित्यात)खोल संघर्ष मूळचा आहे; सामाजिक-ऐतिहासिक किंवा "शाश्वत", सार्वत्रिक मानवी विरोधाभास असलेल्या लोकांचा तीव्र आणि प्रभावी अनुभव हे त्याचे मूलभूत तत्त्व आहे. सर्व प्रकारच्या कलेसाठी उपलब्ध असलेले नाटक नैसर्गिकरित्या वर्चस्व गाजवते नाटक (साहित्यात) V.G.Belinsky च्या मते, नाटक ही एक महत्त्वाची मालमत्ता आहे मानवी आत्मा, अशा परिस्थितीतून जागृत होते जेव्हा प्रेमाने किंवा उत्कटतेने इच्छित, अंमलबजावणीची आवश्यकता असते, धोक्यात असते.

नाट्यमय संघर्ष कृतीमध्ये मूर्त स्वरुपात आहेत - नायकांच्या वर्तनात, त्यांच्या कृती आणि कृतींमध्ये. बहुसंख्य नाटक (साहित्यात)एकल बाह्य क्रियेवर (जे ऍरिस्टॉटलच्या "कृतीची एकता" च्या तत्त्वाशी संबंधित आहे), नियमानुसार, नायकांच्या थेट संघर्षावर आधारित. या प्रकरणात, कारवाई पासून शोधले जाऊ शकते तार आधी अदलाबदल , मोठा कालखंड कॅप्चर करणे (मध्ययुगीन आणि पूर्वेकडील नाटक (साहित्यात), उदाहरणार्थ, "शकुंतला" कालिदास), किंवा केवळ त्याच्या क्लायमॅक्समध्ये, उपहासाच्या जवळ घेतले जाते (प्राचीन शोकांतिका, उदाहरणार्थ, सोफोक्लीसचा "ओडिपस राजा" आणि अनेक नाटक (साहित्यात)नवीन वेळ, उदाहरणार्थ, ए.एन. ओस्ट्रोव्स्कीची "वधू"). 19व्या शतकातील शास्त्रीय सौंदर्यशास्त्र बांधकामाची ही तत्त्वे निरपेक्षतेकडे झुकतात नाटक (साहित्यात)हेगेल नंतर विचार नाटक (साहित्यात)इच्छाशक्तीच्या ("क्रिया" आणि "प्रतिक्रिया") च्या परस्परविरोधी कृतींचे पुनरुत्पादन म्हणून, बेलिंस्कीने लिहिले: "नाटकाची क्रिया एका स्वारस्यावर केंद्रित केली पाहिजे आणि दुय्यम हितसंबंधांपासून परकी असावी ... त्याच्या यंत्रणेमध्ये हे आवश्यक आहे. अभ्यासक्रम आणि विकास” (संपूर्ण संकलन soch., vol. 5, 1954, p. 53). शिवाय, "... मार्ग निवडण्याचा निर्णय नाटकाच्या नायकावर अवलंबून असतो, कार्यक्रमावर नाही" (ibid., P. 20).

सर्वात महत्वाचे औपचारिक गुणधर्म नाटक (साहित्यात): विधानांची एक सतत शृंखला जी पात्रांच्या वर्तनाची क्रिया (म्हणजे त्यांच्या कृती) म्हणून कार्य करते आणि याचा परिणाम म्हणून - स्थान आणि वेळेच्या बंद क्षेत्रांवर चित्रित केलेली एकाग्रता. सार्वत्रिक रचना आधार नाटक (साहित्यात): निसर्गरम्य भाग (दृश्ये), ज्यामध्ये चित्रित केलेले, तथाकथित वास्तविक, वेळ समजण्याच्या वेळेसाठी पुरेसा आहे, तथाकथित कलात्मक. लोक, मध्ययुगीन आणि प्राच्य भाषेत नाटक (साहित्यात), तसेच शेक्सपियरमध्ये, पुष्किनच्या बोरिस गोडुनोव्हमध्ये, ब्रेख्तच्या नाटकांमध्ये कृतीची जागा आणि वेळ अनेकदा बदलते. युरोपियन नाटक (साहित्यात) 17-19 शतके नियमानुसार, काही आणि खूप लांब निसर्गरम्य भागांवर आधारित आहे जे कृत्यांशी एकरूप आहे थिएटर प्रदर्शन... जागा आणि वेळेच्या विकासाच्या कॉम्पॅक्टनेसची अत्यंत अभिव्यक्ती - यासाठी ओळखले जाते " काव्य कला"N. Boileau" एकता ", 19 व्या शतकापर्यंत जतन. (ए. ग्रिबोएडोव्ह द्वारे "विट फ्रॉम").

बहुसंख्य प्रकरणांमध्ये नाटकीय कामे रंगमंचावर रंगवण्याच्या उद्देशाने असतात, नाटकीय कामांची एक अतिशय संकुचित श्रेणी असते ज्याला वाचनासाठी नाटक म्हणतात.

नाटकीय शैलींचा स्वतःचा इतिहास असतो, ज्याची वैशिष्ट्ये मुख्यत्वे या वस्तुस्थितीद्वारे निर्धारित केली जातात की ऐतिहासिकदृष्ट्या, पुरातनतेपासून क्लासिकिझमपर्यंत, सर्वसमावेशक, ही दोन-शैलीची घटना होती: एकतर मुखवटा रडत होता (शोकांतिका) किंवा मुखवटा हसत होता (विनोदी). ).

पण 18 व्या शतकात विनोदी आणि शोकांतिका-नाटक यांचे संश्लेषण दिसते.

नाटकाने शोकांतिका बदलली आहे.

1)शोकांतिका

2) विनोदी

4)लहान खंडाच्या स्पष्ट व्यंग्यात्मक अभिमुखतेसह प्रहसन नाटक

5)vaudeville-शैलीतील आशय हा विनोदाच्या शैलीतील आशयाच्या जवळ आहे, बहुतेक प्रकरणांमध्ये विनोदी आहे. शैलीचे स्वरूप हे शैली आणि दोह्यांसह एकांकिका आहे..

6) हशा आणि अश्रूंच्या संबंधित प्रतिक्रियेसह चित्रित दुःख आणि आनंदाचे शोकांतिका समोरील कनेक्शन (एडुआर्डो डी फिलिपो)

7) नाट्यमय क्रॉनिकल. नाटकाच्या शैलीच्या जवळ असलेली एक शैली, ज्यामध्ये नियमानुसार एक नायक नसतो आणि घटना प्रवाहात दिल्या जातात. बिल बेरोडेलकोव्स्की, वादळ,

सर्वात मोठी संख्याकॉमेडीमध्ये ऐतिहासिकदृष्ट्या शैली प्रकार आहेत: इटालियन विद्वान विनोदी; स्पेनमधील मास्कची कॉमेडी; , झगा आणि तलवारी, चारित्र्य, स्थिती, शिष्टाचाराची विनोदी (घरगुती) बफूनरी इ.

रशियन ड्रामातुर्गी. रशियन व्यावसायिक साहित्यिक नाटक 17 व्या आणि 18 व्या शतकाच्या शेवटी आकारास आले, परंतु त्याच्या आधी लोकनाट्य, मुख्यतः मौखिक आणि अंशतः हस्तलिखित लोकनाट्यांचा शतकानुशतकांचा काळ होता. सुरुवातीला, पुरातन विधी क्रिया, नंतर - गोल नृत्य खेळ आणि बुफूनरी मजा यामध्ये एक कला प्रकार म्हणून नाटकाचे वैशिष्ट्यपूर्ण घटक समाविष्ट होते: संवादात्मकता, कृतीचे नाट्यीकरण, चेहऱ्यावर खेळणे, एक किंवा दुसरे पात्र चित्रित करणे (वेषभूषा). लोककथा नाटकात या घटकांना बळकटी आणि विकसित केले गेले.

लोककथा रशियन नाटकाचा मूर्तिपूजक टप्पा हरवला आहे: अभ्यास लोककलारशियामध्ये केवळ 19 व्या शतकात सुरुवात झाली, मोठ्या लोकनाट्यांचे पहिले वैज्ञानिक प्रकाशन केवळ 1890-1900 मध्ये जर्नल एथनोग्राफिक रिव्ह्यूमध्ये (त्या काळातील व्ही. कॅलाश आणि ए. ग्रुझिन्स्की यांच्या टिप्पण्यांसह) प्रकाशित झाले. लोकसाहित्य नाटकाच्या अभ्यासाच्या इतक्या उशीरा सुरुवातीमुळे असे व्यापक मत बनले की रशियामध्ये लोकनाट्याचा उदय केवळ 16 व्या आणि 17 व्या शतकात झाला. एक पर्यायी दृष्टिकोन देखील आहे, जेथे उत्पत्ती बोटीमूर्तिपूजक स्लाव्ह्सच्या अंत्यसंस्काराच्या रीतिरिवाजातून व्युत्पन्न. परंतु कोणत्याही परिस्थितीत, लोकसाहित्य नाटकांच्या ग्रंथांमधील कथानक आणि अर्थविषयक बदल, जे किमान दहा शतके झाले आहेत, ते गृहितकांच्या पातळीवर सांस्कृतिक अभ्यास, कला इतिहास आणि नृवंशविज्ञानामध्ये मानले जातात. प्रत्येक ऐतिहासिक कालावधीलोकसाहित्य नाटकांच्या सामग्रीवर आपली छाप सोडली, जी त्यांच्या सामग्रीच्या सहयोगी दुव्यांच्या क्षमता आणि समृद्धतेमुळे सुलभ झाली.

प्रारंभिक रशियन साहित्यिक नाटक. रशियन साहित्यिक नाटकाची उत्पत्ती 17 व्या शतकातील आहे. आणि स्कूल-चर्च थिएटरशी संबंधित आहे, जे कीव-मोहिला अकादमीमध्ये युक्रेनमधील शालेय कामगिरीच्या प्रभावाखाली रशियामध्ये दिसून येते. पोलंडमधून उद्भवलेल्या कॅथोलिक प्रवृत्तींशी लढा देण्यासाठी, युक्रेनमधील ऑर्थोडॉक्स चर्चने लोकनाट्य वापरले. नाटकांच्या लेखकांनी चर्चच्या संस्कारांमधून कथानक घेतले, त्यांना संवादांमध्ये रंगवले आणि कॉमेडी इंटरल्यूड्स, संगीत आणि नृत्य क्रमांकांसह एकमेकांना जोडले. शैलीत, हे नाटक पाश्चात्य युरोपियन नैतिकता आणि चमत्काराच्या संकरासारखे होते. नैतिक, उदात्त घोषणात्मक शैलीत लिहिलेल्या, शालेय नाटकाच्या या कलाकृतींमध्ये ऐतिहासिक पात्रे (अलेक्झांडर द ग्रेट, नीरो), पौराणिक (फॉर्च्यून, मार्स) आणि बायबलसंबंधी (जोशुआ, हेरोड) रूपकात्मक पात्रे (व्हाईस, प्राइड, ट्रुथ इ.) एकत्र केली आहेत. , इ.) इ.). बहुतेक प्रसिद्ध कामे - अलेक्सिस बद्दल कृती, देवाचा माणूस, ख्रिस्ताच्या उत्कटतेवर कृतीआणि इतर. शालेय नाटकाचा विकास दिमित्री रोस्तोव्स्कीच्या नावांशी संबंधित आहे ( डॉर्मिशन ड्रामा, ख्रिसमस ड्रामा, रोस्तोव्ह अॅक्शनआणि इतर), फेओफान प्रोकोपोविच ( व्लादिमीर), मित्रोफान डोव्हगलेव्स्की ( देवाच्या मानवतेची शक्तिशाली प्रतिमा), जॉर्जी कोनिस्की ( मृतांचे पुनरुत्थान) आणि इतर. शिमोन पोलोत्स्की यांनी चर्च-स्कूल थिएटरमध्ये देखील सुरुवात केली.

18 व्या शतकातील रशियन नाटक अलेक्सी मिखाइलोविचच्या मृत्यूनंतर, थिएटर बंद करण्यात आले आणि केवळ पीटर I च्या अंतर्गत पुनरुज्जीवित झाले. तथापि, रशियन नाटकाच्या विकासातील विराम थोडा जास्त काळ टिकला: पीटरच्या काळातील थिएटरमध्ये, मुख्यतः अनुवादित नाटके खेळली गेली. खरे आहे, यावेळी, दयनीय एकपात्री, गायन, संगीताचे वळण आणि पवित्र मिरवणुकीसह विचित्र परफॉर्मन्स व्यापक झाले. त्यांनी पीटरच्या कार्याचा गौरव केला आणि स्थानिक घटनांना प्रतिसाद दिला ( ऑर्थोडॉक्स शांतीचा विजय, लिव्होनिया आणि इंगरमनलँडची मुक्तीआणि इतर), तथापि, त्यांचा नाटकाच्या विकासावर फारसा प्रभाव पडला नाही. या कामगिरीचे मजकूर उपयोजित स्वरूपाचे होते आणि निनावी होते. 18 व्या शतकाच्या मध्यभागी रशियन नाटकाने वेगवान चढ-उतार अनुभवण्यास सुरुवात केली, त्याच वेळी व्यावसायिक थिएटरच्या निर्मितीसह, ज्याला राष्ट्रीय प्रदर्शनाची आवश्यकता होती.

18 व्या शतकाच्या मध्यभागी. रशियन क्लासिकिझमचा उदय (युरोपमध्ये, या काळापर्यंत क्लासिकिझमची फुले फार पूर्वीची होती: कॉर्नेल 1684 मध्ये मरण पावला, रेसीन - 1699 मध्ये.) व्ही. ट्रेडियाकोव्स्की आणि एम. लोमोनोसोव्ह यांनी क्लासिकिझमच्या शोकांतिकेवर हात मारण्याचा प्रयत्न केला, परंतु सर्वसाधारणपणे रशियन साहित्यिक नाटकाचे संस्थापक) ए. सुमारोकोव्ह होते, जे 1756 मध्ये पहिल्या व्यावसायिक रशियन थिएटरचे दिग्दर्शक बनले. त्यांनी 9 शोकांतिका आणि 12 कॉमेडीज लिहिल्या, ज्याने 1750-1760 च्या थिएटरच्या भांडाराचा आधार बनवला. सुमारोकोव्ह देखील पहिल्या रशियन साहित्यिक आणि सैद्धांतिक कार्यांशी संबंधित आहे. विशेषतः, मध्ये कवितेबद्दल पत्र(१७४७) तो बोइलेउच्या शास्त्रीय सिद्धांताप्रमाणेच तत्त्वांचे रक्षण करतो: नाटकाच्या शैलींचे कठोर पृथक्करण, त्याचे पालन "तीन एकता"... फ्रेंच क्लासिक्सच्या विपरीत, सुमारोकोव्ह प्राचीन विषयांवर आधारित नव्हते, परंतु रशियन इतिहासावर आधारित होते ( खोरेव, सिनाव आणि ट्रुव्हर) आणि रशियन इतिहास ( दिमित्री द प्रिटेंडरआणि इ.). रशियन क्लासिकिझमचे इतर प्रमुख प्रतिनिधी एन. निकोलेव्ह ( सोरेना आणि झमिर, वाय. न्याझ्निन ( रोस्लाव, वदिम नोव्हगोरोडस्कीआणि इ.).

रशियन अभिजात नाटकात फ्रेंचपेक्षा आणखी एक फरक होता: शोकांतिकेच्या लेखकांनी त्याच वेळी विनोदी लेखन केले. तो खोडला कडक फ्रेमवर्कक्लासिकिझम आणि विविध सौंदर्याच्या ट्रेंडमध्ये योगदान दिले. रशियामधील शास्त्रीय, ज्ञान आणि भावनावादी नाटक एकमेकांची जागा घेत नाहीत, परंतु जवळजवळ एकाच वेळी विकसित होतात. तयार करण्याचा पहिला प्रयत्न उपहासात्मक विनोदआधीच सुमारोकोव्ह घेतला आहे ( राक्षस, रिक्त भांडण, डिकहेड, फसवणूक करून हुंडा, नार्सिससआणि इ.). शिवाय, या कॉमेडीजमध्ये, त्यांनी लोककथा आंतर-चर्चा आणि प्रहसनांची शैलीत्मक उपकरणे वापरली - त्याच्या सैद्धांतिक कार्यांमध्ये ते लोक "मर्दमेकिंग" ची टीका करत होते. 1760-1780 च्या दशकात. शैली व्यापक होत आहे कॉमिक ऑपेरा... तिला अभिजात कलाकार म्हणून श्रद्धांजली दिली जाते - राजकुमारी ( गाडीचे दुर्दैव, पिठात, ब्रॅगर्टआणि इतर), निकोलेव्ह ( रोझाना आणि ल्युबिम), आणि विनोदी-व्यंगचित्रकार: I. Krylov ( कॉफी चे भांडे) आणि इतर. अश्रूपूर्ण कॉमेडी आणि फिलिस्टाइन नाटकाचे दिग्दर्शन दिसून येते - व्ही. लुकिन ( मोट प्रेमाने दुरुस्त केले), एम. वेरेव्हकिन ( तसे असावे, अगदी तसंच), पी. प्लाविलश्चिकोव्ह ( बॉबिल, फुटपाथवाला) आणि इतर. या शैलींनी केवळ लोकशाहीकरण आणि थिएटरची लोकप्रियता वाढविण्यात योगदान दिले नाही तर बहुआयामी पात्रांच्या तपशीलवार वर्णनाच्या परंपरांसह, रशियामधील प्रिय मानसशास्त्रीय थिएटरचा पाया देखील तयार केला. 18 व्या शतकातील रशियन नाटकाचे शिखर. जवळजवळ वास्तववादी विनोद म्हणता येईल व्ही.कपनिस्ता (याबेड), D.Fonvizina (अंडरग्रोथ, फोरमॅन), I. Krylova (फॅशन शॉप, मुलींसाठी धडाआणि इ.). क्रिलोव्हची "विनोद-शोकांतिका" मनोरंजक आहे ट्रम्प, किंवा पॉडशीपा, ज्यामध्ये पॉल I च्या कारकिर्दीवरील व्यंगचित्र क्लासिकवादी तंत्रांच्या स्टिंगिंग विडंबनासह एकत्र केले गेले होते. हे नाटक 1800 मध्ये लिहिले गेले होते - अभिजात सौंदर्यशास्त्र, रशियासाठी नाविन्यपूर्ण, पुरातन म्हणून समजले जाण्यासाठी केवळ 53 वर्षे लागली. क्रिलोव्हने नाटकाच्या सिद्धांताकडे लक्ष दिले ( कॉमेडी वर टीप "हास्य आणि दुःख", ए. क्लुशीन कॉमेडीचे पुनरावलोकन "किमयागार"आणि इ.).

19 व्या शतकातील रशियन नाटक 19 व्या शतकाच्या सुरूवातीस. रशियन नाटक आणि युरोपियन नाटक यांच्यातील ऐतिहासिक अंतर शून्य झाले आहे. तेव्हापासून, रशियन थिएटर सामान्य संदर्भात विकसित होत आहे. युरोपियन संस्कृती... रशियन नाटकातील सौंदर्याचा ट्रेंड जतन केला जातो - भावनावाद ( एन. करमझिन, N. Ilyin, V. Fedorov, इ.) काहीशा अभिजात रोमँटिक शोकांतिका (V. Ozerov, N. Kukolnik, N. Polevoy, etc.), गीतात्मक आणि भावनिक नाटक (I. Turgenev) - एक कॉस्टिकसह मिळते. पॅम्फलेट व्यंग्य (ए. सुखोवो-कोबिलिन, एम. साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन). हलके, मजेदार आणि विनोदी वाउडेविले लोकप्रिय आहे (ए. शाखोव्स्कॉय, एन. खमेलनित्स्की, एम. झगोस्किन, ए. पिसारेव, डी. लेन्स्की, एफ. कोनी, व्ही.करातीगिनआणि इ.). परंतु हे 19वे शतक, महान रशियन साहित्याचा काळ होता, जो रशियन नाटकाचा "सुवर्णकाळ" बनला, ज्या लेखकांची निर्मिती जागतिक नाट्यशास्त्राच्या सुवर्ण निधीमध्ये अजूनही समाविष्ट आहे.

नवीन प्रकारचे पहिले नाटक विनोदी होते ए. ग्रिबोएडोवा विट पासून धिक्कार... लेखकाने नाटकाच्या सर्व घटकांच्या विकासामध्ये आश्चर्यकारक कौशल्य प्राप्त केले आहे: पात्रे (ज्यामध्ये मनोवैज्ञानिक वास्तववाद एकत्रितपणे एकत्रित केला जातो. उच्च पदवीटायपिफिकेशन), कारस्थान (जेथे विनोदी वळण आणि वळणे हे नागरी आणि वैचारिक टक्कर सह अविभाज्यपणे जोडलेले असतात), भाषा (जवळजवळ संपूर्ण नाटक संपूर्णपणे म्हणी, म्हणी आणि म्हणींमध्ये विभागले गेले होते. मुहावरे, आजपर्यंत जिवंत भाषणात जतन).

नाटके A. चेखोवा. इव्हानोव्ह, गुल, काका इव्हान, तीन बहिणी, चेरी बागनाट्य शैलीच्या पारंपारिक प्रणालीमध्ये बसू नका आणि प्रत्यक्षात नाटकाच्या सर्व सैद्धांतिक सिद्धांतांचे खंडन करा. त्यांच्यामध्ये व्यावहारिकदृष्ट्या कोणतेही कथानक नाही - कोणत्याही परिस्थितीत, कथानकाचा कधीही आयोजन करणारा अर्थ नसतो, कोणतीही पारंपारिक नाटकीय योजना नसते: प्रारंभ - वळण आणि वळण - निषेध; एकच "एन्ड-टू-एंड" संघर्ष नाही. इव्हेंट्स नेहमीच त्यांचे शब्दार्थी स्केल बदलतात: मोठ्या क्षुल्लक बनतात आणि दररोजच्या छोट्या गोष्टी जागतिक स्तरावर वाढतात.

1917 नंतर रशियन नाटक. नंतर ऑक्टोबर क्रांतीआणि त्यानंतर थिएटर्सवर राज्य नियंत्रणाची स्थापना केल्यामुळे, आधुनिक विचारधारेशी सुसंगत नवीन भांडाराची गरज निर्माण झाली. तथापि, सुरुवातीच्या नाटकांपैकी, कदाचित आज फक्त एकाचे नाव दिले जाऊ शकते - मिस्ट्री बफव्ही. मायाकोव्स्की (1918). मूलभूतपणे, सुरुवातीच्या सोव्हिएत काळातील आधुनिक भांडार स्थानिक "आंदोलना" वर तयार केले गेले होते ज्याने थोड्या काळासाठी त्याची प्रासंगिकता गमावली.

वर्ग संघर्ष प्रतिबिंबित करणारे नवीन सोव्हिएत नाटक 1920 च्या दशकात आकारास आले. या काळात, एल. सेफुलिना ( विरिनिया), ए सेराफिमोविच (मेरीना, कादंबरीचे लेखकाचे रूपांतर लोखंडी प्रवाह), एल. लिओनोव ( बॅजर), के. ट्रेनेव्ह (ल्युबोव्ह यारोवाया), बी. लावरेनेव्ह (दोष), व्ही. इव्हानोव्ह (आर्मर्ड ट्रेन 14-69), व्ही. बिल-बेलोत्सर्कोव्स्की ( वादळ), डी. फुर्मानोव ( विद्रोह), इत्यादी. त्यांचे नाटक क्रांतिकारक घटनांच्या रोमँटिक व्याख्याने, सामाजिक आशावादासह शोकांतिकेच्या संयोजनाने वेगळे होते. 1930 मध्ये, व्ही. विष्णेव्स्कीएक नाटक लिहिले, ज्याचे शीर्षक नवीन देशभक्तीपर नाटकाच्या मुख्य शैलीची तंतोतंत व्याख्या करते: आशावादी शोकांतिका(या नावाने मूळ, अधिक दिखाऊ पर्याय बदलले आहेत - नाविकांचे भजनआणि विजयी शोकांतिका).

1950 च्या उत्तरार्धात - 1970 च्या दशकाच्या सुरुवातीस एक दोलायमान व्यक्तिमत्वाने चिन्हांकित केले A. व्हॅम्पिलोवा... त्याच्यासाठी लहान आयुष्यत्याने फक्त काही नाटके लिहिली: जून मध्ये निरोप, जेष्ठ, थोरला मुलगा, बदकाची शिकार, प्रांतीय विनोद (देवदूतासह वीस मिनिटेआणि metranpage प्रकरण), चुलिम्स्क मध्ये गेल्या उन्हाळ्यातआणि अपूर्ण वाडेविले पिअरलेस टिप्स... चेखॉव्हच्या सौंदर्यशास्त्राकडे परत येताना, व्हॅम्पिलोव्हने पुढील दोन दशकांसाठी रशियन नाटकाच्या विकासाची दिशा ठरवली. रशियामधील 1970-1980 च्या दशकातील मुख्य नाट्यमय यश शैलीशी संबंधित आहेत शोकांतिका... ही नाटके होती ई. रॅडझिन्स्की, एल Petrushevskaya, ए. सोकोलोवा, एल. रझुमोव्स्काया, एम. रोशचीना, ए. गॅलिना, गोरीन, ए. चेरविन्स्की, A. स्मरनोव्हा, V. Slavkin, A. Kazantsev, S. Zlotnikov, N. Kolyada, V. Merezhko, O. Kuchkina आणि इतर. Vampilov च्या सौंदर्यशास्त्राचा रशियन नाटकाच्या मास्टर्सवर अप्रत्यक्ष पण मूर्त प्रभाव होता. व्ही. रोझोव्ह ( डुक्कर), ए. वोलोडिन ( दोन बाण, सरडा, मोशन पिक्चर स्क्रिप्ट शरद ऋतूतील मॅरेथॉन), आणि विशेषतः ए. अर्बुझोव्ह ( डोळे दुखण्यासाठी माझी दृष्टी, आनंदी दिवस दुःखी व्यक्ती , जुन्या अरबटच्या परीकथा,या गोड जुन्या घरात, विजेता, क्रूर खेळ ). 1990 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, सेंट पीटर्सबर्गच्या नाटककारांनी त्यांची स्वतःची संघटना तयार केली - "द प्लेराइट्स हाऊस". 2002 मध्ये असोसिएशन " सोनेरी मुखवटा", Teatrom.doc आणि Chekhov मॉस्को आर्ट थिएटर यांनी वार्षिक महोत्सव" न्यू ड्रामा आयोजित केला. " O. Shipenko, O. Mikhailova, I. Vyrypaev, O. and V. Presnyakovs, K. Dragunskaya, O. Bogaev, N. Ptushkina. , ओ. मुखिना, आय. ओखलोबिस्टिन, एम. कुरोचकिन, व्ही. सिगारेव, ए. झिंचुक, ए. ओब्राझत्सोव्ह, आय. शप्रित्स आणि इतर.

तथापि, समीक्षकांनी असे नमूद केले आहे की आज रशियामध्ये एक विरोधाभासी परिस्थिती विकसित झाली आहे: आधुनिक थिएटरआणि आधुनिक नाटक अस्तित्त्वात आहे, जसे की ते समांतरपणे, एकमेकांपासून काही वेगळेपणामध्ये होते. 21 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या सर्वात मोठ्या दिग्दर्शकीय शोध. शास्त्रीय नाटकांच्या स्टेजिंगशी संबंधित. समकालीन नाटकतो त्याचे प्रयोग अधिक "कागदावर" आणि इंटरनेटच्या आभासी जागेत करतो.

नाटक ही एक साहित्यिक जीनस आहे (महाकाव्य आणि गीतांसह), ज्यामध्ये नाटकाच्या रंगमंचाच्या अंमलबजावणीसाठी कलात्मक जगाची निर्मिती समाविष्ट असते. महाकाव्याप्रमाणे, ते वस्तुनिष्ठ जगाचे पुनरुत्पादन करते, म्हणजेच लोक, गोष्टी, नैसर्गिक घटना.

विशिष्ट वैशिष्ट्ये

1. नाटक हा सर्वात प्राचीन प्रकारचा साहित्य आहे, त्याच पुरातन काळापासून त्याचा मुख्य फरक इतरांपासून येतो - समक्रमण, जेव्हा वेगवेगळे प्रकारकला एकात एकत्रित आहेत (प्राचीन सर्जनशीलतेचे समक्रमण - ऐक्यात कलात्मक सामग्रीआणि जादू, पौराणिक कथा, नैतिकता).

2. नाटकीय कामे सशर्त आहेत.

पुष्किन म्हणाले: "सर्व प्रकारच्या कामांपैकी, सर्वात अकल्पनीय नाटकीय आहेत."

3. नाटकाच्या केंद्रस्थानी संघर्ष असतो, कृतीद्वारे घडलेली घटना. कथानक लोकांच्या घटना आणि कृतींद्वारे तयार केले जाते.

4. साहित्यिक वंश म्हणून नाटकाची विशिष्टता एका विशेष संस्थेमध्ये असते कलात्मक भाषण: महाकाव्याच्या विपरीत, नाटकात कोणतेही कथन नाही आणि पात्रांचे थेट भाषण, त्यांचे संवाद आणि एकपात्री प्रयोग यांना अनन्यसाधारण महत्त्व आहे.

नाटक केवळ शाब्दिक ("बाजूला" शेरे) नाही तर रंगमंच कृती देखील आहे, म्हणून पात्रांचे भाषण महत्वाचे आहे (संवाद, एकपात्री). अगदी प्राचीन शोकांतिकेतही, गायकांनी महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली (लेखकाचे मत गाणे), आणि क्लासिक्समध्ये ही भूमिका रेझोनेटर्सद्वारे खेळली गेली.

"वक्तृत्वाशिवाय तुम्ही नाटककार होऊ शकत नाही" (डिडेरोट).

"चांगल्या नाटकातील अभिनेत्यांनी सूचक भाषेत बोलले पाहिजे. ही परंपरा बर्याच काळापासून चालत आलेली आहे" (एम. गॉर्की).

5. एक नियम म्हणून, एक नाट्यमय कार्य स्टेज इफेक्ट्स, कृतीची गती गृहीत धरते.

6. विशेष नाटकीय पात्र: असामान्य (जाणीव हेतू, तयार केलेले विचार), प्रचलित पात्र, महाकाव्याच्या उलट.

7. नाटकीय कामे लहान आहेत.

या प्रसंगी बुनिन यांनी टिप्पणी केली: "आम्हाला विचार अचूक फॉर्ममध्ये पिळून काढावे लागतील. पण हे खूप रोमांचक आहे!"

8. लेखकाच्या पूर्ण अनुपस्थितीचा भ्रम नाटकात निर्माण केला जातो. नाटकातील लेखकाच्या भाषणातून, फक्त टिपा उरतात - कृतीचे ठिकाण आणि वेळ, चेहर्यावरील हावभाव, स्वर इ. वर लेखकाच्या संक्षिप्त सूचना.

9. पात्रांचे वर्तन नाट्यमय आहे. जीवनात, ते असे वागत नाहीत आणि ते तसे बोलत नाहीत.

चला सोबाकेविचच्या पत्नीची अनैसर्गिकता आठवूया: "फियोदुलिया इव्हानोव्हनाने खाली बसण्यास सांगितले, असेही म्हटले:" कृपया! "आणि राण्यांचे प्रतिनिधित्व करणार्‍या अभिनेत्रींप्रमाणे तिच्या डोक्याने हालचाल केली. नाक नाही."

कोणत्याही नाट्यकृतीची पारंपारिक योजना: प्रदर्शन - नायकांचे प्रतिनिधित्व; TIE - टक्कर; कृतीचा विकास - दृश्यांचा संच, कल्पनेचा विकास; संस्कृती - संघर्षाची अपोजी; सोडा.

साहित्याच्या नाट्यमय शैलीमध्ये तीन मुख्य प्रकार आहेत: शोकांतिका, विनोदी आणि शब्दाच्या संकुचित अर्थाने नाटक, परंतु त्यात वाडेविले, मेलोड्रामा आणि ट्रॅजिककॉमेडी यांसारखे प्रकार देखील आहेत.

शोकांतिका (ग्रीक ट्रॅगोइडिया, शब्दशः - बकरीचे गाणे) "वीर पात्रांच्या दुःखद टक्कर, त्याचे दुःखद परिणाम आणि विकृतींनी भरलेले एक नाट्यमय शैली आहे ..."

शोकांतिका वास्तवाला अंतर्गत विरोधाभासांच्या समूहाच्या रूपात चित्रित करते, ती अत्यंत तणावपूर्ण स्वरूपात वास्तवातील संघर्ष प्रकट करते. नायकाच्या दुःख आणि मृत्यूला कारणीभूत नसलेल्या जीवन संघर्षावर आधारित हे एक नाट्यमय काम आहे. तर, गुन्हेगारी, खोटेपणा आणि दांभिकतेच्या जगाशी टक्कर करताना, प्रगत मानवतावादी आदर्शांचा वाहक दुःखदपणे मरण पावतो. डॅनिश राजकुमारहॅम्लेट, डब्ल्यू. शेक्सपियरच्या त्याच नावाच्या शोकांतिकेचा नायक. दु:खद नायकांनी चालवलेल्या संघर्षात, मानवी चारित्र्याचे शौर्य गुण अत्यंत परिपूर्णतेने प्रकट होतात.

शोकांतिकेचा प्रकार आहे लांब इतिहास... हे धार्मिक पंथ संस्कारातून उद्भवले, एक पौराणिक कथेचा स्टेज कायदा होता. थिएटरच्या आगमनाने, शोकांतिकेने नाट्यकलेचा एक स्वतंत्र प्रकार म्हणून आकार घेतला. शोकांतिकेचे निर्माते 5 व्या शतकातील प्राचीन ग्रीक नाटककार होते. इ.स.पू ई Sophocles, Euripides, Aeschylus, ज्यांनी तिची परिपूर्ण उदाहरणे सोडली. त्यांनी चिंतन केले दुःखद टक्करनवीन सामाजिक व्यवस्थेसह आदिवासी व्यवस्थेच्या परंपरा. हे संघर्ष नाटककारांनी प्रामुख्याने पौराणिक साहित्यावर समजून घेतले आणि चित्रित केले. एका प्राचीन शोकांतिकेचा नायक स्वत: ला एक अघुलनशील संघर्षात एकतर शासक नशिबाच्या (नशिबाच्या) इच्छेने किंवा देवतांच्या इच्छेने ओढलेला आढळला. तर, शोकांतिकेचा नायक एस्किलस "प्रोमेथियस द चेन" ग्रस्त आहे कारण जेव्हा त्याने लोकांना आग दिली आणि त्यांना हस्तकला शिकवली तेव्हा त्याने झ्यूसच्या इच्छेचे उल्लंघन केले. सोफोक्लीस "किंग ईडिपस" च्या शोकांतिकेत नायकाचा स्वतःच्या आईशी लग्न करण्यासाठी पॅरिसाईड ठरला आहे. प्राचीन शोकांतिकासामान्यत: पाच कृत्यांचा समावेश होतो आणि "तीन एकता" - ठिकाण, वेळ, कृती यांचे पालन करून तयार केले गेले. शोकांतिका श्लोकात लिहिल्या गेल्या होत्या आणि भाषणाच्या उदात्ततेने ओळखल्या गेल्या होत्या, त्याचा नायक "उंच नायक" होता.

विनोद, शोकांतिकेप्रमाणे, प्राचीन ग्रीसमध्ये उद्भवला. कॉमेडीचा ‘बाप’ मानला जातो प्राचीन ग्रीक नाटककारअॅरिस्टोफेन्स (V-IV शतके ईसापूर्व). त्याच्या कृतींमध्ये, त्याने अथेनियन अभिजात वर्गातील लोभ, रक्तपात आणि अनैतिकतेची खिल्ली उडवली, शांत पितृसत्ताक जीवनाचा पुरस्कार केला ("घोडेस्वार", "ढग", "लिसिस्ट्रॅटस", "बेडूक").

रशियामध्ये, लोक विनोद बर्याच काळापासून अस्तित्वात आहे. रशियन प्रबोधनातील उत्कृष्ट विनोदकार डी.एन. फोनविझिन. त्याच्या कॉमेडी "द मायनर" ने प्रोस्टाकोव्ह कुटुंबातील "वन्य प्रभुत्व" ची निर्दयपणे थट्टा केली. कॉमेडीज लिहिल्या I.A. क्रिलोव्ह ("मुलींसाठी एक धडा", "फॅशन शॉप"), परदेशी लोकांच्या कौतुकाची खिल्ली उडवत.

XIX शतकात. उपहासात्मक, सामाजिक वास्तववादी विनोदाचे नमुने ए.एस. ग्रिबोयेडोव्ह ("विट फ्रॉम दु: ख"), एन.व्ही. गोगोल ("द इंस्पेक्टर जनरल"), ए.एन. ऑस्ट्रोव्स्की (" मनुका"," आमचे लोक - आम्हाला क्रमांक दिला जाईल ", इ). एन. गोगोल, ए. सुखोवो-कोबिलिनच्या परंपरा पुढे चालू ठेवत त्यांच्या त्रयीमध्ये ("द वेडिंग ऑफ क्रेचिन्स्की", "डेलो", "डेथ ऑफ तारेलकिन") नोकरशाहीने संपूर्ण रशियाला कसे "हलके" केले आणि तिच्या समस्यांची तुलना केली. टाटर मंगोल जोखड आणि नेपोलियनच्या आक्रमणामुळे झालेल्या नुकसानीबद्दल. M.E च्या कॉमेडीज. साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन (पाझुखिनचा मृत्यू) आणि ए.एन. टॉल्स्टॉय ("द फ्रुट्स ऑफ एनलाइटनमेंट"), ज्याने काही मार्गांनी शोकांतिका गाठली (त्यात ट्रॅजिकमेडीचे घटक आहेत).

ट्रॅजिकॉमेडी विनोद आणि शोकांतिकेचे नैतिक परिपूर्ण नाकारते. त्याच्या अंतर्भूत जगाची धारणा जीवनाच्या विद्यमान निकषांच्या सापेक्षतेच्या भावनेशी संबंधित आहे. नैतिक तत्त्वांचा अतिरेक केल्याने अनिश्चितता येते आणि त्यांचा त्यागही होतो; व्यक्तिनिष्ठ आणि वस्तुनिष्ठ तत्त्वे अस्पष्ट आहेत; वास्तविकतेची अस्पष्ट समज त्यामध्ये स्वारस्य निर्माण करू शकते किंवा संपूर्ण उदासीनता आणि जगाच्या अतार्किकतेची ओळख देखील होऊ शकते. इतिहासाच्या वळणावर त्यांच्यामध्ये शोकांतिकेचे जागतिक दृश्य वर्चस्व गाजवते, जरी शोकांतिकेची सुरुवात युरीपाइड्स ("अल्केस्टिडा", "आयन") च्या नाटकात आधीच अस्तित्वात होती.

नाटक हे एक तीव्र संघर्ष असलेले एक नाटक आहे, जे शोकांतिकेच्या विरूद्ध, इतके उदात्त, अधिक सांसारिक, सामान्य आणि कसे तरी निराकरण करण्यायोग्य नसते. नाटकाची वैशिष्ठ्यता आहे, पहिली गोष्ट म्हणजे, ती पुरातन साहित्यावर आधारित नसून आधुनिकतेवर आधारित आहे आणि दुसरे म्हणजे, नाटक एका नवीन नायकाला ठासून सांगतं, ज्याने आपल्या नशीब आणि परिस्थितीविरुद्ध बंड केले. नाटक आणि शोकांतिका यांच्यातील फरक संघर्षाच्या सारामध्ये आहे: दुःखद योजनेचे संघर्ष अघुलनशील असतात, कारण त्यांचे निराकरण एखाद्या व्यक्तीच्या वैयक्तिक इच्छेवर अवलंबून नसते. दुःखद नायक स्वतःला अनैच्छिकपणे दुःखद परिस्थितीत सापडतो आणि त्याने केलेल्या चुकीमुळे नाही. नाट्यमय संघर्ष, शोकांतिकांप्रमाणे, दुराग्रही नसतात. ते बाहेरून विरोध करणाऱ्या अशा शक्ती, तत्त्वे, परंपरा यांच्यातील पात्रांच्या संघर्षावर आधारित आहेत. जर नाटकाचा नायक मरण पावला, तर त्याचा मृत्यू अनेक प्रकारे ऐच्छिक निर्णयाची कृती आहे, आणि दुःखद निराशाजनक परिस्थितीचा परिणाम नाही. तर, ए. ओस्ट्रोव्स्कीच्या "द थंडर" मधील कॅटरिना, तिने धार्मिक आणि नैतिक नियमांचे उल्लंघन केल्याची तीव्र चिंता, काबानोव्हच्या घरातील दडपशाही वातावरणात राहण्यास असमर्थ, व्होल्गामध्ये धाव घेतली. ही निंदा आवश्यक नव्हती; कॅटेरिना आणि बोरिस यांच्यातील सामंजस्यातील अडथळे अजिंक्य मानले जाऊ शकत नाहीत: नायिकेचे बंड वेगळ्या प्रकारे संपुष्टात आले असते.

व्हीजी बेलिंस्की हे रशियन साहित्यिक समीक्षेच्या संस्थापकांपैकी एक होते. आणि जरी पुरातन काळामध्ये साहित्यिक वंशाच्या (अॅरिस्टॉटल) संकल्पनेच्या विकासासाठी गंभीर पावले उचलली गेली असली तरी, तीन साहित्यिक पिढीच्या वैज्ञानिकदृष्ट्या आधारभूत सिद्धांताचा मालक बेलिंस्की होता, ज्याचा आपण बेलिंस्कीचा लेख वाचून तपशीलवार परिचित होऊ शकता. वंश आणि प्रजातींमध्ये कवितांचे विभाजन."

तीन प्रकार आहेत काल्पनिक कथा: महाकाव्य(ग्रीकमधून. एपोस, कथन), गीतात्मक(लाइर म्हणतात संगीत वाद्य, जपातील श्लोकांसह) आणि नाट्यमय(ग्रीकमधून. नाटक, कृती).

वाचकाला विशिष्ट विषयाची ओळख करून देणे (म्हणजे संभाषणाचा विषय), लेखक त्यासाठी वेगवेगळे दृष्टिकोन निवडतो:

पहिला दृष्टिकोन: तपशीलवार असू शकतो सांगाविषयाबद्दल, त्याच्याशी संबंधित घटनांबद्दल, या विषयाच्या अस्तित्वाच्या परिस्थितीबद्दल इ.; या प्रकरणात, लेखकाची स्थिती कमी-अधिक प्रमाणात वेगळी असेल, लेखक एक प्रकारचा इतिहासकार, कथाकार म्हणून काम करेल किंवा पात्रांपैकी एक कथाकार निवडेल; अशा कामातील मुख्य गोष्ट म्हणजे कथा, कथनविषयाबद्दल, भाषणाचा अग्रगण्य प्रकार कथन असेल; या प्रकारच्या साहित्याला महाकाव्य म्हणतात;

दुसरा दृष्टीकोन: आपण इव्हेंट्सबद्दल इतके सांगू शकत नाही की याबद्दल छापजे त्यांनी लेखकावर तयार केले, त्याबद्दल भावनाजे त्यांनी घडवले; प्रतिमा आंतरिक जग, अनुभव, छापआणि साहित्याच्या गीतात्मक स्वरूपाशी संबंधित असेल; नक्की अनुभवगीतांचा मुख्य कार्यक्रम बनतो;

तिसरा दृष्टीकोन: आपण करू शकता चित्रणगोष्ट कृतीत, दाखवात्याला स्टेजवर; परिचयत्याचे वाचक आणि दर्शक इतर घटनांनी वेढलेले आहेत; या प्रकारचे साहित्य नाट्यमय असते; नाटकात, लेखकाचा आवाज कमीत कमी वाजण्याची शक्यता असते - स्टेजच्या दिशानिर्देशांमध्ये, म्हणजे, नायकांच्या कृती आणि टिप्पण्यांबद्दल लेखकाचे स्पष्टीकरण.

खालील सारणीचे पुनरावलोकन करा आणि त्यातील सामग्री लक्षात ठेवण्याचा प्रयत्न करा:

कल्पनेचे बाळंतपण

साहित्याच्या प्रत्येक प्रकारात, यामधून, अनेक शैलींचा समावेश होतो.

शैलीकामांचा एक ऐतिहासिकदृष्ट्या स्थापित गट आहे सामान्य वैशिष्ट्येसामग्री आणि फॉर्म. अशा गटांमध्ये कादंबर्‍या, कथा, कविता, कथा, लघुकथा, फेयुलेटन्स, विनोद इत्यादींचा समावेश होतो. साहित्यिक समीक्षेत, साहित्यिक प्रकाराची संकल्पना सहसा सादर केली जाते, ही शैलीपेक्षा एक व्यापक संकल्पना आहे. या प्रकरणात, कादंबरी कादंबरीचा एक प्रकार मानला जाईल, आणि शैली - कादंबरीचे विविध प्रकार, उदाहरणार्थ, साहसी, गुप्तहेर, मानसशास्त्रीय, बोधकथा कादंबरी, डिस्टोपियन कादंबरी इ.

साहित्यातील जीनस-विशिष्ट संबंधांची उदाहरणे:

• वंश:नाट्यमय पहा:विनोदी; शैली: sitcom
• वंश:महाकाव्य पहा:कथा; शैली:विलक्षण कथा इ.

श्रेणी म्हणून शैली ऐतिहासिक, दिसणे, विकसित करणे आणि अखेरीस कलाकारांच्या "सक्रिय स्टॉक" मधून "सोडणे" हे ऐतिहासिक कालखंडावर अवलंबून आहे: प्राचीन गीतकारांना सॉनेट माहित नव्हते; आमच्या काळात, पुरातन काळात जन्मलेली आणि 17 व्या-18 व्या शतकात लोकप्रिय असलेली ओड एक पुरातन शैली बनली आहे; 19व्या शतकातील रोमँटिसिझमने गुप्तहेर साहित्य इत्यादींना जन्म दिला.

खालील तक्त्याचा विचार करा, जे विविध प्रकारच्या वर्ड आर्टशी संबंधित प्रकार आणि शैली दर्शवते:

कल्पित कथांचे प्रकार, प्रकार आणि शैली

आधुनिक साहित्यिक समीक्षा देखील वेगळे करते चौथा, साहित्याचा एक संबंधित जीनस, महाकाव्य आणि गीतात्मक लिंगांची वैशिष्ट्ये एकत्र करून: लिरो-महाकाव्यज्याला कविता... खरंच, वाचकाला कथा सांगून, कविता महाकाव्य म्हणून प्रकट होते; वाचकाला भावनांची खोली प्रकट करणे, आतिल जगही कथा सांगणारी व्यक्ती, कविता गीताच्या रूपात प्रकट होते.

नाटक- एक विशेष प्रकारची साहित्य निर्मिती. नाटकाला, त्याच्या शाब्दिक, शाब्दिक स्वरूपाव्यतिरिक्त, मजकुराच्या पाठोपाठ दुसरे "जीवन" देखील आहे - एक सादरीकरण, तमाशा या स्वरूपात रंगमंचावर स्टेजिंग. लेखक व्यतिरिक्त, दिग्दर्शक, अभिनेते, कॉस्च्युम डिझायनर, चित्रकार, संगीतकार, डेकोरेटर, मेकअप आर्टिस्ट, प्रकाशक, रंगमंच कामगार इत्यादी कार्यक्रम आयोजित करण्यात भाग घेतात. त्यांचे सामान्य कार्य दोन टप्प्यात विभागलेले दिसते:

2) दिग्दर्शकाचे स्पष्टीकरण देणे, कामाच्या स्टेज निर्मितीमध्ये लेखकाच्या हेतूचे नवीन स्पष्टीकरण.

नाटकीय कार्य अनिवार्य (बहुतेक प्रकरणांमध्ये "मरणोत्तर पत्रव्यवहार" असले तरी) थिएटरसह लेखकाच्या सहकार्यासाठी डिझाइन केलेले असल्याने, मजकूर नाट्यमय काम विशेष मार्गानेआयोजित

ए. ओस्ट्रोव्स्की "द थंडरस्टॉर्म" च्या नाटकाच्या मजकुराच्या पहिल्या पानांचे तुकडे वाचूया:

तुमच्या लक्षात आले आहे की, एखाद्या महाकाव्याच्या (कथनात्मक कार्याच्या) लेखकाच्या विपरीत, लेखक नायकांची कथा लांबलचकपणे सांगत नाही, परंतु त्यांच्या स्वतःच्या हेतूवर अवलंबून, प्रत्येकाबद्दल थोडक्यात आवश्यक माहिती देऊन त्यांना "सूचीसह" सूचित करतो: कोणाचे नाव काय आहे, कृती कोणत्या ठिकाणी आणि समाजात कोण कोण आहे, कोणाचे वय किती आहे, कोणाकडे आहे इ. अभिनेत्यांची ही "सूची" म्हणतात पोस्टर.

पुढे ऑस्ट्रोव्स्कीने निदर्शनास आणून दिले, कुठेएक क्रिया आहे किती वाजले आहेतक्रियेच्या काही क्षणांच्या दरम्यान जातो, त्यांनी कसे कपडे घातले आहेतवर्ण; पहिल्या क्रियेच्या नोट्समध्ये असे म्हटले आहे, कोण आहेमंचावर, तुम्ही काय करत आहातवर्ण, तो काय करत आहेत्या प्रत्येकाला. मजकूराच्या खालील परिच्छेदांमध्ये, लेखक कंसात थोडक्यात माहिती देतो, कोणालानायक पत्ताएक भाषण सह त्यांच्या काय आहेत हावभाव आणि मुद्राकशाबरोबर स्वरते म्हणतात. ही स्पष्टीकरणे प्रामुख्याने कलाकार आणि दिग्दर्शकासाठी असतात आणि त्यांना म्हणतात टिप्पण्या.

जे घडत आहे ते रचनात्मक भागांमध्ये विभागले गेले आहे - क्रिया(किंवा कायदे), जे यामधून देखील विभाजित केले जातात घटना(किंवा देखावा, किंवा चित्रे). हे स्टेज क्रिया वेळेत कठोरपणे मर्यादित आहे या वस्तुस्थितीमुळे आहे: कार्यप्रदर्शन सहसा 2-3 तास टिकते आणि या काळात लेखक आणि कलाकारांनी सर्व काही व्यक्त करणे आवश्यक आहे ज्यासाठी काम लिहिले आणि स्टेज केले गेले.

सर्व घटना, जसे आपण पाहू शकता, लहान (किंवा कधीकधी मोठ्या!) तुकड्यांमध्ये देखील विभागले गेले आहेत, जे शब्दांचे प्रतिनिधित्व करतात - एकपात्री आणि संवाद - पात्रांचे. त्याच वेळी, लेखक नेहमी सूचित करतो की ते कोणत्या नायकाचे आहेत, नायकाला नावाने कॉल करतात, जणू त्याला "मायक्रोफोन" देतात. नाटकातील पात्रांचे हे शब्द म्हणतात प्रतिकृती... आपण आधीच लक्षात घेतल्याप्रमाणे, वर्णांचे शब्द बहुतेक वेळा टिपांसह असतात.

तर,
नाट्यमय कामाच्या मजकूराचे आयोजन आणि आवश्यक अटी:

पोस्टर- ही लेखकाच्या स्पष्टीकरणासह वर्णांची सूची आहे;

प्रतिकृती- हे नाटकीय कामातील पात्रांचे शब्द आहेत; प्रतिकृती आयोजित नायकांचे स्टेज संवाद;

घटना(किंवा एखादे चित्र किंवा दृश्य) नाटकीय कामाच्या मजकुराचा प्लॉट-पूर्ण भाग आहे; प्रत्येक घटना (किंवा दृश्य किंवा चित्र) हा स्टेज क्रियेचा एक वेगळा पूर्ण क्षण असतो, दुसऱ्या शब्दांत, एक भाग.

नाटक ही एक रंगमंचावरील क्रिया, नाट्यप्रयोग असल्याने, लेखकाच्या मजकुराशी एका वाचकाच्या संवादासाठी (जसे की कादंबरी, कथा, कविता, कविता, जिथे वाचक आणि कार्य "संवाद" करतात) म्हणून ते डिझाइन केलेले नाही. -tete, एकमेकांसोबत एकटे ), प्रेक्षकांसोबत कामाच्या मोठ्या संपर्कावर किती. शेकडो आणि हजारो लोक थिएटरमध्ये येतात. आणि त्यांचे लक्ष ठेवणे खूप कठीण आहे. म्हणून, कोणत्याही कामगिरीचा पाया - लेखकाचे साहित्यिक कार्य - हे प्रेक्षकांच्या आवडीवर आधारित असले पाहिजे आणि दृढतेने "धरून" ठेवा. यात नाटककाराला नाटककाराची मदत होते कारस्थान.

INTRIGUE(लॅट. इंट्रीकेअरमधून, "गोंधळ करण्यासाठी") - 1) काहीतरी साध्य करण्यासाठी कारस्थान, लपविलेल्या कृती, सहसा अशोभनीय; 2) वर्ण आणि परिस्थितीचे गुणोत्तर, मधील क्रियेचा विकास सुनिश्चित करते काल्पनिक कथा... (शब्दकोश परदेशी शब्द, 1988.)

दुस-या शब्दात सांगायचे तर, कारस्थान हे एक प्रकारचे रहस्य, एक कोडे आहे, जे बहुतेक वेळा त्यांच्या स्वतःच्या हेतूसाठी पात्रांपैकी एकाद्वारे आयोजित केले जाते, ज्याचे निराकरण नाटकीय कृतीचा आधार आहे. एकही नाटक कारस्थानाशिवाय पूर्ण होत नाही, कारण अन्यथा ते वाचक आणि दर्शकांना रुचणार नाही.

आता वळूया नाटकीय कामांची सामग्री... हे सर्व प्रथम आहे नाटकाच्या प्रकार आणि शैलीशी संबंधित... नाट्यकृतींचे तीन प्रकार आहेत: शोकांतिका, विनोदी आणि नाटक (गोंधळ करू नका, प्रजातींचे नाव साहित्याच्या वंशाच्या नावाशी जुळते, परंतु या भिन्न संज्ञा आहेत).

नाट्यकृतीचा एक महत्त्वाचा पैलू आहे रचना... साहित्याचा एक प्रकार म्हणून नाट्यरचनेचे अनेक प्रकार आहेत. चला त्यापैकी काहींचा विचार करूया:

विषय रचना- ते सर्व वर्ण संबंधांची संपूर्णता, त्यांच्या भाषण-जेश्चर आणि कृती-कृतींची प्रणाली, एका लेखकाच्या ध्येयाने जोडलेली आहे, म्हणजेच नाटकीय कार्याची मुख्य थीम. या संचाचा उद्देश पात्रांचे पात्र, दैनंदिन आणि मनोवैज्ञानिक वैशिष्ट्यांवर अवलंबून राहण्याची कारणे उघड करणे आहे.

डायनॅमिक रचना- हे लेखकाने आयोजित केले आहे नाट्यमय कृतीचे सर्व तीक्ष्ण बिंदू जोडणे(एक्सपोजर -> क्रिया वाढ -> संघर्ष -> निराकरण -> वाढ -> कळस -> क्षय इ.). डायनॅमिक रचना संपूर्ण कामासाठी आणि त्याच्या वैयक्तिक घटकांसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण आहे: क्रिया, कृती, घटना, दृश्ये, चित्रे इ.

• प्रत्येक नायक त्याच्या स्वतःच्या थीमचे नेतृत्व करतो आणि त्याचा स्वतःचा भावनिक मूड असतो (थीमची विसंगती);
• विषय वेळोवेळी बदलतात: टिपणीपासून टिप्पणीपर्यंत, भागातून भागापर्यंत, कृतीपासून कृतीपर्यंत (थीममध्ये बदल);
• थीम एका वर्णाद्वारे संवादात विकसित केली जाते आणि दुसर्‍याद्वारे उचलली जाते (थीम उचलणे);
• संवादातील एका पात्राची थीम दुसर्‍याने व्यत्यय आणली आहे, परंतु संवाद सोडत नाही (विषयाचा व्यत्यय);
• पात्रे विषय सोडतात आणि नंतर त्याकडे परत जातात;
• पात्र एका संवादात सोडलेल्या विषयावर परत येतात;
• विषय न संपवता व्यत्यय आणला जाऊ शकतो (विषय खंडित करणे).

नाटकीय कार्य एका थिएटरमध्ये रंगविण्यासाठी डिझाइन केलेले असल्याने, जिथे शेकडो प्रेक्षक येतात, लेखकाने विचारात घेतलेल्या जीवनातील घटनांचे वर्तुळ ( कामाचा विषय) दर्शकाशी संबंधित असणे आवश्यक आहे - अन्यथा दर्शक थिएटर सोडतील. त्यामुळे नाटककार नाटकाची निवड करतो विषय एकतर युगाद्वारे किंवा शाश्वत मानवी गरजांनुसार निर्धारित केले जातात, प्रामुख्याने आध्यात्मिक, नक्कीच. बद्दलही असेच म्हणता येईल समस्या, म्हणजे, लेखकाला त्रास देणार्‍या आणि वाचकांच्या आणि प्रेक्षकांच्या कोर्टात आणणार्‍या समस्यांबद्दल.

ए.एन. ऑस्ट्रोव्स्कीतो रशियन व्यापारी, लहान आणि मोठे अधिकारी, शहरवासी, सर्जनशील, सर्व प्रथम, नाट्य प्रेक्षक यांच्या जीवनातील विषयांकडे वळला - म्हणजे रशियन समाजाचा तो स्तर जो त्याला परिचित होता आणि सकारात्मक आणि दोन्ही बाजूंनी अभ्यास केला. नकारात्मक बाजू... आणि नाटककारांनी उपस्थित केलेले मुद्दे सार्वजनिक क्षेत्राशी संबंधित होते:

• तरुण हुशार जीवनात कसे मार्ग काढायचे, प्रतिभावान व्यक्ती, परंतु गरीबी आणि मूळ कारणामुळे श्रीमंत आणि प्रभावशाली नातेवाईक किंवा ओळखीचा भक्कम पाठिंबा मिळत नाही? ("प्रत्येक शहाण्या माणसासाठी पुरेसा साधेपणा")
• रशियन व्यापाऱ्यांचा विवेक कुठे आहे? नफ्याच्या हव्यासापोटी मुलगी आणि जावई दोघेही सासऱ्याला लुटायला तयार होतात आणि कर्ज फेडू नये म्हणून त्याला कर्जाच्या तुरुंगात सोडायला तयार होतात हे कसं घडलं? ("आमचे लोक - क्रमांकित!")
• आई आपल्या मुलीच्या सौंदर्याचा व्यापार का करते? ("हुंडा")
• एक सुंदर, पण गरीब आणि असुरक्षित मुलगी काय करू शकते जेणेकरून तिचे प्रेम आणि सन्मान नष्ट होऊ नये? ("हुंडा")
• स्वातंत्र्याची भावना, प्रेम आणि धडपडणारी व्यक्ती अज्ञानी आणि जुलमी लोकांच्या "काळ्या साम्राज्यात" कशी जगू शकते? ("गडगडाटी वादळ"), इ.

ए. चेखॉव्हने त्यांची नाटके इतर मंडळांच्या लोकांना समर्पित केली: रशियन बुद्धिमत्ता, थोर कुटुंबांचे शेवटचे "तुकडे" आणि कला क्षेत्रातील लोक. परंतु चेखॉव्हचे विचारवंत "शाश्वत" समस्यांमध्ये खूप खोलवर अडकतात ज्यामुळे त्यांची निर्णय घेण्याची क्षमता हिरावून घेतली जाते; त्याचे जमीनमालक, चेरीच्या बागेला सर्व-रशियन मालमत्ता म्हणून मूर्तिमंत करतात, त्याला वाचवण्यासाठी काहीही करत नाहीत आणि बाग तोडली जात असताना ते सोडण्याची तयारी करत आहेत; आणि चेखॉव्हचे कलाकार, कलाकार आणि रंगमंचावरील लेखक "तारे", "मूर्ती" पेक्षा पूर्णपणे भिन्न आहेत ज्यांचे प्रेक्षक कौतुक करतात: ते क्षुद्र, कंजूष आहेत, रूबलची शपथ घेतात, प्रियजनांसोबत घोटाळा करतात, भ्याडपणे आधीच नामशेष झालेले सहन करतात आणि आता अजिबात प्रेम नाही, पण एक कंटाळवाणे आणि बोजड नाते ... आणि चेखॉव्हच्या नाटकांच्या समस्या देखील मुख्यतः वेळेमुळे आहेत:

• बाहेर जाणारे जीवन वाचवणे शक्य आहे का आणि ते कसे करावे? ("अंकल वान्या", "द चेरी ऑर्चर्ड")
• आणि "उद्या", "नंतर", "एखाद्या दिवशी" चेखॉव्हच्या नायकांद्वारे त्याची इतकी आदरपूर्वक वाट पाहिली जाईल? ("तीन बहिणी")
• काळ जातो पण माणूस का बदलत नाही? ("द सीगल", "थ्री सिस्टर्स", "अंकल वान्या")
• त्या वाटेचा, जन्माला आलेल्या माणसाच्या वाट्याला येणाऱ्या भटकंतींचा कधी आनंदी अंत होईल का? ("द चेरी ऑर्चर्ड")
• सर्वसाधारणपणे आनंद, कीर्ती, महानता म्हणजे काय? ("गुल")
• स्वतःला भ्रमातून मुक्त करण्यासाठी आणि स्वतःची प्रतिभा प्रकट करण्यासाठी, एखाद्या व्यक्तीला दुःख का सहन करावे लागेल? ("गुल")
• कलेला अशी गरज का असते भयानक बळी? ("गुल")
• एखादी व्यक्ती ज्या रुटीनमध्ये स्वतःला वळवते त्यातून बाहेर पडण्यास सक्षम आहे का? ("थ्री सिस्टर्स", "द चेरी ऑर्चर्ड", "द सीगल")
• सुंदर "चेरी बाग" कसे जतन करावे - आमचे रशिया - ज्या प्रकारे आम्ही प्रेम करतो आणि लक्षात ठेवतो? ("द चेरी ऑर्चर्ड"), इ.

चेखॉव्हच्या नाटकांनी रशियन नाटकात रंगमंचावरील कृतीची एक नवीन विशिष्टता आणली: रंगमंचावर कोणतेही विशेष कार्यक्रम होत नाहीत, "रोमांच" घडतात. अगदी सामान्य घटनांपैकी (उदाहरणार्थ, आत्महत्येचा प्रयत्न आणि द सीगलमधील ट्रेपलेव्हची आत्महत्या) केवळ "पडद्यामागे" घडतात. स्टेजवर, नायक फक्त बोलतात: ते क्षुल्लक गोष्टींवर भांडतात, प्रत्येकासाठी आधीच स्पष्ट असलेल्या गोष्टी सोडवतात, काहीही बोलत नाहीत अर्थपूर्ण गोष्टी, कंटाळा आला आणि पडद्यामागे काय घडले याची चर्चा करा. परंतु त्यांचे संवाद अंतर्गत कृतीच्या शक्तिशाली उर्जेने भरलेले आहेत: क्षुल्लक टीकेच्या मागे, मानवी एकटेपणा, त्यांच्या स्वतःच्या अस्वस्थतेची जाणीव, काहीतरी केले नाही, परंतु खूप महत्वाचे आहे, ज्याशिवाय जीवन कधीही चांगले होणार नाही. चेखॉव्हच्या नाटकांच्या या गुणधर्मामुळे त्यांना अंतर्गत गतिशीलतेची नाटके मानणे शक्य झाले आणि रशियन नाटकाच्या विकासात एक नवीन पायरी बनली.

बर्‍याच लोकांकडे एक प्रश्न असतो: काअशा समस्या मांडताना आणि नाटकाच्या कथानकांचा असा विकास "द चेरी ऑर्चर्ड" आणि "द सीगल" विनोदी आहेत? विसरू नका, समीक्षकांनी त्यांची व्याख्या कशी केली नाही, तर लेखकानेच केली आहे. टेबलवर परत या. कॉमेडीचे सर्जनशील ध्येय काय आहे?

बरोबर आहे, दुर्गुणाची चेष्टा करा. उलटपक्षी, चेखॉव्ह चेष्टा करतो किंवा त्याऐवजी हसतो - सूक्ष्मपणे, उपरोधिकपणे, सुंदर आणि दुःखाने - दुर्गुणांवर इतके नाही, परंतु समकालीन व्यक्तीच्या जीवनातील विसंगती, "अनियमितता" वर, मग ते एक असो. जमीन मालक, एक लेखक, एक डॉक्टर किंवा कोणीतरी: एक महान अभिनेत्री - लोभी; प्रसिद्ध लेखक - हेनपेक्ड; "मॉस्कोला, मॉस्कोला" - आणि आम्ही आमचे संपूर्ण आयुष्य प्रांतीय वाळवंटात घालवू; एक थोर आणि श्रीमंत कुटुंबातील जमीन मालक - आणि एक सामान्य कर्मचारी म्हणून बँकेत जाणार आहे, बँकिंगबद्दल काहीही माहिती नाही; पैसे नाहीत - आणि आम्ही ते सोने एका भिकाऱ्याला देतो; आम्ही जग बदलणार आहोत - आणि आम्ही पायऱ्या खाली पडतो ... विसंगती, जे चेखॉव्हच्या नाटकांना (खरं तर कॉमिकचा मूलभूत आधार) भारावून टाकते आणि त्यांना शब्दाच्या सर्वोच्च, प्राचीन अर्थाने विनोद बनवते: ही वास्तविक "जीवनाची विनोदी" आहेत.

मैलाचा दगड युग (19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात-20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस) नाटककारांकडून नवीन थीमकडे लक्ष देण्याची मागणी केली गेली आणि सर्व प्रथम, "माणूस" च्या घटनेकडे लक्ष वेधले गेले. एम.गॉर्की"अॅट द बॉटम" या नाटकात त्याने मानवी समाजाच्या "तळाशी" चे एक भयानक मॉडेल रेखाटले आहे, रंगमंचावर एक प्रकारचा फ्लॉपहाऊस-गुहा तयार केला आहे, जणू त्यात समकालीन मानवी संबंधांचे संपूर्ण जग आहे. परंतु गॉर्कीसाठी "तळ" म्हणजे केवळ गरिबी आणि अस्वस्थता नाही. आत्मा देखील एक "तळाशी" आहे, आणि बहिरा च्या प्रकटीकरण गडद रहस्येहा आत्मा जहागीरदार, टिक, अभिनेता, कोस्टिलेव्ह, ऍशेसच्या प्रतिमांमध्ये मूर्त होता ... लुकाच्या देखाव्याने लॉजर्सना केवळ दुसर्‍याच्या "चांगल्या" जीवनाच्या भुताटक शक्यताच प्रकट केल्या नाहीत, त्यात ठळक केले. त्यांना त्या अंधाराचा प्रतिकार करण्याची अशक्यता, त्यांच्या वास्तविक, वास्तविक जीवनात त्यांच्या आत्म्यात जमा झालेली नकारात्मकता. आपल्याशिवाय कोणीही आपले जीवन वेगळे करणार नाही - हे नाटकातील नायकांच्या लेखकाच्या निरीक्षणाचे परिणाम आहे. आणि म्हणूनच गॉर्कीचे नाटक "अॅट द बॉटम" द्वारे निश्चित केले जाते शैली संलग्नताएक सामाजिक-तात्विक म्हणून. गॉर्कीच्या मुख्य समस्या होत्या:

• जीवनाचे खरे सत्य काय आहे?
• स्वतःच्या नशिबाचा ताबा घेण्यास मनुष्य स्वतः किती सक्षम आहे? तुमचं आयुष्य वेगळं बनवण्यासाठी तुम्ही काय केलं, तुम्हाला ते ज्या पद्धतीने बघायला आवडेल?
• "ट्रॅममधून उडी मारून" नवीन जीवन सुरू करण्याचा प्रयत्न अयशस्वी झाला याला दोषी कोण?
• आजच्या माणसाकडे कसं बघावं, समकालीन लेखक, क्षण?
• दया किंवा कलंक? - एखाद्या व्यक्तीला खरोखर काय मदत करते?
• मानवी जीवनासाठी समाज आणि पर्यावरण किती जबाबदार आहेत? आणि इ.

नाटकीय कार्याचे विश्लेषण करताना, कार्याच्या भागाचे विश्लेषण करण्याच्या कार्यांमध्ये आपल्याला प्राप्त केलेली कौशल्ये आवश्यक असतील.

सावधगिरी बाळगा, विश्लेषण योजनेचे काटेकोरपणे पालन करा.

विषय 15 आणि 16 एकमेकांशी जवळून संबंधित आहेत, म्हणून, कार्य यशस्वीरित्या पूर्ण करणे केवळ शक्य आहे. तपशीलवार अभ्यासया विषयांवर सैद्धांतिक साहित्य.

• ए.एस. ग्रिबोएडोव्ह. कॉमेडी "वाई फ्रॉम विट"
• एन. गोगोल. कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल"
• ए.एन. ऑस्ट्रोव्स्की. विनोदी "आमचे लोक - आम्हाला क्रमांक दिला जाईल!"; नाटके "थंडरस्टॉर्म", "डौरी"
• ए.पी. चेखोव्ह. "द चेरी ऑर्चर्ड" हे नाटक
• एम. गॉर्की. "तळाशी" खेळा