Opera ya Tchaikovsky Malkia wa Spades. historia ya uumbaji, arias bora kutoka kwa opera, wasanii bora

nyumbani / Zamani

Inashangaza, lakini kabla ya P.I. Tchaikovsky kuunda kazi yake ya kutisha ya opera, Pushkin's Malkia wa Spades aliongoza Franz Suppe kutunga ... operetta (1864); na hata mapema - mnamo 1850 - aliandika opera ya jina moja Mtunzi wa Ufaransa Jacques Francois Fromental Halévy (hata hivyo, kuna kushoto kidogo kwa Pushkin hapa: Mwandishi aliandika libretto, akitumia tafsiri ya The Queen of Spades katika Kifaransa, iliyotengenezwa mwaka wa 1843 na Prosper Mérimée; katika opera hii jina la shujaa linabadilishwa, hesabu ya zamani inabadilishwa kuwa binti wa kifalme wa Kipolishi, na kadhalika). Hizi, bila shaka, ni hali za ajabu, ambazo zinaweza kujifunza tu kutoka ensaiklopidia za muziki- kazi hizi haziwakilishi thamani ya kisanii.

Njama ya Malkia wa Spades, iliyopendekezwa kwa mtunzi na kaka yake, Modest Ilyich, haikumpendeza Tchaikovsky mara moja (kama vile njama ya Eugene Onegin wakati wake), lakini hata hivyo alipopata mawazo yake, Tchaikovsky alianza kufanya kazi. opera "kwa kujisahau na raha" (na vile vile "Eugene Onegin"), na opera (kwenye clavier) iliandikwa kwa kushangaza. muda mfupi- ndani ya siku 44. Katika barua kwa N.F. von Meck PI Tchaikovsky anasimulia jinsi alivyopata wazo la kuandika opera kulingana na njama hii: "Ilifanyika kwa njia hii: miaka mitatu iliyopita kaka yangu Modest alianza kutunga libretto kwa njama ya Malkia wa Spades huko. ombi la Klenovsky fulani, lakini mwishowe aliacha kutunga muziki, kwa sababu fulani hakuweza kukabiliana na kazi yake. Wakati huo huo, mkurugenzi wa sinema, Vsevolozhsky, alichukuliwa na wazo kwamba ninapaswa kuandika opera kwenye njama hii, na, zaidi ya hayo, kwa njia zote kwa msimu ujao. Alinionyesha hamu hii, na kwa kuwa iliambatana na uamuzi wangu wa kukimbia Urusi mnamo Januari na kuanza uandishi, nilikubali ... nataka sana kufanya kazi, na ikiwa nitaweza kupata kazi nzuri mahali pengine kwenye kona laini nje ya nchi. , inaonekana kwangu kuwa nitasimamia kazi yangu na kuwasilisha kibodi kwa kurugenzi ifikapo Mei, na katika msimu wa joto nitaitumia.

Tchaikovsky aliondoka kwenda Florence na kuanza kazi kwenye Malkia wa Spades mnamo Januari 19, 1890. Mchoro wa rasimu iliyobaki inatoa wazo la jinsi na kwa mlolongo gani kazi iliendelea: wakati huu mtunzi aliandika karibu "safu". Uzito wa kazi hii ni ya kushangaza: kutoka Januari 19 hadi 28, picha ya kwanza imeundwa, kutoka Januari 29 hadi Februari 4, picha ya pili, kutoka Februari 5 hadi 11, picha ya nne, kutoka Februari 11 hadi 19, picha ya tatu. , na kadhalika.

Aria Yeletsky "Nakupenda, nakupenda sana ..." iliyofanywa na Yuri Gulyaev

Tomsky's couplets kwa maneno ya Derzhavin "Ikiwa wasichana wapenzi .." Tafadhali kumbuka: katika couplets hizi barua "r" haipatikani kabisa! Kuimba Sergey Leiferkus

Hesabu Tomsky, ambaye uhusiano wake na Countess haujaonekana kwenye opera, na ambapo analetwa na mtu wa nje (mtu anayemjua Herman, kama wachezaji wengine), Pushkin ni mjukuu wake; Hii inaonekana kuelezea ujuzi wake siri ya familia. Kitendo cha mchezo wa kuigiza wa Pushkin hufanyika katika enzi ya Alexander I, wakati opera inatuchukua - hii ilikuwa wazo la mkurugenzi wa sinema za kifalme I.A. Vsevolozhsky - katika enzi ya Catherine. Fainali za mchezo wa kuigiza huko Pushkin na Tchaikovsky pia ni tofauti: huko Pushkin, Hermann, ingawa anaenda wazimu ("Yuko katika hospitali ya Obukhov katika chumba cha 17"), bado hafi, na Lisa, zaidi ya hayo, anaolewa kiasi. kwa usalama; huko Tchaikovsky, mashujaa wote wawili hufa. Mifano nyingi zaidi za tofauti, za nje na za ndani, zinaweza kutajwa katika tafsiri ya matukio na wahusika na Pushkin na Tchaikovsky.

Modest Ilyich Tchaikovsky

Aria ya Countess iliyofanywa na Elena Obraztsova

Tchaikovsky alipoanza kufanya kazi, alifanya mabadiliko kwa libretto na akaandika maandishi ya ushairi mwenyewe, akianzisha ndani yake pia mashairi ya washairi - watu wa wakati wa Pushkin. Maandishi ya tukio na Liza kwenye Mfereji wa Majira ya baridi ni ya mtunzi kabisa. Matukio ya kuvutia zaidi yalifupishwa na yeye, lakini wanatoa athari kwa opera na kuunda msingi wa ukuzaji wa hatua hiyo.

Onyesho kwenye Mfereji. Kuimba Tamara Milashkina

Labda, katika Herman aliyetawaliwa, ambaye anadai kutoka kwa hesabu kutaja kadi tatu na kujihukumu kifo, alijiona mwenyewe, na katika hesabu - mlinzi wake Baroness von Meck. Uhusiano wao wa ajabu, wa aina moja, uliodumishwa kwa herufi tu, uhusiano kama vivuli viwili vya ndani, ulimalizika kwa mapumziko mnamo 1890.

Katika kuonekana kwa Herman mbele ya Lisa, nguvu ya hatima inaonekana; Countess huleta baridi kali, na mawazo ya kutisha ya kadi tatu hudhuru akili kijana.

Katika tukio la mkutano wake na mwanamke mzee, dhoruba ya Herman, rejea ya kukata tamaa na aria, ikifuatana na sauti mbaya, za kurudia za kuni, zinaonyesha kuanguka kwa mtu mwenye bahati mbaya, ambaye hupoteza akili yake katika tukio linalofuata na roho, kweli ya kujieleza. , na mwangwi wa "Boris Godunov" (lakini na orchestra tajiri zaidi) . Kisha kinafuata kifo cha Lisa: wimbo wa huruma sana unasikika dhidi ya msingi mbaya wa mazishi. Kifo cha Herman ni cha chini sana, lakini sio bila heshima ya kutisha. Kuhusu "Malkia wa Spades", alikubaliwa mara moja na umma kama mafanikio makubwa kwa mtunzi.

Historia ya uumbaji

Njama ya Pushkin ya Malkia wa Spades haikuvutia Tchaikovsky mara moja. Walakini, baada ya muda, hadithi hii fupi ilizidi kuchukua mawazo yake. Tchaikovsky alifurahishwa sana na tukio la mkutano mbaya wa Herman na Countess. Mchezo wake wa kuigiza wa kina ulimvutia mtunzi, na kusababisha hamu kubwa ya kuandika opera. Utunzi ulianza huko Florence mnamo Februari 19, 1890. Opera iliundwa, kulingana na mtunzi, "kwa kujisahau na raha" na ilikamilishwa kwa muda mfupi sana - siku arobaini na nne. PREMIERE ilifanyika huko St. Petersburg kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky mnamo Desemba 7 (19), 1890 na ilikuwa na mafanikio makubwa.

Muda mfupi baada ya kuchapishwa kwa hadithi yake fupi (1833), Pushkin aliandika katika shajara yake: "Malkia wangu wa Spades yuko katika mtindo mzuri. Wachezaji wakipigania tatu, saba, ace. Umaarufu wa hadithi ulielezewa sio tu na pumbao la njama, lakini pia kwa uzazi wa kweli wa aina na desturi za jamii ya St. mapema XIX karne nyingi. Katika libretto ya opera, iliyoandikwa na kaka wa mtunzi M. I. Tchaikovsky (1850-1916), maudhui ya hadithi ya Pushkin yanafikiriwa kwa kiasi kikubwa. Lisa kutoka kwa mwanafunzi masikini aligeuka kuwa mjukuu tajiri wa hesabu. Pushkin's Herman, mtu baridi na mwenye busara, aliye na kiu tu ya utajiri, anaonekana kwenye muziki wa Tchaikovsky kama mtu mwenye mawazo ya moto na. tamaa kali. Tofauti katika hali ya kijamii ya wahusika ilianzisha mada ya usawa wa kijamii kwenye opera. Pamoja na njia za kusikitisha za hali ya juu, inaonyesha hatima ya watu katika jamii iliyo chini ya nguvu isiyo na huruma ya pesa. Herman ni mwathirika wa jamii hii; tamaa ya mali inageuka kuwa tamaa yake, inaficha upendo wake kwa Lisa na kumpeleka kwenye kifo.

Muziki

Opera ya Malkia wa Spades ni mojawapo ya kazi kubwa zaidi za sanaa ya uhalisia duniani. Janga hili la muziki linashangaza na ukweli wa kisaikolojia wa kuzaliana kwa mawazo na hisia za mashujaa, matumaini yao, mateso na kifo, mwangaza wa picha za enzi hiyo, ukubwa wa maendeleo ya muziki na makubwa. Tabia za tabia Mtindo wa Tchaikovsky ulipokea hapa usemi wake kamili na kamilifu.

Utangulizi wa orchestra unategemea picha tatu tofauti za muziki: simulizi, iliyounganishwa na balladi ya Tomsky, ya kutisha, inayoonyesha picha ya Countess wa zamani, na sauti ya shauku, inayoonyesha upendo wa Herman kwa Lisa.

Picha ya pili imegawanywa katika nusu mbili - kila siku na upendo-lyrical. Duet idyllic ya Polina na Lisa "Tayari jioni" imefunikwa na huzuni nyepesi. Mapenzi ya Polina "Marafiki Wapendwa" yanasikika ya kusikitisha na ya kupotea. Nusu ya pili ya picha inafungua na arioso ya Lisa "Machozi haya yanatoka wapi" - monologue ya kupenya iliyojaa hisia za kina.

Kuimba Galina Vishnevskaya. "Haya machozi yanatoka wapi..."

Melancholy ya Liza inabadilishwa na kukiri kwa shauku "Oh, sikiliza, usiku." Kwa upole huzuni na shauku arioso ya Herman "Nisamehe, kiumbe wa mbinguni"

Georgy Nelepp - Mjerumani bora, anaimba "Nisamehe, kiumbe wa mbinguni"

kuingiliwa na kuonekana kwa Countess: muziki unachukua sauti ya kutisha; kuna sauti kali, za neva, rangi za orchestra za kutisha. Picha ya pili inaisha na uthibitisho wa mada nyepesi ya upendo. Aria ya Prince Yeletsky "Nakupenda" inaelezea heshima yake na kujizuia. Picha ya nne, ya kati katika opera, imejaa wasiwasi na mchezo wa kuigiza.

Mwanzoni mwa tukio la tano (kitendo cha tatu), dhidi ya msingi wa uimbaji wa mazishi na sauti ya dhoruba, monologue ya kusisimua ya Herman inatokea "Mawazo yote sawa, sawa. ndoto ya kutisha". Muziki unaoambatana na mwonekano wa mzimu wa Countess unapendeza na utulivu uliokufa.

Picha ya saba huanza na vipindi vya kila siku: wimbo wa kunywa wa wageni, wimbo wa kijinga wa Tomsky "Ikiwa wasichana wapendwa tu" (kwa maneno ya G. R. Derzhavin). Kwa ujio wa Herman, muziki unasisimka kwa woga. Septet ya tahadhari kwa wasiwasi "Kuna tatizo hapa" inaonyesha furaha iliyowashika wachezaji. Kunyakuliwa kwa ushindi na furaha ya kikatili kunasikika katika aria ya Herman “Maisha yetu ni nini? Mchezo!". Katika wakati wa kufa, mawazo yake yamegeuzwa tena kwa Lisa - picha ya upendo ya kutetemeka inaonekana kwenye orchestra.

Aria ya Herman "Yetu ni nini Maisha ni mchezo"iliyofanywa na Vladimir Atlantov

Tchaikovsky alitekwa sana na mazingira yote ya hatua na picha za wahusika katika Malkia wa Spades kwamba aliwaona kama watu halisi wanaoishi. Baada ya kumaliza kuchora opera kwa kasi ya joto(Kazi nzima ilikamilika kwa siku 44 - kutoka Januari 19 hadi Machi 3, 1890. Okestration ilikamilika Juni mwaka huo.), alimwandikia kaka yake Modest Ilyich, mwandishi wa libretto: “... nilipofika kwenye kifo cha Herman na kwaya ya mwisho, nilimsikitikia Herman hivi kwamba nilianza kulia sana ghafla.<...>Ilibadilika kuwa Herman haikuwa kisingizio tu cha mimi kuandika hii au muziki huo, lakini wakati wote mtu aliye hai ... ".

Huko Pushkin, Herman ni mtu wa shauku moja, moja kwa moja, mwenye busara na mgumu, tayari kuweka maisha yake na ya watu wengine hatarini ili kufikia lengo lake. Katika Tchaikovsky, amevunjika ndani, yuko katika mtego wa hisia zinazopingana na anatoa, kutopatana kwa kutisha ambayo inampeleka kwenye kifo kisichoepukika. Picha ya Lisa iliwekwa chini ya kufikiria tena kwa nguvu: Pushkin wa kawaida asiye na rangi Lizaveta Ivanovna akawa na nguvu na. asili ya shauku, alijitolea kwa hisia zake bila ubinafsi, akiendeleza jumba la sanaa safi la ushairi picha za kike katika michezo ya kuigiza ya Tchaikovsky kutoka Oprichnik hadi The Enchantress. Kwa ombi la mkurugenzi wa sinema za kifalme, IA Vsevolozhsky, hatua ya opera ilihamishwa kutoka miaka ya 30 ya karne ya 19 hadi nusu ya pili ya karne ya 18, ambayo ilisababisha kuingizwa kwa picha ya mpira mzuri. katika jumba la mtukufu wa Catherine na kuingilia kati kwa stylized katika roho ya "umri wa gallant" , lakini haukuathiri rangi ya jumla ya hatua na wahusika wa washiriki wake kuu. Kwa upande wa utajiri na ugumu wa ulimwengu wao wa kiroho, ukali na ukubwa wa uzoefu, hawa ni watu wa zama za mtunzi, katika mambo mengi yanayohusiana na mashujaa. riwaya za kisaikolojia Tolstoy na Dostoevsky.

Na utendaji mmoja zaidi wa aria ya Herman "Maisha yetu ni nini? Mchezo!" Zurab Anjaparidze anaimba. Ilirekodiwa mnamo 1965, ukumbi wa michezo wa Bolshoi.

Katika filamu-opera "Malkia wa Spades" sehemu kuu zilifanywa na Oleg Strizhenov - Mjerumani, Olga-Krasina - Lisa. Sehemu za sauti zilifanywa na Zurab Anjaparidze na Tamara Milashkina.

"Malkia wa Spades" ni kazi bora ambayo inaunganisha fikra mbili za ulimwengu zilizozaliwa kwenye ardhi ya Urusi: Alexander Sergeevich Pushkin na Pyotr Ilyich Tchaikovsky.

Opera ni moja ya nyimbo za Kirusi zilizoimbwa zaidi nje ya nchi, pamoja na opera "Boris Godunov" na Mbunge Mussorgsky.

Muundo wa A. S. Pushkin

Msingi wa opera ni hadithi ya Pushkin "Malkia wa Spades". Ilikamilishwa mnamo 1833, na uchapishaji wayo wa kwanza ulifanyika mwaka uliofuata, 1834.

Njama hiyo ni ya fumbo kwa asili, mada kama bahati, hatima, nguvu za juu, kura na hatima zinaguswa.

Hadithi ina prototypes na msingi halisi. Hadithi yake ilipendekezwa kwa mshairi na Prince Golitsyn mchanga. Lakini kwa kweli aliishi, baada ya kupoteza katika mchezo wa kadi aliweza kushinda tena, shukrani kwa wazo la Natalya Petrovna Golitsyna - bibi yake. Alipokea ushauri huu kutoka kwa Saint Germain fulani.

Pengine, Pushkin aliandika hadithi katika kijiji cha Boldino, mkoa wa Nizhny Novgorod, lakini, kwa bahati mbaya, asili iliyoandikwa kwa mkono haijahifadhiwa.

Hadithi hii labda ni kazi ya kwanza ambayo ilifanikiwa sio tu nchini Urusi, bali pia nje ya nchi wakati wa maisha ya mshairi.

Wahusika na njama

Wahusika wakuu wa Pushkin "Malkia wa Spades":

Mhandisi Hermann ndiye mhusika mkuu. Hakuwahi kuchukua kadi hadi aliposikia kwa bahati mbaya juu ya siri fulani ya kadi tatu ambazo unaweza kushinda pesa nyingi.
Anna Fedotovna Tomskaya ndiye mtunza siri inayotaka.
Lisa ni msichana mchanga asiye na akili na mwanafunzi, asante kwa nani mhusika mkuu aliweza kuingia katika nyumba ya Countess.

Usiku baada ya mazishi, roho ya Countess inaonekana katika ndoto kwa Hermann na hata hivyo inatangaza siri ya kadi. Hakosi nafasi na anakaa chini kucheza na wapinzani matajiri. Siku ya kwanza inageuka kuwa na mafanikio, na dau mara tatu kwa elfu 47 humpa mshindi wa bahati ushindi.

Siku ya 2, bahati katika uso wa saba inageuka tena kumkabili, na Hermann tena anaacha mchezo kama mshindi.

Siku ya 3, tayari imeongozwa na kutarajia ushindi kamili, Hermann huweka kila kitu kwenye ace inayotamaniwa na kupoteza. Kufungua kadi, anamwona Malkia wa Spades, ambaye kwa kushangaza anaanza kuchukua kufanana na hesabu ya marehemu.

Mhusika mkuu hawezi kustahimili ubaya kama huo na mwishowe anapoteza akili, na Lisa mwenye bahati mbaya, akiwa amesahau haya yote kama ndoto mbaya, anaolewa na mtu anayeheshimika.

Opera "Malkia wa Spades"

Opera ni moja ya kazi maarufu Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Iliandikwa mnamo 1890. Kazi iliundwa kulingana na insha ya jina moja A. S. Pushkin.

Historia ya uumbaji

Mtunzi aliifanyia kazi huko Florence, kwa kushangaza, opera iliandikwa kwa siku arobaini na nne tu. Walakini, wazo la kuandaa kazi ya muziki kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Mariinsky lilitokea mapema sana na lilikuwa la I. A. Vsevolozhsky. Hapo awali, mazungumzo juu ya uundaji wa opera yalifanyika na watunzi wengine - N. S. Klenovsky na A. A. Villamov. Baadaye, mnamo 1887, mazungumzo ya kwanza kati ya Vsevolozhsky na Tchaikovsky yalifanyika. Mtunzi alikataa kabisa kufanya kazi kwenye opera. Walakini, badala yake, kaka yake mdogo, Modest Ilyich (mwandishi wa bure mwenye talanta), alichukua suala hilo. Mtazamo wa Pyotr Ilyich kuelekea opera ulibadilika polepole, na mnamo 1889, mtunzi alifikiria tena uamuzi wake, na, akiacha biashara yake, alisoma libretto (msingi wa fasihi ambao nyimbo za sauti na ballet huundwa), iliyoandikwa na kaka yake mdogo. Mnamo Januari 1890, akiwa Italia, alianza kufanya kazi kwenye opera.

Kazi ilianza kwa kasi ya dhoruba na nguvu, mtunzi mwenyewe hata aliandika maandishi kwa arias zake mbili (shujaa Yeletsky katika kitendo II na shujaa Liza katika kitendo III). Baadaye, Tchaikovsky aliongeza kitendo cha 7, wimbo wa kunywa wa Herman, kwenye muundo.

PREMIERE ya kiwango cha ulimwengu ilifanyika mnamo Desemba 19, 1890 kwenye ukumbi wa michezo maarufu wa Mariinsky chini ya uongozi wa kondakta Eduard Napravnik.

Mechi ya kwanza ya Moscow ilifanyika mnamo 1891 ukumbi wa michezo wa Bolshoi uliofanywa na Ippolit Altani.

Opera ilifanikiwa na umma, na iliamuliwa kwenda naye kwenye ziara ya Uropa na Amerika. Mnamo Oktoba 11, 1892, onyesho la kwanza lilifanyika nje ya nchi, katika Prague, katika tafsiri ya Kicheki.

Modest Tchaikovsky, akichukua hadithi ya Pushkin kama msingi, alihifadhi wahusika wote wakuu na njama kwa ujumla, lakini licha ya hili, libretto ilitofautiana sana na asili ya fasihi:

Herman alihisi upendo wa kweli, wa dhati na wa mapenzi kwa Lisa. Kwa kulinganisha, katika hadithi mhusika mkuu alitumia tu ujinga na hisia za msichana.
Elizabeth yuko mbali na mwanafunzi masikini wa yule mzee, lakini mrithi wake tajiri na urithi wa kuvutia ambao alirithi baada ya kifo cha hesabu. Hii sio asili isiyo na furaha na ya kimya, lakini kinyume chake - msichana mwenye upendo na shauku, tayari kufanya chochote kwa ajili ya mhusika mkuu.
Herman sio tu kuwa mwendawazimu, lakini anamaliza maisha yake kwa kujiua baada ya hasara kubwa ya kadi.
Lisa anaamua kuachana na mume wake aliyetengenezwa hivi karibuni Yeletsky na kufa, bila kustahimili wazimu wa mpenzi wake.

Libretto ya "Malkia wa Spades" imeandikwa katika aya, na kazi ya A. S. Pushkin iko katika prose. Mbali na maelezo muhimu, maandishi ya sauti pia yanatofautishwa na ujumbe wa kihemko. Tchaikovsky kwa wasiwasi hupata hatima ya kila mhusika, akipitisha hisia zake kupitia yeye mwenyewe. Pushkin, kwa upande wake, alielezea hali hiyo kwa mtindo wa ucheshi wa kidunia na aliwatendea wahusika bila kujali.

Ni muhimu kuzingatia kwamba katika libretto ya "Malkia wa Spades" jina la mhusika mkuu limeandikwa na barua moja "n". Jambo ni kwamba katika kazi ya Pushkin Hermann labda ni jina la ukoo Asili ya Ujerumani kwa hivyo konsonanti huongezeka maradufu. Katika libretto, asili yake haijulikani, kama matokeo ambayo tunaweza kuhitimisha kuwa hili ni jina lake.

Kila tofauti

Opera ina matukio 7 katika vitendo 3. Matukio hufanyika ndani marehemu XVIII karne katika mji wa Petersburg.

Chini ni libretto ya opera "Malkia wa Spades" kwa vitendo.

Tenda moja

Picha ya kwanza. Katika bustani ya majira ya joto, mazungumzo hufanyika kati ya maafisa Surin na Chekalinsky. Wanazungumza juu ya matendo ya ajabu ya rafiki yao Herman, ambaye hutumia wakati wake wote kwenye nyumba ya kamari, lakini haichukui kadi mwenyewe. Baada ya muda, mhusika mwenyewe anaonekana katika kampuni ya Tomsky, hesabu ya mali isiyohamishika. Anazungumza juu ya hisia zake za shauku kwa msichana, bila hata kujua jina lake. Kwa wakati huu, Yeletsky anaonekana na kutangaza uchumba unaokaribia. Herman anashtuka kugundua kuwa yeye ndiye kitu cha hamu yake anapomwona Tomskaya na wadi yake Lisa. Wanawake wote wawili hupata hisia za wasiwasi, wanahisi sura ya kupendezwa ya mhusika mkuu juu yao wenyewe.

Hesabu Tomsky anasimulia utani juu ya hesabu ambaye, katika ujana wake wa mbali, alipata fiasco, akipoteza bahati yake yote. Kutoka Saint-Germain, anajifunza kuhusu siri ya kadi tatu, kwa kurudi kumpa tarehe moja. Kama matokeo, aliweza kupata tena bahati yake. Baada ya hadithi hii "ya kuchekesha", marafiki wa kidunia wa Surin na Chekalinsky wanapendekeza kwa utani kwamba Herman afuate njia hiyo hiyo. Lakini yeye hajali, mawazo yake yote yanazingatia kitu cha upendo.

Picha ya pili. Kwa kutarajia usiku, Lisa anakaa katika hali ya huzuni. Marafiki wa kike wanajaribu kumtuliza msichana, lakini majaribio yao yote ni bure. Ameachwa peke yake na yeye mwenyewe, anakiri hisia zake za shauku kwa kijana asiyejulikana. Kwa wakati unaofaa, mgeni huyo huyo anaonekana na kumwaga maumivu ya moyo akimwomba msichana kujibu hisia zake. Kwa kujibu, anamwaga machozi, machozi ya majuto na huruma. Mkutano usio na nia unaingiliwa na Countess, na Herman, ambaye amejificha, mbele ya mwanamke mzee, ghafla anakumbuka siri ya kadi tatu. Baada ya kuondoka kwake, Lisa anakiri hisia zake za kubadilishana.

Hatua ya pili

Picha ya tatu. Matukio hayo hufanyika kwenye mpira ambapo Yeletsky, akiwa na wasiwasi juu ya kutojali kwa bibi yake wa baadaye, anakiri kwa bidii upendo wake kwake, lakini wakati huo huo haipunguzi uhuru wa msichana. Marafiki wa Herman, wamevaa masks, wanaendelea kumdhihaki, lakini shujaa hapendi utani huu hata kidogo. Lisa anampa funguo za chumba cha Countess, na Herman anachukua kitendo chake kama wazo la hatima yenyewe.

Picha ya nne. Mhusika mkuu, akiingia kwenye chumba cha Countess Tomskaya, aliangalia picha yake, akihisi nguvu mbaya mbaya. Baada ya kumngoja mwanamke mzee, Herman anaomba kumfunulia siri inayotaka, lakini hesabu hiyo inabaki bila kusonga. Hakuweza kustahimili ukimya huo, anaamua kufoka kwa bastola, lakini yule mwanamke mwenye bahati mbaya anaanguka na kupoteza fahamu mara moja. Lisa anakuja mbio kwa sauti na anaelewa kuwa Herman alihitaji tu suluhisho la kadi tatu.

Kitendo cha Tatu

Picha ya tano. Herman, akiwa kwenye kambi hiyo, anasoma barua kutoka kwa Lisa, ambamo anampangia miadi. Kumbukumbu za mazishi ya Countess zinaishi. Ghafla, mlio unasikika nje ya dirisha. Mshumaa unazimika, na Herman anaona Tomskaya aliyefufuliwa, ambaye, kinyume na mapenzi yake, anamfunulia siri ya kadi tatu.

Picha ya sita. Elizabeth, akingojea tarehe kwenye tuta, ana mashaka na mwishowe anapoteza tumaini la kumuona mpenzi wake. Lakini, kwa mshangao wake, Herman anatokea. Baada ya muda, Lisa anagundua kuwa kuna kitu kibaya kwake na ana hakika juu ya hatia yake. Mjerumani, akiwa na hamu ya kushinda, anaondoka mahali pa mkutano. Hakuweza kuhimili maumivu yote ya kukata tamaa, msichana hujitupa ndani ya maji.

Picha ya saba. Burudani ya michezo ya kubahatisha inakatizwa na Herman aliyekasirika. Anajitolea kucheza kadi na kushinda michezo miwili ya kwanza. Kwa mara ya tatu, Prince Yeletsky anakuwa mpinzani wake, lakini Herman, ambaye amepoteza akili, hajali. Kulingana na njama ya Malkia wa Spades, na kadi tatu (tatu, saba na Ace), hesabu ya zamani ilifanikiwa kushinda. Herman alikuwa karibu na ushindi, akijua siri hii. Walakini, badala ya ace sahihi mikononi mwake ni malkia wa spades, kwa picha ambayo anaona sifa za mwanamke mzee aliyekufa.

Hawawezi kuhimili kila kitu kinachotokea, mhusika mkuu anajichoma mwenyewe, na katika ufahamu wake (kwa sekunde chache zilizobaki), picha ya upendo wake mkali usio na hatia - Lisa - inaonekana. "Mrembo! Mungu wa kike! Malaika!" - zinasikika maneno ya mwisho kutoka kwa mhusika mkuu.

Muundo na sehemu za sauti

Opera ya Malkia wa Spades ina waimbaji 24, pamoja na waimbaji wa pekee jukumu muhimu kwaya inacheza, pamoja na msaada wa mchakato mzima - orchestra.

Kila kaimu shujaa kuwa na sehemu yao wenyewe, iliyoandikwa kwa sauti fulani:

Mjerumani alikuwa tenor;
Lisa alikuwa na sauti nyepesi na nyepesi ya soprano;
Countess (Malkia wa Spades) alikuwa na mezzo ya chini au contralto;
Tomsky na Yeletsky - baritones.

Kutoka kwa Sheria ya I, aria ya Herman "Nisamehe, kiumbe wa mbinguni" ni maarufu, na kutoka kwa Sheria ya II - aria ya Yeletsky "Ninakupenda."

KATIKA III hatua haiwezekani kutambua urafiki wa ajabu wa aria ya Lisa "Ah, nimechoka na huzuni" na Herman wa mwisho na maarufu, tayari kuwa. kamata neno, maneno: "Maisha yetu ni nini? Mchezo!".

Kufupisha

Opera "Malkia wa Spades" na Pyotr Tchaikovsky ni moja ya kilele cha sanaa ya opera ya ulimwengu, kazi ya muziki na ya kushangaza ya kushangaza kwa nguvu na kina chake. Baadhi ya maelezo ya njama yalibadilishwa, lakini ni nini muhimu sana - accents nyingine, maana yake ni kuzidisha migogoro "maisha - kifo", "mtu - hatima", "upendo - mchezo".

Asante sio kwa Peter tu, bali pia kwa Modest Tchaikovsky, mwandishi wa libretto ya Malkia wa Spades, opera imekuwa kazi bora ya ulimwengu.

Kwa libretto na Modest Ilyich Tchaikovsky kulingana na hadithi ya jina moja na A.S. Pushkin.

Wahusika:

HERMAN (tenor)
COUNT TOMSKY (baritone)
PRINCE EETSKY (baritone)
CHEKALINSKY (tenor)
SURIN (tenor)
CHAPLITSKY (besi)
NARUMOV (besi)
MENEJA (tenor)
Countess (mezzo-soprano)
LISA (soprano)
POLINA (contralto)
UTAWALA (mezzo-soprano)
MASHA (soprano)
KAMANDA WA KIJANA (bila kuimba)

waigizaji katika kipindi:
PRILEPA (soprano)
MILOVZOR (POLINA) (contralto)
ZLATOGOR (COUNT TOMSKY) (baritone)
WATAWA, WATAWALA, WAUGUZI, WATEMBEA, WAGENI, WATOTO, WACHEZAJI, NA WENGINE.

Wakati wa hatua: mwisho wa karne ya 18, lakini sio zaidi ya 1796.
Mahali: Petersburg.
Utendaji wa kwanza: St. Petersburg, Ukumbi wa michezo wa Mariinsky, Desemba 7 (19), 1890.

Inashangaza, lakini kabla ya P.I. Tchaikovsky kuunda kazi yake ya kutisha ya opera, Pushkin's Malkia wa Spades aliongoza Franz Suppe kutunga ... operetta (1864); na hata mapema - mnamo 1850 - mtunzi wa Ufaransa Jacques Francois Fromental Halévy aliandika opera ya jina moja (hata hivyo, kuna kushoto kidogo kwa Pushkin hapa: libretto iliandikwa na Scribe, kwa kutumia tafsiri ya Malkia wa Spades kwa Kifaransa, Iliyotengenezwa mnamo 1843 na Prosper Mérimée; katika opera hii jina la shujaa linabadilishwa, hesabu ya zamani inageuzwa kuwa binti wa kifalme wa Kipolishi, na kadhalika). Hizi, bila shaka, ni hali za ajabu, ambazo zinaweza kujifunza tu kutoka kwa encyclopedia za muziki - kazi hizi haziwakilishi thamani ya kisanii.

Njama ya Malkia wa Spades, iliyopendekezwa kwa mtunzi na kaka yake, Modest Ilyich, haikumpendeza Tchaikovsky mara moja (kama vile njama ya Eugene Onegin wakati wake), lakini hata hivyo alipopata mawazo yake, Tchaikovsky alianza kufanya kazi. opera "kwa kujisahau na raha" (na vile vile "Eugene Onegin"), na opera (kwenye clavier) iliandikwa kwa muda mfupi sana - katika siku 44. Katika barua kwa N.F. von Meck PI Tchaikovsky anasimulia jinsi alivyopata wazo la kuandika opera kulingana na njama hii: "Ilifanyika kwa njia hii: miaka mitatu iliyopita kaka yangu Modest alianza kutunga libretto kwa njama ya Malkia wa Spades huko. ombi la Klenovsky fulani, lakini mwishowe aliacha kutunga muziki, kwa sababu fulani hakuweza kukabiliana na kazi yake. Wakati huo huo, mkurugenzi wa sinema, Vsevolozhsky, alichukuliwa na wazo kwamba ninapaswa kuandika opera kwenye njama hii, na, zaidi ya hayo, kwa njia zote kwa msimu ujao. Alinionyesha hamu hii, na kwa kuwa iliambatana na uamuzi wangu wa kukimbia Urusi mnamo Januari na kuanza uandishi, nilikubali ... nataka sana kufanya kazi, na ikiwa nitaweza kupata kazi nzuri mahali pengine kwenye kona laini nje ya nchi. - inaonekana kwangu kuwa nitasimamia kazi yangu na kuwasilisha kibodi kwa kurugenzi ifikapo Mei, na katika msimu wa joto nitaitumia.

Tchaikovsky aliondoka kwenda Florence na kuanza kazi kwenye Malkia wa Spades mnamo Januari 19, 1890. Mchoro wa rasimu iliyobaki inatoa wazo la jinsi na kwa mlolongo gani kazi iliendelea: wakati huu mtunzi aliandika karibu "safu" (tofauti na "Eugene Onegin", muundo ambao ulianza na tukio la barua ya Tatyana. ) Uzito wa kazi hii ni ya kushangaza: kutoka Januari 19 hadi 28, picha ya kwanza imeundwa, kutoka Januari 29 hadi Februari 4 - picha ya pili, kutoka Februari 5 hadi 11 - picha ya nne, kutoka Februari 11 hadi 19 - picha ya tatu. , na kadhalika.

Libretto ya opera ni tofauti sana na asili. Kazi ya Pushkin ni prose, libretto ni mshairi, na kwa aya sio tu na mtunzi wa uhuru na mtunzi mwenyewe, bali pia na Derzhavin, Zhukovsky, Batyushkov. Lisa wa Pushkin ni mwanafunzi maskini wa hesabu tajiri wa zamani; huko Tchaikovsky, yeye ni mjukuu wake, "ili, kama mwandishi wa librettist anavyoelezea, "kufanya upendo wa Herman kwake kuwa wa asili zaidi"; haijulikani, hata hivyo, kwa nini upendo wake ungekuwa chini ya "asili" kwa msichana maskini. Kwa kuongezea, hakuna swali lililofafanuliwa juu ya wazazi wake - ni nani, wapi, ni nini kiliwapata. Pushkin's Hermann (sic!) ni kutoka kwa Wajerumani, ndiyo sababu hii ni tahajia ya jina lake la ukoo, Tchaikovsky hajui chochote juu ya asili yake ya Kijerumani, na katika opera "Hermann" (na moja "n") anaonekana tu kama mhusika. jina. Prince Yeletsky, ambaye anaonekana kwenye opera, hayupo Pushkin. Hesabu Tomsky, ambaye uhusiano wake na Countess haujaonekana kwenye opera, na ambapo analetwa na mtu wa nje (mtu anayemjua Herman, kama wachezaji wengine), Pushkin ni mjukuu wake; hii inaonekana inaelezea ujuzi wake wa siri ya familia. Kitendo cha mchezo wa kuigiza wa Pushkin hufanyika katika enzi ya Alexander I, wakati opera inatuchukua - hii ilikuwa wazo la mkurugenzi wa sinema za kifalme, I.A. Vsevolozhsky - katika enzi ya Catherine. Fainali za mchezo wa kuigiza huko Pushkin na Tchaikovsky pia ni tofauti: huko Pushkin, Hermann, ingawa anaenda wazimu ("Yuko katika hospitali ya Obukhov katika chumba cha 17"), bado hafi, na Lisa, zaidi ya hayo, anaolewa kiasi. kwa usalama; huko Tchaikovsky, mashujaa wote wawili hufa. Mtu anaweza kutoa mifano mingi zaidi ya tofauti - nje na ndani - katika tafsiri ya matukio na wahusika na Pushkin na Tchaikovsky.

UTANGULIZI

Opera huanza na utangulizi wa okestra kulingana na picha tatu tofauti za muziki. Mada ya kwanza ni mada ya hadithi ya Tomsky (kutoka kwa ballad yake) kuhusu hesabu ya zamani. Mada ya pili inamuelezea shujaa mwenyewe, na ya tatu ni ya sauti ya kupendeza (picha ya upendo wa Herman kwa Lisa).

ACT I

Picha 1."Masika. Bustani ya majira ya joto. Eneo. Wauguzi, wakuu na wauguzi wa mvua huketi kwenye madawati na kutembea kuzunguka bustani. Watoto wanacheza na vichomeo, wengine wanaruka kamba, wanarusha mipira.” Haya ni maoni ya kwanza ya mtunzi katika alama. Katika tukio hili la kila siku, kuna kwaya za nannies na governesses, na maandamano ya bidii ya wavulana: kamanda wa mvulana anatembea mbele, anatoa amri ("Musket mbele yako! Chukua muzzle! Musket kwa mguu wako!"), Wengine wote. watimize amri zake, basi, wakipiga ngoma na kupiga tarumbeta, wanaondoka. Watoto wengine hufuata wavulana. Wayaya na watawala hutawanyika, wakitoa njia kwa watembeaji wengine.

Ingiza Chekalinsky na Surin, maafisa wawili. Chekalinsky anauliza jinsi mchezo (wa kadi) ambao Surin alishiriki ulimalizika siku moja kabla. Mbaya sana, yeye, Surin, alipoteza. Mazungumzo yanageuka kwa Herman, ambaye pia anakuja, lakini haicheza, lakini anaangalia tu. Kwa ujumla, tabia yake ni ya kushangaza, "kana kwamba ana angalau wabaya watatu moyoni mwake," Surin asema. Herman mwenyewe anaingia, akiwa na mawazo na huzuni. Count Tomsky yuko pamoja naye. Wanazungumza wao kwa wao. Tomsky anauliza Herman nini kinamtokea, kwa nini amekuwa na huzuni sana. Herman anafunua siri kwake: anapenda sana mgeni mzuri. Anazungumza juu yake katika arioso "Sijui jina lake." Tomsky anashangazwa na shauku kama hiyo ya Herman ("Je, ni wewe, Herman? Ninakiri, singeamini mtu yeyote kwamba unaweza kupenda hivyo!"). Wanapita, na hatua imejaa tena watembezi. Kwaya yao inasikika "Hatimaye, Mungu alituma siku yenye jua!" - tofauti kubwa na hali ya huzuni ya Herman (wakosoaji ambao walizingatia matukio haya na sawa katika opera ya ziada, kwa mfano, V. Baskin, mwandishi wa kwanza. insha muhimu Maisha na kazi ya Tchaikovsky (1895) inaonekana kuwa imepuuza nguvu ya kujieleza ya tofauti hizi za hisia. Wanawake wazee, na wazee, na wanawake vijana, na vijana hutembea kwenye bustani na kuzungumza juu ya hali ya hewa. Wote huimba kwa wakati mmoja.

Herman na Tomsky wanatokea tena. Wanaendelea na mazungumzo, ambayo yaliingiliwa kwa mtazamaji na kuondoka kwao hapo awali ("Una uhakika kwamba hakutambui?" Tomsky anauliza Herman). Prince Yeletsky anaingia. Chekalinsky na Surin kwenda kwake. Wanampongeza mkuu kwa ukweli kwamba sasa ndiye bwana harusi. Herman anavutiwa na bibi arusi ni nani. Kwa wakati huu, Countess anaingia na Lisa. Mkuu anaelekeza kwa Liza - hapa kuna bibi yake. Herman amekata tamaa. The Countess na Lisa taarifa Herman na wote wawili walikamatwa na maonyesho ya kutisha. "Ninaogopa," wanaimba pamoja. Kifungu hicho hicho - upataji wa kushangaza wa mtunzi - huanza mashairi ya Herman, Tomsky na Yeletsky, ambayo wanaimba wakati huo huo na Countess na Lisa, wakielezea zaidi kila hisia zao na kutengeneza quintet nzuri - sehemu kuu ya tukio. .

Na mwisho wa quintet, Hesabu Tomsky inakaribia Countess, Prince Yeletsky anakaribia Lisa. Herman anakaa mbali, na Countess anamtazama kwa makini. Tomsky anageukia Countess na kumpongeza. Yeye, kana kwamba hasikii pongezi zake, anamwuliza juu ya afisa, yeye ni nani? Tomsky anaelezea kuwa huyu ni Mjerumani, rafiki yake. Yeye na Countess wanarudi nyuma ya jukwaa. Prince Yeletsky hutoa mkono wake kwa Liza; huangaza furaha na furaha. Herman anaona hili kwa wivu usiofichwa na anaimba, kana kwamba anajisemea: “Furahi, rafiki! Umesahau kuwa baada ya siku tulivu kuna ngurumo! Kwa maneno yake haya, sauti ya radi ya mbali inasikika.

Wanaume (hapa Herman, Tomsky, Surin na Chekalinsky; Prince Yeletsky alikuwa ameondoka na Lisa hapo awali) wanaanza kuzungumza juu ya Countess. Kila mtu anakubali kwamba yeye ni "mchawi", "monster", "hag mwenye umri wa miaka themanini." Tomsky (kulingana na Pushkin, mjukuu wake), hata hivyo, anajua kitu juu yake ambacho hakuna mtu anajua. "Miaka mingi iliyopita, Countess alijulikana kama mrembo huko Paris" - hivi ndivyo anaanza wimbo wake na anazungumza juu ya jinsi Countess alivyopoteza bahati yake yote. Kisha Hesabu ya Saint-Germain ikampa - kwa bei ya "rendez-vous" tu - kumwonyesha kadi tatu, ambazo, ikiwa akiziweka kamari, zingemrudisha kwenye bahati yake. The Countess alilipiza kisasi ... lakini ni bei gani! Mara mbili alifunua siri ya kadi hizi: mara ya kwanza kwa mumewe, pili - kwa kijana mzuri. Lakini roho iliyomtokea usiku ule ilimwonya kwamba angepokea pigo la kufa kutoka kwa theluthi moja ambaye, kwa upendo wa dhati, angekuja kuzitambua kadi hizo tatu kwa nguvu. Kila mtu anaona hadithi hii kama hadithi ya kuchekesha na hata, akicheka, anamshauri Herman kuchukua fursa hiyo. Kuna ngurumo kali. Mvua ya radi inacheza. Watembezi hukimbilia pande tofauti. Herman, kabla ya yeye mwenyewe kutoroka kutoka kwa dhoruba, anaapa kwamba Lisa atakuwa wake au atakufa. Kwa hivyo, katika picha ya kwanza, hisia kuu za Herman ni upendo kwa Lisa. Kitu kitakuja...

Picha 2. chumba cha Lisa. Mlango kwa balcony inayoangalia bustani. Liza kwenye harpsichord. Karibu naye Polina; marafiki wako hapa. Liza na Polina wanaimba wimbo wa kupendeza kwa maneno ya Zhukovsky ("Ni jioni ... kingo za mawingu zimefifia"). Marafiki wanaonyesha furaha yao. Liza anauliza Polina aimbe moja. Polina anaimba. Mapenzi yake "Marafiki Wapendwa" yanasikika ya kusikitisha na ya kupotea. Ni kama kufufua wazee nyakati nzuri- sio bure kwamba kusindikiza ndani yake kunasikika kwenye harpsichord. Hapa mwandishi wa librettist alitumia shairi la Batyushkov. Inaunda wazo ambalo lilionyeshwa kwa mara ya kwanza katika karne ya 17 katika kifungu cha Kilatini ambacho kilivutia sana: "Et in. Arcadia ego”, maana yake: “Na (hata) katika Arcadia (yaani, peponi) mimi (yaani, kifo) (ni)”; katika karne ya 18, ambayo ni, wakati ambao unakumbukwa katika opera, maneno haya yalifikiriwa upya, na sasa ilimaanisha: "Na mara moja niliishi Arcadia" (ambayo ni ukiukaji wa sarufi ya asili ya Kilatini), na hivi ndivyo Polina anaimba kuhusu: "Na mimi, kama wewe, niliishi Arcadia kwa furaha." Hii neno la Kilatini mara nyingi iliwezekana kukutana kwenye makaburi (N. Poussin alionyesha tukio kama hilo mara mbili); Polina, kama Liza, akiandamana na kinubi, anamaliza mapenzi yake kwa maneno haya: "Lakini ni nini kilinipata katika sehemu hizi za furaha? Kaburi!”) Kila mtu anaguswa na kusisimka. Lakini sasa Polina mwenyewe anataka kuleta noti ya kufurahisha zaidi na anajitolea kuimba "Kirusi kwa heshima ya bibi na bwana harusi!" (Hiyo ni, Lisa na Prince Yeletsky). Marafiki wa kike wanapiga makofi. Lisa, bila kushiriki katika furaha, amesimama karibu na balcony. Polina na marafiki zake wanaimba, kisha waanze kucheza. Governess anaingia na kukomesha furaha ya wasichana, akiripoti kwamba Countess, baada ya kusikia kelele, alikuwa na hasira. Wanawake hutawanyika. Lisa anaongozana na Polina. Mjakazi anaingia (Masha); anazima mishumaa, akiacha moja tu, na anataka kufunga balcony, lakini Lisa anamzuia.

Akiwa ameachwa peke yake, Liza anajiingiza katika mawazo, analia kimya kimya. Arioso yake "Machozi haya yanatoka wapi" sauti. Lisa anageukia usiku na kumweleza siri ya roho yake: "Ana huzuni, kama wewe, ni kama macho ya huzuni, ambaye alichukua amani na furaha kutoka kwangu ..."

Herman anaonekana kwenye mlango wa balcony. Lisa anarudi nyuma kwa hofu. Wanatazamana kimyakimya. Lisa anachukua hatua ya kuondoka. Herman anamsihi asiondoke. Lisa amechanganyikiwa, yuko tayari kupiga kelele. Herman anachukua bastola, akitishia kwamba atajiua - "moja au na wengine." Pambano kubwa la Lisa na Herman limejaa msukumo wa shauku. Herman anashangaa: “Mrembo! Mungu wa kike! Malaika!" Anapiga magoti mbele ya Lisa. Kwa upole na kwa huzuni, arioso yake "Nisamehe, kiumbe wa mbinguni, kwamba nimekukosesha amani" inasikika - moja ya arias bora zaidi ya Tchaikovsky.

Nyayo zinasikika nyuma ya mlango. Countess, akishtushwa na kelele, anaelekea kwenye chumba cha Lisa. Anagonga mlango, anadai kwamba Liza afungue (anafungua), anaingia; pamoja na wajakazi wake wenye mishumaa. Liza anafanikiwa kumficha Herman nyuma ya pazia. Mwanadada huyo anamkemea kwa hasira mjukuu wake kwa kutolala, kwa maana mlango wa balcony uko wazi, jambo ambalo linamtia wasiwasi bibi yake - na kwa ujumla kwamba hapaswi kuthubutu kuanza mambo ya kijinga. The Countess anaondoka.

Herman anakumbuka maneno haya ya kutisha: "Nani, kwa upendo wa dhati, hakika atakuja kujifunza kutoka kwako kadi tatu, kadi tatu, kadi tatu!" Lisa anafunga mlango nyuma ya bintiye, anaenda kwenye balcony, anafungua na ishara kwa Herman kuondoka. Herman anamsihi asimfukuze. Kuondoka kunamaanisha kufa kwa ajili yake. "Hapana! Ishi!” anashangaa Lisa. Herman anamkumbatia kwa msukumo; anaegemeza kichwa chake kwenye bega lake. "Mzuri! Mungu wa kike! Malaika! Nakupenda!" Herman anaimba kwa furaha.

ACT II

Tendo la pili lina tofauti ya matukio mawili, ambayo ya kwanza (kwa utaratibu katika opera - ya tatu) hufanyika kwenye mpira, na ya pili (ya nne) - katika chumba cha kulala cha Countess.

Picha ya 3. Mpira wa kinyago katika nyumba ya tajiri wa mji mkuu (kwa asili, St. Petersburg) mkuu. Ukumbi mkubwa. Kwa pande, kati ya nguzo, nyumba za kulala wageni hupangwa. Wageni wanacheza contradans. Waimbaji wakiimba katika kwaya. Kuimba kwao kunazalisha mtindo wa nyimbo za salamu za enzi ya Catherine. Marafiki wa zamani wa Herman - Chekalinsky, Surin, Tomsky - kejeli juu ya hali ya akili ya shujaa wetu: mtu anaamini kwamba hali yake inabadilika sana - "Alikuwa na huzuni, kisha akawa na furaha" - kwa sababu yuko katika upendo (Chekalinsky anafikiri hivyo) , mwingine (Surin) tayari anasema kwa ujasiri kwamba Herman anavutiwa na tamaa ya kujifunza kadi tatu. Wakiamua kumtania, wanaondoka.

Ukumbi ni tupu. Watumishi wakiingia kutayarisha katikati ya jukwaa kwa ajili ya onyesho la kando, burudani ya kimila kwenye mipira. Prince Yeletsky na Liza wanapita. Mkuu anashangazwa na ubaridi wa Lisa kuelekea kwake. Anaimba kuhusu hisia zake kwake katika aria maarufu "I love you, I love you immensely." Hatusikii jibu la Lisa - wanaondoka. Herman anaingia. Ana barua mkononi, na anaisoma: “Baada ya onyesho, nisubiri ukumbini. Lazima nikuone...” Chekalinsky na Surin wanatokea tena, wakiwa na watu kadhaa zaidi; wanamtania Herman.

Msimamizi anatokea na, kwa niaba ya mwenyeji, huwaalika wageni kwenye utendakazi wa onyesho la kando. Inaitwa "Unyofu wa Mchungaji". (Kutoka kwa orodha iliyo hapo juu ya waigizaji na watendaji wa utendaji huu katika utendaji, msomaji tayari anajua ni nani kati ya wageni kwenye mpira anayeshiriki). Mtindo huu wa kichungaji wa muziki wa karne ya 18 (hata motifs halisi za Mozart na Bortnyansky hupita). Uchungaji umekwisha. Herman anamwona Liza; amevaa kinyago. Lisa anamgeukia (wimbo potofu wa upendo unasikika kwenye orchestra: mabadiliko yametokea katika akili ya Herman, sasa anaongozwa sio na upendo kwa Lisa, lakini na mawazo ya kukasirisha ya kadi tatu). Anampa ufunguo wa mlango wa siri katika bustani ili aweze kuingia ndani ya nyumba yake. Lisa anamtarajia kesho, lakini Herman anakusudia kuwa naye leo.

Meneja mwenye hasira anatokea. Anaripoti kwamba Empress, kwa kweli, Catherine, yuko karibu kuonekana kwenye mpira. (Ni sura yake ambayo inafanya uwezekano wa kutaja wakati wa opera: "sio zaidi ya 1796," tangu Catherine II alikufa mwaka huo. Kwa ujumla, Tchaikovsky alikuwa na matatizo na kuanzishwa kwa Empress katika opera - sawa na kwamba NA Rimsky hapo awali alikutana na -Korsakov wakati wa maonyesho ya Mwanamke wa Pskovite. Ukweli ni kwamba nyuma katika miaka ya 40, Nicholas I, kwa amri yake kuu, alikataza kuonekana kwa watu wanaotawala wa nasaba ya Romanov kwenye jukwaa la opera (na katika drama na misiba hii iliruhusiwa); itakuwa nzuri ikiwa tsar au tsarina ataimba wimbo ghafla. Barua ya P.I. Tchaikovsky kwa mkurugenzi wa sinema za kifalme I.A.Vsevolozhsky inajulikana, ambayo yeye, haswa, anaandika: Catherine hadi mwisho wa Picha ya 3.") Kwa kweli, picha hii inaisha tu na matayarisho ya mkutano wa mfalme: "Wanaume wanasimama katika pozi la upinde wa mahakama ya chini. Wanawake huchukua squat ya kina. Kurasa zinaonekana" - hii ndiyo maoni ya mwisho ya mwandishi katika picha hii. Kwaya inamsifu Catherine na kusema: “Vivat! Vivat!

Picha ya 4. Chumba cha kulala cha Countess, kilichoangazwa na taa. Herman anaingia kupitia mlango uliofichwa. Anatazama kuzunguka chumba: "Kila kitu ni kama alivyoniambia." Herman amedhamiria kujua siri kutoka kwa mwanamke mzee. Anaenda kwa mlango wa Lisa, lakini umakini wake unavutiwa na picha ya Countess; anaacha kuichunguza. Migomo ya usiku wa manane. "Ah, yuko hapa, "Venus ya Moscow"! - anabishana, akiangalia picha ya yule mwanamke (dhahiri iliyoonyeshwa katika ujana wake; Pushkin anaelezea picha mbili: moja ilionyesha mtu wa karibu arobaini, nyingine - "mrembo mchanga na pua ya aquiline, na mahekalu yaliyochapwa na rose. katika nywele za unga"). Hatua za sauti zinamtisha Herman, anajificha nyuma ya pazia la boudoir. Mjakazi anakimbia na kuwasha mishumaa kwa haraka. vijakazi wengine na hangers-on juu ya kuja mbio baada yake. Countess inaingia, kuzungukwa na bustling wajakazi na hangers-on; sauti za kwaya zao ("Mfadhili Wetu").

Ingiza Liza na Masha. Lisa anatoa Masha, na anagundua kuwa Lisa anamngojea Herman. Sasa Masha anajua kila kitu: "Nilimchagua kama mume wangu," Lisa anamfungulia. Wanaenda mbali.

Wakazi na wajakazi wanamtambulisha mwanadada huyo. Yeye yuko katika vazi la kuvaa na kofia ya usiku. Wakamlaza kitandani. Lakini yeye, akizungumza badala ya ajabu ("Nimechoka ... Hakuna mkojo ... sitaki kulala kitandani"), anakaa kwenye kiti cha armchair; amefunikwa na mito. Akikemea tabia za kisasa, anajiingiza katika kumbukumbu zake maisha ya kifaransa wakati anaimba (kwa Kifaransa) aria kutoka kwa Gretry's Richard the Lionheart. (Anachronism ya kuchekesha, ambayo Tchaikovsky hakuweza kufahamu - hakuzingatia umuhimu wa uhalisi wa kihistoria katika kesi hii; ingawa, kwa kadiri maisha ya Urusi yalivyohusika, alijaribu kuihifadhi. Kwa hivyo, opera hii iliandikwa na Grétry mnamo 1784, na ikiwa hatua ya opera " Malkia wa Spades "inahusu mwisho wa karne ya 18 na Countess sasa ni mwanamke mwenye umri wa miaka themanini, basi katika mwaka wa kuundwa kwa" Richard "yeye. alikuwa angalau sabini" na mfalme wa Ufaransa ("Mfalme alinisikia," mwanadada huyo alikumbuka) hangesikiliza kuimba kwake; kwa hivyo, ikiwa malkia aliwahi kumwimbia mfalme, ilikuwa mapema zaidi, muda mrefu kabla ya uumbaji. "Richard".)

Anapoimba aria yake, Countess hulala polepole. Herman anaonekana kutoka nyuma ya mahali pa kujificha na anakabiliana na Countess. Anaamka na kusonga midomo yake kimya kwa hofu. Anamsihi asiogope (mtu huyo kimya kimya, kana kwamba amepigwa na butwaa, anaendelea kumtazama). Herman anauliza, anamwomba amfunulie siri ya kadi tatu. Anapiga magoti mbele yake. The Countess, akiinuka, anamtazama Herman kwa vitisho. Anamkaribisha. "mzee mchawi! Kwa hivyo nitakujibu!" anashangaa, na kuchomoa bastola yake. Mwanadada huyo anatikisa kichwa, akiinua mikono yake ili kujikinga na risasi, kisha anaanguka na kufa. Herman anakaribia maiti, huchukua mkono wake. Ni sasa tu ndipo anagundua kilichotokea - yule jamaa amekufa, na hakujua siri hiyo.

Liza anaingia. Anamwona Herman hapa, kwenye chumba cha Countess. Anashangaa: anafanya nini hapa? Herman anaelekeza kwenye maiti ya mwanadada huyo na akasema kwa kukata tamaa kwamba hajajifunza siri hiyo. Lisa anakimbilia kwenye maiti, analia - anauawa na kile kilichotokea na, muhimu zaidi, kwamba Herman hakuhitaji yeye, lakini siri ya kadi. "Mnyama! Muuaji! Mnyama!" - anashangaa (cf. pamoja naye, Herman: "Uzuri! Mungu wa kike! Malaika!"). Herman anakimbia. Lisa analia juu ya mwili usio na uhai wa Countess.

ACT III

Picha 5. Kambi. chumba cha Herman. Jioni jioni. Mwangaza wa mwezi sasa huangazia chumba kupitia dirisha, kisha hutoweka. Kelele ya upepo. Herman ameketi kwenye meza karibu na mshumaa. Anasoma barua ya Lisa: anaona kwamba hakutaka kifo cha hesabu, na atamngojea kwenye tuta. Ikiwa hatakuja kabla ya usiku wa manane, itabidi akubali mawazo mabaya ... Herman anazama kwenye kiti cha mkono katika mawazo mazito. Anaota kwamba anasikia kwaya ya waimbaji ambao ni mazishi ya Countess. Anaogopa sana. Anaona hatua. Anakimbilia mlangoni, lakini huko anasimamishwa na mzimu wa Countess. Herman anarudi nyuma. Roho inakuja. Roho inamgeukia Herman na maneno ambayo alikuja kinyume na mapenzi yake. Anaamuru Herman amwokoe Lisa, amuoe na afunue siri ya kadi tatu: tatu, saba, ace. Baada ya kusema hivi, roho hupotea mara moja. Herman aliyefadhaika anarudia kadi hizi.

Picha 6. Usiku. Shimo la msimu wa baridi. Katika kina cha hatua - tuta na Kanisa la Petro na Paulo, lililoangazwa na mwezi. Chini ya upinde, wote katika nyeusi, anasimama Lisa. Anamngojea Herman na anaimba aria yake, mmoja wa maarufu zaidi katika opera - "Ah, nimechoka, nimechoka!". Saa inagonga usiku wa manane. Lisa anampigia simu Herman sana - bado hayupo. Sasa ana uhakika kwamba yeye ni muuaji. Lisa anataka kukimbia, lakini Herman anaingia. Lisa ana furaha: Herman yuko hapa, yeye sio mhalifu. Mwisho wa mateso umefika! Herman anambusu. "Mwisho wa mateso yetu yenye uchungu," wanarudia kila mmoja wao. Lakini huwezi kuchelewa. Saa inakimbia. Na Herman anamsihi Lisa akimbie naye. Lakini wapi? Kwa kweli, kwa nyumba ya kamari - "Kuna marundo ya dhahabu kwangu pia, ni yangu peke yangu!" anahakikishia Lisa. Sasa Lisa hatimaye anaelewa kuwa Herman ni mwendawazimu. Herman anakiri kwamba aliinua bunduki juu ya "mchawi mzee". Sasa kwa Lisa, yeye ni muuaji. Herman anarudia kadi tatu kwa furaha, anacheka na kumsukuma Liza. Yeye, akishindwa kuvumilia, anakimbilia kwenye tuta na kujitupa mtoni.

Picha 7. Nyumba ya kamari. Chajio. Wachezaji wengine hucheza kadi. Wageni wanaimba: "Hebu tunywe na tufurahi." Surin, Chaplitsky, Chekalinsky, Arumov, Tomsky, Yeletsky kubadilishana maneno kuhusu mchezo. Prince Yeletsky yuko hapa kwa mara ya kwanza. Yeye sio mchumba tena na anatumai kuwa atakuwa na bahati kwenye kadi, kwani hakuwa na bahati katika mapenzi. Tomsky anaulizwa kuimba kitu. Anaimba wimbo usio na utata "Ikiwa wasichana wazuri tu" (maneno yake ni ya G.R. Derzhavin). Kila mtu huchukua maneno yake ya mwisho. Katikati ya mchezo na furaha inaingia Herman. Yeletsky anauliza Tomsky kuwa wa pili ikiwa ni lazima. Anakubali. Kila mtu anapigwa na ajabu ya kuonekana kwa Herman. Anaomba ruhusa ya kushiriki katika mchezo. Mchezo unaanza. Herman anadau tatu - ameshinda. Anaendelea na mchezo. Sasa ni saba. Na kushinda tena. Herman anacheka kwa jazba. Inahitaji mvinyo. Akiwa na glasi mkononi, anaimba aria yake maarufu “Maisha yetu ni nini? - Mchezo!" Prince Yeletsky anaingia kwenye mchezo. Mzunguko huu ni kama duwa: Herman anatangaza ace, lakini badala ya ace, ana malkia wa jembe mikononi mwake. Kwa wakati huu, roho ya Countess inaonekana. Kila mtu anarudi kutoka kwa Herman. Anaogopa sana. Analaani mwanamke mzee. Akiwa katika wazimu, anachomwa kisu hadi kufa. Roho hupotea. Watu kadhaa hukimbilia kwa Herman aliyeanguka. Bado yuko hai. Akija kwenye fahamu zake na kumuona mkuu, anajaribu kuinuka. Anaomba msamaha kutoka kwa mkuu. KATIKA dakika ya mwisho picha angavu ya Lisa inaonekana akilini mwake. Kwaya ya wale waliopo inaimba: “Bwana! Msamehe! Na ailaze nafsi yake iliyoasi na inayoteswa."

A. Maykapar

Modest Tchaikovsky, mdogo kwa kaka yake Peter kwa miaka kumi, hajulikani kama mwandishi wa michezo nje ya Urusi, isipokuwa libretto ya The Queen of Spades baada ya Pushkin, iliyoanzishwa mwanzoni mwa 1890. Njama ya opera hiyo ilipendekezwa na kurugenzi ya sinema za kifalme za Petersburg, ambaye alikusudia kuwasilisha utendaji mzuri kutoka enzi ya Catherine II. Tchaikovsky alipoanza kufanya kazi, alifanya mabadiliko kwa libretto na akaandika maandishi ya ushairi mwenyewe, akianzisha ndani yake pia mashairi ya washairi - watu wa wakati wa Pushkin. Maandishi ya tukio na Liza kwenye Mfereji wa Majira ya baridi ni ya mtunzi kabisa. Matukio ya kuvutia zaidi yalifupishwa na yeye, lakini wanatoa athari kwa opera na kuunda msingi wa ukuzaji wa hatua hiyo. Na hata matukio haya Tchaikovsky yalisindika kwa ustadi, mfano ambao ni maandishi ya utangulizi wa kwaya ya utukufu wa tsarina - chorus ya mwisho picha ya kwanza ya tendo la pili.

Kwa hivyo, aliweka juhudi nyingi katika kuunda hali halisi ya wakati huo. Huko Florence, ambapo michoro ya opera iliandikwa na sehemu ya orchestration ilifanywa, Tchaikovsky hakushiriki na muziki wa karne ya 18 ya enzi ya "Malkia wa Spades" (Gretry, Monsigni, Piccinni, Salieri) na aliandika hivi katika shajara yake: “Nyakati fulani ilionekana kwamba nilikuwa nikiishi katika karne ya 18 na kwamba hakuna kitu kingine zaidi ya Mozart. Kwa kweli, Mozart katika muziki wake sio mchanga sana. Lakini kando na kuiga - kwa kiwango kisichoepukika cha ukavu - mifumo ya rococo na kufufua fomu za gharama kubwa za neoclassical, mtunzi alitegemea hasa juu ya uwezekano wake mkubwa. Hali yake ya homa wakati wa uundaji wa opera ilizidi mvutano wa kawaida. Labda, katika Herman aliyetawaliwa, ambaye alidai kutoka kwa hesabu kutaja kadi tatu na akajihukumu kifo, alijiona, na katika hesabu - mlinzi wake Baroness von Meck. Uhusiano wao wa ajabu, wa aina moja, uliodumishwa kwa herufi tu, uhusiano kama vivuli viwili vya ndani, ulimalizika kwa mapumziko mnamo 1890.

Kufunuliwa kwa hatua hiyo, ambayo inazidi kutisha, inatofautishwa na mbinu ya busara ya Tchaikovsky, ambaye anaunganisha matukio kamili, huru, lakini yanayohusiana kwa karibu: matukio ya sekondari (ya nje inayoongoza, lakini kwa kweli ni muhimu kwa ujumla) mbadala na ufunguo. matukio yanayounda fitina kuu. Mtu anaweza kutofautisha mada tano kuu ambazo mtunzi hutumia kama leitmotifs za Wagnerian. Nne zinahusiana kwa karibu: Mandhari ya Hermann (kushuka, huzuni), mandhari ya kadi tatu (kutarajia Symphony ya Sita), mandhari ya upendo wa Lisa ("Tristanian", kulingana na Hoffmann), na mandhari ya hatima. Mandhari ya hesabu husimama kando, kwa kuzingatia marudio ya noti tatu za muda sawa.

Alama inatofautishwa na idadi ya vipengele. Rangi ya kitendo cha kwanza ni karibu na ile ya Carmen (hasa maandamano ya wavulana), hapa arioso ya moyo ya Herman, akikumbuka Lisa, inasimama. Kisha hatua hiyo inahamishiwa kwa ghafla kwenye sebule ya marehemu ya 18 - mapema karne ya 19, ambayo duet ya kusikitisha inasikika, ikizunguka kati ya kuu na ndogo, ikifuatana na filimbi za lazima. Katika kuonekana kwa Kijerumani mbele ya Lisa, mtu anahisi nguvu ya hatima (na wimbo wake unawakumbusha "Nguvu ya Hatima" ya Verdi; Countess utangulizi baridi kaburi, na mawazo ominous ya kadi tatu sumu akili ya kijana. Katika tukio la mkutano wake na mwanamke mzee, dhoruba ya Herman, rejea ya kukata tamaa na aria, ikifuatana na sauti mbaya, za kurudia za kuni, zinaonyesha kuanguka kwa mtu mwenye bahati mbaya, ambaye hupoteza akili yake katika tukio linalofuata na roho, kweli ya kujieleza. , na mwangwi wa "Boris Godunov" (lakini na orchestra tajiri zaidi) . Kisha kinafuata kifo cha Lisa: wimbo wa huruma sana unasikika dhidi ya msingi mbaya wa mazishi. Kifo cha Herman ni cha chini sana, lakini sio bila heshima ya kutisha. Kujiua huku mara mbili kwa mara nyingine kunashuhudia uchu wa kimapenzi wa mtunzi, ambao ulifanya mioyo ya watu wengi kutetemeka na bado ni sehemu maarufu zaidi ya muziki wake. Hata hivyo, nyuma ya picha hii ya shauku na ya kutisha kuna ujenzi rasmi uliorithiwa kutoka kwa neoclassicism. Tchaikovsky aliandika vizuri kuhusu hili mwaka wa 1890: "Mozart, Beethoven, Schubert, Mendelssohn, Schumann walitunga ubunifu wao usioweza kufa kwa njia sawa kabisa na viatu vya kushona viatu." Kwa hiyo, katika nafasi ya kwanza ni ujuzi wa fundi, na kisha tu - msukumo. Kuhusu Malkia wa Spades, alikubaliwa mara moja na umma kama mafanikio makubwa kwa mtunzi.

G. Marchesi (iliyotafsiriwa na E. Greceanii)

Historia ya uumbaji

Muda mfupi baada ya kuchapishwa kwa hadithi yake fupi (1833), Pushkin aliandika katika shajara yake: "Malkia wangu wa Spades yuko katika mtindo mzuri. Wachezaji wakipigania tatu, saba, ace. Umaarufu wa hadithi ulielezewa sio tu na njama ya kufurahisha, bali pia kwa uzazi wa kweli wa aina na desturi za jamii ya St. Petersburg mwanzoni mwa karne ya 19. Katika libretto ya opera, iliyoandikwa na kaka wa mtunzi M. I. Tchaikovsky (1850-1916), maudhui ya hadithi ya Pushkin yanafikiriwa kwa kiasi kikubwa. Lisa kutoka kwa mwanafunzi masikini aligeuka kuwa mjukuu tajiri wa hesabu. Pushkin's Herman, mtu baridi na mwenye busara, aliye na kiu ya utajiri tu, anaonekana kwenye muziki wa Tchaikovsky kama mtu mwenye mawazo ya moto na tamaa kali. Tofauti katika hali ya kijamii ya wahusika ilianzisha mada ya usawa wa kijamii kwenye opera. Pamoja na njia za kusikitisha za hali ya juu, inaonyesha hatima ya watu katika jamii iliyo chini ya nguvu isiyo na huruma ya pesa. Herman ni mwathirika wa jamii hii; tamaa ya mali inageuka kuwa tamaa yake, inaficha upendo wake kwa Lisa na kumpeleka kwenye kifo.

Muziki

Opera ya Malkia wa Spades ni mojawapo ya kazi kubwa zaidi za sanaa ya uhalisia duniani. Janga hili la muziki linashangaza na ukweli wa kisaikolojia wa kuzaliana kwa mawazo na hisia za mashujaa, matumaini yao, mateso na kifo, mwangaza wa picha za enzi hiyo, ukubwa wa maendeleo ya muziki na makubwa. Sifa za tabia za mtindo wa Tchaikovsky zilipokea hapa usemi wao kamili na kamilifu.

Kitendo cha kwanza kinafungua na tukio nyepesi la kila siku. Kwaya za wayaya, watawala, mwendo wa bidii wa wavulana ulianzisha mchezo wa kuigiza wa matukio yaliyofuata. Katika arioso ya Herman "Sijui jina lake", wakati mwingine laini ya kifahari, wakati mwingine msisimko wa haraka, usafi na nguvu ya hisia zake hutekwa. Duwa ya Herman na Yeletsky inakabiliana na majimbo tofauti ya mashujaa: Malalamiko ya shauku ya Herman "Siku isiyo na furaha, ninakulaani" yanaunganishwa na hotuba ya utulivu ya mkuu, iliyopimwa "Siku ya furaha, nakubariki." Sehemu ya kati ya picha ni quintet "Ninaogopa!" - inawasilisha hali mbaya za washiriki. Katika balladi ya Tomsky, kiitikio kama kadi tatu za ajabu kinasikika kwa kuogofya. Tukio la dhoruba la radi, ambalo kiapo cha Herman kinasikika, kinamaliza picha ya kwanza.

Picha ya pili inagawanyika katika nusu mbili - kila siku na sauti ya upendo. Duet idyllic ya Polina na Lisa "Tayari jioni" imefunikwa na huzuni nyepesi. Mapenzi ya Polina "Marafiki Wapendwa" yanasikika ya kusikitisha na ya kupotea. Wimbo wa densi wa moja kwa moja "Njoo, Nuru-Mashenka" hutumika kama tofauti nayo. Nusu ya pili ya picha inafungua na arioso ya Lisa "Machozi haya yanatoka wapi" - monologue ya kupenya iliyojaa hisia za kina. Melancholy ya Liza inabadilishwa na kukiri kwa shauku "Oh, sikiliza, usiku." Arioso ya Herman yenye huzuni na yenye shauku "Nisamehe, kiumbe wa mbinguni" inaingiliwa na kuonekana kwa Countess: muziki unachukua sauti ya kusikitisha; kuna sauti kali, za neva, rangi za orchestra za kutisha. Picha ya pili inaisha na uthibitisho wa mada nyepesi ya upendo. Katika picha ya tatu (kitendo cha pili), matukio ya maisha katika mji mkuu huwa usuli wa tamthilia inayoendelea. Kwaya ya ufunguzi, kwa nia ya kukaribisha cantatas za enzi ya Catherine, ni aina ya skrini ya picha. Aria ya Prince Yeletsky "Nakupenda" inaelezea heshima yake na kujizuia. Mchungaji "Uaminifu wa mchungaji" - stylization ya muziki wa karne ya XVIII; nyimbo za kifahari, za kupendeza na densi zinaunda duwa ya mapenzi ya Prilepa na Milovzor. Katika fainali, wakati wa mkutano kati ya Lisa na Herman, wimbo uliopotoka wa upendo unasikika kwenye orchestra: mabadiliko yametokea katika akili ya Herman, tangu sasa na kuendelea anaongozwa sio na upendo, lakini na mawazo ya kutisha. kadi tatu. Picha ya nne, ya kati katika opera, imejaa wasiwasi na mchezo wa kuigiza. Huanza na utangulizi wa orchestra, ambapo matamshi ya maungamo ya upendo ya Herman yanakisiwa. Kwaya ya hangers-on ("Mfadhili Wetu") na wimbo wa Countess (nyimbo kutoka kwa opera ya Gretry "Richard the Lionheart") hubadilishwa na muziki wa mhusika aliyefichwa vibaya. Arioso ya shauku ya Herman "Ikiwa umewahi kujua hisia za upendo" inatofautiana naye.

Mwanzoni mwa picha ya tano (kitendo cha tatu), dhidi ya historia ya uimbaji wa mazishi na kilio cha dhoruba, monologue ya kusisimua ya Herman "Mawazo yote sawa, ndoto mbaya sawa" hutokea. Muziki unaoambatana na mwonekano wa mzimu wa Countess unapendeza na utulivu uliokufa.

Utangulizi wa orchestra wa picha ya sita umechorwa kwa sauti za huzuni za adhabu. Wimbo mpana, unaotiririka kwa uhuru wa aria ya Lisa "Ah, nimechoka, nimechoka" iko karibu na nyimbo za Kirusi zinazoendelea; sehemu ya pili ya aria "Kwa hiyo ni kweli, pamoja na villain" imejaa kukata tamaa na hasira. Wimbo wa sauti wa Wajerumani na Lisa "Ah ndio, mateso yamepita" ndio sehemu pekee ya picha hiyo mkali. Inabadilishwa na tukio la delirium ya Herman kuhusu dhahabu, ya ajabu katika kina cha kisaikolojia. Kurudi kwa muziki wa utangulizi, ambao unasikika kuwa wa kutisha na usioweza kuepukika, huzungumza juu ya kuporomoka kwa matumaini.

M. Druskin

Baada ya zaidi ya miaka kumi ya utaftaji mgumu, ambao mara nyingi unapingana, njiani ambayo kulikuwa na uvumbuzi mkali wa kuvutia na makosa mabaya ya bahati mbaya, Tchaikovsky anakuja kwa mafanikio yake makubwa zaidi katika. opera, akiunda Malkia wa Spades, ambayo katika suala la nguvu na kina cha kujieleza sio duni kuliko vile vyake bora vya sauti kama vile Manfred, Symphonies ya Tano na Sita. Hakuna hata moja ya oparesheni zake, isipokuwa Eugene Onegin, alifanya kazi kwa shauku kubwa kama hiyo, ambayo, kwa kukiri kwa mtunzi mwenyewe, ilifikia "kujisahau". Tchaikovsky alitekwa sana na mazingira yote ya hatua na picha za wahusika katika Malkia wa Spades kwamba aliwaona kama watu halisi wanaoishi. Baada ya kumaliza kuchora opera kwa kasi ya joto (Kazi nzima ilikamilika kwa siku 44 - kutoka Januari 19 hadi Machi 3, 1890. Okestration ilikamilika Juni mwaka huo.), alimwandikia kaka yake Modest Ilyich, mwandishi wa libretto: “... nilipofika kwenye kifo cha Herman na kwaya ya mwisho, nilimsikitikia Herman hivi kwamba nilianza kulia sana ghafla.<...>Ilibadilika kuwa Herman haikuwa kisingizio tu cha mimi kuandika hii au muziki huo, lakini wakati wote mtu aliye hai ... ". Katika barua nyingine kwa mpokeaji huyo huyo, Tchaikovsky anakiri: "Katika sehemu zingine, kwa mfano, katika picha ya nne, ambayo nilipanga leo, ninahisi woga, mshtuko na mshtuko kwamba haiwezi kuwa kwamba msikilizaji haoni angalau sehemu. yake.”

Imeandikwa kulingana na hadithi ya Pushkin ya jina moja, Tchaikovsky's Malkia wa Spades inapotoka kwa njia nyingi kutoka kwa chanzo cha fasihi: baadhi ya hatua za njama zimebadilishwa, wahusika na vitendo vya wahusika walipata chanjo tofauti. Huko Pushkin, Herman ni mtu wa shauku moja, moja kwa moja, mwenye busara na mgumu, tayari kuweka maisha yake na ya watu wengine hatarini ili kufikia lengo lake. Katika Tchaikovsky, amevunjika ndani, yuko katika mtego wa hisia zinazopingana na anatoa, kutopatana kwa kutisha ambayo inampeleka kwenye kifo kisichoepukika. Picha ya Lisa iliwekwa chini ya kufikiria tena kwa nguvu: Pushkin Lizaveta Ivanovna asiye na rangi ya kawaida alikua mtu mwenye nguvu na mwenye shauku, aliyejitolea kwa hisia zake, akiendelea na jumba la sanaa la picha safi za ushairi za kike katika operesheni za Tchaikovsky kutoka Oprichnik hadi The Enchantress. Kwa ombi la mkurugenzi wa sinema za kifalme, IA Vsevolozhsky, hatua ya opera ilihamishwa kutoka miaka ya 30 ya karne ya 19 hadi nusu ya pili ya karne ya 18, ambayo ilisababisha kuingizwa kwa picha ya mpira mzuri. katika jumba la mtukufu wa Catherine na kuingilia kati kwa stylized katika roho ya "umri wa gallant" , lakini haukuathiri rangi ya jumla ya hatua na wahusika wa washiriki wake kuu. Kwa upande wa utajiri na ugumu wa ulimwengu wao wa kiroho, ukali na ukubwa wa uzoefu wao, hawa ni watu wa wakati wa mtunzi, kwa njia nyingi zinazohusiana na mashujaa wa riwaya za kisaikolojia za Tolstoy na Dostoevsky.

Uchanganuzi wa utunzi-mchanganuo wa kiigizaji na wa kitaifa wa Malkia wa Spades umetolewa katika kazi kadhaa, kujitolea kwa ubunifu Tchaikovsky kwa ujumla au aina zake za kibinafsi. Kwa hiyo, tutazingatia tu baadhi ya vipengele vyake muhimu zaidi, vya sifa. "Malkia wa Spades" ni symphonic zaidi ya michezo ya Tchaikovsky: msingi wa muundo wake wa kushangaza ni thabiti kupitia maendeleo na kuunganisha mada tatu za mara kwa mara ambazo ni wabebaji wa kuu. nguvu za kuendesha gari Vitendo. Kipengele cha kisemantiki cha dhamira hizi ni sawa na uhusiano kati ya sehemu kuu tatu za mada za Simfu za Nne na Tano. Ya kwanza yao, mandhari kavu na ngumu ya Countess, ambayo inategemea nia fupi ya sauti tatu, zinazokubalika kwa urahisi kwa mabadiliko mbalimbali, inaweza kulinganishwa katika maana na mandhari ya rock in kazi za symphonic mtunzi. Wakati wa maendeleo, motif hii hupitia msukumo wa utungo na upanuzi, muundo wake wa muda na mabadiliko ya rangi ya modal, lakini pamoja na mabadiliko haya yote, sauti ya kutisha ya "kugonga" ambayo inajumuisha tabia yake kuu imehifadhiwa.

Kutumia maneno ya Tchaikovsky, yaliyotamkwa katika uhusiano mwingine, tunaweza kusema kwamba hii ni "nafaka", "hakika wazo kuu»ya kazi nzima. Mada hii haitumiki sana kama sifa ya mtu binafsi ya picha, lakini kama mfano halisi wa mwanzo wa ajabu, mbaya sana, unaovutia juu ya hatima. wahusika wa kati michezo ya kuigiza - Herman na Liza. Yeye yuko kila mahali, akiweka ndani ya kitambaa cha orchestra na katika sehemu za sauti za wahusika (kwa mfano, arioso ya Herman "Ikiwa umewahi kujua" kutoka kwenye picha kwenye chumba cha kulala cha Countess). Wakati mwingine inachukua sura ya uwongo, iliyopotoshwa sana kama onyesho la wazo la kutisha juu ya kadi tatu ambazo zimekaa kwenye ubongo mgonjwa wa Herman: wakati roho ya Countess aliyekufa inamtokea na kuwaita, ni sauti tatu tu zinazoshuka polepole. kwa sauti nzima kubaki kutoka kwa mada. Mlolongo wa sehemu tatu kama hizo huunda kiwango kamili cha sauti nzima, ambayo imetumika katika muziki wa Kirusi tangu Glinka kama njia ya kuonyesha isiyo hai, ya kushangaza na ya kutisha. Ladha maalum hupewa mada hii na tabia yake ya kuchorea timbre: kama sheria, inasikika katika rejista ya chini ya viziwi ya clarinet, bass clarinet au bassoon, na tu kwa sauti. eneo la mwisho, kabla ya kifo cha Herman, ina sauti ya giza na ya kutisha na shaba pamoja na besi za nyuzi kama sentensi isiyoepukika ya hatima.

Imeunganishwa kwa karibu na mada ya Countess ni nyingine mada muhimu zaidi- kadi tatu. Kufanana kunaonyeshwa katika muundo wa nia, unaojumuisha viungo vitatu vya sauti tatu kila moja, na katika ukaribu wa karibu wa kitaifa wa zamu za sauti za kibinafsi.

Hata kabla ya kuonekana kwake katika balladi ya Tomsky, mada ya kadi tatu kwa namna fulani iliyorekebishwa inasikika katika kinywa cha Herman ("mwishoni mwa wiki" arioso "Sijui jina lake"), tangu mwanzo kabisa ikisisitiza adhabu yake.

Inaendelea maendeleo zaidi mandhari huchukua sura tofauti na husikika ya kusikitisha au sauti ya huzuni, na baadhi ya zamu zake husikika hata katika ishara za kukariri.

Tatu, kuimbwa sana mandhari ya sauti upendo na kupanda kwa mfululizo kwa msisimko hadi kilele cha melodic na upole, undulating nusu ya pili ni tofauti na wale wote wawili wa awali. Inakua haswa katika eneo la Herman na Lisa, ambalo linakamilisha picha ya pili, na kufikia sauti ya shauku, ya ulevi. Katika siku zijazo, Herman anapozidi kumilikiwa na mawazo ya kichaa ya kadi tatu, mada ya upendo hurejea nyuma, mara kwa mara tu kuonekana kwa namna ya vipande vifupi, na tu katika tukio la mwisho la kifo cha Herman, akifa na. jina la Lisa kwenye midomo yake, tena inaonekana wazi na isiyo ngumu. Inakuja wakati wa catharsis, utakaso - maono mabaya ya udanganyifu hupotea, na hisia mkali ya upendo inashinda juu ya hofu zote na ndoto.

Kiwango cha juu cha ujanibishaji wa symphonic kimejumuishwa katika Malkia wa Spades na angavu na rangi hatua ya hatua, iliyojaa tofauti kali, mabadiliko ya mwanga na kivuli. Mkali zaidi hali za migogoro hubadilishana na matukio ya mandharinyuma yenye kukengeusha ya asili ya nyumbani, na maendeleo huenda katika mwelekeo wa kuongeza mkusanyiko wa kisaikolojia na unene wa sauti za huzuni na za kutisha. Vipengele vya aina hujilimbikizia hasa katika matukio matatu ya kwanza ya opera. Aina ya skrini kwa ajili ya hatua kuu ni eneo la sherehe katika Bustani ya Majira ya joto, michezo ya watoto na mazungumzo ya bila kujali yayaya, wauguzi wa mvua na watawala, ambayo sura ya huzuni ya Herman inajitokeza, imeingizwa kabisa katika mawazo ya upendo wake usio na tumaini. Tukio la kupendeza la burudani la wanawake wachanga wa kidunia mwanzoni mwa picha ya pili husaidia kuweka mawazo ya kusikitisha ya Lisa na wasiwasi wa kiroho uliofichwa, ambayo wazo la mgeni wa kushangaza haliondoki, na mapenzi ya Polina, ambayo yanatofautiana na duwa ya kichungaji. marafiki wawili na rangi yake ya giza, inachukuliwa kama utangulizi wa moja kwa moja wa mwisho wa kutisha unaongojea heroine. (Kama unavyojua, kulingana na mpango wa asili, mapenzi haya yalipaswa kuimbwa na Lisa mwenyewe, na mtunzi kisha akaikabidhi kwa Polina kwa sababu za kweli za maonyesho, ili kumpa mwimbaji wa sehemu hii nambari ya solo huru. .).

Tukio la tatu la mpira linatofautishwa na utukufu maalum wa mapambo, idadi ya vipindi ambavyo viliwekwa kwa makusudi na mtunzi katika roho ya muziki wa karne ya 18. Inajulikana kuwa wakati wa kutunga maingiliano "Uaminifu wa Mchungaji" na kwaya ya mwisho ya kukaribisha, Tchaikovsky aliamua kukopa moja kwa moja kutoka kwa kazi za watunzi wa wakati huo. Picha hii nzuri ya sherehe ya sherehe inalinganishwa na matukio mawili mafupi ya Herman yanayofuatwa na Surin na Chekalinsky, na mkutano wake na Lisa, ambapo vipande vya mandhari ya kadi tatu na sauti ya upendo inasumbua na kuchanganyikiwa. Kusonga mbele hatua, wao huandaa moja kwa moja uchoraji, katikati katika maana yake ya kushangaza, katika chumba cha kulala cha Countess.

Katika onyesho hili, la kushangaza katika suala la uadilifu mkubwa na nguvu inayoongezeka ya mvutano wa kihemko, mistari yote ya hatua imefungwa kwenye fundo moja kali na mhusika mkuu anakabiliwa na hatima yake, iliyoonyeshwa kwa sura ya Countess wa zamani, uso kwa uso. Kwa kujibu kwa hisia mabadiliko kidogo katika kila kitu kinachotokea kwenye jukwaa, muziki hukua wakati huo huo kama mkondo mmoja unaoendelea katika mwingiliano wa karibu wa vipengele vya sauti na orchestral-symphonic. Isipokuwa wimbo kutoka kwa opera ya Gretry "Richard the Lionheart", iliyowekwa na mtunzi kwenye mdomo wa Countess aliyelala. (Mara nyingi umakini ulitolewa kwa anachronism iliyoruhusiwa na Tchaikovsky katika kesi hii: opera Richard the Lionheart iliandikwa mnamo 1784, ambayo ni, takriban wakati huo huo wakati hatua ya Malkia wa Spades inafanyika na kwa hivyo haikuweza kuunganishwa. na kumbukumbu za ujana wa Countess. Lakini dhidi ya msingi wa jumla wa muziki wa opera, inachukuliwa kuwa kitu cha mbali, kilichosahaulika, na kwa maana hii inalingana na hatua. kazi ya kisanii, lakini kuhusu uhalisi wa kihistoria, inaonekana haukumsumbua mtunzi sana.), basi katika picha hii hakuna sehemu za sauti za solo zilizokamilishwa. Kwa kutumia aina mbalimbali za ukariri wa muziki kutoka kwa ukariri wa kustaajabisha kwa sauti moja au kilio kifupi cha msisimko hadi miundo ya sauti inayokaribia uimbaji wa ariose, mtunzi huwasilisha kwa hila sana na kwa uwazi mienendo ya kiroho ya wahusika.

Kilele cha kushangaza cha picha ya nne ni "duwa" ya kusikitisha ya Herman na Countess. (Katika tukio hili, maandishi ya asili ya Pushkin yalihifadhiwa na mwandishi wa librettist karibu bila kubadilika, ambayo Tchaikovsky alibainisha kwa kuridhika fulani. L.V. Karagicheva, akielezea uchunguzi wa kuvutia juu ya uhusiano kati ya neno na muziki katika monologue ya Herman, inasema kwamba maana tu ya maana, lakini pia njia nyingi za kimuundo na za kuelezea za maandishi ya Pushkin." Kipindi hiki kinaweza kutumika kama moja ya mifano ya kushangaza ya utekelezaji nyeti wa kiimbo cha usemi katika wimbo wa sauti wa Tchaikovsky.). Tukio hili haliwezi kuitwa mazungumzo kwa maana ya kweli, kwani mmoja wa washiriki wake hasemi neno moja - Countess anakaa kimya kwa maombi na vitisho vyote vya Herman, lakini orchestra inazungumza kwa ajili yake. Hasira na ghadhabu ya yule mzee wa juu huacha usingizi wa kutisha, na vijia vya "gurgling" vya clarinet na bassoon (ambayo filimbi hujiunga nayo) huwasilisha mitetemeko ya kifo cha mwili usio na uhai na takriban taswira ya asili.

Msisimko wa homa wa anga ya kihemko umejumuishwa katika picha hii na utimilifu mkubwa wa ndani wa fomu, unaopatikana kwa maendeleo thabiti ya symphonic ya mada kuu za opera, na kwa vipengele vya urudiaji wa mada na toni. Kitangulizi kilichopanuliwa ni muundo mkubwa wa vipimo hamsini mwanzoni mwa picha na unaopaa bila raha, na kisha kuangusha kwa huzuni misemo ya violin zilizonyamazishwa dhidi ya usuli wa sehemu kuu ya kiungo inayotetemeka kwenye viola. Kukosekana kwa utulivu wa hali ya muda mrefu huwasilisha hisia za Herman za wasiwasi na woga usio wa hiari wa kile kinachomngoja. Upatanifu mkuu hautatuliwi ndani ya sehemu hii, ikibadilishwa na mfululizo wa hatua za kurekebisha (B ndogo, A ndogo, C ndogo kali). Ni katika dhoruba ya Vivace tu ya dhoruba, ambayo inakamilisha picha ya nne, ambapo utatu wa sauti ya sauti ya ufunguo wake mkuu katika F-mkali mdogo huonekana na maneno yale yale yanayosumbua yanasikika tena kwa kushirikiana na mada ya kadi tatu, ikielezea. Kukata tamaa kwa Herman na hofu ya Lisa kabla ya kile kilichotokea.

Picha ifuatayo, iliyojaa mazingira ya kusikitisha ya udanganyifu wa wazimu na maono ya kutisha, ya kutisha, inatofautishwa na uadilifu sawa wa symphonic na mvutano wa maendeleo: usiku, kambi, Herman peke yake akiwa kazini. Jukumu kuu ni la orchestra, sehemu ya Herman ni mdogo kwa matamshi ya mtu binafsi ya asili ya kukariri. Uimbaji wa mazishi wa kwaya ya kanisa kutoka mbali, sauti za kelele za kijeshi, "miluzi" ya kamba za juu za mbao na nyuzi, zikiwasilisha mlio wa upepo nje ya dirisha - yote haya yanaunganishwa katika picha moja ya kutisha, na kusababisha usumbufu. wasiwasi. Hofu inayomshika Herman inafikia kilele chake kwa kuonekana kwa mzimu wa wafu Countess, akifuatana na leitmotif yake, mwanzoni alinyamaza, kwa siri, na kisha akapiga sauti kwa nguvu inayoongezeka kwa kushirikiana na mada ya kadi tatu. Katika sehemu ya mwisho ya picha hii, mlipuko wa hofu hubadilishwa na usingizi wa ghafla, na Mjerumani aliyefadhaika kiatomati, kana kwamba amepuuzwa, anarudia maneno ya Countess "Tatu, saba, ace!" kwa sauti moja, wakati ndani orchestra mandhari iliyobadilishwa ya kadi tatu na vipengele vya kuongezeka kwa fret.

Kufuatia hili, hatua haraka na kwa uthabiti inasonga kuelekea denouement ya janga. Ucheleweshaji fulani husababishwa na tukio kwenye Mfereji wa Majira ya baridi, ambayo ina wakati hatarishi sio tu kutoka kwa hali ya kushangaza, lakini pia kutoka kwa mtazamo wa muziki. (Sio bila sababu, ilibainika na waandishi mbalimbali kwamba aria ya Lisa kwenye picha hii hailingani kabisa na muundo wa jumla wa sauti-ya asili wa sehemu yake.). Lakini mtunzi alimhitaji ili "kumjulisha mtazamaji kile kilichotokea kwa Lisa", ambaye hatima yake ingebaki wazi bila hii. Ndio maana alitetea picha hii kwa ukaidi licha ya pingamizi za Modest Ilyich na Laroche.

Baada ya matukio matatu ya "usiku" ya giza, ya mwisho, ya saba, hufanyika katika mwanga mkali, chanzo chake, hata hivyo, sio jua la mchana, lakini flickering isiyo na utulivu ya mishumaa ya nyumba ya kamari. Kwaya ya wachezaji "Wacha tuimbe na kufurahiya", iliyoingiliwa na maneno mafupi ya washiriki kwenye mchezo huo, kisha wimbo wa "gamer" usiojali "Kwa hivyo walikusanyika katika siku za mvua" kusukuma anga ya msisimko wa kaboni ya monoxide, ndani. ambayo mchezo wa mwisho wa kukata tamaa wa Herman unafanyika, na kuishia kwa hasara na kujiua. Mada ya Countess, ambayo hutokea katika orchestra, hufikia hapa sauti yenye nguvu ya kutisha: tu na kifo cha Herman ndipo hisia mbaya hupotea na opera inaisha na mada ya upendo kwa upole na kwa upole katika orchestra.

Uumbaji mkubwa wa Tchaikovsky ukawa neno jipya sio tu katika kazi ya mtunzi mwenyewe, bali pia katika maendeleo ya opera nzima ya Kirusi ya karne iliyopita. Hakuna hata mmoja wa watunzi wa Kirusi, isipokuwa Mussorgsky, aliyeweza kufikia nguvu hiyo isiyoweza kupinga ya athari kubwa na kina cha kupenya kwenye pembe zilizofichwa zaidi. nafsi ya mwanadamu, kufichua dunia tata bila fahamu, kuendesha matendo na matendo yetu bila kujua. Sio bahati mbaya kwamba opera hii iliamsha shauku kubwa kati ya wawakilishi kadhaa wa vijana wapya. harakati za kisanii kuibuka mwanzoni mwa karne ya 19 na 20. Alexandre Benois mwenye umri wa miaka ishirini, baada ya onyesho la kwanza la The Queen of Spades, alikamatwa, kama alivyokumbuka baadaye, na "aina fulani ya furaha." "Bila shaka," aliandika, "kwamba mwandishi mwenyewe alijua kwamba alikuwa ameweza kuunda kitu kizuri na cha pekee, kitu ambacho kilionyesha nafsi yake yote, mtazamo wake wote wa ulimwengu.<...>Alikuwa na haki ya kutarajia kwamba watu wa Kirusi wangemshukuru kwa hili.<...>Kama mimi, furaha yangu katika Malkia wa Spades ilijumuisha hisia kama hiyo asante. Kupitia sauti hizi, kwa kweli kwa namna fulani nilifunua mengi ya siri ambayo niliona karibu nami. Inajulikana kuwa A. A. Blok, M. A. Kuzmin na washairi wengine wa mapema karne ya 20 walipendezwa na Malkia wa Spades. Athari ya opera hii ya Tchaikovsky juu ya maendeleo ya sanaa ya Kirusi ilikuwa na nguvu na ya kina; idadi ya kazi za fasihi na picha (kwa kiasi kidogo cha muziki) zilionyesha moja kwa moja hisia za kufahamiana nayo. Na hadi sasa, Malkia wa Spades bado ni moja ya nguzo zisizo na kifani za urithi wa opera ya kitamaduni.

Y. Keldysh

Diskografia: CD-Dante. Dir. Lynching, Kijerumani (Khanaev), Lisa (Derzhinskaya), Countess (Petrova), Tomsky (Baturin), Yeletsky (Selivanov), Polina (Obukhova) - Philips. Dir. Gergiev, Mjerumani (Grigoryan), Lisa (Gulegina), Countess (Arkhipova), Tomsky (Putilin), Yeletsky (Chernov), Polina (Borodina) - RCA Victor. Dir. Ozawa, Mjerumani (Atlantov), Liza (Freni), Countess (Forrester), Tomsky (Leiferkus), Yeletsky (Hvorostovsky), Polina (Katherine Chesinsky).

Historia ya uumbaji

Tchaikovsky alitolewa mara kwa mara kuandika opera kulingana na njama ya Pushkin, hata, kama mtunzi alivyokumbuka, "walimsumbua kwa miaka miwili," lakini hakuona uwepo wa hatua sahihi katika hadithi ya Pushkin, hakuwa na hamu sana ya wahusika wake. . Hakika, hadithi imeandikwa kwa lugha iliyojitenga na ina mhusika mkuu ambaye haamshi huruma ya moyo. Mjerumani huko Pushkin ni baridi na mwenye busara, hatawahi "kutoa dhabihu muhimu kwa matumaini ya kupata kisichozidi", Lisa ni njia yake tu kwenye njia ya utajiri - ni rahisi kukubali kuwa mhusika kama huyo hakuweza kumvutia Tchaikovsky. , ambaye siku zote alihitaji kumpenda shujaa wake. Na lini tu maneno mwenyewe, alisifu kwamba "tukio katika chumba cha kulala cha Countess ni nzuri", kuundwa kwa opera "mbali na kuendelea".

Mengi katika opera hailingani na hadithi ya Pushkin: wakati wa hatua, wahusika wa wahusika. Herman huko Tchaikovsky ni shujaa mwenye bidii, wa kimapenzi na tamaa kali na mawazo ya moto; anampenda Lisa, na polepole tu siri ya kadi tatu huondoa picha yake kutoka kwa ufahamu wa Herman. Lisa wa Tchaikovsky sio mwanafunzi masikini, Lizaveta Ivanovna, yeye ni mjukuu na mrithi wa Countess Mzee - na hii tayari ni mzozo wa kijamii. Matukio ya opera hufanyika wakati wa Catherine II (mkurugenzi wa ukumbi wa michezo wa Imperial alisisitiza juu ya hili, ambaye alijali juu ya fahari ya uzalishaji), lakini mashujaa wa Tchaikovsky sio watu wa karne ya 18, sio watu wa kisasa. wa Pushkin, ni watu wa wakati wa mtunzi mwenyewe, haswa Mjerumani, ambaye amezaliwa katika miaka ya roho wakati opera iliundwa.

Malkia wa Spades iliandikwa kwa muda mfupi usio wa kawaida, katika siku 44 tu, na ni mojawapo ya kazi hizo kubwa ambazo mwandishi aliweza kujieleza mwenyewe na wakati wake.

Wahusika

Kijerumani -
Hesabu Tomsky -
Prince Yeletsky - baritone
Chekalinsky - tenor
Surin -
Chaplitsky - Tenor
Arumov - bass
Msimamizi - mpangaji
Hesabu -
Liza -
Pauline -
Governess - mezzo-soprano
Masha - soprano
Kamanda wa kijana - hakuna kuimba

Waigizaji katika kipindi:

Prilepa - soprano
Milovzor (Polina) - conralto
Zlatogor (Hesabu Tomsky) - baritone

Nannies, governesses, walkers, meneja wa mpira, wageni, watoto, wachezaji.

Muhtasari

Kitendo cha opera kinafanyika huko St. Petersburg mwishoni mwa karne ya 18.

Hatua ya kwanza

Picha ya kwanza. Sunny Summer Garden, iliyojaa umati wa watu wanaotembea. Maafisa Surin na Chekalinsky wanashiriki maoni yao juu ya tabia ya kushangaza ya rafiki yao Mjerumani: yeye hutumia usiku katika nyumba ya kamari, lakini hajaribu hata kujaribu bahati yake. Hivi karibuni Herman mwenyewe anaonekana, akifuatana na Hesabu Tomsky. Herman anakiri kwamba yuko katika mapenzi kwa dhati, ingawa hajui jina la mteule wake. Prince Yeletsky, ambaye alijiunga na kampuni ya maafisa, anazungumza juu ya ndoa yake iliyokaribia: "Malaika mkali alikubali kuchanganya hatima yake na yangu!" Herman anashtuka kujua kwamba bibi arusi wa mkuu ndiye kitu cha mapenzi yake, wakati Countess anapita, akifuatana na mjukuu wake, Lisa.

Wanawake wote wawili, ambao waliona sura inayowaka ya Herman mwenye bahati mbaya, wanashikwa na utabiri mkubwa. Tomsky anawaambia marafiki zake hadithi ya kidunia kuhusu Countess ambaye, akiwa "simba" mdogo wa Moscow, alipoteza utajiri wake wote na "kwa gharama ya mkutano mmoja", baada ya kujifunza siri mbaya ya kadi tatu zinazoshinda kila wakati, alishinda hatima: "Mara moja. alizitaja kadi hizo kwa mume wake, wakati mwingine kijana wao mrembo alipogundua, lakini usiku huohuo, ni mtu mmoja tu aliyebaki, mzimu huo ukamtokea na kusema kwa kutisha: “Utapata pigo la kufa kutoka kwa yule wa tatu, ambaye, kwa bidii. , mwenye mapenzi ya dhati, atakuja kukulazimisha kujifunza kadi tatu, kadi tatu, kadi tatu "" Herman anasikiliza hadithi kwa mvutano maalum. Marafiki zake wanamdhihaki na kujitolea kujua siri ya kadi kutoka kwa mwanamke mzee. . Dhoruba ya radi inaanza. Bustani inakuwa tupu. Katikati ya hali mbaya, Herman anapaza sauti: "Hapana, mkuu! Maadamu niko hai, sitakupa, sijui jinsi gani, lakini nitaiondoa!"

Uchoraji wa pili. Vumbi. Wasichana wanajaribu kumchangamsha Lisa aliyehuzunika. Akiwa peke yake, Lisa anaweka siri yake usiku: "Na roho yangu yote iko katika uwezo wake!" anakiri upendo wake kwa mgeni wa ajabu. Herman ghafla anaonekana kwenye balcony. Ufafanuzi wake mkali unamvutia Lisa. Hodi ya Countess aliyeamshwa inawakatisha. Akiwa amejificha nyuma ya pazia, Herman anafurahishwa sana na mwonekano wa yule mwanamke mzee, ambaye usoni mwake anaona mzimu mbaya wa kifo. Hakuweza kuficha hisia zake tena, Lisa anajisalimisha kwa mamlaka ya Herman.

Kitendo cha pili

Picha ya kwanza. Mpira. Yeletsky, akishtushwa na baridi ya Lisa, anamhakikishia upendo wake. Marafiki waliovalia vinyago wanamdhihaki Herman: "Je, wewe ni wa tatu ambaye, kwa upendo wa dhati, atakuja kujifunza kutoka kwa kadi zake tatu, kadi tatu, kadi tatu?" Herman anasisimua, maneno yao yanasisimua mawazo yake. Mwishoni mwa maingiliano "Uaminifu wa Mchungaji", anakabiliwa na Countess. Baada ya kupokea funguo za mlango wa siri wa Countess kutoka kwa Lisa, Herman anachukua hii kama ishara. Usiku wa leo atajifunza siri ya kadi tatu.

Uchoraji wa pili. Herman anaingia ndani ya chumba cha kulala cha Countess. Kwa hofu, anaangalia picha yake katika ujana wake. Countess mwenyewe anaonekana, akifuatana na wenzi wake. Anakumbuka zamani kwa hamu na hulala kwenye kiti cha mkono. Herman anatokea mbele yake ghafla, akiomba kufichua siri ya kadi hizo tatu: “Unaweza kufanya furaha maisha yote na haitakugharimu chochote!" Lakini Countess, amekufa ganzi kwa woga, hana mwendo. Herman aliyekasirika anatishia kwa bunduki. Mwanamke mzee anaanguka. "Amekufa, lakini sikujua siri," Herman, karibu na wazimu, anaomboleza kwa kujibu lawama za Lisa ambaye ameingia.

Kitendo cha tatu

Picha ya kwanza. Wajerumani kwenye kambi. Anasoma barua ya Liza, ambapo anamteua tarehe kwenye tuta. Katika mawazo, picha za mazishi ya mwanamke mzee huibuka, kuimba kwa mazishi kunasikika. Roho inayoibuka ya Countess kwenye sanda nyeupe ya mazishi inatangaza: "Okoa Lisa, umuoe, na kadi tatu zitashinda mfululizo. Kumbuka! Troika! Saba! Ace!" "Tatu ... Saba ... Ace ..." - Herman anarudia kama spell.

Uchoraji wa pili. Lisa anamngoja Herman kwenye tuta karibu na Mfereji wa Majira ya baridi. Ana mashaka: "Ah, nimechoka, nimeteseka." Wakati saa inapiga usiku wa manane na Lisa hatimaye anapoteza tumaini, Herman anaonekana, mara ya kwanza akirudia maneno ya upendo baada ya Lisa, lakini tayari amezingatia wazo lingine. Liza anaamini kuwa Herman anahusika na kifo cha Countess. Anakimbia akipiga kelele kwenye nyumba ya kamari. Lisa anajitupa ndani ya maji kwa kukata tamaa.

Uchoraji wa tatu. Wachezaji wanaburudika kwenye meza ya kadi. Tomsky anawaburudisha kwa wimbo wa kucheza. Katikati ya mchezo, Herman mwenye hasira anatokea. Mara mbili mfululizo, akitoa dau kubwa, anashinda. “Ibilisi mwenyewe anacheza nawe wakati uleule,” wale waliopo watangaza. Mchezo unaendelea. Wakati huu dhidi ya Herman, Prince Yeletsky. Na badala ya kushinda-kushinda ace, malkia wa spades anageuka kuwa mikononi mwake. Herman anaona kwenye ramani sifa za mwanamke mzee aliyekufa: "Umelaaniwa! Unahitaji nini! Maisha yangu? Ichukue, ichukue!" Anatamba. Katika fahamu iliyofafanuliwa, picha ya Lisa inatokea: "Uzuri! Mungu wa kike! Malaika!" Kwa maneno haya Herman anakufa.

"Malkia wa Spades". Opera katika vitendo 3, pazia 7.

Libretto na M.I. Tchaikovsky na ushiriki wa P.I. Tchaikovsky kulingana na hadithi ya jina moja na A.S. Pushkin.

Hatua hiyo inafanyika huko St. Petersburg mwishoni mwa karne ya 18.

Waigizaji na waigizaji:
Herman - Nikolay Cherepanov,
Msanii Tukufu wa Ukraine
Liza - Elena Barysheva, mshindi wa shindano la kimataifa
Countess - Valentina Ponomareva
Hesabu Tomsky - Vladimir Avtomonov
Prince Yeletsky - Leonid Zaviryukhin,
- Nikolai Leonov
Chekalinsky - Vladimir Mingalev
Surin - Nikolai Lokhov,
- Vladimir Dumenko
Narumov - Evgeny Alyoshin
Meneja - Yuri Shalaev
Polina - Natalia Semyonova, Msanii Aliyeheshimiwa wa Shirikisho la Urusi,
- Veronika Sirotskaya
Masha - Elena Yuneeva
- Alevtina Egunova

Waigizaji na waigizaji katika maingiliano:
Prilepa - Anna Devyatkina
- Vera Solovyova
Milovzor - Natalia Semyonova, Msanii Aliyeheshimiwa wa Shirikisho la Urusi
- Veronika Sirotskaya
Zlatogor - Vladimir Avtomonov

Sheria ya I

Picha 1.

Bustani ya Majira ya joto ya jua. Katika mazingira ya ustawi na furaha, umati wa watu wa jiji, watoto, wakifuatana na watoto wachanga na watawala, hutembea. Maafisa Surin na Chekalinsky wanashiriki maoni yao ya tabia ya kushangaza ya rafiki yao Herman. Anakaa usiku kucha katika nyumba ya kamari, lakini hajaribu hata kujaribu bahati yake. Hivi karibuni Herman mwenyewe anaonekana, akifuatana na Hesabu Tomsky. Herman humfungulia roho yake: ana shauku, kwa upendo, ingawa hajui jina la mteule wake. Prince Yeletsky, ambaye amejiunga na kampuni ya maofisa, anazungumzia kuhusu ndoa yake ijayo: "Malaika mkali alikubali kuchanganya hatima yake na yangu!" Herman anashtuka kujua kwamba bibi arusi wa mkuu ndiye kitu cha mapenzi yake, wakati Countess anapita, akifuatana na mjukuu wake, Lisa.

Wanawake wote wawili wameshikwa na hisia nzito, wakichanganyikiwa na macho ya moto ya Herman mwenye bahati mbaya. Wakati huo huo, Tomsky anawaambia watazamaji hadithi ya kidunia kuhusu Countess ambaye, akiwa "simba" mdogo wa Moscow, alipoteza utajiri wake wote na "kwa gharama ya mkutano mmoja", baada ya kujifunza kifo. siri ya tatu kadi zilizoshinda kila wakati, zilishinda hatima: "Mara moja aliita kadi hizo kwa mumewe, wakati mwingine yule kijana mrembo alizitambua, lakini usiku huohuo, alikuwa peke yake peke yake, mzimu ulimtokea na kumwambia kwa kutisha:" kupokea pigo la kufa kutoka kwa wa tatu, ambaye kwa bidii, kwa upendo wa dhati, atakuja kukulazimisha ujifunze kadi tatu, kadi tatu, kadi tatu! ili kujua siri ya kadi kutoka kwa mwanamke mzee. Dhoruba huanza. Bustani ni tupu. Herman pekee hukutana na vipengele vya hasira "na visor wazi", moto wa Bubbles zisizo na nguvu katika nafsi yake: "Hapana, mkuu. ! Maadamu niko hai, sitakupa, sijui jinsi gani, lakini nitaiondoa!" anashangaa.

Picha 2.

Jioni, wasichana hucheza muziki kwenye chumba cha Lisa, wakijaribu kufurahisha walio na huzuni, licha ya uchumba na mkuu, msichana. Akiwa ameachwa peke yake, anaweka siri yake kwa usiku: "Na nafsi yangu yote iko katika uwezo wake!" - anakiri upendo wake kwa mgeni wa ajabu, ambaye macho yake alisoma "moto wa tamaa kali." Ghafla Herman anatokea kwenye balcony, ambaye alikuja kwake kabla ya kufa. Ufafanuzi wake mkali unamvutia Lisa. Hodi ya Countess aliyeamshwa inamkatisha. Akiwa amejificha nyuma ya pazia, Herman anasisimka kwa kumwona yule mzee, ambaye usoni mwake anaona mzimu mbaya wa kifo. Hakuweza kuficha hisia zake tena, Lisa anajisalimisha kwa nguvu za Herman.

Sheria ya II

Picha 1.

Kuna mpira ndani ya nyumba ya mtu tajiri wa mji mkuu. Yeletsky, akishtushwa na baridi ya Lisa, anamhakikishia ukuu wa upendo wake. Chekalinsky na Surin katika masks wanamdhihaki Herman, wakimnong'oneza: "Je, wewe ni wa tatu ambaye, kwa upendo wa dhati, atakuja kujifunza kutoka kwa kadi zake tatu, kadi tatu, kadi tatu?" Herman anasisimua, maneno yao yanasisimua mawazo yake. Mwishoni mwa utendaji wa Unyofu wa Mchungaji, anakabiliwa na Countess. Na wakati Lisa anampa funguo za chumba cha kulala cha Countess, kinachoongoza kwenye chumba chake, Herman anaichukua kama ishara. Usiku wa leo anajifunza siri ya kadi tatu - njia ya kuchukua milki ya mkono wa Lisa.

Picha 2.

Herman anaingia ndani ya chumba cha kulala cha Countess. Kwa hofu, anaangalia picha ya uzuri wa Moscow, ambaye ameunganishwa naye "na aina fulani ya nguvu za siri." Huyu hapa akiwa ameongozana na wenzake. Countess hana furaha, haipendi maadili ya sasa, mila, anakumbuka kwa hamu zamani na hulala kwenye kiti cha mkono. Ghafla, Herman anaonekana mbele yake, akiomba kufunua siri ya kadi tatu: "Unaweza kufanya furaha ya maisha yote, na haitakugharimu chochote!" Lakini Countess, amekufa ganzi kwa woga, hana mwendo. Kwa mtutu wa bunduki, anamaliza muda wake. "Amekufa, lakini sikujua siri," Herman, karibu na wazimu, anaomboleza kwa kujibu lawama za Lisa ambaye ameingia.

Sheria ya III

Picha 1.

Wajerumani kwenye kambi. Anasoma barua kutoka kwa Liza, ambaye amemsamehe, ambapo anafanya miadi naye kwenye tuta. Katika mawazo, picha za mazishi ya mwanamke mzee huibuka, kuimba kwa mazishi kunasikika. Roho inayoibuka ya Countess katika matangazo ya sanda nyeupe ya mazishi: "Okoa Lisa, umuoe, na kadi tatu zitashinda mfululizo. Kumbuka! Tatu! Saba! Ace!" "Tatu ... Saba ... Ace ..." - Herman anarudia kama spell.

Picha 2.

Lisa anamngojea Herman kwenye tuta karibu na Kanavka. Ana mashaka: "Ah, nimechoka, nimeteseka," anashangaa kwa kukata tamaa. Wakati saa inapiga usiku wa manane, na Lisa hatimaye alipoteza imani kwa mpenzi wake, anaonekana. Lakini Kijerumani, mwanzoni kurudia maneno ya upendo baada ya Lisa, tayari ana wasiwasi na wazo lingine. Kujaribu kumvutia msichana kuharakisha kumfuata kwenye nyumba ya kamari, anakimbia huku akipiga kelele. Akigundua kutoepukika kwa kile kilichotokea, msichana anakimbilia mtoni.

Picha ya 3.

Wachezaji wanaburudika kwenye meza ya kadi. Tomsky anawaburudisha kwa wimbo wa kucheza. Katikati ya mchezo, Herman mwenye hasira anatokea. Mara mbili mfululizo, akitoa dau kubwa, anashinda. “Ibilisi mwenyewe anacheza nawe wakati uleule,” wale waliopo wanatangaza. Mchezo unaendelea. Wakati huu dhidi ya Herman, Prince Yeletsky. Na badala ya kushinda-kushinda ace, malkia wa spades anageuka kuwa mikononi mwake. Herman anaona kwenye ramani sifa za mwanamke mzee aliyekufa: "Umehukumiwa! Unahitaji nini! Maisha yangu? Chukua, chukua!" Anatamba. Katika ufahamu uliofafanuliwa, picha ya Lisa inatokea: "Uzuri! Mungu wa kike! Malaika!" Kwa maneno haya Herman anakufa.

Opera iliagizwa na Tchaikovsky kutoka kwa kurugenzi ya sinema za kifalme. Njama hiyo ilipendekezwa na I.A. Vsevolozhsky. Mwanzo wa mazungumzo na kurugenzi ulianza 1887/88. Hapo awali Ch. alikataa na mnamo 1889 tu aliamua kuandika opera kulingana na hadithi hii. Katika mkutano katika kurugenzi ya sinema za kifalme mwishoni mwa 1889, maandishi, mpangilio wa maonyesho ya opera, wakati wa maonyesho, na vipengele vya kubuni vya utendaji vilijadiliwa. Opera iliundwa kwa michoro kutoka 19/31 Jan. hadi Machi 3/15 huko Florence. Mnamo Julai - Desemba. 1890 Ch. ilifanya mabadiliko mengi kwa alama, katika maandishi ya fasihi, recitatives, sehemu za sauti; kwa ombi la N.N. Figner, matoleo mawili ya aria ya Herman kutoka kadi ya 7 pia yaliundwa. (tani tofauti). Mabadiliko haya yote yameandikwa katika usomaji wa uthibitisho wa manukuu ya kuimba na piano, noti, maingizo mbalimbali ya matoleo ya 1 na 2.

Wakati wa kuunda michoro Ch. kikamilifu reworked libretto. Alibadilisha maandishi kwa kiasi kikubwa, akaanzisha mwelekeo wa hatua, akapunguza, akatunga maandishi yake mwenyewe kwa aria ya Yeletsky, aria ya Lisa, na kwaya "Njoo, Masha mdogo." Libretto hutumia mashairi ya Batyushkov (katika mapenzi ya Polina), V. A. Zhukovsky (kwenye duet ya Polina na Lisa), G.R. Derzhavin (katika tukio la mwisho), P.M. Karabanov (katika maingiliano).

Tukio katika chumba cha kulala cha Countess hutumia wimbo wa zamani wa Kifaransa "Vive Henri IV". Katika onyesho lile lile, pamoja na mabadiliko madogo, mwanzo wa aria ya Loretta kutoka kwa opera ya A. Gretry "Richard the Lionheart" imekopwa. Katika tukio la mwisho, nusu ya pili ya wimbo (polonaise) "Ngurumo ya ushindi, sauti" na I.A. Kozlovsky ilitumiwa. Kabla ya kuanza kazi kwenye opera, Tchaikovsky alikuwa katika hali ya huzuni, ambayo alikiri katika barua kwa A.K. Glazunov: "Ninapitia hatua ya kushangaza sana njiani kuelekea kaburini. uchovu kutoka kwa maisha, aina fulani ya tamaa: saa mara hamu ya wazimu, lakini sio ile iliyo ndani ya kina ambayo kuna ufahamu wa kuongezeka kwa upendo kwa maisha, lakini kitu kisicho na matumaini, cha mwisho ... Na wakati huo huo, hamu ya kuandika ni mbaya ... Kwa upande mmoja, ninahisi ni kana kwamba wimbo wangu tayari umeimbwa, na kwa upande mwingine, hamu isiyozuilika ya kuvuta maisha yale yale, au bora wimbo mpya "...

Maoni yote (yamedhibitiwa na, ikiwezekana, kusoma na kuandika) yanazingatiwa kwa msingi wa kuja, wa kwanza, kuzingatiwa, na hata kuchapishwa kwenye tovuti. Kwa hivyo ikiwa una kitu cha kusema juu ya hapo juu -

Historia ya uumbaji

Muziki

Muundo wa A. S. Pushkin

Wahusika na njama

Opera "Malkia wa Spades"

Historia ya uumbaji

Kila tofauti

Tenda moja

Hatua ya pili

Kitendo cha Tatu

Muundo na sehemu za sauti

Kufupisha

Wahusika:

Historia ya uumbaji

Muziki

Historia ya uumbaji

Wahusika

Muhtasari

Hatua ya kwanza

Kitendo cha pili

Kitendo cha tatu

Sheria ya I

Picha 1.

Picha 2.

Sheria ya II

Picha 1.

Picha 2.

Sheria ya III

Picha 1.

Picha 2.

Picha ya 3.

Chaguo la Mhariri