Ludwig van Beethoven syntyi kaupungissa. Ludwig van Beethovenin suuria musiikkiteoksia

Artikkelissa puhutaan lyhyt elämäkerta Beethoven. Ludwig van Beethoven - kuuluisa saksalainen säveltäjä, pianisti ja kapellimestari, yksi suurimmista Wieniläisiä klassikoita. Hänen työllään oli valtava vaikutus koko maailmanmusiikin kehitykseen.

Ludwig van Beethovenin lyhyen elämäkerran ensimmäinen vaihe

Beethoven syntyi vuonna 1770. Hän aloitti musiikin opiskelun isänsä ja urkuri Nefen kanssa, jonka hän pian menestyksekkäästi korvasi. 12-vuotiaana Beethoven julkaisi ensimmäisen musiikki sävellyksiä. 17-vuotiaana hän tapaa Mozartin, joka panee merkille läsnäolon suuri lahjakkuus klo nuori säveltäjä ja pianisti. Vuonna 1789 Beethoven tuli Bonnin yliopistoon. Mutta musiikin halu valtaa nuoren miehen sielua. Vuonna 1792 hän muutti Wieniin, jota pidettiin tuolloin Euroopan musiikillisena pääkaupunkina.
Wienissä Beethovenin opettajia olivat Albrechtsberger, Schenk, Salieri. Hän löytää vaikutusvaltaisia ​​suojelijoita Wienin aristokratian joukosta. Ennen kuin Beethoven avautuu loistava ura salonkipianisti. Musiikin esittämistä tuon ajan rikkaissa salongeissa pidettiin erittäin kunniallisena ja kannattavana ammattina. lahjakas henkilö sai vaikutusvaltaa ja arvovaltaa seurapiiri.
Vuodesta 1795 vuoteen 1802 Beethoven kirjoitti 20 sonaattia (joiden joukossa Moonlight Sonata), 3 pianokonserttoa, 2 sinfoniaa ja monia muita sävellyksiä. Aikalaiset panivat merkille nuoren säveltäjän mielikuvituksen rikkauden, hänen teostensa laajuuden ja halun voittaa klassiset musiikilliset kuviot.

Beethovenin elämäkerran toinen (keskimmäinen) vaihe

Tärkeä vaihe Beethovenin elämässä oli hänen kuurouden alku. Lisäksi tauti kehittyi ja säveltäjä saattoi menettää kuulonsa kokonaan. Koko elämänsä musiikille omistaneelle miehelle se oli korjaamaton isku. Beethoven joutuu henkiseen ja luovaan kriisiin.
Vuoteen 1803 mennessä säveltäjä onnistui toipumaan kohtalon ankarasta iskusta ja ryhtyi uudella tarmolla töihin. luovaa toimintaa. Hänen musiikkiinsa alkaa ilmaantua sankarillisia motiiveja. Tämä henki on täynnä: Kolmas sinfonia, 5. sinfonia, Kreutzer-sonaatti, Egmont-alkusoitto ja muita teoksia.
Yleisesti ottaen kaikille Beethovenin tämän ajanjakson teoksille on ominaista kehityksen intensiteetti, mittakaava, kirkkaat musiikilliset kontrastit.
Musiikillisen ja luovan polun puolivälissä Ludwig van Beethovenista tulee lähes täydellisestä kuuroudesta huolimatta maailman tunnetuin säveltäjä. Vuonna 1808 hänen viimeinen julkinen konserttinsa pidettiin pianistina. Sairaus ei antanut hänelle mahdollisuutta jatkaa esiintymistä. Tuolloin Beethovenille tarjottiin hovibändin arvoa Saksassa. Säveltäjä ei kuitenkaan päättänyt pettää kaupunkia, jossa hän saavutti maailmanlaajuisen mainetta. Hän asui elämänsä loppuun asti Wienissä.
1813-1815 Beethoven ei lisännyt käytännössä mitään maailmanmusiikin aarteeseen. Hän kokee jälleen kriisin, joka liittyy täydelliseen kuulon heikkenemiseen. Perheongelmat lisätään henkilökohtaiseen draamaan ( oikeudenkäyntiä veljen lesken kanssa veljenpojan huoltajuudesta).

Beethovenin elämäkerran kolmas (myöhäinen) vaihe

Ennen kuolemaansa Beethoven kirjoitti vielä 16 laajamittaista musiikkiteosta (joiden joukossa juhlamessu, yhdeksäs sinfonia ja muut).
Hänen tämän ajanjakson kirjoituksiinsa kontrastien kirkkaus on vielä tyypillisempi. Tietysti säveltäjän kuuroudella oli valtava rooli. Hänen teoksiinsa leimaavat puhtaasti tekniset esityksen vaikeudet (joista muusikot valittivat). Beethoven on kiinnostunut erittäin monimutkaisista musiikin muodoista, erittäin matalista ja korkeista rekistereistä.
Beethoven itse piti juhlallista messua parhaana luomuksensa ja saavutuksensa. Yhdeksännestä sinfoniasta tuli yksi romanttisen aikakauden malleista. Se oli ensimmäinen kerta, kun oratorion ja sinfonian genret yhdistettiin.
Viime vuodet Beethoven merkitsi maailmankuulu. Hänen teoksensa kansainvälisestä mittakaavasta kertoo esimerkiksi se, että hän on kirjoittanut juhlallisen messun Englannin tilauksesta ja se esitettiin ensimmäisen kerran Venäjällä.
Ludwig van Beethoven kuoli vuonna 1827. Hänen hautajaisiinsa kokoontui noin 10 tuhatta ihmistä.
Beethoven ei ole vain suurin säveltäjä, mutta myös vahva persoonallisuus. Edes kuurous ei tullut hänelle esteeksi luova tapa. Beethovenin teokset ilahduttavat edelleen musiikin ystäviä kaikkialla maailmassa.

Ludwig van Beethoven - loistava säveltäjä, syntynyt 16. joulukuuta 1770 Bonnissa, kuoli 26. maaliskuuta 1827 Wienissä. Hänen isoisänsä oli hovibändin mestari Bonnissa (k. 1773), hänen isänsä Johann oli tenori valitsijakappelissa (k. 1792). Beethovenin peruskoulutusta johti hänen isänsä, myöhemmin hän siirtyi useiden opettajien palvelukseen, mikä sai hänet myöhempinä vuosina valittamaan nuoruudessaan saamansa riittämättömästä ja epätyydyttävästä koulutuksesta. Beethoven herätti pianonsoitolla ja vapaalla fantasiointillaan yleistä hämmästystä varhain. Vuonna 1781 hän teki konserttikiertueen Hollannissa. 1782-85 mennessä. viittaa hänen ensimmäisten kirjoitusten ilmestymiseen painetussa muodossa. Vuonna 1784 hänet nimitettiin 13-vuotiaana toiseksi hoviurkuriksi. Vuonna 1787 Beethoven matkusti Wieniin, missä hän tapasi Mozartin ja otti häneltä useita oppitunteja.

Ludwig van Beethovenin muotokuva. Taiteilija J. K. Stieler, 1820

Sieltä palattuaan taloudellinen tilanne se parani kreivi Waldsteinin ja von Breupingin perheen kohtalon ansiosta. Bonnin hovikappelissa Beethoven soitti alttoviulua parantaen samalla pianonsoittoa. Beethovenin lisäsävellysyritykset juontavat juurensa tähän aikaan, mutta tämän ajanjakson sävellyksiä ei ilmestynyt painettuna. Vuonna 1792 Beethoven meni keisari Joseph II:n veljen ruhtinas Max Franzin tuella Wieniin opiskelemaan Haydnin luona. Täällä hän oli jälkimmäisen opiskelijana kaksi vuotta, samoin kuin Albrechtsberger ja Salieri. Paroni van Swietenin ja prinsessa Lichnovskayan henkilönä Beethoven löysi loistavia kykyjään kiihkeitä ihailijoita.

Beethoven. Säveltäjän elämäntarina

Vuonna 1795 hän esiintyi ensimmäisen kerran julkisena täydellisenä taiteilijana: sekä virtuoosina että säveltäjänä. Sitoutunut oli konserttimatkat virtuoosina Beethovenin täytyi pian lopettaa kuulonsa asteittainen heikkeneminen, joka ilmeni vuonna 1798 ja päättyi sittemmin täydelliseen kuurouteen. Tämä seikka jätti jälkensä Beethovenin hahmoon ja vaikutti kaikkeen hänen tulevaan toimintaansa pakottaen hänet vähitellen luopumaan julkisesta esiintymisestä pianolla.

Tästä lähtien hän omistautuu lähes yksinomaan säveltämiseen ja osittain pedagogiseen toimintaan. Vuonna 1809 Beethoven sai kutsun Westfalenin Kapellmeisterin virkaan Kasselissa, mutta ystäviensä ja opiskelijoiden vaatimuksesta, joista hänellä ei varsinkaan Wienin yläkerroksissa ollut puutetta ja jotka lupasivat tarjota hänelle vuosivuokra, hän jäi Wieniin. Vuonna 1814 hän on jälleen aiheena julkista huomiota Wienin kongressissa. Siitä lähtien lisääntyvä kuurous ja hypokondriaalinen mieliala, joka jätti hänet vasta kuolemaansa asti, pakotti hänet melkein kokonaan hylkäämään yhteiskunnan. Tämä ei kuitenkaan lannistanut hänen inspiraatiotaan: hänen myöhempään elämäänsä sisältyy sellaisia suuria töitä, kuten kolme viimeistä sinfoniaa ja juhlamessu (Missa solennis).

Ludwig van Beethoven. Parhaat teokset

Veljensä Karlin kuoleman (1815) jälkeen Beethoven otti nuoren poikansa huoltajan tehtävät, mikä aiheutti hänelle paljon surua ja vaivaa. Vakava kärsimys, joka antoi hänen teoksilleen erityisen jäljen ja johti vesitautiin, päätti hänen elämänsä: hän kuoli 57-vuotiaana. Hänen Veringin hautausmaalle haudatut jäännökset siirrettiin sitten kunniahautaan Wienin keskushautausmaalle. Hänelle pronssinen muistomerkki koristaa yhtä Bonnin aukioista (1845), toinen monumentti pystytettiin hänelle vuonna 1880 Wienissä.

Tietoja säveltäjän teoksista - katso artikkeli Beethovenin luovuus - lyhyesti. Linkkejä esseisiin muista erinomaisista muusikoista - katso alla, lohkossa "Lisää aiheesta ..."

Artikkelin sisältö

BEETHOVEN, LUDWIG WAN(Beethoven, Ludwig van) (1770–1827), saksalainen säveltäjä, jota pidetään usein kaikkien aikojen suurimpana luojana. Hänen työnsä liitetään sekä klassismiin että romantiikkaan; itse asiassa se menee tällaisten määritelmien ulkopuolelle: Beethovenin sävellykset ovat ensisijaisesti hänen nerokkaan persoonallisuutensa ilmentymä.

Alkuperä. Lapsuus ja nuoruus.

Beethoven syntyi Bonnissa, oletettavasti 16. joulukuuta 1770 (kastettu 17. joulukuuta). Saksan kielen lisäksi hänen suonissaan kulki flaamilaista verta: säveltäjän isänpuoleinen isoisä, myös Ludwig, syntyi vuonna 1712 Malinissa (Flanderissa), toimi kuoromiehenä Gentissä ja Louvainissa ja muutti vuonna 1733 Bonniin, jossa hänestä tuli hovimuusikko Kölnin vaaliruhtinas-arkkipiispan kappelissa. Tämä oli viisas mies, hyvä laulaja, ammatillisesti koulutettu instrumentalisti, hän nousi hovibändin mestariksi ja nautti muiden kunnioituksesta. Hänen Ainoa poika Johann (muut lapset kuolivat lapsena) lauloivat samassa kappelissa lapsuudesta asti, mutta hänen asemansa oli epävarma, koska hän joi paljon ja vietti hektistä elämää. Johann meni naimisiin kokin tyttären Maria Magdalena Lymen kanssa. Heillä oli seitsemän lasta, joista kolme poikaa jäi henkiin; Ludwig, tuleva säveltäjä, oli heistä vanhin.

Beethoven kasvoi köyhyydessä. Isäni joi pois hänen vähäisen palkkansa; hän opetti poikansa soittamaan viulua ja pianoa siinä toivossa, että hänestä tulisi ihmelapsi, uusi Mozart, ja hän elättäisi perheensä. Ajan myötä isän palkkaa korotettiin hänen lahjakkaan ja ahkeraan poikansa tulevaisuuden perusteella. Kaikesta tästä huolimatta poika oli epävarma viulusta, ja pianolla (sekä viululla) hän piti enemmän improvisoinnista kuin soittotekniikan parantamisesta.

Beethovenin yleinen koulutus oli yhtä epäjärjestelmätöntä kuin hänen musiikillinen koulutus. Jälkimmäisessä kuitenkin harjoittelulla oli suuri rooli: hän soitti alttoviulua hoviorkesterissa, toimi esiintyjänä kosketinsoittimet, mukaan lukien urut, jotka hän onnistui hallitsemaan nopeasti. C. G. Nefestä, vuodesta 1782 lähtien Bonnin hovin urkurista, tuli Beethovenin ensimmäinen oikea opettaja (muun muassa hän kulki hänen mukanaan Hyvin temperoitu Clavier J.S. Bach). Beethovenin tehtävät hovimuusikkona laajenivat huomattavasti, kun arkkiherttua Maximilian Franzista tuli Kölnin vaaliruhtinas ja hän alkoi huolehtia musiikillista elämää Bonnissa, jossa hänen asuinpaikkansa sijaitsi. Vuonna 1787 Beethoven onnistui vierailemaan Wienissä ensimmäistä kertaa - tuolloin Euroopan musiikillisessa pääkaupungissa. Tarinoiden mukaan Mozart, kuunnellut nuoren miehen näytelmää, arvosti suuresti hänen improvisaatioita ja ennusti hänelle suurta tulevaisuutta. Mutta pian Beethovenin piti palata kotiin - hänen äitinsä makasi lähellä kuolemaa. Hän pysyi eroon jääneestä isästä ja kahdesta nuoremmasta veljestä koostuvan perheen ainoana elättäjänä.

Nuoren miehen lahjakkuus, hänen ahneutensa musiikillisiin vaikutelmiin, hänen kiihkeä ja vastaanottavainen luonne kiinnittivät joidenkin valistunutta bonnilaisten perheiden huomion, ja hänen loistavat pianoimprovisaationsa tarjosivat hänelle vapaan pääsyn kaikkiin musiikkitapaamisiin. Varsinkin Breuningin perhe teki paljon hänen hyväkseen, joka otti kömpelön, mutta omaperäisen nuoren muusikon huostaan. Tohtori F. G. Wegeleristä tuli hänen elinikäinen ystävänsä, ja kreivi F. E. G. Waldstein, hänen innokas ihailijansa, onnistui vakuuttamaan arkkiherttua lähettämään Beethovenin opiskelemaan Wieniin.

Suonet. 1792-1802

Wienissä, jonne Beethoven saapui toisen kerran vuonna 1792 ja jossa hän pysyi päiviensä loppuun asti, hän löysi nopeasti arvostettuja taiteen suojelijoita.

Nuoren Beethovenin tapaavat ihmiset kuvailivat 20-vuotiasta säveltäjää jähmeäksi nuoreksi mieheksi, joka on altis tuskalle, joskus röyhkeäksi, mutta hyväntahtoiseksi ja suloiseksi ystäviensä kanssa. Ymmärtääkseen koulutuksensa riittämättömyyden hän meni Joseph Haydnin, tunnetun wieniläisen instrumentaalimusiikin auktoriteetin (Mozart oli kuollut vuotta aikaisemmin), luo ja toi hänelle jonkin aikaa kontrapunktioharjoituksia tarkistettavaksi. Haydn kuitenkin kylmeni pian itsepäistä opiskelijaa kohtaan, ja Beethoven, salaa häneltä, alkoi ottaa oppitunteja I. Shenkiltä ja sitten perusteellisemmalta J. G. Albrechtsbergeriltä. Lisäksi haluten parantaa laulukirjoitusta hän vieraili useita vuosia kuuluisassa oopperan säveltäjä Antonio Salieri. Pian hän liittyi piiriin, joka yhdisti nimettyjä amatöörejä ja ammattimuusikoita. Prinssi Karl Likhnovsky esitteli nuoren provinssin ystäväpiirilleen.

Kysymys siitä, kuinka paljon ympäristö ja ajan henki vaikuttavat luovuuteen, on moniselitteinen. Beethoven luki FG Klopstockin, yhden Sturm und Drang -liikkeen edelläkävijistä, teoksia. Hän tunsi Goethen ja kunnioitti syvästi ajattelijaa ja runoilijaa. Euroopan poliittinen ja sosiaalinen elämä tuolloin oli hälyttävä: kun Beethoven saapui Wieniin vuonna 1792, kaupunki oli järkyttynyt Ranskan vallankumouksesta. Beethoven otti innokkaasti vastaan ​​vallankumoukselliset iskulauseet ja lauloi musiikissaan vapaudesta. Hänen teoksensa vulkaaninen, räjähtävä luonne on epäilemättä ajan hengen ruumiillistuma, mutta vain siinä mielessä, että luojan luonne on jossain määrin muokannut tätä aikaa. Rohkea yleisesti hyväksyttyjen normien rikkominen, voimakas itsensä vahvistaminen, Beethovenin musiikin myrskyisä ilmapiiri - kaikki tämä olisi ollut mahdotonta ajatella Mozartin aikakaudella.

Siitä huolimatta Beethovenin varhaiset sävellykset noudattavat suurelta osin 1700-luvun kaanoneja: tämä koskee triot (jouset ja piano), viulua, pianoa ja sellosonaatteja. Piano oli tuolloin Beethovenia lähin soitin piano teoksia hän ilmaisi intiimimmät tunteet äärimmäisen vilpittömästi, ja joidenkin sonaattien hitaat osat (esim. Largo e mesto sonaatista op. 10, nro 3) ovat jo romanttisen hilpeyden täyttimiä. säälittävä sonaatti op. 13 on myös ilmeinen Beethovenin myöhempien kokeiden ennakointi. Muissa tapauksissa hänen innovaationsa on äkillisen tunkeutumisen luonne, ja ensimmäiset kuulijat pitivät sitä selvänä mielivaltaisena. Vuonna 1801 julkaistu kuusi jousikvartettoa op. 18 voidaan pitää tämän ajanjakson suurimpana saavutuksena; Beethoven ei selvästikään kiirehtinyt julkaisemaan, sillä hän ymmärsi, mitä yleviä esimerkkejä kvartettikirjoituksesta jättivät Mozartille ja Haydnille. Beethovenin ensimmäinen orkesterikokemus liittyi kahteen pianolle ja orkesterille tarkoitettuun konserttoon (nro 1, C-duuri ja nro 2, B-duuri), jotka luotiin vuonna 1801: hän ei ilmeisestikään ollut varma niistä, koska hän oli hyvin tuttu Mozartin suurilla saavutuksilla tässä genressä. Tunnetuimpiin (ja vähiten provosoiviin) varhaisiin teoksiin kuuluu septet op. 20 (1802). Seuraava opus, Ensimmäinen sinfonia (julkaistu vuoden 1801 lopulla), on Beethovenin ensimmäinen puhtaasti orkesteriteos.

Kuurouden lähestymistapa.

Voimme vain arvailla, missä määrin Beethovenin kuurous vaikutti hänen työhönsä. Sairaus kehittyi vähitellen. Jo vuonna 1798 hän valitti tinnitusta, hänen oli vaikea erottaa korkeita ääniä, ymmärtää kuiskauksella käytyä keskustelua. Peloissaan mahdollisuudesta tulla säälin kohteeksi - kuuroksi säveltäjäksi, hän puhui sairaudestaan läheinen ystävä"Carl Amenda ja lääkärit, jotka neuvoivat häntä suojelemaan kuuloaan niin paljon kuin mahdollista. Hän jatkoi liikkumista wieniläisten ystäviensä piirissä, osallistui musiikki-iltoihin, sävelsi paljon. Hän oli niin hyvä peittämään kuuroutensa, että vuoteen 1812 asti edes häntä usein tapaaneet ihmiset eivät aavistaneet hänen sairautensa vakavaa. Syynä oli se, että hän vastasi keskustelun aikana usein sopimattomasti huono tuuli tai häiriötekijä.

Kesällä 1802 Beethoven jäi eläkkeelle Wienin hiljaiseen esikaupunkiin - Heiligenstadtiin. Siellä ilmestyi upea asiakirja - "Heiligenstadt Testament", sairauden piinaman muusikon tuskallinen tunnustus. Testamentti on osoitettu Beethovenin veljille (jossa on ohjeet lukea ja toteuttaa hänen kuolemansa jälkeen); siinä hän puhuu henkisestä kärsimyksestään: on tuskallista, kun "vierelläni seisova kuulee kaukaa huilun soiton, jota en kuule; tai kun joku kuulee paimenen laulavan, enkä saa ääntä eroon." Mutta sitten, kirjeessään tohtori Wegelerille, hän huudahtaa: "Otan kohtalon kurkulle!" Ja musiikki, jonka hän jatkaa kirjoittamista vahvistaa tämän päätöksen: samana kesänä, kirkas Toinen sinfonia, op. 36 upea pianosonaatit op. 31 ja kolme viulisonaattia, op. kolmekymmentä.

Toinen jakso. "Uusi tapa".

Yhden Beethovenin työn ensimmäisistä tutkijoista W. von Lenzin vuonna 1852 ehdottaman "kolmen ajanjakson" luokituksen mukaan toinen ajanjakso kattaa suunnilleen vuodet 1802-1815.

Lopullinen ero menneisyydestä oli pikemminkin trendien oivallus, jatkuminen varhainen ajanjakso kuin tietoinen "itsenäisyysjulistus": Beethoven ei ollut teoreettinen uudistaja, kuten Gluck ennen häntä ja Wagner hänen jälkeensä. Ensimmäinen ratkaiseva läpimurto kohti sitä, mitä Beethoven itse kutsui "uudeksi poluksi", tapahtui kolmannessa sinfoniassa ( Sankarillinen), joka on peräisin vuosilta 1803–1804. Sen kesto on kolme kertaa suurempi kuin minkä tahansa muun aiemmin kirjoitetun sinfonian. Ensimmäinen osa on poikkeuksellisen voimakasta musiikkia, toinen on hämmästyttävä surun vuodattaminen, kolmas on nokkela, hassu scherzo ja finaali on muunnelmia riemuitsemisesta, loman teema- ylittää voimallaan huomattavasti Beethovenin edeltäjien säveltämät perinteiset rondomuotoiset finaalit. Usein väitetään (eikä ilman syytä), että Beethoven omisti ensimmäisen kerran sankarillinen Napoleon, mutta saatuaan tietää, että hän oli julistanut itsensä keisariksi, hän peruutti vihkimisen. "Nyt hän tallaa ihmisoikeuksia ja tyydyttää vain omaa kunnianhimoaan", olivat tarinoiden mukaan Beethovenin sanat, kun hän repäisi omistuksen sisältävän partituurin nimilehden. Lopulta Sankarillinen oli omistettu yhdelle suojelijoita - prinssi Lobkowitzille.

Toisen jakson teoksia.

Näiden vuosien aikana loistavia luomuksia tulivat hänen kynänsä alta yksi toisensa jälkeen. Säveltäjän pääteokset, jotka on lueteltu niiden esiintymisjärjestyksessä, muodostavat uskomattoman virran loistavaa musiikkia, tämä kuvitteellinen äänimaailma korvaa luojalleen todellisten äänien maailman, jotka jättävät hänet. Se oli voittoisa itsevahvistus, heijastus intensiivisestä ajattelutyöstä, todiste muusikon rikkaasta sisäisestä elämästä.

Voimme nimetä vain toisen jakson tärkeimmät teokset: Viulisonaatti A-duuri op. 47 ( Kreutzer, 1802–1803); Kolmas sinfonia, op. 55 ( Sankarillinen, 1802–1805); oratorio Kristus Öljymäellä, op. 85 (1803); pianosonaatit: Waldshteinovskaja, op. 53; F-duuri op. 54, Appassionata, op. 57 (1803–1815); pianokonsertti Nro 4 G-duuri op. 58 (1805–1806); ainoa ooppera Beethoven - Fidelio, op. 72 (1805, toinen painos 1806); kolme "venäläistä" kvartettoa, op. 59 (omistettu kreivi Razumovskille; 1805–1806); Neljäs sinfonia B-duuri op. 60 (1806); viulukonsertto, op. 61 (1806); Alkusoitto Collinin tragedialle Coriolanus, op. 62 (1807); Messu C-duuri, op. 86 (1807); Viides sinfonia c-molli op. 67 (1804–1808); Kuudes sinfonia, op. 68 ( pastoraalinen, 1807–1808); sellosonaatti A-duuri op. 69 (1807); kaksi pianotrioa, op. 70 (1808); Pianokonsertto nro 5, op. 73 ( Keisari, 1809); kvartetti, op. 74 ( Harppu, 1809); pianosonaatti, op. 81a ( Jakaus, 1809–1910); kolme laulua Goethen runoista, op. 83 (1810); musiikkia Goethen tragediaan Egmont, op. 84 (1809); kvartetti f-molli op. 95 (1810); Kahdeksas sinfonia F-duuri op. 93 (1811–1812); pianotrio B-duuri op. 97 ( Arkkiherttua, 1818).

Toinen jakso sisältää Beethovenin korkeimmat saavutukset viulu- ja pianokonserton genreissä, viulu- ja sellosonaateissa, oopperoissa; pianosonaattigenreä edustavat sellaiset mestariteokset kuin Appassionata ja Waldshteinovskaja. Mutta edes muusikot eivät aina pystyneet havaitsemaan näiden sävellöiden uutuutta. Sanotaan, että kerran yksi Beethovenin työtovereista kysyi: pitääkö hän todella yhtä Venäjän Wienin-lähettilään kreivi Razumovskille omistettua kvartettia musiikkina? "Kyllä", säveltäjä vastasi, "mutta ei sinua varten, vaan tulevaisuutta varten."

Useat sävellykset saivat inspiraationsa romanttisista tunteista, joita Beethovenilla oli joitain korkean yhteiskunnan opiskelijoita kohtaan. Tämä voi viitata kahteen sonaattiin "quasi una Fantasia", op. 27 (näkyy vuonna 1802). Toinen niistä (myöhemmin nimeltään "Lunar") on omistettu kreivitär Juliette Guicciardille. Beethoven jopa ajatteli kosivansa häntä, mutta tajusi ajoissa, että kuuro muusikko ei sopinut keikkailevalle maalliselle kauneudelle. Muut naiset, jotka hän tunsi, torjuivat hänet; yksi heistä kutsui häntä "friikkiksi" ja "puolihulluksi". Tilanne oli toinen Brunswick-perheen kanssa, jossa Beethoven antoi musiikkitunteja kahdelle vanhemmalle sisarelle - Teresalle ("Tezi") ja Josephinelle ("Pepi"). On jo pitkään hylätty olettamus, että viestin vastaanottaja " Kuolematon rakas”, joka löytyi Beethovenin papereista hänen kuolemansa jälkeen, oli Teresa, mutta nykyajan tutkijat eivät sulje pois sitä, että Josephine oli tämä osoite. Joka tapauksessa idyllinen neljäs sinfonia johtuu ideansa Beethovenin oleskelusta Unkarin Brunswickin kartanolla kesällä 1806.

Neljäs, viides ja kuudes pastoraalinen) sinfoniat on sävelletty vuosina 1804–1808. Viides - luultavasti maailman kuuluisin sinfonia - avautuu lyhyt motiivi, josta Beethoven sanoi: "Joten kohtalo koputtaa ovelle." Vuonna 1812 valmistuivat seitsemäs ja kahdeksas sinfonia.

Vuonna 1804 Beethoven hyväksyi mielellään tilauksen säveltää ooppera, koska Wienissä menestyi oopperan näyttämö tarkoitti mainetta ja rahaa. Juoni oli lyhyesti seuraava: rohkea, yritteliäs nainen, pukeutunut miesten vaatteisiin, pelastaa rakkaan aviomiehensä, julman tyrannnin vangittuna, ja paljastaa tämän kansan edessä. Jotta vältetään sekaannukset tämän juonen jo olemassa olevan oopperan kanssa - Leonora Gaveau, Beethovenin teos nimettiin Fidelio, jonka nimi on naamioitunut sankaritar. Beethovenilla ei tietenkään ollut kokemusta teatterin säveltämisestä. Melodraaman huipentumaa leimaa erinomainen musiikki, mutta muissa osissa dramaattisuuden puute ei anna säveltäjän nousta oopperarutiinin yläpuolelle (vaikka hän oli tästä erittäin innokas: in. Fidelio on fragmentteja, jotka on tehty uudelleen jopa kahdeksantoista kertaa). Siitä huolimatta ooppera voitti vähitellen kuuntelijoita (säveltäjän elämän aikana kolme sen tuotantoa tapahtui eri painoksissa - vuosina 1805, 1806 ja 1814). Voidaan väittää, ettei säveltäjä ole panostanut niin paljon mihinkään muuhun teokseen.

Beethoven, kuten jo mainittiin, kunnioitti syvästi Goethen teoksia, sävelsi useita lauluja hänen teksteihinsä, musiikkia tragediaan Egmont, mutta tapasivat Goethen vasta kesällä 1812, jolloin he päätyivät yhteen lomakeskukseen Teplicessä. Suuren runoilijan hienostuneet tavat ja säveltäjän käytöksen terävyys eivät edistäneet heidän lähentymistään. "Hänen lahjakkuutensa hämmästytti minua suuresti, mutta valitettavasti hänellä on lannistumaton luonne, ja maailma näyttää hänestä vihamieliseltä luomukselta", Goethe sanoo eräässä kirjeessään.

Ystävyys arkkiherttua Rudolphin kanssa.

Beethovenin ystävyys Rudolfin kanssa Itävallan arkkiherttua ja velipuoli keisari, on yksi mielenkiintoisimmista historiallisista juoneista. Noin 1804 arkkiherttua, joka oli tuolloin 16-vuotias, alkoi ottaa pianotunteja säveltäjältä. Huolimatta valtavasta erosta sosiaalinen asema Opettaja ja oppilas rakastivat toisiaan vilpittömästi. Arkkiherttuan palatsissa oppitunneille ilmestyessään Beethoven joutui ohittamaan lukemattomia lakeja, kutsumaan opiskelijaansa "Teidän korkeutenne" ja taistelemaan amatöörimäisen asenteensa kanssa musiikkiin. Ja hän teki kaiken tämän hämmästyttävällä kärsivällisyydellä, vaikka hän ei koskaan epäröinyt perua oppitunteja, jos hän oli kiireinen säveltämisessä. Arkkiherttua käskystä luotiin sellaisia ​​teoksia kuin pianosonaatti Jakaus, Kolmoiskonsertto, viimeinen ja mahtavin viides pianokonsertto, juhlallinen messu(Missa solemnis). Se oli alun perin tarkoitettu arkkiherttua nostamaan Olmutskyn arkkipiispan seremoniaan, mutta sitä ei saatu valmiiksi ajoissa. Arkkiherttua, prinssi Kinsky ja prinssi Lobkowitz perustivat Wienin tunnetuksi tehneelle säveltäjälle eräänlaisen stipendin, mutta ei saanut tukea kaupungin viranomaisilta, ja arkkiherttua osoittautui luotettavimmaksi kolmesta suojelijasta. Wienin kongressin aikana vuonna 1814 Beethoven sai itselleen huomattavaa aineellista hyötyä kommunikoinnista aristokratian kanssa ja kuunteli ystävällisesti kohteliaisuuksia - hän onnistui ainakin osittain piilottamaan halveksunnan hovin "kirkkautta" kohtaan, jota hän aina tunsi.

Viime vuodet.

Säveltäjän taloudellinen tilanne parani huomattavasti. Kustantajat etsivät hänen partituuriaan ja tilasivat teoksia, kuten Diabellin Grand Piano Variations on a Waltz (1823). Hänen välittävät ystävänsä, A. Schindler, joka oli erityisen syvästi omistautunut Beethovenille, tarkkaili muusikon kaoottista ja puutteellista elämäntapaa ja kuuli hänen valituksensa, että hänet "ryöstettiin" (Beethovenista tuli kohtuuttoman epäluulo ja hän oli valmis syyttämään melkein kaikkia ympäristöstään olevia henkilöitä pahin ), ei ymmärtänyt mihin hän laittoi rahat. He eivät tienneet, että säveltäjä lykkää niitä, mutta hän ei tehnyt sitä itselleen. Kun hänen veljensä Kaspar kuoli vuonna 1815, säveltäjästä tuli yksi kymmenvuotiaan veljenpoikansa Karlin huoltajista. Beethovenin rakkaus poikaa kohtaan, halu varmistaa hänen tulevaisuutensa joutui ristiriitaan säveltäjän Karlin äitiä kohtaan tunteman epäluottamuksen kanssa; seurauksena hän vain riiteli jatkuvasti molempien kanssa, ja tämä tilanne maalasi traagisen valon viimeinen ajanjakso hänen elämänsä. Vuosina, jolloin Beethoven haki täyttä huoltajuutta, hän sävelsi vähän.

Beethovenin kuurous tuli melkein täydelliseksi. Vuoteen 1819 mennessä hänen oli siirryttävä täysin kommunikoimaan keskustelukumppaneidensa kanssa käyttämällä liuskelevyä tai paperia ja lyijykynää (ns. Beethovenin keskustelumuistikirjat ovat säilyneet). Täysin uppoutunut työhön majesteettisen kaltaisten sävellysten parissa juhlallinen messu D-duurissa (1818) tai yhdeksännessä sinfoniassa hän käyttäytyi oudosti ja herätti hälytyksiä tuntemattomille: hän "lauli, ulvoi, polki jalkojaan ja yleensä näytti siltä, ​​että hän käy kuolevaista taistelua näkymätöntä vihollista vastaan" (Schindler) . Loistavat viimeiset kvartettit, viisi viimeistä pianosonaattia - mittakaavaltaan suurenmoisia, muodoltaan ja tyyliltään epätavallisia - vaikuttivat monien aikalaisten mielestä hullun teoksilta. Siitä huolimatta wieniläiset kuulijat tunnistivat Beethovenin musiikin jalouden ja loiston, he kokivat tekevänsä neroa. Vuonna 1824 esitettäessä yhdeksännen sinfonian kuorofinaali Schillerin oodin tekstiin Joylle (An die Freude) Beethoven seisoi kapellimestari vieressä. Salin valloitti sinfonian lopun voimakas huipentuma, yleisö riehui, mutta Beethoven ei kääntynyt. Yhden laulajan täytyi ottaa häntä hihasta ja kääntää hänet katsomaan päin niin, että säveltäjä kumarsi.

Toisten kohtalo myöhäisiä töitä oli monimutkaisempi. Beethovenin kuoleman jälkeen kului monia vuosia, ja vasta sitten vastaanottavaisimmat muusikot alkoivat esittää hänen viimeisiä kvartettojaan (mukaan lukien Suuri fuuga, op. 33) ja viimeisiä pianosonaatteja paljastaen ihmisille nämä Beethovenin korkeimmat, kauneimmat saavutukset. Joskus Beethovenin myöhäistä tyyliä luonnehditaan mietiskeleväksi, abstraktiksi, joissain tapauksissa eufonian lakeja laiminlyöväksi; itse asiassa tämä musiikki on ehtymätön voimakkaan ja älykkään henkisen energian lähde.

Beethoven kuoli Wienissä 26. maaliskuuta 1827 keuhkokuumeeseen, jonka vaikeutti keltaisuus ja vesivatsa.

Beethovenin panos maailman kulttuuriin.

Beethoven jatkoi sinfonian, sonaatin, kvartetin genrejen yleistä kehityslinjaa, jota hänen edeltäjänsä hahmottivat. Hänen tulkintansa tunnetuista muodoista ja genreistä erosi kuitenkin. suurta vapautta; voimme sanoa, että Beethoven ylitti heidän rajojaan ajassa ja tilassa. Hän ei laajentanut aikaansa kehittynyttä sinfoniaorkesterin kokoonpanoa, mutta hänen partituurinsa vaativat ensinnäkin suuremman määrän esiintyjiä kussakin osassa ja toiseksi jokaisen orkesterijäsenen esitystaitoja, aikakautensa uskomattomia; Lisäksi Beethoven on erittäin herkkä jokaisen instrumentaalisävyn yksilölliselle ilmaisulle. Hänen sävellyksiensä piano ei ole elegantin cembalon lähisukulainen: soittimen koko laaja valikoima, kaikki sen dynaamiset mahdollisuudet ovat käytössä.

Melodian, harmonian, rytmin aloilla Beethoven turvautuu usein äkillisen muutoksen, kontrastin tekniikkaan. Eräs kontrastin muoto on ratkaisevien teemojen yhdistäminen selkeään rytmiin ja lyyrisempiin, sujuvasti sujuviin osioihin. Terävät dissonanssit ja odottamattomat modulaatiot kaukaisiin säveliin ovat myös tärkeä piirre Beethovenin harmoniassa. Hän laajensi musiikissa käytettyjen tempojen valikoimaa ja turvautui usein dramaattisiin, impulsiivisiin dynamiikan muutoksiin. Joskus kontrasti näkyy ilmentymänä Beethovenille tyypillisestä hieman karkeasta huumorista - tämä tapahtuu hänen kiihkeissä scherzoissa, jotka hänen sinfonioissaan ja kvartettoissaan usein korvaavat rauhallisemman menuetin.

Toisin kuin edeltäjänsä Mozart, Beethoven sävelsi vaikeasti. Beethovenin muistikirjat osoittavat, kuinka vähitellen, askel askeleelta, epävarmista luonnoksista syntyy suurenmoinen sommitelma, jota leimaa vakuuttava rakennuslogiikka ja harvinainen kauneus. Vain yksi esimerkki: alkuperäisessä luonnoksessa kuuluisasta "kohtalo-aiheesta", joka avaa viidennen sinfonian, se uskottiin huilulle, mikä tarkoittaa, että teemalla oli täysin erilainen kuviollinen merkitys. Voimakas taiteellinen äly antaa säveltäjälle mahdollisuuden muuttaa haitan hyveeksi: Beethoven vastustaa Mozartin spontaanisuutta, vaistomaista täydellisyyden tunnetta ylivoimaisella musiikillisella ja dramaattisella logiikalla. Hän on Beethovenin loiston päälähde, hänen vertaansa vailla oleva kyky järjestää vastakkaiset elementit monoliittiseksi kokonaisuudeksi. Beethoven pyyhkii pois perinteiset cesurat muodon osien väliltä, ​​välttää symmetriaa, yhdistää osia syklistä, kehittää temaattisista ja rytmisistä motiiveista laajennettuja rakenteita, jotka eivät ensi silmäyksellä sisällä mitään mielenkiintoista. Toisin sanoen Beethoven luo musiikillista tilaa mielensä voimalla, omasta tahdostaan. Hän ennakoi ja loi niitä taiteellisia suuntauksia, joista tuli ratkaisevia 1800-luvun musiikkitaiteen kannalta. Ja nykyään hänen teoksensa ovat ihmisneron suurimpia, arvostetuimpia luomuksia.

Muotokuva vuodelta 1820
Joseph Karl Stieler

Ludwig van Beethoven. Ludwig van Beethovenin tarkkaa syntymäaikaa ei tiedetä, mutta arvioitu syntymäaika on 16. joulukuuta 1770. Tämä oletus tehtiin sen perusteella tarkka päivämäärä hänen kasteensa on 17. joulukuuta. Ludwigin pysyvä kotimaa oli Bonnin kaupunki.
Beethovenin perhe oli korkeasti koulutettuja musikaalit ihmiset. Siellä Ludwig opetettiin pienestä pitäen soittamaan urkuja, huilua, viulua ja cembaloa.
Ensimmäinen vakava kokemus musiikkikasvatus Ludwig van Beethoven sai säveltäjä Christian Gottlob Nefeltä.
Ensimmäinen työpaikka sisään musiikillinen taide juontaa juurensa 1782, jolloin nuori Beethoven oli vain 12-vuotias. Sitten hän aloitti uransa apulaisurkurina hovissa. Beethovenin toiminta ei kuitenkaan voi rajoittua yhteen teokseen, hänen lisäksi hän opiskeli useita kieliä ja yritti kirjoittaa musiikkiteoksia.
Beethoven rakastaa viettää aikaa kirjan parissa. Hänen suosikkikirjailijoitaan olivat kreikkalaiset edustajat, kuten Plutarch ja Homer, sekä nykyaikaisemmat Shakespeare, Goethe ja Schiller.
Vuodesta 1787 tulee traaginen Ludwigille ja hänen koko perheelleen. Äiti kuolee, ja Beethoven sitoutuu ottamaan kaikki aineelliset vastuut. Samana vuonna hän aloittaa työskentelyn, soittaen orkesterissa, yhdistäen samanaikaisesti opintoja ja yliopistoluentoja.
Kotona Beethoven tapaa vahingossa suuren säveltäjän Joseph Haydnin, jossa hän pyytää häntä ottamaan taidetunteja. Mutta opiskellakseen musiikkia Haydnin kanssa Beethovenin oli muutettava Wieniin. Vielä tuntemattomana suuri Mozart sanoo Ludwig Beethovenin musiikillisia improvisaatioita kuunnellessaan, että hänellä on vielä aikaa saada koko maailma puhumaan itsestään. Useiden oppituntien jälkeen Haydn lähettää Beethovenin Johann Albrechtsbergerin opetukseen. Seuraava henkilö, joka luovutti mestaruuden Beethovenille, oli Antonio Salieri.
Kaikki, jotka tunsivat Beethovenin teoksen, huomasivat, että hänen musiikilliset improvisaationsa olivat täynnä synkkyyttä, melankoliaa ja outoa. Kuitenkin juuri he ja vertaansa vailla oleva pianonsoitto toivat Beethovenin entinen kunnia. Wienissä oleminen ja sen luonnon inspiroima, Beethoven kirjoittaa kuutamon sonaatti ja säälittävä sonaatti. Kaikki musiikkiteokset eroavat merkittävästi klassisista cembalonsoiton menetelmistä.
Ludwig van Beethoven on aina ollut kuin avoin kirja ystäville, mutta samalla pysynyt julkisuudessa töykeänä ja itsekkäänä.
Beethovenin elämän seuraavat vuodet ovat täynnä sairauksia. Hyvin sairastuttuaan Ludwig saa korvaansa komplikaation - tiniitti.
Voimakkaasti kiusattu Beethoven päättää jäädä eläkkeelle Heiligenstadtiin, missä hän alkaa työskennellä Sankarillinen sinfonia. Usein ja hedelmällisesti työskentelevä ja jatkuvasti väsynyt Beethoven menettää kuulonsa kokonaan, siirtyy pois ihmisistä ja yhteiskunnasta ja jää yksinäiseksi. Mutta vaikka Ludwig menetti kuulonsa, hän ei pakottanut itseään jättämään rakastettua taidetta.
Hänen elämänsä viimeinen vuosikymmen, vuoteen 1812, oli Beethovenille todellinen löytö. Tänä aikana hän aloitti luomisen erityisen suurella halulla, luoden pahamaineisia teoksia - yhdeksännen sinfonian sekä juhlallisen messun.
Tämän ajanjakson elämäkertatiedot olivat Ludwigille täynnä erityistä suosiota, mainetta ja kutsumus. Huolimatta siitä, että viranomaisten politiikka oli melko tiukassa suhteessa kaikkiin suuren taiteen tekijöihin, kukaan ei uskaltanut loukata Ludwig Beethovenia.
Mutta valitettavasti veljenpoikansa hoitaneen Beethovenin liialliset huolet vanhensivat muusikon liian nopeasti.
Joten 26. maaliskuuta 1827 Ludwig Beethoven kuolee syystä. vakava sairaus maksa.

Musiikkiperheeseen syntynyt pikkupoika, jolla on aina rikkinäiset hiukset ja surulliset huolestuneet silmät, ei voinut edes kuvitella, että kuluisi hyvin vähän aikaa ja koko maailma puhuisi hänestä. Lisäksi jopa useita vuosisatoja myöhemmin hänen työtään ei unohdettu, ja hänen teoksiaan muistetaan ja arvostetaan kaikissa maissa. Ludwig van Beethoven oli epätavallinen henkilö, luultavasti siksi hänen kohtalonsa ei muodostunut sellaiseksi kuin se tuolloin hyväksyttiin. Hän onnistui tekemään tiukan klassinen musiikki ymmärrettävää ja suuren yleisön saatavilla. Hänen teostensa romantiikka menee skaalalta ja koskettaa ihmissielun piilotettuja syvyyksiä.

Beethovenin pakkomusiikki: Säveltäjän elämäkerta "paineen alla"

Vastoin yleisiä väärinkäsityksiä, lapsuudessa tuleva erinomainen muusikko, säveltäjä ja urkuri ei kärsinyt kuulohäiriöstä. Sairaus tuli myöhemmin. Hän oppi soittamaan cembaloa hyvin varhain - hänen isäänsä ahdisti nero Mozartin kunnia. Hän halusi tehdä pojastaan ​​julkkiksen. Seitsemänvuotiaana pieni, laiha poika, jolla oli kurittomat hiukset moppi, esiintyi jo yksin lavalla, ja hän oli siihen mennessä hallinnut viulun ja urut. Kuka Beethoven silloin oli, tiesi vain hänen kotikaupungissaan, mutta pian maailma alkoi puhua hänestä.

Huolimatta siitä, että perheellä ei ollut suuria taloudellisia vaikeuksia, pojan oli työskenneltävä Alkuvuosina. 12-vuotiaana hän työskenteli säestäjänä hoviteatterissa ja herttuan urkurina. Samoihin aikoihin nuori säveltäjä Beethoven julkaisi ensimmäisen itsenäisen teoksensa - muunnelmia Dresslerin marssin teemasta. Tämä teki hänestä kuuluisan vuonna kotikaupunki, mutta se oli silti kaukana todellisesta kunniasta.

Lyhyesti säveltäjä Beethovenista

Tämän säveltäjän musiikkiin voi suhtautua eri tavoin: joku pitää siitä, tuo tyytyväisyyttä ja iloa ja joku vain harmia tai tylsyyttä. Sen merkitys ei kuitenkaan muutu ollenkaan. Haydn uskoi, että Beethoven kirjoitti outoja ja jopa synkkiä teoksia. Tämän miehen virtuoosipeli saattoi harvoin toistaa käytännössä. Hänen konserttiinsa saapuneet kuulijat panivat merkille epätavallisen esitystavan ja voimakkaimmat tunteet, joita ei voinut kokea sormien kevyesti koskettaessa näppäimiä.

Monet pitivät häntä töykeänä, narsistisena ja jopa halveksivana muita kohtaan, mutta tämä oli vasta ensivaikutelma. Näin säveltäjän haavoittuva sielu yritti suojautua ympäröivän maailman vaaroilta. Ystävien kanssa ja kotipiirissä hänestä tuli avoin, ystävällinen ja kiltti, aina valmis auttamaan. Luojan uskomattomat teokset - Kuu- ja säälittävä sonaatit, Kristus Öljymäellä, Ensimmäinen ja Toinen sinfonia, Prometheuksen luominen - ovat 1900-luvun jälkeläisten rakastamia ja arvostettuja.

Kolmenkymmenen vuoden iässä hänellä alkoi olla kuuloongelmia, mutta tämäkään ei voinut murtaa tätä rautaista luonnetta ja voittamatonta tahtoa. Itsepäisen ja kovan luonteen vuoksi sekä terävä kieli hänellä oli jatkuvia ongelmia viranomaisten kanssa, mutta edes kuninkaat eivät uskaltaneet koskea muusikko Beethoveniin. Heitä ei sallinut hänen lahjakkuutensa suuruus, jonka ylivoimainen nerokkuus ajoi hänet toisinaan hätiköityihin tekoihin.

Ludwigin alkuvuodet

Usein kuuluisilla ihmisillä on epämääräinen tai tuntematon alkuperä, minkä vuoksi on vaikea ymmärtää vallitsevia luonteenpiirteitä, motiiveja ja toimia. Ennen kuin käsittelet muusikon elämää ja kohtaloa, muutama sana on sanottava hänen esi-isistään. Säveltäjän isoisä oli kotoisin pienestä mutta viehättävästä Mechelenin kaupungista, joka sijaitsee Etelä-Alankomaiden kukkuloilla. Hänellä oli uskomattoman matala ja "paksu" basso sekä loistava korva musiikille, koska hänet vietiin hovimuusikoiden luo. Pitkät vuodet hän lauloi koraaleja, sonaatteja ja fantasioita Preussin kuninkaalle, ja sitten hän sai kunnian tulla lauluryhmän johtajaksi.

Tulevan neron isä Johann syntyi 1700-luvun puolivälissä, tai pikemminkin vuonna 1740, samaan paikkaan, jossa Beethoven syntyi muutama vuosi myöhemmin. Perhe ei koskaan tarvinnut mitään - isoisä ansaitsi melko hyvin. Baby Yoganilla itsellään oli luonteeltaan puhdas ja kaunis tenori sekä bändimestarin isä, mikä helpotti työn saamista samaan pieneen musikaalinen yhtye(kappeli) tuomioistuimessa. Hän meni naimisiin vuonna 67 Koblenzin herttualinnan ylihovikokin tyttären Maria Magdaleenan kanssa, syntyperäinen Keverich. Joulukuun 17. päivänä 1770 hän synnytti perheen kodissa Bonnin kaupungissa vauvan, jolle päätettiin antaa nimeksi Ludwig.

Poika kasvoi älykkääksi, mutta jäi usein kiinni kepposista ja temppuista. Totta, ei ollut aikaa olla erityisen tuhma - poikamuusikko Mozartin maineesta vaikuttunut isä päätti tehdä pojasta jotain vastaavaa. Neljän vuoden iästä lähtien hän alkoi opettaa vauvaa soittamaan cembaloa ja viulua. Kaikki tämä oli pojalle helppoa, mutta hän ei onnistunut tekemään hänestä "apinaa pianon ääressä". Kahdeksanvuotiaana hän piti jo debyyttikonserttinsa Kölnissä. Sillä välin "isä" alkoi juoda, viedä ystäviä kotiin eikä edes halveksinut herättää Ludwigia sängystä miellyttääkseen juomakavereitaan soittamalla yhteen huoneisiin asennettua klavikordia.

Rohkean muusikon nuoruus

Vaikea lapsuus jätti lähtemättömän jäljen Beethovenin luonteeseen ja elämäntyyliin. Yhdeksänvuotiaana tajuttuaan, että "ilmiömäisellä" pojalla ei onnistuisi tienata rahaa, isä valtuutti hänet ystäviensä luo. He opettivat hänet soittamaan viulua ja urkuja, mutta parhaat vuodet hänen lapsuutensa tuli, kun hän saapui Bonniin kuuluisa säveltäjä ja urkuri Christian Gottlob Nefe vuonna 1980. Hän tunnisti välittömästi nuoressa miehessä todellisen lahjakkuuden, joten hän otti hänet opiskelijakseen, esitteli hänet Händelin, Bachin, Haydnin ja Mozartin teoksiin, jotka tekivät kaveriin niin vaikutuksen, että hän jopa menetti unen.

11-vuotiaana Ludwig nimitettiin hoviurkuriksi, ja 12-vuotiaana hänen ensimmäinen sävellyksensä oli jo julkaistu. Hän kävi koulua, mutta kun hänen isoisänsä kuoli, hänen taloudellinen tilansa heikkeni jyrkästi ja hänen piti keskeyttää koulu. Kuitenkin tuolloin älykäs poika oli jo oppinut ranskan, italian ja latinan sekä lukenut myös kirjoja innokkaasti. Hän luki Homeroksen ja Plutarkoksen, Schillerin, Goethen ja Shakespearen, vaikka niitä onkin melko vaikea kutsua pojalle kiinnostaviksi.

Silloin hän alkoi aktiivisesti kirjoittaa musiikkia, mutta yritti olla mainostamatta töitään, joita hän jatkoi toistuvasti muuttaisi ja parantaisi. Siitä lasten luovuus raa'assa muodossaan säilynyttä kappaletta voi kutsua kolmeksi sonaattiksi ja pariksi yksinkertaiseksi kappaleeksi. Kun säveltäjä täytti kuusitoista, kukaan ei tiennyt kuka Beethoven oli. Seitsemänkymmentäkahdeksantena hän vieraili ensimmäisen kerran Wienissä, ja Mozart, joka kuuli nuoren miehen poikkeuksellisen soittotavan, hämmästyi ja sanoi, että häntä odottaa suuri tulevaisuus. Siellä hän oppi ensimmäisen kerran Ranskassa tapahtuneesta vallankumouksesta. Tämä tapahtuma inspiroi Ludwigia niin paljon, että hän jopa kirjoitti Vapaan miehen laulun.

Lahjakkuuksien muodostuminen: mistä Beethoven tunnetaan

Kahdeksannenkymmenenseitsemännen vuoden kuumana kesänä, juuri kun tuleva nero oli menossa ottamaan oppitunteja Mozartilta, hänen äitinsä sairastui ja kuoli pian. Siihen mennessä isä ei ollut enää hyvä mihinkään, työskenteli vain muodollisesti ja sai surkean palkan. Hänen vaimonsa kuolema oli hänelle viimeinen, musertava isku. Kaikki huolet perheen hyvinvoinnista (hänellä oli nuorempia veljiä) putosivat Ludwigin harteille. Hän sai työpaikan yhtyeessä (orkesterissa) alttoviulistina. Tunnetuimpia sävellyksiä soitettiin täällä, kuuluisimmat oopperat lavastettiin, joten hän tunsi olevansa "paikallaan".

Noin vuonna 1789 Englannista matkalla säveltäjän kotikaupunkiin pysähtyy itse suuri Haydn, jonka työtä nuori mies arvosti suuresti. Ludwig ei menettänyt tilaisuuttaan vaan meni suoraan hänen luokseen ja kuultuaan imartelevia arvioita hänen työstään päätti seurata häntä Wieniin. Maineikas maestro suostuu työskentelemään orastavan kanssa nuori muusikko. He onnistuivat kuitenkin lähtemään Bonnista vasta yhdeksänkymmenentenätoisena vuonna, koska koko perhe "roikkui" siinä.

Ymmärtämällä, mitä Beethoven soitti, missä hän teki sen ja kuka antoi hänelle oppitunteja, ei pidä unohtaa Haydnia. Myöhemmin säveltäjä itse sanoi, että nämä tunnit eivät antaneet hänelle mitään opiskelijana ja vain ärsyttivät hänen mentoriaan. Mestari ei koskaan kyennyt täysin tottumaan ja ymmärtämään seurakuntansa outoa, joskus liian synkkää musiikkia. Se vaikutti epäsuositulta ja jopa villiltä. Hän kirjoitti hänelle kerran olevansa liian synkkä, ja tämä ei voi muuta kuin heijastua hänen musiikissaan.

Vähän aikaa kului, ja Haydn päätti palata Lontooseen ja "jätti" oppilaansa kuuluisan urkurin Johann Georg Albrechtsbergerin luo. Mutta pian hän myös vetäytyi tajuten, ettei hän voinut opettaa lahjakkaalle nuorelle miehelle mitään. Sitten Ludwig päätti valita itse opettajan ja meni Antonio Salierin luo, jolla oli erinomainen maine.

Nero Beethovenin luovuuden piirteet

Heti kun hän muutti Wieniin, hänen maineensa levisi koko kaupunkiin. Hänet tunnettiin suurena pianistina, joka pystyi uskomattomiin asioihin. Kuitenkin mukaan ulkomuoto hänestä oli vaikea tunnistaa virtuoosia - siivoamaton ja silittämätön mekko, aina puolihullut silmät, synkkä ilme ja epäsiistit hiukset ulkonevat eri puolia. Samalla hänellä oli tarpeeksi itsetuntoa. Ludwig saattoi rauhassa nousta ylös ja lähteä, jos joku salista alkoi kuiskata vain vähän. Siellä oli jopa puolilegendaarinen tarina filantroopista ja kreivi Karl Alois Lichnovskysta, jolle säveltäjä kirjoitti, että aristokraatteja on tuhansia ja Beethoven on vain yksi. Hänen musiikkinsa oli todella erilaista kuin mitä oli aiemmin tehty.

• Wienin alkuvuosina Beethoven yhdisti äärimmäisiä rekistereitä ilman pelkoa, käytti poljinta ja esitteli kaikkialla massiivisia sointuharmonioita. Tässä vaiheessa hän itse asiassa loi päivitetyn ja alkuperäisen pianotyylin sellaisena kuin me sen nykyään tunnemme. Sitten kirjoitettiin kuuluisa Moonlight Sonata (nro 14), samoin kuin sitä edeltävät. Ensimmäisen kymmenen vuoden aikana täällä kirjoitettiin useita kymmeniä sonaatteja klavikordille, pianolle, viululle, pari suurta konserttoa, lukuisia kvartettoja, monimutkaisia ​​oratorioita ja jopa baletteja.
• Vuoteen 76 mennessä säveltäjä kärsii katastrofista - hänelle kehittyy tulehdusprosessi välikorvassa (tinnitus), jonka vuoksi hän alkaa kuuroa nopeasti. Mutta mies jatkaa kovasti töitä muutettuaan lääkäreiden suosituksesta hiljaisempaan ja rauhallisempaan Heiligenstadtin kaupunkiin. Täällä hän kirjoittaa sankarillisen kolmannen sinfonian, jonka hän aikoi omistaa Napoleonille. Kuitenkin, kun Beethoven julisti itsensä keisariksi, pettyi häneen jyrkästi.
• Kolmanneksi vaiheeksi loisteliaan säveltäjän työssä voidaan kutsua myöhempiä ja viimeisiä vuosia, jolloin hän aloitti yhden ja ainoan oopperansa, nimeltä Fidelio, kirjoittamisen. Menestys tälle teokselle tuli kuitenkin paljon myöhemmin, kun Ludwig ei enää kuullut sitä.

Vuonna 1814 luojan viimeinen suuri teos esitettiin Wienissä, sitten Prahassa, ja vasta sen jälkeen se saapui Berliiniin, jossa kuuluisa Carl Maria von Weber itse oli kapellimestari.

Pedagoginen toiminta ja luovuuden fanit

Lyhyesti sanottuna Beethovenin elämä oli tapahtumarikas, vaikka se ei kestänyt kauan. Vielä Bonnissa asuessaan hän oli jo alkanut antaa oppitunteja tukeakseen perhettään. Siellä hän tapasi ensimmäisen kerran Stefan Breiningin, joka pysyy hänen uskollisena ystävänsä ja avustajansa päiviensä loppuun asti. Yksi tuon ajan tunnetuimmista Saksan pianisteista, arvoituksellinen Dorothea Ertmann, otti myös oppitunteja suurelta maestrolta, kun tämä oli melkein poika. Vuoden 1801 lopulla Ferdinand Riesista tuli Ludwigin oppilas, joka antoi mentorille jatkuvaa "ravistelua", mutta pysyi silti koskettavan rakastettuna.

Samaan aikaan Rhysin kanssa Beethovenin taloon ilmestyi toinen oppilas - yhdeksänvuotias poika Karl, kuuluisan Wenzel Czernyn poika, joka nähdessään tulevan opettajan luuli hänet Robinson Crusoeksi. Hän opiskeli mestarin johdolla viisi vuotta, ja sitten (ainoana kaikista!) Hän sai jopa todistuksen - säveltäjän henkilökohtaisesti allekirjoittaman paperin koulutuksen suorittamisesta. Hänellä ei ollut vain poikkeuksellista lahjakkuutta, vaan myös erinomainen muisti, jonka ansiosta hän pystyi pitämään päässään valtavan määrän muistiinpanoja ja pisteitä.

Kahdentenakymmenentenätoisena mies tuli Czernyyn ja toi poikansa, jolla oli vähän aavistustakaan pianonsoiton säännöistä ja oikeastaan ​​kaikista muista soittimista. Hän näki kuitenkin heti nuoren miehen lahjakkuuden, ja puolentoista vuoden kuluttua järjestettiin hänen ensimmäinen konserttinsa, jossa myös Beethoven oli läsnä. Valmistuttuaan hän tuli ylös ja suuteli nuorta Franz Lisztiä, ja se oli hänen päänsä päällä, jota hän ei koskaan antanut itselleen muiden kanssa. Tämä nuori mies peri alkuperäisen Beethoven-esitystyylin. Myöhemmin hän rakentaa omilla konserteista saamillaan rahoillaan Bonnissa kauniin muistomerkin suurelle innoittajalleen.

Musiikin ystävän henkilökohtainen elämä

Wienissä ollessaan säveltäjä oleskeli usein Brunsvikien talossa. Siellä hän tapasi ihanan nuoren tytön, omistajien sukulaisen Giulietta Guicciardi. Vuonna 1801 hän vietti koko kesän tässä talossa lempeän ja vapisevan kauneuden vetävänä enkeliäänellä (sopraano). Hän omisti nerokkaan Moonlight Sonatansa hänelle ja päätti jopa mennä naimisiin. Tyttö ei kuitenkaan ymmärtänyt miehiä hyvin, ja kuten kävi ilmi, vielä huonommin musiikissa. Siksi hän valitsi kreivin ja säveltäjä Wenzel Robert von Gallenbergin ehdotuksen, jota myöhemmin usein syytettiin painajaismaisesta plagioinnista. Toisaalta hän oli maailman mies, aina tyylikkäästi pukeutunut, komea, komea ja uljas, toisin kuin "kurja" Ludwig.

Mutta säveltäjä Beethoven ei murtunut tästä epäonnistumisesta, varsinkin kun hän ei koskaan kärsinyt heikosta itsetunnosta ja hän piti Providencen suomaa kykyä ansaitsemana työnä. Kauniin Julian serkku - Theresia Brunswick - piristi hänen myöhempiä vuosiaan. Aluksi hän ei huomannut tyttöä ollenkaan, sitten heidän suhteensa lämpeni, mutta ehdotusta ei koskaan tullut. Monet uskovat, että kreivitär ja paronittaren aristokraattinen alkuperä ei sallinut tällaista avioliittoa. Heidän väliset suhteet pysyivät ikuisesti ystävällisinä, melkein sukulaisina.

Tällaisen järkytyksen jälkeen Theresan nuori sisar Josephine vei Ludwigin pois. Vakavat intohimot syttyivät heidän välillään, mutta tytön vanhemmat sanoivat tiukasti ei. Jotkut historioitsijat yhdistävät hänen syntymänsä vuonna 1813 avioliiton ulkopuoliselle vauvalle (tyttö Minona), joka liittyy suoraan säveltäjään, mutta tästä ei ole luotettavaa tietoa. Lapsi kuoli lapsena. Hieman myöhemmin Bettina von Arnim, syntyperäinen Brentano, ilmestyi Beethovenin elämään. Nainen oli naimisissa ja noudatti äärimmäisen puritaanisia näkemyksiä, joten säveltäjän rakkaus voidaan tulkita platonisiksi tunteiksi. Hän ei koskaan mennyt naimisiin eikä jättänyt jälkeläisiä.

Valtava menetys koko maailmalle: suuren muusikon muistoksi

1800-luvun puolivälissä säveltäjän veli kuoli yllättäen, ja hän hoiti veljenpoikansa. Mies laittoi sen parhaiten oppilaitos Wienissä, joka haluaa hänen tulevan tiedemieheksi, taiteilijaksi tai asiantuntijaksi. Mutta häntä kiinnostivat vain raha, kortit, biljardi ja huonomaineiset naiset. Kerran hän jopa yritti laittaa luodin otsaansa, mutta sekään epäonnistui. Kaikki tämä näkyi Beethovenissa, jonka terveys yhtäkkiä heikkeni merkittävästi.

Ludwig van Beethoven kuoli 57-vuotiaana 26. maaliskuuta 1827 omituiseen maksasairauteen (kirroosiin?). Monet asiantuntijat uskovat, että hän kärsi jo 20-vuotiaasta lähtien tästä taudista ja lyijymyrkytys on syyllinen. Todennäköisesti kuulon heikkeneminen on myös yksi oireista. Nykyaikaiset tutkijat tarkastivat mestarin hiukset ja kynnet ja varmistivat: normi ylitettiin yli sata kertaa. Ehkä säveltäjä halusi juoda lyijymukista, ja itse vesiputket tehtiin sitten tästä metallista. Toisen version mukaan hoitava lääkäri levitti pistoskohtiin ainetta sisältävää voidetta, jonka hän teki vatsakalvoon nesteen poistamiseksi.

Monet taiteilijat kääntyivät myöhemmin toistuvasti Beethovenin kuvan puoleen. Romain Rolland teoksessaan "Jean Christophe" toi esiin kuuluisan säveltäjän kuvan päähenkilönä. Hänelle ja sai viidentenätoista vuonna Nobel palkinto. Pencho Slaveikovin runo ja Antonina Zgorzhin romaani kertovat myös "audiosävyjen" suuresta mestarista. On monia elokuvia ja dokumentteja, jotka kertovat tarinan säveltäjän elämästä. Amerikkalainen muusikko Chuck Berry omisti hänelle kappaleen, joka teki viisisataa suurimmat hitit ihmiskunta Rolling Stone -lehden mukaan.

Ludwig van Beethoven joutui jättämään koulun kesken 11-vuotiaana. Koska hänellä ei koskaan ollut aikaa oppia kertomaan. Kun hänen täytyi tehdä tämä, hän käytti lisäystä, ja kun hänelle huomautettiin siitä, hän suuttui ja jopa loukkaantui.

Koska kuuluisa mestari tuli kuuroon kolmenkymmenen vuoden kuluttua, hän jatkoi musiikin kirjoittamista "muistista" ja myös "kuuntelua".

Ludwigin pahin painajainen varhaisesta lapsuudesta oli hiusten kampaus. Prosessi tuntui hänestä erittäin tuskalliselta, ja siksi hän ei kypsässään pitänyt siitä kovinkaan paljon, hän yritti tehdä sitä harvemmin.

Beethovenilla oli huono terveys pienestä pitäen. Hän onnistui toipumaan kaikista lapsuuden sairauksista ja kaikesta muusta, isorokosta ja lavantautista. Aikuisena hänen oli vaikea kestää reumaattisia kipuja, hän kärsi anoreksiasta, koska hän ei voinut syödä.

Säveltäjällä oli oma näkemyksensä politiikasta, valtioista ja hallitsijoista. Hän ei koskaan epäröinyt ilmaista "sosialistisia" ajatuksiaan. Varmaan hänen takiaan suuri lahjakkuus kapinalliset puheet jäivät rankaisematta.