සාහිත්යයේ සංයුතිය සහ එහි වර්ග. ශෛලීය ආධිපත්‍යයක් ලෙස කලා කෘතියක සංයුතිය
සාහිත්ය හා කලාත්මක කෘතියක සංයුතිය. සාම්ප්රදායික සංයුති ශිල්පීය ක්රම. පෙරනිමිය / හඳුනාගැනීම, "අඩුවීම" - පිළිගැනීම, සහ-සහ පරස්පරතා. සවි කිරීම.
සංයුතිය සාහිත්ය කටයුතු- මෙය නිරූපිත සහ කලාත්මක හා කථන මාධ්‍යවල ඒකකවල අන්‍යෝන්‍ය සහසම්බන්ධය සහ සැකැස්මයි. සංයුතිය කලාත්මක නිර්මාණවල එකමුතුකම සහ අඛණ්ඩතාව සපයයි. සංයුතියේ පදනම ලේඛකයා විසින් නිරූපණය කරන ලද කල්පිත යථාර්ථයේ පිළිවෙළයි.
මූලද්රව්ය සහ සංයුතියේ මට්ටම්:
- කුමන්ත්රණය (විධිමත්වාදීන්ගේ අවබෝධය තුළ - කලාත්මකව සැකසූ සිදුවීම්);
- චරිත පද්ධතිය (ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය);
- ආඛ්‍යාන සංයුතිය (කථාකරුවන් වෙනස් කිරීම සහ දෘෂ්ටිකෝණය);
- කොටස් සංයුතිය (කොටස් සහසම්බන්ධය);
- ආඛ්‍යාන සහ විස්තර මූලද්රව්යවල අනුපාතය (ආලේඛ්‍ය, භූ දර්ශන, අභ්යන්තර ආදිය)
සම්ප්රදායික සංයුති ශිල්පීය ක්රම:
- පුනරාවර්තන සහ වෙනස්කම්. කාර්යයේ විෂය-කථන රෙදිපිළිවල වඩාත් වැදගත් අවස්ථා සහ සබැඳි ඉස්මතු කිරීමට සහ අවධාරණය කිරීමට ඒවා සේවය කරයි. සෘජු පුනරාවර්තනයන් ඓතිහාසික වශයෙන් මුල් ගීත පදවල ආධිපත්‍යය දැරුවා පමණක් නොව, එහි සාරය ද පිහිටුවා ඇත. විචල්‍යයන් නවීකරණය කරන ලද පුනරාවර්තන වේ (පුෂ්කින්ගේ ද ටේල් ඔෆ් සාර් සල්තාන් හි ලේනා පිළිබඳ විස්තරය). පුනරාවර්තනය ශක්තිමත් කිරීම ශ්රේණිගත කිරීම ලෙස හැඳින්වේ (පුෂ්කින්ගේ ධීවරයා සහ මාළුවාගේ කතාවේ මහලු කාන්තාවගේ වැඩිවන හිමිකම්). පුනරාවර්තනවලට ඇනෆෝරා (තනි වචන) සහ එපිෆෝරා (ගාථාවල නැවත නැවත අවසන් කිරීම්) ඇතුළත් වේ.
- සම සහ විපක්ෂය. මෙම තාක්ෂණයේ මූලාරම්භය වන්නේ Veselovsky විසින් වර්ධනය කරන ලද රූපමය සමාන්තරකරණයයි. එය පදනම් වී ඇත්තේ ස්වාභාවික සංසිද්ධීන් මානව යථාර්ථය සමඟ සංයෝජනය කිරීම මත ය (“පැතිරෙන සහ සුළං / තණබිම්වල සේද තණකොළ / සිපගැනීම්, දයාව ඇත / ඔහුගේ කුඩා බිරිඳ මිහායිලා”). නිදසුනක් වශයෙන්, චෙකොව්ගේ නාට්‍ය පදනම් වී ඇත්තේ, නිරූපිත පරිසරයේ සාමාන්ය ජීවන නාට්‍යය විශිෂ්ට වන, සම්පූර්ණයෙන්ම නිවැරදි හෝ සම්පූර්ණයෙන්ම වැරදිකරුවන් නොමැති සමාන දේවල් සංසන්දනය කිරීම මත ය. ප්රතිවිරෝධතා සිදුවන්නේ සුරංගනා කතාවල (වීරයා පළිබෝධයකි), ග්‍රිබොයෙඩොව්ගේ Woe from Wit අතර Chatsky සහ 25 Fools යනාදී වශයෙන්.
- “පෙරනිමි/හඳුනාගැනීම, අඩු පිළිගැනීම. පෙරනිමි සවිස්තරාත්මක රූපයෙන් පිටත වේ. ඔවුන් පෙළ වඩාත් සංයුක්ත කරයි, පරිකල්පනය සක්‍රීය කරයි සහ නිරූපිත දේ කෙරෙහි පාඨකයාගේ උනන්දුව වැඩි කරයි, සමහර විට ඔහුව කුතුහලයට පත් කරයි. අවස්ථා ගණනාවකදී, අතපසුවීම් අනුගමනය කරනු ලබන්නේ මෙතෙක් පාඨකයාගෙන් සහ / හෝ වීරයාගෙන් සැඟවී තිබූ දේ පැහැදිලි කිරීම සහ සෘජුව සොයා ගැනීමයි - එය තවමත් ඇරිස්ටෝටල් විසින් පිළිගැනීම ලෙස හැඳින්වේ. පිළිගැනීම්වලට ප්‍රතිනිර්මාණය කළ සිදුවීම් මාලාවක් සම්පූර්ණ කළ හැකිය, උදාහරණයක් ලෙස, සොෆොක්ලීස්ගේ ඛේදවාචකයේ ඊඩිපස් රෙක්ස්. නමුත් අතපසුවීම් හඳුනාගැනීම්, කාර්යයේ රෙදිපිළි වල ඉතිරිව ඇති හිඩැස්, කලාත්මක වශයෙන් සැලකිය යුතු නොගැලපීම් - උපාංග අඩුවීම සමඟ නොතිබිය හැකිය.
- සවි කිරීම. සාහිත්ය විචාරයේ දී, montage යනු නිරූපණය කරන දෙයෙහි තර්කනය මගින් නියම නොකරන ලද සහසම්බන්ධතා සහ ප්රතිවිරෝධතා සවි කිරීම, නමුත් කතුවරයාගේ චින්තන සහ ආශ්‍රයන්ගේ දුම්රිය කෙලින්ම මුද්‍රණය කරයි. එවැනි ක්රියාකාරී අංගයක් සහිත සංයුතිය එකලස් සංයුතියක් ලෙස හැඳින්වේ. අවකාශීය-කාලික සිදුවීම් සහ මෙම නඩුවේ චරිත දුර්වල ලෙස හෝ තර්කානුකූලව සම්බන්ධ වී ඇත, නමුත් සමස්තයක් ලෙස නිරූපණය කර ඇති සෑම දෙයක්ම කතුවරයාගේ චින්තනයේ ශක්තිය, ඔහුගේ ඇසුර ප්රකාශ කරයි. ඇතුළත් කරන ලද කථා ඇති තැන්වල මොන්ටේජ් ආරම්භය කෙසේ හෝ පවතී (“ද ටේල් ඔෆ් කැප්ටන් කොපෙයිකින්” මළ ආත්මයන්»), අපගමනය("Eugene Onegin"), කාලානුක්රමික විපර්යාස ("අපේ කාලයේ වීරයෙක්"). මොන්ටේජ් ඉදිකිරීම ලෝකයේ දර්ශනයට අනුරූප වන අතර එය එහි විවිධත්වය හා පළල මගින් කැපී පෙනේ.
සාහිත්ය කෘතියක කලාත්මක විස්තර වල කාර්යභාරය සහ වැදගත්කම. සංයුක්ත පිළිගැනීමක් ලෙස විස්තර සම්බන්ධය.
කලාත්මක විස්තරයක් යනු සැලකිය යුතු අර්ථකථන සහ දෘෂ්ටිවාදාත්මක සහ චිත්තවේගීය බරක් දරන කෘතියක ප්රකාශිත විස්තරයකි. සාහිත්ය කෘතියක සංකේතාත්මක ස්වරූපයට පැති තුනක් ඇතුළත් වේ: විෂය නිරූපණය පිළිබඳ විස්තර පද්ධතියක්, සංයුති ශිල්පීය ක්රම පද්ධතියක් සහ කථන ව්යුහයක්. දක්වා කලාත්මක විස්තරසාමාන්‍යයෙන් වැදගත් තොරතුරු ඇතුළත් වේ - එදිනෙදා ජීවිතය, භූ දර්ශනය, ප්රතිමූර්තිය.
විස්තර කිරීම වෛෂයික ලෝකයසාහිත්‍යයේ නොවැළැක්විය හැකිය, මන්ද කතුවරයාට විෂයය එහි සියලු අංගයන් තුළ ප්‍රතිනිර්මාණය කළ හැක්කේ විස්තර ආධාරයෙන් පමණක් වන අතර, විස්තර සමඟ පාඨකයා තුළ අවශ්ය ආශ්‍ර ඇති කරයි. විස්තර කිරීම සැරසිලි නොවේ, නමුත් රූපයේ සාරය. මානසිකව අතුරුදහන් වූ මූලද්රව්ය පාඨකයා විසින් එකතු කිරීම concretization ලෙස හැඳින්වේ (නිදසුනක් ලෙස, පුද්ගලයෙකුගේ නිශ්චිත පෙනුමක පරිකල්පනය, කතුවරයා විසින් පරිපූර්ණ නිශ්චිතභාවයකින් ලබා නොදෙන පෙනුම).
Andrey Borisovich Esin ට අනුව, විශාල කොටස් කණ්ඩායම් තුනක් ඇත:
- කුමන්ත්රණය;
- විස්තරාත්මක;
- මනෝවිද්යාත්මක.
එක් වර්ගයක හෝ වෙනත් වර්ගයක ප්‍රමුඛතාවය ශෛලියේ අනුරූප ප්‍රමුඛ ගුණාංගයට හේතු වේ: කුමන්ත්රණය (“ටාරස් සහ බල්බා”), විස්තරාත්මක බව (“ මළ ආත්මයන්”), මනෝවිද්යාව (“අපරාධ සහ දඬුවම්).
විස්තර "එකිනෙකා සමඟ එකඟ" සහ එකිනෙකාට විරුද්ධ විය හැකිය, එකිනෙකා සමඟ "වාද" කළ හැකිය. Efim Semenovich Dobin නිර්ණායකය මත පදනම් වූ විස්තරවල ටයිපොලොජියක් යෝජනා කළේය: ඒකීයත්වය / බහුවිධ. ඔහු විස්තර සහ විස්තර අනුපාතය පහත පරිදි නිර්වචනය කළේය: විස්තරය ඒකීයත්වය දෙසට ගුරුත්වාකර්ෂණය කරයි, විස්තරය බහුත්වය තුළ ක්රියා කරයි.
ඩොබින් විශ්වාස කරන්නේ පුනරුච්චාරණය කිරීමෙන් සහ අමතර අර්ථයන් ලබා ගැනීමෙන්, විස්තරයක් සංකේතයක් දක්වා වර්ධනය වන අතර විස්තරයක් ලකුණකට සමීප වන බවයි.
සංයුතියේ විස්තරාත්මක මූලද්රව්ය. පෝට්රේට්. දර්ශනය. අභ්යන්තරය.
සංයුතියේ භූ දර්ශනය, අභ්යන්තරය, ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය මෙන්ම චරිතවල ලක්ෂණ, ඔවුන්ගේ පුනරාවර්තන, නිතිපතා පුනරාවර්තන ක්රියාවන්, පුරුදු පිළිබඳ කතාව (උදාහරණයක් ලෙස, සුපුරුදු දෛනික චර්යාව පිළිබඳ විස්තරය) විස්තරාත්මක අංගයන් වෙත යොමු කිරීම සිරිතකි. ගොගොල්ගේ "අයිවන් ඉවානොවිච් අයිවන් නිකිෆොරොවිච් සමඟ රණ්ඩු වූ ආකාරය පිළිබඳ කතාව" හි වීරයන් ). සංයුතියේ විස්තරාත්මක මූලද්රව්යයක් සඳහා ප්රධාන නිර්ණායකය වන්නේ එහි ස්ථිතික ස්වභාවයයි.
පෝට්රේට්. චරිතයක ප්රතිමූර්තිය - ඔහුගේ පෙනුම පිළිබඳ විස්තරයක්: ශාරීරික, ස්වාභාවික සහ විශේෂයෙන් වයස් ගුණාංග(මුහුණේ ලක්ෂණ සහ රූප, හිසකෙස් වර්ණය), මෙන්ම සමාජ පරිසරය විසින් සාදනු ලබන පුද්ගලයෙකුගේ ස්වරූපයෙන් ඇති සියල්ල, සංස්කෘතික සම්ප්රදාය, තනි පුද්ගල මුලපිරීම (ඇඳුම් සහ ස්වර්ණාභරණ, කොණ්ඩා මෝස්තර සහ ආලේපන).
සාම්ප්රදායික සඳහා ඉහළ ශෛලීන්පරමාදර්ශී ඡායාරූප ලක්ෂණයකි (උදාහරණයක් ලෙස, ටරාස් බල්බා හි පෝලන්ත කාන්තාව). ඊට හාත්පසින්ම වෙනස් චරිතයක් හාස්‍යජනක, හාස්‍යජනක හාස්‍යජනක ස්වභාවයේ කෘතිවල ප්‍රතිමූර්තියක් ඇති අතර, එහිදී ප්‍රතිමූර්තියේ කේන්ද්‍රය මිනිස් සිරුරේ විකාර (පරිවර්තනය, යම් අවලස්සන, නොගැලපීමකට තුඩු දෙන) ඉදිරිපත් කිරීම වේ.
කෘතියේ ප්‍රතිමූර්තියේ භූමිකාව සාහිත්ය ප්‍රභේදය, ප්‍රභේදය අනුව වෙනස් වේ. නාට්‍යයේ දී, කතුවරයා වයස සහ ඇඟවීමට පමණක් සීමා වේ පොදු ලක්ෂණ, අදහස් ලබා දී ඇත. පද රචනයේදී, පෙනුමේ විස්තරය එහි හැඟීම සමඟ ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීමේ තාක්ෂණය උපරිම ලෙස භාවිතා කරයි. එවැනි ආදේශනයක් බොහෝ විට "ලස්සන", "ආකර්ශනීය", "ආකර්ශනීය", "ආකර්ශනීය", "අසමසම" යන නාම පද භාවිතා කිරීම සමඟ ඇත. ස්වභාවධර්මයේ බහුලත්වය මත පදනම් වූ සැසඳීම් සහ රූපක මෙහි ඉතා ක්රියාශීලීව භාවිතා වේ (සිහින් කඳවුරක් සයිප්රස්, ගැහැණු ළමයෙකු බර්ච්, ලැජ්ජාශීලී ඩෝ). මැණික්ඇස්, තොල්, හිසකෙස් වල දීප්තිය සහ වර්ණය ප්රකාශ කිරීමට ලෝහ භාවිතා කරයි. ඉර, සඳු, දෙවිවරුන් සමඟ සැසඳීම ලක්ෂණයකි. වීර කාව්‍යය තුළ, චරිතයක පෙනුම සහ හැසිරීම ඔහුගේ චරිතය සමඟ සම්බන්ධ වේ. උදාහරණයක් ලෙස මුල් වීර කාව්‍ය ප්‍රභේද වීර කතා, චරිතය සහ පෙනුම පිළිබඳ අතිශයෝක්තියෙන් යුත් උදාහරණ සමඟ සංතෘප්ත - පරමාදර්ශී ධෛර්යය, අසාමාන්ය ශාරීරික ශක්තිය. හැසිරීම ද සුදුසු ය - ඉරියව් සහ අභිනයන්ගේ තේජස, නොපසුබට කථාවේ ගාම්භීර බව.
දක්වා ආලේඛ්‍ය චිත්‍රයක් නිර්මාණය කිරීමේදී XVIII අගතුල. එහි කොන්දේසි සහිත ස්වරූපය, විශේෂත්වයට වඩා ජෙනරාල්ගේ ආධිපත්‍යය, ප්‍රමුඛ ප්‍රවණතාව ලෙස පැවතුනි. තුල සාහිත්යය XIXතුල. ප්රධාන ප්‍රතිමූර්ති වර්ග දෙකක් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය: ප්‍රත්‍යක්ෂ (ස්ථිතික වීමට නැඹුරු වීම) සහ ගතික (සම්පූර්ණ ආඛ්‍යානයට සංක්‍රමණය වීම).
ප්‍රදර්ශන ප්රතිමූර්තිය පදනම් වී ඇත්තේ මුහුණ, රූපය, ඇඳුම් පැළඳුම්, තනි අභිනයන් සහ පෙනුමේ වෙනත් සලකුණු පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක ගණනය කිරීමක් මත ය. සමහර සමාජ ප්‍රජාවක නියෝජිතයින්ගේ ලාක්ෂණික පෙනුම ගැන උනන්දුවක් දක්වන කථකයා වෙනුවෙන් එය ලබා දී ඇත. එවැනි ප්රතිමූර්තියක වඩාත් සංකීර්ණ වෙනස් කිරීමකි මනෝවිද්යාත්මක පින්තූරය, පෙනුමේ ලක්ෂණ ප්‍රමුඛ වන තැන, චරිතයේ ගුණාංග සහ අභ්යන්තර ලෝකය(සිනාසෙන ඇස් Pechorin නොවේ).
ගතික ප්‍රතිමූර්තියක්, මුහුණේ ලක්ෂණ පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක ගණනය කිරීමක් වෙනුවට, කතාවේ ගමන් මගෙහි සිදුවන කෙටි, ප්රකාශිත විස්තරයක් යෝජනා කරයි (The Queen of Spades හි චරිතවල රූප).
දර්ශනය. භූ දර්ශනය අනුව, ඕනෑම විවෘත අවකාශයක විස්තරය තේරුම් ගැනීම වඩාත් නිවැරදි ය බාහිර ලෝකයේ. භූ දර්ශනය විකල්ප වේ කලාත්මක ලෝකය, අප අවට යථාර්ථයේ සෑම තැනකම භූ දර්ශන ඇති බැවින්, දෙවැන්නෙහි කොන්දේසි සහිත බව අවධාරණය කරයි. භූ දර්ශනයට වැදගත් කාර්යයන් කිහිපයක් තිබේ:
- ක්රියා කරන ස්ථානය සහ වේලාව නම් කිරීම. සිදුවීම් සිදුවන්නේ කොතැනද සහ කවදාද යන්න පාඨකයාට පැහැදිලිව සිතාගත හැක්කේ භූ දර්ශනයේ ආධාරයෙන් ය. ඒ අතරම, භූ දර්ශනය කෘතියේ spatio-temporal පරාමිතීන් පිළිබඳ වියළි ඇඟවීමක් නොවේ, නමුත් රූපමය, කාව්යමය භාෂාව භාවිතා කරන කලාත්මක විස්තරයකි;
- කුමන්ත්රණයක් අභිප්රේරණය. ස්වාභාවික සහ, විශේෂයෙන්, කාලගුණ විද්‍යාත්මක ක්‍රියාවලීන් මඟින් කුමන්ත්රණය එක් දිශාවකට හෝ වෙනත් දිශාවකට යොමු කළ හැකිය, ප්රධාන වශයෙන් මෙම කුමන්ත්රණය වංශකථාවක් නම් (චරිතවල කැමැත්ත මත රඳා නොපවතින සිදුවීම්වල ප්‍රමුඛතාවය සමඟ). සත්ව සාහිත්යය තුළ භූ දර්ශනය ද විශාල ඉඩක් ලබා ගනී (උදාහරණයක් ලෙස, බියන්චිගේ කෘති);
- මනෝවිද්යාව ආකෘතිය. භූ දර්ශනය නිර්මාණය කරයි මානසික ආකල්පයපෙළ පිළිබඳ සංජානනය, චරිතවල අභ්යන්තර තත්වය හෙළි කිරීමට උපකාරී වේ (නිදසුනක් ලෙස, හැඟීම්බර "දුප්පත් ලීසා" හි භූ දර්ශනයේ භූමිකාව);
- කතුවරයාගේ පැමිණීමේ ස්වරූපය. කතුවරයාට භූ දර්ශනය ලබා දීමෙන් ඔහුගේ දේශප්‍රේමී හැඟීම් පෙන්විය හැකිය ජාතික අනන්‍යතාවය(උදාහරණයක් ලෙස, යෙසෙනින්ගේ කවි).
විවිධ සාහිත්ය තුළ භූ දර්ශනයට තමන්ගේම ලක්ෂණ ඇත. නාට්‍යයේදී ඔහුව ඉදිරිපත් කරන්නේ ඉතාමත් අඩුවෙන්. පද රචනය තුළ, එය අවධාරණයෙන් ප්රකාශිත, බොහෝ විට සංකේතාත්මක ය: පුද්ගලාරෝපණය, රූපක සහ අනෙකුත් ත්රෝප බහුලව භාවිතා වේ. වීර කාව්‍යය තුළ, භූ දර්ශනය හඳුන්වාදීම සඳහා තවත් බොහෝ අවස්ථාවන් තිබේ.
සාහිත්ය භූ දර්ශනය ඉතා අතු බෙදුණු ටයිපොලොජියක් ඇත. ග්‍රාමීය සහ නාගරික, පඩිපෙළ, මුහුද, වනාන්තර, කඳු, උතුරු සහ දකුණු, විදේශීය - ශාක හා සත්ත්ව විශේෂ අතර වෙනස හඳුනා ගන්න. නිජබිමකර්තෘ.
අභ්යන්තරය. අභ්යන්තරය, භූ දර්ශනය මෙන් නොව, රූපයකි අභ්යන්තර අවකාශයන්, සංවෘත අවකාශයක් පිළිබඳ විස්තරය. ප්රධාන වශයෙන් සමාජ සහ මනෝවිද්යාත්මක ලක්ෂණචරිත, ඔවුන්ගේ ජීවන තත්වයන් පෙන්නුම් කරයි (රස්කොල්නිකොව්ගේ කාමරය).
"ආඛ්‍යාන" සංයුතිය. කථකයා, කථකයා සහ කර්තෘ සමග ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය. ආඛ්‍යාන සංයුතියේ ප්‍රවර්ගයක් ලෙස "දර්ශනයේ ලක්ෂ්යය".
කථකයා යනු චරිතවල සිදුවීම් සහ ක්රියාවන් පිළිබඳව පාඨකයාට දැනුම් දෙන, කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, චරිතවල පෙනුම සහ ක්‍රියාවේ තත්වය නිරූපණය කරන, විශ්ලේෂණය කරන තැනැත්තා ය. අභ්යන්තර තත්වයවීරයා සහ ඔහුගේ හැසිරීමේ චේතනාවන්, ඔහුගේ මිනිස් වර්ගය සංලක්ෂිත කරයි, නමුත් සිදුවීම්වල සහභාගිවන්නෙකු හෝ කිසිදු චරිතයක් නිරූපණය කිරීමේ වස්තුවක් නොවේ. කථකයා යනු පුද්ගලයෙකු නොව කාර්යයකි. එසේත් නැතිනම්, තෝමස් මෑන් පැවසූ පරිදි, "කතාවේ බර රහිත, අශික්ෂිත සහ සර්ව ව්‍යාප්ත ආත්මය". නමුත් කථකයාගේ කාර්යය චරිතයකට සම්බන්ධ කළ හැකි අතර, කථකයා ලෙස චරිතය චරිතයක් ලෙස ඔහු සමඟ කිසිසේත්ම නොගැලපේ. උදාහරණයක් ලෙස, කථකයා ග්‍රිනෙව් " කැප්ටන්ගේ දුව"- කිසිසේත්ම නිශ්චිත පුද්ගලයෙක්, Grinev ට වෙනස්ව - ප්රධාන චරිතය. සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳ Grinev-චරිතයේ දැක්ම වයස සහ සංවර්ධනයේ ලක්ෂණ ඇතුළුව ස්ථානය සහ වේලාවේ කොන්දේසි මගින් සීමා වේ; කථකයෙකු ලෙස ඔහුගේ දෘෂ්ටිකෝණය වඩාත් ගැඹුරු ය.
කථකයාට ප්‍රතිවිරුද්ධව, කථකයා සම්පුර්ණයෙන්ම නිරූපණය කරන ලද යථාර්ථය තුළ සිටී. නිරූපිත ලෝකය තුළ කිසිවෙකු කථකයා නොදකින අතර ඔහුගේ පැවැත්මේ හැකියාව උපකල්පනය නොකරන්නේ නම්, කථකයා නිසැකවම කථකයාගේ හෝ චරිතවල - කතාවේ සවන්දෙන්නන්ගේ ක්ෂිතිජයට ඇතුළු වනු ඇත. කථකයා යනු ඔහු වෙනත් චරිත නිරූපණය කරන ස්ථානයේ සිට යම් සමාජ-සංස්කෘතික පරිසරයක් සමඟ සම්බන්ධ වූ රූපයේ විෂයයයි. කථකයා, ඊට පටහැනිව, ඔහුගේ ක්ෂිතිජයේ කතුවරයා-නිර්මාතෘවරයාට සමීප වේ.
පුළුල් අර්ථයකින්, ආඛ්‍යානය යනු නිරූපිත ලෝකය සහ පාඨකයා අතර "මැදිහත්වීමේ" කාර්යයන් ඉටු කරන කථන විෂයයන් (කථකයා, කථකයා, කතුවරයාගේ රූපය) වල ප්රකාශ සමූහයකි - සමස්ත කෘතියේ ලිපිනය තනි කලාත්මක ප්‍රකාශයක් ලෙස. .
පටු සහ වඩාත් නිවැරදිව, මෙන්ම තවත් සාම්ප්රදායික අර්ථය, ආඛ්‍යානය - විවිධ පණිවිඩ අඩංගු කෘතියක සියලුම කථන කොටස් සමූහයක්: චරිතවල සිදුවීම් සහ ක්රියාවන් ගැන; කුමන්ත්රණය දිග හැරෙන අවකාශීය සහ තාවකාලික තත්වයන් ගැන; නළුවන්ගේ සම්බන්ධතාවය සහ ඔවුන්ගේ හැසිරීම් සඳහා වූ චේතනාවන් යනාදිය.
"දෘෂ්ටිය" යන යෙදුමේ ජනප්‍රියතාවය තිබියදීත්, එහි නිර්වචනය හේතු වී ඇති අතර තවමත් බොහෝ ප්‍රශ්න මතු කරයි. මෙම සංකල්පය වර්ගීකරණය සඳහා ප්රවේශයන් දෙකක් සලකා බලන්න - B. A. Uspensky සහ B. O. Korman විසිනි.
ඔස්පෙන්ස්කි මෙසේ පවසයි.
- දෘෂ්ටිවාදාත්මක දෘෂ්ටිකෝණය, සම්ප්‍රේෂණය වන යම් ලෝක දර්ශනයක ආලෝකය තුළ වස්තුවක් පිළිබඳ දර්ශනය එයින් අවබෝධ කර ගැනීම විවිධ ක්රම, ඔහුගේ තනි පුද්ගල සහ සමාජ තත්වයට සාක්ෂි දීම;
- වාක්‍ය ඛණ්ඩ දෘෂ්ටිකෝණය, විස්තර කිරීමට කතුවරයා විසින් භාවිතා කරන ලද අවබෝධය විවිධ වීරයන්වෙනත් භාෂාවක් හෝ, සාමාන්යයෙන්, විස්තරයේ විදේශීය හෝ ආදේශක කථාවක අංග;
- අවකාශීය-කාලික දෘෂ්ටිකෝණය, චරිතයේ ස්ථානය සමඟ සමපාත විය හැකි, කථකයාගේ අවකාශ-කාලික ඛණ්ඩාංකවල ස්ථාවර සහ අර්ථ දක්වා ඇති ස්ථානයක් අවබෝධ කර ගැනීම;
- මනෝවිද්යාව අනුව දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, කතුවරයාට ඇති හැකියාවන් දෙකක් අතර වෙනස තේරුම් ගැනීම: එකක් හෝ තවත් එකක් වෙත යොමු කිරීම පුද්ගල සංජානනයනැතහොත් ඔහු දන්නා කරුණු මත පදනම්ව සිද්ධීන් වෛෂයිකව විස්තර කිරීමට උත්සාහ කරයි. උස්පෙන්ස්කිට අනුව පළමු, ආත්මීය, හැකියාව මනෝවිද්යාත්මක ය.
වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ දෘෂ්ටිකෝණය සම්බන්ධයෙන් Korman Ouspensky ට සමීපතමයෙකි, නමුත් ඔහු:
- අවකාශීය (භෞතික) සහ තාවකාලික (කාලයෙහි පිහිටීම) දෘෂ්ටි කෝණයන් අතර වෙනස හඳුනා ගනී;
- දෘෂ්ටිවාදාත්මක-චිත්තවේගීය දෘෂ්ටිකෝණය සෘජු-ඇගයුම් (විවෘත, සවිඤ්ඤාණික විෂය සහ විඥානයේ වස්තුව අතර ඇති පෙළ සම්බන්ධතාවයේ මතුපිට වැතිරීම) සහ වක්‍ර-ඇගයුම් (කර්තෘගේ තක්සේරුව, ඇති වචන වලින් ප්රකාශ නොවේ පැහැදිලි ඇගයුම් අර්ථය).
Korman ගේ ප්‍රවේශයේ අවාසිය නම් ඔහුගේ පද්ධතිය තුල "මනෝවිද්‍යාවේ සැලැස්මක්" නොමැති වීමයි.
එබැවින්, සාහිත්ය කෘතියක දෘෂ්ටිකෝණය යනු නිරූපිත ලෝකයේ (කාලය, අවකාශය, සමාජ-දෘෂ්ටිවාදී සහ භාෂාමය පරිසරය තුළ) නිරීක්ෂකයාගේ (කථකයා, කථකයා, චරිතය) පිහිටීමයි, එය එක් අතකින්, ඔහුගේ ක්ෂිතිජය තීරණය කරයි - පරිමාව අනුව ( දර්ශන ක්ෂේත්‍රය, දැනුවත් කිරීමේ මට්ටම, අවබෝධයේ මට්ටම) සහ වටහා ගත් දේ තක්සේරු කිරීමේදී; අනෙක් අතට, එය ප්රකාශ කරයි කතුවරයාගේ තක්සේරුවමෙම විෂය සහ ඔහුගේ ක්ෂිතිජය.
ඕනෑම සාහිත්ය නිර්මාණයක් කලාත්මක සමස්තයක්. එවැනි සමස්තයක් එක් කෘතියක් (කවිය, කතාව, නවකතාව ...) පමණක් නොව සාහිත්ය චක්‍රයක් ද විය හැකිය, එනම් කාව්යමය හෝ සමූහයක් විය හැකිය. ගද්ය ක්රියා, එක්සත් පොදු වීරයා, සාමාන්ය අදහස්, ගැටළු, ආදිය පවා පොදු ස්ථානයක්‍රියා (උදාහරණයක් ලෙස, එන්. ගොගොල්ගේ කථා චක්‍රය "ඩිකන්කා අසල ගොවිපලක සන්ධ්‍යාව", ඒ. පුෂ්කින්ගේ "බෙල්කින්ගේ කතා"; එම්. ලර්මොන්ටොව්ගේ "අපේ කාලයේ වීරයා" නවකතාව ද වෙනම කෙටිකතා චක්‍රයකි. පොදු වීරයෙකු විසින් එක්සත් - Pechorin). ඕනෑම කලාත්මක සමස්තයක් යනු සාරාංශයක් ලෙස, තමන්ගේම විශේෂ ව්යුහයක් ඇති තනි නිර්මාණාත්මක ජීවියෙකි. මිනිස් සිරුරේ මෙන්, සියලු ස්වාධීන අවයව එකිනෙකා සමඟ වෙන් කළ නොහැකි ලෙස බැඳී ඇත, සාහිත්ය කෘතියක සියලුම අංග ස්වාධීන හා අන්තර් සම්බන්ධිත වේ. මෙම මූලද්රව්යවල පද්ධතිය සහ ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවයේ මූලධර්ම ලෙස හැඳින්වේ සංයුතිය:
සංයුතිය(lat. Сompositio, සංයුතිය, සම්පාදනය සිට) - ඉදිකිරීම්, ව්යුහය කලා කෘති: කර්තෘගේ අභිප්රාය අනුව කලාත්මක සමස්තයක් නිර්මාණය කරන කෘතියක මූලද්රව්ය සහ දෘශ්ය ශිල්පීය ක්රම තෝරා ගැනීම සහ අනුපිළිවෙල.
දක්වා සංයුතිය මූලද්රව්යසාහිත්‍ය කෘතියට අභිලේඛන, කැප කිරීම්, පෙරවදන, කථාංග, කොටස්, පරිච්ඡේද, ක්රියා, සංසිද්ධි, දර්ශන, පෙරවදන සහ "ප්‍රකාශකයන්ගේ" පසු වදන් (කතුවරයාගේ පරිකල්පනයෙන් සාදන ලද කුමන්ත්‍රණ නොවන රූප), දෙබස්, ඒකපුද්ගල කථා, කථාංග, කථා සහ කථාංග ඇතුළු කිරීම ඇතුළත් වේ. , ලිපි, ගීත (උදාහරණයක් ලෙස, Goncharov ගේ "Oblomov" නවකතාවේ Oblomov ගේ සිහිනය, පුෂ්කින්ගේ "Eugene Onegin" නවකතාවේ Onegin සහ Onegin to Tatyana වෙත ටැටියානාගේ ලිපිය, Gorky ගේ නාට්‍යයේ "The Sun Rises and Sets ..." ගීතය. පතුල"); සියලුම කලාත්මක විස්තර - ඡායාරූප, භූ දර්ශන, අභ්යන්තරය - ද සංයුතියේ අංග වේ.
කෘතියක් නිර්මාණය කිරීමේදී කතුවරයාම තෝරා ගනී පිරිසැලසුම් මූලධර්ම, මෙම මූලද්රව්යවල "එකලස්", ඒවායේ අනුපිළිවෙල සහ අන්තර්ක්රියා, විශේෂ භාවිතා කිරීම සංයුති ශිල්පීය ක්රම. සමහර මූලධර්ම සහ ශිල්පීය ක්රම දෙස බලමු:
- කාර්යයේ ක්‍රියාව සිදුවීම් අවසානයේ සිට ආරම්භ විය හැකි අතර, පසුව කථාංග ක්‍රියාවෙහි කාලසටහන යථා තත්වයට පත් කර සිදුවෙමින් පවතින දේට හේතු පැහැදිලි කරයි; එවැනි සංයුතියක් ලෙස හැඳින්වේ ආපසු හැරවීම(මෙම තාක්ෂණය N. Chernyshevsky විසින් "කළ යුත්තේ කුමක්ද?" යන නවකතාවේ භාවිතා කරන ලදී);
- කතුවරයා සංයුතිය භාවිතා කරයි රාමු කිරීම, හෝ මුද්ද, කතුවරයා භාවිතා කරන, උදාහරණයක් ලෙස, ගාථා පුනරාවර්තනය (අවසානය පළමුවැන්න පුනරාවර්තනය කරයි), කලාත්මක විස්තර(වැඩ ආරම්භය සහ අවසන් වන්නේ භූ දර්ශනයකින් හෝ අභ්‍යන්තරයකින්), ආරම්භයේ සහ අවසානයෙහි සිදුවීම් එකම ස්ථානයක සිදු වේ, එකම චරිත ඒවාට සහභාගී වේ, යනාදිය. එවැනි තාක්‍ෂණයක් කාව්යයේ (පුෂ්කින්, ටියුචෙව්, ඒ. බ්ලොක් බොහෝ විට එය භාවිතා කළේ "ලස්සන ආර්යාව පිළිබඳ කවි") සහ ගද්‍යයේ (" අඳුරු මංතීරු" I. Bunin; "Song of the Falcon", "Old Woman Izergil" by M. Gorky);
- කතුවරයා තාක්ෂණය භාවිතා කරයි ෆ්ලෑෂ්බැක්, එනම්, සිදුවෙමින් පවතින දෙයට හේතු වූ විට, ක්‍රියාව අතීතයට නැවත පැමිණීම දැන්ආඛ්‍යාන (උදාහරණයක් ලෙස, ටර්ගිනෙව්ගේ "පියවරු සහ පුත්‍රයෝ" නවකතාවේ Pavel Petrovich Kirsanov පිළිබඳ කතුවරයාගේ කතාව); බොහෝ විට ප්‍රත්‍යාවර්තනය භාවිතා කරන විට, වීරයාගේ ඇතුළු කිරීමේ කතාවක් කෘතියේ දිස්වන අතර, මෙම වර්ගයේ සංයුතිය හඳුන්වනු ලැබේ. "කතාවක් ඇතුලේ කතාව"(Marmeladov ගේ පාපොච්චාරණය සහ "අපරාධය සහ දඬුවම" හි Pulcheria Alexandrovna ගේ ලිපිය; "The Master and Margarita" හි 13 වන පරිච්ඡේදය "The Appearance of the Hero"; "After the Ball" by Tolstoy, "Asya" by Turgenev, "Gooseberries" by Chekhovberries );
- බොහෝ විට සංයුතියේ සංවිධායකයා වේ කලාත්මක රූපය , උදාහරණයක් ලෙස, ගොගොල්ගේ "මළ ආත්මයන්" කවියේ මාර්ගය; කතුවරයාගේ ආඛ්‍යානයේ යෝජනා ක්‍රමයට අවධානය යොමු කරන්න: චිචිකොව් එන්එන් නගරයට පැමිණීම - මනිලොව්කා වෙත මාර්ගය - මනිලොව්ගේ වතුයාය - මාර්ගය - කොරොබොච්කා වෙත පැමිණීම - මාර්ගය - ආපනශාලාව, නොස්ඩ්‍රෙව් හමුවීම - මාර්ගය - නොස්ඩ්‍රෙව් වෙත පැමිණීම - මාර්ගය - යනාදිය .; පළමු වෙළුම ආදරණීය එකකින් අවසන් වීම වැදගත් ය; එබැවින් රූපය කාර්යයේ ප්‍රමුඛ ව්යුහය සාදන මූලද්‍රව්‍යය බවට පත්වේ;
- කතුවරයාට ප්රධාන ක්රියාවට පෙරවදනක් ඉදිරිපත් කළ හැකිය, එය උදාහරණයක් ලෙස, "ඉයුජින් වන්ජින්" නවකතාවේ සම්පූර්ණ පළමු පරිච්ඡේදය වනු ඇත, නැතහොත් ඔහුට දොස්තයෙව්ස්කි කරන පරිදි, හදිසියේම, "ත්වරණයකින් තොරව" ක්‍රියාව වහාම ආරම්භ කළ හැකිය. "අපරාධය සහ දඬුවම්" නවකතාව හෝ "මාස්ටර් සහ මාගරිටා" හි බුල්ගාකොව්;
- කාර්යයේ සංයුතිය පදනම් විය හැකිය වචන, රූප, කථාංගවල සමමිතිය(හෝ දර්ශන, පරිච්ඡේද, සංසිද්ධි, ආදිය) සහ වනු ඇත කැඩපත, උදාහරණයක් ලෙස, A. Blok ගේ "The Twelve" කවියේ; දර්පණ සංයුතිය බොහෝ විට රාමු සමඟ සංයුක්ත වේ (මෙම සංයුතියේ මූලධර්මය M. Tsvetaeva, V. Mayakovsky සහ වෙනත් අයගේ බොහෝ කවි සඳහා සාමාන්ය වේ; උදාහරණයක් ලෙස, මායාකොව්ස්කිගේ කවිය "වීදියේ සිට වීදිය දක්වා" කියවන්න);
- බොහෝ විට කතුවරයා තාක්ෂණය භාවිතා කරයි සිදුවීම්වල සංයුති "පරතරය": කතාව කෙටියෙන් කපයි සිත්ගන්නා ස්ථානයපරිච්ඡේදයක් අවසානයේ, නව පරිච්ඡේදයක් ආරම්භ වන්නේ තවත් සිදුවීමක් පිළිබඳ කතාවකින්; උදාහරණයක් ලෙස, අපරාධ සහ දඬුවමෙහි දොස්තයෙව්ස්කි සහ The White Guard හි Bulgakov සහ The Master සහ Margarita එය භාවිතා කරයි. මෙම තාක්ෂණය වික්‍රමාන්විත හා රහස් පරීක්ෂක කෘතිවල කතුවරුන් හෝ කුමන්ත්‍රණ භූමිකාව ඉතා විශාල වන කෘතිවලට බෙහෙවින් ප්‍රිය කරයි.
සංයුතිය වේ ආකෘති අංගයසාහිත්යමය කටයුතු, නමුත් එහි අන්තර්ගතය ආකෘතියේ ලක්ෂණ හරහා ප්රකාශ වේ. කාර්යයේ සංයුතිය වේ වැදගත් මාර්ගයකතුවරයාගේ අදහස මූර්තිමත් කිරීම. A. Blok විසින් ලියන ලද "ආගන්තුක" කවිය ඔබම කියවන්න, එසේ නොමැතිනම් අපගේ තර්කය ඔබට තේරුම්ගත නොහැකි වනු ඇත. පළමු සහ හත්වන ගාථා කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්න, ඒවායේ ශබ්දයට සවන් දෙන්න:
පළමු ගාථාව තියුණු හා නොගැලපෙන ලෙස ශබ්ද කරයි - [p] බහුල වීම නිසා, අනෙකුත් අසමගි ශබ්ද මෙන්, හයවන ගාථා දක්වා පහත සඳහන් ගාථාවල පුනරාවර්තනය වේ. වෙනත් ආකාරයකින් එය කළ නොහැක්කකි, මන්ද බ්ලොක් මෙහි පිළිකුල් සහගත පිලිස්තිවාදී අශිෂ්ටත්වයේ පින්තූරයක් පින්තාරු කරයි. භයානක ලෝකය", කවියාගේ ආත්මය වෙහෙසෙයි. කවියේ පළමු කොටස ඉදිරිපත් කරන්නේ මේ ආකාරයටයි. හත්වන ගාථාවෙන් සංක්‍රමණය සනිටුහන් කරයි. නව ලෝකය- සිහින සහ සුසංයෝගය, සහ කවියේ දෙවන කොටසේ ආරම්භය. මෙම සංක්‍රාන්තිය සිනිඳුයි, ඒ සමඟ එන ශබ්ද ප්‍රසන්න සහ මෘදුයි: [a:], [nn]. එබැවින් කවියක් ගොඩනැගීමේදී සහ ඊනියා උපකාරයෙන් ශබ්ද ලිවීමබ්ලොක් ලෝක දෙකක විරුද්ධත්වය පිළිබඳ ඔහුගේ අදහස ප්රකාශ කළේය - සමගිය සහ අසමගිය.
කාර්යයේ සංයුතිය විය හැකිය තේමාත්මක, ප්රධාන දෙය වන්නේ කාර්යයේ කේන්ද්රීය රූප අතර සම්බන්ධතාවය හඳුනා ගැනීමයි. මෙම වර්ගයේ සංයුතිය ගීතවල වඩාත් ලක්ෂණයකි. එවැනි සංයුතියේ වර්ග තුනක් තිබේ:
- ස්ථාවර, නියෝජනය කරයි තාර්කික තර්කනය, එක් සිතුවිල්ලකින් තවත් සිතුවිල්ලකට සංක්‍රමණය වීම සහ කෘතියේ අවසාන කොටසේ අවසාන නිගමනය ("සිසෙරෝ", "සිලෙන්ටියම්", "ස්වභාවධර්මය ස්පින්ක්ස් වන අතර එය වඩාත් සත්‍ය වේ ..." ටියුචෙව්);
- මධ්යම රූපයේ වර්ධනය හා පරිවර්තනය: මධ්යම රූපයවිවිධ කෝණවලින් කතුවරයා විසින් සලකනු ලබන, ඔහුගේ දීප්තිමත් ලක්ෂණසහ ලක්ෂණ; එවැනි සංයුතියකට චිත්තවේගීය ආතතිය ක්‍රමයෙන් වැඩි වීම සහ අත්දැකීම්වල උච්චතම අවස්ථාව ඇතුළත් වේ, එය බොහෝ විට කාර්යය අවසානයේ වැටේ ("මුහුද" ෂුකොව්ස්කි, "මම ඔබ වෙත පැමිණියේ සුබ පැතුම් සමඟ ..." ෆෙට්);
- කලාත්මක අන්තර්ක්‍රියාවලට ඇතුල් වූ රූප 2ක් සංසන්දනය කිරීම("ආගන්තුක" බ්ලොක්); එවැනි සංයුතිය පිළිගැනීම මත පදනම් වේ ප්රතිවිරෝධතා, හෝ විපක්ෂ.
සංයුතිය (lat. Compositio - සම්පාදනය, සංයෝජනය, නිර්මාණය, ඉදිකිරීම්) යනු කාර්යයේ සැලැස්ම, එහි කොටස්වල අනුපාතය, රූප සම්බන්ධය, සිතුවම්, කථාංග. කලා කෘතියක අන්තර්ගතය හෙළි කිරීමට අවශ්ය තරම් චරිත, කථාංග, දර්ශන තිබිය යුතුය. A. Chekhov තරුණ ලේඛකයින්ට උපදෙස් දුන්නේ කතුවරයාගේ පැහැදිලි කිරීම් නොමැතිව පාඨකයාට - සංවාද, ක්රියාවන්, චරිතවල ක්රියාවන් වලින් සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න තේරුම් ගත හැකි ආකාරයට ලිවීමට ය.
සංයුතියේ අත්යවශ්ය ගුණාංගය ප්රවේශය වේ. කලා කෘතියේ අඩංගු නොවිය යුතුය අමතර පින්තූර, දර්ශන, කථාංග. L. ටෝල්ස්ටෝයි කලා කෘතියක් සජීවී ජීවියෙකු සමඟ සංසන්දනය කළේය. “සැබෑ කලා කෘතියක - කවිය, නාට්‍ය, චිත්‍රය, ගීතය, සංධ්වනිය - මෙම කෘතියේ අර්ථය කඩ නොකර එක් පදයක්, එක් මිනුමක් ඉවත් කර තවත් එකක් මත තැබීමට කෙනෙකුට නොහැකිය. එක් ඉන්ද්‍රියයක් එහි ස්ථානයෙන් ඉවතට ගෙන තවත් අවයවයකට ඇතුළු කළහොත් කාබනික ජීවියෙකුගේ ජීවිතය උල්ලංඝනය කරයි. වීරයා ජීවත් වන්නේ කොතැනද, කුමන වේලාවකද, සිදුවීම්වල කේන්ද්‍රය කොතැනද, ඒවායින් ප්රධාන ඒවා සහ අඩු වැදගත් ඒවා මොනවාදැයි දැනිය යුතුය.
සංයුතිය සඳහා අවශ්ය කොන්දේසියක් වන්නේ පරිපූර්ණත්වයයි. එල්. ටෝල්ස්ටෝයි ලියා ඇත්තේ කලාවේ ප්රධාන දෙය නම් අතිරික්ත කිසිවක් නොකියන බවයි. ලේඛකයා හැකි තරම් වචන කිහිපයකින් ලෝකය නිරූපණය කළ යුතුය. A. Chekhov කෙටිකතාව දක්ෂතාවයේ සහෝදරිය ලෙස හැඳින්වූයේ පුදුමයක් නොවේ. ලේඛකයාගේ දක්ෂතාවය කලා කෘතියක සංයුතියේ ප්‍රවීණත්වය තුළ හැරේ.
සංයුතියේ වර්ග දෙකක් තිබේ - සිද්ධි-ප්ලොට් සහ නෙපෝඩියා, රැගෙන යාම හෝ විස්තර කිරීම. බොහෝ වීර කාව්‍ය හා නාට්යමය කෘතිවල සිද්ධි වර්ගය සංයුති ලක්ෂණයකි. වීර කාව්‍ය හා නාට්‍ය කෘතිවල සංයුතියට අවකාශය සහ හේතු-ඵල ආකාර ඇත. සිද්ධි ආකාරයේ සංයුතියට ආකාර තුනක් තිබිය හැක: කාලානුක්රමික, ප්‍රතිගාමී සහ නිදහස් (montage).
V. Lesik සටහන් කරන්නේ සිදුවීම් සංයුතියේ කාලානුක්රමික ස්වරූපයේ සාරය "සිදුවීම් ... එකින් එක සිදුවෙමින් පවතින බව" කාලානුක්රමික අනුපිළිවෙල- ඔවුන් ජීවිතයේ සිදු වූ පරිදි. වෙනම ක්රියාවන් හෝ පින්තූර අතර තාවකාලික දුරක් තිබිය හැක, නමුත් කාලය තුළ ස්වභාවික අනුපිළිවෙල උල්ලංඝනය කිරීමක් නොමැත: ජීවිතයේ කලින් සිදු වූ දේ කාර්යයේ කලින් ඉදිරිපත් කර ඇති අතර, පසුව සිදුවීම් වලින් පසුව නොවේ. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, මෙහි සිදුවීම්වල අත්තනෝමතික චලනයක් නොමැත, කාලය සෘජු චලනය උල්ලංඝනය කිරීමක් නොමැත.
ප්‍රතිගාමී සංයුතියේ විශේෂත්වය වන්නේ ලේඛකයා කාලානුක්රමික අනුපිළිවෙලට අනුගත නොවීමයි. කතුවරයාට චේතනාවන්, සිදුවීම්වල හේතු, ඒවා ක්රියාත්මක කිරීමෙන් පසු ක්රියාවන් ගැන පැවසිය හැකිය. සිදුවීම් ඉදිරිපත් කිරීමේ අනුපිළිවෙල චරිතවල මතකයන් මගින් බාධා කළ හැකිය.
සිදුවීම් සංයුතියේ නිදහස් (montage) ආකෘතියේ සාරය සිදුවීම් අතර හේතු සහ අවකාශීය සබඳතා උල්ලංඝනය කිරීම් සමඟ සම්බන්ධ වේ. කථාංග අතර සම්බන්ධය තාර්කික-අර්ථාර්ථයට වඩා බොහෝ විට ආශ්‍රිත-චිත්තවේගීය වේ. මොන්ටේජ් සංයුතිය 20 වන සියවසේ සාහිත්යයේ ලක්ෂණයකි. Y. ජපන් "අශ්වයින්" විසින් නවකතාවේ මෙම වර්ගයේ සංයුතිය භාවිතා වේ. මෙහි කතාන්දර ආශ්‍රිත මට්ටමින් සම්බන්ධ වේ.
සිද්ධි ආකාරයේ සංයුතියේ විචලනය සිදුවීම්-ආඛ්‍යානයයි. එහි සාරය පවතින්නේ කතුවරයා, කථකයා, කථකයා, චරිත එකම සිදුවීමක් ගැන පවසන බැවිනි. ගීත-එපික් කෘති සඳහා සිදුවීම්-ආඛ්‍යාන සංයුතිය සාමාන්ය වේ.
ගීත රචනා සඳහා විස්තරාත්මක ආකාරයේ සංයුතිය සාමාන්ය වේ. "ගීපද කෘතියක් ගොඩනැගීමේ පදනම," V. Lesik, "සිද්ධි පද්ධතියක් හෝ වර්ධනයක් නොවේ ... නමුත් ගීතමය සංරචක සංවිධානය කිරීම - හැඟීම් සහ හැඟීම්, සිතුවිලි ඉදිරිපත් කිරීමේ අනුපිළිවෙල, අනුපිළිවෙල එක් හැඟීමකින් තවත් හැඟීමකට සංක්‍රමණය වීම, එක් සංවේදී රූපයකින් තවත් රූපයකට මාරුවීම "." ගීතමය කෘති ගීත රචකයාගේ හැඟීම්, හැඟීම්, අත්දැකීම් විස්තර කරයි.
"සාහිත්ය විශ්වකෝෂය" හි Yu. Kuznetsov කුමන්ත්රණය සංවෘත සහ විවෘත සංයුතිය. ජනප්‍රවාදයේ අපූරු සංවෘත ලක්ෂණය, පුරාණ හා සම්භාව්‍ය සාහිත්ය කෘති (පුනරාවර්තන තුනක්, සතුටුදායක අවසානයක්සුරංගනා කතා වල, ගායන කණ්ඩායම්වල ප්‍රසංග සහ කථාංගවල ප්‍රත්‍යාවර්තනය පුරාණ ග්‍රීක ඛේදවාචකය) "සංයුතිය විචිත්‍රවත් ලෙස විවෘතයි" යනුවෙන් යූ.කුස්නෙට්සොව් සඳහන් කරයි, "පැහැදිලි දළ සටහනක්, සමානුපාතිකයන්, නම්‍යශීලී, නිශ්චිත ඓතිහාසික තත්ත්‍වයන් තුළ ඇති වන ප්‍රභේදය සහ විලාසය විරුද්ධත්වය සැලකිල්ලට ගෙන තිබේ සාහිත්ය ක්රියාවලිය. විශේෂයෙන්, හැඟීම්වාදයේ (ස්ටර්නිව්ස්ක්ගේ සංයුතිය) සහ රොමෑන්ටිකවාදයේ, විවෘත කෘති සංවෘත, සම්භාව්‍ය ඒවා ප්රතික්ෂේප කිරීමක් බවට පත් වූ විට ... ".
සංයුතිය තීරණය කරන්නේ කුමක් ද, එහි ලක්ෂණ තීරණය කරන සාධක මොනවාද? සංයුතියේ සම්භවය මූලික වශයෙන් කලා කෘතියේ සැලසුම නිසාය. පනාස් මිර්නි, මංකොල්ලකාර ග්නිඩ්කාගේ ජීවිත කතාව ගැන හුරුපුරුදු වූ අතර, ඉඩම් හිමියන්ට එරෙහි විරෝධතාවයට හේතුව පැහැදිලි කිරීමේ ඉලක්කය විය. පළමුව, ඔහු "චිප්කා" නම් කථාවක් ලිවීය, එහිදී ඔහු වීරයාගේ චරිතය ගොඩනැගීම සඳහා කොන්දේසි පෙන්වීය. පසුව, ලේඛකයා කෘතිය පිළිබඳ අදහස පුළුල් කළේය, සංකීර්ණ සංයුතියක් අවශ්\u200dය විය, එබැවින් නවකතාව "ගව ගවයන් පිරී ඇති විට ගොරවනවාද?"
සංයුතියේ ලක්ෂණ තීරණය වේ සාහිත්ය දිශාව, සම්භාව්‍යවාදීන් නාට්‍ය කෘතිවලින් (ස්ථානයේ, කාලයෙහි සහ ක්‍රියාවෙහි එකමුතුව) ඒකක තුනක් ඉල්ලා සිටියේය. නාට්යමය කාර්යයක සිදුවීම් දිවා කාලයේ සිදු විය යුතු අතර, එක් වීරයෙකු වටා කණ්ඩායම්ගත විය. රොමෑන්තිකයන් සුවිශේෂී අවස්ථාවන්හිදී සුවිශේෂී චරිත නිරූපණය කළේය. මූලද්රව්ය (කුණාටු, ගංවතුර, ගිගුරුම් සහිත කුණාටු) අවස්ථාවේ සොබාදහම බොහෝ විට පෙන්නුම් කරන ලදී, ඒවා බොහෝ විට සිදු වූයේ ඉන්දියාව, අප්‍රිකාව, කොකේසස් සහ නැගෙනහිර ය.
කෘතියේ සංයුතිය තීරණය වන්නේ කුලය, වර්ගය සහ ප්‍රභේදය අනුව ය, ගීත රචනා වල පදනම සිතුවිලි සහ හැඟීම් වර්ධනය කිරීමයි. ගීත රචනා ප්‍රමාණයෙන් කුඩා ය, ඒවායේ සංයුතිය අත්තනෝමතික ය, බොහෝ විට ආශ්‍රිත ය. ගීතමය කෘතියක, හැඟීම් වර්ධනය කිරීමේ පහත අදියර වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය:
අ) ආරම්භක ලක්ෂ්යය (නිරීක්ෂණය, හැඟීම්, සිතුවිලි හෝ හැඟීම් වර්ධනය සඳහා පෙලඹවීමක් බවට පත් වූ තත්ත්වය);
ආ) හැඟීම් වර්ධනය කිරීම;
ඇ) කූටප්රාප්තිය (හැඟීම් වර්ධනය කිරීමේ ඉහළම ආතතිය);
V. සිමොනෙන්කෝගේ "මාතෘත්වයේ හංසයන්" කවියේ:
අ) ආරම්භක ස්ථානය - පුතාට ගායනයක් ගායනා කිරීමට;
ආ) හැඟීම් වර්ධනය - මව තම පුතාගේ ඉරණම ගැන සිහින දකියි, ඔහු හැදී වැඩෙන්නේ කෙසේද, පාරට බැස, මිතුරන්, බිරිඳ හමුවීම;
ඇ) උච්චතම අවස්ථාව - ගැන මවගේ මතය විය හැකි මරණයපුතා විදේශ රටක;
d) සාරාංශය - කෙනෙකු තම මව්බිම තෝරා නොගනී, කෙනෙකුගේ උපන් භූමියට ඇති ආදරය පුද්ගලයෙකු බවට පත් කරයි.
රුසියානු සාහිත්ය විචාරක V. Zhirmunsky ගීත රචනා සංයුතිය වර්ග හතක් වෙන්කර හඳුනා ගනී: anaphoristic, amoebeina, epiphoristic, refrain, ring, spiral, joint (epanastrophe, epanadiplosis), pointe.
anaphoristic සංයුතිය යනු anaphora භාවිතා කරන කෘතිවල ලක්ෂණයකි.
ඔබ ඔබේ මව් භාෂාව අත්හැර ඇත. ඔබට
ඔබේ දේශය ඉපදීම නවත්වනු ඇත,
විලෝ මත සාක්කුවක හරිත අත්තක්,
ඔබේ ස්පර්ශයෙන් මැලවී ඇත.
ඔබ ඔබේ මව් භාෂාව අත්හැර ඇත. Zaros
ඔබේ මාර්ගය සහ නමක් නැති ඖෂධයක් තුළ අතුරුදහන් විය ...
අවමංගල්‍යයේදී ඔබට කඳුළු නැත.
ඔබේ විවාහ මංගල්යයේදී ඔබට ගීතයක් නොමැත.
(D. Pavlychko)
V. Zhirmunsky ඇනෆෝරා ඇමීබා සංයුතියේ අනිවාර්ය අංගයක් ලෙස සලකයි, නමුත් එය බොහෝ කෘතිවල නොමැත. මෙම වර්ගයේ සංයුතිය විස්තර කරමින්, I. Kachurovsky සටහන් කරන්නේ එහි සාරය ඇනෆෝරා වල නොවන බවයි, "නමුත් වාක්‍ය ව්‍යුහයේ අනන්‍යතා, අනුරූ හෝ අතුරු අනුරූ දෙකක අතුරු අනුරූවල හෝ, යම් රටාවකට, ගායන කණ්ඩායම් දෙකක රෝල් කෝල්" ලුඩ්විග්. උලන්ද:
ඔබ මාලිගාව උසින් දැක තිබේද?
මුහුදු ෂයර් මත බලකොටුවක්ද?
නිහඬව පාවෙන වලාකුළු
ඊට උඩින් රෝස සහ රත්තරන්.
දර්පණ ජලයේ, සාමකාමී
ඔහු වැඳීමට කැමතිය
සහ සවස වලාකුළු වලට නගින්න
ඔවුන්ගේ දීප්තිමත් රූබි තුළ.
මම දැක්කා උස මාලිගාවක්
මුහුදු ලෝකය මත මාලිගාව.
ගැඹුරු මීදුම
සඳ ඔහු මතින් සිටියේය.
(පරිවර්තනය Mikhail Orest විසිනි)
ට්‍රොබඩෝර්ස්ගේ කූඩාරම් සහ එඬේරුන් තුළ Amebane සංයුතිය බහුලව දක්නට ලැබේ.
epiphoric සංයුතියක් යනු epiphoric අවසානයක් සහිත කවි වල ලක්ෂණයකි.
කැඩීම්, කැඩීම් සහ කැඩීම්...
අපේ කොන්ද රවුම් වලට කැඩිලා.
තේරුම් ගන්න මගේ සහෝදරයා, අවසානයේ:
හෘදයාබාධ ඇතිවීමට පෙර
අපට තිබුණා - ඒ නිසා, අල්ලන්න එපා!
ආත්ම හෘදයාබාධ ... ආත්මය හෘදයාබාධ!
ආසාදන වැනි වණ ඇති විය,
පිළිකුල් කිරීමට රූප තිබුණා -
එක නරක දෙයක්, මගේ සහෝදරයා.
ඒ නිසා ඒක අතහරින්න, යන්න, අල්ලන්න එපා.
අපි හැමෝටම තියෙනවා, මතක තියාගන්න:
ආත්ම හෘදයාබාධ ... ආත්මය හෘදයාබාධ!
මේ ඇඳේ, මේ ඇඳේ
මෙම කෑගැසීමේ දී සිවිලිමට
අයියෝ අපිව අල්ලන්න එපා
අංශභාග රෝගීන් අල්ලන්න එපා!
අපි හැමෝටම තියෙනවා, මතක තියාගන්න:
ආත්ම හෘදයාබාධ ... ආත්මය හෘදයාබාධ!
(Yu. Shkrobinets)
වාචික සංයුතිය සමන්විත වන්නේ වචන හෝ පේළි සමූහයක් පුනරාවර්තනය කිරීමෙනි.
ජීවිතයේ සෑම දෙයක්ම කෙතරම් ඉක්මනින් ගෙවී යයි.
සතුට පියාපත් සමඟ පමණක් දැල්වෙයි -
අනික එයා දැන් මෙතන නෑ...
ජීවිතයේ සෑම දෙයක්ම කෙතරම් ඉක්මනින් ගෙවී යයිද?
මේක අපේ වරදක්ද? -
ඒ සියල්ල මෙට්‍රොනෝමය ගැන ය.
කොච්චර ඉක්මනට දේවල් සිද්ධ වෙනවාද...
සතුට පියාපත් සමඟ පමණක් දැල්වෙයි.
(Lyudmila Rzhegak)
"මුද්ද" යන පදය I. Kachurovsky අසාර්ථක ලෙස සලකයි. "කොහෙද වඩා හොඳ" ඔහු සටහන් කරයි, "චක්රීය සංයුතියකි. මෙම මෙවලමෙහි විද්‍යාත්මක නාමය ඇනඩිප්ලෝසිව් සංයුතියයි. එපමණක්ද නොව, ඇනඩිප්ලෝසිස් ඕනෑම ගාථාවකට සීමා වූ අවස්ථා වලදී, මෙය සංයුතියට නොව ශෛලියට යොමු වේ." ගාථාවක කොටසක් පුනරාවර්තනය වන විට, එකම වචන වෙනස් වූ අනුපිළිවෙලක ඇති විට, ඒවායේ කොටසක් සමාන පද මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය කරන විට, සංයුතියේ මාධ්‍යයක් ලෙස Anadiplosis සම්පූර්ණ හෝ අර්ධ විය හැකිය. එවැනි විකල්ප ද හැකි ය: පළමු ගාථාව පුනරාවර්තනය නොවේ, නමුත් දෙවැන්න හෝ කවියා පළමු ගාථාව අවසාන එක ලෙස ලබා දෙයි.
සවස හිරු, දවස සඳහා ස්තූතියි!
සවස හිරු, තෙහෙට්ටුවට ස්තූතියි.
වනාන්තරවල සන්සුන් බව ආලෝකමත් වේ
ඊඩන් සහ රන් රයි වල ඉරිඟු මල් සඳහා.
ඔබේ උදාව සඳහා සහ මගේ උච්චතම අවස්ථාව සඳහා,
සහ මගේ දැවී ගිය උච්චතම අවස්ථාවන් සඳහා.
හෙටට අවශ්ය හරිතකරණය නිසා,
ඊයේ oddzvenity කිරීමට සමත් වූ කාරනය සඳහා.
අහසේ අහස, දරුවන්ගේ සිනහව සඳහා.
මට කළ හැකි දේ සහ මා කළ යුතු දේ සඳහා
සවස හිරු, ඔබ සැමට ස්තූතියි
ආත්මය කෙළෙස් නොකළ.
හෙට එහි ආනුභාවය බලාපොරොත්තුවෙන් සිටින බව සඳහා.
ලෝකයේ කොතැනක හෝ තවමත් ලේ වැගිරී නැති බව.
සවස හිරු, දවස සඳහා ස්තූතියි
මෙම අවශ්යතාව සඳහා, වචන යාච්ඤා වැනි ය.
(P. Kostenko)
සර්පිලාකාර සංයුතිය "දාම" ගාථාවක් (ටර්සිනා) හෝ ස්ට්‍රෝෆෝ-ප්‍රභේද (රොන්ඩෝ, රොන්ඩෙල්, ට්‍රයිලට්) නිර්මාණය කරයි. stropho-නිර්මාණාත්මක සහ ප්‍රභේද ලක්ෂණ ලබා ගනී.
හත්වන වර්ගයේ සංයුතියේ නම I. Kachurovsky අශෝභන ලෙස සලකයි. වඩාත් පිළිගත හැකි වන්නේ, ඔහුගේ මතය අනුව, epanastrophe, epanadiplosis යන නමයි. යාබද ගාථා දෙකක් ගැටෙන විට රිද්මයක් පුනරාවර්තනය වීම සංයුති චරිතයක් ඇති කෘතියක් වන්නේ ඊ. ප්ලූෂ්නික්ගේ "කනෙව්" කවියයි. කාව්යයේ සෑම dvenadtsativir-Shova ගාථාවක්ම හතරැස් වලින් චතුරස්‍රයට ගමන් කරන රයිම් සහිත හතරැස් තුනකින් සමන්විත වේ. අවසාන පදයමෙම එක් එක් පද දොළහෙන් පළමු පද්‍යය පහත පරිදි රයිම් කරයි:
නිවස මෙහි සහ වේලාවට ඇතුල් වනු ඇත
විදුලිය: සහ පුවත්පත රස්තියාදු විය
කොහෙද වරක් අනාගතවක්තෘ සහ කවියා
අන්ධකාරය පිටුපස ඇති මහා ආත්මය වියළී ගොස් ඇත
කෝටි ගණන් ස්කන්ධවල නැවත ඉපදෙන්න,
පින්තූරයෙන් පමණක් බලන්න,
තරඟය අමරණීය සංකේතය සහ පෙර නිමිත්ත,
සත්‍යයේ අපොස්තුළුවරයා, ගොවි ටාරස්.
සහ මගේ වාක්‍ය ඛණ්ඩ දහයේ සිට
ඇන්කොරයිට් වල අඳුරු එකතුව තුළ,
ප්‍රදර්ශනය සඳහා පැමිණෙන වේලාවන් සම්බන්ධයෙන්,
වෙරළේ සිටින්නේ උදාසීන ලෙටා ...
දවස් සොනෙට් රේඛා මෙන් වනු ඇත,
පරිපූර්ණ...
පොයින්ට් සංයුතියේ සාරය නම් කවියා කෘතියේ සිත්ගන්නාසුළු හා අත්යවශ්ය කොටස අවසන් වරට අත්හැරීමයි. එය විය හැකිය අනපේක්ෂිත හැරීමසම්පූර්ණ පෙර පාඨයෙන් සිතුවිලි හෝ නිගමනය. Sonet හි පොයින්ට් සංයුතියේ මාධ්‍යයන් භාවිතා වන අතර, එහි අවසාන කවිය කෘතියේ පංචස්කන්ධය විය යුතුය.
ගීතමය හා ගීත-එපික් කෘති ගවේෂණය කිරීම, I. Kachurovsky තවත් වර්ග තුනක් සංයුතිය සොයා ගත්තේය: symplocial, gradation සහ main.
Symplok I. Kachurovsky ස්වරූපයෙන් සංයුතියක් symplokial ලෙස හැඳින්වේ.
හෙට මිහිපිට
තවත් අය ඇවිදිනවා
වෙනත් ආදරණීය මිනිසුන් -
කරුණාවන්ත, මෘදු සහ නපුරු.
(වී. සිමොනෙන්කෝ)
අවරෝහණ උච්චතම අවස්ථාව, වැඩෙන උච්චතම අවස්ථාව, බිඳුණු උච්චස්ථානය වැනි වර්ග සහිත ශ්‍රේණි සංයුතිය කවියේ බහුලව දක්නට ලැබේ.
ශ්රේණිගත සංයුතිය V. Misik විසින් "නූතනත්වය" කාව්යයේ භාවිතා කරන ලදී.
ඔව්, සමහර විට, බෝයන්ගේ කාලයේ
වසන්ත කාලය පැමිණ ඇත
තාරුණ්‍යයට වැසි වැස්ස,
වලාකුළු ටරාෂ්චේ සිට ඇතුළට ගමන් කළේය.
උකුස්සන් ක්ෂිතිජය හරහා සොරකම් කළා,
සහ අත්තාල නාද විය,
සහ Prolis හි නිල් අත්තාල
ස්වර්ගීය අමුතු පැහැදිලිකම දෙස බලමින්.
හැම දෙයක්ම එදා වගේ. සහ ඇය කොහෙද, නූතනත්වය?
ඇය ප්රධාන වශයෙන්: ඔබ තුළ.
ප්රධාන සංයුතිය සොනෙට් සහ ජන කවි වල මල් වඩම් සඳහා සාමාන්ය වේ. තුල වීර කාව්‍ය කෘතිනිශ්චිත කාලයක් තුළ මිනිසුන්ගේ ජීවිතය ගැන කියයි. නවකතා තුළ, කථා, සිදුවීම් සහ චරිත විස්තරාත්මකව, සවිස්තරාත්මකව අනාවරණය වේ.
එවැනි කෘතිවල කතන්දර කිහිපයක් තිබිය හැකිය. තුල කුඩා වැඩ(කතන්දර, කෙටිකතා) කතන්දර කිහිපයක් ඇත, චරිත කිහිපයක්, අවස්ථා සහ තත්වයන් සංක්ෂිප්තව නිරූපණය කෙරේ.
නාට්‍ය කෘති ලියා ඇත්තේ සංවාදයක ස්වරූපයෙන් ය, ඒවා ක්‍රියාව මත පදනම් වේ, ඒවා ප්‍රමාණයෙන් කුඩා ය, මන්ද ඒවායින් බොහොමයක් වේදිකාගත කිරීම සඳහා අදහස් කරන බැවිනි. තුල නාට්යමය කෘතිසේවා කාර්යයක් ඉටු කරන ප්රකාශ තිබේ - ඒවා දර්ශනය, චරිත, කලාකරුවන්ට උපදෙස් පිළිබඳ අදහසක් ලබා දෙයි, නමුත් කාර්යයේ කලාත්මක රෙදිපිළිවලට ඇතුළත් නොවේ.
කලා කෘතියක සංයුතිය ද කලාකරුවාගේ දක්ෂතාවයේ ලක්ෂණ මත රඳා පවතී. Panas Mirny භාවිතා කළේය සංකීර්ණ බිම් කොටස්, ඓතිහාසික අපගමනය. I. Nechuy-Levitsky ගේ කෘතිවල සිදුවීම් කාලානුක්රමික අනුපිළිවෙලින් වර්ධනය වන අතර, ලේඛකයා වීරයන්ගේ සහ සොබාදහමේ පින්තූර සවිස්තරාත්මකව අඳියි. "කයිදෂේවා පවුල" මතක තබා ගනිමු. I.S හි කෘතිවල. ටර්ගිනෙව්, සිදුවීම් සෙමින් වර්ධනය වේ, දොස්තයෙව්ස්කි අනපේක්ෂිත කුමන්ත්‍රණ චලනයන් භාවිතා කරයි, ඛේදජනක කථාංග එකතු කරයි.
කෘතිවල සංයුතිය ජනප්‍රවාදයේ සම්ප්‍රදායන් මගින් බලපායි. ඊසොප්, ෆෙඩ්රස්, ලා ෆොන්ටේන්, ක්‍රයිලොව්, ග්ලෙබොව්ගේ ප්‍රබන්ධවල හදවතේ "වුල්ෆ් සහ බැටළු පැටවා" එකම ජනකතා කුමන්ත්රණයක් වන අතර කුමන්ත්‍රණයෙන් පසුව - සදාචාරය. ඊසොප්ගේ ප්‍රබන්ධයේ එය මෙසේය: "බොරුවක් කිරීමට ගත් අයට සාධාරණ ආරක්ෂාවක් පවා වලංගු නොවන බව කතාවෙන් ඔප්පු වේ." ෆෙඩ්රස් ප්‍රබන්ධය අවසන් කරන්නේ මෙසේය: "මෙම කතාව ලියා ඇත්තේ අහිංසකයන් වංචාවෙන් විනාශ කිරීමට උත්සාහ කරන මිනිසුන් ගැන ය." L. Glebov විසින් රචිත "වුල්ෆ් සහ බැටළු පැටවා" යන ප්‍රබන්ධය ඊට පටහැනිව සදාචාරයෙන් ආරම්භ වේ:
ලෝකය බොහෝ කලක සිට සිදුවෙමින් පවතී,
එය ඉහළට පෙර පහළට නැමෙයි,
සහ කුඩා පක්ෂයකට වඩා සහ ගුටි පවා
පූර්විකාව යනු කෘතියක ආරම්භක කොටසයි. එය කතන්දර රේඛාව හෝ කෘතියේ ප්රධාන චේතනාවන් අපේක්ෂා කරයි, නැතහොත් පිටුවේ විස්තර කර ඇති සිදුවීම්වලට පෙර සිදුවීම් නියෝජනය කරයි.ප්‍රකාශනය තරමක් දුරට පෙරවදනට සමාන ය, කෙසේ වෙතත්, කෘතියේ කුමන්ත්‍රණයේ වර්ධනයට පෙරවදන විශේෂ බලපෑමක් ඇති නොකරන්නේ නම්, එය පාඨකයා සෘජුවම වායුගෝලයට හඳුන්වා දෙයි. එය ක්රියා කරන වේලාව සහ ස්ථානය, කේන්ද්රීය චරිත සහ ඔවුන්ගේ සබඳතා පිළිබඳ විස්තරයක් සපයයි. නිරාවරණය ආරම්භයේ (සෘජු නිරාවරණය) හෝ වැඩ මැද (ප්රමාද වූ නිරාවරණය) විය හැකිය.
තාර්කිකව පැහැදිලි ඉදිකිරීමක් සමඟ, ප්‍රදර්ශනය කුමන්ත්රණයක් අනුගමනය කරයි - ක්‍රියාව ආරම්භ කරන සහ ගැටුමේ වර්ධනය අවුස්සන සිදුවීමකි. සමහර විට කුමන්ත්රණය ප්‍රදර්ශනයට පෙර වේ (උදාහරණයක් ලෙස, ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයිගේ "ඇනා කරෙනිනා"). කුමන්ත්‍රණයේ ඊනියා විශ්ලේෂණාත්මක ගොඩනැගීමෙන් කැපී පෙනෙන රහස් පරීක්ෂක නවකතා වලදී, සිදුවීම් ඇතිවීමට හේතුව (එනම්, කුමන්ත්රණය) සාමාන්යයෙන් පාඨකයාට හෙළි වන්නේ එය ජනනය කරන බලපෑමෙන් පසුවය.
කුමන්ත්රණය සම්ප්‍රදායිකව ක්‍රියාව වර්ධනය කිරීම මගින් අනුගමනය කරනු ලබන අතර, චරිත ගැටුම විසඳීමට උත්සාහ කරන කථාංග මාලාවකින් සමන්විත වේ, නමුත් එය උත්සන්න වීම පමණි.
ක්‍රමයෙන්, ක්‍රියාවෙහි වර්ධනය එහි උච්චතම ස්ථානයට ළඟා වන අතර එය උච්චතම අවස්ථාව ලෙස හැඳින්වේ. උච්චතම අවස්ථාව යනු චරිත ගැටුමක් හෝ ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ හැරවුම් ලක්ෂයකි. උච්චතම අවස්ථාවෙන් පසු, ක්‍රියාව ප්රතික්ෂේප කළ නොහැකි ලෙස ප්රතික්ෂේප කිරීම දෙසට ගමන් කරයි.
Decoupling යනු ක්‍රියාවක් සම්පූර්ණ කිරීම හෝ අවම වශයෙන්ගැටුම. රීතියක් ලෙස, ප්රතික්ෂේප කිරීම කාර්යය අවසානයේ සිදු වේ, නමුත් සමහර විට එය ආරම්භයේ දී ද දිස් වේ (උදාහරණයක් ලෙස, I.A. Bunina "පහසු හුස්ම ගැනීම").
බොහෝ විට කාර්යය අවසන් වන්නේ එපිලොග් එකකිනි. මෙය අවසාන කොටස වන අතර එය සාමාන්යයෙන් ප්රධාන කුමන්ත්‍රණයේ අවසානයෙන් පසුව සිදු වූ සිදුවීම් සහ ඒ ගැන කියයි තවදුරටත් ඉරණමචරිත. අයි.එස්.ගේ නවකතාවල එපිලොග් එහෙමයි. Turgenev, F.M. දොස්තයෙව්ස්කි, එල්.එන්. ටෝල්ස්ටෝයි.
ගීතමය අපගමනය
එසේම, සංයුතියේ අමතර කොටස් අංග තිබිය හැකිය, උදාහරණයක් ලෙස, ගීතමය අපගමනය. ඒවා තුළ ඔහුම පාඨකයා ඉදිරියේ පෙනී සිටින අතර, සෑම විටම ක්රියාවට සෘජුව සම්බන්ධ නොවන විවිධ ගැටළු පිළිබඳව ඔහුගේම අදහස් ප්රකාශ කරයි. විශේෂයෙන් උනන්දු වන්නේ A.S විසින් "Eugene Onegin" හි ගීතමය අපගමනයයි. පුෂ්කින් සහ ඉන් ඩෙඩ් සෝල්ස් විසින් එන්.වී. ගොගොල්.ඉහත සියල්ලම ඔබට කලාත්මක අඛණ්ඩතාව, තර්කනය සහ ආකර්ෂණීය කාර්යය ලබා දීමට ඉඩ සලසයි.
ඔබේ කථාවේදී වෙනත් භාෂාවලින් ණයට ගත් වචන නිවැරදිව භාවිතා කිරීම සඳහා, ඔබ ඒවායේ අර්ථය හොඳින් තේරුම් ගත යුතුය.
නිතර භාවිතා වන වචන වලින් එකකි විවිධ ප්රදේශක්‍රියාකාරකම්, ප්රධාන වශයෙන් කලාව තුළ, "සංයුතිය" වේ. මෙම වචනයේ තේරුම කුමක්ද සහ එය භාවිතා කරන්නේ කුමන අවස්ථා වලදීද?
වචනය "සංයුතිය"ලතින් භාෂාවෙන් ණයට ගත්තා, කොහෙද "සංයුතිය"කොටස් වලින් සමස්තයක් සම්පාදනය කිරීම, එකතු කිරීම, සම්බන්ධ කිරීම යන්නයි. ක්‍රියාකාරකම් ක්ෂේත්‍රය අනුව, මෙම වචනයේ අර්ථය යම් යම් අර්ථකථන වෙනස්කම් ලබා ගත හැකිය.
ඉතින්, රසායනඥයින්-තාක්ෂණ විද්යාඥයින් ප්ලාස්ටික් සහ ඛනිජ චිප්ස්, sawdust හෝ වෙනත් සංයුතියක් වන සංයුක්ත ද්රව්ය ගැන හොඳින් දනී. ස්වභාවික ද්රව්ය. නමුත් බොහෝ විට මෙම වචනය කලා කෘති විස්තර කිරීම්වල දක්නට ලැබේ - සිතුවම්, සංගීතය, කවි.
ඕනෑම කලාවක් සංශ්ලේෂණ ක්‍රියාවක් වන අතර, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස නරඹන්නන්, පාඨකයන් හෝ සවන්දෙන්නන් කෙරෙහි චිත්තවේගීය බලපෑමක් ඇති කරන කෘතියක් ලබා ගනී. වැදගත් සංරචකයකිආයතනික මූලධර්ම හා සම්බන්ධ නිර්මාණශීලීත්වය කලා ආකෘතිය, සංයුතිය වේ.
එහි ප්රධාන කාර්යය වන්නේ මූලද්රව්ය සම්බන්ධ කිරීම සඳහා අඛණ්ඩතාව ලබා දීම සහ කතුවරයාගේ පොදු අභිප්රාය සමඟ තනි කොටස් සහසම්බන්ධ කිරීමයි. සෑම වර්ගයකම කලාව සඳහා, සංයුතියට තමන්ගේම අර්ථයක් ඇත: පින්තාරු කිරීමේදී එය කැන්වස් හෝ කඩදාසි මත හැඩයන් සහ වර්ණ ලප බෙදා හැරීමකි, සංගීතයේ එය සංයෝජනයක් සහ අන්‍යෝන්‍ය සැකැස්මකි. සංගීත තේමාවන්සහ බ්ලොක්, සාහිත්යයේ - ව්යුහය, පෙළෙහි රිද්මය, ආදිය.
සාහිත්ය සංයුතිය යනු සාහිත්ය කෘතියක ව්යුහය, එහි කොටස්වල අනුපිළිවෙලයි. ඇය සේවය කරයි හොඳම ප්රකාශනයකාර්යය පිළිබඳ පොදු අදහස සහ මේ සඳහා සියලු ආකාර භාවිතා කළ හැකිය කලාත්මක රූපයලේඛකයෙකුගේ හෝ කවියෙකුගේ සාහිත්ය ගමන් මලුවල තිබේ. 
වැදගත් කොටස් සාහිත්ය සංයුතියඑහි චරිතවල දෙබස් සහ ඒකපුද්ගල කථා, ඔවුන්ගේ ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර සහ කාර්යයේ භාවිතා වන රූප පද්ධති, කතා මාලා සහ කාර්යයේ ව්යුහය වේ. බොහෝ විට කුමන්ත්රණය සර්පිලාකාරව වර්ධනය වේ හෝ චක්රීය ව්යුහයක් ඇත, විශාල වේ කලාත්මක ප්රකාශනයවිස්තරාත්මක ඡේද, දාර්ශනික අපගමනය සහ කතුවරයා විසින් කියනු ලබන කතන්දර එකිනෙකට සම්බන්ධ වීම කැපී පෙනේ.
කෘතියක් එකකින් හෝ දෙකකින් සම්බන්ධ වෙන වෙනම කෙටිකතා වලින් සමන්විත විය හැක නළුවන්, හෝ තනි කථා වස්තුවක් ඇති අතර වීරයා වෙනුවෙන් කථා කරන්න, කුමන්ත්‍රණ කිහිපයක් ඒකාබද්ධ කරන්න (නවකතාවක් තුළ නවකතාවක්) හෝ නැත කථා වස්තුව. කතුවරයා අදහස් කරන සෑම දෙයක්ම මූර්තිමත් කරමින් එහි සංයුතිය ප්රධාන අදහස සම්පූර්ණයෙන්ම ප්රකාශ කිරීමට හෝ කුමන්ත්‍රණයේ චිත්තවේගීය බලපෑම වැඩි දියුණු කිරීමට සේවය කිරීම වැදගත්ය.
S. Yesenin ගේ "Birch" කවියේ සංයුතිය සලකා බලන්න.
සුදු බර්ච්
මගේ කවුළුව යට
හිමෙන් වැසී,
හරියටම රිදී.
පළමු ගාථාව අඳිනවා විශාල පින්තූරයක්: කවුළුවෙන් කතුවරයාගේ දර්ශනය හිමෙන් වැසුණු බර්ච් මත වැටේ.
සුදුමැලි අතු මත
හිම මායිම
බුරුසු මල් පිපුණා
සුදු වාටිය.
දෙවන ගාථාවේ, බර්ච් පිළිබඳ විස්තරය වඩාත් උත්තල බවට පත් වේ. 
එය කියවන විට, අප ඉදිරිපිට හර්ෆ්‍රොස්ට් වලින් වැසී ඇති අතු අපට පැහැදිලිව පෙනේ - අපූරු, අපූරු පින්තූරයරුසියානු ශීත.
ඒ වගේම බර්ච් එකක් තියෙනවා
නිදිබර නිශ්ශබ්දතාවයක
ඒ වගේම හිම පියලි පිච්චෙනවා
රන් ගින්නේ
තුන්වන ගාථාවෙන් උදේ පාන්දර පින්තූරය විස්තර කරයි: මිනිසුන් තවමත් අවදි වී නැති අතර අඳුරු ශීත සූර්යයා විසින් ආලෝකමත් කරන ලද නිශ්ශබ්දතාවය බර්ච් ආවරණය කරයි. ශීත ස්වභාවයේ සන්සුන් භාවය සහ සන්සුන් චමත්කාරය පිළිබඳ හැඟීම වැඩි දියුණු වේ.
උදාවක්, කම්මැලි
එහා මෙහා ඇවිදිමින්,
අතු ඉසිනවා
නව රිදී.
නිශ්ශබ්ද, සුළං රහිත ශීත උදෑසනක් නොපෙනෙන ලෙස එකම නිහඬ හිරු දවසක් බවට හැරේ, නමුත් සුරංගනා කතාවක නිදි සුන්දරිය මෙන් බර්ච් ඉතිරි වේ. කවියේ කලාත්මක ලෙස ගොඩනඟන ලද සංයුතිය, ශීත රුසියානු සුරංගනා කතාවක ආකර්ශනීය වාතාවරණය පාඨකයන්ට දැනීම අරමුණු කර ගෙන ඇත.
සංයුතිය තුළ සංගීත කලාවඅතිශයින් වැදගත්. සංකීර්ණ සංගීත සංයුතියමූලික සංගීත තේමා කිහිපයක් මත රඳා පවතී, එහි සංවර්ධනය සහ විචලනය නිර්මාපකයාට අවශ්ය චිත්තවේගීය බලපෑම ලබා ගැනීමට ඉඩ සලසයි. සංගීතයේ වාසිය එය සෘජුවම බලපාන බවයි චිත්තවේගීය ගෝලයසවන්දෙන්නා.
උදාහරණයක් ලෙස, හොඳින් දන්නා දේ සලකා බලන්න සංගීත සංයුතිය- ගීතිකාව රුසියානු සමූහාණ්ඩුව. එය ආරම්භ වන්නේ ශ්‍රාවකයා වහාම ගාම්භීර මනෝභාවයකට පත් කරන ප්‍රබල හඳුන්වාදීමේ ස්වරයකින්. ශාලාවට ඉහළින් පාවෙන තේජාන්විත තනු නිර්මාණය රුසියාවේ බොහෝ ජයග්‍රහණ සහ ජයග්‍රහණ අවදි කරන අතර පැරණි පරම්පරාවන් සඳහා එය වර්තමාන රුසියාව සහ සෝවියට් සංගමය අතර සම්බන්ධකයකි. 
"මාතෘ භූමියට මහිමය" යන වචන ජනතාවගේ ප්‍රීති ඝෝෂාවක් මෙන් ටිම්පනි නාදයෙන් ශක්තිමත් වේ. තවද, රුසියානු ජන ශබ්ද ඇතුළුව තනු නිර්මාණය වඩාත් තනු නිර්මාණය වේ - නිදහස් හා පුළුල්. පොදුවේ ගත් කල, සංයුතිය ශ්‍රාවකයන් තුළ ඔවුන්ගේ රට, එහි නිමක් නැති ව්‍යාප්තිය සහ තේජාන්විත ඉතිහාසය, එහි බලය සහ නොසැලෙන බලකොටුව ගැන ආඩම්බර හැඟීමක් අවදි කරයි.
