Moderni venäläinen kirjallisuus - parhaat teokset. Dmitri Bykov

Mistä ajanjaksosta puhumme, kun termi "moderni venäläinen kirjallisuus" mainitaan? Ilmeisesti se on peräisin vuodelta 1991, ja se sai sysäyksen kehitykselle Neuvostoliiton romahtamisen jälkeen. Tällä hetkellä ei ole epäilystäkään tämän kulttuuriilmiön olemassaolosta. Monet kirjallisuuskriitikot ovat yhtä mieltä siitä, että sen luomisen ja kehityksen takana on neljä kirjailijoiden sukupolvea.

60-luku ja moderni kirjallisuus

Joten moderni venäläinen kirjallisuus syntyi heti romahduksen jälkeen Neuvostoliitto ja rautaesiripun putoaminen ei tullut tyhjästä. Tämä johtui suurelta osin 60-luvun kirjailijoiden teosten laillistamisesta, jotka olivat aiemmin kiellettyjä.

Äskettäin löydetyt Fazil Iskanderin nimet tulivat suurelle yleisölle tunnetuiksi (tarina "Kozloturin tähtikuvio", eeppinen romaani "Sandro Chegemistä"); Vladimir Voinovich (romaani "Ivan Chonkinin seikkailut", romaanit "Moskova 2042", "Design"); Vasily Aksenov (romaanit "Krimin saari", "Pala"), Valentin Rasputin (tarinat "Tuli", "Elä ja muista", tarina "Ranskan oppitunnit").

70-luvun kirjailijat

Yhdessä 60-luvun häpeällisten vapaa-ajattelijoiden sukupolven teosten kanssa moderni venäläinen kirjallisuus alkoi 70-luvun sukupolven kirjailijoiden kirjoista, jotka saivat julkaista. Hän rikastui kirjoituksella (romaani "Pushkinin talo", kokoelma "Apteekkisaari", romaani "Lentävät munkit"); Venedikt Erofeeva (proosaruno "Moskova - Petushki", näytelmä "Toisinajattelijat tai Fanny Kaplan"); Victoria Tokareva (tarinoiden kokoelmat "Kun tuli vähän lämpimämpi", "Siitä, mitä ei tapahtunut"); Vladimir Makanin (tarinat "Pöytä kankaalla peitetty ja karahvi keskellä", "Yksi ja yksi"), Ljudmila Petruševskaja (tarinat "Thunderstrike", "Ei koskaan").

Perestroikan aloittamat kirjailijat

Kolmas kirjailijoiden sukupolvi - kirjallisuuden luojat - heräsi luovuuteen suoraan perestroikalla.

Moderni venäläinen kirjallisuus on rikastunut uusilla kirkkailla sen tekijöiden nimillä: Viktor Pelevin (romaanit "Chapaev ja tyhjyys", "Hyönteisten elämä", "Numerot", "Empire V", "T", "Nuuska"), Ljudmila Ulitskaja (romaanit "Medea ja hänen lapsensa", "Kukotskyn tapaus", "Ystävällisin terveisin Shurik", "Daniel Stein, kääntäjä", "Vihreä teltta"); Tatjana Tolstoi (romaani "Kys", tarinoiden kokoelmat "Okkervil River", "Jos rakastat - et rakasta", "Yö", "Päivä", "Ympyrä"); Vladimir Sorokin (tarinat "Opitšnikin päivä", "Myrsky", romaanit "Norma", "Telluria", "Blue Lard"); Olga Slavnikova (romaanit "Sudenkorento suurennettu koiran kokoiseksi", "Yksin peilissä", "2017", "Kuolematon", "Valssi pedon kanssa").

Uusi kirjailijoiden sukupolvi

Ja lopuksi, 2000-luvun moderni venäläinen kirjallisuus on täydennetty nuorten kirjailijoiden sukupolvella, jonka luovuuden alku osui suoraan valtion suvereniteetin aikaan. Venäjän federaatio. Nuoria, mutta jo tunnustettuja kykyjä ovat Andrei Gerasimov (romaanit "Steppe Gods", "Razgulyaevka", "Cold"); Denis Gutsko (dulogia "venäjänkielinen"); Ilja Kochergina (tarina "Kiinalainen avustaja", tarinat "Sudet", "Altynai", "Altai tarinat"); Ilja Stogoff (romaanit "Machos Don't Cry", "Apokalypsi eilen", "Revolution Now!", Tarinoiden kokoelmat "Kymmenen sormea", "Jumalan koirat"); Roman Senchin (romaanit "Tiedot", "Jeltyshevs", "Tulvavyöhyke").

Kirjallisuuspalkinnot stimuloivat luovuutta

Ei ole mikään salaisuus, että 2000-luvun moderni venäläinen kirjallisuus kehittyy niin nopeasti lukuisten sponsorointipalkintojen ansiosta. Lisämotivaatio rohkaisee kirjoittajia siihen edelleen kehittäminen heidän luovuutensa. Vuonna 1991 venäläinen Booker-palkinto hyväksyttiin brittiläisen British Petroliumin suojeluksessa.

Vuonna 2000 rakennus- ja sijoitusyhtiö "Vistcom" sponsoroinnin ansiosta perustettiin toinen suuri palkinto - "Natsbest". Ja lopuksi merkittävin on Gazprom-yhtiön vuonna 2005 perustama "Big Book". Nykyisten kirjallisuuspalkintojen kokonaismäärä Venäjän federaatiossa lähestyy sataa. Kiitokset kirjallisuuspalkinnot kirjailijan ammatista on tullut muodikasta ja arvostettua; venäjän kieli ja moderni kirjallisuus saivat merkittävän sysäyksen niiden kehitykseen; kirjallisuudessa aiemmin vallannut realismin menetelmä täydentyi uusilla suunnilla.

Aktiivisten kirjoittajien ansiosta (joka ilmenee kirjallisissa teoksissa) se kehittyy kommunikatiiviseksi järjestelmäksi edelleen yleismaailmallistumisen kautta eli lainaamalla syntaktisia rakenteita, yksittäisiä sanoja, puhekuvioita kansankielestä, ammatillisesta viestinnästä ja erilaisista murteista.

Modernin kirjallisuuden tyylit. Suosittu kirjallisuus

Nykyaikaisen venäläisen kirjallisuuden teoksia luovat niiden kirjoittajat vuonna erilaisia ​​tyylejä, joista erottuvat suosittu kirjallisuus, postmodernismi, bloggaajakirjallisuus, dystopinen romaani ja virkailijoiden kirjallisuus. Tarkastellaanpa näitä alueita tarkemmin.

Joukkokirjallisuus jatkaa nykyään viime vuosisadan lopun viihdyttävän kirjallisuuden perinteitä: fantasia, tieteiskirjallisuus, etsivä, melodraama, seikkailuromaani. Samalla kuitenkin tapahtuu sopeutumista nykyaikaiseen elämänrytmiin, nopeaan tieteen kehitykseen. Lukijat massakirjallisuutta muodostavat suurimman osuuden sen markkinoista Venäjällä. Itse asiassa se houkuttelee eri ikäryhmiä, eri koulutustasojen edustajia. Populaarikirjallisuuden teosten joukossa verrattuna muiden kirjoihin kirjallisia tyylejä, ennen kaikkea bestsellereitä, eli esseitä, joilla on huippusuosio.

Nykyaikaisen venäläisen kirjallisuuden kehitys naiissa suuremmassa määrin kirjojen luojat määrittävät suurin kierto: Boris Akunin, Sergei Lukjanenko, Daria Dontsova, Polina Dashkova, Alexandra Marinina, Evgeny Grishkovets, Tatyana Ustinova.

Postmodernismi

Postmodernismi suuntana venäläisessä kirjallisuudessa syntyi viime vuosisadan 90-luvulla. Sen ensimmäiset kannattajat olivat 70-luvun kirjailijat ja Andrei Bitov. Tämän suuntauksen edustajat asettivat vastakkain realismin ja ironisen asenteen kommunistista ideologiaa kohtaan. He ovat mukana taiteellinen muoto osoitti todisteita totalitaarisen ideologian kriisistä. Heidän viestikapulaansa jatkoivat Vasily Aksenov "Krimin saari" ja Vladimir Voinovich "Sotilas Tšonkinin seikkailut". Sitten Vladimir Sorokin ja Anatoli Korolev liittyivät heihin. Viktor Pelevinin tähti loisti kuitenkin kirkkaammin kuin kaikki muut tämän suuntauksen edustajat. Jokainen tämän kirjailijan kirja (ja niitä julkaistaan ​​noin kerran vuodessa) antaa hienovaraisen taiteellinen kuvaus yhteiskunnan kehitystä.

Venäläistä kirjallisuutta moderni näyttämö kehittyy ideologisesti postmodernismin ansiosta. Hänen ominainen ironiansa, joka liittyy sosiaalisen järjestelmän muutoksiin, kaaoksen hallitsemiseen järjestyksen yläpuolella, vapaa yhdistelmä taiteellisia tyylejä määrittää sen edustajien taiteellisen paletin universaalisuuden. Erityisesti Viktor Pelevinille vuonna 2009 myönnettiin epävirallinen kunnia olla Venäjän johtava intellektuelli. Hänen tyylinsä omaperäisyys piilee siinä, että kirjailija käytti ainutlaatuista tulkintaansa buddhalaisuudesta ja henkilökohtaisesta vapautumisesta. Hänen teoksensa ovat moninapaisia ​​ja sisältävät monia alatekstejä. Victor Peleviniä pidetään postmodernismin klassikkona. Hänen kirjojaan on käännetty kaikille maailman kielille, mukaan lukien japaniksi ja kiinaksi.

Romaanit - dystopiat

Venäläisen kirjallisuuden nykyaikaiset suuntaukset ovat myös myötävaikuttaneet dystopisen romaanin genren kehittymiseen, mikä on merkityksellistä sosiaalisen paradigman muutosaikoina. Yleisiä ominaisuuksia tästä genrestä on ympäröivän todellisuuden esitys ei suoraan, vaan päähenkilön tietoisuuden jo havaittuna.

Lisäksi tällaisten teosten pääajatuksena on konflikti yksilön ja imperiumin tyyppisen totalitaarisen yhteiskunnan välillä. Tehtävänsä mukaan tällainen romaani on varoituskirja. Tämän genren teoksista voidaan mainita romaanit "2017" (kirjoittaja - O. Slavnikova), V. Makaninin "Underground", D. Bykovin "ZhD", V. Voinovichin "Moskova 2042", "Empire V" ” kirjoittanut V. Pelevin.

Blogger-kirjallisuutta

Nykyaikaisen venäläisen kirjallisuuden ongelmat katetaan parhaiten bloggaajien genressä. Tämän tyyppisessä kirjallisuudessa on molemmat yleiset piirteet perinteisen kirjallisuuden kanssa ja merkittäviä eroja. Kuten perinteinen kirjallisuus, tämä genre suorittaa kulttuurisia, kasvatuksellisia, ideologisia ja rentoutustoimintoja.

Mutta toisin kuin hän, hänellä on luontainen viestintätoiminto ja sosialisaatiotoiminto. Juuri blogikirjallisuus täyttää osallistujien välisen viestinnän tehtävän kirjallinen prosessi Venäjällä. Blogger-kirjallisuus suorittaa journalismille luontaisia ​​tehtäviä.

Se on perinteistä kirjallisuutta dynaamisempi, koska se käyttää pieniä genrejä (arvostelut, luonnokset, muistiinpanot, esseet, lyhyet runot, novelleja). On ominaista, että bloggaajan työ ei ole julkaisunsa jälkeenkään suljettu tai täydellinen. Loppujen lopuksi mikä tahansa seuraava kommentti ei ole erillinen, vaan orgaaninen osa blogityötä. Runetin suosituimpia kirjallisia blogeja ovat "Russian Book Community", "Cussing Books" -yhteisö ja "Mitä lukea?"

Johtopäätös

Nykyaikainen venäläinen kirjallisuus on kehittymässä luovaa kehitystä. Monet aikalaisistamme lukevat Boris Akuninin dynaamisia teoksia, nauttivat Ljudmila Ulitskajan hienovaraisesta psykologismista, seuraavat Vadim Panovin fantasiajuontien hienouksia ja yrittävät tuntea ajan sykkeen Viktor Pelevinin teoksissa. Tänään meillä on mahdollisuus vakuuttaa, että meidän aikanamme ainutlaatuiset kirjailijat luovat ainutlaatuista kirjallisuutta.

Tapahtumat, jotka tapahtuivat vuonna viime vuosikymmeninä viime vuosisadalla, vaikutti kaikkiin elämän aloihin, myös kulttuuriin. SISÄÄN fiktiota Myös merkittäviä muutoksia havaittiin. Uuden perustuslain hyväksymisen myötä maassa tapahtui käänne, joka ei voinut muuta kuin vaikuttaa kansalaisten ajattelutapaan ja maailmankuvaan. Uusia arvoohjeita on syntynyt. Kirjailijat puolestaan ​​heijastivat tämän työssään.

Tämän päivän tarinan aiheena on moderni venäläinen kirjallisuus. Mitä suuntauksia proosassa on havaittu viime vuosina? Mitkä ovat ominaisuudet? kirjallisuus XXI vuosisadat?

Venäjän kieli ja moderni kirjallisuus

Kirjallista kieltä ovat käsitelleet ja rikastaneet suuret sanamestarit. Sitä on pidettävä yhtenä kansallisen korkeimpia saavutuksia puhekulttuuria. Jossa kirjallinen kieli ei voida erottaa kansasta. Ensimmäinen, joka ymmärsi tämän, oli Pushkin. Suuri venäläinen kirjailija ja runoilija osoitti, kuinka käyttää ihmisten luomaa puhemateriaalia. Nykyään kirjailijat pohtivat usein proosassa kansankielinen, jota ei kuitenkaan voida kutsua kirjalliseksi.

Aikaikkuna

Kun käytetään termiä "moderni venäläinen kirjallisuus", tarkoitamme viime vuosisadan 1990-luvun alussa ja 2000-luvulla luotua proosaa ja runoutta. Neuvostoliiton romahtamisen jälkeen maassa tapahtui dramaattisia muutoksia, joiden seurauksena kirjallisuus, kirjailijan rooli ja lukijatyyppi muuttuivat. 1990-luvulla ne vihdoin tulivat saataville tavalliset lukijat sellaisten kirjailijoiden teoksia kuin Pilnyak, Pasternak, Zamyatin. Näiden kirjailijoiden romaaneja ja tarinoita on tietysti ennenkin luettu, mutta vain edistyneet kirjan ystävät.

Vapautumista kielloista

1970-luvulla neuvostoliittolainen mies En voinut rauhallisesti mennä kirjakauppaan ostamaan romaania "Tohtori Zhivago". Tämä kirja, kuten monet muutkin, kiellettiin pitkään aikaan. Niinä kaukaisina vuosina älymystön edustajien oli muodikasta, vaikka ei ääneen, moittia viranomaisia, arvostella sen hyväksymiä "oikeita" kirjoittajia ja lainata "kiellettyjä". Häpeäksi joutuneiden kirjailijoiden proosaa painettiin ja levitettiin salaa. Ne, jotka olivat mukana tässä vaikeassa asiassa, saattoivat menettää vapautensa milloin tahansa. Mutta kiellettyä kirjallisuutta painostettiin, jaettiin ja luettiin edelleen.

Vuodet ovat kuluneet. Voima on vaihtunut. Sellainen käsite kuin sensuuri yksinkertaisesti lakkasi olemasta joksikin aikaa. Mutta kummallista kyllä, ihmiset eivät joutuneet pitkiin jonot Pasternakin ja Zamyatinin puolesta. Miksi se tapahtui? 1990-luvun alussa ihmiset asettuivat riviin ruokakaupat. Kulttuuri ja taide olivat taantumassa. Ajan myötä tilanne parani jonkin verran, mutta lukija ei enää ollut sama.

Monet tämän päivän kriitikot puhuvat imartelevasti 2000-luvun proosasta. Mitä nykyaikaisen venäläisen kirjallisuuden ongelma on, käsitellään alla. Ensinnäkin on syytä puhua proosan kehityksen tärkeimmistä suuntauksista viime vuosina.

Pelon toinen puoli

Pysähdyksen aikoina ihmiset pelkäsivät sanoa ylimääräistä sanaa. Tämä fobia muuttui sallivuudelle viime vuosisadan 1990-luvun alussa. Alkukauden nykyaikainen venäläinen kirjallisuus on täysin vailla opettavaa tehtävää. Jos vuonna 1985 tehdyn tutkimuksen mukaan eniten laajalti luetuilta kirjailijoilta Siellä olivat George Orwell ja Nina Berberova, 10 vuotta myöhemmin kirjat "Likas poliisi" ja "Ammatti - Killer" tulivat suosituiksi.

Nykyaikaisessa venäläisessä kirjallisuudessa alkuvaiheessa Sen kehitystä hallitsivat sellaiset ilmiöt kuin täydellinen väkivalta ja seksuaaliset patologiat. Onneksi tänä aikana, kuten jo mainittiin, 1960- ja 1970-luvun kirjoittajia tuli saataville. Lukijalla oli myös mahdollisuus tutustua ulkomaiseen kirjallisuuteen: Vladimir Nabokovista Joseph Brodskiin. Aiemmin kiellettyjen kirjailijoiden työllä on ollut myönteinen vaikutus venäläiseen moderniin kaunokirjallisuuteen.

Postmodernismi

Tätä kirjallisuuden suuntausta voidaan luonnehtia omituiseksi yhdistelmäksi ideologisia asenteita ja odottamattomia esteettisiä periaatteita. Postmodernismi kehittyi Euroopassa 1960-luvulla. Maassamme siitä on tullut erillinen kirjallinen liike paljon myöhemmin. Postmodernistien teoksissa ei ole yhtä maailmankuvaa, mutta todellisuudesta on erilaisia ​​versioita. Nykyaikaisen venäläisen kirjallisuuden luettelo tähän suuntaan sisältää ennen kaikkea Viktor Pelevinin teokset. Tämän kirjoittajan kirjoissa on useita versioita todellisuudesta, eivätkä ne sulje toisiaan pois.

Realismi

Realistikirjailijat, toisin kuin modernistit, uskovat, että maailmassa on merkitystä, mutta se on löydettävä. V. Astafjev, A. Kim, F. Iskander ovat tämän kirjallisuuden liikkeen edustajia. Voidaan sanoa, että sisään viime vuodet niin kutsuttu kyläproosaa. Niinpä Aleksei Varlamovin kirjoissa kohtaa usein maakuntaelämän kuvauksia. Ortodoksinen usko on ehkä tärkein tämän kirjoittajan proosassa.

Proosakirjailijalla voi olla kaksi tehtävää: moralisointi ja viihdyttäminen. On olemassa mielipide, että kolmannen luokan kirjallisuus viihdyttää ja häiritsee jokapäiväistä elämää. Todellinen kirjallisuus saa lukijan ajattelemaan. Siitä huolimatta nykyaikaisen venäläisen kirjallisuuden aiheiden joukossa rikollisuus ei ole viimeinen paikka. Marininan, Neznanskyn, Abdullajevin teokset eivät ehkä herätä syvää pohdiskelua, mutta ne vetoavat kohti realistista perinnettä. Näiden kirjailijoiden kirjoja kutsutaan usein "pulp fictioniksi". Mutta on vaikea kiistää sitä tosiasiaa, että sekä Marinina että Neznansky onnistuivat miehittämään moderni proosa sinun markkinarako.

Kuuluisan kirjailijan Zakhar Prilepinin kirjat luotiin realismin hengessä. julkisuuden henkilö. Sen sankarit elävät pääasiassa viime vuosisadan 90-luvulla. Prilepinin työ herättää ristiriitaisia ​​reaktioita kriitikoiden keskuudessa. Jotkut pitävät yhtä hänen tunnetuimmista teoksistaan ​​- "Sankya" - eräänlaisena manifestina nuorempi sukupolvi. Ja Prilepinin tarina "Suoni" nobelisti Günter Grass kutsui sitä erittäin runolliseksi. Venäläisen kirjailijan työn vastustajat syyttävät häntä uusstalinismista, antisemitismistä ja muista synneistä.

Naisten proosaa

Onko tällä termillä oikeutta olemassaoloon? Sitä ei löydy Neuvostoliiton kirjallisuudentutkijoiden teoksista, mutta monet eivät kiistä tämän ilmiön roolia kirjallisuuden historiassa nykyajan kriitikot. Naisten proosa ei ole vain naisten luomaa kirjallisuutta. Se ilmestyi emansipation syntymän aikakaudella. Tällainen proosa heijastaa maailmaa naisen silmin. M. Vishnevetskayan, G. Shcherbakovan ja M. Paleyn kirjat kuuluvat tähän suuntaan.

Ovatko Booker-palkinnon voittajan Ljudmila Ulitskajan teokset naisten proosaa? Ehkä vain yksittäisiä töitä. Esimerkiksi tarinoita kokoelmasta "Girls". Ulitskayan sankarit ovat yhtä lailla miehiä ja naisia. Romaanissa "Kukotskyn tapaus", josta kirjailijalle myönnettiin arvostettu kirjallisuuspalkinto, maailma esitetään miehen, lääketieteen professorin, silmin.

Monia moderneja venäläisiä kirjallisuuden teoksia ei käännetä aktiivisesti vieraat kielet. Tällaisia ​​kirjoja ovat Ljudmila Ulitskajan ja Victor Pelevinin romaanit ja tarinat. Miksi sitä on nykyään niin vähän venäjänkielisiä kirjailijoita, mielenkiintoista lännessä?

Mielenkiintoisten hahmojen puute

Publicisti ja kirjallisuuskriitikko Dmitri Bykovin mukaan moderni venäläinen proosa käyttää vanhentuneita kerrontatekniikoita. Viimeisten 20 vuoden aikana ei ole ilmaantunut yhtään elävää ihmistä, mielenkiintoinen hahmo, jonka nimestä tulisi kotinimi.

Lisäksi, toisin kuin ulkomaiset kirjailijat, jotka yrittävät löytää kompromissin vakavuuden ja joukko vetovoiman välillä, venäläiset kirjailijat ikään kuin ne olisi jaettu kahteen leiriin. Edellä mainitun "pulp fictionin" tekijät kuuluvat ensimmäiseen ryhmään. Toinen sisältää älyllisen proosan edustajia. Luodaan paljon taidekirjallisuutta, jota edistyneinkin lukija ei voi ymmärtää, eikä siksi, että se on äärimmäisen monimutkaista, vaan koska sillä ei ole yhteyttä nykytodellisuuteen.

Kustannustoiminta

Nykyään Venäjällä monien kriitikkojen mukaan lahjakkaita kirjoittajia On. Mutta hyviä kustantajia ei ole tarpeeksi. "Ylennettyjen" kirjailijoiden kirjoja ilmestyy säännöllisesti kirjakauppojen hyllyille. Etsi tuhannesta heikkolaatuisen kirjallisuuden teoksesta yksi, mutta katsomisen arvoinen, kaikki julkaisijat eivät ole valmiita.

Suurin osa edellä mainittujen kirjoittajien kirjoista heijastelee tapahtumia ei 2000-luvun alun, vaan Neuvostoliiton aika. Venäläisessä proosassa, yhden kuuluisan kirjallisuuskriitikon mukaan, viimeisten kahdenkymmenen vuoden aikana ei ole ilmestynyt mitään uutta, koska kirjoittajilla ei ole mitään puhuttavaa. Perheen hajoamisen olosuhteissa on mahdotonta luoda perhesaagaa. Yhteiskunnassa, jossa aineelliset asiat asetetaan etusijalle, opettavainen romaani ei herätä kiinnostusta.

Tällaisten lausuntojen kanssa ei ehkä ole samaa mieltä, mutta nykyaikaisessa kirjallisuudessa sitä ei todellakaan ole nykyajan sankareita. Kirjoittajilla on tapana kääntyä menneisyyteen. Ehkä pian tilanne selviää kirjallinen maailma muuttuu, tulee kirjailijoita, jotka pystyvät luomaan kirjoja, jotka eivät menetä suosiotaan sadan tai kahdensadan vuoden kuluttua.

Venäjän nykykirjallisuus (1900-luvun lopun - 2000-luvun alun kirjallisuus)

Suunta,

sen aikaraja

Sisältö

(määritelmä, hänen "tunnistusmerkit")

edustajat

1.Postmodernismi

(1970-luvun alku - 2000-luvun alku)

1. Tämä on filosofinen ja kulttuurinen liike, erityinen mielentila. Se syntyi Ranskassa 1960-luvulla henkisen vastustuksen ilmapiirissä massakulttuurin kokonaishyökkäystä ihmistietoisuutta vastaan. Venäjällä, kun marxilaisuus romahti ideologiana, joka tarjosi järkevän lähestymistavan elämään, rationaalinen selitys katosi ja tietoisuus irrationaalisuudesta syntyi. Postmodernismi kiinnitti huomion pirstoutumisen ilmiöön, yksilön tietoisuuden jakautumiseen. Postmodernismi ei anna neuvoja, vaan kuvaa tietoisuuden tilaa. Postmodernismin taide on ironista, sarkastista, groteskista (I. P. Iljinin mukaan)

2. Kriitiko B. M. Paramonovin mukaan "postmodernismi on hienostuneen ihmisen ironiaa, joka ei kiellä korkeaa, mutta on ymmärtänyt matalan tarpeen".

Hänen "tunnistusmerkit": 1. Kaiken hierarkian hylkääminen. Rajat korkean ja matalan, tärkeän ja toissijaisen, todellisen ja fiktiivisen, kirjailijan ja ei-tekijän välillä on pyyhitty pois. Kaikki tyyli- ja genreerot on poistettu, kaikki tabut, mukaan lukien kirosanoja. Mitään auktoriteettia tai pyhäkköä ei kunnioiteta. Mitään positiivista ihannetta ei haluta. Tärkeimmät tekniikat: groteski; kyynisyyteen asti ulottuva ironia; itseristiriita.

2.Intertekstuaalisuus (lainaus). Koska todellisuuden ja kirjallisuuden väliset rajat poistuvat, koko maailma nähdään tekstinä. Postmodernisti on varma, että yksi hänen tehtävistään on tulkita klassikoiden perintöä. Samaan aikaan teoksen juonilla ei useimmiten ole itsenäinen merkitys, ja pääasia tekijälle tulee peli lukijan kanssa, jonka oletetaan tunnistavan juonen liikkeet, motiivit, kuvat, piilotetut ja ilmeiset muistot (lainattu klassisia teoksia, suunniteltu lukijan muistiin) tekstissä.

3.Lukijakunnan laajentaminen houkuttelemalla massagenrejä: dekkareita, melodraamoja, tieteiskirjallisuutta.

Teokset, jotka loivat perustan modernille venäläiselle postmodernismille

proosaa, jota on perinteisesti pidetty Andrei Bitovin "Puškinin talona" ja Venedikt Erofejevin "Moskova-Petushki". (vaikka romaani ja tarina kirjoitettiin 1960-luvun lopulla, tosiasiat kirjallista elämää ne tulivat saataville vasta 1980-luvun lopulla julkaisun jälkeen.

2.Neorealismi

(newrealismi, uusi realismi)

(1980-1990-luvut)

Reunat ovat hyvin juoksevia

Tämä on luova menetelmä, joka perustuu perinteeseen ja jossa voi samalla hyödyntää muiden luovien menetelmien saavutuksia yhdistäen todellisuuden ja fantasmagorian.

"Elämänkaltaisuus" lakkaa olemasta pääominaisuus realistinen kirjoitus; legendat, myytti, ilmestys, utopia yhdistyvät orgaanisesti realistisen todellisuudentuntemuksen periaatteisiin.

Dokumenttielokuvaa "elämän totuus" puristetaan kirjallisuuden temaattisesti rajatuille alueille luoden uudelleen tietyn "paikallisen yhteiskunnan" elämää, olipa kyseessä sitten O. Ermakovin, O. Khanduksen, A. Terehovin "armeijan kronikat" tai uusia A. Varlamovin ”kylätarinoita” (“ Talo kylässä”). Kiinnostus kirjaimellisesti ymmärrettyyn realistiseen traditioon ilmenee kuitenkin selkeimmin massafiktiossa - A. Marininan, F. Neznanskyn, Ch. Abdullaevin ja muiden "poliisi"-romaaneissa.

Vladimir Makanin "Underground, eli aikamme sankari";

Ljudmila Ulitskaya "Medea ja hänen lapsensa";

Aleksei Slapovsky "En ole minä"

(ensimmäiset askeleet otettiin 1970-luvun lopulla "neljäkymmentävuotiaiden proosassa", joka sisältää V. Makaninin, A. Kimin, R. Kireevin, A. Kurchatkinin ja joidenkin muiden kirjailijoiden teoksia.

3Uusnaturalismi

Sen juuret ovat 1800-luvun venäläisen realismin "luonnollisessa koulukunnassa", jossa keskitytään elämän minkä tahansa osa-alueen uudelleen luomiseen ja temaattisten rajoitusten puuttumiseen.

Kuvan pääkohteet: a) todellisuuden marginaaliset sfäärit (vankielämä, yöelämää kadut, kaatopaikan "arkielämä"); b) marginaaliset sankarit, jotka "pudonivat" tavanomaisesta sosiaalisesta hierarkiasta (kodittomat, varkaat, prostituoidut, murhaajat). Kirjallisia teemoja on "fysiologinen" kirjo: alkoholismi, seksuaalinen himo, väkivalta, sairaus ja kuolema). Merkittävää on, että "pohjan" elämää ei tulkita "erilaiseksi" elämäksi, vaan arkielämäksi, joka on alasti absurdissaan ja julmuudessaan: vyöhyke, armeija tai kaupungin kaatopaikka on yhteiskunta "pienikokoisessa", siinä pätevät samat lait kuin "normaalissa" maailmassa. Kuitenkin maailmojen välinen raja on ehdollinen ja läpäisevä, ja "normaali" arki näyttää usein ulospäin "jalostetulta" versiolta "kaatopaikasta".

Sergei Kaledin "Nöyrä hautausmaa" (1987), "Rakennuspataljoona" (1989);

Oleg Pavlov "Valtion satu" (1994) ja "Karaganda Nineties eli viimeisten päivien tarina" (2001);

Roman Senchin "Miinus" (2001) ja "Ateenan yöt"

4.Uussentimentalismi

(uusi sentimentalismi)

Tämä on kirjallinen liike, joka palauttaa ja päivittää muistia kulttuurisista arkkityypeistä.

Kuvan pääaiheena on pääarvona koettu yksityinen elämä (ja usein intiimielämä). Nykyajan "herkkyys" vastustaa postmodernismin apatiaa ja skeptisyyttä, se on ohittanut ironian ja epäilyn vaiheen. Täysin fiktiivisessä maailmassa vain tunteet ja keholliset aistimukset voivat vaatia aitoutta.

Ns. naisten proosa: M. Paley “Cabiria Bypass Canalista”,

M. Vishnevetskaya "Kuu tuli sumusta", L. Ulitskaja "Kukotskyn tapaus", Galina Shcherbakovan teoksia

5.Postrealismi

(tai metarealismi)

1990-luvun alusta lähtien.

Tämä kirjallinen suunta, yritys palauttaa eheys, liittää asia merkitykseen, idea todellisuuteen; etsi totuutta, aitoja arvoja, vetoa niihin ikuisia teemoja tai ikuisia prototyyppejä moderneja teemoja, kyllästyminen arkkityypeillä: rakkaus, kuolema, sana, valo, maa, tuuli, yö. Materiaali on historiaa, luontoa, korkea kulttuuri. (M. Epsteinin mukaan)

"Uusi "taiteellinen paradigma" on syntymässä. Se perustuu universaalisti ymmärrettyyn suhteellisuusperiaatteeseen, jatkuvasti muuttuvan maailman dialogiseen ymmärtämiseen ja tekijän aseman avoimuuteen suhteessa siihen”, kirjoittavat M. Lipovetsky ja N. Leiderman postrealismista.

Postrealismin proosa tarkastelee huolellisesti "pienen ihmisen" päivittäisessä kamppailussa arjen persoonattoman, vieraantuneen kaaoksen kanssa avautuvia monimutkaisia ​​filosofisia törmäyksiä.

Yksityiselämä on käsitteellinen universaalin historian ainutlaatuisena "soluna", joka on luotu ihmisen yksilöllisillä ponnisteluilla, täynnä henkilökohtaisia ​​merkityksiä, "ommeltu" useilla eri yhteyksillä muiden ihmisten elämäkertoihin ja kohtaloihin.

Postrealistiset kirjoittajat:

L.Petruševskaja

V.Makanin

S. Dovlatov

A. Ivanchenko

F. Gorenshtein

N. Kononov

O. Slavnikova

Yu Buida

A. Dmitriev

M. Kharitonov

V. Šarov

6.Post-postmodernismi

(1900- ja 2000-luvun vaihteessa)

Sen esteettinen spesifisyys määräytyy ensisijaisesti uuden taiteellisen ympäristön - "teknisten kuvien" -ympäristön muodostumisesta. Toisin kuin perinteiset "tekstikuvat", ne vaativat kulttuurikohteiden interaktiivista havainnointia: mietiskely/analyysi/tulkinta korvataan projektitoimintaa lukija tai katsoja.

Taiteellinen kohde "liukeutuu" vastaanottajan toimintaan, muuttuen jatkuvasti kyberavaruudessa ja muuttuen suoraan riippuvaiseksi lukijan suunnittelutaidoista.

Ominaispiirteet Post-postmodernismin venäläinen versio on uutta vilpittömyyttä, uutta humanismia, uutta utopismia, yhdistelmää kiinnostusta menneisyyteen ja avoimuutta tulevaisuuteen, subjunktiivisuutta.

Boris Akunin

Johtavat teemat modernissa kirjallisuudessa:

Omaelämäkerta modernissa kirjallisuudessa

A. P. Chudakov. "Pimeys laskeutuu kylmille portaille"

A. Naiman "Tarinoita Anna Akhmatovasta", "Kunjattoman sukupolvien loistokas loppu", "Herra"

L. Zorin "Proscenium"

N. Korzhavin "Verisen aikakauden kiusauksissa"

A. Terekhov "Babaev"

E. Popov "Vihreiden muusikoiden todellinen historia"

Uusi realistinen proosa

V. Makanin "Underground eli aikamme sankari"

L. Ulitskaja "Medea ja hänen lapsensa", "Kukotskyn tapaus"

A. Volos "Khurramabad", "Kiinteistöt"

A. Slapovsky "En ole minä"

M. Vishnevetskaya "Kuukausi on noussut sumusta"

N. Gorlanova, V. Bucur "Kasvatuksen romaani"

M. Butov "Vapaus"

D. Bykov "Oikeinkirjoitus"

A. Dmitriev "Tarina kadonneista"

M. Paley "Cabiria ohituskanavalta"

Sotilaateema modernissa kirjallisuudessa

V. Astafjev "Iloinen sotilas", "Kirottu ja tapettu"

O. Blotsky "Sudenkorento"

S. Dyshev "Nähdään taivaassa"

G. Vladimov "Kenraali ja hänen armeijansa"

O. Ermakov "Kaste"

A. Babchenko "Alkhan - Jurta"

A. Azalsky "Sabotoija"

Venäläisen siirtolaiskirjallisuuden kohtalo: "kolmas aalto"

V. Voinovich "Moskova 2042", " Monumentaalista propagandaa»

V. Aksenov "Krimin saari", "Moskovan saaga"

A. Gladilin "Suuri juoksupäivä", "Ratsastajan varjo"

A. Zinovjev "Venäjän kohtalo. Luopion tunnustus"

S. Dovlatov “Varanto”, “Ulkomaalainen nainen. Haara"

Y. Mamleev "Ikuinen koti"

A. Solženitsyn "Vasikka löi tammea", "Jyvä laskeutui kahden myllynkiven väliin", "Avaa silmäsi"

S. Bolmat "Omillamme"

Y. Druzhnikov "Enkelit neulan kärjessä"

Venäjän postmodernismi

A. Bitov "Pushkin House", V. Erofejev "Moskova-Petushki"

V. Sorokin "Jono", V. Pelevin "Hyönteisten elämä"

D. Galkovsky "Loputon umpikuja"

Y. Buida "Preussilainen morsian"

E.Ger "Sanan lahja"

P. Krusanov "Enkelin purema"

Historian muutos modernissa kirjallisuudessa

S. Abramov "Hiljainen enkeli lensi ohi"

V. Zalotukha "Suuri marssi Intian vapauttamiseksi (vallankumouksellinen kronikka)"

E. Popov "Patriootin sielu tai erilaisia ​​viestejä Ferfichkinille"

V. Pietsukh "Lumottu maa"

V. Shchepetnev "Pimeyden kuudes osa"

Tieteisfiktiota, utopiaa ja dystopiaa modernissa kirjallisuudessa

A. Gladilin "Ranskan sosialistinen neuvostotasavalta"

V. Makanin "Laz"

V. Rybakov "Gravilet "Tsesarevitš"

O. Divov "Teurastus"

D. Bykov "Perustelu"

Y. Latynina "Piirrä"

Nykyajan esseitä

I. Brodsky "Alle yksi", "Puolitoista huonetta"

S. Lurie "Kohtalon tulkinta", "Keskustelu kuolleiden hyväksi", "Epäselvänäkyvyyden edistysaskel"

V. Erofejev "Herää neuvostokirjallisuuteen", "Venäläiset pahan kukat", "Kirottujen kysymysten labyrintissa"

B. Paramonov "Tyylin loppu: Postmodernismi", "Trace"

A. Genis "Yksi: Kulttuuritutkimukset", "Kaksi: Tutkimukset", "Kolme: Henkilökohtainen"

Nykyaikainen runous.

1900-luvun vaihteen ja 2000-luvun alun runouteen vaikutti postmodernismi. SISÄÄN modernia runoutta On olemassa kaksi runollista pääliikettä:

KÄSITTEELLINEN ISM

m e t a r e a l i s m

Ilmestyy vuonna 1970. Määritelmä perustuu käsitteen ajatukseen (käsite - latinan sanasta "käsite") - käsite, ajatus, joka syntyy ihmisessä, kun hän havaitsee sanan merkityksen. Konsepti sisään taiteellista luovuutta– Se ei ole yksinkertaista leksikaalinen merkitys sanoja, mutta myös niitä monimutkaisia ​​assosiaatioita, joita jokaisella ihmisellä on sanan yhteydessä, käsite kääntää leksikaalisen merkityksen käsitteiden ja kuvien piiriin, mikä tarjoaa runsaasti mahdollisuuksia sen vapaalle tulkinnalle, olettamukselle ja mielikuvitukselle. Eri ihmiset voivat ymmärtää saman käsitteen eri tavalla, riippuen kunkin henkilön henkilökohtaisesta käsityksestä, koulutuksesta, kulttuurista ja erityisestä kontekstista.

Siksi aurinko. Nekrasov, joka seisoi käsitteellisuuden lähteellä, ehdotti termiä "kontekstualismi".

Suunnan edustajat: Timur Kibirov, Dmitri Prigov, Lev Rubinstein ja muut.

Tämä on kirjallinen liike, joka kuvaa tarkoituksella monimutkaista kuvaa ympäröivästä maailmasta yksityiskohtaisten, läpitunkeutuvien metaforien avulla. Metarealismi ei ole perinteisen, tavanomaisen realismin kieltäminen, vaan sen laajentaminen, itse todellisuuskäsityksen monimutkaisuus. Runoilijat eivät näe vain konkreettista, näkyvää maailmaa, vaan myös monia salaisia ​​asioita, joita ei voi nähdä paljaalla silmällä, ja he saavat lahjan näkemästä niiden olemusta. Loppujen lopuksi meitä ympäröivä todellisuus ei ole ainoa, metarealistirunoilijat uskovat.

Suunnan edustajat: Ivan Zhdanov, Alexander Eremenko, Olga Sedakova ja muut.

Moderni dramaturgia

L. Petruševskaja "Mitä tehdä?", "Miesten vyöhyke. Kabaree, "Taas kaksikymmentäviisi", "Treffi"

A. Galin "Tšekin valokuva"

N. Sadur "Ihana nainen", "Pannochka"

N. Kolyada "Venemies"

K. Dragunskaya "Punainen leikki"

Etsivän elvyttäminen

D. Dontsova "Ghost in lenkkarit", "Kyy siirappissa"

B. Akunin "Pelageya ja valkoinen bulldoggi"

V. Lavrov "Grad Sokolov – etsivänero"

N. Leonov "Gurovin puolustus"

A. Marinina "Varastettu unelma", "Kuolema kuoleman tähden"

T. Polyakova "Lempimurhaajani"

Viitteet:

T.G. Cucina. Nykyaikainen kotimainen kirjallisuusprosessi. Luokka 11. Opetusohjelma. Valinnaisia ​​kursseja. M. "Bustard", 2006.

B.A. Lanina. Venäjän nykykirjallisuus. 10-11 luokalla. M., "Ventana-Graf", 2005.

Venäläisen kirjallisuuden muodostumisen näkökulmasta 2000-luvun ensimmäinen vuosikymmen on suuntaa antavin.

90-luvulla tapahtui eräänlainen venäläisen kirjallisuuden prosessin "uudelleenkäynnistys": kirjabuumin alkamisen ja "palautuneen kirjallisuuden" syntymisen myötä näimme venäläisten kirjailijoiden tiettyä kamppailua sallivuuden kiusauksen kanssa, joka selvittiin vasta 2000-luvun alussa. Siksi tietoisen perustan luomisen prosessi uutta kirjallisuutta pitäisi lukea uuden vuosisadan alkuun.

Sukupolvia kirjailijoita ja genrejä modernia kirjallisuutta

Moderni venäläistä kirjallisuutta joita edustavat useat kirjailijoiden sukupolvet:

• 60-luvut, jotka julistivat itsensä takaisin "sulan" aikana (Voinovitš, Aksjonov, Rasputin, Iskander), tunnustaen ainutlaatuisen ironisen nostalgiatyylin ja kääntyen usein muistelmien genreen;
• "Seitsemänkymmentä", Neuvostoliiton kirjallisuuden sukupolvi (Bitov, Erofejev, Makanin, Tokareva), joka aloitti kirjallisen uransa pysähtyneisyyden olosuhteissa ja tunnusti luovan uskon: "Huonot ovat olosuhteet, ei ihminen";
• perestroika-sukupolvi (Tolstaya, Slavnikova), joka itse asiassa avasi sensuroimattoman kirjallisuuden aikakauden ja harjoitti rohkeita kirjallisia kokeiluja;
• 90-luvun lopun kirjailijat (Kochergin, Gutsko, Prilepin), jotka muodostivat ryhmän kirjallisuusprosessin nuorimmista hahmoista.

Nykyaikaisen kirjallisuuden yleisen genren monimuotoisuuden joukossa erottuvat seuraavat pääsuunnat:

• postmodernismi (Shishkin, Limonov, Sharov, Sorokin);

• "naisten proosa" (Ulitskaya, Tokareva, Slavnikova);

• massakirjallisuus (Ustinova, Dashkova, Griškovets).

Aikamme kirjalliset suuntaukset kirjallisuuspalkintojen peilissä

Kysymys Venäjän kirjallisuuden prosessin tarkastelusta nolla vuotta paljastavin asia olisi viitata palkittujen luetteloon , Lisäksi palkinnot olivat pääosin ei-valtiollisia, koska ne keskittyivät enemmän lukijamarkkinoihin ja heijastivat siten paremmin lukijoukkojen tärkeimpiä esteettisiä tarpeita viimeisen vuosikymmenen aikana. Samalla käytäntö osoittaa esteettisten toimintojen eron määrittelyn palkintojen välillä.

Kuten tiedetään, postmodernismin ilmiö syntyy ja vahvistuu samanaikaisesti kasvavan kulttuurisen tai historiallisen kokemuksen uudelleenarvioinnin kanssa. Tämä suuntaus heijastui jo 90-luvun alussa ilmoittaneessa Venäjän Booker-palkinnossa, joka vuosisadan alussa jatkoi suojeluksessaan "keräämällä" esimerkkejä kirjallisesta postmodernismista, jonka tarkoituksena oli esitellä lukija "rinnakkaiskulttuuriin". ”

Tänä aikana palkintoja jaettiin:

• O. Pavlov teokselle "Karaganda destities",
• M. Elizarov vaihtoehtohistoriasta "Kirjastohoitaja",
• V. Aksenov tuoreesta katsauksesta valistukseen teoksessa "The Voltairialaiset ja volttairilaiset".

Samalla voittajat Kansallinen bestseller”, joka määritti palkittujen lajityyppien monimuotoisuuden eri vuosia ovat muuttuneet täysin monipuolisiksi

Venäjän lukeminen on todistanut toista mielenkiintoista suuntausta, joka osoittaa suuren yleisön kiinnostusta kirjallisia muotoja, niin tuttu klassisen venäläisen kirjallisuuden ihailijoille. Tämä ilmiö heijastui ennen kaikkea "Big Book" -palkinnon saajissa, joissa kirjallisen esityksen perinteisyys ja teoksen volyymi asetettiin etusijalle.

Mainitun ajanjakson aikana "Big Book" vastaanotti:

• D. Bykov, jälleen sanalle " Boris Pasternak»,
• sotilaalliseen elämäkertakirjaan "Luutnanttini",
• V. Makanin nykyaikaiseen Tšetšenian saagaan "Asan".

Huomionarvoista oli myös mukana ollut ” Iso kirja» "erikoispalkintojen" käytäntö, jolla palkittiin Solženitsynin ja Tšehovin teoksia, mikä mahdollisti massojen kiinnostuksen klassikoiden teoksiin.
Kirjallisuuden subkulttuurisegmentti tarjottiin tällä kertaa ennen kaikkea avulla, sillä voittajan valinta täällä tehtiin joko verkkokyselyillä tai verkkokaupan verkostomyynnin tulosten perusteella.

Esittelymme

Tarkasteltavat suuntaukset osoittavat modernin kirjallisuuden prosessin synkretismiä. Nykyaikainen lukija, kuten myös kirjoittaja, etsii hyväksyttävintä vaihtoehtoa uuden kirjallisen kokemuksen saamiseksi - silmälle tutusta klassismista tarttuvaan postmodernismiin, mikä tarkoittaa, että kotimaista kulttuuria vastaa 2000-luvun haasteisiin elävällä ja kehittyvällä kirjallisuudella.

• kirjan yhteenvedot;
• lainausmerkit.

Lyhytisyys on nokkeluuden sielu

Elämäkerrat

Emme sivuuttaneet kirjailijoiden elämäkertoja, täydentämällä tätä osaa valokuvilla ja mahdollisuudella arvioida luovuutta kuuluisa henkilö. Huomaa, että kaikki elämäkerrat on kirjoitettu mielenkiintoisella tavalla, koska niiden lukeminen muista lähteistä on yleensä tylsää. Lähestyimme tätä asiaa eri tavalla ja teimme kaikkemme, jotta lukija olisi tyytyväinen.

Kirja-osiosta jokainen löytää oman valikoimansa parhaita töitä tietystä aiheesta. Myös ”Kirjoista” löydät jännittäviä ja suosittuja uusia luettavia kohteita. Pysy ajan tasalla uusien kanssa kirjallisia tapahtumia yhdessä meidän kanssamme!

Kirjallisuuden aiheet ovat laaja-alaisia. Siksi olemme avanneet lukijoille blogin, josta löydät paljon mielenkiintoista ja hyödyllistä tietoa kirjallisuuden aiheesta.

Lainaukset ovat pitkään olleet erityisen suosittu kirjallisuusarvostelu. Tämä osio sisältää lainauksia kuuluisia kirjoja, joka voidaan arvioida positiivisesti tai negatiivisesti. Sinun mielipiteesi on tärkeä!
Jos sinulla on kysyttävää toimintaamme liittyen, voit ottaa yhteyttä verkkosivuilla oleviin yhteystietoihin.